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La disolucion del arte cortesano - Hauser

La disolucion del arte cortesano - Hauser

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11/05/2012

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Hauser,
A.
Historiasocialde
/a
literatura
y
e/arte
Barcelona,Labor
1988
Tomo2
VIII
ROCOCO,CLASICISMOYROMANTICISMO
1.
LADISOLUCIONDEL
ARTECORTESANO
E1hechodequelaevolucidndelartecortesano,casiininterrumpidadesdeelfindelRenacimiento,sedetengaenelsiglo
XVIII
ysedisuelvaporobradelsubjetivismoburguesquedominainclusonuestraconcepcion.artisticacontemporaneaesgeneralmenteconooido,peroesmenosevidentelacircunstanciadequeciertosrasgosdelanue-vaorientacionexistenyaenelRococo
y
dequelarup-turacanlatradiciencortesanaacaecepropiamenteenesemomento.Puesaunquenoentremosen
elmundo
'burguessinoenGreuse
y
Chardin,nosencontramosyaen•suscercaniasconBoucher
y
Largillisre.Latendenciahacia10monumental,
10
solemne-eeremonial
y
10
pat~ticodes-apareceyaen.
~Lprj~x:,
_!!.0.cac6_y__ejalugaralaten-~enciaporItgra~~o~J!!!.im.o.
-~l>
color
y
elmatiz
tienen
desdeelprmcipropreferenciaenelnuevoartesohrelagranlineafirme,objetiva,
y
lavozdelasen-sualidad
y
delsentimientoesperceptibleyaensus.mani-festaciones.Puesaunqueenmuchosaspectosel
Dixhui·tieme
aparecetodaviacomolacontinuacioneinclusolaconsumaciondellujo
y
lapretensionbarrocos,Iesonajenasyalaindependencia
y
Iaausenciadeeoncesionescanqueelsiglo
XVII
semantuvoenel
grand
gout.
Susereacinnesdejansentirlaausenciadelgranformatohe-roico,inclusocuandoestandestinadasalaselasesso-ciales
mas
altas,Pero,naturalmente,setratasiempreaunde
un
artedistanciado,distinguido,esencialmentearisto-
 
154
Rococo,Clasicismo
r
Romasuicismo
Ladisolucion.delartecortesano
155
cratico,.de
unarte
para.
el
que
IoscriteriosdeIacom-
placenciay
10
convencionalsontandecisivoscomolosde
la
interioridad
y
la
espontaneidad;deunarte
enel
quesetrabajasegununesquemafijo,devalidezgeneral,infinitasvecesrepetido,yparaelcualnadaestancarac-terfstieocomolatecnicadelaejecudon,insolitamentevirtuosista,aunqueengranpartecompletamenteexterna.
Estes
elementosdecorativosyconvencionalesdelRococo,procedentesdelBarroco,sedisuelvensolopaulatinamente
y
nosonsustituidossinoparlascaracteristicasdelgustoartisticoburgues,.ElataquealatradiciondelBarroco-Hococoprovienededosdireccionesdistintas,peroestaorientado
en
ambashaciae1mi~lll_O_dealartisticoopuestoalgustocortesano.Elern~alismo
y
elnaturalismotepresentadosporRousseau
y
Rich~rd~_orr;GrenzYHagarthesunadelasdireccianes,
y
elracionalismo
y
e]
clasicismo
~geLessing
y
Winckelmann,deMengsyde
David
esla6tra.Amhasoponenalabambolla-certesanaelidealdesencillezyla
seriedad
de
un:
c::onctmtopudtano,.de
Is
vida.
EnIngle-
terraIajrensformaciondelartecortesanoenburguesseconsumamaspronto
y
serealizamasradicalmentequeenlamismaFrancia,dondelatradicionbarroco-rococoperdurasubterranea
y
esperceptibletodaviaen
el
Romantieismo..Peroalnnalizarelsiglono
hay
enEuropasinounarteburgues,queeseldecisive.Sepuedeestablecerunadireccionartistieadelaburguesiaprogresiva
y
otradelaburguesiacanservadora,peronohayunartevivoqueexpreseelidealaristocratico
y
sirvalaspropositoscortesanos,Raravezsehaconsumadoenlahistariadelarte
y
lacultura1atransferenciadeladirecci6deunaclasesocialaotracantanta=excusivi-~dadcomoahara,cuando
la
burgueSfadesplaza
completa-
mentealaaristoeracia,
y
elcambiadegusto,quesusti-tuyeladecoraeionporTaexpresion,nodejanadaquedesear..enpuntaaclaridad.Naturalmente,noeslaprimeravezquelaburguesiaapareceenescenacomomantenedoradelgusto.Enlassiglasxv
y
XVI
habiapartadaspartesenEuropaunartedominantedecuiiodecididamenteburgues,HastaelRenacimientotardio
y
laeradelManierismo
y
delBarra-conofuedesplazado
y
sustituido
par
lascreaciones
delestilocortesano.Peroenelsiglo
XVIII,
cuandolaburgue-siaconsigueelpodereconomico,social
y
palitico,sedisuelvedenuevo
el
arterepresentativocortesano,quehabiaconseguidomientrastantoascender
a
unavalidezgeneral,
y
deja
luego
algusto
burgueadominar
Ilimita-
damente.SolamenteenHolandaihabiaen
el..
siglo
XVII
unarteburguesdegran
valtura,
que
era,
parcierto,masradical
y
conseeuentemente·burguesqueeldelRe-nacimiento,empapadodeelementoacaballeresco-romanti-cos,mistico-romanticos
y
mistico-reHgiasas.Peroestearte
burgues
de
Holandasiguioeiendo
en
laEuropa
deen-toncesunfenomenocasicompletamenteaislado,
y
elsi-glo
XVUI
noeruazodirectamentecan
el
cuandoestablecioelmodernoarteburgues.Nosepuedehablardeunacan-tinuidaddelaevolucion,porquelamismapinturaho-landesahabiaperdidoenelcursodelsiglo
XVII
muohodesucaracterburgues,EIartedelamodernaburguesiatuvasuorigen,tantoenFranciacomoenInglaterra,
en
loscambiossocialesinternos;lasuperaciondelaconcentracionartisticacortesanapudoprocedersolodeaqui,
y
debioderecibirestimulosmasfuertesdelasmo-vimientos·fi1oso:ficos
y
literarioscontemporaneosquedelartedepaisesajenos,alejadaseneltiempoyenelespacio,
La
evolucionquealcanzasuculminacionpoliticaenla
Revolucion
francesa
y
sumetaartisticacon
el
Romanti-cismocomienzaen
18
Regencia,conlasocavaciondelpoderrealcomaprincipledeautoridadabsoluta,canladesorganizaciondelaCartecomocentrodelarte
y
lacultura
y
conladisoluciondelclasicismobarrococomo
estilo
artisticoen
el
quelasaspiraciones
y
18
cancienciadepoderdelabsalutismohabianencontradosuex.pre·si6ninmediata.Elprocesoseprepara
ya
duranteelrei-nadodeLuisXIV.Lasguerrasinterminablesdesquicianlasfinanzasdelanacion;eltesoropublicoseagota
y
lapoblacionseempobrece,puesnosepuedencrearim-puestosdelatigo
y
calabozonilograrunasupremacia
 
156
Rococo,Clasicismo
r
RomanticismoLadisoluci6ndelartecortesano
157
economicaconguerras
y
conquistas,Sehaoerrpercepti-biesyaenvidadelReySolmanifestacionescriticasso-brelasconsecuenciasdelaautocracia.Fenelonesenesteaspectobastantesinceroya,peroBayle,MalebrancheyFontenellevantanlejos,quesepuedeafirmarconrazonquela"crisisdelespiritueuropeo",cuyahistoriaIlenaelsiglo
XVIII,
estabaencursodesde1680
1
Contempora-neamenteconestacorrienteganaterrenoIacriticadelclasioismo,quepreparaIadisoluciendelartecortesano.Hacia1685secierraelperiodocreadordelclasicismobarroco;
Le
Brunpierde
su
influencia,
y
losgrandesescrioresde
Ia
epoca,Racine,Moliere,BoileauyBas.suet,handichos':l
ultima
palabra,
0
entodocaso,supalabradefinitiva
2,
ConIadisputadelosantiguos·ylosmodernoscomienzayaaquellaluchaentretradici6nyprogreso,antigiiedadymodernidad,racionaHsmoyemo-cionalismoqueencontrara
511
finenelprerromanticismodeDideroty.Rousseau.EnlosiiltimosafiosdelavidadeLuisXIVseencuen-tran
el
Estadoy
la
Cortebajo
elgohierno
de
Ia
devotaMme.deMaintenon.Laaristocraciayanosesentiaeo-rnodaenIaatmosferadesombriasolemnidadyestrechapiedaddeVersalles.Cuandomuria,elrey,respiraronali-viadostodos,sobretodoaquellosqueesperabandeIaregeneiadeFelipedeOrIansIsliberaciondeldespotismo.Elregentehabiaconsideradosiernpreanticuadoelsiste-rnaadministrativedesutio
a,
ycomenzcsugobiernoconunareaccienentoda
]8
lineacontralosviejos
me-
todos.Politicsysocialmenteprocureunrenacimientodelanobleza;econcmicamentefomentolasiniciativaspri-vadas,porejemplo,lasdeLaw;introduj
0
unnuevoes·tiloenlavidadelasclasessuperioresehizounamodadelhedonismoydellibertinaje.Comenz6asiunadesin-tegraci6ngeneral,alaquenoseresistioningunodelosantiguosvinculos,Muchosdeellossereconstruyeronmastarde,peroelviejosistemaestabaremovidoparasiem-pre.ElprimeractodegohiemodeFelipefue
laanula-
ciondeltestamentodeldifuntorey,quepreveiaelreco-nocimientodesushijosilegitimos.Coniestocomenzcel
ocaso
delaautoridadreal,que,
apesarde
la
subsis-
tenciadelamonarquiaabsoluta,yanuneafuerepllestaensuantiguagrandeza.
El
ejerciciodel.poder
c.
supremosehizoverdaderamentecadavezmasarbitrariq,per0laconfianzaenelpoderse
volvia
dedi~endiamasinsegura,plocesoquecaraeterizan.:mejor;que.nadalas.palahrasfrecuentementecitadasdelmarlscalRichelieuaLuisXVI:"Baj
0
LuisXIV.nadieosabaabrirIaboca;bajoLuisXVsemurmuraba;ahorasehablaenvczaltaysinrodeos."Quienpretendierajuzgarlasverdaderasproporeionesdelpoderde
la
epoeaporlosdecretos
y
lasdisposicionescometeriaunridiculoerror,como
ob-
servaTocqueville.Sancionescomo
la
famosapenademuerteparalaredacci6nydifusi6ndeescritoscontralareligionyelordenpublicosequedabanenelpapelnada
mas.
Losculpablesdebianahandonarelpaisenelpeordeloscasos,yamenudoeranacogidos
y
protegidosporlosmismosfuncionariosquedebianperseguirlos.EntiemposdeLuisXIVtodalavidaintelectualestabato-daviabajolaprotecci6ndelrey;nohabiaapoyofueradeel.ymuchomenos
10
hubiesehabidocontra
e1.
Peroahorasurgennuevosprotectores,nuevospatronosynue-voscentrosdecultura;elarteengranparte
y
lalite-raturaensutotalidadsedesarrollanahoralejosdelaCorte
y
delrey..FelipedeOrleanstrasladalaresidenciadeVersallesaParis,
10
queenelfondosignifiesladisoluciondelaCorte..EIregenteesopuestoatodaIimitacion,atodoformalismo,atodacoaccion;sesienteagustosoloenelcireuloreducidisimodesusamigos.El
j
ovenreyviveenlasTullerias;elregente,enelPalaisRoyal;losmiembrosdeIanoblezaestandesparramadosensuscas-tilIosypalaciosysediviertenenelteatro,enlosbailes.yenlossalonesdeIaciudad,ElregenteyelmismoPalais
1PAULHAZARD:
LaCrisedelaconscienceeuropeenne,
1935,I,
paginn
I·V.
2
Cf.
BEDIER·HAZARD:
Hist.
de
1alitt..
/ranfl.•
II,
1924,pp.
31-32.
3GERMAINM....RTIN:
LagrandeindustrieenFrance
$OUJ
leregnedeLouisXV,
1900,p,15.

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