Camil Petrescu

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI

- comentariu literar Camil Petrescu

Romanul a aprut, n dou volume, n anul 1930. Scris repede, pentru a fi o nuvel, dar cu fie strnse aproape zece ani, a devenit un roman, depind ntinderea scontat iniial. Structurat n dou pri, ce poart titluri semnificative, scrise la persoana nti, ofer imaginea unui univers de via complex, surprins n dou ipostaze existeniale fundamentale: iubirea i rzboiul. Romancier prin excelen citadin, Camil Petrescu aduce masiv n literatura romn intelectualul lucid, care gndete i se frmnt cci, spune unul dintre eroii si, ct luciditate, atta contiin, ct contiin atta pasiune i deci atta dram. Dac prima parte a romanului pare a fi integral o ficiune, partea a doua se alctuiete dintr-o experien de via trit direct i consemnat n jurnalul de campanie al autorului (din ale crui pagini sunt reproduse fragmente n subsolul crii). Scris n ntregime la persoana nti, romanul devine un lung monolog liric n care eroul se destinuie, se analizeaz cu luciditate, zbuciumndu-se ntre certitudine i incertitudine n planul erotic i n viaa ameninat de moarte. La nceputul primei pri a romanului, aflm despre tefan Gheorghidiu c este sublocotenent, proaspt concentrat ntr-un regiment de infanterie, trimis pentru fortificarea Vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal, apoi n muni, n regiunea Dmbovicioara. Scriitorul precizeaz de acum starea eroului: pentru mine, ns, aceast concentrare era o lung dezndejde. De multe ori, seara, la popot, era destul un singur cuvnt ca s trezeasc rscoliri i s ntrte dureri amorite. El face eforturi disperate s obin o permisie de dou zile pentru a merge la Cmpulung, chemat de urgen de soia lui, cu care se mpcase de curnd. O discuie la popot pe tema dragostei, a fidelitii femeii, a rspunderilor conjugale l irit pe tnrul sublocotenent, care reacioneaz cu o violen abia stpnit, ce-i uluiete pe cei de fa. Zbuciumul su interior se condenseaz n cteva cuvinte: Dac mine sear nu-mi d drumul pentru dou zile, dezertez. Incidentul de la popot declaneaz resorturile adnci, interioare ale eroului. El aduce n prezent povestea iubirii sale, actualiznd-o. Romanul ncepe, propriu-zis, prin capitolul al doilea, intitulat Diagonalele unui testament, n care se succed secvene din romanul iubirii i al csniciei sale, aa cum s-au nregistrat n memoria eroului-narator, n contiina sa lucid. Deci eroul triete dou realiti: realitatea timpului cronologic (frontul) i realitatea timpului psihologic (tririle interioare trecute i reverberate). La Camil Petrescu timpul este

Pagina 1

Camil Petrescu

subiectiv. Critica literar a apreciat de la nceput substana psihologic a romanului, planul interior (sentimente, gnduri) i planul exterior, obiectiv, al lumii (oameni, fapte, ntmplri). Toate converg ctre o contiin unic, unde sunt analizate pentru gsirea de certitudini, a adevrului. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman de experien, de cunoatere (G. Clinescu). Cunoaterea prin ntoarcere nuntru, cci scriitorul este o natur reflexiv, care disec, analizeaz cu luciditate viaa interioar, fiindc atenia i luciditatea nu omoar voluptatea real, ci o sporesc, aa cum de altfel atenia sporete i durerea de dini. Intrare n nararea primei experiene de cunoatere, iubirea trit sub semnul incertitudinii, se face direct, semnalnd drumul zbuciumat al cutrii adevrului, al clarificrii interioare: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la facultate i bnuiam c m neal. Primirea, pe neateptate, a unei pri dintr-o motenire lsat de un unchi bogat, Tache, schimb cursul existenei conjugale a celor doi studeni sraci, n defavoarea cuplului ns. Ceea ce era nensemnat, n afara preocuprilor lui tefan Gheorghidiu (luxul, petrecerile), devine pentru Ela, soia lui, interes deosebit, intrnd n contradicie cu idealul lui de feminitate: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare (banii...). Reaciile Elei n probleme pragmatice l contrariaz: Aveam impresia c ntmplarea cu motenirea trezise n femeia mea porniri care dormitau lent, din strmoi n ea. Vzut ca un roman al geloziei, dar i ca o aspiraie spre o iuire ideal, izvort din setea de idealitate, de absolut, romanul sugereaz, prin fineea observaiei psihologice, nsui misterul uman. Scriitorul observ ptrunztor i adun cu precizie tiinific, analizeaz reacii, frmntri, ndoieli, ntrebri ce alctuiesc drumul sinuos al iubirii n planul contiinei. Student la filosofie, nzestra intelectual, tefan Gheorghidiu are lumea lui, a crii, nu este compatibil cu lumea unchiului su, Tache, i a oamenilor de afaceri. Recunoscndu-i orgoliul su nemsurat n planul interior, sufletesc, tefan Gheorghidiu precizeaz: ca personalitate social m simt ntr-o situaie fals i nesigur, cnd m salut prea respectuos, chiar un servitor. Parc merg pe clcie. Fire pasional, reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu adun, progresiv, semne ale nelinitii i ndoielilor sale interioare i se disec cu minuiozitate. Primele observaii semnalate de Ela sunt legate de sugestiile ei cu privire la nnoirea vestimentaiei, stngcia dansului, care- fac s vad cum zi de zi femeia mea se nstrina. Viaa i-a devenit curnd o tortur, nu mai putea citi nici o carte, prsise universitatea. Plimbarea la Odobeti, ntr-un grup mai mare, declaneaz criza de gelozie i incertitudinea iubirii, pune sub

Pagina 2

Camil Petrescu

semnul ndoielii fidelitatea femeii iubite. Sufletul su torturat de iubire i gelozie trece printr-o stare de infinite nuane ale tririi: disperare, dispre, suferin, duioie. Compania insistent a domnului G., avocat obscur, dar brbat modern, acordat soiei sale, i sporete suspiciunile. Plimbrile cu maina, aezarea la mas sunt prilejuri de observaie atent i frmntare interioar. Naratorul noteaz gesturi, vorbe, reaciile dureroase ale geloziei, observndu-se pe sine, pe cei doi (Ela i G.), pe cei din jur, studiind totul: apropierea instinctiv a Elei de G. Personajul sufer el nsui, nu numai din amor propriu rnit, din neputin i deziluzie, ci mai ales c se dedubleaz: i ascunde frmntrile, afind indiferena. (M chinuiam luntric ca s par vesel; i eu m simeam imbecil i ridicol... i naiv). Faptul c Ela a gustat din felul de mncare a lui G. i renvie n memorie amintiri dureroase. (i ea tia ce vie plcere mi face mie acest gest). Confesndu-se i analizndu-se, eroul e contient c n-am fost niciodat gelos, dar am suferit atta din cauza iubirii. El vedea n Ela idealul su de feminitate i iubire, ctre care aspira cu toat fiina lui, sincer i generos, dar care s-a prbuit. Pentru c, n concepia lui, acei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. Drama e amplificat pentru c personajul i exacerbeaz suferina, ridicat la dimensiuni cosmice, n consens cu nevoia sa de absolut. Venit prin surprindere, noaptea, acas, vidul su interior se amplific: casa era goal ca un mormnt, fr nevast-mea, pentru c iubirea lui este unic. Eroul sufer nu numai din orgoliul su rnit, dar mai ales, dintr-un sentiment absolut al loialitii fa de sine: ... cutam o verificare i o identificare a eului meu... cu un eu limitat, n infinitul lumii. Eroul lui Camil Petrescu este un psiholog al dragostei. Alte personaje contureaz o lume n care el rmne neimplicat. Nae Gheorghidiu, om de afaceri aprig, fr cruare cnd interesele i erau atacate, cinic, fr scrupule, politician abil, Tnase Lumnraru, fost poate vnztor de lumnri i ajuns milionar, dei analfabet, cu o abilitate aproape genial ca s nele absolut pe toat lumea, cu un mare respect pentru cuvntul scris i cel care scrie - aceast lume amintete de lumea lui Balzac. Este o lume n care tefan Gheorghidiu este un intrus, pentru c nimic din aceast lume nu corespunde firii lui oneste, pasionate de bine, frumos i adevr. Nici n iubire i nici n planul social tefan Gheorghidiu nu gsete un punct de comunicare durabil. El triete dureros singurtatea omului modern, contient c o iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie. El triete n lumea ideilor pure. A doua experien de via, fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul, frontul, o realitate trit direct de ctre scriitor - narator. Rzboiul constituie pentru Camil Petrescu o experien decisiv a intelectualului. El este un punct terminus al dramei lui tefan Gheorghidiu. Scriitorul aduce o imagine demitizat a rzboiului (ca i n volumul de versuri Ciclul morii, scrise chiar n timpul rzboiului);

Pagina 3

Camil Petrescu

nimic eroic, nimic nltor. Rzboiul e tragic i absurd. El este descris ntr-o viziune realist, n numele autenticitii i al adevrului. Faptele sunt transmise cu o precizie calendaristic dintr-un jurnal de front la autorului nsui. O experien trit direct e transmis cu scrupulozitate, omul fiind prezent n raport nemijlocit cu moartea. Discuiile demagogice din parlament cu privire la pregtirea pentru rzboi sunt o realitate crud pe front. Fortificaiile de pe Valea Prahovei erau doar nite gropi ct cele pe care le fac, jucndu-se copiii n nisip. i, noteaz sarcastic autorul: Despre Valea fortificat a Prahovei vorbea cu respect toat ara: parlamentul, partidele politice i presa. Nici instrucia militar a ostailor nu era departe de jocurile copiilor din mahalaua Oborului, cnd ne mpream n romni i turci, i nvleam unii peste alii. Spiritul polemic al scriitorului scoate n eviden incontiina i cinismul celor rspunztori de soarta rii: tiu bine c n acest timp se ddeau asigurri n parlamentul rii c suntem bine pregtii, c suntem gata pn la ultimul nasture, pn la ultimul cartu. Haos, mizerie, maruri nentrerupte, fr nici o finalitate, o nvlmeal gigantic, acesta era frontul, durabil halucinaie de foc i de trsnete. Pentru tefan Gheorghidiu, frontul este o experien inedit. Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu dezvluie tragismul confruntrii cu moartea. Scriitorul noteaz elemente ale realitii de rzboi, elemente exterioare, el nsui privindu-se din exterior, ca un obiect. Notaia este lucid i de o mare autenticitate: viaa oamenilor st sub semnul hazardului i al animalitii, a dorinei de supravieuire. Integrarea n colectivitatea frontului sporete dramatismul. Oamenii se strng unii n alii... i autorul conchide: Nu mai e nimic omenesc n noi. Drama lui Gheorghidiu se contopete cu cea a camarazilor si, panica, frica, laitatea, groaza sunt descrise realist, sunt sentimente i ncercri umane care-i nfresc. Scenele ce descriu retragerea, trecere prin baraj sunt memorabile. Eroul nu nceteaz s gndeasc, s fac asociaii, chiar n aceste momente de apocalips. Ca un blestem, unul din ostai silabisete ntruna: Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu. Notaiile sunt de un realism zguduitor. Unul dintre ostai a vzut un obuz care i-a retezat capul lui Amriei... i fugea, aa fr cap. Ziua retragerii, cea mai cumplit zi, aflm din notele din subsolul paginilor, a fost cea mai groaznic pentru mine i prin consecinele ei, i prin amintirea ei, timp de nou ani am retrit-o mereu n vis. n condiiile frontului, pentru individul redus la cteva reacii, timpul exterior i cel interior coincid. Frontul este o alt dimensiune a vieii, o experien trit intens i concentrat n contiina individului. Alteori, analiza se proiecteaz n interiorul su; referindu-se la suferina din cauza Elei, tefan Gheorghidiu se simte detaat parc de sine i de tot ce a fost: Acum totul e parc din alt

Pagina 4

Camil Petrescu

trm, iar ntre noi abia dac mai e firul de a al gndului trector. Rnit i spitalizat, se ntoarce n Bucureti, acas. Lng Ela, simte o nstrinare definitiv. Gndete detaat: sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat. Experiena rzboiului a fost decisiv. Drama iubirii este acum intrat definitiv n umbr. i druiete Elei casele de la Constana, bani, lucruri personale: Adic tot trecutul. Prin cele dou ipostaze pe care le triete eroul, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un nentrerupt mar tot mai adnc n contiin.(Perpessicius) Originalitatea romanului const n fineea i subtilitatea analitic de factur subiectiv, realizat prin memoria involuntar i durata subiectiv. Scriitorul filtreaz totul prin contiina sa unic i ordonatoare; (scris la persoane nti, autorul este personaj i narator). Autenticitatea scrierii este asigurat prin exactitatea i minuia notrii, utilizarea fragmentelor din pres, discursuri oficiale, extrase din jurnalul de campanie al scriitorului-naratorului prezentate n subsolul crii. Claritatea i sobrietatea stilului, fraza scurt i nervoas susin stilul analitic, intelectual al scriitorului.

Pagina 5