Ttulo: Curso Bsico de Baixo (Parte 01) Introduo: Ol Amigos...Salve, Salve...

Estaremos Juntos Aqui Viajando Pelo Mundo Dos Sons Graves. Meu Nome Mrcio Igreja, Sou Baixista Profissional E Professor De Msica. Estarei Aqui Com Vocs Tentando Passar E Trocar Um Pouco De Minhas Experincias E Conhecimentos No Instrumento. Reservei Esse Nosso Primeiro Contato Para Um Bate Papo De Esclarecimentos, E Espero Com Isso, Nos Colocar Em Sintonia. Sim Amigos...Ouam Outros Instrumentos, Abram A Cabea s Novas Influncias, No Se Atenham Apenas Ao Que Lhes For Colocado Ou Ensinado, E Corram Atrs De Novos Sons. Se Voc Quiser Tocar Bem, Tem Que Ouvir Os Caras Que Tocam Bem!!! Oua Vrios Estilos (Voc No Precisa Gostar De Todos, Mas Tem Que Ouvi-Los E Saber Execut-Los). Tente Tirar O Mximo De Proveito De Qualquer Msica Que Voc Oua. Em Qualquer Estilo... Sempre Se Aprende Algo, Sempre. Vamos A Algumas Explanaes Importantes: O Baixo Moderno (Prefiro A Terminologia "Baixo", Por Que Denota Um Pouco Mais De Intimidade, Como Em Chico, De Francisco... Sacou?!)Exerce Um Papel Diferente Do Que Exercia Em Outras pocas Dentro De Uma Banda. Sim Amigos...Independncia!!! Agora Tambm Somos Notados!!! Se Voc Daqueles Que Pensam Que O Baixo Um Instrumento De Transio Para A Guitarra, Ou Mais Fcil Por Ter Apenas Quatro Cordas (No Mnimo), Foi Um Prazer Conhec-Lo Mais Sinto Em Te Dizer Que Aqui Teremos Outro Tipo De Abordagem. Falaremos De Uma Sonoridade Moderna Desempenhada Pelo Baixista Em Uma Banda. Quem Antes Era Um Mero Coadjuvante, Agora J Pode Tomar Ares De Centro De Atenes. O Bom Gosto Uma Coisa Que No Se Ensina. Fazer O Que Adequado A Msica, E No Adequar A Msica A Sua Tcnica, Um Ponto De Suma Importncia, E No Qual Estaremos Insistindo Todo O Tempo. Trabalharemos As Diversas Nuances De Execuo Do Instrumento, Seus Altos E "Baixos, E Espero Te Fornecer A Segurana De Que Voc Precisa Para Se Dar

Bem Nos Seus" Altos". Mos Obra!!! Captulo 1: Contatos Imediatos I Vamos Tomar Como Base No Decorrer Do Nosso Curso O Baixo De Quatro Cordas Por Ser Mais Acessvel. Em Se Tratando Da Relatividade Das Cordas, Temos, Como Um Padro Mais Comum De Afinao Em 440htz,a afinao em A(l) O Seguinte Valor Para As Cordas: E--------------------------------------------------A--------------------------------------------------D--------------------------------------------------G--------------------------------------------------Ainda Falando Sobre A Questo Das Cordas, Que Um Ponto Importante, Podemos Classific-Las Quanto Ao Calibre. Normalmente, As Cordas Com Calibre Menor(Mais Finas), Possuem Menos Sustain (Sustentao), Porm So Mais Macias Proporcionando Uma Ao Mais Baixa Ao Brao Do Instrumento. *Ao: Distncia Das Cordas Ao Brao. Normalmente Quanto Mais Alta A Ao Mais Volume Teremos. Uma Corda Com Calibre Maior, Possui Um Sustain Mais Forte, E Como A Tenso Do Brao Fica Um Pouco Maior Com Essas Cordas, A Tendncia Que Tenhamos Uma Ao Mais Alta No Brao. As Cordas Leves Esto Entre 0.35mm E 0.40mm, Se Voc Quiser Uma Sonoridade Mais Forte, Pode Utilizar As De 0.45mm Que Atendem Perfeitamente Quando O Assunto Peso. Eu, Particularmente Prefiro As De 0.40mm, Por Proporcionarem Uma Maior Maciez Sem Prejudicar O Som, E, Na minha opinio, A Tcnica. A "Pegada" E O Estilo Musical Do Baixista Tambm Determinante Para A Escolha Das Cordas. Um Baixista Com Uma Pegada Leve, E Que Utilize Ghost Notes, Tapping, E Outras Tcnicas De Digitao (Calma!!! Vamos Falar Tambm Sobre Cada Tcnica Dessa Em Separado...) No Decorrer De Sua Execuo Se Sentir Mais Vontade Com Cordas Mais Leves. Isso Uma Opinio Pessoal. Tipos de Cordas

EXISTEM CORDAS FEITAS DE COBRE, DE COR VERMELHA. ALGUNMAS MARCAS SE ROMPEM FACILMENTE. H TAMBM CORDAS FEITAS DE BRONZE FOSFRICO, DE COR AMARELA. SO RECOMENDADAS PARA BAIXOS ACSTICOS TIPO "VIOLO" OU "BAIXOLO". QUANTO AO TIPO, EXISTEM BASICAMENTE 3: *ROUNDWOUND - TIPO MAIS COMUM, E RECONHECIDO PELA ASPEREZA. *FLATWOUND - SO FEITAS A PARTIR DE UMA TIRA RETANGULAR ENROLADA, O QUE A DEIXA MUITO LISA, E INDICADA PARA BAIXOS FRETLESS. ENTRETANTO, AS FLATWOUND TEM POR CARACTERISTICA SONORA O SOM MAIS PURO, ENQUANTO AS ROUDWOUND TEM O SOM MAIS "ENCORPADO". *HALFFWOUND - QUE NADA MAIS DO QUE UMA ROUNDWOUND TRABALHADA NA PARTE DE CONTATO COM O ESPELHO. NESTE TRECHO, ELA LISA COMO A FLATWOUND. MAS NA PARTE DE "TOQUE", ELA SPERA COMO A ROUNDWOUND. COM ISSO, OBTM-SE UM SOM "ENCORPADO"MAS SEM DANIFICAR O ESPELHO. Sempre Muito Vivel Contar Com O Auxlio De Um Luthier Para A Devida Regulagem Do Instrumento. Esse Profissional O Responsvel Direto Pela Maciez E Leveza De Ao Do Brao Do Baixo. Ele Est Devidamente Habilitado Para Regular Ponte, Tarraxas, Tirante, Etc... *Tirante: A "Alma" Do Brao. Uma Haste De Metal Arqueada, Que Impede Que O Brao Do Instrumento Sofra Uma Tenso Exagerada Das Cordas. *Tarrachas: So As Responsveis Pela Afinao Do Instrumento. *Ponte: Pea Localizada Na Parte Inferior Do Corpo Do Baixo, Onde Se Prendem Os Martelos Das Cordas. Consideraes Importantes Melodia do Baixo Sabemos Que O Baixo , Basicamente, Um Instrumento Meldico, Sob O Aspecto

Da Execuo Comum, Por No Trabalhar No Decorrer Da Msica Com Montagem De Acordes. Contudo, Existem Situaes Particulares Que Nos Permitem Essa "Regalia", O Que Enriquece Muito A Performance. Estamos Falando Do Famoso "Tum... Tum Tum.." Esse Tum...Tum Tum..., s Vezes Fundamental Msica, Porque Confere O "Groove" Necessrio. Um Bom Baixista Est Sempre Em Sintonia Com Seu Baterista!!!! Nunca Se Esquea Desse Detalhe!! Baixo E Bumbo "Colados" Seguramente, 60% Da Msica. Principalmente Em Alguns Estilos Em Especial, Como O Funk, O Hip Hop, R&B, Etc...No Mais "Colar" E Sentir O Balano. Interessante Ouvir Tambm O Que Est Sua Volta Na Msica, Claro! E Balanar Galera...Tem Que Balanar...Mesmo Que Seja Um Balano De Cabea, S Pra Marcar O Ritmo, Fundamental "Sentir" A Msica; Assim Ela Te Ajuda. Fica Mais Fcil. Existem Pessoas Que No Tem Muita Facilidade Rtmica, Tambm Estaremos Trabalhando Esse Detalhe Aqui. Tipos de Alas Vamos Falar De Outro Ponto Muito Importante Que Sobre A Ala A Ser Utilizada E Sua Regulagem. Prefira As Alas Mais Largas. O Baixo Um Instrumento Pesado, Principalmente Se For Feito Com Uma Madeira Boa, O Que Influencia No Som. A Angulao Correta Do Brao Esquerdo De Noventa Graus, Em Se Tratando De Brao E Ante Brao. Se Voc For Daqueles Que Adora Fazer Uma Pose, E Colocar Seu Baixo L No Joelho, Por Favor, Reveja Seus Conceitos. Essa A Angulao Correta Para Que Se Possa Utilizar Todo Seu Potencial Tcnico. Posio dos Dedos Com Relao Posio Dos Dedos Da Mo Esquerda, Seguiremos Os Mesmos Padres; Dedos Perpendiculares Ao Brao (Formando Um ngulo De 90) E Tocando As Cordas Apenas Com As Pontas. Mantenha Seus Dedos Nessa Posio E Voc Ver Que As Distncias Das Casas Ficaro Menores. Sei Que Difcil Perder Alguns Vcios, Mas Com Pacincia, Chegaremos L.

 Regras de Estudo Antes De Estudar Preciso Ter Me Mente Que Preciso Aprender A Estudar, Pois Qualquer Estudo Feito Com Concentrao E Conscincia Por Mais Curto Que Seja, Ser Mais Proveitoso Do Que Um Estudo Longo, Porm Dispersivo, Sem Ateno Devida. Regra I: Use Sempre Metrnomo, Importante Para Manter A Pulsao, Ajuste O Metrnomo De Maneira A Tocar Os Exerccios Sem Erro E De Forma Confortvel. Regra II: Organize Seus Estudos, Mantenha Sempre Um Objetivo, Escreva Um Tempo Determinado Para Cada Ponto Do Estudo, Ex: 15 Minutos Para Estudar Escalas, 15 Para Exerccios, Sempre Entre Uma Matria E Outra De 3 A 5 Minutos De Descanso Para Voc Mesmo, "No Caia No Erro De Ficar O Tempo Todo Executando Aquele Slap Do Fulano De Tal, Que Voc No Vai Usar Em Msica Alguma". Regra III: Lembre-Se Que Embora Voc Sendo Baixista, A Linha De Estudo Que Se Deve Seguir O Da Msica Em Sua Totalidade, Pois Quando Se Est Num Grupo Musical Existem Outras Pessoas Executando Msica Em Instrumentos Diversos, Por Mais Que Voc Conhea O Baixo E As Tcnicas Do Baixo, Ser Necessrio Conhecer E Conversar "Msica", A Idia Fazer Msica Com Seu Baixo E No Tocar Baixo Com Sua Msica. Para Tanto Devemos Considerar O Estudo Da Teoria Musical Como Algo Imprescindvel Para Qualquer Instrumentista. Regra IV: Toque Sempre Devagar!!! Os Exerccios So Para Fazer Com Que Voc Fique Preciso E Para O Som Das Notas Executadas Saiam De Forma Perfeitas, No Tente Impressionar Com O Que As "Suas Mos" Podem Fazer, No Estamos Estudando Malabarismo, E Sim Msica. Quando Tocamos Devagar, Damos Chance Ao Nosso Crebro Decorar Aquele Caminho, A Velocidade Vir Decorrente Disto. "Conselho Prtico". Regra V: O Estudo Pode Ser Dividido Em Trs Partes Importantes, "Estude Com Um Professor", "Estude Em Casa Sozinho", Aplique O Que Voc Estudou Em Grupo. Uma Boa Idia E Voc Competir Com Voc Mesmo, Tente Ser Melhor E Ter Mais

Conhecimento A Cada Etapa, Isto Far Com Que Voc Progrida De Forma Acentuada No Estudo Da Msica E Do Contra-Baixo. "Anote Datas E Andamentos (Metrnomo) Para Perceber A Evoluo" Ttulo: Curso Bsico de Baixo (Parte 02) Captulo 2: Partes do Contra-Baixo Iremos nesse captulo fazer uma breve explanao sobre componentes do baixo eltrico. Esse conhecimento do instrumento muito importante para seu aprendizado. Vamos a elas: PONTE - UMA PEA MUITO IMPORTANTE DO BAIXO. EMBORA PAREA QUE SEJA APENAS UM APOIO PARA AS CORDAS, ELA QUEM FAZ A TRANSFERNCIA DAS VIBRAES DAS CORDAS PARA A MADEIRA DO CORPO. EM ALGUNS BAIXOS, AS CORDAS NO SO PRESAS NA PONTE, MAS SIM DIRETAMENTE NO CORPO, VISANDO UM MELHOR APROVEITAMENTO DOS GRAVES. CAPTADORES - TM A FUNO DE TRANSFORMAR A VIBRAO DAS CORDAS EM SOM. ATRAVS DE INDUO MAGNTICA, O SOM CAPTADO E TRANSMITIDO PARA A SADA. ENTRE OS VRIOS MODELOS DE CAPTADORES, OS MAIS COMUNS SO O JAZZ(PADRO JAZZ BASS), PRECISION E PIEZO. CORPO - RESPONSVEL DIRETO PELO TIMBRE DO INSTRUMENTO. ASSIM COMO NO VIOLO EXISTE A CAIXA ACSTICA, O CORPO DO BAIXO QUEM VIBRA, DANDO SUSTAIN E GRAVE NECESSRIO AO BAIXO. NO CORPO QUE SE FIXAM AS CORDAS, O BRAO E A PARTE ELTRICA. O PESO DO CORPO INFLUI TAMBM NO EQUILBRIO DO BAIXO E NO CONFORTO DO INSTRUMENTO. MO - (PARTE ONDE SE PRENDEM AS CORDAS VIA TARRACHAS) - ALM DE SERVIR PARA FIXAO DAS TARRACHAS, TEM MUITA INFLUNCIA NO EQUILBRIO DO INSTRUMENTO. EXPERIMENTE TOCAR NUM BAIXO COM MO E NUM SEM (COMO FACTOR, STEIBERG), E SINTA A DIFERENA! TARRACHAS - RESPONSVEL PELA AFINAO DO INSTRUMENTO, MERECE CUIDADOS ESPECIAIS QUANTO MANUTENO E CONSERVAO. BRAO - PARTE FUNDAMENTAL DO INSTRUMENTO, DEVE SER FIRME O SUFICIENTE E DE MADEIRA ESTVEL. REQUER CUIDADOS QUANTO AO USO DO TIRANTE, QUE INTERNO AO BRAO (CONFORME EXPLICAO ACIMA). SEMPRE QUE SE TROCAR AS CORDAS, CHECAR SE A CURVATURA DO BRAO ACEITVEL, E SE NECESSRIO, ATUAR

SUAVEMENTE O TIRANTE. TRASTES - SO AS PEQUENAS FAIXAS DE METAL QUE SE EXTENDEM AO LONGO DO BRAO, RESPONSVEIS PELA LIMITAO E LOCALIZAO DAS NOTAS. EM ALGUNS CASOS, POSSVEL RETIRAR OS TRASTES PARA QUE SE TENHA UM BAIXO TIPO FRETLEES, QUE POSSUI UM SOM CONTINUAMENTE BASE DE "LIGADOS",; E LOGO EM SEGUIDA RECOLOC-LOS. DESDE QUE SEJA BEM FEITO ESSE TRABALHO, CLARO! BASEADO TAMBM NESSE FATOR, ALM DE OUTROS J CITADOS ACIMA, QUE SE OBTM AS VARIAES SONORAS QUE COMPE O INSTRUMENTO. EU PREFIRO OS TRASTES TIPO JUMBO, PORQUE CONFEREM MAIOR PRECISO AO SOM TOCADO. Ttulo: Curso Bsico de Baixo (Parte 03) Tecnicamente Falando Mais uma vez estaremos aqui para falar mais um pouco sobre o baixo. Nesse segundo captulo, falaremos mais tecnicamente do instrumento para "facilitar a vida" dos marinheiros de primeira viagem. Parabns pela coragem e pela vontade de melhorar, porque no adianta s fazer, tem que fazer bem feito!!! J que nunca vamos atingir a perfeio, s nos resta sermos pelo menos muito bons no que fazemos. E, para se tocar com personalidade, preciso ter o conhecimento!!! vamos ao que interessa. Questes Tcnicas da Aprendizagem Nesse captulo, falaremos de questes tcnicas, especficas para a mo esquerda. J fiz uma breve explanao no captulo anterior sobre o posicionamento dos dedos, mas nunca demais recordar. Lembre-se sempre de manter os dedos perpendiculares(formando um ngulo de 90 com o brao do instrumento) ao brao do baixo, pois o caminho aos diversos pontos da escala ser mais fcil. Experimente tocar uma linha de baixo qualquer ou uma frase que voc conhea, ou ainda "caminhar" no brao do instrumento com os dedos deitados, e logo em seguida faa a mesma coisa com os dedos perpendiculares ao brao. Notou a diferena? Agora tente atingir o mximo de casas com o indicador (dedo um) na primeira casa, e o mnimo (dedo quatro), estando os dois dedos inclinados. Agora repita o processo com os dedos na posio correta. Ficou muito mais fcil no ?

Vamos a alguns exerccios para independncia dos dedos da mo esquerda. Antes de comear, vamos a algumas explicaes sobre os exerccios: Os exerccios so para independncia dos dedos, no para velocidade. Trataremos de velocidade em outro captulo porque no adianta querer correr sem aprender a andar. Portanto, execute-os de forma lenta e constante, para que a sua mente se "acostume" a eles e conseqentemente fiquem mais familiares aos seus dedos. Se voc errar, volte do princpio. Caso no tenha um metrnomo, providencie um o mais rpido possvel, e enquanto voc espera chegar bata o p em ritmo constante enquanto faz os exerccios. Lembre-se de alternar os dedos da mo direita para cada nota tocada com a mo esquerda. Por enquanto utilize apenas o dedo indicador e mdio (dedos um e 2) da mo direita. Use um dedo da mo esquerda para cada casa. * Dedos Dedo indicador----------------- 1 Dedo mdio ---------------------2 Dedo anelar ---------------------3 Dedo mnimo -------------------4 * Seqncias: Casas 1234 1243 1324 1342 1423 1432 2341 2314 2431 2413 2134 2143 3124

3142 3214 3241 3412 3421 4123 4132 4231 4213 4312 4321 Faa o exerccio preferencialmente comeando na casa um. Faa a seqncia quantas vezes quiser. Altere as casas, comeando na casa cinco, por exemplo. Preste ateno mo direita. Durante o exerccio, e tambm para tocar normalmente, convm prestar muita ateno altura da ala utilizada. Sim, ela deve estar regulada de forma a que voc possa manter seu antebrao esquerdo a noventa graus em rela co ao brao. Isso muito importante!!! Caso contrrio, sua tcnica vai se perder. Sim muito mais difcil tocar com o instrumento l embaixo...mais isso no mrito algum para que o faz, muito pelo contrrio, denota total conhecimento tcnico, e, na minha opinio, no deve ser seguido. O que mais importante? Aparncia ou sonoridade? Agora vamos fazer um exerccio muito parecido com o primeiro, para independncia dos dedos tambm, mas com alternncia de cordas. Casas: Descendo 1234 2345 3456 4567 Subindo

789-10 89-10-11 9-10-11-12 10-11-12-13 Esses so exerccios fundamentais tanto para iniciantes quanto para profissionais. Servem tambm para "esquentar" os dedos antes de apresentaes. "Perseverana" a palavra chave para o sucesso! No desista, com trs dias de execuo regular dos exerccios voc j notar a diferena. Quanto mais vezes voc fizer, melhor ficar sua execuo. No prximo captulo comearemos a fazer um apanhado sobre harmonia funcional, e quem sabe algumas tcnicas de slap. Ttulo: Dicionrio de Acordes O que um acorde de baixo? Calma, no pense que baixo toca com a quatro cordas ao mesmo tempo, mas nessa lio voc aprender como fazer acordes no baixo, que usando em msicas lentas fica muito bonito dando uma base tocando as quatro cordas juntas, com certeza se voc sabe teoria musical essa lio ficar muito fcil. Um acorde completo pode ser feito de no mnimo por 3 notas (acordes = conjunto de notas) assim formando o chamado trade, vou dar um exemplo: G = sol si r G = 1a 3a 5a graus da escala maior. (trade) G9 = sol si r l - G9 = 1a 2a 3a 9a graus da escala maior (ttrade) Isso foi s um exemplo pois vamos mostrar acordes da escala de L, e se voc quiser outros acordes s subir o tom. Se voc no sabe as escala maiores, nem leia essa lio pois vamos precisar usar muito essas escalas. LISTA DE ACORDES DE L. A = l maior (T, M3, P5) Am = l menor (T, m3, P5) A7 = l na stima (T, M3, P5, m7) AM7 = l na stima maior (T, M3, P5, M7) A sus4 = l com 4 suspensa (T, M3, +4, P5)

Vou mostrar os acordes atravs do TABS,. Voc deve tocar todas as notas ao mesmo tempo, como se nas tabs elas estivessem umas sobre as outras. A diferena na posio eu criei para facilitar a sua leitura. A maior (A) G-------------9------D-------11----------A---12---------------E---------------------A maior (A) v.2 G--------18----------D---------------------A-------19-----------E---17----------------A menor (Am) G-----------------------D-----------10-------A---------12-----------E-----12--------------A menor (Am) v.2 G-------17----------D---------------------A-------19-----------E----17---------------A na stima (A7) G--12----------------D---------11----------A--12-----------------E----------------------A na stima (A7) v.2 G-------18------------D---17---------------A-------19------------E---17-----------------A na stima maior (AM7) G-----18-----------------D-----18-----------------A----------19------------E-----17-----------------A na stima maior (AM7) v.2

G-------------13----------D--------11---------------A----12-------------------E--------------------------A com 4 suspensa (Asus4) G-------(11)-12----------D-----12-------------------A------12------------------E--------------------------O acorde de cima normalmente tocado como sendo maior (11), depois se faz um hammer-on no (12)... mas pode se omitir o 11. A com 4 suspensa ( Asus4) G----------19---------D----------------------A----------------------E---17----------------Sempre tente manter a tnica acima do 12a traste, ou fica muito grave e o som fica muito confuso. Essa minha opinio, no uma regra. Acordes podem ser combinados. Se voc, por exemplo, quiser misturar os acordes de A7 e Am para Ter um Am/7 simples, principalmente se voc souber dentro das escalas onde fica a 7a dominante do acorde. A qualidade de um baixista a criatividade. Ttulo: Exerccios ( Parte 01 ) Esses exerccios so muito importante para sua habilidade, principalmente se voc iniciante, pois exerccios que traz ritmo, velocidade e habilidade para os seus dedos, faa pelo menos 2 vezes por dia cada um (obs: Se voc iniciante meu conselho que ensaie no mnimo 30 minutos por dia) Obs: cada nmero corresponde ao dedo e casa que voc vai usar, e no se esquea que tem que ir de uma oitava a outra ( Ex: no exerccio 01 comea no f, voc vai fazer no brao do contrabaixo at o outro f, isto , fazendo esse exerccio no brao inteiro). Exerccio 01 /-1--2--3--4--------------------------------------/--------------1--2--3--4-------------------------/---------------------------1--2--3--4------------/---------------------------------------1--2--3--4-

Exerccio 02 /--1--3--------------------------------------/---------2--4-------------------------------/----------------1--3------------------------/-----------------------2--4-----------------Exerccio 03 /-----------------------------------------1--2--3--4/----------------------------1--2--3--4------------/---------------1--2--3--4--------------------------/--1--2--3--4---------------------------------------Exerccio 04 /--1--4-------------------------------------/--------2--3-------------------------------/---------------1--4------------------------/---------------------2--3------------------Ttulo: Exerccios ( Parte 02 ) Estes exerccios so obrigatrios para um contrabaixista, eles serves para desenvolver e dar velocidade para sua mo direita (se voc for destro). Eles so muito simples, mas muito eficiente, o meu conselho que voc os faa todos os dias para lhe ajudar no seu desenvolvimento. Cada exerccio deve ser repetido exaustivamente at que voc no esteja mais tropeando nas cordas, s assim voc passar para o prximo exerccio. Exerccio 01 /-------------------------1-2-3-4-----------------------/----------------1-2-3-4---------1-2-3-4---------------/--------1-2-3-4--------------------------1-2-3-4-------/1-2-3-4-----------------------------------------1-2-3-4 Exerccio 02 /--------------------------4-3-2-1---------------------/-----------------4-3-2-1--------4-3-2-1---------------/--------4-3-2-1--------------------------4-3-2-1------/4-3-2-1-----------------------------------------4-3-2-1 Exerccio 03 /------------------------4-3-2-1----------------------/----------------1-2-3-4--------1-2-3-4---------------/--------4-3-2-1-------------------------4-3-2-1-------

/1-2-3-4----------------------------------------1-2-3-4 Exerccio 04 /------------------------1-2-3-4-----------------------/----------------4-3-2-1--------4-3-2-1----------------/--------1-2-3-4-------------------------1-2-3-4-------/4-3-2-1----------------------------------------4-3-2-1Exerccio 05 /------------4------------------4--------------------/--------3------3-----------3------3-----------------/-----2-----------2-----2--------------2-------------/--1------------------1--------------------1---------Exerccio 06 /----------1----------------------1----------------/-------2------2-------------2-------2-------------/----3-------------3-----3--------------3----------/--4------------------4---------------------4------Ttulo: Exerccios ( Parte 03 ) Aqui esto alguns exerccios para iniciantes, que ajudaro muito no seu desenvolvimento. No se esquea: 1)O importante voc fazer os exerccios com o intervalo de tempo de uma nota para outra igual. 2)Importa mais o ritmo do que a rapidez, conforme voc for evoluindo aumente a sua velocidade. Exerccio 01 /------------------1-2----2-1---------------------------/-------------1-2--------------2-1----------------------/--------1-2------------------------2-1-----------------/---1-2----------------------------------2-1------------Exerccio 02 /----------------1-3----3-1------------------------------/-----------1-3--------------3-1-------------------------/-------1-3-----------------------3-1--------------------/---1-3--------------------------------3-1---------------Exerccio 03 /-----------------1-4------4-1---------------------------/-----------1-4------------------4-1----------------------

/------1-4---------------------------4-1-----------------/--1-4------------------------------------4-1-------------

Ttulo: Exerccios ( Parte 04 ) Exerccios que vo trazer muita agilidade para os seu dedos. No se esquea: 1) O importante voc fazer os exerccios com o intervalo de tempo de uma nota para outra igual. 2) Importa mais o ritmo do que a rapidez, conforme voc for evoluindo aumente a sua velocidade. Exerccio 01 /----------------------1-2-3---3-2-1--------------------/---------------1-2-3-----------------3-2-1-------------/--------1-2-3-------------------------------3-2-1------/-1-2-3--------------------------------------------3-2-1 Exerccio 02 /--------------------1-2-4---4-2-1---------------------/-------------1-2-4-----------------4-2-1-------------/-------1-2-4------------------------------4-2-1-------/-1-2-4-------------------------------------------4-2-1Exerccio 03 /---------------------1-3-4---4-3-1---------------------/--------------1-3-4-----------------4-3-1--------------/-------1-3-4-------------------------------4-3-1-------/-1-3-4--------------------------------------------4-3-1Ttulo: Exerccios ( Parte 05 ) Exerccios psicomotor No se esquea: O importante voc fazer os exerccios com o intervalo de tempo de uma nota para outra igual. Importa mais o ritmo do que a rapidez, conforme voc for evoluindo aumente a sua velocidade.

Exerccio 01 /---------------------4-3-2--------------------/---------------1-2-3--------1-2-3-------------/--------4-3-2---------------------4-3-2-------/--1-2-3----------------------------------1-2-3Exerccio 02 /-1-2-----------------------------3-4----------/-----3-4--------------------1-2---------------/---------1-2-----------3-4--------------------/--------------3-4-1-2-------------------------Movimentao: Exerccio 03 /---------------------4-5-6-7---------------------/--------------3-4-5-6-------6-5-4-3--------------/-------2-3-4-5---------------------5-4-3-2-------/1-2-3-4-----------------------------------4-3-2-1Escada de brao: Exerccio 04 /--1----------------8--7----------------1/----2-----------7-------6------------2--/------3-------6------------5-----3------/--------4--5-------------------4--------Ttulo: Escalas Maiores Escalas Maiores A escala maior serve principalmente para tirar msicas, fazer solos, fazer arranjos e etc. Entre os msicos, essa escala chamada de ESCALA MAIOR a mais usada entre eles, pois em modos gregos esta escala que se chama JNICO significa uma escala alegre e aberta. Aqui abaixo esto todas as escalas maiores ( so 17 no total ) D r mi f sol l si d R mi f# - sol l si do# - r Mi f# - sol# - l si do# - r# - mi F sol l sib d r mi f

Sol l si d r mi f# - sol L si do# - r - mi fa# - sol# - l Si d# - r# - mi f# sol# l# si D# - r# - f f# - sol# - la# - d d# R# - f sol sol# - l# - d r r# F# - sol# - l# - si d# - r# - f f# Sol# - l# - d do# - r f sol sol# La# - d r r# - f sol l l# Rb mib f solb lb sib d rb Mib f sol lb sib d r mib Solb lb d rb mib f sol solb Lb sib d rb mib f sol lb Sib d r mib f sol l sib As mais usadas so as naturais, principalmente em CDs. A escala formada por (T tom | ST semi-tom) T T -ST T T -T ST I II III IV V VI VII VIII I tnica II maior ou menor III maior ou menor IV justo / diminuto ou aumentada V justo / diminuto ou aumentada VI - maior ou menor VII maior ou menor VIII tnica