Carmen Chelaru

Cui i-e fric de istoria m uzicii ?!

P artea nti

Coperta I: M usi from Bi Pi c g nk,pi ctur de Bob D yl 1 an

Bob D yl ( an nscut Robert Alen Zi m erm an 24 mai 1941 l D ul l m n a uth, M i nnesota) este un cntre, com pozi m uzi an ipoet am eri al cruicontri i m uzi am eri tor, ci can e bui n ca can sunt com parabie, f m i l n ai i l nf uen,cu cel al l Stephen Foster,I ng Berln,W oody G uthri iH ank W ilam s. e e ui rvi i e li http://theband.hiof.no/albums/music_from_big_pink.html

Cuprins
CUI I-E FRI D E I RI M UZICII ? ................................................................ 5 C STO A LIMBAJUL MUZICAL ...................................................................................... 11 DEFINIREA PRINCIPALILOR TERMENI AI LIMBAJULUI MUZICAL ................ 13 PERIODIZAREA ISTORIEI MUZICII .................................................................. 17 PREISTORIA................................................................................................... 21 CO N D I I APARI EIARTEI ................................................................... 21 ILE I TRSTU RIALE ARTEIPREISTORICE ........................................................ 21 ANTICHITATEA .............................................................................................. 23 CO N SI DERAI G EN ERALE........................................................................ 23 I Regi l cu cea m aiveche ci lzai ...................................................... 23 unie vii e Pri pal e ci lzai anti cunoscute.................................................... 23 nci el vii i ce O posi l peri zare a i bi odi stori vechior greci ........................................ 24 ei l : Rom a anti 753 H. 395 d.H............................................................. 24 c . nceputulcreti sm ul : ni ui......................................................................... 24 MUZICA VECH I L EG I N U PT...................................................................... 25 CULTURA GRECIEI ANTICE O APARI E EN I M ATI TEATRU L AN TI GREC . 28 I G C: C CEPU TU RI N ............................................................................................ 28 TEATRUL VECHILOR GRECI ...................................................................... 30 Dithyramb-ul .......................................................................................... 31 Epoca de aur a teatrului antic grec, sec. VI-IIH..................................... 31 I . Concursurile teatrale ateniene ................................................................ 33 Amfiteatrele ........................................................................................... 34 Ce cupri ndeau m ani festrie teatral ?.................................................... 36 l e Muzica ................................................................................................... 39 Scurt cronol e a i ogi stori teatrul anti grec,sec.VI H ................... 44 ei ui c -V . CULTURA PRE-RO M N ............................................................................... 45 CULTURA GETO-D AC............................................................................. 45 CULTURA DACO-RO M AN ...................................................................... 46 RSPN D I REA CRETI I N SMULUI PE TERITORIUL CARPATO-DANUBIANOPONTIC................................................................................................... 48 RO M N I IAM PREN TA CULTURII LATINE ............................................... 52 I EPOCA EVULUI MEDIU SECOLELE IV XIII ..................................................... 59 CU LTU RA APU SEAN ( CCI EN TAL) O D ........................................................... 61 PERIOADA PRE-G REG O RI .................................................................. 61 AN Liturghia ................................................................................................. 62 Plurimelodia ........................................................................................... 66 Concluzii ................................................................................................. 67 PERI AD A G REG O RI SEC. VIIIX..................................................... 68 O AN Date biografice ....................................................................................... 68 Reform a gregori ................................................................................ 69 an

Cntulgregori ..................................................................................... 69 an Concluzii ................................................................................................. 75 ARS ANTIQUA, SEC. XIIXIII ..................................................................... 75 Apari polifoniei ................................................................................... 76 ia G enuriireprezentani........................................................................... 79 M U ZI LAI M EDI CA C EVAL ..................................................................... 83 Reprezentani ......................................................................................... 83 Limbaj muzical ..................................................................................... 83 TEATRUL MEDIEVAL................................................................................ 84 CU LTU RA CRETI RSRI N TEAN ( RI TAL) O EN .......................................... 86 IZVOARELE MUZICII BIZANTINE ............................................................... 88 CRETI I U L TRE SECOLELE IV-XVI.................................................... 94 N SM N REN ATEREA SECO LELE XIV XVI.................................................................. 99 EVENIMENTE ISTORICE GENERALE ........................................................ 100 EVENIMENTE CULTURALE ..................................................................... 102 REN ATEREA M U ZI ............................................................................. 103 N C PERI AD E IREPREZEN TAN I............................................................... 103 O LIMBAJUL MUZICAL RENASCENTIST ...................................................... 103 Genurim uzi e renascenti di cal ste n verse cl fcri............................... 107 asii Esteti Renateri ................................................................................ 116 ca i coal com poni c venei a sti an nceputurie stereofoni .................... 118 l ei GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA (1525-1594) ................................ 122 ORLANDO DI LASSO (1532-1594) .......................................................... 124 CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643) ..................................................... 126 EVENIMENTE MUZICALE D I PERI AD A REN ATERII ............................. 128 N O ANEXE ......................................................................................................... 131 TERMENI MUZICALI UTILI...................................................................... 132 BIBLIOGRAFIE ....................................................................................... 140 Internet ................................................................................................ 141

CUI I-E FR IC D E ISTO R IA M UZICII ?

Nu ntm pl tor am al acest ti u generi Am es tl c. urm ri cel ce urm eaz m aim ul obi ve. tn e te ecti nte de a aterne cuvi cu i pe hrti am nai nte dei e, ncercat s ne i agi m nm portretul ideal iapoipe cel real al cel crui i se adreseaz dem ersul ui a nostru. Ne-am fol t aceast pri n de osi n vi experiena acum ul at peste un deceni i n u j tate de acti tate pedagogi uni um vi c versi tar, de practi carea acti ti de pri de-a lungul vi i nte unui sfert de veac i de di versel i com pl e e exel relai de-o vi i a cu ti nerel generai. N e-am e i ni aceast pri n cu date m ul pl ntl t n vi ti e, complicate i perm anent schi bare spai n m n u, dar m aial ti p. es n m Au fost necesare ti p m aim ul com pri rii n m te m si nteze, parte datori reconsi n t derri repetate a i spai uiii portaneiacordate istoriei muzicii ul m n pl anul de nvm nt, parte datori ni ul n t vel ui eterogen de pregti pre-uni re versi tar i i nteresul m ani ui festat de benefci i cursului. i ari Am urm ri aadar cteva obi ve pri pal t ecti nci e: 1. Crearea unui si stem gndi asupra fenomere nul m uzi general m ai m ul dect transui cal , t miterea de i orm ai; ne-a preocupat chiar nf i elaborarea unor algoritm2 egerea i n nel m aial evaluarea actului artistic. es n Adaptarea l noie surse de i a l nform are, n principal la internet.

Arta = lm baj pri care i ul n om ul com uni i l i c deie, concepil despre si ie ne, despre sem eni siidespre i uni versulsu.
(W. Fleming Arte ii ,vol I Ed. dei . , Meridiane, Buc. 1983, p. 11.)

Am ncercat s i nem seam a de: - ceea ce ar trebui s ti e, - ceea ce ar dori s ti e, dar ide - ceea ce ar putea s ti e destinatarul acestor rnduri . O bi ve urm ri ecti te: sistem de gndi re

2.

surse de informare

Si stem de regul,si bol ioperai pentru ef i m uri i ectuarea de cal e. DEX online. cul n

3. 6

6 Introducerea unor accesorii vizuale ct m ai sugestive reproduceri, tabele, scheme grafice . ,ti find c m em ori vi este a. ut i a zual m ai dezvol tat dect cea abstract, audi v, ti tacti origustati Acol unde a fost posi l l v. o bi, am apel l bl rea ri i tinii at a m nzi gori i fce pri um or,cari n catur,evi tarea sau explcarea i noi l ermetice sau academice. unior I ntegrarea experi enei cul tural i arti ce a e sti tinerior coni ca i form . Provocal n nut n rea icul varea creati ti ifanteziei speciti vi i fi ce vrstei Descoperi . rea i turarea nl prejudecior eval l n uarea operei de art; dar idezvl rea ianalzarea pseudo-artei. ui i D epl asarea ponderi coni i nutul di ui nspre epocile pre-i stori i i ce stori ctre fenom ece, nul cultural-arti c al ul m el dou veacuri sti ti or im aicu seam alul m el deceni.Consideti or i rarea i re-considerarea i portanei unor m form e de art speci noi itrecerea lor n al din zona ne-profesi st cea sem i t i oni n -cul chi cul cum este, de pid, cinematograar t, l fia, jazz-ul sau muzica rock. Am i stat asupra creri i dezvol i capansi i tri citi de corel a cunoti or din diverse i are nel domenii muzicale practi i teoreti cu ce ce care i ntr ti i contact de-a lungul studiineri n lor; de asemenea dezvoltarea vitezei de asimil ia capaci ide si are ti ntez a informai ilor.

accesibilitate

4.

creativitate

5.

modernitate

6.

analz,si i ntez,corel are

m od si n gur,nu am reui aplicarea tuturor acest tor pri pi i obi ve. El rm n nci i ecti e ns repere constante, iar prezentul demers devine astfel deschi i perfecti l consi s bi. l derm aadar ne- nchei i recom andm ca atare. at l

7 U rm nd cri iprecum cronol a i teri ogi stori uni c, ta7 di tea n versi tate i l ca evol ei am creat urogi ui , m toarele etape: I ntroducere, ce i ude o prezentare si ncl nteti a c i nstrum entel de l or ucru ce urm eaz a f m ereu i folosite pe parcurs: limbajul muzical cu componentel sal iperiodizarea istoriei muzicii. e e Partea I Strm oi, cu referiri la epocile: preisi tori anti pre-rom n i rom n m edi , c, c, eval medi european, cul eval tura creti Renaten, rea. Partea II Povestea O perei prezentarea for, n m teatral a i stori cel m ai ei ui ndrgi gen m ut zical. Partea III Secol XVII Secolul model ul I Barocul iCl ci ul vi asi sm enez, cu limbajul muzical, personalti i capodopere em bl ati pentru i em ce ntreaga istorie a muzicii. Partea IV Secol rom anti Veacul al XIX-lea ul c cu di versi tatea i acel ti p unitatea sa stilisn ai m ti c. Partea V Secol XX Secol probl noul ul em uti dileme, controverse, valori contemporane. , Partea VI i ul m a Fenom enulm uzi m i ti cal ori ti O succi i c nt stori a m uzi i rom neti cu e ci , valorie einai e ieuropene. l onal La acestea am adugat o Parte a VII-a cu referiri bibliografice multipl di e, verse i com bi nate, di n i ensa bi i m blotec vi rtual a i nternetul precum ui i din vol e ti um prite. Pentru consultarea bibliografiei este necesar cunoaterea lm bior: rom i l n, engl i f ez rancez. Pentru cei fam ii zai i lari

Structura l ucrri: i IStrm oi i II Povestea operei III Secolul model (XVIII) IV Secolul romantic (XIX) V Secol probl ( ul em XX) VI Fenomenul muzical mioritic VII Anexe

8 cu al lm bi de ci ai exi te i rcul e st, desi gur, zone 8 bibliografice la fel de vaste. Am creat de asem enea m i di onare cu term eni ci ci al cror es consi nel l derm oblgatori a f i u i cunoscut.La acestea am al turat un di onar geci neral ce va , nsoi anexel De altfel, acolo unde e. am consi derat necesar, am i us defi i, explncl ni i i cai icom entari subsol pagi l indiferent i in ul nior, dac acestea se regsesc di onarel ataate. n ci e fne, anexe am cutat, lm i posi ltior, n i n n i ta bii l s i udem exem pl m uzi e edii ncl e cal fcatoare pentru di tel epoci peri feri e , oade ilm baj m uzi e. i e cal Muzica: succesi de stride une tensi onare irel axare,ca o succesi decide stri une calitative, uneori chiar ca o energi ci c ce se e neti m ani fest pri sunete ipri n n raport l care pozi ie a il succesive (sunetele) sunt num aistai pri care uni n ci un ce destulde rcul m i os, steri (PascalBentoi I agi isens, u, m ne Ed. muz. Buc. 1975, pp. 16-17)

Introducere

LIMBAJUL MUZICAL
= totalitatea elementelor de exprimare muzical-arti c sti Term eni cu sem nul* sunt defni conti i i i n nuare.

modal

tonal
sisteme de organizare sonor*

melodica* tema* m uzi cal

atonal: serial, matematizat . a.

de si ntez

agogica*
Componente elementare

ritmica* metrica* dinamica*

timbrul*

12 12

heterofonia*

polifonia*

omofonia*

plurimelodia* (sintaxa m u zi l ca )

monodia aco m p an i * at

armonia*

simfonismul*

Componente complexe

arhitecturile sonore / formele / structurile* muzicale

textura*

genurile muzicale*

cluster*, etc.

estetica m u zi l * ca

DEFINIREA PRINCIPALI LOR TERMENI AI LIMBAJULUI MUZICAL

AGOGICA ARMONIA Viteza i nterpretri m uzi e.Tempo-ul. Ex: andante, allegro etc. i cal Ansam bl de regul i pri pi de organi u i nci i zare i nui a nl re acordurior. Este dependent, ca i melodia, de acel l eai sisteme de organi zare sonor.Armonia este, prin urmare, tonal m odal , , atonal de si , ntez. (engl. ciorchine) Complex de sunete simultane, compus din secunde mari, mici, chiar microintervale, care nu pot fi distinse separat de auzul uman, ci sub forma unei agl erri sonore, cu om aspect de acord. Intensitatea sonor.Ansam bl nuanel Ex. piano, forte etc. ul or. tina care studi i az frumosul muzical mai general, sensul/sem nii a m uzi iiefectul acesteia asupra auditorului. fcai ci Cl de f as enom ene m uzi e reuni pri consensul datel l cal te n or or 3 de structur ifnaltate esteti i i c. Cl fi : asi cri I. dup mijlocele utilizate i tipul de i nterprei vocal; coral; instrumental; simfo: nic; vocal-instrumental; vocal-simfonic num rul de i nterprei de cam er duo, trio, : cvartet etc., simfonic II. dup scopul com uni i cri religios; laic III. dup f naltatea esteti i i c comic; tragic; dramatic; liric; funebru etc. IV. dup structura m uzi sau tipul de limbaj muzical cal monopartite motetul, madrigalul, liedul, uvertura, passacaglia etc. pluripartite suita, simfonia, concertul etc. icl fi l pot conti asi crie nua, funci de cri ie al n e teril ese.

CLUSTER

DINAMICA ESTETICA M U ZI CAL GENUL MUZICAL

D i onar de term enim uzi i Ed.t.ienci op. Buc.1984,p.204. ci cal, cl ,

14 14 HETEROFONIE Form speci de pl vocaltate *sau plurimelodie+ care const al uri i 4 producerea si ul n m tan a uneim el iia vari odi antel ei or . sau di bui si ul stri a m tan a acel ai m ateri tem ati l m ai m ul ui al c a te voci paral e i pendul el area acestor voci ntre starea de uni i son 5 cea de multivocalitate [sau plurimelodie+ . MELODIA i de sunete i i r nterval organi e, zate dup anum i regul, cu un te i sens expresiv. sau di bui ori stri e zontal de evenimente sonore el entare em METRICA
6 7

Si stem de pri pi i regul pentru m surarea ritmului muzical. nci i i Este di zi vi onar = avnd ca uni tate durata m axi ,di zat binar m vi cum ul v = avnd ca uni ati tate durata m i m ,cum ul ni at Suprapunerea unei melodii (vocale sau instrumentale) pe un acom pani ent acordi ( acorduri. Apare l sfri sec. al am c n ) a tul 8 XVI-lea. Si ul m tanei tatea obi ectel sonore i schi barea si ul or m m tan a acestora i de acorduri de ex. r Ti puride organi zare sonor si ul m tan verti .I cal dentii fcat n diverse tratate cu si ntaxa sonor/m uzi . cal Suprapunerea a dou sau m ai m ul m el i afl te odi ate ntr-o dependen rel v. 9 ati

MONODIA ACO M PAN I AT

OMOFONIE

PLURIMELODIA

POLIFONIE

4 5

Clemansa Liliana Firca H eterofoni creai l Enescu, Studii de muzicologie vol. IV, p. 307 a n a ui t.N i escu Enescu ilm baj m uzi alsec.XX, Studii de muzicologie vol. IV, p. 92. cul i ul cal 6 eveniment sonor = tot ceea ce provoac o senzai audi v sunet (grup de sunete indivizibile auditiv) sau e ti zgomot. 7 t. N i escu Analiza fenomenologic a ti l fundam ental de fenom ene sonore i raportul l cu cul purior e or heterofonia, Studii de muzicologie, vol. VIII, Ed. muz. Buc. 1972, pp. 133-134. 8 D i onar de term enim uzi i Ed.t.ienci op. Buc.1984,p.310. ci cal, cl , 9 D i onar de term enim uzi i Ed. t.ienci op. Buc.1984,p.381. ci cal, cl ,

15 RITMICA

15 (din grecescul rhein = a curge) Ordinea duratelor muzicale sunete ipauze. Sau ordi care regl enteaz durata10 nea em sau acea propri etate a unui i de eveni ente ti p care produce r m n m asupra observatorul i presi unei propori ui m a i ntre duratel e diferitelor evenimente sau grupuri de evenimente din care este 11 com pus i rul sau U n i de num ere r ntregi care descoperi o l si pl 12 n m ege m . M odaltate de organi i zare sonor si ul m tan i succesi a dou v sau m ai m ul pl te anuri sonore, care creeaz i presi de spai m a u popul cu personaj sonore com pl at e exe. Sau Concepi l e egat de i deea transform ri genurior m uzi e i l cal ntr-un l de aci oc une i nu num ai ntr-un domeniu de pur expresie sau virtuozitate. Simfoni ul propune o di sm nam i c structural specii bazat pe dezvol fc, tarea i conf runtarea unor fi onom i tem ati bi conturate, contrastante, cadrul zi i ce ne n formelor ample de tipul sonatei sau simfoniei. Pri esena l de n ui aci m uzi ori une cal entat,si foni uldevi un echi ent al m sm ne val dram aturgi cm pulm uzi ii ei n ci nstrum ental 13 e.

SIMFONISMUL

SINTAXA M U ZI CAL

syn = preun,taxi = ordine (gr.) Sintaxa = Ram ur a lngvi ci m s i sti i care se ocup cu studi bi i cuvi or procesul ul m nri ntel n 14 vorbirii. Pri extensi ram ur a lm baj ui m uzi care se n e, i ul cal ocup cu studi bi isi ul ul m nri m tane isuccesi a com ponentel ve or el entare al m uzi i cadrul com pozi ei m uzi e. Rel ie em e ci, n i cal ail ce se stabiesc l ntre obiectele sonore15. 16

10 11

Z. Vancea Studi ieseurim uzi e, Ed. muz., Buc. 1974, p. 7. i cal Matila C. Ghyka Esteti iteori artei Ed.t.ienci op. Buc.1981,p.108. c a , cl , 12 Idem, p. 110. 13 D i onar de esteti general Ed. Politic,Buc.1972,p.324b ci c , 14 DEX online. 15 obiect sonor = sunet,grup de sunete sau al fenom ene acusti care i te ce ntr com ponena evenimentelor n sonore. D i onar de term enim uzi i op. cit. p. 341. n ci cal, 16 D i onar de term enim uzi i op. cit. p. 446b. ci cal,

16 16 SISTEM DE ORGANIZARE SO N O R STRUCTURILE MUZICALE Ansam bl de sunete i i u nterval afl e, ate i n nterdependen i i nteraci une, care funci oneaz ca un ntreg organi zat, dup pri pi iregul propri. nci i i i Pl anuri aplcate construci /concepi sonore. funci de i ei ei n e am pl oarea, durata el entul m uzi construi exi macroem ui cal t, st structuriimicro-structuri. Sonata, Suita, Rondo-ul, Fuga, etc. sunt exemple de macrostructuri muzicale. Ti de m el e cu structur determ i p odi nat,di ensi restrnse,cu m uni poteni de prel al ucrare isens expresi muzical propriu-zi sau/i v s extra-muzical (leit-motiv). Fenom en si ntacti ce necesi o percepere gl ,pl c t obal asat find i n zona de audi ltate a agl erri obi bii om i ectel sonore. D istribuirea or pe ori zontal i pe verti a obi cal ectel or ntr-un spai u-timp dens i pune contina audi v i agi m n i ti m nea sonor a unui tot care n 17 detalul pi i i erde sem nii ie. fcail Efect al spectrului sonor = ansam bl frecvenel 18 compleul or m entare, subordonate unei frecvene pri pal Spectrul sonor nci e. corespunde sfera senzori -psi ogi timbrului. Att spectrul n al hol c ct i ti brul consti e tem e de cercetare m tui nc neepui zate. S-a constatat de pid, c spectrul sonor al unui sunet natural l i m odi c structura arm oni or m om entul ptrunderi undei fi cel n i n organulaudi v (ureche),dnd natere astfelaa-num i or tonuri ti tel de com bi e19. Organul auditiv este, prin urmare, nu numai un nai si pl receptor,ciun m odul m u ator de eveni ente sonore. m

TEMA

TEXTURA

TIMBRU SONOR

17 18

D i onar de term enim uzi i op. cit. pp. 481-482. ci cal, M ri e caracteri c fenom enel peri ce, f i num eri egal cu num rul de osciai com pl ( m sti or odi ind c l i ete sau ci uri produse uni cl ) n tatea de ti p ( m consi derat de obi de o secund) Frecvena genereaz m uzi cei . n c i ea sunetului. nl m 19 ton de com bi e = sunet secundar care nai nsoete sunetel dubl av o f e e, nd recven m ai j oas. El apare num ai organulauzul ,este creat de acesta.U rechea icrei n ui erulnu s num aini analizatoare;el s i nt te e nt i nstrum ente m uzi e.G l A nf l Fi ca iM uzi Ed. tiner., p. 95-96. cal eb iov, zi ca,

17 17

PERIODIZAREA ISTORIEI MUZICII

Pri pal repere nci e n periodizarea artei sunetelor sunt reprezentate de I stori cunoscut a um ani i a ti, m od speci cea a n al ci lzai ,cul iiartei di vii ei turi , n toate ti purie ide pe toate m l continentele: I. Prei a,apari a l hom o stori i ui sapiens (250.000 ani cca. 6000 H. . ) II. Antichitatea, 6000 H. s.III d.H. . III. Evul Mediu, s. III XIV I Epoca m odern ti puri V. m e, s. XV XVIII V.Epoca m odern,s.XVII I-XX (Peri zarea a fost fcut dup odi
Wikipedia, the free Encycl opedi iO . a D r ba,I m stori cul iici lzai , a turi vii ei vol. I-I,Ed.t.ienc.1984-1987) I

I. Epoca prei stori de l apari a continei c: a i i pn l apari a organi istatal Zonele cele a i zri e. mai avansate Asi O cci a dental O ri , entul Apropiat, Africa de Nord (Egiptul). II. Antichitatea: de la apari a statul pn l pri I i ui a m rea m periului roman (395 d.H.) 4000 H . statul sumerian, regatul e. giptean, India 2000 H. China . 1500 H. Creta, Iudeea . s.XI H . s. I d.H. Grecia I. s.VIIH. s. IV d.H. Roma I . III. Evul Mediu:de l pri I peri uirom an a m rea m ul (sec. IV d.H.) pn: 1. Europa de Vest / Imperiul Roman de Apus sec. IVXIII a. Perioada pre-gregori an sec. IVVIII b. Peri oada gregori an sec. VIII-XII (im aideparte) c. Ars Antiqua apari a polfoni i i ei sec. XII-XIII Europa de Est / I peri Rom an de Rsm ul rit (Bizatin) sec. IVXVIII a. Peri oada bi zanti sec. IV-XV n b. Perioada post-bi zanti sec. XVn XVIII

2.

IV. Renaterea sec. XIV-XVI a. Renaterea ti puri / Ars N ova m e sec. XIV b. coal franco-fam and sec. XV a l

18 c. Renaterea trzi sec. XVI e 18 V. Barocul 1600-1750 a. Barocul timpuriu 1600-1650 b. Consolidarea stilului baroc 16501700 c. Barocul trzi / Precl ci ul u asi sm 1700-1750 VI. Clasicismul vienez 1750-1800 VII. Secolul al XIX-lea a. Romantismul timpuriu 1800-1850 b. Apogeul Romantismului 18501900 c. Neoclasicismul 1850-1900 d. coll nai e 1850-1900 ie onal VIII. Secolul XX20 a. 1900-1920 b. Peri oada i nterbelc 1920-1950 i c. Perioada post-belc - 1950-1990 i d. D up 1990 O ri peri zare i ce odi stori c creeaz un cadru tem poralcu limite relative. De asemenea, epocile al turate se ntreptrund. Vom di nge de pid, sti l elemente ale Barocului ti puri peri m u n oada Renateri trzi, etc. i i Cu ct epocie sunt m ai l ndeprtate,cu att acestea sunt m aivaste,i delm i l ar i trie lor mai relative. ii nvers,cu ct ne apropi em de timpul prezent, perioadele sunt m aiscurte im aipreci s definite.

20

A se vedea iperi zarea general di anexe. odi n I nform ail au fost prel ie uate di Wikipedia, the free Encyclopedia, n http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_time_periods i http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=List_of_archaeological_periods&printable=yes

P artea nti S trm oii

Limbajul muzical

Preistoria

Antichitatea

Evul Mediu

Renaterea

PREISTORIA
Epoca prei stori de l apari a continei pn c: a i i l apari a organi i statale. Zonele cele mai aa i zri vansate ca ci lzai icul vii e tur Asi O cci a dental , Orientul Apropiat (popoarele est-mediteraneene ibal ce), Africa de Nord (Egiptul) cani

C O N D IIILE A PA R IIEI ARTEI

O bservarea naturi i nconj urtoare Vi grup aa n Contina reaci m ental-afective la problei i

mel puse de exi e sten

D ependena om ul de natur vntoarea, ui

princi a ocupai este refl pal e ectat form el n e de art

Pri el m ani m e festri arti ce cunoscute dasti

teaz di pal i cul superi 42.000 n eolti or 31.000 ani

TR S TU R I A LE A R TEI PREISTORICE

Caracter magic, utilitar I i realitatea m t N oi l i zi l (ex. fecunditatea) dau unie nvi bie
natere caracterului abstract
Imagini cu dansatori preistorici ( dup http://www.chinastyle.cn/music/da nce/beginning.htm)

bi m narea i i ei cu abstracti m tai zarea duce l a

crearea simbolurilor

Si bol l capt un tot m ai m are grad de m urie

generalizare ide simplificare

Apari a necesi ide ordonare, simetrie, dei ti

corativism

22 Caracter dinamic datorat vi inom ade ei 22 Caracter uman refl vi i vi uiia ect aa ndi dul col vi i ecti ti

Caracter oral lipsa scrierii Sincretism = contopi rea ntr-un tot indivizibil
a unor elemente provenite din domenii artis21 tice di te. feri

Desigur, istoria artei sunetelor coi de pn l un punct cu nci a i stori general a um ani i a ti im ai ndeaproape cu cea a culturii umane. Ea urm eaz itrai ns ectori i propri,specii evol ei i fce ui limbajului muzical. Cu ct di stana ti p f de n m a momentul prezent este mai m are,cu att datel e, i orm ail idelm i l nf ie i trie istorice sunt mai vagi, mai relative iinvers. D e asem enea, pri na n vi epocior prei l stori anti i c, c chi m edi ti puri ar eval m e, consi derail se refer m ai ie ales la fenomenul culturalarti c ansam bl im ai sti n u pui l celm uzi propri n a cal uzi Pri pal cauz pui e s. nci a nel i orm ai despre muzica nf i acel ti puri pstrate pn or m , astzi .

Trsturim uzicale modalism, ci ai orarcul e

l, monodie

21

D i onar de term enim uzi i Ed.t.ienc. Buc.1984,p.445. ci cal, ,

ANTICHITATEA
de la apari a statul pn l pri I pei ui a m rea m 22 riului roman (395 d.H.) 3000 H. statul sumerian, regatul egiptean, . India 2000 H. China . 1500 H. Creta, Iudeea .

Epoca anti are delm i c i tri di te, funci de spai feri n e ul cultural-geografic de referi n. De ex, antichitatea este delm i i tat: - bazi m edi n nul teranean s. VI H . IV d.H. I. - Europa de nord s. I XI n (d.H.) - Asi 3000 H .pn n a . aproape de epoca m odern european - pe conti nentel am eri e cane i Africa de Sud 2200 H.pn . aprox. sec.XVI n De altfel, istoria celorlalte continente a cunoscut schi brinotabie speci m l n al dup apari a ii i ntensi carea fi contactel cu cl or tori, i cuceri i col ti europeni tori, oni i .

C O N SID ER A II G EN ER A LE
REGIUNILE CU CEA MAI VECHE CIV ILIZA IE Vie fl ior Ti iEuf ( l uvil gru rat care se vars n Golful Persic astziI rak,Si a,I ri ranulde Est, Kuweit) Val N iul ( pt,M area Roi M edi ea l ui Egi e, terana, Sudan, Etiopia) Val ea I ndusul (zvorte di H i al a, ui i n m ai strbate I a, Paki ndi stan, se vars M area n Arabiei) Val ea G angel (zvorte di H i al a, ui i n m ai strbate I a,Bangl ndi adesh, se vars G ol n ful Bengal) Val Fl ul G al ea uvi ui ben / H uang H e (i zvorte din Ti bet, strbate Chi de Est, se vars na n M area G al ben) PRINCIPALELE CIVILIZ A II A N TICE CUNOSCUTE Mesopotamia23 - Irakul de azi 4000 H . .

22

VeziiO vi u D r ba I di m stori cul iici lzai , vol. I, Ed.t.ienc. Buc.1984,pp.18-19. a turi vii ei , Wikipedia, the free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_time_periods 23 m eso = ntre,l m il potamo = ap curgtoare, l. gr. a joc;

24 24 Egiptul 4000 H . . Creta ci lzai m i c24 1600-1100 H . vii a noi . India 2000 H . . China 2000 H . . Iudeea I srael (pe rul I ordan, ntre M area M oart iEstulM edi teranei 1250 H . ) . 25 Persia astzi I rak, I ran, Afgani stan, Paki stan ( ntre Ti iI gru ndus, M area Caspi c, Golful Persic, Oceanul Indian) sec.VIH . . G reci anti 1100 323 H . ( a c . greci sunt i cuceri de Al i exandru celM are) O PO SIB IL PER IO D IZA RE A ISTORIEI VECHILOR GRECI: perioada cretano-m i an (pn sec. XI ceni n I H . . ); peri oada hom eri (sec.XI-VIIH. c I I . ); peri oada arhai ( sec.VII H . c I-V . ); peri oada atti (sec.V-I H . c V . ); peri oada el sti (sec.I H. I d.H.).26 eni c V . R O M A A N TIC 753 .H .27 395 D.H. 28 Ascensiunea sec. VIII-IH. . Apogeul sec.IH. II d.H. . D ecderea sec. II-IV d. H. N CEPU TU L CR ETIN ISM U LU I: Apari a I i n udeea iSi a sec. I d.H. ri Rspndi bazi m edi rea n nul teranean sec. II-IV Pentru istoria culturii europene,epoca de referi n rm ne antichitatea greac, 1.pentru c ea consti e tui baza de i rai a cul l nspi e turior europene ul oare i teri 2.pentru c vechi greciau i l sato i nesti abi ibogat m l m oteni cul re tural m ateri ispi tual , al ri pstrat istudi pn at astzi . Finalul istoriei antice europene coincide cu nceputulcreti sm ul ni ui deveni conti tn nuare unuldi n criteriile principale de studiere a istoriei, implicit a muzicii europene.

24 25 26

D e l regel m i ogi M i a e tol c nos,f ull Zeus ialEuropei i ui . Persia s-ar traduce ara cel di regi or n unea Fars I oana tef nescu O istorie a muzicii universale, vol. I, Ed. Fund. Cult. Rom., Buc. 1995, p. 42, nota 15. 27 D ata l egendar a fondri Rom ei V eziW .Fl i Arte ii , vol. I, Ed. Meridiane, Buc. 1983, p. 149. i . em ng dei 28 pri I peri ui zona de Apus icea de Rsri m rea m ul n t.

 25

25 29 313 pratul Constanti cel M are d m n Edictul de la Milano, privind libertatea credi neicreti ne 381 pratul Theodosi I (346-395 d.H.) m us decl creti sm ulrelgi de stat I peri ar ni i e n m ul Roman 395 Acel prat Theodosi I parte ai m us m Imperi cel dou zone de Apus i de ul n e Rsri pentru a putea fim aiuor control t at n i nteri i aprat de atacurile tot mai or am eni ntoare al barbarilor.30 e

M U ZICA N V EC H IU L EG IPT
Textele hieroglifice arat c cel m ai i portante e m eveni ente di vi vechior egi m n aa l pteni religioase sau laice31 erau nsoi de m uzi Aceasta te c. era att vocal ct ii , nstrum ental Cntarea vo. 32 33 cal avea form responsori , antioni , de al f c asemenea strofi Att cntarea vocal ct i c. , dansul erau acompaniate de instrumente. Cel m aivechii e nstrum ente m eni onate textel n e egiptene sunt: Kinnor asem ntor lreiichi i tarei Ugab flaut vertical / fluier Hasosra similar trompetei Shofar instrument de suflat, confeci onat di corn de ani al(capr sau berbec) n m tem pl erau fol te i cimbale instrun e osi mente de percui e
Cntreiii nstrum ente vechi egiptene

29

Constanti cel M are conduce I peri bi n m ul zanti n ntre ani 306-337. 324-330 stabiete capi a l Bi i n l tal a zan, ora ce-ipoart num el Constantinopol. e 30 http://www.newadvent.org/cathen/14577d.htm, http://campus.northpark.edu/history/WebChron/Mediterranean/Theodosius.CP.html 31 Laic = lumesc, ne-religios 32 Cntare resposori = di og al al ntre un solst iun grup de cntrei i . 33 Cntare anti c = di og foni al ntre dou grupuride cntrei .

26 Egiptul a dezvoltat toate cele trei grupe de instru26 mente muzicale: de percui diferite tobe, castagnete, clopoe te, sistrum de suflat din lemn sau din metal de coarde lre, harpe, l i ute; cu coarde ci upite,m aicurnd dect cu arcu. M uzi ocupa, se pare, un l i portant vi ca oc m n aa egiptenilor. Exista un repertoriu adecvat diverselor momente al vi i soci e: tem pl pal e ei al n u, n atel faraonul ial nobiior, atelerel m etee ui e ll n i e ugarior,ferm el agri torior, ti pulrzboal e cul l n m iel icu ocazi funebre. or i M uzi era de asem enea parte i ca ntegrant a cul tul relgi avnd di ni ocrotitoare: zei Hatui i os, vi ti a hor izeul Bes. M uzi vocal era i ca nterpretat att de brbaict i de fem ei Exi . stau i m uzi eni profesi ti pe ci oni , anum i trepte soci e. Cea m ai t pozi e o te al nal i reprezenta cea de cntre al templului,dei nut frecvent de femei. pal n ate, cntrei aveau de i asem enea o pozi e favori i zat.Pe o pozi e soci i al m aim odest se afau ceicare cntau l petreceri l a . Vechi egi i pteninu fol oseau notai m uzi .M ua cal zi se ca nva i ci a aadar pe cale oral De rcul . aceea, ncercrie de reconsti re se bazeaz l tui n ntregi e pe i m nscri i i agi , presupuneri i pi, m ni specul i34 ai. Acesta este i pri pal m oti pentru care nu nci ul v i stm asupra acestor vechicul m uzi e. nsi turi cal

Rol m uzi i Egi ul ci n ptulanti c

34

http://www.aldokkan.com/mp3/mp3.htm

27 27 Cronologie perioada 4000 H . 38 H . . . 35

4000 3500 3000 2500 2000

Egi se cnta l fl iharp n pt a aut Egi se cnta l lr ifaut dubl n pt a i l u U n m uzi cant de l curtea i peri chi a m al nez construi ete pri ul i m nstrum ent de suflat din bambus. m uzi chi n ca nez se i pune si m stem ulm odalpentatoni c. Pe teri ulD anem arceise af uz i tori l n nstrum ente asem ntoare trom petei . ansam bl l i n urie nstrum ental egi e ptene sunt i use i ncl nstrum ente de percui e.

1500

H i i fol ti i osesc chi tara,lra,trom peta,tam buri i na. H arpa apare m uzi de dans egi n ca ptean.

1000 800

cerem onil relgi n ie i oase al I e srael uise fol ul osesc m uzi caniprofesi ti oni . Babion se cnt si n l n stem e m odal pentatoni iheptatoni (7 sunete). e ce ce Cel mai vechi document muzical un i n i m nscri onat pe o tbl sum eri pi i an, scri cunei n ere form . G reci m uzi face parte di vi coti an; se dezvol genurie vocali n a, ca n aa di t l teatral. Apar rapsozii cntreiam bul . ani

700

Fl autulilra devi tot m airspndi Apare lra cu 7 coarde. i n te. i Terpandru este autorul cntecel pentru voce cu acompaniament or instrumental.

600 520 500

Pi tagora i ntroduce noi unea de octav m uzi n c. Se nate poetulicntreulgrec Pi ndar,autor de ode. (+447) Grecii folosesc aulos, chitara, lira. Pi tagora concepe pri pil teoreti m uzi e. i nci ie ce cal

340 50

Aristotel pune bazele teoriei muzicii. Cea m aiveche form de oboi apare la Roma.

35

http://www.classicalworks.com/his.pages/early.his.htm

CULTURA GRECIEI ANTI CE O A PA R IIE EN IG M A TIC : TEA TR U L ANTIC GREC N C EPU TU RI

Cu 2500 de ani urm se ntea G reci l n n a, a Atena, teatrul european. ntre ani 600-200 H . i . , vechi ateni au creat o tradi e dram aturgi a i eni i c creif e de m ani orm festare,tehni im il ci joace de exprimare s-au m eni nut ti p de dou m ieni, m l i dnd om eni icapodopere val l iastzi Creari abie . i acelor vremi se pot compara doar cu operele ile shakespeari icu arta secol ui20. ene ul M uzi cul ca n tura G reci ei antice.

Lum ea greceasc secol e VIIIH . n el I I .

toate m om entel de exi n e sten al G reci e ei scria Elie Faure de l expedi a potriva Troiei a i m i pn l aventura l Al a ui exandru cel M are, trecnd pri l n uptel di e ntre Sparta i veci e ei i nel rzboai e di Pel el n oponez idi Si la,se regsen cii te uor, toate cetie sale risipite, acel spirit n l rzboi c i de i ni can care d i stori sal ei e, nvem ntat atta spl n endoare de ctre fi unea ci plasti i poeti un caracter cotor de fec c, nfri roce Vol uptatea m cel ui i a m cel uil ul ul a caracteri zeaz toate expedi ie pi il ratul di ui n Egeea,care pusti ete coastel Asi ,care i e ei ncendiaz,drm pn tem elisau j ete acolon i efui niie rspndi di I a pn M area G reci i l te n oni n e de l Ci l H el a pru a espont, num el ceti sal n e i e.

29 Popul i ai ntregi sunt date pe m na uci l O gaior. duplci i tate atroce conduce rel ie di ail ntre orael e rivale, pentru care trafi este si cul ngura resurs, i trdarea i m cel cel mai bun mijloc de ar ul lupt. M rei care cteodat se i pune ziel a m n l e de primejdie, este batjocorit sau i gnorat cnd prim ej a a trecut Tragedi Troi i a Atri l 36 di a ei zior nu este poate dect un rezum at si bolc al patim i mil ne rnate care-i caracteri or nf zeaz obi ceiuril 37 e. Am fost obi i s vedem cul nui n tura anti c, n speci cea greac, un fel de vrst de aur a al n om eni i o expresi a perf uni spi tul , ri, e eci i ri ui ntr-o asem enea m sur, nct se poate i sca ntrebarea: nu cum va tot ce a urm at, pn astzi cul ,n tura european celpui reprezi o decdere contin, nt nu a acel perfeci cl ce? N i decum ! O ri ei uni asi ci ce absol zripot devenij uti udecifal ichi peri se ar cul oase. Consi derm i l l Ele Faure mai adeie ui i propiate de posibila realitate a acelor timpuri. Zeii grecilor conti nu autorulfrancez nu sunt ca zei hi i ndui fatalti el entare, enti , i em ti de instinct irezistibile, ca naterea sau moartea, mareel anoti purie, m i e, m l carea astrel Sunt or. enti ti psi ogi m ontri perfect conti , hol ce, eni fcui dup chi i pe m sura om ul . Zeus i pul ui Ares,Atena iAfrodi H erm es iH era,cteodat ta, adm i l pri curajiautori rabii n tate,de cum e vorba s-i potol easc pasi unea sunt ni desf te rnai autenti , rnd pe rnd vi eni i cruzi m i noi ci cl , nci , rzbuntori m i , sadi adesea i neghi pe , ei ci obi

Concepil relgi ie i oase al e vechilor greci

36

D e l num el regel m yceni A treus. Legendel l a e ui an e egate de num el su, al f ii i urm aior si sunt e am lei l plne de vi en,om oruriii i ol ncest. D e aceea,zei au bl i estem at ntregulneam alAtri l zior. 37 D racon, M iti l ade, Tem i stocl Al bi e, ci ade sunt rnd pe rnd exiai H esi este asasi l od nat.Exiul l l l ovete att pe Al ceu,ct ipe Teogni att pe Xenofon,ct ipe H erodot. s, nsui Fi as este proscri ca iTuci de di s, di i poate Eschi. Socrate e nevoi s bea cucut. A naxagora, Pl l t aton, Li as f di Atena, pentru a nu f si ug n i surghi i de ea. Ari uni stotel de asemenea, pentru a nu f osndi l m oarte. Euri de, se zi este sf at de i ta pi ce, i ni f eif oase. Ele Faure I te em uri i stori artei Arta anti Ed. Meridiane, Buc. 1970., p. 180-182. a , c,

30 deasupra. N u vd ni un neaj ci uns asta, de n vreme ce sunt oameni. Dar atunci cum de au putut trece drept zeiatta vrem e?38 Explcai ar f destul S o l i i i e. um doar pe aceea c greci aveau, probabi, centrul uni i l n versul l ui or spiritual omul dar nu fi i ,veni superiina deal c oar, perfect, i ntangi l ci un spirit imperfect bi ntr-un i perfect ! Pentru c trebui s adminvel e tem c vechi greciau l i sat l i expresi m aterium i i al al perfeci i att ce pri e e uni, n vete ntruchi pril um ane, ct i cel al creai ce-l e el te i nconj oar. Contrar a ceea ce s-a afi at uneori um ani ul rm , sm grecesc nu e de natur com uni nu-ipropune st s fabri cu de-a sia om ulnou ! ce l

U m ani ul anti grecesc sm c

TEATRUL VECHILOR GRECI

U na di m ateri i l perfeci io consti e l n alzrie uni tui a vechii greci teatrul, cu tot ceea ce presupunea el: timp ispai vi u zualisonor. D ac vechi egi i pteni au construi m onum ente al m ori ial tceri t e i e i piramidele, iar romanii arene nate doar nchi forei fi ce i dom i i cel puterni asupra zi nri ui c celui slab, grecii antici au creat un i ens l m ca pentru spi t,cu toate ri ntruchi l l ,f oase prie ui rum i urte deopotri amfiteatrul, spai arhi v u tectoni acusti ivi c, c rtualce ui ete iastzi m . Teatrul antic grecesc a evoluat din vechi ritualuri relgi i oase datnd di secol al XII-l H. n ul I ea . n nordulG reci actual Traci s-a nscut cul ei e, n a, tul l Di ui onysos, zeul fertii ivi lti etior i a pm nl tului. Ritualurile dionisiace erau practicate de preotesele zeului menade (maenades) i i uncl deau consum area substanel euforice (halucior nogene), orgi, sacri ci um ane i de ani al i fi i m e.

Apari a teatrul i i ui amfiteatrului antic

Tracia, Cultul lui Dionysos, zeul fertii iialvi ui lti nul , sec. al XIII-l H. ea .

38

Elie Faure, op. cit. p. 182

31 Practicile cele mai controversate ale cultului cuprindeau dansurieroti im ani ce festriemoi onale care mergeau pn l i e ipi a steri erderea cunotinei Aceste stri euforice erau denumite ecstasis. . Extazul reprezenta un important concept al vechior greci care vedeau teatru o cal ctre l , n e crearea celor mai profunde stri em oi onale. Dionysiac, hysteria, catharsis sunt de asemenea term eninscuidi cul zeului trac. n tul D eia ntm pi m ul potri ri urm toarele nat te m vi , n ase secol cul l D i e, tul ui onysos a m i grat ctre sudul peni ei greceti fi nsul , ind adoptat de tri burile autohtone. Totodat, practi l ri e nate cie tual nchi zeului au devenit mai controlate, mai ponderate, j n urul anul 600 H . find adoptat ui . , i n ntreaga G reci ca un cul de pri var. e t m DITHYRAMB-UL U n el ent eseni alri ul l Di em al tual ui ui onysos rel prezi dithyramb-ul od nat zeul ,i nt nchi ui nterpretat de obi de un grup de 50 de brbaitracei vesti sati , ce consti au corul. Ei cntau di i n ri tui n tobe, lre i faute, dansnd j i l n urul unei reprezentri a zeul . U neori purtau pe cap sau j ui n urul mijlocului falusuri39 ca si bolalf lti. m ertii i La nceput, di thyram b-ul fcea parte di ceremon ni relgi a i oas a zeul Di ui onysos, asemenea unui i n cadrul m i . Cu ti pul m n ssei m ns, s-a transform at scurte povesti reprezentate dramatic. n ri EPOCA DE AUR A TEATR ULUI ANTIC GREC, SEC. VI-III .H . j n urul anul 600 H . greci erau organi ui . , i zai n

ZeulD i onysos, preun cu o m panter iun sati r

39

falus = organ sexualm asculn.D e l Phalos,zeulf i a l ecundi im asculne,l vechi greci ti i a i .

32 orae-state, reprezentnd pri pal e tri nci el buri autohtone. Celm aiputerni ora-stat era Atena, cu c aprox. 150. 000 de l tori Atunci i acol s-a ocui . o nscut din cultul lui Di onysos, ceea ce astzi denumim teatru. Teatrul grecesc era o di l a vi i form stiare ei n poeti reprezentat (sau i i c, m tat, ca s fol m osi term enul anti pe scen. cadrul acestor specc) n tacol plne de vi e i a,publcul pri reprezentani i , n i si di cor, parti pa i rect l n ci ndi a ntm pl di ri n vi unui grup de oam eni aa , ntr-o al epoc i t ntr-un al l 40 t oc.
Actoriicntrei teatrulanti n c grecesc

Harta vechii Grecii & Tracia

41

D up num el i e nutul centrulcrui se afa ceui n a l tatea Atenei Attica aceast form dram ati c este cunoscut uneoriisub denum i de teatru rea attic.

40 41

William Fleming Arte ii ,vol. I, Ed. Meridiane, Buc. 1983, p. 52. dei http://www.princeton.edu/~markwoon/Myth/myth-maps.html; http://www.webwinds.com/thalassa/ancgreecemap.htm ; http://plato-dialogues.org/tools/gk_wrld.htm

33 CONCURSURILE TEATRAL E ATENIENE anul534 H . conductorulAtenei, Pisistratus a n . , transform at ntrecerie di l onysi ace concursuri n de teatru. Thespis a fost pri ulcti m gtor alconcursul di acel an. urm toarele cinci decenii, ui n n acest ti de com peti i a deveni di ce ce m ai p i t n n popular. Conducerea ceti num ea un archon, cai re sel ecta concureni i al i egea choregos ceteni bogai care fi nanau produci teatrale ile (sponsori de astzi!). Pentru i ncuraj area artelor, cei ce susi neau cu bani aceste concursuri erau scuti de taxe acelan.Acest ti de sponsorizai n p re era denumit leitourgia sau liturghie. Existau trei moduri de leitourgia vechea Grecie: finann area unei trilogii, construci i echi a parea unui vas de rzboi sau fnanarea unei am basade. i Dac nu se oferea ni meni pentru leitourgia unui concurs teatral, archon-ul avea dreptul s-i numeasc pe choregos. Singurul mod de a se eschiva era dovada c al neva este m aibogat.U neori, tci lstel cti n i e gtorior l aceste l a ntrecerierau trecute inumele choregos. Preul unuibiet l Teal a trul lui Dionysos reprezenta ctigul unei zile de m unc. m ul pri ne,exi n te vi stena vechior greciera m arl cat de spi tulde com peti e nu pentru bani, ci ri i pentru glorie un concept care vine din timpurile homeri icare era prezent ce n ntrecerie atl ce, l eti precum jocurile olimpice sau istmice. concursun rile dionysiace se ntreceau rhapsodes (recitatori de cntri hom eri i coruri de brbai sau de ce) bi care cntau dithyrambi. Se acordau premii ei pentru celm aibun actor,cea m aibun pi es,cel mai bun autor form e com parabile cu ceren moniile Oscar de astzi!

Thespis, primul laureat al concursurilor teatrale de la Atena 534 H . . Termeni specifici: - archon realza presel a i eci concurenior l - choregos sponsori - leitourghia sponsorizarea - rhapsodes recitatori

34 O di feren eseni al ntre concursurie anti i l ce cele contemporane o reprezi el nt ementul religios: la Atena, festivalul de teatru era legat de ritual uri nchinate zeior, dar i de ciclul agricol. l ntrecerie hom erice aveau loc vara, cele de col m edi i e n anuari i cel de tragedi l sfri e, ar e e a tul l i m arti Pentru a evi corupi j uni e. ta a, uriul care hotra cti gtori concursului cuprindea reprei 42 zentaniaicel zece tri or buri ale Atticii . Votul era secret, fi i ind ntrodus urne pstrate Tezaurul n n publc de pe Acropol pn m om entul i e, n delberri. Publcul ateni m ani i i i an i festa entuziasm ul i aprobarea fa de spectacol i i e nterprei pri stri n gte i bti di picioare (aplauzele n au fost i nventate de rom ani ). AMFITEATRELE U na di ntre extraordi narel m oteni l e ri sate de geniul vechilor greci ncrcat de eni e nc gm o constituie amfiteatrele. Att arhi tectura ct i desti a acestor monumentale construci (cunai i prinznd ntre 17. 000-20.000 locuri, impresionant chi i pentru ti purie m oderne!) reprezint i ar m l astzi unul di cel m ai fasci n e nante subi ecte de com entat. Apri nderea unui chi t pe scen sau bri pai om ul se aud pn l ul m el rnduri de i ui a ti e sus. Pentru reflectarea sunetel spre publc i or i pentru amplificarea lor se utilizau diferite mijloace: fundal spatel scenei vase m ari rezonauri n e , toare, de bronz sau teracot, m ontate cu gura spre scen, ni practi n e cate gradene43, etc.44 n

Am fi teatrel anti greceti e ce num rau ntre 17. i 000 20.000 de locuri. Pri com parai n e, n stadi oanel de astzi e ncap ntre 100. 000-250.000 de spectatori Trebui l . e uate ns consi n derai di e ferenel e pri nd vi vi teza de depl asare i densi tatea popul eiactual ai e.

42 43

http://plato-dialogues.org/tools/attica.htm triburile Atticii. grado = treapt, i Fi t. ecare di ntre treptel cu scaune sau bnci di e , ntr-un amfiteatru, stadion etc. Vasile Breban D i onar generalallm bi rom ne,Ed.t.ienc. Buc.1987,p.423. ci i i , 44 D em .U rm Acusti im uzi Ed.t.ienc. Buc.1982,p.84. c c, ,

35

Multe din vechile amfiteatre s-au pstrat aproape i ntacte. n ziel noastre se organi l e zeaz spectacol if val e esti uri n incinta lor.

Ex: Teatrulanti H erodes c Atti cus de l Atena a gzdui ete di i e pn n uni n septembrie, un festival impresionant, cu spectacole de oper ibal concerte et, simfonice, multimedia, rock . a. (http://www.helsun.gr/hf02.asp )

Festivalul de teatru antic de la Epidaurus a cuprins mai multe piese antice de Euripide, Sofocle, Aristofan, Menandru . a. (http://www.helsun.gr/hf01.asp )

Teatru antic grecesc

Teatrel anti greceticupri e ce ndeau treipripri ncipale: orchestra, skene i theatron. ncepnd cu sec. al VI-l H. au fost construite marile amfiea . teatre45 precum cel de l D el , Teatrul Atti i a phi c Teatrull Di ui onysos de l Atena.Acesta di urm , a n construit la picioarele Acropolei, pe pantele din partea de sud, a fost conceput pentru 17.000 de spectatori perioadele de m axi ori con.n m nfl re, cursurile de teatru antic aveau aproape 30.000 de spectatori46.

45

Cuvintele teatru i amfiteatru deri di grecescul theatron, care desem na stl i de l n ce m arcau v n pi em pantel di j e n urulzonei care aveau l m ani estrie. n oc f l 46 D up o eval uare a l Pl ui aton, Banchetul. Guy Rachet Tragedia greac, Ed. Univers, Buc. 1980, p. 184. n

36

Acropol ti pull Peri e e n m ui cl

47

M ai trzi epoca el sti vor f construi i u, n eni c i te alte am fi teatre di n verse zone al G reci , aa e ei cum este Epidaurus. D up ce grecii au fost cuceri de rom ani aceti au conti i , a nuat s construiasc pe teri ulgrecesc noiteatre is l tori e ntrei n pe cele vechi. CE CUPRINDEAU MANIFE ST R ILE TEATRALE ? O m ani festare teatral se desf ura de-a lungul unei zile. Concursurile dramatice de la Atena aveau l o dat pe an i durau trei uneori m ai oc , multe zile. Scenariul lipsea sau era foarte simplu. Corul. La nceput, greutatea expresi cdea ei mai ales asupra corului, condus de corifeu. Acesta reprezenta baza i i a form ei dram ati di ni al ce, n care au evoluat toate celelalte elemente ale teatrul . Era vocea poetul sau gl ui ui asul conti inei publcul 48. Aproape i ui ntreaga aci une avea l oc n orchestra. Membrii corului choreuts erau de

Tragedi greac termeni a specifici: - corul - choreut membru al corului - skene - scena

47 48

http://plato-dialogues.org/tools/acropol.htm Ovidiu D r ba Etapel tragedi greceti studiu introductiv la volumul Eschil, Sofocle, Euripide Peri, m e ei , i Antigona, Troienele, Ed. tineretului, Buc. 1968, p. 8.

37 obicei ti neri care tocm ai i nchei aser perioada de pregti pentru a deveni sol . Concepi re dai a ateni despre educai prevedea an e nvarea cntul i a dansul de l vrste foarte fragede. ui ui a Efortul depus de cori pe parcursul unui specti tacol complet o triogi i o pi sati c era l e es ri comparabil cu cel al sportivilor de la jocurile olm pi analza sa asupra dram ei greceti i ce. n i , Ni etzsche com enta: scena, preun cu aci m unea era fundam entalii i conceput doar ca o ni al viziune, singura realitate este tocmai corul, cel care d natere vi uni i vorbete despre ea cu zi i ntregul si bolsm al dansul , sonul i verbum i ui ui 49 l . ui M ai trzi odat cu depl u, asarea i portanei di m nspre cor spre diferitele personaje individuale, aci unea se va muta pe skene. Actorii. peri n oada de m axi l re (sec. V m nfori H . tragedi greac avea trei actori La . ), a . nceput, exista doar unul, numit hypokritus (cel care d replici), deoarece acesta dialoga cu corul. Apoi a fost numit protagonistus ( di ), denum i cel nti re atribui l Thespi a urmat cu timpul deutet ui s; ragonistus (cel de-al doiea) i tritagonistus (cel l de-al treilea). Actori nu se m achi purtau schi b m ti cai au; n m , re nfi reprezentri exagerate al di tel au e feri or caractere, expresi sau em oi. Ei purtau de asei i menea cothornos ri di pi e te pn ncl n el nal la genunchi. De obicei, un actor ntruchi m aim ul personapa te j Se ti astzi c publcul putea recunoate un e. e i actor, pofda m tior purtate de acesta, deoan i l rece anul 449 H. a fost i n . ntrodus un premiu pentru cel mai bun actor. Foarte rar, un rol putea Actorii

49

William Fleming Arte ii ,vol. I, Ed. Meridiane, Buc. 1983, p. 63 dei

38 fi pri de doisau chi m aim ul actori ca m t ar i , n Oedipus la Colona de Sofocle. peri n oada el sti actori erau organi eni c i zai ntr-o asoci e profesi num i Arti il Di ai onal t ti ui onysos. Pe scen nu avea l ni o aci di oc ci une rect.Toate actele violente se petreceau altundeva, fiind comunicate de un mesager sau de un alt personaj Pi e se desfurau pri narai . esel n une, com entari specul e, di og i di u, ai al scui Toate aceste e. elemente cunoaterea subi ectului dinainte, cadrul vizual permanent, fol rea m tior, aci osi l uni afara scenei sl eau, pri pal unui dubl n uj n nci u scop: s accentueze poezi pi a esei i s dea fru 50 ct m ailber i agi eipublcul . i m nai i ui D ram a era o tri i re ntens, audi v i vi , ti zual i plcnd dans im uzi vocal ( m i c coral sau sols i tic) i , nstrum ental di og iaci , al une dram ati c. Predominant era, se pare, caracterul liric exprimat prin intermediul cuvntul cntat; epi i ui cul dram ati se afl pe pl cul au anulaldoiea. Chi i l ar n tragediile cu amplu caracter dramatic ale lui Euripide,i ntensi tatea af v a di tel scene atinecti feri or gea f recvent un ni att de ri cat, vel di nct m uzi ca trebui s i a ntervi acol unde cuvintele nu mai n o erau de ajuns l f ca cazulunuiom care,coa el n plei de em oi nu se m ai poate expri a cut e, m n 51 vi irecurge l sunete nearti ate igesturi . nte a cul Structura tragediei. Tragedi cl c di ti pull a asi n m ui Eschil (aprox.475 H . cupri . ) ndea: prologul, care era descri pe scurt n s aci unea ise aeza scena; parados,i ntrarea corul cntnd o od; ui cinci scene dramatice, urmate fiecare de un komos l entai al am i ternati ve ntre Expresivitatea tragediei antice

Structura tragediei

50

D ar dei teatrul grec este un com pl de cntece coral dansuri grup, aci ex e, n une m i at i di og, m al al ctui un nd ntreg coordonat, poezi rm ne a ntotdeauna f actorul dram ati central W ilam Fl i c . li em ng Arte ii ,vol. I, op. cit. p. 55 dei 51 dup William Fleming, op. cit., p. 63

39 cor iprotagoni st; exodus, punctul cul i m nant i deznodm ntul. l n ucrarea sa Poeticele, Aristotel puncta cteva di trsturie tragedi cl ce astf : n l ei asi el provocarea fri iia em oil puterni ci ior ce; purificarea (catharsis); regul cel treiuni :de ti p,de l i a or ti m oc de caracter; pathos-ul (gr., suferi na),care ddea m sura calti operei i trezea si pati i i m a, compasiunea. Tragedil erau prezentate trilogii grupe de ie n cte trei dram e ntrerupte de pi sati ce ce ese ri ridiculizau caracterele personajelor deja prezentate. aceste farse, personaj e tragice purtau n el costum e im tide tragedi dar cori ise e, ti nfi au travesti sati . Sati i dansau sikinnis un i n ri ri dans ri ce i i sri l cal uinrva. tual m ta turie ul MUZICA De-a l ungulsecol or,m uzi a el ca nsoi perm anent t viaa vechior greci Sunt pui momentele din l . ne viaa ci l m ii vi, ltar,relgi i oas sau i ectual cantel re s nu fi l e egate ntr-un f sau al de m uzi el tul c. Educai m uzi pe care o pri eau ceteni de a cal m i l cea m ai fraged vrst l crea posi ltatea s a e bii parti pe acti l m aniestrie arti ce al ceti. ci v a f l sti e i Arta sunetel perceput ca o datori nu repreor, e, zenta doar un scop instructiv, ci era parte a educai m oral pl se pare c lm ba vechior ei e. n us, i l greci bazndu-se pe siabe l l ungi i scurte era mereu tentat de m el a odi nsi . aceste condi i ar putea ficonsi n i, derat celpui n ci udat faptul c nu s-au pstrat l ucrri m uzi e cal Muzica vechilor greci se afla strns l n egtur cu foneti ca lm bi,bazat pe rel a di i i ai ntre siabel l l e ungiiscurte ( feri di t de foneti m odern,cu ca siabe accentuate i l neaccentuate).

40 al vechior greci cu att m aim ul cu ct fol e l , t oseau (se pare) io notai adecvat52.Explcai const, e i a credem , l n egtura i nsec, vi chiar, dintre ntri tal poezi im uzi ul m i e c, n ti nstan,di ntre cuvnt isunet. Aceasta fcea probabi,ca atuncicnd se l afl faa unuitext poeti s deci autom at i au n c, d cadrul sonor al muzicii care-l nsoea.Toate considerail de astziasupra f ul care suna m uie el ui n zica vechior greci se bazeaz aadar pe textel l e teoretice e drept, deosebit de detaliate ale timpul i al urm aior l ni precum i pe pi ui e l ati , cturi descoperite de arheologi. Cum suna efectiv m uzi tragedil icom edil ca ior ior ce am bi ct de ornam entat era m el ca i tus, odi ce ti puride ornam ente cupri ndea,ce ri i untm c, de i nterveneau i nstrum entel i care di e ntre el ? e Toate aceste ntrebri vor rm ne, se pare, fr rspuns. Este, de pid, i posi l s excl l m bi udem apari a unor m om ente de heterofonie derulai n rea m uzi a spectacol or;nise pare l c ca acal el ogi colo unde existau grupuri de cntrei vocal i i grupuri de i nstrum enti s apar iabateri temti porare de l i a ncantai m onodi fie ele voite a c sau involuntare apoi reveniri la monodia principal . Lsnd fantezi s m earg m ai departe, este i a m posi l ca profunzi ea fiozofc i rafinamentul bi m l i poeti al textul s nu fi fost c ui nsoi de un di te scurs sonor pe m sur. Porni de l acest rai nd a onam ent, l care am putea aduga teori vechior a a l greci despre ethos, textele referitoare la muzica tragedil nise par palde ii ior i ncom pl ete. Trsturial m uzi i e ci (supozi i i): - m onodi m odal e - ri lber (psal odi dar i tm i m at), dansant - posibile momente heterofonice -i nterpretare col v ecti (coral responsori , ), al antioni f c - genuri vocal, instrumental (de dans), vocal-instrumental - genuri lirice, epice, dramatice etc.

52

D atel despre m uzi vechior grecitrebui cul di di eri surse referiri literare ocazionale, poezie, e ca l e ese n f te teatru, reprezentri al i e nstrum entel m uzi e i al i or cal e nterpretri m uzi i opere de pi i ci n ctur i scul ptur, tratate de teori icteva m ostre foarte f e ragm entare de m uzi ce ne-au parveni W ilam Fl i A rte i c t. li em ng idei, op. cit. p. 62

41 Tragedi i com edi anti greac reprezi pri a a c nt mele forme complexe de art si ncreti cunoscuc te i n stori cul i I a turi. deea com bi i m ai m ul nri tor arte va revenil sf tulRenateri (sec.XVI a ri i -XVII) iva purta num el de oper. e M uzi era com ponenta pri pal a spectacol ui ca nci ul . I ntrarea corul era ui nsoi de o m uzi de faut. t c l Acel acom pani ent este m eni ai am onat perion ada cl c anti i m om entul reci i tetraasi c n tri metrilor troheici, ca di ogul di n al ntre Regi i n cor, Peri de Eschil.Este posi lca num eroan i bi n sele dialoguri, care sporea tensi n unea dram ati c i se ci ocneau pasi l s se f at un cntec unie, i nl de fl aut, care m arca m ai bi aceast agi e ne tai i nteri oar. Com ponenta m uzi a tragedi cuprindea, prin cal ei urm are, deopotri cntul vocal solsti i v i c n grup (la unison, desigur) i cel i nstrumental. I nstrum entel m eni e onate de scri erile antice erau:aul ,fl osul autulsi pl idubl lra cu apte m u u, i coarde, i tera, crotal e. Sunt cunoscute de el asemenea componentele rafinate ale limbajului muzi cal al vechior greci m odurie (cu scri l : l , genuri, formule melodice specifice etc.), ritmurile, genurie cntul vocal i al dansul , cel epi l ui e ui e ce icel lri toate cu ethosul lor bine precizat. e i ce O m are parte di frum useea i fora pi or n esel rezul di tri i ta n rea ntens a decl ai poeti am ei ce, ca i di lm ba greac n i nsi N efind o lm b . i i bazat pe accent (s.n.), greaca veche permitea o gam l arg de schem e m etri ce puteau expri a ce m orice nuan de aci une i de atm osfer. Receptnd o pi greceasc traducere, aadar, ci es n ti torulm odern trebui s-il i agi a s adue ase m nai c m el a, cul odi oarea i ri urie curgtoare al tm l e M uzi cadrultragedi ca n ei

M asc teatrulanti n c

42 limbi de ori ne, ca i ceial factoril i gi l i egai de reprezentarea uneipi 53 ese. Timp de aproape 130 de ani, de la prima victorie a lui Thespis n ntrecerie di l thyram bi pn l ce, a moartea lui Sofocle,teatrulanti grec a tri epoc t ca sa de aur.Ateni i a cror ci lzai icul eni, vii e tur a fcut posi l naterea acestei com pl form e bi exe de art,vor f cuceri anul404 H .de spartani i i n . , apoi de al orae-state greceti sfri cu arte , nd matele lui Alexandru Macedon. Teatrul va continua s exi dar nu va m aiavea aceeaipondere ste, ival oare vi spi tual ateni n aa ri an.U n nou m om ent de vrf i n stori genul va consti teaa ui l tui trul elisabethan, din Anglia secolelor XVI-XVII54. Nu se cunosc studiile acustice care au dus la conceperea m arior am fteatre greceti Este de l i . ns netgdui l t egtura di ntre acestea istructura genul de spectacol ce avea l acest cadru. Nu ui oc n putem, desi gur,face dect presupuneri specul i , ai chi cu att m ai m ul cu ct despre m uzic nu ar; t ti ni i practi ci doar teoreti Am i m m c c, c. nut ns s prezentm destulde am nuni condi ie apat il ri ei i dezvol i precum i coni i tri nutul teatrului grec pentru a avea argum ente spri n jinul existenei uneiconcepi spai e pri nd acest gen artisi al vi 55 tic complex.

M asc teatrulanti n c

53 54

William Fleming, op. cit. p. 55 teatrulelsabethan m uzi nu va m aiavea aceeaipondere ii portan ca celanti grec. n i ns ca m n c 55 I orm ail au f prel nf ie ost uate di G uy Rachet Tragedi greac, Ed. Univers, Buc. 1980; ELAC Guide to n: a Greek Theatre, form el ectroni 1996-1997; Didaskalia, studiu electronic, 2002; The Festival and the c, Theatre of Dionysus, studiu electronic; William Fleming Arte ii ,vol. I, Ed. Meridiane, Buc. 1983; Ioana dei tef nescu O istorie a muzicii universale, vol I Ed. Fund. Cul Rom . Buc. 1995; O vi u D r ba Etapele ., t. , di m tragedi greceti studiu introductiv la volumul Eschil, Sofocle, Euripide Peri, A nti ei , i gona, Troi enele, Ed. tineretului, Buc. 1968.

43

Sofocle Amfiteatrul Epidaurus

56

M ai , spai acusti amfiteatrul era astfel nti ul c: construi t nct ori sunet cntat sau decl at ce am s poat fiauzi di ori punct alsu.Avea pri t n ce n urm are,val ene predominant acusti iabi al ce a n doil rnd vizuale. Din contra, circul roman era ea conceput cu scop preponderent vizual. Mai mult, grecii au creat condi i nu doar pentru cuvntul i rostit, ci pentru cel cntat i declamat. Aa cum observam m ai sus, prezena corul i a i ui nstrumentelor muzical consti e condi ie aproape e tui il certe al prezenei heterofoniei cea mai veche e form de plurimelodie. Conti ent sau nu, greci i anti au l cal aceast form de m ani ci uat n cul festare m uzi ; al nu ar f fost posi l adaptacal tfel i bi rea diverselor genuri sincretice moderne la vechile amfiteatre. cel n ebrul am fi teatru Epidaurus au astzi l oc spectacole de teatru anti im odern de balet, c oper, m uzi si foni i chi cam eral Chi c m c ar . ar dac avem vedere sofsti n i catel m il e joace m oderne de adaptare acusti aceast m are di c, versi tate de genurisonore nu ar f fost posi l i bi ntr-un spai att de l u arg, fr o concepi adecvat a cone struci i i e. ei ni al

Euripide

Eskil

56

Epi daurus ( dauros) era un m i ora (polis) G reci anti G ol Saroni ( tuat S-E Greciei Epi c n a c, n ful c si n conti nental . Wikipedia, http://www.cultureguide.gr/events/index.jsp , e) n

44 SCU R T CR O N O LO G IE A ISTORIEI TEATRULUI ANTIC GREC, SEC. VI -V .H

D up O vi u D r ba Etapel tragedi greceti studiu introductiv la volumul Eschil, Sofocle, Euripide di m e ei , Peri,Anti i gona,Troi e, Ed. tineretului, Buc. 1968, pp. 235-238. enel 534 Pisistrate, tiranul Atenei, instituie concursurile de tragedie. Cti gtorulpri ului concurs este m poetul tragic Thespis. Se nate l El s,Eschi a eusi l D ari devi pratulperior us ne m l Se nate poetullri Pi i c ndar Este adoptat sistemul ca la concursurie dram ati s concureze l ce treipoei f ecare prezentnd o ,i triogi tragi urm at de o pi l e c, es sati c ( sati ) ri cu ri Se nate Sof e ocl Se nate Peri e cl Lupta de la Marathon. Armatele ateni rng pe peri condui ene i nf i de Darius I. Pri a cl m tori a l Eschi Si la e ui l n cii Se nate Euri de. pi Victoria de la Salamina. Flota regelui persan Xerxes este di strus de greci . La l upte parti p iEschi. ci l 472 470 470-465 468 467 460 458 456 456-447 455 450 447-436 444 Este prezentat tragedi Peri de a i Eschil. Se nate fl iozof Socrate. ul Primele opere ale sculptorului Fidias. Prima victorie a lui Sofocle la concursurile dramatice de la Atena. Este prezentat tragedi Ceiapte a contra Tebei de Eschil. Comedia este adm i of ci cadrul s i al n concursurilor dramatice. Este prezentat tragedi Orestia de a Eschil. Moare Eschil. Fi as scul di pteaz Zeus din Olimpia. Sunt prezentate primele tragedii ale lui Euripide. Se nate Ari stophan. Arhi tectulI nos construi cti ete Parthenon-ul Crati d com edi f a sa nos ei orm 404 405 428 cl c. asi 442 Sofocle cti g ntrecerie dram ati l ce cu Antigona, cea de-a 32-a tragedie a sa. Sofocle com and o f oti de 30 de l l corbi,sub conducerea l Peri e, i ui cl n expedii i eiSam os. a nsul Prima victorie a lui Euripide n ntrecerie dram ati de l Atena. l ce a 438 437-434 431 430 429 Este prezentat tragedi Alcesta de a Euripide. M nesi es construi cl ete Propileele pe Acropole. Rzboi pel ul oponezi ac, ntre Atena i Sparta. Este prezentat tragedi Medeea de a Euripide. Moare Pericle. Este prezentat tragedi Oedip Rege a de Sofocle. Se nate Pl aton. Este prezentat tragedi Hipolit de a Euripide. Este prezentat com edi Norii de a Aristofan. Este prezentat tragedi Electra de a Euripide. Este prezentat tragedi Filoctet de a Sofocle. Euripide prsete Atena,pl ecnd l a curtea regelui Macedoniei. Moare Sofocle. Moare Euripide. Este prezentat tragedi postum a I gena Aulda de Sofocle. fi n i Este prezentat com edi Broatel a e de Aristofan. Este prezentat tragedi postum a Oedip la Colonos de Sofocle. Sf tulrzboi uipel ri ul oponezi La ac. Atena se i tui ti a cel 30. nsti e rani or

525 521 518 502

440

497 495 490

486 480

423 413 409 408 406

CULTURA PRE-R O M N CULTURA GETO-D A C

Cultura geto-dac57, edi cat pe un fond traci fi c, prei i si a nteti zeaz form e cul tural arhai i e ce prei stori di acest spai de i ce n u nterf eren ( tucul ra Cucuteni G um el a, H am angi de la care , ni a ne-au rm as m rturi precum G ndi i torul la care ), se adaug fi resc i uene constante sau i nfl ntermitente venind din mediul grecesc, scitic, celtic, germani irom an. D espre aceast cul c tur avem referi bogate al i ne e stori l anti (H erodot,Stracior ci bon, Dio Cassius, Jordanes etc.), care descriu modulde vi a,m i ogi relgi iconcepi despre tol a, i a a lume a dacilor. El entul di em fereni ator, consem nat de toate i zvoarele istorice, este acel c l ea geto-daci a um c i cul tura pe care a dezvol tat-o aveau preponderent un caracter rural, spre deosebire de cultura greac,nscut m edi urban, n ul ntre zi l podurie lisul ,l ui oculde genez alrai i ul ialgnonalsm ui dirii critice. Cele maim ul analze i i te i nterpretri moderne asupra acestei culturii privesc natura credi or i a i l relgi nel deior i oase al geto-dacilor. e 58 aceast pri n, B. H asdeu , Vasie Prvan59 n vi P. l i M i rcea Elade60 au formulat ipoteze explicative i de am pl rezonan gndi rom neasc. Va n rea sie Prvan a el l aborat, l n ucrarea sa fundamental Getica (1926), o teori controversat cu pri e vi l excel re a ena spi tual a geto-dacior, crora ri l

D ecebal fgur de pe ,i Columna lui Traian.

57

Textel di acest capi se bazeaz pe l e n tol ucrarea l G ri ui gore G eorgi - I u stori cul i rom ne m oderne, a turi Bucureti 2000,pp.36-42,studi form el , u n ectroni Imaginile au fost preluate de pe site-ul c. http://www.geocities.com/cogaionon/pictures.htm#SARMIZEGETUSA%20REGIA%20%20the%20sacred%20area 58 B. P. Hasdeu, I stori cri c a rom nior,Bucureti Edi a ti l , tura M i nerva,1984 59 Vaie Prvan,Getica, O protoistorie a Daciei,Bucureti Edi l , tura M eri ane,1982 di 60 Mircea Eliade, De la Zalmoxis la Genghis-Han, Bucureti Edi , tura tini i iEnci opedi 1980 i f c cl c,

46 l atri a o t concepi m oral ii i o e bui nal e dealst, vi une relgi zi i oas henotei st (credi na ntr-un singur zeu suprem ),depi concepi poltei nd a i st a grecior ia popoarel di j vi une care ar f l or n ur, zi i pregti terenul pentru acceptarea creti sm ul t ni ui 61 monoteist . I nterveni probl a traci ul ,i nd n em sm ui ntens dezbtut peri n oada i nterbelc,Luci Bl va dei an aga monstra c daci aveau o relgi poltei ca toi i e i st, ate popoarele indo-europene di acest spai an u, flate pe un stadiu de dezvoltare similar.
Sarmizegetusa Regia, vedere general

Imperiul roman cu statele vecine.

62

CULTURA DACO-R O M A N
Cultura daco-rom an, di peri n oada rom an i post-rom an, este si nteza care a prezi form adat rea poporului rom n ca enti tate etni icul c tural lingvi c di nct. sti sti Col zarea m asi a D aci ( oni v ei consi derat atunci un fel de El D orado, pri bogil sal cu el n ie e) emente rom ane sau l nofone, convi rea strati eui

61 62

Vaie Prvan,Getica, O protoistorie a Daciei,Bucureti Edi l , tura M eri ane,1982,pp 81-100. di http://wps.ablongman.com/wps/media/objects/262/268312/art/figures/KISH106.jpg

47 ns ntre daciirom anisub aspect econom i relc, i gios, com erci i coti an, i punerea noior foral di m l me admini strati ij di prezena conti ve uri ce, nu a armatei rom ane i a funci onarior i peri i l m al n posturi chei pm nteni veteranior, orgae, m rea l nizarea vi iurbane ia coll rspndi creei ior, rea dinel a obi urior i a si bol l rom ane, or, cei l m urior toate acestea au avut ca rezultat transformarea radi a m odul de vi al dacior, adoptarea cal ui a l decursul ctorva generai a ti n i parel cul or tural e i de ci lzai al cuceri l rom ani ti vii e e torior , pare ce exerci i o atraci asupra el entul autohtau e em ui ton. Pe l ng aspectel economice care au determinat e romani zarea D aci (i ei ntroducerea unor noitehni de produci agri tur i expl ci e n cul n oatarea resurselor naturale, adoptarea sistemului roman de construci i a m onedei i peri e, schi bae m al m rea vem i or i cerem onilor sociale etc.), a antel i vut l o rom ani oc zare eseni , anum e adoptaal rea lm bi,a cul i credi or i obi urior roi i turi, nel cei l mane. Este rom ani zarea lngvi c i spi tual i sti ri , cea care este durabi ipri care speci culvechi l n fi i 63 Daciei s-a modificat definitiv . Concl a este c urm a unui proces ungat uzi n ndel de si bi m oz geto-daco-rom an, nceput nte nai de cucerirea efecti a D aci de ctre Trai se v ei an, form eaz spai carpato-dunrean o ns n ul nti popul e rom ani ai zat, care va rezi secol e sta n el urm toare el entel m i em or gratoare, nte de nai toate goior,hunior,avarior iapoisl l Dal l l avior. c restul Rom ani orientale, romanitatea a n ei fost cel di urm sorti di n e n t spari ei fosta i , n Daci trai a an, rom ani i daci rom ani i i zai s-au

I l nfuene rom ane Daci n a: - rel ieconom i ai ce - rel isoci e ai al - lm ba l n vul i ati gar - cul tura l n ati

63

Ioan-Aurel Pop, Rom ni iRom ni Bucureti Edi i a, , tura Fundai Cul ei tural Rom ne,1998,p 32. e

48 m eni nut, reui s se cri i nd stalzeze ntr-o nou realtate:poporulrom n64. i peri n oada de etnogenez a rom nior, dup rel tragerea adm i strai rom ane di nordulD unri, ni ei n i peri oad despre care avem pui i ne nform ai i i stori l ce, egturie di l ntre rom ani tatea rsri tean i cea apusean au fost m eni nute, i m rturil ar ie vii ale acestei sinteze daco-romane s-au pstrat n veacurie urm toare lm b, obi uri organi l n i cei , zare polti i j di m i ogi construci i c uri c, tol e, ile epocii romane etc.

Ulpia Traiana Sarmizegetusa. Forumul roman

D aci cadrulI peri uirom an,anul106 d. . a n m ul H

65

R SP N D IR EA C R ETIN ISM U LU I PE TERITORIUL CARPATODANUBIANO-PONTIC

di pri el secol al m ieni ui nc n m e e e l ul ntiare l oc rspndi creti sm ul spai daco-roman, rea ni ui n ul elem ent fundam ental care va i ntra, al turi de m oteni rea rom an, confgurai spi tual a n i a ri poporului romn. Afi ai c poporul rom n rm a 66 s-a nscut creti n are vedere faptul c n

64 65

Adolf Armbruster, Rom ani tatea rom nior.I l stori uneii ,Bucureti Edi a dei , tura Enci opedi 1993,p.17. cl c, http://www.tlfq.ulaval.ca/axl/europe/images/roumanie-dacie-map.jpg 66 Acest lucru a fost apreciat de Papa Ioan Paul al II-lea vi ta pe care a ef n zi ectuat-o Rom ni m ai1999, n a, n cnd a af rm at c este bucuros s peasc pe pm ntulrom nesc, i ntruct nai unea rom n s-a nscut n acel ti p cu evanghelzarea sa; pri vi ta sa,a m aispus suveranul ponti , a dori s aduc un om agi ai m i n zi f t u poporul rom n i rdci l sal creti care coboar, dup tradi e, l opera de evanghelzare a ui nior e ne i a i

49 perioada de formare a poporului nostru coincide cu epoca de exti ndere a creti sm ul zona ni ui n carpato-dunrean i i peri rom an. n m ul Spre deosebi de al popoare veci i re te ne, n stori a crora este consem nat o dat preci a cretins ri l ofci e, noi am pri i Creti sm ul pe pari or i al m t ni cursul unei peri oade de ti p, m nsum nd pri el m e secol al ereicreti proces ce a avut l att e e ne, oc pri converti i vi e,ct ipri l n ri ndi dual n ucrare m i sionar, svri ndu-se paralel cu procesul entogenezeipoporul rom n67. ui Creti narea ti puri a com uni l daco-romam e tior ne este confrm at de cercetrie i i l stori m ai ce, vechiim ainoi care au rel , evat faptulc Apostoli i Andrei, Fii i Pavel au lp ntrepri cl ns tori m i i sionare acest spai i Apostol Andrei f n u, ar ul , ratel e l Petru,a rspndi creti sm ul D aci Ponti ui t ni n a c. Este un fapt cert c pri el ci secol e al n m e nci el e erei creti noua relgi avea spai dobrone, i e n ul gean, dar i pe am bel m al al D unri de j e uri e i os, insti iconsoldate,i epi tui i ar scopi de ai au partii ci cipat la vestitele Sinoade ecumenice (precum cel di 325) il m arie conf n a l runtriteol ce di peogi n rioada de aur a patri ci. sti i Creti sm ul a deveni relgi recunoscut ofi al ni t i e ci de i peri rom an anul313,sub Constanti cel m ul n n M are, l ci 40 de ani dup retragerea arm atei a rca i a adm i strai rom ane di D aci Constanti ni ei n a. n recucerete o parte i portant di teri ulde l m n tori a nord de D unre,reconstrui unel cetidi zond e n sec.I-I ( H. Daci n I V d. ), n a rom an ptrunde creti sm ul ni . ntre sec.I V-XIII, au loc invaziile nomade: goi,huni,gepi i avari, i i zi, i slavii, pecenegii, cumanii, ttari i

Apostolul Andrei este primul m i onar creti cunoscut si n n D aci Ponti (Dobrogea) a c .

Sf. Apostol Andrei

Apostolului Andrei, fratele lui Simon Petru. Faptul c poporul rom n a pri i m t nvtura creti chi di n ar n m om entul nateri sal ca popor este conf rm at de o seri de docum ente arheol ce i scri I i e i e ogi se. zvoarel e antice (Eusebiu de Cezareea, Istoria bis, II 1) dar itradi a nescri consem neaz f I, , i s aptulc M acedoni n a, Thraci i i n a n nuturie de l D unre, Scythi M oesi superi l a n a, n a oar, D obrogea de azi n , nvtura creti a f rspndi de A postol A ndrei f n ost t ul , ratel A postol ui Petru, cel care a e ul ntem ei Bi ca di at seri n Rom a,alcruiurm a spi tualeste chi actual Pap I ri ar ul oana PaulalI-lea. I 67 Nestor Vornicescu, Pri el scri patri ce lteratura noastr, sec. I -XVI, Craiova, Editura Mitropoliei m e eri sti n i V Olteniei, 1984, p. 27.

50 n.Valul lui Traian ( cunoscut isub denum i de rea Brazda lui Novac), ce strbate O l a iM unteni teni a ri cat cu scopulde a apra limes-ul nordic, podi sesiunie rom ane di stnga D unri este consil n i derat de unii istorici ca apari nnd acestei epoci . Schimburie econom i icul l ce tural e ntre norduli sudulD unri conti i nu i ntens i secol e urm n el toare,fapt atestat de docum entel i e stori im ai ce al de ci ai lteraturi creti zon,lteraes rcul a i i ne n i tur scri lm ba l n. s n i ati Cea di nti scri patri c de pe teri ul ri ere sti tori i noastre, scriere care s-a pstrat, este Pti i m rea Sfntul Sava G otul datat j ui , n urulanior 373l 374.Ea este cunoscut sub denum i de Scriesoare rea Bi ci di G oi ctre Bi ca di Capadoseri i n a seri n chia,find adresat Sfntul Vasie celM are,arhi i ui l episcop al Cezareei din Capadochia, unul dintre cei mai mari teologi ai timpului. Textul are o semnifi e i cai stori deosebi aceast l c t. n ucrare este rel atat sfri tragi al m i onarul Sava, tul c si ul marti zat pri suplci i ri n i i necare rul Buzu, n n anul 372, vrem ea persecui regel got n ei ui Athanari potri creti l Evenimentul s-a c m va nior. petrecut peri n oada cnd goi (vi goi), stabii i zi i li tem porar l nordul D unri ( a i ntre 332 i 376), adopt creti sm ul ,sub i uena popul eil ni ui nfl ai ocal ia unor m i onari D ar fenom enul e si . ntm pi n rezistene,i celcare a tradus Bi i lm ba goar bla n i tic,W ul l (sau U l l consi fia fias), derat apostol sau epi scop al goior, avnd sedi l i zona l ul ocalzat n Buzu,este persecutat ielde regel Athanari i e c se refugi i peri rom an.Sub presi az n m ul unea hunil l 376, goi se retrag l sudulD unri i or, a i a i ngroap satulPi n etroasel tezaurulcunoscut sub e numele de Cl oca cu pui de aur, tezaur care va fi i descoperi abi secol alXI ea, anul1837. t a n ul X-l n I at, aadar, c spai daco-roman este integrat ul noua m i n care spi tual astfel c ri , nceputurie l

Creti sm ulde ti l n,sec. ni p ati IV-VI

Pri el docum ente creti m e ne cunoscute pe teritoriul Rom ni ei

51 gndi i creti af ai o ancor sold, fapt ri ne i l ci i atestat de exi stena i acti tatea unor scritori i vi i 68 gndi creti de pri rang , care au elaborat tori ni m lucrrifundam ental de dogm ati iau contri e c bui chi defni u l organi tn p i tori a zarea bi ci cretiseri i ne veacurie respecti n l ve. Astfel, Tom i , Hi a i al l i di zona sul stri te ocalti n D unri de j erau centre i portante alcreti i os m nismul pri el veacuri I ui n m e . stori lteraturi patri a i i stice m eni oneaz m ai m ul epi i scopi tom i , tani printre care Teotim I (episcop al Tomisului la 392, cunosctor i aprtor al l O ri ui gen i I oan G ur de Aur), care au i nterveni di t n sputel teol ce e ogi al vrem i, respi e i ngnd erezil acest spai ie. n u sunt m eni onai i Laureni de N ovae i N i u ceta de Rem esi ana (nscut j n urul anul 340 d.H.), ui scriitori i portani de lm b l n. Al m i ati turi de ei , coal de Tom i cupri a s nde itreim aripersonaliticare au avut o contri e eseni m edi bui al n ul spiritual al epocii: Ioan Cassian, Dionisie Exiguul, Leontius Byzantinus. Ioan Cassian, nscut D obrogea (pe l 360 d. .), n a H este cel care, pe l ng o bogat acti tate m i ovi si nar ii ectual cu l ntel , ucrride doctri creti n n ide respi ngere a erezil di epoc,a ior n ntem ei at viaa m onahal pe aceste l ocuri dar i sudul , n G alei zona M arsii , pe l anul 420. S-a stins i ,n lei a di vi apr.l 435. n a a U n al num e ce a i t ntrat i n stori l i creti a um i ne este Di si Exi oni e guul ( eri , num i i cel Sm tul t M i nscut i el D obrogea i m ort l Rom a c), n a 69 (aprox. 555) . O pera dobrogeanul Di si ui oni e

Vesti icreti l Tom i gi ne a s (Dobrogea)

Ioan Cassian, Tomis, cca. 360

68 69

I orm ail despre acetiscritorisunt prel nf ie i uate di N estor Vorni n cescu,op. cit., pp 33-98. U ni cercettori i i l denti i pe D i si Exi f c oni e guul cu f m osul scritor i teol creti D i si Areopagi ai i og n oni e tul ( num i i Pseudo D i si Areopagi ), cel care a avut o i l t oni e tul nf uen prof und asupra gndi i creti ri ne, ndeosebiasupra l M axi M rturi torul(+ 662),Tom a d ui m si Aqui (+ 1274),D ante (+ 1321) V ezidezbaterea no . acestei ipoteze la Mihai Diaconescu, Istoria literaturii dacoromane, Bucureti Edi , tura Al Edi pex, 1999; cor m

52 Exi guul este apreci at de speci i drept una alti eseni pentru i punerea vi uni creti asual m zi i ne pra l i.Eleste celcare a tradus di greac l um i n n atin num eroase scri al Sfnior Pri i cel eri e i l ni care a si stem ati cronol a creti zat ogi n, ntocmind, 525,pri ulcal n m endar creti pe cnd se afl l n, a a Rom a, unde a fost apreci chi deosebit penat n p tru erudi a sa. i Alt nume important este Leontius Byzantinus (+ aprox. 544), creator al metodei scolastice, preluat de m edil creti occi ie ne dental e. Este important de observat c I oan Cassi iD i an onisie Exiguul ca ial gndi iscritoricretini , i tori i di spai tom i idunrean,au fost agenide n ul tan l egtur ntre creti sm ul rsri ni tean i apusean. Exi stena structurior de vi creti ici ai l a n rcul a i ntens a lteraturi patri ce spai duni i sti n ul reano-ponti furni c zeaz argum ente i stori solde ce i pentru a susi i ne deea vechi i creti m i nism ul ui n m edi de form are a poporul rom n, precum i ul ui teza pri nd perm anena i conti tatea vi nui popul eidaco-rom ane acest spai ai n u.

Dionisie Exiguul, sec. VI

R O M N II I AMPRENTA CULTURII LATINE

D up teza l N i ae I ui col orga,zona rsri tean a Europei a fost rom ani zat nte de cuceri nc nai rea eim ii ltar,pri penetrai l n a ent spre rsri a elet mentului popular (rani pstori negustorietc. 70, , , ) l a nceput sudulD unri,apoi nordulD unri, n i n i nc di secol e II I H . Cuceri n el I-I . rea m ii ltar a D aci de ctre Trai este un eveni ent polti ei an m ic

vezi i G heorghe D rguln, Contri i fundam enatl l realzarea profiul spi i bui e a i l ui ritual-creti al poporul n ui rom n,arti Coti anul 26 februari 2000,p.9. col n di , e 70 Nicolae Iorga, I stori Rom nior, vol. I, Partea a II-a, Sigiliul Romei, Bucureti Edi a l , tura tini i i i f c enci opedi 1988,pp 16-22. cl c,

53 precedat de un ung proces de rom ani ndel zare, n care factori econom i i cul i ci tural-lingvistici au i aci onat tem ei c, subteran i nespectaculos, ni netezi aci nd unea m ii ltar a Rom ei pri care , n aceste teri iau fost i use hotarel i peri tori ncl n e m ului. Acest fenomen de adnci e s-a petrecut fr m a f pom eni i i t n zvoare care se ocupau num aide evenimente politice71 ielexplc caracterulatt i de uni al lm bi rom ne. S-a constituit astfel tar i i (al turi de Rom ani apusean, din care s-au a desfcut nail f ie rancez, i i talan, spani i ol portughez),o Rom ani ori e ental ce reprezin, t si nteza di ntre factorul autohton i cel rom an, Rom ani di care se vor despri e n nde popoarel e balcani dar num airom ni vor pstra form e ce, i n consi stente de vi m oteni acesteiromania rea tiori ental adi sigiliul Romei, care a fost ime, c pus acestor spai ipopoare. Cnd vor rm ne i n afara limes-ul i peri , aceste form ai vor ui m al uni conti s-ipstreze lm ba iel ente de ci nua i em vilizai consoldate de cteva secol precum icone i e, tina apartenenei l l ti i or a parul rom an, i usi ncl v m edi i peri ui bi n ul m ul zanti de m ai trzi De n u. aceea, pentru a l uri geneza poporul rom n, m ui care reprezi rom ani nt tatea ori ental este nece, sar o l uri asupra vi iiacti ti m re ei vi i ntregul el ent rom an Rsri european. ui em n tul Cuvintele torna, torna, fratre, pronunate de un soldat di arm ata bi n zanti anul 587, au fost n n apreciate de unii istorici (printre care Constantin C. G i urescu) drept o pri consem nare a lm bi m i i rom ne.Croni carulbi zanti Theofan rel n ateaz urm torul eveni ent excepi : anul 587, m onal n n cursul unei lupte cu avarii, un soldat din armata generalului Commentiolus arm at care m rlui pe un drum de m unte urm ri i a n rea nam i ui cul

Fondul latin al culturii rom ne:

Li ba rom n m

71

Idem, p. 18.

54 a stri gat, lm ba sa pri n i nteasc, ctre un camarad al su s se ntoarc pentru a-i ri ca dedi saga czut de pe cal Expresi torna, torna, fratre . a a fost auzi ide al sol t i daiia f i ost nterpretat drept un ordi de retragere. conseci n n n, ntregul regiment s-a retras,provocnd confuzi astfel e, c btla a fost pi i erdut.I stori iau dedus di reci n latarea eveni entul c sol i arm atei bi m ui dai zantine au es sensulexpresi de m aisus,ceea ce nel ei nseam n c ceim aim ul di i ntre eivorbeau o lm i b rom ani D ar num aipoporulrom n a pstrat c. ia dezvol acest spai o lm b rom ani tat n u i c. Poporulrom n s-a definit pe sine mereu prin termenulde rom n,am i nd de ori nea sa romanti gi nic. Pri el el ente al creti sm ul au pm e em e ni ui truns pe fii l n, cum am artat, dovad i ler ati term i ogi relgi nol a i oas de ori ne l n (altar, gi ati botez, bi c, creti cruce, dum nezeu, dom n, seri n, nger, dum i c, credi ni n, cuget, cuvnt, pati , sfnt, pcat, cer, scri ptur . Rugci a. unea creti este fxat expresi l ne:Tatlnostru can i n i ati re eti ceruri Tot astfel trebui s rei n ). e nem faptul c rom ni sunt m eni i onai ca enti tate etni m ai c nti i n zvoarele bizantine, sub numele de romani,urm aiaicol tior rom ani adui oni l de Trai D aci O asem enea m eni an n a. une apare ntr-un text al pratul Constanti al VI-lea m ui n I Profirogenetul (912-959),text care se spune c n ei se num esc rom ani i acest num e l pstrat -au pn astzi Acest fapt confi adevrulc ro. rm m ni nu s-au num i pe ei i al dect dup i t ni tfel num el ceti-m am (Rom a) 72. e i i n zvoarel m edi e stri e eval ne, poporul rom n apare m eni onat sub num el de vl , term en e ahi ni pri a dat l 980 ntl t m a ntr-un text al pratum

Creti sm ulrom nesc ni timpuriu

72

Nicolae Iorga, I stori Rom nior,vol. I, Partea a II-a, Sigiliul Romei, op. cit, p. 26. a l

55 lui bizantin Vasile al II-l i dup anul 1000 ea, ar m eni unile referitoare la romanitatea poporului rom n devi foarte f n recvente docum entel n e epocii73. O ri nea term enul vl vi di germ an, di gi ui ah ne n n w al pri care germ ani, contact cu l ea h, n i n um rom ani c, aplcau rom anior i grupurior i i l l romanizate ale galilor. Apoi, termenul a fost prel de l ea sl uat um av, ncepnd cu secol alI ul X-lea, fiind aplicat popoarel nesl or ave de lm b rom ai ni Vlah c: nseam n,aadar,un stri un nesl n, av de lm b rom ani i c, term en care cunoate apoi diferi vari te ante, vlah l bi a zanti .. l sl ni.i a avii meridionali, voloh l sl i de rsri valachus a avi t, n lumea latino-catolc apusean, blach la unguri, i unde se transform repede olah, Bloch l sai n a i transivneni etc. 74 ori vari l n ce ant, term enul denum ete un popor de ori ne rom ani fapt gi c, care atest caracterul rom ani al rom nior c l n contina popoarel veci i or ne. Sigiliul Romei, cum spunea I orga, va rm ne imprim at confi n gurai spi tualti i a cul i a ri i i turi rom neti lm b, term i ogi relgi ,n i n nol a i oas i j di precum i m odulde organi uri c, n zare polti i c a pri el form ai i statale medievale, bazate m or uni pe Rom anil popul ie are,pe gruparea obtior sl teti ri (ara Lovi , a Fgraul , a n tei ui Lpuul ,a H aegul etc. O l ui ui ). ung peri oad statel feudal rom neti ca ial state de aceeai e e , te factur,s-au condus dup norm e j di nescri uri ce se, cri i stalzate obi uri i practi tradi onal n cei ci i e, cunoscute sub denum i de consti i cutum i rea tui are. lm ba rom n vorbi s-a pstrat sensul n i t politi al cuvntul l nesc terra, fapt ce explc c ui ati i

Term enulvl ah

ri / i nuturirom neti

73 74

Adolf Armbuster, Op. cit., p. 18. Ibidem, pp 19-

56 utilizarea termenilor de ar (pentru statele feudal rom neti Legea ri (pentru regulile de e ), i organizare), ran (om al locului, locuitor al satel sens generi i or, n c, ndiferent de starea material sau, ul or, acel de boi ) teri a eri de ar. Terminologi j di ori nar,de sorgi l n, a uri c gi nte ati a supravi t form el i puse de lm ba sl eui or m i avon EvulM edi n u. D up cum se ti coal Ardel e, a ean a supralci i tat rol el entul l n lm ba i etnogeneza ul em ui ati n i n rom nior.D ar com ponenta daci este iea vi l c zi bi, i uni exegei ai fenom enul rom nesc au l ar i ui ncercat s o reconsti e.H asdeu a fost celcare a tui relansat la noi problema substratului dacic, tot ca rspuns l teoril care negau caracterulautohton a ie al rom nior i conti tatea l vatra daci l nui or n c. Aceste teorii, cunoscute sub numele de teorii i i m grai ste, rel oni uate de Robert Roesl ( er n lucrarea Romanische Studien,di 1871),susi c n n daci au fost exterm i , c i nai ntreaga popul e ai di nordul D unri ar fi prsi D aci odat cu n i t a retragerea adm i strai i a arm atei rom ane, ni ei astfel c teza despre rom ani zarea l despre or, originea l n a rom nior idespre conti tatea ati l nui l i or stori pe acest teri u nu s-ar putea susi c tori ne. U nguri,l sosi l spai panoni ar figsi i a rea or n ul c, t l rsri o terra deserta, pe care au ocupat-o, a t i rom ni ar fi i i ar i m grat spai Transivani n ul l ei n secolele XII-XIII. H adeu face o dem onstrai prodi oas pentru a e gi arta c substratul daci ca el ent etni i c, em c culturalautohton,a supravi t codi cat lm b, eui fi n i 75 obi uri m i ogi tradi i m oduride vi etc. cei , tol e, i, a

Lati tatea rom nior - pro i ni l contra H adeu

75

I deea va f rel i uat de N i ae D ensueanu - care scri o l col e ucrare m onum ental 1913, D aci prei n a stori c ( vezi edi a publcat de Editura Meridiane, 1986) - pentru a dem onstra c spai nord-dunrean al D aci i i ul ei era un i m i c if nut ti abul de unde au m i os, grat spre sud tri l care vor burie ntem ei ci lzai El a vii a adei( oni i i eni,

57 Vasie Prvan, l l n ucrarea sa fundam ental Getica, di 1926, va reconsti cu i n tui nstrum entel tini e i fice ale vremii sale istoria Daciei preromane, ajungnd l i l pe care l a deie e-am expus. Lucian Bl aga, 1921, publc un scurt studi n i u intitulat Revolta fondului nostru nelatin, care n arat c fzi i onom i spi tual a poporul rom n, a ri ui evi dent de structur f undam entalrom ani este c, m ai bogat, ntruct cupri nde i fl ioane daci ce, autohtone, rsri tene, nel ne adi ati c. Aceast sintez spi tual nu poate f redus doar l ri i a m oteni l n il com ponenta rai rea ati a onalismul apusean. Teza sa este c rom ni tri pe un ui i esc pm nt de cum pn i au produs o cul tur n care se nesc ifuzi ntl oneaz el ente occi em dental irsri e tene. Aceste fundamente etno-cul tural i condi ie e il istori care a evol poporul rom n, suporce n uat tnd o seri de i uene exerci e nfl tate de m edi ul bizanti i sl au furnizat argumente pentru n av, i deea c spi tualtatea rom neasc putem n ri i descoperi o si ntez O ci dent/O ri ent, pozi e care i va f rel i uat de M i rcea Elade. Acest punct de vei dere afrm c putem vorbi de o deschi i dere a culturi rom neti spre am bel ori i e zonturi c , vocai poporul rom n este una de si a ui ntez ide com uni care ntre m arie bl l ocuri de ci lzai noi vii e, find o ar icul i tur de fronti er,aa cum ne-am format ca popor situat pe limesul rsri tean al 76 Imperiului Roman .

Vasie Prvan l

Lucian Blaga

Mircea Eliade

ahei, dori i , ducnd cu ei el ente m i ogi ( tani) i eroi ci lzatori de ti O rf A pol num i i i eni) em tol ce ti i i vii p eu, o, t hiperboreanul. 76 prel n ungi acesteii ,uni analtipolti susi c Rom ni este i condi ie contem porane o ar rea dei i i i ci n a n il de fronti er ntre O cci dent iRsri t, ntre spai N A TO iRusi G eopolti eni o num esc zona gri,zon ul a. i ci i care se nesc num eroase m odel cul n ntl e tural ispi tual creti inecreti (ortodoxi catolci ul e ri e, ne ne a, i sm , protestanti ul i i am ul pragm ati ul occi sm sl , sm dental i f i ul asi c etc. dar i i l atalsm ati ), nf uene geopolitice di verse. D up teori poltol a i ogul am eri Sam uelH unti ui can ngton,Rom ni ar f o ar sfi a i at sub aspectul

58

I peril O ri m ie ental j e n urulanul 600 H . ui .

77

Voi evodulD rago, descl ectorulM ol dovei

tendi or ei cul nel tural I cum unel tem el ce pri e. at e e vesc etnogeneza rom nior sunt traduse azi ecuai l n i geopolitice. 77 http://www.lib.utexas.edu/maps/historical/shepherd/oriental_empire.jpg

EPOCA EVULUI MEDIU SECOLELE IV XIII

Papa G ri gore celM are,ref orm atorulcul uicreti apusean tul n

Cul tura apusean (a Europei occidentale) Perioada pre-gregori an Peri oada gregori an Ars Antiqua

Cul tura rsri tean (a Europeiori ental e)

CULTURA A PU SEA N (O CCID EN TA L ) PERIOADA PRE-G R EG O R IA N

Apari a itol i erarea creti sm ul ,sec.I ni ui IV Adoptarea i rspndi creti sm ul rea ni ui n Asi m i i bazinul mediteranean, sec. a c n IVVIII Conturarea pri pal or form e de exi nci el sten a cul uicreti liturghia, basilica tul n: Apari a,tol i erarea,adoptarea i fi supreman ne, i creti sm ul Europa au avut conseci a ni ui n ne decisive asupra cul i vechi ui conti turi ul nent. ncepnd di sec.I (d. . cul creti se va coagul n V H ), tul n a pe m sur ce va cti tot m aim ul adepi Arta ga i . veacului al VI-lea, de la Ravenna, Constantinopol sau Roma face trecerea de la lumea clasi c greco-rom an l cea m edi . D ei se pstrase a eval o parte di vechea m rei accentulpus pe si n e, m bolism a deschis drumul stilurilor medievale ce aveau s vi Fi culera ocui pri psi c,cal n. zi nl t n hi ea rai spre cunoatere pri revel a i ti onal n ai ntui v. Multe din formele mai vechi de art erau prel uate irei nterpretate ntr-o l i nou. um n Bai rom an a deveni bapti a t steri 78 creti unul n, de sufetulse cura de pcatulori nar, iar basilil gi 79 ca publc era reproi i ectat pentru tai e bi nel sericii M ozai fol t pentru pavi ente el sti irocul osi m eni ce mane a devenit mijloc de reprezentri m i ce sti mural M uzi a deveni o refl e ca t ectare a uni i ti Creti sm ul principalul ni reper cunoaterea cul i n turi europene din primele veacuri ale mileniului I.

Creti sm uli creat ni -a structura limba de cult, ritualurile, ideologia, cadrul arhi tectoni de cul i c t accesoriile din: - cul tura irelgi veche i a ebrai c - cul tura greac - cul tura l n ati - cul tura popul ior ail creti nate

78 79

bapti steri = capel pentru botezuri u Basilica - gr. basileus = rege. Cl re ce servea ca l de j di oc udecat i de adunare a negustorior forum ul l n rom an.Creti sm uls-a folosit de aceste cl rica l ni di cauride rugci une sau a cl t al e acest sti. di tel n l Petit Larousse, Librairie Larousse, Paris 1966, p. 106b; R. Ciobanu M i di onar de cul c ci tur relgi i oas, Ed. H elcon,Ti i i m oara 1994,p.34.

62 di ne di vi ntre D um nezeu i om , i lra cl c, ar i asi datori coardel ei nse pe un cadru de l n, t or nti em a fost rei nterpretat de Sfntul Augustin ca simbolznd trupulrsti t all H ri i gni ui stos. Orfeu reui se pri m uzi sa s coboare I n ca n nfern is ng nvi moartea. De aceea Hri stos este f recvent artat cntnd l lr,i l Sant a i ar a Apoli lnare N uovo elst pe un tron cu speteaza form de lr. 80 n i

Basii rom an,seci lca une:1.claire voie ; 2. triforium; 3. arcad;4.absi d

LITURGHIA M area creai i m il e jocul atotcupri nztor realzat i aceast epoc pentru a reda transcendentul a n fost liturghia81 . Coni nutul de i , aci dei unea i succesiunea riturilor la Constantinopol, Ravenna, Roma i al centre au determ i bun m n te nat n sur pl anurie arhi l tectonice, simbolismul mozaicurior, ca i form el scul l e ptural i m uzi e. e cal n peri oada aceasta, roadel unor generai de vi e i ei contem pl ve i acti s-au transform at strucati ve n Li turghi creti gen a n muzical-dramatic cu desti e relgi nai i oas. f n orm nchegat este atri t sfi l Vasie cel bui nior l M are iI G ur de Aur,l oan a Bi zan, sec.I idevi n V ne pri pal sl b creti nci a uj n n Bi ca Rsri seri tean.

80 81

W. Fleming A rte ii ,vol. I, Ed. Meridiane, Buc. 1983, p. 181 dei gr. leitos = obtesc, ergon = l ucrare. Cel m ai i portant servi u di n al bi ci creti consti t pe m ci vi seri i ne, tui f ondul tradi ior l e di I il ocal n erusalm , A nti a, Al i ohi exandri Rom a, Cartagi Lyon, Ravenna i l a, na, und form a def ni v l Bi i ti a zan, pri reform el l Vasie cel M are i I n e ui l oan G ur de A ur, sec. I D i onar de term eni n V. ci muzicali,Ed.t.ienc. Buc.1984,p.270. ,

63 turi mature.Coni nutula secol de gndi teoree re tic s-a bi cu strdani practi a nenum ram nat a c te generai de scritori constructori decoratorii i i , , muzi cani dnd natere lturghi bi , i ei zanti Rne n sri isi t ntezeil G ri ui gore celM are Apus.Li n turghia a devenit cu timpul nu doar un serviciu religi cio form de art ce dezvl e i os, ui ntense aspi rai al spi tul um an. i e ri ui Stiulpal l eocreti rom an icelbi n zanti constitun i rspunsuril nevoia de noi forme verbale, viau a zual iaudi ve de expresi am bel cazuri e ti e. n e nregi strm o trecere de l m il a joace m eni s rete dea l ea real l al e,alcror rolera s evoce um a tel viziuni transcendente. Prin poezia limbajului, prin coregrafia micri i gesti i pri m el ie soi ci, n odil lemne al cntul lturgi fasci e ui i c, nanta dram a umani i ti, ntruchi pat lturghi se j pe scen i e, uca ne m ree, prevzute cu o vast gam de decoruri costum e iaccesori create de m i l di , i nie bace ale celor mai buni arti im eteugari aivrem i. ti i Liturghia este un spectacol continuu, care nu dureaz doar cteva ore,cise desfoar cu vari i ai regul odat cu succesi ate unea srbtorior soleml ne ori pline de veselie, de-a l ungul sptm nior, l lunior i anotimpurilor calendaristice, de-a lungul l decenil secol or im ienil 82 ior, el l ior. Pe m sur ce creti sm uls-a rspndi spre nord, ni t pe de-o parte, i popul ie nordi vor ptrunar ail ce de bazi m edi n nul teranean,pe de al parte, dut p cderea I peri ui rom an de Apus, form el m ul e clasice din sud s-au ni is-au contopit cu cele ntl t al popul ior de l m i e ail a aznoapte. Aceast fuziune ntre ci lzai rom an,m aiveche im aistavii a bil (fundam entat pe cea greac),cu i urie ei deal l de rai une,rei nere irepaus,ispi tulnordi reri c, Sf.I G ur de Aur oan (Chrisostomul), 347-407 d.H. epi scop ipredi cator creti n, care a tri Si a il t n ri a Constanti nopol(Bi zan).A f ost num i G ur de Aur pentru t el ocvena,erudi a iputerea i de a convi ii presi nge m ona credi oi.A f sancti cat nci i ost fi ii us grupulcel Trei ncl n or I erarhiortodoci al , turide Vasie celM are ide G ri l gore Teologul. ( W i pedi the free Encycl n ki a, opedi a,
http://en.wikipedia.org/wiki/St_John _Chrysostom)

Sf I . oan G ur de Aur

82

W. Fleming A rte ii ,vol. I, op. cit. p. 183. dei

64 cent trezit la via,cu energi l i a ui nepui l icu zabi i agi a f m nai ecund, a dat natere stiul romal ui nic 83 , sti ce i ati m aturi l -a ns tatea ntre ani i 1000-1150. Centrel spi tual i cul e ri e tural al acestei epoci e e sunt reprezentate de m nsti . Lca relgi ri i os, n care pelerinii se puteau aduna pentru a venera relcve sacre, m nsti i rea era totodat centrul m eteugresc iagri ali col nutul ,focar de cul ui tur,surs de ci lzai unde se gseau si vii e, ngurel e bibloteci col i spi e al vrem i. U na di pri i , i tal e i n mel m arim nsti rom ani m eni e ri ce onate i n stori este abai de l Cl e a a uny, si tuat sud-estul n Franei l , ng oraulM con, ntre D ion iLyon. j

Cei Trei Ierarhi

Sf. Vasile cel Mare, cca. 330379, episcop de Caesarea Sf. Grigore Teologul, 329-391

Abai Cl a uny

D ac bazii l pal lcie eocreti rom ane erau, de rene gul structurate ori , zontal cel rom anice, sub in, e fluena nordi au c, nceput s m reasc i ea nl m navei.

83

Termenul romanic, propus 1824 de arheol n ogul f rancez Arci de Caum ont pentru a i ca arta sse ndi secol or XI i XI, sugera anal a cu procesul de form are a lm bior rom ani aplcat dom eni ui artei el I ogi i l ce, i ul , i nnd s sublni i eze rei nserarea arhi tecturi acestor secol tradi a rom an. Era i e n i ntr-adevr un om agi u adus tradi ior cl ce ( il asi recuperate ti pul epoci carolngi n m i i ene), dar depi spai I peri ui rom an nd ul m ul ntruct realzrie stiul rom ani se exti di Scandi a pn D al ai i di A ngl pn i l l ui c nd n navi n m a, n ia n Transivani Spani iI i O .D r ba I l a, a tala. m stori cul iici lzai ,vol II Ed. t. Buc.1990,p.353,nota a turi vii ei . I, , 42.

65 La proiectarea corului unei bi ci abai e se seri al fcea totulpentru a crea am bi ana acusti cac n re urm a s se cnte ne ntrerupt.Bol l curbe al ie e plafonul im area vari ui etate de unghi form ate uri 85 de perei am pl or transepturi ,ca iadnci ea i el m navei ddeau cntul un ti bru specific. Sonoriui m tatea unuicor m onahalde cteva sute de vocidevenea astfel impresionant.
84

1054 Are loc Marea Schi ,pri excom uni sm m carea reci proc di ntre cardi ul nal H ubert iM i lCerul us, hai ari Patriarhul de Constantinopol. Se creeaz astf dou centre el organi zatori ii ogi ce deol ce al relgi creti Europa: e i ei ne n Bi ca Rsri seri tean (Ortodox),condus de Patriarhul de Constantinopol iBi ca Apusean seri (Romano-Catolc),condus i de Papa de la Roma.

Catedral goti a c

86

I puntoarea catedral goti poate fi eas m c nel drept cea m ai t realzare a om ul m edi nal i ui eval num ai contextuldieri or acti ti pe care le n f tel vi adpostea. Cea m ai i portant di m ntre el este, e desi gur, lturghi Pe m sur ce cretea spai i a. ul

84 85

Corul = zona din jurul altarului principal. Transept = gal e transversal a unei bi ci care separ corul de nava pri pal i care form eaz eri seri , nci n pl anul de ansam bl al bi ci, braul cruci. La m arie catedral exi u seri i i l e stau dou transepturi i , negal ca e dimensiuni. 86 http://www.helicon.co.uk/online/datasets/samples/education/images.htm

66 i nteri catedral se transform a or, a ntr-o vast sal ce rsuna de voci uni rugci , de predi te n uni ci sau de cntri . PLURIMELODIA Spai vast alcatedralei medievale a creat condiul il apari eiplurimelodiei pri a eiform de ie i n m existen, polf a lni ioni i ar. G ndi rea polfoni i c coni germ enel eipri pi spai ,apari a ne n e nci ul al i uneinoiform e de spai m uzi . Tot acest ti u cal n p de spai arhitectural s-a nscut, secol e u n el XV-XVI, polfoni i i v. i a m tati Toate acestea, preun cu o deosebi de bogat m t nvem ntare scul ptural ial podoabe strluci te toare au strni cri ci di partea unor prel ai t ti n ai vrem i, precum Sfntul Bernard, care scri vi a: znd aceste costi toare, dei m i si nunate deertci ,oam eni sunt m aicurnd uni i ndem nais ofere daruri dect s se roage Care crezic este m e, nirea tuturor acestora ? Ci peni na tenior, ori l adm i a cel ce l pri rai or e vesc ?87 Sfnt m ni cci m il e, n jocul acestui l uxuri ant spai vi ,rsuna o m uzi conceput cu m axiu zual c mum de economie de mijloace: coralul gregorian - izoritmic88, monodic, diatonic, vocal!

Plurimelodia am optat pentru acest termen pentru a include principalele tipuri de discurs muzical simultan: polifonia, omofonia, m onodi acom pani a at, heterof a,si f sm ul . oni m oni a. Plurimelodia prin tipul numit heterofonie are origini vechi inecunoscute. Din studierea cul l pri i ve de astzi turior m ti , s-au identificat momente pl m el ce uri odi ntm pl toare, cadruli n nterpretri i colective. Ca modalitate de organizare m uzi conti cal ent i i nteni onat ns, plurimelodia sub forma polifoniei a aprut n Europa apusean, j n urulsec. al XII-lea.

87 88

W. Fleming, op. cit. p. 195. I tm i = m uzi polf c,adoptarea de ctre toate vocie a unuim odelri i repetat. G. Denizeau zori e n ca i oni l tm c S egem is i nel denti cm genurie m uzi e, Ed. Meridiane, Buc. 2000, p. 248. fi l cal

67 CONCLUZII Apare Missa ( nci a sl b creti a ziei pri pal uj n l ,n bi ca apusean) s. IV. Missio sau dimissio seri (l ) = tri i at. m tere, nchei ere.Cnd sl ba se uj nchei a, preotul pronuna si ntagm a Ite missa est (Pl ecai , slujba s-a nchei at!) cel de al credi or t n, 89 cerndu-le astfels prseasc bi ca. seri Pe teritoriul Imperiului Roman apar mai multe ri creti dup zone cul turi ne, tural -geografice: roman (Roma), ambrozian (Milano, Italia), beneventin (Benevent, Italia), gallican (Frana actual ), gelasian (Germania actual ), mozarab (Spani actual a ), bizantin, oriental. Missa se i denti c pn l un punct fi a cu liturghia creti n. term enuldesem neaz ns pri pal sl b creti di nci a uj n n Bi ca Apusean. seri El entuldi ncti em sti v l consti e speci lm ba tui n al i l n de cul spre deosebi ati t, re de lturghi care este ofi at i e, ci lm ba greac.Excepi o n i e face prima parte a missei Kyrie eleison (Doamne m iui l ete),care pstreaz pn astzitextulgrecesc. Pri e m i catolce este ntel ssei i considerat Papa Grigore cel Mare (sf. sec. VI - ncep.sec. VI),care pstreaz schem a I liturghiei.

Li bie de cul greac,l n m l t: ati Cntare m onodi vocal m odal c, , Crearea uneinotai m uzi e i preci necl i cal m s, ar, nr. redus de semne

89

D i onar de term enim uzi i Ed.t.ienc. Buc.1984,p.294. ci cal, ,

PER IO A D A G R EG O R IA N SEC. VIIIX

Cine a fost papa Grigore cel Mare ? Reform a gregori an Cntulgregori an Conseci e reform ei gregori nel ene n m uzi de cul a O cci ca t dentul creti ui n

DATE BIOGRAFICE Apari unei f ii ari ne am li stocrati romane. A stuce diat artel lberal i dreptul aj e i e , ungnd j n urul vrstei de 30 de ani praetor sau praefectus urbi la Roma, demnitate din care demisioneaz ul or. teri anul 573 transform som ptuosul pal di n i at n Rom a m nsti fondnd ial ase m nsti n re, te ri pe domeniile sale din Sicilia. Este trimis ca legat papal 90 ti p de apte ani m (578-585) l Constanti a nopol l curtea pratul ,a m ui Tiberiu (succesorul lui Iustinian), unde a cunoscut cultura m uzi ilturghi bi cal i a zanti n. 590 a fost al pap,caltate care reuete s n es i n sal veze Rom a de dou ori de am eni narea devastri l i ongobarzior. l Totodat, m i onari tri i de el au converti l si i m i t a creti sm popul ie angl ni ail o-saxone, pe cele din G ala idi Peni a I c. i n nsul beri Biseri catolc l sanctificat. ca i -a

Grigore I cel Mare, cca. 535-604

90

Apocrisiar = (gr. apokrisis = rspuns) I peri bi n m ul zanti of er n, i nsrci s duc rspunsurie pratului. nat l m Sau nuni papal= am basador alpapei A.G astou Arta gregori u . an,Ed. muz. 1967, p. 22.

69 R EFO R M A G REG O R IA N U nii lturghia pornind de la ritul roman io i fc i m pune tuturor bisericilor din Occident, crend astfel m i catolc. Lucrarea sa Sacramentarul st ssa i l baza ri uiaa-numit gregorian. a tul l n ucrarea Antiphonarium cento, stabiete penl tru fi ecare m om ent lturgi i pentru fi i c ecare srbtoare a cal endarul ecl asti o anum i cnui ezi c t tare, dndu-i caltatea sa de pap, putere de ,n i lege. i nfineaz col pentru i nvarea noul ri ( ui t gregorian), numite Schola cantorum 91 . Asemenea col pentru cntrei i cori au l fin i ti uat i n toate centrel bi ceti i portante di apusul e seri m n Europei. C N TU L G R EG O RIA N Cntulgregori este monodic icupri an ndea l ori a gini psalm odi cntarea responsori i anti a, al foni m i a; carea duratel este i tm i i depenor zori c dent de text; caracterul fundam ental este sol n iuni em form di punct de vedere di n nam i c. Ar f o eroare s se cread c acest cantus planus i este sec, abstract, incapabi de a em oi ide a l ona zugrvi cu toate c este lpsi de com plcail ; i t i ie ri ul , el nu i tm ui gnor i agi l i i i al m nie dei e senzai ; adeseori el ti i ei e nc ntr-un mod Reforme muzicale

Reforme liturgice

91

Cuvntul scola lm baj j di l n n i ul uri c ati nseam n o asoci e de persoane avnd acel ai eai i nterese prof onal Exi o scola a notarilor i una a m ii l esi e. st ltarior Toi cl ci studeni f eaz Scola lectorum eri i orm (lector = l ector, grad bi cesc i student) I portana crescnd a cntul lturgi l f seri . m ui i c -a cut pe I ni usti an * m pratul Bi zanul , n. + s creeze un nou organi , cu ci ani nte ca sf ui n. sm va nai ntul G ri gore s aj ung l a Constanti nopol Pui dup aceea, Scola cantorum apare i n n stori ca o vdi i i e a corul M ari e t m tai ui i Biserici [Sf. Sofia, n.n.] de la Constantinopol. Crearea Scolei ipublcarea repertori uirom an ise atri e i ul bui n unani i m tate,pri tradi e,sf n i ntul G ri ui gore celM are. A. G astou Arta gregori an, Ed. muz. Buc. 1967, p. 29.

70 remarcabil s se adapteze sensul unui text ui lterar; el expri bucuri dolul suplcai i m a, i , i a; n m odurie care sunt propri, el are m odul i ce l i i ai corespund m i crior gndi i D ar aceast parte l ri. expresi care n-ar putea f supri at dect v i m supri nd pur i si pl ori m uzi este m m u ce c subordonat,fr un relef care s atrag ateni i a; este dom i nat de un caracter m ai general i m ai 92 i portant. (Jul Com bari m es eu) Cntulgregori noteaz O vi u D r ba nu an di m cunoate ceea ce num i noiaziexpresi tate m vi cu al cuvi te nte: tonuri pateti vari i ri i ce, ai tm ce, surpri e i agi ei m omentele spontane ale zel m nai , sensi lti;ni i di ceea ce fusese propri m ubii i m c n u zi ianti greceti Este o succesi uni ci ce . une form ca durat de sunete. N u are i cate ni m sura,ni un tem po anum i ndi ci ci t, ni nuanel de i ci e ntensi tate piano, forte, mezzoforte. Toate acestea pot crea o impresie de monotoni realtate,lm baj cntul gregori este e; n i i ul ui an cal , sugernd m ai degrab o i presi de senim m e ntate, delicatee i suavi tate, de sol ni em tate i m rei Frum useea expresi acestor m el isee. ei odi nine se revel eaz pe depln cnd sunt cntate de i un cor l uni a son.
93

I agi al Sfntul G ri m ni e ui gore cel Mare

92 93

O .D r ba I m stori cul iici lzai ,vol II Ed.tini i Buc. 1990, p. 571. a turi vii ei . I, i f c, I stori cul iici lzai ,vol. III, op. cit., p.571. a turi vii ei

71

Fragment dintr-un manuscris gregorian autentic

94

Fragment din prima parte a Missei de tip gregorian Kyrie

95

94 95

http://www.chantgregorien.com/images/Cantate.jpg A. G astou Arta gregori an, Ed. muz. Buc. 1967 p. 28

72

I ntroi di pri a dum i c a Adventul tus n m ni ui

96

96

A.G astou op.ci pp. t. 9091.Introitus = cnt procesi onalcu caracter anti oni extras de obi di f c, cei ntr-un psal icntat de cor l m a nceputulm i or. D i onar de term enim uzi i Ed.t.ienc. Buc.1984,p.244. ssel ci cal, , Advent = cerem oni creti care are l ul m el patru sptm nidi ntea Crci e n oc n ti e nai unul . A Glossary of ui n Popular Music Terms, http://www.austinsymphony.org/music/index.asp?LT=A

73 Scurt anal z a textul m uzi i ui cal

Pri ulrnd m el c.Fi a m odi nal fa, dominanta sol. Aldoiea rnd m el c. l odi Conturul liniei melodice cupri o brusc cul i e nde m nai pe cuvintele Deus meus. Concluzia primei perioade

O nou fraz m uzi cu cal finala fa, care conturul n fl uctueaz i nregi streaz o cdere pe cuvi e inimici ntel mei. Rnd m el c cu sens odi ascendent idescendent, finala sol. Sunetele importante sunt sol ila.

Concluzia. Finala sol. Pi de m aisus reprezi un esa nt arc:pri el fraze au sens m e ascendent;am bi tusulcrete; are l o cul i e,apoiun oc m nai reci v am pl fi pi tati u; n nal esa este reluat da capo. pofi n da aparenel sunt prezente or, si ulsi etri ialspai ui m m ei ul .

74 Limbajul muzical gregorian Melodica si pl dependent de text,am m , bitus restrns,i nterval m i ,cvasi abi e ci -sil c G ui d do Arezzo,cca.9911033, nscut orel n ul Arezzo, provincia Toscana, din centrul Italiei.

m odal di atoni (tonuri i sem i c tonuri diatonice) sec. XI G ui d do Arezzo i nventeaz solm i a (denum i actual a notezai rea lor muzicale) pe textul unui imn nchi 97 nat Sf. Ioan :

Ut queant laxis, Resonare fibris Mira gestorum Famuli tuorum Solve polluti Labii reatum Sancte Ioannes. Imnul Sf. Ioan
98

iastfel robi ti , i , Cu glasuri smerite Pream resc minunea Faptelor tale, Cur vi na Buzelor noastre pctoase, Sfinte Ioane.

Ritmica si pl durate aprox. egal m , e; dependent de text Dinamica constant, uni form , urm ri nd sem ni cai textul fi a ui Timbrul vocal; moduri de interpretare: responsorial, antifonic, coral Interpretare m onodi c Forme strofice, libere (dependente de text); fraze muzicale rnduri m el ce; odi stricte (notate precis de compozitor), improvizatori (nterpretul i provi ce i m zeaz pe o structur de baz creat de com pozi . tor) Genuri missa, imnuri, psalmi, tropi, secven-

97 98

W. Fleming A rte ii ,vol. I, Ed. Merdiane, Buc. 1983, p. 205. dei http://www.catholicculture.org/lit/activities/view.cfm?id=1113

75 e,dram a lturgi . i c a. Structura missei gregoriene: Introitus, Kyrie, G l a, G radual Alel a, Scvena, Credo, ori , l ui Ofertorium, Sanctus, Benedictus, Agnus Dei.99 Esteti minimum de mijloace / maximum c de sensuri CONCLUZII Cri i stalzarea reform ei i i ni ate de Papa Grigore cel Mare s. VII IX Grigore cel Mare (590-604) impune limba l n, stabiete cntrie creti oblgatori ati l l ne i i (Antifonarul) U l or si plfi m el a, reduce num rul teri m i c odi de moduri, sunt eliminate instrumentele muzicale din serviciul religios. M odaltide cntare i psalmodiere (solo), cntare grup, n cntare anti c (di og foni al ntre 2 grupuri ), cntare responsori (di og sol al al o-grup) Modurile sunt preferate cele diatonice; sunt eliminate treptat cele cromatice 100 i enarmonice101. Apare orga. (s. VIII) Apar pri el m ani m e festride polfoni ( il s. i e m j. IX) - organum I nventarea sol i ei i a notai pe m zai ei portati ( ui d v G do Arezzo,s. ) XI

I punerea cntri gregori m i ene are l s.VI XI m ai oc n I , nti RegatulFranc (n ti pul n m domniei lui Carol cel Mare, sf. s. VIII- ncep.s.I apoi X), n Anglia.

O rg m obi di sec.XV . f se l n n a af cl atura,i spate dou m i l avi ar n ci burdufuri pentru pom pat aerul n tuburi (http://www.concertartist.info/organhist ory/history/hist002.htm#images ).

99

http://en.wikipedia.org/wiki/Gregorian_Modes M oduricrom ati = m oduricare au com ponena l isecunde m ri ce n or te. 101 M oduri enarm oni = m oduri care au com ponena l i m i ce n or cro-i nterval ( nterval m ai m i dect e i e ci semitonul).
100

76

ARS ANTIQUA, SEC. XIIXIII

A PA R IIA PO LIFO N IEI Ars Antiqua = arta veche. Denum i dat de re muzicianul francez Philippe de Vitry, episcop de Meaux (1291?-1361), pentru a deosebi epoca polifoni ti puri de cea care a tri el ei m i n t nsui pe , care a numit-o Ars Nova (sec. XIV). Conveni , onal 102 Ars Antiqua este cupri ns ntre 1160-1325. Condi i i D ac m uzi gregori ca an reprezi o conflunt en de i zvoare ide i l nfuene; dac ea consti e o esen a f osul , tui rum ui pentru nceput i pus, dar confrm at apoi m i ca valoare incontestabi ti p de peste zece l m secole; dac ea s-a nscut ntr-un spai ipentru un u spai adecvat ei u atunci: D e ce dup aproape treisute de anide suverani tate absol ut, cntarea gregori an a fcut loc plurimelodiei, cu care s-a combinat o vreme sub form de cantus firmus , apoi a co-exi cu aceasta,pn ziel noastre ? stat n l e D e ce ri bi n tul zanti / creti ortodox se n n meni i astzi m onodi (secondat doar ne a pari ti p i spai de cntarea coral al n m u arm oni c) i tot aa cel ebrai ori n c musulman ?

I nstrum enti m edi i ti eval

(http://www.musicque-dejoye.com/accueil.gif)

102

D i onar de term eni m uzi i v. Bi i ci cal, blograf a, p. 41. i http://www.answers.com/topic/ars-antiqua , i n http://www.classicalscore.com/gothicera.htm#Franconian , http://www.geocities.com/papandrew/outlines/grout03.html

77

O pri constatare: coral gregori a consti t m ul an tui o i iustrare a econom i de m il deal l ei joace. Mijloace minime sem nii e m axi . fcai m Diatonizarea103 cntri a generat o m ai bun soi nori tate spai di ce ce m ail al bisericii. n ul n n arg Di atoni zarea cntri a generat sesi i zarea practi c, 104 tot m aipregnant,a rezonaneinaturale am n biana acusti a bi ci apusene. c seri i Cntarea m onodi grup a evi c n deni i m ai at mult sunetul ca un sistem natural de armonici, cu att m aim ul cu ct prezena vocior te igrat l nal ve creau m od i n nerent paral i e de octav. elsm Arta gregori coni polfoni N u, sensul an nea i e? n de com pozi e m uzi . i cal ntr-adevr, tot ce este notat aceast art nu coni dect m el i n ne odi. Dar aceste melodii sunt ele totdeauna monodii, adic m el ide si stttoare? Erau oare m eni odi ne te s pri easc un acom pani ent oarecare ? m am n practi erau cntate l uni c a son ?.. U n pri fapt . m este sigur. Antichi tatea a practi im uzi vocacat ca l icea i nstrum ental fr s se cunoasc polfo; i ni aa cum o egem noi astzi exi un fel a, nel , sta de contrapunct pri i v, ca cel practi m ti cat nc de unel popoare,fi c dou sau treivocise suprae e pun l uni sau l octav,fi c unulsau m ul a son a e te instrum ente susi note l , ti p ce al e, n ungi n m tel sau vocea, execut broderii vocale mai scurte 105

Condi ie apari eicntri il i i simultane a polifoniei: - simplitatea melodico-ri i tm c a cntri gregori i ene - diatonizarea modurilor - cntarea col v ecti - adoptarea orgi m uzi de in ca cult

103

diatonizare = elm i i narea secundel m ri ia m i or te cro-intervalelor. Impunerea sistemului modal bazat pe tonuri isemitonuri. 104 Pri ulcare a i t seri arm oni or natural a fost m atem ati anul m uzi anulif l m ntui a cel e ci , ci iozofulgrec Pi tagora (cca. 580-500 H . , ef . ) ectund pri el cercetri asupra vi m e brai l asupra sunetel m uzi e, asupra ei or, or cal l l care l guverneaz. D em U rm Acusti im uzi Ed.t.ienc. Buc.1982,p.129. egior e c c, , V.icap.i ntroducti despre Limbajul muzical. v 105 A.G astou, Ed. muz. 1967, pp. 102-103.

78

Izoritmia , am bi tusul redus i i nterval e el m el ce m i (specii i odi ci fce ntonri vocal grup), i e, n di atoni ul ti bruluni sm , m form ,cntarea m onodi c, uniformitatea dinam i i tot attea atri c at bute care au dus treptat, dar inevitabi l conti la entizarea i scurt ti p chi l vol n m ar a uptatea cntri i plurim el ce si ul odi m tane.N u ntm pl tor s-a optat m ai nti pentru consonanel perf e ecte octave, cvinte i cvarte simultane pri el di i arm e n rul monicelor naturale, cu care urechea era deja obi t am bi nui n ana pln de rezonan a catei dralei medievale. U n i bol pl l constituit adoptarea orgii107 m d n us -a bi cie deveni catedral Este uor de i an seri l te e. m ginat c orga nu acom pani propri a u-zis armonic monodia gregorian,dar rezonana natural a su netel em i de i or se nstrum ent, acusti speci c n ca fi a spai uicatedral ,crea o m are vari ul ei etate de vi brai sonore, ducnd l naterea treptat a gni a di im uzi e verti e. cntatull org,aa ri cal cal n a cum era fol t secol I un text al sfntul osi n ul V, ui Augusti reactualzat de G evaert, arat c se n, i foloseau celpui dou voci108 n . Cl atura orgi este o i avi i novai goti di veaculal e c n XIII-lea, iar numeroase ilustrai de m anuscri di i s n acea vrem e i c fol rea pe scar l ndi osi arg a orgilor.109

106

106 107

izoritmie: i = acel (gr.) ri i cu durate si iare.http://www.dolmetsch.com/defsi.htm so ai tm c m l Pri el m eni m e uni docum entare despre o org m are, i nstal at catedral W estm i n a nster di Londra, n dateaz di pri a j tate a sec. al X-l I n m um ea. nstrum entul avea 400 de tuburi i 40 de cl ape. Sursa de aer provenea de l 26 m i burduf . D ar m eni despre ci ai acestuii a ci uri uni rcul a nstrum ent Europa apar di n nc n sec. VIII. V .Brbuceanu D i onar de instrumente muzicale, Ed. muz., Buc. 1992, p. 186. n ci 108 A.G astou - A rta gregori an,op. cit. p. 102. 109 Af rm ai apari l W ilam Fl i l i a i ne ui li em ng, n ucrarea A rte ii , vol. I, op. cit. p. 270. dei

79 D ac m eteri m edi i au avut cunoti i eval ne preci despre acusti vastel construci pe se ca or i care l ri cau nu se ti M ai curnd credem c e di e. se fol oseau de i i de experi ntui e, ene acumulate de generai, de secrete pzi cu strni e i i te ci transm i doar l cei m ai se a nzestrai di ntre ei D i . n aceast cauz, aceste secrete s-au pi erdut cel n e di urm 110. n G EN U R I I REPREZEN TA N I Ars Antiqua reprezi m uzi Europei apusene nt ca di peri n oada Evul M edi trzi cupri aprox. ui u u, ns ntre m il .sec.XI i jocul I ncep.sec.XI (cca.1170V 1310), peri oad care centrul m uzi cel m ai n cal cunoscut, care a adoptat, experi entat i m dezvol pri el form e de polfoni a fost coal tat m e i e a de l N otre D am e di Pari m od conveni , a n s. n onal Ars Anti se refer num ail m uzi relgi qua a ca i oas. Reprezentani Majoritatea muzicienilor din . aceast peri oad au rm as anoni i Si m . nguri cui noscui sunt cl ugri Leonin (latinizat Leoninus, i sf. sec. XI) i Proti (latinizat Perotinus, cca. I n 1180-1220) din coal de l N otre D am e din Paris. a a Se preci zeaz notai m uzi a cal Exi preocupripentru conturarea idi st versi fica-

coal de l N otre Dam e a a grup de cl ugrim uzi enice ci au acti pe l vat ng Catedral a N otre D am e di Pari n s, n perioada 1170-1250 (sf. sec. XII prima jum. a sec. XIII). Sunt cunoscuidi acest grup n cl ugri Leoninus i i Perotinus (numele sunt latinizate, conform obiceiului vremii). Genuri: organum, motet

110

D i ntre l ucrtori pe anti e m arior catedral ceim airespectaiim aibi rem uneraierau ci i i i erel l e, ne opltori de pi atr f n,urm aide zi ,care aezau pi i dari atra.U neoriam bel operai erau efectuate de acel m eter e i ai de aici termenii: freestone mason, simplificat freemason ( engl) deveni f ., t n rancez franc-m aon. De la nceputulsec.XI aceti erau organi dup regul f V, a zai i oarte preci istri bazate pe cri iprof onal se cte, teri esi e. Erau el aborate statute cu am enzipentru abateriipentru l ucrrie def l ectuos executate. Statutele interziceau di garea secretul procedeel de l vul ui or ucru,prevedeau durata uceni eiim ul al regul eti prof onal ci te te i ce esi e. Stri cteea pstrri secretel prof onal explc necunoaterea astzi a m ul i or esi e i tora di ntre tehni l de cie construci practi e cate acel vrem i care au dus l crearea m i n e , a nunior arhi l tectoni al stiul goti ce e l ui c. Expresia franc-m aon, ni odat f osi Evul M edi a aprut sec. XVII f ci ol t n u, n I; rancm asoneri specul v, a ati i ntrodus pri 1725 di A ngla Frana, a adoptat-o f i n n i n indc evoca esoteri ul i secretul cunoti or i sm nel soldari i tatea asoci ior (loji) de zi ail dari de pe anti e m edi e. O . D r ba I cul , vol II Ed. t. i erel eval m st. t . I, enc. 1990, p. 462, nota 226.

80 rea ri i a cntrior gregori tm c l ene, crendu-se m oduri ri i cu rol de si tm ce, stem e de m surare a duratelor. Ex111: Principalele genuri m uzi e relgi cal i oase cu scritur i preponderent polifonic: organum, conductus, motet. Organum gen polifonic, vocal, modal diatonic, compus din 2 linii melodice: un cantus firmus (cntare gregori an) irepetarea acestuil 4ta sau a ta 5 perfect superi oar. asem enea cazuri n , nceputulifi ulse fceau pe uni nal son.Se nota num ai vocea i eri nf oar (vox principalis), iar cea superioar era i provi m zat ( dup ureche) de cntrei (vox organalis). Cu timpul, au fost notate ambele voci, acestea constituind primele partituri polifonice. Era,se pare,acceptat idubl area uneivoci cu instrumente. Conductus112 gen polifonic, vocal, modal diatoni com pus di 2 sau 3 lni m el ce.Se cnta c, n i i odi n speci atunci cnd era adus cartea de texte lal i turgi di l ce n oculunde era pstrat, celde desn furare a servi ul relgi (conducea cartea lci ui i os i turgi . practi m uzi a coli de l Notre c) n ca cal i a Dame, genul folosea drept vox principalis nu num ai cntri lturgi ci i l ce. Tem el obi te i ce, ai e nui ale conductus-ul erau vi l sfi l N aterea, ui eie nior, alte evenimente religioase, texte moralizatoare. M ai trzi au aprut i texte cri ce l abuzurie u, ti a l clerului. Motetul apare sec. XII coal de l Notre n I, n a a Dame. Gen polifonic religios, compus dintr-un cantus firmus (l a nceput cntare gregori an,apoi
troheu

Formule sau moduri ritmice fol te Ars Anti osi n qua:

iamb

dactil

anapest

spondeu

piric

111

http://www.answers.com/main/ntquery;jsessionid=wuk26lad6hwa?tname=rhythmicmode&curtab=2222_1&hl=ars&hl=antiqua&sbid=lc02a 112 din latinescul conducere = a nsoi

81 diverse al cntri relgi te i oase sau l ce) num i ai t tenor, creat pe baza unor formule (moduri) ritmice. O a 2-a voce num i motet. I i , textulm ot ni al tetului cuprindea 1-2 cuvi lm ba l n,care nte n i ati erau i nute de voci ( ai i denum i genude ci rea lui: de la francezul mot = cuvnt) Tenor-ul putea . fi intonat de instrumente. Vocea a 3-a triplum avea text diferit. De multe ori motetul avea text l n nat Feci ati nchi oarei i tri um text francez, , ar pl laic, de dragoste. Ars Antiqua coincide cu construirea marilor catedrale gotice

I nteri orulD om ul di Kl ui n n

Manuscris polifonic de la Toledo (Spania)

113

113

http://www.spanisharts.com/musica/i_polifonia.html

82

Caracterul izoritmic este evident.

O rganum .Form pri ar de polf e (f m ioni ragm ent)

114

D eii ndependena m el c a odi vocior crete,i tm i se l zori a m eni ne.

O rganum l t (f nfori ragm ent .

115

114 115

A.G astou, op. cit. p. 105. idem

M U ZICA LA IC M ED IEV A L
M uzi l c (ne-relgi ca ai i oas) a Evul M edi s-a ui u afi at sec. XI-XII Frana, Spani Italia, rm n I I, n a, Portugalia, Anglia, Ungaria, de asemenea n 116 principatele germanice etc. . R EPREZEN TA N I 1. N obii rtci , cntrei i com pozi l tori tori totodat TRUBADUR: trobar = a gsi (lm ba proveni sal ): TRUVER: trover = a gsi (l angue d l noroi, dul Franei ):
Guillaume de Poitiers, Bernart de Ventadorn, Raimbaut de Vaqueiras Chrti de Troyes,Ri en chard I m de ni Leu,Coln M uset,Thi i baut Roide Navarre, Adam de la Halle Walther von der Vogelweide, Wolfram von Eschenbach, Tannhuser,U l ch von Li ri chtenstei n

M I N ESN G ER: minne = i re i , N ubi deal snger = cntre (i ba germ alm n): 2. O reni nstri sau sraci sal m banci cni , ti , treiam bul ani MEISTERSINGER: meister = m eter, m aestru, singer = cntre MENESTREL: minister = servi (i ba l n) tor lm ati JONGLEUR: jougleur = instrumentist-cntre (f ranceza veche) LIMBAJ MUZICAL melodica m odal si pl uor de m em orat, , m , cu text sau caracter dansant ritmica si pl si etri (dans) ori depenm , m c

H ans Sachs,ci ar,poet icntre zm german, 1494-1576, personaj dram a M aetri cntrei n i di N rnberg de Wagner (1868) n

116

D i onar de termeni muzicali,Ed.t.ienc. Buc.1984,p.502 ci ,

84 dent de text ( cntece,bal ade etc) dinamica si pl constant, urm ri m , nd sem ni cai textul fi a ui timbre vocal-instrumentale, solist cu acompaniament, toate grupele de i nstrum ente ( coarde,sufl percui at, e) monodie sau/i m onodi acom pani e at (form e si pl poate iheterofoni m e); e forme strofice, rondo, libere (balada, epopeea) genuri l c; lri ( ai i c cntece de dragoste),epi c (bal ade, cntece eroi ce/chanson de geste), dramatic (pastorala) esteti c creatorii muzicii de curte realzeaz ci ai repertori ui i rcul a ul ntr-un teritoriu vast realzeaz schi bul de i uene i m nfl ntre zone cul tural e, ntre generai, i ntre surse (popul arcul t relgi i oas) i pun m genuri i m ani ere i nterpretati ve datori t fol ri osi i (pari , num ai de ctre cei i al nstrui i nobii)a notai m uzi e. li ei cal

Adam de la Halle, 1237-1288, truver,poet icntre francez din perioada Ars Antiqua. Autor al piesei de teatru cu m uzi Jeu de Robi et c n M ari on.

TEATRUL MEDIEVAL
Teatrul m edi eval (n sensul de si ntez a aproape tuturor artelor) nu este o continuare a teatrului anti ti l ne. schi b, cu teatrul grec chi i ati n m prezi m aim ul anal i eseni e: nt te ogi, al i una i ceal t di aceste form e de art al n si ncreti au ori nea cerem oni de cul c i gi n i t, find prezentate cu priej unor srbtori i l ul religioase; spectacolul era precedat de un cortegiu care anuna; l

85 actori apari i neau am bi anei tem pl ui / ul bisericii; j oculse desfura j n urulal tarul ; ui ambele aveau caracter liric; arta dom i nant era m uzi ca; aveau structuri iform e si iare: cu sau fr m l prol scene og, ntre actor i grupul de cori , ti 117 form e de sti com une (ndeosebialterai ). l i i tot ti pul Evul M edi bi ci aveau l n m ui u, n seri oc i arna (de obi l decem bri m ani cei n una e) festride 118 carnaval asem ntoare saturnalior , il ori serbrior dyoni ace, care cl ci perm i l si n eri i i teau tot f ul de lberti dansnd, m ascndu-se, el i , costum ndu-se i neovi s aj nd ung pn l a scandal i orgi. De ai s-a nscut teatrul com i i ci c italian. Evul M edi exi n u stau att m aniestri teatral f e relgi i oase, ct i l ce am bel form e nscute ai e n am bi ana isub auspi ie Bi ci creti Pri cil seri i ne. nci pal e ti el puriteatral m edi e care m uzi se e eval n ca afl pe un l i portant sunt: oc m Liturghia nsi gen dram ati cu caracter si bolc , c m i icerem oni ; al D ram a lturgi adaptare teatral a textel i c or sacre; Misterele dram e cu caracter relgi avnd ca i os, subi ect ntm pl m i ri racul oase cu sfi creti ni ni sau cu Fecioara Maria.

Adam iEva al ungaidi Rai scen n . dintr-un Mister medieval

117

alterai = repetarea uneiconsoane sau a unuigrup de consoane cuvi care se succed,producnd un i e n nte efect de armonie a textului. Le Petit Larousse 2003,ed.el ectroni c. 118 (lat. Saturnalia) Srbtori rom ane f oarte lberti i ne, dedi cate zeul Saturn, care aveau l odat cu ui oc sol i de i sti ul arn.Le Petit Larousse 2003,ed.el ectroni c.

CU LTU R A CR ETIN R S R ITEA N (O R IEN TA L )

Creti sm ul european ori ni ental mult mai apropi de teri ulide cul at tori turile de origine ale acestei religii Asi M i Asi i Egi a c, a ptul dect creti sm ul european occi ni dental i propus s , -a pstreze de-a lungul veacurior coni l nutul i formele de manifestare ale credinei pri milor creti . ni Izvoarele recunoscute al m uzi icreti sunt: e ci ne muzica si nagogal (veche ebrai c), m uzi eln (a G reci di peri ca i ei n oada rspndi icreti sm ul ,sec.I d.H.), ri ni ui -IV m uzi popoarel creti ca or nate.
Catedrala Sf. Sophia, astziH agi Sophi de la Istanbul a a ( Constanti nopol,construi ) t n ti pul pratul bi m m ui zanti n Iustinian I, sec. VI

I peri Bi m ul zanti 1265119 n n

Cul creti ortodox i l tul n ne egtura strns, trai ni ine c ntrerupt cu trecutul evol , und stri pe ct lini tradi ei sntoase. totaltatea form el a i n i or sal de astzi el nu se deosebete prea m ul de e , t

119

http://www.lib.utexas.edu/maps/historical/shepherd/byzantine_empire_1265.jpg

87 cultul Bi ci creti di pri el trei veacuri i seri i ne n m e din secol e urm toare. 120 el Realtatea i i stori a c nregi strat totuio evol e ui e drept, m ail ent dect Apus dar i tabi n nevi l ifi reasc.I m arie peri at l oade al acesteievolue i: i 1. 2. Peri oada com un Bi zanul i Romei, altfel ui spus,a ntregi creti i nti sec. I-VI Peri oada bi zanti sec.VI pn l cderea n , a Constantinopolul , 1453. Apogeul cul i ui n turi bi zanti ne are l oc ti pul pratul n m m ui Iustinian (527-565) Perioada post-bi zanti 1453-1814 n Peri oada m odern sau hri santi de la c 121 1814 (Reforma lui Hrisant)pn astzi .
Catedrala Sf. Sophia, interior

3. 4.

ntruct m uzi bi ca zanti a avut iare o foarn nc te i nteresant ipreci notai notai neumas e a 122 tic ce a evol i ea de-a lungul veacurilor, uat prof.G h. Ci obanu prezi o peri zare di nct nt odi sti pentru sem i ca / notai m uzi bi oti a cal zanti n: 1. 2. 3. 4. perioada notai ekfonetice pn sec.I ei n X perioada paleo-bi zanti sec. IX-XII n perioada medio-bi zanti sec. XII-XV n perioada neo-bi zanti sec. XV- n ncep. sec.

120

E.Brani Li te turgi teoreti Ed.I t. bi i ide m i une ortodox,Bucureti 1978,p. 24.A m redat ca c, nsti blc si , acest scurt ci m ai degrab pentru a iustra principiul ortodoxi creti i m ai pui pentru a susi tat l ei ne n ne traducerea l f ui n apt. D ori de pstrare a form el de cul de l na or t a nceputurie creti sm ul este cea care l ni ui deosebete ortodoxi de cel al cul i confesi creti ( a el te te uni ne catolc, protestant i neo-protestant) i m ai i pui realtatea practi a servi ul relgi i aceasta di dou m oti pri pal 1) nu putem dect n i c ci ui i os. n ve nci e: presupune cum se rugau pri i creti ;i2) ni eninu se poate opune evol eiistorice. m i ni m ui 121 Reform a i i de arhi andri H ri ni at m tul sant a vi si plf carea cntri, a si zat m i i i stem ul teoreti i a notai ui c ei neum ati precum io m aievi ce, dent ptrundere a i l nf uenel m uzi iapusene.V eziiG h. Ciobanu Studii or ci de etnom uzi ogi ibi col e zanti ogi vol I Ed.m uz.1974,p.393,nota 69.Am prel aceast vi une asupra nol e, . , uat zi evol eim uzi icreti ori ui ci ne ental di prel e n egerie profesorul G heorghe Ci l ui obanu,susi nute l Pi a atra N eam , i i 1979, cadrul cursurior de var l Vacanel m uzi e. Prof n ule n l a e cal esorul Ci obanu af rm a: Peri zarea i odi trebui f e cut nu dup notai ( cum apare l e aa n ucrri de specialitate, n.n.) deiexi o l le st egtur ntre evol a notai icea a m uzi ipropri ui ei ci u-zise cidup m uzi ca nsi . 122 Semnele se numesc neume ii c i ndi nterval m uzi ,nu sunetul ca notai apusean m odern. ul cal , n a

88 5. XIX peri oada hri santi 1814 - prezent123 c

IZVOARELE MUZICII BI ZANTINE

m uzi si ca nagogal a vechior evrei m edi l u n care s-a nscut creti sm ul ni m uzi greac mediu care a dus la ca rspndi creti sm ul Europa. Cul rea ni ui n tura greac a fost,de al el baza cul ibi tf , turi zanti ne. m uzi l c sau de cul (pgn) a popoarel ca ai t or care au adoptat relgi creti i a n, afate pe l teri ul sau sub i uena I peri ui tori nfl m ul Bizantin. D i o de di ncol ferenel care au m arcat aceste e epoci m uzi bi , ca zanti i de tradi e bi n i zanti 124 n i pstrat caracteri cie, unel ori nare, al e -a sti l e gi tel dobndi de-a lungul istoriei: te organizare m odal pe baza unui si , stem de 8 m oduri ( num i te i ehuri sau glasuri), teoreti zate de I oan D am aski (sec. VII nul I) n l ucrarea teoreti Octoih c desfurare m onodic, dependent i subordonat textului interpretare vocal 3 stiuri ( , n l denum i te tacturi): irmologic125, stihiraric126, papadic127 notai cu sistem de semne numite neume e ce reprezi nt intervalul sonor. Semnele ri i sunt foarte pui deoarece ri ul tm ce ne tm este, m ai m ul dect m el a, subordonat t odi textului.

Iustinian I, 527-565

123 124

Gh. Ciobanu Studii de etnom uzi ogi ibi col e zanti ogi vol. I, Ed. muz., Buc. 1974, p. 428. nol e, Si ntagm a se refer l peri a oada i stori de dup di c spari a I peri uibi i m ul zanti (dup 1453) n . 125 Tactul irmologic = preponderent siabi adi coresponden sunetsiab. l c, c l 126 Tactul stihiraric = m elsm ati i c ntr-o m i m sur,adi 2-4 sunetesiab. c c l 127 Tactul papadic = sti aprut peri l n oada post-bi zanti ca i l n, nf uen turco-perso-arab. Cntare i ntens ornam entat,avnd desf n urarea m el c isferturide ton. odi

89

Lcaurie creti al Europei O ri l ne e entale au de asemenea origini arhitectonice comune cu cele occidental U n reper acest sens consti e e. n l tui Catedrala Sf nta Sofi de la Constantinopol. a

I peri Bi m ul zanti sec.XI n n I

Pri pal di nci a feren di ntre m uzi relgi ca i oas rsri tean i cea apusean este dierena di f ntre o atitudi m edi v iuna acti Aspectulmedine tati v. tati al lturghi rsri v i ei tene este iustrat de o obl servai a Sfntul I e ui oan H ri sostom (G ur de Aur), care spune c se poate cnta i fr voce, cugetul rsunnd l untri cci nu cntm c, oamenilor, ci Domnului, care ne poate asculta i m ie i poate ptrunde tcerea cugetului ni l n nostru. Aceast ati ne contrasteaz puterni tudi c cu cea a Sfntul Am brozi care afi ui e, rm n l egtur cu parti parea credi oior l cnt: ci nci l a D ac auzi pe D om nul i nu cni nu dai gl l , as unui i n.. U n i n aadar, cuprinde aceste trei m . m l ucruri cntecul l : , auda ipe D um nezeu. 128 N u este l ocul ai s dezbatem cauzel acestei ci e di ferene fundam ental de ati ne,nu num ai e tudi n faa di ni i ci vi ti, n ntreaga exi sten a om ul oui

Trsturial m uzi icreti e ci ne de tip bizantin: - m onodi c - m odal utii , lznd i nterval e diatonice, cromatice (2de m ri m i nterval te), croi e (enarmonice) - vocal col v, ecti responsori ,m airar al antioni f c - caracter pari al improvizatoric cntrie se l bazeaz pe form ul m el coe odi ritmice pe baza crora se dezvol di t scursulm uzi , cal n strns l egtur cu f a i orm coni nutultextul . ui

128

W. Fleming A rte ii ,vol. I, op. cit. p. 176. dei

90 riental i occi dental atitudine pe care am putea-o caracteri drept spi tualtate centri za ri i fug cazulocci n dental uiicentri ul pet celal n oriental ui Ceea ce ul . ns putem constata este simplitatea sau celpui dori de simplitate n na m uzi creti ori n ca n ental m ani , festat pri pn strarea cntri m onodi ivocal i ce e. M uzi bi ca zanti n-are nimic comun cu muzica n grecior anti .Raporturim aistrnse a avut cu cea l ci ebrai datori l c t egturior i m e di l nti ntre ebrai i creti sm ul pri i v i deri sm ni m ti vnd n lni di i e rect di Anti a.Pri ul prum ut fcut n ohi m m de creti sm di relgil anterioare a fost foni n i ie l rea cntul cul di n (Jul Com bari . osi ui n tul vi es eu) U ni creti di pri el ti puriau fost potri i ni n m e m m va cntul care ui ns s-a i ntrodus bi c n seri datori vi l ( .) pe care l i r credinciot rtuior .. e nspi ior:m uzi l aduce o t bucuri sufl l ca e nal e eteasc, aj s rei m ai uor i s si t m i profund i ut n m textel sacre, l i r un senti ent de i re a e e nspi m ubi aproapel etc. 129 ui La nceputurie sal m uzi bi l e, ca zanti de cul pren t zenta o m are si pltate,expri at pri di m i m n atoni , sm cntare siabi num r redus de cntri etc. l c, D up secol X: ul

s-a ornam entat tot m aim ul trecnd treptat t,

de l cntarea siabi l cea m elsm ati a l c a i c,

au aprut genurie cromatic 130 i enarmol

nic131, a aprut notai neum ati ce a fcut posibia c, l m ri consi rea derabi a num rul iti l ui puril de cntri . m . . or a. d.

I stori creti sm ul a ni ui rsri tean: I . nceputuri estul imperiului rom an, regi l de cul n unie tur greac. II. Epoca romano-bi zanti n sec. IV-XI. Au loc 7 Concilii ecum eni sec.I ce, n V-VIII. III. Constituirea Bisericii creti rsri ne tene sec. XI, odat cu M area Schi sm sec.XV,cderea Constantinopolului (1453) I Creti V. narea popul ior ail sl ia sud-estului ave european. sec.I m i onari n X, si i Ki liM etodi fraicl ri u, ugri de origine slav,sunt tri i m i de pratulbi m zanti M i l n hai II teri ie M oravi . I, n toril ei U rm eaz rui,bel i orui, i ucrai i Ki liM etodi neni. ri u traduc Bi i sl bla n avon. V. Epoca post-bi zanti n. Apari a bi cior ortodoxe i seri l autocefal (cu adm i strai e ni e autonom ):greac,rus, arm ean,copt etc.

129 130

O .D r ba I m stori cul iici lzai ,vol I,Ed.t.ienc. Buc.1987,p.214. a turi vii ei . I , de gen crom ati = ( n cntarea bi c zanti m onodi cu 2 m ri n) e te 131 gen enarm oni = ( n cntarea bi c zanti m onodi cu m i n) e cro-intervale / sferturi de ton.

91 Aceast ornam entare nu va atrage schi bri ns m fundamentale de-a l ungul secol or. Explcai el i a poate fi gsi concepi l Pseudo-Dionisie, t n a ui pentru care arm oni este un ecou al f usei a rum i di ne, revel vi at prin intermedi sfnior ul i l compozitorilor de imnuri liturgice. Ca atare, acestora nu l este e ngdui am bi a ori nalti t i gi i i ia i novail ci asemenea pictorilor de icoane ior, ei trebui s l e ucreze pe acel eai arheti , pe puri modele revelate, transmise pri tradi e. 132 n i

Figuri importante ale Bisericii ortodoxe, dom eni m uzi n ul cal teoretic: Ion Damaschinul, 676-749, nscut l D am asc im ort a l ng Ierusalim. Este autorul unor scrieri privind dogmele bi ceti precum ial seri , l ucrri i tul O ktoi i nti ate h teoria celor 8 moduri (ehuri) principale ale muzicii bizantine de cult. Ioan Cucuzel, cca. 1280-1360 nscut pe m al Adri ci ul ati i (Al a de astzi di m am bani ), n bul groai Are m eri c. te n dom eni notai m uzi e ul ei cal neum ati precum i ce, n preocuparea pentru melodica expresi v. Mitropolitul Hrisant din M adi Hurm uz Hartofiax i t, l Grigore Protopsaltul autorii Reform eisi stem ul de notai ui e neum ati de l c, a nceputul sec. al XIX-lea.

Exem pl de notai neum ati bi u e c zanti itranscri n erea ei n

notai occi e dental Vecernier, . 133 Psalm, Glas 1, tact irmologic, Stihul 1

M il joacel iprocedeel de expri are sonor e e m al acestei cul e turi se regsesc ntr-o m sur surpri nztor de m are, cel m ai el n e aborate forme ale muzicii apusene. De aici certitudinea asupra filonului generator comun.

132 133

O .D r ba, op. cit. p. 215. m Nicolae Lungu Vecerni , op.cit. pp. 17-18 erul

92 D ar i exi stena uneigndi m uzi e arhetiri cal pal care trece de grani e ti pul ispai e, el m ui ului. De asemenea, complexitatea structurii melodico-ri i care va crete cu ti pul va tm ce m , cunoate o peri oad de di versi tate ibogi e extrem sec. al XVIII-l ea, cu i l nfuene m ul pl di ti e nspre cul tura popul ar i cea turco-perso-arab fcnd astfel necesar reforma Mitropolitului Hrisant, de la 134 nceputulsec.alXI X-lea . Aceast com pl tate ori exi zontal explc i n parte i persi stena cntri m onodi i ce n cul creti rsri tul n tean. Avem aadar,pe de-o parte,l a nceputurie cretil nism ul ori ui ental o m axi economie de mijloa, m ce de exprimare m uzi de cul i pe de al n ca t, ar t parte, m onum entaltate, fast i bogi de ornai e mente arhi n tectura l caul de cul Catedrala ui t Sfnta Sofia. Incompatibilitate,contradi e? Nicici decum. Pare-se chi c cu ct muzica este mai ar simpl m onodi vocal di c, , atoni cu att c spai acusti poate f m ail Efectulsonor este ul c i arg. cu att m ai i presi m onant, arm oni e fecrui cel i sunet se pot auzi voi fr a i n e, ntra confi cu n lct armonice diferite simultane. Senzai de i ateri , a m al i ni i di n este astfel cu att m ai puterni nfi t vi c. Constatm astf c, ti p de cteva sute de ani el m , drum ul creti sm ul ori ni ui ental a fost cel pui si n m iar cu celalcreti sm ul apusean.Cnd im ai l ni ui ales de ce s-au despri ele ? t

134

Hrisant (Chrysanthos) din Madyt (cca. 1770-1846), Grigore Protopsaltul i H urm uz H artof l sunt iax consi derairef atori notai di m uzi creti ortodox. esen, ref a a constat si plf carea orm i ei n ca n n orm n m ii neum el bi or zanti care l ne, a nceputul veacul al XI ea deveni ui X-l ser att de num eroase i ptate, ncri nct num ai cntrei foarte i i puteau s l eag sem ni i a corect. Cei trei i i ni ai e nel f cai erarhi au redus i si plf cat aceste sem ne,punnd bazel aa-num i notai neo-bi m ii e tei i zanti af ate practi i prezent. ne, l n c n Dimitri Conomos Orthodox Byzantine Music, 1990-1996, www.goarch.org/en/ourfaith/articles/article7069.asp.

93 O explcai ar fi i i e stori a nsi a Europei urcuurie i coborurie m arior puteri sferel l l l , e de i uen al di nfl e versel cul dar ispi tuaor turi ri litatea apusean m aidi nam i centri c fug n contrast cu cea rsri tean,m aii nteri zat,m ai ori stati centri c pet, trsturi valabile mereu, pn ziel noastre. N u se poate preti n l e nde c dou zone precum O cci dentul i O ri entul european separate de di ferene i ncontestabie de l clm , m edi geografi stare econom i cul i u c, c, tural supuse unor i uene di ncte s gndeas, nfl sti c i m ai al s si t l fel chi dac adopt es m a , ar acel trunchi relgi Creterea consi ai i os. derabi, l dup secol ul al XI V-lea, a amprentei turco-perso-arabe asupra vi i sociale, spirituale ei l ce i relgi ai i oase di I peri bi n m ul zanti afat n l n decln, odat cu ascensi i unea I peri ui otom an m ul este evi dent, fcndu-se si i sub cel m ai m t e variate forme.

Sf ntulI oan D am aschi nul

I peri otom an peri m ul n oada 1451-1481

135

135

http://www.lib.utexas.edu/maps/historical/shepherd/ottoman_emp_1451_81.jpg

94

C R ETIN ISM U L N TR E SECOLELE IV-XVI

Cronologie
136

Secolul / Anul Sec. IV 306-337 313 320-344

Evenimente istorice

Evenimente culturale / muzicale Apari a lturghi creti i i ei ne

pratulConstanti celM are m n Edi de l M iano oprete ctul a l persecuil asupra creti l ie nior ncepe construci vechi basii Sf. Petru pe colina a i lci Vaticanului din Roma. pratulConstanti celM are f m n ace di Bi n zan capi a I peri ui tal m ul rom an de Rsri t pratulTheodosi I( m us 346-395 d. . decl creti sm ulrelgi de H) ar ni i e stat Imperiul Roman n Acel prat Theodosi I ai m us parte I peri cel dou zone m m ul n e de A pus ide Rsri t. Ravenna,sub pratulH onori m us, devine capitala Imperiului roman de Apus Cderea I peri uirom an de Apus m ul sub germ ani conduide Odoacru i Regatulf ranc se convertete l a creti nism D om ni pratul I ni epoa m ui usti an, ca de aur a Imperiului bizantin Construci catedral Sf. Sofia la Constantinopol a ei Spani se convertete l creti a a nism Belzari general pratului i e, ul m Iustini cucerete I i an, tala Grigore I cel Mare,reform atorulcul uicreti tul n apusean.D evi pap anul590. ne n s. VI-IX notai ekphonetica m uzi creti a n ca n rsri tean

324-330

381

395

402

476 496 527-565 532-562 587 534-540 535-604

136

Datele au fost preluate din Larousse,cronol a uni ogi versal Ed.Li , der,Buc.f a. O .D r ba Istoria culturii . ; m ici lzai vol II Ed.tini i Buc.1990;W .Fl vii ei . I, i f c, eming A rte ii ,vol. I, Ed. Meridiane, Buc. 1983. dei

95
Secolul / Anul 578-585 tri i ipapeiG ri m i gore, sub conducerea cl ugrul -episcop ui Augustin, au debarcat com i n tatul Kent (Anglia); organiznd o i pl m orare sol n,au l stem uat n pni teri ul re tori ncredi nat apostol uil atul or engl is-au ezi converti foarte uor l creti sm . t a ni Augusti a n ntem ei sediul at 137 episcopal din Canterbury. Moare Ioan Damaschinul,autorull ucrri teoreti i ce despre modurile muzicii bizantine Octoih. Apari a orgi bi ca apusean i i n seri
138

Evenimente istorice

Evenimente culturale / muzicale Grigore cel Mare este nuni apostolc l curtea u i a pratul Ti u de l Constanti m ui beri a nopol

cca. 597

749 Sec. VIII

I punerea lturghi l ne ia coral uigregori m i ei ati ul an n I peri carolngi ti pul domniei regelui Pepin m ul i an, n m celScurt,tatll CarolcelM are ui 768-814 800 850 cca. 910 Domnia lui Carol cel Mare, ascensiunea Imperiului franc CarolcelM are este ncoronat de Papa Leon III s. IX-XII perioada paleo-bi zanti notai n n a m uzi rsri cal tean Apari a notai m uzi e neum ati A pus i ei cal ce n Se ntem ei abai di Cl az a n uny,centru de rspndi re a reformei benedictine O do,stareulabai Cl este preocupat de ei uny ref area m uzi icreti di vrem ea sa. orm ci ne n ntre realzrie l O do se af organi i l ui l zarea tonurilor gam ei ntr-o succesiune ordonat,pe baza unei notai lteral m surarea i ii e; nterval or; el ncuraj area cntul coral oblgati tatea ui ; i vi nvri notai m uzi i ei cal precum ia e, nsui i repertoriului liturgic pe de ri 139 rost de ctre cl ugri . Pri el m eni docum entare despre o org m are, m e uni i nstal catedral W estm i at n a nster di Londra. n I nstrum entulavea 400 de tuburii40 de cl ape. 140 Sursa de aer provenea de la 26 mici burdufuri . Apari a irspndi stiul arhi i rea l ui tectoni rom an c

927-942

930

cca. 960

137 138

A.G astou Arta gregori an, Ed. muz. 1967, p. 34. Apari a orgi Europa de apus este sem nal dup anul 757. pratul Bi i i n at m zanul , Constanti V ui n i trimite cadou regel f ui rancior Pepi celScurt un asem enea i l n nstrum ent. D up V .Brbuceanu D i onar de ci instrumente muzicale, Ed. muz., Buc. 1992, p. 186 139 W. Fleming A rte ii ,vol. I, Ed. Meridiane, 1983, p. 204. dei 140 V.Brbuceanu Dici onar de i nstrum ente m uzi e,op. cit. p. 186 cal

96
Secolul / Anul Evenimente istorice Consti rea Sf tui ntul I peri ui m u rom an de nai une germ an,sub O tto I( destrm at anul1806) n Apari a dram eilturgi i i ce Vikingii ating coastele Americii de Nord G ui d do Arezzo creeaz sol i a inotai m zai a i i sonore nl m i M area Schi a Bi ci creti sm seri i ne ti pulPapeiLeon I ial n m X Patriarhului Cerularius, Biserica creti se di de cea Catolc i n vi n i cea O rtodox.Papa iPatri arhulde Constanti nopolse excom uni c reciproc ! I naugurarea abai W estm i ei ster ( Angla) i D up btla de la Hastings, i William Cuceritorul devine rege al Angliei. La Venei a ncepe construci Catedral San M arco, a ei conti nuat l sf tulsec.XI a ri V Basilica Saint Sernin din Toulouse, cel mai mare edificiu roman din Frana M nsti M ontecassi rea no M nsti San I rea acobo ( Santi ago) diCom postela l Abai Cl II a uny I Pri a cruci m ad s. XII-XV perioada medio-bi zanti notai n n a m uzi rsri cal tean Bi ca M nsti iSai D eni apari a stiul goti seri ri nt s, i l ui c arhi n tectur Cruciada II La N otre D am e di Pari acti n s veaz Loni creator de n, conductus im otete.Ars A nti qua, nceputurie l polifoniei. Construci Catedral N otre D am e di Pari a ei n s Catedrala goti di Canterbury ( c n Angla) i La N otre D am e di Pari acti n s veaz Proti creator de conductus im otete. n, Cruciada III Evenimente culturale / muzicale

962 cca. 970 cca. 1000 1025

1054

1056 1066 1063-1094 ( ncep.973, dar ars) 1070 1075 1078 1088 1096 1137-1144 1146 cca. 1150 1163-1250 1175 cca. 1183 1189-90

97
Secolul / Anul 1194-1220-12 30-1513 1202-04 1202 1211-1270 1217-1219 1220-1270 1225-1272 1225?-1274 1228-29 1230 1231 1241-1248 1248-1322 1248-50 1277 1299 nceputulascensi iI peri ui uni m ul otoman Giotto pi cteaz f rescel di capel Scrovegni e n a ( Padova),se m archeaz ruptura de arta bi zanti i n de stiulgoti I i l c n tala. D ante publc D i na com edi i vi a Petrarca acti veaz l curtea papal de l Avi a a gnon Boccacio scrie Decameronul Guillaume de Machaut creeaz m i polf c ssa i oni Catedral goti di Anvers (Frana) a c n ncepe construci D om ul di M iano a ui n l perioada neo-bi zanti notai m uzi n n a cal rsri tean Se af rm Renaterea pi i n ctura iscul ptura i i talan: Brunel eschi D onatelo,G hi , l berti. a. G uttenberg i nventeaz ti parul Ki s Colege ChapelCam bri ( ngla) stil gotic ng l dge A i Muzicianul flamand Johannes Ockeghem, stabilit la Cruciada VII Catedrala din Strassbourg O rgani zarea I zi ei nchi i Sainte Chapelle din Paris D om uldi Kl n n Cruciada VI Catedrala San Francesco di Assisi (Italia) Cruci V ( m p.Egi ui ada ptul ) Catedral e goti di A m i (Frana) Salsbury el ce n ens , i (Anglia), Burgos (Spania) Catedral di Beauvai (Frana) a n s Fiozofuliteol l ogulscol c Tom a d asti Aqui no Cruciada IV Matematicianul Leonardo Fibonacci publc Li i ber abbaci( Cartea abacei , care enun i ari eti ) n rul tm c ce-ipoart num el e. Catedral goti di Rei s (Frana) a c n m Evenimente istorice Evenimente culturale / muzicale Catedral goti di Chartres (Frana) a c n

1303-1305 1306 1327 1348-1353 1349 1352 1386 s. XV- ncep.S. XIX 1415-1420 1440 1446 1452

98
Secolul / Anul Evenimente istorice Evenimente culturale / muzicale curtea Franei f xeaz canoanel com puneri m i ,i e i ssei polifonice 1453 1480?-1562 1482 1490?-1576 1500-1530 I zi a spani este condus de nchi i ol Tomas de Torquemada Tizian (Tiziano Vecelli) ApogeulRenateri artel pl ce i i in e asti talene: Leonardo da Vinci, Michelangelo, Rafael, B. Cellini ncepe construci Basii iSan Pi a lci etro di Rom a, n n f a sa actual Arhitect Bramante. Din 1546, orm . acesta este ocui cu M i angel nl t chel o. Andrea Gabrieli Cipriano da Rore Gioseffo Zarlino nceputurie Reform eiprotestante l Jacopo Tintoretto Se af rm coral protestant i ul Paolo Veronese Adrien Willaert este dirijorul corului la San Marco di V enei n a. Bi ca anglcan sub dom ni seri i a regelui Henry VIII (Tudor) Concii di Trento decl lul n aneaz Contrareforma. Giovanni Gabrieli Palestrina compune Missa Papae Marcelli. Renaterea trzi m uzi e n c. Claudio Monteverdi nceputurie com edi del l ei larte i i talene Giovanni Gabrieli este dirijorul corului la San Marco di V enei n a. Claudio Monteverdi este dirijorul corului la San M arco di V enei n a. Cderea Constanti nopol ui ul Adrien Willaert

1506 1510-1586 1516-1565 1517-1590 1517 1518-1594 1520 1521-1588 1527-1562 1534 1545-1563 1557-1612 1567 1567-1643 1568 1585-1612 1613-1643

R EN A TER EA SECOLELE XIV XVI

Adam de Michelangelo. Detaliu de pe plafonul Capelei Sixtine.

I i peri tala n oada Renateri i

141

141

http://portal.chaminade-stl.com/Portals/87/renaissance%20italy.jpg

101

EVENIMENTE ISTORICE GENERALE

Europa apusean cupri nde: Monarhii absolute Frana,Spani Angla a, i Congl erate de pri pate sau orae-stat om nci Germania, Italia Evenimente istorice importante D escoperi Am eri l (sfri sec.XV), rea cior tul Asiei Ascensiunea puterilor coloniale Spania, Angla,Frana,Portugala,O l i i anda Ascensiunea Imperiului Otoman. 1453 Cucerirea Constantinopolului. Di spari a I peri uiBi i m ul zanti n. ncepe epoca post-bi zanti n. Evenimente religioase Rspndi Protestanti ul : rea sm ui 1517 Reforma lui Martin Luther (14831531) 1534 Henry al VIII-l fondeaz Bi ca ea seri Anglcan i 1536 scrierile teologice ale lui Jean Calvin (1509-1564) D up 1540 Bi ca Catolc decl seri i aneaz Contrareform a. Este creat O rdi i ior. nul ezui l Apare I zi a. nchi i Evenimente sociale, economice, culturale:
Se dezvol orael t e o nou categori soci ,tot m ai e al num eroas,m ai nstri m ai t, puterni breslele, negustorii, c: cm tari / bancheri ei impun i i treptat o nou cul tur:l c i ai relgi i oas (i uene popul de nfl are, curte, religioase; Reforma are ca efect simplificarea serviciului relgi ia cntri) i os i D ezvol tarea tinel Leonardo i or da Vinci (1452-1519), Nikolaus Copernic (1473-1543), Giordano Bruno (1548-1600), Galileo Galilei (1564-1642) Inventarea tiparului germanul Johann Gutenberg (1398-1468) Sec. XV Fondarea statelor feudal M ol e dova iara Rom neasc.

EVENIMENTE CULTURALE
Centrul culturii europene occidentale reprezi l nt orael e-state italiene: Roma construirea Capelei Sixtine; Fl orena familia de Medici, ocrotitori ai artelor; Venei a construirea Catedralei San Marco. Napoli, Milano, Genova, Modena, Ferrara, Palermo. Literatura Dante Alighieri (1265-1321), Francesco Petrarca (1304-1374), Giovanni Boccaccio (1313-1375), Niccolo Machiavelli (1469-1527) Pictura, Sculptura, Arhitectura Leonardo da Vinci (1452-1519), Michelangelo Buonarroti (1475-1564), Rafael Sanzio (1483-1520) Esteti Renateri: ca i Cul tura anti ti greceti devine preocupachi i rea im odel renascenti l ul tior Conti nu i se i ntensi c schi bul de fi m i uene religios popular arta cul (Ex: nfl t dramele liturgice) Conti nu i se i ntensi c schi fi mbul de influene ntre cul di te: turi feri OccidentOrient, negustori europenicreti noua putere i ni n ascensiune a Imperiului Otoman musulman, Nordul Sudul Europei etc. D e ex. Republca Venei care adun i ui an nfl ene al cel m aidi te cul europene i e or feri turi extraeuropene.

Cul v enciclopedismul, simetria, ti simplitatea, echilibrul

Este readus ateni umanismul de n e ori ne anti greac,adaptat l gi c a i ogi creti O m ulpctos, deol a n. stri t de m rei di ni i(aa cum vi a vi ti apare cul n tura m edi )este eval ocui treptat,m ai nl t nti cul n tura l c apoii cea relgi ai n i oas (vezi Ordinul franciscanilor), cu Omul ca i agi a D i ni i( m ne vi ti creat dup chi i pul -asem narea l D -zeu !) ui

De aici - cul varea di ti versi i / a ti bogi m il ei joacel de expri are ca or m ia sensurior istrior expri ate l l m

Spiritul renascentist este dinamic, provocnd schi barea,cutnd noul; m contrast cu spi tul m edi , care n ri eval este stati pstrtor altradi ei c, i

Arta Renateri i i ndreapt ateni a di nou (l fel cu vechi greci ctre n a i ) aspectul exteri al om ul , ctre or ui f useea i perfeci rum unea f zi i c, i nterpretnd-o ca pe o reflectare a spiritului.

R EN A TER EA N M U ZIC 142

PER IO A D E I R EPR EZEN TA N I
Ars Nova sec. XIV Philippe de Vitry (1291-1361) Guillaume de Machaut (1300-1377) Francesco Landini (1325?-1397) coal franco-fam and sec. XV a l John Dunstable (1370-1453) Guillaume Dufay (1400-1474) Jean Okeghem (1430-1495) Jakob Obrecht (1450-1505) Renaterea trzi sec. XVI e Giovanni Pierluigi da Palestrina (15251594) Orlando di Lasso (1532-1594) Carlo Gesualdo, principe di Venosa (1560-1613) Claudio Monteverdi (1567-1643)
reprezi apogeulpolifoniei modale nt liniare. aduce o m aipronunat laicizare, simplitatea icantabii ltatea m el odiei, anunnd astfelsuprem ai m onodiei a acompaniate a Barocului Caz si ngul de creai i ar e ntens crom atizat,de fol re a di osi sonanel m eor lodice iarm oni Consi ce. derat precursor al dodecafonismului sec. 20. este unul din creatorii noului gen de teatru cu m uzi opera. c

LIMBAJUL MUZICAL RENASCENTIST

Melodica m odal di , atoni cu text sau cu caracter dansant c,

142

A se consul iWikipedia, the free Encyclopedia, ta http://en.wikipedia.org/wiki/Renaissance_music#Genres

104 Si stem ul m odal di atoni renascenti cunoate o c st evol e: ui 7 moduri (ionian, dorian, frigian, lidian, mixolidian, eolian, locrian) sec. XIVmijlocul sec. XV 5 m oduri(fr lidian, locrian) a doua jum. a sec. XV mijlocul sec. XVI 2 moduri (ionian, eolian = major, minor) sfri sec.XVI tul Apare cantus firmus-ul = m el e dat,(b.l n) odi l ati . M el e care are ori nea cntarea odi i gi n gregori an. Deasupra ei i sub ea se adaug al te melodii, componente ale polifoniei liniare, conform unor reguli stricte m el ce i odi armonice. Ambitus restrns, m ers treptat (nterval m i ) i e ci caracter vocal Ritmica si pl si etri (dans) ori dependent de text m , m c ( m uzi vocal nstrum ental sau vocal n ca -i ). apar primele semne ale sistemului metric divizionar,di necesi n tatea corel ivocior pe ri l verti . cal i uene al ri i i popul (n speci nfl e tm ci are al n genurile de dans) Dinamica si pl constant,urm ri sem ni cai textul m , nd fi a ui Timbre vocal-instrumentale, solist cu acompaniament, toate grupele de instrumente (coarde, suflat, Renaterea m archeaz trecerea de la Evul Mediu la epoca m odern;o conveni e sold i pune anul1453,data i m prbui iI peri uiBi ri m ul zanti n sub loviturile lui Mahomed al II-l ea Dar secolul al XVI-lea este, de asemenea, marcat de evenimentul considerabil al Reformei, care, sub impulsul lui Martin Luther (1483-1546) zdrunci n ntr-o mare parte a Europei(rie germ ani l ce, Frana,El a,Angla vei i n speci )m entaltie i al i l sensi ltie. bii l (G .D eni zeau,S egem is nel
i denti cm genurie m uzi e,Ed. fi l cal Meridiane, Buc. 2000, pp. 52-53)

105 percui . Pe parcursul Renateri, pref nel e) i eri e com pozi l se torior ndreapt mai ales ctre m uzi ca vocal . D atori t stadi ui de evol e a ul ui construci ei i tehni i de i ci nterpretare i nstrum ental acestea (instrumentele) aveau , posi lti de expri are inferioare vocilor. bii m Si tuai se va schi ba treptat ctre sfri sec. a m tul XVI odat cu apari a m arior l erii i . , i l uti taleni143 Orga 144 este adm i defi ti servi ul s ni v n ci lturgi apusean, bi cie deveni catei c n seri l te drale. Este uor de i agi c l m nat a nceput, orga nu acompania propriu-zis armonic monodia gregorian, dar rezonana natural a sunetel em i de i or se nstrum ent, acusti n ca specii a spai ui catedral , crea o m are fc ul ei varietate de vi brai sonore, ducnd l i a naterea treptat a gndi i m uzi e verti ri cal cal cntatull org,aa cum era fol t e. n a osi secol I un text alsfntul Augusti ren ul V, ui n, actualzat de G evaert,arat c se fol i oseau cel pui dou voci145 Claviatura orgii este o n . inovai goti di veacul al XII e c n I-lea, iar numeroase ilustrai de m anuscris din acea vrei m e i c fol rea pe scar l ndi osi arg a orgior. l 146 Tehni de i ca nterpretare vocal vocile albe (ne-vibrate); cori spezatti (2-3 grupuri corale aezate stereofoni coal venei c a an de l a Catedrala San Marco) Tipul predominant de plurimelodie

Genuri muzicale din Renatere: - religioase missa, motetul, madrigale spirituale, laude - laice vocale sau vocalinstrumentale madrigalul, frottola, chanson (cu tipuri diverse: rondeau, virelai, bergerette, ballade), caccia, canzonetta, villanella, cntecel pentru l e ut - instrumentale toccata, preludiul, ricercar, canzona, pavane, gagliarda, allemande, courante

143

Ceim aivesti l ericrem onezi f ii Amati a acti i uti : am la vat ntre ani 1550-1740; familia Guarneri sec. XVIIi XVIII; Antonio Stradivari (1644-1737). 144 Pri el m eni m e uni docum entare despre o org m are, i nstal at catedral W estm i n a nster di Londra, n dateaz di pri a j tate a sec. al X-l I n m um ea. nstrum entul avea 400 de tuburi i 40 de cl ape. Sursa de aer provenea de l 26 m i burduf . D ar m eni despre ci ai acestuii a ci uri uni rcul a nstrum ent Europa apar n nc din sec. VII V. Brbuceanu D i onar de i I. n ci nstrum ente m uzi e, Ed. m uz. Buc. 1992, p. 186. V ezi i anexa cal , Creti sm ul ni ntre secol e I el V-XVI. 145 A.G astou - A rta gregori an,op. cit. p. 102. 146 Af rm ai apari l W ilam Fleming, l i a i ne ui li n ucrarea A rte ii , vol. I, op. cit. p. 270. dei

106 Polifonia. Ansam bl de regul, pri pi i procedee ul i nci i aplcate speci genurile polifonice i n al n religioase poart denumirea de contrapunct. Maestrul contrapunctului renascentist rm ne G i ovanniPi ui da Pal erl gi estri na.

Josquin Des Prez 1450?-1521

I nteri orulCatedral San M arco di Venei ei n a

147

Polf a lni fiecare voce are o indepenioni i ar den rel v,un profi m el c propri sens ati l odi u, i esteti propri. Fi c i ecare voce sun bi ne l uat separat,dar i rel e cu cel al voci n ai el te . conceperea vocior, pri ordi este cri n l m al teriul melodic, iar cel armonic este secundar. De ai atri ci butulliniar. Polf a i i v ioni m tati ncepe s se contureze tem a m uzi , l cal a nceput sub aspectul unor form ul m el ce de e odi nceput, care sunt preluate pe rnd de fiecare voce de aici imitarea vocior.Pri a form de i i e a fost cal m m tai nonul.

147

http://academic.wsc.edu/finearts/bonds_c/stmarksint.jpg

Giovanni Gabrieli 1554?-1612

107 Spre sfri sec. XVI revi ateni i tul ne n e monodi acom pani a at Armonia Rel ie acordice sunt rezultatul suprapunerii ail lnil m el ce cadrul polfoni liniare. i ior odi n i ei Arm oni este aadar subordonat polifoniei / a melodicii. Are caracter modal diatonic. Cuprinde reguli stricte de folosire a a ta consonanel i perfecte (3 , 6 ) im aial or m es a di sonanel i use teori contraor ncl n a punctului palestrinian. Aceste regul se aplc i i att organi n zarea m el c (ori odi zontal ct ), i cea arm oni ( n c verti ) cal Forme strofice, rondo, libere GENURI MUZICALE RENASCENTISTE N DIVERSE CLA SIFIC R I religioase motet, missa, coralul protestant, psalmul hughenot laice madrigal (vocal instrumental, vocal), caccia, ballata, rondeau, lais, rondel, frottola, villanella . a. vocale (a cappella) motet, missa, madrigal vocal-instrumentale - caccia, ballata, rondeau, lais, rondel, frottola i nstrum ental (de dans sau pentru org) e ri cercar,toccata (sfri sec.XVI tul ) Motetul = gen polifonic religios, vocal sau vocalinstrumental. Apare Frana sec. al XIII-l coal de l n ea, n a a
Violina - instrumentul care va cunoate o ascensi une spectacul oas sec.XVI n -XVII

Pagina de titlu a operei Euridice de Giulio Caccini

108 Notre Dame (Ars Antiqua). De-a lungul timpului motetul a cunoscut mai m ul etape de evol e. te ui 1. pri a etap, aprut Evul M edi genul n m n u, era compus din: cantus firmus (a l nceput cntare gregori an, apoi di verse al cntri relgi te i oase sau l ce) ai numit tenor, creat pe baza unor formule (moduri) ritmice. Tenor-ul putea fi intonat i de instrumente. vocea a doua num i motet. I i , textul t ni al motetului cuprindea 1-2 cuvi lm ba l nte n i atin,care erau i nute de voci( ai idenude ci mirea genului: de la francezul mot = cu148 vnt) . vocea a treia triplum avea text diferit. vocea a patra - superius . m . a. d. ordi de sus j vocie erau,aadar: n ne, n os, l I. superius II. triplum III. motet IV. tenor (cantus firmus) Cu timpul, superius a cptat un pl de i porus m tan.D e asem enea,vocie superi l oare au primit o scrii tur m aicom pl ex. Textulfecreivociera dieri chi idi punctul i f t, ar n de vedere al limbii cantus firmus l n, n ati cel al l n, francez sau alte limbi ori el te n ati dialecte. D i ferene apreau i sem nii a ori n fcai caracterul textul . Puteau aprea, de pid, ui l n acel m otet, si ul ai m tan, un text relgi l n, i os n ati unulm oralzator,un cntec de dragoste iunul de i Instrumente muzicale renascentiste

Lut

Recorder sau Bl l ockfte sau Flaut drept

148

O al i t potez susi ori nea term enul motet din verbul latin m overe = a m i ne gi ui ca.

109 petrecere. Motetul avea form strofi c . 2. Etapa a doua, motetul renascentist Structura ichi sem ni cai se schi b si i ar fi a m m tor fa de m otetul m edi . com parai cu scrieval n e itura i tm i di pri a etap ( care vocie zori c n m n l evol acel ti p,pe baza acel uau n ai m oraiformule ritmice), motetul renascentist era polifonic imita150 tiv,vocal cu text relgi (nu neaprat liturgic ). , i os N um rulvocior vari de l 2 l 16, dar celm ai l az a a adesea sunt preferate 4 sau 5 voci. esen,motetul renascentist prezi num eroan nt se asem nri cu madrigalul poate fi de aceea considerat un m adri cu text icaracter relgi gal i os. Motetul renascentist are form de l de fraze an nui de seci cu text i coni m uzi nl re uni nut cal diferit. sec. XVI n -XVII, motetul devine tot mai adesea gen vocal-instrumental. Totodat,a generat apari a unor genurim uzi e i cal noi, precum ricercar, oratoriu etc. Au urm at i al etape evol a genul de te n ui ui motet motetul baroc (marele motet), motetul cl c icelneoclasic.151 asi I udem anex un m otet de Al ncl n exander Agricola, compozitor flamand din sec. al XV-lea Gaudeamus omnes in Domino. Discursul este simplu, l doar dou voci un tenor cu aspectul unui a : Autori de motete ( ordi al n ne fabeti c):
Alexander Agricola (flamand) Gilles Binchois (flamand) William Byrd (englez) Josquin Des Prez (olandez) John Dunstable (englez) Antoi de Fvi ( ne n francez) Heinrich Isaac (german) Orlando di Lasso (flamand) Cri stbalde M oral es (spaniol) Jacob Obrecht (olandez) Johannes Ockeghem (flamand) Giovanni Pierluigi da Palestrina (italian) Thomas Tallis (englez) John Taverner (englez) Tom s Lui de Vi s ctori a (spaniol)
149

149 150

form a strofi = seci c une m uzi care se repet,cptnd m ereu text nou (o nou strof . cal ) liturgic = l egat de sl ba relgi uj i oas a ziei l . 151 A se consulta Wikipedia, the free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/wiki/Motet#Renaissance_motets

110 cantus firmus io lni m el c superi i e odi oar. Exem pl ul urm tor reprezi nt un fragm ent dintr-un motet de compozitorul spaniol Tom s Luis de Victoria (1548?-1611) O magnum mysterium adaptat la modul de interpretare actual de CarlD ei s, ntre al e,pri adugarea acom pani tel n amentul pi sti Este ui ani c. ns evi dent scritura i polifonic i i v. m tati Instrumente muzicale renascentiste:

Clavecin

Harpa

Tomas Luis de Victoria motetul O magnum mysterium (fragment)

Madrigalul = gen polifonic, vocal cappela, cu text i l caracter laic.

111

Termenul provine din genul cantus materialis afl practi m uzi di Italia sec. al XIV-lea at n ca cal n (Ars Nova sau Renaterea ti puri , devenit m e) treptat matrialis, matriale, madriale, madrigal. Madrigalul provine, se pare, din rondelul francez 152 i di frotolla italian . pri a etap de exi n n m sten,genulera interpretat de voci sau de voci i instrumente, acestea di urm dubl n nd prie l vocale. madrigal se pl n m etesc i uene proveni di nfl te n muzi relgi ca i oas ca idi cea popul n ar. Form a este strofc sau l de fraze. i an De-a l ungul Renateri, genul evol i ueaz ctre ti puritot m aiam pl im aicom pl e exe,cul i m nnd cu madrigalul dramatic considerat una din sursele aparii operei. ei Prin caracterul laic, desprins de rigorile impuse de cultulrelgi coni i os, nutuliform a,textulim uzi ca madri ul au cptat o m are m al ltate. gal ui eabii n madrigal se nesc nu num airelgi ntl i osulcu l cul ai , ciim uzi popul cu cea cul (el ca ar t aborat),precum i pri pal e zone cul nci el tural al vremii (din e e sec. XV-XVI) i i talan,f rancez,fl and,germaam n ichi engl ar ez.Apar de asem enea am bel di e reci i i nterpretati vi ve: rtuozi tatea,ca iexpressivitatea. I i polfoni asem ntor motetului, genul de ni al i c, madrigal evol ueaz de-a lungul sec. al XVI-lea spre monodi acom pani e at de la prima prattica 153 , la seconda prattica 154 . peri n oada

Fig. 1 Cntreirenascenti ti

152 153

G. Denizeau S egem is i nel denti cm genurie m uzi e, Ed. Meridiane, Buc. 2000, pp. 58-59. fi l cal prima prattica = stiulpolf c sever,tradi onal de ti pal l i oni i , p estri an ni

112 Renateri trzi, care a coi s cu i i nci nceputurie l Barocului, madrigalul a cptat dimensiuni mai am pl reuni discursul su muzical structuri e, nd n diverse, de la recitativ, la monodie, duo, trio, cor, 155 precum iel ente al stiul concertant. em e l ui

M aetriaigenul de ui madrigal renascentist: Luzzasco Luzzaschi (1540?1607) Luca Marenzio (1553?-1599) Carlo Gesualdo, Principe di Venosa (1560?-1614) Claudio Monteverdi (15671643)

Andrea Gabrieli madrigal (fragment)

156

Missa missa 157 = princi a sl b creti a ziei pal uj n l n

154

seconda prattica = scritur polf c m ailber,cu tratarea vocior extrem e ca lni pri pal procedeu i i oni i l i i nci e care va f trecerea ctre m onodi acom pani speci i operei. ace a at f c 155 G. Denizeau, op. cit., p. 59. Stil concertant = sau concertato, deri vnd di concertare = a rivaliza, a-i n disputa ceva. Ti de di p scurs m uzi speci i Barocul . Se nete m ai al m uzi i cal fc ui ntl es n ca nstrum ental i const dialogul di n ntre dou grupe de i nterprei avnd di ce ce m ai f , n n recvent ca suport arm oni basso c continuo (sau pe scurt continuo). 156 http://www.sheetmusicplus.com/store/smp_inside.html?cart=71309044736&item=3163662&page=02

113 bi ca apusean, seri ncepnd di s.I n V. Missio sau dimissio (l ) = tri i at. m tere, nchei ere. Cnd sl ba se uj nchei preotulpronuna si a, ntagm a Ite missa est Pl ecai sl ba s-a , uj nchei at! pri na missei (ca i a liturghiei, de altfel) n vi trebui fcut di nci e sti a ntre serviciul liturgic propriu-zis ilucrarea muzical-dram ati Comenc. tari nostru se ref speci l celde-al doilea ul er n al a sens al genului. Messa (missa) are drept corespondent creti n nism ul rsri tean liturghia. Am bel reprezi de e nt fapt genuri muzical-dramatice pline de simboluri, care au ca tem pri pal cea di nci nti prtam ni epi e, sodul care,l Ci cea de tai Iisus len a na n, a oferi apostoll pi t ior nea ivi trupuli snnul gel su. El i prevenit astfel pe ei cei di , e -a , , nti asupra m i uni sal pm ntene. Missa este celesi i e brat publc de un ofi ant care n l D um i ci nchi ui nezeu pi nea i vi , chem nd apoi credi oi nul nci i s l consum e l rndul l ti pul pre a or, n m m tani . Scenari cupri ei ul nde ci pri pri nci nci pale: Kyrie Kyri el son = D oam ne m iui e ei l ete Gloria G l a i excel s D eo = Sl l ori n si av ui Instrumente renascentiste:

Viola da gamba

Serpent,i nstrum entde al am

157

Term enulcom port cteva preci . lm ba rom n exi dou form e acceptate (DEX online): a) m i = zri n i st s Com pozi e m uzi polf c pentru cor i solti scri pe textul lturghi , care se cnt ti pul i cal i oni i , s i ei n m serviciului religios catolic. Din lat. m i ssa. b) m es = ( catolciil La i uterani Li ) turghi Din it. messa, fr. messe, germ. Messe. e. lm ba engl n i ez ( care ne-a servi drept pri pal m il de i orm are) apar de asem enea dou f e t nci joc nf , orm (W ebster O nlne D i onary): a) mass = The celebration of the Eucharist (in the Roman Catholic Church and s i cti some Protestant Churches). Si iar cu mesa (Celebrarea prtani bi ca rom ano-catolc i m l m ei n seri i n unele culte protestante). b) missa = The service or sacrifice of the Mass. ( Svri rea,servi ulmesei). ci Sensurie sunt foarte apropi l ate, dar lteratura m uzi apar am bel vari n i cal e ante. D e pid, cataloage l i nternai onal num esc l e ucrrie de M ozart KV 427 do m i Mass i KV 317 do m aj Coronation l n nor n or Mass, ti p ce pi KV 220 do m aj este denum i Missa brevis. n m esa n or t Vom consi dera aadar att sensurie di lm ba rom n, ct i cel di lm ba engl rel v si l n i e n i ez ati noni e i l m e vom utiliza ca atare.

114 D um nezeu di tulcerurior n nal l Credo Credo i unum D eum = Cred unul n n Dumnezeu Sanctus Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus D eus Sabaoth = Sf nt,sfnt,sf nt,Dom nul Savaot Agnus Dei Agnus Dei qui tollis peccata m undi= M i ulDom nul ,care i el ui zbveti pcatel l i e um i Ca i motetul, missa a cunoscut mai multe etape de evol e i ui stori ide lm bajm uzi : c i cal I. Etapa de cristalizare pre-gregori an i gregorian, sec. I V-X, cu trsturi m onodi vocal : c, , m odal Creatorul missei catolice este considerat . papa Grigore cel Mare. Perioada de cristalizare a durat m aim ul sute de ani di sec.I pn ns te , n V, sec. X. aceast pri etap,partea m uzi n n m cal a missei era m onodi m odal i vocal cu text c, , lm ba l n (exceptnd,desi pri a parte, n i ati gur m n lm ba greac). Pn l apari a polfoni , sec. i a i i ei n XI-XII, missa va adopta n ntregi e stiul grem l gorian. II.Etapa polfoni renascenti sec. XII (XIII) i c st XVI polfoni m odal atoni vocal apoi i c, -di c, , vocal-i nstrum ental (nsoi speci de org). t n al Cea m aiveche m i polfoni cunoscut are auss i c tor anoni idateaz di sec.alXI-lea. Ars Nova m n I (sec. XI este dom i V) nat de Messa de la Notre Dame a l G uil ui laum e de M achaut,urm at sec. n XV de creail l G uil ie ui laum e D ufay i Johannes Ockeghem.158 Secolul al XVI-lea este remarcabil reprezentat de m i pal ssa estri an. ni III.Etapa tonal sec. XVII-XIX limbaj complex,

Instrumente renascentiste:

Crumhorn de diverse dimensiuni

Tob

158

G. Denizeau, op. cit., pp. 40-41.

115 bi m nnd polfoni i a, om ofoni a, m onodi a acom pani at, apoi simfonismul. aceast etap, n mi ssa este cu precdere vocal nstrum ental -i . G enul pri ete totodat, to m ai m ul desti i m t, nai precise de cult, de concert. celdi urm caz, n n lbertatea de coni i nut i form devi tot m ai ne mare, fantezia compozitorului tot mai ne ngrdi M rturi stau m i e de H aydn i t. e ssel Mozart, Missa Solemnis de Beethoven, Messa da requiem de Verdi . a. IV.Etapa m odern sec. XX i m ai departe mare di versi tate de lm bajiexpresi i e.

Instrumente renascentiste:

Trianglu

Diverse tipuri de instrumente cu coarde iarcu

116

Machaut pagi di M i de l N otre D am e n n ssa a

159

159

http://www.sheetmusicplus.com/store/smp_inside.html?cart=71309044736&item=1055785&page=01

117 ESTETICA R EN A TER II Renaterea a fost pentru arti una di m arie ti n l epoci al tehni i pe care o e ci, nvau atelerel n i e m aetrior l care fceau uceni a: arti l a i ci stul i at,care s l zol ucreze si n ngurtate num aipentru el nu exi , sta pri ul rnd era un arti n m zan n serviciul unei cli entel care form ul cu e, i a exacti tate exi genel e. atelerel unora di n i e ntre m aetrise form au iun fel de cenacl , care subi uri n ectel di e scutate erau l n egtur cu arta sau cu probl el atelerul em e i ui 161 respecti v. Vom descoperi o gndi cu totul nou, o re gndi re ndreptat spre uni versul sufl etesc al omului, spre drepturile lui la fericirea pm nteasc i denum i de Renatere dat rea revi m entul cunoscut de tin,relgi art, ri ui i i e, n aceast peri oad, se datoreaz unui fi al u Fl orenei lui Lorenzo Ghiberti, arhitectul dom ul di i m a ci ui n ni tadel toscane 162 ei I l nfuenel l ce strbat di ce ce m ai m ul i e ai n n t 163 m uzi relgi n ca i oas Cntarea gregorian a fost conceput pentru un spai acusti vast.Totodat,ea evoc un u c extrem de si pl dar i ni spai i agi m u, nfi t u m nar (spi tual i ca tot ce este esen i ri ). , chi ntesen, l un anum i m om ent dat a t cntarea gregori an nu a m ai fost de aj uns, deia conti nuat iconti s exi iastzi nu ste .
Bass trombon
160

Instrumente renascentiste:

Chitar

160 161

vezi sus generalti i Ovidiu Drimba I stori cul iici lzai ,vol 4,Ed.tini i Buc.1994,p.483. a turi vii ei . i f c, 162 Idem, p. 75 163 Ibidem, p. 77

118 Sfera vast a uni versul m i c creti dar i ui sti n, cea l f de vast a spai ui acusti al a el ul c catedral au fcut posi l naterea m od ei bie n firesc a conceptelor de simultaneitate i verticalitate m uzi n c. Aproape imediat s-a nscut i reprezentarea grafc a acestora (susi i nerea iconcreti zarea 164 lor vi ): musica mensurabilis i notai zual a 165 di astem ati c . Spai acusti al catedral i gndi ul c ei rea verti cal au ncuraj at m uzi eni, ci i ndreptndu-i ctre experi ente noi m . ntre cel m ai sem ni cati pentru argum entaia e fi ve noastr:cori spezzati166. D ei exi stena om ul m edi ui eval gravi ta n j urull caul de nci ui nchi une pe care, dup necesi , transform a l de nire ti l n oc ntl pentru dezbaterea treburilor cotidiene, ori pentru divertisment ptrunderea germenului laic a dus pe de-o parte l creterea accea sibii i servi ul lturgi M i cul i real , lti ci ui i c. sti ul starea de reculegere i spectacol s-au ul pl t di ce ce m ai m ul form e m eti n n t, n i ngeni oase iatracti ve. Pe de al parte, pri di spectacol lturgi t n ul i c drama au cobort di catedral m ai f n , nti n aa acestei apoi pi publc.Ai s-au ni cu a, n aa i ci ntl t
Flaut dublu O rg di 1614 n

Instrumente renascentiste:

164

Musica mensurabilis = m uzi m surat (lat.). Duratele cantus planus-ul ( c ui cntri gregori i ene) erau l a nceput nepreci zate, f i l ind ungi sau scurtate f te n unci de ri ul i accentel textul . A pari a cntri pe e tm e ui i i m ai m ul voci a necesi un si te tat stem de notai care s expri e durata rel v i i ea f ecrei note, e m ati nl m i si ncroni znd astf vocie.(D i onar de term enim uzi i op. cit. p. 314). el l ci cal, 165 N otai di a astem ati = (gr. diastematikos = i c nterm i tent, pri i n nterval aceast notai conf gurai e). n e, i a m el ei cu succesi odi , unea ei de sunete m ai j oase i m ai te, durate etc. este cl ochi ui di nal ar ul ntr-odat, grai pozi eirel ve a unor sem ne num i di eri subsisteme, neume (gr. pneuma = vnt,suf u) figuri e i ati te, n f te l , sau note. Cel m ai vechi notai di e i astem ati sunt cea neum ati a cntul gregori i cea bi ce c ui an zanti n. (D i onar de term enim uzi i op. cit. p. 328). ci cal, 166 Cori spezzati = coruridespri D i te. spunere spai ( n u stereof c)a grupurior de voci oni l .

119 spectacol popul cu vechi rm i al cul ul ar, e e turilor pre-creti genernd di te form e de art ne, feri l c si ai ncreti c. CO A LA CO M PO N ISTIC V EN EIA N N CEPU TU R ILE STER EO FONIEI Cntarea antioni nu consti e o i f c tui nveni e renascenti st. Tehni di ogul di ca al ui ntre dou grupe de cntrei aezate spai , este , al m eni onat nc di scri l anti greceti n erie ce . coal venei a an a secol ui al XVI ul -lea a cultivat ns cu predieci scritura anti c, m ergnd l e i foni pn l rafnam ente com poni ce, ce puneau a i sti n val oare spai acusti uni of t de cel dou ul c c, eri e tri bune, cu dou orgi al Catdral San Marco: , e ei contraste di nam i i ef ce ecte de ecou, ri i tm ce, m el ce iti bral Toate l un l au consti t odi m e. a oc tui nceputulpreocupri conti i ente a com pozi l torior pentru i uderea spai ui acusti ncl ul c ntre el entel de lm baj m uzi . Aa s-au nscut em e i cal primele forme de i nterpretare stereofoni a c m uzi i num i de venei i secol ui al XVI ci, te eni ul -lea cori spezzati. i tot astf au aprut com bi ie el nail di ntre voci i i nstrum ente; fi genurie pur n ne, l i nstrum ental i fcut l e -au oc ntre m ani festrie l m uzi e gzdui de Catedrala San Marco. cal te coal venei a an nde acti tatea pe i nti vi parcursul a cel pui un secol de l veni n , a rea fl andul Adri W il am ui en laert, 1527, pn l n a m il joculveacul urm tor, peri ui n oada acti ti l vi i a San Marco a m aestrul de capel Cl o ui audi 167 Monteverdi .

Instrumente renascentiste:

Racket din sec. XVI. Instrument de sufatdi l n cu anci dubl l n em e , strm o alf agotul ui

Bass D ul an.A l strm o al ci t fagotului.

167

D i onar de term enim uzi i op.ci p.514.Cel m aii portante f gurial colim uzi e venei sunt: ci cal, t. e m i e i cal ene Adrian Willaert (1490-1562), Gioseffo Zarlino (1517-1590), Andrea Gabrieli (1510-1585), Claudio Merulo (1533-1604), Giuseppe Guami (1535-1611), Giovanni Gabrieli (1555-1612), Giovanni Croce (1557-1609). Compozitorul Claudio Monteverdi a activat la San Marco caltate de m aestru de capel n i ntre ani 1613i 1643.

120 Reprezentani coli renascenti i i ste venei ene dezvol i t deea pl i i vocior scritura uralzri l n i pentru cor dubl i spai i tri u alzat n bune di te. feri Efectul sonor al stereofoniei corului dublu spai i alzat, pri al n ternri i rspunsuri l , -au obi pri nut ntre pri i Adri W il m i en laert i di pol sci ul su, Andrea G abri i N epotul l Andrea, el. ui Giovanni Gabrieli, a creat efecte stereofonice si iare dom eni i m l n ul nstrum ental pri sonate , n piano ed forte i pri canzone, interpretate de n mici grupuri de instrumente de coarde i de 168 suflat . Pl anul cruce greac, cu cupol al Bazii i San n , lci Marco,cu bal coanel corul am pl e ui asate braen l transeptul , pare s fi sugerat com pozi l e ui torior unel posi ltiacusti neobi te. e bii ce nui D ac ansam bl corul se concentreaz ul ui ntr-un spai m aicom pact,l captuluneinave l ,ca u a ungi bi ca tradi onal cu pl cruce l n, n seri i an n ati efectul este m ai uni D ac e pri dou tar. m t n sau m aim ul grupuri l di te , a stane m ari ca l San , a Marco, i nterferena sunetel ducea l experi or a mente ce au avut ca rod aa-numitul stil policoral169. fond s-a renunat l corurie uni n a l tare de ti neerl p andez,i indu-se o evol e nou arta ni i ui n coral Aceste cori spezzati coruri despri . te aduc m uzi venei un el ent de contrast n ca an em spai , crend totodat efecte noi de cul al oare. Pri ntre aceste efecte gsi nuana de ecou, att m de i portant m n ntreaga tradi e a Barocul . i ui Discursul muzical prezenta al ternana a cte dou elemente sonore contrastante: cor contra cor (stil antifonic),
D ul an,strm o alfagotul ci ui
168 169

Instrumente renascentiste:

Box trumpet

Corn

O. Varga TraculO rfeu idesti muzicii, Ed. muz. 1980, p. 159. nul stil policoral = tehni com poni c de l sf tul sec. al XVI ea, care utii c sti a ri -l lzeaz dou sau m ai m ul te grupuricoral e, ntre care apar contraste di nam i ti bral etc. ce, m e

121 linie coral separat,opus corul ui ntreg, sol vocalcontra cor o ntreg (sti responsori ), l al instrumente opuse vocilor, contraste ntre i nstrum ente, al ternane de voci te ij nal oase, al ternane de ni uri di vel nam i sl ce abe i tari (efect de ecou), al ternane de el ente conti em nue i fragmentare, acorduri compacte, pe de-o parte, cu ntreeserea contrapuncti a num eroasel c or linii melodice, pe de alta, acorduri sacadate, contrast cu fl n uena contrapuncti c. Acest pri pi de dualtate a avut ial rezul nci u i te tate cu btai l e ung: stilul concertant i cel contrapunctic imitativ. Acesta din urm va dom i chi na ar lm baj m uzi polfoni di pri a j tate a i ul cal i c n m um secolului al XVIII-l asortndu-se perfect cu ea, si stem ulde organi zare tonal Term enulapare . n ti ul unor l tl ucrri publcate de G i i ovanni G abri i el, preun cu unchi su Andrea, 1587170. m ul n Planul Catedralei San Marco di Venei sec.XVI ai sn a. n , ci a nscut cntarea polcoral i punctel 5 i 10, de-o n e parte i de al a al ta tarul ui pri pal se afl cel dou nci , e orgi ale catedralei. Tot astfel erau di spuse i grupurie l corale dou sau chi m ai ar multe purtnd denumirea de cori spezzati. La baza cntri i policorale a stat interpretarea ani oni tf c di og al ntre grupuride cntrei .
170

Concerti... per voci e stromenti... W. Fleming Arte ii ,vol. II, op. cit. p. 22. dei

GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA (1525-1594)

Date biografice

1526

Giovanni Pierluigi s-a nscut l i n ocaltatea Pal estri (anti Prenestre, na cul pom eni versurie l de Horai i Vergii si t n l or u lu, tuat apropi de n ere Rom a).Pri isierau oam enide vaz,propri ni etaride vi,pduriicase. i m oare m am a. i Este organist la Palestrina. Se cstorete cu Lucrezi G ori Cardinaa . l Gi ul ovanni del M onte rem arc neobi nuitul tal al tnrul organi i duent ui st , p num i rea sa ca pap, cheam pe l Giovanni Pierluigi la Catedrala San Pietro di Rom a. M ai trzi cardi ul Pi n u, nal etro Caraffa, deveni pap, i concediat pe t -a toim uzi eni l ciicstori de l Vaci i ai i a tican, ntre care ipe Pal estri acesna. n te condi i m uzi anul se angaj i, ci eaz ca organist la diverse catedrale din Roma. Curnd, i fin sem i a i narul pentru cntrei bi ceti de l Rom a, al crui seri a prim-capelmaistru este G. Pierluigi. Director de concerte la Vil d la Este. Revine la conducerea capelei papale sub pontificatul papei Pius al V-lea.

1536 1544 1547

Giovanni Pierluigi da Palestrina

1564-1568

1580

Rm ne vduv, i nteni oneaz s devi preot, dar anul urm tor se n n cstorete cu o vduv bogat. fi n ecare an di cei ce vor urm a publc cte o cul n i egere de l ucrri l a Rom a sau l Venei ul m i ani ai vi i se bucur de recunoatere a a. n ti i ei unani , fi consi m ind derat cel m ai val oros m uzi an al ti pul su ci m ui Princeps Musicae.

1594, februarie

M oare l Rom a, cul ea foreicreatoare.Este orm ntat Basii a n m nm n lca San Pietro din Roma. Din nefericire, capela care-iadpostea m orm ntul a fost dem ol cu ocazi renovri Catedral San Pietro. at a i ei

123 Creai a Creai cu precdere relgi a: i oas. A l sat posteriti 108 m i i sse, cca. 600 motete, 42 psalmi, 200 madri e sacre iprofane,9 ricercari pentru org gal . a. Stilul palestrinian desem neaz m uzi relgi ca i oas polfoni m odal i c, , conceput dup regul m el ce iarm oni foari odi ce te stricte; Limbajul su reprezi o si nt ntez a polfoni rei ei nascenti speci a tradi ei f ste, n al i ranco-flamande a sec. XV-XVI; tehnici folosite m eni cantus firmus-ul; ne lnil m el ce se consti e i ie odi tui n arcuri sonore; polf a este m odal ioni , i i v; m tati sistemul modal este diatonic; contrapunctul palestrinian respi crom ati el i nge sm e urm eaz ndeaproape regull ie i puse de Zarlno l m i n ucrarea sa teoreti Le i c nstitutioni harm oni che; ntre acestea: di sonanel trebui pregti e e te, aduse pe ti pineaccentuaii m rezol vate pe ti piaccentuai m .

Manuscris palestrinian

171

171

http://www.ibiblio.org/expo/vatican.exhibit/exhibit/e-music/images/music15.jpg

ORLANDO DI LASSO (1532-1594)

Date biografice 1532 S-a nscut l M ons, provi a H ai a n nci naut, aproape de Anvers, pe rm ul M ri N ordul , com pozi i ui torul al crui num e apare m ai m ul vari n te ante: O rl andus Lassus, Roland de Lassus, Orlando di Lassus, Roland Delattre, Orlando di Lasso etc. I stori descri ca pe un copi-minune, membru al a l e l corul Catedral di M ons, care a atras adm i a ui ei n rai pri gl n asulde o m are puri tate if usee. rum
Orlando di Lasso, 1532-1594

15451549 1549 1552 1553 1554 1555 1556 1570 1590 1594

Face parte din anturajul lui Ferdinand Gonzague, viceregele Sardiniei, supus al pratul Carol Q ui , l nd aceast caltate o peri m ui ntul ocui n i oad l a Palermo, apoi la Milano. I ntr servi ull Constanti Castri n ci ui n otto,Caval alO rdi uide M al er nul ta. Se stabiete l Rom a. l a Capelmaistru la St. Jean de Latran din Roma. Revi rie de Jos, urm a m ori pri l siil ete l Anvers.La ne n l n i nior ocui a Venei sunt publcate a i ntr-o pri edi e l m i ucrridi creai sa. n a Ise ti prete l Venei prima culegere de madrigale pe 5 voci. a a Se stabiete l M nchen,l capel curi D ucel Al l a a a i ui bert alV-lea de Bavaria. Pri ete ti u nobii I se publc cea m ai m are parte di creai di m tl lar. i n e nc n timpulvi i sem n alrecunoateri val ide com pozi ei, i ori tor. Sufer un atac de i m ,urm at de o prbui m oral ifi c. ni re zi Cu dou sptm ni ntea m ori, com pune ul m a sa l nai i ti ucrare, La grime di San Pietro. M oare l M nchen. a Creai sa este vast,cupri a nznd peste 100 de cul egeri .

125 Creai a M uzi sa relgi ca i oas este cea m ai m are parte n 172 catolc,fr a fidogm ati i c . aceast pri n, n vi Lasso realzeaz o si i ntez ntre tradi a cntul i ui gregorian, cea a madri ul (l c) i o expresi gal ui ai vi tate propri a di e scursul m uzi .U neori chi ui cal , ar n misse, com pozi torul apel eaz l surse de i raa nspi i l ce,precum chanson-ele franceze. A compus e ai numeroase misse scurte missae breves silabice, omofonice, simple, accesi l unel m i bie. n e sse apar i l nfuene al colivenei e i ene, speci pri n al n 173 utilizarea tehnicii policorale . Lasso este de asemenea reprezentant al stilului numit musica reservata174 limbaj muzical bazat, pri pal pe o profund expresi tate, crom an nci , vi tisme frecvente, un grad mai mare de rafinament ide subtii ltate,ce se adreseaz m aim ul audi t torior i i . acest sens,un exem pl iustrati l ni ai n u l v l consti e creai pri tui a ncipelui Gesualdo da Venosa. creai l Lasso apar ipatru oratori de Pati n a ui i , de tip Passion dup cel patru Evangheli Lucre i. rile sunt concepute pentru cor a cappella175. genulde motet, Lasso a creat l n ucrri destinate vi i de curte, unor ceremonii oficiale ori alte ei evenimente de m are di versi tate expresi de l v, a sublm , l i e i um or, asoci m od uni i i a roni ate n c curaj coni os nutul relgi ui i os. peste 2000 de l ucrri ,n lm bie l n,i i i l ati talan, francez igerm an. Genurile: motet, madrigal, villanella, chanson, lied. Nu s-au pstrat ( sunt nu cunoscute)creai i i nstrumentale. M uzi l c a l O rl ca ai ui ando di Lasso si ngura com pus n cel patru lm bide ci ai e i rcul e al vrem i,l n,francez, e i ati i i igerm an este tot talan att de di vers,i rat,ca i nspi cea relgi i oas. pl poart n us, amprenta specificului zonei culturale reprezentate de textul ales chanson-uri franceze, madrigale italiene ori lieduri germane. creai sa,Lasso a f n a cut dovada unei nesecate i rai m el ce. nspi i odi

172

dogm ati = care i de dogm e;propri dogm el Care respect f di c ne u or. r scernm nt dogm el cu ati ne e; tudi lpsi de di i t scernm nt f de dogm e. DEX online. a n 173 Tehnica polcoral adoptat de com pozi i renascenti de l Venei f i , tori ti a a, n runte cu A ndrea G abri i i el nepotul su G i ovanni precum i de Cl , audi M onteverdi const prezena a 2 sau m ai m ul grupuri de o , n tor interprei( ,i voci nstrum ente sau com bi nate) aezate l , n ocuridi eri al catedral ,de obi .Catedral f te e ei cei n a San Marco di V enei pri arhi n a, n tectura iconf gurai sa i i a nteri oar,of erea condi ii e, speci acusti i deal n al ce, pentru acest tip de interpretare. Ai exi ci stau de asem enea dou orgi di spuse de o parte i de ceal t a al altarului principal. Tehnica de interpretare polcoral ( i cunoscut isub num el de cori spezzati) reprezi o e nt pri form de stereofonie. m 174 Term enulnu prezi sem ni i iunani acceptate de m uzi ogi cercettoriii nt f cai m col , stori . ci 175 f acom pani ent i r am nstrum ental .

CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643)

Date biografice
de efalm uzi ide curte. ci 1605 1607 N aterea ful su i ui Massimiliano Prezentarea piesei Orfeo n carnaval. Este ales membru la Accademia degli Animosi. M oare soi sa Cl a. a audi Premiera operei Arianna Cl torete l Rom a. a Missa in Illo Tempore, Venei a Pri ete funci de di j l m a rior a Catedrala San Marco, Venei a. Alasel vol de ea um madrigale,Venei a Alaptel vol de ea um madrigale,Venei a M assi ii obi di om a m lano ne pl de medic. I zi a aresteaz pe nchi i l Massimiliano. Massimiliano este eliberat. O raulM antua este j ui ef t. Bntui ci a l Venei e um a a. Scherzi Musicali. Monteverdi devine preot. Madrigali Guerrieri e Amorosi. (Volumul 8) Opera I ri l torno d lsse i Ui n patria. Opera Lncoronazi di I one Poppea. Monteverdi moare.

1608 1610
Claudio Monteverdi

1613 1567 1582 1587 1589 1590 1590 sau N aterea l Cl o ui audi Monteverdi la Cremona Pri a oper ti t:Sacrae m pri Cantiunculae,Venei a Primul volum de madrigale, Venei a Al doilea volum de madrigale, Venei a Pri ete sl ba de vi i l m uj olst a curtea lui Vincenzo de Gonzaga, duce de Mantua Al treilea volum de madrigale,Venei a Se cstorete cu Cl a audi Cattaneo.Cl torete n Ungaria Se nate fulsu Francesco i 17 Pri ete drept de ceteni m e la Mantua. Al patrulea volum de madrigale,Venei Pe pagi a. na de titlu, apare pentru prima dat cu i cai Maestro ndi a della musica, ceea ce nseam n c obi nuse funci a 1614 1619 1626 1627, septembrie 1628, ianuarie 1630-1631 1632 1638 1641 1642 1643, 29 noiembrie

1592 1595

1600 1602, aprilie 1603

Creai a: Monteverdi este considerat unul dintre creatorii genului de oper. 1607 a com pus opera Orfeo, n cu prilejul carnavalului de la Mantua. Introduce grupul instrumental continuo, de susi nere arm oni num eroase m adri e di acest c, n gal n volum o al parti ari t cul tate a vitorului limbaj i muzical al Barocului. Tot aici apar primele semne ale sistemului tonal tratarea arm oni n c. m aim ul de 18 opere, t ntre care: Orfeo, L'incoronazione di Poppea, Il ritorno d'Ulisse in patria ; m uzi relgi c i oas il c.Ex: ai Combatimento di Tancredi e Clorinda Lauda Jerusalem Dominium Gira il nemico insidioso Amore La finta pazza Licori Vespro della Beata Vergine

pref l Q ui Li n aa a nto bro Volumul 5 de madrigale (1605) compozitorul face referiri la: prima pratica stilul polifonic sever, tradi onal de ti i , p palestrinian il a
Orfeo de Monteverdi, una din primele opere din istoria muzicii.

Volumul 8 de madrigale intitulat Madrigali dei guerrieri ed amorosi (M adri el rzboi cior i gal e ni l ndrgosti l 1638) cupri ior, nde pagi l consi nie derate cele mai valoroase ale genului. Madrigalul monteverdian face trecerea de la polifonia modal renascenti l m onodi acom pani a Baro st a a at cului.

seconda pratica scritur i polf c m ailber,cu ioni i tratarea vocilor extreme ca linii principale procedeu care va face trecerea ctre m onodi acom pani a at speci c operei fi .

128

EVENIMENTE MUZICALE DIN PER IO A D A R EN A TER II

Cronologie
1309 1322 1325 M archettus de Padua susi i ne ntroducerea contrapunctul com pozi e. ui n i Papa interzice utilizarea contrapunctului m uzi relgi n ca i oas. Se nate Francesco Landino, compozitor iorgani I i (+1397) st talan. TournaiM essa, pri a missa polifo m ni c. 1430 Se nate Johannes O kegham (+1494) 1436 Se nate Johannes de Ti nctori (+1511) s 1450 1450 Se nate Josqui des Prs, compozitor n olandez (+1521) Se nate H ei ch I nri saak,compozitor german (+1516)

1325 I ntr uz orga cu pedalier. n 1325

1465 Pri a parti m tur m uzi ti t. cal pri 1471 Jakob Obrecht M atthus Passi on 1484 1485 Johannes de Tinctoris De inventione et usu musicase,l ucrare teoreti c Se nate Cl ent Janequi compozitor em n, francez (+1560?)

Phillipe de Vitry introduce pentru prima 1329 dat denum i de Ars nova referitor la rea noul limbaj contrapunctic elaborat. 1332 I fin l Toul a i a ouse breasl a meistersinger-ilor.

Se nate G uil laum e de M achaut,cel 1340 mai important muzician al sec. al XIVlea (+1377). 1350 1350 M uzi pentru l ca ut devi preferat ne n Europa occi dental . Meistersinger-i devi cunoscui G eri n n mania.

Este publcat l Venei tratatulde teoi a a 1492 ri m uzi Opera, a filozofului latin e cal Boethius. 1500 1502 1505 1512 1516 1516 Josquin des Pres devine muzician la curtea regelui Ludovic al XII-l alFranei ea . Ottaviano de Petruccipublc pri ul i m volum de misse de Josquin des Pres. Se nate Thom as Tali compozitor enls, glez (+1585) Este publicat al doilea volum de misse de Josquin des Pres. Se nate Cypri de Rore * en Cypri ano da Rore], compozitor olandez (+1565) Josquin des Pres al treilea volum de misse.

1360 Apari a clavicordului iclavecinului. i Moare compozitorul francez Phillipe de 1361 Vitry, autorul denumirilor istorice de Ars Antiqua iArs Nova. Guillaume de Machaut Missa la patru 1364 voci,com pus cu priej l ul ncoronri l ia Rheims a regelui Carol al V-lea. 1369 1399 1400 1426 Se nate John D unstabl compozitor e, englez (+1453) Se nate G uil laum e D uf compozitor ay, olandez (+1474) Se nate G il Bi les nchoi compozitor s, flamand (+1460) Ol anda devi cunoscut zon m uzi ne cal a Europei.

Se nate Vi ncenzo G all (+1591), iei 1520 interpret l l a ut icom pozi tatl tor, astronomului Galileo Galilei. Johann W al ther preun cu M arti m n 1524 Luther creeaz cartea de imnuri protestante Geystlich Gesangk-Buchleyn. 1525 Se nate G i ovanniPi ui da erl gi Pelestrina, compozitor italian (+1594)

nceputurie colimuzicale olandeze l i 1430 (flamande): Gilles Binchois, Guillaume Dufay. 1430 Se nate Jakob O brecht (+1505)

Compozitorul flamand Adrian Willaert (+1562) devine maestro di capella la 1527 catedrala San Marco di Venei n a nceputurie colivenei l i ene , 1530 Se nate Andrea A m ati lutier Italian, fondatorul vestitei familii de construc-

129
toride i nstrum ente cu coarde iarcu (+1578) Se nate G uil laum e Costel compoziey, 1531 tor francez de ori ne scoi (+1606) gi an Se nate Orlando di Lasso, compozitor 1532 olandez (+1594) Sunt i nfinate pri el conservatoare m e 1537 de m uzi I i pentru bi l c n tala ei a N apol,pentru fete l Venei i a a. 1543 Se nate W ii Byrd,compozitor enlam glez (+1623) 1564 oper. (+1633) D i acest an dateaz pri a vi n m oar cunoscut construi de Andrea Am ati t .

Palestrina Missa Papae Marcelli, una 1565 din cele mai cunoscute creai al i e compozitorului. Momentul culminant al limbajului 1570 polifonic renascentist: Palestrina, Orlando di Lasso. 1571 1572 Se nate M i chaelPraetori compozius, tor iteoreti an germ an (+1621) ci Il Re unul din primele violoncele construite de Andrea Amati la Cremona

Teoreti anulel an H enri ci vei cus Gl areanus publc cel i ebra sa l ucrare 1547 Dodekachordon despre cele 12 moduribi ceti seri . 1548 Se nate Tom as Lui de Vi s ctori a, compozitor spaniol (+1608?)

Ballet comique de la Reyne de Balthazar 1581 de Beaujoyeux este prezentat la curtea regal francez. 1581 Vi ncenzo G all publc Dialogo della iei i musica antica e moderna.

Se nate G iulio Caccini, compozitor Ita1550 lian, unul dintre creatorii genului de oper. (+1618) Giovanni Pierluigi da Palestrina devine 1551 efulm uzi il Catedral San Pietro din ci a a Roma. 1553 1553 1554 1556 Se nate Luca M arenzi compozitor o, Italian (+1599) Este conceput vioara form a sa actun al . Primul volum de misse compus de Pal estri idedi PapeiJulus II na cat i I O rl ando diLasso publc pri a sa carte i m de motete.

Se nate G i am o Frescobal , rol di 1583 compozitor iorganist Italian, reprezentant al Barocului timpuriu (+1643) 1585 1587 1590 1592 Se nate H ei ch Schtz, compozitor nri german (+1672) M onterverdipublc pri ulvol de i m um madrigale. Emilio deCavalieri Il Satiro,fabul pastoral . nceputurie operei. l M onteverdipublc altreiea vol de i l um madrigale

1594 Dafne de Jacopo Peri pri a oper. m Se nate N i a A m ati cel mai cunoscol , 1596 cut ital entat m em bru alfam ii de lei lutieri de la Cremona. 1600 Giulio Caccini opera Euridice 1600 1600 Emilio de Caveleripublc opera La i i Rappresentazione di anima e di corpo. Harpa apare pentru pri a dat m n ansamblurile instrumentale.

Se nate G i ovanniG abri l, compozitor eli 1557 i i reprezentant alcolivenei talan, i ene ialscrituri policorale. (+1612) i i 1557 Se nate Thom as M orl com pozi i ey, tor teoretician englez (+1603)

Gi oseffo Zarlno publc l i i ucrarea teore1558 ti Institutioni harmoniche definirea c sistemului major-minor a tonalti. i i 1560 Orlando di Lasso devine capelmaistru la curtea din Mnchen.

1600 Thomas Morley prima carte de arii. 1600 Jacopo Peri opera Euridice 1600 Instrumentul recorder (flte- bec sau flautul drept) devi popul Angla. ne ar n i

Se nate Jacopo Peri compozitor ita, 1561 lian, unul dintre creatorii genului de

ANEXE

133

TERMENI MUZICALI UTI LI

ANTIFONIC ARTA

di og al ntre dou grupuride cntrei lm baj pri care om ul com uni i l concepil despre i ul n i c deie, ie sine, despre sem eni siidespre uni i versulsu. (W. Fleming Arte ii , vol. I, Ed. Meridiane, Buc. 1983, p. 11) dei reprezi m uzi Europeiapusene di perioada Evului Mediu nt ca n trzi cupri aprox. u, ns ntre m il . sec. XI i jocul I ncep. sec. XI V (cca. 1170-1310), peri oad care centrul m uzi cel m ai n cal cunoscut, care a adoptat, experi entat i dezvol pri el m tat m e form e de polfoni a fost coal de l N otre D am e di Pari i e a a n s. n m od conveni , Ars Anti onal qua se refer num ai l m uzi a ca relgi i oas. gr. basileus = rege. Cl re ce servea ca l de j di oc udecat i de adunare a negustorior forum ul rom an. Creti sm ul s-a l n ni fol t de aceste cl ri ca l osi di cauri de rugci une sau a cl t di al e acest sti. tel n l m el e dat, (l l n) M el e care are ori nea odi b. ati . odi i gi n cntarea gregori an. Deasupra ei i sub ea se adaug al te melodii, componente ale polifoniei liniare, conform unor reguli stricte mel ce iarm oni odi ce. sau concertato, deri vnd di concertare = a rivaliza, a-i n disputa ceva. Tip de discurs muzical specific Barocului. Se nete m ai al m uzi i ntl es n ca nstrum ental i const n dialogul di ntre dou grupe de i nterprei avnd di ce ce m ai , n n frecvent ca suport armonic basso continuo (sau pe scurt continuo). conducere = a nsoi(lat.) gen polifonic, vocal, modal diatonic din Ars Antiqua, compus din 2 sau 3 linii melodice Ansam bl de regul,pri pi iprocedee aplcate speci ul i nci i i n al n genurile polifonice religioase poart denum i rea de contrapunct. coruri despri te. D i spunere spai (stereofoni a n u c)

ARS ANTIQUA

BASILICA

CANTUS FIRMUS

CONCERTANT (STIL)

CONDUCTUS

CONTRAPUNCT

CORI SPEZZATI

134 grupurilor de voci.Vezi polcoral (tehnica) i CORUL CROMATICE (MODURI) DI ASTEM ATI C ( O TAI N A) Zona di j n urulal tarul pri pal catedral catolc. ui nci n a i m oduricare au com ponena l isecunde m ri n or te.

(gr. diastematikos = i nterm i tent, pri i n nterval aceast e). n notai confgurai m el ei cu succesi e, i a odi , unea eide sunete m ai j oase im ai te,durate etc. este cl ochi uidi nal ar ul ntr-odat, grai pozi ei rel ve a unor sem ne num i di te e i ati te, n feri subsisteme, neume (gr. pneuma = vnt, sufl figuri sau note. u), Cel m ai vechi notai di e i astem ati sunt cea neum ati a ce c cntul gregori icea bi ui an zanti n. elm i i narea secundel or m ri te i a m i cro-intervalelor. Impunerea sistemului modal bazat pe tonuri isemitonuri. adaptare teatral a textel sacre or l vechi greci od nat zeul , i a i , nchi ui nterpretat de obi de cei un grup de 50 de brbai travesti sati , ce consti au i n ri tui corul. m oduricare au com ponena l im i n or cro-intervale (intervale m aim i dect sem i ci tonul. ) m uzi polfoni adoptarea de ctre toate vocie a unui n ca i c, l m odelri i repetat. tm c issos = egal, rythmos = ri (gr. Asem nare / i tm ) denti tate a duratelor la toate vocile, cadrul unei com pozi i (Di onar n i. ci de termeni muzicali)

DIATONIZARE

D RAM A LI RG I TU C DITHYRAMB

ENARMONICE (MODURI) IZORITMIE

JONGLEUR LAIC LITURGHIA

jougleur = instrumentist-cntre (f ranceza veche) lumesc, ne-religios gr. leitos = obtesc, ergon = l ucrare. Cel m ai i portant m servi u di n al bi ci creti ci vi seri i ne, consti t pe fondul tui tradi ior l e di I il ocal n erusalm , Anti a, Al i ohi exandri Rom a, a, Cartagi Lyon, Ravenna i l na, und form a defi ti l Bi ni v a zan,

135 pri reform el l Vasie celM are iI n e ui l oan G ur de Aur, sec. n I V. MADRIGAL gen polifonic, vocal cappella,cu text icaracter l c. ai Termenul provine din genul cantus materialis afl at n practi m uzi di I i sec. al XI ca cal n tala V-lea (Ars Nova sau Renaterea ti puri , devenit treptat matrialis, matriale, m e) madriale, madrigal. Madrigalul provine, se pare, din rondelul francez idi frotolla i i n talan. MEISTERSINGER MENESTREL MI N ESN G ER N MISSA meister = m eter,m aestru,singer = cntre minister = servi (i ba l n) tor lm ati minne = i re i ,snger = cntre (i ba germ an) ubi deal lm pri pal sl b creti a ziei bi ca apusean, nci a uj n l , n seri ncepnd din s. IV. Missio sau dimissio (at. = tri i l ) m tere, nchei ere. Cnd sl ba se uj nchei preotul pronuna si a, ntagm a Ite missa est (Pl ecai sl ba s-a , uj nchei cel de al credi at!) or t n,cerndu-le astfels prseasc bi ca. seri dram e cu caracter relgi i os, avnd ca subi ect ntm pl ri mi racul oase cu sfnicreti sau cu Feci i ni oara M ari a. apare sec. XII coal de l Notre Dame (Ars Antiqua). n I, n a a Gen polifonic religios, compus dintr-un cantus firmus (la nceput cntare gregori an,apoidi verse al cntrirelgi te i oase sau laice) numit tenor, creat pe baza unor formule (moduri) ritmice. O a 2-a voce num i motet. I i , textulm otetul cupri t ni al ui ndea 1-2 cuvi lm ba l n,care erau i nte n i ati nute de voci(de ai i ci denumirea genului: de la francezul mot = cuvnt) Tenor-ul . putea fi intonat de instrumente. Vocea a 3-a triplum avea text diferit. MUSICA MENSURABILIS m uzi m surat (lat.). Duratele cantus planus-ul (cntri c ui i gregoriene) erau l a nceput nepreci zate, find l te sau i ungi scurtate funci de ri ul i accentel textul . Apari a n e tm e ui i

MISTERELE

MOTETUL

136 cntri pe m ai m ul voci a necesi un si i te tat stem de notai e care s expri e durata rel v i i ea fi m ati nl m ecrei note, si ncroni znd astfelvocie. l MUSICA RESERVATA lm bajm uzi bazat, pri pal pe o profund expresi tate, i cal n nci , vi crom ati e frecvente, un grad m aim are de rafnam ent i de sm i subtii ltate, ce se adreseaz m ai m ul audi l i i . t torior ni ai n acest sens, un exem pl iustrati consti e creai u l v l tui a principelui Gesualdo da Venosa. gen polifonic, vocal, modal diatonic din Ars Antiqua, compus din 2 linii melodice: un cantus firmus (cntare gregori an) i ta ta repetarea acestui la 4 sau 5 perf ect superi oar. n asem enea cazuri , nceputul i fnal se fceau pe uni i ul son. Se nota num ai vocea i nferi oar (vox principalis), iar cea superi oar era i provi m zat (dup ureche) de cntrei (vox organalis). Cu timpul, au fost notate ambele voci, acestea consti nd pri el parti polfoni Era,se pare,acceptat tui m e turi i ce. idubl area uneivocicu i nstrum ente. adoptat de com pozi irenascenti de l Venei frunte tori ti a a, n cu Andrea G abri i i nepotul su G i el ovanni precum i de , Claudi M onteverdi const prezena a 2 sau m ai m ul o , n tor grupuri de i nterprei (voci i , nstrum ente sau com bi nate), aezate l n ocuridi te al catedral ,de obi .Catedral feri e ei cei n a San Marco di Venei pri arhi n a, n tectura i confi gurai sa a i nteri oar, oferea condi i i e, speci acusti pentru i deal n al ce, acest ti de i p nterpretare. Ai exi ci stau de asem enea dou orgi di spuse de o parte i de ceal t a al al tarul pri pal Tehni ui nci . ca de interpretare polcoral ( i cunoscut i sub num el de cori e spezzati)reprezi o pri form de stereofonie. nt m stiulpolfoni sever,tradi onal de ti pal l i c i , p estri an ni di og al ntre un solst iun grup de cntrei i scritur polfoni m ai lber, cu tratarea vocior extrem e ca i i c i l linii principale procedeu care va face trecerea ctre monodia acom pani specii operei at fc contopi rea ntr-un tot indivizibil a unor elemente provenite

ORGANUM

PO LI RAL CO (TEHNICA)

PRIMA PRATTICA RESPONSORIAL SECONDA PRATTICA

SINCRETISM

137 din domenii artistice di te. feri Arta si ncreti poate reuni teatrul, cu muzica, cu dansul, cu c artele plastice etc. TEATRU (AMFITEATRU) Cuvintele teatru i amfiteatru deri di grecescul theatron, v n care desem na stl i de l n ce m arcau pantel di j pi em e n urul zonei care aveau l tragedil i com edil G reci anti n oc ie ie ei ce. U l or, pantel natural au fost am enaj teri e e ate construci n i fascinante, numite amfiteatre. trobar = a gsi (lm ba provensal . Cntrei nobii rtci i ) l tori din Evul Mediu trover = a gsi (angue d l nordul Franei . Cntrei nobii l oi, ) l rtci di EvulM edi tori n u

TRUBADUR

TRUVER

138

139

140

BIBLIOGRAFIE

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * Brbuceanu,Val u eri Brani Ene te, Barbu-Bucur, Sebastian Bughici, Dumitru Ciobanu, Gheorghe Constantinescu, Grigore Cosm a,O ctavi Lazr an D eni zeau,G rard D r ba,O vi u m di D r ba,Ovidiu m

D i onar de term enim uzi i ci cal Larousse,cronol a uni ogi versal , Histoire de la musique (sous la direction de Roland-Manuel), vol. I-II Musical Timeline Wikipedia, the free Encyclopedia W i pedi enci opedi lber ki a, cl a i Dolmetsch online,di onar de ci termeni muzicali (engl.) D i onar de i ci nstrum ente m uzi e cal Li turgi teoreti ca c Cul tura m uzi de tradi e cal i bi zanti pe teri ulRom ni n tori ei D i onar de f e igenuri ci orm muzicale Studi de etnom uzi ogi i i col e bizantinologie, vol. I C ntecull O rfeu ui H roni m uzi irom neti vol. I cul ci , S egem is i nel dentii fcm genurile muzicale I stori cul iici lzai , vol. I a turi vii ei I stori cul iici lzai , vol. II a turi vii ei

Edi tura tini c ienci oi fi cl pedi Bucureti1984 c, Editura Lider,Bucureti , fr an Libairie Gallimard, Paris 1963 http://www.classicalworks.c om/his.pages/timeline.html http://en.wikipedia.org/wiki/ Portal:Music http://ro.wikipedia.org/wiki/ Pagina_principal%C4%83 http://www.dolmetsch.com/ index.htm Edi tura m uzi ,Bucureti cal 1992 Editura Inst. bi i ide blc m i une ortodox,Buc,1978 si Edi tura m uzi ,Bucureti cal 1989 Edi tura m uzi ,Bucureti cal 1978 Edi tura m uzi ,Bucureti cal 1974 Editura Eminescu, Bucureti 1979 Edi tura m uzi ,Bucureti cal 1973 Editura Meridiane,Bucureti 2000 Edi tura tini c ienci oi fi cl pedi Bucureti1984 c, Edi tura tini c iencicloi fi pedi Bucureti1987 c,

142
D r ba,O vi u m di D r ba,O vi u m di Faure, Elie Fleming, William G astou,Am d Georgiu, Grigore G ol Antoi a, ne Ii Vasie lu, l Rachet, Guy tefnescu,I oana Urm ,D em Buga, Ana ;Srbu, Cristina Maria I stori cul iici lzai , vol. III a turi vii ei I stori cul iici lzai , vol. IV a turi vii ei I stori artei Arta anti a , c Arte ii , vol. I dei Arta gregori an I stori cul irom ne m oderne a turi Muzica din noaptea timpurilor pn zorie noi vol. I-II n l , O carte a stilurilor muzicale, vol. I Tragedi greac a O istorie a muzicii universale, vol. I Acusti im uzi c c 4 Secole de teatru muzical Edi tura tini c,Bucureti i fi 1990 Edi tura tini c,Bucureti i fi 1994 Editura Meridiane,Bucureti 1970 Editura Meridiane,Bucureti 1983 Edi tura m uzi ,Bucureti cal 1967 Bucureti 2000 , Edi tura m uzi ,Bucureti cal 1987 Edi tura Academ i de M uzi ei c Bucureti 1996 , Editura Univers,Bucureti 1980 Edi tura Fundai Cul ei tural e Rom ne,Bucureti1995 Edi tura tini c ienci oi fi cl pedi Bucureti1982 c, Editura Style, Bucureti1999

INTERNET Sugestii de cuvinte cheie Sugestii de term enide cutare (engl.) pe motoarele www.google.com i www.yahoo.com ,cu ifr ghii el 176: lm e Music History chronology,Music History timeline,Middle Age,Renaissance, Gregorian chant,Sol fge, Polyphony

176

Pri aezarea unei si n ntagm e ntre ghii el m otorul va lm e, ntoarce acel pagi care se regsete e ni n si ntagm a aa cum a fost i ntrodus; lpsa ghii el or, m otorul va n i lm el ntoarce acel pagi pe care se gsesc e ni cuvi e scri nu neaprat succesi ntel se, n une di rect.

143 Adrese internet: recomandate Periodizare http://www.newadvent.org/cathen/14577d.htm http://campus.northpark.edu/history/WebChron/Mediterranean/Theodosius.CP.html Antichitate http://www.newadvent.org/cathen/14577d.htm http://campus.northpark.edu/history/WebChron/Mediterranean/Theodosius.CP.html http://www.aldokkan.com/mp3/mp3.htm http://www.classicalworks.com/his.pages/early.his.htm http://www.princeton.edu/~markwoon/Myth/myth-maps.html http://www.webwinds.com/thalassa/ancgreecemap.htm http://plato-dialogues.org/tools/gk_wrld.htm http://plato-dialogues.org/tools/acropol.htm http://www.cultureguide.gr/events/index.jsp http://www.cultureguide.gr/events/details.jsp?Event_id=37320&catA=1 Evul Mediu http://www.chantgregorien.com/images/Cantate.jpg http://byzantium.seashell.net.nz/articlemain.php?artid=mapbase_1092 http://www.anastos.nd.edu/text/2a_map.htm http://www.classicalworks.com/his.pages/jesusto1000.htm http://www.classicalworks.com/his.pages/1000to1300.htm http://historymedren.about.com/gi/dynamic/offsite.htm?site=http://www.thoughtlin e.com/byznet/1180.htm Renatere http://www.twingroves.district96.k12.il.us/Renaissance/VirtualRen.html http://www.ibiblio.org/wm/paint/glo/renaissance/ http://de.wikipedia.org/wiki/Renaissance http://witcombe.sbc.edu/ARTHLinks2.html