UMDAB): IZTAPALAPA

IDIMSION: CIENCIAS SOCIALES Y HULMAMDADES

MATEIPLA: SEMINARIO DE NARFU'TTVA

FECHA:MXKO, I). F., A 9 DE MAYO DE 1997

ALUMNA: MARISELA NAVA HJBWhDEZ

MATRICULA: 912.33299 ASESOR: EXERNAN SILVA BAHAMBNDE

Informe sobre el trabajo del Seminario de Narrativa de alumna la Marisela Nava Hernndez (Matr. 91233299)

l Ttulo del trabajo:De la realidad ala imaginacin enE pozo. Tema del trabajo: El suceso de la violacin de Ana Mara y la aventura de la cabaa de troncos. Objetivo: Cmo un suceso real, la violacin de Ana Mara, genera un acontecimiento imaginario, la aventura de la cabaa de troncos. Contenido del trabajo: Una introduccin, dondese hace una presentacin dela novela E l pozo, se explica el tema y el objetivo del ensayo. Una presentacin y discusin de cuatro trabajos crticos sobre E pozo. Un anlisis, que constituye la parte central del ensayo, de l la novela E pozo; este anlisis se concentra en el tema y en el objetivo propuestos: la Z manera cmo Eladio Linacero construye la aventura de la cabaa de troncos a partir del sucesodeAnaMara y elsentidode esta construccindentrodelanovela.Unas conclusiones. Y una bibliografa delos textos que se utilizaron para eltrabajo. Extensin: 26 pginas tamao carta, escritas a doble espacio. El trabajo es interesante porque plantea un tema central de la novela e incluso de toda la obra de Juan Carlos Onetti. Pero evidentemente el mayor valor reside en descubrir que los rasgos de la aventura de la cabaa de troncos son antitticos con respecto al suceso de Ana Mara. Llevando ms adelante el anlisis sobre el sentido de esta anttesis sepodrapostularcomofundamentounpersonajeprotagonistaescindidoyaclararla funcin cumpleobjeto que el imagmario la ennovelstica escritor del uruguayo. Proponemos como calificacin para este trabajo B . M Tiene algunos errores de ortografa, puntuacin y redaccin. Sugerimos que estos errores se corrijan antes de entregar una copia del trabajo a la Biblioteca. Para esto, la alumna puede ayudarse de las anotaciones que los profesores lectores hcieron en las copias que utilizaron para elaborar este rnforme. Tambin sera deseable un poco ms de desarrollo de las conclusiones.
UAM-I, junio de 1997 Lector: Profra. Laura Czares H

En 1939 se publica El pozo, la primera novela de Juan Carlos Onetti (1 9091993). Segn HugoJ. Verani, esta obra aporta cambios significativos en la novela hispanoamericana, es la primera expresin creadora del novelista uruguayo, que integra temas y tcnicas en perfecta interrelacin. Una de las primeras justifica a s misma como un acto de creacin literaria. Onetti ya que se no se ocupa de

cuestiones sociales, o de la subsistencia de descripciones convencionales de una realidadamericanatpica,alasqueseadhierelanovelaqueleprecede Hispanoamrica. Su narrativa se inserta en una narrativa universal, se aparta de sus predecesores hispanoamericanos y trae con N pozo una interiorizacin del en

mundo novelesco, un es intento captarexistencia de la profunda una de conciencia individual, una situacin que inevitablemente, nueva exige, la

renovacin de los medios expresivos. En El pozo se ponen de manifiesto nuevos .enfoques para abordar su material narrativo: montajes basados en asociaciones de la memoria y de la imaginacin, la simultaneidad y superposicin de planos narrativos, dislocaciones cronolgicas, un modo narrativo que se acerca a la lrica y, en particular, la continua invencin por

creacin verbal. En lneas generales, puede verse ya en esta noveladiseo que el se repetir en su obra posterior.

Hugo J. Verani. Juan Carlos Onetti,pp. 161-197.

Uno de los temas recurrentes, no slo en la obra onettiana, sino tambinen la novela contempornea, esel conflicto interior en que viven personajes. Su vida los aparece como esencialmente algo contradictorio. fracaso, como nusea, como algo sin sentido. Ms an, decepcin con y

El personaje de El pozo vive en

constanteluchaconsigomismo,intentaconocerseatravsde

los otros.AI no

sus memorias como una forma poder comunicarse directamente, opta por escribir de estrechar vnculosy a la vezde llenar su existencia. Eladio Linacero, personaje centraldelanovela,
no deseaescribircosassuperfluas
o sininters,quiere

escribir de s mismo; no hablar sobre su infancia, estancia, ni tampocode

ni de cuando estuvo en la de

los aosenlaUniversidad.Pocodespushabla

los escribir acerca de un alma, pero tambin de sueos, sobre alguna pesadilla
lejana, como la aventura de la cabaa de troncos. Elige esta historia porque obligaracontarunprlogo,unsucesoacontecidoaproximadamenteunos cuarenta aos atrs. Asimismo, porque contar un rsucesor sueo. y un Precisamente, en este trabajo nos proponemos hacer un examen la novela de El pozo en el sentido de ver cules son le

los mecanismos por los que se

puede

pasar de unarealidadconcretaaunmundoimaginario.

Mi objetivo principal

consiste en comparar estos dos planos de la realidad novelesca: la violacin a Ana Mara (suceso) y la aventura de la cabaade troncos; cmo el ensueo de Eladio Linacero cobra importancia partiendo de una realidad de la que poco a poco se

aleja para transformarla en un plano puramente imaginario. Cmo ambas historias reflejan las contradicciones que subsisten en la mente personaje, cmo es que del se complementan y se diferencian una de otra. Veremos, en tal caso, que a partir de la confrontacin interior del personaje, entran en conflicto el mundo real y el

imaginario. Se pone en entredicho hasta qu punto la imaginacin puede superar la realidad.

BIBLIOGRAFA CRTICA
A travs de los cuatro artculos que presentamos, podemos hacernos una idea general sobre lo que se ha escrito de la novela y, en particular, del tema que nos ocupa. Uno de los crticos que ha estudiado la obra con profundidad es, sin duda, JaimeConcha.Ensuartculo,Conciencia
y subjetividad en El pozo, de Juan

Carlos Onetti expone cmo van dndose los tres niveles de la conciencia en el desarrollo de la novela: la conciencia perceptiva, la evocativa y la imaginativa, las cuales revelan la interioridad del personaje y nos van mostrando su personalidad contradictoria. Para Jaime Concha, el peso de la novela recae en el mbito de los sueos,

adems de que se nos muestran las distintas clases de sueos: las pesadillas, o sea, las vivencias concretamente onricas, y las ensoaciones anterioresdormir. al Ahora bien, el critico afirma que el episodio central de la novela est constituido por la afrenta que Linacero le infiere a Ana Mara. Para explicar vale de lasideasdeSartre,quienhizociertasreflexionesacerca Concha aclara hablaeste que de pensamiento fenomenolgico este pasaje, se del sadismo;
slo para

desprender los contenidos esenciales que vivifican la experiencia. Ms tarde nos comentasobre el sueodelacabaadetroncos, construccin imaginaria sobre la base de vivido. lo el cualconstituyeuna libre

Para Jaime Concha,ni elaspecto temporal, ni tampoco el centro especfico de la aventura reside en el lenguaje, ms bien su contenido es prelingstico,

[...I

pertenece a una conciencia que suea a solas y que recrea seres e imgenes a semejanza de su experiencia diurna, poblando con ellos, un espacio hipnaggico donde la vida se reproduce y se multiplica perpetuamente.

El siguiente artculo se titula La identidad crisis (Elpozo),de Juan Manuel en

Molina. El crticocentrasuanlisis en quelaidentidad del personajeaparece

como una crisis, la cual, sin embargo, no se rompeo suspende, sino que adquiere formas, ya sea de modificacin, ya sea de manipulacin, ya sea de alteracin. Se parte de que el personaje principal de principio afin se halla solo ante los dems, por lo que apela a la fantasa, la cual le permite modificar la realidad del yo y la realidad del mundo,ysemodificaademslarelacinentre el yoy el mundo.

Surge as, ntimamente unido al problema de la crisisdel yo, un problema general del cuestionamientode los valores. Y , adems,sesuma artstica. Todos ellas conducen fracaso del personaje. al Para llevar a cabo su anlisis, crtico menciona que subsisten tres tensiones el bsicas que son el soporte de la obra. La primera tensin consiste en hallarse el delapersonalidad

entre el recuerdo y la vivencia inmediata. Linacero narra su pasado por medio de las memorias, pero tambin describe el momento presente, la situacin en que se encuentra esa noche en la que escribe su texto. La segunda tensin, es de entre la realidad y la fantasa. Se habla por una del mundo de los hechos reales parte

~~

Jaime Concha,Conciencia y subjetividad en Elpozo, p. 200

y los sucesos;porotra,de

los sueos. Y latercera se estableceentreuna

de las relaciones

realidad objetiva y una realidad subjetiva. Asimismo, nos habla

de extraamiento en que se desenvuelve el personaje, las cuales se manifiestan de tresmaneras: en susrelacionesconotraspersonas,enlarelacinconsu propio habitat yen relacin consigo mismo. Eladio, embargo, sin lucha superarlas, por intenta comunicarse ocasiones:laprimeraconEster,lasegundaconCordesy en tres el mayor intento de

comunicacin, segn el crtico, lo constituye la llamada aventura de la cabaa de troncos,lacualesunhechodecisivoenlavida del narrador y ocupa un lugar

central en la novela. Manuel Molina nos detalla primero el suceso real y despus la aventura. Ms tarde nos presenta las semejanzas que subsisten entre ambos planos. El crtico hace nfasis en la subsistencia de una manipulacin del yo en

los dos pasajes. Finalmente, pone atencin enlos aspectos formales de la novela,
que hay un uso simblico de los colores, la importancia de la mirada, la presencia del agua, del viento y de la noche, comunes a soado- en los que interviene Ana Mara.

los dos episodios - el real y el

El tercer lleva artculopor nombre: La renovacin novela de la

hispanoamericana: El pozo, de Hugo J. Verani. Aqu el crtico intenta mostrarnos el porqu de la importancia de

N pozo, no slo en la novela hispanoamericana,

sino tambin en la narrativa occidental. Se nos muestran medios de los que se los vale el escritor para renovar los instrumentos que fueron dominantes en pocas anteriores. Parte, en primera instancia, de que en la literatura contempornea est implcitalabsquedadeunprofundovnculoespiritual, incorporado al mundo; esto constituye la base de el anhelodesentirse
El pozo. El personaje principal

(Eladio Linacero) se siente enajenado mundo que lo rodea. Se ensimisma y del los recuerdosmssignificativosde su pasadoserecreanmedianteunesfuerzo de

selectivo. Es lo queprecisamentedistingueaestanoveladelacorriente

conciencia de Joyce o Faulkner, para quienes el personaje no puede imponer su conciencia selectiva. Haydescripciones,pero no parareconstruirunambiente,sinoqueexisten

como proyeccin de la experiencia subjetiva narrador. Desde este momento, el del escritor se separa de la concepcin realista de la literatura. Adems se pretende representar emociones y conflictos humanos sin recurrir al anlisis psicolgico, de la

como se hacaanteriormente.Sinembargo,larevelacinmsprofunda

condicin humana se logra por medio lenguaje potico, esel mayor acierto del del escritor, y es donde crtico hace nfasisal analizar los dos planos de la realidad. el Por ltimo, llega la a conclusin que de tanto realidad la como fantasa, la dependen estrechamente una de la otra.
Los sueos no son un mecanismo

de

evasin, sino ms bien son complemento de la vida personaje. del El ltimo artculo lleva el nombre de E/pozo: Introito a una significacin, de Jos Vila Selma. De las pginas de N Pozo, se extrae la conviccinde que Onetti siente no saber, de dnde procede cultural y socialmente, segn este critico. De ah el porqu presenta una discontinuidad tanto narrativa como tcnica, la acrania con que se presentan tantos contextos narrativos de esta obra. Asimismo porqu el autorconcedeidnticovalortantoa contenidoanecdtico,
los acontecimientoshistricos,corno

al el

y al elementointimista.Ahorabien,Onettimanipula

tiempo, esto con el fin de crear la semntica de la incomunicacin, en este punto se detiene Jos Vila; parte del factor tiempo para hacer anlisis de la obra. Son el

cuatroelementos los quemenciona: tipos. 2. Contextosincrnicoabsoluto.

1. Interpolaciones,delascualeshay
3. Contextos diacrona de menor y

dos
4.

Contextos acrnicos. Concediendo mayor importancia a

los contextos acrnicos,

pues considera que es el punto cumbre de la tcnica de Onetti. decir, que se le Es concede importancia al momento donde hay una absoluta imprecisin cronolgica y geogrfica, donde la personalidaddel personaje tiende a la interiorizacin, hacia la aventura, al encuentro de s mismo y por ende a Finalmente, el crtico hace algunos comentarios sobre lo que no puede comunicar.

los dos planos de la

en ellos,

realidad: tanto de los hechos reales como de la aventura, sin ahondar

slo comenta la importancia que se le debe conceder a la aventura.

ANALISIS

DE LA OBRA
el personaje

Veamos, en principio, cules las son condiciones que en

principal viola a Ana Mara y cmo a partir de este acontecimiento se va creando el mundo imaginario. El suceso real aconteci un treinta y uno de diciembre en

Capurro; Linacero contaba con unos quince diecisis aos. Aquella nochese dio o cita mucha gente. El personaje se hallaba triste o rabioso, sin saber por qu segn I, se pona as vez haba cada que reunionesbarullo. y Linacero
3,

experimenta dos sentimientos a la vez, los cuales nos dejan entrever su carcter; es inestable, se irrita facilidad, tambin con pero experimenta abatimiento,
los querodean, le muestra apata e

melancola. siente Se ajeno a todos

inactividad: Despus de la comida muchachos bajaron al jardn. (Me da gracia los ver que escribbajaron,ynobajamos. ninguno.)(p. Ya entoncesnadatenaquevercon de su

51). Apesardesuaparenteindiferencia,esconsciente

inadaptacin, lo cual provoca que reaccione de forma austera, ausente; se halla enojado,furiosoporquedeberasentirseagustoenlacompaadelasotras personas,sinembargo, no hayidentificacinconninguna.Aparte de que son que apenasse

celebracionesalascualesasistenunsinnmerodepersonas,

conocen o jams han tenido contacto. Se carece de todo signo de fraternidad 0 de amistad. Su relacin es meramente social y por tanto superficial. La ambivalencia del personaje se ensancha an ms, por contraste emergente entre su estado el

Mis citas provienen de la edicin: Juan Carlos Onetti. El pozo, en Obras completas, Aguilar, MCxico, 1970, p.5 l . En adelante slo sealar la pkgina.

denimoylaatmsferanocturna,eraunanocheapacible,tranquila,hacaun calor fresco, el cielo estaba lleno de estrellas, y no precisamente como la noche en la cual est escribiendo sus memorias, en que califica al calor como de maldito. Mientras que el calor de fin de ao, pareca como un visitante extrao junto al personaje sin que ste sepa si le va a decir algo que pasa

o ya lo est haciendo.

Podramos interpretar estas frases como la espera de un acontecimiento prximo aocurrir.Laactituddeapartamiento del personaje,segnJaimeConcha, se

encuentra en contradiccin con el anhelo, oblicuamente expresado a travsde la atm~fera,~ poseer un momento de comunin humana. Es decir, Linacero de en

medio de su soledad desea fervientemente tener contacto con alguien.como no Y tiene manera de expresarlo, se mantiene distante delos dems. Permaneci largo tiemposinmoverse,quieto,
slo escuchaba el ruidodeunascornetasy

de la

msica que tocaban, hasta que oy pasos de Ana Mara, que vena caminando los por un sendero de arena. Podemos darnos cuenta de que el personaje tiene una fijacin obsesiva por los olores (el perfume que traa puesto Ana Mara), el ruido (el crujir de las hojas), las imgenes corporales. AI reconocerla, y sobre todo por la manera de llevar un brazo separado cuerpo y la inclinacin de la cabeza (p. del 52), saba lo que ocurrira esa noche, no as el final, aunque se esperaba algo de

parecido. El personaje anhelaba la que muchacha accediera su a deseo

entablar una comunicacin abierta y sincera, no pensaba violarla, pues ni siquiera ladeseaba,sinembargo,mstardecambiadeparecerpuestoqueella corresponde. no le

Jaime Concha. Art. cit., p.179

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Ahora bien, para Jaime Concha, desde

el principio est implcita la agresin

de que ser objeto Ana Mara; por su andar, la gracia de sus movimientos, estos elementos se transforman en cuerpo embellecido, en forma seductora, as como por el fijamiento en cada una de las partes del cuerpo, se desencadena el acto
lo largo del episodio, se alude

sdico de la violacin. De hecho veremos cmo a

frecuentemente al cuerpo de la muchacha: Ella iba delante, un poco agachada para que no pudieran verla, con mil precauciones para no hacer ruido al pisar las hojas.Podamirarle los brazos desnudos la y nuca. (p.52). Abr puerta, la el cuerpo, solo, (p.53).Porunmomento, ya no el

despacio.Ellaentrlacabeza;y

narradordistinguecomountodoalamuchacha,

de manera parcial o

fragmentada, al darse reconocimiento este instantneo, le con se mira cierta ternura. No obstante, Eladio que sabe expresada Ana por Mara, para son Arsenio para y no el entusiasmo, la la emocin risa, quien desea esta

afectividad. Linacero corre tras la muchacha, con el plan ya bien estudiado, como si ella ya supiera lo que Eladio se propona, como una obra de teatro donde se en vuelvearepetirlaactuacinde

los actores. El narradorqueracreerqueAna lo estimaba o le tena miedo, no

Mara estaba de acuerdo, no obstante, ella no

sabemos con exactitud el sentimiento que le produca Eladio. Adems, Ana Mara estaba enamorada de otro, de cual se vale Linacero para engaarla. dijo que lo Le Arsenio estaba solo en la casita del jardinero fumando un cigarrillo; ella apura el paso, no le cree del todo,Linacero,entonces,cambiadetctica,semuestra amistososerio, y elogia al muchacho, a fin de cuentas, Mara Ana acepta

acompaarlo. La manera de conducirse de la muchacha le molesta en extremo al narrador,asimismoleproducelstima,porsertanestpida,porcreer en sus

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mentiras y por conducirse de esa manera: ridcula, doblada, sujetando la risa que le llenaba la boca por la sorpresa que bamos a darle a Arsenio. (p.53). Por un instante, Ana Mara piensa en huir, y I tendra que quererla toda la vida. Pero entr; yo sabaqueibaaentrar inteligencia, suspicacia, malicia; y todolodems(p.53).Lahuidasimboliza

lo contrario, estupidez.

Si ellahubiera se y por ende a no ser

marchado, Linacero estara obligado a amarla por siempre,

correspondido, a sentir admiracin hasta agradecimiento, por evitarle cometer un y actoreprobable.Eladiocierralapuerta,AnaMarapierdetodaoportunidad escapar,quedaatrapada,sedacuentadequeArsenionoest,precisamente cuando descorre la cortina, repara entonces en el engao, intenta correr hacia la puerta, pero es demasiado tarde. AnaMaraintentadefenderse,ledaunprimergolpeenlanariz,peroes inmovilizada:Pudozafarunbrazo y me clav uas las en la cara. Busqu de

entonces caricia humillante, ms la ms la odiosa. (p.53). una En relacin amorosa, las caricias son smbolo de unin y afecto, sin embargo, aqu tienen la funcin de agredir y humillar. Linacero ver, todas deja a luces, coraje su y

resentimiento, la violencia surge por atreverse Ana Mara a enfrentarlooponerse y a ser violada. La muchacha no se intimida, an despus de recibir la ofensa, en cuestin de segundos, sufre dos procesos significativos: se levanta rpidamente, llora en silencio y despus se repone, deja de llorar, levanta la cabeza, con un gestoqueEladiojamslehabavisto,lomiradearribaabajo,finalmente,
lo

escupe y lo mira nuevamente a la cara.I esperaba el insulto, el golpe, la reaccin de una mujer que es objeto del ultraje y la injuria, sin embargo, ella no lo hace. El

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narrador buscaba convertirla un en mero objeto, utilizarla a embargo, Ana Mara no se permite. lo

su servicio, sin

La mirada constituye nica la forma muchacha, por parte de ella es de rechazo

de comunicacin entre Eladiola y

y a la vez de apropiamiento. Ya los

crticos, como Jaime Concha y Juan Manuel Molina han sealado la importancia de la mirada en

N pozo, puesto que Sta desempea distintas funciones

en la

relacin de los personajes. Jaime Concha dice que la mirada y la saliva modelan el rostro del personaje, lo cubren: Lo plasman, le dan realidad por vez primera. El rostro propio, supremo individualizador, dota de identidad personal al sujeto. Pero
su propio yo es -y I ahora lo sabe- ajeno: I se ha reconocido en la mirada de

ella,sucaraesproductodelaafrentaconqueAnaMara situacin se acenta por el hecho de que no la vuelve a ver hasta

se ~ e n g a ~ . Esta el da de su

muerte, seis meses despus. Con la agresin, Linacero no slo permanece en el pasado, queda tambin vaco, pues no logra una comunicacin plena. Al morir la muchacha, Eladio se consume remordimientos en puesto tampoco que hubo

manera de remediar su culpa, el nico consuelo que le queda es el ensueo. ste acta como reparador de lo llevado a cabo por Eladio aquel fin de ao; ayuda a

compensar de alguna formalo que no logr en la realidad. El personaje, entonces, permaneceadheridotanto al pasado(laagresincontraAnaMara)como al

Presente (10sSueos quevienencadanoche),haypues,unainterdependencia

Ibid.,p.185.

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entre ambos niveles, y es donde podemos apreciar cmo se transforma suceso el real en una realidad imaginaria. Por su parte, Manuel Molina nos da su opinin sobre episodio de la cabaa el de troncos y afirma que Eladio Linacero se hallabaen conflicto desde su infancia, puestoquesufantasaespropiadeunnio

o acasodeunadolescente

que ficticia

buscara afirmacin una imaginaria su de masculinidad, asumiendo la identidad de unhroeyvindosea embargo,enEladiosucedeque

s mismocomounhombremaduro.Sin

se miracomounadolescenteproyectndose el punto de gravitacin

como un hombre maduro. Cuando ocurre este fenmeno,

se halla en el pasado. Hay una nostalgia por el pasado. Significa adems que de algunamanera ese procesodemaduracinsoado hombre de cuarenta aflora aos todava no seharealizado.En el en

el adolescente. entonces, Hay

palabras de este crtico, una tensin entre mundo exterior y mundo interior, entre madurez y adolescencia, en ltima instancia, entre realidad y fantasa: se vuelve

inevitable la confrontacin del episodio real de la casita del jardinero con el mismo episodio de su transformacin imaginaria. En el mundo del ensueo, cada una de las situaciones que se dan son muy significativas, pues nos muestran el otro lado de la personalidad del protagonista. Anteriormente vimosun a hombre solitario, violento, marginado, sumamente sensible. Subsiste el deseo profundo de comunicarse con otros, pero, al mismo los tiempo, de vengarsedeellos:viveatormentado,autocastigndose,sinpoder encontrar un equilibrio. Eladio est consciente del acto reprobable: Pero ya no

tengolanecesidaddetenderletrampasestpidas.(p.54).Ahoralascosasse dan de distinta no ya tiene qu por mentir, ni agredir Ana a Mara, puesto

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que ahora es ella quien viene por voluntad propia hacia l. El tiempo y el espacio sevuelvenimprecisos,pueslaaventura de lacabaadetroncosacontece en

diversos lugares con nieve, ya no en Capurro, ahora sucede en Alaska, Klondike, Suiza, no hay ubicacin una geogrfica exacta. darse fenmeno, AI este se consigue la entrada al mundo imaginario. Ana Mara sigue teniendo
los mismos

dieciocho aos, su edad ha quedado intacta. Ya no va en busca de Arsenio, sino de Eladio. Cabe resaltar una faceta muy peculiar personaje: tanto enel suceso del realcomo en el ensueo, no existelapresenciafsicadeArsenio,

slo se le

menciona. No obstante, el narrador deseaba que hubiera aparecido en alguno de

sus tantos sueos: (Por qu

no hubo nunca ningn sueo de algn muchacho

fumando solo de noche, as en la ventana, entre rboles). (p.52).

No ocurre tal

cosa porque el propio Linacero asume el papel de Arsenio, toma su lugar. En el suceso real fuerza la situacin por medio del engao, en cambio en la aventura,

adquiere la personalidad de aqul. De alguna manera le sucede porque ya no es Mara Ana en

lo mismo a ella,

s misma, una sino muchacha viene que a

resguardarse de la lluvia y no aquella que intentaba huir a toda costa

de Eladio

Linacero; abre la puerta, entra corriendo desnuda y se extiende sobre la camade hojas.Estaaccinserepitedurantevariosmomentosdelanovelaysurge, tambin,deformasimblica:Cuandoestabaenlaestancia,soabamuchas noches que un caballo blanco saltaba encima de la cama. teniendo esa edad cuando abre por la noche la puerta hacerruido,atirarseenlacamadehojas.(p. (p. S I ) , [ ...I y sigue

de la cabaa y corre, sin

51), Eslargayanchatodava
SU

cuandoseextiendeenlacabaaylacamadehojassehundecon (P.53).

peso.

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El personaje se dedica a ciertas actividades que son propias personas con de una gran fortaleza fsica: guardabosque y minero; en cuanto se asume como tal, no al oficio de escritor, de

as en el suceso real, donde fracasa en la tentativa

convertirse en escritor. El narrador nos relata una de sus aventuras ocurridas en Alaska. rene cuatro Se con hombres, el motivo del encuentro, tal como lo

expresa el propio narrador, es tan solo pasar una noche amable y juntos (p.55). Es una convivencia entre amigos, a diferencia de la celebracin de de ao que fin era meramente social.Los cuatro juegan al pker, fumando, bebiendo; se divierten en el lugarmspropicio:unataberna.Eladioyanoesaquelhombrehurao, distante del resto de las personas, fastidiado de
lo acontecido en su alrededor,

ahora se muestra amable, valiente, risueo. Sus acompaantes no son ordinarios como el resto de las personas: Wrigt, el patrn, el sheriff Maley y Raimond, el

Rojo, parecieran personajes sacados de cuentos del viejo Oeste. Son hombres los que viven en constante accin. El personaje nos deja entrever sus sentimientos, lo que le hubiera gustado ser y hacer; es decir, poseer vitalidad, valenta, entusiasmo por todo lo que realiza y estrechar lazos de amistad. Para Eladio, la verdadera comunicacin reside en que se congreguen pequeos grupos de personas y no

masas que ni siquiera se conocen. Linacero se marcha exactamente a las diez, no sin decirnos intentan antes que asaltarlo

o que descubre ladrones

en el

aserradero. Este viaje lo suprime, tan slo recuerda el momento en que ha sido escupido por Ana Mara, e inmediatamente vuelve a la historia imaginaria. Podemos darnos cuenta de que hay una asociacin de la realidad concreta
Y la

realidad imaginaria, con el salto de un acontecimiento a otro, se intenta reproducir una conciencia que Sin querer recuerda lo que fervientemente desea olvidar: Pero

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por lo general viaje este

no tiene intershasta llegadosuprimirlo, y he a en quelevantolacarahacia el cielo,la boca

conservandounbrevemomento

apretada y los ojos entrecerrados, pensando en que muy pronto tendremos una tormenta de nieve y puede sorprenderme en el camino.'' (p.55). Recordemos que en el suceso real, una vez que lo escupe la muchacha, camina durante horas, hasta la madrugada cuando el cielo empezaba a clarear, para entonces la saliva

se le ha secado. Se dirige a la cabaa, cierra la puerta sin atrancarla, se acuclilla frente a la chimenea para encenderla. Permanece un rato mirando precisamente en este momentoenquesevadesvaneciendopocoapoco mscara con la que Ana Mara haba cubierto su cara: Miro el movimiento del fuego y acerco el pecho al calor, las manos y las orejas. Por un momento quedo inmvil, casi hipnotizado sin ver, mientras el fuego ondea delante de mis ojos, sube, desaparece, vuelve a alzarse bailando, iluminando mi cara inclinada, moldendola con su luz roja hasta que puedo sentir la forma de mis pmulos, la frente, la nariz, casi tan claramente como si meviera en unespejo,perodeunamanerams profunda. (pp.55-56). El protagonista se va descubriendo poco a poco, va constituyndose como un todo, tal como alguna vez lo hizo con Ana Mara. Se va sintiendo vivo; finalmente, se reconoce a
s mismo manera de profunda. En

el fuego, es
la

el mundo imaginario,

es

permitido concebirse como uno quiera, por ello Eladio conceda una personalidad no atractiva, tambin slo sino bondadosa, la no violento, en que es autodegrada y deja al descubierto su lado bueno, no as en la vida real, donde desde la infancia se autocalifica como un imbcil y de adulto se siente menos que Lzaro y Cordes. El tiempo y el espacio cobran importancia capital, en cuanto que constituyenelementosprimordiales del mundoimaginario. El personajecreasu ni se

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propioespacio,dondenadiepuedepenetrar,

ni latormentadesatada

en aquel

lugar, slo I y Ana Mara. La rstica casitadel jardinero, donde slo haba una luz de farol que penetraba por la ventana, una escopeta colgada en la pared, una

cortina de cretn que separaba unos cuadros, se convertido en una cabaa. Es ha ahora un lugar confortable; al prenderse el fuego, tenemos calor y con ello se da unainvitacin al descanso,alatranquilidady el amor.Esteambienteclido,

sereno, dentro de la cabaa podra compararse a la noche de aquel treinta y uno de diciembre en Capurro. AI personaje ya no le interesa el tiempo o el espacio

fsico, objetivo, crea un espacio y tiempo ms personal, ms verdadero y por ello msartstico:Perohaybelleza,estoyseguro, en unamuchachaquevuelve en la casa de

inesperadamente, desnuda, una noche de tormenta, a guarecerse leos que unomismo mundo (p.57). haconstruido,tantosaosdespus,

casi en el fin del

Por un momento, el fuego se extingue y en la habitacin penetra el viento,6 el cual simboliza el poder divino y es Ana Mara quien representa. Abre la puerta y lo el fuego se aplasta como un arbusto, retrocediendo temeroso ante e viento que l llena la cabaa. (p.56).
ni siquiera voltea a verla, sabe que I

est desnuda y

esperndolo en la cama de hojas. Cabe resaltar que,

en este pasaje, las hojas

tienen otra funcin, sirven como lecho donde viene a recostarse Ana Mara, en el suceso real, las hojas estaban tiradas por el camino donde pasaba. Adems, se

halla completamente desnuda,lo cual simboliza pureza fsica,moral y espiritual. Y

El vientoesinstrumentodepoderdivino. Vivifican, castigan o ensean;sonsignos como los ngeles, portadoresde mensajes. Son manifestaciones de un serdivinoquequiere comunicar sus emociones, dela dulzura ms tierna a la clera ms impetuosa. Jean Chevalver y Alar Gheerbrant. Diccionario de smbolos,, p. 1070.

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finalmente, la luz que alumbra la cabaa es natural y no como en el suceso real, donde la luz que se filtraba por la ventana provena de un farol. Estos elementos cobran un papel preponderante en el ensueo, pues el narrador les cambia sus

propiedades ya establecidas lo transforma en material subliminal. y Eladio Linacero camina silenciosamente, con el mismo andar cauteloso con el quemeacercoamirar

los pjarosdelaselva,cuandosebaan

en el ro, esta no

camino hasta la cama. (p.56). Contempla detenidamente a Ana Mara,

muestradesprecio o aversin, al contrario:tieneentoncesunamiradaabierta, franca,me y sonre abriendo apenas

los labios. (p.56). mirada La cambia

se da una el erotismo de alguna forma

radicalmente en este episodio, es armoniosa, complaciente, comunicacin plena entre ambos personajes. Aqu

est presente, mientras que en los hechos reales se carece por completo de este sentimiento. La primera inspeccin cautelosa que hace el personaje frente a la en el

muchacha, podramos equipararla al momento en que sucede la agresin,

sucesoreal se mueven los senosdesesperadosderabiaycansancio(p.53), adems de ser retorcidos, mientras que ahora los senos se balancean de un lado a otro conmovida por los pasos silenciosos (p. 56) que se acercan no la tocan. y Adems, Eladio es quien mira intensamente de arriba abajo y no la muchacha.

Tenemos un enfrentamiento, pero de naturaleza distinta, ya se pretende agredir no

o someter, sino entregarseal afecto, la ternura, la pasin.

Segn el personaje,empiezalaaventura:

Es entonces,exactamente, que

empieza la aventura. Esta es la aventura de la cabaa troncos. (p.56). S10 en de apariencia, puesto que la verdadera aventura la constituye todo aquello que no se puede expresar con palabras. El pasaje que sigue a la contemplacin, podramos

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interpretarlo como la realizacin dela unin carnal, slo que de manera simblica; no es que haya sucedido, puesto que Eladio jams deja de contemplarla, ms bien deseaba en que
su vida las real cosas hubieran se dado

de esa manera:

suavemente los gruesos muslos se ponen a temblar, a estremecerse, como dos brazos de agua que rozara el viento, a separarse despus, apenas suavemente (p. 56); Yo siento el calor de la chimeneaen la espalda, manteniendofijos los ojos en larayaquesepara aberturadeunapuertaque

los muslos,sinuosaquesevaensanchandocomola
el vientoempujara,algunanoche de primavera.

(p.56). La misma naturaleza se encuentra celosa de la realizacin de esta unin amorosa: debe estar afuera retorcindose la tormenta negra, girando rboles lustrosos. (p.52). Sin embargo, Eladio Linacero vuelve a su entorno, fuego se ondea, mueve las sombras, engaoso, contina con la contemplacin delamuchacha,ellasigueinmvil,moviendosolamentelaspiernas.Pareciera como si enese instante el tiempo se hubiera detenido y personaje se trasladara, el adems, del espacio de la cabaa a otro espacio. Acaba la aventura de la cabaa de troncos, exactamente en la observacin minuciosa de la mujer: Quiero decir que es eso, nada ms que eso. Lo que yo siento cuando miro a la mujer desnuda en el camastro no puede decirse, yo no puedo, no conozco las palabras. Esto, quesiento,eslaverdaderaaventura.(p.57).Llegaunmomentoen palabras se vuelven insuficientes para expresar todo deseancomunicar; 10 entre los el

que las

lo que los seres humanos

de aprehenderla

el lenguajenoesconfiable,esincapaz

realidad. cuestionamiento planteado Este est

ya en los movimientos de

el vanguardia, los escritores estaban convencidos de que lenguaje no alcanzaba a captar la esencia del mundo, lo cual ocasiona una barrera infranqueable entre los

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sereshumanos,conelloseacrecientalaincomprensin, aislamiento. Eladio experimenta sentimiento, este se desenvuelve desorientado y

el distanciamiento, el

desamparado en un mundo donde se siente extrao, no sabe cmo decir siente cuando est junto a la cama mirando a Ana Mara.

lo que

El narrador logra separarse an ms mundo real, ya queen ste, hace uso del del lenguajecomn,delaspalabrasordinarias,mientrasque en el ensueo

intenta otra forma de expresin: las metforas, las comparaciones. A propsito, dice Hugo Verani, Onetti intenta manifestarse lricamente, ahondar intuitivamente en los estratos ms hondos de la aventura humana, inaprehensibles por lava

lgica. Esto es vlido para el personaje de El pozo, quien busca captar sus ms profundos sentimientos a travs imgenes. de

Y precisamente una

de las

imgenes ms significativas la novela es sin duda la noche. Aparece los tres en en niveles de la narracin, la noche en que el personaje escribe sus memorias, la

noche en que ocurri la agresin contra Ana Mara y, finalmente, la nocheen que sucedi la aventura. Una vez que ha terminado de escribir sus memorias retorna a la realidad: el

tiempo sigue su curso, vuelven mismos sentimientos de desesperanza y vaco, los no basta alimentarsede los sueos: Hace un par de aos cre haber encontrado la felicidad. Pensaba haber llegadoaunescepticismocasiabsolutoyestabasegurode que me bastara comer todoslos das, no andar desnudo, fumar y leer algn libro de vez en cuando para ser feliz. Esto y lo que pudiera soar despierto, abriendo los ojos a la noche retinta. Hasta asombraba me haber demorado tanto tiempo para descubrirlo. Pero ahora siento que mi vida
7

Hugo J. ,Verani. Onetti: El ritual de la impostura, p.71.

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no es ms que el paso de fracciones de tiempo, una y otra, comoruido el de un reloj, el agua que corre, moneda que se cuenta. Y o estoy tirado y el tiempo pasa. Estoy frente a la cara peluda de Lzaro, sobrepatio de el ladrillos, las gordas mujeres que lavan la pileta, los malevos que fuman Estoy tirado y el tiempo se arrastra, con el pucho en los labios. indiferente, a mi derecha y ami izquierda. (p.75). Eladio vuelve a su vida vana, fracasada, sabe perfectamente que la realidad del pasado, no se puede modificar, pues tiene sus propias leyes. Sin embargo, el nico atisbo de consuelo lo constituyen sus extraordinarias confesiones. Ellas lo salvan de su aniquilamiento, la aventura de la cabaa de troncos es la nica que le concede un momento de paz espiritual, pero tambin lo conducen Esta es lanoche.Voyatirarme en lacama,enfriado,muerto al abismo: de cansancio,

buscando dormirme antesde que llegue la maana, sin fuerzas ya para esperar el cuerpo hmedo de la muchacha la vieja cabaa de troncos. (p.76) en

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Como el propio Eladio Linacero

lo afirma, tanto

el suceso como real la

aventura son igual de significativos, pues ensueo se producey es comprendido el en funcin de lo ocurrido hace cuarenta aos. conflicto interno en que se debate; vive

El personaje no logra superar el

se

en un mundo que le resulta extrao,

siente ajeno a los otros y por ende a la sociedad, las palabras le son insuficientes para expresar abiertamente su verdadero sentir. Sin embargo, logra por medio de la escritura, un atisbo de consuelo a la soledad que se encuentra. en Eladio Linacero muestra conducta una compleja, manifiesta pues dos personalidades a la vez: una buena
y otra mala. Es un hombre solitario, aislado,

un ser desesperado que buscaba de una u otra manera comunicarse con Ana Mara, pero como no es correspondido se venga de ella.

Y es en el ensueo,

donde sale a la luz su lado positivo, realiza todo lo que siempre haba querido en la vida real. No obstante,aldarfinasusmemorias, el personajelograciertapaz al

confesar abiertamente la agresin hecha a Ana Mara, vez como una forma de tal expiar sus culpas. Nos hace saber que en realidad no deseaba lastimarla; quiz si sta viviera, habra reparado el dao. Sin embargo, se da cuenta de que jams

podrmodificar lo real.AnaMaraestmuerta, muchosaos; el tiemposiguesucurso

I dejsuadolescenciahace
el

y noesposiblevivirnuevamente

pasado. Por ello, el ensueo es el nico medio por el cual puede modificar su realidad.

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El suceso real constituye un eslabn para entrar al mundo imaginario, vemos cmo a partir de la afrenta sexual, la que por dems es de violencia extrema, personaje logra transformarla en material de creacin literaria. el

Los mecanismos

con los que consigue entrar al mbito de la imaginacin lo conforman el tiempo y el espacio; gracias a ellos, todo est permitido, y

los deseos ms profundos del

personaje se cumplen a su voluntad. El uso de los smbolos, las imgenes, las metforas, etc., apuntan a expresar que ntimamentese quiere hacer y decir, lo sin agotarlasposibilidadesdeinterpretacin.

Los fenmenosnaturales,como

el

fuego, la nieve, la tormenta, el calor, la noche, nos permiten asociarlos al estado de nimo del narrador y, adems, recrean este mundo imaginario. De igual forma,
los objetos cambiansu funcin en este mbito.

El personaje principal, se perfila como arquetipo que transitar en la narrativa posterior de Onetti. La imaginacin se concibe como un medio de salvacin, es la puerta que se le abre al hombre alienado, no slo econmica y socialmente, sino alienado por su propia soledad y la angustia de sentirse solo, en un mundo sin

Dios. En mi opinin, quien suea tiene la oportunidad de un da liberarse de todo aquello que lo angustia o le hace dao, mientras que el escptico ha cortado de tajo toda clase de imposibilidades posibles.El soador cree en su propio ensueo, se alimenta de ellos, logrando olvidar momentneamente10s fracasos de su vida. El ensueo defiende al ser humano de la inestabilidad que es propia pasadocomo del futuro,yasimismodelaexistenciadeunasociedadyuna naturaleza cambiantes, e incluso de la inestabilidad propio cuerpo. del Finalmente, podemos decir que por medio de la imaginacin, hay una apertura al conocimiento del ser humano, a lo que constituye su esencia; a encontrar SU tanto del

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propia identidad. parte una Se de realidad concreta descender para a subjetividad,nocomounaformadeevadirse,sinomsbienparalograruna comprensin ms autnticay profunda de la realidad.

la

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