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Analisis El Quijote de La Mancha

Analisis El Quijote de La Mancha

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07/16/2011

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La primera parte de la obra apareció en 1605, antes de la publicación de las
 Novelas Ejemplares
, con el título de
 El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
. El éxito fueinmediato; hubo varias ediciones en aquel año y los siguientes. En 1615 apareció lasegunda parte con el título de
 El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha
. A partir de entonces, se ha convertido probablemente en el libro más editado mundialmente, con loque se confirman las palabras proféticas de Cervantes:
"y a mí se me trasluce que no ha dehaber nación ni lengua donde no se traduzca" 
.
Argumento
En Don Quijote de la Mancha se narra la historia de un hidalgo maduro que, por la excesivalectura de libros de caballería, se vuelve loco y concibe la idea de hacerse caballero andantey así recrear la antigua caballería. Pertrechado de armas y caballo, "Rocinante", y, desde lasegunda salida acompañado por un paisano llamado Sancho Panza, que le sirve de escudero,corre mil aventuras de las que generalmente sale malparado. La tercera vez que vuelve,vencido por el Caballero de la Blanca Luna, es ya para morir. En la primera parte seentrecruzan con la línea argumental novelas cortas de diferentes tipos.
Estructura
Confluyen diversos aspectos en la estructuración de la novela:
y
 
En primer lugar las
d
os partes
. Y esto, que podría haber sido una mera divisiónexterna, se convierte en auténtico hecho estructurador por las diferencias que semuestran entre una y otra. Especialmente importante, en este sentido, la que afectaal desarrollo de los personajes principales. En efecto, si bien hay una evolucióncontinua a lo largo de toda la obra, la diferencia de su comportamiento entre la primera parte y la segunda es marcada. En la primera, don Quijote ve la realidadtransformada por su imaginación caballeresca (donde hay molinos ve gigantes, por ejemplo); en la segunda, en cambio, la ve como es y son los demás personajes losque las convierten en aventuras caballerescas (como ocurre en el pasaje de losleones). Don Quijote, por tanto, se acerca cada vez más al mundo de la realidad. Por otra parte, Sancho, en la segunda parte, se ha acomodado mejor a su amo y participamás de su mundo, llegando a vivir la pura ilusión en la ínsula Barataria. Todo ellodes emboca en el entrecruzamiento final del idealismo de don Quijote con elrealismo de Sancho.
y
 
Aparte de esto se aprecian las
tres sali
d
as
como otro elemento estructurador, el másgeneralmente tratado. La división de la obra en tres salidas permite ver claros paralelismos entre ellas, aunque su extensión es muy diferente: una preparación ysalida, una serie de aventuras y vuelta.Desde otra perspectiva, tal vez más de acuerdo con la verdad de la novela, cabeformular esta línea estructural, teniendo en cuenta no las salidas, sino las vueltas.Dicha formulación permite ver mejor el proceso evolutivo de don Quijote y Sanchoen ese encuentro entre idealismo y realismo. En la
 primera vuelta
, don Quijote
 
regresa no sólo armado caballero sino también triunfante, desde su perspectiva, consu primera hazaña (la del muchacho vapuleado); y ni siquiera obsta su optimismocaballeresco el molimiento por parte de los mercaderes. En la
 segunda
, ya su vueltase realiza enjaulado y, pese al recurso del encantamiento, es una situaciónhumillante que puede crear dudas en don Quijote:
"Muchas y muy graves historias e yo leído de caballeros andante; pero jamás he leído ni visto, ni oído, que a loscaballeros encantados los lleven desta manera y con el espacio que prometen estos perezosos animales" 
. En la
tercera
, se da el derrumbamiento total de Don Quijotey de su ideal caballeresco; tal es así, que vuelve para morir tras haber recuperado larazón. Si esta evolución de don Quijote la consideramos a la par que la de Sancho,de sentido contrario, estaremos probablemente en el auténtico meollo del asunto dela novela. Efectivamente, hay un progresivo acercamiento de las iniciales posturascontrapuestas de don Quijote y Sancho (idealismo - realismo) hacia un equilibrio eincluso entrecruzamiento final.
y
 
Por último, un elemento estructurador fundamental, olvidado con demasiadafrecuencia, es el
carácter paró
d
ico
de la novela. La estructura de
 El Quijote
 pareceser la de una parodia de los libros de caballerías y, por ello, sigue sus esquemas: seapropia de la disposición general de dichos libros, de sus personajes, delencadenamiento de aventuras y de sus quimeras.<ahref='http://d1.openx.org/ck.php?n=a69345dc&amp;cb=INSERT_RANDOM_NUMBER_ HERE' target='_blank'><imgsrc='http://d1.openx.org/avw.php?zoneid=84456&amp;cb=INSERT_RANDOM_NUMBER_HERE&amp;n=a69345dc' border='0' alt='' /></a>
nesis, elaboración y senti
d
o
El propio Cervantes afirma:
"pues no ha sido otro mi deseo que poner en aborrecimientode los hombres las fingidas y disparatadas historias de los libros de caballerías, que por las de mi verdadero don Quijote van ya tropezando, y han de caer del todo, sin dudaalguna" 
. Y en efecto, lo que no habían conseguido los más ceñudos moralistas loconsiguió Cervantes. Pero un análisis de la obra obliga a rechazar que
 El Quijote
seasolamente eso;
 El Quijote
trasciende absolutamente en esta sencilla intención. No obstante, es muy posible que la primera idea de Cervantes fuera escribir una brevenovela, que estaría representada por los primeros capítulos, con la única intención de parodiar dichos libros. Sólo después, viendo las inmensas posibilidades que ofrecía suhallazgo, desarrollaría una más dilatada proyección de su obra, con lo que consiguió lainabarcable profundidad humana.
T
rascen
d
encia humana
d
e "El Quijote"
Tres razones nos obligan a contemplar 
 El Quijote
como una obra de trascendencia humanainabarcable:
 
Por la jamás igualada sensación de vida verdadera, de realidad sucedida que nos las figurasde
"El Quijote" 
, como dice Alborg. En efecto, la novela entera y cada una de sus frases y palabras son un caudal de vida que desborda.Pero ni siquiera esto es lo fundamental. El libro en sí es la representación más auténtica dela lucha de dos radicales y universales actitudes humanas: la subjetividad frente a laobjetividad, el idealismo frente al realismo. Y diríamos más, no sólo son actitudes que seafincan cada una en individuos diferentes, sino que, antes y primariamente, so dostendencias profundas que, en lucha permanente, predominando una u otra según personas ymomentos, proporcionan a cada uno la desazón de la búsqueda de la verdad. Y es el hechode tratarse de actitudes humanas, como dice Alborg, lo que le da mayor hondura universalque la de los grandes mitos de otras obras; éstas responden a una pasión específica (amor, poder, etc.) encarnadas en héroes que, con toda su trascendencia, son sólo porciones delespíritu humano. Sin embargo, lo que don Quijote y Sancho simbolizan son dos modos deser y dos tendencias de las que ningún humano se escapa.Por último, como también dice Alborg,
"lo más grande de la creación cervantina consisteen que esta prodigiosa universalidad de sus personajes se funde estrechamente con aquellaindividuada y personalísima existencia" 
de éstos. Don Quijote y Sancho no son símbolosque pretendan demostrar o mostrar algo, como ocurre en mayor o menor medida, en otrasobras también importantes, sino personajes concretísimos que se van haciendo según vanviviendo literariamente (como sucede en la vida misma); de ahí que nos parezcan personajes auténticamente históricos.<ahref='http://d1.openx.org/ck.php?n=ab8037d6&amp;cb=INSERT_RANDOM_NUMBER_ HERE' target='_blank'><imgsrc='http://d1.openx.org/avw.php?zoneid=127659&amp;cb=INSERT_RANDOM_NUMBER_HERE&amp;n=ab8037d6' border='0' alt='' /></a>Técnica y estiloAtendiendo sólo a aspectos generales y muy someramente, cabe señalar los siguientesrecursos estilísticos:La
 parodia
(imitación, generalmente burlesca, de una obra, género, autor,... exagerando oridiculizando sus rasgos más característicos) está presente, de forma constante, en todo ellibro. La misma concepción de la novela y, por tanto, la estructuración de la mayoría de lasaventuras es, como se ha dicho, una parodia de los libros de caballerías. Pero ésta semanifiesta también continuamente en recursos técnicos y estilísticos más concretos: en elrecurso del apócrifo, en el lenguaje altisonante y arcaizante, en el uso y abuso de lahipérbole, etc.La
ironía
, resultado en muchos casos de la parodia, es el recurso tal vez más utilizado en
 El Quijote
; tan es así, que apenas hay frase que no lleve un doble sentido. La vemos ya enel encabezamiento de los capítulos con sus títulos hiperbólicos, en el desajuste constanteentre actitudes y situaciones, en muchísimas expresiones de don Quijote y Sancho, etc.

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