Tipografa 1 Historia Nacimiento y expansin de la letra en la comunicacin grfica El trazo es el tronco comn del que emergen dos formas

como voluntad de comunicacin: el dibujo y la escritura. La letra es la unidad sgnica irreductible de la escritura alfabtica: es la partcula visual mnima de la grafa de una palabra que convierte el sonido breve de la voz humana en un trazo visible que permanecer sobre la superficie de su soporte fsico. La escritura diversific la capacidad humana de expresin de sus ideas en dos cdigos diferentes: oral y grfico. Y al mismo tiempo hizo posible el prodigio de retener el discurso oral en signos visuales, que de este modo seran transmisibles sin necesidad de que los comunicantes humanos se encuentren presentes en el momento de compartir la informacin. La historia de la letra, y en su dimensin mayor, de la Escritura, revela toda la lucha del hombre incipiente, y a travs de su evolucin, para lograr pensar, explicarse el mundo y apropirselo de alguna manera; para retener y fijar las cosas huidizas de su entorno, de su memoria, de su experiencia y de su imaginacin; para detener y retener todo eso en un espacio-tiempo inmediato, pero del que l ignorara su permanencia fuera de su tiempo real y su envergadura cultural ulterior. La gran revolucin humana es haber establecido los cdigos de comunicacin y plasmar con ellos de manera estable en el tiempo, las percepciones, las experiencias y las ideas. Ha sido sin ninguna duda uno de los logros principales del progreso de comunicacin de la especie humana sobre las dems especies animales. La conciencia del tacto y la funcionalidad progresiva de las manos la destreza manual- cambiara el entorno humano de un lugar simplemente habitable a un mundo operacional, y por eso mismo, modificable. Pictogramas: pinturas rupestres (presentes en las cuevas de Altamira o de Lascaux) que explican historias, hechos o propician acciones invocatorias. Son figuraciones imitativas de la realidad. Primeras esquematizaciones elementales de una geometra tal vez innata, o tempranamente sentida o quiz slo simplificada a causa de la torpeza manual y las limitaciones de una gestualidad grfica incipiente. Advierten una notable capacidad de abstraccin. Ideogramas y logogramas: dibujo de las cosas elementales, los conceptos y las ideas en un esfuerzo por representar cualidades, sentimientos y tambin las construcciones de la actividad ideativa. El hombre quiso perpetuar en signos grficos de ese mundo mental-verbal y desarroll cdigos logogrmicos e ideogrficos, que eran signos grficos que representaban las palabras y las ideas respectivamente. En la escritura logogrmica cada signo representaba una palabra, la misma con la cual era nombrado, y se estableci lenta pero tenazmente la asociacin entre la cosa designada y la palabra que la designaba. Sin embargo, seguan teniendo origen pictogrfico ya que se trataba de formas abstractizadas o geometrizadas pero con referencias figurativas. La capacidad expresiva de la palabra dominara la actividad humana de comunicacin y convertira el habla en la forma de la comunicacin por antonomasia. Por medio de la palabra escrita se intentara transcribir ya no slo las cosas fsicas del entorno, o las nociones y los conceptos, o las palabras empleadas en el discurso sino la materia fsica misma del habla: el lenguaje fnico, traducido visualmente en fonogramas. Fonogramas: el paso revolucionario del pictograma al fonograma se produjo mediante el invento de la acrofona, convencin que atribuy el valor fontico de cada signo al primer sonido de su nombre. Las escrituras logogrmicas, como el chino, exigen un esfuerzo considerable de aprendizaje pero permiten una comunicacin que ahorra tiempo. En la escritura alfabtica, el esfuerzo de aprendizaje disminuye mientras que el esfuerzo de ejecucin aumenta. Por otro lado, la mayor monosemia del signo alfabtico lo hace ms eficaz en la construccin semntica y ofrece mayores posibilidades combinatorias. Por estas razones, la escritura alfabtica se ha impuesto por encima de la silbica. De la escritura fenicia al alfabeto romano Los fenicios desarrollaron una forma de escritura con inscripciones que datan del ao 1000 a. C. y consista en que los signos representaban sonidos simples (fonemas). Los griegos adoptaron el sistema fenicio alrededor de 850 a.C., pero introdujeron importantes cambios como la incorporacin de vocales. Los dos primeros signos del sistema griego, alfa y beta, han dado el trmico con el que denominamos al sistema de letras: alfabeto. La razn por la cual se hable del primer alfabeto real al

referirse al griego es porque en la mayora de los nombres de las letras fenicias significaban algo y en griego nada, perdiendo cualquier vnculo con la representacin real a la que aludan. En el ao 120 a.C. se introducen cambios en la apariencia de las letras que consisten en formas ms angulosas y por otro lado, formas ms cursivas. Con posterioridad los signos sern ms redondeados y ms unciales, y la puntacin diacrtica se introduce en el siglo III d.C. Es importante notar que cuando hablamos en voz alta, no percibimos espacios de silencio entre palabras, y esto se refleja en la escritura fenicia, griega y romana, en las cuales los textos se escriben seguidos y para separar palabras se recurren a puntos. Los griegos colonizaron parte de Italia. De estos pueblos, el ms significativo fue el de los etruscos, quienes adoptaron el alfabeto griego para su lengua, eliminando tres letras griegas y aadiendo un signo 8 para graficar el fonema f. Otro pueblo itlico, los romanos ms al sur, adoptaron la cultura etrusca y ciertas letras de su alfabeto casi sin modificacin: A B E H I K M N O X T Y Z; remodelaron otros signos para adaptarlos a su propio idioma: C, D, L, P, R, S; a la letra C le aaden un trazo (G) para diferenciarla de la pronunciacin K. Resucitaron, adems, tres smbolos descartados por los griegos: F, Q y V, eliminando el signo 8. Al comenzar la era cristiana, no slo haban establecido este alfabeto formal, sino tambin varios modos de escribirlo: las Quadratas inscripcionales, letras elegantes que eran talladas en los monumentos de piedras con cincel, y una versin menos formal y ms rpida de escribir llamada Capitalis Rstica, cuyos signos eran ms comprimidos, hechos con pincel o pluma biselada y empleadas en los libros romanos. Otra escritura que se origin de la Quadrata es la Capitalis Cursiva, una forma inclinada de maysculas que se usaba para escribir cartas y documentos ordinarios. El cristianismo se difundi por toda Europa, sentando las bases de la civilizacin occidental. El alfabeto romano es la base del moderno alfabeto occidental, y slo se ha alterado por la adicin de la J, V y W en la Edad Media. El origen de las minsculas, el desarrollo de la caligrafa y las letras gticas En la poca de la cada del Imperio Romano se dejaron de usar los rollos de papiro y se los reemplaz por cdices. A partir de este momento se desarroll otra escritura mayscula alternativa a la Capitalis Rstica, llamada Uncial que fue usada en los cdices. La letras seguan confinadas a una altura fija y sin espacio entre palabras, sin embargo las letras A, D, E, H y M eran redondeadas y la D y la H tenan ligeros trazos ascendentes. Su aparicin tuvo lugar en el siglo III a.C. y se hizo muy popular. Ms tarde, por primera vez algunas letras se salan de estas lneas fijas con trazos ascendentes y descendentes muy pronunciados. Esta escritura se denomin Semiuncial y se fue popularizando cada vez ms. Se convirti en la forma oficial de escribir los Evangelios en latn y en ellos se destacaban las letras que iniciaban una idea en mayor tamao: stas fueron las antecesoras de las letras capiturales, si bien cabe aclarar que en esta poca no se tena conciencia sobre la diferencia entre mayscula y minscula. La mayscula fue un estilo de escritura muy distinto del estilo de la minscula, y eso explica la diferencia entre maysculas y minsculas del alfabeto, que slo en algunos casos presentan similitudes (Cc, Jj, Kk, Pp, Oo, Ss, Vv, Ww, Xx). Lentamente, los puntos que separaban las palabras seran reemplazados por espacios vacos (alrededor de 600 d.C.). Posteriormente, a fines del siglo VII, Carlomagno restituye la unidad poltica y cultura a Europa. El latn vuelve a ser la lengua oficial y se estudian la estandarizacin y normalizacin de una escritura en todo el Imperio (llevada a cabo por Alcuin de York). Esta escritura se conoce como minscula Carolingia o Carlovingia, la cual consolid definitivamente la costumbre de separar las palabras con espacios blancos en la escritura latina y el uso del punto como regla ortogrfica. La letras de esta escritura presentan pocas y esenciales ligaduras, tienen ascendentes y descendentes contenidas en un ojo que resulta amplio y legible aunque no ocupa mucho espacio. Las minsculas tomaron gran importancia como estilo de escritura, por ser ms fciles de leer que las maysculas, relegando a stas slo para ttulos o como inicio de prrafos. Las Unciales y Semiunciales sufrieron transformaciones al acompaar a las minsculas, adaptando sus formas a stas. En Suiza, el estilo carolingio se presenta ms comprimido y anguloso. En Alemania, Francia e Inglaterra tambin se empieza a escribir en forma ms condensada y quebrada, produciendo pginas de textos bastante densas. A esta escritura se la denomin gtica; en ella se eliminaron las curvas aplias, ahorrando espacio y tiempo, aspectos importantes debido a la demanda de documentos y libros escritos a mano que exista en la poca. Adems se introducen dos modificaciones importantes en las minsculas: la primera, los puntos sobre la i y la j, con el fin de diferenciarlas de la y y de la ; y la segunda, la prolongracin del trazo de la T por sobre su extremo superior.

La escritura gtica tuvo gran popularidad debido a la condensacin modular de sus letras, con lo cual se poda alinear los textos sobre el margen derecho impidiendo el borde irregular que dejaban las antiguas escrituras. Sin embargo estas letras no son apropiadas para lectura por su marcada monotona de trazos verticales y muy gruesos y con infinitas ligaduras que hacan ms dificultosa y ambigua la interpretacin de los signos, y por ende, del contenido. La letras clsicas renacentistas En el mbito artstico el Renacimiento seala el retorno a los cnones de composicin. Se estudian cuidadosamente las proporciones y el rigor geomtrico de las grandes obras de la aniguedad, as tambin como del alfabeto latino para descubrir los esquemas constructivos. En 1463 Felice Feliciano dibuja en Alphabetum Romanum, cuyas letras estn construidas sobre el esquema compuesto por un cuadrado, por sus diagonales y por el crculo inscripto; esta geometra regula las proporciones de los rasgos. En 1509 Luca Pacioli, matemtico, de a la imprenta el tratado de Divina Proportione, que contiene la rigurosa construccin de un alfabeto llamado Dignissimo Antico, donde proyecta sus letras sobre el esquema geomtrico del cuadrado y del crculo. Adems, los primeros alfabetos armnicos (compuestos por maysculas y minsculas diseadas para funcionar tanto independiente como conjuntamente) aparecern durante el Renacimiento.

El principio Gutenberg El principio inventado por Gutenberg permite imitar la escritura manuscrita y logra la transformacin de esa escritura manuscrita en una escritura mecanizada. La escritura tipogrfica adquiere, a partir de sus orgenes, y de su constante confrontacin y coexistencia con la escritura manuscrita, una permanente tendencia cursiva en su sistema normalizado. El principio Gutenberg consiste en la invencin de la tipografa como sistema de reproduccin de la escritura manuscrita. Sin embargo, ese principio se reorienta paulatinamente al conjunto de la tipografa hacia una especificidad propia, que le da cuerpo y la transforma en un sistema coherente, autnomo e independiente de la caligrafa. Despus de Gutenberg, la tipografa ser reinventada dos veces, una por Manuzio y otra por Didot. A Gutenmerg hay que situarlo con respecto a la imitacin de la letra Gtica, que se emplaba en su pca. A Manuzio hay que situarlo con respecto a la escritura latina cursiva, que utilizaban los humanistas y se empleaban en las cancilleras hacia 1500. A Didot, con comerciales correspondientes a la Revolucin Industrial. Las cuatro funciones-sino de la letra: mayscula, minscula, cursiva y ornamentada La tipografa es heredera de dos formas alfabticas que derivan una de la otra: la forma mayscula y la forma minscula. La forma mayscula es la forma ms antigua de escritura, fue con ella que se produjo la invencin del alfabeto por los fenicios. La funcin de inscripcin de esta forma se transmite hasta la actualidad. El cdigo tipogrfico pone de relieve la funcin-signo particular de las capitales o maysculas para sealar los nombres propios y balizar las partes del discurso, frases, prrafos o inicio de los versos. La minscula por su parte determina la incidencia histrica hacia la cursividad, se utiliza para componer el texto corriente. Ya en la poca de Gutenberg (mediados del siglo XV) la minscula se haba convertido en la escritura de libro por excelencia, y es la segunda funcin-signo. La funcin-signo cursiva representa la diferencia: citas en el texto, diferencias de estilo entre lo directo y lo indirecto, cambios de tono, etc. La cuarta funcin-signo es la letra ornamentada, que se aade a la letra y le confiere un sentido particular (florida, inicial, titular) e interviene principalmente en la sealizacin de los textos para la compaginacin.

Clasificacin Glficos o Tallados (Romana Antigua Clsica) Letra cincelada ms que escrita Se inspira en las inscripciones romanas Ancho relativamente uniforme Grandes remates triangulares, muy pronunciados Puntos triangulares sobre la i y la j, asta del 2 cerrada Ej.: Augustea (Aldo Novarese y Alessandro Butti, 1951), Albertus (Berthold Wolpe, 1932), Hadriano

Humanstica o Venecianas Ms redondeada y ancha Barra de la e inclinada Escaso contraste entre fino y grueso Inclinacin hacia la izquierda pices apuntados Minsculas bajas y trazos descendentes largos Bastante pesadas y con poca legibilidad Blancos internos pequeos Modulacin oblicua No es buena para la lectura Ej.: Cloister Old Type (Morris Fuller Benton, 1897), Golen (William Morris), Kennerley (Federic Goudy), Centaur (Bruce Rogers, 1914-1929), Horley Old Style (Monotype, 1925), Goudy, Arrighi

Geraldes o Antiguas Barra horizontal en la e Influencia de la escritura a pluma Trazo oblicuo en los remates de los ragos ascendentes Inclinacin hacia atrs Modulacin acentuada, oblicua (pero no tanto) Formas claras y refinadas, connotan elegancia y tradicin Espaciado entre caracteres estrecho Maysculas ms cortas que los ascendentes de las minsculas Contraste entre finos y gruesos medio Aptas para libros, buena lectura Ej.: Bembo (Monotype, 1929), Garamond, Grajon, Caslon, Times Roman (Stanley Morrison, 1932), Palatino (Hermann Zapf, 1950), Sabon (Jan Tschichold), Aldine

De transicin

Asta ms pronunciada Construccin matemtica en retcula con 2304 cuadraditos Modulacin ms acusada, vertical o casi vertical Terminaciones en gota Remates angulosos y encuadrados, recto y tieso Muy legibles, se usan en diarios, papel prensa Ej.: Baskerville, Bookman, Century

Didones o Modernas Extremado contraste entre finos y gruesos Blanco interno muy generoso Serif rectiforme Requieren mayor interlineado Remates horizontales en las letras de caja baja Eje vertical Asendentes y descendentes largos Maysculas bastante estrechas Remates sin cartela Ej.: Bodoni (uso generoso del espacio blanco que haca resaltar las contrastadas cualidades del tipo), Didot (remates muy finos y duros contrastes entre rasgos gruesos y finos que sacaban provecho a las mejoras del papel y la impresin), Torino (con descomunales remates y otras florituras terminales), Didi ITV (Bonder y Carnase, 1970, para rtulos), Walbaum (ms ancho y redonceado).

Neotransicin Serif Mezla hbrida de rasgos Ms robustos que los Didones Aspecto ms compacto Remate muy marcado Gran altura de x Creados para solventar problemas de reproduccin, ya que las grandes tiradas, la mala calidad del papel y la demanda de tipos ms compactos haban smetido a la impresin de mayor calidad a unas obligaciones que no podan satisfacer= Mxima legibilidad ante una mala impresin Rasgos cortos en ascendentes y descendentes Ej.: ? Bookman (Antique Old Style), ? Century Schoolbook (Morris Fuller Benton, 1915, para textos escolares), Excelsior (1931, para la prensa diaria de grandes tiradas), Cheltenham (1890, robusta, mantiene su carcter en cualquier grosor, ancho o tamao)

Bloque Serif o Mecnicos o Ecipcias Tipos robustos y claros

Trazos terminales del mismo grosor que las astas Gran altura de x Espaciado ancho Serif cuadrados Con o sin cartela Amplitud de contorno, uso en rtulos Difciles de espaciar Ej.: Clarendon (Robert Besley, 1845), Playbill (Robert Harling, 1938, remates ms potentes que ragos principales), Memphis (Rudolf Weiss, 1929), Benton (Heinrich Jost, 1931), Rockwell (Monotye, 1934), Serifa (Adrian Frutiger, 1967), Lulabin, Glipha

Sans Serif Grotesco Sin remates Dureza en las curvas, poco pronunciadas Carecen de modulacin Gran altura de x Primeros pesados y voluminosos, homogneos Uso en rtulos de exhibicin G con ojal Punto cuadrado Ej.: Morris Fuller Benton: Alternate Gothic (1903), Franklin Gothic (1904), News Gothic (1908). Trade Gothic (Jackson Burke, 1948), Aksidenz, Compacta

Sans Serif Neogrotesco

Contraste menos marcados que el grotesco La g no tiene anillo inferior sino una simple cola Pierden la escritura a pluma completamente, son las primeras bien diseadas Aunque variable, altura de X alta Tienen muchas variables Embocadura (C) ms abierta que en las grotescas Ej.: ? Akzidenz Grotesk (Berthold, 1896. Standard), Helvetica (Max Miedinger y Edouard Hoffman), Univers (Adrian Frutiger), Folio (Konrad Bauer, Walter Baum), Venis (Wagner & Schmidt, 1907), Meta Neohumanistas Meta, de Erik Spiekermann. Son las mejores para texto de corrido.

Sans Serif Humanista

Grosores de astas no uniformes, como la romana pero sin serif Variacin en el ancho de las astas

Modulaciones Trazo terminal acampanado En itlica cambia la morfologa Ej.: Gill Sans (Eric Gill, 1928), Optima (Hermann Zapf, 1958), Pacal (Jos Mendoza y Almeida, 1960), Goudy Sans (Federic Goudy, 1925, uniones cinceladas), Frutiger

Sans Serif Geomtrico Reglas de formas geomtricas bsicas Surgen a partir de investigaciones de Bauhaus Carece de modulacin Trazos ascendentes y descendentes compactos Caracteres parecidos entre s Rasgo constante No se usan para texto de corrido Ej.: Futura (Paul Renner, 1927, proporciones clsicas), Erbar (Jacob Erbar, 1922), Kabel (Rudolf Koch, 1927, ms personal), Eurostile (Aldo Novarese, interpretacin geomtrica de la forma cuadrada), Avant Garde Gothic (Herb Lubalin y Tom Carnase, 1970, intento de alto grado de legebilidad en diferentes usos, numerosas ligaduras), Metro (Dwiggings, 1929, apuntadas y desplegadas), Microgramma

Gticas Dibujadas con plumn ancho, vertical, angular, apretada, casi sin curvas Apenas se diferencian una de otra por rasgos caractersticos de la letra Maysculas ordenadas con rbricas caligrficas No se escribe todo en mayscula Muy regionales Forma/textura: pies rmbicos en la base de los trazos verticales, utilizada por Gutenberg en el primer libro impreso Summa/frakfur/fractura: maysculas adornadas, algunas letras ilegibles, alemn Cursiva/bastarda: acenta la diferencia entre maysculas y minsculas Ej. Fraktur, Cloister

Caligrfico Imitan la escritura manual Aspecto depende de la herramienta Inclinacin natural de la escritura cursiva Cargadas de gestualidad y espontaneidad/demuestran el manierismo de los calgrafos Se unen, tienen ligaduras No funcionan en texto pequeo

Mucho contraste Ej.: Coronet (Robert Hunter Middleton, 1973, florida), Mistral-Choc (Roger Excoffon, 1953-1955, pictricas), Snell Roundhand (Matthew Carter, 1966), Chancery (Hermann Zapf, 1979, contenido y legible, muchos rasgos caligrficos), Shelley Allegro

Decorativas, Fantasa u Ornamentales

Mezcla de caractersticas, indefinidas con el resto de los grupos No se combian entre s Consumo masivo, se usa en publicidad, como quiebre, para reforzar semnticamente Imitan caracteres mecanogrficos (American Typewriter, Joel Kaden y Tony Stan, 1974) Ej.: Broadway (Morris Fuller Benton, 1929), Parisian (mismo, 1928, ambas inspiradas en el art dec), Cooper Black (Oswald Copper, 1921, remates confusos, escasos blancos internos), Cooperlate Gothic (Frederic Goudy, 1901, diminutos remates, para rtulos y tarjetas), Eckmann (Otto Eckmann, 1900), OCR-A (1967), Stop (Aldo Novarese 1970), Tea Chest (Jepheson Blake, 1939), Peignot (Cassandre, 1937), Remedy, Snap

No latinas Caracteres exticos, incluyen los cirlicos, arbigos y orientales

Variables Familia tipogrfica: gama de pesos, cursivas y anchos disponibles para un tipo de letra. Las letras, a partir de un diseo base, pueden modificarse para obtener posibilidades expresivas adicionales. Cuerpo Comprende la altura de las maysculas, ms los rasgos descendentes de las minsculas y un pequeo espacio en blanco sobre las maysculas llamado hombro, que impide que las letras no se superpongan cuando se encuentran ascendentes y descendentes de dos lneas. Un punto de Pica equivale a 0.351mm. Tono Es el grosor de los rasgos que puede aumentar o disminuir de la familia base, siempre a partir de los contornos de la letra hasta un lmite determinado. Una vez traspuesto el lmite, se debe aumentar a partir del borde externo de la letra. Adems los rasgos horizontales aumentan en menor medida que los verticales debido a que se dificultara la legibilidad. Las modificaciones van desde Superfina a Extranegra. Peso de los caracteres, grosor de los bastones y blancos internos. Light 5%, Book 10%, Normal 15%, Bold 20%, Extrabold/Black 30% (del 100% que es la altura). Proporcin Se puede aumentar o disminuir el ancho de las letras para lograr rasgos ms o menos compacto, con la posibilidad de obtener ms caracteres por lnea o cubrir mayor espacio con la misma cantidad de caracteres. La modificacin del ancho de las letras se hace desde afuera hacia adentro, para mantener el contorno interno de la letra que contiene la mayor cantidad de elementos reconocibles. Un carcter se considera normal cuando el ancho es 4/5 o el 89% de su altura. 40%, 60%, 80%, 100%, 120%. Extracondensada a Extraexpandida. Direccin, eje, inclinacin Cuando se inclina la letra el rendimiento aumenta y se obtienen ms caracteres por lnea. En algunos casos la morfologa de los caracteres vara, como en Garamond o Caslon, y en otros, no. Sirve para resltar una parte del texto, ms que para formar el texto en s ya que se dificulta la lectura. La disposicin oblicua normal es de 12 grados. Las inclinaciones de menos de 10 grados no ofrecen una diferenciacin suficiente con respecto a las erticales,y aquellas de ms de 16 grados se consideran en la categora de cadas.

Interletrado El espaciado dirige el color (valor tonal), el ritmo, las relaciones, la velocidad de lectura y el movimiento de un texto. Es un factor clave tanto para la legibilidad como para el aspecto visual de una pieza grfica. El interletrado, en la tipografa de plomo, estaba determinado por el ancho del tipo, soporte sobre el cual las letras eran grabadas en un molde. Las combinaciones de las letras que resultaban mal compensadas, es decir, desparejamente espaciadas podra ser modificadas por el tipgrafo limando el metal del soporte, a modo de lograr as un encaje ms cercano. Una palabra contiene blancos entre los signos que deben convivir armoniosamente. El interletrado puede ser considerado tanto en funcin del volumen de la palabra como del rea que cubre el espacio entre las letras, o sea, la contraforma de la palabra. Debemos partir desde las formas bsicas: regulares, triangulares y circulares. El ojo debe reconocer armona y equilibrio entre los signos, y en muchos casos es necesario ajustar pticamente los blancos en la palabra. Esto es debido al diferente peso que se observa entre las figuras. A su vez, el interletrado tambin depende de la familia o estilo utilizado y de la amplitud o ancho y valor o intensidad de la tipografa. Existe una ley para la armona de blancos entre signos. Si tomamos como base el ancho del bastn de una letra, los signos regulares se deben espaciar entre s en esa medida base, los circulares y triangulares se espacian entre s un cuarto de la medida base, y ambos con los reculares de distancian en la mitad de la medida base. Las tipografas romanas clsicas, con sus serifs de curvas suaves y pesos de trazos finos y gruesos, funciona bien cuando se las compone apretadas pero sin que se toquen, excepto en aquellos casos donde los serif estn unidos por ajustes de espaciado. Las combinaciones que se tocan no deberan incluir dos letras de trazo vertical, ya que al acercar los trazos verticales pueden aparecer falsas contraformas que dificulten la legibilidad. Las tipografas con serif cuadrado (bloque serif) deben ser manejadas con el mismo criterio, verticales, gticas o sans serif, despojadas de las propiedades del serif, no deberan tocarse nunca ya que la combinacin de sus bastones producen formas de lecura compleja. Las tipografas de peso liviano y contraformas anchas son ms difciles de reconocer para el ojo y por ello requieren un mayor espaciado para separar los caracteres con el fin de lograr una cmoda identificacin. Las tipografas con contraformas estrechas y trazos ms pesados requieren un menor espaciado. La distancia entre las letras debe ser evaluada cada vez que formemos las palabras, sin que existan reglas fijas o constantes. Cuando ms angosto es el tipo, ms espacio necesita a sus lados. Los espacios entre letras y signos de puntuacin tambin deben ser controlados pticamente. Los sinos de poco peso, como los puntos y las comas, deben ser separadas con un espacio adicional entre el signo y la letra posterior. Para las puntuaciones de mayor peso, como el signo de interrogacin o el de exclamacin, habra que aplicar entre el signo y la letra que lo antecede, un espacio adicional correspondiente a la mitad del blanco normal entre palabras seguido por un espacio equivalente al blanco entre palabras. El mtodo de correccin de estos errores es denominado kerning. El tracking controla el espacio entre letras globalmente, esto significa que igual cantidad de espacio puede ser agregado entre letra en el texto. Interpalabra El espaciado entre palabras est directamente relacionado con el espaciado de las letras. Es necesario una compatibilidad entre ambos para que una palabra desemboque en la otra con una fcil legibilidad. Para el espaciado se toma como patrn la medida de la letra m. Con las tipografas book, con contraformas abiertas un tercio de m es correcto. Para letras extremadamente condensadas puede ser necesario un quinto o un sexto del espacio de la m. Se suele usar una regla para composicin de ttulos que consta en dejar un espacio entre palabras de un ancho tal que encaje una i minscula. Para lectura confortable de lneas largas, el espaciado entre palabras debe ser ms ancho. Las lneas cortas siempre requieren un espaciado entre palabras ms ajustados.

El espacio entre palabras tiene que estar ajustado para que el lector pueda ver palabras individuales, pero tambin para agruparlas para una rpida comprensin. Interlnea El espacio entre lneas en tipografa debe ser lo suficientemente generoso para prevenir que el ojo se deslice a la lnea siguiente antes de finalizar de reunir la informacin de la lnea anterior. En textos breves, las lneas tienen que ser cortas y compactas, o los ojos del lector sern atrados a la prxima lnea antes de finalizar la anterior. Cuando ms palabras tiene la lnea, mayor es el interlineado.