INDICE

Rem Koolhaas.

Delirious New York (fragmentos).

The Monacelli Press, New York, 1994.

3 Rem Koolhaas.

Bigness o el problema de la gran dimensin.

1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 494.

8 Rem Koolhaas.

Qu le pas al urbanismo?
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 958-971.

14 Rem Koolhaas.

La ciudad genrica.
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 1239.

17 Jeffrey Kipnis.

Hacia una Nueva Arquitectura.

En Architecture and Science, Londres, Wiley and Sons, 2001.

30 Michael Speaks.

Est ms all Las limitaciones formalistas de la vanguardia norteamericana.

1997. Reproducido en Architecture and Science, Londres, Wiley and Sons, 2001.

35 Michael Speaks.

Dos historias de la Vanguardia.

www.archilab.org/public/2000/catalog

42

H3 - Taller Rigotti 2005. Biblioteca de textos Tomo 5

Arq. A. M. Rigotti - Arq. E. Heredia - Arq. M. Borgatello - Arq. D. Cattaneo

Rem Koolhaas

Delirious New York

The Monacelli Press, New York, 1994.
Traduccin: A. M. R.

INTRODUCCIN
Filsofos y fillogos deberan preocuparse en primer lugar de la metafsica potica; eso es la ciencia que busca las pruebas no en el mundo exterior sino en las modificaciones de la mente que median en l. Desde que el mundo de las naciones est hecho por los hombres, es dentro de su mente que estos principios deben ser buscados. Giambatista Vico, Principios de una nueva ciencia, 1759 Para qu tenemos una mente sino para hacernos un camino? Fyodor Dostoyevsky

Manifiesto Cmo escribir un manifiesto en una era disgustada con ellos? La debilidad fatal de los manifiestos es su carencia de evidencia. El problema de Manhattan es el opuesto: es una montaa de evidencia sin un manifiesto. Este libro ha sido concebido con la interseccin de estas dos observaciones: es un manifiesto retroactivo para Manhattan. Manhattan es la piedra de la roseta del siglo XX. No slo grandes partes de su superficie estn ocupadas por mutaciones arquitectnicas (Central Park, el rascacielos), fragmentos utpicos (Rockefeller Center, el edificio de Naciones Unidas) y fenmenos irracionales (Radio City Music Hall), sino que cada manzana est cubierta por varias capas de arquitectura fantasmal en las forma de ocupaciones previas, proyectos aborta3

dos y fantasas populares que proveen de imgenes alternativas al Nueva York que existe. Especialmente entre 1890 y 1940 una nueva cultura (la era de la mquina?) seleccion a Manhattan como un laboratorio: una isla mtica donde la invencin y la puesta a prueba de un modo de vida metropolitano y su correspondiente arquitectura, poda ser conseguida como un experimento colectivo en el cual la ciudad toda se convertira en una fbrica de experiencias hecha por la mano del hombre, donde lo real y lo natural dejaban de existir. Este libro es una interpretacin de esa Manhattan; da a sus aparentemente discontinuos -hasta irreconciliables- episodios un nivel de consistencia y coherencia, una interpretacin que procura dejar sentado que

Manhattan es el producto de una teora no formulada, Manhattismo, cuyo programa existir en un mundo totalmente fabricado por el hombre, es decir vivir dentro de la fantasaera tan ambicioso que no poda ser enunciado abiertamente si pretenda ser realizado. xtasis Si Manhattan est todava en bsqueda de una teora, entonces esa teora, una vez identificada, debe dar lugar a la frmula de una arquitectura que sea al mismo tiempo ambiciosa y popular. Manhattan ha generado una arquitectura sin vergenzas, que debe ser amada en proporcin directa a su desafiante falta de autoodio, debe ser respetada en el mismo grado en que fue demasiado lejos. Manhattan ha inspirado en sus espectadores un xtasis consistente respecto a la arquitectura. A pesar de -o quizs a causa de- esto, sus logros e implicancias han sido persistentemente ignorados y an suprimidos de la profesin arquitectnica. . Densidad Manhattanismo es la ideologa urbanstica que se ha alimentado, desde su concepcin, de los esplendores y miserias de la condicin metropolitana -hiperdensidad- sin perder por un instante la fe en ella como la base de una cultura moderna deseable. La Arquitectura de Manhattan es el paradigma de la explotacin de la congestin. La formulacin retroactiva del programa de Manhattan es una operacin polmica. Revela un nmero de estrategias, teoremas y atajos que no slo le otorgaron una lgica y un patrn al desempeo pasado de la ciudad, sino que su continua validez es en s misma un argumento para un segundo advenimiento del Manhattanismo, esta vez como una doctrina explcita que puede trascender
4

la isla de sus orgenes y reclamar su lugar entre los urbanismos contemporneos. Con Manhattan como ejemplo, este libro es un anteproyecto para una Cultura de la congestin. Anteproyecto Un anteproyecto no predice las rupturas que van a desarrollarse en un futuro; describe un estado ideal que slo puede ser aproximativo. De la misma manera en que este libro describe un Manhattan terico, un Manhattan como conjetura de la cual la ciudad presente no es sino un realizacin imperfecta y fruto del compromiso. De todos los episodios del urbanismo de Manhattan, este libro asla slo aquellos momentos donde el anteproyecto es ms visible y ms convincente. Debe, e inevitablemente lo ser, ser ledo en oposicin al torrente de anlisis negativos que emanan desde Manhattan, sobre Manhattan y que ha establecido firmemente a Manhattan como la Capital de la perpetua crisis. Este conjunto de monumentales xitos y fracasos slo puede leerse a travs de una reconstruccin especulativa de un perfecto Manhattan. Manzanas En trminos de estructura este libro es un simulacro del manzanero de Manhattan: una coleccin de manzanas/bloques cuya proximidad y yuxtaposicin refuerza su significado separado. Los primeros cuatro bloques -Coney Island, El rascacielos, Rockefeller Center y Europeos- son una crnica de las modificaciones de Manhattan como una teora implcita ms que explcita. Muestran la progresin (y la subsiguiente declinacin) de la determinacin de Manhattan de mover su territorio tan lejos de lo natural y de lo humano como fuera posible.

El quinto bloque -el Apndice- es una secuencia de proyectos arquitectnicos que solidifican el Manhattanismo en una teora explcita y negocia la transicin de Manhattan desde su condicin de producto arquitectnico inconsciente a una fase ms consciente. El escritor fantasma Las estrellas de cine que han tenido una vida llena de aventuras son con frecuencia demasiado egocntricas para dejar en descubierto las pautas de su vida, demasiado inarticuladas para expresar sus intenciones, demasiado inquietas para recordar o llevar un registro de los hechos. Los escritores fantasmas lo hacen por ellas. De la misma manera yo soy el escritor fantasma de Maniatan (con la complicacin adicional de que mi fuente y sujeto ha alcanzado una senilidad precoz antes de que su vida se haya completado. Por eso yo he debido proveer de mi propio fin). ...................................... APNDICE UNA CONCLUSIN FICCIONAL La Metrpolis se esfuerza por alcanzar un punto mtico en que el mundo sea completa-

mente fabricado por el hombre, de modo que coincida absolutamente con sus deseos. La Metrpolis es una mquina adictiva, de la que no hay escape, a menos que ofrezca eso tambin... A travs de su omnipresencia, su existencia ha llegado a ser como la Naturaleza que ha reemplazado: se ha dado por sentada, se ha vuelto invisible, ciertamente indescriptible. Este libro fue escrito para mostrar que Manhattan ha generado su propio Urbanismo metropolitano -una Cultura de la congestin-. De manera ms oblicua posee un segundo argumento oculto: que la Metrpolis necesita/merece su propia arquitectura especializada, una que pueda reivindicar la promesa original de la condicin metropolitana y desarrollar an ms las frescas tradiciones de la Cultura de la congestin. Los arquitectos de Manhattan desarrollaron sus milagros entregndose a una autoimpuesta inconsciencia; es la ardua tarea de la parte final de este siglo lidiar con los reclamos, las ambiciones y las ambiciones extravagantes y megalomanacas de la Metrpoli en forma abierta. Despus de la crnica mortuoria de un Manhattanismo marchito -como si se lo

hubiera expuesto a la luz del da demasiado rpido- este Apndice debe ser ledo como una conclusin ficcional, como una interpretacin del mismo material, no a travs de palabras sino de proyectos arquitectnicos. Estas propuestas son el producto provisional del Manhattanismo como una doctrina consciente cuya pertinencia no est ms limitada a la isla donde fue inventado. La ciudad del globo cautivo (1972) La ciudad del globo cautivo est dedicada a la concepcin artificial y al acelerado nacimiento de teoras, interpretaciones, construcciones mentales, propuestas y su inferencia en el Mundo. Es la capital del Ego, donde la ciencia, el arte, la poesa y las formas de la locura compiten dentro de condiciones ideales para inventar, destruir y restaurar el mundo de la realidad fenomnica. Cada Ciencia o Mana tiene su propio terreno. En cada terreno se erige una misma base construida de una piedra pesada y pulida. Para facilitar y provocar la actividad especulativa, estas bases -laboratorios ideolgicos- estn equipados para suspender leyes que no son bienvenidas o, verdades incuestionables, para crear condiciones fsicas no existentes. Desde estos slidos blo-

ques de granito cada filosofa tiene el derecho de expandirse sin lmites hacia el cielo. Algunos de estos bloques tiene limbos de completa certeza y serenidad; otros muestran suaves estructuras de conjeturas tentativas y sugerencias hipnticas. Los cambios en este skyline ideolgico van a ser rpidos y continuos: un rico espectculo de alegra tica, fiebre moral o masturbacin intelectual. El colapso de alguna de las torres puede significar dos cosas: fracaso, abandono o un Eureka visiva, una eyaculacin especulativa. Una teora que funciona. Una mana que prende. Una mentira que se vuelve verdad. Un sueo del que no hay despertar. En estos momentos el propsito del Globo cautivo, suspendido en el centro de la ciudad, se vuelve aparente, todos estos institutos juntos forma una enorme incubadora del mundo mismo, estn criando al Globo. A travs del afiebrado pensamiento de las torres el Globo gana peso. Su temperatura aumenta despacio. A pesar de los retrocesos humillantes, su preez sin edad sobrevive. La ciudad del globo cautivo fue una primera exploracin intuitiva de la arquitectura de

Manhattan, dibujada antes de que la investigacin hubiera substanciado sus conjeturas. Si la esencia de la cultura metropolitana es el cambio -un estado de perpetua animacin- y la esencia del concepto de ciudad es una secuencia legible de varias permanencias, entonces los tres axiomas fundamentales en los que esta basada la ciudad del Globo cautivo -cuadrcula, lobotoma y cisma- pueden recuperar el terreno de la Metrpoli para la Arquitectura. La cuadrcula -o cualquier otra subdivisin del territorio metropolitano en mximos incrementos de control- describe un archipilago de ciudades dentro de las ciudades. En la medida que cada isla celebre ms su diferencia de valores, mayor ser la unidad del archipilago y el sistema ser reforzado. Porque el cambio est contenido en el componente isla, un sistema como este

nunca tendr que ser revisado. En el archipilago metropolitano cada rascacielos -en ausencia de una verdadera historia- desarrolla su propio folklore instantneo. A travs de la doble desconexin de la lobotoma y el cisma -separando la arquitectura interior de la exterior, y desarrollando la primera en pequeas instalaciones-, estas estructuras pueden destinar su exterior slo al formalismo y su interior slo al funcionalismo. De esa manera no slo resolvern para siempre el conflicto entre forma y funcin, sino crearn una ciudad donde monolitos permanentes celebren la inestabilidad metropolitana. Slo en este siglo, estos tres axiomas han permitido a los edificios de Manhattan ser al mismo tiempo arquitectura y mquinas hipereficientes, ser modernos y eternos.

Rem Koolhaas

Bigness o el problema de la gran dimensin

1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 494.

Especie Superada una cierta escala, la arquitectura asume la particularidad de la GRAN DIMENSIN. La mejor motivacin para afrontar la GRAN DIMENSIN es aquella ofrecida en su momento por los escaladores del monte Everest: porque est all. La GRAN DIMENSIN es la arquitectura extrema. Parece increble que el puro y simple dimensionamiento de un edificio pueda dar vida a un programa ideolgico independiente de la voluntad de sus proyectistas. De todas las posibles categoras, aquella de la GRAN DIMENSIN no pareca merecer un manifiesto: disminuida como cuestin intelectual, parece estar en vas de extincin, como un dinosaurio, por su zafiedad, lentitud, falta de flexibilidad, problematicidad. Pero, en verdad, slo la GRAN DIMENSIN puede activar aquel rgimen de complejidad que moviliza la plena comprensin de la arquitectura y de los campos con ella relacionados. Hace cien aos, una generacin de conquistas tericas y de tecnologas de soporte desencaden un BIG BAND arquitectnico. Aventurando la circulacin, cortocircuitando las distancias, artificializando los interiores, reduciendo los volmenes, exaltando las dimensiones y acelerando la construccin: el ascensor, la electricidad, el acondicionamiento de aire, el acero, en fin, las nuevas infraestructuras han constituido un conjunto
8

de cambios capaces de provocar el nacimiento de otra especie arquitectnica. Los efectos combinados de este descubrimiento han producido estructuras ms altas o ms profundas. MS GRANDES, como nunca antes se haban concebido, y en conjunto dotadas de grandes potencialidades paralelas para la reorganizacin social. Una programacin infinitamente ms rica. Teoremas Alimentada al principio por la energa inconsciente de lo puramente cuantitativo, la GRAN DIMENSIN ha sido, por cerca de un siglo, una condicin privada de teorizadores, una revolucin sin programa. Delirious New York implicaba una latente Teora de la GRAN DIMENSIN, basada sobre cinco teoremas: Superada una cierta dimensin crtica, un edificio llega a ser un GRAN edificio. Una tal mole no logra ms ser controlada por un solo gesto arquitectnico, y menos por una combinacin cualquiera de gestos arquitectnicos. Esta imposibilidad hace disipar la autonoma de sus partes, que es diferente de la fragmentacin: las partes en efecto permanecen ligadas al todo. El ascensor, con su posibilidad de crear relaciones mecnicas ms bien que arquitectnicas, y el complejo de invenciones que de ello deriva, anulan y vacan el repertorio clsico de la arquitectura. Cuestiones de composicin, escala mtrica, proporciones, detalle, son ya acadmicas.

El arte de la arquitectura es intil en la GRAN DIMENSIN. En la GRAN DIMENSIN, la distancia entre ncleo y envolvente crece hasta el punto de que la fachada no puede revelar ms lo que sucede dentro. La exigencia humanstica de honestidad es abandonada a su destino: arquitectura de interiores y arquitectura de exteriores se convierten en proyectos separados, una enfrentndose con la inestabilidad de las exigencias funcionales e iconogrficas, la otra portadora de desinformacin- ofreciendo a la ciudad la aparente estabilidad de un objeto. All donde la arquitectura coloca certeza, la GRAN DIMENSIN plantea dudas: transforma la ciudad de una sumatoria de evidencias en un cmulo de misterios. Lo que se ve no corresponde ms a lo que realmente se obtiene. A travs de la sola dimensin, tales edificios entran en una esfera amoral, ms all del bien y del mal. Su impacto es independiente de su calidad. todas juntas, estas roturas con la escala mtrica, con la composicin arquitectnica, con la tradicin, con la transparencia, con la tica- implican la rotura definitiva, aquella radical: la GRAN DIMENSIN no forma ms parte de ningn tejido. Existe: a lo sumo, coexiste. Su mensaje implcito es: al carajo con el contexto. Modernizacin En 1978, la GRAN DIMENSIN pareca un fenmeno del y para el/los Nuevo/s Mundo/s. Pero, en la segunda mitad de los aos 80, se han multiplicado las seales de una nueva oleada de modernizaciones que habran involucrado en forma ms o menos camuflada- el Viejo Mundo, dando origen a episodios de un nuevo curso an en el continente terminado. Visto sobre el fondo de Europa, el choque de la GRAN DIMENSIN nos ha permitido
9

hacer lo que estaba implcito en Delirious New York, explcito en nuestro trabajo. La GRAN DIMENSIN se convirti en una doble polmica: contra las tentativas precedentes de integracin y concentracin, y contra las teoras contemporneas que ponen en discusin la posibilidad de la Unidad y de la Realidad como categoras viables, y se resignan a la inevitable descomposicin y disolucin de la arquitectura. Los europeos haban evitado la amenaza de la GRAN DIMENSIN a travs de una propia teorizacin en trminos superiores a la posibilidad de aplicacin. Su contribucin haba constituido el regalo de la megaestructura, suerte de soporte tcnico omnicomprensivo y omnipotente que en definitiva pona en discusin la condicin del edificio individual: una GRAN DIMENSIN muy segura, visto que sus mismas implicaciones no excluan la realizacin. El urbanismo espacial de Yona Friedman (1958) fue emblemtico: la GRAN DIMENSIN flotaba sobre Pars como una cubierta metlica de nubes, con la promesa de una posible renovacin urbana total, pero vaga, pero nunca aterrizada, jams confrontaba, no reivindicaba jams el puesto que le esperaba: era crtica como decoracin. En 1972, el Beaubourg Loft Platnicohaba propuesto espacios en los cuales todo era posible. La flexibilidad que derivaba fue desenmascarada como la imposicin de un promedio terico a expensas tanto del carcter cuanto de la precisin: era la entidad al precio de la identidad. Perversamente, su pura demostratividad le exclua la autntica neutralidad realizada sin esfuerzo en el rascacielos americano. La generacin de mayo de 1968, mi generacin extraordinariamente inteligente, informada, oportunamente traumatizada por seleccionados cataclismos, explicita en la recurrencia a prstamos de otras disciplinas-

fue as marcada por el fracaso de estos y otros similares modelos de densidad e integracin, por su sistemtica insensibilidad a lo particular, que termin por proponer dos principales estrategias defensivas: el desmantelamiento y la desaparicin. En la primera, el mundo se descompone en incompatibles fractales de unicidad, cada uno de ellos a su vez un pretexto para una ulterior desintegracin del todo: un paroxismo de la fragmentacin que transforma lo particular en sistema. Detrs de este derrumbe del programa acorde con las ms pequeas partculas funcionales, asoma la venganza perversamente inconsciente de la vieja doctrina la forma sigue a la funcin que arrastra inexorablemente el contenido del proyecto (detrs de los fuegos artificiales de la sofisticacin intelectual y formal) hacia el anticlmax del diagrama, doblemente desilusionante desde el momento en que su esttica sugiere una rica orquestacin del caos. En este paisaje de desmembramiento y de falso desorden, cada actividad es colocada en su lugar. Hibridaciones/proximidades/acaballamientos/superposiciones programticos que son posibles en la GRAN DIMENSIN en efecto, el completo aparato de montaje inventado a comienzos de siglo para organizar las relaciones entre partes separadas estn por ser desmembrados por una parte de la actual vanguardia en composiciones que, detrs de su aparente rusticidad, son de una rigidez y pedantera casi risibles. A partir de los aos 60, un remiendo de argumentos recogidos de entre sociologistas, idelogos, filsofos americanos, intelectuales, cibermsticos franceses, etctera, sostiene que la arquitectura ser el primer slido que se desvanezca en el aire, por el efecto combinado de tendencias demogrficas, la electrnica, los medios de comunica10

cin, la velocidad, la economa, el tiempo libre, la muerte de Dios, el libro, el telfono, el fax, el bienestar, la democracia, el fin de la Gran Historia. Ejercitando un derecho de prelacin sobre la desaparicin efectiva de la arquitectura, esta vanguardia est experimentando con virtualidad real o simulada, recuperando, en nombre de la humildad, su precedente omnipotencia en el mundo de la realidad virtual (dnde es quiz posible instaurar impunemente el fascismo?). Mximo Paradjicamente, la Unidad y la Realidad cesaron de existir como empresas posibles para el arquitecto justamente en el momento en el cual la aproximacin del prximo milenio asista a una carrera total hacia la reorganizacin, la consolidacin y la expansin, a una demanda a voz en cuello por las megadimensiones. Empeada en otras cuestiones, una entera clase profesional fue en fin incapaz de utilizar los dramticos eventos econmicos y sociales que, de afrontarse, hubieran podido restablecer la credibilidad. La ausencia de una teora de la GRAN DIMENSIN -qu es lo mximo que la arquitectura puede hacer?- es la ms extenuante debilidad de la arquitectura. A falta de una teora de la GRAN DIMENSIN, los arquitectos se encuentran en la posicin de los creadores de Frankestein: artfices de un experimento parcialmente logrado cuyos resultados estn enloqueciendo y se encuentran por ello desacreditados. Dado que falta una teora de la GRAN DIMENSIN, no se sabe qu hacer con ella, dnde ponerla, cmo utilizarla, cmo programarla. Los grandes errores son nuestros nicos vnculos con la GRAN DIMENSIN. No obstante este nombre obtuso, la GRAN DIMENSIN es un territorio terico de este

fin de siglo: en un paisaje de desorden, disociacin, desmembramiento y rechazo, la atraccin de la GRAN DIMENSIN est en su posibilidad de reconstruir la unidad, de hacer resurgir lo real, reinventar lo colectivo y reivindicar el mximo de posibilidad. Slo por medio de la GRAN DIMENSIN la arquitectura puede disociarse de los exhaustos movimientos ideolgicos y artsticos del Modernismo y del Formalismo, para reconquistar su instrumentalizad como vehculo de modernizacin. La GRAN DIMENSIN reconoce que la arquitectura, por cmo la conocemos, est en dificultades, pero no va a caer en el exceso opuesto regurgitando todava ms arquitectura. Ella propone una nueva economa en la cual no se da ms el lema todo es arquitectura, pero se reconquista una posicin estratgica, con una accin de repliegue y concentracin, cediendo a las fuerzas enemigas lo que queda de un territorio disputado. Comienzo La GRAN DIMENSIN destruye, pero es tambin un nuevo inicio. Puede recomponer lo que despedaza. Una paradoja de la GRAN DIMENSIN es que a pesar de los clculos necesarios para proyectarla en efecto, a travs de su gran rigidez-, es el tipo de arquitectura que ingenieriza lo imprevisible. En lugar de reforzar la coexistencia, la GRAN DIMENSIN se basa sobre grados de libertad, sobre el ensamble de las mximas diferencias. Slo la GRAN DIMENSIN puede acoger una proliferacin heterognea de eventos en un nico contenedor. Desarrolla estrategias para organizar tanto su independencia cuanto su interdependencia en el interior de una entidad ms vasta, en una simbiosis que exaspera la especificidad ms que comprometerla. A travs de la contaminacin ms bien que de la pureza, a travs de la canti11

dad ms bien que de la calidad, slo la GRAN DIMENSIN puede favorecer autnticamente nuevas relaciones entre entidades funcionales que amplan la propia identidad, en lugar de limitarla. La artificialidad y la complejidad de la GRAN DIMENSIN liberan la funcin de su armadura defensiva permitiendo una especie de licuefaccin: elementos del programa reaccionan uno con el otro para crear nuevos eventos, la GRAN DIMENSIN retorna a un modelo de alquimia programtica. A primera vista, las actividades acumuladas en la estructura de la GRAN DIMENSIN exigen la interaccin, pero la GRAN DIMENSIN al mismo tiempo las mantiene separadas. Como las barras de plutonio que, segn su grado de inmersin, retardan o activan la reaccin nuclear, la GRAN DIMENSIN regula la intensidad de la coexistencia programtica. Si bien la GRAN DIMENSIN es un dibujo de proyecto para una ejecucin perpetua, tambin manifiesta un cierto grado de sere-

nidad y hasta suavidad. Es simplemente imposible animar intencionalmente su entera masa. Su vastedad mitiga la compulsin de la arquitectura por decidir y determinar. Algunas zonas sern olvidadas, libres de la arquitectura. Equipo La GRAN DIMENSIN es el punto en el cual la arquitectura llega a ser un conjunto mxima y mnimamente arquitectnica: mximamente, por va de la enormidad del objeto; mnimamente por su prdida de autonoma, se convierte en instrumento de otras fuerzas, llega a ser dependiente. La GRAN DIMENSIN es impersonal: el arquitecto no est ms condenado al divismo. Ms all de la cifra estilstica personal, la GRAN DIMENSIN significa rendirse a las tecnologas, a los ingenieros, a los contratistas, a los realizadores, a los polticos, y a otros tantos. Promete a la arquitectura una especie de jerarqua postherica, un realineamiento con la neutralidad. Tambin cuando la GRAN DIMENSIN entra en la estratosfera de la ambicin arquitectnica el puro establecimiento de la megalomana- ella puede ser realizada solamente al precio de ceder el control, de una transmutacin mgica. Ello implica la existencia de una red de cordones umbilicales con otras disciplinas cuyo desempeo es tan crtico como el del arquitecto: como los escaladores unidos uno al otro por cuerdas de salvataje, aquellos que realizan la GRAN DIMENSIN constituyen un equipo (trmino ms o menos pronunciado en los ltimos cuarenta aos de la polmica sobre la arquitectura). Baluarte Si la GRAN DIMENSIN transforma la arquitectura, su acumulacin genera un nuevo tipo de ciudad.
12

El espacio abierto de la ciudad no es ms un teatro colectivo donde sucede cualquier cosa: no queda ms un cualquier cosa colectivo. La calle se ha convertido en un residuo, un dispositivo organizativo, un mero segmento del plan metropolitano continuo en el cual los vestigios del pasado encaran los equipamientos de lo nuevo en una difcil situacin de alejamiento. La GRAN DIMENSIN est en condiciones de existir en cualquier parte en ese plano. No slo la GRAN DIMENSIN es incapaz de establecer relaciones con la ciudad clsica a lo sumo puede coexistir con ella- pero en la cantidad y complejidad de los servicios que ofrece, es ella misma urbana. La GRAN DIMENSIN no tiene ms necesidad de la ciudad: est en competencia con la ciudad; representa la ciudad; vaca la ciudad de significado; o, todava mejor, es la ciudad. Si el urbanismo genera potencialidades y la arquitectura las disfruta, la GRAN DIMENSIN enlista la generosidad del urbanismo contra la mezquindad de la arquitectura. GRAN DIMENSIN = urbanismo contra arquitectura. La GRAN DIMENSIN, por su total independencia del contexto, es la nica arquitectura que puede sobrevivir, que puede aun disfrutar la condicin de tabula rasa ya global: ella no toma la inspiracin de los datos demasiado a menudo exprimidos hasta la ltima gota de significado; ella tiende hacia reas ms prometedoras desde el punto de vista infraestructural, es, en definitiva, su misma razn de ser. A pesar de sus dimensiones, es modesta. No toda la arquitectura, no todos los programas, no todos los sucesos sern devorados por la GRAN DIMENSIN. Hay muchas necesidades demasiado confusas, demasiado dbiles, demasiado indecorosas, demasiado provocativas, secretas, subversivas, demasiado nada, para entrar

a formar parte de las constelaciones de la GRAN DIMENSIN. La GRAN DIMENSIN es el ltimo baluarte de la arquitectura, una contraccin, una hiperarquitectura. Los contenedores de la GRAN DIMENSIN sern los puntos de referencia en un paisaje postarquitectnico,

un mundo al que se le ha raspado la arquitectura, del mismo modo en el cual en las pinturas de Richter se ha raspado el color: inflexible, inmutable, definitivo, eterno producto de un esfuerzo sobrehumano. La GRAN DIMENSIN deja el campo a la postarquitectura.

13

Rem Koolhaas

Qu le pas al urbanismo?
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 958-971.
Traduccin: A. M. R.

Este siglo ha sido una batalla perdida frente al problema de la cantidad. A pesar de su promesa inicial, sus bravuconeadas frecuentes, ha sido imposible inventar e implementar un Urbanismo a la escala demandada por su demografa apocalptica. En 20 aos Lagos ha crecido de 2 a 7 a 12 a 15 millones; Estambul se ha duplicado de 6 a 12. China se prepara para multiplicaciones an ms asombrosas. Cmo explicar la paradoja de que el Urbanismo desaparezca como profesin en el momento en que la urbanizacin, luego de dcadas de constante aceleracin, est por establecer un triunfo global y definitivo de la condicin humana? La promesa alqumica del Modernismo transformar cantidad en calidad a travs de la abstraccin y repeticin- ha sido un fracaso, una truco, una magia que no funcion. Sus ideas, esttica y estrategias estn terminadas. Al mismo tiempo, todo intento de un nuevo comienzo slo ha servido para desacreditar la idea misma de un nuevo comienzo. Una vergenza colectiva al despertar de ese fiasco ha dejado un crter masivo en nuestra comprensin de la modernidad y la modernizacin. Lo que hace que esta experiencia sea desconcertante y (para los arquitectos) humillante, es la persistencia desafiante y el aparente vigor de la ciudad, a pesar del fracaso colectivo de todos aquellos agentes que actuaron sobre ella o trataron de influenciar en ella -creativa, lgica, polticamente.
14

El profesional de la ciudad es como el jugador de ajedrez que pierde frente a las computadoras. Un piloto automtico perverso constantemente burla todo intento de capturar la ciudad, deja exhausta toda ambicin por definirla, ridiculiza las afirmaciones ms apasionadas sobre su fracaso presente y su imposibilidad futura. Cada desastre anunciado es de alguna manera absorbido bajo el manto infinito de lo urbano. A pesar de que la apoteosis de la urbanizacin brilla por su obviedad y por su inevitabilidad matemtica, una cadena de acciones y posiciones escapistas cubre la retaguardia, pospone el momento de reconocimiento final para las dos profesiones anteriormente ms implicadas en la construccin de las ciudades: la arquitectura y el Urbanismo. Una urbanizacin omnipresente ha modificado la condicin urbana ms all de toda posibilidad de reconocimiento. La ciudad no existe ms. Mientras el concepto de ciudad es distorsionado y extendido ms all de todo precedente, cada insistencia en su condicin primordial -en trminos de imgenes, reglas, fbrica- irrevocablemente conduce, a travs de la nostalgia, a lo irrelevante. Para los urbanistas, el tardo redescubrimiento de las virtudes de la ciudad clsica en el momento de su definitiva imposibilidad puede haber constituido el punto sin retorno, el momento fatal de desconexin y descalificacin. Ahora son los especialistas de una pena fantsmica, mdicos discutiendo las complejidades mdicas de un miembro amputado.

Es difcil la transicin de una posicin anterior de poder, a un estado de relativa humildad. La insatisfaccin con la ciudad contempornea no ha conducido al desarrollo de una alternativa creble; por el contrario, ha inspirado slo modos ms refinados de articular la insatisfaccin. Una profesin que persiste en sus fantasas, en su ideologa, en sus ilusiones de compromiso y control, es incapaz de concebir nuevas intervenciones modestas, intervenciones parciales, realineamientos estratgicos, posiciones comprometidas que puedan influir, redireccionar, ser exitosa en trminos relativos, comenzar con apenas araar la ciudad, sabiendo que nunca ms podr restablecer control sobre ella. La generacin de Mayo del 68 -la ms grande generacin alguna vez capturada en el narcisismo colectivo de una burbuja demogrfica- est finalmente en el poder. Resulta tentador pensar que es la responsable de haber dado fin al Urbanismo -el estado de cosas en el que las ciudades no pueden ms ser hechas- porque, paradojalmente, redescubrieron y reinventaron la ciudad. Todo comenz con bajo el pavimento: la playa. El Mayo del 68 lanz la idea de un nuevo comienzo para la ciudad. Desde entonces ha estado enredado en dos operaciones paralelas: documentando nuestra pena infinita por la ciudad existente, desarrollando filosofas, proyectos y prototipos para una ciudad preservada y reconstituida y, al mismo tiempo, rindose del Urbanismo como campo profesional hasta hacerlo desaparecer, desmantelndolo en nuestro desprecio por aquellos que planificaron (y cometieron grandes errores al planificar) aeropuertos, New Towns, ciudades satlites, autopistas, edificios altos, infraestructuras y toda otra lluvia radioactiva de la modernizacin. Despus de haber saboteado al Urbanismo, lo hemos ridiculizado al punto que departamentos universitarios enteros han sido cerrados, estu15

dios han ido a la quiebra y burocracias han sido expulsadas o privatizadas. Nuestra sofisticacin oculta sntomas mayores de cobarda centrada en la cuestin simple de tomar posicin -quizs la accin ms bsica en hacer ciudad. Somos simultneamente dogmticos y evasivos. Nuestra sabidura amalgamada puede ser fcilmente caricaturizadas: de acuerdo a Derrida no podemos ser el Todo, de acuerdo a Baudrillard no podemos ser lo Real, de acuerdo a Virilio, no podemos estar All. Exilados en un mundo virtual, qu argumento para una pelcula de terror! Nuestra relacin actual con la crisis de la ciudad es profundamente ambigua: todava culpamos a otros por una situacin de la que es responsable nuestros utopismo incurable y nuestro desprecio. A travs de nuestra relacin hipocrtica con el poder despreciativa, pero al mismo tiempo codiciosa- desmantelamos toda una disciplina, nos separamos de lo operativo y condenamos a poblaciones enteras a la imposibilidad de codificar civilizaciones en su territorio- el objeto del Urbanismo.

Hemos sido abandonados en un mundo sin Urbanismo, solo arquitectura, an ms arquitectura. La nitidez de la arquitectura es su seduccin: ella define, excluye, limita, separa del resto, pero tambin consume. Explota y agota los potenciales que slo pueden ser desarrollados por el Urbanismo, y que slo la imaginacin especfica del Urbanismo puede inventar y renovar. La muerte del Urbanismo -nuestro refugio en la seguridad parasitaria de la arquitecturacrea un desastre inminente: ms y ms sustancia se fija a races muertas de hambre. En nuestros momentos ms permisivos nos hemos entregado a la esttica del caos nuestro caos. Pero en su sentido tcnico el caos es lo que pasa cuando nada pasa, no algo que pueda ser abrazado o construido ingenierilmente; es algo que se infiltra no algo que se fabrica. La nica relacin legtima que los arquitectos pueden tener con el tema del caos, es tomar el lugar correcto en el ejrcito de aquellos encargados a resistirlo, y fallar. Si llega a haber un nuevo Urbanismo, no va a estar basado en las fantasas gemelas de orden y omnipotencia; va a consistir en la puesta en escena de la incertidumbre; no va a estar ms preocupado por arreglar objetos ms o menos permanentes, sino en irrigar territorios con potencialidad; no va a pretender ms configuraciones estables, sino la creacin de campos de posibilidad para acomodar procesos que se niegan a ser cristalizados en una forma definitiva; no va a consistir ms en definiciones meticulosas, en la imposicin de lmites, sino en nociones expansivas que niegan los confines; no va a tratar sobre entidades separadas e identificables, sino sobre el descubrimientos de hbridos innominados; no va a estar ms obsesionado por la ciudad, sino por la manipulacin de infraestructura para diversificar e intensificar sin fin, atajos y redistribuciones -la reinvencin del espacio psicolgico. En tanto lo urbano es
16

omnipresente, el Urbanismo nunca ms va a tratar sobre lo nuevo, sino sobre lo ms y lo modificado. No va a tratar ms sobre lo civilizado, sino sobre el subdesarrollado. En tanto lo urbano est fuera de control, se convertir en el mayor vector de la imaginacin. Redefinido, el Urbanismo no slo, o mayormente, ser una profesin, sino una forma de pensar, una ideologa que acepta lo que existe. Estbamos haciendo castillos de arena. Ahora nadamos en el mar que los destruy. Para sobrevivir el Urbanismo va a tener que imaginar una nueva novedad. Liberado de sus responsabilidades atvicas, redefinido como una manera de operar en lo inevitable, el Urbanismo va a atacar la arquitectura, a invadir sus trincheras, a sacarla de sus bastiones, a minar sus certezas, a explotar sus lmites, a ridiculizar sus preocupaciones con la materia y la sustancia, a destruir sus tradiciones, a hacer humo a sus practicantes. El aparente fracaso de lo urbano ofrece una oportunidad excepcional, un pretexto para una frivolidad Nietzcheana. Debemos imaginar mil y un nuevos conceptos de ciudad, debemos afrontar riesgos insanos, debemos animarnos a ser absolutamente acrticos: debemos tragar profundo y perdonar a diestra y siniestra. La certeza del fracaso debe ser nuestro gas hilarante/oxgeno; la modernizacin nuestra droga ms potente. Como no somos ms responsables, debemos volvernos irresponsables. En un paisaje crecientemente expeditivo y no permanente, el Urbanismo no es, ni debe ser ms, la ms solemne de nuestras decisiones; el urbanismo puede alivianarse, volverse una Ciencia Gay -un Urbanismo Light. Qu pasara si simplemente declaramos que no hay tal crisis, si redefinimos nuestra relacin con la ciudad no como sus hacedores sino, simplemente, como sus sujetos, como sus defensores? Ms que nunca, la ciudad es lo nico que tenemos.

Rem Koolhaas

La ciudad genrica
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 1239.
Traduccin: A. M. R.

1. Introduccin. 1.1 La ciudad contempornea es como un aeropuerto, todo lo mismo? Es posible teorizar esta convergencia? Si as fuera, a qu configuracin ltima aspiran? La convergencia es posible al precio de desvanecer identidades. Esto es generalmente visto como una prdida. Pero a la escala en la que esto ocurre debe significar algo. Cules son las ventajas de la identidad y, por el contrario, cules los inconvenientes del encubrimiento? Qu pasara si esta homogeneidad aparentemente accidental, y usualmente lamentada, fuera el fruto de un proceso intencional, de un movimiento consciente que nos aleja de la diferencia y nos acerca a la similitud? Que pasara si estuviramos siendo testigos de un movimiento de liberacin global: abajo con el carcter? Qu pasa despus de que la identidad es quitada? Lo genrico?1.2 En la medida en que la identidad sea derivada de una sustancia fsica, de lo histrico, del contexto, de lo real, no podemos imaginarnos nada contemporneo, hecho por nosotros, que contribuya a ella. Pero el hecho de que el crecimiento humano es exponencial implica que el pasado, en algn punto, ser demasiado pequeo para ser habitado y compartido por los que estn vivos. Nosotros mismos lo gastamos. En la medida en que la historia se deposita en arquitectura, las cantidades humanas del presente van a hacer estallar y agotar toda sustancia previa. La identidad concebida
17

como esta forma de compartir el pasado es una proposicin condenada a perder: en un modelo estable de continua expansin de la poblacin, no slo hay cada vez menos y menos para compartir, sino que la historia tiene una injusta vida media, cuanto ms se abusa de ella, se convierte en menos significativa, al punto que sus ofertas decrecientes se transforman en insultantes. Este adelgazamiento de valor es exacerbado por el constante crecimiento de la masa de turistas, una avalancha que en su perpetua demanda de carcter pulveriza toda identidad en un polvo sin sentido. (..) 1.4 La identidad centraliza, insiste en una esencia, en un punto. Su tragedia es simple-

mente geomtrica. En la medida en que se expande su rea de influencia y el rea caracterizada por el centro se ampla ms y ms, tanto la fuerza como la autoridad del centro se diluyen; inevitablemente la distancia entre centro y circunferencia aumenta hasta su punto de ruptura. Desde esta perspectiva el reciente descubrimiento de la periferia como zona de valor potencial -un tipo de condicin pre-histrica que finalmente es merecedora de atencin arquitectnica- es slo una insistencia disfrazada en la prioridad y dependencia del centro: sin centro no hay periferia; el inters por el primero presumiblemente compensa la vacuidad de la segunda. Hurfana conceptualmente, la condicin de la periferia empeora por el hecho de que su madre todava esta viva, robndose el show, enfatizando sus inadecuaciones de surgimiento. ................................................ Arquitectura. Cierra los ojos e imagina una explosin de beige. En su centro salpicado de colores prpura, kaki, tabaco, zapallo de un metalizado mate. Hay edificios interesantes y aburridos en la ciudad genrica, en todas las ciudades. Los antecesores de ambos deben ser rastreados en los edificios de Mies; la primera categora en la torre irregular de Friedrichstrasse de 1921, la segunda, en las cajas que concibi no muchos aos despus. Esta secuencia es importante; obviamente despus de una experimentacin inicial, Mies se decidi definitivamente contra todo inters, por el aburrimiento. En el mejor de los casos, sus ltimos edificios capturan el espritu de sus trabajos iniciales -suprimidos?, reprimidos?- como una ausencia ms o menos evidente, pero nunca ms volvi a proponer proyectos interesantes como edificios posibles. La ciudad Genrica demuestra que estaba equivocado: sus arquitectos se hicieron cargo del desafo que Mies abandon, al
18

punto que ahora es difcil encontrar una caja. Irnicamente este homenaje exuberante al Mies interesante, demuestra que el Mies estaba equivocado. La arquitectura de la ciudad genrica es por definicin bella. Construida a una velocidad increble, y concebida a un ritmo aun ms increble, hay un promedio de 27 versiones abortadas por cada una de las estructuras realizadas. Son preparadas en 10.000 estudios de arquitectos de los que nadie ha odo hablar, cada uno vibrante de fresca inspiracin. Presumiblemente ms modestos que sus colegas ms conocidos, estos estudios estn unidos por una comprensin colectiva de que algo anda mal con la arquitectura y que slo podr ser rectificada por el esfuerzo de ellos. El poder de los nmeros les da una arrogancia esplndida. Ellos son los que disean sin dudar. Ensamblan de mil y una fuentes con precisin salvaje, con ms riquezas que las que cualquier genio haya podido aspirar. En promedio su educacin cuesta 30 mil dlares, excluyendo viajes y viviendas... Los edificios, complejos en su forma, dependen de la industria del courtain wall, de adhesivos cada vez ms efectivos, de selladores que convierten a cada edificio en una mezcla de camisa de fuerza y carpa de oxgeno. El uso de siliconas extendemos la fachada tan lejos como es posible- ha aplanado todas las fachadas, pegado el vidrio a la piedra, al acero al hormign, con una impureza de la edad espacial. Estas conexiones dan la apariencia de rigor intelectual a travs de la libre aplicacin de un esperma transparente que mantiene todo junto, ms por intencin que por diseo. Un triunfo del adhesivo sobre la integridad de los materiales. Como todo lo de la Ciudad Genrica, su arquitectura es lo resistente que se ha vuelto maleable; una epidemia del ceder, no por la aplicacin de algn principio, sino por la sistemtica aplicacin de la falta de principios.

Como la Ciudad Genrica es mayormente asitica, su arquitectura esta generalmente, aire-acondicionada; ah es donde la paradoja del reciente paradigma se agudiza: la ciudad ha dejado de representar el mximo desarrollo: representa los lmites del subdesarrollo. Los medios brutales a travs de los cuales se logra este acondicionamiento reproducen en los interiores de los edificios, las condiciones climticas que solan ocurrir afuera -tormentas repentinas, pequeos tornados, escarcha en la cafetera, olas de calor, roco parejo; un provincialismo de lo mecnico abandonado por la materia gris en bsqueda de lo electrnico. Incompetencia o imaginacin? El ngulo de las fachadas es el nico ndice de la genialidad arquitectnica: 3 grados de inclinacin hacia atrs, 12 grados hacia adelante, 2 grados de penalidad por retranqueos (demasiado nostlgico). La sustancia aparentemente slida de la Ciudad Genrica es equvoca. El 51% de su volumen consisten en un atrium. El Atrium es el recurso diablico para sustanciar lo insustancial. Su nombre romano es una garanta externa de clase arquitectnica, sus orgenes histricos hacen de l un tema inagotable. Hace que el habitante de las cavernas pueda acceder a una provisin inagotable de confort metropolitano. El atrium es un espacio vaco, los vacos son la esencia de los edificios de la ciudad genrica. Paradojalmente su ahuecamiento garantiza su consistencia fsica, la inflacin del volumen es el nico pretexto para su manifestacin fsica. Cuando ms completos y repetitivos son sus interiores, menos se nota su repeticin esencial. El estilo elegido es el posmoderno, y siempre ser as. El posmodernismo es la nica doctrina que a permitido la conexin exitosa de la prctica arquitectnica con el pnico. La doctrina posmodernista no se basa en una lectura extremadamente civilizada de la
19

historia, es un mtodo, una mutacin de la arquitectura profesionalista que produce resultados con el ritmo necesarios como para seguir el ritmo del desarrollo de la Ciudad Genrica. En lugar de una nueva conciencia, sus creadores parecen haber aspirado a crear una nueva inconsciencia. Es el pequeo manual de la modernizacin. Cualquiera puede hacerlo: un rascacielos basado en una pagoda chinesca y/o en una ciudad de las colinas toscanas. Toda resistencia al posmodernismo es antidemocrtica. Crea una envoltura enigmtica alrededor de la arquitectura que la vuelve irresistible, como un regalo de Navidad de una institucin de caridad. Hay una conexin entre la predominancia de espejos de la Ciudad Genrica -para celebrar la nada a travs de su multiplicacin o un esfuerzo desesperado para capturar la esencia en su proceso de evaporacin? y los regalos que, durante siglos, han sido considerados como el ms eficiente y popular de los presentes para los salvajes? Mximo Gorki habla de un aburrimiento variado en relacin a Coney Island. Claramente pretenda construir un oxymoron. La variedad no puede ser aburrida. El aburrimiento no puede ser variado. Pero la infinita variedad de la Ciudad Genrica se acerca, al menos, a hacer de la variedad algo normal: banaliza, contradiciendo las expectativas es la repeticin la que se volvi inusual, y enton-

ces, potencialmente arriesgada y estimulante. Pero eso ser para el siglo XXI. .. La arquitectura posmoderna es la nica arquitectura que puede ser generada lo suficientemente rpido como para satisfacer el deseo de los clientes. En una situacin en que la arquitectura no es ms la constructora de la ciudad, sino una nueva rama de la fsica, el producto de campos dinmicos de fuerzas en movimiento perpetuo, la coartada profesional del arquitecto, la chispa mstica de la inspiracin, est obviamente pasada de moda. Nadie puede esperar que aparezca, menos que nadie un arquitecto. Su tarea es realmente imposible, expresar una turbulencia creciente con un medio estable. La Arquitectura siempre ha asimilado grandeza con ruptura de reglas. Ahora se puede ser grande a travs de su aplicacin sin grandes esfuerzos. Slo un arquitecto posmoderno puede disear propuestas para edificios de gran escala en un da, cualquier da. El posmodernismo no es un movimiento, es una nueva forma de profesionalismo, de educacin arquitectnica, no una que crea conocimiento y cultura

sino un entrenamiento tcnico que crea una nueva falta de cuestionamientos, una nueva eficacia al aplicar un dogma nuevo y aerodinmico. Post inspiracin, post erudicin, ntimamente conectados con la velocidad, un futurismo. Posmodernismo es una mutacin que va a ser parte de la prctica arquitectnica de ahora en ms, una arquitectura para volar hacia adelante. .......... La desinformacin deliberada, la falta de ajuste (con otros proyectos urbanos simultneos) supone una inversin revolucionaria del rol reclamado tradicionalmente por los arquitectos. Ya no crean orden, resisten el caos, imaginan coherencia, fabrican entidades. De ser dadores de forma han pasado a ser posibilitadores. En Atlanta los arquitectos se han alineado con lo incontrolable, se han convertido en sus agentes oficiales, en instrumentos de lo imprevisible: en una generacin han pasado de imponer a ceder. Trabajando en la emergencia de nuevas configuraciones urbanas descubrieron un nuevo y vasto espacio de libertad, van rigurosamente con la corriente, Urbanismo/ arquitectura son formas del dejarse llevar.

20

Jeffrey Kipnis

Hacia una Nueva Arquitectura

En Architecture and Science, Londres, Wiley and Sons, 2001.
Traduccin: A. M. R.

Me paro frente a una montaa y la desmenuzo con el canto de mi mano. Luego recojo los pedazos y hago una isla, hasta puedo llegar a hacer algo de arena Jimi Hendrix

En los ltimos aos, unos pocos proyectos de un puado de arquitectos han puesto en discusin una Nueva Arquitectura. Recin ahora pueden hacerse los esfuerzos preliminares para articular los trminos de este debate. Pero primero debemos considerar qu est en juego en esta empresa. Una Nueva Arquitectura. Hoy slo podemos decir esta frase con cierta duda y embarazo. Para ser sinceros, la mayora de la arquitectura reciente est tan mal concebida que se condena a una muerte piadosa en la tierna infancia. Pero el pronstico es malo an para aquellos casos que tienen la fuerza suficiente como para sobrevivir una primera fase; generalmente son asesinadas por un ataque coordinado desde dos frentes. Hay distintas variaciones pero en general el esquema de este ataque es bien conocido: en primer lugar los crticos de la derecha cuestionan su anarquismo desestabilizante y el egosmo vaco de sus autores; luego, los crticos de izquierda, se alzan contra la irresponsabilidad e inmoralidad de estos arquitectos tildados de colaboracionistas corruptos. Destrozada por estos ataques, sus restos eviscerados son rpidamente limpiados por los historiadores y su asombrosa capacidad para convencernos que esta supuesta

Nueva Arquitectura, no es nueva; sino que en realidad sus preocupaciones fueron ya exploradas con mayor autenticidad y profundidad en Europa hace algn tiempo.1 Hoy, historiadores y crticos apoyan la tesis de que no hay nada nuevo que valga la pena destacar, particularmente que no hay formas nuevas. Su tabla de valores consiste en valorar el pasado de donde derivan todas las bendiciones. De esa manera nos alejamos de lo nuevo y nos sentimos avergonzados de buscarlo. Hay algunos colegas que revisan sus escritos para quitar la palabra nuevo tanto como sea posible: lo he hecho yo mismo. Como resultado el Posmodernismo, cuyo principio rector es que no hay nada nuevo, es la nica arquitectura que ha podido madurar en los ltimos 20 aos. Mentira, dirn algunos, durante este perodo ha florecido un revival de las vanguardias histricas sealando la exposicin sobre el Deconstructivismo del MOMA y los edificios de Eisenman, Gehry, Libeskind, Tschumi, Koolhaas, Hadid y otros. Sin embargo, si prestamos atencin, veremos que estos trabajos han sido realizados bajo un contrato implcito de rechazo. En otras palabras, estos proyectos no han sido celebrados como expresiones aurticas, como edificios de inters por su irreproducible singularidad o como fuentes de nuevos principios para una prctica general. La disciplina los ha reconocido como exticos para suprimir su contribucin a una Nueva Arquitectura.
21

Sin embargo en estos trabajos dispares hay intuiciones que podran contribuir a formular el marco de una Nueva Arquitectura capaz de proponer vitalidad formal y relevancia poltica. Consideremos el trabajo de Daniel Libeskind, por ejemplo. Desde Chamber Works hasta sus proyectos ms recientes en Alemania y en otros pases, uno rastrea una sostenida y penetrante crtica a los ejes y su constelacin de organizaciones lineales. Considerando la historia social, poltica y espacial de los ejes en Arquitectura y Urbanismo, no se trata de un rasgo menor. Sin embargo, muy poco de esto se encuentra en los escritos crticos; por el contrario se lo considera como un avatar esotrico, y el poder de los ejes en la prctica cotidiana (tan radicalmente repensada en sus diseos), persiste sin cuestionamientos. En la superficie, esta retirada de lo Nuevo parece slidamente respaldada en trminos tericos e histricos. Con sus aspiraciones utpicas, el Modernismo intent desembarazarse de jerarquas espaciales obsoletas y establecer un espacio ms homogneo y democrtico. Este objetivo estuvo sin dudas vinculado al proyecto del Iluminismo; tambin estuvo implicado en las tragedias a que dio lugar. La lgica instrumental del proyecto Modernista de lo Nuevo reclamaba tabulas rasas y sustituciones radicales: de Paris, por ejemplo. En nombre de la heterogeneidad, el discurso posmoderno ha montado una crtica de lo Nuevo en varios frentes. Ha demostrado la imposibilidad de la invencin y celebrado aquellas diferencias que el Modernismo se propona borrar. En su propia versin de la bsqueda de lo Nuevo, una lgica ligera del juego -de reiteraciones y recombinaciones, de collage y montaje- suplant la indagacin sobria y seria de un Nuevo Mundo desde el Modernismo. En la lgica del Posmodernismo, la Historia gan un respeto renovado pero,
22

rechazada como proceso lineal y teleolgico, pas a ser considerada como el pozo sin fondo de material recombinable, siempre lleno, siempre abierto al pblico. En las prcticas posmodernas ms virulentas, aquellas que usan la reiteracin y recombinacin para minar los sistemas de poder recibidos, se mantiene una relacin optimista, hasta progresista, con lo Nuevo, an cuando ste no est teleolgicamente direccionado. En prcticas como la Deconstruccin se generaron nuevas formas intelectuales, estticas e institucionales, no por proposicin sino por desestabilizacin de las existentes. Nuevas formas resultan de estabilizaciones precarias, para ser luego constantemente desestabilizadas. Una evolucin acelerada reemplaza a la revolucin. Se trata de una diseminacin en espacios heterogneos que no respaldan jerarquas preestablecidas, se fomenta la diversidad y la diferencia. Lejos del nihilismo, esta concepcin del Posmodernismo es claramente afirmativa. Desafortunadamente, la crtica posmoderna a las polticas de borramiento y sustitucin, y su nfasis en la recombinacin, han conducido a grandes abusos. Favorecieron un discurso reaccionario que tiende al reestablecimientos de jerarquas tradicionales, como los discursos sobre la preservacin de Reagan y Thatcher. No se trata del Posmodernismo en s, sino de una patologa ms insidiosa: una suerte de envejecimiento cultural precoz que subyace en la retirada de lo Nuevo. Los sntomas ya fueron diagnosticados por Nietzsche y recientemente por Roberto Unger.2 Se manifiesta sosteniendo que el catlogo de formas posibles (institucionales, estticas, polticas) est completo y es bien conocido. Podemos discutir los mritos relativos de cada una, pero ni descubrir ni inventar alguna nueva.

Es posible que lo Occidental como experimento cultural est acabado? Slo en ese contexto sera explicable esta veneracin excesiva por los catlogos recibidos. Francamente, no puedo creer que en el corto trayecto de nuestra existencia hayamos experimentado y agotado todas las posibilidades. Todos los indicadores actuales sealan lo contrario: se trate de Europa Oriental o la tecnologa. La construccin del catlogo de formas posibles recin comenz. Indicar algunos criterios bsicos para una Nueva Arquitectura. No debe repetir los errores del Modernismo y su lgica de borrar y sustituir: debe participar en recombinaciones. Debe buscar una heterogeneidad que resista el establecimiento de jerarquas fijas. Debe proponer principios, y no prescripciones, para el diseo. Finalmente, debe experimentar y proyectar formas nuevas. Los dos primeros ya pertenecen al Posmodernismo, pero los dos ltimos la separan de lo actual, aunque se nutran de sus recursos. Indicativos de esta separacin es el desplazamiento de la atencin de algunos tericos, especialmente Sanford Kwinter y Greg Lynn, de la semitica postestrucuturalista a desarrollos recientes en la geometra, la ciencia y las transformaciones del espacio poltico; un desplazamiento que se suele caracterizar como la sustitucin del discurso de Derrida por el de Deleuze. En estos escritos, el encuadre deleuziano est reforzado con referencias a la Teora de la Catstrofe la geometra de un espacio transformado por acontecimientos- y la nueva Biologa. En tanto sus preocupaciones tienen que ver con la morfognesis, la geometra y la ciencia han sido fuentes tradicionales de principios y formas arquitectnicas. Sin embargo, aunque provocativos e invalorables como recursos, estos estudios filosficos y cientficos no fueron suficientes
23

para impulsar esta Nueva Arquitectura: surgi de proyectos y desarrollos estrictamente disciplinares. Un factor determinante fue el agotamiento del collage como paradigma de la heterogeneidad. Para oponerse a la tendencia del Modernismo a borrar y sustituir, el Posmodernismo enfatiz el injerto como instrumento combinatorio preferido. La constelacin del collage y sus variaciones ofreci la estrategia ms efectiva para estos injertos.3 Desde Rowe a Venturi o Eisenman, del Posmodernismo al Deconstructivismo, el collage sirvi de modelo dominante. Hay indicios, sin embargo, de que ya no es capaz de sostener la heterogeneidad a la que aspira la arquitectura, baste nombrar dos. El collage posmodernista depende de provocar contradicciones y efectos de incoherencia dentro del marco dominante; en la medida en que se transform en una prctica institucionalizada, perdi su fuerza. Por otra parte, est limitado a un particular orden de recombinaciones semiticas: an en el proceso aleatorio del collage del Dada, cada elemento debe ser conocido por s mismo. De manera que, an cuando pueda engendrar nuevas composiciones, desplazamientos, deslizamientos, accidentes y otros efectos quimricos, el efecto que produce en ltima instancia es el de valorizar un catlogo finito de elementos y/o procesos. Slo puede renovarse identificando materiales no listados previamente: no puede ser proyectivo. La voluntad de engendrar un espacio poltico ms amplio en lo relativo a la diversidad y diferencia, no puede conseguirse con una catalogacin minuciosa y la legitimacin de las especies de diferenciacin que operan en un espacio. Es econmica y polticamente imposible.4 Si el collage se agot como estrategia recombinatoria, el problema es encontrar modos de injerto diferentes: capaces de producir heterogeneidad a travs de

una cohesin intensiva en lugar de la incoherencia y contradiccin extensivas.5 En una conferencia en ANYONE de 1990, el terico social Roberto Unger cuestion las prcticas posmodernas en arquitectura por su distanciamiento irnico. Propuso algunos criterios de lo que a su parecer deba ser una Nueva Arquitectura comprometida con la generacin de un espacio poltico no jerrquico y heterogneo con formas de injerto que podemos interpretar como generalizaciones de los cinco puntos de Le Corbusier. Mientras stos estuvieron orientados a generar un espacio ms democrtico a travs de la homogeneidad, para Unger el objetivo deba ser una heterogeneidad que impidiera alineamientos y jerarquas. Propuso que la Nueva Arquitectura fuera vasta, vaca, orientada, incongruente e intensamente coherente. Vasta como negociacin entre el espacio universal infinito y homogneo, y las jerarquas fijadas por espacios articulados. Reconociendo la necesidad de poner un lmite a lo heterogneo, lo que se busca es una extensin capaz de evitar la inscripcin en los patrones espaciales tradicionales. Supone la generalizacin de la planta libre para incluir la disyuncin y la discontinuidad, y extender el nfasis del corte libre en lo residual e intersticial. Vaco supone extraponer la abstraccin formal del modernismo (borrando citas y referencias, suprimiendo ornamentos y decoraciones, pero sosteniendo tipos y formas cannicas) para enrolarse en afiliaciones inesperadas que impliquen el paso de la fachada libre a la volumetra libre. Orientada implica que la arquitectura debe ser proyectiva, debe apuntar a la emergencia de nuevas formas sociales e institucionales. Supone desafiar la estructura monosmica o polismica del significante/significado. La indeterminacin de esta orientacin traslada el nfasis de alineaciones estables a afiliaciones provisionales.
24

Incongruencia, supone el compromiso de mantener, subvirtiendo, los datos recibidos del sitio o el programa. Implica revocar los postulados de armona y proporcin, claridad estructural y coordinacin entre planta, corte y fachada, o entre detalle y organizacin formal. Coherencia intensiva es una incoherencia que para diferenciarse de la marca del collage, se trate de una coherencia forjada en la incongruencia: arreglos monolticos que permiten a la arquitectura comprometerse en relaciones mltiples y hasta contradictorias. No debemos confundirla con la difcil totalidad de Venturi que unifica compositivamente la multiplicidad del collage. Al iniciar este ensayo, subray que un puado de proyectos recientes ofrece marcos y condiciones especficas para una Nueva Arquitectura. En general se los considera como un desplazamiento de la preocupacin por la semitica a la preocupacin por la topologa, la geometra, el espacio y los acontecimientos. A mi criterio pueden dividirse en dos campos la DeFormacin y la InFormacin. La DeFormacin procura establecer afiliaciones deslizantes que se resisten a ser incluidas en alineamientos estables. Lo hace a travs de topologas abstractas que no pueden ser descompuestas en elementos planos y simples, o analizadas a travs del lenguaje del formalismo arquitectnico. La estrategia de la InFormacin -de la cul son ejemplos el proyecto de Koolhaas para Karlsruhe y el de Tschumi para Fresnoy- es una forma de recoleccin que encastra elementos formal y programticamente incoherentes dentro de un contenedor modernista y neutral. Los espacios residuales e incongruentes son activados por la estratificacin visual, la innovacin programtica, efectos tecnolgicos y acontecimientos. Aunque ambas derivas del mismo problema, la DeFormacin y la InFormacin no son cola-

borativas. Sin embargo acuerdan en general con algunas de las tcticas propuestas por Unger: cortes de cajas dentro de cajas, nfasis en lo residual e intersticial (vastedad, incongruencia), formas monolticas y supresin de ornamento aplicado o referencias figurativas (vaco, cohesin intensiva). De todos modos las tensiones entre ambas tendencias son pronunciadas. La DeFormacin enfatiza el rol de la nueva forma esttica y la generacin visual de nuevos espacios; la InFormacin quita importancia a la esttica a favor de nuevas formas institucionales, de programas y acontecimientos. Los espacios/acontecimiento derivados de nuevas geometras se relacionan con la primera; los vinculados a nuevas tecnologas, con la segunda. Uno de los rasgos ms caractersticos de la InFormacin es su uso no apologtico del lenguaje ortogonal del Modernismo, condenado como opresivo y montono en los inicios del posmodernismo. Con la profundizacin de la crtica, qued en claro que este lenguaje no era esencial sino que constitua un sistema de signos. La irreductibilidad semitica de la arquitectura quit toda justificacin esencialista a la austeridad de este lenguaje, abriendo la puerta para su reutilizacin. La InFormacin sostiene que el agotamiento del collage es tan completo que se ha transformado en un gesto esttico irrelevante.6 La contribucin de la arquitectura a la produccin de nuevas formas y a la inflexin del espacio poltico no puede ser conseguida por una transformacin del estilo. La InFormacin argumenta que el efecto colectivo de las formas ortogonales del moderno es tal, que persiste siendo un Vaco: acentuando el efecto con el uso de las formas como pantallas para proyectar imgenes. La Orientacin se consigue por las transformaciones programticas.
25

Para la DeFormacin, la contribucin ms importante de la arquitectura contina siendo esttica. No concibe el lenguaje moderno de la InFormacin como vaco, sino como una referencia histrica y, a la proyeccin de imgenes como nuevas formas del ornamento. Su bsqueda del Vaco tiene que ver con la extensin de la exploracin modernista en la forma monoltica, rechazando la apelacin esencialista de las geometras platnicas, euclidianas o cartesianas. Para ellos la Orientacin se logra con la esttica: las formas transforman el contexto al introducir en ellos relaciones formales incongruentes e indisciplinadas. La InFormacin, por su parte, ve estas geometras gestuales de la DeFormacin como una cuestin de Estilo. Para examinar las consecuencias de estos problemas en diseos concretos, hagamos una breve comparacin entre la operacin de Tschumi en Fresnoy, y la de Shirdel en el Nara (Centro nacional de arte contemporneo). En su descripcin del problema, Tschumi es especfico al subrayar las diversas posibilidades. En la medida que gran parte de las estructuras preexistentes estaban muy deterioradas, era totalmente plausible una aproximacin del tipo borrar y sustituir. Por otra parte, la cualidad de las formas histricas y espacios de Le Fresnoy, sugera la estrategia renovacin/restauracin propia del collage. Tschumi evita ambas y opta por envolver el complejo con una cubierta modernista parcialmente cerrada para crear un injerto cohesivo. Esta insercin no produce un collage, en lugar de crear una resolucin compositiva de fragmentos, la cubierta reorganiza y redefine cada elemento en una unidad monoltica, cuyas incongruencias se internalizan. Tschumi sutura la amplia coleccin de espacios resultantes con un sistema de escaleras y pasarelas, entrelazndolas visualmente

con cortes, recintos parciales, ventanas corridas y amplias trasparencias. Cuando uno est en el complejo, tiene vistas parciales y fragmentarias de varias zonas desde el interior y el exterior al mismo tiempo. Como los efectos visuales, el rol del programa tiene que ver tanto o ms con la produccin de espacios que con el acomodamiento de funciones. Tanto como le es posible, Tschumi programa los espacios resultantes, incluso usando la cubierta de pizarras del antiguo edificio como entrepiso. Cuando no es posible una programacin directa, elabo-

ra una activacin diferencial de acontecimientos y materia. En el entramado estructural de la nueva cubierta, proyecta videos como un material arquitectnico para activar esos espacios residuales. El resultado es un proyecto que promete una heterogeneidad espacial que desafa cualquier jerarqua simplificadora: una coleccin de espacios diferenciados capaces de albergar una amplia variedad de encuentros sociales sin privilegiar ninguno. Le Fresnoy mina la clsica dialctica arquitectnico/poltica entre heterogeneidad y homogeneidad,

Bernard Tschumi. Le Fresnoy (1991-97). National Studio for Contemporary Arts. Tourcoing, Francia. 26

y se orienta a nuevas formas institucionales y arquitectnicas. Como en el caso anterior, Shirdel emplea una coleccin de fragmentos para unificar una caja dentro de la caja incongruente en su proyecto del Nara Convention Center. A diferencia de Tschumi, moldea la forma y la estructura interna de esta adicin plegando un partido de tres barras con las lneas reguladoras de dos geometras complejas. La primera geometra envuelve el exterior en un monolito no referencial cuya forma fluye construyendo un paisaje en el sitio. La segunda tiene un efecto similar en la viga principal que sostiene los tres teatros suspendidos en corte, cada uno una caja cuya forma es determinada por requerimientos estrictamente funcionales. La geometra interior y exterior se conectan de modo que el espacio mayor del complejo termina siendo completamente residual, una suerte de callejn hendido entre los vnculos provisionales entre las dos geometras. Este efecto es reforzado por el hecho que todo el programa especfico est concentrado en las tres salas y sus lobbies que flotan sobre el espacio principal. En cierto sentido, la postura de Shirdel respecto al programa es la opuesta a la de Tschumi. A pesar de que el edificio funciona de acuerdo a su destino, no hay ningn otro programa arquitectnico que la pura funcin, ninguna coreografa o uso de la tecnologa para activar los espacios. Las imgenes de bailarines danzando en absoluto aislamiento que se proyectan sobre el espacio residual y vaciado, confirman la hiptesis. Toda la cuestin de la heterogeneidad descansa en la esttica de la forma y en la oposicin entre funcin y los acontecimientos no programados. Tambin debemos subrayar el riesgo de proponer que el espacio ms importante y caro de un edificio no sea sino totalmente residual.
27

Al final volver al Nara para el desarrollo de la DeFormacin. De todas maneras creo que esta breve comparacin es suficiente para indicar tanto las similitudes como las diferencias de los caminos de ambas tendencias Hacia una Nueva Arquitectura. DeFormacin Como en otros casos de la Teora Arquitectnica, DeFormacin es una construccin de principios surgidos del anlisis de proyectos realizados por arquitectos diversos, que fueron ideados inicialmente con diferentes intenciones y bajo otras condiciones y trminos. Todava no hay arquitectos DeFormacionistas, del mismo modo que no haba arquitectos barrocos o manieristas. Se trata de un aspecto menor, pero debemos ser cuidadosos al avanzar en la caracterizacin de principios y un lenguaje tcnico que los articule, de no circunscribir y regular un movimiento cuya fertilidad deriva, en gran parte de la falta de disciplina: si hay DeFormacin, sta recin ha comenzado. Mucho se ha escrito sobre el vnculo de esta arquitectura con la filosofa contempornea, particularmente Deleuze. No se puede negar la fuerte consonancia buscada por estos arquitectos con Mil mesetas o El pliegue. Baste referir al gran nmero de trminos que se han tomado en prstamos: afiliacin, pliegue, espacio liso o estriado. Sin embargo, tenemos que tomar algunas precauciones. Hay una larga tradicin que tiende a vincular toda arquitectura con alguna filosofa o teora, considerndola como una suerte de prctica aplicada. Se presta ms atencin al grado en que la arquitectura ejemplifica dicha filosofa o teora, que a los nuevos efectos arquitectnicos que promueve: como consecuencia, se reduce la arquitectura a sus limitadas capacidades de representar o producir efectos filosficos.

En su relectura de El pliegue de Leibniz, Deleuze inscribe parcialmente su meditacin en una interpretacin del espacio barroco: se podra decir que es la Arquitectura la que oficia como paradigma lo que podra derivar, peligrosamente, en considerar que las configuraciones de la DeFormacin no son sino neo-barrocas. Pero no es as. Si bien es adecuado vincular el pensamiento sobre el pliegue de Deleuze a la arquitectura barroca, no sirve para caracterizar los efectos arquitectnicos de aquella arquitectura tan ajena a los efectos contemporneos del pliegue como la filosofa de Leibniz lo es del pensamiento de Deleuze. En otras palabras ni Deleuze es meramente neoleibniziano, ni la DeFormacin, simplemente neobarroca. De todas maneras Deleuze saca partido de los efectos generativos de los textos de Leibniz, pero su originalidad no se circunscribe a la calidad de una revisin acadmica de esos textos, sino a la diferencia entre ambos. De la misma manera la DeFormacin no se sustenta en la recapitulacin de los temas barrocos sino en sus diferencias con el barroco y otros predecesores. El costo ms alto de una analoga descuidada es el grado en que esta continua referencia al lenguaje de Deleuze pueda afectar al desarrollo independiente de la arquitectura que puede quedar circunscrito a una genealoga. Sin embargo, el vacilante camino recorrido por la DeFormacin iluminando los pliegues representados en una pintura de Miguel Angel, dibujando sobre el trabajo previo de otros- tiene una dignidad propia. Permtanme reconducirlos por algunos de estos caminos detenindonos en la propuesta de Shirdel y Zago para el concurso de la Biblioteca, el edificio para convenciones en Columbus Ohio de Eisenman y el Museo de Vitra de Gehry.7 Por varios aos, Bahram Shirdel, con Andrew Zago, exploraron una arquitectura
28

que llamaron cosa-negra (black stuff). A pesar de lo irnico del trmino, se trata de una denominacin ajustada de los efectos que queran lograr. Rechazando los temas deconstructivistas del fragmento, los signos, los ensamblajes y el espacio aditivo; el objetivo era una nueva y abstracta condicin monoltica, sin referencias ni parecidos. Le preocupaba generar formas arquitectnicas disciplinadas que no fueran fcilmente descomponibles en el formalismo moderno del punto/lnea/plano/volumen. Las llamaremos geometras anexactas o superficies no desarrollables, pero el trmino de cosa-negra sirve para presentar el principio de abstraccin no-referencial y monoltica propia de la DeFormacin. Para generarlas, Shirdel desarroll una tcnica partir de una o ms figuras reconocibles cuya organizacin diera cuenta de la deseada complejidad interna. Luego de una serie de pasos, mapeaban la geometra arquitectnica de estas figuras al detalle, abstrayendo o borrando en cada paso algunos rasgos que la hiciera referencial o reconocible: una operacin que en su momento denomin: relajacin disciplinada. Aspectos similares pueden rastrearse en las otras dos obras de Gehry y Eisenman. La culminacin de esta bsqueda fue su propuesta premiada para el concurso de la Biblioteca de Alejandra, un diseo que result de la evolucin disciplinadamente relajada de los pliegues de una tnica en una pintura de Miguel Angel. En esa figura Shirdel haba encontrado las cualidades buscadas de pliegue. A pesar que la solucin final no muestra ningn rastro obvio de la pintura original, logra capturar en arquitectura las mismas relaciones entre superficie, forma y espacio. Casi inmediatamente, Eisenman se presento al concurso cerrado del Centro de convenciones de Columbus compitiendo con

Michael Graves, entre otros. La ciudad haba encuadrado la iniciativa en el Sesquicentenario del primer viaje de Coln, por lo que la primera estrategia fue un proyecto collage basado en la arquitectura nutica de la Santa Mara. A slo tres semanas de la entrega, Eisenman se enter que Graves estaba explorando algo similar y queriendo ganar, le mand una postal con un barco hundindose y enfrent una nueva estrategia basada en el principio de la forma dbil que recin estaba formulando.8 Trabaj con dos diagramas extraamente similares, el corte de un cable ptico y el sistema de cambios de vas ferroviarias que alguna vez ocuparon el sitio. Produjo una caja monoltica tejida desde esquejes con forma de lombrices. La clave es la similitud de los diagramas: fue en ese dbil parecido que Eisenman rastreo la potencialidad de una forma dbil. La forma dbil se diferencia de la cosa-negra en un aspecto fundamental: mientras Shirdel intenta buscar algo radicalmente diferente, la nocin de dbil de Eisenman requiere de mnimas semejanzas de modo que pueda general relaciones inesperadas, como las que conectan ambos diagramas. Si uno est advertido, es fcil descifrar las huellas de las vas y la estructura del cable ptico. Pero lo ms llamativo es el vnculo dbil que se produce cuando se lo localiza en el sitio: refuerza el borde de la calle y negocia un importante cambio de escala, logrando a travs de estas formas entrelazadas conectar los edificios comerciales de tres pisos de enfrente con la autopista sobreelevada de atrs. Aunque totalmente no planificada, esta conexin tiene el efecto de transformar la lgica preexistente del sitio.

Tomndolo de Deleuze, la DeFormacin se refiere a estos vnculos formales tentativos con condiciones contingentes como afiliaciones, y generar estas afiliaciones es la estrategia clave de la DeFormacin respecto a la Orientacin. Se diferencian de las relaciones con el sitio porque no predeterminadas, sino que surgen del carcter formal, topolgico o espacial intrnseco del proyecto. En la forma tradicional, uno identifica influencias del sitio como diagramas tipo/morfolgicos latentes o manifiestos, lenguaje, detalles o materiales prevalecientes, y los incorpora en el diseo generalmente como collage. Estas relaciones no son afiliaciones sino alineamientos y sirven para reforzar los modos dominantes de relacin entre la arquitectura y el contexto. Las afiliaciones, por el contrario, son provisionales; vnculos ad hoc con contingencias secundarias del sitio o los alrededores. No refuerzan rasgos dominantes del lugar, sino que amplifican organizaciones menores que estn operando de algn modo, provocando una reconfiguracin del contexto. Al unir organizaciones estratificadas o desarticuladas en una heterogeneidad coherente, el trmino de esta operacin de afiliar es ALISAR.9 Para completar este anlisis sobre los efectos afiliativos debemos referirnos a Ghery cuyo proceso de diseo involucra la exploracin en una serie de maquetas sucesivas de una figura o grupo de figura inicial. A pesar que las distorsiona y deforma, est ms preocupado an que Eisenman en preservar el patrimonio representativo del proyecto. El contrato de la comisin de Vitra inclua un master plan del sitio, la fbrica para el

Peter Eisenman. Columbus Convention Center (1989-93). Ohio, Estados Unidos. 29

ensamblaje de las sillas y el museo. En el diseo preliminar, Gehry simplemente aline la fbrica con las construcciones preexistentes, dejando el museo y su geometra de Medusa en franco contraste. A pesar de reducir este contraste al optar por una envolvente de enlucido blanco que lo relacionaba con las otras construcciones, como un injerto en el sitio, la forma del museo instal una incoherencia desarticuladora asociada con el collage. El cliente, preocupado por el rechazo de los empleados que haban invertido en el museo, le pidi que desalineara la fbrica. Como respuesta, Gehry le agreg dos apndices circulatorios que reiteraban los tentculos retorcidos del museo en las dos esquinas ms prximas al museo.

El efecto fue ms dramtico an, porque al igual que el centro de convenciones de Eisenman, las adiciones tejan vnculos afiliativos entre ambos edificios, alisando el sitio en una totalidad heterognea pero cohesiva. Pero a diferencia de esa obra, las escaleras se introdujeron en el sitio como un campo ms que como un objeto, orientado a la posibilidad de una coherencia intensiva que generaba un efecto de alisado a escala urbana. Desde esta perspectiva, estas adiciones contribuyeron ms a una arquitectura de DeFormacin que el museo mismo. Otras genealogas de la DeFormacin podran ser trazadas, de modo que no puede otorgarse a estos tres ejemplos un carcter de inicio. De todos modos sirvieron para dejar

Frank Ghery. Vitra Design Museum (1989). Weil am Rhein, Alemania. 30

sentado dos de sus principios claves: 1) un nfasis en la forma arquitectnica abstracta y monoltica que aborda mnimas referencias o semejanzas directas a un sitio dado; 2) el desarrollo de afiliaciones que alisan, suavizan organizaciones menores que operan en el contexto a travs de las cualidades geomtricas, topolgicas y/o espaciales de la forma. Pero antes de avanzar en las discusiones que se han desarrollado sobre estas cuestiones, conviene trazar la evolucin de uno de estos principios. Al analizar estos ejemplos es posible constatar que dejan intacta la congruencia clsica entre la volumetra y el corte. La piel de los edificios sigue siendo particionada segn las jerarquas derivadas del programa en espacios mayores, menores y de servicio, ya implicados en la volumetra. La cuestin es cmo evitar el espacio continuo y homogneo de la planta libre, o el espacio finito y jerrquico de las estrategias tradicionales de recintos. Varios proyectos sugieren modos de aproximarse a la cuestin del corte: el Instituto de investigacin Carnegie Mellon de Eisenman, el proyecto de Nouvel y Starck para el concurso de la opera de Tokio, y la Biblioteca de Francia de Koolhaas. En el caso de Eisenman se trata de un encadenamiento de vainas -un gran objeto escultrico que alude a vainas flotando en forma concntrica- que otorgan al espacio principal un carcter residual. El teatro de Nouvel/Starck est empotrado como un objeto incongruente en la volumetra urbana. En la Biblioteca, Koolhaas alcanz el ejemplo seminal de la idea de InFormacin separando al extremo el espacio en corte de la volumetra. Junto con Shirdel y A. Zago seguimos indagando en mtodos para la generacin de formas monolticas y afiliativas, e innovaciones en el corte. En nuestra propuesta de una Estructura-Acontecimiento para la plaza
31

Cartier en Montreal, recurrimos a una gran envolvente propia de la DeFormacin con tres teatros interdependientes flotantes como objetos en corte. Como en la InFormacin toda la superficie, interior y exterior, estaba programada de modo que todos los espacios fueran intersticiales y residuales, y pudiera activrselos en forma secuencial y no jerrquica. Sin embargo, las similitudes entre la forma de la envolvente y los teatros dieron como resultado un espacio ms homogneo que intersticial. Analizados estos principios y tomando como referencia los debates internos de estos proyectos, es posible pensar en la DeFormacin es un camino a seguir. Entre estos debates el ms interesante tiene que ver con las tcnicas para producir afiliaciones alisantes. En la medida que requieren de vnculos flojos entre organizaciones dominantes y contingentes operando en un contexto dado, algunos arquitectos trabajan identificando estos dos tipos de organizacin y luego orientando el diseo a su conexin; otros se apoyan en las afiliaciones contextuales intrnsecas, como Eisenman. En ambos casos la mayora de estos vnculos no son planificados y ocurren luego de injertar el proyecto al sitio. El complejo deportivo de Odawara de Shoei Yoh es un ejemplo de la primera opcin.

Shoei Yoh. Complejo deportivo de Odawara.

Dise la compleja cubierta mapeando detalladamente las fuerzas contingentes, como el peso de la nieve, sobre el diagrama estructural. Afin este mapeo abandonando las triangulaciones geomtricas usuales algo groseras, y resolviendo los diferenciales en una escala mucho ms sensible. El resultado fue una forma inusualmente ondulante que le permiti evitar los riesgos de las demandas estilsticas del proyecto. Con el desarrollo de las tcnicas informticas, este tipo de aproximacin maximizando la utilizacin del material, sin dudas tendr sus seguidores. A pesar de su atractivo, tiene sus riesgos. Puede transformar la DeFormacin en una arquitectura sustentada en la bsqueda de influencias contingentes, como las teoras dodecafnicas de msica atonal de A. Schoenberg derivaron en la msica serial y en compositores concentrados en identificar nuevas lneas tonales. Como lo advirtiera Greg Lynn, pronto estaremos diseando formas sustentadas en las turbulencias areas generadas por los peatones prximos al edificio. Ms grave es que se trata de procesos de alineacin, ms que de afiliacin. Predeterminando las influencias contingentes a tener en cuenta, se est solamente variando el tipo de determinaciones del sitio a considerar. La prueba para determinar hasta qu punto se trata de DeFormaciones, no va a depender del xito del proyecto para encarnar respuestas a esas influencias, sino de los efectos contingentes que pueda generar. El problema reside en pretender encarnar efectos a priori: la cuestin de la DeFormacin es la elucidacin de mtodos para generar formas monolticas, no representativas, que tiendan a establecer afiliaciones a posteriori. Si se tratara simplemente de gestos y articulaciones, bastara con recurrir a tcnicas expresionistas. Pero el principio de mnima representacin le proh32

be estas referencias a la DeFormacin, del mismo modo que cuestiona las referencias explcitas al modernismo de la InFormacin. Otro tipo de tcnica es la que parte de un grupo de figuras complejas para derivar a abstracciones no representativas a travs del camuflaje, los programas de modelado que llevan una forma a otra, o tcnicas topolgicas como el NURBS que unen las superficies delimitadas por dos figuras bidimensionales separadas en un slido liso. En tanto estos mtodos recurren a geometras anexactas y superficies no desarollables, otros arquitectos se concentraron en su estudio. La geometra anexacta estudia formas no describibles por expresiones algebraicas, pero que muestran alto grado de consistencia; las superficies no desarrollables no pueden ser aplastadas en un plano. Creo que el tema del pliegue se entiende ms como tcnica arquitectnica que como filosofa aplicada. Para los que nunca oyeron de Deleuze, ni conocen los diagramas de Lacan o Ren Thom, el pliegue como forma y el plegado como proceso transformativo tiene muchos atractivos. Da lugar a figuras monolticas y plenas de espacios intersticiales, genera la posibilidad de espacios urbanos que negocien entre la homogeneidad infinita de la cuadrcula y la heterogeneidad jerrquica de los patrones geomtricos como en Rebstock o permite alisar el vnculo entre organizaciones diversas. Pero ninguno de los que recurre a los diagramas de Thom, pretende inscribir el espacio acontecimental y cuatridimensional que el diagrama describe para los matemticos: se trata de un hecho arquitectnico; como tampoco piensan en Decartes cuando usan la grilla: pocos habitantes de las ciudades americanas sufren de la cesura entre cuerpo y mente al caminar por una ciudad en damero. En todos los casos se trata de una utilizacin del diagrama slo por sus efectos arquitectnicos.

Como es tpico en Eisenman, inscribe un partido derivado de los Siedlungen de Ernst May en el sitio y operando estrictamente en el campo del dibujo, proyecta ambos en figuras formadas por los lmites de ambos sistemas que crean la ilusin que ambas organizaciones fueron plegadas. Intenta transformar el espacio axonomtrico moderno del primer esquema, en un espacio visual que planea entre la axonomtrica y la perspectiva con mltiples puntos de fuga. La figura del pliegue una cita del corte a travs de un diagrama de Thom- aparece sobre los edificios afectando los dbiles vnculos transdisciplinarios a los que Eisenman es tan adicto. Muchos diagramas estado de espejo de Lacan, los diagramas del pliegue umbilical hiperblico y parablico de la Teora de la Catstrofe de Thom- atrajeron a los arquitectos. Permiten sortear las dificultades de los procesos expresionistas ofreciendo cierta disciplina en los proceso, usndolos de trazados reguladores permite diseos de mayor rigor. Como deca Le Corbusier, los trazados reguladores son una garanta contra la voluntad. Como no son ni absolutamente figurativos ni absolutamente abstractos, permiten generar efectos de semejanza, dbiles. Finalmente en tanto organizaciones formales complejas, pueden tener caractersticas espaciales deseadas para encarnar en arquitecturas. Un uso ms sofisticado es el de Shirdel en el Centro de Convenciones Nara. En lugar de comenzar con un partido tipolgico o formal, inicia el diseo con el injerto en el sitio de un fragmento de un proyecto anterior, en el que dos lbulos se unen oblicuamente definiendo un espacio intersticial. Transferido al Nara tiene la ventaja de ser incongruente y coherente al mismo tiempo, efecto que refuerza usando el espacio intersticial como ingreso principal del nuevo edificio.
33

Al estudiar el famoso tempo Todai-ji de Nara, Shirdel identific un espacio dominado por tres figuras: un Buda gigante flanqueado por otras dos ms pequeos. Con ese estmulo decidi encastrar cada uno de los tres teatros como objetos flotantes en el corte. Sus formas fueron simplemente definidas por las exigencias funcionales. Al ingresar al templo los visitantes se encuentran con las tres figuras de Buda de manera frontal como en los ordenamientos clsicos que subrayan la relacin entre sujeto y objeto; Shirdel opta por alinear las tres salas axialmente de modo que los que visiten el museo slo enfrenten un espacio vaco donde flotan las tres salas una tras otra. Para disear la envolvente y configurar el ingreso como un espacio intersticial, usa dos pliegues: reconfigura la volumetra del injerto original segn el diagrama hiperblico de Thom, extendindolo al paisaje de modo de alisar las conexiones del edificio con el sitio. Luego modela la viga que sostienen las tres salas y el lobby de una pequea sala de conciertos, usando el diagrama parablico. Como resultado el espacio principal residual entre la topologa de ambos pliegues, refuerza su carcter de ingreso constreido. De esta manera Shirdel ensaya una forma totalmente nueva en lo arquitectnico e institucional, y sus afiliaciones tienen tanto carcter formal como espacial, cumpliendo con los cinco criterios que hemos sealado como propios de la Nueva Arquitectura: es orientada, vaca, vasta, incongruente e intensivamente coherente. Falta ver si la DeFormacin y la InFormacin maduran o no en una Nueva Arquitectura. De todos modos, podemos afirmar que ambas han enfrentado el problema de lo Nuevo y ofrecen una cuota de optimismo. Y los crticos e historiadores no han comenzado a cercarlos con ahnco, todava.

Notas: 1. Los historiadores ya han subrayado la similitud de los trabajos que voy a comentar con el espacio barroco y las formas del expresionismo alemn. Seguramente terminarn por acusar a los arquitectos y tericos involucrados de no haberse dado cuenta porque no salpican sus proyectos de referencias a Guarini o Borromini o referencias a Taut, Poelzig, Haring o Scharoun, asumiremos que estos trabajos fueron realizados en completa ignorancia de estas similitudes. 2. Roberto Unger, Knowledge and Politics, Free Press, N. York, 1979. 3. El trmino collage se usa como paraguas para una constelacin de prcticas, el bricolage, el ensamblaje y distintas formas histricas del collage. A medida que avancemos en la argumentacion podramos pensar que el collage surrealista y su nfasis en borrar los injertos podra proveer de un modelo adecuado; sin embargo no dejan de enfatizar la irona de los elementos diversos, y consecuentemente la incoherencia y disyuncin. Mas adecuado podran ser las pinturas de Jasper John en el que organizaciones reticulares ajenas a toda idealizacin se materializan injertando formas extraas 4. Las dificultades de un modelo de heterogeneidad sustentado en el listado de especies definibles de diversidad tiene validez en muchos campos. En la reciente eleccin presidencial en USA, por ejemplo, el problema fue la frustracin de un nmero oficialmente reconocido de grupos de inters con pretensiones de influenciaren el gobierno federal. No importa cun cnico sea uno, es la inevitable consecuencia de un arreglo social que pretende negociar el clsico conflicto entre individuo y comunidad a travs de una democracia que de voz a las diferencias, una democracia extensivamente incoherente: implicara repensar el concepto mismo de democracia. 5. Se han visto algunos modos de este tipo de injertos en los trabajos de Hejduk (con sus fragmentos urbanos escenogrficos y mito-poticos) o Rossi (con su ensamblaje incongruente de instituciones a travs de su catlogo de formas arquitectnicas autnomas) 6. Ver Rem Koolhaas en su corto programa para el concurso de viviendas en Shinkenchiku: No Style 7. Para dar cierta concentracin me voy a limitar a considerar la DeFormacin como cuestin de edificios, refirindome a lo urbano slo lateralmente. Varios proyectos han extendido estas bsquedas a ese campo, como Eisenman en el conjunto de Rebstock; o el proyecto de

Shirdel para el distrito de negocios de Montreal. Respecto a la InFormacin, estos temas se pueden verificar en los proyectos de Koolhaas para Lille o La Defense, o Tschumi para Chartes. 8. Uno de los rasgos ms fascinantes de Eisenman, es su habilidad para derivar toda una tesis arquitectnica de una palabra clave o frase que, casualmente rastreada en sus lecturas filosficas. Sus invenciones generalmente derivan de la reaccin inicial frente a lo que percibe como implicaciones arquitectnicas de un trmino sacado fuera de contexto. Se trate de la estructura profunda de Chomsky, el rastro de Derrida, el scaling fractal de Mandelbrot o lo dbil de Vattimo, sus derivaciones tienen ms que ver con su intuicin de posibles efectos arquitectnicas que con la corporizacin de las dimensiones filosficas originales de los trminos. Este comentario no pretende ser menospreciativo, por el contrario, el mayor aporte de Eisenman es haber sabido mantener un dilogo con el discurso filosfico, pero liberando las exploraciones arquitectnicas de una funcin ejemplificadora o representativa. Una cualidad que no ha sido suficientemente subrayada por la crtica quizs por su propensin a atarse a analogas metafsicas en lugar de centrar su atencin en la arquitectura misma. 9. El camuflaje es a menudo sealado como un tipo de afiliacin que alisa. Un camuflaje efectivo es en general diferente de las influencias prevalecientes de un contexto y generalmente est por fuera de los modos dominantes de una disciplina. Sin embargo su efecto es alisar, suavizar las diferencias entre el sitio y el intruso en otro contexto. A pesar que la discusin sobre la afiliacin enfatiza los efectos entre formas, tambin sirve para debilitar el nfasis tradicional en el vnculo entre forma y programa. Si nos detenemos en la historia, veremos que esta relacin es ms de afiliacin que de alineamiento, cuestin demostrada por tantas refuncionalizaciones. Se trata de una relacin dbil que permiti a Rossi hacer los injertos tipolgicos y a Tschumi a teorizar sobre la deconstruccin programtica. acaso algn edificio de la historia de la Arquitectura alcanz su estatus por funcionar bien? Sin duda fue la debilidad de estas afiliaciones la que llevaron a Mies a clavar los mobiliarios en sus casas. Este carcter meramente afiliativo entre forma y funcin caracteriza a la DeFormacin, oponindose a cierta complacencia de la InFormacin sobre la cuestin del programa.

34

Michael Speaks

Est ms all Las limitaciones formalistas de la vanguardia norteamericana

1997. Reproducido en Architecture and Science, Londres, Wiley and Sons, 2001. Presentado por primera vez en octubre 1997, en el Berlage Institute de Amsterdam.
Traduccin: A. M. R.

En un ensayo publicado en 1996, suger que una nueva arquitectura comenzaba a desarrollarse en Holanda.1 Una arquitectura no fijada en la identidad nacional o profesional ni en la ideologa, sino con una marcada disposicin hacia un medio urbano artificial como el holands, que cada vez ms est primando en el resto del mundo. Lo fresco e interesante de la nueva generacin de arquitectos holandeses, y lo que los distingue de sus colegas norteamericanos y europeos, es esta disposicin urbanstica. Identificbamos en esto dos rasgos principales. El primero es la reduccin del nfasis en la forma y un renovado inters en el anlisis y manipulacin de los procesos materiales e inmateriales, tal como dijera el jurado del premio Maaskant: el puerto de Rotterdam es un ejemplo particularmente instructivo e inspirador de los ambientes modernos, un espacio cuya organizacin no est dictada por los preceptos del arte urbano o el planeamiento tradicional, sino por un gerenciamiento rpido y creativo de tendencias, movimientos y fuerzas en el campo del transporte y la comunicacin. El segundo, una nueva actitud post-vanguardista, que denomin modernismo de aqu, un estar simplemente aqu prestando atencin a la realidad cotidiana y banal que nos rodea, y en el modo en que esta realidad se intensifica y transforma en algo inesperado y nuevo. Este estar aqu se ocupa de aquellas restricciones que la arquitectura puede transformar en condiciones de posibilidad.
35

Estar aqu es estar conectado con lo que lo modela, poniendo en evidencia potencialidades que la arquitectura debe explotar para transformar lo que est aqu en algo diferente en tanto siempre existe una conexin, an dbil, con el ms all. Esta disposicin urbanstica irriga sus intenciones arquitectnicas. En este trabajo me centrar en sus equivalentes norteamericanos. En realidad no existe tal cosa, porque mientras los holandeses han zafado de las restricciones de la vanguardia, los norteamericanos siguen fascinados por sus posibilidades. En lugar de detenernos en la conexin entre lo que est simplemente aqu y lo que est ms all, quiero sugerir que en la arquitectura contempornea norteamericana existe una suerte de condicin estructural que impide este tipo de vnculo. Porque simplemente aqu es forma y cuando uno quiere desplazarse a lo que est ms all, una frontera nos detiene, porque lo que podemos ver e imaginar est ya definido por la forma misma A pesar de nuestro colectivo aburrimiento y desprecio por la ideologa, la poltica, la verdad filosfica, o cualquier disciplina que pretenda superar las banalidades cotidianas y ocuparse de realidades ms amplias y trascendentes, los norteamericanos estamos interesados por el ms all, tal como lo atestigua el xito de la serie Expedientes X. Cada episodio comienza con una provocacin: la verdad est ms all y para encontrarla tenemos que seguir la lnea que

une el aqu con el all. Con sus banalidades ultra diseadas, Expedientes X ha establecido un estndar para las nuevas indagaciones sobre el vasto conjunto de fuerzas que dan forma a nuestra existencia; ha conectando la normalidad de una existencia pueblerina y de la simple criminalidad con eventos paranormales que hace que las aejas teoras conspirativas parezcan insignificantes. Este encuadre de lo que est ms all resulta consistente con una serie de intentos recientes de hacer comprensible ese caos oscuro y amenazante que nos espera del otro lado de la puerta. Vienen a la mente la explosin de teoras sobre la posmodernidad de los 80, y sobre la complejidad de los 90, as como el ubicuo discurso sobre la globalizacin. Pero la ms interesante de las recientes expresiones del deseo de explicar lo que est ms all es el uso de modelos ecolgicos para explicar la relacin entre sistemas dinmicos complejos y el medioambiente. Un buen ejemplo es Eco Hommo de Noez Boaz donde se vincula el surgimiento de la especie humana a cuestiones climticas, o la pltora de libros de nuevo gerenciamiento y planificacin de escenarios, entre los cuales se destaca el best seller de J. F. Moore, La muerte de la competencia, en cuya solapa se lee Moore capta el salto fundamental en el pensamiento actual sobre negocios y conductas, la economa no es un mecanismo, y los negocios no son mquinas. Son organismos que coevolucionan constantemente en forma impredecible dentro de un ecosistema de los negocios que ya nadie controla. El atractivo de esos modelos ecolgicos es que parecen ofrecer una aproximacin ms flexible a los entornos turbulentos, pero tambin consideran ciertas formas aparentemente estticas (corporaciones, ideologas) como organismos dinmicos y cambiantes capaces de interactuar con ese entorno.
36

Nuestro objetivo es analizar una de estas formaciones orgnicas generalmente conocida como Arquitectura, y el modo de hacerlo depender de que la consideremos como una forma dinmica, abierta a las influencias externas, o un objeto sin vida en el que estas influencias son registradas, slo como gestos vanguardistas. Tambin depende de la importancia que otorguemos a lo Nuevo, de si lo entendemos como la fuente de diferencia y de una vida nueva, o de semejanza y decrepitud. Refirindose a lo que en 1995 pareca ser lo nuevo la revista Assemblage public dos proyectos presentados al concurso de la Opera de Cardiff, incluyendo el de Greg Lynn, en parte basado en el libro de Gregory Bateson Hacia una ecologa de la mente. En su comentario editorial, Assemblage insista en que lo que NO era diferente o nuevo en este proyecto era su rareza formal, el hecho que pareciera nuevo. Lo verdaderamente nuevo, sugeran enigmticamente, eran los aspectos ecolgicos del proyecto, realizado mediante tcnicas de estudio de procesos cruzadas con reglas generativas no- automticas y crticas a las bases del concurso. Implicaban que el inters de Lynn por lo suple, lo fluido y los cuerpos derivaba, primordialmente, de estas preocupaciones ecologistas. Avanzando en el comentario, destacaba que el libro de Bateson no tiene que ver con la ciencia de la teratologa y las reglas de mutacin de las formas, sino con una ecologa de ideas que permita entender la relacin del hombre con su entorno, agregando que, en este tipo de relacin la arquitectura siempre estuvo presente. El comentario conclua afirmando casi con sorpresa, lo ms llamativo y persuasivo de este proyecto es que nada nunca fue parecido a esto antes, precisando que nada parece diferente a menos que lo sea y que es virtualmente imposible conseguirlo cuando slo se busca que parezca nuevo.

Quizs sea as, quizs las tcnicas para generarlo son parte de algo diferente, pero Assemblage no puede definir de qu se trata; por el contrario, al insistir en como parece, en los aspectos formales de la relacin de la arquitectura con la ecologa (entendindola como el renovado inters en la relacin entre sistemas complejos y su ambiente) no hace sino oscurecer las implicaciones realmente ecolgicas de su proyecto. Tomada seriamente, esta disposicin ecolgica tendra que ser mucho ms que una apariencia biomrfica; tendra que decir algo sobre las nuevas relaciones entre la prctica y aquellas fuerzas externas a la arquitectura, como ya lo haba sugerido Reyner Banham en Los Angeles: Architecture of Four Ecologies, o el concepto proto ecologista de BIG donde Koolhaas establece el lmite despus del cual la arquitectura pasa a ser urbanismo. La necesidad de no pensar en formas sino en modos de prctica arquitectnica resulta ms evidente cuando analizamos el texto de Lynn que acompaa el proyecto: La novedad renovada de la simetra. En l sigue el modelo de ruptura de la simetra que propone Bateson como una manera de introducir novedad en el sistema, novedad como garanta de la continuidad de la existencia evolutiva de las formas vivas. Una de las cosas fascinantes en la reflexin de Bateson es que, para l, la introduccin de novedad no produce desorganizacin sino una organizacin ms compleja y cohesiva: la falta de informacin exterior lleva a que un sistema sea menos coherente, menos adaptable y ms susceptible. Como dice Lynn
La ruptura de la simetra no es una prdida sino un aumento en la organizacin de un sistema abierto, adaptable y flexible. El paso de lo exacto a lo anexacto es la principal caracterstica de los sistemas suples. Sus economas flexibles dan cuenta de la
37

incorporacin de informacin externa a travs del despliegue de sistemas polimrficos, dinmicos y adaptativos. La simetra no es un signo de orden subyacente, sino de falta de orden por carencia de interaccin; las tipologas y las estructuras profundas son reductivas, vacas. La alternativa es un sistema de crecimiento indeterminado y dirigido, diferenciado por influencias externas impredecibles que produzcan organizaciones emergentes, nunca vistas, no predecibles.2

Es ridculo pensar en la forma, cuando toda la estrategia busca pensar en las relaciones de la arquitectura con el mundo urbano globalizado en el que debe, como prctica, intentar sobrevivir. Lo suple una excelente descripcin de una forma de prctica, como la de Lynn al tomar una informacin externa (el modelo de Bateson) induciendo la emergencia de algo ms complejo y adaptable. El problema es que, segn Assemblage, lo nuevo es la apariencia, y Lynn slo puede confrontar la complejidad contempornea a travs de la forma: los aspectos que atribuye a lo suple quedan registrados en las formas. La introduccin de informacin (Bateson) no conduce a una prctica ms adaptable sino que refuerza el perfil del arquitecto como dador de formas Existen ciertas condiciones estructurales que impiden que Assemblage y Greg Lynn exploten los aspectos realmente ecolgicos de su proyecto: ambos estn fascinados por la bsqueda de lo Nuevo. Si bien lo Nuevo es una cuestin casi siempre presente, en general est rodeado de contradicciones. Por ejemplo, si bien la exposicin del MoMa sobre Deconstructivismo de 1988 estaba fundada en un cuestionamiento terico a la retrica vanguardista sobre lo nuevo, su resultado fue un nuevo estilo vanguardista. Producido esto, aquellos que les preocupaba algo ms que lo Nuevo, se desplazaron

a otras cuestiones tericas vinculadas al pliegue y al postestructuralismo francs. Entre 1988 y 1994 comenz a evidenciarse cierta desilusin con la Deconstruccin y con Derrida que no ofreca a los arquitectos una manera clara de convertir su protocolo terico en forma, hecho que Kipnis se encarg de subrayar en la conferencia ANYWHERE de 1992. Quizs porque fue un perodo en que estaba ms interesado en el proyecto, escribi su famoso ensayo Hacia una Nueva Arquitectura denunciando la renuncia cultural a lo nuevo. En un intento de redireccionar la situacin, ofreci un nuevo grupo de principios para el proyecto, bajo la rbrica de coherencia intensiva forjada en la incongruencia. En el mismo registro, Greg Lynn propuso referirnos a las condiciones complejas y fluidas de la vida urbana a travs de formas ms fluidas y complejas. Critic la incapacidad de la Deconstruccin de producir nuevas tcnicas de diseo para una arquitectura que fuera internamente coherente y, al mismo tiempo, abierta a las condiciones externas. A su entender la Deconstruccin slo permite un collage de lo existente en relaciones conflictivas con el contexto. Buscaba una arquitectura heterognea, que adems fuera maleable, fluida y suple, para lo cual recurri a Deleuze y Rene Thom para desarrollas tcnicas de pliegue fluidas con las condiciones externas. Ese camino lo llev a indagar en tcnicas basadas en el tiempo, incluyendo la modelizacin de programas de animacin como el Alias. En la conferencia ANYWISE en Sel de 1995, argument que dados los cambios en la estructura material e inmaterial actuales los modelos clsicos de forma y estructura pura, esttica, esencializada y eterna no son ms adecuadas para describir la ciudad contempornea y las actividades que soporta. Hizo un llamado a favor de tcnicas basadas en el
38

movimiento, atentas a las fuerzas modeladoras, a un vitalismo inorgnico que, en su opinin, sera capaz de producir una nueva relacin entre las formas estables (no estticas) de la arquitectura en tensin productiva con un Urbanismo entendido como la prctica de producir gradaciones dentro de un campo. El uso de videos de animacin permita entender el contexto como en-movimiento. A travs de la historia, la arquitectura ha sido capaz de capturar las fuerzas dinmicas a mediante el mapeo. Los cambios y movimientos urbanos han sido entendidos como lineamientos sobre los cuales mapear las formas. Para trabajar con fuerzas urbanas sin formalizarlas sera necesario desarrollar tcnicas como las de DArcy Thompson que relacionaran campos gradientes de influencia con formas flexibles (pero discretas) de organizacin, pasando del espacio en equilibrio esttico cartesiano a un espacio cuyas gradaciones aluden a lo dinmico. No se trata de una arquitectura mvil sino que se conceptualiza y modela en un campo urbano entendido como dinmico y caracterizado por fuerzas ms que por formas. En la conferencia, Kipnis le pregunt a Lynn por qu no hacer una arquitectura mvil en si misma, en lugar de la fetichizacin del un video. Lynn no pudo responder: es animada en el proceso de diseo pero cuando se vuelve arquitectura, forma, termina siendo esttica. Ser quizs porque para ellos arquitectura es slo el objeto al final de un proceso? Si est implicado por el tiempo, por qu no fluye como el contexto con el que presumiblemente interacta? Por qu se detiene el movimiento cuando se transforma en forma? La respuesta debemos buscarla en Peter Eisenman. La crtica de Lynn a la forma esttica, la tipologa y la estructura profunda es un ataque implcito a su mentor, Eiseman. Preocupado

por formas que aludan a las nuevas condiciones urbanas, ensaya estas animaciones en el proceso, pero que resultan en objetos tan estticos como los que pretenda superar. A Eisenman, por el contrario, no le interesa referir a las condiciones de fin de siglo sino poner en cuestin, dislocar, lo que denomina la metafsica de la arquitectura, sucesivamente reconfigurada en s. La historia de la arquitectura puede entenderse con una continua relectura de su metafsica a travs de sucesivas dislocaciones y su subsiguiente institucionalizacin. Al igual que el proyecto de Derrida, es simultneamente trasgresor y conservador del discurso en sus propios trminos. Para Eisenman lo nuevo ni siquiera es deseable, porque tras l sigue estando esa metafsica intocada. Eso hace cuando cuestiona al Movimiento Moderno porque, si bien pareca diferente al beaux arts, comparte el mismo sustento antropocntrico que data del Renacimiento: a pesar de sus formas nuevas derivadas de la tecnologa, no disloca la metafsica del humanismo. Gran parte de su trabajo ha intentado desestabilizar ese funcionalismo, esa justificacin en un discurso exterior como la poltica o la filosofa, y plantear las posibilidades de una prctica autnoma en la cual la forma sigue a la forma. Y cuando se refiere a algo externo como la lingstica de Chomsky, la deconstruccin o el pliegue, lo hace para dislocar y relocalizar el interior de una disciplina que para l es siempre forma. Por eso todo ese proceso de dislocacin siempre se registra en la forma y parte de una forma o tipologa previa, insiste que la arquitectura seguir evolucionando siempre volviendo sobre s misma, focalizndose en su interior que es, en ltima instancia, la forma. Lynn pretende nuevas formas que respondan a las nuevas condiciones externas pero descuida la pregunta crtica de Eisenman
39

sobre la interioridad de la arquitectura, lo que es y hace como prctica de dar albergue y ofrecer seguridad. Eisenman cuestiona sus bases humansticas y establece como nueva interioridad la generacin de forma: en lugar de la forma sigue la funcin, la forma sigue a la forma. Lynn pretende moverse a la exterioridad de la arquitectura con formas estables que interacten con un contexto dinmico; pero slo puede hacerlo a travs de la forma, no puede salirse de lo que Eisenman llama su interioridad. De modo que, ms que cuestionar ese estatus de la arquitectura como generacin de formas (como hace con el urbanismo entendindolo como un campo animado de fuerzas), lo acepta; y circunscribe esa generacin dinmica al proceso de diseo que, finalmente slo puede dar como resultado formas estticas. Pero si se planteara la pregunta de Eisenman, Lynn podra moverse de esta circunscripcin a la forma y considerar la arquitectura como un nuevo tipo de urbanismo en trnsito: eso es lo que est presente en el trabajo de estos jvenes arquitectos holandeses. La verdadera cuestin para esta vanguardia norteamericana centrada en la forma, es ver si sern capaces de poner en cuestin la arquitectura como prctica de producir formas y concentrarse en una prctica que manipula o explora el movimiento para inducir a un nuevo tipo de vida urbana, hacer de la arquitectura una fuerza de estabilizacin y animacin en la metrpolis y dejar de preocuparse por hacer formas que se muevan. Como lo sealara Koolhaas al comparar a Mies y Rietveld, hay prcticas que fijan para abrir avenidas de libertad, y otras que parecen ofrecer una infinidad de elecciones pero que no dan lugar a la libertad. Hay formas que parecen fluir con el contexto urbano que en realidad prohben todo intercambio, y otras que parecen estables pero que fluyen

con el contexto. La pregunta no debera ser cul es la esencia de la arquitectura (forma, luz, imagen, etc.)? Sino qu puede hacer la arquitectura cuando fija su atencin en una metrpolis globalizada? Ese es el interrogante que ni Eisenman, ni Lynn, Kipnis, Assemblage y en realidad toda la vanguardia norteamericana, se hacen, porque se detienen en el borde que les plantea la forma. Slo ese tipo de dislocacin garantizara la continuidad de la arquitectura en un mundo que parece haber perdido su objetivo, su misin. Eso es lo que plantea Koolhaas en Bigness, dar lugar a una serie reducida e interconectada de prcticas que dependan de la tecnologa, los ingenieros, la industria y los mercados. Es el nuevo tipo de urbanismo implicado en What Ever Happened to Urbanism?, no como disciplina, sino como prctica que enfrente el problema de la formalizacin de condiciones donde pueda emerger y proliferar un nuevo tipo de vida urbana. Es lo que est implcito en el nuevo pastoralismo de Kwinter y en la insistencia de Bernard Cache en una arquitectura que sea el arte del encuadre, encuadre de condiciones que permitan la emergencia de la vida. La arquitectura necesita desarrollar un dinamismo, a travs de formas que pueden no ser animadas pero s inducir nuevas formas de vida. Esas son las reales implicancias de una perspectiva ecolgica preocupada por adaptarse a las turbulencias de fin de siglo: una prctica que rena todas las condiciones que Lynn busca en la forma: un blob, una prctica semifluida/semislida:
Para Margulis, un cuerpo no es un todo ordenado, sino una colonia provisional de entidades vivas discretas que se funden para vivir como rganos colectivos capaces de reproducirse y sustentarse como entidades complejas. Estas entidades pueden pasar a ser los rganos de entida40

des de una complejidad mayor a travs de vnculos, intercambios, formaciones parasitarias y codependencias. En lugar de analizar el cuerpo para encontrar su estructura esencial, la clave es entender las conductas funcionales y maqunicas de los rganos, su habilidad para comportarse como conjunto, con una coherencia y estabilidad anloga a la de un organismo singular. Este concepto de organismo se parece al de ecosistema, que no es una entidad nica pero sin embargo se autorregula y persiste.

Esta referencia es un modo de ilustrar un nuevo modelo de cuerpo implicado en sus blobs. Pero qu pasara si las aplicramos ms all de la forma arquitectnica? Si entendiramos la arquitectura como una colonia provisional de prcticas discretas, entonces el urbanismo se redefinira por un cuerpo o corporacin dinmica constituido por cuerpos ms pequeos, tal como lo argumenta Arie de Geus, director de planificacin de escenarios de la Royal Dutch Shell, en The Living Company. Se trata de un importante estudio sobre la vida corporativa donde plantea la tesis que slo aquellas empresas que aprendan a ser lo suficientemente adaptables, podrn sobrevivir en la realidad comercial turbulenta de nuestros das. En lugar de compaas econmicas que se cierran sobre s, prestando atencin slo al beneficio de sus accionistas y a las ganancias a corto plazo, las living companies estaran motivadas no slo por la ganancia sino por el deseo de supervivencia, definindose por su sensibilidad para captar un ambiente siempre cambiante. The Living Company, Lynn, el concepto de cuerpo propuesto por Deleuze en Spinoza: A Practical Philosophy, estn favorablemente dispuestos hacia un exterior catico del cual aprenden. Se trata de sistemas suples, que disparan una serie de ordenamientos

internos para aumentar su orden interno. La planificacin de escenarios intenta proyectar futuros posibles para hacer visibles direcciones virtuales para el movimiento de la compaa, que surgen del estudio del medioambiente mismo. No es predicativo, no sirve para reducir el desorden y hacer que el plan adecuado resulte obvio. Por el contrario, permite que las empresas se vuelvan ms consistentes a travs del aprendizaje, reforzando su flexibilidad y adaptabilidad para enfrentar condiciones que no puede controlar. Volviendo al texto sobre Cardiff del Lynn, La renovada novedad de la simetra, la empresa rompe su simetra para fortalecer su capacidad de sobrevivir. El libro de De Geus ofrece a la arquitectura algo ms que un

conjunto de herramientas de diseo, nos abre un atajo para poder sortear la frontera que impone la forma y abrir la puerta a una vida nueva en una nueva metrpolis. En pocos casos la necesidad de este atajo es tan evidente como en las recientes preocupaciones por la ecologa y el vitalismo, del cual las formas animadas de Greg Lynn no son sino un ejemplo, cada vez ms prximas a lo que est all, afuera.
Notas: 1. Michael Speaks Just there Modernism en Nine + One. Ten Young Dutch Architectural Offices, Rotterdam, 1997. 2. Greg Lynn, The Renewed Novelty of Symmetry, Assemblage 26, pl4, Deconstructivist Architecture, Philip Johnson and Mark Wigley (eds), Museum of Modern Art (New York), 1988, pl 8.

41

Michael Speaks

Dos historias de la Vanguardia

www.archilab.org/public/2000/catalog
Traduccin: A. M. R.

Siempre encontr encantador el cuento sobre el viaje del Movimiento Moderno a travs del Atlntico de Colin Rowe; de cmo su carne y su moral, su forma e ideologa se vieron separados; de cmo lo ideolgico permaneci en Europa o se perdi en algn lugar en las aguas fras del ocano; y de cmo la forma lleg a las costas americanas y se convirti en el estilo de las corporaciones para luego de la Segunda Guerra -en parte por la nueva supremaca norteamericana- esa arquitectura formalista ser vendida como estilo internacional al resto del mundo como si fuese lo verdaderamente moderno. Esta narracin sera igualmente aplicable a la Teora que emergi en USA a fines de los aos 70 en los departamentos de literatura comparada siguiendo las huellas de la filosofa francesa, alemana e italiana, y se disemin como expresin del pensamiento contemporneo. La Teora, como la Arquitectura Moderna, fue desprendida de sus orgenes europeos y, en su transplante en USA, tuvo una existencia mucho ms liviana y superficial. Fue capaz de desarticular la filosofa o la antropologa de cualquier sustrato real, cualquier campo de anlisis, sustituyndolo por la supremaca de la semitica. El lenguaje se volvi preeminente, an en nuestra psiquis (siguiendo la afirmacin de Lacan de que el inconsciente est estructurado como lenguaje) rompiendo de ese modo las fronteras disciplinarias al punto que uno se poda transformar en un especialista en Teora sin ninguna afiliacin disciplinar o material.
42

La Teora fue transportable, y adherible a cualquier campo de conocimiento: literatura, cine, historia del arte, hasta arquitectura. Tambin traducible sin dificultad al Ingls americano, liberndose de cualquier especificidad nacional: se poda capturar la esencia filosfica sin los prembulos del alemn ni las calificaciones minuciosas del francs; es decir, sin aos de estudio, afiliaciones polticas o conocimientos profundos. Fue el arma con la que la generacin post 68 se burl de la lentitud y moralidad de sus mayores. Se transform en filosofa rpida y lleg alto tarde, cruzndose inevitablemente con la arquitectura moderna formalista descripta por Rowe. Inspirado en el deseo de reconectar forma e ideologa, el cuentito de Rowe nos aporta una clave para entender la ambicin de la vanguardia contempornea de restablecer la misin social de la arquitectura moderna en un vocabulario reconocible. En publicaciones como Oppositions, Assemblage, y ANY, y exhibiciones como Deconstructivist Architecture (1988) o el simposio sobre Autonoma e ideologa (1996) ambos en el MoMA, la teora (en este caso la Deconstruccin) fue adherida a las formas experimentales en el intento de constituir una vanguardia crtica, de resistencia, con simpatas de izquierda. Sin embargo, en algn momento de mediados de los 90, este deseo comenz a disolverse en blobs y data space, y la ideologa se relaj reconfigurndose como identidad de marca o modo de

vida (branding and lifestyle). Como una suerte de ciencia pop, las nuevas tcnicas de computacin y el tema del branding se volvieron lo suficientemente importantes como para que cualquier posicin crtica se disolviera. Resistente a cualquier realidad comercial propia de la globalizacin, agobiada por su vnculo histrico con la filosofa, incapaz de verse a si misma como una mercantilizacin del pensamiento, la Teora no fue lo suficientemente rpida como para enfrentar los lmites confusos del e-commerce y los sistemas abiertos. En definitiva, ni la Teora ni esa vanguardia fueron capaces de adecuarse a las vicisitudes del mundo contemporneo y nos encontramos al final de ese perodo de experimentacin dominado por la historia de Rowe; otra historia comienza a tener lugar. No menos influyente es la historia de otro viaje a travs del Atlntico en direccin contraria y motivada no por ideologa sino por las lecciones pragmticas de Manhattan. Se trata del descubrimiento de Otra arquitectura americana y fue narrada por Rem Koolhaas en su famoso libro Delirious New York. Koolhaas hace varios descubrimientos que le permiten disparar una prctica experimental que se desplaz ms all de las ambiciones estrechas de la vanguardia. Aunque muchos tpicos del BIG no surgen hasta aos despus de la publicacin, all ya est clara su puesta en foco de una arquitectura menos preocupada por lo ideolgico y lo formal, que por las fuerzas, lgicas y tecnologas de la condicin metropolitana; una arquitectura de la cantidad y no de la calidad, donde la densidad y escala proveyeran oportunidades ms all de los confines de un arte arquitectnico debilitado, explotando las oportunidades que se presentaran en condiciones complejas. Todo esto est reunido en su Manifiesto retroactivo de Manhattan, donde Koolhaas afirma que la
43

Arquitectura no necesita de manifiestos, ideologa o vanguardismo; que como haba ocurrido alguna vez en Amrica, poda desarrollarse sin genios ni autoridad, acumulando suficiente evidencia como para volverse convincente. Los descubrimientos de Delirious New York se transformaron en el marco del trabajo de OMA los aos siguientes en Europa, pero tambin dispararon la emergencia de un nuevo tipo de prctica en Holanda. En relacin a la exposicin BIG SOFT ORANGE, que estuvo de gira el ao pasado en USA, argument que este tipo de prctica ha sido una de las primeras respuestas a las condiciones emergentes de la globalizacin, cosa que ya estaba presente en su ttulo. BIG tiene que ver con el desafo de lidiar con la cantidad, lo que queda en claro, por ejemplo, en la demanda del Dutch Vinex de construir ms de un milln de viviendas en los prximos veinte aos. SOFT seala la emergencia de una nueva estrategia que se evidencia en el renovado nfasis en el anlisis y manipulacin de procesos, lgicas y cdigos materiales e inmateriales, y en la creciente importancia de la planificacin de nuevos escenarios, sustentada en el manejo del tiempo. Su tercera caracterstica es la explcita actitud post-vanguardista, acompaada por una aceptacin del mercado como la realidad preeminente de la prctica arquitectnica y urbanstica contemporneas. Mi argumento es que muchos de estos estudios holandeses jvenes preferan enfrentar con pragmatismo la realidad ORANGE del comercialismo y la artificializacin -una caracterstica propia de la historia de los Pases Bajos que ahora se est extendiendo rpidamente a otros sectores del globo. A diferencia de las vanguardias de principios del siglo XX que queran borrar lo existente para establecer un nuevo orden social, o de las neovanguardias de los 80 que resistan

las particularidades del momento, estos arquitectos se concentraban, justamente, en lo que esta ah, en las determinaciones y lmites de un mercado global que no se considera como un mal a ser resistido, sino como una condicin de posibilidad. Aunque me haya concentrado en esta arquitectura holandesa emergente, queda claro que hoy estn surgiendo muchas prcticas y formas de arquitectura que, de un modo u otro, se hacen cargo de los desafos de la globalizacin y comparten las tres condiciones presentes en la exposicin BIG SOFT ORANGE. Ms all de su singularidad, en muchas est presente la misma aproximacin propia del gerenciamiento experimental en su intento de hacerse cargo de lo que Kevin Kelley ha denominado las nuevas reglas de la Nueva Economa: 1) sumarse a la multitud, 2) cuantas ms conexiones, ms ganancias, 3) poner el foco en la plenitud y no en la escasez, 4) seguir lo libre, 5) antes que nada alimentar la red, 6) animarse a la cima, 7) salir de los lugares para ir a los espacios, 8) basta de armona, slo flujo, 9) desarrolla relaciones soft de todo tipo, 10) preocuparse ms en la oportunidad que en la eficiencia. Es evidente que en Europa y USA ha surgido un nuevo romance con los negocios y la cultura corporativa. Se presta atencin a la nueva raza de gerentes y entrepreneurs cuyas vidas y opiniones se muestran en el lujoso envase de revistas como Business 2.0, Fast Company, o Red Herring. Estimulados por el xito de las compaas de computacin y la agresividad de los capitales de riesgo, estos nuevos ejecutivos han emergido como los nuevos hroes capaces de hacer frente al mundo complejo de la globalizacin. Identificados primero en el mbito de las grandes corporaciones, estos ejecutivos de vanguardia, comienzan a aparecer con ms frecuencia en el mundo del diseo y la arqui44

tectura. Es este nfasis en la gestin, y no su inters en Gilles Deleuze, la geometra post euclidiana o los diagramas, lo que une hoy las prcticas ms innovadoras, como las de Greg Lynn Form, Rieser and Umemoto, Cortex, UN Studio, MVRDV, FOA, OCEAN, y ArchiLab. Cada vez ms se presta atencin a este tipo de aproximacin en las escuelas de arquitectura, como el agresivo laboratorio de diseo de Architectural Association dirigido por Patrick Schumacher y Brette Steel. Esta pulsin por la gestin, por el gerenciamiento con lgicas semejantes a las del marketing y la administracin empresaria, ha sido oscurecido por la recurrencia al concepto casi-acadmico de investigacin. La revista Daidalos dedic un nmero al tema, incluyendo muchos de los estudios citados, con la figura de Rem Koolhaas como pionero de una prctica basada en la investigacin. El objetivo de esta perspectiva resulta ms claro si nos detenemos a analizar lo que significa investigacin en la cultura corporativa. Patrick Schumacher escribe el negocio de la arquitectura no est ajeno al desafo de la innovacin competitiva. Las reestructuraciones econmicas aceleradas afectan la produccin de arquitectura tanto como a otras esferas. En tiempos de cambios casi instantneos, slo nos podemos interrogar sobre el diseo arquitectnico dentro de un marco acadmico que lo entienda como un negocio sustentado en la investigacin, y no como un medio de expresin artstica. La afirmacin es elocuente, la arquitectura no debe espantarse frente al mundo degradado de los negocios y el pensamiento corporativo; por el contrario, debe intentar convertirse ella misma en un negocio sustentado en la investigacin que puede otorgar a una nueva generacin la posibilidad de enfrentar la globalizacin, es decir, el desafo planteado por la cantidad y la comercializacin para desarrollar estrategias lo

suficientemente flexibles como para arreglrselas con los vaivenes del mercado. Las herramientas no son ya las del arquitecto o urbanista tradicional, sino las del planificador de escenarios y las del especialista en animacin. El software de animacin usado por Greg Lynn o los Datascapes de MVRDV son medios para ponderar la habilidad de la arquitectura para interactuar y transformar fuerzas modeladoras ocultas o incrustadas. En forma consistente con el cuento de Koolhaas, Kelly nos dice que en el presente inmediato tres rasgos caracterizarn la economa: ser global, intangible y en red. Por lo tanto, las prcticas de diseo deben privilegiar el tiempo, la interactividad y la innovacin, al tiempo que las preocupaciones anteriores en el espacio, la originalidad y la bsqueda de lo Nuevo, quedarn en desuso. Quizs el cambio ms chocante tenga que ver con la categora de Nuevo, en favor de la cual aboga Jeffrey Kipnis. Al igual que Kwinter, que no cesa de proponer y retractar manifiestos, y an Koolhaas, los tres parecen actores del cuento de Rowe. El otro cuento que propusimos, si bien fue iniciado por Koolhaas, ya tiene vida propia, dejndolo atrs con sus anlisis de Portman y los shoppings. Uno tiene la impresin que a Koolhaas le gusta flirtear con el mundo degradado del comercio para distinguir su vanguardismo del de las neovanguardias de los 80. Lo cierto es que el inters vanguardista por lo Nuevo, hoy ya ha sido eclipsado por la demanda de innovacin. Lo Nuevo requiere de manifiestos, como los de Kipnis, o el retractivo de Manhattan. A diferencia de esta obsesin vanguardista moderna, los innovadores no parten de ideas o ideologas (proyectos), sino que las implementan el mundo real (diseo). El materialismo, que ha sido tantas veces invocado por las ltimas teoras
45

de la vanguardia, debe formar parte de un diseo continuamente cambiante, entendido no como un objeto acabado, sino como un movimiento. En este tipo de diseo se ve mejor el mundo de los prototipos: se reemplaza la bsqueda de un nuevo prototipo para resolver un problema especfico, por prototipos para explotar oportunidades. Este proceso acelerado y continuo de convertir ideas en maquetas a escala natural, altera sustancialmente la percepcin del ciclo de innovacin: en lugar de aplicar el proceso a prototipos acabados, son los prototipos mismos los que conducen al ciclo de innovacin. Esa es la caracterstica de los diseos por animacin o los datascapes: no son productos finales, sino diseos que propulsan ms innovacin. O del diseo de treintamil viviendas para Utrecht de MAXWAN y Crimson. Tal como lo explica su autor en su ensayo sobre guerra de organizaciones Orgwars, se trata de un urbanismo de negociacin y orgulloso de serlo, no se negocia para realizar un proyecto sino que el diseo se hace para negociar, para que la ciudad se construya. Estamos en un momento de transicin y la confusin es constante. En un artculo reciente Sanford Kwinter ataca a MVRDV y el BIG SOFT ORANGE como versiones clase B de Koolhaas; habla de traicin, de soberana. De todos modos los caracteriza con acierto cuando afirma que se desentienden de cualquier intensidad social o psicolgica de todo lo que tenga que ver con ideales, sueos o sentidos trascendentes. Gracias a haberse liberado de toda misin social de crear el futuro, estos jvenes son capaces de intervenir en lo contemporneo. Mi diferencia con Kwinter es que lo que l ve como negativo y pernicioso, yo lo veo como afirmativo y oportunstico: como activos participantes de la cultura de diseo contempornea.

Unidad seis

DEFORMACIN - INFORMACIN: LOS LTIMOS 10 AOS

H3 - Taller Rigotti 2005. Biblioteca de textos Tomo 5

Arq. A. M. Rigotti - Arq. E. Heredia - Arq. M. Borgatello - Arq. D. Cattaneo