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INTRODUCCIÓN
Se dice que toda ciudad o pueblo que no tiene su novelística, no hallegado a su madurez social. La novela es la privilegiada manera dehacer conocer las necesidades, las aspiraciones, las experiencias, lossueños y fantasías del pueblo al que pertenecen.En el tomo anterior -
 Los que pintan la aldea I 
- recordaba a los lectoresque a Bajtín se lo considera fundador de una teoría que concibe al dis-curso como productividad social e histórica. Para Bajtín la novela se
maniesta como el espacio discursivo en el que se encuentra represen 
-tada, en mayor medida, la polifonía, el dialogismo, la interacción devoces sociales. Bajtín nos presenta la posibilidad de abordar los fenó-menos discursivos como entidades relacionadas que actúan en un de-terminado momento histórico. Las nociones de interdiscursividad y deintertextualidad se fundamentan en estos principios. Esta teoría supone una concepción dinámica del texto y la inscripción del mismo dentrode una dimensión social. Se origina así, una relación dialógica entre elcorpus literario y el corpus social en el que los mismos textos parecen dialogar entre sí, completando la urdimbre histórico-sociocultural. En la novela se reproducen las marcas, no sólo de enunciados anteriores,sino también de todo un proceso histórico y social.En la novelística cordobesa del siglo XXI, sigue apareciendo la visión de Córdoba como ciudad contradictoria, rebelde, laberíntica, liber-tina, doctoral y violenta,y, al mismo tiempo, conservadora, pacata,hipócrita, prejuiciosa e injusta, vista desde los márgenes o desde elcentro.Hace aproximadamente dos décadas que vengo señalando el auge dela novela en Córdoba y en un ensayo publicado en 1994, al que titulé
 Las Nuestras
,
1
destaqué la aparición de un buen número de escritorascordobesas que abordaban con solvencia este género. Hoy su trascen-
dencia nacional e internacional y los premios obtenidos, conrman mi
intuición de que éste sería el género elegido durante un buen tiempopor los escritores, hombres y mujeres de nuestro medio, donde antesreinaba la poesía.
1
CHAS, S.,
 Las Nuestras
, Marcos Lerner, Córdoba 1994, Fondo Estímulo a laactividad editorial cordobesa, Municipalidad de Córdoba, Ordenanza Nº 8808.
 
14
En el tomo I de mi ensayo:
 Los que pintan la aldea
(panorama generalde la novela en Córdoba, 1980-2003), abarco más de los veinte añosanunciados en el subtítulo del trabajo sobre la producción de este gé-nero, porque me remito a los antecedentes de la novelística escrita en Córdoba, desde la primera novela fechada en el siglo XVIII en estaciudad, e incorporo también a las que, esporádicamente, aparecieron antes de los años `80.En este segundo ensayo, recojo las novelas publicadas con posteriori-dad a la edición de mi libro y las que no fueron incluidas en él, porquellegaron a mis manos después de la impresión del mismo. Desde el2004 hasta el 2010, llevo registradas más de doscientas setenta nuevasnovelas de autores cordobeses. Me limitaré a “mostrarlas”, a “contar”(no a criticar), lo que en materia novelística se produce en Córdoba,sin seguir un órden cronológico, a pesar de partir de una fecha de-terminada, sino tratando de agruparlas con un criterio temático o porgéneros.Es interesante visualizar cuáles son las temáticas, las tendencias es-
criturales, los subgéneros más frecuentados y las modicaciones que
introducen sus autores respecto a los cánones establecidos.
Los géneros elegidos
Daniel Link en 
 El juego de los cautos
(literatura policial) cita el librode Derrida
 La loi du genre
en el que éste dice que “todo texto parti-cipa de uno o varios géneros, pero esta participación no es jamás unapertenencia”. El género aparece como una matriz de transformacionesdiscursivas.Los subgéneros más elegidos parecen ser el
 policial 
, la
novela histó-rica
y la
novela romántica sentimental con contexto histórico
(prefe-rentemente del XIX); la
de la inmigración o memoria de los orígenes
,que incluye autobiografías; el
 Bildungsroman
(novela de iniciación y aprendizaje).
 El fenómeno del peronismo
, que ya abarca un largoperíodo de la historia argentina, es tratado tanto en las autobiografíasnoveladas como en las policiales y también atraviesa a las novelas dela inmigración, sin embargo, lo incluiremos como temática aparte delos subgéneros frecuentados.
 La violencia de los años `70 
sigue testimoniándose a través de lasnovelas carcelarias o de experiencias concentracionarias y en las delexilio.
 
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El llamado “realismo sucio” aparece en novelas de autores jóvenes,que no llegan a los cuarenta años de edad, y cuya mirada hacia la so-ciedad es desesperanzada, rencorosa, cruda, como así también su len-guaje, y se focaliza en la realidad de los grupos sociales marginales.Se sigue frecuentando
el género fantástico y de aventuras
, como tam-bién las novelas intertextuales y rizomáticas con marcada admiración hacia Borges y Bolaño.Un comentario especial merecen las que he decidido llamar micro-novelas como algunas de Schilling, Oviedo y Suez, entre otras dereciente aparición.El policial, en Córdoba, no se ajusta, en general, a los patrones esta-blecidos tanto para el policial clásico de novelas de enigma, como parael duro género negro del policial norteamericano, aunque participe de
muchas de sus características, incluyendo el relato de “no cción”, a
lo Truman Capote.
¿De qué índole son los conictos que cuenta el policial?
2
Principalmentedel crimen. Para que haya policial debe haber una muerte violenta, un 
asesinato. Se trata de un conicto casi siempre contado a partir del eje
del deseo y la pasión. Sólo se mata por un desorden del espíritu. Link distingue lo que denomina las posiciones “formalistas” del policialinglés, de las “sustancialistas” de la novela negra norteamericana.Novelas como
Odisea del cangrejo
, de Fernando López, nalista del premio Planeta, que ha suscitado polémicas reejadas en algún me
-dio periodístico
3
, y
 Bilis negra
, pueden inscribirse dentro del policialnegro, (sustancialista). En 
Odisea del cangrejo
y Á
spero cielo
se des-tacan los recursos empleados, sobre todo el manejo del tiempo, elmonólogo interior, los planos narrativos y “las diferentes voces queel narrador modula a través de la suya”
4
en ese largo raconto del per-sonaje postrado, inmóvil. Como en las novelas en las que se utilizan estos procedimientos, los sucesos están narrados y son vistos desde laconciencia del personaje que los evoca, revelando el mundo internodel mismo. Otra de sus recientes novelas,
 La Sombra del agua
, queincluye personajes reales como Albert Einstein, Roberto Arlt, Saint Exupery y al mismo autor López, aparece como un policial de aventu-ras. Sus dos últimas novelas pertenecen más bien a las de anticipación 
o novelas de ciencia cción:
 La distancia
,
Un corazón en la planta del  pie
, publicada ésta última en una colección dirigida por él.
2
LINK, D.,
 El juego de los cautos (literatura policial: de Edgard A. Poe aPag.D.James)
, La Marca, Buenos Aires, 2003.
3
 La Voz del Interior.
4
TACCA, O,
 Las voces de la novela
, Gredos, Madrid, 1989.
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