Academia de tiine a Moldovei Institutul Patrimoniului Cultural Centrul Studiul Artelor

Cu titlu de manuscris C.Z.U.: 739.2 (478) (043.2)

Nicorici Liliana

Arta giuvaiergeriei din Republica Moldova

17.00.04 - Arte vizuale (arta plastic, decorativ, aplicat)

Tez de doctor n studiul artelor Conductor tiinific: Tudor Stavil ________ Dr. habilitat n studiul artelor Autor: Nicorici Liliana ________

Chiinu 2007
1

Cuprins:___________________________________________________________ 2 Introducere_______________________________________________________ 3 Izvoarele de studiere a giuvaiergeriei ________________________________ 13 Istoriografia giuvaiergeriei_________________________________________ 23 Capitolul I. Arta metalelor preioase: genez, istorie i particulariti de dezvoltare _________________________________________________________________ 31 1.1. Arta metalelor preioase n rile romne _________________________ 31 1.2. Premise, condiii i particulariti ale evoluiei giuvaiergeriei n Basarabia ________________________________________________________________ 47 Capitolul II. Giuvaiergeria laic i bisericeasc din Republica Moldova n secolele XIX-XX___________________________________________________________ 66 2.1. Articolele de orfevrrie liturgic din Basarabia ____________________ 66 2.2. Portul podoabelor i bijuteriilor n Moldova n secolele XIX-XX ______ 81 2.3. Podoabe ceremoniale din Republica Moldova n secolele XIX-XX ____ 102 Capitolul III. Giuvaiergeria naional la etapa contemporan i perspectivele de dezvoltare ________________________________________________________ 111 3.1. Unele consideraiuni privind dezvoltarea sectorului de stat i particular n industria naional a bijuteriilor ___________________________________ 111 3.2. Designul n giuvaiergerie realizri i tendine artistice ____________ 126 3.3. Aprecierea i evaluarea articolelor de bijuterii ____________________ 137 ncheiere _______________________________________________________ 145 Concluzii i recomandri _________________________________________ 160 Rezumat _______________________________________________________ 163 Summary for doctoral____________________________________________ 164 ________________________________________________________ 165 Referine bibliografice ___________________________________________ 166 Bibliografie selectiv _____________________________________________ 173 Lista imaginilor i tabelelor anexate ________________________________181 Dicionar al termenilor utilizai n giuvaiergerie ______________________ 186
2

Introducere Actualitatea temei investigate i gradul de studiere n istoriografia naional.

Diferite motive au fcut ca n Republica Moldova arta giuvaiergeriei s fie neglijat, neexistnd practic lucrri de specialitate, accesibile celor interesai, n centrul ateniei aflndu-se dezvoltarea ceramicii, a covorului i a costumului naional. Teza dat constituie rezultatul unei munci ndelungate i este bazat pe o bogat documentaie istoric i recent, materialul condensat n capitolele tezei fiind capabil s rspund celor mai importante ntrebri din acest vast domeniu. Fr o profund studiere a evoluiei artei bijuteriilor, a locului i rolului n societate n diferite perioade istorice, nu poate fi vorba de edificarea unui tablou veridic i complet al dezvoltrii artei decorative moderne i contemporane. Din aceste considerente cercetarea apariiei i evoluiei giuvaiergeriei devine un imperativ al timpului, multiple documente atestnd indubitabil existena meteugului artistic de prelucrare a metalelor preioase n Republica Moldova. Din timpuri preistorice, omul a utilizat diferite materiale naturale sau artificiale pentru a se mpodobi pe sine sau obiectele sale, bijuteriile constituind n aceast ordine de idei valori sigure, oferind posibilitatea satisfacerii unor ambiii i nevoi umane fireti, vechi de cnd lumea. Pentru a putea aborda problema dezvoltrii giuvaiergeriei naionale, este strict necesar formularea cu precizie a termenilor podoab i bijuterie, care sunt deseori tratai n mod arbitrar, fr a se ine cont de specificul acestora. Termenul bijuterie include articolele executate din materii prime nobile, pietre preioase, fine i organice. Specialitii din domeniu restrng aceast categorie numai la articolele confecionate din aur, platin, diamante, safire, rubine, smaralde i perle naturale. Termenul podoab include articolele confecionate din materii prime ieftine i sintetice, imitaii de pietre i strassuri, ceramic i materii plastice. Din aceste considerente, vorbim despre podoabe i nu bijuterii, atunci cnd ne referim la obiectele ieftine utilizate n scopuri magico-religioase, la podoabe populare confecionate din ceramic, aram, alam, crengue verzi, flori de hrtie. Termenul giuvaiergerie provine din limba turc (cevahir nseamn giuvaier) i definete meteugul artistic de a lucra vase liturgice i obiecte de uz casnic, podoabe i bijuterii prin numeroase tehnici descoperite i utilizate din antichitate: forjare, turnare, temuire, cizelare, emailare, filigranare etc. Meterul care lucreaz cu metalele i pietrele preioase este numit giuvaiergiu sau bijutier, aurar, argintar, orfevrar. N.Iorga folosete pentru desemnarea meterilor care lucrau metale preioase (argint) termenul de argintar, iar pentru cei care lucrau aurul termenul de zltari, preluat din slavon i care semnific acelai lucru ca i orfevrar. n Moldova termenul zltar era mult mai rar utilizat comparativ cu Transilvania i ara Romneasc [39, p. 3542].

Giuvaiergeria face parte, dup unii specialiti, din artele miniaturale, numite de Nicolae Iorga arte minore, sintagm validat de echivalentele sale din limba francez arts mineurs, italian arti minori, englez minor arts sau german Kleinkunst; conform opiniei lui M.Gramatopol, traducerea corect i adecvat ar fi cea de artele mici [34, p. 8]. Dicionarul de estetic [22] definete termenul de miniaturale prin caracter al operei de art constnd nu att n micorarea proporiilor, n reducerea la minor a dimensiunilor obinuite, ct mai mult n recursul la finee, la gingie, la rafinament. n afar de podoabe, n categoria artelor minore sunt incluse gliptica, sticlria, monedele, toreutica, fildeurile, statuetele de bronz i cele de teracot, bijuteriile fiind o expresie strlucit de mbinare armonioas ntre materie, tehnic i funcionalitate. Podoabele, obiecte de art decorativ, folosite de femei pentru a pune n valoare farmecul i elegana lor, au ocupat ntotdeauna un loc aparte printre artele minore. Accesorii ale cultului magic sau ale cultului pentru frumos, folosite cu modestie sau exuberan, ele au servit drept obiect de studii controversate privind rolul i importana lor n viaa social-cultural. Pentru unii podoaba a nsemnat un ru absolut, fiind condamnat prin definiie [48], Horaiu i ataca n odele sale pe cei care purtau podoabe dup moda persan; n secolul al XV-lea, Savonarola critica gustul pentru bijuterii, iar n Anglia secolului al XVI-lea erau denunate podoabele aduse de moda italian [70, p.
6]. Pentru alii, bijuteriile aduc mereu o noutate artistic, inspir fantezie i seducie. Aceste dou

opinii nu au ajuns i, pare-se, nu vor ajunge niciodat la un anumit compromis, fiecare avndu-i adepii si ferveni. Se poate spune ns cu certitudine c, n anumite perioade, podoaba nu putea fi considerat un simplu accesoriu de nfrumuseare, ci un mijloc esenial de expresie, identificare a poziiei sociale i a situaiei materiale, n deplin corespundere cu o trstur psihologic a naturii umane cea de a se mpodobi pentru a fi observat, remarcat i apreciat corespunztor. Rolurile de podoab i de element distinctiv s-au dezvoltat n paralel, n timp, podoabele devin elemente distinctive pentru anumite grupuri sociale, culturale i naionale, deopotriv cu limba, tradiiile i obiceiurile. Graie acestor elemente, putem diferenia costumele naionale i portul podoabelor din Basarabia, ele variind n funcie de zona geografic: nord, sud, centru. In domeniul podoabelor, ca, de altfel, n toate domeniile vieii, se simte procesul prelurii creatoare a realizrilor anterioare, adaptarea la realitile timpului i cutarea unor noi ci de exprimare. Bijuteriile se ntlnesc din timpuri foarte ndeprtate, apariia lor fiind stimulat de ritualurile magico-religioase i de comportamentul ceremonial, care impuneau ceea ce trebuie s faci i s pori n anumite situaii. n asemenea condiii, apar podoabe pentru semnificarea ceremoniei cstoriei, bijuterii de botez sau cele de doliu, multe din ele devenind podoabe eterne graie sensului purtat. Totodat, bijuteriile devin o important parte component a ritului funerar, practicat din cele mai vechi timpuri. Spturile arheologice scot n permanen la lumin variate
4

podoabe descoperite n mormintele cercetate, care permit stabilirea poziiei sociale ocupate de defunct, precum i aprecierea cronologic i etnic exact a monumentului funerar respectiv. Articolele de giuvaiergerie din Republica Moldova sunt o sintez logic a tradiiilor artizanale geto-dacice, a influenelor culturale greco-romane, bizantine, a popoarelor migratoare, slave, orientale etc. Noutile civilizaiilor nvecinate erau aduse n zon graie cltorilor i numeroilor negustori, arta bijuteriilor fiind plasat la rscrucea ntre Orient i Occident. n aceste condiii devine dificil stabilirea unei cronologii fixe privind etapele de dezvoltare a giuvaiergeriei sau specificarea unei anumite terminologii, bijuteriile fiind denumite n mod variat n regiunile geografice nvecinate, sursa cea mai important pentru studiere rmnnd a fi piesele muzeistice. Necesitatea unui studiu din domeniul giuvaiergeriei, care ar include informaii vaste despre arta metalelor preioase i articolele de bijuterie din Republica Moldova, materiile prime utilizate i tehnologiile de lucru, se bazeaz pe mai multe considerente. Giuvaiergeria a existat mai mult timp ntr-un spaiu al anonimatului, figurnd n realitate, dar uitat, de facto, n cercetare. Mai mult ca att, n perioada sovietic, au fost implantate terminologia i standardele specifice pentru URSS, de exemplu, clasificarea pietrelor n preioase i semipreioase, noiuni neacceptate actualmente de ctre GIA (Institutul de Gemologie din America), dar care sunt utilizate n continuare de specialitii din ar, iar arta religioas a fost un domeniu depit al ideologiei respective. Necorespunderea terminologiei i a sistemelor de apreciere din Moldova cu sistemele europene, precum i utilizarea unor tehnologii conservative, lund n consideraie lipsa mijloacelor financiare necesare, iar uneori chiar frica i nedorina de a lucra cu utilaj modern i performant creeaz condiii nefaste pentru dezvoltarea i studierea giuvaiergeriei din Republica Moldova. n ultimii ani se observ o cretere considerabil a interesului cercettorilor din domeniile afiliate (arheologi, istorici, tehnologi, culturologi, critici de art, etnografi) fa de articolele de giuvaiergerie, de unde rezult i importana subiectului privind giuvaiergeria naional. Bijuteriile prezint o parte considerabil din patrimoniul cultural al rii, care merit atenie nu numai prin materiile nobile de confecionare, dar i prin fineea executrii, rafinament i stil artistic. Cu toate acestea, pn n prezent, nu a fost scris nici o lucrare de sintez dedicat giuvaiergeriei naionale, bijuteriile fiind mrturii impresionante ale existenei umane, completnd tabloul general al istoriei neamului. Prezenta lucrare este o prim ncercare de reconstituire a istoriei giuvaiergeriei din Republica Moldova, avnd scopul de a specifica locul i rolul ei n arta naional i european, realizrile i perspectivele pentru viitor. Gradul de cercetare al multiplelor probleme consacrate orfevrriei laice i de cult din Moldova depinde ntr-o mare msur de caracterul izvoarelor i de accesul la literatura necesar, cea din Romnia n acest sens este mult mai bogat, existnd o serie de lucrri generale i
5

speciale privind prelucrarea artistic a metalelor preioase. Date sumare despre istoricul artei bijuteriilor se ntlnesc n variate studii i articole publicate n reviste tiinifice sau chiar i n presa periodic, dar ele au o valoare inegal, ceea ce determin necesitatea prezentei lucrri. Pe lista lucrrilor speciale consacrate fragmentar giuvaiergeriei se nscriu i cele publicate de ctre cercettorii basarabeni. Una din primele lucrri de acest gen, n care au fost descrise paharele i potirele de argint de la hotarul secolelor XIX-XX, este articolul semnat de Constana Niculi [74], n care sunt analizate apariia potirelor de argint n Basarabia i tehnologia de confecionare, locul i rolul lor n arta decorativ. Aspecte importante legate de meseriile profesate n Basarabia i tabelul comparativ al meteugarilor din anul 1925, pot fi depistate n monografia lui t.Ciobanu [12]. Foarte utile pentru studierea subiectului propus sunt lucrrile semnate de E.Giurgea [29], inclusiv, despre industria care se afla n curs de dezvoltare [28]. Cercetrile arheologice autorizate pe teritoriul Basarabiei i pe litoralul Mrii Negre (oraele antice greceti Olbia, Tyra, Panticapeia, Hersones) erau efectuate de primul arheolog i muzeograf moldovean, fondatorul Muzeului de Antichiti ale Pontului Scitic din Chiinu, Ion C. Surucean, n colecia cruia se aflau, pe lng vase greceti, multe obiecte preioase din bronz, aram, argint i aur [17]. Un interes deosebit prezint studiul lui E.Rikman [120], care analizeaz n linii generale podoabele descoperite n tezaurul tripolian de la Crbuna (brri de cupru, plci decorative, mrgele colorate), inventarul mormintelor culturii Cerneahov, care denot o producie local de mrgele din past colorat cu linii decorative policromatice i de mrgele de carneol de culoarea chihlimbarului. Autorul acord o atenie deosebit prelucrrii decorative a metalului i confecionrii unor podoabe specifice, cum ar fi cazul fibulei n form de pete-pasre [120, p. 49]. Pentru secolele XV-XVII E.Rikman menioneaz bijuteriile aflate la mod: inele-sigilii confecionate din argint, cercei de tmpl, brri, chiar i diademe (fragmentul descoperit la Cuhureti, raionul Floreti). Pentru aceast perioad este caracteristic un stil decorativ unic n ceramic i giuvaiergerie, renumite centre artistice fiind semnalate la Suceava, Lpuna, Orhei. Printre lucrrile ce conin anumite informaii necesare elucidrii temei date se nscriu i unele culegeri de imagini i informaii din domeniul artelor decorative din RSSM. De cele mai dese ori ns, aceste lucrri poart un caracter general, prioritatea fiind acordat ceramicii, covorului, n timp ce prelucrarea artistic a metalului este prezentat prin lucrri executate n tehnica temuirii, reprezentnd chipuri de muncitori i kolhoznici [121], costume populare asociate cu podoabe colorate [109] sau bijuterii ieftine [92]. Un aport considerabil n studiul problemei apariiei i evoluiei artei decorative aduce arheologul I.Niculi, care cerceteaz aspecte importante legate de arta metalelor la geto-daci [111].
6

Cercettorul analizeaz fibulele geto-dacice n form de litera S, denumite fibule tracice, descoperite n staiunea Butuceni, precum i numeroasele brri de bronz, ceva mai rar de argint, depistate n necropolele de la Poiana, Lrgua, Mateui. Inventarul funerar este foarte bogat i const din variate brri, oglinzi, inele i nasturi de bronz, fibule de fier. O categorie aparte formeaz mrgelele de sticl i cele de ceramic de forme variate i elemente decorative [111, p. 73.]. Atenie deosebit acord I.Niculi artei decorative a tracilor de nord [112], menionnd stilul podoabelor tracice: simbioza stilului geometric i zoomorf (spirale, cercuri, semiovale, zigzaguri), combinri de motive, prezente i la articolele de toreutic i cele de ceramic, denotnd astfel unitatea stilului n arta decorativ-aplicat a tracilor de nord. Arta geto-dac se afla n concordan direct cu credina i mitologia poporului, unele podoabe servind ca amulete, altele ca daruri pentru zei, alt categorie era menit pentru a fi depus n mormintele demnitarilor nstrii. Un loc deosebit n istoriografia naional ocup descrierile minuioase ale costumului naional din Basarabia, imaginile anexate servind drept izvor autentic privind podoabele tradiionale populare purtate n secolele XIX-XX. Cele mai reprezentative lucrri privind podoabele n contextul studierii costumului naional sunt semnate de ctre V.Zelenciuc [89]. Analiznd costumul naional din diferite zone geografice, autorul menioneaz prezena obligatorie a podoabelor colorate i a celor ceremoniale, mai ales la fete i femei tinere. Autorul ofer date preioase privind podoaba cu funcie distinctiv social-economic [90], denumirile i destinaia unor bijuterii specifice Moldovei. O alt monografie privind vestimentaia populaiei din Moldova, al crei coautor este, [76] trateaz evoluia costumului orenesc n ara Moldovei n secolele XV-XIX. Indispensabile studiului nostru sunt informaiile privind portul bijuteriilor de ctre orenii secolului al XIX-lea, dar i atestarea unor meteri-bijutieri din Soroca, altor manifestaii legate de domeniul prelucrrii artistice a metalului. O valoare deosebit pentru determinarea podoabelor tradiionale ce fac parte din costumul naional basarabean au culegerile de imagini i informaii privind costumul scenic, acesta fiind asociat n mod obligatoriu cu podoabe, confecionate de cele mai dese ori din pietre sintetice, locul de frunte fiind ocupat de iragurile de mrgele multicolore i de salbele de monede. n baza acestor lucrri putem discuta despre portul podoabelor n raioanele de centru [102], de nord [100], la sudul Moldovei [103] i n raioanele din stnga Nistrului [101]. Vestimentaia, cu specificarea portului podoabelor, din anumite regiuni din Republica Moldova este descris i analizat n lucrri de specialitate semnate de A.Zevina [116], Iu.Pali-Palade [56] i V.Ciobanuurcanu [18]. O importan incontestabil pentru cercetarea subiectului propus prezint lucrrile lui P.Cocrl [19], n paginile crora i-au gsit reflectare aspecte importante ce ne intereseaz: meseriile practicate i evoluia breslelor meteugreti din oraele medievale ale Moldovei, legturile
7

economice i culturale dintre rile romne n ceea ce privete schimbul de meteri, rolul oraului medieval moldovenesc .a. Informaii pertinente privind muzeele basarabene, inclusiv Muzeul Bisericesc din Chiinu, au fost selectate din lucrarea lui E.Ploni [59]. Piesele de podoab din secolele XVI-XVIII sunt analizate ntr-o lucrare colectiv coordonat de Viorel M. Butnariu [71]. Studii recente consacrate unor aspecte legate de arta bijuteriilor (n special, inventar bisericesc sau podoabe vechi i medievale) sunt semnate de C.Ciobanu [58], E.Dragnev [24], T.Nesterov [52]. n aa mod, trecerea succint n revist a literaturii de specialitate accesibile ne permite s concluzionm c istoria giuvaiergeriei din Republica Moldova de la origini pn n prezent nu a fost trecut cu atenia de ctre cercettori. ncepnd cu primele decenii ale secolului XX, acest subiect a fost tratat, de regul n mod tangenial, fie n lucrri generale despre arta naional, fie n contextul unor analize succinte ale lucrrilor de art decorativ prezentate la expoziiile republicane i internaionale, n majoritatea cazurilor problema fiind tratat sumar ntr-un context mai amplu sau n alte limite cronologice. Elucidarea fragmentar i univoc n istoriografia naional a podoabelor din secolul XIX (cele din secolul XX fiind practic nestudiate) creeaz obstacole considerabile n procesul de analiz a evoluiei giuvaiergeriei din Moldova n perioada menionat. Totodat, istoriografia naional practic nu dispune de studii gemologice privind metalele i pietrele preioase utilizate n arta bijuteriilor, analiza designului se afl la nceputurile sale, fiind un domeniu absolut nou de cercetare, la fel ca i colecionarea, restaurarea sau pstrarea bijuteriilor, iar tehnica i tehnologia de lucru pot fi studiate numai n baza lucrrilor de specialitate din rile europene. Din aceste considerente, apelul la istoriografia european este strict necesar. Pentru formarea unui tablou ct mai amplu al dezvoltrii giuvaiergeriei n Republica Moldova, s-a recurs la analiza istoriografic a scrierilor gemologice, istorice i a artelor decorative din rile europene, din Romnia, Ucraina i Rusia ri cu care Moldova ntreine legturi directe economice i culturale. Reieind din gradul de cercetare al problemei i innd cont de faptul c domeniul vizat nu a fost deocamdat obiectul unui studiu special, se impune necesitatea unei cercetri aprofundate a subiectului Arta giuvaiergeriei din Republica Moldova, care se dovedete a fi extrem de actual. Bineneles, autorul este contient de faptul c n cadrul unei teze de doctorat este imposibil s epuizezi informaiile documentare existente i prerile expuse pn acum.

Scopul i obiectivele investigaiei.

Analiza literaturii de specialitate denot c, pn n prezent, o lucrare interdisciplinar, n care geneza, evoluia, situaia actual i perspectivele de dezvoltare ale giuvaiergeriei din Republica Moldova ar fi fost cercetate n complex, nu exist. innd cont de actualitatea problemei respective, de semnificaia ei pentru istoria i arta naional, de importana ei tiinific i practic, scopul prezentei lucrri const n: - tratarea problemei dezvoltrii giuvaiergeriei din Republica Moldova n contextul istoriei artelor decorativ-aplicate naionale ca fenomen istoric i cultural, ca un segment al culturii naionale, - analizarea multilateral a premiselor i etapelor de evoluie a giuvaiergeriei, descrierea i analiza articolelor de giuvaiergerie conform etapelor cronologice i dimensiunilor spaiale, - n baza acestor date elaborarea tendinelor i perspectivelor de dezvoltare a giuvaiergeriei din Republica Moldova. Pentru a evidenia caracterul original i valoarea artistic a creaiilor din domeniul artei bijuteriilor, autorul a ales drept obiect de studiu articolele confecionate n secolul XIX nceputul secolului XXI. Soluia propus nu este ntmpltoare, avnd n vedere importana bijuteriilor din secolele XIX-XX n procesul de evoluie a stilului i a tehnicilor de lucru specifice giuvaiergeriei naionale. Reieind din gradul de cercetare al problemei vizate i n conformitate cu scopul lucrrii, am stabilit urmtoarele obiective de investigare:

1. analiza i sinteza surselor literare i de arhiv, a izvoarelor de studiu i a istoriografiei din domeniul giuvaiergeriei din care desprindem istoricul utilizrii bijuteriilor n arealul cultural romnesc; 2. analizarea multilateral a premiselor sociale, economice i cultural-artistice ale dezvoltrii giuvaiergeriei, stabilirea etapelor cronologice i a trsturilor generale de dezvoltare ale giuvaiergeriei naionale din secolele XIX-XX; 3. atestarea primelor ateliere de bijuterii i evoluia prin manufactur la uzine specializate i patronate, determinarea locului i rolului bijutierului, activitatea expoziional, evidenierea influenei timpului istoric asupra domeniului studiat pe parcursul ntregului cadru istoric cuprins n lucrare; 4. delimitarea i analiza dezvoltrii giuvaiergeriei laice i bisericeti pe zone culturale, elucidarea componentelor geografice, economice, demografice specifice fiecrei zone i accentuarea influenei lor directe asupra evoluiei ramurii prelucrrii artistice a metalului; clasificarea articolelor de giuvaiergerie i specificarea funciilor podoabelor, a sensului simbolic a culorilor i formelor;

5. analiza artistico-stilistic a podoabelor i bijuteriilor conform etapelor cronologice i dimensiunilor spaiale, perspectivele de dezvoltare pentru viitorul apropiat n designul i moda bijuteriilor; determinarea contribuiei i locului giuvaiergeriei naionale n cadrul culturii naionale romne, dezvluirea semnificaiei culturale a giuvaiergeriei.

Suportul metodologic i teoretico-tiinific al tezei este constituit de metoda

istorico-teoretic complex a abordrii fenomenelor artistice care sintetizeaz evoluia istoric a giuvaiergeriei naionale. Metoda istorico-comparativ permite s dezvluim esena proceselor i fenomenelor studiate att prin asemnare, ct i prin diferenierea trsturilor caracteristice, s efectum comparaii n timp i spaiu, adic pe vertical i pe orizontal. Metoda dispune de un mare potenial cognitiv, ea permite s fie scoas n eviden esena fenomenelor cercetate n cazurile n care ea nu este evident, d posibilitatea de a iei dincolo de limitele fenomenelor studiate i, prin intermediul analogiilor, de fcut paralele i generalizri istorice. n fine, este o metod flexibil, care poate fi aplicat odat cu toate celelalte metode de investigaie tiinific. Pentru aprecierea operelor de art sunt utilizate metodele formal-stilistic, axiologic i interpretativ; pentru generalizarea opiniilor diferitor autori, pentru argumentarea tezelor i concluziilor din aceast lucrare au fost aplicate mai multe metode de cercetare: metoda istoric, metoda analitic, metoda analizei i sintezei, metoda sistematizrii, metoda analogiei. Suportul teoretic al tezei a fost constituit, n primul rnd, de lucrrile autorilor clasici care au scris despre apariia i dezvoltarea giuvaiergeriei, prelucrarea artistic a metalelor, utilizarea pietrelor preioase n arta bijuteriilor: Platon, Pliniu, Theofrast, al-Biruny, G.Vasari, N.Iorga, M.Gramatopol, Morant Henry de i alii. Spectrul cercetrilor utilizate cuprinde creaiile artistice ale bijutierilor din Republica Moldova, care furnizeaz informaii referitoare la istoricul i situaia actual a dezvoltrii artei bijuteriilor.

Noutatea tiinific este determinat de scopul i obiectivele tezei, de rezultatele,

concluziile i recomandrile naintate cu privire la evoluia i perspectivele giuvaiergeriei naionale i const n urmtoarele:

Noutatea tiinific a lucrrii este determinat de scopul i obiectivele tezei, de

rezultatele, concluziile i recomandrile naintate cu privire la evoluia i perspectivele giuvaiergeriei naionale i const n urmtoarele: 1. n prezenta lucrare pentru prima dat n istoriografia naional se studiaz problema evoluiei i perspectivele giuvaiergeriei din Republica Moldova n contextul artelor

10

decorativ-aplicate. Autorul efectuiaz analiza esenial a pieselor de orfevrrie insuficient cercetate i puin cunoscute anterior sau trecute cu vederea i care au fost introduse n circuitul tiinific prin intermediul acestei teze; 2. autorul tezei realizeaz o periodizare istoric a dezvoltrii giuvaiergeriei naionale din secolele XIX-XX i evideniaz trsturile generale de dezvoltare a giuvaiergeriei autohtone; 3. se introduce n circuitul tiinific sumarul datelor referitoare la evoluia giuvaiergeriei naionale din Moldova n secolele XIX-XX, sunt specificate locul, rolul i funciile bijuteriilor n arta decorativ naional; 4. autorul pentru prima dat face o analiz artistic a bijuteriilor create n secolele XIX-XX, n funcie de stilul epocii, materiile prime utilizate, tehnica i tehnologia de lucru; urmrete evoluia statutului meterului bijutier din cele mai vechi timpuri pn la nceputul secolului XXI n paralel cu evoluia breasl manufactur ateliere, uzine i patronate ale bijutierilor; 5. prin intermediul tezei sunt puse n valoare un numr considerabil de creaii artistice ale meterilor bijutieri, care anterior au fost tratate numai din punct de vedere arheologic sau istoric sau au fost ignorate, acesta fiind cazul majoritii articolelor din perioada vizat; autorul analizeaz activitatea expoziional a bijutierilor din Moldova, posibilitile de apreciere n ar i peste hotare innd cont de tendinele contemporane ale designului bijuteriilor; 6. n lucrare se analizeaz inventarul liturgic din metale preioase, este determinat rolul lcaurilor sfinte n pstrarea i promovarea orfevrriei de cult; 7. autorul a apreciat realizrile din domeniul giuvaiergeriei din secolele XIX-XX i a schiat perspectivele dezvoltrii giuvaiergeriei din Republica Moldova.

Semnificaia teoretic i valoarea aplicativ a lucrrii const n urmtoarele:

autorul realizeaz periodizarea giuvaiergeriei naionale din secolele XIX-XX i efectuiaz clasificarea articolelor n funcie de materiile prime utilizate i modul de utilizare, pentru prima dat n istoria artelor decorative din Republica Moldova este reconstituit evoluia istoric a artei bijuteriilor, a fost efectuat descrierea i analiza surselor literare, istorice, muzeistice i plastice din domeniul dat, analiza orfevrriei de cult, a rolului bisericilor i al oraelor mari n promovarea

11

meteugului artistic, autorul descrie podoabele tradiionale, exclusive i de serie n contextul evoluiei artelor decorative, determin dezvoltarea i tendinele designului n giuvaiergerie, este definit locul i rolul bijutierului n societate, evoluia tehnicilor i tehnologiilor de lucru, implementarea noilor realizri tehnologice; n baza concluziilor realizate n urma redactrii tezei de doctorat, autorul a determinat locul i rolul giuvaiergeriei n arta naional decorativ-aplicat, introducnd n circuitul tiinific informaiile depistate n urma investigrii subiectului vizat. Materialele acumulate i rezultatele tezei pot fi utilizate n procesul didactic din instituiile de nvmnt artistic, la elaborarea unor lucrri de sintez i a unor cursuri de prelegeri prin includerea studierii giuvaiergeriei n cadrul studierii istoriei artelor decorative naionale i universale. Materialele tezei pot constitui o baz considerabil pentru scrierea unor lucrri tiinifice ulterioare (monografii, teze de doctorat), manuale, cursuri de prelegeri universitare la istoria artelor; pot servi drept suport real la studierea, la diferite niveluri (gimnazial, liceal, universitar) a istoriei universale i naionale a artelor decorative. Informaiile referitoare la tehnica i tehnologia confecionrii articolelor de bijuterii pot fi utilizate n calitate de surse didactice pentru instituiile de nvmnt tehnic, instruirea viitorilor bijutieri i educarea unei generaii noi de bijutieri autohtoni; n calitate de materiale suplimentare pentru cercetarea muzeografic, care include aspecte legate de repararea, restaurarea i conservarea pieselor de podoab cu sau fr pietre depistate n tezaurele din Republica Moldova. Rezultatele prezentei teze pot fi luate ca baz pentru elaborarea unor msuri i recomandri concrete privind dezvoltarea giuvaiergeriei din Republica Moldova n contextul evoluiei artelor decorative naionale.

12

Izvoarele de studiere a giuvaiergeriei

Graie aspectului atractiv i proprietilor fizico-chimice, metalele i pietrele preioase au fost iniial folosite pentru ornarea statuilor divinitilor sau ca ofrande pentru mbunarea acestora, pentru confecionarea obiectelor de cult i a celor laice. Utilizarea pietrelor preioase i a bijuteriilor este datat nc din Egiptul Antic, drept dovad servesc obiectele de aur i argint descoperite n mormintele faraonilor, iar pe teritoriul Moldovei asemenea obiecte sunt atestate n necropole i tumuli strvechi. Izvoarele folosite pentru scrierea acestei teze sunt diverse (dup volum i caracterul informativ), att ca i coninut, ct i dup gradul de obiectivitate, care permit, n ansamblu, elucidarea problemei abordate. Despre folosirea metalelor preioase i a pietrelor scumpe n calitate de bijuterii din cele mai vechi timpuri este scris n Biblie [14], n care au fost descoperite numeroase fragmente n care sunt descrise i enumerate metalele preioase folosite pentru confecionarea podoabelor i obiectelor de orfevrrie (aur, argint, aram), nume de meteri argintari i lefuitori de pietre scumpe, se regsesc informaii utile despre tehnicile de lucru din Antichitate: topirea metalului, turntoria, forjarea, prelucrarea cu dltia, precum i despre podoabele folosite pentru nfrumuseare: inele, cercei, brri, cununi, lnioare, cingtoare, talismane, verigi pentru nas, oglinzi. Meniuni despre folosirea metalelor, pietrelor i confecionarea bijuteriilor pot fi depistate n mai multe texte religioase, de cele mai dese ori ele fiind unicele izvoare pstrate timp de secole. n Egiptul Antic, din pietre fine erau tiate fragmente i simboluri din renumita Carte a Morilor [105,
p. 257], primele pietre fiind menionate n secolul XXV .Hr. cremenea, sardul i lapislazuli.

Capitole din Arthasastra i Buddhabhatta [44, p. 14-15] furnizeaz informaii despre aprecierea pietrelor, ndeosebi a diamantelor. Inscripiile spate pe pereii grotelor de ctre dravidienii din Antichitate sugereaz existena uneltelor prevzute cu vrfuri de diamant pentru lefuirea pietrelor, n Europa tehnologiile privind lefuirea pietrelor transparente fiind aduse din India n Evul Mediu, iar tierea diamantelor apare aici abia n secolul al XIV-lea. n Europa primele atestri ale folosirii metalelor i pietrelor preioase pentru confecionarea bijuteriilor sunt localizate n regiunea Etruria, mai trziu n Grecia i Roma Antic, informaii valoroase fiind depistate n Odissea lui Homer [78, p. 116], la Nicias, Sofocle, Platon i Biruni. n condiiile dezvoltrii gndirii filosofice care se ocupa exclusiv de originea lumii i antropogenez, rolul pietrelor i podoabelor n viaa omului trece pe planul doi, ele fiind studiate superficial de sofitii greci. Aristotel consacr doar cteva pagini pietrelor, proprietilor i utilizrii lor, autoritatea lui fiind, ns, att de mare, nct chiar i n secolele X-XI teoriile sale despre cristale i tehnica de prelucrare a pietrelor i metalelor erau acceptate ca fundamentale. Theofrast se consider

13

primul filosof care ncearc s studieze pietrele preioase, bijuteriile i rolul lor n viaa omului. Lucrarea De lapidibus (Despre pietre), pare a fi prima sistematizare a informaiilor despre metale, pietre preioase i utilizarea lor practic (clasificarea mineralelor n metale i pietre sau pmnturi a fost acceptat timp de 2000 de ani) [86, p.105]. Prima ncercare tiinific de a consemna sursele de provenien i proprietile pietrelor preioase s-a fcut abia de ctre Pliniu cel Btrn (23-79 d.Hr.), clasificarea pietrelor fiind realizat dup criteriul utilizrii practice, pietrele de aceeai culoare au fost unite ntr-un grup. Tratatele medievale, mai ales n epoca renascentist, cutau izvoarele credinelor tradiionale privind proprietile pietrelor preioase, deosebindu-se substanial de cele antice prin vehicularea excesiv a ideilor mistico-religioase. Lucrri cu coninut istorico-literar cu informaii vaste despre pietre i arta podoabelor sunt semnate de poetul Omar Khayyam, lucrarea Despre arta determinrii cantitii de aur i argint n corpul constituit din acestea, reprezint un studiu fundamental privind regulile de apreciere a titlului metalelor preioase, a bijuteriilor i obiectelor executate din ele, fiind desemnate prin termenul arta. n lucrarea De Natura fossilium George Agricola (1494-1555) pune bazele mineralogiei contemporane i face prima clasificare a pietrelor preioase, nelimitndu-se la aspectul exterior [1]. Tratatele medievale pstreaz reete destinate exclusiv aurarilor, elaborate i utilizate de ctre meteri aurari, argintari, fierari, monetari, bijutieri. n lucrarea Despre imitarea bijuteriilor feminine [115, p. 176] este reprodus reeta aliajului aurului i crisocolului unit cu aliajul de argint, cupru rou, plumb, sulf i oet, aliaje folosite i pentru pictarea pe vasele de aur. Un loc aparte n studierea pietrelor i metalelor preioase n epoca medieval l ocup lucrarea fundamental Mineralogia a savantului arab al-Biruni [81]. Graie imensului material factologic prezentat, aceast lucrare este considerat unul din cele mai bune manuale de mineralogie, istoria i arta bijuteriilor, incluznd informaii utile privind metodele de apreciere a pietrelor i podoabelor. Informaiile tehnice din carte se bazeaz pe propria experien de bijutier: modul de apreciere a metalelor i pietrelor preioase, procedeele de nnobilare a pietrelor (tratamente termice, impregnarea cu ulei i miere), depistarea falsurilor i a imitaiilor de pietre (sticla de Alexandria), informaii valabile i la etapa actual. Deoarece studiul de fa a fost elaborat n condiiile unei insuficiene de lucrri speciale consacrate podoabelor i bijuteriilor din Republica Moldova din secolele XIX-XX, au fost selectate i analizate diverse tipuri de izvoare: istoriografice, arheologice i etnografico-folclorice. Sursele utilizate ar putea fi clasificate n: izvoare materiale (piese arheologice, muzeistice), izvoare scrise (texte religioase, documente, monografii, articole) i izvoare plastice (picturi, portrete, fotografii, schie). Lucrarea se bazeaz pe materialele depistate n fondurile muzeistice din republic, cataloage
14

speciale de art decorativ, materiale expoziionale, un loc deosebit ocupnd costumul naional feminin, tradiiile ceremoniale de cstorie i botez, inventarul bisericesc. Au fost utilizate numai acele documente care au fost considerate veridice i autentice, fiind corelate cu izvoarele scrise i plastice, n baza izvoarelor scrise fiind elucidate aspectele legate de apariia meseriei prelucrrii artistice a metalului, nfiinarea manufacturii bijutierilor din Basarabia la 1817, materiile prime utilizate, preurile de realizare, modelele solicitate i preferinele n materie de bijuterii. Categoria cea mai impuntoare a izvoarelor materiale este alctuit de piesele arheologice i muzeistice, pstrate actualmente la Muzeul Naional de Arheologie i Istorie, Muzeul de Etnografie i Istorie Natural din Chiinu, Muzeul de Arte Plastice din Moldova. Graie acestor colecii mizeistice, n lucrare au fost folosite informaiile privind anumite bijuterii laice i bisericeti din Basarabia din secolul XIX nceputul secolului XX clasificate n: inventar liturgic, care include potire, candelabre, ferecturi de icoane i cri bijuterii personale inele de cstorie, cercei, brri, pandantive, clasificate n religioase, mitre preoeti, cruciulie de botez i de procesiune etc.; funcie de materiile prime i modul de utilizare. Primele bijuterii, confecionate din scoici, dini sau gheare de animale i psri, au fost atestate pe teritoriul Moldovei din epoca paleolitic, pstrndu-se actualmente n fondurile muzeelor din ar. De o importan deosebit sunt podoabele descoperite n tezaurele popoarelor migratoare (sciii, goii, hunii). O bijuterie scitic reprezentativ sunt cerceii compui din cte un inel i o plac figurativ cu dou fee, de care sunt prinse pandantive-amforete (fig.1.).

fig. 1. Cercei de aur, bijuterie scitic (sec. IV-III .Hr. s. Butor, Grigoriopol). fig. 2. Torques de aur, bijuterie scitic (sec. IV .Hr., Dubsari). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei.

15

Placa reprezint imaginea unei zeie cu mini-aripi i corpul alctuit din dou frunze alturate dispuse simetric, lujere i butoane. O alt bijuterie frecvent folosit de sciii nomazi sunt torquesurile (coliere) de aur de form oval cu capete zoomorfe stilizate reprezentnd lei, unite cu o plac pe care sunt amplasate dou rute. Prezint elemente decorative efectuate n tehnica granulaiei, amplasate simetric la ambele capete ale torques-ului, detaliile complicate pstreaz urme de prelucrare i lipire a metalului, ce denot cunoaterea tehnicii de aliere a metalelor preioase i coninutul aliajului (flusului) de sudare utilizat n giuvaiergerie (fig.2.). Sarmaii au lsat pe teritoriul Moldovei tezaure de aur i argint: inel plurispiralic n 4-5 spire, cu plcile marginale decorate cu pietre ornamentale i past sticloas i inele cu inserie de turcoaz n form de amforet (mai bine spus, n form de lacrim, pictur) (fig. 3.).

fig. 3. Inel plurispiralic, cultura sarmailor (sec. II d.Hr. s. Mocra, raionul Rbnia). Piese de podoab, cultura sarmailor (sec. II-III d.Hr., tumulii Alexandrovca, Cimilia). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei.

fig. 4. Pandantive lunule, cultura Sntana-de-Mure-Cerneahov (sec. III-IV d.Hr. S. Dnceni, Ialoveni). Mrgele. Cultura Sntana-de-Mure-Cerneahov. (sec. IV d.Hr.,). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei.

16

Din secolele III-IV d.Hr. dateaz tezaurele bogate ale culturii Sntana de Mure-Cerneahov, reprezentate prin pandantive de aur n form de semilun, variate mrgele de pietre ornamentale, lefuit n form de dreptungiuri cu faete simetrice, mrgele de ceramic ornate cu variate simboluri geometrice decorative (fig.4). De menionat c forma acestor pandantive se regsete n podoabele de mai trziu, anume cerceii de tip moldovenesc, executai la fel n form de semilun, ceea ce denot prezena unor tradiii seculare n confecionarea bijuteriilor n acest areal geografic i interferena culturilor nomade i autohtone n domeniul artei decorative, Luna fiind simbolul i ocrotitoarea femeilor. Tradiia confecionri bijuteriilor identificate n form de semilun vine din antichitatea greac. Cerceii menionai sunt n form de colcei lucrai dintr-o bar tubular, ornamentai cu fir torsionat i granulaie fin de aur (tehnic specific i pentru bijutierii etrusci). Marginile cerceilor sunt prevzute n partea frontal cu capete de grifoni, n cea din spate prezentnd drept decor o rozet cu 6 petale (fig.5.).

fig. 5. Cercei de aur, atelier de orfevrrie grecesc. (sec. VI .Hr. s. Balabani, raionul Taraclia). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. Printre podoabele medievale din Moldova cele mai rspndite sunt inelele de tmpl confecionate din argint, asociate cu pandantive n form de ciorchine, element utilizat i de etruscii antici, sau inelele de tmpl de aur, executate n form de cerc (fig.6.). Asemenea elemente sunt folosite frecvent i n giuvaiergeria contemporan pentru a sublinia simbolul soarelui, cerceii moldoveneti fiind n vog, mai ales, la fetele tinere, nalte i zvelte (fig. 7.). Bijuteriile din fondurile muzeistice din ar permit restabilirea tabloului giuvaiergeriei naionale n secolele XIX-XX, moda

17

i preferinele n materie de podoabe, tehnicile de lucru i tehnologiile folosite n procesul confecionrii articolelor de bijuterii.

fig. 6. Inele de tmpl cu pandantive (sec. IX-XII d.Hr., cetatea medieval de la Echimui, Rezina). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei.

fig. 7. Inele de tmpl de aur (sec. XI d.Hr., s. Fureti, Criuleni). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei, (pentru comparaie imaginea alturat prezint cercei pentru adolesceni n form de cerc, sf. sec. XX). Un loc deosebit de important ocup obiectele de orfevrrie care se afl n bisericile i mnstirile din Republica Moldova. Inventarul liturgic i podoabele bisericeti constituie o categorie aparte prin materiile prime folosite i tehnicile de lucru, marea majoritate a obiectelor sunt executate n atelierele din Basarabia din secolul XIX prima jumtate a secolului XX i pstreaz amprenta acelor timpuri. Au fost depistate icoane cu rame aurite sau argintate, chipuri de sfini argintate sau emailate, cununi cu ornament decorativ bogat i mitre preoeti, cum ar fi cazul celei

18

aparinnd mitropolitului Gavriil Bnulescu-Bodoni. Actualmente, confecionarea podoabelor bisericeti este legat mai mult de reparaia, restaurarea artistic i placarea cu metal preios a inventarului bisericesc, concomitent cu fenomenul negativ de confecionare a podoabelor bisericeti sub modern. Din multitudinea izvoarelor scrise merit o atenie deosebit lucrarea domnitorului i cronicarului D.Cantemir Descrierea Moldovei [97], izvor important de studiere a istoriei, geografiei i tradiiilor populare din Moldova. n lucrare sunt descrise att zcmintele de metale, obiceiurile de ncoronare i nmormntare a domnitorilor, ct i bijuteriile oferite marilor dregtori de stat ca rsplat pentru ndeplinirea diferitor sarcini. Dei foarte restrnse cantitativ i factologic, materialele din arhive au permis demonstrarea ipotezei privind prezena prelucrrii artistice a metalului preios i confecionarea bijuteriilor pe teritoriul Moldovei n secolele XIX-XX. Au fost atestate documente care scot n eviden cazuri de contraband ilicit cu mrfuri de aur i argint [7], activitatea casei de amanet [6], evaluarea i aprecierea articolelor de bijuterii [5]. Analiza minuioas a fondurilor din arhive pentru un segment temporal mai larg ar permite depistarea unui numr mai mare de documente privind dezvoltarea giuvaiergeriei n Republica Moldova. Totodat, Arhiva de Stat nu dispune de documente cu referin la giuvaiergeria din perioada sovietic, aceste uzine secrete fiind supuse direct Ministerului de Finane al URSS, mai mult ca att, nsui documentele despre fondarea uzinei de bijuterii din Chiinu sunt pstrate actualmente la Moscova. Informaii importante privind dezvoltarea giuvaiergeriei pe teritoriul actual al Republicii Moldova i fac apariia odat cu nfiinarea juridic a manufacturii bijutierilor n 1817, dei tehnica de executare, miestria artistic i iscusina meterilor autohtoni ne permit s admitem cu siguran existena unor specialiti anterior acestei date. Meterii care prelucrau metalele preioase erau grupai n categorii aparte, precum ar fi argintari, aurari, zltari, giuvaiergii, orfevrari, i proveneau n marea lor majoritate din rndurile populaiei oreneti, deoarece anume n orae era distribuit producia lor. Izvor inestimabil privind dezvoltarea politic, economic, social i cultural a Basarabiei n secolul XIX prezint studiul cercettorului Zamfir C.Arbure [3], care aduce valoroase informaii privind structura social a populaiei din abasarbia n secolul XIX, portul vestimentar i al accesoriilor respective, obiceiurile de nunt i utilizarea giuvaiericalelor. Din categoria celor mai valoroase documente privind dezvoltarea giuvaiergeriei fac parte Opisul Societii istorico-arheologice bisericeti din Chiinu (1923) i Catalogul Atelierelor Arhiepiscopiei din Chiinu (1940), Catalogul Uzinei de Bijuterii (1991) i Catalogul electronic contemporan cu baza de date respectiv. Un loc deosebit ocup cataloagele numeroaselor expoziii
19

de art pictural i decorativ care au avut loc n RSS Moldova n a doua jumtate a secolului XX, precum i cataloagele expoziiilor specializate din Moldova, Rusia, Ucraina i Romnia, la care au participat meterii de la Uzina Giuvaier cu creaiile lor. Graie acestor materiale documentare pot fi cunoscute att bijuteriile purtate n a doua jumtate a secolului XX, podoabele simple din anii 6070 ai secolului XX, ct i exuberana de bijuterii de la nceputul secolului XXI i bijuteriile exclusive din Moldova, semnificative prin materiile prime folosite, fineea executrii i frumuseea deosebit. Pentru studiul inventarului bisericesc a fost folosit Opisul Societii istorico-arheologice bisericeti basarabene [55]. n baza acestui catalog a fost identificat inventarul bisericesc din muzeul societii, obiectele pstrate de la hotarul secolelor XVIII-XIX pn la nceputul secolului XX. Graie informaiilor parvenite din acest catalog a fost efectuat clasificarea inventarului bisericesc, analiza celor mai renumite obiecte preioase, tehnica i tehnologia de lucru din secolul al XIX-lea, metalele i pietrele preioase folosite. Este demn de toat atenia activitatea Societii istorico-arheologice bisericeti din Chiinu i revista editat de societate, n care depistm informaii preioase privind inventarul bisericesc confecionat din metale preioase i pietre scumpe [64, p. 133]. Meterii din Basarabia nu dispuneau la nceputul secolului XX de o revist de specialitate autohton, dar putem admite c argintarii i aurarii erau ndrumai de o revist specializat editat la Bucureti, la 1938: Revista asociaiei generale a bijutierilor, ceasornicarilor, giuvaierilor i meseriailor similari din Romnia. n cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea apare fotografia, care reprezint sursa ilustrativ cea mai autentic, dar dispunem de un numr considerabil de redus de documente fotografice de la hotarul secolelor XIX-XX, ele fiind mult mai rspndite n a doua jumtate a secolului XX nceputul secolului XXI. Unele documente fotografice pot fi culese n revistele periodice de la nceputul secolului XX, cum ar fi cazul portretului unei ignci dintr-un sat din Orhei cu podoabe tradiionale la gt, confecionate din materii prime ieftine [75]. Revista Viaa Basarabiei, editat ntre anii 1932-1944, aduce i ea informaii sporadice privind articolele bisericeti, paharele i cupele de argint, chihlimbarul romnesc. Informaii preioase privind mrfurile comercializate i cele trecute prin vmile moldoveneti, portul de podoabe au fost descoperite n documentele basarabene, selectate de Gh.Ghibnescu [30], precum i n documente cu caracter general [31], n documente selectate de A.Veress [73] i C.C.Giurescu [33]. n perioada anilor 40-80 ai secolului XX, n istoriografie a dominat ideologia marxist-leninist ca unica baz metodologic i ceea ce s-a scris, s-a realizat reieind din postulatele acestei metodologii. Materialele publicate n Moldova n legtur cu subiectul vizat au fost scrise
20

preponderent n limba rus, informaii pariale au fost depistate n culegerile istorice privind dezvoltarea Moldovei din cele mai vechi timpuri [94]. Pentru analiza portului bijuteriilor din principatele romne pe parcursul secolelor a fost folosit lucrarea lui N.Iorga, dotat cu informaii valoroase privind bijuteriile purtate i imaginile acestor giuvaiericale [40], descrierea tiinific profund fiind asociat cu un vast material plastic, care faciliteaz evident descrierea i cercetarea bijuteriilor menionate. Tradiiile populare i portul podoabelor n Republica Moldova n secolele XIX-XX au fost studiate n baza coleciilor muzeistice, a unor culegeri de documente i mrturii privind obiceiurile i srbtorile moldoveneti [65]. Atestarea juridic a manufacturii bijutierilor la 1817 n Basarabia i evoluia ei ulterioar pot fi urmrite n baza documentelor respective de la hotarul secolelor XIX-XX, documente care ofer informaii incontestabile privind atestarea ramurii bijuteriilor n Moldova [141]. Pentru nceputul secolului XX dispunem de documente foarte importante privind existena atelierelor de giuvaiergerie laic i bisericeasc n Basarabia i plasarea lor n ora, materiile prime prelucrate (aur, argint, platin, neizilber), chiar i numele unor meteri-giuvaiergii, care lucrau la comanda nobilimii nstrite din Basarabia [11]. Atelierele moderne fondate la 1911 de ctre Arhiepiscopia Chiinului sunt cunoscute graie Catalogului editat la 1940 [16], n care sunt prezentate i imaginile obiectelor confecionate i comercializate, materiile prime prelucrate, preul articolelor, valoarea celor de aur fiind ntocmit i la nvoiala clientului. n a doua jumtate a secolului XX sunt publicate cataloagele expoziiilor de art plastic, sculptur, arhitectur i art decorativ. Giuvaiergeria ns, fiind practic un domeniu de art nchis, nu face parte din aceste expoziii, cu excepia unor cazuri foarte rare, cnd sunt prezentate pocaluri frumos ornate, podoabe de ceramic executate n stil moldovenesc tradiional sau prezentarea exclusiv a unor bijuterii din pietre ornamentale [131]. Documente mult mai bogate privind giuvaiergeria naional apar la hotarul secolelor XX-XXI, care atest participarea giuvaiergiilor din Republica Moldova la expoziii specializate n ar i dup hotarele ei, prezentnd bijuterii exclusive ca executare tehnologic i artistic. n acelai timp, documentele privind activitatea atelierelor i fabricilor existente pn la 1972 sunt practic inaccesibile, ceea ce a creat dificulti considerabile privind analiza documentar din domeniul cercetat. Un loc deosebit ocup bijuteriile personale, exclusive, realizate la comand pentru unele persoane particulare, de exemplu bijuteriile personale ale regretatei cntree Tamara Ciobanu sau diadema Regina Operei Naionale a cntreei Maria Bieu. Bijuteriile personale purtate n decursul secolelor XIX-XX n Moldova pot fi studiate n baza izvoarelor plastice: portrete de muncitoare, femei n costume naionale, fotografii de la ceremonia cstoriei. n baza acestor portrete sunt
21

descrise i analizate bijuteriile tradiionale ale naionalitilor ce populau Republica Moldova, podoabele simple ale femeilor din anii 60 ai secolului XX, podoabele tradiionale de la hotarul secolelor XX-XXI, imaginile oferind bogate informaii privind att bijuteriile contemporane care fac parte din categoria bijuteriilor scumpe, ct i podoabele ieftine din mas plastic, strassuri i ceramic. O valoare deosebit posed revistele publicate n republic n a doua jumtate a secolului XX nceputul secolului XXI, preponderent, destinate femeilor i fetelor tinere: Femeea Moldovei, Aquarelle, n paginile crora au fost depistate numeroase sugestii privind rochiile de mireas i de gal asociate cu podoabe, recomandri privind pstrarea i curarea bijuteriilor preioase, imagini respective etc. Evident, schiele realizate de ctre meterii-bijutieri sunt un izvor de prim ordin de studiere anume prin ncercrile de redare artistic a podoabelor n diferite modaliti i poziii. Patrimoniul cultural al unui popor este format nu numai din creaiile pstrate n ar, orice popor deine un drept imprescriptibil de proprietate moral asupra tuturor celor create pe teritoriul su, dar nstrinate de-a lungul timpurilor. Unele obiecte de art au plecat peste hotare mpreun cu posesorii lor, care prseau ara din diferite motive, de obicei, se luau obiecte mici ca mrime, dar enorme ca valoare, spre exemplu bijuterii, obiecte de art, documente istorice. n aceast ordine de idei se nscriu nstrinarea prin comercializare, pierderile n timpul rzboiului, emigrarea, furtul i topirea bijuteriilor n lips de surse de existen, exportul etc. n concluzie putem meniona c Republica Moldova dispune de numeroase izvoare privind apariia i dezvoltarea giuvaiergeriei n secolele XIX-XXI, unele fiind mai ample, altele reducnduse doar la nite meniuni fragmentare. Doar colecionarea, adunarea sistematic i analiza minuioas a documentelor depistate (i a celor care urmeaz s fie descoperite) vor aduce rezultate concrete n vederea investigrii acestui domeniu neexplorat din arta decorativ din Moldova. n ajutorul cercettorilor contemporani sunt la ndemn noile realizri tehnologice, bijuteriile naionale confecionate la finele secolului XX sunt nregistrate ntr-un catalog electronic, ceea ce faciliteaz evident procesul de investigaie. Totodat, pentru elucidarea aspectelor comparative privind evoluia artei bijuteriilor din rile vecine au fost accesate site-urile electronice purttoare de informaii respective: monetriastatului.ro; geosites.com; joya.ru.

22

Istoriografia giuvaiergeriei
Istoria giuvaiergeriei universale constituie un capitol important i impuntor de mare n istoria artelor decorative, din care considerente vom urmri doar n linii generale dezvoltarea artei bijuteriilor din cele mai vechi timpuri, n scopul de a efectua o analiz comparativ-istoric i artistico-stilistic a giuvaiergeriei naionale. Arta confecionrii bijuteriilor i face apariia n Egiptul Antic, unde meterii-pitici, folosind metalele i pietrele preioase de origine local sau importate din Afganistan i Persia, au elaborat practic toate tehnicile de lucru din acest domeniu [125]. Apogeul dezvoltrii prelucrrii artistice a metalului a fost atins de meterii etrusci, care posedau tehnicile de lucru utilizate actualmente (renumita tehnic de granulaie a fost timp de secole obiectul de studiu al bijutierilor, secretul fiind descoperit de Casa de Bijuterii Alessandro Castellani, specializat n bijuterii antice). Etruscii, apoi grecii au folosit turnarea i ciocnirea metalului, filigranarea, brunarea i opacizarea suprafeei metalice, obiectele respectnd o monocromie sever, tehnologiile de lucru fiind preluate ulterior de ctre meterii din Roma Antic. Romanii purtau broe fibulae, coliere monilia, pandanive pectoralia, brri armilae, inele anuli, cercei inaures, inele-sigliii sphragos [21], au nfiinat numeroase ateliere de gravare a pietrelor ornamentale, atestate i pe teritoriul Daciei Romane [35, p. 71]. Meterii-bijutieri deineau un spectru larg de activitate, confecionau articole de orfevrrie, armurrie, monede, podoabe i geme gravate, diferenierea muncii fiind efectuat tocmai n Evul Mediu tardiv, cnd se delimiteaz i ramura ceasornicarilor [57, p. 71-76]. Pentru Evul Mediu european sunt caracteristice folosirea pietrelor tiate en cabochon (piatr lefuit de form oval, concav), primele ncercri de lefuire a pietrelor transparente, emailul policromatic turnat la rece, contrastul pietrelor montate n aur, apariia bijuteriilor n corespundere cu religia profesat (aurulfoie se folosea nc de egipteni pentru placarea obiectelor) [145, p. 16]. Meterii renascentiti, apoi cei manieriti, creeaz obiecte valoroase reliefate, folosind emailul i mozaicul de diverse tipuri, redescoper arta gravrii pietrelor. n secolul XVIII stilul artistic dominant este capriciosul rococo, iar la nceputul secolului XIX acesta este nlocuit de stilul empire, sunt caracteristice tehnicile de lucru utilizate i actualmente, dar folosite exclusiv manual. Situaia se schimb radical la mijlocul secolului XIX, cnd este introdus mecanizarea numeroaselor procese tehnologice, i fac apariia pietrele sintetice i renumitele strassuri, cultivarea perlelor, placarea obiectelor cu metale preioase (din lips acut de materie prim necesar), elaborarea tehnicii de lucru cu platina i paladiul recent descoperite. Bijuteriile epocii date se caracterizeaz printr-un eclectism total, mpotriva cruia s-au revoltat bijutieri renumii, precum Lalique prin crearea stilului 1900. Pentru secolul XX este caracteristic diversitatea stilistic, renaterea unor forme antice sau

23

medievale, a stilului geometric i vegetal, crearea bijuteriilor originale ca protest contra situaiei politice i economice din lume. Problema dezvoltrii giuvaiergeriei i-a gsit reflectare n lucrri tiinifice cu cel mai diferit caracter: monografii, articole, teze tiinifice etc. Din multitudinea acestor lucrri ne vom referi doar la acelea n care i-a gsit reflecie (ntr-o msur sau alta) tema abordat de noi. In pofida interesului deosebit manifestat nc din Antichitate fa de bijuterii i pietre preioase, analiza i sistematizarea cunotinelor din acest domeniu apare abia n Evul Mediu, cu precdere n tiina medieval arab i n istoriografia italian renascentist. Istoriografii italieni, mai ales cei din Cinquecento, ncep s oglindeasc n profunzime omul i raporturile sale cu istoria, filosofia i arta. Un capitol fascinant n istoriografia renascentist revine operei pictorului i arhitectului aretin Giorgio Vasari (1511-1574) [72], conform opiniei autorului practic toi pictorii, arhitecii sau sculptorii italieni i ncep activitatea fiind ucenici ai meteriloraurari: Luca della Robbia (1400-1482), Lorenzo Ghiberti, care a deprins meteugul aurritului de la tatl su, Bartoluccio Ghiberti. Vasari ne aduce informaii destul de preioase despre statutul aurarului, menionnd c meseria de pictor i sculptor era mult mai pltit dect cea a giuvaiergiului. n sens larg, opera lui Vasari este foarte important pentru analiza i cercetarea tehnicilor de lucru folosite de ctre aurarii i argintarii italieni renascentiti. Un exemplu strlucit de scriere autobiografic este Vita di Benvenuto Cellini scritta di se stesso (Viaa lui Benvenuto Cellini scris de el nsui). Din punctul nostru de vedere, lucrarea este remarcabil prin faptul c evoc epoca secolului al XVI-lea din Italia, condiile de trai i de creaie ale artistului. Lui Benvenuto Cellini (1500-1571) i aparine meritul redescoperirii tehnicii pierderea cerii, tehnic utilizat de ctre renumiii bijutieri etrusci. Lucrnd aurul i argintul, de la micile giuvaiere trece la vase mari de argint, cizelate i sculptate, nva singur arta emailului, a gravurii i a baterii monedelor, n toate artele aducnd propriile invenii. Patronul su, meterul Lucagnolo, care lucra numai vase grele de argint, rdea de bijuteriile lui Cellini i le numea bordellerie [10, p. 242.]. Autobiografia lui B. Cellini ocup un loc deosebit de important n istoriografia italian renascentist, furniznd informaii preioase i destul de obiective privind viaa i activitatea unui giuvaiergiu, tehnica i tehnologiile de lucru, inovaiile introduse n arta bijuteriilor. Cronologic, istoriografia giuvaiergeriei poate fi divizat n cteva etape convenionale, innd cont de accesul cercettorilor din Moldova la literatura de specialitate din rile europene. Pentru secolul XIX nu este practic semnalat n Basarabia prezena literaturii de specialitate privind istoria artei bijuteriilor, pietrele i metalele preioase sau tehnologiile de confecionare. Perioada anilor 1918 anii 90 ai secolului XX este marcat prin dominanta ideologiei sovietice, cnd erau traduse
24

i strict cenzurate numai o anumit categorie de lucrri, cu precdere despre aspecte neeseniale din giuvaiergerie, literatura de specialitate din rile europene fiind practic inaccesibil. Dup 1990, n bibliotecile din Republica Moldova i fac apariia lucrri cu caracter tiinific privind arta bijuteriilor, pietrele i metalele preioase, tratamentul i operaiile tehnologice necesare pentru confecionarea unei podoabe. Interesul tiinei fa de arta decorativ apare n secolul al XIX-lea, odat cu editarea primelor lucrri din domeniul istoriei i artei grecilor antici sau a sciilor nomazi, distingndu-se cteva direcii prioritare, cum ar fi analiza cataloagelor, analiza intuitiv, tipologic, tehnologic, studiul artei, fr a avea, totui, hotare strict determinate ntre ele. Din categoria investigaiilor tiinifice fac parte lucrrile care analizeaz modalitatea folosirii nestematelor n giuvaiergerie, metodele de apreciere i evaluare a bijuteriilor cu sau fr pietre, condiiile de pstrare i alte aspecte tangeniale. La hotarul secolelor XIX-XX George Frederick Kunz public studiul fundamental Gems and Precious of North America [105], la care a lucrat peste 20 de ani. Lucrarea cuprinde un vast material factologic privind istoria giuvaiergeriei i este remarcabil prin elucidarea aspectelor legate de clasificarea pietrelor preioase folosite n giuvaiergerie, de istoria pietrelor biblice, de proprietile nestematelor, bazndu-se pe literatura de specialitate puin cunoscut n spaiul post-sovietic, nefiind tradus nici n rus, nici n romn pn n 2004. Cercettor de temeinic formaie i de o remarcabil abnegaie profesionis, N. Iorga a scris lucrri consacrate comerului romnesc [37] i dezvoltrii industriei n rile romne [38]. Studiile sale conin o contribuie tiinific substanial la aprofundarea istoriografic a dezvoltrii giuvaiergeriei n rile romne. Autorul urmrete schimbrile parvenite n dezvoltarea breslei meteugreti, apariia industriei la romni, descrie portretele doamnelor din rile romne i portul giuvaiericalelor, locul i rolul lor n arta decorativ. Deosebit de important este studiul lui N.Iorga privind artele minore din Romnia [39], n care investigaiile sunt axate n jurul a trei compartimente fundamentale: icoane, argintrii i miniaturi. Savantul analizeaz apariia i rolul icoanei i al miniaturii n arta romneasc, colile locale, influena colilor rus i bizantin, evoluia istoricostilistic a obiectelor. Argintriile sunt analizate n baza fondurilor selectate n exclusivitate pentru Muzeul de Art Religioas din Bucureti, deschis la acea vreme, i includ variate ferecturi de icoane, relicvarii, potire i candelabre. n Romnia, cercetarea tiinific a pietrelor preioase i organice folosite n giuvaiergerie a fost realizat de chimistul i mineralogul Petru Poni (1841-1925) [60]. Chihlimbarul din Romnia, descris pentru prima dat la 1895 de ctre profesorul Constantin Istrate n studiul Rumanita sau

Mineralog american i specialist n pietre preioase, consultant al firmei Tiffany and Company din 1879, colaborator al Serviciului Geologic american i al Muzeului de Istorie Natural din New York. 25

succintiul din Romnia, este cunoscut i apreciat n ntreaga lume sub numele de rumanit. Tot n aceast perioad apare studiul general asupra pietrelor i mineralelor semnat de V.Simionescu [68]. O deosebit atenie este acordat studiilor gemologice de ctre cercettorul romn L.Mrazek [50], n lucrrile cruia sunt atestate primele informaii despre ambra romneasc. A doua jumtate a secolului XX este mult mai fructuoas la compartimentul lucrri consacrate pietrelor preioase utilizate n giuvaiergerie i arta bijuteriilor. Un suport esenial n cercetarea aspectelor legate de giuvaiergerie este acordat de Lexiconul tehnic romn [45], care ofer la un nivel foarte accesibil informaii utile privind pietrele preioase, ornamentale i organice folosite n monturile de podoabe, tehnicile de lucru i tehnologiile performante. Autorii unor lucrri dedicate meseriilor legate de confecionarea podoabelor din metale preioase sunt t.Pascu [57], t.Olteanu i C.erban [54], n care se fac referine i la activitatea breslelor din Moldova i ara Romneasc, ceea ce permite cercetarea comparativ a etapelor de dezvoltare a prelucrrii metalelor preioase. Evident, materialul este expus n baza unei argumentri documentare i arheologice solide a prezenei ramurii giuvaiergeriei pe teritoriul rilor romne din cele mai vechi timpuri. O deosebit atenie merit literatura de specialitate consacrat civilizaiei geto-dacilor. Dacii foloseau din cele mai vechi timpuri metalele preioase (aur, argint) i pietrele preioase (agat, cornalin, jasp, carneol) pentru a confeciona podoabe personale i monede, vesel de cult i laic, pentru a orna piesele de harnaament. Arta dacilor a fost studiat de-a lungul timpului de mai muli specialiti, n mod predilect fiind cercetate giuvaierele, piesele de harnaament i de armurrie. Menionm lucrrile lui Octavian Floca [25], Hadrian Daicoviciu [20], Radu Florescu [27] i, mai recent, Liviu Mrghitan [47]. Ct privete epoca medieval, studii speciale privind arta bijuteriilor i a metalelor preioase au fost semnate de ctre Marin Matei Popescu [61] i de ctre Corina Nicolescu [53]. Evoluia podoabelor, funcia i rolul lor n societate sunt apreciate de Georgeta Stoica n lucrarea consacrat podoabelor populare tradiionale din localitile romneti [70]. A.Dobjanschi i V.Simion [23] s-au aplecat asupra epocii lui Vasile Lupu perioad de nflorire a artei medievale graie patronajului acordat de ctre domnitor tuturor domeniilor artei, trateaz importante aspecte referitoare la giuvaiergerie, portul domnesc i de la curte, bijuteriile perioadei analizate. Problema analizei marilor comori i tezaure de aur i pietre preioase dintotdeauna a atras atenia specialitilor din domeniul istoriei, arheologiei, artei. tefan Burda i-a axat lucrarea [15] pe descrierea comorilor de metale i bijuterii gsite pe teritoriul rilor romne, prezintnd evoluia artei prelucrrii artistice a metalelor i confecionarea bijuteriilor din cele mai vechi timpuri, n

26

conformitate cu etapele istorice de dezvoltare, lucrarea fiind asociat cu un vast material ilustrativ i descrierea minuioas a pieselor de orfevrrie depistate. Lucrarea mineralogului i specialistului englez n pietre preioase, George Frederick Herbert Smith [127], poate fi considerat, n a doua jumtate a secolului XX, una din cele mai pertinente monografii privind materiile prime utilizate n giuvaiergerie, tehnologia de prelucrare a pietrelor preioase, precum i unele comentarii privind pietrele istorice i biblice, faetarea nestematelor etc. n istoriografia rus sunt semnalate lucrri de valoare consacrate artei decorative, cum ar fi cele elaborate de V.Vasilenko [83], B.Rbakov (care aplica, de preferin, metoda intuitiv de cercetare a bijuteriilor slave) [123], A.Svirin [126], lucrri generale privind bijuteriile de factur slav [122], o culegere de studii privind arta bijuteriilor [142], lucrri fundamentale de tehnologie semnate de V.Marcenkova [108], I.Leamin [107], A.Fedotov [136]. Menionm, de asemenea, studiile privind utilizarea pietrelor preioase n giuvaiergerie i tratamentul lor semnate A.Fersman [137], G.Bank [79], A.Barski [80], B.Srebrodolski [128], culegerea privind tehnica i tehnologia confecionrii bijuteriilor [130]. innd cont de faptul c, la nceputul secolului XX, argintarii i zltarii se reuneau, de cele mai dese ori, ntr-o breasl (manufactur) unic cu ceasornicarii, lucrarea lui V.Loghinov [106] dispune de informaiile necesare pentru analiza evoluiei acestor ramuri artistice, clasificarea articolelor i tehnologiile de confecionare. Lucrrile cercettorului P.Utkin sunt consacrate portului, vestimentaiei i bijuteriilor din anii 50-60 ai secolului XX [133], n care sunt cercetate aspecte generale i particulare din istoria giuvaiergeriei sovietice i rolul podoabelor n viaa omului. Un loc deosebit n istoriografia rus din a doua jumtate a secolului XX ocup monografiile semnate de ctre M.Postnikova-Loseva. Lista lucrrilor acestei autoare este destul de impuntoare, cu un larg evantai tematic: emailul rus, filigranul, denumit cu termenul rus scani, argintria i aurritul n Rusia n secolele XV-XX [85], centre principale i meteri bijutieri care au lucrat n Rusia n diferite perioade [117]. Ultima lucrare prezint un studiu fundamental din domeniul giuvaiergeriei, bazat pe analiza documentelor i obiectelor de art din cele mai importante centre ruse i are o importan deosebit din mai multe considerente pentru teza elaborat de noi. Analiznd centrele principale de dezvoltare a giuvaiergeriei n Rusia i URSS, autoarea descrie apariia i evoluia serviciului de marcare a bijuteriilor (implicit n Moldova, ca parte component a URSS). n baza acestor informaii au fost studiate mrcile de control aplicate pe bijuteriile din Republica Moldova n secolul XX i a fost demonstrat existena unor fabrici i uzine care aveau secii specializate n confecionarea bijuteriilor, atestate cu mult nainte de nfiinarea Uzinei de Bijuterii din Chiinu n 1972.

27

Deosebit de important pentru istoriografia european privind artele decorative este monografia lui Henri de Morant [77], care prezint un studiu vast privind dezvoltarea artelor decorative din cele mai vechi timpuri ale civilizaiei umane. Putem urmri evoluia prelucrrii artistice a metalului n civilizaiile egiptean, greac i roman, la popoarele nordice, n epoca renascentist. Atenia cercettorului este ndreptat n primul rnd asupra vaselor laice i de cult din metale preioase, asupra unor lucrri de proporii cum ar fi pori, garduri, ferestre metalice. n baza unui vast material documentar i ilustrativ, H. de Morant trateaz multe aspecte ale artei bijuteriilor, specifice stilurilor artistice. Metalul galben, aurul, a atras atenia oamenilor din cele mai vechi timpuri, fiind descoperit att n piramidele egiptene, ct i n tumulii scitici. Un amplu studiu consacrat exclusiv aurului este semnat de ctre N.Murgu i M.Isrescu [51], care scot n eviden etapele de dezvoltare a giuvaiergeriei, studiaz bijuteriile din aur, n special podoabele de aur din Dacia Roman. Este demn de menionat studiul consacrat istoriei oraului Iai, ora n care breasla aurarilor, argintarilor i giuvaiergiilor era destul de dezvoltat. Autorii, istoricii C.Cihodaru i G.Platon [41], ofer ample informaii privind activitatea breslei aurarilor i argintarilor din capitala Moldovei. Atelierele de gravare a pietrelor ornamentale i de confecionare a cameelor din Dacia Roman au atras atenia cercettorilor romni mai ales n anii 80-90 ai secolului XX. n Dacia Antiqua, M.Gramatopol studiaz minuios procedeele tehnologice de prelucrare a metalului preios n Dacia, demonstreaz existena atelierelor de gravare a pietrelor preioase dure, uneltele de lucru utilizate i articolele de podoab confecionate [35]. O valoare impuntoare denot studiul realizat de M.Gramatopol privind evoluia artelor miniaturale din cele mai vechi timpuri [34]. Pentru prima dat sunt abordate ntr-o singur lucrare cele opt domenii ale artelor miniaturale, domenii care se ntreptrund de multe ori, sugernd unitatea lor sub raportul folosirii materialelor, tehnicilor de lucru i al tematicilor. Autorul scoate n eviden specificul artizanal i decorativ al artelor minore prin indicarea localizrii apariiei, apogeului cronologic, principalelor etape de dezvoltare i a ecourilor n lumea scitic, tracic i celtic, n afar de progresele realizate n civilizaiile antice renumite. Un merit deosebit al lucrrii este citarea vechilor autori care au scris despre art i artiti. Despre unul din cele mai renumite zcminte de aur exploatat n Dacia antic ne vorbete n studiul su Aurel Sntmbrean [69]. Trebuie de menionat c Muzeul de la Roia Montana face parte din patrimoniul statului romn graie valorii sale istorice i artistice inestimabile. Un studiu valoros privind arta metalelor preioase n Romnia, cu capitole consacrate stilului podoabelor confecionate, materiilor prime utilizate i bijuteriilor renumite, este semnat de Victor Simion [67]. De un ajutor real este lucrarea lui Vasile Florea [26], care ofer informaii valoroase privind apariia i dezvoltarea artelor decorative n rile romne, stabilind n baza documentelor
28

numele celor mai renumii aurari i zltari, operele de art executate, tehnicile de lucru folosite de-a lungul anilor de ctre meterii bijutieri n procesul confecionrii articolelor de orfevrrie laic i de cult. Cel mai amplu studiu la etapa actual privind apariia i evoluia artelor decorative rmne, totui, [82]. Foarte detaliat i minuios, n baza unui bogat material factologic i ilustrativ, se discut pe marginea materiilor prime utilizate n argintrie i aurrie, sunt descrise tehnicile de lucru, podoabele i rolul lor n civilizaie, articolele preioase i modalitatea de pstrare i restaurare a obiectelor de anticariat, se menioneaz meterii ilutri din domeniul giuvaiergeriei, primii colecionari i cele mai vestite colecii de bijuterii i obiecte artistice remarcabile. Sunt definite stilurile artistice, progresele i stagnrile n domeniu condiionate de situaia economico-politic sau de personaliti marcante. Autorii, innd cont de maxima Mai nti au fost podoabele, apoi vemintele, urmresc cu atenie apariia i evoluia fiecrui gen de bijuterii, inel, cercei, agraf sau pandantiv, n toate rile europene, ncepnd din Antichitate, informaiile fiind completate cu imagini color de cea mai nalt calitate. Dup anul 1990, apar numeroase monografii despre giuvaiergerie, de cele mai dese ori aceste lucrri au un caracter compilativ, deosebindu-se neesenial de lucrrile aprute n anii 70-90 ai secolului XX. Se evideniaz studiul lui Ida Schottek [66], n care sunt descrise metodele de apreciere a metalelor i pietrelor preioase, se efectueaz o scurt analiz a istoriei giuvaiergeriei pe parcursul evoluiei civilizaiei umane, precum i studiul realizat de Corina Ionescu [36]. n fine, cea mai reprezentativ lucrare privind utilizarea diamantului n arta bijuteriilor se consider a fi monografia excepional de bogat n informaii editat de specialistul german Paghele-Taysen Vverena [113], care este recunoscut de specialitii europeni cu renume drept un ndrumar calitativ privind aprecierea i evaluarea diamantelor i a bijuteriilor cu diamante, tratamentul lor, incluziunile i culorile pietrelor, stabilirea preului de comercializare. n linii generale, putem spune c pn la etapa actual, problema evoluiei giuvaiergeriei este reflectat tangenial, adic cu referire, de preferin, la metalul preios, diamante i alte pietre preioase [44] sau la perspectivele creterii preurilor la materiile prime, designul bijuteriilor, noile cercetri din domeniul litoterapiei, tehnicii i tehnologiei. n aceast ordine de idei, constatm c n istoriografia romneasc arta bijuteriilor sufer n mare parte de o lips de atenie, deoarece este considerat un domeniu de activitate destul de conservativ i, practic, fr realizri considerabile n secolele XIX-XX. Acest gol istoriografic ncearc s-l umple Mircea-Dragomir Andrei i Heinz Karl, ale cror cercetri sunt axate anume pe giuvaiergeria contemporan, utilizarea materiilor prime specifice, performane tehnologice i aprecierea bijuteriilor [2].

29

Printre recentele lucrri de proporii din domeniul giuvaiergeriei n spaiul post-sovietic se plaseaz studiile semnate de V.Usenco [132], S.Zubrilina [91] i S.Reabeva [124], ultimul dedicat n exclusivitate analizei i descrierii portului feminin de bijuterii ca fiind cel mai bine reprezentat n baza spturilor arheologice. Un aport considerabil n investigarea subiectului propus l contribuie revistele de specialitate, precum i cele de popularizare a tiinei. A se vedea de asemenea , culegere editat dup 1970 la Moscova, , , care dup 1992 ia titlul , revistele de specialitate editate n Rusia: , , i n Ucraina: , Jewelry Business. n linii generale, trebuie de menionat c istoriografia modern i contemporan din domeniul giuvaiergeriei este foarte ampl la capitolul materii prime i specifice, articole de exclusivitate din coleciile muzeistice din ntreaga lume. Totodat, nu exist un punct de vedere unic privind dezvoltarea i rolul artei bijuteriilor, sunt cunoscute multiple opinii exprimate de coli istoriografice din diferite perioade.

30

Capitolul I. Arta metalelor preioase: genez, istorie i particulariti de dezvoltare 1. 1. Arta metalelor preioase n rile romne
Arta metalelor preioase n rile romne este atestat din neoliticul timpuriu, fiind o sintez a cunotinelor i aptitudinilor obinute n credin, art i meteug. Creaiile artistice neolitice denot legturi intense cu civilizaiile nvecinate, n contextul unor condiii similare de apariie i de dezvoltare a meseriilor artistice practicate de ctre om, reprezentate practic de o singur categorie de articole: idoli antropomorfi (care deseori imit figurile de pe obiectele de ceramic, fr a-i pierde din originalitate) i a cror confecionare este explicat prin credinele magico-sacrale ale oamenilor. Epoca bronzului pe teritoriul carpato-dunrean este caracterizat de o evoluie continu n toate domeniile de activitate, ceea ce permite, deja la finele neoliticului, crearea unor obiecte tot mai individuale. Ctre finele bronzului bijuteriile de aur i pierd cu ncetul sensul simbolic sacral, lund o anumit semnificaie legat de unele particulariti geografice, dar fr specificarea trsturilor etnice i spirituale. Arta metalelor preioase practicat de ctre geto-daci reprezint urmtoarele trsturi distinctive: 1. 2. 3. este o art a simbolurilor solare, abstracte, cu o permanent tendin spre geometrism prezint o creaie extrem de bogat ca form, dar cu un ornament practic canonizat, n pofida influenelor popoarelor nomade, mai mult sau mai puin evidente, rmne a dinamic i primele ncercri de realizare a unor reprezentri antropomorfe; excepional numai graie miestriei artistice i mbinrii elementelor decorative; fi o art original complet diferit de arta popoarelor nvecinate, din punct de vedere al formei, ornamentului i tehnicii, fiind un argument incontestabil al unitii spirituale i etnice a geto-dacilor; 4. folosirea aurului pentru confecionarea variatelor podoabe menite s serveasc aristocraia i cultul suprem al Soarelui, de unde rezult abundena articolelor de bijuterie, vase, harnaament, arme confecionate din aur ceea ce ne permite s desemnm epoca bronzului n care sa dezvoltat civilizaia geto-dac ca fiind epoca aurului [15, p. 20]. Din secolul VI .Hr. motivele zoomorfe sunt rspndite mult mai larg i devin predominante. Totodat, exist argumente convingtoare privind utilizarea tehnicii de tanare, graie obiectelor gsite n arealul studiat, confecionate n stilul zoomorf, care predomin asupra stilului local geometric. Pe teritoriul populat de daci au fost depistate numeroase bijuterii de aur i argint lucrate n stil geometric i cu capete de leu sau arpe, brri mono- i plurispiralice, cercei de tmpl, pandantive, cupe de argint n form de psri, pete, ritoane, variate cnemide cu motive antropomorfe, coifuri, vrfuri de sgei, harnaament pentru cai. n general, pentru gei este specific

31

folosirea motivelor ncrcate i destul de sofisticate, mbinarea armonioas a decorului geometric i vegetal, antropomorf i zoomorf, a trsturilor realiste i a stilizrilor adnci, predilecte fiind motivele fantastice [112, p. 170], iar tehnica de lucru este foarte variat: tanare, poansonare, gravare, filigranare, incrustarea pietrelor. Trebuie de menionat c bijuteriile de argint i de aur sunt specifice n exclusivitate pentru mormintele bogate ale cpeteniilor militare i ale preoilor, pe cnd mormintele srace posed podoabe din materiale ieftine i uor accesibile. Pentru secolele IV-III .Hr. cele mai specifice podoabe ale geilor sunt brrile de bronz i argint (mai rar), care sunt de dou tipuri: brri cu capete care nu se unesc, plate n interior i concave n exterior, decorate cu cte 3 bile fine i brri mono- i plurispiralice, din srm cu capete aplatizate, cu capuri stilizate de arpe, gravate, tanate (de exemplu, cele de la Mateui) [111, imag. pp. 104, 106]. Asemenea podoabe getice fac parte din coleciile Muzeului de Arheologie i Istorie a Moldovei: piese de podoab (brri din bronz pluri- i monospiralice) descoperite n fortificaiile Saharna Mare, Butuceni, Stolniceni, n mormntul de la Olneti (fig.8).

fig. 8. Podoabe, piese vestimentare, cultura Saharna (necropola Saharna-glu, aezarea Hlijeni II. Sec. IX - mijl. sec. VIII..Hr.). Brri de bronz, fibul, aplic de harnaament (sec. V-IV .Hr.). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. Pentru epoca fierului este caracteristic sinteza tuturor cunotinelor acumulate de lumea getodac, ale crei produse vin n contact cu lumea i arta greac, apoi cu cea roman. Dacia este practic invadat de produsele orfevrriei romane, dispar obiectele-emblem de altdat, locul principal fiind ocupat exclusiv de bijuterie. n acest context, Dacia i justific renumele de ar a grului i a aurului, ambele foarte necesare Imperiului Roman. Putem afirma cu certitudine c, din punct de vedere al giuvaiergeriei, nu se simte radical momentul prsirii Daciei de ctre autoritile romane. Producia de bijuterii va continua un timp oarecare pn la apariia marilor tezaure centralizate (ulterior, aceste articole de factur daco-roman vor sta la baza orfevrriei bizantine). Existau i meteri argintari ambulani, care se stabileau temporar n localiti mai mici.

32

Femeile poart cercei de bronz i de aur de forme variate, inele de tmple, ace de cap ori pentru fixarea vemintelor, diademe, paftale de cingtori i discuri ornamentale, brri, colane pe care le folosesc deopotriv cu brbaii. Cei mai bogai poart toate aceste podoabe de aur pur, precum tot de aur erau i vasele lor de zile mari. Meterii aurari daci cunoteau tehnica suflrii cu aur, a incrustrii cu pietre preioase i a filigranrii. Dimensiunile, n general mici, ale uneltelor de orfevrrie i toreutic, au permis ca acestea s fie salvate n situaiile extreme de ctre proprietari (fig.9). Dotarea atelierelor denot complexitatea operaiilor pe care meterii le puteau executa: unelte de deformat (ciocane mari i mici de o varietate mare); unelte de susinut (nicovale de diferite forme i dimensiuni); unelte de apucat (cleti de dimensiuni diferite, menghine); filiere, care serveau la obinerea firului de srm subire; unelte auxiliare (dornuri, punctatoare, creuzete, tipare de turnat) etc [148].

fig. 9. Unelte folosite de orfevrarii geto-daci.

Sigla metalurgilor daci.

Pentru teritoriul fostei Dacii, n Evul Mediu, este caracteristic o dezvoltare continu a artei giuvaiergeriei, n care se asociaz armonios elementele decorative geometrice locale, arabescurile bijuteriei romane, vechile motive greceti sau persane. n calitate de simboluri utilizate se observ mbinarea unor motive strvechi cu altele mai noi (romane tardive) sau cu cele persane. Sfritul primului mileniu este marcat i prin unele realizri care prevestesc o art voievodal, n care se subliniaz rolul decisiv al pturii conductoare. Totodat, se simte i influena artei cretine, semnalat, mai ales, prin numrul considerabil al cruciulielor de botez n contextul cretinrii populaiei locale. Pentru secolele XIV-XV n rile romne este specific nflorirea goticului n arta aurului, care devine o art nobiliar, de curte, goticul fiind mbinat cu elemente de tradiie romanobizantin local. Arta voievodal, prin nsemnele puterii i podoabele personale, va purta peste secole, sub diverse forme, ideea romanitii cretine n Peninsula Balcanic i Orient, devenind tot mai fastuoas, mai ncrcat, chiar baroc, din ce n ce mai individualizat. Ca inovaii se folosesc forme i tehnici noi sau perfecionate, de exemplu filigranul i emailul, n care arta metalelor

33

preioase din rile romne a mbinat cel mai armonios elementele celor dou lumi att de diferite: Europa i Orient. Cele mai valoroase obiecte de art legate de prelucrarea metalului preios i-au luat zborul din atelierele transilvnene, care puteau concura chiar i cu producia atelierelor europene. Se consider c prima meniune privind arta prelucrrii metalelor dateaz cu anul 1346, unde este atestat un aurifaber (zltar) din Transilvania [67, p.18]. Comparativ cu Moldova, n ara Romneasc activitatea argintarilor este puin mai redus, lucrrile lor fiind inferioare celor ieite din atelierele din oraele moldoveneti. Existena unor tradiii locale puternice de giuvaiergerie n Moldova este confirmat documentar, mai ales prin prezena meterilor nc de pe timpul lui tefan cel Mare (Antonie din Suceava, Stanciu Aurarul, care se presupune a fi meterul de curte al domnitorului)
[23, p.89]. Ulterior, tradiiile sunt preluate i continuate de meterii Toma, Petre Zltarul, Ioachim

Zltarul din Suceava i, n fine, la 1669 devine inevitabil reglementarea activitii prin crearea la Iai a primei bresle a argintarilor din Moldova. Ateliere de prelucrare a metalului preios sunt semnalate n Suceava, Bacu, Cotnari, Roman [19, p. 69], existnd o continuitate pn n secolul XX. n afar de atelierele oreneti, care realizau, n fond, o producie laic, activau numeroase ateliere pe lng vechi centre mnstireti din Moldova (Putna, Neam, Rdui), care decad cu ncetul din secolul al XVII-lea, odat cu organizarea breslelor de profil i preluarea comenzilor de ctre atelierele oreneti. Meteugul prelucrrii artistice a metalelor era de cele mai dese ori (cu rare excepii) rspndit n oraele Moldovei sau pe lng mnstiri, avnd urmtoarele specialiti: argintari, bnari, giuvaiergii, zltari. Ultimii mai confecionau, pe lng obiecte de podoab, i obiecte destinate serviciului divin, lucrnd numai la comand. Din aceste considerente, numrul impuntor de obiecte din metale preioase, laice i religioase, precum i numele meterilor pstrate de secole ne conduc spre concluzia existenei unor tradiii seculare moldoveneti de prelucrare a metalului preios i de confecionare a bijuteriilor. Cele mai frecvent ntlnite tipuri de bijuterii erau cerceii de tmpl de argint cu trei mrgele, cerceii ajurai cu granulaie fin i cerceii n form de crlig un semn de interogare stilizat cu inserii de pietre ornamentale sau mrgele ajurate, predominnd motivele floristice decorative. n secolul al XV-lea, n Moldova se confecionau i se purtau cercei variai ca form, de o nalt tehnic de execuie i dintr-un aliaj n care predomina argintul. Inelele erau mai simple i lucrate ntr-o tehnic inferioar celei cu care erau lucrai cerceii. Aceste articole demonstreaz cu precdere cunoaterea i folosirea tehnicii filigranului i a emailului policromatic, iar inelele de bucl erau executate din bronz, dintr-o simpl verig cu o spiral la capt, motivul persistent n giuvaiergeria naional, fiind preluat de la geto-daci [54, p.94]. Odat cu secolul al XVII-lea tehnicile de prelucrare a aurului devin universale, fcndu-i apariia tanarea, ajurarea, incizia, cizelarea. Sunt folosite
34

preponderent motive florale, vegetale: floarea de margaret, palmeta, frunza de acant, vrejul de vide-vie, tratate geometric, stilizate i asociate cu email policromatic i pietre scumpe (rubin, smarald, perle, topaz, crisopraz). n fine, orfevrria medieval este foarte unitar i se va menine pn la finele Evului Mediu, n pofida modei fanariote. Fenomenul Renaterii brncoveneti va evolua spre pierderea individualitii i originalitii, ca dup 1800, n unison cu ntreaga Europ, s obin elemente noi, moderne, pierznd specificul naional. Arta romn din epoca modern, n linii generale, prezint o simbioz armonioas a stilurilor gotic i romanic, renascentist i baroc, cu influene din culturile greac i bizantin. Pentru perioada menionat este caracteristic o evoluie semnificativ a ramurii prelucrrii artistice a metalului preios, simit prin tehnica de executare, ornamentare i valoare artistic. La 1634 apare prima meniune despre organizarea n breasl i a zltarilor din Bucureti; la Iai, n secolul al XVII-lea, zltarii locuiau pe diferite ulie, ndeplinind comenzi pentru domnie i marii boieri, iar la curtea domneasc lucra cte un zltar sau un argintar, btina sau invitat din strintate, de exemplu, zltarul domnesc Petrache. La Suceava ei erau stabilii pe Ulia lui Crimca, meteri zltari lucrau i la Bacu, Cotnari, Roman. Zltarii acelor timpuri cunoteau tehnici performante, placarea cu metale preioase, emailarea, filigranul, incrustarea pietrelor preioase, forjarea metalului. Ei practicau, de regul, turnarea pieselor n forme speciale, tehnic aplicat numai n cazul confecionrii pieselor mici, care ulterior erau asamblate pentru a obine un obiect mai mare. Pentru lucrarea potirelor meterii transilvneni foloseau tanarea, perforarea, ajurarea i gravarea. Din secolul al XVI-lea se lucreaz i n tehnica modelrii n relief prin ciocnire tehnica au repouss. n domeniul prelucrrii metalelor preioase, materia prim necesar o formau aurul i argintul, ultimul n cantiti considerabil de mari comparativ cu aurul. Exploatarea aurului se realiza nu numai din aflorismente (locurile unde prin erodare roca aurifer aprea la suprafa), ci i din nisipul aurifer al rurilor de munte. Aurul se gsea n trei forme: n filoane (aur primar), n sedimente rezultate din dezagregarea rocilor aurifere (diluviuni) i n aluviuni. Dacii exploatau aurul din toate formele lui, utiliznd mine i galerii sau splarea nisipului aurifer (aurul transilvnean conine 25-26% argint, are o culoare deschis slab verzuie, uor de recunoscut). Tehnica culegerii aurului este cunoscut din diverse relatri din secolele XVII-XVIII. Acestea arat c iganii rudari au o mare dibcie n gsirea metalului. Instrumentele lor constau dintr-o scndur lat de 2-3 picioare i lung de 4-5 picioare (1 picior = 0.30478 m) cu adncituri tiate transversal. Ea este mrginit n ambele pri de o stinghie de lemn. Crpe de ln sunt ntinse pe aceast scndur inut ca un plan nclinat peste care curge nisipul amestecat cu ap. Sedimentul mai greu cade n adncituri sau este reinut de crpe care pe urm sunt splate ntr-un butoi i apoi printr-un
35

jgheab nisipul este separat de aur... aurul era apoi topit i realizat sub forme de bare. Rudarii se pricep s topeasc aurul n mici tipare, folosind n acest scop mici furnale joase i aprinznd focul cu foale de mn fcute din piele de cprioar [54, p. 189]. La D.Cantemir depistm informaii privind zcmintele de metale preioase, el relatnd c: Munii notri nu au lips nici de acele daruri, care aduc munii, adic metaluri. ns mai nainte nu au ngduit sparea lor att ndestularea domnilor, ct i lipsa pentru biei [mineri, sptori]... Dar cum c munii nu snt sraci de acest fel de comori, ne adevereaz praiele care curg dintr-nii. Pentru c acelea, fiind nguste i mplndu-se de multe ori cu ap de ploaie sau cu topirea omtului, s vars din grla lor i, dup ce scad iari, rmne apoi, pre locul acela unde s-au vrsat apele, nite nsip, n care se gsesc mulime de grune de cel mai curat aur, pre care le strng iganii i, curandu-le, scot atta aur dinstr-nsele, nct pot s aduc domniei, n tot anul, n loc de bir, cte 1600 dramuri [97, p.
37]. n mod exclusiv, rudarii aparineau domniei, att n ara Romneasc, ct i n Moldova, iar

domnia a druit mnstirilor venitul dajdiei iganilor rudari. Cei din Moldova erau dependeni cu dajdia la mnstirea Neam, unde lucrau pe malul Bistriei, iar la nceputul secolului al XVIII-lea numrul iganilor rudari se ridica la cteva sute de oameni. Cantitatea de firioare de aur cules din aluviuni era de cteva ocale pe an. Ateliere cu resturi de creuzete de lut de dimensiuni mici, confecionate din material refractar i folosite la topirea argintului, au fost depistate la Suceava, Piatra-Neam, s-au gsit chiar mici nicovale de argintar. Splarea i colectarea nisipului aurifer se considerau ocupaii ale romilor: iganii snt mprtiai prin toat Moldova i nimic alt nu lucreaz dect meteugul zltriei [aurriei] i al hierriei [97, p.150]. Uneltele i soluiile necesare pentru lucrul bijutierului care nu se gseau n ar, de exemplu apa tare, erau procurate din Polonia sau Transilvania. La 1564 Alexandru Lpuneanu cerea bistrienilor ap tare necesar incrustrii pietrelor preioase. n perioada secolelor XV-XVI se menioneaz i primele specializri n arta incrustrii mrgritarelor (perlelor) pe diverse obiecte de metal preios i n cea a confecionrii salbelor de mrgritare. Aceti meteri poart denumirea de mngnari sau giuvaiergii, primul fiind menionat la 1578 Fiera mngnarul din Bucureti [54, p.105]. Cererea de obiecte de giuvaiergerie este legat nemijlocit de necesitatea n inventar bisericesc sau mnstiresc, precum i de cerinele pturii aristocratice, familia domneasc fiind principalul comanditar. n cadrul ceremoniei de ncoronare noului domnitor i punea mitropolitul pre cap o coroan de aur mpodobit cu multe pietri scumpe [97, p. 66], iar la nmormntarea domnilor: preoii cei mai alei l mbrac (pe domn) cu hainele i giuvaierurile domneti [97, p. 123]. Logoftul cel mare purta la grumaz, ca semn al puterii cu care era investit, gherdan cu lan de aur i n mna sa toiag aurit; vornicul de ara de Jos, hatmanul sau arhistratigul a toat oastea purtau toiag aurit [97, p. 99]. Postelnicul cel mare purta la curte un toiag de argint, iar sptarul cel mare se
36

mbrca n haine de fir i cu un turban cu pietre scumpe. Vtavul de aprozi, ca nsemn al dregtoriei, purta n mini un bici cu mnunchiul nvelit cu argint [97, p. 107]. Chiar i vtavul cu cei 8 paici (curieri) erau ncini cu brie de argint, cu sabii i cu lnci cu mnunchele i vrfurile legate cu argint, poleite cu aur. Harnaamentul cailor demonstra statutul social al stpnului, responsabilitatea ngrijirii fiind lsat pe seama unui cmra de rafturi, care avea asupra sa eile i frnele sau rafturile cele mpodobite cu aur i cu argint i toate podoabele ale cailor, iar unul din caii arabi ai mpratului avea harnaament compus din raft [fru] de aur btut cu pietri scumpe i cu hara [poclad] cusut cu aur i cu argint, iar clreii si purtau cumnace de argint i poleite cu aur, ce snt fcute n chip de phar [97, p. 77]. Cererea la metale preioase era dictat i de valoarea materiei prime utilizate, care era un veritabil mijloc de tezaurizare, amanetare i schimb comercial. Pentru perioada secolului XVII, mai ales pentru domnia lui Vasile Lupu (care a adus la Iai obiceiurile fastuoase ale Bizanului), s-au pstrat numeroase obiecte, care pot fi grupate n urmtoarele categorii: lucrri care continu linia tradiional a prelucrrii metalului, optnd pentru stilistica lucrri influenate vdit de stilistica oriental, att n ce privete formele, ct i gotic instituit nc n epoca lui tefan cel Mare; ornamentele; decorul se apropie de ornamentele de factur oriental; utilizarea gravrii, a reliefului aplatizat n locul tradiionalei tehnici au repouss; piese care realizeaz sinteza ntre formele artistice mai vechi cu tradiii locale i piese decorative aduse din strintate pe calea schimbului comercial, comandate sau elementele noi, orientale; druite. Articolele de factur german, italian, balcanic prezint un capitol aparte pentru sesizarea preferinelor artistice i studierea particularitilor generale n creaia artistic local i cea strin (n timpul rzboiului ruso-austro-turc din 1789-1792, un blci din Iai a fost vizitat de cltorul austriac, geologul Hacquet, care a observat obiecte din Germania, Austria, Grecia, Anglia, Frana, Italia (de unde se importau pietre preioase i mrgritare) [41, p. 418]. Majoritatea monumentelor de orfevrrie din Moldova s-au pstrat din a doua jumtate a secolului al XVII-lea. Existena unor trsturi comune ntre aceste obiecte ne permite s argumentm constituirea unei coli locale unitare de prelucrare a metalelor preioase. Din cele expuse anterior rezult c, n aceast epoc, n Moldova, sunt continuate tradiiile giuvaiergeriei naionale i sunt create premise pentru dezvoltarea lor ulterioar, innd cont de diversitatea stilurilor i a tendinelor artistice, influenate att de curentele europene, ct i de cele orientale.

37

n general, muli cercettori nclin spre aseriunea existenei unui stil tipic n giuvaiergerie: stilul romania [67, p. 102], care ar prezenta o simbioz a stilurilor gotic, romanic, baroc i rococo cu variate influene bizantine, greceti, orientale. De aa manier, arta metalelor preioase din rile romne se prezint ca o art cu tradiii bogate, aflat la intersecia artei i culturii catolice i ortodoxe, un fel de hotar artistico-cultural dintre Vest i Est. Arta metalelor preioase n secolul al XVII-lea, ca i n secolele precedente, este practicat cu precdere n Transilvania i n special n mediul ssesc, iar demnitarii rilor romne rmn principalii comanditari. Lucrrile pieselor n metal se conformizeaz cu predeleciile impuse de epoc, i aici fiind reluat programul decorativ pe care l ntlnim n arta prelucrrii lemnului i pietrei. Complet se nscriu n morfologia artei baroce obiectele de cult cu care sunt nzestrate bisericile i mnstirile din ultimul ptrar al secolului XVII n rile romne [24]. Orfevrria din epoca modern este predominat de bijuterie, obiectele de aur i pierd caracterul de nsemne personale, de noblee sau putere, se transform n podoabe ornamentale, simple i foarte decorative. Obiectele de aur sunt purtate de toi cei care sunt n stare s le procure, devenind nsemne ale bogiei i abia, n fine, ale unei spiritualiti. Tendina spre o art internaional de la nceputul secolului al XIX-lea ne poart spre o diversitate de stiluri, renovarea motivelor antice i clasice, impuse de stngcia modernizrii. Podoabele impresioneaz mai mult prin cantitatea metalului folosit, abundena i strlucirea pietrelor scumpe, dar nu i prin miestrie, gust i finee. Moda devine universal, ea aparine tuturor popoarelor, promoveaz un stil compus, definit de mbinarea unor elemente decorative din Europa, Orient, Africa, America. Noul stil 1900 va contribui la predominarea rafinamentului n detrimentul fastului cu orice pre. Constatarea premiselor i tradiiilor giuvaiergeriei din Moldova este indisolubil legat de oraul Iai, capitala rii, de unde ar putea proveni muli meteri-bijutieri care lucrau n Basarabia. Evident, n urma schimbului comercial i cultural, relaiile dintre Iai i oraele basarabene sunt destul de ample i devine logic analiza succint a evoluiei ramurii bijuteriilor din capitala Moldovei. Descoperirea aici a unei creuzete de grafit pentru topirea metalului preios denot prezena zltarilor, care lucrau la comanda orenilor nstrii i erau scutii de dri. Datele documentare i arheologice certific dezvoltarea giuvaiergeriei la Iai pe linie ascendent, graie schimburilor comerciale, a cererii permanente din partea aristocrailor, dar i din partea domniei odat cu transformarea oraului n capital [41, p.113]. Catagrafiile din anii 1808, 1820, 1831 ale populaiei ieene plaseaz pe primele locuri argintarii, luai mpreun cu giuvaiergiii, zltarii i cercelarii. Unul din documentele datate cronologic cu anul 1783 i aparinnd soacrei Ilinci Cuculeasa [41, p. 399] descrie ...o floare mare de aur cu diamanturi i cu rubinuri ce au avut-o fcut dumnealui (ginerele Atanase Panu-Cernovodeanu), n care (floare) sunt diamanturi triizeci i trii chetricele i
38

au tras dou caraturi, iar rubinele i smaragdurile snt patru pietre mari i au tras trii caraturi.... Fragmentul citat este important i prin faptul c reproduce denumirea pietrelor preioase utilizate la hotarul secolelor XVIII-XIX, precum i unitile de msur utilizate caratul, acceptat la acea vreme n rile europene, inclusiv i n Moldova. n cercetrile sale N.Iorga ajunge la concluzia c ...nici o breasl a blnarilor nu sttea alturi ca bogie i nsemntate cu a zltarilor, crora pe urm li s-a zis cu un nume turcesc cuiungii. Urmnd exemplul sailor din Ardeal, ca Luca argintarul, chemat de Al. Lpuneanu, ei ferecau cu aur i argint. Meterii lucrau sponce de argint, nasturi de mrgritare cu csue de aur...
[38, p. 54]. n Moldova, la 1744 s-a descoperit un singur igan zltar, dar acela pare s fie aurar,

culegtor de aur n ruri (ei fceau domniei i boierilor tot felul de lucruri de art din metalul scump care era ncredinat ndemnrii i gustului lor). N.Iorga delimiteaz evident meseriaii care lucrau metalele nobile, prezentnd urmtoarea clasificare: aurari, argintari, zltari, care, dei lucreaz toi cu metale nobile i pietre scumpe, se deosebesc dup statut, funcii i posibiliti. Practic, toate specialitile erau unite n bresle, autoritatea fiind exercitat de ctre starostele breslei, iar ucenicii erau luai la lucru i studii numai cu permisiunea sa [38, p. 118]. Zltarii, crora li se mai zice cuiungii, breasl cuiungereasc, au nc la 1775 legturi profesionale de tip nou. Pentru a-i pedepsi pe cei ce vor cde n vin pentru schimbatul aurului, argintului i a altor giuvaieruri este cuiungi-baa, care-i supravegheaz. Pentru cei ce se ocup cu giuvaiere a fost instituit o funcie special, un giuvaiergi-baa, care la 1793 este Filip Argintarul i un oarecare Elizar, evreu, iar la 1819 Toma Argintarul [38, p. 153]. n funcia acestui staroste (cuiungi-baa sau giuvaiergi-baa) intra asigurarea membrilor breslei cu materii prime i condiii de lucru, reglementarea conflictelor. Numrul redus al meterilor n domeniul giuvaiergeriei, nscris pe lista breslelor speciale, se explic printr-un simplu motiv. Spre deosebire de Europa, n Moldova medieval i modern nscrierera meteugarilor n bresle nu era un lucru strict i obligatoriu. Muli meseriai lucrau n afara breslei, cu toate c breslaii aveau anumite nlesniri fiscale. Acest fenomen este puin cercetat, dei sugereaz anumite informaii despre activitatea breslelor, i anume c ele, se pare, strmtorau ntr-o msur oarecare activitatea liber a meterilor, ineau sub control realizarea produselor finite, distribuirea materiei prime [19, p. 77]. Totodat, n secolele XVII-XVIII n oraele moldoveneti cel mai puin reprezentate sunt meseriile artistice, din motivul c meterii lucrau la comand, mai ales pentru aristocraia bogat, la care se adaug i concurena permanent i aprig cu meterii invitai de peste hotare [99, p. 51.]. ntemeiate n secolele XVI-XVII, breslele meteugreti din oraele moldoveneti (inclusiv cele ale giuvaiergiilor, zltarilor i argintarilor) s-au pstrat i pe parcursul secolului al XIX-lea. Dup 1832 a fost nlesnit formarea breslelor, proces dirijat de un nou organ administrativ al oraului, care controla viaa public oreneasc. Dup anul 1812 evoluia breslelor
39

n Moldova de peste Prut i Basarabia a fost diferit. n Basarabia acestea s-au meninut pn n a doua jumtate a secolului XIX, cednd treptat locul manufacturilor, iar n principatul Moldovei breslele au fost desfiinate oficial n anul 1873. n anul 1902 fostele bresle au fost transformate n corporaii, iar prin legea din 1912 n sindicate, pentru ca n cele din urm s fie legalizate prin legea de la 12 octombrie 1938 din nou ca bresle, ca asociaii meteugreti individuale [19, p. 84]. Moldova, bogat n argintrii, nir n catastifuri i foi de zestre strchinue de dulcea, lingurie, bumbi, bastoane i are de asemenea, la 1775, fiind menionat i un staroste de cuiungii [38,
p. 154]. Breasla argintarilor din Iai avea venituri foarte mari, ca urmare, apare necesitatea de civa

epitropi pe lng staroste nsrcinai cu administrarea averii i a veniturilor breslei [41, p. 402]. nc din 1799 se reia practica comenzilor de giuvaieruri n Ardeal i ncepe o concuren riguroas a meterilor strini n interiorul rii, mrfurile de origine transilvnean, austriac, german concurnd cu cele de origine oriental. Aceste mrfuri influeneaz evident portul doamnelor i domnilor, modul de trai, mobilierul, vesela. La hotarul secolelor XVIII-XIX era puternic concurena dintre tendinele artistice franceze i orientale. La 1805 un oarecare Andreas Wolf din Sibiu nota c boierii localnici i cheltuiau averea pe un lux inutil, ca exemplu obiecte de podoabe etc. Juvaerurile de pe degete i din pieptntura unor femei, juvaeruri lucrate de meteri evrei, imigrai, costau o adevrat avere [41, p. 408]. Pn n secolul al XVIII-lea, n Moldova nu a funcionat nici o fabric. n mod tradiional, majoritatea meterilor lucrau n ateliere mici, singuri sau cu familia, iar tehnica de lucru era n continuare manual. Existau trei categorii de meteri, care, n funcie de venituri, plteau patenta de 120, 80 i 50 de lei anual [41, p. 497]. Concurena crescnd a mrfurilor importate din Orient i Europa a contribuit la decderea meteugului local, abandonul sau emigrarea argintarilor. Breslele de aurari i zltari nu sunt sprijinite de ctre stat i, la nceputul secolului XIX, practic sunt n declin financiar, cauzat i de atitudinea domniei, care prefera mrfurile strine. Deja la 1843, n Moldova sunt importate bijuterii din Germania, Frana, Turcia (mai ales tacmuri de chihlimbar) [37, p.160]. Desigur, meterii locali nu puteau rezista acestei concurene acerbe i sunt nevoii s plece din ar sau s fac alt meserie. Creterea comerului cu obiecte de lux, mai ales bijuterii aduse din Leipzig, Viena, Levant, Rusia, favorizeaz apariia unor magazine de specialitate, unele cu mrfuri exclusiv importate [41, p. 502]. n prima jumtate a secolului XIX, n rile romne apar diferite curente artistice, care cuprind i creaia obiectelor din aur, platin i pietre preioase. mbinarea elementelor din diferite stiluri a contribuit la apariia stilului 1900, care se distinge printr-un rafinament excesiv. n a doua jumtate a secolului al XIX-lea giuvaiergeria din rile romne se dezvolt similar cu cea universal, dup 1848 creaia meterilor locali nu se deosebete de producia european, tendinele artistice i moda
40

venind de la Paris. Bijuteriile i nsemnele puterii sunt executate de meteri-bijutieri din Paris, Viena sau Berlin [15, p. 47], nsui A.I.Cuza comand sau primete articole lucrate la Paris de Stern sau Cartier, piese decorate cu diamante (aduse din Africa de Sud), faetate dup moda de atunci la Amsterdam sau Antwerpen. Este o art complet lipsit de spirit naional, abia dup 1920 se resimte tendina spre particularizarea creaiei, exemplu elocvent fiind bijuteriile i nsemnele puterii comandate de ctre Casa Regal din Bucureti. Cu toate acestea, arta metalelor preioase din Romnia i pstreaz n mare parte personalitatea, mai ales prin semnificaia articolelor i ornamentarea lor. Aspiraiile poporului romn de emancipare naional, de aprare a individualitii etnopolitice au contribuit la promovarea n giuvaiergerie a unui anumit spirit al istoriei poporului. nsemnele puterii sunt preluate n majoritatea cazurilor de la domnitorii medievali, sunt mai bogate n pietre preioase, arta naional renscnd odat cu domnia lui Cuza. n asemenea condiii i fac apariia opere valoroase cu bogate simboluri i trsturi naionale [66, p. 177.]. Problemele legate de dezvoltarea industriei bijuteriilor din Romnia, de aprecierea i marcarea giuvaiericalelor devin i mai importante odat cu intrarea rii n Uniunea European la 1 ianuarie 2007 i aprobarea noilor legi care reglementeaz activitatea ramurii. (Cu att mai mult c noile reglementri din Romnia vizeaz ntr-o msur considerabil i industria bijuteriilor din Moldova la capitolul tehnologie i materie prim, creare de modele noi i comercializare de bijuterii.). Activitatea n domeniul giuvaiergeriei (procurarea metalului i confecionarea de bijuterii) este strict reglementat de ctre stat prin anumite legi i decrete. Marcarea centralizat de ctre stat a bijuteriilor confecionate n Romnia ncepe din 1 aprilie 1905, iar pentru perioada interbelic putem nainta ipoteza aplicrii mrcii legate de control pentru bijuteriile confecionate n provincia Basarabia n conformitate cu legislaia n vigoare din Romnia. n perioada 1905 - 25 septembrie 1926 poansoanele cu marca legat de control al articolelor de aur avea gravat capul de bour, iar pentru bijuteriile confecionate n perioada 1926 - 12 iulie 1955 capul de lupoaic. Din anul 1955 marca legat de control aplicat bijuteriilor din Romnia prezenta bustul de muncitor cu ciocanul pe umr. Prin decretul nr. 90-1990 Banca Naional exercit controlul asupra produciei, prelucrrii, circulaiei metalelor preioase, controlul unitilor de stat, atelierelor de lucru, stabilind titlul metalului pentru aur 375 i pentru argint 750. Marcarea obligatorie, evaluarea i aprecierea metalului i a bijuteriilor se efectueaz numai de Banca Naional prin aplicarea Mrcii legate de control de ctre Inspecia de Metale Preioase. Actualmente, articolele de giuvaiergerie sunt confecionate, n marea lor majoritate, de Monetria de Stat din Romnia (nfiinat la 1870), fiind un produs tradiional al acestei instituii. De la obinuitele verighete i inele pn la cercei, coliere i broe complicate, gama de articole de acest gen cuprinde orice tip de bijuterie clasic sau inedit, iar modelele pot fi cele ale Monetriei
41

sau propuse de client. n afar de bijuterii, Monetria confecioneaz i diferite medalii, monede comemorative, insigne i variate accesorii. S-au pstrat pn la noi i numele unor gravori romni de mare talent: Resh, Carniol, Radivon, care au lucrat n secolul trecut. Marcarea se face prin aplicarea titlului pe bijuterii, exprimat n miimi 585, 750, urmat de marca de responsabilitate individual, care este atribuit de Protecia Consumatorului i este nregistrat tot acolo. Potrivit datelor Patronatului Bijutierilor din Romnia (PBR), Romnia produce i import anual circa trei tone de bijuterii din aur, ceea ce nseamn c, la o populaie de 21,7 milioane de locuitori, consumul mediu pe locuitor este de 0,14 grame. Sistemul de calitate al Monetriei Statului (n cadrul creea n 1958-1959 se nfiineaz Sectorul de bijuterii al Monetriei Atelierul Bijuterii) a fost reconfirmat n 2002 de ctre Comisia de supraveghere, acreditare i certificare a Ministerului romn de Interne, conform standardului internaional SR EN ISO 9002
[150].

n Romnia, ca sortiment, pe primul loc sunt comercializate, n proporie de 60%, inelele de dam, urmate de pandantive, lnioare i cercei cu 20%, brri 10%, n timp ce bijuteriile pentru brbai ocup ultimul loc, cu o pondere pe pia situat sub 10%. n opinia patronatului, neeliminarea accizului la bijuteriile din
aur poate duce chiar la dispariia branei bijutierilor.

Prin intermediul Legii 163/2005, accizul la bijuteriile noi fabricate n

Romnia a fost mrit de la 20% la 25%, din considerentul c ar fi produse de lux (scap procesului de accizare doar verighetele). Dar pentru bijutierii romni, lovitura de graie este dat de noul Cod fiscal, care pstreaz aceast reglementare i dup 1 ianuarie 2007. n asemenea condiii, noul Cod fiscal duce la faliment sute de bijutieri romni. Concomitent, Codul vamal elimin total, de la aceeai dat, accizul pentru bijuteriile produse n strintate i importate prin intermediul agenilor economici. Conform unui studiu al Grupului de Economie Aplicat, n domeniu ar funciona circa 3.200 de firme, cu 35.000 de salariai. Pe piaa UE, cu excepia Letoniei, unde cuantumul nc n vigoare este de 20%, nu mai exist accize pentru bijuterii. ncepnd de la 1 iulie 2002, i Lituania a eliminat accizul de 5%, n perioada imediat urmtoare o msur similar fiind luat i n Bulgaria. La momentul dat, n Romnia sunt nregistrate cteva organizaii legale n funcia crora intr asigurarea cu materii prime calitative de lucru a bijutierilor profesioniti, aprarea drepturilor de autor etc. aa-numitele patronate. n aceast context, putem afirma cu certitudine c breslele medievale ale bijutierilor din oraele romneti au evoluat trecnd prin variate corporaii i asociaii meteugreti la patronate, care desfoar o activitate prodigioas n domeniul artei giuvaiergeriei. Ct privete instituiile de nvmnt din Romnia din domeniul giuvaiergeriei, lucrurile stau ru. Din anii 50 ai secolului XX nu mai exist o colarizare calitativ pentru bijutieri. Dup 1989 a fost nchis unica instituie de nvmnt de la Arad, care instruia bijutieri i ceasornicari. La acest

42

capitol situaia din Republica Moldova pare a fi ntr-adevr ceva mai bun. Meterii bijutieri care activeaz actualmente au fcut studii de specialitate la instituiile de nvmnt de profil din Rusia i Ucraina. Totodat, tinerii bijutieri erau pregtii la un nivel nalt n cadrul Uzinei de Bijuterii din Chiinu, activnd iniial ca ucenici. Ulterior, n funcie de calitile profesionale demonstrate, ei puteau deveni modelieri sau bijutieri calificai, susinnd n permanen examene de specialitate pentru a obine diferite calificri profesionale. De asemenea, n cadrul Facultii de Arte Plastice a Universitii Pedagogice de Stat I. Creang exist o specializare n prelucrarea artistic a metalului. Sub conducerea profesorului Olga Tiron, studenii elaboreaz schiele viitoarelor bijuterii, dup care le realizeaz n materiile prime accesibile i tehnicile studiate. Astfel, studenii confecioneaz bijuterii din metale ieftine, panorui i vase decorative n tehnica turnrii metalului, filigranare, forjare etc. Unele aspecte din istoria giuvaiergeriei din Ucraina u Rusia. Ucraina. Evoluia giuvaiergeriei n Ucraina nvecinat a influenat incontestabil arta decorativ din Republica Moldova, rile ntreinnd legturi comerciale i culturale seculare, cu att mai mult c bijuteriile din Moldova n secolele XIX-XX erau supuse marcrii la Biroul de Marcare din Odesa. Actualmente saloanele de bijuterii din Republica Moldova comercializeaz ntr-o cantitate impuntoare articole de giuvaiergerie de factur urcrainean, care lucreaz, de preferin cu aur cu titlul 583 (n Republica Moldova se utilizeaz titlul 585), articolele respective crend concuren semnificativ pentru cele autohtone la capitolul calitate, frumusee i pre. De-a lungul anilor, n Ucraina au studiat i meteri originari din Moldova, care au fcut studii n domeniul giuvaiergeriei, designului i gemologiei la facultile respective de la Colegiul de Art Decorativ i Aplicat din Ivano-Frankovsk, Lvov sau Vnia, Academia de Art din Lvov, Academia de Stat de Art i Design din Harkov i Institutul de Stat de Art Decorativ-aplicat i Design din Kiev. n linii generale, giuvaiergeria din Ucraina posed aceleai trsturi generale de dezvoltare, specifice provinciilor Imperiului Rus, ulterior, republicilor unionale din URSS, iar dup declararea independenei se trece la o etap calitativ nou de evoluie. Arta bijuteriilor se dezvolt n oraele mari din Ucraina graie aspiraiilor fa de frumos i excepional, tradiie denaturat dup 1917, cnd renumitul bijutier Faberge pleac peste hotare [132, p. 63]. n anii 60-70 ai secolului XX se deschid posibiliti noi pentru dezvoltarea meseriei artistice de prelucrare a metalului datorit constituirii Fondului Artistic al Ucrainei, care coordona activitatea designerilor i tehnologia confecionrii, bazat pe producerea n serie i individual a bijuteriilor. n Ucraina activau uzinele de bijuterii din Kiev, Dnepropetrovsk, Harkov, Odesa, Simferopol, care, fiind lipsite de dreptul de a lucra cu metalele preioase, confecionau articole de podoab din alpaca, neizilber, titan, materii prime
43

netradiionale. La 1985 a fost fondat Societatea Bijutierilor, care obine dreptul de a lucra cu argintul, membrii si crend n atelierul pictorului V.Homenko adevrate opere de art. O etap calitativ nou n dezvoltarea giuvaiergeriei din Ucraina reprezint deschiderea Uzinei de Bijuterii din Odesa Aurum, creat n baza Fabricii de Bijuterii i Ceasuri existent din 1944, deschis, la rndul su, n baza unui atelier n 1939. La uzin exista i un sector care se ocupa de executarea bijuteriilor exclusive, care participau la variate concursuri, expoziii internaionale. Sistemul de producere nchis al bijuteriilor nu permitea dezvoltarea eficient, iar trecerea la economia de pia la finele secolului XX a lsat muli meteri fr de lucru i perspective, muli din cei mai buni emigrnd n rile dezvoltate. Uzina de Bijuterii din Odesa, fiind similar cu cea din Chiinu, este participant la expoziii internaionale de giuvaiergerie, chiar i la cele organizate de concernul De Beers. Renaterea tradiiilor artei bijuteriilor din Odesa decurge n condiii noi istorice i economice, acest ora fiind ntotdeauna renumit prin meteri bijutieri. Odat cu destrmarea URSS, se desfiineaz i vechiul sistem de marcare al articolelor preioase confecionate la uzinele de bijuterii din Ucraina, a fost efectuat reforma n domeniul giuvaiergeriei, care include o nou marcare a bijuteriilor ucrainene: stema de stat, titlul metalului preios conform standardelor europene i iniialele uzinei de producere, aceste calificative servind pentru identificarea i aprecierea bijuteriilor ucrainene. Obinerea independenei statale a favorizat crearea n Ucraina a unor condiii prielnice pentru dezvoltarea vertiginoas i liber a creaiei artistice. Rusia. n secolele XIX-XX, n arta bijuteriilor sunt semnalate aceleai tendine stilistice caracteristice pentru rile europene. Se preferau articole gravate, primii pai n acest domeniu fiind efectuai de ctre M.Lomonosov n atelierele Academiei de tiine din Rusia. La 1839, n Observatorul Astronomic de la Pulkovo au fost deschise primele ateliere de gravare, n care lucrau meteri renumii ca G.K. Brauer, V.F. Herbst, G.A. Freyberg-Kondratiev [136, p. 6]. Dup 1922, pentru gravarea obiectelor de art se folosete pantograful, ceea ce a simplificat cu mult munca bijutierului, dar a generat tirajarea obiectelor. n a doua jumtate a secolului XIX apar fabrici cu un numr considerabil de lucrtori, sistem de comenzi reglementate, producere eficient bazat pe tehnologii performante, fiecare atelier i fabric posednd un stil propriu i individualitate: filiale ale Casei de Bijuterii Faberge i ale ntreprinderii conduse de Porfirie Oloveaninikov, specializat n orfevrrie bisericeasc; Andrei Postnikov ndeplinea comenzile curii regale engleze i ruse; Pavel Sazikov, unul din cei mai buni meteri-argintari ai timpului; Iakov Miukov care crea dup desenele academicianului Sciusev; Alexandr Liubavin deinea titlul de meter-argintar principal al Curii;

Marca Uzinei de Bijuterii din Vinitza, Ucraina include urmtoarele componente: 7 - ultima cifra a anului de aplicare a titlului, K ntreprinderea de marcare, B uzina din Vinia Kristal; titlul aplicat include: 585 titlul metalului, B uzina din Vinitza, frunz stilizat de arar simbolul ntreprinderii cu dreptul de aplicare a mrcii legate de control.

44

Ivan Hlebnikov - specialist n emailare i brunare, promotor al stilului modern. La 1930 se deschide la Moscova Institutul tiinific de Cercetare n domeniul industriei artistice, care se ocupa i de reglementarea activitii n domeniul giuvaiergeriei, la 1947, la Moscova a fost deschis Uzina special de prelucrare a aliajelor metalelor preioase. Actualmente, Uzina special Zolotoboi este unica ntreprindere din spaiul post-sovietic care se ocup de confecionarea foielor fine de aur, utilizate preponderent n orfevreria bisericeasc. Se consider c n URSS industria productoare de bijuterii ca domeniu specializat de activitate apare la 1966 [130, p. 5], toate ntreprinderile fiind unite sub conducerea unui minister de resort, care a i comandat construirea, practic n toate republicile unionale i n toate oraele mari, a unor uzine de bijuterii, cea din Chiinu fiind ultima planificat. Uzinele aveau o specializare foarte ngust, ce consta n anumite operaii tehnologice, producia era transmis la alt uzin pentru continuarea sau finisarea operaiilor. n a doua jumtate a secolului XX legturile dintre bijutierii din RSSM i Federaia Rus erau foarte strnse, innd cont de subordonarea unei conduceri unice, specializarea ngust a uzinelor, interzicerea atelierelor particulare i a meterilor individuali, dar i de faptul c stagiile de recalificare i perfecionare se ineau la unele uzine i coli din Rusia. Efectund o mic incursiune n istoria marcrii metalelor preioase i a bijuteriilor n Rusia, aflm c la 1810 arul Alexandru I organizeaz Ministerul Finanelor i, pe lng el, Departamentul Afacerilor Miniere, n activitatea cruia intra coordonarea activitii Curii Monetare din Sankt Petersburg i a Camerei de Marcare. La 1840 existau 63 de camere de aplicare a mrcii legate de control, care activau n conformitate cu Regulamentul privind camerele de marcare i apreciere a aurului i argintului n lingouri i articole. Dup formarea URSS, la 1922, activau 14 direcii de marcare, iar din 1925 se trece la sistemul metric (n locul sistemului de zolotnic): pentru aur titlurile 583, 750, 958 i pentru argint 800, 876, 916 [106, p. 68]. La 1990, n URSS deja erau 25 de inspecii de marcare. Odat cu destrmarea URSS, la 1992 au fost introduse marcri noi ale inspeciilor de marcare i cifrul inspeciei de stat. La 1 ianuarie 2001 au fost introduse regulamente noi privind marcarea, prima liter aplicat bijuteriilor din metale preioase devenind litera A a alfabetului rus, care simbolizeaz cifrul primului an al noului mileniu. Din 1 ianuarie 2006 primul semn aplicat este litera E, dup care urmeaz litera alfabetului rus care desemneaz cifrul inspeciei de stat, apoi cifrul productorului de bijuterii (nu mai mult de dou litere). Toate semnele mrcii trebuie s fie aplicate n contur i includ, la fel, anul fabricrii, marca legat de control fiind necesar pentru depistarea productorului i n caz de litigii, rezolvarea lor la nivel legislativ, cu att mai mult, c bijuteriile ruse practic au invadat piaa Republicii Moldova deopotriv cu piesele de origine ucrainean, turc i italian. Comercializarea bijuteriilor se efectueaz numai n cazul prezenei marcrii necesare, care se realizeaz la Inspecia de Stat a Ministerului de Finane i
45

prezint un semn special aplicat pe articole. Din 1958 bijuteriile sovietice, respectiv cele produse n RSSM, erau marcate cu semnul stelei cu cinci coluri asociat cu secera i ciocanul pentru toate articolele de aur i argint. Acest simbol mai este utilizat i actualmente, n pofida instituirii, n 1994, a semnului n form de profilul unui cap de femeie n coconic, ndreptat la dreapta. Totodat, fiecare bijuterie trebuie s conin nsemnul propriu al uzinei de producere, care const din semne individuale i anul controlului. Din 1988, dup ultima cifr, care nseamn anul confecionrii, se plaseaz litera care conine cifrul inspeciei de stat care aplic marca legat de control. Din 1990 ultima cifr a anului este asociat cu dou puncte verticale plasate n faa cifrului ntreprinderii productoare. Marca de baz se aplic strict n centrul stelei cu cinci coluri, asociat de literele inspeciei de titrare i anul confecionrii. Mrcile suplimentare nu au importan n lipsa celor de baz i se aplic de cele mai dese ori asupra unor detalii ale ceasurilor, de form ptrat pentru cele de aur i argint, pentru articolele restaurate cu titlul mai jos de cel stabilit iniial. Actualmente marcarea se efectueaz tot mai des prin metoda electric, cu ajutorul laserului, strnmtornd tot mai evident metoda mecanic [149]. Saloanele de bijuterii din Moldova prezint pentru consumatorul mediu i variate articole de giuvaiergerie de origine turc. Acumularea experienei tehnologice a permis transformarea unui meteug rafinat ntr-o ramur economic prosper. Turcia export bijuterii de aur n peste 80 de state ale lumii, pe piee extrem de pretenioase cum sunt Statele Unite ale Americii, Emiratele Arabe Unite, Elveia i Japonia. In linii generale, putem constata c giuvaiergeria din Republica Moldova la anumite etape de dezvoltare a fost puternic influenat de cadrul istoric i situaia politico-economic, comportnd trsturi specifice giuvaiergeriei din Imperiul Rus, Romnia, URSS, ca dup obinerea independenei la 1991, parcurgnd o ndelungat perioad de stagnare i declin, s treac pe o treapt calitativ nou de dezvoltare, schind prioritile i perspectivele pentru evoluia giuvaiergeriei naionale. n aceast ordine de idei, arta bijuteriilor din Republica Moldova prezint o simbioz logic a stilurilor i tendinelor manifestate pe parcursul secolelor, inspirat din arta neolitic i geto-dac, roman i bizantin, a popoarelor nomade i orientale, supus legitilor de dezvoltare din Romnia i Rusia, cunoscnd perioade de declin, stagnare sau progres semnificativ. Cu toate acestea, giuvaiergeria naional i pstreaz individualitatea sa, denumirile proprii ale pietrelor sau podoabelor, dovad servind coleciile muzeistice din ar, care denot att producie local i existena meterilor specialiti n domeniu, ct i originalitatea podoabelor i bijuteriilor depistate, specifice arealului geografic studiat: salbe de monede, gherdane, zgrdie, cercei moldoveneti etc.

46

1.2. Premise, condiii i particulariti ale evoluiei giuvaiergeriei n Basarabia

Spturile arheologice efectuate pe teritoriul Republicii Moldova au scos la lumina zilei numeroase piese de podoab datnd din cele mai ndeprtate timpuri, dovad a existenei meteugului de prelucrare artistic a metalului preios. Ca urmare, putem vorbi despre cele mai solicitate podoabe folosite n antichitate: coliere, salbe de coli, mrgele de sticl colorat; fibule i brri de bronz din epoca bronzului. Geto-dacii purtau numeroase brri mono- i plurispiralice, inele pentru tmple etc., pstrate actualmente la muzeele din Chiinu: piese de podoab depistate n necropolele Cioclteni, Mlieti, Grtieti (mrgele lefuite de form ptrat i semioval din cornalin i pietre de culoare albastru-nchis, mrgele din ceramic executate din variate figuri geometrice, decorate cu buline i linii albe). Romanizarea i cretinarea geto-dacilor au influenat evident arta confecionrii bijuteriilor, fiind descoperite podoabe i obiecte de orfevrrie laic i de cult caracteristice artei decorative dacice cu influene manifeste romane i cretine, inclusiv primele cruciulie de botez i cruci de procesiune cretine. Pe parcursul secolelor giuvaiergeria cunoate progrese i regrese considerabile, innd cont de lipsa materiilor prime nobile pe teritoriul Moldovei, precum i de urmrile nefaste ale valurilor de migraie a popoarelor nomade sau ale frecventelor conflicte armate. Tezaurele depistate n arealul geografic menionat posed numeroase giuvaieruri confecionate att din metale nobile, ct i materiale nepreioase: fibule digitale i n form de lunule, podoabe de argint, engolpioane, cercei, inele de argint pentru tmple, torquesuri de aur, depistate la Ialoveni, Hansca, Brnzeni, Pepeni prezint o lume cu o bogat via spiritual [58, p.
52.]. Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei pstreaz numeroase articole

vestimentare de factur laic i religioas ornate cu mrgele colorate sau albe, brri i bijuterii (secolele VIII-IX, cultura material Petruha), encolpioane (secolele XI-XIII), podoabe i accesorii descoperite n secolul XIV la Costeti, raionul Ialoveni, inele boiereti din secolele XV-XVI (fig.10.). Podoabele conservate de-a lungul secolelor difer ca valoare i calitate, din care considerente am recurs la descrierea i analiza celor mai semnificative giuvaiericale, ceea ce ne-a permis restabilirea tabloului general al evoluiei artei bijuteriilor n Republica Moldova, predeleciile demnitarilor locali fa de anumite articole, materiile prime de lucru i tehnica de confecionare. Interes deosebit revine pieselor de podoab din tezaurele din secolele XVI-XVIII, spre exemplu, patru verigi de tmpl de argint (Brtueni, raionul Edine), cu montur sferoidal, compus din dou hemisfere executate prin turnare i sudate meridional. Pe montur se afl opt cercuri din fir filigranat, majoritatea cu piramide triunghiulare alctuite din granule. Spaiile dintre cercuri sunt

47

acoperite cu bucle spiralate, iar pe suprafeele laterale sunt dispuse plcue dreptunghiulare cu tuburi de srm [71, p. 18]. n tezaurul de la Oneti (Hnceti), au fost descoperite 16 piese de podoab: dou verigi de tmpl, similare dup executare cu cele descrise anterior, 11 nasturi i trei inele [71, p. 22]. Inelul sigilar are montura de form hexagonal cu chenar adncit, iar n mijloc o monogram, pe centru, la capetele monturii, sunt gravate cte trei ptrate cu laturile intersectate de mici segmente, n fiecare ptrat este nscris un X gravat. Al doilea inel posed montur sudat, turnat n form de stea cu nou raze, cu mici granule dispuse piramidal, iar atonul are forma oval i conine o piatr din sticl albastr. Al treilea inel, de argint, prezint montura n form de rozet cu ase petale, mpodobite cu granule mari i fir torsionat, iar atonul este de form cilindric, nscris ntr-un cerc executat n filigran i conine o inserie mic albastr.

fig. 10. Inele, aplice i pandantive (sec. XIV. s. Costeti, raionul Ialoveni). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. n aceeai ordine de idei ar fi cazul s menionm i tezaurul de la Musait (Vulcneti), compus din 68 de obiecte de podoab i accesorii vestimentare, tezaur care cuprinde un cercel de argint, executat dintr-o verig de care sunt prinse trei lnioare n form de zale, 15 verigi de tmpl cu montur sferoidal, toate de argint, cu masa cuprins ntre 6-17 grame [71, p. 25]. Un sigiliu este octogonal, uor rotungit la coluri, posed inscripia expus circular n exerg: Acesta e sigiliul lui Andreica. Au mai fost descoperite i descrise 30 de aplice i patru broe de argint cu masa de 1624 g: de form floral, cu zece petale, executat prin batere i decupare, fiecare petal prezint o floare stilizat, cu un mic aton rotund, ce conine o piatr mic i colorat, atonul central ptrat, de dimensiuni mai mari [71, p. 29]. Totodat, putem prezenta i descrierea unui surguci, compus din dou plcue executate prin turnare (bombat i plat), suprafaa exterioar fiind decorat n tehnica

48

filigranrii i mprit n trei registre prin dou benzi late, din srm n meandr, dispuse orizontal. Fiecare registru conine un aton cu o piatr colorat, de cel din mijloc este prins un pandantiv. Din argint sunt confecionate i cele 43 de aplice i 15 pandantive (Blbneti, Criuleni), pandantivele fiind confecionate din aspri, cu mici inele de fixare [71, p. 40]. Piesele de podoab din tezaurele secolelor XVI-XVIII, denot o tehnica nalt de executare, cunoaterea celor mai performante tehnologii de lucru cu argintul i aliajul de sudare, confecionarea diverselor atoane i monturi corespunztoare tendinelor tehnologice i artistice ale epocii. n linii generale, arta metalelor preioase din Moldova din secolele XVI-XVIII se afla, conform pieselor analizate, la un nivel nalt de dezvoltare, asigurnd baza necesar pentru dezvoltarea giuvaiergeriei din secolul XIX. Din cele menionate anterior reiese concluzia inevitabil c giuvaiergeria din Republica Moldova de la nceputul secolului XIX avuse la baz o dezvoltare fructuoas n domeniul prelucrrii artistice a metalului preios, meteri iscusii i ateliere performante autohtone de confecionare a bijuteriilor laice i de cult, meteugul fiind susinut i protejat de domnie, preoime i boierimea nstrit. Studiind bijuteriile din fondurile muzeistice i cataloagele de specialitate, putem schia urmtoarele trei etape decisive n evoluia giuvaiergeriei: Etapa istoric 1812 1900 1900 - 1972 Perioada 1812-1850 1850-1900 1900-1918 1918-1945 1945-1972 1972 nceputul secolului XXI 1972-1991 1991 - nceputul secolului XXI Tabel 1. Etapele de dezvoltare a giuvaiergeriei naionale din secolele XIX-XX. Dezvoltarea economic corespunztoare, apariia i nflorirea oraelor moderne basarabene, comerul intens intern i extern, sunt doar cteva din condiii indispensabile pentru avntul giuvaiergeriei. n baza informaiilor i mostrelor muzeistice depistate vom ncerca specificarea premiselor economice, sociale i cultural-artistice care au favorizat dezvoltarea ulterioar a ramurii prelucrrii artistice a metalului preios n Basarabia, ceea ce constituie un pas decisiv n tendina

49

noastr de argumentare a tezei privind existena i evoluia giuvaiergeriei n Basarabia din secolele XIX-XX. Devenirea giuvaiergeriei poate fi urmrit graie documentelor comerciale (importul de materii prime), a imaginilor i informaiilor din presa periodic, mostrelor pstrate n colecii particulare i fonduri muzeistice, izvoarelor plastice i scrierilor literar-istorice. Situaia economic dificil din Basarabia, conflictele militare permanente au redus substanial numrul de obiecte de art din regiune, multe din ele fiind vndute, retopite, pur i simplu confiscate. Dup 1812 Basarabia fusese n patru rnduri baz a forelor militare ruseti antrenate n rzboaie. n anii 1812-1918 au fost emise zeci de dispoziii i circulare, conform crora toate tezaurele formate din diverse antichiti, piese de aur, argint, trebuiau declarate autoritilor, care le transmiteau muzeelor din capitala Imperiului sau Muzeului Antichitilor din Odesa, deschis la 1839. O serie de obiecte liturgice din metal preios au fost vndute la licitaiile publice, care se organizau n Basarabia conform circularei nr. 5626 din 20 decembrie 1849 a Consistoriului Duhovnicesc. La 5 mai 1850 A. Kociubinski, protoiereu la catedrala nlrii din Akkerman, semnala c au fost vndute 12 linguri de mas de argint, titlul 84, 20 de furculie de argint, 9 lingurie de ceai, de argint, o linguri de argint, un polonic mare, lnior de aur, 5 cruci de argint, o pereche de cercei de coral n montur de aur [9]. Trebuie de menionat c n Basarabia, n epoca modern, au existat remarcabile colecii i muzee particulare, fapt specificat i de zemstva gubernial la 1913. O categorie rspndit de colecii reprezint cele eterogene, care cuprindeau opere de pictur, sculptur, valori numismatice i variate obiecte de podoab, argintrie, bijuterii, medalii [59, p. 33]. Dintre coleciile istorice cunoscute n epoc prezint un interes deosebit coleciile Nataliei Sicard, a lui Ion Surucean, a familiilor Catargi, Donici .a. Dezvoltarea giuvaiergeriei este sortit eecului n lipsa att a meteugarilor iscusii, care utiliznd talentul su contribuie la nflorirea i afirmarea meseriei profesate, ct i a negustorilor care se ocup de promovarea articolelor confecionate, posibil n condiiile unei politici comerciale i vamale adecvate pe plan intern i extern. De la nceputul secolului XIX, n Basarabia i fac apariia meteugari care se ocup exclusiv cu meseria respectiv, ea devenind unica lor surs de existen. Cel mai mare centru meteugresc din Basarabia n secolul XIX era oraul Chiinu, dup care urmau Izmail, Tighina, Cetatea Alb, Hotin, Soroca, principalul centru de comercializare fiind trgul de la Chiinu. Deja n anii 40 ai secolului XIX sunt atestai circa 340 de meteri care se ocupau preponderent de confecionarea articolelor de metal. Pe lng podcovari, ceasornicari, fierari, n aceast list sunt inclui i bijutierii. Cei 340 de meteri erau mprii n trei categorii n funcie de profesia exercitat, n ultima categorie fiind inclui meterii care deserveau un cerc foarte restrns de oameni gravori, argintari, aurari. O particularitate distinct a oraelor basarabene este creterea numrului negustorilor din contul micii burghezii i al ranilor venii din satele judeelor
50

Orhei, Chiinu, Soroca, Hotin, Bender. Totodat, sporete vdit numrul meteugarilor, i fac apariia meserii legate de prelucrarea artistic a metalului, anume gravura i confecionarea bijuteriilor. S-a pstrat chiar un registru al meteugarilor din Soroca, n care, n a doua jumtate a secolului XIX, erau nscrii, printre cei 224 de meteugari, i 3 argintari i aurari [8]. Magazinul de galanterie al lui P. Bokov avea un circuit de capital de 25 mii ruble, iar magazinul de obiecte din aur i argint, care aparinea lui .Grobduk peste 40 mii ruble [76, p. 77]. Tarifele vamale din secolele XVIII-XIX mrturisesc despre importul de mrfuri din diverse ri strine [93, p. 392-402], n documente fiind atestate podoabe i mrgele mrunte de sticl din Florena. La finele secolului XVIII, mai ales dup Pacea de la Kuciuk-Kainargi, s-a mrit importul de mrfuri ruseti n Moldova, printre care chihlimbar, diamante, aur; conform listelor vamale, figureaz i mrgritare importate din Turcia [76, p. 79.]. La 1897 a fost efectuat Recensmntul populaiei din Rusia i al meseriilor profesate, informaiile depistate fiind condensate n tabelul de mai jos. Meseria practicat Nr. meterilor independeni Confecionarea de bijuterii, tablouri, inventar bisericesc Prelucrarea metalelor. Meserii artistice legate de metale preioase (1774) 1774. Meseriile mici i medii se dezvoltau mult mai repede i mai avantajos comparativ cu fabricile i uzinele, care i fac apariia la hotarul secolelor XIX-XX. La 1901 avem nregistrate nou ateliere mari cu 3115 meteri, printre care i un atelier de argintari, aurari i giuvaieri. Numrul relativ redus al meterilor n domeniul giuvaiergeriei denot c ei funcionau la comand i c nu fiecare meter avea posibilitatea de a lucra cu metale preioase i pietre scumpe, preul acestora fiind enorm n comparaie cu mrfurile comercializate n oraele basarabene. Despre nivelul de dezvoltare n Moldova a comerului cu mrfuri preioase (metale, pietre, bijuterii) ne poate vorbi Catastihul vamal (de unde se deduc influenele politice i economice exercitate n rile romne, preul obiectelor i bunurile comercializate). Conform Catastihului vmilor Moldovei din 1765 [30, p. 12], din cele 265 de articole semnalate fac parte i mrfurile 81 16 Tabel 2. Tabelul meseriilor din Basarabia conform Recensmntului din 1897 comparariv cu anul 90 88 427 Nr. membrilor familiei 775 1202 Dintre ei muncitori Ora Sat

51

trecute prin vmile de pe Nistru. Subliniem n mod deosebit mrfurile scumpe trecute prin vmile Moldovei, preul lor de desfacere, cunoscute n baza informaiilor selectate din catastihul susmenionat [30, p. 16-41]. Denumirea mrfii Dinte de fil, elefant Chehrimbar Corale i mrgeane Mrgele Oglind chihlimbar Stecle cristal Cantitatea 1 oca 9 oca 1 oca 14 oca de Cele mici Cele mari Un mare Un sentuc mic Filde 44 ocale 50 apri 1 oca de argint echivala cu 5 lei. Prezint o msur de greutate turc, egal cu 400 drahme=1.282 grame=2.25 livre. Tabel 3. Tabelul mrfurilor comercializate prin vama Moldovei (este pstrat termenologia original) Graie materialului factologic studiat, putem conchide c n Moldova, la hotarul secolelor XVIII-XIX erau importate mrfuri scumpe, printre care chihlimbar, coral, cristal, filde, mrgean, mrgele colorate, folosite pe larg n confecionarea podoabelor personale i ornarea inventarului bisericesc. n aceste catastihuri (1761, 1765) mai sunt enumerate obiecte de mozaic psifechia, aurul zer i numeroase obiecte de aur zerzeli [30, p. 47], ceea ce denot interesul populaiei fa de obiectele de lux, utilizarea metalelor nobile pentru confecionarea bijuteriilor, talismanelor, mtniilor antidemonice. O mrturie relevant despre portul bijuteriilor luxoase este oferit de un neam din Frankfurt, care a trecut prin Moldova la 1786 i a menionat srcia economic i adesea cultural a unor regiuni, s-a mirat de prezena lingurilor de lemn i, deseori, a unui singur pahar de argint pentru toi oaspeii. Totodat, boierii purtau blnuri foarte scumpe, de 1-2 mii piatri, iar cucoanele lor erau acoperite cu giuvaiere! [63, p. 71]. Dovad a prezenei meterilor argintari sunt cele patru scrisori care demonstreaz relaiile de vnzare-cumprare a unui loc dintr-un sat din inutul Iai de la un oarecare Vsiu Zltarul, numele Zltarul denotnd meseria profesat sau motenit de la tatl su [31, p. 233]. Argumente Preul 44 apri 3 groi i 70 apri vechi 42 apri 1 gros vechi De la 10 apri De la 55-95 apri 3 groi

sentuc 5 groi

52

convingtoare prezint foaia de zestre dat de un oarecare Pascal fiicei sale Catrina cstorit cu stolnicul Catargiul din judeul Iai (hotarul secolelor XVIII-XIX) [31, p. 274-275]. Reproducem parial acest document pentru a demonstra folosirea pe larg a bijuteriilor din metale i pietre scumpe (n paranteze este indicat preul articolului la momentul dat). O alt foaie de zestre, eliberat n inutul Soroca, este mult mai modest i aparine Zoiei Meleghi mritat cu Panaite Grecul, i include urmtoarele obiecte: o pereche de srji de aur cu mrgritare, dou inele i o preche paftale de argint cu colan [32, p. 135]. Consultnd tabelul, putem evidenia termenii utilizai pentru desemnarea pietrelor scumpe, a bijuteriior folosite n perioada studiat: mrgritare, diamanturi, zamfir, smaranduri, diamanle, matustat (jasp), .a. Meteri argintari sunt atestai i n alte orae basarabene, spre exemplu, n 1824, n judeul Hotin un oarecare argintar Bercu Davidovici, pltea anual impozit un leu (n total, tagma evreilor pltea anual 1217 lei) [32, p. 10]. 1. sfnta icoan a Maicii Preacinstitei, ferecat cu argint peste tot; 2. 12 iruri de mrgritare (300 lei); 3. un harhar de aur tot cu diamanturi i cu leftul lui, iar cu diamanturi (170 lei); 4. un left de chipt cu tot felul de pietre adic cu zamfir i cu diamanturi i cu alt fel de pietre (200 lei); 5. o preche de cercei cu smaranduri i cu diamanturi (120 lei); 6. o preche de cercei cu bala i cu diamanele (50 lei); 7. o preche de cercei tij cu diamanturi i cu rubinuri (40 lei); 8. o preche brri cut cu 8 rubinuri una i cu diamanturi (200 lei); 9. un inel cu diamant (150 lei); 10. un inel cu zamfir albu (30 lei); 11. 2 inele cu diamnle (50 lei); 12. un inel cu zamfir (30 lei); 13. un inel cu matustat; 14. o salb de 40 galbeni; 15. o preche de paftale de argint poleite; 16. o pereche tij sade de argint; 17. 12 linguri argint cu cuitele lor; 18. 2 solnie de argint; 19. strachin de argint cu linguria de dulceuri. Tabel 4. Foaia de zestre a Catrinei Pascal.
53

Dup 1812, Basarabia este supus legilor economice din Imperiul Rus, care reglementeaz procesul de deschidere a unor ateliere noi, fabrici sau uzine, relaiile comerciale cu Rusia sau tranzitarea mrfurilor prin vmile din Basarabia. La 1825 este promulgat Legea Reguli pentru comerul cu Basarabia, n care sunt stipulate articole privitor la comerul regiunii cu rile strine. Mrfurile orientale puteau trece prin Vama Sculeni, Reni, austriece prin Noua Suli, cele exportate n Rusia trec prin vama de pe Nistru prin Dubsari sau Movilu (vmile de pe Nistru au fost anulate la 1830), taxa vamal fiind achitat la intrare n vmile de la Prut, Dunre i Nistru. Conform listei mrfurilor transportate prin vmile din Basarabia, putem stabili mrfurile aduse n Basarabia sau exportate. Din Imperiul Austriac prin Noua Suli se importau n Basarabia articole de metal, prin vmile de la Sculeni, Leova i Lipcani, se ducea comer cu ara Moldovei, de unde se importau articole de metal, mrfuri orientale i perle [94, p. 93], unele mrfuri luau ulterior calea spre Podolsk, Kiev, Harkov. n primii ani dup anexare, n Basarabia se importau foarte multe articole de metal, pietre preioase din rile vecine, dar dup noile regulamente vamale din 18251830, s-a trecut la importul exclusiv din Rusia, deoarece aici preurile erau mai reduse comparativ cu preurile mrfurilor importate din Europa. Dezvoltarea industriei productoare de bijuterii din Basarabia este strns legat de situaia politic i social-economic din ar. Ca domeniu de activitate comparativ cu agricultura, industria din Basarabia, n linii generale, n secolul al XIX-lea se afla pe al doilea sau chiar al treilea plan, accentul fiind pus pe cultivarea grnelor i pe creterea oilor. Mrfurile industriale, dup cum am constatat anterior, erau importate, iar meterii autohtoni cu mare greu puteau s reziste concurenei aprige din partea mrfurilor strine. Producia industrial din Basarabia nu satisfcea nici pe departe necesitile interne ale consumatorilor, din care considerente aceast provincie totdeauna a avut nevoie de a importa cantiti foarte mari de materii fabricate sau semifabricate. Conform unor cercettori [29, p. 216], n Basarabia secolului XIX nu exista dect industrie mijlocie sau mic n cea mai mare parte, industria mare fiind puin reprezentat. Pentru elucidarea mai ampl a evoluiei giuvaiergeriei n Basarabia n secolul XIX ar fi necesar reconstituirea tabloului istoric i cultural al oraului Chiinu. Cererea n bijuterii personale i podoabe bisericeti (pentru un trg de circa 7000 de locuitori) este dictat, n primul rnd, de situaia economic stabil din ora, poziia financiar a orenilor, numrul bisericilor i mnstirilor din Basarabia, precum i de activitatea n capital a unor oameni cu renume, care au lsat amprente deosebite n istoria Basarabiei. Strada ngust pe care activau cele mai mari prvlii se numea Bazar; tot aici edeau zarafii evrei, cu msue naintea lor cu diferite feluri de aur, formnd prototipul actualelor case de amanet i schimb valutar. Bijuteriile erau accesorii semnificative pentru diferite ceremonii, manifestri culturale i baluri, care urmau fr ntrerupere n casa
54

srdarului Iordache Varfolomei .a. Cu regret, deocamdat nu dispunem de suficiente documente istorice, dar nsi atestarea balurilor n Chiinu n secolul XIX este un argument important n favoarea unei viei mondene intense. Deja la 1843 sunt evidente tendinele de deschidere a magazinelor de mod [13, p. 57], bijuteriile fiind totdeauna legate de prezena femeilor din nalta societate. Evident, prezena la baluri i viaa de lux sunt de neconceput fr bijuterii remarcabile, menite s nfrumuseeze femeia i s sublinieze statutul familiei sale n societate. Putem conchide cu certitudine c la nceputul secolului XIX la Chiinu activau cteva ateliere mici de giuvaiergerie i persoane particulare care profesau giuvaiergeria, ceea ce a contribuit, prin decizia guvernatorului regiunii de la 12 mai 1817, la asocierea argintarilor i aurarilor din ora ntro corporaie a bijutierilor [141, p. 79]. Prin Hotrrea din 17 mai 1817 a fost format conducerea acestui atelier, n frunte aflndu-se un staroste ehmister, cu 2-4 ajutori, n funcie de mrimea atelierului. Toate atelierele se subordonau Departamentului Meseriilor n frunte cu un burgomistr, ales prin vot secret de membrii atelierilor care funcionau n ora i confirmat de Duma Oreneasc [141, p. 80]. n luna mai 1833 a fost publicat interdicia de a se ocupa cu meteugul ales fr licen autorizaie special acordat de Departamentul Meseriilor, iar la 1854 au fost elaborate i stabilite nsemnele corporaiei, marca aplicat pe articolele de bijuterii confecionate n acest atelier unificat. Documentele semnaleaz chiar prezena n Chiinu a unei strzi a aurarilor ( ), care se intersecta cu strada Pavlovski. Strada de Aur, numit ulterior Haralampievskaia, reprezenta centrul comercial al oraului, unde erau plasate prvlii i ateliere meteugreti. Dac e s facem o analogie cu oraele din Moldova, unde meteugarii de aceeai specialitate se instalau, de obicei, pe aceeai strad, putem presupune c aceast Strad de Aur putea fi i ea un loc de amplasare fie a meterilor aurari, fie a prvliilor respective. Corporaia aurarilor i argintarilor a activat pe parcursul secolului al XIX-lea, activitate demonstrat numai de actele administraiei ruse menionate anterior, deoarece nu dispunem de obiecte executate n atelierele membrilor breslei. Totodat, asocierea argintarilor i aurarilor ntr-o corporaie cu organ unic de conducere i statut juridic, ne conduce la ideea c, n Basarabia, la nceputul secolului al XIX-lea, exista un numr considerabil de meteri care prelucrau metalul preios, avnd tradiii bogate i realizri de succes. Cu regret, giuvaiergeria este un domeniu n care obiectul poate fi foarte uor topit, schimbat sau vndut, ca urmare pierzndu-se toate semnele existenei sale. La nceputul secolului XX, n Chiinu activau, pe lng atelierele Arhiepiscopiei de pe bd. Regele Carol II, cteva ateliere mai mici i meteri particulari, care se ocupau de confecionarea la comand a podoabelor laice. Meterii-bijutieri lucrau cu aur, argint, platin, diamante, cunoteau
55

turnarea i forjarea metalului, tehnica emailrii i gravrii, deseori aceste ateliere conlucrau cu ramura ceasornicarilor, numele celor mai apreciai i cunoscui bijutieri din Chiinu din prima jumtate a secolului XX fiind plasate n tabelul anexat. Numele meterului Gravori i giuvaiergii Atacaia Cema desfacerea aurului i argintului n buci, cas de amanet) Alucher . Bergher H. Copan i Salita Decadens Hamidus Lerner Manovici M. Manovici Procupe Pezenson Vaizer A. midt, 102 Pukin, 52 Haralambie, 83 Pukin, 27 Armeneasc tefan cel Mare, col Pukin Haralambrie, 88 Catargi, 8 midt, 109 Palatul Primriei tefan cel Mare, 98 Adresa Pukin, 50 atelierului sau

domiciliului

Gheiman Capel (se ocupau de preferin cu Original, Pukin, 56

Tabel 5. Tabelul bijutierilor din Basarabia din prima jumtate a secolului XX. n conformitate cu Tabloul meseriilor din 30 iunie 1925, citat de t.Ciobanu, putem stabili numrul meterilor giuvaiergii care activau la 1925 n oraele basarabene i concluziile corespunztoare [12, p. 438]: bijutierii basarabeni erau unii ntr-o breasl sau corporaie cu ceasornicarii, din 159 numrul total al lucrtorilor atelierelor era de 15 persoane, dintre care unul lucra n de maitri 31 lucrau n jude, iar 128 la ora; jude (ceea ce denot c bijutierii din provincie preferau s lucreze singuri i i desfceau marfa n prvliile din atelier), iar 14 lucrau n ora; ucenicii erau luai la lucru numai n atelierele din ora, fiind 8 la numr;

56

numrul total al giuvaiergiilor i ceasornicarilor, n 1925, era de 182 de persoane,

dintre care 150 lucrau la ora, iar 32 n jude. Ca atare, era o corporaie mai puin numeroas, grupul de meserii care prelucrau metale nepreioase fiind reprezentat prin 4 005 meteri, lemnari 3 121, pietrari 420, plrieri, modiste 384 persoane, arte grafice 303, n total fiind atestai 16 271 de meteugari. Anuarul editat de ctre S.aponikov ofer informaii preioase i spoturile publicitare ale meterilor bijutieri. Subliniem n mod deosebit atelierul de pe strada Alexandru cel Bun, lng Cofetria Central, atelier n care erau confecionate i comercializate ceasornice, aur, argint i briliante (diamante). Un alt atelier situat pe aceeai strad, Alexandru cel Bun, vizavi de Banca Oraului, se afla ntr-o cas particular, proprietar fiind alic Grobdruc (fig.11).

fig. 11. Atelierul lui alic Grobdruc, publicitatea privind activitile profesate. Aici se procura aur, argint, briliante i platin dup cursul zilei, se realizau obiecte de aur, argint, cu briliante, melhior, norblin (termen neidentificat, posibil un aliaj ieftin care imit metalele nobile, alpaca sau neizilber), servicii de ceai i de mas confecionate din metale preioase i aliaje ieftine, ceasuri de mn, de perete i de buzunar de la cele mai renumite firme. Pe str. Alexandru cel Bun, lng Pasaj, se mai afla un atelier-magazin de giuvaiergerie i ceasornicrie, unde se vindeau articole de aur, argint i briliante. Confecionarea de medalii comemorative, sigilii i matrie era efectuat n atelierul lui V. Guktein, situat pe str. Mihai Viteazul 64, precum i n
57

Atelierul de gravur-giuvaiergerie i fabric de tampile, care i aparinea lui . Elgurt, str. Pukin 36, n Casa Primriei. Devine evident c practic toate atelierele de giuvaiergerie se aflau pe actuala strad Pukin, una din cele mai vechi strzi din Chiinu, alte cteva ateliere funcionau chiar n Palatul Primriei, ceea ce demonstreaz susinerea administraiei oraului n vederea dezvoltrii giuvaiergeriei. Bijuterii din metale preioase i aliaje ieftine erau confecionate la finele secolului XIX prima jumtate a secolului XX i n alte orae basarabene, mai ales ntre anii 19181940, cnd are loc un schimb intens de meteri i tehnologii ntre Basarabia i Romnia. Efectund o comparaie a dezvoltrii oraelor din secolele XIX-XX, constatm c industria bijuteriilor din Basarabia din secolul al XIX-lea era la nceput de cale, fiind un meteug nou, legat de cerinele bisericilor i mnstirilor basarabene. Astfel, catagrafia din 1750 din Iai a nregistrat 13 zltari din mahalaua Brboi i un giuvaiergiu, iar peste dou decenii deja 21 de zltari i 1-2 giuvaiergii care locuiau pe Podul Vechi [54, p. 282]. La nceputul secolului al XIX-lea meteugul tradiional practicat de argintari, giuvaiergii i bijutieri era concentrat n marile orae i trguri. Breasla din Iai numra un giuvaiergiu, 74 de argintari cu trei starosti la conducere [54, p. 387]. La 1832, n oraele Dorohoi, Botoani, Bacu, Focani, Vaslui, Hui i Iai au fost nregistrai 3 gravori, 60 de giuvaiergii, 16 bijutieri, iar n preajma revoluiei din 1848 sunt consemnai la Brlad 20 de argintari (breasl unit cu potcovarii), la Botoani 15 argintari (unii cu ceasornicarii), la Piatra Neam i la Iai cte 16 argintari [54, p. 388]. n epoca regulamentar, la Bucureti, spre comparaie, funcionau ateliere cu 4 almari, 67 argintari, 12 ceasornicari, 12 giuvaiergii, la Craiova 9 argintari, la Brila, Cmpulung, Clrai cte 2 argintari, la Focani un giuvaiergiu. n Chiinul nceputului de secol XX funciona Casa Oreneasc de Amanet cu filiale la Cueni i Talmaz [6]. Acest fapt a servit drept motiv pentru interzicerea de Ministerul Finanelor i Cancelaria Secret pentru Creditare, pe data de 6 martie 1913, a activitii Societii de Aciuni Casa de Amanet - , promovat de ctre negustorii i meterii udic Duvidov Rozenfeld, feciorul su Duvid udic (str. Haralampievskaia col cu Mihailovskaia) i Gheeli Iosifov Libian din s. Prlia, judeul Bli. De menionat c, pentru a permite deschiderea unei case de amanet, care lucra, de preferin, cu metale i pietre preioase, poliia secret din Chiinu selecta informaii privind activitatea financiar, mijloacele bneti aflate n circulaie, venitul net, apartenena religioas i politic, calitile morale i cazierul juridic. Sunt nite reglementri foarte stricte chiar i comparativ cu legislaia actual din ar. Statutul Casei de Amanet din Chiinu repeta n linii generale statutul caselor similare din Odesa, cel mai important fiind art. 47 (Plata pentru pstrarea i asigurarea obiectelor depuse n valoare de 1% de la preul articolului, adic 12% anual), iar art. 49 prevedea micorarea plii pn la 0,5% pentru obiectele

58

amanetate pe un termen de peste 6 luni. Articolele Statutului prevedeau i posibilitatea de a majora procentul pentru pstrare i asigurare pn la 30% i mai mult. n deceniul al treilea al secolului XX prelucrarea metalelor (inclusiv giuvaiergeria) constituia doar 13,7% din industria local, primul loc fiind ocupat de industria alimentar. n Basarabia, din 30 septembrie 1923 activitatea atelierelor era dirijat de o lege special, conform creia n fiecare inut se crea o comisie de examinare, care acorda dreptul de a profesa o meserie anumit, stipulat de urmtoarele prevederi: puteau practica o meserie persoanele care aveau cetenia Romniei, vrsta de cel puin 25 de ani, activau n domeniu nu mai puin de 5 ani i deineau un atelier propriu [95,
p.105]. n fine, deosebirile dintre condiiile impuse pentru practicarea meseriei n secolul XX i cele

care reglementau activitatea breslelor nu sunt att de eseniale, doar c ultimele mai impuneau deinerea unei cantiti de materii prime proprii, plata anumitor cotizaii n calitate de membru al breslei, activiti filantropice .a., iar la etapa actual printre condiiile obligatorii la deschiderea unui atelier de confecionare se enumer obinerea licenei, fiind salutate studiile n domeniul artei bijuteriilor sau tehnologic! Giuvaiergeria este o art destul de conservatoare i, respectiv, apolitic, fiind lipsit de ideile protestului social i politic, spre deosebire de pictur, grafic i alte genuri artistice. ncercrile de a politiza giuvaiergeria n prima jumtate a secolului XX au suferit eec n toate rile, avnd rezultate numai n Uniunea Sovietic. Dac n Rusia, pn la 1917 putem meniona o anumit stilistic i individualitate, legate de evoluia modernului i postmodernului, atunci dup 1917 ne confruntm cu tirajarea bijuteriilor, lipsa de frumusee, pierderea individualitii, interzicerea confecionrii podoabelor cu motive cretine i a inventarului bisericesc. Monopolul statal asupra acestei ramuri artistice, lipsa legturilor meterilor cu consumatorul i a informaiilor din casele de bijuterii europene, reducerea schimbului liber de idei i tehnologii sunt doar civa factori negativi care nu au permis dezvoltarea fireasc a giuvaiergeriei n RASS Moldoveneasc, care se afla la aceast etap n componena URSS. Dar i n aceast perioad se ncerca crearea unor articole excepionale, multe din ele rmase numai n coleciile particulare ale meterilor care lucrau clandestin. Prezena numeroaselor ateliere, dotate cu utilaj performant i materii prime nobile din oraele basarabene n perioada 1918-1940 denot un progres semnificativ n dezvoltarea giuvaiergeriei n aceast regiune spre deosebire de stagnarea din regiunea din stnga Nistrului. Dup 1945, n RSSM mai mult ca probabil s fi existat i un sector nchis de confecionare a bijuteriilor, dovad servind marca de control aplicat la Biroul din Odesa asupra articolelor de giuvaiergerie confecionate n RSSM n anii 50-60. La 1953, ca urmare a msurilor luate mpotriva meteugarilor particulari, n oraele din Moldova au fost atestai doar 0,5% de meteri artizani particulari, care se ocupau de confecionarea suvenirelor, podoabelor i obiectelor de
59

ceramic. Evaluarea i comercializarea articolelor de giuvaiergerie din atelierele locale era posibil numai dac ele dispuneau de un marcaj special, care indica titlul obiectului i monograma productorului. Articolele de giuvaiergerie trebuie s dein informaii veridice care precizeaz puritatea metalului i calitatea pietrelor. Se tie c n Anglia, din secolul XIV, se folosete marcarea complex a breslei bijutierilor (aa-numitul Hallmark), care cuprinde marca de finee i calitate a metalului, marca oraului emitent, data confecionrii i nsemnele personale ale meterului bijutier sau monograma. Articolele ce poart aceast marc sunt considerate adevrate capodopere, aceasta servind, totodat, ca semn al autenticitii, lipsa unei marcri reduce evident valoarea i preul obiectului de anticariat. Necesitatea i prezena aplicrii mrcii legate de control i a monogramei productorului prezint una din condiiile obligatorii pentru dezvoltarea giuvaiergeriei, evidena meterilor specializai, controlul calitii articolelor confecionate, formnd n acest mod posibiliti transparente pentru evoluia meteugului. n fondurile ANRM au fost depistate documente importante privind necesitatea marcrii articolelor confecionate de fabricanii i meseriaii din Rusia, inclusiv din Basarabia, eliberate de Departamentul Manufactur i Comer Intern la 1845 [4]. Departamentul impunea folosirea mrcii de control prevzute de ctre lege i confiscarea mrfurilor fr marca legat de control sau marcate necorespunztor (art. 70 al Statutului Departamentului). Aceste msuri severe fa de marcarea mrfurilor au fost luate odat cu raportul din 29 mai 1846 privind aplicarea incorect a titlului de ctre meseriaii basarabeni. Ca urmare, poliia municipal din Chilia, Bender i Soroca a explicat tuturor fabricanilor condiiile legale i necesitatea aplicrii corecte a titlului la articolele preioase. La mijlocul secolului XIX marcarea obligatorie a articolelor de bijuterii fabricate n Rusia i provinciile sale se efectua conform Hotrrii nr. 1007 a Ministerului Finanelor i a Departamentului Afacerilor Miniere din 8 iunie 1848. Conform punctului 3 al art. 573 al Statutului meteugarilor din 1842, toi negustorii i meseriaii care ntreineau ateliere i prvlii n care se comercializau articole din argint, aur i platin, lingouri i alte obiecte de pre, erau obligai s respecte cu strictee Regulamentul privind aplicarea mrcii i titlului corespunztor, care se efectua la camerele de marcare [5]. Erau scutite de aplicarea titlului numai piesele vestimentare cusute cu fir de aur i argint, deoarece ele erau deja marcate de camera corespunztoare i nu necesitau o marcare suplimentar conform art. 567. Sursele analizate ne conduc spre concluzia c numrul meteugarilor care profesau confecionarea bijuteriilor i podoabelor de cult la mijlocul secolului al XIX-lea era destul de mare, ceea ce a i servit drept motiv pentru guvernatorul militar al Basarabiei de a iniia o coresponden oficial privind deschiderea la Chiinu a unui birou de marcare [5]. n urma argumentelor
60

prezentate de guvernator, conform Hotrrii din 22 septembrie 1858 a Departamentului Afacerilor Miniere a Rusiei, n oraul Chiinu a fost deschis din contul i cu ntreinerea vistieriei basarabene, o Camer de Aplicare a Titlului i de Marcare de categoria a II-a. n funcia de inspector principal al camerei este desemnat specialistul de clasa I, Bokov, fost angajat al Camerei Regionale de Marcare din Vologda. Negocierile privind deschiderea Camerei de Marcare au fost purtate ncepnd cu anul 1847, cnd toate articolele confecionate n Basarabia erau apreciate i evaluate corespunztor legislaiei n vigoare la Camera Regional de Marcare din or. Odesa. n acemenea circumstane, n anii 40 ai secolului al XIX-lea (2 iunie 1842 - septembrie 1845), existau condiii favorabile pentru neaplicarea titlului sau necorespunderea lui nc un argument n favoarea deschiderii unei camere de marcare la Chiinu. Ca exemplu, dosarul intentat mpotriva meterului Marc Ivanov, care ntreinea un atelier la domiciliu. Colonistul bulgar confeciona bijuterii de argint cu titlul 85,5 (86 zolotnic=titlul 900 n sistemul metric sau 21 carate), folosind n acest scop piatri spanioli. n urma controlului efectuat au fost depuse pentru marcare i aprecierea titlului bijuterii cu masa de 5 puduri 23 funi, care, n realitate, s-au dovedit a fi confecionate din metal cu titlul 82 (84 zolotnic=titlul 875 sau 21 carate). Pentru necorespunderea i falsificarea titlului bijuteriilor, n baza art. 655 al Statutului meteugarilor, Marc Ivanov a fost sancionat cu o amend de 50 de ruble argint i confiscarea articolelor. A urmat interdicia strict pentru toi meterii de a marca i evalua bijuteriile n afara Camerei de Marcare Odesa. Documentele de arhiv privind aplicarea titlului i marcrii corespunztoare scot n eviden noi aspecte ale subiectului investigat: locul i rolul camerelor de marcare, clasificarea acestora, cea de la Chiinu fiind de categoria a II-a i se afla sub autoritatea unui birou regional. i n cadrul specialitilor de la camerele de marcare exista o gradare funcional, Bokov fiind specialist de clasa I. Rmne de domeniul unor cercetri ulterioare soarta i activitatea Camerei de Marcare Chiinu, deschis la mijlocul secolului al XIX-lea, categoriile camerelor i ierarhia specialitilor. Mai mult ca posibil c aceast Camer de Marcare din Chiinu a funcionat n permanen sub stpnirea arist, ns era neatestat din mai multe considerente. O cauz ar fi obligaiunea marcrii la Chiinu, apoi certificarea respectiv la Camera de Marcare din Odesa: situaie n care muli bijutieri preferau s plece direct la Odesa pentru aprecierea articolelor confecionate. Ulterior, Camera de Marcare Chiinu devine filiala celei din Odesa. Actualmente, la Chiinu funcioneaz Camera de Stat pentru Marcare i Aplicarea titlului metalului preios, fr nsemnele creia nu se pot comercializa bijuteriile i alte obiecte decorative de valoare (simbolul G este aplicat la Uzina Giuvaier, fiecare atelier particular i are nsemnele sale nregistrate n instanele respective). Totodat, deschiderea Camerei de Marcare la Chiinu denot o cotitur radical n dezvoltarea giuvaiergeriei naionale, fiind un pas semnificativ privind aprecierea valoric a bijuteriilor
61

confecionate n Basarabia i prezena premiselor economice i culturale pentru cea de-a doua etap istoric de evoluie (1850-1918). Articolele fabricate pe teritoriul Basarabiei pn n 1918 erau supuse aprecierii la Odesa, unde se afla Direcia supravegherii marcrii ( ) i , avnd i marca legat de control legiferat: litera greac [117, p. 306]. Noile marcri ale titlului au fost introduse, conform legii, la 1 ianuarie 1899, ulterior au urmat Reguli speciale de marcare a articolelor de aur i argint, promulgate n 1908, 1927, 1947, 1954. Marca confecionate aplicat n bijuteriilor n perioada anilor 1927-1958, n procesul de inclusiv marcare se pstreaz litera greac i marca:

Rusia,

Basarabia, pn la 1908: marca rotund, cu cap de femeie n marca rotund asociat cu codul inspeciei i rusesc, n care de se aplica chipul muncitorului cu ciocan n mn se aplica bijuteriilor de aur, argint, platin; lopic, marca ( titlu jos) se coconic marca

articolelor din metale preioase; form

aplicat pentru articolele de aur i aplica bijuteriilor cu titlul mai jos de cel stabilit; argint cu gramajul de pn la 8,5 g marca n form de lopic se aplic (mai puin de doi zolotnic); cu masa peste 8,5 g; vam articolelor importate articolelor cu gramajul pn la 10 g; de 10 g; oval-alungit pentru bijuteriile din importate, se aplica de instanele respective imediat la trecerea vmii; marca oval se aplica podoabelor marca oval pieselor cu greutatea mai mult marca oval-alungit aplicat la marca

strintate;

marca n form de ciocna era marca n form de ciocna era prevzut pentru prevzut pentru articole cu titlul bijuteriile vechi, articolele de anticariat de o inferior, care nu pot fi topite. valoare deosebit istoric, arheologic i artistic.

Tabel 6. Tabel comparativ al mrcilor de control aplicate bijuteriilor pn la 1908 n provinciile Imperiului Rus, inclusiv Basarabia [117, p. 305] i n perioada 1927-1958 n URSS [117, p. 306307]. Din 1908 capul femeii de pe marca de control aplicat este ndreptat spre dreapta, fiind asociat cu litera respectiv a Direciei de Marcare, adic . n perioada anilor 1918-1940 bijuteriile

62

confecionate n atelierele basarabene erau marcate corespunztor legislaiei din Romnia ntregit. Urmtoarea etap se restrnge la perioada anilor 1927-1946, cnd bijuteriile din RASSM, iar ulerior i RSSM erau marcate tot la Odesa, dar se modific radical coninutul mrcii aplicate: n locul capului de femeie n coconic apare capul muncitorului cu ciocanul, asociat cu aceeai liter greac
[117, p. 194]. Din 1930 n URSS se introduce marcarea obligatorie a articolelor confecionate n

ateliere i combinate industriale specializate. Din 1 iulie 1958, n URSS a fost introdus un nou marcaj al bijuteriilor, care reprezenta emblema secera i ciocanul pe fundalul unei stele cu cinci coluri, asociat deja cu literele alfabetului rusesc. Pn n anii 70, adic pn la deschiderea Uzinei de Bijuterii la Chiinu, producia atelierelor de giuvaiergerie din RSSM continua s fie apreciat i marcat la Biroul de Marcare din Odesa, Ucraina. Meterii-bijutieri din republicile unionale i autonome din URSS erau unii ntr-o Asociaie a Bijutierilor, fondat la Moscova n anii 20 [117, p. 198], aflat n subordinea Comisariatului Norodnic al Finanelor. n 1937 a fost organizat , care avea n structura sa 20 de birouri n URSS. n 1959 aceast instituie a fost reorganizat, fiind deschis cte un birou n fiecare republic unional. Pentru anii 1927-1958 deinem urmtoarea informaie privind repartizarea i specializarea muncitorilor din domeniul giuvaiergeriei: muncitori de specializare ngust, emalieri, bijutieri, tanieri; modelieri, muncitori de o calificare mai nalt, care executau modele-etaloane pentru pictori-bijutieri, medalieri cu studii medii i superioare de specialitate.

viitoarele bijuterii, ele fiind aprobate la consilii artistice specializate; Al Doilea Rzboi Mondial a lsat o amprent crispant asupra artelor decorative, materiile prime preioase fiind practic interzise (mai ales platina i diamantele), iar pentru confecionarea podoabelor se folosea ceramica, strassuri, smburi de fructe. n anii 1953-1965, n RSSM funcionau ateliere de giuvaiergerie i sectoare specializate n cadrul unor uzine i fabrici din Chiinu. Aceste mrturii servesc la argumentarea tezei privind dezvoltarea continu a giuvaiergeriei naionale n secolele XIX-XX. La momentul dat dispunem de mrcile aplicate de Biroul de Marcare Odesa, n perioada 1953-1965, asupra articolelor de giuvaiergerie confecionate n atelierele din RSSM. Informaiile oferite de cercettorul M.Postnikova-Loseva [117, p. 312, 320] acord posibilitatea stabilirii mrcilor aplicate articolelor de giuvaiergerie ieite din fabricile i atelierele din Moldova n anii 1953-1965, cnd Biroul de Marcare din Odesa era responsabil de evaluarea articolului i aplicarea mrcii corespunztoare. Astfel, putem deduce n baza mrcii aplicate c confecionarea bujuteriilor din materii prime preioase i aliaje ieftine n RSSM se efectua la: Uzina

63

 din Chiinu, Fabrica din Chiinu i Fabrica de articole de metal i reparaie. Nr. 2103. Marca . Uzina . 1960. Biroul Marcare Odesa, Nr. 2171. Marca 4. Fabrica de la Chiinu . 1964. Odesa. Nr. 2450. Marca 1. Fabrica de articole de metal i reparaie. 1961. Odesa. Nr. 2451. Marca 2. Fabrica de articole de metal i reparaie. 1962. Odesa. Nr. 2472. Marca 3. Fabrica de articole de metal i reparaie. 1963. Odesa. Nr. 2473. Marca 5. Fabrica de articole de metal i reparaie. 1965. Odesa. Tabel 7. Marcarea articolelor de giuvaiergerie de la Uzinele din Chiinu pn la 1970. Totodat, am constatat, ntre anii 1946-1954, activitatea unei filiale mici de marcare din subordinea Biroului de Marcare Odesa [117, p. 307]: n baza codurilor birourilor de marcare ale Ministerului de Finane al URSS utilizate de la 1 iunie 1946 pn n 1954 am stabilit marca aplicat de ctre filiala de marcare din Chiinu: , simbolul fiind o podcoav stilizat, care se aplica pe marca bijuteriilor produse n aceast perioad de timp. Analiznd informaiile furnizate de literatura accesibil, conchidem c, n secolul XIX, n Basarabia, existau condiii i premise indispensabile pentru continuarea tradiiilor giuvaiergeriei naionale: 1. piesele de podoab, care fac parte din tezaurele secolelor XVI-XVIII, denot o tehnica nalt de executare, cunoaterea celor mai performante tehnologii de lucru cu metalele i aliajul de sudare, confecionarea diverselor atoane i monturi corespunztoare tendinelor tehnologice i artistice ale epocii, asigurnd baza necesar pentru dezvoltarea giuvaiergeriei din secolul XIX; 2. prezena meterilor autohtoni este demonstrat prin obiecte de art confecionate cu mult nainte de oficierea manufacturii n 1817. Meterii-bijutieri lucrau cu aur, argint, platin, diamante, cunoteau turnarea i forjarea metalului, tehnica emailrii i gravrii, deseori aceste ateliere conlucrau cu ramura ceasornicarilor; 3. giuvaiergeria din Basarabia de la nceputul secolului XIX avuse la baz meteri iscusii i ateliere performante autohtone de confecionare a bijuteriilor laice i de cult, meteugul fiind susinut i protejat legal de domnie, preoime i aristocraia nstrit; 4. dezvoltarea economic stabil, apariia i nflorirea oraelor moderne basarabene, comerul intens intern i extern, importul de materii prime nobile sunt condiii indispensabile pentru avntul giuvaiergeriei. Dezvoltarea giuvaiergeriei este sortit eecului n lipsa att a meteugarilor iscusii,

64

care utiliznd talentul su contribuie la nflorirea i afirmarea meseriei profesate, ct i a negustorilor care se ocup de promovarea articolelor confecionate, posibil n condiiile unei politici comerciale i vamale adecvate pe plan intern i extern; 5. numrul relativ redus al meterilor n domeniul giuvaiergeriei denot c ei funcionau la comand i c nu fiecare meter avea posibilitatea de a lucra cu metale preioase i pietre scumpe, preul acestora fiind enorm n comparaie cu mrfurile comercializate n oraele basarabene; 6. necesitatea i prezena aplicrii mrcii legate de control i a monogramei productorului prezint una din condiiile obligatorii pentru dezvoltarea giuvaiergeriei, evidena meterilor specializai i evaluarea calitii articolelor confecionate, formeaz n acest mod posibiliti transparente pentru evoluiei meteugului (marca de control se aplica la Camera de Marcare din Odesa i n filiala de la Chiinu); 7. n baza documentelor analizate am stabilit repartizarea i specializarea muncitorilor din domeniul giuvaiergeriei n funcie de specificul meseriei profesate: emailieri, bijutieri, tanieri, modelieri, pictori-bijutieri, lefuitori de pietre, montatori, medalieri, repartizare similar cu cea din breslele medievale de profil: aurari, argintari, zltari, cercelari, mngnari; 8. relaii culturale fructuoase ntre meterii basarabeni i, ndeosebi, cei ieeni, demonstrate prin interptrunderea stilurilor i tendinelor artistice, care influenau portul i moda feminin, vesela i bijuteriile specifice, publicarea unor cataloage de specialitate cu descrieri i imagini ale podoabelor confecionate n Basarabia, ceea ce creeaz perspective frumoase pentru dezvoltare.

65

Capitolul II. Giuvaiergeria laic i bisericeasc din Republica Moldova n secolele XIX-XX 2. 1. Articolele de orfevrrie liturgic din Basarabia
Domeniul nostru de cercetare este restrns la secolele XIX-XX i analiza celor trei etape de evoluie a giuvaiergeriei stabilite anterior. Obiectul cercetrilor include inventarul liturgic i podoabele de cult executate din materii prime preioase, tehnica i tehnologia de confecionare, progresele i stagnrile n evoluia orfevrriei bisericeti, perspectivele de dezvoltare i locul orfevrriei naionale n istoria i giuvaiergeria universal. Rolul principal n colectarea i pstrarea obiectelor de pre le revine muzeelor. La nceputul secolului XX Chiinul dispunea de un Muzeu Bisericesc al Societii istorico-arheologice bisericeti din Chiinu, instituie cu o recunoscut personalitate. Pe parcursul perioadei interbelice cauza muzeelor bisericeti a fost susinut constant de oamenii de cultur i tiin, a fost mereu n atenia naltelor fee bisericeti, iar muzeele eparhiale erau instituiile cele mai bune i mai sigure de pstrare i valorificare a obiectelor vechi bisericeti cu valoare artistic i istoric. n primii ani de activitate a Societii (1904-1912), n muzeu au intrat numai 12 obiecte de valoare. Din 1912 ncepe colectarea sistematic a lucrrilor preioase i a crilor vechi. n 1912 au fost adunate 86 de obiecte bisericeti, n 1913 100, n 1914 254. n 1915 a fost ntreprins o excursiune istorico-arheologic prin Basarabia. La 1916 a fost efectuat o nou expediie, dar revoluia din 1917 a oprit procesul de colectare a inventarului bisericesc preios din Basarabia. Numrul obiectelor s-a redus i odat cu deschiderea unor muzee locale, cum ar fi cazul celor din Izmail i Bli, Cpriana, Reciula, Curchi. n 1925, la muzeul din Chiinu se aflau 537 icoane i obiecte bisericeti preioase, iar n 1923 a fost editat catalogul acestor obiecte. Primele ateliere de confecionare a obiectelor bisericeti din metale preioase sunt atestate la nceputul secolului XIX n Chiinu, unde se executau diferite obiecte de art de ctre meterii localnici i de cei invitai de peste hotare, folosindu-se metale scumpe i pietre colorate. Prin intermediul Catalogului obiectelor din colecia Muzeului Societii istorico-arheologice bisericeti basarabene vom studia aceste articole, care sunt clasificate n funcie de modul de utilizare i destinaia lor: veminte preoeti mitre, sacose, mnecue etc; icoane argintate, ferecturi de icoane i cri sfinte, incrustate cu pietre, strassuri; vesela de cult potire, candele; podoabe personale cruci i cruciulie.

Din prima categorie de articole cele mai multe la numr sunt mitrele 8 [55, p. 6]. Una din ele a fost primit de la mnstirea Cpriana la 18 iunie 1916, restul de la capela arhiepiscopal la 27

66

martie 1912. Aceste mitre au fost lucrate cu ciocanul n aur sau argint, garnisite cu chipuri sfinte lucrate n email, pietre preioase i perle. Dou din ele (cu numrul de nregistrare 303 i 387), probabil, au aparinut mitropolitului Gavriil Bnulescu-Bodoni, inclusiv cea de la Cpriana. Pentru analiz i comparaie prezentm descrierea mitrelor preoeti din colecia Muzeului Societii istorico-arheologice bisericeti din Basarabia:

Nr. 303. Mitr de culoare roie, crucea mpodobit cu pietre mrunte n form de Nr. 387. Mitr de culoare rou-carmin, probabil aparinnd mitropolitului Gavriil

cruciulie, de pe timpul lui G. Bnulescu-Bodoni, primit de la mnstirea Cpriana n 1916 [55, p.7]; Bnulescu-Bodoni, ornat cu chipuri lucrate n email i garnisite cu perle: Schimbarea la Fa a Domnului, Nsctoarea de Dumnezeu, Ioan Boteztorul, Ioan Gur de Aur i cei patru Evangheliti; Nr. 388. Mitr violet de catifea, cu patru chipuri de email ntr-o ferecatur de argint: Ioan Boteztorul, Mntuitorul, Ioan Gur de Aur, Maica Domnului. Chipurile sunt mpodobite cu acvamarine (acvamarini n original), ametist (ametiti), smarald (smaralzi), sticle colorate, iar chipurile i custura presrate cu mrgritare. Mitra e ncoronat cu o cruce purtnd 5 ametiste, 4 smaralde, 2 sticle de culoare albastr, un smarald mare i un ametist mrunt; Nr. 389-390-391. Mitre de culoare roie, mpodobite cu patru chipuri de evangheliti, Nr. 392. Mitr de argint, lucrat cu ciocanul i chipuri n email mpodobite cu sticle Nr. 393. Mitra nvelit cu o reea de metal alb, cu patru chipuri sfinte. cu sticle de culoare diferit i mrgritare mari, crucea din sticle de culori diferite; de culori diferite. Cruce de argint aurit i 5 mrgritare, multe sticle lipsesc; Printre vemintele bisericeti aflate n Muzeul Bisericesc din Chiinu se enumer sacose cusute cu mrgele, galon aurit i flori argintii, cu cruci aurite i clopoei de argint aurit, care au fost primite n dar de la capela arhiepiscopal i de la catedrala din Chiinu la nceputul secolului XX i se consider c ar fi aparinut arhiepiscopului Pavel Lebedev i mitropolitului Gavriil BnulescuBodoni [55, p. 8]. Meniunea c vemintele preoeti sub nr. 408 [55, p. 9] sunt lucrate la Viena i inexistena unor asemenea note la restul obiectelor ne conduc spre afirmaia, c toate, cu excepia nr. 408, au fost fcute de meteri localnici, mai ales c unele din ele sunt caracterizate ca stngace, grosolane, fapt ce denot o anumit lips de iscusin la nceputul activitii acestor meteri. Mnecuele (18 la numr) i briele (12), la fel cusute cu fire de aur, avnd cte 16-30 inele mici de argint, cruciulie de perle sau de aur, reprezint donaii de la bisericile Corneti, Vulpeti, Dobruja. Ca dovad a produciei btinae este discul confecionat din argint nemarcat, lucrat cu mna, precum i stelua i linguria de argint nemarcat [55, p. 21]. Obiectele respective dateaz cu nceputul secolului al XIX-lea i aparin preotului Grigorie Crocos din comuna Bealma, Tighina.

67

Mai sunt cunoscute discul de metal, provenit de la preotul Pavel Mateevici, comuna Chijdieni, Bli, i un disc de aram de la preotul M. Friptul, parohia Puhoi, Chiinu. O stelu de argint datnd cu anul 1822 i avnd iniialele I.K a fost adus din comuna Buciumeni, Bli [55, p. 22]. O singur stelu din aceast categorie de obiecte (de la mnstirea Vrzreti) este marcat i poart titlul argintului folosit de bijutierii localnici titlul 12 (din 24 de pri de argint pur, 12 sunt argint, restul metale aliate). Printre vasele sfinte din colecia Muzeului Societii istorico-arheologice sau pstrat un potir de cositor (1809-1810) de la preotul Artemon Buruian, com. Stolniceni, i altul de la preotul V. Gona, parohia Puintei. Mai avem un pahar de argint, nemarcat, de la nceputul secolului XIX, adus de preotul Gr.Crocos, i patru potire de cositor din Saharna, un potir de aram, un pahar de argint aurit n form de coloan o lucrare fin, donate de protoiereul Ignatie Corovichi, Cetatea Alb. Dup cum putem observa, aria de colectare a articolelor de orfevrrie de cult este destul de mare, colecia muzeului fiind completat n permanen cu obiecte din mai multe regiuni ale Basarabiei, aduse de ctre preoi i de unii enoriai. Printre obiectele de orfevrrie se mai enumer chivote lucrate din argint cu ornament ajurat, demonstrnd cunoaterea tehnicii jour, un pahar din sticl colorat lefuit cu iniialele arhiepiscopului Dimitrie, sfenice de argint cu inscripia gravat pe postament: 1816, Aprilie 23, Serafim Arhimandritul i igumenul m-rei de Hrbov [55, p. 22]. Muzeul dispunea de dou candele de argint de la iconomul Stavrofor Iosif Belodanov, o candel de aram i o candel de argint cu trei coluri, foarte fin executat, de la biserica catedral din Izmail. n 1912 muzeul primete n dar de la catedrala din Chiinu un chivot mare de argint cu icoana Sf. Nicolae, fcut cu cheltuiala companiei de invalizi din Basarabia i din judeul Cahul la 1846. Categoria icoanelor din colecia Muzeului Bisericesc din Chiinu cuprindea 31 de icoane cu ferectur de argint aurit nemarcat, metalul preios fiind lucrat n tehnica forjrii la rece sau la cald, tehnic folosit preponderent pentru confecionarea vaselor de orfevrrie [55, p. 28]. Completm aceast list cu icoane lucrate pe scndur, dar mbrcate cu vemnt de argint nemarcat, cu o coroan gravat de argint, cu mrimile de 31x28 cm. Mai sunt descrise numeroase icoane mbrcate cu veminte de argint nemarcat, specific pentru meterii locali basarabeni, precum i icoane cusute cu mrgele colorate. n general, colecia muzeului cuprinde peste 100 de iconie mici, unele lucrate n aram, turnate primitiv, majoritatea fiind aduse de la parohia Sf. Teodor Tiron din Chiinu. Cruciuliele sunt prezente n Catalogul Muzeului Societii istorico-arheologice basarabene ntrun numr considerabil i prezint articole de aram lucrate fin, mpodobite cu sticl colorat sau garnisite cu sidef sau email [55, p. 37]. Una din ele, datnd cu anul 1818 i purtnd inscripia latin I.N.R.I., a fost adus de preotul Teodor Bogos de la biserica din Fleti, Bli. Caracterul local al cruciulielor este demonstrat prin abundena exemplarelor de aram, uneori turnate primitiv, fr
68

pietre sau cu sticle colorate. apte cruciulie de acest tip au fost donate de protoiereul Constantin Erhan din Tighina, iar dou cruciulie de metal (executate n tehnica turnrii) de preotul N. tefr
[55, p. 39]. Completm acest ir de podoabe personale cu medalioane de metal cu chipul Sf. Nicolae.

Mai menionm o cruce cu postament de argint nemarcat garnisit cu fii de argint, o cruce de lemn pe postament lucrat din sidef. n colecia dat exist i podoabe care demonstreaz o tehnica nalt de executare, de exemplu crucea de la Cpriana, datat cu anul 1829, cu garnitur de argint, chipuri gravate i coluri ornamentate. Cea mai luxoas lucrare se consider crucea de chiparos purtnd inscripia gravat: Aparine ieromonahului Enfilon Zagravschi, a. 1877, luna Aprilie, primit de la arhimandritul Teognost. Lemnul crucii este acoperit cu fii de argint, cu pietre colorate i patru boabe de chihlimbar. O alt cruce de chiparos n garnitur de argint i chipuri sfinte gravate, coluri ornate cu argint lucrate foarte fin vine de la mnstirea Cpriana (1820). Printre cruciuliele de aram i argint o atenie deosebit se va acorda panaghiei de argint cu lan, cu mrgritare mari artificiale, sticle colorate, lucrat la 1781 i aparinnd preotului Ioan Egorov. Acest exemplar demonstreaz prezena meterilor argintari i bijutieri cu mult nainte de oficializarea breslei respective n 1817. n baza materialului expus n acest catalog, putem constata c n Basarabia numrul cruciulielor de botez confecionate preponderent, din metale nepreioase, era destul de impuntor. Unele aspecte privind orfevrria de cult din Basarabia din secolul XIX pot fi analizate n baza inventarului bisericesc din locaurile sfinte basarabene. Biserica Sf. Mihail i Gavriil din Buiucani de la nceputul secolului XIX, din vechile odoare cu care a fost iniial bogat nzestrat (meniunea din 1773) pstreaz, la nceputul secolului XX, doar cteva din ele, restul fiind pierdute, confiscate sau furate. Putem meniona potire datate cu anul 1814 cu medalioane emailate, potire cu elemente decorative filigranate, cruci cu chipuri sfinte, ferectur de carte, executat din argint sau metal nepreios placat cu aur [74, p. 27]. Era bogat ornat i biserica Adormirii Maicii Domnului din Cetatea Chilia, unde la 1875 se aflau icoane n ferecturi de argint, iar de prin 1850, n biseric se gsesc vase i obiecte bisericeti foarte preioase [62, p. 7]. Mnstirea Sfnta Treime din Rudi, Soroca, la 1828, deinea dou ceti, un disc i o stelu de argint, o linguri mare, o cruce, un chivot, toate de argint, o candel i ase sfenice confecionate din aram [64, p. 6]. Fcnd o analiz detaliat a lucrrilor expuse n Opisul Societii istorico-arheologice bisericeti din Chiinu, publicat n 1923, constatm nzestrarea slab a bisericilor i mnstirilor din Basarabia cu inventar executat din materii prime preioase n secolul XIX nceputul secolului XX i abundena lucrrilor de aram i alte metale nepreioase. Articolele de argint, placate cu argint i cele de aur se ntlnesc mult mai rar. Cauzele acestei lipse de articole preioase se ascund n permanentele conflicte militare ruso-turce purtate pe teritoriul Moldovei, deposedarea bisericilor de
69

bunurile materiale, topirea i folosirea articolelor din metale preioase n calitate de mijloc de plat, de achitare a datoriilor sau ca surs de existen. Putem spune c podoabele bogate erau mai mult o raritate, fiind procurate graie struinelor feelor bisericeti sau donaiilor din partea persoanelor nstrite. Chiar i la etapa actual inventarul bisericesc din materii prime preioase poate fi gsit n majoritatea cazurilor n bisericile i mnstirile vechi cu renume. O colecie bogat de obiecte de orfevrrie se afl n custodia Muzeului de Etnografie i Istorie Natural, unul din cele mai vechi muzee din Chiinu. El ntrunete n fondurile sale ferecturi de icoane executate n argint sau aram argintat, ferecturi de cri sfinte, potire i sfenice lucrate n tehnica forjrii metalului, vase sfinte i diverse obiecte de cult, cruci acoperite cu sidef i mtnii de lemn, precum i cununi simple de aram, tehnica de lucru denotnd existena unor ateliere de argintari i bijutieri n Moldova n secolele XIX-XX, n care se confecionau obiecte de orfevrrie bisericeasc. Putem aduce ca exemplu i un potir care dateaz cu secolul al XIX-lea, executat din bronz placat cu aur, fiind decorate att piciorul potirului, ct i partea superioar, cu figuri i simboluri, embleme cu figuri de sfini executate n tehnica forjrii metalului, fr email. ntr-o tehnic similar este executat chivotul din bronz aurit, cu figura lui Hristos rstignit pe cruce i cu elemente decorative ciocnite, sau candelabrul cu elemente stilistice vegetale i simboluri cretine. Nu putem afirma cu siguran c aceste articole sunt exclusive, dar, lund n consideraie tehnica manual de executare a bijuteriilor i a obiectelor de orfevrrie din secolul al XIX-lea i numrul redus al obiectelor din fondurile muzeistice, putem conchide c aceste obiecte nu erau tirajate, n sensul larg al cuvntului. De obicei, potirele, chivoturile sau icoanele ferecate posed, pe lng ideea fundamental identic pentru toate articolele, trsturi specifice de ornare i de executare. n aceast ordine de idei menionm potire cu chipuri de sfini executate n mod diferit, candelabre cu variate elemente decorative, icoane cu ferecturi care se deosebesc radical ntre ele, ornamentul de baz fiind asemntor (fig.12). Posedarea celor mai mici detalii i fragmente decorative distincte i acord obiectului trsturi particulare, fapt care ne permite s afirmm prezena unor articole excepionale din orfevrria naional. n acelai timp, la mnstirile din ar au existat ntotdeauna argintari, de obicei clugri, care se ocupau de confecionarea inventarului bisericesc, a cruciulielor de botez, ultimele fiind ntr-adevr tirajate n cea mai mare parte. Un loc deosebit n orfevrria naional l ocup ferecturile de icoane i cri bisericeti, executate n tehnica ciocnirii metalului, cu decor vegetal, email policromatic sau detalii filigranate. Asemenea ferecturi posed ornament i decor variat, cu scene biblice, chipuri de sfini i ngeri tradiii renscute i continuate actualmente de meterii-bijutieri contemporani. Ferecturile reprezint de cele mai dese ori chipul Maicii Domnului cu Pruncul, chipuri de sfini, ornate cu pietre colorate i detalii filigranate (fig.13.).
70

fig. 12. Chivot, potir i candelabru (din alpac), sec. XIX, argint suflat cu aur. Sfenic, chivot bisericesc, cup de metal cu capac, candelabru, potir pentru mprtanie cu medalioane emailate, cunun din metal (estur, pictur i inserii de strassuri). Sec. XIX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. Icoan de cununie cu elemente decorative, cununa de mireas, a doua jumtate a secolului XIX, colecie particulr. Ferectur de icoan. Alam argintat, sec. XIX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural. Chiinu. n afar de ferecturi de icoane i cri sfinte, n fondurile muzeistice din ar au fost depistate cruci garnisite cu metal preios i pietre colorate, mtnii de sidef sau de lemn utilizate n procesiuni sacre (fig. 14.).

71

fig. 13. Icoana Maica Domnului Oranta, argint ciocnit, strassuri multicolore, sec. XVIII. Ferectura icoanei Zmislirea Sf. Ana, aur ciocnit, aurit, filigranare. Sec. XIX. Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei.

fig. 14. Ferectur de icoan, alam aurit, sec. XIX. Cruce de lemn, cptuit cu sidef, mtnii clugreti confecionate din lemn. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural. Chiinu. Lingurii, farfurie i suport pentru efectuarea serviciului divin, argint placat cu aur, motive decorative gravate i scene biblice, sfritul secolului XIX, biserica Sf.Petru i Pavel, Chiinu. Ctre nceputul secolului XX numrul obiectelor de orfevrrie de cult se mrete considerabil datorit cererii crescnde din partea bisericilor i mnstirilor i a apariiei unor noi ateliere. Despre

72

diversitatea podoabelor de cult putem discuta n baza unui document autentic, datat cu anul 1940, i anume Catalogul de obiecte bisericeti, graie cruia putem urmri producia atelierelor de obiecte bisericeti nfiinate la 1911 i, ceea ce este nu mai puin important, desfacerea articolelor de giuvaiergerie n magazinul de obiecte bisericeti. Atelierele deschise la 1911 i magazinul respectiv aparineau Arhiepiscopiei Chiinului i se aflau pe bd. Carol II, nr. 91, principala arter a oraului, ceea ce favoriza considerabil realizarea pieselor de orfevrrie. La momentul editrii catalogului menionat atelierele erau complet reorganizate i perfecionate, au fost procurate maini electrice moderne, la care se executau toate piesele necesare pentru mpodobirea bisericilor. Practica atelierelor particulare din Romnia, unde giuvaiergeria se afla la un nivel destul de nalt, a jucat rol pozitiv n dezvoltarea i calificarea meterilor basarabeni. Conform acestui catalog, puteau fi comandate articole prin intermediul magazinului (metod folosit i actualmente), dup orice model, din toate regiunile rii i lucrate n orice tehnic cunoscut. Catalogul ofer informaii privind preurile de comercializare a articolelor confecionate: informaie util pentru analiza preurilor la metalele preioase despre vinderea unor articole dup nvoial n corespundere cu cursul aurului i argintului la momentul negocierii. Nu putem stabili cu certitudine numrul atelierelor din prima jumtate a secolului XX ce ineau de Arhiepiscopia Chiinului, deoarece Catalogul ofer numai denumirea obiectelor i descrierea lor artistic, cu imagini alb-negru. Din cele 156 de obiecte expuse n catalog, 122 sunt icoane ale Maicii Domnului i ale Sfinilor Apostoli, icoane de mrimi diferite (cea mai mic, de 9x7 cm, la preul de 100 lei, cea mai mare, de 42x37cm, la preul de 1300 lei) [16, pp. 21-29, nr. 1-122]. Toate icoanele sunt ncadrate n rame de stejar aurit, unele de metal argintat, cu aureol aurit, fr pietre sau strassuri, lucrate n tehnica forjrii metalului la cald sau la rece. Examinnd reprezentarea acestor icoane, putem afirma c atelierele confecionau la comand numrul necesar de icoane, care se deosebeau prin mrime, chipurile sfinte reprezentate i ornamente (fig.15.). Pentru nceputul secolului XX sunt specifice n continuare mai mult obiecte executate din metale nepreioase (aurite sau argintate ulterior), metale folosite i actualmente pentru confecionarea podoabelor i vaselor de cult alam, nichel, alpaca, bronz. Categoria obiectelor de orfevrrie de cult include mirnie, vase pentru Sfnta Euharistie (potir, disc, stelu i linguri) din alam argintat sau aurit [16, p. 29, nr. 123-124]; cadelnie i candele cu sau fr lanuri argintate, cu zurgli aurii, executate n tehnica forjrii metalului, gravur simbolic, filigranare artistic, emailare (foarte nalt apreciat la hotarul secolelor XIX-XX), steaguri cu broderie cu fire de aur sau argint i lucrate n tehnica de poleire cu metal preios sau vernisare (acoperire cu lac special preparat n baza acidului succinic din chihlimbar), lanuri mpletite de diferite modele i tipuri.
73

fig. 15. Icoana Hristos Pantacrator, ferectur de argint suflat cu aur, executat n tehnica forjrii metalului, sec. XIX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural. Icoana asemntoare, ieit din atelierele Arhiepiscopiei Chiinului din 1911. Fiecare biseric sau mnstire dispunea n mod obligatoriu de 1-2 perechi de cununi necesare pentru oficierea serviciului divin, un exemplar similar fiind expus i la magazinul sus-menionat [16,
p. 30, tip. 53, nr. 150]. Cununile prezentate sunt confecionate din alam argintat, cptuite cu catifea,

incrustate cu sticle colorate, iar partea de jos este executat prin forjare cu ciocanul. Sunt interesante i cele dou cununi (pstrate n colecia Muzeului Societii istorico-arheologice din Chiinu), care erau confecionate din tinichea, cununa miresei avnd numai trei semicercuri. Ulterior, asemenea obiecte, datorit cererii crescnde, sunt confecionate n serie prin metoda turnrii metalului n forma necesar. Din acest motiv, asemenea piese pot fi vzute n majoritatea bisericilor din Basarabia (Cpriana, Saharna .a.). Pentru executarea unor lucrri prin tehnica turnrii metalului este necesar confecionarea unei matrie inversate din cear, lut .a. Actualmente circa 80% din bijuterii se confecioneaz anume n aceast tehnic, ceea ce denot prezena unor meteri calificai care execut matriele i asigur astfel 50% din lucrul efectuat de bijutier. Din aceste considerente, munca unui bijutier vdete multe paralele cu cea a sculptorului, nu frr temei, n Florena renascentist practic toi pictorii i sculptorii i ncepuser activitatea ca ucenici de giuvaiergiu, studiind aceast meserie la nivelul cuvenit [72, p. 529]. Vasari menioneaz o serie de artiti plastici crora meseria de bijutier le-a acordat cunotine i miestrie n arta aleas, pictur sau sculptur: Luca della Robbia, Lorenzo Ghiberti, Domenico Chirlandaio, Verrocchio, B. Cellini, fraii Pollaiuollo, Franceso Francia .a.

74

Cele 12 modele de cruci, cruciulie de botez i panaghii sunt executate din alam argintat (3 lei bucata), argint aurit (30-70 lei bucata). Unele prezint ornament i tehnic simple, altele, dimpotriv, demonstreaz miestrie de executare (gravare pe metal, turnarea metalului n forme speciale, tehnic fin de granulaie, incrustare de pietre scumpe [16, p. 30, tip. 47]. innd cont de lipsa meniunilor privind pietrele preioase n catalogul studiat i de preul articolelor, putem admite c pietrele utilizate la aceast etap ar fi fost nite strassuri, frecvent ntlnite n secolele XIX-XX (fig.16.).

fig. 16. Articole de giuvaiergerie din Catalogul obiectelor bisericeti din 1941: cruciulie cretine i cununi de cstorie. Cea de-a treia etap de cercetare a orfevrriei de cult cuprinde a doua jumtate a secolului XX nceputul secolului XXI i, la rndul su, este divizat n dou perioade: 1945 anii 90 ai secolului XX; hotarul secolelor XX-XXI.

Pentru prima perioad este specific interzicerea activitii bijutierilor particulari, nchiderea atelierelor de giuvaiergerie, a majoritii bisericilor i mnstirilor din ar. Producia obiectelor de cult era strict reglementat de ctre stat. Ca urmare, se observ o lips de articole originale de orfevrrie bisericeasc, situaie care rmne aproape neschimbat i dup deschiderea Uzinei de Bijuterii din Chiinu (1972), primele podoabe de cult fiind confecionate aici abia dup 1985, ele fiind destul de simple i modeste. n asemenea condiii posibilitatea activitii bijutierului individual pare a fi destul de redus, ei lucrnd clandestin, la comand. Un exemplu de bijuterie fcut de un meter anonim este o cruciuli executat manual n deceniul apte al secolului XX, unele segmente pstrnd amprenta uneltelor folosite, cci suprafaa nu a fost pe deplin lefuit. Ramurile crucii sunt ornate cu elemente decorative vegetale, frunze i petale de flori stilizate. n centru se afl figura lui Hristos rstignit pe

75

cruce, motiv frecvent utilizat n simbolica bijuteriilor de cult. Capetele ramurilor crucii sunt ornate cu inserii de fianit incolor n montura frecvent utilizat dini de lup. Cu regret, numrul unor asemenea obiecte este infim, ceea ce nu ne permite s trasm contururile acestui fenomen artistic (fig.17.).

fig. 17. Cruciuli-pandantiv, sf. anilor 70, sec. XX, meter necunoscut. Cruciuli de botez, aliaj de metal nepreios, nc. anilor 70, secolul XX, colecie particular. La finele secolului XX crescuse considerabil cererea populaiei de podoabe personale de cult: cruciulie sau iconie purtate n calitate de pandantiv. n ultimii ani sortimentul bijuteriilor de cult sa diversificat evident comparativ cu anii 80-90 ai secolului XX, cnd se fabricau doar cteva modele stricte i tirajate ntr-o cantitate impuntoare. Tendinele actuale cer calitate i artistism, miestrie de executare i un numr redus de exemplare, dar confecionarea unei bijuterii exclusive necesit cunotine fundamentale de design, protecia drepturilor de autor i posibiliti financiare condiii pe care le ntrunesc numai marile case de bijuterii (Cartier, Buccellatti etc.). Restul uzinelor sau atelierelor particulare sunt impuse s reziste economic, situaie specific mai ales rilor n curs de dezvoltare. Actualmente, podoabele de cult sunt confecionate de meteri calificai de la Uzina de Bijuterii Giuvaier, care propun articole de bijuterie i orfevrrie de cult executate dup tehnologii avansate, destinate bisericilor i populaiei. Categoria cea mai prodigioas a creaiei bijutierilor contemporani este reprezentat prin cruciulie-pandantiv, purtate la gt pe lnioare de diferite lungime. Cruciuliele sunt executate din argint, argint aurit, aur cu titlu nalt, folosind tehnica de

76

turnare a metalului, filigranul, gravarea i emailarea. Unele modele sunt simple, cu ramurile drepte, fr ornamente decorative complicate, cu sau fr pietre (de obicei, fianit colorat sau incolor). Alte modele prezint ornamente sofisticate, cu ramuri filigranate, pietre incrustate i chipul lui Hristos rstignit. Fa de cruciuliele destinate copiilor se impun criterii destul de riguroase: ele se execut din materii prime de calitate, cu titlul metalului preios nalt, fr metale aliate care ar putea provoca alergie la copiii sensibili, ndeosebi cruciuliele de argint sunt procurate din cauza proprietilor bactericide ale acestui metal. Cruciuliele pentru copii au ramurile puin rotungite pentru a evita riscul zgrierii pielii, mai ales c cruciuliele de botez se poart din fraged copilrie. Podoabele de cult precum cruciuliele i icoanele-pandantive, de obicei, sunt produse n serie, ele fiind de cele mai dese ori destinate consumatorului mediu, este adevrat c n partide mult mai mici comparativ cu sfritul secolului XX. Totui, n Republica Moldova se confecioneaz i bijuterii exclusive, lund n consideraie aspiraia fiecrei persoane de a avea o bijuterie personalizat. Evident, acestea sunt mai scumpe, deoarece o bijuterie exclusiv este executat la comand i este unic (fig.18.).

fig. 18. Pandantive-cruciulie cretine contemporane. Ca podoabe de cult, se poart la fel iconie cu chipul Maicii Domnului cu Pruncul cu inscripii gravate, iconie-diptic sau triptic, medalioane cu fotografii sau iconie mici, iconie tanate cu ajutorul unor matrie. De menionat c matrie de bijutier, n Moldova, sunt atestate din Antichitate, ca exemplu poate servi matria unei oglinzi-pandantiv, actualmente pstrat la Muzeul Naional de Arheologie i Istorie (fig.19.).

77

fig. 19. Pandantive-iconie i medalioane de argint cu chipul Maicii Domnului cu pruncul. Din categoria obiectelor de giuvaiergerie contemporan destinate bisericilor i mnstirilor fac parte, de asemenea, ferecturi din metale preioase ale icoanelor, vase sfinte, candele i cdelnie etc., de obicei lucrate n atelierele de pe lng biserici i de ctre meteri particulari. Lucrarea anexat posed ornament decorativ foarte complicat, n centrul ferecturii fiind plasat un medalion oval cu chipul lui Dumnezeu-Tatl, iar n cele patru coluri ale copertei - medalioane tanate cu chipuri de sfini i apostoli, executate cu mult talent, lucrate din alam aurit, n tehnica tanrii metalului (fig.20.).

fig. 20. Ferectur contemporan a Evangheliei. Coperta 1-2. Meter necunoscut, sf. sec. XX.
78

fig. 21. Matria-poanson, cultura sarmailor, sec. II-III. Secolul II d.Hr. Muzeul Naional de Istorie i Arheologie. n cazul dat este o oper de art i poansonul-tan, executat ntr-o tehnica mixt de gravare adnc i au repouss. Prezentarea minuioas a numeroaselor detalii din scenele biblice de pe ambele coperte ale ferecturii denot un farmec deosebit, rafinament artistic i miestrie tehnologic de executare. n zilele noastre, ferecturile de icoane sau de cri sfinte sunt foarte populare, ele sunt comandate meterilor particulari, utilizndu-se idei preluate n cri vechi, colecii muzeistice, fiind practic nite imitaii ale obiectelor de anticariat n stil clasic sau modern. Preul unei asemenea ferecturi executate sub modern este n jur de 5 mii de lei (n cazul folosirii metalelor nepreioase), cele argintate i aurite au un pre mai mare. De menionat, c actualmente mai bine de 50% din bijuteriile confecionate sunt produse prin metoda tanrii, prin intermediul matrielor i poansoanelor respective, bine cunoscute att meterilor n antichitate, ct i celor contemporani (fig.21-22.).

fig. 22. Matria-poanson contemporan pentru confecionarea pandativelor-iconie. Materialul documentar i factologic privind orfevrria de cult ne permite s argumentm incontestabil existena orfevrriei de cult n Republica Moldova n secolele XIX-XX. Studiind diverse aspecte n dezvoltarea giuvaiergeriei europene i naionale n acest cadru istoric, putem constata urmtoarele:

79

n Basarabia existau condiii favorabile i premise economice, sociale i artistice

pentru apariia i dezvoltarea ascendent a giuvaiergeriei, articolele fiind lucrate la comanda bisericilor, mnstirilor, nobilimii, pturii conductoare etc.; giuvaiergeria naional din secolele XIX-XX poate fi divizat n cteva etape i perioade de dezvoltare, determinate de numeroase aspecte semnificative: tehnicile de lucru folosite n atelierele europene i basarabene, materiile prime utilizate, tendinele artistice i stilistice, care evolueaz de la podoabe complicate, fastuoase la cele simple, democratice i invers, marca de control i titlul aplicat conform standardelor, folosirea corespunztoare a pietrelor i alte momente ce in nemijlocit de evoluia giuvaiergeriei naionale i de ncadrarea n contextul cultural european; giuvaiergeria naional cunoate perioade de declin i progres condiionate de cadrul istoric i dezvoltarea social-economic, politic i cultural a rii, comportnd trsturi i tendine artistice specifice perioadei analizate, fiind supus anumitor legi i tendine de dezvoltare din ar, avnd de cele mai dese ori, un caracter nchis, secret, evolund n contextul giuvaiergeriei europene; n secolul al XIX-lea, n Basarabia funcionau ateliere de confecionare a podoabelor sfinte, cruciulie, icoane ferecate etc, din metale preioase, cu sau fr pietre sau imitaii colorate, lucrate practic n toate tehnicile cunoscute la acel timp, unele denotnd artistism i rafinament, altele lucrate rudimentar i stngaci; la nceputul secolului XIX, n Basarabia activau meteri autohtoni iscusii. Cu regret, nu s-au pstrat numele acestora, dar se cunosc materiile prime i tehnicile folosite de ei. Dintre metale se prefera argintul, iar cele mai rspndite tehnici de lucru erau emailarea i filigranarea, forjarea i gravarea metalului. Dintre pietrele preioase cele mai utilizate erau perlele, acvamarinul, ametistul, smaraldul, ntr-un numr considerabil se foloseau sticlele colorate imitaii ale pietrelor naturale; n aceast ordine de idei, orfevrria de cult din Republica Moldova din secolele XIXXX se ncadreaz armonios n dezvoltarea artelor decorative din ar i rile europene, prezentat prin numeroase vase liturgice, cruci de procesiune sau cruciulie de botez, fiind de fapt, lips n perioada sovietic din cauza ideologiei dominante, din care considerente perioada 1945-1991 este extrem de redus cantitativ i calitativ la capitolul inventar liturgic i podoabe de cult.

80

2.2. Portul podoabelor i bijuteriilor n Moldova n secolele XIX-XX

n funcie de natura materialelor utilizate n giuvaiergerie se deosebesc: bijuteria fin, care folosete metalele preioase aur, argint, platina i pietre preioase, i bijuteria ieftin, care folosete aliajele ce imit metalele preioase i pietre sintetice. Ca atare, sunt elaborate anumite reguli privind asocierea pietrelor i metalelor ntr-o bijuterie briliantele se combin n mod clasic cu rubinul, safirul i smaraldul; pietrele sintetice nu se combin cu cele naturale; chihlimbarul se poart separat de alte pietre; pietrele ornamentale nu se asociaz cu diamantul i se monteaz n argint sau aur cu titlul jos; atoanele pentru diamant i smarald se execut, de preferin, din aur alb sau platin. Dar exist i excepii de la regulile severe, mai ales innd cont de tendinele avangardiste ale designului contemporan al bijuteriilor: materiale plastice se combin cu diamantul; se evideniaz piatra sintetic sau strassul montat n metale preioase; se folosesc materii netradiionale (titan, oel), culorile bijuteriilor fiind formate prin nuanare special. Podoabele din metale nepreioase cu pietre sintetice de culori aprinse, actualmente, sunt apreciate destul de nalt n lumea monden, autorii lor fiind situai la acelai nivel cu creatorii de vestimentaie. Articolele de giuvaiergerie, n funcie de modalitile de utilizare, pot fi clasificate n urmtoarele grupe: articole de orfevrrie de cult, podoabe i bijuterii personale, insigne, medalii i monede comemorative, suvenire i articole decorative, vesela laic i de cult etc. Bijuteriile personale, la rndul lor, pot fi clasificate n funcie de port, vrst, materii prime: 1. podoabe pentru mini - inele cu urmtoarele caracteristici: inel simplu; verighet cu sau fr pietre, incrustat sau gravat; inel de logodn cu sau fr piatr; inel cu elemente decorative, cu aton de diferite tipuri, cu pietre naturale, organice sau sintetice. Aparte se plaseaz inelele destinate iniial exclusiv brbailor inelele-sigilii, utilizate nc din Antichitate n calitate de sigilii personale. Abia n Evul Mediu trziu inelul cu piatr de dimensiuni mari devine bijuterie purtat i de ctre doamne. Brara prezint podoab n form de cerc, cu variate elemente decorative, inele mpletite manual sau la utilaj special, cu numeroase varieti de mpletire. n Antichitate se purtau la bra, antebra, ncheietura minii i erau menite s-l apere pe posesor de mucturi de arpe, scorpion i de duhuri rele. Se deosebesc brrile destinate doamnelor i cele brbteti, care difer prin construcie, mrime i masivitate. n ultimul timp brrile se poart i la glezne, devin populare inelele pentru piercing, purtate n nas, buze (fig.23.). 2. podoabe pentru gt - lnioare, podoabe similare, dup tehnica de executare, brrilor, dar de o lungime mai mare, care pot fi purtate pe gt sau pentru nfrumusearea decolteului, asociate cu variate pandantive i medalioane.

81

fig. 23. Inele de argint cu inserii de corindon sintetic violet, cu inserie oval de carneol; brri de aur cu motive floristice, de argint cu inserii de fianit incolor i corindon sintetic. Tot din aceast categorie fac parte iconiele-pandantiv diptic sau triptic, cruciuliele de botez. Colierul prezint o podoab n form de cerc sau lnior cu mai multe elemente decorative i pandantive executate n acelai stil artistic, de preferin purtat de femei (fig.24.).

fig. 24. pandantive de argint n form de liter stilizat i porumbel filigranat; colier de aur cu inserii de fianit incolor. Ceva mai complicat este colierul dublu, n care sunt mpletite mai multe lnioare cu diferite pandantive i elemente decorative, destinat exclusiv femeilor, precum monisto, confecionat din pietre organice sau granat (de la grecescul monismo de aur), sau renumitele salbe de galbeni purtate n Moldova, precum i salbele executate din monede turceti (mahmudiene) sau monede

82

austriece, ruse, bracteat-podoabele purtate de popoarele nordice. Mrgelele prezint bijuterii confecionate din mai multe boabe de mrgele nirate pe o a sau alte materiale sintetice, sunt executate din nestemate de diferite mrimi, pietre organice sau din materiale plastice ieftine. 3. podoabe pentru cap - cercei, executai din materii scumpe cu sau fr pietre, purtai cte un cercel sau mai muli ntr-o ureche. Portul cerceilor a fost introdus de ctre persani (la brbai, n urechea stng), n prezent cerceii redevin un accesoriu i pentru unii brbai care vor s se evidenieze (fig.25.). Diadema, podoab n form de cerc rigid cu elemente decorative i inserii de pietre, este purtat de membrii familiilor regale, n saloanele mondene i de mirese la cununia religioas. Coroana este purtat din cele mai vechi timpuri de regi i mprai, avnd sens simbolic determinat, o varietate aparte fiind tiara Papei de la Roma i mitrele preoeti, executate cu deosebit gust i rafinament.

fig.25. Cercei de aur perle, corindon-safir albastru, cu email de culoare turcoaz, fianit incolor. 4. podoabe pentru vestimentaie i coafur - broa simpl sau cu elemente decorative i inserii de pietre, purtat pe rochie, sacou. Se mai utilizeaz acul pentru cravat folosit pentru fixarea cravatei, nasturi i butoane din metale scumpe sau pietre (fig.26.); fibule folosite pentru fixarea hainelor.

fig.26. Breloc, ac pentru cravat cu coral rou; butoane simbolice de argint pentru cma. Aparte pot fi clasificate fibulele i agrafele pentru ornarea i fixarea coafurii, podoabe executate din materii scumpe i pietre organice. n secolul XIX, aceste obiecte erau ornate cu motive vegetale,
83

spice din diamante, coafurile n form de struguri erau fixate cu agrafe din filde, baga, apreciate chiar mai scump dect aurul. Tot la acest capitol se refer colanele executate dup tehnologia confecionrii brrilor, purtate la bru, olduri, ornate cu diferite amulete i pandantive, alese ca accesorii pentru plrii, geni, nclminte. 5. setul de bijuterii sau garnitura prezint un ansamblu de piese asociate conform materiilor prime, tehnicii de execuie i stilului. De obicei, exist garnituri alctuite din cercei, inel, brar, lnior, pandantiv sau numai inelcercei, lniorpandantiv (fig.27.). n ultimul timp a crescut interesul pentru garniturile de bijuterii pentru brbai, care includ lnioare i brri, inele-sigilii, pandantive-cruci, ace pentru cravat, nasturi decorativi, butoane pentru cma.

fig. 27. Set de bijuterii: cercei i inel de aur cu inserii de perle negre. Din cele mai vechi timpuri podoabele confecionate din scoici, dini de animale, ghiare, pietre frumos colorate etc., jucau rolul de distincie social-economic, de talismane i amulete (fig.28.), frecvent depistate pe teritoriul Republicii Moldova n urma spturilor arheologice.

fig. 28. Mrgele de os i cochilii de molute (20 000 .Hr., Climuii de Jos). Muzeul Naional de Istorie i Arheologie a Moldovei. Cele mai simple podoabe n rile romne erau realizate iniial din ramuri verzi i din flori, simboliznd tinereea, viaa, fecunditatea, ulterior fiind utilizate materiale mai puin fragile (sticla, srma, oglinzile, mtasea etc). Colierele i podoabele din mrgele de sticl i nestemate constituie un capitol important al creaiei artistice, n care imaginaia se mbin armonios cu miestria. Se utilizau i mrgele veneiene, mai ales n nordul Moldovei, aduse aici prin Dalmaia din Peninsula
84

Italic sau din manufacturile din Bosnia. Mrgelele preioase lucrate ingenios formau podoabe delicate de o fantezie deosebit. Persoanele ncoronate, doamnele i domniele rii Romneti i Moldovei se struiau s urmreasc, de asemenea, tendinele i cerinele modei. Informaiile referitoare la bijuteriile purtate n Moldova sunt destul de succinte, fiind selectate din crile domneti, fonduri muzeistice i, nu n ultimul rnd, din tablourile i portretele epocii respective. La hotarul secolelor XVII-XVIII se simte influena modei franceze i orientale [38, p. 55-56], la nceputul secolului al XVIII-lea din Constantinopol se aduc linguri cu coad, de eligrad, se folosesc sfenice leeti, sfenice mari de armi de arigrad, din Orient se aduc obiecte de alam galben. ntr-o list din Moldova, la 1784, gsim sfenice de argint, tacmuri, talgere, scatulce, tave cu zarfuri argint, stropitoare argint, toate articole de menaj orientale [38, p. 96-97]. nc de la 1799 se reia obiceiul comenzilor n Ardeal, ncepe concurena negustorilor i meteugarilor strini n interiorul rii [38, p. 154], care contribuie la declinul meteugului localnicilor i al breslelor, care nu mai sunt susinute de stat. Cele mai ample informaii privind portul bijuteriilor la doamnele din Moldova sunt selectate n studiul renumitului savant N.Iorga [40]. n paginile care urmeaz, vom face o descriere i analiz succint a bijuteriilor regale care pot fi vzute pe portretele doamnelor din Moldova i ara Romneasc, aflate pe frescele murale din biserici i mnstiri. Portretul Doamnei Evdochia, soia lui tefan cel Mare, cercetat dup fresca din biserica Sf. Nicolae din Iai, ne prezint la gt o salb ntreit de mrgritare. Portretul Mariei Comnena Paleologa, soia lui tefan cel Mare, o nfieaz purtnd pe cap cunun cu pietre scumpe n partea de jos i cercei lungi bizantini. Doamna Maria a lui Radu, soia lui tefan cel Mare, poart cunun similar cu cea a Evdochiei i cercei lungi ca la Maria de Mangop. Pe portretul din biserica Ptrui se poate vedea cununa de mrgritare pus pe capul ei, iar pe fresca din biserica mnstirii Vorone este nfiat cu podoabe neobinuit de bogate, haine presrate cu pietre scumpe i cusute cu aur. Doamna Elena, soia lui Petru Rare, poart cununa bogat cu pietre scumpe, mrgritare, iar pe fresca din biserica Humor cunun cu pietre i mrgritare ca cea purtat de Petru Rare, cercei de mrgritare, care coboar foarte jos pe piept. Fresca din biserica mnstirii Rca ne prezint cununa domneasc i o salb de mrgritare. Fresca din biserica Rdui ne-o arat pe soia lui A. Lpuneau, Ruxanda, cu cunun i cercei lungi de perle. Doamna Maria, soia lui Petru chiopul (pictura din biserica mnstirii Galata) prefer moda apusean, destul de trectoare, i poart un surguciu de pene, susinut de un nod de pietre preioase, coroana princiar devenind practic invizibil. Soia lui Ieremia Movil, Doamna Elizabeta, este reprezentat pe fresca din biserica mnstirii Sucevia mpreun cu fiicele sale, toate poart cunun de aur pe cap, cea a Doamnei fiind ornat cu pietre scumpe.
85

Muzeul Metropolitan din Iai o reprezint pe Doamna Tudosca, soia lui Vasile Lupu, cu trei lanuri de aur foarte sofisticate, masive, petrecute dup gt i atrnnd mai jos de bru. Guleraul este nlocuit cu trei rnduri de mrgritare care coboar pe piept, pectorale de aur incrustate cu numeroase pietre preioase, cerceii au la baz doi trandafiri mari de fir, care acoper urechile, iar n loc de cunun o plrie-cciuli, inspirat de portul doamnelor ruse i surguciu turcesc. Giuvaierele purtate de ctre familia domneasc a lui Vasile Lupu merit o atenie deosebit, deoarece prezint adevrate opere de art, domnitorul denotnd gust rafinat i cerine pe msur. Trecnd prin Iai ntre anii 1633-1639, cltorul italian Nicolo Barzi amintete buzduganul lui V. Lupu de aur curat, harnaamentul cailor btut cu pietre preioase i mrgritare, giuvaiere de diamanturi i rubine de mare pre purtate de ctre domn [23, p. 12]. n portretele brodate de la Trei Ierarhi, Doamna Tudosca poart rochie cu frunze mari de aur, plrie brodat cu mrgritare, brri, coliere de aur i pietre scumpe, lanuri de aur grele i lungi, fiind la mod, cu trandafiri de aur n urechi, batist fin cu broderie de aur totul demonstreaz fastul i bogia de pe timpul lui V. Lupu. Din portretele secolului al XVIII-lea putem aprecia o bijuterie foarte des folosit egreta, un fel de fibul-agrafa, destul de complicat dup executare i compoziie, care se folosea pentru ornarea coafurilor sau plriilor i era completat cu pene, n special, de stru. Egretele aveau de cele mai dese ori form de havuz, cu efect artistic plcut i apreciat de nalta societate. Doamna Anastasia, soia lui Gheorghe Duca, i Doamna Zoe, soia lui Antonie Rosetti, poart veminte i podoabe caracteristice pentru toate femeile din acea vreme: mrgele de mrgritar i o cciuli cu surguciu. Smaranda, soia lui Nicolae Mavrocordat, prefer coroana (care nu dispruse nc), ascuit la vrf. Coroana celei de a doua soii, Pulcheria, este constituit din linii de mrgritare. Ulterior coroana dispare, dar moda constantinopolitan pstreaz nc mrgritarele, plria cu pene i pietre scumpe. Doamna Ecaterina, soia lui Al. Ipsilanti, este renumit pentru c a preluat coroana vechilor doamne, fapt semnificativ n epoca rzboaielor ruso-turce i austro-turce. Dar deja soia lui Constantin Ipsilanti, Doamna Safta, nscut Vcrescu, este mbrcat dup ultima mod de la Constantinopol cu pietre scumpe la cingtoare, surguciu n coafur, fibule, flori pentru coafur. Se schimb stilul podoabelor pentru gt, ele devenind n mare parte apusene. Doamna Smaranda, soia lui Scarlat Callimachi, combin moda apusean cu cea oriental, prin podoabe i veminte nu se deosebete de femeile din Orient. Portretul Doamnei Elena, soia lui Mihai uu, executat de pictorul L. Dupr, subliniaz c trecuse demult vremea coroanelor, a lanurilor de aur i a irurilor de mrgritare. Coafur fantezist nfurat cu iruri de mrgritare, cercei lungi, mrgele de perle la gt erau preferate de Doamna Elena Sturdza, soia lui Gr. Ghica. Soia lui Al.I. Cuza, Elena, poart mrgele de mrgritar la gt i cercei simpli. Regina Elizabeta, soia lui Carol I, poart
86

mrgritare, coroni simpl, nsemne regale ornate cu pietre scumpe, coroan-cciuli cu pietre preioase, fr cercei. Podoabele princiare erau comandate la case de bijuterii cu renume cu sediul n Frana, Italia sau Germania. Astfel, Casa de Bijuterii Resch, n secolul al XVIII-lea, a activat n Germania, n secolul XIX la Viena, apoi la Braov. n 1837, la Bucureti se instaleaz cu traiul doi frai: Lorenz i Iosef, crora n 1865 A.I. Cuza acord mpmntenire i brevetul de furnizori de baz ai curii princiare, brevet rennoit n 1869 de Carol I. Aceti bijutieri au lucrat pentru familia regal nsemnele puterii, bijuterii exclusive, arme mpodobite cu pietre preioase i email. Casa de Bijuterii Falize din Paris a lucrat coroana reginei Maria pentru ncoronarea din octombrie 1922 de la Alba-Iulia, inspirat de cea a Doamnei Despina, soia lui Neagoe Basarab din pictura mural de la Curtea de Arge [15]. Informaiile parvenite din izvoarele plastice i istorico-literare din secolele XVII-XX ne permit s stabilim portul bijuteriilor de ctre doamnele din nalta societate din Moldova i ara Romneasc, i s reconstituim tabloul destul de amplu al bijuteriilor specifice doamnelor din Moldova i moda la bijuterii n diferite perioade, n funcie de influenele occidentale, orientale sau slave. Totodat, am determinat setul de bijuterii caracteristic pentru doamnele din secolul XIX nceputul secolului XX, care consta din cercei, inele, diadem, egret etc. bijuterii confecionate din materii prime nobile innd cont de tendinele stilistice ale epocii. Arta secolului XIX, fiind o art care tinde spre internaionalizare, i pierde n mare msur specificul naional, de aceea portul femeilor din Moldova nu difer mult de cel al femeilor din rile europene, Rusia sau Orient (cu unele excepii stilistice naionale). Portul bijuteriilor specific pentru epoca medieval denot unele mostre pstrate n colecia Muzeului de Arheologie i Istorie al AM, de tipul inelelor de tmpl din argint, executate ntr-o tehnic de granulaie fin i cu aplicarea unor elemente decorative granulate i filigranate, asociate cu brunarea i opacizarea argintului, tehnic preluat de la popoarelele orientale i muntoase. Pentru Evul Mediu sunt caracteristice podoabele executate din fier, bronz, precum sunt inele de tmple, mrgele de srm i sticl colorat, utilizarea unor pietre ornamentale - carneol, calcedonie, (sec. IX-XII, Echimui, Rezina, Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu). Podoabe tipice pentru secolele XVI-XVII au fost descoperite la Saharna, raionul Rezina: cercei de tmpl legai printr-un lnior i un colier de srm mpletit n patru crri orientate oblic, imitnd decorul brduului (ornament utilizat i n broderia naional, la covoare, prosoape). ncheietoarea prezint o plac cu ornament n form de floare de lotus, motiv preluat de la bijutierii orientali, podoabele fiind caracteristice pentru perioada medieval i demonstreaz aspiraiile pentru portul bijuteriilor frumoase i preioase, lucrate dup tehnici complicate. Totodat, bijuteriile denot un amestec de stiluri i elemente decorative preluate de la popoarele nvecinate i asociate armonios (fig.29).
87

fig. 29. Cercei de tmpl (sec. XVII. s. Saharna, raionul Rezina). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. Pn la mijlocul secolului al XIX-lea negustorii din orae continuau s-i comande la Constantinopol vestimentaie tradiional de tip oriental, hainele lor erau cusute cu galoane i nasturi de aur, broderii cu fire de argint [76, p. 86]. Practic, n fiecare cas respectabil se puteau vedea haine cusute cu fir de aur, caaveic fr mneci, batiste brodate cu aur, argint sau mrgele mrunte de sticl (biser), diferite arme, cuite incrustate cu argint sau pietre ornamentale, vesel de argint. Dup 1830 domnete un amestec de stil oriental i mod european, ultima cucerindu-i tot mai mult pe boierii i negustorii din Basarabia. Basarabencele, mai ales cele de la ora, continu s foloseasc mtnii din lemn sau pietre fine, port venit din rile orientale [76, p. 89]. Cu timpul moda de inspiraie naional i turceasc devine desuet, cednd locul costumului european. Producia meterilor localnici este influenat n mare parte i de meterii venii din Imperiul Rus, de abundena de mrfuri ruse importate sau aduse de coloniti. n judeele Chiinu, Soroca, Bender, Akkerman, Ismail n secolul XIX ranii romni nstrii poart de preferin haine nemeti, iar femeile se mbrac ca la ora, costumul naional tradiional fiind cu timpul dat uitrii [3, p. 150.]. Pentru secolul XIX sunt caracteristice variate catarame de metal, moniste (salbe de monede), pandantive metalice sau din pietre preioase, brri metalice cu vdite semne de confecionare manual din cauza aspectului grosolan, fr elemente decorative gravate, caracteristice pentru a doua jumtate a secolului XIX nceputul secolului XX, variate mrgele din sticl colorat (alb, negru), opace i translucide, precum i mrgele de culoare turcoaz, frecvent ntlnite. La hotarul secolelor XIX-XX femeile purtau cercei de forme sferice i mrgele de coral portocaliu n cteva rnduri, cele din familii mai puin nstrite se mulumeau i cu mrgele de sticl colorat. Se purta la gt, de preferin, coralul portocaliu, faetat n form de cilindri mici, nirai pe fir de mtase n

88

form de cascad. Coralul pstrat n colecii deseori i schimb nuana, devine mai palid, opac. Imaginea anexat (fig.30) prezint bijuterii confecionate din materiale organice pstrate n fondurile Muzeului de Istorie Natural i Etnografie din Chiinu iraguri de mrgele de coral, perle sidefate, alb-glbui, nuana de culoare fiind o dovad elocvent privind autenticitatea i vechimea acestor podoabe (nuana alb pe parcursul anilor se atenueaz). Se tie c coralul triete n condiii bune de pstrare circa 150-200 de ani, cu timpul, i pierde culoarea iniial, devine fragil i se sfrm.

fig. 30. Mrgele de perle, coral, sidef. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. Portul femeiesc din Basarabia din a doua jumtate a secolului XIX era completat de podoabe pentru gt i piept (mrgele de coral, sidef, sticl, salbe de monede), brri, verighete, inele, cercei
[76, p. 97]. Scriitorul A. Russo scria c la 1840... cerceii, salbele de mrgritar fals, amestecat cu

monede, constituie parte component a portului locuitorilor oraului Iai. Dup 1800 piesele pentru acoperit capul se deosebeau n funcie de rang, avere sau origine social. Egreta, una din bijuteriile fundamentale ale portului feminin, era mpodobit cu diamante i perle (mrgritare) [76,
p. 100]. ranii romni din Basarabia la srbtori mari purtau vestimentaie specific antereu ncins

cu bru, deasupra brului se mai ncingeau i cu o cingtoare larg de piele, mpodobit cu nasturi i cruciulie de aram. ranca romn iubete a se gti, este chiar cochet, poart inele, gtul e plin de mrgele sau harmaz (hurmuz mrgea de sticl, care imit mrgritarul), purtate numai n zilele de srbtoare [3, p. 151.]. La nceputul secolului al XIX-lea se simt schimbri n portul bijuteriilor numai la pturile aristocratice, n timp ce la sate se purtau podoabele tradiionale, variind n funcie de naionalitate i

89

profesie. Moda la bijuterii mai era influenat i de plecarea tinerilor la studii n strintate, de unde ei reveneau cu idei i preferine noi, costumul vest-european fiind rspndit practic n toate oraele din Moldova. Doamnele se aboneaz la reviste de mod n limba francez, german i englez, dar la Chiinu se mai pstra un conglomerat de trsturi orientale i europene. Podoabele tradiionale din Basarabia n secolul XIX prima jumtate a secolului XX pot fi studiate n coleciile din Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Muzeul Naional de Arheologie i Istorie, n coleciile particulare, presa periodic din epoc, portrete i fotografii (fig.31.). n baza acestor izvoare putem afirma c bijuteriile tradiionale sunt compuse din iraguri de mrgele de coral, de preferin portocaliu, sidef, perle sidefate, glbui, precum i strassuri ntr-un numr impuntor.

fig. 31. Portul bijuteriilor la hotarul secolelor XIX-XX. Fotografie din colecie particular. n Basarabia, ca i n ntreaga Moldov, termenul utilizat pentru coral este mrgeanul, iar pentru perle mrgritar, pietre foarte apreciate erau rubinul i diamantul (cu diminitivul diamanele, folosit pentru cristale faetate de mrime mic). Articolele de bijuterii, n mare parte, erau confecionate din argint, argint aurit, aur, cele din platin apar la Chiinu abia la nceputul secolului XX. n general, moda la bijuterii urmeaz moda vestimentar. Bijuteriile de doamn n epoca modern devin mai simple i mai democratice, constnd din broe (n form de fluturi, libelule), pandantive de opal, agat, sard, pietre fine, lnioare subiri i lungi, mrgele pe gt n cteva rnduri, catarame frumoase, brri pare care se uneau n form de potcoav. Se poart inele pe fiecare deget, mai ales pe cel mic i cel inelar, cercei mici. Este folosit emailul policromatic, pietre fine, ornamentale, mozaic i articole din sidef. Bijuteriile din aceast perioad sunt decorative, plastice, festive, la baz fiind stilizarea formelor naturale, se remarc interesul fa de botanic (elemente floristice, animaliere, vegetale) i cultura japonez.

90

n secolul al XIX-lea, foarte populare devin salbele confecionate din monede, austriece, ruse sau turceti, monedele erau gurite, nirate pe un fir de a i purtate la gt n unul sau mai multe rnduri. n rile romne aceast categorie de podoabe poart denumirea de taleri, banii la grumaz, salbe cu bani, salbele de influen oriental fiind specifice popoarelor din Peninsula Balcanic [49, p. 79].

fig. 32. Cercei i bro confecionate din monede de origine strin. Brri cu elemente decorative gravate, inel n mai multe spire cu dou inserii de perle cultivate. Salb de monede i podoabe caracteristice basarabencelor nstrite. iraguri de mrgele confecionate din strassuri colorate. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. Despre o salb de galbeni purtat ca podoab la gt este vorba i n foaia de zestre menionat anterior, salbele mahmudiene fiind confecionate din monede de origine turc i fiind specifice portului din Moldova i ara Romneasc, iar salbele de galbeni erau un accesoriu practic obligatoriu al costumului feminin din mediul rural, mai ales n localitile populate preponderent de romi, gguzi i bulgari. Portul salbelor de galbeni n localitile oreneti este semnalat mai rar.
91

Aceste salbe de galbeni sunt similare celor purtate la popoarele germanice, confecionate de asemenea din monede i cunoscute sub termenul de bracteat-podoab. Monedele strine erau folosite nu numai pentru confecionarea salbelor de galbeni, dar i a cerceilor i broelor decorative, monede fiind asortate cu crlige speciale care se mbrac n ureche, crligele erau sudate prin intermediul unor aliaje de lipire speciale, ceea ce denot cunotine privind tehnologia de sudare a metalului nepreios, temperatura de fuziune a metalelor, curarea i cizelarea final a bijuteriilor confecionate. n coleciile Muzeului Naional de Arheologie i Istorie din Chiinu se pstreaz asemenea podoabe, de exemplu, pandantiv executat din monede de argint din Rusia i Austria din secolul al XIX-lea, brri din monede de argint ruseti etc. Se purtau, la fel, variate bijuterii-medalioane, pandantive lucrate au repouss, ornate cu sticl colorat rou i verde, purtate pe lnioare lungi mpletite, brri rigide pentru ncheietura minilor (fig.32.).

fig. 33. Bijuterii tradiionale din Basarabia: cruce de botez de argint, mrgele de coral portocaliu, salb de galbeni, sf. sec. XIX. Salb de monede din URSS, a doua jumtate a secolului XX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. n imaginea anexat (fig.33.) poate fi vzut un model de salb de galbeni nirai pe un suport din srm metalic n form de cascad, astfel nct cele mai mari monede se afl la mijlocul podoabei, celelalte mergnd n ordine descresctoare spre ncheietoare. Monedele sunt fixate de srma metalic cu ajutorul unor inelue care asigur legtura i fixeaz moneda i srma. Tot aici
92

poate fi vzut un inel de doamn, de aram, decorat cu elemente incizate i gravate pline de rafinament. Un alt exemplar remarcabil este o salb de monede emise n 1920-1922, intercalate cu mrgele mici negre nirate pe un fir de a prin intermediul unor inelue, este evident c meterul cunotea tehnica de sudare a metalelor i a aliajului (flusului) de lipire. Tradiia confecionrii salbelor de monede persist i n a doua jumtate a secolului XX, mai ales, n mediul rural, o salb din aceast perioad este reprezentat n imaginea anexat. Podoaba este realizat din monede de 20 de copeici din URSS, care sunt gurite i legate de firul de a i prezint mai mult un element decorativ, dect o podoab. Salbele de acest tip sunt confecionate din monede cu diametrul mic, cele cu valoarea de 1-2 copeici, de culoare galben-rocat sau din monede cu diametrul mai mare, de 5, 10 sau 20 de copeici, de culoare deschis. Ca atare, asemenea piese practic au disprut de pe teritoriul Moldovei, ele nu se mai confecioneaz i sunt apreciate ca bijuterii ieftine din metale nepreioase. Podoabele sunt folosite frecvent n cadrul obiceiurilor populare. La Capra ofierii purtau haine militare mpodobite cu hurmuzuri (mrgelue rotunde din sticl alb, podoab din mrgele), mrgele i medalii [65, p. 290], Cerbul era acoperit cu oglinzi i cu zgard, purta mrgele colorate i ursarul. Verighetele se foloseau la uitatul n oglind i la ghicit, fiind puse ntr-o oal cu ap [65, p.
310]: inelul era privit cu atenie timp de 10-20 de minute, pn cnd aprea chipul viitorului so.

Inelul sub farfurie se folosea i la ghicitul fetelor la Sf. Andrei. Iar dac fata visa c primete n dar mrgele sau inel, se mrita imediat [65, p. 314]. Aceste informaii privind portul bijuteriilor tradiionale la femeile din Basarabia completeaz tabloul giuvaiergeriei naionale, fiind asociate cu tradiiile i obiceiurile populare, la care nu lipsesc podoabele, fie ele ct de ieftine i simple. O etap calitativ nou n industria bijuteriilor reprezint anii 1908-1914. Mecanizarea procesului tehnologic n atelierele de bijuterii a permis mrirea considerabil a numrului de obiecte confecionate, a simplificat multe operaii tehnologice, respectiv, a permis satisfacerea cererii consumatorilor. Dar automatizarea a avut i efecte negative, contribuind la tirajarea bijuteriilor, manifestat mai ales n a doua jumtate a secolului XX. Bijuteriile purtate devin mai calme, mai emancipate i pragmatice, funcia principal a podoabelor devenind utilitatea lor. Broa este nlocuit de cele mai dese ori cu brelocul, cele mai solicitate fiind exemplarele emailate. n timpul Primului Rzboi Mondial sunt solicitate bijuteriile cu elemente decorative n form de cruce roie, ceasuri mici purtate pe lnioare, nasturi decorativi din agat, sidef, argint emailat. Cerceii se poart cu inserii de turcoaz, chihlimbar, perle, agat. Brbaii, dar i femeile emancipate, prefer butoane decorative pentru cmi. Cravata, care devine i un accesoriu pentru femei, se fixeaz cu ajutorul unei broe elegante cu pietre preioase sau strassuri (de altfel, mod renscut

93

actualmente, cnd femeile poart cravat cu bro). Dup 1914 rolul bijuteriilor decade simitor, ele devenind simple i prioritar utilitare pentru fixarea coafurii, la cravat, bluz etc. Dup 1917, n Rusia, respectiv i provinciile anexate, ncepe o politic deschis de negare a bijuteriilor, ele fiind declarate vestigii ale trecutului capitalist. Se interzice chiar i verigheta ca simbol al cstoriei. Nu se mai poart acul de cravat, butoane de cma, se permit numai podoabe ieftine, accesibile pentru clasa muncitoare i kolhoznici. Din anii 20 ai secolului XX apare moda pentru mica rochie neagr introdus de Coco Chanel. Ea se purta cu mrgele lungi din perle sintetice, pentru care pleda cu ardoare creatoarea, mod, de altfel, ajuns i n oraele basarabene. ncepnd cu anii 30 ai secolului XX se simte tendina spre elemente populare, decorative, ornamentale, revin la mod broele cu imitaii de sticl ale diamantului. Broele fixau bluzele largi, se purtau 1-2 inele, clipsuri mari n form de inele, lnioare cu pandantive, brri. Dac e s facem o paralel, moda lnioarelor i brrilor cu variate pandantive-amulete renvie la nceputul secolului XXI, fiind solicitate att articole din materii nobile, ct i bijuteria ieftin. Renumita Cas de Bijuterii Cartier prima a ncercat asocierea diamantului cu masele plastice. n prima jumtate a secolului XX femeile purtau diferite bijuterii, n funcie de starea lor financiar. Se purtau cercei, inele, agrafe pentru coafur, broe, brbaii purtau butoane pentru cma .a. n linii generale, n baza fotografiilor, portretelor i mrturiilor documentare de epoc putem restabili portretul unei doamne de la nceputul secolului XX, innd cont de asortarea strict stilistic a vestimentaiei i a podoabelor personale: plrie, n mod obligatoriu asociat cu o bro sau fibul, iraguri de mrgele lungi purtate la gt n unul sau cteva rnduri, broe vestimentare n form de fluturi, libelule, de preferin, cu aripile mobile (fig.34.). Culorile bijuteriilor sunt palide, fr excese. De fapt, acest nceput de secol este marcat prin diferite nuane palide, calme ale culorilor primare, nu poate fi vzut pe nici o bijuterie un email rou sau albastru aprins. Lnioarele confecionate prin mpletire i mrgelele sunt deseori asortate cu pandantive din materii prime scumpe i frumoase. Pentru nceputul secolului XX este caracteristic folosirea nestingherit n cantiti foarte mari a strassurilor, care erau mult mai ieftine dect pietrele naturale, dar i graie modei dictate de Paris, Sankt Petersburg sau Iai. Sticla colorat se folosete pe larg, iar actualmente este asociat cu platina i diamantele, formnd un stil extravagant i avangardist. De altfel, bijuterii de acest gen sunt solicitate la etapa contemporan, fiind manifestat tendina spre amestecul avangardist al stilurilor i curentelor artistice. n aceste condiii, bijutierii creeaz podoabe i giuvaiere utiliznd elemente etno folclorice, mai ales naionale, orientale sau indiene, asociate cu elemente decorative geometrice, astrologice etc.

94

fig. 34. Costumul de doamn cu podoabele specifice de la nc. sec. XX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. n secolul XIX nceputul secolului XX erau n vog diverse modele de bijuterii: broe n form de fluturi cu aripioare mobile, cu o abunden de email policromatic, de motive vegetale i floristice, geme montate n broe. Broele, n aceast perioad, par a fi cele mai solicitate podoabe,

95

ele se folosesc la decorarea coafurii sau a plriei cu pene, a rochiilor de gal, avnd diferite semnificaii i ntrebuinare. Locul cameelor i intaliilor veritabile, care sunt foarte costisitoare, este preluat de fascimile din sticl turnate n forme speciale, care permiteau confecionarea mult mai rapid a bijuteriilor i, respectiv, tirajarea lor. n coleciile muzeistice, pe lng podoabele executate din sticl colorat sau imitaii de pietre naturale, pot fi ntlnite i bijuterii din pietre veritabile, fine sau ornamentale, cum ar fi mrgelele din pietre de culoare verde-cafeniu, lefuite sau asimetrice. Pn n anii 50 ai secolului XX, n URSS existau anumite manufacturi, se fcea o diferen calitativ ntre podoabele tirajate mecanic i cele executate manual, se lucra n ateliere care promovau un stil propriu sau imitau stilurile de la hotarul secolelor XIX-XX. n anii 50-60, se deschid uzine de bijuterii la Moscova i Leningrad, unde se fabric n cantiti enorme podoabe ieftine, masive, lipsite de gust i individualitate, care au invadat toate magazinele specializate din republicile unionale ale URSS, inclusiv RSS Moldoveneasc. Trebuie de menionat c tirajarea bijuteriilor este un fenomen obinuit chiar i pentru secolul XX, nsui K.Faberge, S.Dali sau P.Picasso erau deseori nevoii s produc bijuterii n serie pentru a-i ameliora situaia financiar. Anume lor le aparine meritul apariiei unei direcii noi n arta decorativ confecionarea bijuteriei-sculptur: variate inele de logodn cu degetele intercalate, cruci de botez cu ramurile sculptate etc. Aceast direcie fusese urmat cu succes de bijutierii din rile europene, iar spre finele secolului XX i face apariia timid i n creaiile artistice ale meterilor din Republica Moldova. O deosebit atenie merit analiza portului bijuteriilor n Republica Moldova n anii 60-80 ai secolului XX, perioada fiind caracterizat din punct de vedere istoric i economic printr-o stagnare total i inexistena unei educaii estetice. Dup terminarea celui de-al Doilea Rzboi Mondial istoricii i etnografii subliniau acurateea i simplitatea costumului: rochie simpl care evideniaz forma i funcia sa utilitar, elemente decorative reduse la minim (mai mult gulerae albe), vestimentaia fiind asortat cu cele mai simple podoabe. Se urmrea tendina (pe ntreg teritoriul fostei URSS) de a purta bucele neprelucrate de lemn, conuri de brad, coji de nuc, transformate n broe decorative, deseori aceste podoabe nu erau deloc cizelate, nici lustruite, pstrnd forma natural [88]. Pe parcursul anilor 50 ai secolului XX giuvaiergeria din URSS (respectiv, RSSM) se dezvolta conform vechilor criterii din arta decorativ antebelic. Atelierele de bijuterii fabricau podoabe n stilul secolului XIX, din perle, diamante, ceea ce nu corespundea gustului artistic al epocii. n plus, aceste podoabe nu urmau tradiiile populare! i numai dup Hotrrea CC PCUS din 4 noiembrie 1955 [134, p. 4] ncepe reformarea concepiilor stilistice n arta decorativ, trecerea de la obiecte de art expoziionale la cele strict pragmatice, menite de a servi omului n viaa cotidian. Arta
96

bijuteriilor se apropie de om, de via, locul bijuteriilor frumoase din platin cu diamante l ocup podoabele democratice din materii prime ieftine i accesibile muncitorului. Pn acum se poart discuii dac articolele din materii ieftine pot fi considerate drept articole de bijuterie, n URSS fiind folosit chiar termenul de articole de galanterie. Meritul principal al giuvairgeriei din anii 50 ai secolului XX din fosta URSS este pierderea caracterului de clas, devenind atribut al societii democratice. Nu se mai confecioneaz vesel de argint, articole de armurrie sau lulele de chihlimbar, ele ieind complet din uz. Unica categorie de bijuterii rmas au fost podoabele feminine, asortate cu vestimentaia simpl i comod. Se simt schimbri i n tehnologia de executare, lucrul de mn este practic anulat, toate operaiile fiind automatizate i mecanizate. La ce a dus asemenea progres se simte bine i astzi, bijuteriile fiind tirajate n mas. Motivele stilistice geometrice i cele vegetal-floristice de la finele secolului XIX (oval, cerc, rozet, libelul, gndac .a.) au fost declarate total necorespunztoare noilor cerine ale modei. Se purta numai cte o bijuterie: mrgele, bro sau brar, care corespundeau vestimentaiei laconice, lipsei elementelor decorative. Dup cum declara cercettorul podoabelor sovietice de la mijlocul secolului XX, P.Utkin: numrul redus al accesoriilor n costumul contemporan este semn al educaiei i gustului [134, p. 11]. Podoabele erau apreciate din punct de vedere estetic numai n legtur cu costumul purtat i laconicitatea liniilor, ele nicidecum nu erau acceptate ca obiecte de art aparte, fiind supuse total rochiei, de lucru sau de gal. Anume din aceste considerente, tabloul restabilit al bijuteriilor la nceputul anilor 60 ai secolului XX este foarte srac. La un anumit moment aceste podoabe erau lipsite de suflul vieii, de personalitate i de posibilitatea de a dinui peste ani ca articole de art, de unde i reducerea volumului de producie al industriei de bijuterii, care de fapt, se afla n stare embrionar de dezvoltare. Dup cum am menionat anterior, pentru confecionarea podoabelor se foloseau materii prime foarte ieftine, metalele scumpe i pietrele preioase fiind nesolicitate, ceea ce contravine nsui specificului giuvaiergeriei. n pofida utilizrii materiilor prime sintetice ieftine sau a imitaiilor, chiar la mod actualmente, totui marea majoritate a bijutierilor consider c adevrata oper de art a unui giuvaiergiu const din metale i pietre preioase de cea mai nalt calitate, restul se ncadreaz n categoria articole de bijuterie din materii ieftine. Anume articolele confecionate din metale i pietre scumpe formeaz patrimoniul cultural al rii, al ntregii civilizaii umane, ele pstrndu-se practic intacte din lumea antic: Egipt i Mesopotamia, Grecia i Roma, Dacia. Aceste particulariti ale giuvaiergeriei nu erau luate n consideraie la nceputul anilor 60, atunci fiind confecionate podoabe din hrtie, sticl colorat fragil, mas plastic, smburi de fructe, ceramic, fapt demonstrat i de unele articole participante la expoziii de art. Etapa dat este dominat de funcionalitate total i construcie simpl, care nu las loc eternului i frumosului [98]. Meterii-bijutieri de la nceputul anilor 60, care lucrau cu
97

argint i pietre ornamentale, nu scoteau n eviden, deseori chiar atenuau strlucirea metalului nobil, de parc ar fi avut o fric neexplicat fa de culorile vii ale pietrelor faetate, folosindu-se cabooane neprelucrate pentru a evidenia culoarea i strlucirea pietrei. Se purtau broe de form ptrat, dreptunghiular, masive, ntr-o montur abia vizibil de argint care avea menirea numai de a susine inseria de piatr i nu servea ca element decorativ principal. Unii meteri ncercau n mod special s evidenieze naturaleea lucrrilor sale, crend forme asimetrice, nefinisate. Aa, mrgele din chihlimbar neprelucrat (care este opac i neatractiv) se asociau cu brri de argint confecionate din plci fr ornament, slab lefuite, brunate, opacizate, de parc special lipsite de luciul metalic argintiu. Cel mai mare pericol la etapa dat l constituia lipsa miestriei profesionale, promovarea centralizat a unor podoabe masive, grosolane. Iar la baza dezvoltrii giuvaiergeriei st miestria i profesionalismul nalt, care erau cu ncetul pierdute. n aceast perioad muli meteri ncearc sau s emigreze, sau s-i schimbe profesia, deoarece meseria de bijutier ajunse la ultima treapt, cele mai apreciate fiind profesiile de muncitori i kolhoznici, arta fiind considerat mult timp o rmi a capitalismului. Tendine similare se manifest nu numai n giuvaiergerie, ci n toate domeniile artei, ideologia fundamental fiind legtura direct ntre om i lumea material, ultima fiind definitorie pentru modul de gndire i aciune a omului sovietic. Anii 50-60 ai secolului XX sunt dominai de concepia c podoabele sunt simple accesorii ale vestimentaiei feminine (fig.35.).

fig. 35. Pandantiv executat din metal nepreios, anii 60-70 ai secolului XX din Moldova, mpodobit cu perl de form sferic. Colecie particular. Inele de aur Uzina de Bijuterii Giuvaier, sf. sec. XX. Se solicitau broele tanate din aluminiu cu cteva picturi de email, care nu se prindeau deja sub gulera, ca de obicei, ci la o parte, pentru a acorda o asimetrie decorativ hainelor. Broele se folosesc i pentru fixarea coafurii, ornarea plriei sau ca i cataram la centur. Mrgelele, ntotdeauna prezente n costumul naional din Moldova, erau foarte rspndite. Tendina artistic

98

fundamental este mbinarea, n articolele de giuvaiergerie, a tradiiilor populare cu elementele internaionale [134, p. 13]. Este perioada formrii artei sovietice a bijuteriilor, cu forme i stiluri noi, fiind definitivate dou direcii prioritare: crearea bijuteriilor unicale, la comand, pentru anumite cercuri de elit; materii producerea unor podoabe simple, accesibile i funcionale din materii prime ieftine, prime folosite pietre i metale preioase; folosirea muncii mecanizate, a tanrii i tirajrii. Abia la finele anilor 60, n mod feminitatea ncepe cu ncetul s biruie asupra rigorii i simplitii. Pentru meterii-bijutieri apare posibilitatea de a-i manifesta talentul artistic. Ceea ce era imposibil de realizat cu zece ani n urm devine ntruchipat ntr-o expoziie specializat de giuvaiergerie Pictorii-bijutieri ai URSS, deschis n toamna anului 1975 i care a durat o lun i jumtate! [133, p. 65]. n Moldova, n acei ani, la expoziiile de art plastic sunt prezentate articole de bijuterie, obiecte executate din ceramic, dar i din argint cu agat, coral sau malahit. Spre deosebire de perioada anterioar, podoabele anilor 70 ai secolului XX sunt de o diversitate enorm, manifestat prin forme, motive, ornamente, tehnici de lucru, prelucrare artistic, care scot n evidena individualitatea fiecrui meter, sufletul i aspiraiile sale artistice. Bijutierii combin cu succes profesionalismul cu materii prime nobile, dar activitatea lor se restrngea numai la folosirea argintului. Majoritatea bijutierilor din URSS nu lucrau cu aurul, care este mult mai maleabil, plastic i, n aliaj cu alte metale, permite crearea celor mai variate i fantastice nuane de culori, ceea ce urmrim astzi pe piaa de bijuterii aur rou, roz, verzui. Bijuteriile confecionate din argint, n cele mai dese cazuri, sunt monocromatice, meterii ncercnd folosirea argintului alb, oxidarea, brunarea i emailarea maxim pentru a diversifica nuanele de culori ale podoabelor confecionate. Avntul semnalat n arta bijuteriilor este i rezultatul cointeresrii statului n dezvoltarea acestei ramuri artistice, atitudine manifestat prin deschiderea a circa 30 de uzine de bijuterii n ntreaga URSS. n conformitate cu politica statal, la 1972, n baza unor ateliere particulare din sectorul Rcani, este deschis Uzina de Bijuterii din Chiinu. Graie noilor tendine, multe bijuterii au obinut via, individualitate, au devenit un tezaur familial. Pentru anii 80 este caracteristic existena independent a bijuteriilor, avnd caracter personal i purtnd amprenta stpnului su. Moda la bijuterii nu a disprut aa cum au crezut propaganditii sovietici, giuvaierele ocupnd un loc i mai important n viaa social, mai ales a femeilor, subliniind individualitatea n perioada dominaiei standardelor i stereotipurilor industriale. Izvoarele plastice i fotografiile din aceast perioad demonstreaz podoabele fie i orict de simpli, purtate de femei i fete. n anii 90 ai secolului XX devin populare seturile formate din lnior colier sau lniorbrar. Apare un model nou: ceasul purtat pe lnior ca pandantiv sau ceasul
99

mic, rotund, montat n inel. Se confecioneaz variate tipuri de bijuterii pentru diferite categorii de vrste. Se poart, de preferin, podoabe mari, cu motive geometrice. Cele mai solicitate i apreciate se consider a fi bijuteriile din aur galben fr inserii de piatr, aa-numitul stil uni, al crui sens const n urmtoarele: numai aur (sau argint) toat ziua, i la serviciu, i la festiviti. Bijuteriile se lucreaz n tehnicile vechi jour, filigran, emailare, tanare, se folosesc pietre fine: acvamarin, smarald, rubin, turmalina, citrin, safir toate sintetice, pietrele ornamentale (malahitul, turcoaza, opal, agat), perlele artificiale sau de ru sunt combinate cu pietre colorate i granule de aur. Se folosesc tieturi ale pietrelor simple, modeste, cele fanteziste fiind rezervate pentru bijuteriile de gal, exclusive. Se mrete producia podoabelor ieftine: sticl, mas plastic, piele, lemn, ceramic, sidef. De altfel, la nceputul secolului XXI, acest stil reapare n multe ri europene i n SUA, unde se poart chiar diamante montate n cauciuc sau mas plastic deopotriv cu inseria de aur montat ntr-un smarald sau safir natural! Intr n mod podoabe noi, anume diamantele de oel, sunt populare colierele cu fermuar decorativ masiv, colierele-curcubeu, mrgelele de perle sintetice, renate moda la pandantive, de obicei cu motive astrologice, zodiacale. La finele secolului XX renvie interesul fa de brar, fa de inelul mare cu piatr masiv, care subliniaz frumuseea metalului. Se folosesc monturi nchise, en pav, dar i face apariia i montura nseriilor de piatr n in sau montarea a cteva pietre n atonul inelului, nsui atonul se modific, devenind element decorativ al podoabei. Un loc deosebit l ocup bijuterile pentru brbai inelul de cstorie, brrile gravate, ceasurile decorative, inelul-sigiliu cu pietre ornamentale sau motive astrologice. La finele secolului XX nu se folosesc ace de coafur, numai ocazional de ctre mirese pentru fixarea coafurii. Actualmente renate tradiia ornrii i fixrii coafurii cu diverse agrafe, fibule, care prezint podoabe ieftine, ornate cu email sau strassuri multicolore. Tineretul poart un singur cercel n ureche, numit pusset, prefer stilul geometric, accesoriile brodate cu biser. Specificul modei feminine de la nceputul secolului XXI const n eliberarea complet de anumite reguli sau canoane stricte. Coafura romantic poate fi cu uurin asortat cu haine de stil sport i cu inele cu pietre naturale, ceea ce ar fi ocat cu 50 de ani n urm, dispare sensul utilitar al unor bijuterii, de exemplu fibule i agrafe, folosite pentru fixarea coafurii, se folosesc podoabe foarte ieftine, simple, care nu fac parte din categoria articolelor de giuvaiergerie. Muli consider c broele sunt destinate pentru doamnele de vrsta a treia, fetele tinere nu le poart practic deloc. n schimb, se folosesc n mod excesiv inelele pentru piercing, fixate pe nas, buze, limb, sprncene, cte 5-7 n ureche, totul fiind pn la o vrst anumit de zbucium tineresc. Desigur, moda de astzi difer mult de moda de la sfritul secolului precedent, femeile contemporane prefer bijuterii n stil geometric, uneori destul de masive pentru sublinierea independenei i ncrederii n sine. Se
100

folosesc pietre naturale i sintetice, pietrele organice fiind preferate de vrsta a treia, cei tineri plednd pentru extravagana metalelor nobile asociate cu cauciucul sau a pietrelor naturale montate n metale nepreioase. Se poart lnioare scurte pe gt asortate cu decolteuri adnci, care subliniaz frumuseea feminin; cercei lungi cu motive orientale din metale nepreioase, lnioare pentru talie, centuri i geni; brri cu diferite pandantive-simboluri purtate la ncheitura minilor, la glezne, inele-piercing n combinaie cu tatuaj floristic sau oriental. Brbaii contemporani prefer bijuteriile confecionate din aur, platin, argint, titan, oel, diamant, sidef, onix, lac, lemn silicifiat, cauciuc sau diferite bucele de piele. Tot mai mult, n epoca globalizrii se simte influena stilisticii orientale sau americane, de kowboy (bijuterii pentru adolesceni). O categorie deosebit n giuvaiergeria naional constituie cerceii grupai sub un termen unic cercei moldoveneti, care prezint forma cea mai larg rspndit de cercei pentru secolele XIXXX. Asemenea cercei i fac apariia n Moldova medieval, au forma de inimioar sau semilun oriental stilizat, deseori posed inscripii i motive floristice gravate. Se gravau numele miresei, a soiei, ulterior aceste podoabe erau transmise de la mam la fiic. Acest tip de bijuterie era ntlnit frecvent n Basarabia, tehnologia de confecionare fiind relativ simpl, dificulti prezentnd, n special, executarea i montarea crligului, precum i incizarea ornamentului.

fig. 36. Podoab medieval, Hoarda de Aur, sec. XV-XVII. Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. Cercei moldoveneti, Uzina de bijuterii din Chiinu, hotarul sec. XX-XXI. Iat un exemplar pstrat n colecia Muzeului de Etnografie i Istorie Natural din Chiinu: cercei de metal n form de lun stilizat, simpli, fr elemente gravate, lucru manual (tehnica de executare fiind stngace). Dac la hotarul secolelor XIX-XX, cerceii erau confecionai manual de

101

ctre meteri locali, fiecare articol fiind unic n felul su, atunci n a doua jumtate a secolului XX aceti cercei sunt tirajai i devin practic cei mai solicitai mpreun cu inelele de cstorie. Actualmente producerea lor este redus cu mult comparativ cu sfritul secolului XX, de menionat, c asemenea cercei sunt foarte populari, la nceputul secolului XXI, n localitile din Republica Moldova populate preponderent de romi, n Kazahstan, Belarus, unde este exportat producia Uzinei de Bijuterii din Chiinu. Evoluia acestui tip de cercei poate fi studiat n baza fotografiilor pstrate n coleciile muzeistice sau particulare, a Catalogului Uzinei de Bijuterii din anul 1991 n comparaie cu Catalogul electronic contemporan (fig.36.). Astfel, la nceputul secolului XX cerceii moldoveneti erau confecionai din aur cu titlul 375, din argint sau aram, pn la 1992 se confecionau din aur cu titlul 583, iar n prezent preponderent din aur cu titlul 585. Cu timpul, aceste modele devin mai complicate, obin elemente decorative mai sofisticate, pentru a evolua, ctre finele secolului XX, spre o form destul de frumoas, apreciat pentru nivelul nalt de executare, ornamentul filigranat, forma fiind pstrat cea iniial inimioar stilizat sau semilun, frecvent ntlnit n bijuteriile gotice, sarmatice etc. Elementele floristice stilizate gravate acord cerceilor un farmec deosebit, dar acest model nu este apreciat de consumatorul contemporan i nu corespunde tendinelor artistice de astzi.

2.3. Podoabe ceremoniale din Republica Moldova n secolele XIX-XX

Analiza bijuteriilor tradiionale din Basarabia n secolele XIX-XX este imposibil fr o retrospectiv istoric scurt a evoluiei costumului naional. n Antichitate costumul nu este att de mult influenat de caracterul naional, ci mai mult de statutul social al purttorului. Abia n epoca medieval putem vorbi despre primele tendine de instituire a modei, innd cont de apariia oraelor i trgurilor, a meseriilor artistice ce in de mediul urban, respectiv, apariia vestimentaiei personale i naionale. n epoca modern costumul devine mai internaional i universal, fiind mai mult sub influena dezvoltrii industriei (fabrici i uzine specializate). n aceast ordine de idei, forma, aspectul i trsturile specifice ale costumului i ale bijuteriilor asociate sunt influenate de modul de gndire, statutul social-economic, factorii de clim i aspecte etico-estetice. Lund n consideraie cele expuse anterior, putem evidenia funciile podoabelor folosite ca accesorii ale costumului naional din Moldova n etapa istoric analizat: funcia social, care demonstreaz statutul social al posesorului; funcia economic, care denot posibilitile sale financiare i economice; funcia estetic, frumosul fiind una din categoriile principale ale esteticii, ideea de

frumos persistnd din adnca antichitate;

102

funcia magico-religioas, legat de credina n proprietile magice i tmduitoare funcia utilitar, n acest sens se disting bijuterii cotidiene i de gal.

ale pietrelor i bijuteriilor purtate; Actualmente, devine evident interesul marilor bijutieri fa de motivele etnonaionale, se experimenteaz interaciunea dintre stiluri fenomen specific pentru arta eclectic. Noul stil, cunoscut n arta decorativ ca stil etnic, stil folcloric sau, utiliznd termenul englez, country-look, reprezint un stil contemporan ce mbin elementele clasice cu elemente de inspiraie etnic (n special orientale, latino-americane i africane). Arta bijuteriilor, dei una dintre cele mai conservatoare, este antrenat i ea n vrtejul schimbrilor impuse de viaa contemporan. Acest lucru nu este valabil pentru costumul naional, practic neschimbat de-a lungul anilor. Costumul naional i bijuteriile asociate reprezint un izvor inestimabil de studiu al civilizaiei unui popor, exprimnd valori estetice autentice. Dei omul contemporan este produsul unei societi urbanizate i industrial-computerizate, totui, legtura cu portul naional este destul de strns i va dinui atta timp, ct vor dinui tradiiile i credinele populare transmise de la bunici la nepoi. Drept exemplu avem renvierea, la nceputul secolului XXI, a motivelor ornamentale n vestimentaia feminin, a broderiei artistice, inclusiv cu mrgele colorate, asocierea costumului contemporan cu unele podoabe tradiionale executate n stil contemporan. Podoabele tradiionale sunt purttoare ale unor mesaje strvechi, att de inspiraie mitologic, ct i cretin. n credina popular nc persist ideea c blestemele i nenorocirile i ocolesc pe cei care poart podoabe de metal, considerndu-se c metalul respinge relele. Astfel, o btrn mrturisea: La gt port mrgele i n ureche cercei, c, dac blestem copiii, s cad blestemele pe mrgele i pe cercei, nu pe copii. Conform credinelor populare, cine nu poart mrgele la gt, pe lumea cealalt poart erpi, iar n ureche cine nu poart cercei, poart broate [18, p. 26]. Giuvaierele sunt prezente n portul popular tradiional n zonele sud, sud-est, nord, centru, la bulgari, gguzi, moldoveni, ucraineni, n vestimentaia zilnic i n costumul de gal, n costumul teatral i lucrrile de artizanat, ele nefiind pn acum obiectul de investigaie al unui studiu fundamental, al unei sinteze complete i sistematice. n prezent, pe teritoriul Moldovei deosebim trei variante de costume naionale tipice cu podoabe specifice, distincte n dependen de zona geografic: - regiunea de nord, unde se folosesc foarte mult broderiile cu mrgele colorate i fluturai metalici, o varietate aparte fiind costumul din satele nistrene influenat de portul rus i ucrainean i de portul bijuteriilor tradiionale la romi; - regiunea de sud, populat n mare parte de bulgari i gguzi, cu tradiii specifice n portul podoabelor;
103

- regiunea de centru, populat preponderent de romni. Costumul din secolul XIX i bijuteriile specifice purtate de doamnele din Basarabia reprezint iraguri de mrgele din coral i perle. De menionat c asemenea bijuterii i putea permite numai o persoan nstrit, deoarece preul pietrelor organice era destul de mare. Bijuteriile executate din materiale organice (coral portocaliu i perle albe, alb-glbui) sunt cele mai convingtoare argumente privind prezena i portul podoabelor n Basarabia n secolul al XIX-lea. Evoluia costumului naional din Basarabia este analizat destul de minuios n istoriografie, ns podoabele sunt menionate doar fragmentar, n contextul studierii accesoriilor vestimentaiei populare (fig.37.).

1.

2.

3.

4.

5.

6.

fig. 37. Bijuterii tradiionale portului femeilor basarabene: 1. portul femeiesc specific raionului Vulcneti (mrgele mrunte colorate); 2. costum naional bulgresc, sec. XX, Taraclia; 3. cosum femeiesc popular din centrul Moldovei; 4. costum popular din sec. XX, Camenca; 5. costum femeiesc popular de srbtoare, sf. sec. XIX. (Colecia Muzeului de Zemstv); 6. bijuterii specifice din prima jumtate a sec. XX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu.

104

Practic, n toate monografiile istorice i artistice este descris costumul naional brodat cu mrgele mrunte de sticl colorat, care fac parte din categoria podoabelor ieftine [92, p. 14]. Se menioneaz i firele de aur i argint, fluturai i mrgele, care integreaz broderia, acordndu-i un aspect de stof grea, scump [116, p. 11.]. Bluziele brodate cu mrgele erau purtate de fetele tinere, mai ales din familiile nstrite. O pies vestimentar tradiional este brul brbtesc, deseori ornat cu mrgele, cu aplice metalice, cingtori gravate, care au i ele o semnificaie deosebit n costumul naional. Brul se consider obiect magic care favorizeaz bunstarea, belugul, reuita, norocul i succesul, din care motiv se folosea n timpul logodnei i nunii moldoveneti. Femeile din Basarabia purtau variate podoabe din materii prime scumpe sau ieftine, cele mai solicitate fiind, totui, mrgelele. n unele regiuni se poart salbe din 1-3 iraguri de monede, iar n altele cte 15-18 iraguri, n funcie de mrimea strassurilor utilizate i a monedelor nirate pe un suport de a sau panglic fin. Portul podoabelor din raioanele de centru ale Moldovei include n secolul XX variate mrgelue, inele i cercei, iar n localitile Ialoveni i Hnceti femeile mai purtau un semicerc de mrgele multicolore cunoscut sub denumirea de gherdan, confecionat din biser multicolor formnd figuri geometrice simetrice [102, p. 7]. Femeile din nordul rii, n afar de podoabele descrise mai sus (inele, cercei, salbe din monede), mai purtau podoabe din mrgele colorate, care formau un ptrat (sau semicerc) cu un desen geometric, podoab cunoscut ca zgard sau zgrdi [100, p. 7]. La Briceni au fost semnalate brri i cercei de aur i argint de la sfritul secolului XIX, producie local meteugreasc. Brrile reprezint podoabe metalice rigide cu motive vegetale gravate, pe cnd cele dou perechi de cercei sunt din categoria cerceilor moldoveneti, avnd forma unei inimi stilizate simple, cu motive decorative n form de inimioare mici i cu granule de aur. O alt pereche de cercei posed motive floristice, podoaba avnd forma unui fluture stilizat [89, p. 84]. Erau variate i podoabele purtate de femeile din sudul republicii, costumul fiind bogat ornamentat. O atenie deosebit n raioanele de sud ale republicii se acorda mpodobirii cu inele, cercei, mrgele, catarame metalice ornate cu ozoare (numite aici colane), brri, alte elemente decorative din monede de argint. n zilele de srbtoare fetele purtau fruntare sau cordele cu bani i lefi (o salb de monede) [103, p.11.], femeile bogate mai purtau podoabe din coral, granat, chihlimbar. Tot la sud, la Vulcneti, au fost descoperite brri metalice i salbe de monede de la sfritul secolului XIX, care denot producie local meteugreasc [89, p. 84]. Costumul naional din stnga Nistrului a fost influenat ntr-o msur mai mare de cultura rus i ucrainean. Costumul de srbtoare includea sarafanul, completat cu un irag de mrgele i salbe de monede, ornamentul vegetal al vestimentaiei era brodat cu mrgele mici i se numea pui cu mrgele. Un costum popular de femeie din satul Podoima din lunca Nistrului, descris de cercettoarea Iulia Pali-Palade n contextul analizei costumului naional din Basarabia, este asociat
105

de podoabe de coral i de sticl galben i azurie, care actualmente face parte din colecia Muzeului de Etnografie din Ivancea, Orhei [56, p. 15]. Podoabele tradiionale, de obicei mrgele din pietre albe, roii, strassuri colorate sau salbe de galbeni, pot fi analizate i n baza ediiilor enciclopedice. Astfel pot fi vzute podoabe specifice costumului naional din centrul Moldovei, din stnga Nistrului (salbe de monede, iraguri de mrgele n cteva rnduri). Gguzele, ca i bulgroaicele, purtau salbe de monede, iraguri de mrgele viu colorate, lungi pn la bru, salbe de monede nirate pe un fir de a, trei rnduri de mrgele rotunde i ovale, iar la gt poart o moned-pandantiv pe un suport de fire de a. Femeile de etnie rom mai poart i azi salbe de monede, mrgele mari n cteva rnduri, inele pe degete i cercei moldoveneti [109]. Femeile bulgroaice la gt poart mrgelue i panglicue, iar conform obiceiului de nunt local se fcea schimb de cteva ori de inele de cstorie puse pe pinea de nunt
[3, p. 197.], iar romii, fiind de natur femei destul de cochete, poart cercei, inele i mrgele la gt [3, p. 212.]. Imagini i informaii utile privind podoabele i bijuteriile purtate n Republica Moldova

asociate de recomandri i sugestii privind pstrarea i curarea lor, sunt frecvent ntlnite n reviste de cultur editate n ar: Femeea Moldovei, Aquarelle, .a. Menite s marcheze o zi unic i irepetabil n via, podoabele ceremoniale au luat ntotdeauna cele mai variate forme. Podoabele de nunt au menirea de a evidenia, printr-un limbaj codificat, strlucirea tnrului cuplu. Pentru tnra cstorit momentul nunii reprezint i trecerea de la o categorie social la alta, cea a femeilor cstorite, ceea ce implica schimbarea coafurii i a podoabelor. Obiceiurile de logodn i de nunt din Moldova sunt analizate n baza documentelor i podoabelor specifice. n timpul logodnei se fcea schimb de daruri: Biatul aducea o pereche de cercei sau mrgele, se fcea petrecere, se schimabu inelele; biatul mai aducea verighetele i ceva de pus la gt, un medalion, o cruciuli; inelele se schimbau fiind ascunse ntr-o farfurie cu gru sau cu orez i dac fata nimerea veriga biatului, atunci era semn bun, dup ce verigile se schimbau reciproc de trei ori, i se srutau [65, p. 64]. n ziua nunii mirele purta gherdan mrgelue rotunde din sticl colorat i mrgele albe, o bro la plrie, iar mireasa purta pe cap garul un cerc din srm subire, pe care se coseau mrgele mrunte colorate, la baza gei se coseau alte mrgele (hurmuz). n unele sate aceste podoabe se purtau cu o sptmn nainte de nunt [65, p. 93]. O deosebit atenie merit cununile, parte component din costumul obligatoriu al mireselor la nunt, podoabele fiind variate, n dependen de amplasarea geografic: sat sau ora (nord, sud, centru), precum i n funcie de tradiiile locale. Aduse din Orient n epoca sclavagist, diademele au fost iniial simbol al suveranitii, pentru ca mai trziu s fie purtate ca podoab de cap i de alte categorii sociale. Cununile rneti sunt podoabe ocazionale i au rolul s marcheze momentul

106

special al cstoriei, n mediul rural fiind executate din bumbac, borangic, pene, flori, frunze, monede, cei mai nstrii folosind materiale de import: mrgele, fir, dantele [70, p. 20]. n prima jumtate a secolului XX, la ceremoniile nupiale se mbrcau variate podoabe din mrgele albe i salbe de galbeni ca simbol al unei viei mbelugate. Miresele purtau, de obicei, iraguri de perle sau sidef ca simbol al puritii, iar rudele apropiate se strduiau s demonstreze iraguri de cornalin sau chihlimbar galben, galben-cafeniu, folosit deseori de ctre doamnele din Moldova mai ales n scopuri medicale (purtat contra gutei). Muzeul de Etnografie i Istorie Natural din Chiinu dispune de cteva mostre de podoabe rituale, spre exemplu inele de logodn sau cununi. Aceste obiecte din secolul al XIX-lea sunt lucrate manual, din metale i aliaje nepreioase specifice pentru Basarabia, cu elemente decorative gravate i filigranate. Cununa prezint o coroni purtat de ctre mirese, executat din mrgele de sticl colorat, de forme variate rotunde, ovale i alungite, utilizndu-se i imitaii ale perlelor naturale, toate cusute pe o baz de stof, formnd ornamentul decorativ al unei cununi tradiionale basarabene. Mrgele de sticl colorat sunt frecvent utilizate n secolul XIX pentru ornarea pieselor de podoab: fruntare, brie decorative, gherdane, cununi i podoabe pentru mireas. Cununa miresei este ornat cu elemente decorative executate din mrgele mici de sticl de culoare alb, albul simboliznd puritate i gingie (fig.38.). Costumul miresei din secolul al XIX-lea este strns legat de cel popular i de tradiiile nupiale. O mireas basarabean poart coroan-cunun, salbe de mrgele la gt i cercei n ureche, realizate n deja cunoscutul stil moldovenesc, n form de semilun stilizat.

fig. 38. Cunun de mireas executat din mrgele de sticl colorat i inele de cununie. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. Ceremonialul nupial din sudul rii include legatul miresei a doua zi dup nunt de ctre nna pentru a simboliza trecerea ei ntr-o categorie social nou. De fesul tradiional al fetelor se prindea n aceste situaii o panglic cu monede de argint i de aur, specific acestei ceremonii [103, p. 7]. n raionul Camenca fata logodit i prindea la poale trei panglici de catifea sau mtase (ca podoab
107

distinctiv), spre deosebire de ea, fetele nelogodite purtau 1-2 panglici de catifea [90, p. 8, fig. 11]. Miresele de la finele secolului XIX purtau variate coronie i piese de podoab, care pot fi analizate graie fotografiilor pstrate din aceast perioad. Costumul de mireas se deosebea n dependen de regiune (nord, centru) i naionalitate (gguz, bulgar). Costumul tradiional al miresei din Camenca este reconstituit de cercettorul V. Zelenciuc [89, p. 81]: miresele purtau cunun mare nalt cu ornamente n cteva rnduri, executate din mrgele de sticl de culoare verde, roie, galben, salb de monede pn aproape la bru, de obicei 5-7 iraguri de mrgele mrunte nirate pe a. De cele mai dese ori mrgelele mireselor erau de culoare alb cu nuane slabe glbui, sidefate, albul fiind simbol al puritii i nevinoviei, dup cum era mireasa n ziua cstoriei sale [89, p. 139]. Costumul popular posed urmtoarele trsturi specifice ale portului bijuteriilor, innd cont de influenele culturale i etnonaionale: podoabele sunt armonizate perfect cu ansamblul costumului, att cele de cap, ct i pentru accentuarea somptuozitii costumului de srbtoare se folosesc podoabe mai varietatea podoabelor este determinat de gama materiei prime folosite, de resursele cele purtate la gt, fiind asociate cu mbrcmintea, vrsta i statutul social-economic al purttorului; bogate i mai pompoase, cele modeste i sobre fiind asociate cu portul simplu; tehnice aplicate pentru confecionarea lor, de influenele culturale ale popoarelor vecine. Fetele tinere poart coronie pe cap (executate de femei specializate n aceast meserie), ornate cu mici oglinjoare, deosebindu-se trei categorii de podoabe de gt: mrgele, zgrdue i salbe. Mrgelele colorate erau cumprate la atre i se purtau singure sau asociate cu celelalte podoabe de gt. n unele regiuni, alturi de zgrdue se purtau mrgele denumite sprgureu [49, p. 78]. Fiind mai puin rezistente, aceste podoabe se foloseau la srbtori, mai des se purtau mrgele de cristal, fetele de culoare roie, nevestele violete, mrgele mozaicate cu ochi. O alt bijuterie se consider a fi liarul, fiind purtat i la popoarele slave, sinonime frecvent ntlnite sunt zgard, zgrdi. Uneori n coluri, dar mai des n form de benzi, late de dou degete, anterior erau purtate pe gt i de brbaii tineri. Actualmente renate portul acestor podoabe, dar deja confecionate dup tehnologii performante i din materii prime nobile, utilizate mai ales la costumul miresei pentru a sublinia frumuseea gtului. Zgardele mai late i complicate se folosesc de ctre femeile n vrst pentru ascunderea ridurilor de pe gt, care divulg vrsta doamnelor. Zgarda de pus la buzunar prezint varianta portmoneului brbtesc, de form dreptunghiular, cu ciucuri de mrgele la cele dou capete, ce reprezint ceva asemntor cu portmoneul japonez nac. n anii 50-80 ai secolului XX cununiile religioase devin o raritate, din aceste considerente, singurele bijuterii de nunt erau inelele, n form de cerc ca simbol al dragostei venice i al continuitii. Inelele sunt confecionate din aur, mai rar argint, simple, fr motive decorative,
108

uneori, la dorina mirilor, pe partea verso a inelului se grava numele persoanei ndrgite. La finele secolului XX nceputul secolului XXI verighetele au evoluat spre forme mult mai complicate. n ultimul timp renvie tradiia logodnei, ca urmare, i fac apariia tot mai multe modele de inele de logodn: cu inserie de piatr, dup moda american cu diamant, orict de mic, cu trei i mai multe pietre preioase, inele n cteva rnduri, cu simboluri gravate sau motive filigranate. Inelele de cstorie din a doua jumtate a secolului XX sunt inele simple n form de cerc, cu diametrul i lime variat, dar de obicei, se preferau inele masive, uneori ca demonstraie tacit a statutului economic i social. Pentru secolul XIX sunt caracteristice inele de cstorie simple, n form de cerc, deseori cu urme vdite ale modului de lucru manual, confecionarea mecanizat fiind simit abia la nceputul secolului XX. Verighetele ncep s fie produse n serie, lipsite de individualitate (fig.39.). La nceputul secolului XXI inelul de cstorie devine una din cele mai solicitate podoabe, confecionat la dorin din aur de diferite nuane sau chiar platin, n funcie de posibilitile financiare ale mirilor.

fig. 39. Inele de cununie sf. sec. XIX, Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. Inele de logodn cu elemente decorative simbolice (argint, aur), Uzina de Bijuterii din Chiinu. Analiznd inelele de logodn, cununie i cstorie din perioadele istorice cercetate, propunem urmtoarea clasificare a acestor bijuterii simbolice: inele de logodn, cu sau fr pietre, elemente decorative, email etc.; inele de cstorie, folosite pentru cstoria civil; inele de cununie, varietate aparte destinate cstoriei religioase; inele de cstorie cu ocazia a 10, 25, 50 de ani de cstorie.

Spre deosebire de anii 80-90 ai secolului XX, cnd inelele sunt produse n serie, la nceputul secolului XXI se practic confecionarea inelelor de logodn i cununie n partide experimentale, mici, innd cont de dorina tinerilor cstorii de a poseda o bijuterie aparte, special, personalizat, n majoritatea cazurilor confecionat la comand. Modele de inele de cununie reprezint inelul brbtesc i cel feminin ornate cu variate motive decorative geometrice, executate n form de zigzag, cu o uoar tent de brunare a metalului (fig.40.). Descrierea i analiza podoabelor tradiionale specifice portului naional din Basarabia n secolele XIX-XX ne permite s facem urmtoarele concluzii:

109

fig. 40. Inele de cununie din aur cu motive decorative geometrice. n arealul geografic studiat se pot distinge cteva tipuri de podoabe, caracteristice podoabele tradiionale se difereniaz n dependen de naionalitatea purttorului, n

pentru nordul republicii, sud, centru i raioanele din stnga Nistrului, unde se atest influene slave; Republica Moldova, pe lng romni, locuind mai multe minoriti naionale: bulgari, gguzi, ucraineni, rui i romi; analiza podoabelor i bijuteriilor ne impune clasificarea lor n funcie de utilizare: inele, cercei, brri rigide i simple, coloane, brie, cingtori, zgard, zgrdi, cunun etc.; denumirea unuia i aceluiai obiect poate s difere n diferite regiuni; un loc aparte ocup confecionarea podoabelor metalice pentru decorarea caselor, bijuteriile tradiionale au funcii sociale, economice, estetice i magico-religioase; graie funciilor exercitate, podoabele tradiionale din Moldova, n secolele XIX-XX, fntnilor, harnaamentului, existnd diferene regionale i naionale;

ocup un loc deosebit de important n viaa societii, att n domeniul social-economic, ct i cultural-religios. Ele servesc drept semnificant al statutului social i economic al posesorului, rspund aspiraiilor sale estetice i necesitilor pragmatice.

110

Capitolul III. Giuvaiergeria naional la etapa contemporan i perspectivele de dezvoltare 3.1. Unele consideraiuni privind dezvoltarea sectorului de stat i particular n industria naional a bijuteriilor.
Etapa contemporan impune anumite criterii i cerine riguroase dezvoltrii artei bijuteriilor, lund n consideraie perspectivele pentru un viitor de model european. n prezent, giuvaiergeria n Republica Moldova este reprezentat de sectorul de stat (Uzina de Bijuterii din Chiinu) i de sectorul particular (ateliere care ncearc s fac fa unei concurene aprige). Totodat, din punct de vedere financiar, ntreinerea unui atelier de giuvaiergerie este destul de dificil, din simplu motiv c omul nu procur n fiecare zi cercei sau inele, prin urmare, circulaia de resurse financiare este limitat. Uzina de Bijuterii Giuvaier este unul din cei mai mari productori de bijuterii din Republica Moldova i unul din cei zece lideri din industria giuvaiergeriei din rile CSI. Deschis n 1972 n baza unor ateliere din sectorul Rcani, ntreprinderea este, practic, una din ultimele uzine de bijuterii construite n fosta URSS. Ediiile enciclopedice ofer informaii foarte succinte sau, pur i simplu, menioneaz prezena uzinei i att, iar documentele privind fondarea uzinei nu au fost depistate n Arhiva Naional a Republicii Moldova. Totui, pentru primul deceniu de activitate dispunem de urmtoarele date privind confecionarea bijuteriilor n RSSM [109, p. 238]. Mrfuri Bijuterii, mln rub. 1998 Volumul producerii, mii lei, fr TVA i accize Volumul vnzrilor, mii lei, fr TVA i accize Fabricate modele noi 117 76 123 122 4620 4605 6471 7098 3637 1999 6458 2000 8010 2001 7306 1960 1965 1970 1975 1978 0,43 7,8 19,8

Tabel 8. Producerea articolelor de bijuterii n RSSM n anii 70 ai secolului XX. Producerea articolelor de bijuterii la Uzina din Chiinu Giuvaier la hotarul secolelor XX-XXI. n anii 80-90 ai secolului XX, n URSS existau 28 de ntreprinderi productoare de bijuterii. n linii generale, giuvaiergeria sovietic posed urmtoarele trsturi specifice de dezvoltare:

111

dou direcii prioritare de dezvoltare: confecionarea bijuteriilor exclusive i n serie; un numr redus de bijuterii din materii prime nobile; varietate mare de podoabe din argint, alpaca, aliaje de metale nepreioase; un numr considerabil de mare de podoabe cu pietre ornamentale; lipsa orfevrriei de cult; folosirea tehnicilor noi performante asociate cu cele tradiionale; tanarea ca form principal de lucru, fapt care permitea producerea n serie a

bijuteriilor (n numr mare, dup acelai tip). n a doua jumtate a secolului XX se atest o activitate fructuoas a uzinelor de bijuterii din Bacu, Riga, Kiev, Erevan, Lvov, Chiinu. Din 1985 ncepe executarea mozaicului din fragmente de pietre fine i ornamentale cu ajutorul utilajului computerizat. Pentru anul 1988 s-a pstrat i marca uzinei din Chiinu 8, cifra nsemnnd deceniul 8, adic perioada de confecionare a articolelor ce dispun de marcarea menionat [139, p. 72]. Cele mai solicitate bijuterii provenite de la Uzina de Bijuterii din Chiinu se consider a fi renumiii cercei, dup hotarele republicii cunoscui drept colcei , care prezint nite podoabe mari, masive, foarte decorative, plate, ornate cu elemente gravate geometrice, floristice sau vegetale [139, p. 88]. Uzina de Bijuterii din Chiinu obine numele de Giuvaier dup 1991 i desfoar urmtoarele genuri de activitate: confecionarea articolelor de bijuterii din metale preioase, cu pietre naturale i sintetice, prelucrarea lor, realizarea bijuteriilor, repararea i confecionarea din materiile prime ale clienilor etc. Departamentul Mrci, Modele i Desene Industriale a eliberat Certificatul de nregistrare a mrcii cu nr.13232 cu dreptul exclusiv de confecionare i desfacere a bijuteriilor pe teritoriul Republicii Moldova (marca G este aplicat tuturor bijuteriilor produse la aceast ntreprindere). n anul 2002, la Paris, calitatea i artistismul bijuteriilor confecionate la .S. Giuvaier au fost nalt apreciate, uzina fiind decorat cu Premiul Arca Europei pentru Calitate i Management de Prestigiu, care i confer dreptul de a marca articolele sale cu semnul calitii europene. Dup destrmarea URSS, bijuterile confecionate la Uzina de Bijuterii din Chiinu obin un marcaj nou, care const din urmtoarele: titlul 585 pentru articolele de aur (n locul vechiului titlu sovietic 583) i titlul 925 pentru bijuteriile de argint; marca uzinei reprezentat prin litera latin G (n locul vechii marcri , adic Uzina de Bijuterii din Chiinu) i stema Republicii Moldova cap de bour (n locul stemei sovietice secera i ciocanul). Din anul 2005 s-a trecut la marcarea obligatorie a tuturor articolelor de bijuterii confecionate n republic (indiferent de sectorul particular sau de stat) cu ajutorul instalaiilor supramoderne de

112

laser, care exclud falsificarea bijuteriilor preioase sau aplicarea mrcii legate de control asupra bijuteriilor care nu corespund standardelor naionale i europene. Bijuteriile produse n Moldova, de regul, sunt comercializate pe pieele din Ucraina, Romnia, Polonia i Bulgaria. n prezent Uzina Giuvaier export bijuterii n Kazahstan, Letonia, Romnia, Germania, Israel, Belarus, unde acestea sunt nalt apreciate. n domeniul exportului de bijuterii se ine cont de anumite momente importante, i anume de predileciile clientelei din ara de destinaie: culoarea metalului preios acceptat ntr-o ar anumit (roz, rocat, verzui), tipurile de monturi ale inseriilor de pietre, culoarea pietrelor i tietura lor, categoria i specificul bijuteriei. De cele mai dese ori tendinele artistice din rile europene i cele din Moldova difer esenial, ceea ce este n vog n Europa nu se accept n saloanele naionale i invers. Calitatea i elegana bijuteriilor confecionate sunt datorate meterilor cu mini de aur, care au activat n acest domeniu: I.Leonov, V.Scutelinic, Vasilicov, ubin, .a. n cei 35 de ani de existen, ntreprinderea a trecut prin cteva etape, activnd iniial n condiile economiei planificate, dup care a urmat perioada de criz din anii 90 ai secolului XX. Spre deosebire de deficitul de bijuterii din perioada sovietic, acum secia de marketing elaboreaz strategii de atragere a cumprtorilor, lucrnd cu fiecare practic individual. Uzina dispune de o sal de expoziii, unde sunt expuse mai bine de 2500 de modele de bijuterii produse pe parcursul anilor: putem vorbi despre un adevrat muzeu al bijuteriilor din Moldova. Pentru aprecierea modelelor de bijuterii, odat n lun schiele designerilor sunt examinate la Consiliul Artistic specializat. Uzina produce numeroase modele noi i modele exclusive, adevrate capodopere artistice cu pietre preioase, mai ales diamante, safir i smarald. Bijuteriile exclusive, de regul, sunt realizate din aur de 18 carate cu diamante sau perle naturale, echivalnd sume colosale. De asemenea, se produc i bijuterii n serie, innd cont de categoriile de cumprtori cu posibiliti financiare mai modeste. Sunt realizate podoabe cu pietre sintetice, cum ar fi zircon (imitaia diamantului) de la renumita firm austriac Swarovsky i de la firma elveian Signity. Spre deosebire de perioada sovietic cnd se accepta numai aur cu titlul 583, actualmente se lucreaz cu aliaj de aur cu titlul 585 sau 750, aliaj de argint cu titlul 925, pietre preioase, fine i organice. n ultimul timp tot mai mult se simte tendina de trecere la standardele europene de evaluare a titlurilor (n carate): astfel, titlul 585 corespunde titlului de 14 carate. De curnd au fost lansate de Uzina de Bijuterii articole confecionate din aur alb i galben. De menionat c n Europa se lucreaz cu aur de diferite culori, aurul rocat din Republica Moldova i rile CSI nu este apreciat n rile europene. Spre comparaie, China i Japonia prefer aurul colorat roz, verde sau cu nuan albstrie. n aa mod, n cazul unei comenzi dintr-o ar
14 ct / 24 ct = 0,583333333, adic mai mult dect 583, ceea ce a i impus productorii din spaiul post-sovietic s treac la titlul 585 al aurului n bijuterii n locul titluui 583. 113

european, se confecioneaz bijuterii din metalul cu titlul i culoarea corespunztoare, fiind respectate cerinele i gusturile comanditarilor. Chiar i pentru o ar att de mic cum este Moldova sunt specifice anumite tendine n ceea ce privete portul bijuteriilor. Dac n primii ani de activitate a ntreprinderii erau n vog inelele i cerceii de forme mari, masive i grei, actualmente se solicit tot mai des bijuterii uoare, confecii elegante i frumoase. De la 6 grame verighetele de odinioar au ajuns la 2-3 grame, dar asta nu nseamn c nu poate fi realizat orice capriciu al consumatorului, vorbim de o tendin general. La sudul Moldovei sunt solicitate n special articolele mari, pe cnd n centru cele mici, elegante, clasice sau diamante incrustate n aur alb. La nordul Moldovei se poart mult lnioare i bijuterii uoare, spre deosebire de regiunile de sud, unde lnioarele se folosesc mai rar. Iniial la mod au fost cruciuliele de botez, executate din aur i argint, cu sau fr inserii de pietre scumpe. Ulterior s-a trecut la lnioare de diferite lungimi, n special cele scurte, care subliniaz linia gtului. Lnioarele au cedat ntietatea brrilor, cerceilor i pandantivelor cu motive astrologice, zoomorfe i floristice. Preferinele fa de anumite bijuterii sunt legate de influena modei europene, de posibilitatea consultrii cataloagelor caselor de bijuterii cu renume i, nu n ultimul rnd, de situaia financiar. Calitatea bijuteriilor prezint un aspect foarte esenial, mai ales pentru Moldova cu tradiii familiale puternice, unde se pstreaz cu sfinenie icoana de logodn, inelele de cununie, cruciulia de botez sau primii cercei, multe bijuterii fiind transmise din generaie n generaie. Trebuie de menionat c, n prezent, o atenie deosebit este acordat bijuteriilor pentru copii, care sunt tot mai des solicitate. Bijuteriile destinate copiilor posed urmtoarele trsturi specifice: materii prime nobile i de calitate; renunarea la substane adugtoare care ar putea provoca alergii; linii ondulate pentru a evita zgrierea copilului (fig.41.). Printre bijuteriile pentru copii se numr cercei rotunzi cu elemente decorative vegetale sau zoomorfe, n funcie de vrst, pandantive n form de cei mai populari eroi din poveti, flori, agrafe decorative pentru coafur, accesorii geni, centuri etc. ornate cu strassuri. n afar de sectorul de stat, n Republica Moldova funcioneaz cteva ateliere particulare. Una din cele mai mari ntreprinderi particulare este SA Universal, care n perioada sovietic avea filiale aproape n toate oraele i raioanele republicii [96, p. 346]. n 1993 ea a fost privatizat, devenind societate pe aciuni i pstrnd doar filialele din oraele Ungheni i Chiinu (str. Sarmizegetusa 7; Armean 53; Munceti 161). n comparaie cu anii 90 ai secolului XX, volumul de servicii prestate s-a micorat de 10 ori. Astzi, la Universal lucreaz 50 de specialiti care execut reparaia i producerea obiectelor din metale preioase: aur, argint [46, p. 22]. Secia de giuvaiergerie repar diferite tipuri de bijuterii din aur, argint, indiferent de uzura metalului i modelul articolului. Totodat, sunt efectuate comenzi individuale pentru clienii care doresc o
114

bijuterie deosebit, ca cele aflate n vnzare n magazinele de specialitate. Din 2003 Secia nr. 5 (Secia Giuvaiergerie) i-a mrit volumul de producie de dou ori, multe realizri fiind posibile graie publicitii i ofertei de preuri convenabile, de calitate i rapiditate.

fig. 41. Bijuterii contemporane pentru copii i adolesceni: cercei cu corindon rou, fianit incolor i crisopraz cu lact inelar, pandantive cu motive zoomorfe i astrologice. Tabloul dezvoltrii giuvaiergeriei naionale din a doua jumtate a secolului XX nceputul secolului XXI nu ar fi complet fr elucidarea unor aspecte legate de activitatea expoziional din Moldova a meterilor de art decorativ. n acest context, cercetrile sunt axate n jurul urmtoarelor momente importante: participarea bijutierilor la expoziii de art plastic i decorativ din URSS i RSS participarea Uzinei de Bijuterii din Chiinu la expoziiile specializate organizate n situaia general a activitii expoziionale din Moldova i rile vecine la hotarul Moldova; Moldova i peste hotarele ei; secolelor XX-XXI i perspectivele giuvaiergeriei naionale de apreciere. De la bun nceput trebuie s subliniem c expoziiile de art plastic i art decorativ erau organizate n fosta URSS, respectiv n RSSM, cu ocazia srbtorilor oficiale (Revoluia din Octombrie, 1 Mai, Ziua Victoriei, Ziua Armatei Sovietice etc.). n acest context, toate lucrrile expuse, cu rare excepii, au o tent ideologic, n caz contrar nu ar fi fost admise la expoziiile respective. Fiind una din artele cele mai conservative, arta bijuteriilor este lipsit de spirit politic,
115

influena ideologic fiind manifestat mai mult n domeniul confecionrii medaliilor i monedelor comemorative. Reieind din documentele cercetate privind istoria i cultura din a doua jumtate a secolului XX n RSSM, ajungem la concluzia c practic nu dispunem de informaii privind desfurarea unor expoziii dedicate giuvaiergeriei. Obiecte singulare apar la expoziiile de art plastic i art decorativ, locul predominant fiind rezervat picturilor de gen, tablourilor istorice sau cu tematic agricol, covoarelor i ceramicii. Totui, din cataloagele acestor expoziii am putut stabili numele unor meteri care au expus articole de giuvaiergerie i obiecte decorative executate din metal prelucrat artistic. La nceputul anilor 70 ai secolului XX se simte tendina de apropiere a artelor decorative de tradiia popular, fenomen reflectat, n special, n domeniul prelucrrii metalului i al confecionrii plcilor decorative cu imagini din viaa satului i cu eroi din poveti. Tot mai muli meteri artizani ncep s lucreze n domeniul ciocnirii metalului: plci i panouri decorative, vase laice. Unii meteri sunt menionai de ctre K.Rodnin [121]: G.Guzun (Tractoristul, 1966), I.Nifaniev (Prietenele, 1967), lucrrile crora reflect tendina de ieire din cadrul canoanelor prescrise i sunt realizate prin aplicarea unor tehnici inovatoare. La expoziia de art plastic dedicat Zilei Internaionale de 8 Martie din 1969 [84, p. 4], la categoria art decorativ a participat meterul Ludmila Odainic (n. 1938), care a prezentat dou lucrri din cupru executate n tehnica au repouss, garnisite cu email: Pasre i Ppua. Desigur, plcile decorative din metal cu subtext politic sau ideologic erau acceptate la expoziiile de art cu o vdit uurin, fiind n concordan cu ideologia statului. Bijuteriile, mai ales, dup al Doilea Rzboi Mondial, sunt foarte rar ntlnite, fiind considerate chiar lipsite de sens, fapt demonstrat i prin tendinele costumului de doamn din aceast perioad. Din aceste considerente, arta confecionrii podoabelor se rentoarce la tradiiile populare, folosind mijloacele aflate la ndemn, cum ar fi sticla sau lutul. La Expoziia republican din 1973 [114] meterul Zinaida Minaeva-Nichiforova (a.n. 1935) a prezentat cteva broe decorative confecionate din ceramic la 1971. Peste doi ani, la Expoziia profesorilor din colile de art [119, p. 7], profesorul colii de Art pentru Copii din Chiinu A.V. Sciusev, Zinaida Minaeva, specialist n domeniul artei decorative, prezint cteva seturi de bijuterii pentru femei, lucrate la 1974 din teracot, garnisite cu email: setul Frunzele verzi (colier, brar i inel); Petale galbene (colier i brar); Toamna (colier, cercei i inel), precum i variate mrgele mrunte, decorative, geometrice, reliefate (fig.42). Cu regret, informaiile depistate la capitolul participri la expoziii de art decorativ a bijutierilor n a doua jumtate a secolului XX sunt destul de succinte, n cataloagele expoziiilor de art plastic au fost depistate doar unele relatri fragmentare despre confecionarea mrgelelor de
116

farfor de ctre absolventa colii de art din or. Odesa, Ukraina, Bebeco Maria (a.n. 1919) i expunerea mrgelelor de ceramic confecionate de unul din studenii colii republicane de art I.Repin din Chiinu [140]. Este semnificativ faptul c tradiia confecionrii podoabelor decorative din ceramic este continuat i actualmente, n mare parte de ctre profesorii de la Facultatea de Arte Plastice i Design de la UPS I. Creang, care este unica instituie din Republica Moldova unde exist o specializare n domeniul prelucrrii artistice a metalului i de confecionare a bijuteriilor sub conducerea profesorului N.Tiron.

fig. 42. Podoabe de teracot decorate cu email: cercei, colier, mrgele, brri. Autor Zinaida Minaieva. Chiinu. 1975. Totodat, atestm la expoziiile de art i bijuterii confecionate din materii nobile i pietre preioase. La Expoziia republican de art plastic Slav muncii [87, p. 25] au putut fi admirate adevrate capodopere ale giuvaiergeriei naionale, executate cu o miestrie ireproabil de meterulbijutier Alexei Marco (a.n. 1935): brar de argint cu inserii de carneol; bro de argint i malahit Arborele vieii; colan din argint i agat; cercei i un inel din argint i inserii de coral (anul executrii 1975). Cu regret, nu dispunem de imaginile bijuteriilor respective, dar nsi menionarea lor n catalogul expoziiei ne relateaz despre metalele i pietrele preferate de ctre meteri sau consumatori i este un argument solid privind existena i activitatea bijutierilor n Moldova n a doua jumtate a secolului XX. Participarea bijutierilor particulari la expoziiile din a doua jumtate a secolului XX este mult mai dificil comparativ cu activitatea expoziional desfurat de ctre Uzina de Bijuterii din Chiinu, care, de altfel, trebuie s achite o tax considerabil de participare la expoziii. Uzina de Bijuterii din Chiinu a obinut Diploma de onoare a Guvernului Republicii Moldova la Expoziia naional a produciei autohtone din martie 2002 i Diploma de onoare a Companiei
117

Beliuvelirtorg, acordat la Expoziia particular a Uzinei de Bijuterii Giuvaier la Minsk n 2004. Articolele produse de Uzina de Bijuterii Giuvaier au primit o nalt apreciere la diferite expoziii naionale i internaionale: Expoziia specializat din Romnia Tibco 1995, 1996; Industria Moldovei 1995, or. Tiumeni, Rusia; CSI Paris anul 1995; Expoziia internaional din Ungaria 1997; Expoziia de giuvaiergerie i utilaj din Rostov-pe-Don, Rusia, 2003; Expoziia bianual Industria Moldovei, Chiinu; Expoziia Fabricat n Moldova, Chiinu, petrecut anual din anul 2000; Expoziia internaional anual , Moscova.

Pentru bijutieri este important participarea la expoziii i concursuri internaionale din domeniul giuvaiergeriei, cel mai renumit fiind organizat de Compania De Beers la urmtoarele categorii: design clasic, design contemporan i design studenesc. n Ucraina, anual se desfoar asemenea expoziii-concursuri ca (Odesa), la care sunt inivitai n permanen i meteri din Republica Moldova. Lund n consideraie ns, prezena marilor rechini, care dispun de tradiii seculare, materii prime scumpe, posibiliti financiare, participarea giuvaiergiilor din Republica Moldova la aceste evenimente pare destul de dificil, dar nu ireal. Dup cum am menionat anterior, giuvaiergeria contemporan are dou direcii prioritare de dezvoltare: confecionarea articolelor de giuvaiergerie exclusive i producerea n serie. La categoria de bijuterii exclusive produse n Moldova este plasat diadema Regina Operei Naionale, confecionat cu ocazia a 45 de ani de activitate a renumitei Maria Bieu (fig.43.). Diadema a fost executat la Uzina de Bijuterii din Chiinu n luna august 2005 i prezint o capodoper a giuvaiergeriei naionale, un exemplu de design contemporan, cu elemente clasice i geometrice, tehnologii avansate i performante, fiind confecionat n form de cheie muzical, din metale i pietre preioase de cea mai bun calitate. O deosebit finee i acord inseriile de zircon natural (176 de pietre tiate briliant) al Casei de Bijuterii Swarowsky. Pietrele sunt montate pe o plac metalic dubl din alam placat cu rodiu, ce confer diademei mreie, noblee i strlucire regal. Tot la acest capitol se refer coronia confecionat pentru concursul anual de frumusee Miss Moldova, avnd forma unei diademe decorate cu numeroase inserii de fianit incolor. i n secolul nostru att de pragmatic bijuteria exclusiv i are stpnul i soarta sa. Moldova dispune de asemenea bijuterii, cum ar fi cele din fondurile Muzeului Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei, aparinnd renumitei cntree Tamara Ciobanu (1914-1990). Aceste bijuterii devin

118

unicale prin faptul apartenenei la o persoan renumit, i orict de simpl nu ar fi realizarea lor tehnologico-artistic, ele vor rmne n patrimoniul cultural al rii ca bijuteriile Tamarei Ciobanu cercei ornai cu inserii de diamant, inele cu granat i brri cu inserii de granat rou-aprins.

fig. 43. Diadema Regina Operei Naionale, executat la 45 de activitate artistic a reginei de oper Maria Bieu. Uzina de Bijuterii Giuvaier, 2005. n aceast ordine de idei devine absolut iminent descrierea i analiza artistico-tehnologic a celor mai elegante i exclusive giuvaiere din Republica Moldova de la hotarul secolelor XX-XXI. Sunt considerate bijuterii exclusive att articolele confecionate din aur i platin, ct i unele articole din argint, fiind luate n consideraie urmtoarele aspecte: unicitatea obiectului, calitatea materiilor prime, designul, posesorul (de obicei o personalitate remarcabil), asigurarea drepturilor de autor i interzicerea copierii articolului, tehnologia performant de executare. Cerceii, una din bijuteriile cele mai solicitate, pot fi clasificai n bijuterii cotidiene i bijuterii de gal. Articolele exclusive sunt confecionate preponderent din aur cu titlul 750, n cazul nostru cu inserii de perle naturale alb-sidefate rotunde i 32 de diamante mici faetate briliant. Elementele decorative floristice sunt ornate cu email rou turnat la rece, iar lcica cerceilor prezint o asociere realizat tehnologic corect a venzei i a lcici-clipsuri. O alt bijuterie exclusiv prin realizarea tehnologic i concepia artistic sunt cerceii de aur cu titlul 750, elementele decorative fiind ornate cu 27 de inserii de diamant incolor. Prezint cercei destinai pentru accentuarea gtului lung al doamnelor, ornamentul fiind conceput prin mbinarea unor variate elemente geometrice i floristice stilizate, formnd un desen extravagant n spiritul secolului XXI (fig.44.).

119

Un alt model de bijuterie irepetabil este prezentat de nite cercei de form oval neregulat, confecionai din aur cu titlul 750 asociat cu aur de culoare alb, pe care sunt fixate, ntr-o montur dini de lup, 14 diamante incolore. n centrul cerceilor se afl un fluture stilizat confecionat din aur i decorat cu o inserie de spineli verde.

fig. 44. Cercei exclusivi de aur cu perle i diamante mrunte (7800 $). Uzina Giuvaier. Cercei exclusivi de aur Sacura cu inserii de 27 de diamante (5600$).

fig. 45. Cercei de aur cu diamante, spineli verde, corindon rou, zircon incolor.

120

O variant similar cercei de aur cu titlul de 18 carate, cu elemente vegetale din aur alb cu cte trei inserii de diamante incolore de diametru mic. Cerceii au forma unei frunze stilizate, la rdcin avnd fixat, n montur dini de lup, un spineli faetat baguette. Fiind completai cu inel similar din aur i cu inserii de fianit i spineli, formeaz un set excelent, festiv i solemn (fig.45.). Menionm la acest capitol i cercei de aur de forme floristice stilizate, cu variate inserii de pietre fine colorate sau zircon incolor. De o finee deosebit sunt cerceii de aur cu titlul nalt, cu inserii de zircon incolor, turcoaz i email de culoare turcoaz. Un model asemntor prezint o floare, n centrul creia se afl un corindon violet, faetat briliant, nconjurat de 58 de pietre mrunte incolore de fianit, ce acord o strlucire deosebit cerceilor n cauz, care pot fi purtai mpreun cu un inel de factur similar (fig. 46.).

fig. 46. Cercei din aur cu corindon violet i inserii de fianit incolor. Cercei de aur cu turcoaz i email de culoare turcoaz, diamante.

fig. 47. Bijuterii din aur cu perle negre i negre-sidefate. Perlele dintotdeauna servesc drept bijuterii excepionale prin nsui prezena pietrelor organice naturale, actualmente fiind solicitate att perlele albe, sidefate, ct i cele negre (fig.47). n acest context, prezentm un inel de aur cu inserie de perl neagr de form sferic ideal, inel care poate fi utilizat cu succes i n calitate de inel de logodn (n cazul inseriei de culoare alb), perla fiind de preferin piatra consacrat fetelor tinere i mireselor. Totodat, perlele sunt utilizate cu succes n

121

calitate de inserii n cercei sau inele de aur cu titlul 725, compui din elemente vegetale din aur alb cu inserii de fianit incolor, iar la mijloc o perl neagr, care acord bijuteriei un farmec deosebit i enigmatic. Modelele de pandantive i lnioare sunt executate din argint aurit cu titlul 925, cu motive floristice fin granulate, asortate cu o inserie de piatr natural spineli verde cu tietura pandeloque. Pandantivul este format din dou frunze puternic stilizate asociate cu o floare din metal preios, de care este suspendat un spineli verde. Articolul prezint una din bijuteriile exclusive caracteristice pentru anii 90 ai secolului XX, amintind, ntr-o msur oarecare, de stilul caracteristic pentru hotarul secolelor XIX-XX, de altfel, i pandantivul n form de lebd stilizat (fig.48.). Din timpuri strvechi giuvaiergeria uziteaz de elemente decorative n form de frunze i flori stilizate, motive vegetale i floristice, deopotriv cu cele zoomorfe, antropomorfe sau geometrice. n anumite perioade, unele motive predomin, pentru ca apoi s decad cednd pentru a fi redescoperite peste decenii sau chiar sute de ani. Sfritul secolului XX a fost marcat de un interes vdit fa de elementele decorative att floristice i vegetale, ct i cele astrologice. Acest interes poate fi explicat prin lipsa literaturii de specialitate i a revistelor occidentale, cnd doamnele i domnioarele erau puin informate despre ceea ce este n vog n Europa, moda venind, n cazul dat, nu de la Paris, ci de la Kiev, Odesa sau Moscova.

fig. 48. Lnior i pandantiv de argint aurit cu spineli verde. Lnior din aur cu titlul 585 i pandantiv n form de lebd cu inserie de fianit incolor. Abia spre finele secolului XX se simte influena tendinelor artistice europene, iar ulterior i a celor orientale, asociate cu motive etnofolclorice. Un exemplu al creaiei cu motive floristice este broa confecionat din aur (i varianta n argint) n form de trandafir stilizat (fig.49.). De menionat c florile stilizate, petalele i frunzuliele fin granulate sunt practic permanent n vog, mai ales, n bijuteriile pentru copii mici i adolesceni.

122

fig. 49. Cercei exclusivi de aur n form de coroan regal i floare stilizat cu inserii de diamant. Bro de aur asociat cu detalii din aur alb, inserii de fianit incolor i un safir faetat pandeloque. Bro de aur rocat i aur rodat executat n form de trandafir stilizat.

123

fig. 50. Brri din argint i aur cu motive decorative vegetale i floristice i inserii de fianit incolor. Brrile elegante din argint cu titlul 925 de la finele secolului XX prezint elemente decorative floristice i vegetale (fig.50.). Ele posed elemente filigranate i inserii de fianit incolor fixate n montura dini de lup, fiecare element decorativ formnd la rndul su ca atare o bijuterie aparte, tabloul devenind destul de impozant prin asocierea motivelor vegetale ntr-un lan fastuos, care are menirea de a nfrumusea ncheietura minii. Lnioarele i brrile sunt concepute ca bijuterii pentru mpodobirea gtului, minilor i picioarelor, n ultimul timp fiind asortate i cu alte accesorii vestimentare, geni, centuri, pantofi etc. Din aceste considerente, designul i confecionarea lor necesit o atenie deosebit. Articolele sunt executate din aur cu elemente decorative asociate cu aur alb i inserii de fianit incolor de mrimi diferite (fig.51.). Un loc deosebit n categoria bijuteriilor exclusive l ocup seturile de bijuterii. Prezentm un lnior de aur de 18 carate, cu elemente decorative deosebit de fastuoase. n centrul bijuteriei locul pandantivului este ocupat de un complicat ornament din trei frunzulie stilizate unite cu un opt confecionat din aur decorat cu granule de metal preios (fig.52.). Stilizarea elementelor floristice devine n vog la nceputul secolului XXI, utilizat, de preferin, n bijuteriile din categoria adolescenilor. Figura geometric este asociat cu un opt stilizat format din 10 inserii de granat verde tiat pandeloque. Motivele floristice de susinere a elementului principal sunt formate din detalii de forme variate n form de frunzulie din aur alb ornate cu inserii de fianit incolor. Asemenea pandantiv poate fi completat cu cercei i inel confecionai n acelai stil, din metale i pietre similare, care amplific impresia de elegan. n afar de bijuteriile exclusive sunt solicitate tot mai des articole decorative, statuete, panouri decorative din metale preioase, tiate din pietre ornamentale, fine sau organice, ornate cu elemente decorative executate la superlativ. Un asemenea exemplar reprezint pandantivul n form de muz

124

naripat confecionat din aur de 18 carate, pandantiv purtat pe un irag de perle albe. Pandantivul Muza este asociat cu o inserie din piatr natural lefuit n form original (fig.53.).

fig. 51. Lnior de aur cu pandantiv de aur i inserii de granat verde. Pandantiv contemporan, realizat n form de Pegas intercalat ntr-un cerc de aur, fiind asociat cu un lnior de cauciuc, tendin actual la nceputul sec. XXI.

fig. 52. Set de bijuterii: lnior de aur cu inserii de fianit incolor, pandantiv i cercei cu inserii de granat verde.

125

fig. 53. Pandantiv Muza confecionat din aur i mrgele alb-sidefate; broa Muza de aur i inserie de piatr natural.

3.2. Designul n giuvaiergerie realizri i tendine artistice

Tendinele artistice din giuvaiergerie sunt indisolubil legate de dezvoltarea unei discipline aparte n arta decorativ designul. Termenul disegno ca noiune a creaiei a fost utilizat pentru prima dat de unul din teoreticienii Renaterii, n perioada sa de maxim nflorire, i anume la 1509 de F. Lancilotti. n epoca Renaterii trzii apar termenii disegno interno desenul intern, i disegno externo desenul extern, specificai n 1607 de F. Tzuccari. n Frana au ncercat s traduc termenul cu discreie, prin estetic industrial, trecnd ulterior la design-industrie. Definiia oficial a fost dat de ctre cel mai nalt for n domeniu I.C.S.I.D. (International Council of Societies of Industrial Design), actualmente cu sediul la Bruxelles. Ultima definiie acord designului sarcini cu caracter sociocultural i economic, incluznd n domeniul su estetica, dar excluznd artizanatul. Anume de creaia designerilor contemporani depinde evoluia giuvaiergeriei, estetica bijuteriilor lansate, preferina pentru o bijuterie sau alta, pentru o anumit culoare sau form. Designul, ca fenomen de civilizaie complex, este specific secolului XX. Dei termenul este de origine englez, el deriv din verbul latin designare cu sens dublu: a semnifica i a determina destinarea [77, p. 474]. Prezint un demers sintetizator ce reunete ntr-o concepie unitar punctele de vedere ale artistului, tehnologului, economistului, sociologului asupra produsului nou-creat, situndu-se la interferena a patru mari domenii de activitate i cercetare: art, tehnologie, sociologie i psihologie. Designul este influenat de curent/mod, de progresul tehnic, de materiile prime disponibile etc. Un designer urmeaz calea de la conceperea unui obiect pn la transpunerea ideii creatoare n practic. Logica designului presupune mbinarea reciproc ntre frumos i util, cnd forma devine expresia manifest a funciei [144].

126

Este evident c, fr schi sau proiect, crearea unor capodopere de art n giuvaiergerie este imposibil, de unde rezult c designul, arta i industria confecionrii articolelor de bijuterii posed afiniti semnificative avnd scopuri comune. Designerul trebuie s posede cunotine fundamentale privind procedeele de proiectare a unei bijuterii i cele tehnologice de confecionare, s demonstreze disponibilitate fa de inovaiile tehnologice (materii prime sau tehnici). Pentru a facilita circuitul de idei i comunicarea profesional, se organizeaz n permanen expoziii de specialitate, care permit specificarea tendinelor artistice, studierea pieei, dar i aprecierea creaiilor artistice ale tinerilor bijutieri i a noilor linii ale caselor de bijuterii. Din cauza diferenelor economico-geografice ale populaiei din rile lumii exist anumite diferene estetice n ce privete bijuteriile. n acest context, diferite amulete i simboluri executate din metale i pietre preioase sunt prezente pe brrile purtate, lnioare, geni, centuri etc., podoabe pentru coafur, deseori accesoriile fiind chiar mai importante dect vestimentaia. n domeniul designului i al confecionrii articolelor de bijuterii exist cteva nivele: 1. proiectarea i producerea n mas a bijuterilor ieftine cu titlul jos al metalului preios, cu imitaii de pietre preioase sau pietre de calitate inferioar. Modelele, de obicei, sunt copiate, tirajate de mai multe ntreprinderi, innd cont de cererea populaiei. n acest context crearea modelelor noi nu prezint deloc un interes economic, din simplu motiv c producerea lor necesit investiii serioase. Este, de obicei, cazul unor ntreprinderi medii, chiar mari fr renume mondial, conservatoare din mai multe puncte de vedere; 2. producerea articolelor pentru consumatorul mediu. n acest sector locul de frunte l ocup articolele cu pietre preioase, fiecare ntreprindere promovndu-i propriul stil. Articolele nu mai pot fi tirajate n aa msur ca n primul sector, din cauza volumului redus de exportri i de consumatori poteniali, dar i innd cont de cerinele clientului, care nu vrea s poarte bijuterii ca la toi. Aceti factori influeneaz fixarea preurilor, n care intr i cheltuielile axate pe meninerea unui sector de designeri care s elaboreze modele noi, publicitatea necesar, nregistrarea drepturilor de autor. Ca atare, ntreprinderile mari formeaz filiale mixte cu asemenea asociaii pentru producerea bijuteriilor n ara respectiv, dar activitatea la nivel european sau mondial este dificil dat fiind diferena de calitate, culoarea metalului, stilul bijuteriilor, preurile i concurena; 3. producerea articolelor de bijuterii exclusive, la comand, factorii principali fiind prestigiul casei de bijuterii, investiiile de capital liber etc. De cele mai dese ori, personalitile celebre sunt invitate pentru a reprezenta imaginea firmei productoare n campaniile publicitare. n acest sector se confecioneaz bijuterii ntr-un singur exemplar, sunt respectate toate drepturile de autor i de client, care poate apela la judecat n cazul n care apare un obiect similar la alt persoan;

127

4. piaa neagr a bijuteriilor, care ocup un loc important practic n toate rile aflate n tranziie economic sau n curs de dezvoltare, din cauza unei legislaii economice i financiare absolut imperfecte. Se confecioneaz bijuterii foarte ieftine, necalitative, fr a se ine cont de orice criterii tehnice sau tehnologice, producndu-se ceea ce se cumpr la momentul dat. Pornind de la cele expuse mai sus, trebuie de menionat c n Republica Moldova designul n domeniul bijuteriilor se afl abia la nceputuri. n mare parte de aceti artiti depinde evoluia estetic a societii, cu att mai mult c n ultimii ani se manifest tendine noi n dezvoltarea industriei bijuteriilor att prin folosirea tot mai frecvent a materialelor sintetice, ct i prin crearea unor adevrate obiecte de art i de valoare. Predeleciile populaiei au ieit cu mult din cadrul verighetelor de nunt tradiionale, al cerceilor moldoveneti sau al cruciulielor de botez. Actualmente, se propune un sortiment larg de inele de logodn cu pietre preioase, verighete cu diferite incrustaii, gravate sau cu pietre, cele netede i simple trecnd pe locul doi. Merit atenie bijuteriile de argint, denumite categoria studeneasc, fiind relativ accesibile, cu proprieti medicale confirmate, frumoase ca aspect (fig.54.).

fig. 54. Pandantive de argint cu motive mitologice, zoomorfe i simbolice; bro pentru copii cu motive zoomorfe (autor Cucera). Pandantiv de aur cu inserii de safir (autor ubin), nefrit i elemente decorative filigranate.

128

Populaia tnr este interesat mai mult de bijuteria ieftin, confecionat din mrgele plastice, piele, lemn, ceramic, sticl colorat, care, n sensul adevrat al cuvntului, nu se include n bijuteria preioas. De o popularitate tot mai mare se bucur bijuteriile pentru brbai: brri, inele-sigilii, lnioare, care se deosebesc prin masivitate i severitate. Pentru vrsta de 5-10 ani nu se mai accept cerceii simpli n form de cerculee, adolescentele prefer variate pandantive din categoria celor zodiacale, zoomorfe sau antropomorfe, motivele vegetale la timpul dat trecnd pe planul doi, tineretul tot mai mult apelnd la stilistica geometric [43]. Lumea contemporan a bijuteriilor este destul de variat i palpitant, locul bijuteriilor din secolul trecut, de o gam restrns alb-gri-negru, este ocupat de colorismul exuberant al diverselor podoabe destinate brbailor, femeilor i copiilor. Obiectele create de bijutierii contemporani sunt rezultatul fanteziei creatoare fr margini, unele avnd conotaie etnografic, altele renviind elementele clasice sau promovndu-le pe cele moderniste. Boucheron, unul din promotorii modei bijuteriilor, subliniase c fiecare om i dorete bijuterii accesibile i ziua, i noaptea, care s poat fi purtate att la serviciu, ct i la festiviti. La nceputul secolului XXI se presupune c vor fi n vog bijuteriile confecionate din aur. Conform datelor WGC (Consiliul Mondial al Aurului) [143], cererea la bijuteriile din aur crescuse n ultimii ani practic cu 6-12%. Pentru exportul n rile C.S.I., marii productori mondiali, mai ales Italia i Turcia, lucreaz cu coleciile de aur de 14 carate de culoare rocat, italienii chiar marcndu-l prin PR aur regal. n ultima vreme sunt frecvente bijuteriile fr pietre, executate din 2-3 aliaje de aur de diferite culori, culorile metalului simboliznd urmtoarele: alb prietenie, galben credin, roz dragoste. Aceste combinaii de aur roz-verde sau alb-galben erau inimaginabile pn nu demult n giuvaiergerie. Platina este ntlnit n bijuteriile contemporane mai rar dect aurul sau argintul, fiind frecvent pentru coleciile din China, Germania, Italia i Japonia, n bijuteriile destinate brbailor; n inele de logodn i de cstorie, articole cu pietre preioase, platina urmrete tendina de asociere cu aurul de culoare galben i roz. Pentru rile din C.S.I. articolele din oel sau titan sunt o total raritate, gsindu-i adepi printre tineretul avangardist sau printre artiti. Coleciile anului 2005-2006 prezint bijuterii cu pietre, suprafaa metalic fiind ornat cu materiale de diferit factur: polizare de diferit gen, opacizare, faetare diamantin, forjare, nuanare [147]. Designerii consider c n scurt timp mrgelele vor deveni una dintre cele mai solicitate podoabe. n prezent ele suscit interesul prin masivitate i plasticitate, fiind preferate cele de mrimi mari i culori aprinse. Mrgelele se poart n mai multe iraguri, cu diferite lnioare sau brri intercalate, cu franjuri de piele, mrgele de sticl colorat sau perle mrunte, crengue de coral aprins. Brrile devin mult mai voluminoase, iar forma inelelor este destul de variat i fantezist:
129

inimioar, oval, asimetric .a. Revin la mod i broele, care pn nu demult se considerau accesorii pentru femeile de o vrst mai naintat. Broele contemporane sunt executate din metale preioase i nepreioase, cu inserii din pietre faetate, cabooane i geme gravate (fig.55).

fig. 55. Bro de aur cu motive vegetale cu inserii de corindon violet. Broe de aur i argint cu corindon-rubin i fianit incolor. Cabooanele sunt deseori asociate cu diamante mrunte sau pietre colorate faetate, se admite chiar asocierea cu inserii de 3-4 culori. n inelele cu inserii din sticl colorat se pot ntlni elemente constructive n form de spiral sau figuri fantastice, motive zoomorfe sau astrologice, elemente decorative emailate (fig.56.).

fig. 56. Inele de aur cu nefrit, crisopraz i fianit. Inele de argint cu motive zoomorfe, astrologice. Inel de aur cu email policromatic. Cerceii, potrivit designerilor contemporani, n anii urmtori vor fi mari, voluminoi, avnd combinaii armonioase de pietre colorate sau perle. Cerceii n form de struguri, cu motive floristice i vegetale, devin tot mai populari, precum i variatele pandantive i talismane n form de
130

inimioare, litere, stelue, motive zoomorfe i floristice, lcele etc. Aceste accesorii pot fi metalice sau ornate cu pietre, cu lnioare sau elemente executate din piele, cauciuc, fire de in sau mtase colorat. Cerceii de la hotarele secolelor XX-XXI posed elemente decorative floristice destul de originale i filigranate, culoarea argintului fiind evideniat prin opacizare sau brunare (fig.57.).

fig. 57. Cercei de aur cu pietre preioase: spineli, crisolit, safir, crisopraz. cercei de argint brunat cu inserii de corindon albastru i cercei de aur filigranai.

131

Simbolica culorilor i formelor bijuteriilor. Dup cum am menionat, designerii sunt acei meteri-bijutieri care ar prognoza anumite predilecii pentru portul podoabelor ntr-o perioad de timp, ei dictnd, n mare msur, moda bijuteriilor, forma, culoarea pietrelor i a metalului preios utilizat. Cunoaterea simbolisticii culorilor i formelor constituie o condiie fundamental n procesul de creare al bijuteriilor, din motiv c alegerea unei podoabe are loc n funcie de mai multe criterii, deseori la nivel incontient, intuitiv, conform unor credine sau ritualuri, de care trebuie s in cont designerul n procesul de creare a unei bijuterii noi. Nu poate fi stabilit cu certitidine influena culorii pietrelor preioase sau organice asupra organismului uman. Analiza spectral a demonstrat proprietile nviortoare ale culorii roii, ea fiind una din principalele culori calde din palet; culoarea verde se considera benefic pentru vedere, folosindu-se n acest scop smaraldul i alte pietre de nuan verde. Ulterior influena culorii pietrelor a fost explicat prin folosirea simbolurilor respective din mitologia pgn. Iniial, pietrele preioase desemnau starea social, devenind un criteriu important pentru diferenierea social i evidenierea categoriilor sociale n toate rile lumii. Lund n consideraie preul fabulos al unor pietre preioase i organice, e lesne de neles c procurarea unei asemenea distincii era posibil numai de cei cu resurse financiare considerabile, ceea ce demonstra statutul social nalt al deintorului. Conform tratatelor medievale despre pietrele preioase, au fost elaborate anumite reguli i sensuri simbolice acordate culorilor, descifrate la 1730 de savantul italian Giasinto Gimmo
[105, p. 46]. Unii teologi erau de prerea c culoarea pietrelor din Noul Ierusalim nu poate fi atribuit

sfinilor, fiind caracteristic numai lui Iisus Hristos, simboliznd fiecare cte o virtute anumit. Astfel, safirul semnific sufletul, jaspul plcere, calcedonia adevrul, smaraldul buntatea i caritatea, sardul rou jertfirea de sine, crisolitul natura dumnezeiasc, berilul puterea suprasimurilor i afectelor, ametistul perfeciunea impecabil. Una dintre cele mai importante lucrri medievale din tiina arab, Mineralogia de al-Biruni, aduce informaii utile privind metodele de apreciere a pietrelor i podoabelor, innd cont de criteriile coloristice. Pn n secolele XV-XVI pietrele colorate erau apreciate mult mai nalt dect cele transparente i incolore, din cauza necunoaterii regulilor de lefuire a pietrelor, ele fiind folosite de cele mai dese ori n forma lor natural sau lefuite en cabochon. Culoarea atractiv, deopotriv cu duritatea i transparena, servete indice important pentru aprecierea mineralelor. Meterii bijutieri, att orientali, ct i europeni, foloseau cu precdere pietrele frumos colorate n combinaie cu emailul i sticla colorat, fr a ine cont de preul sau compatibilitatea lor. Culoarea pietrelor era principalul aspect pentru clasificarea pietrelor. Prima clasificare prezint dou grupuri de pietre: cele asemntoare rubinului i cele asemntoare smaraldului, respectiv grupul de pietre roii i grupul de pietre verzi. Succesiunea pietrelor roii i verzi sau, mai bine spus, a pietrelor de
132

nuane calde (galben, rou, violet) i nuane reci (azuriu, albastru, verde) prezint metoda preferat de lucru a bijutierilor medievali pentru decorarea obiectelor de art, a hainelor i bijuteriilor. Prioritate se acorda pietrelor de culori calde, diferite nuane de rou, galben, violet, iar n cazul completrii irului cu pietre de culoare verde, se obinea urmtoarea combinaie rou, galben, verde, albastru. Simbolica cretin a culorilor, n multe cazuri, determina alegerea pietrelor de anumite culori pentru decorarea inventarului bisericesc i vemintelor preoeti, fiind cunoscut urmtoarea semnificaie a celor cinci culori canonice (alb, rou, verde, violet, negru) [105, p. 310]: albul se considera prima culoare canonic i simboliza puritatea, nevinovia, roul se folosea la srbtorile nlrii, Sfintei Treimi i a Mucenicilor, simboliza arta cretin uziteaz de culoarea albastru-deschis la zugrvirea ngerilor i a credina, viaa i lumina, folosindu-se n acest scop pietre de nuan alb; jertfa adus de Hristos pentru credin, rstignirea pe cruce, dragostea dumnezeiasc i mreia; sfinilor, a cupolelor bisericeti, ca simbol cromatic al neprihnirii. Albastrul este simbolul cerului i al buntii cereti, dar nu este considerat culoare canonic, din care motiv nu se folosete pentru mpodobirea bisericilor i a vemintelor preoeti, mai ales n ritul catolic. n ortodoxie, ns, Maica Domnului, ngerii i sfinii deseori sunt reprezentani n haine azurii; galbenul-auriu este contrapus, ca simbol al buntii cereti i al credinei, verdele simboliza credina, sperana, bucuria i tinereea; violetul este simbolul suferinei purificatoare. De aceeai simbolic cromatic ine i galbenului-nchis, care semnific trdare i invidie, fiind culoarea lui Iuda;

folosirea ametistului violet (a pietrei episcopale sau arhiereti) la ornarea vemintelor i a inventarului bisericesc, precum i incrustarea icoanelor cu perle sau utilizarea mrgelelor colorate pentru brodarea chipurilor sfinte; negrul este simbolul doliului i se folosete de ctre biseric numai n Vinerea curat, simboliznd tristeea i suferinele cretinilor dup moartea lui Hristos, trecute odat cu nvierea Domnului, de unde i pietrele de doliu cu onix, fianit negru. Simbolica culorilor i formelor difer de la un popor la altul. Pentru rile romne a fost acceptat timp de secole urmtoarea repartizare a sensurilor culorilor i formelor, multe din ele parvenite prin intermediul creaiei folclorice, dar care au influenat indubitabil portul pietrelor colorate n anumite situaii i etape istorice: rou simbol al sngelui, soarelui, focului, dragostei i bucuriei; negru statornicie i eternitate;

133

galben lumin, tineree, fericire, recolt, ospitalitate; verde rennoirea naturii, prospeime, rodnicie, speran; albastru cer, sntate, vitalitate; violet stpnire de sine, rbdare, ncredere n dreptate.

i actualmente simbolica culorilor pietrelor preioase comport o semnificaie deosebit n giuvaiergerie. tiina care se ocup de studierea influenei culorii asupra organismului uman din punct de vedere fizic i spiritual, ergonomia, trateaz comportamentul oamenilor n funcie de culorile aplicate, de culorile prioritare, purtate n permanen. Alegerea i combinarea culorilor bijuteriilor, pietrelor i accesoriilor individuale, dup cum am menionat, au particulariti specifice att estetice, ct i psihologice. Totodat, alegerea bijuteriilor cu pietre colorate este legat de separarea lor n pietre de zi i pietre nocturne [132, p. 177]. Prima categorie se asociaz cu o inut de lucru, cotidian, acestea sunt pietre de culori vii, intense, pe cnd pietrele nocturne posed nuane mai moi, acceptabile la iluminare artificial. n plus, o serie de pietre montate n bijuterii se decoloreaz la soare, fiind n exclusivitate pietre nocturne ametistul, topazul, acvamarinul, iar alexandritul i schimb nuanele sub lumina natural i cea artificial. Alegerea culorii pietrelor din bijuterii ine n unele cazuri de culoarea ochilor, a pielii, de coafur, vemintele purtate i de alte particulariti. Din aceste considerente, fiecare i alege individual culoarea pietrelor din bijuterii n funcie de educaia primit, caracter, prioriti, tradiii i gusturi estetice. Un loc deosebit n designul bijuteriilor l ocup sensul simbolic al formelor bijuteriilor, folosirea motivelor decorative tradiionale, naionale i universale, legate de anumite credine i valori simbolice. Interesul fa de variate pietre colorate i scoici frumoase, de forme ciudate i extravagante, vine din copilrie, mai bine ar fi spus, din copilria civilizaiei umane, deoarece i strmoii notri purtau la piept variate pietre de forme interesante. Asemenea mrgele din pietre gurite pot fi vzute i la Muzeul Naional de Arheologie i Istorie din Moldova, aceste podoabeamulete fiind frecvent ntlnite la strmoii notri. Motivele ornamentale variaz la popoarele europene, orientale sau africane, avnd particularitile lor. De cele mai dese ori sunt folosite anumite figuri geometrice, care posed un adnc sens filosofic acumulat pe parcursul anilor de un anumit popor. La romni, ornamentul tradiional cuprinde figuri geometrice simbolice, subiecte vegetale, animale, antropomorfe i religioase. Aceste motive stilistice i simbolica culorilor prezente n giuvaierele romneti confecionate pe parcursul secolelor studiate au rdcinci adnci n credina i creaia dacic. Totodat, aceste motive pot fi vzute i pe prosoapele tradiionale, covoare, broderii, fntni, acoperiuri, pietre funerare etc:

134

linia dreapt vertical simbolizeaz viaa; linia dubl dreapt eternitate; linia cu dreptunghiuri gndire i cunoatere; linia uor ondulat apa, purificare; spirala timpul, eternitatea, motiv folosit frecvent de ctre meterii daci la brari; dubla spiral legtura dintre via i moarte; rombul nceputul feminin; crucea nceputul masculin; crucea intercalat n romb simbolul fecunditii.

n giuvaiergerie se folosesc cele mai tradiionale forme, avnd semnificaie simbolic foarte adnc. Ca exemplu, finele secolului XX - nceputul secolului XXI se remarc prin rentoarcerea la geometrism. i fac apariia bijuterii n form de cerc, romb, cerc intercalat n ptrat sau invers, oval etc., moda bijuteriilor geometrice cunoscnd perioade de ascensiune i stagnare periodic. Odat cu descoperirea pietrelor frumos colorate, se folosesc pandantive din coral, turcoaz, jasp .a., de forme naturale, actualmente reaprnd interesul fa de mrgelele din bucele de chihlimbar neprelucrat, formele ciudate, asimetrice i naturale fiind cele mai solicitate. Se consider c frunza de trifoi, compus din trei foliole, este simbolul unitii corpului, sufletului i raiunii, pe cnd frunza cu patru foliole semnific cele patru pri ale lumii, cele patru anotimpuri, fiind purttoare de bogie, dragoste, sntate i venicie. Aceste forme se folosesc frecvent n confecionarea inelelor i a pandantivelor de aur i argint. Uneori, n cele 3 sau 4 foliole sunt montate inserii de pietre fine, mai ales granat, malahit i turcoaz, iar broele constituie petale ornate cu foarte multe inserii mici de pietre scumpe sau strassuri. n giuvaiergeria contemporan se folosesc tot mai frecvent motivele naionale, specifice fiecrei ri aparte, avnd loc i renaterea motivelor antice. n Egiptul Antic motivul arpelui era utilizat destul de des, el este prezent i n arta geto-dac, fiind ntlnit n variate brri plurispiralice. Simbolul arpelui poate fi ntlnit i la etapa contemporan n inele, brri sau lanuri, care se folosesc ca accesorii pentru vestimentaie, geni, centuri, stilouri. Criteriile estetice de combinare a culorilor pietrelor, bijuteriilor i accesoriilor sunt foarte subiective, legate de anumite reguli, canoane clasice, fiind n contradicie direct cu criteriile avangardiste, nonconformiste, care neag nsui existena acestor canoane. n acest caz, tendinele modei contemporane egaleaz toate diferenele ntre gusturi, prioriti i tendine. Dei contemporane, talismanele i amuletele continu s-i exercite funcia preluat din Antichitate. Apariia amuletelor este atestat n neolitic, cnd se considera c fiecare reprezentare a

135

unui obiect oarecare sau animal este purttorul spiritului divinitilor care acord amuletelor putere extraordinar. Caracteristic pentru Evul Mediu tardiv este i asocierea pietrelor n inele pentru formarea unui anumit termen sau nume. Aceste combinaii de pietre erau destul de populare n rile europene n secolele XVIII-XIX i prezint urmtoarele asocieri: (kunzite). Actualmente se face o ncercare de regsire a cunotinelor vechi din domeniul giuvaiergeriei, care aduc cu sine stiluri artistice noi, gusturi rafinate. Dat fiind c la procurarea unei podoabetalisman se ine cont n mare msur de semnificaiile astrologice i valeologice, acest fapt influeneaz nemijlocit designul i confecionarea bijuteriilor. Dup prerea noastr, designul n giuvaiergeria naional dispune de perspective frumoase de dezvoltare innd cont de numeroase aspecte: eliberarea omului de unele dominante ideologice conservatoare, posibilitatea utilizrii noilor materii prime netradiionale deopotriv cu cele preioase, tehnologii inovatoare i utilizarea programelor de calculator. Libertatea gndirii i a creaiei a nsui meterului-bijutier contribuie la nflorirea designului i apariia noilor forme ciudate i extravagante ale bijuteriilor, renscnd motivele antce, geometrice sau folosind cele cosmice, ceea ce face din bijuterie un accesoriu important, care completeaz imaginea posesorului su i aspiraiile acestuia. i dac bijutierii anilor 80 ai secolului XX pot vorbi despre crearea unui stil liber, fr capricii i diferene sociale, atunci primii ani ai secolului XXI sunt marcai prin complexitate i extravagan, trecerea peste timpuri, destrmarea hotarelor geografice spaiale, evidenierea bogiei stilurilor i trsturilor individuale, care creeaz, pe lng limbajul florilor, gesturilor i mimicii, un limbaj cu totul deosebit, cel al bijuteriilor. E de menionat c locul excesului i exuberanei stilistice de odinioar este preluat cu timpul de o nou direcie nostalgie romantic i gust rafinat. n acest context, bijuteriile purtate trebuie s fie asortate armonios cu toate accesoriile, cu hainele i nclmintea purtat att de brbai, ct i de femei, anume bijuteriilor revenindu-le rolul de a atrage atenia i de a plasa omul conform statutului su. E clar de la sine c omul tinde spre natural i cldur, ntruchipate n designul podoabelor, care mbin trsturile puternice ale metalului i pietrelor cu sentimentele produse de ele. Stilistica modern, anterior prezentat prin linii reci, trece la forme organice contemporane, bijuteriile devenind simbol al eleganei. Crearea unei bijuterii ca adevrat obiect de art parcurge
136

faith credin, pentru care se foloseau opalul, alexandritul, cordieritul, hope sperana, redat prin hiacint, opal, perl, smarald; good luck fericire, fiind alturate berilul auriu, opalul, peridotul (olivine),

tourmalina, hiacintul;

briliantul (diamond), lapislazuli, demantoidul (uralian emerald), ochiul-de-pisic (cat), spodumenul

mai multe etape, nu totdeauna ceea ce este proiectat foarte frumos ajunge i podoab la fel de elegant. Se deosebesc bijuterii pentru uz cotidian, simple, comode i o categorie aparte de bijuterii exclusive, complicate, de un rafinament deosebit. Elaborarea schiei viitoarei bijuterii este un proces creativ complicat, autorul innd cont de proprietile materiei nobile, de filosofia adnc ascuns n bijuteria elaborat. Dup cum spunea un bijutier: Meterul trebuie se demonstreze n creaia sa ziua de azi, s prevad ziua de mine, crend arta care va fi martorul civilizaiei actuale pentru motenitorii si [145, p. 55].

3.3. Aprecierea i evaluarea articolelor de bijuterii

Pe msura acumulrii cunotinelor n domeniul bijuteriilor, se dezvolt i tiina care pune n valoare materialele gsite i folosite nc din Antichitate metalele i pietrele preioase. Metalele nobile i pietrele preioase dintotdeauna au constituit valori sigure, avnd un volum redus i un pre invers proporional, bijuteriile devin un bun plasament al capitalului n vederea tezaurizrii. Din aceste considerente, aprecierea pietrelor i a bijuterilor nu este un capriciu trector al modei, ci un domeniu cu frumoase perspective pentru mineralogi i bijutieri, arheologi, istorici i critici ai artei. Este, mai nti de toate, o chestiune de cultur general, obiectele de art n cazul dat fiind martori ai istoriei i civilizaiei. Din punct de vedere mineralogic, teritoriul rii noastre este lipsit de zcminte de metale preioase i pietre scumpe, cu excepia zcmintelor nesemnificative de pietre ornamentale. ntre anii 1810-1812 inginerul rus Eifeld a cercetat, conform afirmaiilor vistierului Rosseti-Roznovan
[33, p. 46], inuturile Suceava i Neam, la care se afl mineralicete vine, Eifeld a mai planificat

cercetri n Bacu i Putna. Francezul Edouard Thouvenel, n lucrarea La Hongrie et la Valachie (Paris, 1840) afirm: Inginerii generalului Kiseleff au recunoscut existena minelor de argint viu de la Piteti... de chihlimbar galben la muntele Deal de Roche... de aur la Corbeni... [33, p. 47]. n legtur cu zcmintele de chihlimbar de la Valea Boului, judeul Scuieni, mineralogul englez D. Lovi scria: Aici Ruii, n anul 1833, n iulie i august, au spat 20 de zile, cu cte 60 de soldai pe zi, gropile ce au fcut sunt astupate acum. Rezultatele acestor cercetri au fost expuse de savantul rus Anatole de Demidoff n relatrile despre cltoria sa prin principate la 1837 [33, p. 48], unde arat c aici s-a depistat aur de la Olte la Ialomia, mercur lng Piteti, granate roii n judeul Arge, pe muntele Ciocan, chihlimbar n judeul Scuieni, s. Coli. Ca rezultat al cercetrii zcmintelor miniere din aceste inuturi a aprut i lucrarea lui C. Mihailic, nobil de Hodocinu, publicat la Iai, 1842, n care sunt descrise exploatrile zcmintelor de aur Despre lucrarea minelor de metal i observaii asupra pdurilor din valea Bistria [73, p. 17].

137

Studiul de fa nu pretinde a fi un studiu de gemologie sau tehnologie, din care considerente am plasat informaiile privind materiile prime utilizate n giuvaiergerie (metale nobile i pietre preioase) n anexe. Din lips de spaiu vom analiza doar n linii generale anumite aspecte importante: faetarea pietrelor preioase, evaluarea i aprecierea bijuteriilor, pstrarea i restaurarea giuvaierelor, aspecte, care, dup prerea noastr, ar constitui obiectul unui studiu mult mai amplu. Faetarea pietrelor preioase. Iniial, n procesul de confecionare al bijuteriilor, pietrele erau utilizate n forma lor natural, puin lefuite sau n funcie de unghiurile naturale ale cristalelor, cel mai mult fiind apreciate pietrele colorate, opace, cele translucide i transparente nu se foloseau pentru nfrumuseare. Procesul de prelucrare al pietrelor preioase i decorative cu scopul de a le acorda o anumit form cu ajutorul unor faete poart denumirea de faetare. n Evul Mediu timpuriu erau folosite pietrele colorate lefuite natural, fr a li se modifica mrimea sau forma. Mai trziu, n jurul anului 1400 d.Hr. s-a descoperit c frumuseea pietrei translucide se poate evidenia prin faetare. Iniial, pietrelor li se acorda aceeai form asimetric cu un numr minim de faete plate, ca exemplu diamantul Shah. n esen, tehnica de lefuire a diamantelor a pmas practic neschimbat de 500 de ani. Bijutierii din India au descoperit n mod independent tehnologia lefuirii diamantelor sau au mprumutat-o; deoarece negustorul de pietre preioase Jean Baptiste Tavernier, cltorind la 1665 n India, a vizitat ateliere de lefuitori, care foloseau aceleai procedee ca i meterii europeni. La nceputul secolului al XVII-lea, erau cunoscute numai dou tieturi tabelar i triunghiular, care erau folosite pentru pietrele mici, montate n inele i fibule. Actualmente bijutierii opereaz att cu tieturi deja bine cunoscute i apreciate (rozet, briliant, baguette, tietura mixt, princesse, tietura veche i intermediar, Oval, Poire sau Pandeloque (Pictur), Marquise, Navette (Suveic, denumit curent de bijutieri pi), Smarald, Princess, Fire Rose, Inim, Baguette, Ptrat), ct i tieturi fanteziste, aa-numitele fancy-cuts, care urmresc obinerea unor efecte deosebite din pietre de mici dimensiuni sau care servesc la confecionarea unor bijuterii exclusive Trapez, Stea, Octogon, Triunghi, Semirotund, Litere (fig.58-59.) [127, p. 144-163].

fig. 58. Tipurile de pietre lefuite en cabochon.

138

cuschon

smarald

flanders

asscher

heart

jubiliar

cerc

lucere

marquisse

oval

pear

radiant

fig. 59. Teturile standarde i fanteziste ale diamantului. Problema aprecierii i evalurii pietrelor i metalelor preioase, a bijuteriilor i obiectelor de art se prezint drept una din cele mai importante n domeniul studiat, n special din cauza numeroaselor imitaii, falsuri i materiale sintetice. Meterii egipteni i etrusci, alchimitii medievali [81, p. 337,
372] au ncercat s elaboreze careva reguli de apreciere a titlului metalului preios, a preului de

comercializare, regulile de conservare a bijuteriilor. Aprecierea corect a bijuteriilor devine i mai vital odat cu depistarea numeroaselor falsuri i crearea articolelor sub modern, folosirea materiilor prime sintetice executate calitativ din punct de vedere tehnologic, evaluarea pietrelor i podoabelor din fondurile muzeistice din ar. Totodat, practic fiecare din noi este impus n situaia de apreciere a bijuteriilor alese pentru cadou, din care considerente este necesar cunoaterea celor mai elementare reguli de evaluare a articolelor de giuvaiergerie. Pentru aprecierea pietrelor preioase se iau n consideraie mai multe particulariti i factori. Astfel, din noiunile elementare despre evaluarea diamantelor i pietrelor transparente face parte formula 4+1K (puritate, culoare, tietur, greutate). Conform acestor criterii, valoarea unui diamant de numai un carat, n funcie de calitate, poate varia de la cteva sute la 20 000 de dolari! n ultimul timp se vorbete tot mai mult de un al 5-lea K confidence, adic ncredere, o aluzie la
139

seriozitatea comercianilor de pietre, deoarece comerul cu pietre i metale preioase, ca i arta bijuteriei n general, presupune o cinste ireproabil! Din cauza preului fabulos pentru diamantele mari, stabilirea preului de comercializare necesit o atenie deosebit. n studiile medievale se pot gsi regulile fixate de renumitul negustor de pietre preioase Tavernier (1665), n conformitate cu care preul pietrei crete proporional greutii sale la ptrat; piatra lefuit crete n pre de zeci de ori comparativ cu cea neprelucrat. Culoarea pietrelor este unul din criteriile de apreciere a valorii pietrelor. Cele mai rare sunt culorile albastru i verde, de obicei, se folosesc galben, incolor, rou i negru (folosit n mod excepional n bijuteriile de doliu). Ultimul timp, tot mai des se folosesc pietre de culoare galben canar, maro-portocaliu, de culoarea ampaniei [2, p. 16]. Metoda cea mai uzual pentru aprecierea culorii pietrei const n a pune diamantul respectiv pe un carton alb mat, ndoit n forma de V i n examinarea sa la microscop, ntr-o lumin alb i rece, sau la o fereastr orientat spre nord, numit lumin nordic. Alt metod const n compararea pietrei cu exemplare de aceeai mrime, cu culoare exact determinat, etaloanele fiind numite master stones. Se mai folosesc colorimetre i spectrofotometre speciale. Cele mai valoroase pietre sunt cele limpezi, lipsite de incluziuni, dar pentru diamant prezena incluziunilor este un fapt cert de veridicitate, cele fr incluziuni prezint deseori dubii, deoarece imitaiile naturale i sintetice ale diamantului nu posed deloc incluziuni! Pietrele sintetice aprute n secolul al XIX-lea prezint dificulti pentru apreciere. Pietrele naturale au o valoare artistic i economic excepional, pe cnd cele sintetice nu fac parte din categoria pietrelor preioase! (valoarea lor fiind egal cu investiiile necesare producerii i prelucrri lor). Din aceste considerente, rezoluia adoptat n 1989 de ctre membrii ICGEA (International Coloured Gemstone Association) prevede posibilitatea de a i se dezvlui clientului tratamentul la care a fost supus piatra dat, montat ulterior n bijuterie [2, p. 37]. Din cele menionate mai sus, mai ales dat fiind faptul c majoritatea caracteristicilor pietrelor preioase nu pot fi vzute cu ochiul liber, constatm necesitatea folosirii metodelor non-distructive. Pn n present nu exist, ns, un instrument sau un aparat universal valabil, cu care s-ar putea analiza sau identifica toate pietrele, metalele i caracteristicile acestora. Pietrele confecionate prin presare din achii sau fragmente se pot distinge prin mici bule de aer sau lichid n interior, totodat, aceste pietre practic nu se pot lefui din cauza fragilitii nalte. Unele exemplare sunt acoperite cu lac special sau vopsea care intensific culoarea, dar care se depisteaz la temperatur nalt. Se ncearc piatra fiind introdus ntr-un vas cu ap diamantul veritabil i pstreaz conturul, iar cel imitat l va pierde, refracia nemaifiind aceeai; se picur pe piatr o pictur de ap: dac este briliant, pictura rmne perfect rotund, iar la imitaii ea se lete imediat; pietrele autentice, la abur curat, revin ndat la starea iniial, pe cnd celelalte rmn aburite mult timp. Prin
140

nclzire uoar, se poate afla dac volumul unei pietre a fost mrit artificial, lipindu-i-se o bucat mai grea [66, p. 78]. n ultima instan, experiena proprie este cea mai important pentru aprecierea unei pietre. Specialitii menioneaz c culoarea pietrei din aton se modific dac este privit sub unghi drept sau la 45, mai ales n pietrele de tietur fantezist. Dup mai bine de 30 min de lucru, bijutierul practic nu poate stabili eficient culoarea sau alte trsturi ale pietrei, ochii find obosii. Se mai recomand studierea pietrelor puin aburindu-le, culoarea mineralului fiind atenuat de metalul bijuteriei, praf, particule de grsime [113, p. 21]. Pentru stabilirea cu rapiditate a autenticitii titlului metalului se folosesc urmtoarele metode: clorhidric. Argintul poate fi controlat printr-o soluie de 2 g sulfat de argint n 1000 ml ap distilat: argintul, dup curarea de impuriti, obine o strlucire deosebit, n timp ce platina la temperaturi ridicate argintul poate fi muiat mai repede dect aurul i platina; patina vremii reprezint stratul subire rezultat din oxidri sau din depuneri care se are reflexe albstrui, iar aurul alb spre verzui; argintul este atacat foarte uor de soluii chimice; formeaz cu timpul sub influena agenilor atmosferici ori prin ntrebuinare, pe suprafaa obiectului de metal, de obicei argint, care posed efectul unui obiect vechi, aspect folosit de creatorii obiectelor de anticariat. Pentru a depista obiectele falsificate, este necesar consultarea unui specialist n domeniu, care cunoate stilul i tehnicile din epoca respectiv, montura i moda pietrelor, culorile aurului i ale emailului folosit. Ca atare, la uzinile mari de bijuterii exist laboratoare de performan pentru stabilirea titlului metalelor preioase i alte operaii legate de aprecierea metalelor, pietrelor i bijuteriilor. Un laborator de acest gen funcioneaz i la uzina din Chiinu, unde poate fi apreciat titlul metalului preios, calitatea inseriei, ara productoare graiei mrcii aplicate. Totodat, pentru aprecierea compoziiei chimice a metalului se apeleaz i la Laboratorul de ncercri prin metode de spectroscopie atomic, Centrul de Metrologie i Automatizare a Cercetrilor tiinifice al Academiei de tiine a Moldovei, laborator acreditat pentru determinarea calitativ a componenei chimice i analiza spectral a metalelor. Graie faptului c bijuteriile ntotdeauna au jucat un rol deosebit n viaa fiecrui om prin semnificaia magico-religioas [146] i cea de nfrumuseare, ultima vreme apare tendina de a purta lichidul compus din 78% acid azotic pur, 2% acid clorhidric pur i 20 % ap distilat; piatra de jasp negru, lustruit i neatacat de acizi, care las pe aur o dr; tinctura de iod, acid azotic, apa regal, persulfat de sodiu, soluie de sare cu ap, acid

141

podoabele bunicilor, de a le acorda o via nou. E de la sine neles c o parte nsemnat din podoabele anilor trecui au fost pierdute, schimbate pe produse alimentare, topite din nedorina de a purta obiecte demodate, dar totui ceea ce a rmas necesit un tratament special pentru a fi lsat pentru urmai, pentru a putea vorbi i noi peste decenii despre stilul i aspectul bijuteriilor preferate. Restaurarea bijuteriilor este un proces de curare a obiectului de oxizi, de readucere a acestuia la starea iniial. innd cont de mai muli factori, restaurarea poate fi artistic i comercial. Prtaii restaurrii comerciale execut operaiunile necesare pentru renovarea articolului, nlocuirea segmentelor lips sau deteriorate, neinnd cont de tendinele istorico-artistice, scopul procedurii fiind prezentarea ntr-un salon de anticariat ca obiect vechi de art i comercializarea la un pre fabulos. Unii meteri nu rateaz deloc ocazia de a crea, n baza unui mic fragment sau desen din perioada ce intereseaz, un obiect de art pentru comercializare. n cazul unei asemenea restaurri bijuteria sau alt obiect decorativ de art executat din metal sau pietre i pierde valoarea i autenticitatea. Complet opus n acest sens este restaurarea artistic a articolelor de bijuterie, al crei principiu de baz este de a nu afecta obiectul, fiind aplicate numai metodele non-distructive, respectate stilul i materialul de confecie originale, nsi ideea artistic a autorului. Pentru restaurarea dat se folosesc cele mai simple reactive anticoroidale, soluii pe ap distilat, care nu afecteaz bijuteria. Operaia de restaurare const din urmtoarele: cercetarea metalului sau aliajului obiectului dat, stabilirea titlului respectiv, determinarea gradului de coroziune. n ce privete vestigiile arheologice, argintul aflat n pmnt timp de cteva sute de ani este greu de deosebit de cupru i aliajele sale, mai ales de cele cu un coninut mai mare de 20% de cupru, deoarece n acest caz obiectul este acoperit de un strat produs al coroziei cuprului. Argintul din bijuteriile aflate n pmnt, sub influena clorului, se transform n clorur de argint, care are o temperatur joas de topire, sau deseori se acoper cu sulfuri, formnd un strat substanial de corozie. Ca rezultat, obiectele de argint descoperite n urma spturilor arheologice sunt foarte fragile, fiind expuse pericolului de a fi deteriorate la cea mai mic neatenie. Programul restaurrii obiectelor de argint include urmtoarele aciuni: 1. curarea i eliminarea straturilor de suprapunere, de corozie, mai ales dac afecteaz conturul i forma obiectului, fierberea repetat n ap distilat pentru nlturarea srurilor i produselor coroidale; 2. splarea repetat a obiectului, cu pstrarea nemijlocit a patinei i uscarea bijuteriei, apoi stabilizarea mineralogic a componenei sale; n caz dac bijuteria conine pietre, se ine cont de calitile acestora, dup care se prelucreaz cu soluii speciale anticoroidale; 3. dublarea fragmentelor deteriorate, executarea unei copii de pe obiectul restaurat, innd cont de tehnica de lucru i tehnologia folosit pentru confecionarea bijuteriei i acoperirea suprafeei
142

obiectului cu un strat de cear sintetic, microcristalin pentru a evita aciunea repetat cu soluii chimice i factorii care provoac corozia; 4. documentarea obligatorie a tuturor operaiunilor efectuate, a reactivelor i procedeelor folosite; fotografierea bijuteriei pn i dup restaurare, a celor mai importante procedee efectuate; crearea unei baze de date a bijuteriilor restaurate pentru a putea folosi ulterior abilitile obinute, pentru a controla sistematic obiectele restaurate i a evita apariia unor procese care pot afecta bijuteria; 5. crearea condiiilor necesare pentru pstrarea bijuteriilor restaurate lumin, umiditate relativ, gazificare, temperatur stabil etc. [144, p. 56]. Pstrarea podoabelor include totalitatea msurilor i condiiilor respective, elaborate pe parcursul secolelor de ctre bijutieri i mineralogi, cele mai renumite fiind regulile de conservare a pietrelor i bijuteriilor elaborate de ctre mineralogia medieval. Pietrele aparte sau montate n bijuterii de aur, argint sau platin sunt destul de pretenioase n sensul condiiilor de pstrare i conservare. Exist cteva criterii eseniale necesare pentru pstrarea bijuteriilor umiditate relativ, iluminare, gazificare, substane chimice. Multe pietre, mai ales cele care conin n formula chimic ap, necesit umiditate mai mare pentru a nu se usca sau chiar trebuie umezite periodic, dar nu se recomand primirea bilor medicale, frecventarea saunei n bijuteriile preferate. Bijuteriile cu diamante necesit condiii speciale pentru pstrare, odat la 6 luni fiind obligatorie consultarea unui bijutier profesional pentru examinarea i fixarea pietrei. Strlucirea diamantului poate fi restabilit prin splare n ap cald cu spun; sau soluie de amoniac i ap rece n cantiti egale timp de 30 min, uscare i tergere uoar cu hrtie de igar. Se utilizeaz i cosmetic special pentru bijuterii, cea mai eficient metod rmnnd cea rmas de la bunicile noastre cufundarea bijuteriei cu diamant ntr-un pahar cu spirt/rachiu curat. Toate pietrele i bijuteriile intr n reacie cu substanele chimice, din aceste considerente unele bijuterii prezint dificulti la curare i se spal numai n ap cldu, altele mai rezistente se cur cu spun, n baia de ultrasunete, sunt fierte n uleiuri i soluii speciale. Culoarea pietrelor este n strict dependen de lumina solar i artificial, astfel ametistul, topazul se decoloreaz fiind expuse mult timp la lumin. Practic, fiecare bijuterie necesit condiii speciale pentru pstrare, innd cont de criteriile menionate mai sus, din cauza atitudinii neglijente i pierd aspectul exterior chiar i diamantele. Pstrarea bijuteriilor din metale preioase cu pietre naturale i organice se efectueaz innd cont de urmtoarele criterii: purtarea bijuteriilor n funcie de situaie bijuterii cotidiene sau exclusive; eliberarea i scutirea bijuteriilor de lucrul de menaj; crearea condiiilor individuale pentru pstrarea bijuteriilor;
143

alegerea locului de pstrare. Aurul, argintul, turcoaza, perla reacioneaz la

substanele chimice, parfumerie, preparate cosmetice, medicamente, detergeni, ap clorat. Se exclud contactele bijuteriilor cu clorul, mercurul, iodul, de la care se ntunec bijuteriile de aur; folosirea casetelor pentru pstrarea bijuteriilor vor exclude posibilitile de ntunecare, deteriorare i pierderea aspectului decorativ a bijuteriilor cu sau fr pietre. n plus, nsi caseta (ldia) destinat pstrrii bijuteriilor reprezint obiect de art, fiind executat din lemn sau metal, cu ornamente gravate sau incizate, pietre incrustate. Pietrele transparente necesit curare permanent pentru obinerea i pstrarea luciului. Articolele de aur pot fi curate n soluie apoas de amoniu (cteva picturi la 50-100 g ap). Pentru curarea perlelor se recomand folosirea unui detergent de calitate nalt sau a unei soluii slabe de amidon de cartof. Luciul unei podoabe vechi poate fi restabilit de sine stttor cu ajutorul pastei de polizare i a unei buci moi de stof. Argintul i alpaca se pot cura cu ajutorul unui amestec din hidroxid de amoniu cu bicarbonat de sodiu sau hidroxid de amoniu cu cret. Articolele argintate i aurite necesit condiii speciale de curare pentru evitarea distrugerii stratului de metal preios depus pe o suprafa metalic. Dup operaiile de curare articolul se spal bine n ap curat i se usuc cu ajutorul unei esturi fine. Bijuteriile cu opal, turcoaza, perla, malahit intr n reacie cu reactivele chimice i pierd din culoare, din strlucire, se fisureaz. Din aceste considerente, se recomand curarea n soluii apoase de bicarbonat de sodiu, pietrele cu duritate mare se cur n baia de ultrasunete i cu paste abrazive. Pe parcursul secolelor au fost elaborate numeroase reete i reguli privind aprecierea pietrelor scumpe i a bijuteriilor, pstrarea i curarea articolelor cu sau fr pietre preioase, reguli, care practic au suferit schimbri nesemnificative ajungnd pn n zilele noastre. i cred c ine de datoria fiecruia din noi ca bijuteriile demodate ale bunicilor s fie restaurate i conservate corect, pstrate fie n amintirea strmoilor, fie n fondurile muzeistice din ar. Fiind reduse ca volum, dar inestimabile ca valoare, bijuteriile extraordinare ale anilor trecui rmn a fi mrturii excepionale ale evoluiei civilizaiei umane, a tendinelor i predeleciilor artistice ale omului. Aceste adevrate capodopere ale giuvaiergeriei naionale constituie puntea de legtur ntre trecut i viitor prin prezentul nostru, prin atitudinea i aprecierea corect, crend perspective frumoase pentru dezvoltarea i ncadrarea n giuvaiergeria european i universal.

144

ncheiere.
Apariia i dezvoltarea giuvaiergeriei n Republica Moldova constituie un subiect de viu interes n istoriografia naional, din care considerente analiza problemei abordate devine un imperativ al timpului. Cunoaterea istoriei i artei giuvaiergeriei este n primul rnd o chestiune de cultur general, podoabele i bijuteriile fiind indispensabil legate de istoria i cultura civilizaiei umane. Analiza literaturii de specialitate ne-a demonstrat c, pn n prezent, o lucrare interdisciplinar, n care geneza, evoluia, situaia actual i perspectivele de dezvoltare ale giuvaiergeriei din Republica Moldova ar fi fost cercetate n complex, nu exist. innd cont de actualitatea problemei respective, de semnificaia ei pentru istoria i arta naional, ne-am strduit s realizm pe msura posibilitilor scopul tezei date desemnat anterior. Drept obiect de studiu au fost selectate articolele confecionate n secolul XIX nceputul secolului XXI, avnd n vedere importana acestei perioade n procesul de evoluie a stilului i a tehnicilor de lucru specifice giuvaiergeriei naionale, fiind contieni de faptul c numeroase aspecte din domeniul artei bijuteriilor din lips de spaiu au fost trecute cu vederea sau elucidate fragmentar. Analiza i sinteza surselor istorico-literare, de arhiv i a istoriografiei din domeniul giuvaiergeriei din care desprindem istoricul utilizrii bijuteriilor n arealul cultural romnesc devine fundamental pentru explicarea fenomenului apariiei i evoluiei giuvaiergeriei n Republica Moldova. Lucrrile studiate pot fi clasificate dup anumite criterii, cum ar fi cel geografic, de ar sau regiune, i n funcie de domeniul valorificat istorie, art decorativ, tehnologie, gemologie; izvoarele pot fi clasificate i conform etapelor istorice: tratate antice despre pietre preioase, lapidarii medievale i reete alchimice, operele mineralogilor arabi; izvoare moderne i contemporane, fotografii, izvoare plastice, cataloage electronice, baze de date, costume naionale i bijuterii ceremoniale, din care desprindem o mulime de informaii tiinifice preioase. Perioada antic i medieval au fost elucidate n lucrare doar fragmentar, servind pentru stabilirea continuitii giuvaiergeriei n Moldova pe parcursul perioadelor istorice de dezvoltare, folosindu-se majoritatea izvoarelor disponibile pentru cercetare. Analiza izvoarelor plastice, a informaiilor etnografice i folclorice ofer posibiliti elocvente privind evoluia podoabelor basarabene, tendinele artistice i predeleciile pentru anumie bijuterii. La momentul dat cunoatem cteva cataloage care ne-au ajutat considerabil n descrierea giuvaiergeriei: Opisul obiectelor de la Muzeul Societii istorico-arheologice bisericeti din Basarabia, Catalogul atelierelor Arhiepiscopiei Chiinului, Catalogul Uzinei de Bijuterii din Chiinu (1991), Catalogul electronic al Uzinei Giuvaier. Graie acestor documente a fost urmrit evoluia stilistic i tehnologic din giuvaiergeria naional n secolele XIX-XX.

145

Ca rezultat putem meniona c Republica Moldova dispune de izvoare considerabile privind apariia i dezvoltarea giuvaiergeriei n secolele XIX-XXI, unele fiind mai ample, altele reducnduse doar la nite meniuni fragmentare. Doar colecionarea, adunarea sistematic i analiza minuioas a documentelor depistate (i a celor care urmeaz s fie descoperite) vor aduce rezultate concrete n vederea investigrii acestui domeniu neexplorat din arta decorativ din Moldova. n ajutorul cercettorilor contemporani vin noile realizri tehnologice, bijuteriile naionale confecionate la finele secolului XX fiind nregistrate ntr-un catalog electronic, ceea ce faciliteaz evident procesul de investigaie. Prezenta lucrare are drept scop fundamental descrierea i analiza articolelor de giuvaiergerie laic i de cult din Republica Moldova din secolele XIX-XX, i n baza lor stabilirea etapelor cronologice i a trsturilor generale de dezvoltare ale giuvaiergeriei naionale din secolele XIXXX. In linii generale, putem constata c giuvaiergeria din Republica Moldova la anumite etape de dezvoltare a fost puternic influenat de cadrul istoric i situaia politico-economic, iar dup obinerea independenei la 1991, parcurgnd o ndelungat perioad de stagnare i declin, trece la o treapt calitativ nou de dezvoltare, schind prioritile i perspectivele pentru evoluia giuvaiergeriei naionale. n aceast ordine de idei, arta bijuteriilor prezint o simbioz logic a stilurilor i tendinelor manifestate pe parcursul secolelor, inspirat din arta neolitic i geto-dac, roman i bizantin, a popoarelor nomade i orientale, supus legitilor de dezvoltare din ar i regiunile nvecinate. Cu toate acestea, giuvaiergeria naional i pstreaz individualitatea sa, denumirile proprii ale pietrelor sau podoabelor, dovad servind coleciile muzeistice din ar, care denot att producie local i existena meterilor specialiti n domeniu, ct i originalitatea podoabelor i bijuteriilor depistate, specifice arealului geografic studiat: salbe de monede, gherdane, zgrdie, cercei moldoveneti etc. Giuvaiergeria naional din secolele XIX-XX poate fi divizat n cteva etape i perioade de dezvoltare, determinate de numeroase aspecte semnificative: tehnicile de lucru folosite n atelierele europene i basarabene, materiile prime utilizate, tendinele artistice i stilistice, care evolueaz de la podoabe complicate, fastuoase la cele simple, democratice i invers, marca de control i titlul aplicat conform standardelor, folosirea corespunztoare a pietrelor i alte momente ce in nemijlocit de evoluia giuvaiergeriei naionale i de ncadrarea n contextul cultural european. Analiznd materialele documentare i coleciile muzeistice din ar, a fost elaborat urmtoarea periodizare a giuvaiergeriei naionale, fiind specificate i trsturile de baz ale fiecrei etape, influena cadrului istoric, informaiile fiind condensate ntr-un tabel amplu i accesibil.

146

Perioada etapele de istoric 1812 1900 dezvoltare 1812 mijlocul sec. XIX.

Trsturile specifice ale giuvaiergeriei naionale laice i bisericeti n secolele XIX-XX Oficierea i reglementarea de ctre stat a activitii breslei meteugreti a giuvaiergiilor, activitate bazat pe tradiii anterioare tehnologice i artistice. Influena giuvaiergeriei slavone simit prin tendine noi n ornarea inventarului bisericesc, pictarea i ornarea icoanelor, manifestat prin impunerea tacit a noului stil de creaie. Executarea inventarului bisericesc din materii preioase, de regul argint, care este ntlnit cel mai frecvent n podoabele descoperite pe teritoriul Moldovei, folosirea alamei i bronzului argintate, alpaca. Folosirea tehnicilor de lucru recunoscute i apreciate de meterii din rile vecine, confecionarea manual a articolelor ce exclude producerea n serie; folosirea unor pietre preioase ca rubinul, smaraldul, ametistul, perlele deopotriv cu strassurile. Executarea articolelor innd cont de stilistica autohton i canoanele bisericeti, folosind ornamentarea floristic i vegetal. Se observ o detaare tot mai mare de stilistica oriental i un interes crescnd fa de creaiile artistice din Rusia i Ucraina. Articolele de orfevrrie din Basarabia n sec. XIX se caracterizeaz prin simplitate, modestie, gust estetic, n conformitate cu necesitile bisericii ortodoxe. Colectarea articolelor de ctre fondurile bisericilor i mnstirilor, Muzeul Societii istorico-arheologice bisericeti din Basarabia, colecii particulare, care au permis pstrarea podoabelor excepionale i unice, cum ar fi mitra aparinnd mitropolitului G. Bnulescu-Bodoni de la Mnstirea Cpriana sau obiectele de la Arhiepiscopia Chiinului. Msuri efectuate domeniul oficializrii juridice a breslei giuvaierilor din 1817 din Basarabia i introducerea noilor regulamente de lucru. Pstrarea tradiiilor colilor ieene i transilvnene n prelucrarea metalului, activitatea bijutierilor i aurarilor pe lng biserici i mnstiri pentru crearea inventarului i podoabelor bisericeti. Deschiderea Camerei de Marcare la Chiinu ca filial a Camerei Regionale de Marcare din Odesa. Atestarea a circa 12 bijutieri care lucrau cu aur, argint i platin, titlurile metalelor preioase. Portul bijuteriilor influenat de moda rus, formarea costumului orenesc de dooamn.

147

doua

nceputul perioadei este marcat prin deschiderea la 1911 a atelierelor

jumtate a Arhiepiscopiei Chiinului i editarea Catalogului respectiv. Dezvoltarea sec. XIX giuvaiergeriei laice i deschiderea atelierelor de pe str. Pukin .a., 1900 deschiderea caselor de amanet. Aceast etap este semnificativ prin apariia articolelor de orfevrrie bisericeasc destinate bisericilor i mnstirilor basarabene, a articolelor confecionate din aur, argint, alpaca, platin, a pietrelor scumpe i organice, precum i a diamantelor. Prezena n atelierele de giuvaiergerie din Chiinu a materiilor prime preioase i numrul considerabil al atelierelor care le prelucrau denot nivelul economic destul de nalt al populaiei oreneti la nc. sec. XX i cererea de astfel de bijuterii, menite s nfrumuseeze femeile i s completeze armonios vestimentaia. La hotarul sec. XIX-XX se formeaz i costumul de doamn, femeile nstrite de la ora tot mai des fcndu-i apariia n rochii elegante cu bijuterii asortate, costumul tradiional trecnd pe planul doi. Marcarea i aprecierea bijuteriilor este efectuat la Odesa cu aplicarea mrcii speciale. Creterea rolului i importanei bijuteriilor, innd cont de prezena n oraele basarabene a unor familii nstrite i a unei viee mondene intense (baluri etc.). Atestarea oficial a bijutierilor din or. Soroca, magazine de desfacere la Chiinu. Aprecierea i marcarea bijuteriilor continu la filiala din Chiinu, dar i la Odesa. Portul bijuteriilor influenat de moda rus, apariia podoabelor cu pietre sintetice, strassuri, colecii remarcabile de pietre organice, dezvoltarea orfevrriei de cult. Un model generalizat cerceii n forme stilizate de inimioare sau semilun, ulterior desemnai ca cercei moldoveneti. Meterii care prelucrau metalele preioase erau grupai n categorii aparte: argintari, aurari, zltari, giuvaiergii, orfevrari, i proveneau, n marea lor majoritate, din rndurile populaiei oreneti, deoarece anume la ora sau la mnstirile mari era cerut producia lor. O alt categorie de meteri lucrau n atelierele de pe lng bisericile i mnstirile Moldovei. Se practica i confecionarea podoabelor din materia adus de client i dup modelul cerut de acesta, munca fiind pltit n dependen de gramajul de metal prelucrat i complexitatea modelului executat. Ca atare, se lucra cu argint, argint i alam aurite, aur mult mai rar, se simte lipsa

148

pietrelor preioase, de cele mai dese ori se folosesc strassuri colorate, folosite mai ales pentru ornarea crucilor de procesiune sau a celor de botez, a chipurilor sfinte de pe icoane i a cununiilor religioase. Putem vorbi despre folosirea preponderent a argintului, despre emailare i filigranare, ciocnire i gravarea metalului ca tehnici principale de lucru. Dintre pietrele preioase cele mai utilizate sunt perlele, acvamarinele, ametistele, smaraldele i un numr considerabil de sticle colorate, imitaii ale pietrelor naturale. Lucrrile confecionate au un caracter artistic pronunat fiind destinate bisericilor i mnstirilor, precum i persoanelor particulare (cruciulie i icoane-pandantiv); cel mai des se ntlnesc tvi, linguri i lingurie, anafornie, cruci, aureole, ferecturi de icoane i cri bisericeti, potire, cdelnie i candele, sfenice i candelabre, chivoturi, agheasmatare etc. Una din ferecturile de icoane confecionate n atelierele Arhiepiscopiei Chiinului se pstreaz actualmente n fondurile Muzeului de Etnografie i Istorie Natural din Chiinu. Tehnica de lucru este asemntoare celei practicate de atelierele de giuvaiergerie din rile vecine: turnarea, prelucrarea n relief a metalului la cald sau la rece, filigranare, emailare, acoperirea suprafeei metalelor nepreioase cu aur sau argint, incrustarea pietrelor preioase sau de imitaie, strassuri, tehnica jour. 1900 1972 - 1900-1950 Tehnologia stngace a primelor ateliere, atestate la 1817, este nlocuit, la nc. sec. XX, prin folosirea utilajelor moderne, meterii-bijutieri demonstrnd miestrie artistic, posednd cele mai complicate tehnici de topire i turnare a metalului, incrustarea pietrelor naturale, organice i strassuri, gravarea, emailarea, brunarea, placarea cu aur i argint, tehnici aplicate i azi. Perioada interbelic se nscrie n contextul dezvoltrii industriei romneti a giuvaiergeriei. Anii 1940-1950 sunt marcai de o stagnare total n domeniul giuvaiergeriei, lipsa materiilor prime nobile i lipsa necesitii n mijloace de nfrumuseare. Trecerea la automatizarea i mecanizarea procesului de producere a bijuteriilor, inveniile tehnologice au permis mrirea substanial a numrului de obiecte confecionate i, respectiv, ameliorarea calitii lor, dar au avut i efecte negative: producia n serie i lipsa de individualitate.

149

Anii 50 XX

Perioad de stagnare, manifestat prin lipsa bijuteriilor preioase, 1-2 purtate concomitent, confecionarea podoabelor ieftine din smburi de fructe, conuri, lemn, ceramic, producerea n serie a bijuteriilor din aliaje de metale nepreioase). Aceast democratizare a bijuteriilor avea drept scop crearea unei noi mentaliti, precum c bijuteriile preioase sunt rmie ale lumii capitaliste, iar muncitorul i muncitorul sovietic trebuie s poarte podoabe ieftine, democratice, conform noului statut social.

60 ai sec. sistemul de comenzi de stat, ideologizarea modei (reducerea bijuteriilor la

1972 nc. sec. XXI

Anii XX

70-

Perioad este marcat prin dominarea ideologiei sovietice, care dicta perioada lipsei noiunii de estetic i frumos, totul fiind marcat de utilitate, simplitate i egalitate. Sunt atestate ateliere de confecionare a bijuteriilor la uzinele mecanizate din Chiinu cu aprecierea i marcarea lor la Biroul din Odesa. Creterea rolului i importanei podoabelor n viaa femeilor, dezvoltarea industriei bijuteriilor; deschiderea Uzinei de Bijuterii din Chiinu n 1972 n baza atelierelor particulare existente n capital la acea perioad de timp. Producia uzinei, marcat prin calificativul seria moldoveneasc, este foarte nalt apreciat att n Republica Moldova, ct i n toate republicile unionale i n rile socialiste. Giuvaiergeria sovietic avea urmtoarele trsturi specifice: dou direcii prioritare de dezvoltare a giuvaiergeriei: confecionarea bijuteriilor exclusive i producerea n serie a podoabelor ieftine; o varietate mare de bijuterii confecionate din argint, alpaca, aliaje de metale nepreioase; un numr redus de bijuterii din materii prime nobile aur, platin, pietre preioase i organice naturale; bijuterii cu pietre ornamentale, decorative; folosirea tehnicilor noi de lucru alturi de cele vechi, tradiionale; tanarea ca form principal de lucru, ce permite producerea n serie a bijuteriilor. Reglementarea total de ctre stat a produciei din domeniul giuvaiergeriei. Interzicerea strict a confecionrii obiectelor de cult, n

80 ai sec. comportamentul omului, vestimentaia, podoabele, coafura etc., este

150

concordan cu nchiderea bisericilor i mnstirilor i interzicerea botezului i a cununiilor religioase. Folosirea n mare parte a cruciulielor de botez simple confecionate de meterii locali de la bisericile rmase s activeze. Activitatea n clandestinitate a unor meteri-giuvaieri, care fceau i obiecte de cult. La finele sec. XX, n orfevrria de cult se folosesc metale preioase necesare pentru confecionarea i reparaia inventarului bisericesc. Sf. XX sec. Destrmarea URSS duce la desfiinarea ntregului sistem bazat pe economie planificat, cnd ntreprinderile se ocupau de producerea bijuteriilor conform planului, fr a avea i funcia de creaie artistic, realizare comercial i planificare a activitii. Dup 1991, intrnd n criz de producere i financiar, giuvaiergeria naional, reprezentat exclusiv prin Uzina de Bijuterii, ncearc s existe n condiiile economiei de pia, planificnd producerea de bijuterii noi n funcie de cerinele i gusturile consumatorilor, nsuind cu timpul un marketing i management de calitate. La finele secolului i fac apariia timid primele ateliere particulare de giuvaiergerie, care ncearc producerea pieselor de podoab n cantiti reduse, dar, de cele mai dese ori, se ocup de reparaia bijuteriilor deteriorate. n prezent, la Uzina de Bijuterii Giuvaier, deschis n 1972, sunt confecionate cruci i cruciulie, se acord servicii de argintare i aurire a inventarului bisericesc. nc. XXI sec. Poate fi caracterizat prin anumite progrese n giuvaiergeria naional, legate de dezvoltarea ascendent a sectorului de stat i particular. Se renun definitiv la producia n serie a podoabelor ieftine, fiind fabricate partide mici de bijuterii, precum i bijuterii exclusive realizate la comand, la un pre nalt. Realizri considerabile n domeniul marketingului n industria bijuteriilor, realizri notabile n domeniul designului bijuteriilor. La nc. sec. XXI are loc un salt calitativ n giuvaiergeria din Republica Moldova, lund n consideraie aspectele artistice, tehnologice i manageriale. Odat cu destrmarea imperiului sovietic i fac apariia primele ncercri timide de a renate arta bijuteriilor bisericeti, n primul rnd prin confecionarea cruciulielor de botez din argint i aur, iniial de factur simpl, iar la nceputul sec. XXI cruciuliele devin, alturi de inelul de logodn i cununie, cele mai solicitate articole de bijuterie. Libertatea

151

stilistic i abundena noilor posibiliti tehnologice i artistice permit astzi crearea unui numr impuntor de bijuterii de cult din materii prime calitative i pietre scumpe colorate. Arta confecionrii podoabelor i obiectelor de cult are perspective largi de dezvoltare, folosind tehnologiile avansate n combinare cu tehnicile tradiionale, lucrnd cu materia proprie sau cu cea a clientului, folosind pietre preioase, de imitaie i organice. Din aceste considerente, industria bijuteriilor de cult din Moldova, la nceput de mileniu, conlucreaz eficient cu bisericile i mnstirile din ar). Tabel 9. Periodizarea istoriei giuvaiergeriei din Republica Moldova n secolele XIX-XXI. Materialul documentar i factologic privind orfevrria de cult ne permite s argumentm incontestabil existena giuvaiergeriei bisericeti n Republica Moldova n secolele XIX-XX. Prezena unui numr impuntor de obiecte din metale preioase, att laice ct i religioase, precum i numele meterilor pstrate de documentele de arhiv ne conving de existena tradiiilor seculare moldoveneti de prelucrare a metalului preios. Orfevrria de cult din Republica Moldova din secolele XIX-XX se ncadreaz armonios n dezvoltarea artelor decorative din ar i rile europene, prezentat prin numeroase vase liturgice, cruci de procesiune sau cruciulie de botez, fiind de fapt, lips n perioada sovietic din cauza ideologiei dominante, din care considerente perioada 1945-1991 este extrem de redus cantitativ i calitativ la capitolul inventar liturgic i podoabe de cult. Analiznd informaiile furnizate de literatura accesibil, conchidem c, n secolul XIX, n Basarabia, existau condiii i premise economice, sociale i culturale indispensabile pentru continuarea tradiiilor giuvaiergeriei naionale: 1. piesele de podoab, care fac parte din tezaurele secolelor XVI-XVIII, denot o tehnica nalt de executare, cunoaterea celor mai performante tehnologii de lucru cu metalele i aliajul de sudare, confecionarea diverselor atoane i monturi corespunztoare tendinelor tehnologice i artistice ale epocii, asigurnd baza necesar pentru dezvoltarea giuvaiergeriei din secolul XIX; 2. prezena meterilor autohtoni este demonstrat prin obiecte de art confecionate cu mult nainte de oficierea manufacturii n 1817. Meterii-bijutieri lucrau cu aur, argint, platin, diamante, cunoteau turnarea i forjarea metalului, tehnica emailrii i gravrii, deseori aceste ateliere conlucrau cu ramura ceasornicarilor. Giuvaiergeria din Basarabia de la nceputul secolului XIX avuse la baz meteri iscusii i ateliere performante autohtone de confecionare a bijuteriilor laice i de cult, meteugul fiind susinut i protejat legal de domnie, preoime i aristocraia nstrit;

152

3. dezvoltarea economic stabil, apariia i nflorirea oraelor moderne basarabene, comerul intens intern i extern, importul de materii prime nobile sunt premise inevitabile pentru avntul giuvaiergeriei. Dezvoltarea giuvaiergeriei este sortit eecului n lipsa att a meteugarilor iscusii, care utiliznd talentul su contribuie la nflorirea i afirmarea meseriei profesate, ct i a negustorilor care se ocup de promovarea articolelor confecionate, posibil n condiiile unei politici comerciale i vamale adecvate pe plan intern i extern; 4. relaii culturale fructuoase ntre meterii basarabeni i, ndeosebi, cei ieeni, demonstrate prin interferena stilurilor i tendinelor artistice, care influenau portul i moda feminin, vesela i bijuteriile specifice, publicarea unor cataloage de specialitate cu descrieri i imagini ale podoabelor confecionate n Basarabia, ceea ce creeaz perspective frumoase pentru dezvoltare; 5. utilizarea podoabelor i bijuteriilor preioase ca mijloc de nfrumuseare personal, de tezaurizare, colecionare i de subliniere a statutului social-economic deinut n societate. n dependen de tratarea termenului de bijuterie, articolele de giuvaiergerie au fost clasificate n funcie de: modul de utilizare articole personale, vesel, suvenire, insigne, piese de interior; clasificarea n cadrul unei categorii aparte de bijuterii; materiile prime folosite materii nobile, organice sau ieftine, sintetice; tehnicile i tehnologiile de lucru folosite manuale, mecanizate; designul i destinaia bijuteriilor articole destinate anumitor pturi sociale cu

posibiliti financiare diferite, articole produse n serie sau bijuterii executate la comand, exclusive, bijuterii de zi i de sear, cotidiene i festive; categoriile de vrst i sex femei, brbai, copii, adolesceni; bijuterii ceremoniale inele de logodn i cununie, cununi de nunt, cruciulie de simbolica culorilor, formelor, particularitile magico-religioase, valeologice.

botez, inele-sigilii, bijuterii de doliu; n aceast ordine de idei, am specificat sensul simbolic al culorilor i formelor bijuteriilor i inseriilor de pietre preioase, ele fiind variate n funcie de atribuire, utilizare sau confecionare. Podoabele simbolizeaz dorina omului de a se distinge, de a marca un anumit eveniment, apartenena la un grup social sau de vrst. Pstrarea unor elemente tradiionale n bijuteriile populare n unele zone etnografice este rezultatul forei creatoare a generaiilor de artizani locali, ei tiind s uneasc elementele tradiionale i inovaiile tehnologice contemporane. Pe parcusrul perioadelor istorice, bijuteriile au ndeplinit variate funcii determinate n urma analizei podoabelor purtate, reieite anume din clasificarea lor n dependen de criteriile menionate anterior. Forma,

153

aspectul i trsturile specifice ale bijuteriilor sunt influenate de modul de gndire, statutul socialeconomic, factorii de clim i aspecte estetice. Lund n consideraie cele expuse, am evideniat funciile podoabelor folosite ca accesorii ale costumului naional din Moldova la etapa istoric analizat: funcia social, economic, estetic, magico-religioas i funcia utilitar. Actualmente, am remarcat interesul marilor bijutieri fa de motivele etnofolclorice, fiind specific interaciunea dintre stiluri, fenomen artistic numit eclectism. Podoabele tradiionale se difereniaz n dependen de naionalitatea purttorului, n Republica Moldova, pe lng romni, locuind mai multe minoriti naionale: bulgari, gguzi, ucraineni, rui i romi. n Republica Moldova deosebim trei variante de costume naionale tipice cu podoabe specifice, distincte din punct de vedere geografic: regiunea de nord, o varietate aparte fiind costumul din satele nistrene influenat de portul rus i ucrainean; regiunea de sud i regiunea de centru. Graie coleciilor muzeistice autorul a reconstituit costumul naional tradiional (secolele XIXXX) asociat cu bijuteriile specifice, care se purta, de preferin, n mediul rural: cercei n form de semilun sau inimioar stilizat, brri de aram cu motive gravate, salbe de monede austriece, ruse sau turceti mahmudiene. Salbele de monede, brrile i cerceii executai din materii ieftine sunt specifice pentru pturile srace, totodat salbele n dou sau mai multe rnduri sunt caracteristice pentru regiunile populate preponderent de gguzi, romi. Din cele relatate n studiul de fa, putem face anumite concluzii privind portul podoabelor i bijuteriilor n Moldova n secolele XIX-XX. Analiza podoabelor i bijuteriilor ne impune clasificarea lor n funcie de utilizare: cercei din aur, argint, cu sau fr pietre preioase, fine, ornamentale sau organice, brri i lnioare de aur, argint, turnate sau confecionate manual, ornate cu variate varietatea aparte prezint seria cercei moldoveneti; amulete sau talismane, se folosesc tot mai des brri pentru antebra, glezne, fiind deosebite articolele pentru femei i brbai; pandantive i medalioane, pandantive de cult, cu motive zoomorfe, astrologice, podoabe vestimentare, coloane, brie, cingtori, articole pentru ornarea coafurii, floristice, coliere i mrgele, zgard, zgrdi, .a.; fibule, broe decorative, ace de cravat i butoane de manet, ultimele dou accesorii sunt preluate de moda feminin; poete, centuri garnisite cu strassuri, mrgele; inelele care au evoluat de-a lungul timpului de la forme masive la simple, uoare, avnd trsturi specifice n funcie de stilul artistic predominant. n anii 90 ai secolului XX inelul i pierde simbolismul su, devine o bijuterie cotidian, ca simbol al vechilor tradiii de mariaj, la

154

nceputul secolului XXI inelul de cstorie devine practic cea mai solicitat podoab, confecionat la dorin din aur de diferite nuane sau platin, reocupndu-i poziia principal n ierarhia bijuteriilor personale. n legtur cu cele expuse, putem meniona urmtoarea clasificare a acestor bijuterii simbolice: inele de logodn; inele de cstorie; inele de cununie; inele de doliu. Spre deosebire de anii 80-90 ai secolului XX, cnd inelele sunt produse n serie, la nceputul secolului XXI se urmrete tendina confecionrii inelelor de logodn i cununie n partide experimentale, mici, innd cont de aspiraiile tinerilor cstorii, care doresc s posede o bijuterie aparte, special, personalizat, n majoritatea cazurilor confecionat la comand. Graie funciilor exercitate, podoabele tradiionale din Moldova, n secolele XIX-XX, ocup un loc deosebit de important n viaa societii, att n domeniul social-economic, ct i cultural-religios. Ele servesc drept semnificant al statutului social i economic al posesorului, rspund aspiraiilor sale estetice i necesitilor pragmatice. Dup prerea noastr, designul n giuvaiergeria naional prezint perspective frumoase de dezvoltare innd cont de numeroase aspecte: eliberarea omului de unele dominante ideologice conservatoare, posibilitatea utilizrii noilor materii prime netradiionale deopotriv cu cele preioase, tehnologii inovatoare i utilizarea programelor de calculator. Libertatea gndirii i a creaiei a nsui meterului-bijutier a favorizat nflorirea designului i apariia noilor forme ciudate i extravagante ale bijuteriilor, renscnd motivele antce, geometrice sau folosind cele cosmice, ceea ce face din bijuterie un accesoriu important. Din cele menionate anterior autorul deduce unele tendine privind designul viitor al bijuteriilor: scderea preului la aur i, respectiv, a cererii la metalul galben, scdere dictat de mai muli factori: - cantitatea de metal preios i pietre preioase existent n lume poate ndestula necesitile i cerinele populaiei, aurul folosindu-se mai mult n domeniul tehnic, optic, electrotehnic; - folosirea tot mai frecvent a materiilor prime sintetice (mase plastice, strassuri, pietre sintetice) care pot substitui metalele i pietrele preioase, fiind mai eficiente prin pre redus, simplitate, comoditate, n timp ce aurul, platina i alte pietre nobile se folosesc pentru confecionarea obiectelor de art i bijuteriilor exclusive. Tot mai frecvent i fac apariia podoabe confecionate din ceramic, lemn decorativ, sticl, mase plastice etc., care restrng bijuteriile scumpe pe planul doi; - stabilitatea situaiei social-economice i politice din rile dezvoltate, n astfel de condiii podoabele vechi nu mai sunt schimbate sau topite. Apar noi valori legate de ritmul vertiginos al vieii, urbanizare i automatizare, astfel, giuvaiergeria contemporan necesitnd o restructurare definitiv a stilurilor artistice, predominante devenind formele geometrice, asimetrice. Tabloul dezvoltrii giuvaiergeriei naionale nu ar fi complet fr concluziile viznd activitatea expoziional a meterilor de art decorativ. n a doua jumtate a secolului XX, la expoziiile de
155

art decorativ organizate n URSS, erau expuse predominant piese realizate din ceramic, panouri decorative de metal, precum i, sporadic, unele articole de bijuterie din argint i pietre ornamentale. La hotarul secolelor XX-XXI meterii din Republica Moldova obin posibilitatea de a participa la diverse expoziii specializate cu articole confecionate din aur, argint i inserii de pietre preioase (Moscova, Kiev, Odesa, n unele ri europene). n acest context, cercetrile noastre au contribuit la elucidarea urmtoarelor aspecte: meterii-bijutieri din Moldova au participat, n a doua jumtate a secolului XX, la expoziii de art plastic i decorativ din URSS, demonstrnd articole de ceramic, argint, pietre ornamentale (Z.Minaeva, A.Marco); sfritul secolului XX nceputul secolului XXI este marcat prin participarea meterilor de la Uzina de Bijuterii din Chiinu la expoziiile specializate organizate n Republica Moldova i peste hotarele ei, la care s-au remarcat creaiile unor meteri-bijutieri ca Victor Alexeiko, Iurie Leonov, Victor Scutelinic .a.; se schimb radical cerinele fa de bijuteriile prezentate la expoziii ele sunt executate din materii prime nobile: aur, argint, pietre preioase, articolele fiind excepionale prin realizarea artistic i tehnologic, dar participarea la expoziii internaionale ine de mai muli factori de ordin mai mult economic, dect artistic. Valorificnd informaiile utilizate n studiul de fa privind activitatea meterilor-bijutieri din Moldova n secolele XIX-XX, putem face urmtoarele concluzii importante: bijutierii, argintarii, aurarii, zltarii, giuvaierii care activau n oraele i mnstirile din Moldova erau grupai iniial n bresle meteugreti, care reglementau activitatea lor profesional. ntemeiate n secolele XVIXVII, breslele meteugreti s-au pstrat i pe parcursul secolului al XIX-lea. Dup anul 1812 evoluia breslelor n Moldova de peste Prut i Basarabia a fost diferit, n Basarabia acestea s-au meninut pn n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, cednd treptat locul manufacturilor. Clasificarea tradiional a bijutierilor n funcie de meseria profesat este completat de noi specializri, i anume: muncitori de profil ngust, emalieri, bijutieri, tanieri; modelieri, muncitori de calificare nalt care executau modele-etaloane pentru viitoarele bijuterii, ele fiind aprobate la consilii artistice specializate, pictori-bijutieri. n perioada sovietic au fost nchise practic toate atelierele particulare de giuvaiergerie, muli bijutieri fiind nevoii s se recalifice, s lucreze clandestin sau s plece peste hotare. Uzina de Bijuterii din Chiinu deschis la 1972 dispunea la deschidere de peste 200 de meteri calificai cu studii superioare speciale venii din colile ruse i ucrainene (lipsa cadrelor profesionale autohtone caracterizeaz giuvaiergeria naional i la etapa contemporan).
156

n baza celor expuse, putem face urmtoarele concluzii privind dezvoltarea i evoluia ascendent a atelierelor de giuvaiergerie din Moldova n perioada studiat: primele bresle ale aurarilor i argintarilor, datate cronologic cu sfritul secolului al XVIII-lea la Iai, evolueaz la 1817 spre manufactura bijutierilor atestat la Chiinu. Urmtoarea verig e constituit de atelierele de giuvaiergerie ale Arhiepiscopiei Chiinului i atelierele particulare de giuvaiergerie laic din Chiinu. Locul atelierelor este preluat de uzine i fabrici (1960) din Chiinu, cu secii specializate n prelucrarea artistic a metalului (Electroirpotreb, Fabrica de articole de metal i reparaie Electrometaloremont, iar n 1972 de Uzina de Bijuterii din Chiinu). Dup destrmarea URSS, giuvaiergeria naional este reprezentat de ntreprinderea de Stat Giuvaier i de ateliere particulare de reparaie i confecionare a bijuteriilor. n aceast ordine de idei, se poate urmri evoluia activitii bijutierului: breasl manufactur atelier uzin patronat al bijutierilor sau asociaii respective, deocamdat neatestate n Republica Moldova din mai multe motive economice i profesioniste. n baza documentelor istorice cercetate, am specificat locul i rolul bijutierului, care deinea statut special: el locuia n anturajul regelui, lucra exclusiv pentru curtea regal i cuta s exprime prin art dorinele i aspiraiile stpnului. Meseria de bijutier nu era accesibil tuturor, ci constituia dreptul exclusiv al unui numr restrns de persoane, drept care nu era nstrinat i care se motenea din tat n fiu. Anume interesul vdit fa de bijuterii din partea persoanelor ncoronate a favorizat apariia i prosperarea renumiilor meteri-giuvaiergii i case de bijuterii. Totui, n URSS, bijutierul se afla n condiii dificile de lucru, impunndu-i-se limite n activitatea artistic. Din cauza lipsei de materii prime preioase meterii sovietici au nceput s lucreze cu materiale nepreioase. Industrializarea ramurii a dus la producerea n serie a unor bijuterii lipsite de suflet i individualitate, deoarece cantitatea era cea care conta, i nu calitatea sau menirea. Abia la hotarul secolelor XX-XXI bijutierul din Republica Moldova obine libertatea de creaie, dar restrns i ea de posibilitile economice i de expunere. Un loc deosebit de important n dezvoltarea giuvaiergeriei naionale l ocup aplicarea mrcii legate de control sau monograma meterului la articolele realizate n Republica Moldova, activitatea birourilor de marcare i concluziile reieite din activitatea lor. Evaluarea i comercializarea articolelor de giuvaiergrie este posibil numai n cazul prezenei unui marcaj special, care ilustreaz titlul obiectului, marca productorului i semnul statal. Articolele fabricate pe teritoriul Basarabiei pn la 1918 erau supuse aprecierii necesare la Odesa, unde se afla Direcia supravegherii marcrii, avnd marca legat de control legiferat, litera greac . Totodat, la mijlocul secolului al XIX-lea, la Chiinu, la insistena guvernatorului militar al Basarabiei, se deschide Camera de Aplicare a Titlului de categoria a II-a, avnd ca ef, pe specialistul principal de clasa I-a, Bocov. Noile marcri
157

ale titlului au fost introduse conform legii la 1 ianuarie 1899, ulterior au urmat Reguli speciale de marcare a articolelor de aur i argint, promulgate la 1908, 1927, 1947, 1954. n perioada anilor 1927-1946 bijuteriile din RASSM i ulterior, RSSM erau marcate tot la Odesa, dar se schimb radical coninutul mrcii aplicate: n locul capului de femeie n coconic apare capul muncitorului cu ciocanul asociat cu aceeai liter greac. Din 1 iulie 1958, n URSS a fost introdus un nou marcaj al bijuteriilor: marca reprezenta emblema secera i ciocanul pe fundalul unei stele cu cinci coluri, asociat deja cu literele alfabetului rusesc. Practic, pn n anii 70 ai secolului XX, producia atelierelor de giuvaiergerie din Moldova era supus aprecierii i marcrii la Biroul de Marcare din Odesa. n baza materialului studiat, am depistat ntre anii 1946-1954 activitatea unei filiale mici de marcare aflat n subordinea Biroului de Marcare de la Odesa i am stabilit marca aplicat de ctre filiala de marcare de la Chiinu asupra articolelor de giuvaiergerie fabricate: , simbolul fiind o podcoav stilizat, care se aplica pe marca bijuteriilor produse. Articolele de bijuterii confecionate n perioada sovietic la Uzina de Bijuterii din Chiinu posed urmtoarea marcare (a crei cunoatere este necesar n procesul aprecierii bijuteriilor i depistarea falsurilor): titlul articolului, stema URSS i marca uzinei. Pe parcursul secolului XX marca aplicat inea de autoritatea URSS, iar dup 1991 marcarea devine o prerogativ a Republicii Moldova. Actualmente, pentru nlturarea marcrii articolelor de contraband sau falsificate, aplicarea mrcii legate de control ne se mai efectueaz separat la fiecare atelier, ci n mod centralizat, fiind aplicate prin intermediul unei instalaii moderne de laser titlul articolului, stema statului i marca productorului nregistrat i aprobat de ctre stat, marcarea innd de domeniul Serviciului special de stat privind marcarea articolelor confecionate din metale preioase. Articolele confecionate pe parcursul secolului XIX dein preponderent titlul jos al aliajului de aur 373, titlul 21 de carate sau 82-86 zolotnic, acceptat n URSS la nceputul secolului XX, standardele URSS privind articolele din metale preioase prevedeau pentru aur titlul 583. Dup 1991, n Republica Moldova coexist standardele ruse i cele europene (caratul). Prezena titlului (de obicei, 585), denot cantitatea de metal preios n bijuteria dat, servete ca argument privind veridicitatea ei i confecionarea la un atelier recunoscut, giuvaierele fr titlu provoac dubii serioase. Majoritatea obiectelor de pn la nceputul secolului XX sunt confecionate n mod manual, fapt demonstrat de lipsa utilajului mecanizat i de tehnicile aplicate. La 1911, la Chiinu sunt deschise ateliere de giuvaiergerie n care se folosete utilaj automatizat, modern, electric, care ridic productivitatea muncii i permite confecionarea unui numr mult mai mare de bijuterii. Din punct de vedere tehnologic, putem urmri evoluia utilajului folosit n industria bijuteriilor de la cel simplu manual la cel modern i performant, aprut graie realizrilor tehnologice din ultimul timp.
158

Astzi, n afar de dltie i scule simple, meterii-bijutieri folosesc tehnologii avansate, prese electrice etc., care permit efectuarea unei bijuterii calitative ntr-un termen mult mai redus. Producerea n serie a bijuteriilor influeneaz spiritul creativ al bijutierului, care este impus s lucreze pentru consumatorul mediu: bijuteriile sunt depersonalizate, i pierd individualitatea i farmecul, devenind simbol al situaiei social-economice i bunstrii materiale. Deseori aceasta servete ca modalitate pentru demonstrarea capacitilor i abilitilor artistice ale bijutierului, o concuren sntoas cu bijutierii precedeni, doar, iniial, i meterii renascentiti au apelat la formele i modelele clasice, dup care au fost nalt apreciai de lumea monden rafinat. Evoluia tehnicilor de lucru a fost urmrit de autor n baza operelor antice, arabe (Biruni) i medievale (Vasari), giuvaiergeria fiind, ca atare, foarte conservatist, cele mai importante tehnologii de lucru fiind elaborate nc n antichitate de egipteni, etrusci i greci. Graie tratatelor antice i lapidariilor medievale, au fost fcute anumite concluzii valoroase privind condiiile de pstrare a pietrelor preioase i, respectiv, a bijuteriilor: umiditate relativ i ferirea de lumina direct. La etapa actual condiiile de pstrare sunt completate cu cerine speciale n legtur cu poluarea mediului ambiant. Purtarea permanent a bijuteriilor necesit cunoaterea regulilor speciale nu numai de pstrare, dar i de curare a acestora. Actualmente, industria de bijuterii propune preparate cosmetologice special elaborate pentru curarea podoabelor i acordarea luciului i aspectului decorativ necesar. Domeniu afiliat prezint restaurarea articolelor de giuvaiergerie, care poate fi att comercial, ct i artistic. Ultima include o serie de operaii tehnologice foarte atente i fine pentru restabilirea aspectului decorativ al bijuteriei i, nu mai puin important, crearea unor baze de date privind obiectele restaurate, msurile efectuate, meterul-restaurator i fondul muzeistic unde se pstreaz bijuteria, pentru evitarea apariiei unui obiect similar i al comercializrii sale ntr-un salon de anticariat. Aprecierea i evaluarea articolelor de bijuterii constituie un aspect fundamental n giuvaiergerie, n special pentru analiza articolelor confecionate anterior, depistarea i excluderea falsurilor i imitaiilor, determinarea stilurilor artistice.

159

Concluzii i recomandri.
Studierea detaliat a surselor istorico-literare, arhivistice, a izvoarelor plastice i pieselor muzeistice viznd apariia i evoluia giuvaiergeriei n Republica Moldova, au contribuit substanial la elucidarea i argumentarea scopului preconizat al investigaiei noastre: - tratarea problemei dezvoltrii giuvaiergeriei din Republica Moldova n contextul istoriei artelor decorativ-aplicate naionale i universale ca fenomen istoric i cultural, ca un segment al culturii naionale, analizarea multilateral a premiselor apariiei i a etapelor de evoluie a giuvaiergeriei, - descrierea i analiza articolelor de giuvaiergerie conform etapelor cronologice i dimensiunilor spaiale, - n baza acestor date elaborarea tendinelor i perspectivelor de dezvoltare a giuvaiergeriei din Republica Moldova. n baza documentelor cercetate i a pieselor analizate (fiind limitai de dimensiunile tezei, au rmas n umbr numeroase aspecte adiacente), au fost elucidate urmtoarele concluzii finale i stipulate unele recomandri, care n opinia noastr, ar permitea att lrgirea considerabil a sferei de investigaie n arta giuvaiergeriei, ct i schiarea unor tendine privind perspectivele dezvoltrii artei bijuteriilor la nceputul secolului XXI: 1. Comportnd trsturi i tendine artistice specifice perioadei analizate, fiind supus anumitor legi i tendine de dezvoltare din ar, avnd de cele mai dese ori, un caracter nchis, giuvaiergeria din Republica Moldova a evoluat n contextul att a artelor decorative din ar, ct i giuvaiergeriei europene. 2. Articolele de giuvaiergerie din Republica Moldova sunt o sintez logic a tradiiilor artizanale geto-dacice, a influenelor greco-romane, bizantine, slave, arta bijuteriilor fiind plasat la rscrucea ntre Orient i Occident. Posednd tradiii seculare n domeniul confecionrii bijuteriilor, coli autohtone, dotate i recunoscute n principate i peste hotarele lor, giuvaiergeria din Republica Moldova n secolele XIX-XX dispunea de condiii i premise premise economice, sociale i culturale favorabile pentru apariia i dezvoltarea ascendent a domeniului menionat. 3. Stabilirea unei cronologii fixe privind etapele de dezvoltare a giuvaiergeriei sau specificarea unei anumite terminologii, a fost posibil graie izvoarelor istorico-literare, sursa cea mai important pentru studiere rmnnd a fi piesele muzeistice, specificndu-se trei etape principale de evoluie n secolele XIX-XX: I. 1812-1900; II. 1900-1972; III. 1972 nceputul secolului XXI, fiecare, la rndul su, fiind mprit n subperioade. 4. Pe teritoriul Moldovei, n secolele XIX-XX au fost atestate un numr considerabil de ateliere de giuvaiergerie, magazine specializate de desfacere a mrfurilor de orfevrrie,

160

sectoare specializate la fabricile i uzinele mari din Chiinu, urmrindu-se evoluia breasl
manufactur atelier uzin patronat al bijutierilor sau asociaii respective,

deocamdat neatestate n Republica Moldova din mai multe motive economice i profesioniste. 5. Apreciat nalt sau czut n dizgraie n funcie de ideologia statului, bijutierul parcurge drumul de la meter individual, ulterior asociat n bresle i manufacturi, fabrici, uzine i ateliere, asociaii i patronate de specialitate, care reglementeaz activitatea i legislaia. 6. Bijutierii din Republica Moldova cunoteau practic toate tehnicile de lucru inventate din Antichitate (turnarea, gravare, emailare, filigranare, incrustare, lefuire etc.), articolele fiind lucrate la comand, manual, dac este vorba de bijuterii unice, i fabricate mecanizat, innd cont de anumite criterii economice i artistice, fcnd bijuteriile accesibile financiar pentru consumatori. Totodat, marcarea corespunztoare a bijuteriilor este un indice important privind aprecierea autenticitii articolului ieit din atelierele rii. 7. Atenie deosebit s-a acordat analizei stilului artistic din perioada studiat, trsturile eseniale fiind necesare pentru evaluarea i aprecierea articolelor de bijuterii depistate n fondurile muzeistice, tezaure sau colecii de anticariat, din simplu motiv c falsificarea i imitarea bijuteriilor va persista nc mult timp, mai ales c cererea de obiecte antice i clasice este destul de mare, fiind imitate i articolele exclusive. 8. n giuvaiergeria naional a fost atestat fenomen artistic fiind la nceputurile dezvoltrii sale, anume, designul i tendinele modei, preferinele pentru anumite simboluri sau pietre, montura i fixarea pietrelor, culoarea emailului. Anume de creaia designerilor depinde n mare msur portul i predeleciile fa de o bijuterie anume. 9. n baza coleciilor muzeistice au fost descrise i clasificate podoabele i bijuteriile depistate n funcie de materii prime de executare, modul de utilizare, vrst, naionalitate, deosebindu-se n aceast ordine de idei trei variante de costume naionale i podoabele asociate (nord, centru, sud), funciile podoabelor (estetic, magico-religioas, social, economic i pragmatic), simbolica culorilor i formelor pietrelor preioase i a bijuteriilor. Totodat, au fost specificate bijuteriile exclusive i cele produse n serie, tirajate, bijuteriile ceremoniale, locul i rolul lor n societate i viaa omului ca mijloc de nfrumuseare, evideniere social, tezaurizare, colecionare), de cele mai dese ori, bijuteriile fiind transmise din generaie n generaie ca simboluri familiale. 10. analiza documentelor istorice i a pieselor muzeistice ne conduce spre specificarea terminilor speciali din domeniul artei bijuteriilor, denumirile vechi ale podoabelor i a

161

pietrelor scumpe: hurmuz, salb (left), borangic, matostat, zamfir, diamanle, smaragd, zgard, gherdan, fruntare, .a.; 11. Cunoscnd perioade de declin i progres condiionate de cadrul istoric i dezvoltarea socialeconomic, politic i cultural a rii, arta metalelor preioase din Moldova se bazeaz pe tradiii bogate seculare i tehnologii performante. Din aceste considerente, putem plasa giuvaiergeria naional la un nivel destul de nalt de dezvoltare, lund n consideraie numeroase aspecte legate de lipsa materiilor prime preioase i a unei coli de specialitate de performan. Dup prerea autorului, analiza i sinteza artei bijuteriilor din Republica Moldova din secolele XIX-XX ne conduce spre urmtoarele recomandri privind tendinele i perspectivele dezvoltrii giuvaiergeriei: necesitatea legislaiei perfecte i riguroase care ar crea condiii favorabile pentru dezvoltarea prelucrrii artistice a metalului, aprarea drepturilor de autor etc., ceea ce ar crea condiii prielnice pentru incadrarea giuvaiergeriei naionale i aprecierea realizrilor sale pe plan european; crearea unei baze de date contemporane privind articolele de giuvaiergerie depistate n coleciile muzeistice i particulare, care constituie patrimoniul cultural al rii, ar facilita evident investigarea n domeniul preconizat i restabilirea tabloului general al dezvoltrii giuvaiergeriei n Republica Moldova. Arta bijuteriilor din Moldova posed perspective frumoase de dezvoltare pentru secolul XXI, innd cont de posibilitile de apreciere pe arena internaional, de capacitile creatoare ale designerilor autohtoni, de utilizarea celor mai performante tehnologii i a unor materii prime sintetice deopotriv cu cele preioase etc. Primii ani ai secolului XXI sunt marcai prin complexitate i extravagan, destrmarea hotarelor geografice, spaiale, temporale i evidenierea bogiei stilurilor i trsturilor individuale. Putem afirma c, n pofida caracterului su destul de conservativ, evoluia n domeniul bijuteriilor devine permanent, ca i dorina omului de nfrumuseare i fora lui creatoare. Bijuteriile, fiind adevrate capodopere ale artei decorative naionale i universale, au dinuit i vor dinui peste secole i civilizaii, ca mijloc de nfrumuseare, tezaurizare i colecionare, multe din ele aflndu-se nc n ateptarea cercettorului su. Trecnd peste timpuri, credine i hotare geografice, giuvaierele rmn a fi mrturii incontestabile privind activitatea artistic a omului, aspiraiile i posibilitile sale de creaie, o punte invizibil ntre arta de ieri i de mine.

162

Rezumat Arta giuvaiergeriei din Republica Moldova

Prezentul studiu este consacrat analizei articolelor de giuvaiergerie laic i bisericeasc confecionate n Moldova pe parcursul secolelor XIX - nceputul secolului XXI. Scopul principal al lucrrii este completarea golului istoriografic i restabilirea tabloului dezvoltrii artei bijuteriilor n contextul artelor decorative din Moldova, elucidarea locului i rolului giuvaiergeriei naionale n arta universal. Podoabele i fac apariia din cele mai vechi timpuri, avnd iniial rolul de talismane i amulete, confecionate din scoici, molute, pietre frumos colorate i abia n Evul Mediu, atenia este atras de pietrele preioase transparente i translucide, cele opace i colorate trecnd pe planul doi. Coleciile muzeistice i documentele istorico-arhivistice demonstreaz elocvent prezena artei bijuteriilor n Moldova pe parcursul etapelor istorice de dezvoltare, rolul bijutierului n viaa social-economic i evoluia atelierelor i breslelor meteugreti, activitatea expoziional a giuvaierilor din a doua jumtate a secolului XX. n lucrare este efectuat analiza comparativ a giuvaiergeriei din Moldova i rile nvecinate, periodizarea i elucidarea premiselor social-economice i cultural-artistice a dezvoltrii artei bijuteriilor n Basarabia. Este efectuat analiza articolelor de giuvaiergerie laic i bisericeasc, periodizarea, portul podoabelor i al bijuteriilor pe parcursul secolelor XIX-XX. Au fost descrise i analizate bijuteriile specifice anumitor etape istorice, zone geografice i minoriti naionale din Basarabia. Au fost specificate informaiile referitoare la designul bijuteriilor domeniu nou de investigare, simbolistica culorilor, a formelor pietrelor i bijuteriilor, credina n proprietile podoabelor, funcia bijuteriilor i rolul lor n viaa omului, podoabele ceremoniale descoperite n arealul geografic cercetat. Totodat, sunt elucidate aspecte importante legate de orfevrria de cult: confecionarea i repararea inventarului bisericesc din metale preioase, importana giuvaiergeriei bisericeti, perspectivele pentru viitorul apropiat. n studiul de fa se acord o atenie deosebit clasificrii pietrelor preioase, evoluiei tehnicilor i tehnologiilor de lucru pe parcursul secolelor. De asemenea sunt discutate chestiuni legate de restaurarea i pstrarea bijuteriilor, de evaluarea i aprecierea pietrelor preioase. Rezultatele obinute au demonstrat plurivalena domeniului cercetat i schieaz noi subiecte de nvestigaie privind giuvaiergeria laic i de cult din Moldova. Cuvinte-cheie: giuvaiergerie, podoabe, bijuterii, inventar bisericesc, stil, design, simbol, funcie, tehnologie, breasl, atelier, restaurare, gemologie, pietre preioase, faetare, marcare, evaluare i apreciere.

163

Summary for doctoral

dissertation on the topic: Jewellers art of Moldova

This work is devoted the research of jewellers art of Moldova in XIX-XX centuries. The main goal is to complete historiographical gap in this field and learn the history of jewellers art in the context of decorative-applied art of Moldova and also defining the role and place of National jewellery in European art. At the dawn of civilization adornments were as talismans and amulets and were made of cockleshells and coloured stones. The utilization of uncoloured and transparent stones was begun in the Middle Ages. Those times the coloured stones have become secondary ones. Museum collections with historic and archival documents are right proof in the development of jewellers art of Moldova during all historical epochs. They are the basis for research of the jewellers role in socio-economical life of cities, development of workshops and craft guilds, participation of masters jewelery at the specialized exhibitions in the second half of XX century. In this work the author performs comparative analysis of development of jewellers art of Moldova and neighboring countries. There is also the periodization, economic, sociocultural premises in the development of decorative-applied art in the present work. Another aspect of this analysis is jewellery during different periods of time, geographic zones and national minority of Moldova, traditional national adornments, female costume with corresponding to accessories and ecclesiastical utensils. According to this plan author suggests to trace the development of design, meaning of colour, forms of stones and items, the role of jewellery and festive adornments under consideration region. This doctoral dissertation presents main dates of the development and role of ecclesiastical jewellers art, the function of church workshop and perspectives of further development in this field of activity. At the same time this work is the research of questions connected with the development of techniques and technology of manufacturing jewellery, preservation and restoration, assessment precious stones and items. The results found by the author had permitted to open a versatility of changeable phenomenon. This gives an impact for further researches in this field and opens new perspectives for comparative analysis of jewelers art of Moldova in XIX-XX centuries. Key words: the jewellers art, adornments, jewellery, ecclesiastical utensils, style, role, technology, guild, workshop, restoration, precious stones, cutting, approbation, estimation, gemmology.

164


XIXXXI . - , . , , . , . - . - , , - XX . , , , - . , , . , , . , , , . , , . , , . , , XIX-XX . : , , , , , , , , , , , , , , .
165

Referine bibliografice:
1. AGRICOLA, G. Kempnitz. Zur zeit Dr. Georg Agricolas. Forschungsergebnisse aus dem Stadtarchiv Karl-Marx-Stadt, Herausgegeben vom Stadtarchiv. 1955. 2. ANDREI, M. KARL, H., Pietre preioase, fine, ornamentale, perle. Bucureti: Editura I Punct, 1999. 3. ARBURE, Z. Basarabia n secolul XIX. Text ngrijit, studiu introductiv, note, comentarii, indice de Ion i Tatiana Varta. Chiinu: Novitas, 2001. 4. ANRM. Fond 2. inv. 1. dosar 4592. 5. ANRM. Fond 2, inv. 1. dosar 5027, f. 25. 6. ANRM. Fond 2. inv. 1. dosar 9162. 7. ANRM. Fond 2, inv.1, dosar 9497. 8. ANRM. Fond 6. inv.5, dosar149. f. 14. 9. ANRM. Fond 208, inv. 5, dosar 303, f. 2. 10. ANTONIADE, C. Renaterea italian. Trei figuri din cinquecento. Bucureti: Fundaia pentru literatur i art, 1935. 11. Anuarul oraului Chiinu. Chiinu i judeele din Basarabia. Chiinu: Ediia .apocinik, 1924. 12. Basarabia. CIOBANU, t. Monografie. Chiinu: Imprimeria statului, 1926. 13. BEZVICONI, Gh., Semimileniul Chiinului. Chiinu: Museum, 1996. 14. Biblia. Chiinu: Complexul de Edituri al Bisericii Ortodoxe din Moldova, 2004. 15. BURDA, . Tezaure de aur din Romnia. Bucureti: Editura Meridiane, 1979. 16. Catalogul Atelierelor Arhiepiscopiei. Chiinu: Arhiepiscopia Chiinului, 1940. 17. CHETRARU, N. RILEANU, N. Ion C. Surucean n Arheologia i Muzeografia Basarabean. Chiinu: Tyrageia; Muzeul Naional de Istorie a Moldovei, 2001. p. 23. 18. CIOBANU-URCANU, V. Din istoria costumului. Chiinu: 2005. 19. COCRL, P. Trgurile sau oraele Moldovei n epoca feudal. Secolele XV- XVIII. Chiinu: Universitas, 1991. 20. DAICOVICIU, H. Dacii. Bucureti: Editura Enciclopedic romn, 1972. 21. Dicionar de civilizaie roman. Bucureti: Editura Univers Enciclopedic, 2000. 22. Dicionar de estetic general. Bucureti: Editura Politic, 1972. p. 228. 23. DOBJANSCHI, A. SIMION, V. Arta n epoca lui Vasile Lupu. Bucureti: Editura Meridiane, 1979.

166

24. DRAGNEV, E. Despre arta romneasc n secolul al XVII-lea. Revista de istorie a Moldovei. Institutul de Istorie AM. Chiinu: tiina,1996. Nr. 2. p. 91107. 25. FLOCA, O. Contribuii la recunoaterea tezaurelor de argint dacice. Bucureti: Editura Academiei R.S.R., 1956. 26. FLOREA, V. Istoria artei Romneti. Chiinu: Editura Hyperion, 1991. 27. FLORESCU, R. Tezaure transilvnene. Bucureti: Editura Meridiane, 1979. 28. GIURGEA, E. FILIPESCU, C., Basarabia. Consideraiuni generale, agricole, economice i statistice. Chiinu: Romnia Nou, 1919. 29. GIURGEA, E. N. Din trecutul i prezentul Basarabiei. Bucureti: Editura Institutului de Arte Grafice Bucovina, 1928. 30. GHIBNESCU, Gh., Catastihul Vmilor Moldovei. 1765. Iai: Lumina Moldoveneasc, 1921. 31. GHIBNESCU, Gh., Surete i izvoade. Documente Basarabene. Iai: Dacia, 1914. Vol. IX. 32. GHIBNESCU, Gh., Surete i izvoade. Documente Basarabene. Iai: Dacia, 1922. Vol. XI. 33. GIURESCU, C.C. Principatele romne la nceputul secolului XIX. Constatri istorice, geografice, economice i statistice pe temeiul hrii ruse din 1835. Bucureti: ES, 1957. 34. GRAMATOPOL, M. Artele miniaturale n antichitate. Bucureti: Editura Meridiane, 1991. 35. GRAMATOPOL, M. Dacia Antiqua. Oradea: Editura Albatros, 1982. 36. IONESCU, C. Pietre preioase, semipreioase i decorative. Dicionar enciclopedic ilustrat. Bucureti: Editura Didactic i Pedagogic, 1995. 37. IORGA, N. Istoria comerului romnesc. Bucureti: Tiparul nou, 1925. 38. IORGA, N. Istoria industriilor la romni. Bucureti: Publicaie pentru Societatea naional de credit industrial, 1927. 39. IORGA, N. Les arts mineurs en Roumanie. Bucarest: Edition de limprimerie de ltat, 1934. 40. IORGA, N. Portretele doamnelor romne. Bucureti: Comisiunea monumentelor istorice, 1937. 41. Istoria oraului Iai. CIHODARU, C. PLATON, G. Iai: Junimea, 1980. 42. Jewelry business. : 2002, . 11. p. 37. 43. Jewelry business. : 2003, . 1. p. 27. 44. KENDALLI, L. P. Diamante faimoase i fatale. Bucureti: Editura Saeculum I.O., 2003. 45. Lexicon Tehnic Romn. Bucureti: 1957- 1970, Vol. I-XX. 46. Lideri ai economiei naionale. Chiinu: 2005. . 3. 47. MRGHITAN, L. Comorile regelui Decebal. Timioara: Editura de Vest, 1994.
167

48. MONTESQUIEU. Scrisori persane. Caiete. Roman Epistolar. Chiinu: Hyperion, 1993. p. 81. 49. MOZES, T. Portul popular din bazinul Criului Alb. Oradea: Muzeul rii Criurilor, ntreprinderea Poligrafic Criana. 1975. 50. MRAZEK, L. Le progres de la science mineralogique dans les quarante derniers annees. Bucureti: 1936. 51. MURGU, N. MUGUR, I. Aurul. Mit i realitate. Iai: Editura Junimea, 1981. 52. NESTEROV, T. Orheiul vechi i familia domnitoare Movil. Revista de istorie a Moldovei. Institutul de Istorie a AM. Chiinu: Civitas, 2005. . 1-2. p. 4-12. 53. NICOLESCU, C. Arta metalelor preioase n Romnia. Bucureti: Meridiane, 1973. 54. OLTEANU, t. ERBAN, C. Meteugurile din ara Romneasc i Moldova n Evul Mediu. Bucureti: Editura Academiei R.S.R., 1969. 55. Opisul Societii istorico-arheologice bisericeti basarabene. Chiinu: Casa Eparhial, 1923. 56. PALI-PALADE, I. Portul popular din Republica Moldova. Chiinu: Grafema-Libris. 2003. 57. PASCU, t. Meteugurile din Transilvania pn n secolul al XVI-lea. Bucureti: Editura Academiei R.P.R., 1954. 58. Patrimoniul Cultural al Republicii Moldova. sub red. STAVIL, T. CIOBANU, C. DIACONESCU, T. Chiinu: ARC: Museum, 1999. 59. PLONI, E. Muzeul basarabean n fluxul istoriei. Chiinu: Civitas, 1998. 60. PONI, P. Fapte pentru a servi la descrierea mineralogic a Romniei. Bucureti: Cultura Naional, 1928. 61. POPESCU, M. M. Podoabe medievale n rile romne. Bucureti: Editura Meridiane, 1970. 62. Revista Societii istorico-arheologic bisericeasc din Chiinu. Chiinu: 1923, vol. XIII. 63. Revista Societii istorico-arheologic bisericeasc din Chiinu. Chiinu: 1924, vol. XV. 64. Revista Societii istorico-arheologice bisericeti din Chiinu. Chiinu: 1925, vol. XVI. 65. Srbtori i obiceiuri. Moldova. Bucureti: Editura Enciclopedic, 2004. Vol. IV. 66. SCHOTTEK, I. S cunoatem metalele i pietrele preioase. Bucureti: Editura Ceres, 1993. 67. SIMION, V. Romanian Metalwork. Bucharest: Meridiane Publisching House, 1990. 68. SIMIONESCU, V. Lecturi mineralogice. Bucureti: Casa coalelor, 1930. 69. SNTMBREAN, A. Muzeul Mineritului din Roia Montana. Bucureti: Editura SportTurism, 1989.
168

70. STOICA, G. Podoabe populare romneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1976. 71. Tezaure din muzeele oraului Chiinu. Secolele XVI-XVIII. Chiinu: Universitas, 1994. 72. VASARI, G. Vieile celor mai de seam pictori, sculptori i arhiteci. Bucureti: Editura Meridiane, 1962. vol. I-II. 73. VERESS, A. Bibliografia romno-ungar. Romnii n literatura ungar i ungurii n literatura romn. Bucureti: Cartea Romneasc, 1931-1935. Vol.I-III. 74. Viaa Basarabiei. NICULI,C. Potire de argint. Chiinu: 1935, . 6, pag. 41-45. 75. Viaa Basarabiei. Chiinu: 1938, . 3. 76. ZELENCIUC,V. KALANIKOVA, N. Vestimentaia populaiei oreneti din Moldova (secolele XV-XIX). Chiinu: tiina, 1993. 77. , . - . : , 1982. 78. , .. . : , 1989. 79. , . . : , 1979. 80. , . . : , 1988. 81. , -- -. . : - , 1963. 82. . , . , . , . . .. : , 1980. 83. , .. : : I .. - XIII .. : , 1976. 84. -, 8 . . : , 1969. 85. , . , . -, . XV-XX . : , 1967. 86. , . . : 1904. p.105. 87. . . : , 1978. 88. , . . . : 1961, . 3. p. 45. 89. , . . : , 1985. 90. , . , . . : , 1975. 91. , .. . --: , 2003.
169

92. . . . . . . : , 1971. . 3. 93. 1812 . : , 1976. 94. . 1812-1917. : , 1977. 95. . 1917-1958. : , 1977. 96. . 1959-1975. : , 1978. 97. , . . : , 1988. 98. , . . . : 1976. p. 62. 99. , . - XVIII - XIX . : , 1989. 150 p. 100. 101. 102. 103. 1990. 104. 105. 106. 107. 108. 109. 110. 111. , .. , .. -. : , .. . : , .. . : , 1989. , .. o . : , 1982. , 2004. ( ). : ( ). : ( ). : ( ). : , , 1985. , 1985. , 1988.

, 1978. , .. . : , 1975. . : . : , 1984. .4. , .. IV-III . .. - .

, 1979.

: , 1977.

170

112. 1987. 113. 1996. 114. 1973. 115. 1979. 116. 117. 118. 119. 120. 121. 122. 1987. 123. 124. 125. 126. 127. 128.

, .. VI-I . .. : , -, . . : ,

. . : , , .. . : , . . .., .. : -, .. , , .

, 1960. . : , 1974. . : , 1982. , . . : , . . : XVI-XX . : , , .. . : , 1971. , . : . . : , 1975. , 1969. , 1963.

. -: -, 2005. , .. K . , .. . XI-XVII . : , . . : , 1984. , . . : , 1988. : , 1971. , 1972.

171

129.

..

..

. . : 2005. . 3. p. 10-19. 130. 131. 132. 133. 134. 135. 136. 137. 138. 139. 140. 141. 142. 1974. 143. 144. 145. 146. 147. 148. 149. 150. . : 2004. .2. p. 50. . : 2003. . 3. p. 25. . : 1999, . 6, p. 16. . : 2000. . 5-6. p. 100. . : 2005, mai-iunie, p. 60-64. www.geosities.com www.joya.ru www.monetriastatului.ro/bijuterii.html . : , 1978. . . , .. . : , 1998. , .. . : , 1970. , .. . : , . . : , 1991. , .. , .. . :

. : , 1972.

, 1963.

, 1981. , .. . : , 2- , . . : , 1990. , .. , .. . . . : . 1812-1912. : , 1977.

: , 1990. . 1965. 47 . , 1914. . P. .. ... : ,

172

Bibliografie selectiv
1. AGRICOLA, G. Kempnitz. Zur zeit Dr. Georg Agricolas. Forschungsergebnisse aus dem Stadtarchiv Karl-Marx-Stadt, Herausgegeben vom Stadtarchiv, 1955. 111 p. 2. ANDREI, M-D, KARL, H. Pietre preioase, fine, ornamentale, perle. Bucureti: Editura I Punct, 1999. 146 p. 3. ANRM. Fond 2, inv. 1. dosar 5027, f. 25. 4. ANRM. Fond 2, inv.1, dosar 9497. 5. ANRM. Fond 2. inv. 1. dosar 4592. 6. ANRM. Fond 2. inv. 1. dosar 9162. 7. ANRM. Fond 208, inv. 5, dosar 303, f. 2. 8. ANRM. Fond 6. inv.5, dosar149. f. 14. 9. ANTONIADE, C. Renaterea italian. Trei figuri din cinquecento. Bucureti: Fundaia pentru literatur i art, 1935. 337 p. 10. Anuarul oraului Chiinu. Chiinu i judeele din Basarabia. Chiinu: Ediia .apocinik, 1924. 11. ARBURE, Z. Basarabia n secolul XIX. Bucureti: Institutul de Arte Grafice Carol Gobl, 1898. 739 p. 12. Basarabia. CIOBANU, t. Monografie. Chiinu: Imprimeria statului, 1926. 471 p. 13. BEZVICONI, Gh., Semimileniul Chiinului. Chiinu: Museum, 1996. (tiprit dup revista Din trecutul nostru. 1936). 96 p. 14. Biblia. Chiinu: Complexul de Edituri al Bisericii Ortodoxe din Moldova, 2004. 1423 p. 15. BURDA, tefan. Tezaure de aur din Romnia. Bucureti: Editura Meridiane, 1979. 92 p. 16. CANTEMIR, D. Descriptio Moldaviae. Berlin: 1872. 154 . 17. Catalogul Atelierelor Arhiepiscopiei. Chiinu: Arhiepiscopia Chiinului, 1940. 30 p. 18. CHETRARU, N., RILEANU, N. Ion C. Surucean n Arheologia i Muzeografia Basarabean. Chiinu: Tyrageia; Muzeul Naional de Istorie a Moldovei, 2001. 256 p. 19. CIOBANU-URCANU, V. Din istoria costumului. Chiinu: 2005. 45 p. 20. COCRL, P. Trgurile sau oraele Moldovei n epoca feudal. Secolele XV- XVIII. Chiinu: Universitas, 1991. 187 p. 21. DAICOVICIU, H. Dacii. Bucureti: Editura Enciclopedic romn, 1972. 190 p. 22. Dictionnaire de la Civilisation romaine. FREDOUILLE, Jean-Claude. Larousse, 1995. 213 p. 23. Dicionar de estetic general. Bucureti: Editura Politic, 1972. 398 p.

173

24. DOBJANSCHI, A., SIMION, V. Arta n epoca lui Vasile Lupu. Bucureti: Meridiane, 1979. 110 p.+ilustr. 25. DRAGNEV, E. Despre arta romneasc n secolul al XVII-lea. Revista de istorie a Moldovei. Institutul de Istorie AM. Chiinu: tiina, 1996, . 2, p. 91107. 26. FARN, A. Pearles: natural, cultured and imitation. London. 1991. 191 p. 27. FLOCA, O. Contribuii la recunoaterea tezaurelor de argint dacice. Bucureti: Editura Academiei R.S.R., 1956. 36 p. +ilustr. 28. FLOREA, V. Istoria artei Romneti. Chiinu: Hyperion, 1991. 576 p. 29. FLORESCU, R., MICLE, I. Tezaure transilvnene. Bucureti: Meridiane, 1979. 107 p. 30. FRAQUET, H. Amber. Butterworths & (Publishers) Ltd, 1987. 197 p. 31. GHIBNESCU, Gh. Catastihul Vmilor Moldovei. 1765. Iai: Lumina Moldoveneasc, 1921. 47 p. 32. GIBNESCU, Gh. Surete i izvoade. Documente Basarabene. Iai: Dacia, 1914. Vol. IX, 408 p.; 33. GIBNESCU, Gh. Surete i izvoade. Documente Basarabene. Iai: Dacia, 1922. Vol. XI, 170 p. 34. GIURESCU, C.C. Principatele romne la nceputul secolului XIX. Constatri istorice, geografice, economice i statistice pe temeiul hrii ruse din 1835. Bucureti: ES, 1957. 318 p. 35. GIURGEA, E. FILIPESCU, C. Basarabia. Consideraiuni generale, agricole, economice i statistice. Chiinu: Romnia Nou, 1919. 343 p. + 12 foi ilustr. 36. GIURGEA, E. N. Din trecutul i prezentul Basarabiei. Bucureti: Editura Institutului de Arte Grafice Bucovina, 1928. 282 p. 37. GRAMATOPOL, M. Artele miniaturale n antichitate. Bucureti: Meridiane, 1991. 463 p. 38. GRAMATOPOL, M. Dacia Antiqua. Oradea: Editura Albatros, 1982. 311 p. 39. IONESCU, C. Pietre preioase, semipreioase i decorative. Dicionar enciclopedic ilustrat. Bucureti: Editura Didactic i Pedagogic, 1995. 126 p. 40. IORGA, N. Istoria comerului romnesc. Bucureti: Tiparul nou, 1925. 327 p. 41. IORGA, N. Istoria industriilor la romni. Bucureti: Publicaie pentru Societatea naional de credit industrial, 1927. 226 p. 42. IORGA, N. Les arts mineurs en Roumanie. Bucarest: Edition de limprimerie de ltat, 1934. 53 p., 207 figuri. 43. IORGA, N. Portretele doamnelor romne. Bucureti: Comisiunea monumentelor istorice, 1937. 35 p., 85 il.
174

44. Istoria oraului Iai. CIHODARU, C. PLATON, G. Iai: Junimea, 1980. 672 p. 45. Jewelry business. : 2003, .1. p. 37. 46. Jewelry business. : 2002, .11. p. 27. 47. KENDALLI, L. P. Diamonds famous and fatal. The History, Mystery and Lore af the Worlds Mast Precious Gem. Barricade Beons. Fort lee. NJ.USA, 2001. 238 p. 48. KUNZ, G. F. The curious lore of precious stones. Philadelphia-London, 1913. 406 p. 49. Lexicon Tehnic Romn. Bucureti: 1957- 1970. Vol. I-XX. 50. Lideri ai economiei naionale. Chiinu: 2005. . 3. 51. MRGHITAN, L. Comorile regelui Decebal. Timioara: Editura de Vest, 1994. 107 p. 52. MONTESQUIEU. Scrisori persane. Caiete. Roman epistolar. Chiinu: Hyperion, 1993. 369 p. 53. MORANT, H. de. Histoire des arts decoratifs des origines a nos jours. Paris: Hachette, 1970. 577 p. 768 imag, 24 imag. color. 54. MOZES, T.. Portul popular din bazinul Criului Alb. Oradea: Muzeul rii Criurilor, ntreprinderea Poligrafic Criana, 1975. 312 p. 55. MRAZEK, L. Le progres de la science mineralogique dans les quarante derniers annees. Bucureti: 1936. 35 p. 56. MURGU, N., MUGUR, I. Aurul. Mit i realitate. Iai: Editura Junimea, 1981. 163 p. 57. NESTEROV, T. Orheiul vechi i familia domnitoare Movil. Revista de Istorie a Moldovei. Institutul de Istorie, AM. Chiinu: Civitas, 2005, . 1-2, p. 4-12. 58. NICOLESCU, C. Arta metalelor preioase n Romnia. Bucureti: Meridiane, 1973. 62 p.+107 il. 59. OLTEANU, t. ERBAN, C. Meteugurile din ara Romneasc i Moldova n Evul Mediu. Bucureti: Editura Academiei R.S.R., 1969. 460 p. 60. Opisul Societii istorico-arheologice bisericeti basarabene. Chiinu: Casa Eparhial, 1923. 61. PAGEL-THESEN, V. Diamant expertise. Kronberg: 1993. 211 p. 62. PALI-PALADE, Iu. Portul popular din Republica Moldova. Chiinu: Grafema-Libris, 2003. 38 p. 63. PASCU, t. Meteugurile din Transilvania pn n secolul al XVI-lea. Bucureti: Editura Academiei R.P.R., 1954. 378 p. 64. Patrimoniul Cultural al Republicii Moldova. sub red. STAVIL, T. CIOBANU, C. DIACONESCU, T. Chiinu: ARC: Museum, 1999. 272 p. 65. PLONI, E. Muzeul basarabean n fluxul istoriei. Chiinu: Civitas, 1998. 152 p.
175

66. PONI, P. Fapte pentru a servi la descrierea mineralogic a Romniei. Bucureti: Cultura Naional, 1928. 44 p. 67. POPESCU, M. M. Podoabe medievale n rile romne. Bucureti: Editura Meridiane, 1970. 86 p.+ 108 il. 68. Revista Societii istorico-arheologice bisericeti din Chiinu. Chiinu: 1923, vol. XIII. 69. Revista Societii istorico-arheologice bisericeti din Chiinu. Chiinu: 1924, vol. XV. 70. Revista Societii istorico-arheologice bisericeti din Chiinu. Chiinu: 1925, vol. XVI. 71. Srbtori i obiceiuri. Moldova. Bucureti: Editura Enciclopedic, 2004. Vol. IV. 440 p. 72. SCHOTTEK, I. S cunoatem metalele i pietrele preioase. Bucureti: Editura Ceres, 1993. 151 p. 73. SIMION, V. Romanian Metalwork. Bucharest: Meridiane Publisching House, 1990. 149 p. 74. SIMIONESCU, V. Lecturi mineralogice. Bucureti: Casa coalelor, 1930. 80 p. 75. SNTMBREAN, A. Muzeul Mineritului din Roia Montana. Bucureti: Editura SportTurism, 1989. 219 p. 76. SMITH, H. G.F. Gemstones. London: 1972. 586 p. 77. STOICA, G. Podoabe populare romneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1976. 57 p. 78. Tezaure din muzeele oraului Chiinu. Secolele XVI-XVIII. Chiinu: Universitas, 1994. 130 p., 36 plane color. 79. VASARI, G. Vieile celor mai de seam pictori, sculptori i arhiteci. Bucureti: Meridiane, 1962. vol. I-II. 80. VERESS, A. Bibliografia romno-ungar. Romnii n literatura ungar i ungurii n literatura romn. Bucureti: Cartea Romneasc, 1931-1935. Vol. I-III. 81. Viaa Basarabiei. NICULI,C. Potirele de argint. Chiinu: 1935, . 6. p. 41-45. 82. Viaa Basarabiei. Chiinu: 1938, . 3. 83. ZELENCIUC, V. KALANICOVA N. Vestimentaia populaiei oreneti din Moldova (secolele XV-XIX). Chiinu: tiina, 1993. 128 p. 84. , .. . : , 1989. 237 p. 85. , . . : , 1979. 300 p. 86. , . . : , 1988. 158 p. 87. , -- -. . : - , 1963. 518 p. 88. . , . , . , . . .. : , 1980. 496 p.
176

89. , .. : : I .. XIII .. : , 1976. 464 p. 90. -, 8 . . : , 1969. 91. , .. , .. -, .. XV-XX . : , 1967. 286 p. 92. , . . : 1904. 722 p. 93. . . : , 1978. 48 p. 94. , . . . : 1961, . 3. p. 40-47. 95. , . . : , 1985. 143 p. 96. , ., , . . : , 1975. 61 p. 97. , .. . --: , 2003. 350 p. 98. . e. . . . . : , 1971. vol.III. 99. . 1812-1917. : , 1977. 347 p. 100. 375 p. 101. 398 p. 102. 103. 104. 105. 106. 107. 1812 . : , . . , . - ( ). : ( ). : , ( ). : , 1976. 435 p. . : 1976. XVIII - XIX . : , 1989. 150 p. , 1985. 54 p. 1990. 80 p. , 1988. 72 p.
177

. 1917-1958. : , 1977. . 1959-1975. : , 1978.

108. 109. 110. 111. 112. 113. 114. 115. 116. 117. 118. 119. 120. 121. 122. 123. 124. 125.

( ). : , .. , .. -. : , .. . : , 1989. 205 p. , .. o . :

, 1985. 49 p. , 1982. 168 p.

, 1978. 110 p. , .. . : , 1975. 187 p. . : . : , 1984. .4. , . IV-III . .. - . , . VI-I . .. : ,

, 1979. 496 p.

: , 1977. 169 p. 1987. 268 p. , . : . , .. . : , . . , .. , .. -, .. , , . 1979. 248 p. : , 1960. 29 p. . : , 1974. 371 p. . : , 1982. 32 p. , . . : , . . : XVI-XX . : , . . : , 1975. 11 p. , 1969. 112 p. , 1963. 27 p. 1987. 343 p.

178

126. p. 127. 384 p. 128. 129. 130. 131.

, .. . : , 1971. 128 , . :

. -: -, 2005. , .. K . , .. XI-XVII . : , . . : , 1988. 144 p. , .., , ..

: , 1971. 118 p. , 1972. p.

. . : 2005. . 3. p. 10-19. 132. p. 133. 134. 199 p. 135. 164 p. 136. 137. 138. 200 p. 139. 140. 141. , .., , .. . . . . 1812-1912. : : , 1990. 144 p. , 1965. 47 p. : , 1914. 206 p. , .. . : , .. , .. . : , 1963. 29 p. , 1981. 240 p. , .. . : , 1959. , .. . : , 1970. . . , .. . : , 1998. . : , 1972. . : , 1978. 320

179

142.

P. . . ... : , 1974. 350 p. 143. 144. 145. 146. 147. 148. 149. 150. . : 2004. .2. p. 50. . : 2003. . 3. p. 25. . : 1999, . 6, p. 16. . : 2000. . 5-6. p. 100. . : 2005, mai-iunie, p. 60-64. www.geosities.com www.joya.ru www.monetriastatului.ro/bijuterii.html

180

Lista imaginilor anexate.

1. Cercei de aur, bijuterie scitic (sec. IV-III .Hr. s. Butor, Grigoriopol). p.15. 2. Torques de aur, bijuterie scitic (sec. IV .Hr., Dubsari). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. p.15. 3. Inel plurispiralic, cultura sarmailor (sec. II d.Hr. s. Mocra, raionul Rbnia). Piese de podoab, cultura sarmailor (sec. II-III d.Hr., tumulii Alexandrovca, Cimilia). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. p.16. 4. Pandantive lunule, cultura Sntana-de-Mure-Cerneahov (sec. III-IV d.Hr. S. Dnceni, Ialoveni). Mrgele. Cultura Sntana-de-Mure-Cerneahov. (sec. IV d.Hr.,). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. p.16. 5. Cercei de aur, atelier de orfevrrie grecesc. (sec. VI .Hr. s. Balabani, raionul Taraclia). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. p.17. 6. Inele de tmpl cu pandantive (sec. IX-XII d.Hr., cetatea medieval de la Echimui, Rezina). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. p.18. 7. Inele de tmpl de aur (sec. XI d.Hr., s. Fureti, Criuleni). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei, (pentru comparaie imaginea alturat prezint cercei pentru adolesceni n form de cerc, sf. sec. XX). p.18. 8. Podoabe, piese vestimentare, cultura Saharna (necropola Saharna-glu, aezarea Hlijeni II. Sec. IX - mijl. sec. VIII..Hr.). Brri de bronz, fibul, aplic de harnaament (sec. V-IV .Hr.). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. p.32. 9. Unelte folosite de orfevrarii geto-daci. Sigla metalurgilor daci. p.33. 10. Inele, aplice i pandantive (sec. XIV. s. Costeti, raionul Ialoveni). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. p.48. 11. Atelierul lui alic Grobdruc, publicitatea privind activitile profesate. p.57. 12. Chivot, potir i candelabru (din alpac), sec. XIX, argint suflat cu aur. Sfenic, chivot bisericesc, cup de metal cu capac, candelabru, potir pentru mprtanie cu medalioane emailate, cunun din metal (estur, pictur i inserii de strasuri). Sec. XIX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. Icoan de cununie cu elemente decorative, cununa de mireas, a doua jumtate a secolului XIX, colecie particulr. Ferectur de icoan. Alam argintat, sec. XIX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural. Chiinu. p.71. 13. Icoana Maica Domnului Oranta, argint ciocnit, strasuri multicolore, sec. XVIII. Ferectura icoanei Zmislirea Sf. Ana, aur ciocnit, aurit, filigranare. Sec. XIX. Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. p.72.

181

14. Ferectur de icoan, alam aurit, sec. XIX. Cruce de lemn, cptuit cu sidef, mtnii clugreti confecionate din lemn. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural. Chiinu. Lingurii, farfurie i suport pentru efectuarea serviciului divin, argint placat cu aur, motive decorative gravate i scene biblice, sfritul secolului XIX, biserica Sf.Petru i Pavel, Chiinu. p.72. 15. Icoana Hristos Pantacrator, ferectur de argint suflat cu aur, executat n tehnica forjrii metalului, sec. XIX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural. Icoana asemntoare, ieit din atelierele Arhiepiscopiei Chiinului din 1911. p.74. 16. Articole de giuvaiergerie din Catalogul obiectelor bisericeti din 1941: cruciulie cretine i cununi de cstorie. p.75. 17. Cruciuli-pandantiv, sf. anilor 70, sec. XX, meter necunoscut. Cruciuli de botez, aliaj de metal nepreios, nc. anilor 70, secolul XX, colecie particular. p.76. 18. Pandantive-cruciulie cretine contemporane. p.77. 19. Pandantive-iconie i medalioane de argint cu chipul Maicii Domnului cu pruncul. Uzina Giuvaier. p.78. 20. Ferectur contemporan a Evangheliei. Coperta 1-2. Meter necunoscut, sf. sec. XX. p.78. 21. Matria-poanson, cultura sarmailor, sec. II-III. Secolul II d.Hr. Muzeul Naional de Istorie i Arheologie. p.79. 22. Matria-poanson contemporan pentru confecionarea pandativelor-iconie. p.79. 23. Inele de argint cu inserii de corindon sintetic violet, cu inserie oval de carneol; brri de aur cu motive floristice, de argint cu inserii de fianit incolor i corindon sintetic. p.82. 24. Pandantive de argint n form de liter stilizat i porumbel filigranat; colier de aur cu inserii de fianit incolor. p.82. 25. Cercei de aur perle, corindon-safir albastru, cu email de culoare turcoaz, fianit incolor. p.83. 26. Breloc, ac pentru cravat cu coral rou; butoane simbolice de argint pentru cma. p.83. 27. Set de bijuterii: cercei i inel de aur cu inserii de perle negre. p.84. 28. Mrgele de os i cochilii de molute (20 000 .Hr., Climuii de Jos). Muzeul Naional de Istorie i Arheologie a Moldovei. p.84. 29. Cercei de tmpl (sec. XVII. s. Saharna, raionul Rezina). Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. p.88. 30. Mrgele de perle, coral, sidef. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. p.89. 31. Portul bijuteriilor la hotarul secolelor XIX-XX. Fotografie din colecie particular. p.90. 32. Cercei i bro confecionate din monede de origine strin. Brri cu elemente decorative gravate, inel n mai multe spire cu dou inserii de perle cultivate. Salb de monede i podoabe

182

caracteristice basarabencelor nstrite. iraguri de mrgele confecionate din strasuri colorate. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. p.91. 33. Bijuterii tradiionale din Basarabia: cruce de botez de argint, mrgele de coral portocaliu, salb de galbeni, sf. sec. XIX. Salb de monede din URSS, a doua jumtate a secolului XX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. p.93. 34. Costumul de doamn cu podoabele specifice de la nc. sec. XX. Bijuterii specifice de la nc. sec. XX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. p.95. 35. Pandantiv executat din metal nepreios, anii 60-70 ai secolului XX din Moldova, mpodobit cu perl de form sferic. Colecie particular. Inele de aur Uzina de Bijuterii Giuvaier, sf. sec. XX. p.98. 36. Podoab medieval, Hoarda de Aur, sec. XV-XVII. Muzeul Naional de Arheologie i Istorie a Moldovei. Cercei moldoveneti, Uzina de bijuterii din Chiinu, hotarul sec. XX-XXI. p.101. 37. Bijuterii tradiionale portului femeilor basarabene: 1. portul femeiesc specific raionului Vulcneti (mrgele mrunte colorate); 2. costum naional bulgresc, sec. XX, Taraclia; 3. cosum femeiesc popular din centrul Moldovei; 4. costum popular din sec. XX, Camenca; 5. costum femeiesc popular de srbtoare, sf. sec. XIX. (Colecia Muzeului de Zemstv); 6. bijuterii specifice din prima jumtate a sec. XX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. p.104. 38. Cunun de mireas executat din mrgele de sticl colorat i inele de cununie. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. p.107. 39. Inele de cununie sf. sec. XIX, Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. Inele de logodn cu elemente decorative simbolice (argint, aur), Uzina de Bijuterii din Chiinu. p.109. 40. Inele de cununie din aur cu motive decorative geometrice. p.110. 41. Bijuterii contemporane pentru copii i adolesceni: cercei cu corindon rou, fianit incolor i crisopraz cu lact inelar, pandantive cu motive zoomorfe i astrologice. p.115. 42. Podoabe de teracot decorate cu email: cercei, colier, mrgele, brri. Autor Zinaida Minaieva. Chiinu. 1975. p.117. 43. Diadema Regina Operei Naionale, executat la 45 de activitate artistic a reginei de oper Maria Bieu. Uzina de Bijuterii Giuvaier, 2005. p.119. 44. Cercei exclusivi de aur cu perle i diamante mrunte (7800 $). Uzina Giuvaier. Cercei exclusivi de aur Sacura cu inserii de 27 de diamante (5600$). p.120. 45. Cercei de aur cu diamante, spineli verde, corindon rou, zircon incolor. p.120. 46. Cercei din aur cu corindon violet i inserii de fianit incolor. Cercei de aur cu turcoaz i email de culoare turcoaz, diamante. p.121.
183

47. Bijuterii din aur cu perle negre i negre-sidefate. p.121. 48. Lnior i pandantiv de argint aurit cu spineli verde. Lnior din aur cu titlul 585 i pandantiv n form de lebd cu inserie de fianit incolor. p.122. 49. Cercei exclusivi de aur n form de coroan regal i floare stilizat cu inserii de diamant. Bro de aur asociat cu detalii din aur alb, inserii de fianit incolor i un safir faetat pandeloque. Bro de aur rocat i aur rodat executat n form de trandafir stilizat. p.123. 50. Brri din argint i aur cu motive decorative vegetale i floristice i inserii de fianit incolor. p.123-124. 51. Lnior de aur cu pandantiv de aur i inserii de granat verde. Pandantiv contemporan, realizat n form de Pegas intercalat ntr-un cerc de aur, fiind asociat cu un lnior de cauciuc, tendin actual la nceputul sec. XXI. p.125. 52. Set de bijuterii: lnior de aur cu inserii de fianit incolor, pandantiv i cercei cu inserii de granat verde. p.125. 53. Pandantiv Muza confecionat din aur i mrgele alb-sidefate; broa Muza de aur i inserie de piatr natural. p.126. 54. Pandantive de argint cu motive mitologice, zoomorfe i simbolice; bro pentru copii cu motive zoomorfe (autor Cucera). Pandantiv de aur cu inserii de safir (autor ubin), nefrit i elemente decorative filigranate. p.128. 55. Bro de aur cu motive vegetale cu inserii de corindon violet. Broe de aur i argint cu corindon-rubin i fianit incolor. p.130. 56. Inele de aur cu nefrit, crisopraz i fianit. Inele de argint cu motive zoomorfe, astrologice. Inel de aur cu email policromatic. p.130. 57. Cercei de aur cu pietre preioase: spineli, crisolit, safir, crisopraz. cercei de argint brunat cu inserii de corindon albastru i cercei de aur filigranai. p.131. 58. Tipurile de pietre lefuite en cabochon. p.138. 59. Teturile standarde i fanteziste ale diamantului. p.139. 60. Modele de brri de aur cu motive decorative floristice i geometrice. p.189. 61. Cercei de aur cu corindon roz, crisolit, obsidian negru i cercei filigranai cu corindon-rubin. p.190. 62. Cercei de aur cu coral rou; cercei de argint cu coral rocat. p.193. 63. Tipuri de montare a pietrelor n aton: montur prin tift, montur prin cornere. p.201. 64. Lnioare i pandantive din aur cu inserii de pietre preioase: ametist i corindon rou. p.204. 65. Bijuterii de aur cu inserii de perle albe i negre. p.205.

184

66. Vaz decorativ de argint aurit, a doua jumtate a sec. XIX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. p.210. 67. Pocale de lemn cu incrustaii de alam. 1973. p.211.

Tabele anexate.
1. Etapele de dezvoltare a giuvaiergeriei naionale din secolele XIX-XX. p.49. 2. Tabelul meseriilor din Basarabia conform Recensmntului din 1897 comparariv cu anul 1774. p.51. 3. Tabelul mrfurilor comercializate prin vama Moldovei (este pstrat termenologia original). p.52. 4. Foaia de zestre a Catrinei Pascal. p.53. 5. Tabelul bijutierilor din Basarabia din prima jumtate a secolului XX. p.56. 6. Tabel comparativ al mrcilor de control aplicate bijuteriilor pn la 1908 n provinciile Imperiului Rus, inclusiv Basarabia i n perioada 1927-1958 n URSS. p.62. 7. Marcarea articolelor de giuvaiergerie de la Uzinele din Chiinu pn la 1970. p.64. 8. Producerea articolelor de bijuterii n RSSM n anii 70 ai secolului XX. Producerea articolelor de bijuterii la Uzina din Chiinu Giuvaier la hotarul secolelor XX-XXI. p.111. 9. Periodizarea istoriei giuvaiergeriei din Republica Moldova n secolele XIX-XXI. p.152.

185

Dicionar al termenilor utilizai n giuvaiergerie.

Acvamarin - mineral de culoare de la azuriu deschis la albastru-nchis i verde-siniliu, se faeteaz, se taie caboon, se graveaz, nu prezint dificulti la curare dac lipsesc incluziunile. Agat - piatra folosit cel mai frecvent pentru confecionarea cameelor, fapt atestat i de istoricul M.Gramatopol [35, p. 71.]. n Antichitate, la Romula-Malva, comuna Reca n Oltenia, a existat un atelier roman de gravare a gemelor, fiind folosite agate, calcedonii, jaspuri; n numeroase zone din Romnia s-au depistat importante zcminte de agat. Mult mai trziu, aceste geme au fost utilizate de ctre boierii craioveni ca sigilii personale i erau cunoscute sub numele de antici [2, p. 72.]. Procedeele de colorare ale agatelor erau cunosute din Antichitate, cele mai renumite erau atelierele din secolul al XIX-lea din Austria, Germania, Cehia, cel mai important centru fiind n localitatea Idar-Oberstein, pe valea rului Nahe [78, p. 180.]. Gemele excepionale executate din agate dendritice se ridic pn la 500 dolari bucata i chiar mai mult! Alama - aliajul care se formeaz n baza cuprului i zincului, adugndu-se uneori n proporie mai mic i alte elemente de aliere, avnd ca baz sistemul binar cupru-zinc. Alamele care conin mai mult de 80 % cupru se numesc tombacuri, posed culoare galben-aurie i sunt folosite pentru confecionarea insignelor, monedelor, bijuteriilor ieftine. Alama este cel mai ieftin i accesibil aliaj folosit pentru instruirea viitorilor bijutieri, deoarece proprietile mecanice sunt apropiate de cele ale aliajului de aur cu titlul 585. Alexandrit - piatr imperial, se poate decolora la lumina solar, se taie caboon, se faeteaz. Piatra este renumit i apreciat n industria bijuteriilor pentru efectul optic deosebit - efect alexandrit: la lumina zilei piatra este albastru-nchis pn la verde-smarald, dar la lumina artificial devine rou-purpuriu, rou-aprins (la pietrele sintetice efectul este invers - de la purpuriu-albastru la roz). Alpaca - aliaj metalic inoxidabil, prezint aliaj cupru-nichel cu 18-20% nichel, de culoare argintie, se deosebete prin rezisten la coroziune. Se folosete pentru imitarea obiectelor de argint, la fabricarea vaselor, a bijuteriilor ieftine fr pietre sau cu strassuri, formnd podoabe destul de trainice. Aluminiu - metal de culoare alb-argintiu, maleabil, plastic, uor se ntinde, din care considerente se utilizeaz la tanare, se execut insigne, embleme, obiecte mrunte decorative i bijuterii ieftine. Ametist - piatr spiritual, posed culoare de la violet palid la violet intens, violet-rou. n Roma Antic denumit piatra lui Bahus, deoarece nu permitea turmentarea cu vin (n realitate, vinul diluat cu ap nu se vede fiind turnat ntr-o cup tiat din ametist). Inele cu ametist purtau

186

primii cretini, din care cauz piatra mai este denumit episcopal i face parte din portul obligatoriu al feelor bisericeti n ortodoxie i catolicism. Noului cardinal sau patriarh i se nmna inel i pectoral cu ametist n semn de investire la putere, piatra era incrustat pe icoane, inventar bisericesc etc. Argint - n Egiptul Antic era mult mai cutat i apreciat dect aurul care era din abunden. Maleabil, ductil, poate fi laminat n foi subiri de 0,0003 mm, dintr-un gram de argint se obine un fir de 2,600 m. Un fir de argint de 1 mm grosime poate menine o greutate de 16,5 kg. [66, p.54.]. Aciunea benefic a argintului asupra organismului uman a fost observat din Antichitate, romanii i grecii pstrau apa potabil n vase de argint pentru purificare natural, n Evul Mediu vasele de argint devin att de rare, nct sunt proprietatea bisericilor i mnstirilor. Moda pentru vasele de argint bactericide a persistat timp de secole, fiind introduse cupe i pocale de argint, linguri i furculie. Obiectele i bijuteriile din argint au devenit clasice i se folosesc la etapa actual destul de frecvent, precum ar fi cruciuliele de botez, inventarul bisericesc, obiecte de cult, obiecte de orfevrrie. Creterea cumprrilor la obiectele de argint se observ, mai ales, dup apariia unor cri sau filme, cum ar fi cazul lui Harry Potter care avea un pahar de argint ce i a favorizat confecionarea articolelor similare pentru copii. Este rezistent chimic, dar acioneaz cu acidul azotic i cel sulfuric, din care cauz bijuteriile confecionate din argint au ajuns pn n zilele noastre ntr-o stare deplorabil, fiind necesar restaurarea urgent. Se folosete pentru confecionarea podoabelor cu sau fr pietre, are proprietatea de a se ntuneca la culoare, necesit o curare permanent. Argintul oxidat prezint patina cu aspect i culoare brun cu nuane albastre, pe care o obine obiectul de argint datorit aciunii de coroziune natural prin hidrogenul sulfurat din atmosfer. Patina se poate obine artificial, pentru a imita aspectul antic al obiectelor, evitnd aciunea defavorabil a coroziunii anume prin expunerea obiectului la aciunea hidrogenului sulfurat sau a sulfurii de amoniu pn la obinerea culorii dorite. Argintare - procedeu tehnic de acoperire a articolelor cu un strat de argint. Aurirea i argintarea difer ca procedeu de simpla placare cu foaie de aur i prezint aurirea prin intermediul unui adeziv pe suporturi nemetalice, ca teracota sau sticla. n epoca roman aurirea se realiza prin amalgamare. Aur - metal nobil, galben strlucitor. Aurul rafinat (aur fin) conine 99,99 % aur, adic 24 karate. Cel mai frecvent n industria bijuteriilor se folosete aurul de 14 i 18 karate. La ntinderea firului de aur se primesc foi de pn la 0,0001 mm, dintr-un gram de aur se obin circa 3000 metri. Pentru industria bijuteriilor este aliat cu alte metale pentru a-i acorda rezisten sau a modifica culorile. Fiind aliat cu diferite metale, se obin urmtoarele culori: cu argint i cupru rou aur galben; cu cupru rou aur rocat; n anumite proporii cu cupru i argint aur roz; cu argint fin aur verde; cu nichel, cupru i zinc aur gri; cu paladiu aur paladiat. Duritatea aurului nu este
187

mare, din care considerente aurul pur nu se folosete deloc pentru confecionarea monedelor, tot din aceast cauz vechile bijuterii sunt destul de maleabile. La etapa actual, cutrile de metal preios continu, prezint o mare aventur, emoionant sau dramatic, de mare risc i nalt profitabilitate n cazul succesului. Astzi mai mult ca oricnd aurul rmne mai scump dect aurul, fiind att de rar i valoros. Aurire - procedeu artistic este folosit pentru acoperirea bijuteriilor cu un strat de 2 mkm de aur pentru restaurarea articolelor vechi, pentru acordarea aspectului dorit unei bijuterii neatractive, poate fi strlucitoare sau mat. Uneori se aplic aurirea i la acoperirea obiectelor de lemn, porelan, sticl, n special la acoperirea decorativ a obiectelor i a vaselor, a bijuteriilor, n industria echipamentelor de precizie sau de laborator. Procedeele folosite sunt: metalizarea prin galvanostegie, prin deplasare chimic, prin amalgamare i prin placare; uneori se folosete i procedeul de aurire prin poleire. Aur-foie - (aurul n foi) prezint un procedeu antic ce ine de baterea metalului la o anumit temperatur, cu un ciocan de circa 8 kg, pentru confecionarea unei foie de aur foarte subire, care se plaseaz ntre foile de igar, formnd o carte de aur. Actualmente, aurul-foie se utilizeaz pentru aurirea cupolelor bisericilor, a inventarului bisericesc, avnd termen de garanie 100-150 de ani. Uneltele meterilor antici erau o nicoval de metal sau piatr, ciocane de metal i de lemn pentru btut foi de metal. Foaia de metal se obinea prin batere i clire repetat n ap, cele din Egipt aveau 0,17 i 0,54 mm, aurul i argintul suportnd o laminare maxim pn la 0,005 mm. Baterea se realiza ntre plci de cupru i apoi ntre piei de viel (pergament). n Antichitate se utiliza pentru poleirea podoabelor din sticl, lut [34, p. 143], procedeul fiind menionat i de Vasari n capitolul XIV al crii sale: Aflarea chipului n care aurul s poat fi btut n foi att de subiri nct, pentru o mie de foi avnd latura de o optime de cot artistului s nu-i trebuiasc dect metalul a ase scuzi. Cu nimic mai puin iscusit a fost ns aflarea chipului n care putem ntinde aurul deasupra ipsosului, n aa fel nct lemnul sau alte materiale, ascunse dedesubt, s par a fi cu totul i cu totul de aur... Mai este cunoscut nc un fel de aurire, care se face cu ajutorul unui morband i care se face pentru orice fel de lucruri: piatr, lemn, pnz, metale de orice fel, stofe i piele [72, p. 144]. Au repouss - tehnica modelrii n relief prin ciocnire. Bagaua - culoare galben, galben-maroniu, se obine prin presare la cald a carapacei speciilor de estoase marine, pentru ce animalele erau cufundate de vii n ap clocotit. De la o singur estoas puteau fi obinute numai circa 90 g de baga! Material decorativ frecvent utilizat pn nu demult, actualmente prezint interes pentru specialiti i colecionari, n industrie fiind nlocuit de materiale plastice i de sintez.
188

Biser mrgele de sticl colorate. Brare i lnioare confecionarea lor comport procese tehnologice practic identice, ele fiind executate prin metoda turnrii sau n mod individual, manual, prin mpletire de diferite tipuri i forme. Se deosebesc brare destinate femeilor i brbailor, ultimele fiind mult mai masive i compacte. Deseori brarele, ct i lnioarele, sunt asortate cu diferite pandantive n form de floricele, fluturai, inimioare, mrgele, care acord bijuteriei efect decorativ deosebit i spirit magic, enigmatic. Din categoria bijuteriei ieftine fac parte brrile i lnioarele confecionate din biser, scoici, pietre colorate mrunte, asociate cu metale nepreioase alpaca, aluminiu, piele. Fiecare brar prezint din punct de vedere constructiv o fie de metal fie laminat (brar rigid), fie mpletit din diferite variaii de inele, inserii de pietre sau strassuri (dup necesitate i model), lcica de nchidere-deschidere (simpl sau cu arc). Lniorul este podoab destinat portului la gt, purtat individual, ct i asociat cu diferite pandantive, cruciulie, medalioane. Bijuteria respectiv este compus din lcic asortat cu fie de metal laminat (lnior rigid) sau inele cu mpletire variat (fig.60.).

fig. 60. Modele de brri de aur cu motive decorative floristice i geometrice. Bronz - aliaj de cupru i staniu, posed caracteristicile necesare pentru turnarea metalului n forme speciale, proprieti anticoroidale, duritate nalt din care considerente se folosete n giuvaiergerie pentru fabricarea medaliilor, insignelor, obiectelor decorative, sculpturilor. Broa - podoab predestinat pentru portul feminin, este asociat cu rochia sau costumul, purtat la piept, plrie sau guler. De obicei, broele prezint bijuterii de o complexitate nalt din punct de vedere artistic i tehnologic, n care sunt montate inserii mari de pietre, din care considerente atonul confecionat pentru piatra respectiv necesit ornamentare special. Broele pot fi de forme severe, stricte, simple, n form de crengue, frunzele crora sunt presurate cu pietre mrunte. Broele fr pietre prezint motive vegetale, floristice, psri, semne zodiacale, insecte. Merit atenie broele cu motive ajurate sau executate n ntregime n tehnica filigranului). Partea

189

verso a broei, de obicei, este plat i posed ac pentru fixarea podoabei de accesoriul respectiv. innd cont de aspectele stilistice i tehnica de lucru ale secolelor precedente, se poate aprecia locul i perioada de confecionare a broei date. Astfel, pentru a II jumtate a secolului XIX nceputul secolului XX sunt specifice broele executate n form de fluturi, libelule, mai ales cu aripile mobile. Culorile emailului, a pietrelor preioase i fine folosite pentru ornare sunt destul de palide. Putem deosebi cteva nuane de roz, verde, dar nicidecum un rou sau albastru aprins, care la acea etap nu erau acceptate. Totodat, pentru secolul al XIX-lea este caracteristic confecionarea broelor din ambele pri, adic i executarea prii verso (mai cunoscut ca ronde-bosse), spre deosebire de cele contemporane la care este executat numai partea extern, aceasta servind criteriu important pentru evaluarea i aprecierea podoabei. Brunare - unul din procedeele prelucrrii decorative a metalului, care const n acoperirea suprafeei metalului cu un strat stabil subire de aliaj de culoare neagr (argint, cupru, sulf n proporii bine determinate). De obicei, se prelucreaz obiectele de argint, mai rar cele de aur sau cupru, prin metoda chimic sau electrochimic. n funcie de aliaj, culoarea poate fi gri-deschis sau mai ntunecat, pn la negru catifelat. Cabochon - piatr lefuit de form oval, concav. Cadmiu - metal de culoare alb, cu tenacitate nalt, n giuvaiergerie se utilizeaz ca adaos pentru aliajul de sudare, deoarece necesit o temperatur relativ joas pentru topire. Carat - unitatea de msur a greutii pentru pietrele preioase - ct (nu trebuie confundat cu caratul metalelor preioase). Cercei - podoabe frecvent rspndite, predestinate n mare parte femeilor. Prezint giuvaiericale simetrice, simple i compuse, identice dup mrime, mas i stil de executare. Se deosebesc cerceii fixai cu ajutorul unui tift, lcic i clem. Prile componente ale cerceilor sunt atonul (pentru cerceii cu inserii de pietre preioase) sau partea superioar prelucrat respectiv i decorat, lcica. n afar de partea exterioar, se prelucreaz i nsui lcica, care poate fi i ea prezentat ca element decorativ (fig.61.).

fig. 61. Cercei de aur cu corindon roz, crisolit, obsidian negru i cercei filigranai cu corindon-rubin.
190

Chihlimbar - rin amorf din grupul mineraloidelor, varietile sale se afl n strict dependen de copacul care elimin smoala respectiv. Denumirea cu toate variantele chilimbar, chelimbar a ptruns n limba romn prin intermediul limbii turce, unde a venit din persanul keh ruba - fur paie [81, p. 198.]. Romanii denumeau chihlimbarul succin; este un mineral arhicunoscut tuturor popoarelor preistorice, inclusiv i pe teritoriul rii noastre, dovad servind podoabele executate din chihlimbar i carneol pstrate la Muzeul de Arheologie i Etnografie din Chiinu. La temperatura nalt chihlimbarul arde cu o flacr alb, deschis, din care motiv este folosit n calitate de aromatizator. Chihlimbarul prezint un interes deosebit pentru istorici i paleontologi, graie incluziunilor din interiorul su (gze, insecte, flor). Posed circa 180 de varieti, din care doar cteva sunt utilizate n arta bijuteriilor pentru confecionarea de mrgele, cercei, obiecte de art decorativ. n Romnia se gsete sub forma de intercalaii lenticulare cu dimensiuni mici, n complexul oligocen din regiunea vii Buzului, s-a descoperit n judeele Neam, Vlcea. Chihlimbarul din Romnia a fost descris pentru prima dat n tiin de profesorul Constantin Istrate i este cunoscut i apreciat n ntreaga lume sub numele de rumanit. Era vestit secole la rnd de la Viena pn la Istanbul, folosindu-se pentru confecionarea porigaretelor, nasturilor, lulelelor, devenite la mod n secolul al XIX-lea graie proprietilor sale bactericide. Familia regal a introdus moda la podoabe din chihlimbar, druind cadouri persoanelor dragi i importante. n prima jumtate a secolului XX compania Grigoresco a obinut 700 ha de pmnt pentru extragerea pietrei n localitatea Colti, descoperindu-se chiar cte 3 kg la un m.p. Chihlimbarul din aceste zcminte era cel mai nalt apreciat, dovad servind primul document judiciar din 1578 despre dreptul de folosire. La 1923 au fost extrase 67 kg de chihlimbar, la 1924 130 kg, la 1925 120 kg; din 1935 nceteaz extragerea minier, iar dup 1948 dreptul exclusiv i revine statului. ntre anii 1980-1983 n regiunea Colti a fost deschis un muzeu al chihlimbarului din iniiativa artizanului local Cristianu, care se ocupa de confecionarea bijuteriilor. Actualmente chihlimbarul romnesc nu are valoare comercial, extragerea fiind practic infim, din care considerente i fac apariia diverse imitaii sau falsuri, deoarece chihlimbarul romnesc posed o frumusee excepional prin nuanele sale rou-purpuriu i luciu sidefat. La nceputul secolului XX pentru un kg. de chihlimbar sus-menionat se acordau 3 000 de franci. Poate fi deosebit prin particulariti specifice temperatura de topire 330-350 grade; culoare de la rou la galben, brun, negru sau sur; gradul nalt de fisurare intern, de unde efecte optice deosebite. Savanii L.Mrazec i W.Teisseyre au demonstrat primii c ambra romn se gsete n general asociat n albii i n isturi de carbon bituminoase aparinnd eocenului superior [50, p. 5.]. Iniial pentru chihlimbarul din Romnia era acceptat urmtoarea clasificare: romanit din Buzu, almait din Piatra-Neam, muntenit din Olt. Piatra este folosit de populaia local
191

din cele mai vechi timpuri, fiind descoperite obiecte din Epoca Paleolitic lng Cioclovina, mrgele similare mpreun cu cele de bronz n necropola din regiunea Buzu, inutul Arge. Chihlimbarul veritabil se poate deosebi de falsuri scufundat ntr-o soluia de sare (10 lingurie de sare la 250 gr. ap). Cel veritabil nu se cufund, rmne la suprafa, pe cnd imitaiile de plastic sunt mai grele. Chehrimbar chihlimbar, denumire veche, folosit n documente istorice. Cizelare operaia manual de prelucrare a suprafeei obiectelor metalice, care se efectueaz prin achiere ori deformare plastic, pentru a obine ornamente n relief ori pentru a finisa suprafaa reliefat n prealabil prin turnare, se deosebete de reliefare, care se aplic obiectelor cave cu perei foarte subiri, ornamentarea efectundu-se numai prin deformare plastic. Clasificarea pietrelor preioase - fiind cunoscute mai multe clasificri ale pietrelor preioase care in de colile german, francez sau rus, gemologii admit clasificarea tuturor materialelor folosite n industria bijuteriilor numai n urmtoarele categorii: 1. pietre preioase, apreciate pentru frumusee i durabilitate deosebit, utilizate pentru confecionarea bijuteriilor de un pre considerabil de mare, din care fac parte diamantul, rubinul, safirul i smaraldul; 2. pietre fine, ce desemneaz toate celelalte geme transparente sau translucide, dar mai puin valoroase, folosite la confecionarea unor bijuterii mai puin costisitoare: acvamarinul, opalul, topazul, granatul, ametistul, kunzitul, epidotul, cuarul; 3. pietre ornamentale sau de podoab, translucide sau opace, utilizate ca material decorativ pentru unele obiecte de art sau chiar la finisaje n construcii, spre exemplu nefritul, turcoaza, lapislazuli, agatul, malahitul, fenacita .a.; 4. materii organice preioase, care provin din regnul animal sau vegetal perla, sideful, coralul, chihlimbarul, fildeul, odontolitul, bagaua. Clasificarea este doar orientativ, sunt menionate cele mai principale i apreciate pietre folosite n giuvaiergerie, limita ntre cele fine i ornamentale fiind foarte fluid, deoarece un agat dendritic sau chihlimbarul cu incluziuni vegetale este mult mai valoros din punct de vedere gemologic i istoric, dect un rubin de calitate joas. Filosoful Kant, examinnd un exemplar de chihlimbar cu incluziuni n form de insecte, a exclamat: Dac mineralele ar putea vorbi, istoria ar fi scris mult mai uor [137, p. 150]. Gemele sunt apreciate conform unor criterii tiinifice, cele mai importante fiind frumuseea, duritatea, raritatea, formula chimic i proprietile fizice, culoarea, ocurena, efectele optice, care prezint o anumit sistematizare a informaiilor despre mineralul dat, folosite pentru descrierea i analiza sa.

192

Coral - cunoscut omului nc din Epoca Paleolitic, grecii l considerau plant, denumit lithodendron, i mai ziceau koralion, romanii coralium, n limba romn i se spune mrgean, dup numele su turcesc marcean. Italienii l numeau aur rou, folosit pentru confecionarea cameelor, mai ales, n localitatea Torre del Greco din insula Sardinia [110, p.93.]. n sud-estul Poloniei, el face parte din portul popular i este purtat la gt sub form de mrgele, numite zgard scump, n special de ctre fetele i femeile tinere. n aceste zone a ptruns adus de negustorii veneieni, care n cutarea blnurilor scumpe i a chihlimbarului, schimbau adesea coralul pe mrfurile localnicilor. n Romnia coralul este cunoscut timp de secole, mai ales, n unele zone din Maramure. Pentru secolele XVIII-XIX mrgelele din coral fceau parte din portul femeilor nstrite i a mireselor i n Basarabia, fapt demonstrat prin podoabele pstrate actualmente n Fondurile Muzeului de Etnografie i Istorie Natural din Chiinu. Valoarea unei piese confecionate din coral depinde de mrimea pietrei, nuana de culoare i nu n ultimul rnd, de gradul de prelucrare a acesteia, la care se adaug i vechimea piesei. Coralul poate fi falsificat cu pasta de sticl, ceramic smluit, praf de alabastru colorat, cel de calitate inferioar, vechi i decolorat, se trateaz artificial cu cear sau uleiuri colorate n rou, cu diveri pigmeni organici, solubili n grsimi. Este sensibil la fel ca i perlele, regulile de pstrare fiind practic identice (fig.62.).

fig. 62. Cercei de aur cu coral rou; cercei de argint cu coral rocat. Corindon - (termenul deriv din cuvntul hindus kurand sau kuruvinda), varietile sale rubinul i safirul fiind considerate pietre prin excelen asiatice, ntruct cele mai faimoase provin din Asia Thailanda (fosta Siam), Sri-Lanca, Casmir, cele mai frumoase exemplare sunt denumite snge de porumbel. Se taie caboon, exemplarele mici se faeteaz prin tietura rozet, cele mari briliant. Cuar - minerale, unele varieti cunoscute mii de ani i pstreaz denumirile sale istorice. Cea mai pur varietate de cuar, incolor, remarcabil prin perfeciune, poart denumirea de cristal de stnc. Savanii antici [81, p.175.] erau ferm convini c aceste cristale ar fi fost produse cndva de un ger puternic, pe care nici cea mai mare cldur nu l-a topit. Din acest motiv, aurarii din Munii
193

Apuseni numeau cuarul piatra gheoas. Aici este necesar o anumit precizare pentru explicarea noiunii diamant de Maramure. Nu orice cristal de cuar este diamant de Maramure, ci doar anumite cristale de cuar de numai civa mm, perfect incolore, extrem de limpezi, de forma a dou piramide unite prin baze. Graie claritii i formei lor convenabile, aceste diamante erau folosite n trecut fiind montate n podoabe. Varietile descoperite n alte locuri poart denumiri geografice i nu trebuie confundate nici ntr-un caz cu diamantele veritabile (diamante de Saumburg, diamante de Alanson, diamante de Arkanzas). O deosebit atenie merit calcedoniile: carneol rouportocaliu; sard rou-brun; crisopraz verde-deschis, galben-verzui i cenuiu, menionat nc de Plinius, apoi Agricola n lucrrile sale, dar era cunoscut i de egipteni; plasma diferite nuane de verde nchis; heliotrop verde cu pete i puncte roii, care poseda n credinele medievale puteri magice, fiind sngele lui Christos; jasp folosit ulterior pentru confecionarea mozaicurilor, apoi ca intarsii pentru mobila scump, mai ales, graie stilurilor artistice pompoase ale secolelor XVIIXVIII. Jaspul negru era cunoscut de romanii antici i folosit n gliptic, ct i ca piatr de ncercare pentru aprecierea titlului i puritii metalelor preioase. Poate fi descoperit n Romnia, n special, n munii Apuseni, formnd uneori masive monominerale; ntlnit frecvent n atelierele de bijuterii ale dacilor. Cupru - metal de culoare roz-roietic, obiectele confecionate din cupru se lustruiesc bine, dar greu se prelucreaz din cauza tenacitii ridicate. La umiditate nalt se acoper cu un strat de culoare verde, n atmosfer uscat se acoper cu pelicul de oxid de cupru, care apr obiectul de distrugere. Aurul fiind aliat cu cupru, obine culoare caracteristic rocat, acceptat pentru bijuterii n rile CSI, dar nu i n Europa. Diamant - incolor, galben n toate nuanele, verde, albastru, violet, roz, rou, brun, pn la negru. Graie proprietilor sale fizico-chimice diamantul ocup un loc deosebit n lumea mineralelor, fascinnd atenia omului din cele mai vechi timpuri, devenind simbol al bogiei i puterii. n giuvaiergerie este utilizat graie duritii, luciu specific, adamantin, rezisten chimic excepional, care face posibil curarea bijuteriilor antice, vechi din aur sau platin prin fierbere n vitriol. Din cauza necunoaterii regulelor de tiere i lefuire a pietrelor translucide, diamantul nu a fost apreciat n Antichitate i Evul Mediu timpuriu [81, p. 367.], utilizndu-se mai mult pietrele opace, care nu necesitau un tratament special, folosindu-se de cele mai deseori tiate en cabochon. Astzi este greu de stabilit cine i de unde a deprins aceast meserie europenii de la indieni sau invers. Se tie cu certitudine c tehnica i-a natere n rile orientale i se dezvolt cu succes n Europa, motiv servind mai ales, pasiunea curii franceze pentru bijuterii. Cel care a readus diamantul n lumea monden este cardinalul Mazarin graie renumitei tieturi Mazarin. n general, este larg rspndit ideea c la 1476 Loderwyk Van Berckem, un tnr belgian din Brugges, ar fi
194

descoperit modalitatea de a lefui diamantele, introducnd tietura corect, dreapt [2, p.12.]. Pentru secolul al XIX-lea este caracteristic elaborarea regulilor de lefuire prin renumitul briliant Tolkowsky [113, p.114.]. Gabriel Tolkowsky aparine familiei de lefuitori a pietrelor care activeaz din 1800 i este autorul tieturii Flower Cuts; iar diamantul Centenary de 599 carate l-a faetat timp de 3 ani. Omul a ncercat de nenumrate ori s amelioreze calitatea diamantelor, folosind bombardarea cu neutroni rapizi, distrugerea incluziunilor cu ajutorul laserului, tratamente care pot fi identificate numai de specialiti calificai i care trebuie menionate n mod obligatoriu n certificatul de comercializare a pietrei. Specialitii deosebesc urmtoarele imitaii pentru diamant, cum ar fi pietre naturale incolore (cuar, topaz, corindon), pietre de sintez cu analogii n natur (safir, spinel, moissanit), ct i imitaii - zirconia, fianit, fabulit, strass, GGG, IAG. Din punct de vedere artistic, diamantul devenise nc n secolul al XV-lea simbol al triei i dragostei, odat cu inelul cu diamant oferit de ctre Arhiducele Maximilian al Austriei Prinesei Maria de Burgundia ca inel de logodn. Actualmente, inelul cu diamante constituie un veritabil obiect de art i miestrie al bijutierului, fiind nalt apreciat att de casele regale i de mod, ct i de toi cei pasionai de podoabe. La nceputul unui nou mileniu sunt solicitate podoabe cu pietre mari i mrunte, diamantul ocupnd n continuare primul loc n ierarhia pietrelor preioase i rare. Diamanturi diamant, denumire veche, comercial, folosit n documente istorice. Dinte de fil, elefant filde, denumire veche, comercial, folosit n documente istorice. Duplet sau triplet - posibilitile materiale nu permit totdeauna procurarea unei pietre veritabile, naturale, fr incluziuni i de o calitate perfect. n multe cazuri, n bijuterii, mai ales n inele, se folosesc inserii de piatr natural asociat cu strass sau piatr sintetic. Metoda de imitare a pietrelor faetate, unde numai partea superioar este reprezentat prin piatra preioas poart denumirea de duplet sau triplet. Exist mai multe combinaii, de obicei, se ntlnesc dupletele safirului i ale smaraldului. Partea de jos este prezentat prin cuar de stnc i sticl colorat. Locul de lipire nu se observ deloc, numai la privire lateral, sub un unghi determinat de izvorul de lumin se observ fia roie de lipire pe perimetru. Dupletele posed toate proprietile nestematelor, partea de jos nu se uzeaz, astfel bijuteria fiind purtat mai mult timp. Pentru imitarea pietrelor preioase se folosete i tripletul, combinaie din exemplare naturale, sintetice, sticl din trei componente: partea de jos i de sus din pietre naturale, iar mijlocul din strass. Emailarea - apare nc n Egiptul Antic [81, p. 210], unde bijuteriile erau acoperite cu email policromatic, ulterior folosindu-se cel transparent sau monocrom. Existau patru procedee de fixare a lui, cele mai importante fiind champlev i cloisonn [34, p. 147], utilizate i actualmente n industria bijuteriilor. Un alt procedeu consta n fixarea emailului n reea de filigran prin scufundarea unei armturi metalice nclzite ntr-o past de sticl topit care adera la metal, apoi era
195

ntins pe suprafaa podoabei. Emailul este folosit pentru ornarea unor bijuterii, precum i la confecionarea medaliilor i insignelor [45]. Renumitul K. Faberg cunotea mai bine de 44 tipuri de email, plasat pn la opt straturi, secretul multora fiind pierdut. Emailarea industrial este un domeniu aparte, fiind folosit n scopuri tehnice. Emailul poate fi de trei tipuri: transparent, folosit la bijuteriile de aur i argint pentru conturarea luciului i culorii metalului; opac utilizat pentru obiectele executate din cupru i aliajele sale, proprietatea de baz fiind culoarea proprie, luciul, contrastul cu metalul de baz; translucid, care combin culorile i transparena tipurilor precedente. Dup tehnica de executare, se disting: emailul turnat n adnciturile create la turnarea metalului, tanare, gravare; emailul turnat n adnciturile formate de srma plat sau filigran, ca exemplu email de vitralii; emailul folosit pentru pictarea vaselor dup desenul dat, pe faian, porelan [42, p. 39]. Acoperirea se poate face pe cale uscat sau pe cale umed. Depunerea emailului trebuie s fie uniform, coeficientul de dilatare al emailului trebuie s fie apropiat de cel al suportului spre a evita fisurarea sau chiar cderea de pe suport. Fisurarea poate fi dorit cnd se urmrete ca din acest fenomen s se obin un efect decorativ. Aurirea sau argintarea metalului rmas vizibil dup emailare se efectueaz prin procedee obinuite, emailul nefiind atacat n bile respective. nrudit cu emailul este nielul, cruia Vasari i-a consacrat un capitol aparte din lucrarea sa Despre niel; cum a luat natere din el gravura n aram; cum se graveaz argintul, pentru a putea face smaluri n relief, cum se cizeleaz obiecte mari, de metal [81, p. 160]. Este folosit cu precdere pentru decorarea argintului, apare n Siria, n secolul al XX-lea .Hr., utilizat mai ales pentru decorarea armelor i mai puin n bijuterie. Abia n secolul al XI-lea d.Hr. nielul ader fizic, prin lipire, la metal. Fianit - material sintetic, posed culori de diferite nuane: cafeniu-verde, galben-verde, verdedeschis, roz, glbui, roz-violet, cafeniu-deschis, rou-aprins. Este folosit ca imitaie pentru briliante, dar mai des, pentru faetare, are luciu sticlos. Denumirea deriv de la literele iniiale ale Institutului de Fizic al Academiei de tiine din Rusia ( ) [91]. Una din pietrele sintetice cel mai frecvent folosite n industria bijuteriilor, cu o gam larg de culori i montat n inele, cercei i pandantive. Filde - alb-glbui, crem de diferite nuane. Denumirea provine din limba persan fil - elefant i di - dinte. A ptruns n limba romn prin intermediul limbii turce, i se mai spune i ivoriu, din francez ivoire, provenit din latin eburus [2, p. 126.]. Convenia de la Waington din 1972 interzice vnarea elefanilor i a altor animale furnizoare de filde. Fildeul fosil sau odontolitul provine din fosilizarea dinilor unor elefani sau mamui preistorici, n ultima vreme odontolitul este frecvent folosit n S.U.A. pentru confecionarea podoabelor - amulete, care devin la mod tot mai mult.
196

Filigranarea - tehnic folosit n arta decorativ, const n lucrarea unor obiecte din fire subiri i ntreesute formnd un fel de dantel fin. Denumirea deriv de la latinescul filum srm. Tehnica este folosit, n prezent, pentru confecionarea cerceilor, inelelor, dar i pentru confecionarea unor elemente vestimentare, cciulie din fire de aur, argint, deseori ornate cu perle mici. Procedeu artistic folosit pn la inventarea emailului, n Antichitate fiind lucrat din srm subire, lipit pe o plac de fond. n forma lui jour, filigranul este pentru prima dat atestat n bijuteria etrusc [34, p. 145]. n anul 1000 d.Hr. granulaia a ncetat s mai fie folosit. Prile bijuteriilor, filigranul i granulele se lipeau printr-un procedeu descris nu prea exact de ctre Pliniu, dar fiind asemntor cu cel descoperit la 1933 de ctre Littledale. n fine, procedeul de lipire antic, ca i cel modern, nu las nici o urm de culoare dup curarea i finisarea bijuterii asamblate, fiind folosit un aliaj de lipire corespunztor titlului metalului din bijuteria confecionat. Forjarea metalului - tehnica de decorare a metalelor preioase prin ciocnirea la rece a foii de metal pe revers, motivul aprnd n relief pe faa obiectului. Este cea mai simpl decorare a foii de aur, numit i repusaj. Baterea se efectueaz prin mai multe metode cu ciocanul respectiv, o varietate fiind imprimarea facturii granulare pe suprafaa obiectului n scopuri decorative. Ciocnirea la rece a metalului poate fi de cteva tipuri: ciocnirea conturului pentru formarea desenului conturat (relief concav, convex, pentru email); tehnica jour, cnd se formeaz un desen asemntor filigranului; ciocnirea suprafeelor obiectelor turnate pentru obinerea desenului necesar. Forjarea metalului se efectueaz cu ajutorul unor ciocane speciale, poansoane; se deosebete prelucrarea manual i mecanic, adic executat cu ajutorul tanelor respective. Forjarea automat a redus cu mult timpul de ciocnire a metalului i practic a exclus lucrul manual la prelucrarea metalului. Prin temuire fix i precis se presupune coborrea fonului pn la adncimea necesar. O varietate aparte este ciocnirea ajurat a plcilor de metal, care necesit condiii speciale pentru executare. Ciocnirea ajurat se folosete atunci cnd obiectul este expus la lumin pentru a fi vzut sau este suprapus pe o bucat de stof de factur i culoare diferit. Detaliile ciocnite aplicate dintr-o compoziie se confecioneaz n mod individual i sunt fixate pe placa metalic prin sudur sau nituire. Pentru a-i acorda plcii de metal aspectul de bronz vechi, ea se acoper cu vopsea uleioas de culoare verde, brun. Dup ce se usuc vopseaua, placa metalic este curat de resturile de vopsea, care deja s-a impregnat n porii metalului, acordndu-i culoare i luciu specific obiectelor antice de bronz i se acoper cu un strat de lac protector. Placa de cupru ciocnit poate obine luciu de argint prin frecarea cu o soluie apoas din 4 g de amoniac, 4 g de piatr de vin (tartrat) i 1 g de lapis. Gem - termenul generic utilizat pentru desemnarea pietrelor preioase, fine i ornamentale, provine din limba latin (gemma mugure, dar i piatr preioas). Termenul mai este utilizat
197

pentru desemnarea pietrelor gravate n positiv camee, i n negativ intalie, art denumit gliptica gravarea i tierea pietrelor preioase de o duritate medie (agat, carneol, sard etc.). Pentru giuvaiergiu, gema nseamn o piatr cristalizat ct mai aproape de perfeciune, frumos tiat i lefuit, montat n bijuterie sau n alt obiect decorativ, n funcie de valoarea pietrei respective. Gema mai poate fi definit ca orice mineral, roc sau material organic prelucrat conform cerinelor, utilizat n forma sa natural pentru confecionarea podoabelor sau obiectelor de art. Gemologie - tiina care se ocup de studierea pietrelor scumpe, primele meniuni n acest domeniu fiind atestate n textele cuneiforme mesopotamiene, iar n secolele VI-V .Hr., n India circulau anumite recomandri privind pietrele preioase Ratnapariki [104, p. 31]. Actualmente gemologia este o tiin ampl, cu mari perspective, care apeleaz la informaii din domeniul geologiei, cristalografiei, fizicii, opticii, istoriei i designului. Gherdan mrgelue rotunde din sticl colorat i mrgele albe GIA - Institutul de Gemologie din America. Gar un cerc din srm subire, pe care se coseau mrgele mrunte colorate. Gliptica - procedeu de gravare n adncime a pietrelor preioase, apare nc n Egiptul Antic pentru ornarea scarabeilor magici, apoi se dezvolt n Roma Antic, unde au fost create geme de o rar frumusee. Se spune c a treia camee din lume ca mrime, executat din sardonix i nfind o familie roman, este anume cea aflat n Tezaurul Muzeului de Istorie al Romniei. Intaliile se foloseau de cele mai dese ori ca sigilii, iar cameele mai bine de 30 de secole ca podoabe. Dup destrmarea imperiului lui August a deczut i arta gravrii pe pietre preioase i decorative. Perioada de stagnare a durat pn n secolul al XV-lea, cnd pe arena politic i cultural a Italiei medievale apare Lorenzo de Medicis, un mare colecionar de pietre antice i mecenat al tuturor artelor frumoase. Printre renumiii gravori italieni se numr V. Belli, G. Bernardi, Iacopo da Trezzo, Alessandro i Antonio Mastago, care utilizeaz cu precdere pietrele policromatice. Totui, pietrele gravate se folosesc tot mai rar ca podoab i tot mai mult ca intarsii. Gliptica presupune prezena unui anumit limbaj i a unor legiti artistice specifice, bazate pe o tehnologie strveche, rmas, n linii generale, neschimbat pn n epoca modern. Gravarea pietrelor se efectua cu ajutorul unor dltie cu profiluri diferite, al pastei abrazive obinute dintr-un liant gresant i pulbere de diamant i al unui strung rudimentar, care aciona dltiele pe rnd. Micile unelte de gravare nu erau numeroase i nici complicate, fiind fcute din bronz, fier. Denumirile lor sunt transmise de ctre Pliniu cel Btrn: buterola, care formeaz caviti semisferice, dltia cu capul dinat (ferestrul), burghiul sau dltia curbat la vrf, acionate prin rotire. Dup unii specialiti [34, p. 17], pentru gravarea unei camei era necesar tot att timp, ct pentru nlarea unei catedrale.

198

Procedeul efectuat manual cuprindea de la 3 la 15 ani [110, p.94.], actualmente reducndu-se cu mult graie evoluiei tehnologice din domeniul respectiv. Cnd cererea la pietre gravate a devenit prea mare, au aprut fascimilele din past de sticl colorat. Masa sticloas turnat n diferite forme crea variate imagini de o calitate proast. Aceste pietre erau montate n inele-sigilii, folosite practic de fiecare cetean roman. Lund n consideraie c pe teritoriul Daciei Romane se aflau permanent nu mai puin de 50 000 mii de ostai, apare necesitatea confecionrii pietrelor gravate chiar n provincie. Cele mai renumite ateliere de gravare a pietrelor din Dacia Roman se consider a fi cele din Romula, Apulum Potaisa, Porolissum, materialul necesar fiind de origine local: carneol, jasp rou i galben, agat de diferite culori, sard. Se gravau diferite scene mitologice, zeiti, capete de oameni sau animale, monograma proprietarului. Numeroase pietre gravate, la fel ca i cele montate n podoabe, au ajuns, deja n Evul Mediu, n cabinete princiare sau particulare. Chiar n secolul al XVI-lea boierii purtau inele cu pietre numite antice, ele formau marfa cea mai solicitat a anticarilor din Bucureti, Constana, Craiova. n epoca clasicismului, pietrele gravate revin din nou la mod, fiind remarcate dinastii de gravori: Pihler, Natter, K. Lebereht. Operaiile tehnologice ale confecionrii cameelor sunt relatate i de Vasari : Voind s fac medalii de bronz, de argint sau de aur, aa cum au fcut odinioar cei vechi, artistul trebuie s graveze mai nti n relief, cu dli de fier, i bucat cu bucat, tiparele fcute din oel nmuiat n foc; pe un singur tipar din oel va fi gravat doar capul, n relief plat, pe alt tipar celelalte pri care se mbin cu capul... Cnd totul a fost ntiprit, se cur cu rbdare i se lefuiete aceast form scobit, care va sluji apoi drept matri... Numeroi artiti au lucrat ns matrie cu roata, aa cum sunt gravate n adncime i cristalele, jaspurile, calcedoniile, agatele, ametistele, agatele portocalii, lapislazulele, crisolitele, cornalinele, cameele i celelalte pietre orientale... Cameele se lucreaz ns n relief; aa c, aceast piatr, fiind format n straturi, adic alb deasupra i neagr dedesubt, se ndeprteaz din stratul cel alb att ct trebuie s rmn n basolerief alb, pe fond negru, doar capul sau ntregul personaj. Uneori, ca aceasta s apar n basolerief alb pe fond negru, se obinuiete s se vopseasc fondul, mai ales cnd acesta nu-i att negru pe ct ar trebui [72, p. 107]. Granat - frecvent ntlnit n tumulii scitici, sinonime: venisa i carbunculus. Denumirea deriv de la latinescul granatum - rodie, acordat de savantul alchimist Albertus Magnus. Cele mai apreciate n giuvaiergerie varieti sunt pirop (rou pn la brun, ca focul, de unde i denumirea), rodolit (roz-violet, rou-roz), spessartin, demantoid (verde de toate nuanele), almandin de culoare roie, cu nuane violet sau brun, transparent sau translucid. Se folosete montura jour, dar mai des en pave pentru pietrele mrunte; granatele n montura nchis se folosesc cu argint sau cupru foie. Centrul principal de prelucrare rmne regiunea Bohemia, Cehia. Almandinul era bine cunoscut n
199

rile Romne, frecvent utilizat pentru confecionarea bijuteriilor regale. Printre gemele cu care era mpodobit tezaurul de origine gotic de la Pietroasa i expus la Muzeul Naional de Istorie al Romniei, almandinul ocup un loc de frunte. Gravare - desenarea pe suprafaa materialului (metal, piatr, sticl, os) [136], se efectueaz manual sau cu dispozitive speciale pe calea tratrii cu acizi a materialului cu ajutorul unor ace speciale de gravare. Este o tehnic ce apare n China Antic odat cu inventarea ceasului n secolele V-IV .Hr. i pentru crearea plcilor de cupru pentru compas, apoi se rspndete n Grecia, Asia Mijlocie. n zilele noastre, se folosete gravarea mecanizat cu ajutorul unor mecanisme speciale de copiere a desenului. O varietate folosit n bijuterie este ghilioarea (sau ghioarea) ornarea prin gravare a unei suprafee metalice cu un desen complex (ghioiu) format din linii ntretiate, drepte sau ondulate, de obicei acoperit ulterior cu email transparent. Hurmuz mrgea de sticl, care imit mrgritarul, perla, podoab din mrgele. Inel - inelele simple sunt confecionate dintr-o fie sau srm de metal laminat, compuse din aton simplu, cu o singur piatr montat. Cele compuse prezint ornamente filigranate, detalii ajurate, mai multe inserii montate n atoane figurative. Partea superioar a inelului cu mai multe inserii de pietre poart denumirea de vrful inelului, anume aici sunt plasate sau sudate atoanele pentru pietre preioase. Vrfurile inelelor pot fi rotunde, ovale, frunze stilizate, plate, de cele mai deseori concave, cu sau fr ornament ajurat. Confecionarea individual, separat a inelelor necesit timp i cunotine respective, pe cnd producerea n serie a inelelor se efectueaz la strunguri specializate. n cazul cnd partea superioar este prezentat printr-o piatr mare asociat cu mai multe pietre mrunte, inelul poart denumirea de inel cu vrf karmaziring [91, p. 261]. Ornamentul ajurat are att scop decorativ, ct i posibiliti speciale pentru curarea inelului, splarea pietrei i respectiv, iluminarea ei mai puternic. Montarea i fixarea pietrelor n inel sau cercei este efectuat prin intermediul unui aton, care prezint detaliu obligatoriu pentru podoabele cu pietre. atonul poate fi nchis, deschis, compact i ajurat. Metoda de fixare a pietrelor n aton este practic identic pentru toate atoanele, dar montura pietrei repet ntocmai forma pietrei, din care considerente tehnologia confecionrii monturilor difer n funcie de lefuirea i faetarea pietrei montate. Pietrele preioase, fine, organice sau sintetice, care sunt montate ntr-o bijuterie oarecare poart denumirea de inserie. Garnitur de metal n care se monteaz mecanismul unui ceasornic sau piatra preioas a unei bijuterii poart denumirea de montur, la fel ca i meterulmontator care se ocup de fixarea pietrelor n atonul bijuteriei. n general, n tehnologia confecionrii bijuteriilor sunt acceptabile urmtoarele tipuri de montare a inseriilor de pietre scumpe n inele, cercei sau pandantive (fig.63.): montura prin corniere (cunoscut i ca montura prin bordurare), montura prin setizare, montarea pietrelor n in, montura fagure, montura en
200

cabochon, dini de lup, en care (folosit pentru granat mrunt), prin tift sau montura prin intuire, imprimat, faden etc., care se utilizeaz n funcie de valoarea pietrei calitatea lefuirii, forma i atribuia bijuteriei date (cu clei se fixeaz numai strassurile sau pietrele ieftine sintetice).

fig. 63. Tipuri de montare a pietrelor n aton: montur prin tift, montur prin cornere. Incrustare tehnic ce permite ncastrarea unor buci de aur, argint, materiale organice sau a pietrelor preioase i a emailului n metal, lemn. Detaliile pentru incrustare sunt confecionate din materialul ales i se aranjeaz conform desenului. Se folosete pentru ornarea mobilei, cutiilor pentru bijuterii, vaselor de cult, ofer un efect decorativ deosebit. Incrustarea pietrelor i strassurilor se fcea la rece, n mod mecanic i este atestat pentru prima dat n mormintele regale din Ur, n anii 2500 .Hr., ulterior n Egipt, Siria, adus de fenicieni n Grecia i Creta [34, p. 149]. Cea mai larg rspndire incrustarea o are n epoca roman, cnd inseria din piatr scump devine mult mai important dect suportul de metal preios, mai ales la coliere, brri i inele. Conform lui Vasari, intarsiile i iau nceputul n lucrrile de perspectiv, unde, un numr nesfrit de linii, ntretindu-se n unghiuri diferite, dau n cele din urm desenul: intarsia este i ea alctuit din buci ale cror muchii se mbin n aa fel nct ntreaga suprafa pare fcut dintr-o singur bucat, dei sunt peste o mie de buci [72, vol. I, p. 152]. Una din varietile acestei tehnici, cloisonn, permite ncastrarea emailului n metal. Iridiu - metal alb-suriu, se extrage din platina neprelucrat i din aliajele naturale cu osmiu sau platin, n care predomin iridiul. A fost descoperit la 1803 i se folosete n industria bijuteriilor n componena aliajelor de metale preioase n baz de platin pentru ridicarea duritii sale. Lapislazuli - albastru ultramarin, indigo. n giuvaiergerie este folosit tiat n caboon, plcue, sfere, pandeloque; utilizat n gliptic, incrustare, ca piatr ornamental. n Evul Mediu i ulterior era pisat n vederea obinerii preiosului ultramarin, folosit mai ales n pictura mural sau a miniaturilor din manuscrise. Unii cercettori sunt de prerea c renumitul pigment albastru folosit la pictarea bisericii de la Vorone, cunoscut i sub numele de albastru de Vorone ar avea aceeai surs. Left salb de monede, denumire veche, comercial, folosit n documente istorice. Matustat jasp, denumire veche, comercial, folosit n documente istorice. Mrgritare perl, denumire veche, comercial, folosit n documente istorice. Mrgean coral, denumire veche, comercial, folosit n documente istorice.
201

Mercur - la temperatur normal prezint metal lichid de culoare alb-argintiu, acioneaz uor cu multe metale: aur, staniu, zinc, aluminiu, formnd aliaje denumite amalgame, cel mai eficient se amalgameaz cu aurul, din care considerente se folosete pentru scoaterea aurului i argintului prin metoda amalgamrii demonstrat nc de Biruni [81, p. 216.], la afinarea aurului nativ de impuriti. Metoda electric de prelucrare - giuvaiergeria contemporan prezint un domeniu care implementeaz activ tehnicile avansate, echipamentul automatizat i performant, programe speciale pentru calculator pentru confecionarea insignelor, a unor bijuterii simple, dar originale, se efectueaz designul cu ajutorul unor programe speciale de calculator, crearea bazelor de date din domeniu. Posibilitatea de a folosi dispozitive electrice, aa ca stiloul electric pentru trasarea inscripiilor i gravare pe metal, a fost observat la mijlocul secolului XX. La Institutul de Fizic Aplicat al Academiei de tiine din RSSM au fost efectuate lucrri n domeniul prelucrrii electrice a materialelor. Pentru prima dat acest procedeu a fost elaborat de ctre academicianul B.R. Lazarenco, laureat al Premiului de Stat al URSS. Metoda electric de prelucrare a suprafeelor metalice permitea executarea unor ornamente foarte complicate, a inscripiilor miniaturale, realizarea obiectelor decorative foarte mrunte, ca exemplu arma de mrimea gmliei unui chibrit. n pofida enormelor posibiliti ale metodei menionate, ea are o utilizare restrns n giuvaiergerie. n primul rnd, bijuteriile realizate prin aceast metod posed margini mai ascuite; n al doilea rnd, aceste tehnologii sunt utilizate pentru confecionarea podoabelor din materiale ieftine, sintetice, cu design contemporan i produse n serii foarte mari. Ca atare, metoda electric se utilizeaz mai mult n domeniul confecionrii uneltelor speciale: variate tane, poansoane, matrie, valuri, embleme de marcare sau titrare. Folosirea metodei date este posibil odat cu apariia programelor speciale de calculator, care dirijeaz automat procesul tehnologic de confecionare a bijuteriilor i permite crearea unor elemente destul de complicate [129]. Mozaic - o descriere destul de ampl a tehnicii de confecionare a mozaicului ne-a parvenit de la pictorul i scriitorul Vasari: Printre alte lucruri frumoase, cei vechi au gsit, aadar, pardoselile fcute din felurite pietre, cu amestecuri de porfir, serpentine i granituri rotunde, ptrate sau de alte forme, din care au socotit c ar putea alctui frize, frunze, figuri, ca i alte ornamente. De aceea, ca s poat executa mai frumos o asemenea lucrare, sprgeau marmora, pentru ca bucile - fiind mai mici - s poate fi aezate mai uor n cerc, drepte sau piezie, dup cum lor le venea mai bine, iar aceast mbinare de buci de marmor au numit-o mozaic i au folosit-o la pardoselile a numeroase cldiri de ale lor [81, p. 145]. Tot n acest context prezint interes folosirea variatelor pietre ornamentale i organice de duritate medie pentru confecionarea unor obiecte de art decorative precum tablouri i panouri ornate cu achii de chihlimbar, suporturi pentru stilouri, vase decorative, scrumiere, suvenire tiate din pietre colorate.
202

Neizilber - aliaj cu trei componente n baza cuprului, fiind adugate 13,5-16,5% nichel i 1822% zinc. Imit la fel ca i alpaca argintul, dar este mult mai ieftin, se folosete la fabricarea obiectelor filigranate, vesel, podoabe ieftine [106, p. 15]. Nichel - metal de culoare alb-glbui, se prelucreaz uor, la aer nu se oxideaz. Se adaug n aliajul n baz de aur pentru ridicarea duritii aliajului i acord metalului preios nuan roz, este folosit ca protector decorativ contra coroziunii. n bijuterii intr n componena aliajelor de aur alb pentru ridicarea duritii i fluiditii, ns presena n bijuterii poate provoca alergii nensemnate la femeile i copiii sensibili. Opal - nu face parte din minerale, ci doar din regnul mineral, aztecii l numeau vitzitziltecapatl piatra colibri [2, p. 76.], din cauza modificrii culorii n funcie de lumin ca i penajul unor psri i era apreciat mai mult dect rubinul, ametistul i smaraldul. Posed efect optic deosebit denumit opalescen. Opalul a fost piatra preferat a celui mai renumit bijutier al curentului Art Nouveau, Rene Lalique. La finele secolului al XVIII-lea gemologul Brikman scria c e mult mai uor s gseti 100 de diamante fr incluziuni, dect 10 opaluri pure. n Romnia apare sporadic o alt varietate de opal, de culoare alb ca porelanul, numit cahalong, care poate fi colorat artificial cu mult uurin. Osmiu - metal de culoare alb din grupul platinei, descoperit la 1804, este utilizat pentru confecionarea acelor de ceasornic, vrfurilor penielor de aur. Oxidare - procedeu chimic de prelucrare a bijuteriilor pentru obinerea unei pelicule stabile antioxidante, de obicei, pentru bijuteriile de argint sau de metale nepreioase. Se efectueaz prin dou metode: chimic i electrochimic, iar stratul subire obinut la suprafa nu influeneaz culoarea argintului i, timp ndelungat, protejeaz obiectul de nnegrire. Oxidarea colorat amelioreaz proprietile decorative i anticoroidale ale obiectului. n funcie de coninutul aliajului, se pot obine diferite nuane negru, sur, negru-albastru, negru-brun, negru-catifelat. n procesul de oxidare a aliajelor de cupru se obin nuane de verde-msliniu, auriu, portocaliu, violet, care se aseamn cu patina vremii aprut pe obiectele vechi [132, p. 40]. Paladiu - metal din grupul platinei, de culoare alb-sur, este utilizat pentru confecionarea bijuteriilor fiind aliat cu alte metale: 950 miimi paladiu i 50 miimi de nichel. Pandantiv - podoaba purtat la piept sau la gt asociat cu lnioare sau mrgele de diferit tip. Cele mai simple pandantive se consider confecionate din pietre faetate, montate n atoane, care posed inele speciale pentru a putea fi purtate pe lnior. Spre deosebire de inele i cercei, care au dou axe de simetrie, pandantivele posed o singur ax, forma lor deseori amintind o pictur, lacrim, inimioar.

203

fig. 64. Lnioare i pandantive din aur cu inserii de pietre preioase: ametist i corindon rou. Unele pandantive mari posed i ac de fixare, din care cauz pot fi folosite concomitent i ca pandantive, i ca broe. O categorie aparte prezint pandantivele n form de cruciulie de diferite forme i tipuri, simple sau ornate, chipuri de sfini i Maica Domnului, iconie-diptic, medalioane. n industria bijuteriilor se deosebesc i pandantive exclusiv predestinate brbailor, deosebindu-se att dup masivitate, form i gramajul de metal preiios, ct i pietrele folosite (fig.64). Perla - ca material organic, posed culoare alb, roz, galben, bleu, verde, brun pn la negru, gri nchis. Denumirea provine de la latinescul pirula [135, p.30.], n limba romn i se mai spune mrgritar, de la cuvntul latin margarita, care nseamn perl. Bijuteriile din perle i au propria sa istorie i art, fiind pe prim plan ncepnd cu regina Kleopatra pn-n zilele noastre. iraguri de perle i cercei pot fi vzute n majoritatea tablourilor din secolele XVIII-XX, fiind simbolul mreiei i luxului, deoarece nu fiecare i putea permite procurarea perlelor naturale la un pre fabulos. Cele mai valoroase perle sunt perfect rotunde i n form de pictur, denumite poire, apoi urmeaz cele rotunde aplatizate n form de buton, perlele de form neregulat poart denumirea de baroc (din spaniol barruoco). Valoarea perlelor (ct a celor naturale, fine, att i a celor cultivate) depinde de mrime, greutate, strlucire, culoare i form. Unitatea de msur pentru perle este granul = 0,05 grame; 1 gram=20 gran. Unitatea de msur japonez pentru perlele cultivate este 1 momme=3,75 grame=18,75 ct -75 gran [135, p.161.]. Perlele artificiale sunt fabricate n ntregime de om i majoritatea sunt fcute din sticl opalescent sau material plastic, acoperite cu esen de orient. Dintre toate materiile organice preioase, perla este cea mai sensibil [118, p. 11.], cci nu suport cosmetica, alcool, aer poluat, uscare excesiv. Majoritatea perlelor sunt folosite la confecionarea colierelor, unul obinuit avnd 40-42 cm, cel dublu se numete ncruciat, colierul format din perle de aceeai mrime se cheam choker, iar cel din perle de dimensiuni care scad treptat n cascad. Firul pe care sunt nirate perlele trebuie s fie n mod obligatoriu de mtase natural, schimbat periodic, pstrndu-se la temperatura i umiditatea constant (fig.65.).

204

fig. 65. Bijuterii de aur cu inserii de perle albe i negre. Platina - metal nobil, este descoperit n secolul al XVIII-lea, pn atunci se considera aur alb (n Antichitate existau zcminte de platin, dar nu se exploatau din considerente neatractive). Platina este foarte stabil, dizolvndu-se numai n apa regal fierbinte. n industria bijuteriilor este utilizat pentru confecionarea podoabelor rafinate cu pre fabulos; formula de baz a aliajului folosit n giuvaiergerie este de 950 miimi de platin i 50 miimi de cupru. Bijutierul renumit Cartier a fost primul care a riscat s uneasc n articolele sale platina cu diamantele i perlele, ce permite concentrarea ateniei la piatr i o strlucire nemaipomenit a bijuteriei. Bijuteriile din platin sunt de o frumusee i finee excepional, rafinament estetic, deseori considerndu-se metalul brbailor. Cererea la bijuteriile confecionate din platin crescuse simitor la hotarul secolelor XX-XXI, nregistrndu-se circa 88 tone de platin folosit n giuvaiergerie. Plumb - metal sur-albstriu cu luciu puternic. n giuvaiergerie se folosete n cantiti reduse ca adaos la aliaje, la ligaturi, pentru confecionarea matrielor, n laborator pentru marcarea metalului preios, pentru confecionarea soluiei de brunare, email. Polizare sau lustruire - procesul de prelucrare a obiectelor nainte de aurire, placare cu rodiu [130, p. 195] poart denumirea de. Se folosesc dou metode eficiente: mecanic i electrochimic, n procesul crora are loc lustruirea suprafeei folosindu-se abrazive de fiecare dat tot mai fine, perii elastice, fetru, paste speciale cu compoziie diferit pentru metale preioase. Lustruirea mecanic este foarte calitativ, dar necesit prelucrarea fiecrui articol aparte, n acest scop au aprut utilaje speciale folosite pentru polizarea bijuteriilor, folosindu-se vibroprelucrarea, alte procedee tehnologice. Pentru vibroprelucrare se folosesc dispozitive speciale cu bile de oel, sticl, care, totui, nu se admit la articolele de configuraie complicat i la cele filigranate. Pseudoperlaj - ornament toreutic obinut prin impresiune n form de perle n foaia de metal. Termenul este clarificat abia la mijlocul secolului XX pentru a desemna obiectele de metal antice, cizelate manual. Singura surs antic privind dezvoltarea toreuticii se afl la Pliniu, muli sculptori
205

(Fidias, Policlete) erau i toreui, ornnd prile de aur ale vestimentaiei figurilor sculptate cu diverse scene mitologice [34, p. 291]. Rodocrozit mineral, roz-rou, roz, chiar alb, adesea cu strate ce amintesc agatul. n Romnia se gsete n bazinul Bii Mari la Cavnic, precum i n Munii Apuseni. n bijuterie se folosete tiat sub form de caboon, sfere, plcue, utilizat destul de frecvent ultima vreme n industria de confecionare a bijuteriilor. Safir - albastru n diferite nuane, violet, portocaliu, galben, verde, denumirea sapphirus fiind folosit n Evul Mediu pentru desemnarea unei alte pietre albastre lapislazuli. Termenul a ptruns n lumea apusean prin intermediul formei latinizate a grecescului sapphirus, cuvnt similar i n persan. n limba romn numele Zamfir i Zamfira deriv de la zamfir, vechea denumire romneasc a safirului [2, p. 33.]. Rubinele i safirele naturale de o calitate nalt sunt extrem de rare, cele sintetice fiind mult mai limpezi. Chiar i unele bijuterii de familie, vechi, prezint deseori imitaii de sticl, caracteristice, mai ales, pentru secolele XIX-XX. Safirul de culoare roz-deschis poart denumirea de safir padparadhja, din singalez traducndu-se culoarea lotusului. Este prelucrat prin gravare, se taie caboon, se faeteaz, bijuteriile trebuie ferite de temperatur nalt, curarea nu prezint dificulti n cazul dac lipsesc incluziunile. Serpentin - verde-glbui de diferite nuane, opac. Se gsete i n Romnia n judeul Gorj. Se folosete ca material decorativ i la confecionarea de podoabe. Sidef - substana stratului interior al scoicilor, culori: roz, argintiu, sur, verzui, galben. Este folosit pentru incrustaii, podoabe, camee, denumit dup cuvntul german perlamutter - mama perlei. Smaranduri smarald, denumire veche, comercial, folosit n documente istorice. Spineli - grup de minerale separat, recunoscut ca atare mai bine de 150 de ani, deseori confundat cu rubinul, de unde i termenul francez rubin ballais i cel italian balascio. Culori specifice: rou, roz, violet, galben, portocaliu, verde nchis, albastru. Marco Polo a denumit piatra regal, deoarece se extrgea numai din ordinul regilor i era purtat exclusiv de persoanele ncoronate. Cea mai important surs se consider regiunea Badakhstan din Afganistan, de unde a ptruns pe ci comerciale n Moldova i ara Romneasc sub denumirea de bla. Se gsete n Birma, Sri-Lanca, Tagikistan, Thailanda, Laos, Madagascar, SUA i Brazilia. Piatr frecvent folosit n industria bijuteriilor la etapa contemporan graie culorilor atractive i luciului sticlos respectiv. Strass - imitaii ale pietrelor preioase confecionate din sticl colorat cu variai oxizi metalici prin diverse procedee tehnologice. Apare nc n Egiptul Antic graie cerinei fa de pietre scumpe, ulterior folosit din considerente financiare (sunt mult mai ieftine), ct i din imposibilitatea
206

ndestulrii cerinei crescnde a aristocraiei n pietre colorate. Cea mai larg rspndire strassurile obin n secolele XIX-XX, actualmente sunt folosite de muli meteri pentru confecionarea articolelor de bijuterii ieftine, dar ultimul timp i n bijuterii exclusive. Au fost denumite n cinstea chimistului i bijutierului personal de la curtea regelui Ludovic al XV-lea Georges Frederic Strass (1700-1770). Sudare - operaie tehnologic foarte iscusit, care necesit cunoaterea proprietilor metalelor preioase, a aliajelor de lipire i a fondanilor. Sudura se obine n urma interaciunii aliajului de lipire nclzit la temperatura necesar cu metalul de baz. Ca rezultat, se poate schimba culoarea, plasticitatea, duritatea metalului de baz. Pn la apariia procedeelor tehnologice avansate de sudare a elementelor bijuteriilor, asamblarea lor se efectua mecanic, prin nituire, prin srm sau benzi de aur. Dup Pliniu [34, p. 151], sudarea n Antichitate se efectua cu ajutorul unui aliaj obinut din ase pri de aur i o parte argint, cu punctul de topire 970, procedeu atestat n Mesopotamia n mileniul III .Hr. aton partea de sus a inelului sau cercelului n care se monteaz inseriile de pietre scumpe, una sau mai multe, conform modelului desenat. tanare - procesul formrii metalului prin presare cu ajutorul matrielor sau patrielor speciale. Articolele confecionate prin metoda tanrii nu au nevoie de o prelucrare ulterioar, dar cel mai complicat este anume procesul de creare al poansonului, care permite confecionarea dup acesta a unui numr nelimitat de articole. Matriarea este un procedeu mult mai productiv i economic, aplicndu-se, n general, la fabricarea pieselor mici i n serie. i astzi se folosete matriarea pe ciocane, care este cel mai rspndit procedeu de prelucrare a metalelor i aliajelor. Tectite - culoare verde, maro-verde, negru-verde, verde-oliv, negru, uneori galben, alb, rar multicolor. Sunt utilizate din Epoca Antic pentru confecionarea uneltelor de lucru, talismanelor i amuletelor. Varietile sale poart denumiri aparte n dependen de localitatea geografic unde au fost depistate, spre exemplu: Cehia vetavine; Romnia moldavit; Filipine filipinite sau rizalite, .a. Tehnica Eglomeze - tehnic numit n mod greit dup numele scriitorului i pictorului francez din secolul al XVIII-lea Jean-Baptiste Glomme. Termenul este consacrat ndeosebi articolelor din sticl, dar i obiectelor de giuvaiergerie spaniole din secolele XVI-XVII. Const n montarea bucilor de chihlimbar transparent, acoperite cu foie de metal gravat, folosit mai ales pentru confecionarea tablelor de ah [138, p. 51]. Topaz - incolor, galben, portocaliu-brun, roz, rar verde, albastru deschis. n vechime practic toate pietrele galbene erau denumite topaz, termenul deriv din sanscrit tupas - cldur sau de la numele vechi al insulei Zebirget din Marea Roie Topazius. Topazul era bine cunoscut n
207

Antichitate de ctre egipteni i romani, care l importau din Sri-Lanca, devine foarte popular n Spania i Portugalia medieval graie coloniilor braziliene. La nceputul secolului XX va fi piatra cea mai apreciat pentru bijuteriile din stilul artistic Art-Deco. Numai topazul transparent se lefuiete prin teitura briliant, restul cea tabelar, se graveaz. Montura jour se folosete pentru cele mai frumoase pietre, actualmente se folosete montat n cercei i inele, dar mai ales, n inelesigilii destinate brbailor. Topirea i turnarea metalului - dup extragerea metalului preios i afinarea lui la uzinele speciale de afinaj, se obin lingouri de aur sau argint cu titlul de 24 de carate. Topirea i turnarea metalului se folosesc pentru curarea metalului, pregtirea aliajelor, crearea lingourilor, turnarea obiectelor sau a unor fragmente dup modele din bronz, cear, cauciuc (n secolele trecute ele se fceau din lut). n prezent exist utilaj special n care metalul se toarn mpreun cu piatra necesar, procesul de montare i fixare al pietrei devenind inutil [42]. Confecionarea articolelor de giuvaiergerie prin metoda turnrii dup modele speciale se consider una din cele mai avansate tehnologii. Turnarea se transform n secolele XIX-XX ntr-un proces de confecionare n serie. ns n Antichitate i n Evul Mediu acesta era un proces strict individual (de fiecare dat se confeciona modelul din nou, care el nsui era o adevrat oper de art). Tehnologia turnrii bijuteriilor dup modelele de cear, cunoscut ca tehnica pierderii cerii, a fost redescoperit de renumitul bijutier medieval Benvenuto Cellini, fiind o invenie a bijutierilor etrusci. Metoda turnrii a permis lrgirea sortimentului bijuteriilor confecionate din aliaje de aur i argint, a ameliorat calitatea articolelor i a simplificat procesul complicat de confecionare a podoabelor, dar i a favorizat crearea bijuteriilor tirajate ntr-un numr impuntor de mare. Toreutica - arta prelucrrii figurative a obiectelor de metal prin ciocnire, efectuat la rece sau la cald, obinndu-se diverse motive reliefate. Termenul vine de la grecescul toreuo i desemneaz arta decorrii cu dltia sau dornul a unei suprafee metalice, cu motive executate n relief sau adncime. Vasele de aur i argint erau realizate prin ciocnire la rece ntr-un disc de metal. Profilului obinut i se adaug podoaba n relief, geometric, zoomorf sau antropomorf, n ultimele dou variante fiind executat cu ajutorul unor modele n ipsos cu duritate sporit. Turcoaza - (sinonim peruzea), albastr ca cerul, bleu-verzui, uneori cu incluziuni ntunecate. Plinius o numea callais, derivat din grecescul kalos lithos - piatr frumoas. Din limba persan firouse a derivat n romn prin peruzea, ptruns prin intermediul limbii turce. Este una din pietrele preferate ale brbailor din lumea musulman, asociat de smarald i alte pietre de nuane verde-siniliu, fiind montat n inele, cercei, brri i ceasuri. Piatr cu tradiie istoric milenar, folosit n giuvaiergerie sub form de caboon, meterii orientali o folosesc pentru confecionarea de statuete i alte obiecte decorative, iar n Europa pentru incrustarea mobilierului aparinnd stilului
208

Bidermeyer. Conform opiniei mai multor cercettori, piatra poate s mbtrneasc, devine verde i moare, transformndu-se n lut [118, p. 12.]. Vesela de argint - un loc deosebit n prelucrarea artistic a metalelor l ocup vesela confecionat din argint, argint aurit sau metale nepreioase placate cu argint i aur, vasele fiind utilizate de cele mai deseori n servicii divine i n tradiii laice. Printre vase sfinte deosebim variate cristelnie de metal frumos decorate, lingurie, cni etc. Anume de tacmurile mesii cele de argint, blidele, talgerile i pharele i celelalte podoabe pentru mas rspundeau medelnicerii. De fapt, folosirea complet a veselei de argint este semnalat pn la nceputul secolului XX. Odat cu instaurarea noii ideologii sunt pierdute i ignorate multe tradiii seculare ct privete modalitatea de servire a meselor festive i folosirea veselei de argint, ce a contribuit la reducerea substanial a cererii fa de vesela de argint. Cupele vechi au servit drept obiect de studiu nc de la nceputul secolului XX, fiind analizate de ctre cercettorul basarabean Constana Niculi, care anexeaz i dou imagini respetive a unui pahar de argint confecionat la finele secolului XIX i bogat ornat [74]. Paharele de argint au jucat rol utilitar sau decorativ n toate timpurile. Fiind obiecte foarte preioase, deseori erau trecute n foile de zestre ale boierilor autohtoni. Argintarii mai lucrau i alte obiecte de argint, mai ales din acelea ce se druiau ca odoare bisericilor i mnstirilor. Paharele de argint devin mai abundente n Principatele Romne n secolul al XVI-lea, cnd sunt mai strnse relaiile cu Braovul i Ungaria. Meterii argintari din Sibiu, Braov (centre principale de prelucrare a argintului) trimit n dar domnilor moldoveni cupe foarte frumoase. Uneori domnii Moldovei trimit aceste pahare n Turcia pentru a se menine la domnie. Forma i mrimile cupelor variaz i, de obicei, poart marca de fabric sau monograma argintarului. Uneori cupele de argint erau folosite n calitate de monede de schimb i se gseau n cantiti enorme n vistieriile mnstirilor bogate, a particularilor nstrii alturi de bani i bijuterii fastuoase. Deseori articolele preioase de orfevrrie de argint erau lsate la mnstiri pentru a fi mai bine pstrate. Din secolul al XVII-lea argintarii au devenit iscusii i n Principatele Romne. n secolul al XVIII-lea se simte o srcire n privina articolelor de argintrie, se resimte i o slab influen rus, mai ales odat cu nflorirea industriei argintriei n Rusia. Din Rusia ncep s ptrund nu numai influene artistice, dar i obiecte de pre. n secolul al XIX-lea n Rusia industria confecionrii paharelor de argint nflorea, existau fabrici pentru lucrarea samovarelor, vaselor i a paharelor de argint. Vesela se utiliza la mesele aristocraiei nstrite, moda a trecut i n Basarabia, unde dup 1812 sunt prezente vase de argint ntr-un numr considerabil. Marea majoritate din aceste obiecte a fost retopit, la nceputul secolului XX erau semnalate, totui, cteva articole prin casele nobilimii bogate sau ale colecionarilor de obiecte valoroase. Paharele de argint deseori erau ornate cu medalioane lucrate n tehnica emailului caucazian, cu chipuri de sfini. Panourile decorative reprezint motive orientale vegetale
209

chiparoi, palmieri, turnuri cu stegulee. Mai mult ca posibil c meterul-gravor n confecionarea acestor obiecte s-a servit de un model mai vechi, introducnd unele elemente decorative moderne. Fiind pe cale de dispariie, aceste pahare denot gustul artistic al nobilimii basarabene fa de vesela frumoas, tehnica de executare, tendinele stilistice, actualmente fiind rmase ntr-un numr destul de restrns i nalt apreciate. Dac n secolul XIX nceputul secolului XX folosirea veselei de argint este specific familiilor nstrite, care respect tradiiile familiale seculare, atunci n a doua jumtate a secolului XX aceast tendin decade practic complet, rmnnd, de preferin, de domeniul btrnelor aristocrate, care ineau foarte mult la linguria de argint sau la suportul pentru paharul cu ceai. Respectiv, volumul cererilor la vesela de argint comparativ cu secolele XVIII-XIX, n Moldova secolului XX s-a redus simitor, din care considerente despre asemenea obiecte putem discuta n baza unor articole depistate pur ntmpltor n unele colecii. Imaginea alturat ne prezint un model de fructier specific pentru hotarul secolelor XIX-XX. Tehnica de confecionare const n ciocnirea metalului, aurirea suprafeei metalice, ornarea cu elemente decorative complicate floristice i figuri cochete de ngeri sau eroi (fig.66.).

fig. 66. Vaz decorativ de argint aurit, a doua jumtate a sec. XIX. Muzeul de Etnografie i Istorie Natural, Chiinu. Abia la hotarul secolelor XX-XXI reapare interesul pentru vesela de argint, folosit ndeosebi n legtur cu poluarea excesiv a mediului ambiant, apei potabile etc. n prezent n Moldova nu

210

putem vorbi despre prezena unei ramuri active de producere a veselei de argint, obiectele aprute fiind o mare raritate, de obicei, la ateliere i uzin se adreseaz cu propunerea de a arginta vesela veche, a cura sau a acorda luciu respectiv metalului. Printre obiectele cel mai frecvent ntlnite i la etapa actual din setul de vesel de argint, fac parte variate linguri, lingurie, furculie, clete pentru zahr sau pine, cuite de tot tipul. Aceste obiecte de argint sunt folosite mai cu seam graie proprietilor bactericide a metalului, ct i n funcie de tendinele modei. Expoziiile de art plastic i decorativ din a doua jumtate a secolului XX prezint preponderent vase confecionate din ceramic, teracot, cu folosirea frecvent a emailului, cum ar fi farfurii decorative, urcioare, burluie, vesela din materii nobile fiind practic nentlnit.

fig. 67. Pocale de lemn cu incrustaii de alam. 1973. Prezena rar a acestor obiecte este demonstrat de materialele Expoziiei Slava muncii din 1976 [131, p.12.], la care soii Goreacev Valentin Sergheevici (a.n. 1948) i Goreaceva Valentina Vasilievna (a.n. 1948) au prezentat un set din ase pocale executate la 1974, folosindu-se baza de lemn i variate incrustaii de metal i ornamente decorative de alam. Pocalele prezint adevrate capodopere ale artei decorative, lund n consideraie c meterii nu sunt profesioniti, ci amatori. Piciorul i cupa pocalului sunt executate la un nivel profesional destul de nalt, cu elemente decorative specifice, respectnd simetria strict i repetativitatea ornamentului ales, ceea ce demonstreaz i gust artistic rafinat, i educaie estetic special, adic tendina omului spre ceea ce este util, pragmatic, dar ntruchipat n frumusee i plcere (fig.67.). Zamfir sapfir, denumire veche, folosit n documente istorice, bala. Zinc - metal alb de nuan albstruie, foarte fragil, se lamineaz uor, intr n componena aliajelor pentru aurul alb, a aliajelor de metale nepreioase cu temperatura joas de topire, ca aliaj pentru sudur.

211