Thorie de la musique e

Version 1.6 - 8 avril 2004

Copyright (c) 2003 Raphael Goulais <raphael@nicedays.net> Permission est accorde de copier, distribuer et/ou modier ce document selon les termes de e la Licence de Documentation Libre GNU (GNU Free Documentation License), Version 1.2 ou toute version ultrieure publie par la Free Software Foundation. Une copie de la licence peut tre e e e consulte a ladresse suivante : http://www.gnu.org/copyleft/fdl.html. e `

Table des mati`res e

1 Introduction 1.1 Mises a jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ` 1.2 Remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 La porte e 2.1 La porte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 2.2 Les lignes supplmentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 3 Les notes 3.1 Les nom des notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Hauteur et frquence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 4 Les 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 clefs Clef de Sol . . . . . Clef de Fa . . . . . Clef dUt . . . . . Hauteur des notes Transposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 1 1 2 2 2 3 3 3 5 5 5 6 6 6 7 7 7 7 8 8 8 8 9 10 10 10 10 10 11 11 11 11 12

5 Figures de notes 5.1 La ronde . . . . . . . 5.2 La blanche . . . . . 5.3 La noire . . . . . . . 5.4 La croche . . . . . . 5.5 La double croche . . 5.6 La triple croche . . . 5.7 La quadruple croche 5.8 En rsum . . . . . . e e 6 Les 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 6.6 6.7 6.8 6.9

silences La pause . . . . . . . . La demi-pause . . . . Le soupir . . . . . . . Le demi-soupir . . . . Le quart de soupir . . Le huiti`me de soupir e Le seizi`me de soupir . e En savoir plus . . . . . En rsum . . . . . . . e e

` TABLE DES MATIERES 7 Les 7.1 7.2 7.3 7.4 8 Les 8.1 8.2 8.3 8.4 8.5 8.6 augmentations Le point daugmentation La liaison . . . . . . . . Le point dorgue . . . . Le point darrt . . . . . e

ii 13 13 13 14 14 15 15 15 16 16 16 16 18 18 18 19 19 20 20 20 20 20 21 21 21 21 22 22 22 23 24 24 25 26 26 26 27 27 27 28 28 28 28 28 29 29 29 30

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altrations e Tons et demi-tons . . . . . . . . . . . Notation . . . . . . . . . . . . . . . . . Altration essentielles . . . . . . . . . e Altrations accidentelles . . . . . . . . e Enharmonie . . . . . . . . . . . . . . . Demi-tons chromatiques et diatoniques

9 Armature ou Armure 9.1 Altrations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 9.2 Ordre des altrations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 10 La mesure 10.1 Mesures simples . . 10.2 Mesures composes e 10.3 Unit de temps . . e 10.4 Unit de mesure . e 10.5 Anacrouse . . . . . 10.6 Temps forts, temps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . faibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11 Intervalles 11.1 Intervalle mlodique . . . . e 11.2 Intervalle harmonique . . . 11.3 Taille de lintervalle . . . . . 11.4 Composition des intervalles 11.5 Qualication de lintervalle 11.6 Notes conjointes . . . . . . 11.7 Notes disjointes . . . . . . .

12 Triolet, Duolet 12.1 Le triolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12.2 Duolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Tonalits e 13.1 Tonalits majeures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 13.2 Tonalits mineures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 14 Gammes 14.1 Degrs . . . . . . . . . . . . . . e 14.2 Notes tonales . . . . . . . . . . 14.3 Notes modales . . . . . . . . . 14.4 Gammes homonymes . . . . . . 14.5 Gammes chromatiques . . . . . 14.6 Gammes diatoniques . . . . . . 14.7 Gammes majeures . . . . . . . 14.7.1 Gammes en di`se . . . . e 14.7.2 Gammes en bmol . . . e 14.8 Gammes mineures . . . . . . . 14.9 Gammes mineures naturelles ou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . anciennes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

` TABLE DES MATIERES 14.10Gammes mineures harmoniques . . . . . 14.11Gammes mineures mlodiques . . . . . . e 14.12Gammes et armatures . . . . . . . . . . 14.13Comment dterminer la gamme utilise e e 15 Modes 15.1 Ionien . . . 15.2 Dorien . . . 15.3 Phrygien . . 15.4 Lydien . . . 15.5 Mixolydien 15.6 Aeolien . . 15.7 Locrien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

iii 30 31 31 31 32 32 32 32 32 32 32 32

Chapitre 1

Introduction
Ce document peut tre trouv sur http://www.nicedays.net/. e e

1.1

Mises ` jour a

Des mises a jours de ce document sont publies rguli`rement sur son site dorigine. Nhsi` e e e e tez pas a contacter lauteur si vous avez des commentaires, des suggestions dvolutions ou des ` e corrections a apporter. `

1.2

Remerciements

Ce document a vu le jour grce au soutien, aux relectures et aux corrections de Benjamin a Drieu, Nathalie Flary, Igor Genibel, Marc Landes, Christophe Romain et Emmanuel Delahaye. Merci a eux. `

Chapitre 2

La porte e
2.1 La porte e

Une porte est constitue de 5 lignes horizontales parall`les et quidistantes, qui se comptent e e e e de bas en haut. Cest sur celle-ci que lon va placer les notes de musiques an dobtenir une partition. Les notes se placent soit sur une ligne, soit dans une interligne.

1ere ligne 2eme ligne 3eme ligne 4eme ligne 5eme ligne

1ere interligne 2eme interligne 3eme interligne 4e interligne Une porte est lue de gauche a droite, lordre dans lequel apparaissent les notes correspond a e ` ` lordre dans lequel on les joue. La position verticale de la note sur la porte indique sa hauteur. e

2.2

Les lignes supplmentaires e

La position des notes sur la porte indique leur hauteur. Lorsque les notes sont trop basses ou e trop hautes, on les place sur des lignes supplmentaires. Les lignes supplmentaires se comptent e e de haut en bas quand elles sont sous la porte et de bas en haut quand elles sont au dessus. e

1ere interligne 1ere ligne 2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne

1ere interligne 1ere ligne 2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne

Chapitre 3

Les notes
3.1 Les nom des notes

Le syst`me musical utilis en France dnit sept noms de notes : Do (ou Ut), R, Mi, Fa, e e e e Sol, La et Si. Ces noms reprsentent des hauteurs de notes et correspondent aux touches blanches e dun piano. Le Do est la note place sur la gauche dun groupe de deux touches noires sur le clavier e du piano. Ces noms de notes ne sont pas utiliss partout dans le monde. Le syst`me international associe e e des lettres a chacune de ces notes. Voici lquivalence : ` e A La B Si C Do D R e E Mi F Fa G Sol

Lordre des notes est important. La note qui vient apr`s un Si est a nouveau un Do, plus aigu e ` e que le premier, suivi dun autre R, et ainsi de suite. Lcart entre nos deux Do ou nos deux R e e e est appel un octave (Il est plus facile de sen souvenir en se disant quil sagit dun cart de huit e e notes).

Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Mi Fa Do Re Voici par exemple les notes telles quon pourrait les lire sur une porte en clef de sol (voir le e chapitre suivant, Les clefs, ).

3.2

Hauteur et frquence e

La hauteur dune note correspond a sa frquence. La hauteur reprsente le fait que la note soit ` e e plus ou moins grave (ou aigue). Plus la hauteur est leve, plus la note est aigue, et inversement. e e Les hauteurs sont souvent exprimes en fonction des capacits de la voix humaine : e e soprano alto tenor basse Voix Voix Voix Voix de femme aigue de femme basse dhomme aigue dhomme basse

La frquence de rfrence, sur laquelle se basent toutes les notes, est 440Hz, soit 440 cycles par e ee secondes. Cette frquence correspond au LA 3. e Le 3 correspond ici au troisi`me octave. La frquence dune note est multiplie par deux lorsque e e e lon monte dun octave, et divise par deux lorsque lon descend dun octave. La frquence dun e e LA 2 est donc de 220 Hz. 3

CHAPITRE 3. LES NOTES

Attention : Dans le syst`me international, le LA 3 est not A4 (la note juste en dessous est un e e G3 (SOL 3 dans le syst`me musical franais). e c

Chapitre 4

Les clefs
La clef est un symbole que lon place au dbut de la porte, an dindiquer la hauteur des notes e e places sur celle-ci. Le motif de la clef est centr sur une des lignes de la porte, comme une cible. e e e Cest cette ligne qui porte la note indique par le nom de la clef. La position des autres notes est e relative a celle-ci. `

4.1

Clef de Sol

La clef de sol aecte la note Sol a une ligne de la porte. Elle est en gnral place sur la ` e e e e seconde ligne de la porte. e Voici une clef de sol en 2e ligne :

Sol Cette clef est aussi appele en anglais trebble ou Violin (pour Violon). Elle est beaucoup utilise e e pour les instruments a vents, les cuivres, les violons et les percussions. Sur un piano, la partie main ` droite est gnralement crite en clef de sol. e e e Voici une clef de sol en 1`re ligne (beaucoup moins utilise) : e e

Sol La clef de sol en 1`re ligne est appele French Violin en anglais. Elle a surtout t utilise pour e e ee e la musique baroque.

4.2

Clef de Fa

Voici une cl de fa en 4e ligne : e

Fa Cette clef est aussi appele bass en anglais. Sur un piano, la partie main gauche est gnralement e e e crite en clef de fa. Elle est aussi utilise pour des cuivres, des instruments a cordes et a vents e e ` ` graves. 5

CHAPITRE 4. LES CLEFS Voici une cl de fa en 3e ligne (moins courante) : e

Fa

4.3

Clef dUt

Do

Ces clefs portent aussi les noms, dans lordre, de Soprano, Mezzosoprano, Alto et Tenor. Ces clefs sont utilises pour le chant. La clef Alto est aussi utilise par le violon alto, la clef Tenor par e e le violoncelle.

4.4

Hauteur des notes

La clef indique la position des notes sur la porte. Une mme note peut donc scrire sur e e e direntes lignes dune porte en fonction de la clef utilise. e e e

Do Do Do Do Do Do Voici un mme Do plac sur une porte en fonction des clefs utilises. Ce Do correspond au e e e e Do central sur un clavier.

4.5

Transposition

Il arrive quune clef soit utilise avec une hauteur de note dcale dun octave. Le dcalage est e e e e alors indiqu de la mani`re suivante : e e
8

Sol Les trois sols reprsents sur cette gure ont la mme hauteur. Dans les trois cas, la note place e e e e sur la seconde ligne est toujours le mme Sol. e

Sol

Sol

Do Do Do

Chapitre 5

Figures de notes
Les gures de notes servent a indiquer la dure des notes places sur la porte. ` e e e La ronde est lunit de base. Elle dure 4 temps. Chaque dure de note est une division de cette e e valeur. Une blanche vaut 1/2 ronde, une noire vaut un quart de ronde, et ainsi de suite.

5.1

La ronde

La ronde est appele ainsi parce quelle est ronde et quelle na pas de queue. e

Elle dure quatre temps.

5.2

La blanche

La blanche est appele ainsi parce que son motif est creux. Suivant la position de la note sur e la porte, la queue peut tre dirige vers le haut ou vers le bas. e e e

Une blanche dure la moiti du temps dune ronde, soit deux temps. e

5.3

La noire

La noire tire son nom du fait quelle est reprsente par un cercle plein. e e

Une noire dure la moiti du temps dune blanche, donc un quart de ronde, soit un temps. e

CHAPITRE 5. FIGURES DE NOTES

5.4

La croche
      

La croche est appele ainsi parce que sa queue se termine par un crochet. e

Lorsque plusieurs croches se succ`dent, on les attache ensembles avec une barre. Une croche e vaut la moiti dune noire, soit le quart dune blanche ou le huiti`me dune ronde, soit un demie e temps.

5.5

La double croche

La double croche est appele ainsi parce que sa queue se termine par deux crochets. e

Lorsque plusieurs doubles croches se succ`dent, on les attache ensembles avec une double e barre (deux barres). Une double croche vaut la moiti dune croche, soit le quart dune noire, un e huiti`me de blanche ou un seizi`me de ronde, soit un quart de temps. e e

5.6

La triple croche

La triple croche est appele ainsi parce que sa queue se termine par trois crochets. e

Lorsque plusieurs triples croches se succ`dent, on les attache ensembles avec une triple barre e (trois barres). Une triple croche vaut la moiti dune double croche, soit le quart dune croche, un e huiti`me de noire, un seizi`me de blanche ou un trente-deuxi`me de ronde, soit un huiti`me de e e e e temps.

5.7

La quadruple croche

La quadruple croche est appele ainsi parce que sa queue se termine par quatre crochets. e

Lorsque plusieurs quadruples croches se succ`dent, on les attache ensembles avec une quae druple barre (quatre barres). Une quadruple croche vaut la moiti dune triple croche, soit le e quart dune double croche, un huiti`me de croche, un seizi`me de noire, un trente-deuxi`me de e e e blanche ou un soixante-quatri`me de ronde, soit un seizi`me de temps. e e

CHAPITRE 5. FIGURES DE NOTES

5.8

En rsum e e
Nom ronde blanche noire croche double croche triple croche quadruple croche Valeur 4 temps 2 temps 1 temps 1/2 temps 1/4 temps 1/8 temps 1/16 temps Dure par rapport ` une ronde e a 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64

Voici un tableau recensant les direntes dures de notes, avec leurs noms. e e

Chapitre 6

Les silences
Les symboles suivants servent a indiquer les moments de pause sur la partition. Leur dure ` e est dtermine dune faon similaire a la dure des notes. Ils indiquent une absence de son. Les e e c ` e silences successifs ne senchainent pas, contrairement aux gures de notes.

6.1

La pause

La pause est dessine sous la 4e ligne. Elle a la mme dure quune ronde, soit quatre temps. e e e

6.2

La demi-pause

La demi-pause est dessine sur la 3e ligne. Elle a la mme dure quune blanche, soit deux e e e temps.

6.3

Le soupir

Le soupir a la mme dure quune noire, soit un temps. e e

6.4

Le demi-soupir

Le demi-soupir a la mme dure quune croche, soit un demi-temps. e e

  
10

CHAPITRE 6. LES SILENCES

11

6.5

Le quart de soupir a la mme dure quune double croche, soit un quart de temps. e e

6.6

Le huiti`me de soupir e

Le huiti`me de soupir a la mme dure quune triple croche, soit un huiti`me de temps. e e e e

6.7

Le seizi`me de soupir e

Le seizi`me de soupir a la mme dure quune quadruple croche, soit un seizi`me de temps. e e e e

6.8

En savoir plus

Pour indiquer un silence durant une mesure enti`re, on emploie toujours la pause, quelle que e soit la dure de la mesure. e

Lorsquun silence stend sur plusieurs mesures, on dessine la pause a cheval sur la 3e ligne en e ` indiquant, a laide dun chire, le nombre de mesure que dure la pause. `

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) 0(

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Le quart de soupir

CHAPITRE 6. LES SILENCES

12

6.9

En rsum e e

Voici un tableau des dirents silences, avec leurs dures et les gures de notes de dure e e e quivalente. e Nom Pause Demi-pause Soupir Demi-soupir Quart de soupir 1/8 de soupir 1/16 de soupir Note de mme dure e e Ronde Blanche noire Croche Double croche Triple croche Quadruple croche Valeur Quatre temps Deux temps Un temps 1/2 temps 1/4 temps 1/8 temps 1/16 temps Dure par rapport ` une ronde e a 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64

Chapitre 7

Les augmentations
Certains symboles permettent de modier la dure dune note. e

7.1

Le point daugmentation

Plac a la droite dune note, il augmente la dure de celle-ci de la moiti de sa valeur. On dit e` e e que la note est pointe. Ainsi, une blanche pointe vaut trois temps, une noire pointe vaut un e e e temps et demi et une croche pointe vaut trois quarts de temps. e

Sur cette porte, nous avons dans lordre : e un sol valant 1,5 temps un la valant 3 temps un sol valant 0,75 temps un soupir valant 1,5 temps un quart de soupir valant 0,25 temps un si valant 0,75 temps, li a e` un la valant 0,25 temps Note : Un point peut tre suivi dun autre point. Dans ce cas, celui-ci augmente la dure de la e e note de la moiti de la valeur du premier point. On dit que la note est doublement pointe. e e Le point ou le double point peuvent tre placs apr`s un silence, an daugmenter sa dure, e e e e comme vu sur ces portes. e La croche pointe suivie dune double croche est une gure tr`s utilise en musique. e e e

7.2

La liaison

Une liaison runit deux ou plusieurs notes de mme hauteur. Les dures des notes sont alors e e e ajoutes (elles ne se rpetent pas). e e

Ici, on a lquivalent de deux blanches. La liaison est principalement utilise pour lier deux e e notes se situant dans deux mesures direntes. e

13

1 2 !

1  1

CHAPITRE 7. LES AUGMENTATIONS

14

7.3

Le point dorgue

Le point dorgue indique que la note est plus longue que sa dure habituelle. La dure de la e e note nest pas xe, elle dpend du tempo et du caract`re de la composition. Il sagit principalement e e dune indication dinterprtation. e

7.4

Le point darrt e

Le point darrt indique que le silence est plus long que sa dure habituelle. La dure du silence e e e nest pas xe, elle dpend du tempo et du caract`re de la composition. Le point darrt peut aussi e e e vouloir dire point dorgue bref.

Chapitre 8

Les altrations e
Vous vous demandez surement, si les touches blanches du piano correspondent au 7 notes vues prcedemment, a quoi peuvent bien correspondre les touches noires ? e `

8.1

Tons et demi-tons

En fait, lcart entre les sept notes que nous avons vues nest pas toujours le mme. e e Lintervalle entre un Do et le Do qui se situe juste au dessus de lui est appel un Octave (Do e R Mi Fa Sol La Si Do). Loctave est une mesure xe de la dirence de hauteur entre le premier e e Do et le second. Un octave est dcompos en 12 demi tons. Ces demis tons sont lunit de hauteur de note la e e e plus petite utilis dans la musique occidentale. Lcart entre les notes peut tre dun ton ou dun e e e demi-ton. Pour connaitre lcart entre ces notes, il sut de regarder un piano. Si on part du Do, et que e lon remonte, en prenant a la fois les touches blanches et les noires, la hauteur du son jou montera ` e dun demi-ton a chaque touche. On en dduit donc que lcart entre Do et R est dun ton, alors ` e e e que lcart etre mi et fa, par exemple, est dun demi-ton, car il ny a pas de touche noires entre e ces deux notes. Les carts dun ton sont : Do et R, R et Mi, Fa et Sol, Sol et Si. e e e Les carts dun demi ton sont : Mi et Fa, Si et Do. e

8.2

Notation

Une altration est un symbole qui monte ou baisse la hauteur dune note. Elle se place devant e la note quelle modie, mais lorsquon la lit, elle est ajoute apr`s le nom de la note. Ainsi, on dit e e un Fa di`se pour un fa altr. e ee Altration e di`se e bmol e double di`se e double bmol e bcarre e eet l`ve la note dun demi-ton ee baisse la note dun demi-ton l`ve la note dun ton ee baisse la note dun ton annule une altration e

Le bcarre indique parfois quil ny a pas daltration, sans en annuler une, lorque cela facilite e e la lecture de la partition.

15

 CHAPITRE 8. LES ALTERATIONS

16

Voici les reprsentations de ces altrations sur une porte. Dans lordre : e e e Sol di`se, La bmol, Si double di`se, Do double bmol, R bcarre e e e e e e

8.3

Altration essentielles e

Les altrations essentielles (appeles aussi altrations constitutives) sont places en dbut de e e e e e porte, pr`s de la clef. Elles indiquent les notes altres sur lensemble de la porte. e e ee e

Sur cette porte, on voit deux di`ses, un sur linterligne correspondant a la note Do, lautre sur e e ` la ligne du Fa. Tout les Do et les Fa de cette porte seront en fait des Do di`se et des Fa di`se, y e e e comprit ceux placs sur la premi`re ligne supplmentaire du bas pour le Do, et pour le Fa plac sur e e e e la premi`re interligne. Pour obtenir un Do ou un Fa normal, il faudra leur adjoindre un bcarre. e e

8.4

Altrations accidentelles e

Une altration qui na pas t annonce dans larmure est dite accidentelle. Elle est valable e ee e pour toutes les notes de mme hauteur prsentes jusqu` la n de la mesure. e e a

Sol, Sol di`se, Sol di`se, Sol, Sol di`se, La, La di`se, Sol di`se, ... e e e e e

8.5

Enharmonie

On voit avec ce syst`me daltration quil est possible de donner plusieurs noms a une mme e e ` e hauteur de son. Si le Do di`se vaut un demi-ton de plus que le Do, que le R bmol vaut un e e e demi-ton de moins que le R, et que le Do et le R sont spars dun ton, alors il est logique de e e e e penser que le Do di`se et le R bmol ne sont quune seule et mme note. On dit que ces deux e e e e notes sont enharmoniques.

8.6

Demi-tons chromatiques et diatoniques

Il existe deux sortes de demi-tons : Les demi-tons chromatiques et les demis-tons diatoniques.

5 9

9 9 99 9 99

 CHAPITRE 8. LES ALTERATIONS

17

Les demi-tons diatoniques sont entre deux notes de noms dirents. e

Les demi-tons qui sparent le Mi du Fa et le Si du Do sont aussi des demi-tons diatoniques, e mais on les appele galement demi-tons naturels. e

Un demi-ton chromatique spare deux notes de mme nom. Il comporte toujours une note e e altre (ou deux, en cas de prsence dun bcarre). ee e e Un ton est constitu dun demi-ton diatonique et dun demi-ton chromatique. e Lorsque plusieurs notes successives sur une porte sont spares par des demi-tons, on parle e e e alors de mouvement chromatique.

9 9

Chapitre 9

Armature ou Armure
9.1
9

Altrations e
5 5

Larmure dune partition indique quelles sont les notes qui devront tre altres. e ee

Sur cette porte, le Do et le Fa sont altrs. Tout les Do et tout les Fa seront des Do di`ses et e ee e des Fa di`ses, y compris ceux qui sont sur les lignes places plus bas. Lintert du symbole bcarre e e e e est ici vident : Il permet dindiquer des notes qui ne devront pas subir laltration en question. Il e e faut donc lire ici : Do di`se, do, fa di`se, fa, do di`se, do, fa di`se, fa, sol, la di`se e e e e e Les altrations places en dbut de porte sont appeles altrations essentielles ou constitutives, e e e e e e alors que les altrations places devant les notes altres sont appeles altrations accidentelles. e e ee e e Ces altrations indiquent en fait la tonalit de la partition. e e

9.2

Ordre des altrations e

Lordre dans lequel sont places les altrations nest pas alatoire. e e e Les di`ses sont placs dans lordre suivant : Fa di`se, Do di`se, Sol di`se, R di`se, La e e e e e e e di`se, Mi di`se, Si di`se. e e e Les bmols sont placs dans lordre suivant : Si bmol, Mi bmol, La bmol, R bmol, e e e e e e e Sol bmol, Do bmol, Fa bmol. e e e Vous remarquerez que lordre des di`ses et des bmols est invers. Ils sont symtriques (ce qui e e e e facilite leur apprentissage).

18

Chapitre 10

La mesure
Un morceau de musique est dcompos en plusieurs sous parties dgales dures que lon appelle e e e e mesure. Chaque mesure est spare de la suivante par une barre de mesure. La double barre indique e e la n du morceau.

Les mesures sont divises en sous parties dgales dures appeles temps. Leur nombre est e e e e indiqu en dbut de porte par deux chires. e e e

10.1

Mesures simples

Dans le cas des mesures simples, le premier chire indique le nombre de temps par mesure, le second indique la dure de chaque temps. e

Ici, nous avons quatre temps, chacun durant 1/4 de ronde, donc lquivalent dune noire. Les e deux notations sont quivalentes. e

Ici, nous avons trois temps durant chacun une noire. La dure de chaque temps dune mesure simple est toujours une note non pointe. e e

19

9 9 9 1

9 9 9 9

9 9 9

'' &&

&& &&

CHAPITRE 10. LA MESURE

20

10.2

Mesures composes e

Dans le cas des mesures composes, on divise le premier chire par 3 pour obtenir le nombre e de temps par mesure. Le second chire reprsente la gure de note occupant un tiers de temps. e

Trois temps, dune dure dune blanche pointe. e e

Trois temps, dune dure dune noire pointe. e e La dure de chaque temps dune mesure compose est toujours une note pointe. e e e

10.3

Unit de temps e

Lunit de temps est la gure de note qui dure un temps dans la mesure. Par exemple la noire e pour 3/4, ou la noire pointe pour 6/8. e

10.4

Unit de mesure e

Lunit de mesure est la gure de note qui dure une mesure enti`re. Il faut pour cel` multiplier e e a le nombre de temps par mesure par lunit de temps. Par exemple une ronde pour 4/4, une blanche e pointe pour 3/4 ou 6/8. e

10.5

Anacrouse

Si la premi`re mesure dune porte est incompl`te (la somme des gures de notes noccupe pas e e e la dure de lunit de mesure), on dit que le dpart est en anacrouse (ou en levant, en leve). e e e e La derni`re mesure de la porte peut contenir les temps manquants dans la premi`re mesure. e e e

10.6

Temps forts, temps faibles

Dans le cas des rythmes binaires, les temps sont alternativement forts, puis faibles. Dans le cas des rythmes ternaires, un temps fort est suivi des 2 temps faibles.

1 1

%% & %%$$

Chapitre 11

Intervalles
Lintervalle est la distance en hauteur entre deux notes. Il est mesur par sa qualit et sa taille. e e

11.1

Intervalle mlodique e

Un intervalle mlodique correspond a deux sons successifs. Il peut tre ascendant ou descendant. e ` e

11.2

Intervalle harmonique

Un intervale harmonique correspond a deux sons simultans. Il est toujours ascendant. ` e

11.3

Taille de lintervalle

La taille de lintervalle correspond au nombre de lignes et espaces (ou lettres) entre les deux notes (comprises). Par exemple lintervalle entre un fa et un si est de 4 (fa sol la si = 4), donc cest une quarte.

Les noms des intervalles simples sont : Unisson pour des notes identiques Seconde Tierce Quarte Quinte Sixte 21

CHAPITRE 11. INTERVALLES

22

Septi`me e Octave (mme note, un octave plus haut ou plus bas) e Lcart peut tre plus grand. Apr`s loctave, nous avons la neuvi`me, la dixi`me, la onzi`me, e e e e e e et ainsi de suite. On dit que se sont des intervalles redoubls. e Un intervalle est ascendant si la seconde note est plus haute que la premi`re ou descendant e si la seconde est plus basse.

Quinte ascendante

11.4

Composition des intervalles

Le nombre de tons et de demi-tons contenus dans un intervalle est appele la composition de e cette intervalle (par exemple tierce a 1 ton et demi). `

11.5

Qualication de lintervalle

La qualit de lintervalle est dtermine par la composition de celle-ci. Les intervalles peuvent e e e tre majeurs (M), mineurs(m), ou justes(j). Il sagit de la qualication de lintervalle. e Pour une Tierce, si elle contient deux tons, elle est majeure. Si elle contient un ton et dmi, e elle est mineure. Le principe est le mme pour les Secondes, les Sixtes ou les Septi`mes. e e Donc, pour les Secondes, Tierces, Sixtes et Septi`mes la qualication peut tre soit majeure, e e soit mineure. Elles ne peuvent pas tre justes. e Majeure 1 ton 2 ton 4 tons et 1/2 5 tons et 1/2 Mineure 1/2 ton 1 ton et 1/2 4 tons 5 tons

Pour lUnisson, la Quarte, la Quinte ou lOctave, lintervalle est toujours juste. Une intervalle de quarte de 3 tons est appel triton. e Juste 0 ton 2 tons et 1/2 3 tons et 1/2 5 tons et 2 1/2 tons

Les intervalles peuvent aussi tre augments ou diminus. Un intervalle diminu se compose e e e e dun demi-ton en moins. Un intervalle augment se compose dun demi-ton en plus. e

tierce M

tierce m

tierce m

tierce diminue

11.6

Notes conjointes

Deux notes conjointes sont deux notes successives sur une porte qui se suivent dans lordre de e la gamme (intervalle de seconde). Elles peuvent tre ascendantes ou descendantes. e

Seconde Tierce Sixte Septi`me e Unisson Quarte Quinte Octave

CHAPITRE 11. INTERVALLES

23

Ascendantes Descendantes Une suite de notes conjointes est appel un mouvement conjoint. On parcours une gamme. e La distance la plus grande entre deux notes conjointes est un ton. La plus petite est un demiton.

11.7

Notes disjointes

Deux notes successives sur une porte qui ne se suivent pas dans lordre de la gamme sont dites e disjointes (intervalle suprieur a la seconde). Elles peuvent tre ascendantes ou descendantes. e ` e

Ascendantes Descendantes Une suite de notes disjointes est appel un mouvement disjoint (ascendant ou descendant). e

Chapitre 12

Triolet, Duolet
12.1 Le triolet

Le triolet est la division ternaire dune note binaire. Trois notes durent lquivalent de deux. e On ne le rencontre que dans les mesures simples. Un triolet de croche dure le temps dune noire, un triolet de noires dure le temps dune blanche et ainsi de suite.

Ici, les trois Sols valent 2 noires, donc 2 temps. Les 3 Las, eux, valent 2 croches, donc 1 temps. Le Fa vaut 2 temps, et le Do en vaut 3. On a ainsi 4 temps par mesure. Lorsque les notes sont de dures direntes, on dit que le triolet est irrgulier. e e e

Ce qui est quivalent a : e `

Un triolet peut aussi contenir des silences.

Un double triolet est un sextolet.

24

1 1 

@ @ @  @ 

@ @ @ 

CHAPITRE 12. TRIOLET, DUOLET

25

12.2

Duolet

Le duolet est la division binaire dune note ternaire. Deux notes durent lquivalent de trois. e On ne le rencontre que dans les mesures composes. e Un duolet de croche dure le temps dune noire pointe, un duolet de noires dure le temps dune e blanche pointe et ainsi de suite. e

Lorsque les notes sont de dures direntes, on dit que le duolet est irrgulier. e e e

Un duolet peut aussi contenir des silences.

Un double duolet est un quartolet.

1 1 B 

B B 1 1 1 D   B B

1 C

%%$$ %%$$ %$ %%$$

Chapitre 13

Tonalits e
13.1


Tonalits majeures e

La tonalit en Do Majeur na aucune altration sur larmature. e e

Lorsquon a entre 1 et 7 di`ses, le nom du dernier diese major dun demi ton donne le nom e e de la tonalit, ici R Majeur. e e

Lorsquon a entre 2 et 7 bmols, le nom de lavant dernier bmol donne le nom de la tonalit, e e e ici Do bmol Majeur. Lorsquil ny a pas daltrations essentielles, on est en Do Majeur. e e

La tonalit en Fa Majeur a un seul bmol. e e

13.2

Tonalits mineures e

Les altrations sur larmature peuvent indiquer une tonalit majeure ou mineure. Pour trouver e e la tonalit mineure correspondante, compter trois notes vers le bas dans la gamme. Les altrations e e sont conserves. e Par exemple : Do Majeur : La Mineur (Do, Si, La) R Majeur : Si Mineur (R, Do di`se, Si) e e e Mi Majeur : Do di`se Mineur (Mi, R di`se, Do di`se) e e e e 26

88 8 88 88 8 88 88

 

99

88

Chapitre 14

Gammes
Une gamme est une srie de notes conjointes stendant sur un octave. e e

14.1

Degrs e

A chaque note de la gamme correspond un chire romain indiquant sa position dans la gamme. Il sagit de son degr. e I II III IV V VI VII VIII Exemple en Do Majeur : tonique sus-tonique mdiante e sous-dominante dominante sus-dominante sensible tonique (octave)

IV V II III I Exemple en R Majeur : e

VI VII VIII

III IV V VI VII VIII II I Le premier degr est appel tonique parce que cest lui qui donne le ton. Le 5e degr est nomm e e e e dominante car cest celui qui domine. Le 7e degr est appel note sensible, qui est attire vers la e e e note suivante, qui est la tonique. Cest la tonique qui donne son nom a la gamme. `

14.2

Notes tonales

Les notes tonales sont la tonique, la sous-dominante et la dominante. Ces notes indiquent la tonalit de la gamme. Quel que soit le mode, la sous-dominante et la dominante forment des e intervalles justes avec la tonique. Deux gammes ayant les mmes notes tonales sont dites gammes e homonymes. 27

CHAPITRE 14. GAMMES

28

14.3

Notes modales

Les notes modales sont la mdiante et la sus-dominante. Ces notes indiquent le mode de la e gamme.

III IV V VI VII VIII II I Si la tonique (degr I) et la mdiante (degr III) forment une tiere majeure, et si la tonique et e e e la sus-dominante (degr VI) forment une sixte majeure, alors la gamme est majeure. e

V VI VII VIII II III IV I Si la tonique et la mdiante forment une tierce mineure, et si la tonique et la sus-dominante e forment une sixte mineure, alors la gamme est mineure.

14.4

Gammes homonymes

Deux gammes homonymes ont les mmes notes tonales, et des notes modales direntes. Elles e e partagent donc la mme tonique, mais ont des modes dirents (Majeure ou mineure). Elles ne e e partagent pas la mme armure. e

14.5

Gammes chromatiques

Une gamme constitue exclusivement de demi-tons est appele gamme chromatique. e e

14.6

Gammes diatoniques

Une gamme constitue de demi-tons et de tons est appele gamme diatonique. e e

14.7

Gammes majeures

Les gammes majeures sont constitues de 8 notes dont les carts suivent le schma suivant : e e e 1 ton, 1 ton, 1 demi ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 demi-ton. Cest lemplacement des demi-tons qui direncie une gamme majeure dune gamme mineure. e Exemples : Nom Do Majeur R Majeur e La Majeur 1 R e Mi Si 1 Mi Fa di`se e Do di`se e 1/2 Fa Sol R e 1 Sol La Mi 1 La Si Fa di`se e 1 Si Do di`se e Sol di`se e 1/2 Do Si

Do R e La

La gamme de Do Majeur sert de mod`le a toute les gammes. Elle ne comporte aucune altration e ` e essentielle. On remarque que les demi-tons naturels sont placs sur les degrs exigeant des carts e e e dun demit-on. Pour toutes les autres gammes majeures, des altrations sont necessaires pour e respecter lordre des tons et demi-tons. Ce sont ces altrations qui seront places sur larmure de e e la porte. e Les altrations prsentes dans une gammes majeures sont toujours soit des di`ses, soit des e e e bmols. On ne trouvera jamais les deux ensembles. e

9 8

CHAPITRE 14. GAMMES

29

14.7.1

Gammes en di`se e

Les gammes majeures en di`se se succedent de quintes justes en quintes justes. La tonique et la e dominante dune gamme majeure formant toujours une quinte juste, la dominante dune gamme est la tonique de la gamme suivante. En partant de Do Majeur, nous avons donc dans lordre Sol Majeur, R Majeur, La Majeur, e Mi Majeur, Si Majeur, Fa di`se Majeur, Do di`se Majeur. e e Les altrations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en di`se e e comporte les mme altrations essentielles que la prcdentes plus une, dans lordre des altrations e e e e e que nous avons dj` vu dans le chapitre sur larmure. ea Fa di`se, Do di`se, Sol di`se, R di`se, La di`se, Mi di`se, Si di`se e e e e e e e e On en dduit que la gamme en R majeur comporte les altrations Fa di`se et Do di`se a e e e e e ` larmure, par exemple. Laltration supplmentaire est toujours la note sensible, qui se situe un demi-ton sous la e e tonique.

14.7.2

Gammes en bmol e

Les gammes majeures en bmol se succedent de quarte juste en quarte juste. La tonique et la e sous-dominante dune gamme majeure formant toujours une quarte juste, la sous-dominante dune gamme est la tonique de la gamme suivante. En partant de Do Majeur, nous avons donc dans lordre Fa Majeur, Si bmol Majeur, Mi bmol e e Majeur, La bmol Majeur, R bmol Majeur, Sol bmol Majeur, Do bmol Majeur. e e e e e Les altrations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en bmol e e comporte les mme altrations essentielles que la prcdentes plus une, dans lordre des altrations e e e e e que nous avons dj` vu dans le chapitre sur larmure. ea Si bmol, Mi bmol, La bmol, R bmol, Sol bmol, Do bmol, Fa bmol e e e e e e e e On en dduit que la gamme en Mi bmol Majeur comporte les altrations Si bmol, Mi bmol e e e e e et La bmol a larmure, par exemple. e ` Laltration supplmentaire est toujours la sous-dominante de la gamme. e e

14.8

Gammes mineures

La gamme relative mineure dune gamme majeure se situe un ton et demi plus bas. La tonique est a une distance dune tierce mineure. La gamme de La mineur est donc la relative de la gamme ` de Do Majeur. Deux gammes relatives nont pas les mmes notes modales et tonales. e Tout comme les gammes majeures, les gammes mineures en di`se se succedent de quinte juste e en quinte juste, et les gammes mineures en bmol se succedent de quarte juste en quarte juste. La e dominante dune gamme mineure en di`se est la tonique de la suivante, et la sous-dominante de e la gamme mineure en bmol est la tonique de la suivante. e Fa di`se, Do di`se, Sol di`se, R di`se, La di`se, Mi di`se, Si di`se e e e e e e e e Lordre des di`ses pour les gammes mineures est le mme que pour les gammes majeures. e e Lordre des gammes tant (en le dduisant de quinte en quinte) Mi mineur, Si mineur, Fa di`se e e e mineur, Do di`se mineur, Sol di`se mineur, R di`se mineur et La di`se mineur, on calcule facilee e e e e ment les altrations de la gamme Si mineur : Fa di`se et Do di`se. e e e

CHAPITRE 14. GAMMES Si bmol, Mi bmol, La bmol, R bmol, Sol bmol, Do bmol, Fa bmol e e e e e e e e

30

Lordre des bmols pour les gammes mineures est le mme que pour les gammes majeures. e e Lordre des gammes tant (en le dduisant de quarte en quarte) R mineur, Sol mineur, Do e e e mineur, Fa mineur, Si bmol mineur, Mi bmol mineur et La bmol mineur, on calcule facilement e e e les altrations de la gamme Do mineur : Si bmol, Mi bmol et La bmol. e e e e Laltration supplmentaire est la sus-tonique pour les gammes en di`se et la sus-dominante e e e pour les gammes en bmol. e Lanalogie des altrations entre gammes mineures et majeures sexplique par le fait que larmure e dune gamme majeure est la mme que celle de sa gamme mineure relative. e Si bmol, Mi bmol, La bmol, R bmol, Sol bmol, Do bmol, Fa bmol e e e e e e e e On en dduit que la gamme en Mi bmol Majeur comporte les altrations Si bmol, Mi bmol e e e e e et La bmol a larmure, par exemple. e ` Laltration supplmentaire est toujours la sous-dominante de la gamme. e e

14.9

Gammes mineures naturelles ou anciennes

Les gammes naturelles mineures sont constitutes de huit notes dont les carts forment le e e schma suivant : e 1 1/2 1 1 1/2 1 1

La gamme relative mineure dune gamme majeure se situe a un ton et demi plus bas. La gamme ` de La mineur naturelle est la gamme mineure relative de Do Majeur. Elle ne comporte aucune altrations. e

II

III IV

VI VII VIII

14.10

Gammes mineures harmoniques

Les gammes harmoniques mineures sont constitutes de huit notes dont les carts forment le e e schma suivant : e 1 1/2 1 1 1/2 1 1/2 1/2

Notez lcart dun ton et demi entre les degrs VI et VII. e e

V VI VII VIII II III IV La gamme relative mineure dune gamme majeure se situant un ton et demi plus bas, la gamme de La mineur harmonique est toujours la relative de la gamme de Do Majeur. On constate ici une altration sur le degr VII. Cette altration nest pas porte a larmure. Elle est donc accidentelle. e e e e ` La note de degr VII dune gamme mineure harmonique est toujours altre (di`se, double e ee e di`se ou bcarre), et cette altration nest jamais porte a larmure. e e e e `

CHAPITRE 14. GAMMES

31

14.11

Gammes mineures mlodiques e

Les gammes mlodiques mineures sont constitutes de huit notes dont les carts forment le e e e schma suivant : e 1 1/2 1 1 1 1 1/2

14.12

Gammes et armatures

Les gammes Majeures et Mineures relatives ont la mme armature, mais commencent sur une e note dirente. e

14.13

Comment dterminer la gamme utilise e e

1. On se servira des informations vues dans le chapitre sur la tonalit pour dterminer les e e gammes majeures et mineures correspondant a larmure de la porte. ` e 2. La derni`re note est gnralement la tonique (an de direncier la majeure de la mineure). e e e e 3. La premi`re note est gnralement soit la tonique, soit la dominante, soit la mdiante. e e e e 4. Si la note sensible est altre de faon accidentelle, la gamme est mineure harmonique. ee c

Chapitre 15

Modes
15.1 Ionien

Le mode Ionien correspond a une gamme majeure. `

15.2

Dorien

Ce mode commence sur le second degr dune gamme majeure. Exemple R Dorien : R Mi Fa e e e Sol La Si Do R. e

15.3

Phrygien

Ce mode commence sur le troisi`me degr dune gamme majeure. e e

15.4

Lydien

Ce mode commence sur le quatri`me degr dune gamme majeure. e e

15.5

Mixolydien

Ce mode commence sur le cinqui`me degr dune gamme majeure. e e

15.6

Aeolien

Ce mode commence sur le sixi`me degr dune gamme majeure. e e

15.7

Locrien

Ce mode commence sur le septi`me degr dune gamme majeure. e e

32

Index
440Hz, 4 A, 3 Accidentelles, 16 Aeolien, 32 Aigu, 3 e Altration consitutives, 16 e Altration essentielles, 16 e Altrations, 15, 18, 26 e Altrations accidentelles, 16 e Altrations consitutives, 18 e Altrations essentielles, 18 e Alto, 3, 6 Anacrouse, 20 Anciennes, 30 Armature, 18, 26, 31 Armure, 18, 26, 31 Arrt, 14 e Augmentations, 13 B, 3 bcarre, 15 e bmol, 15 e Barre, 8 Basse, 3, 5 Blanche, 7 C, 3 Chires romains, 27 Chromatique, 16 Chromatiques, 28 Clef dUt, 6 Clef de Fa, 5 Clef de Sol, 5 Clefs, 5 Composition, 22 Conjointes, 22 Consitutives, 16, 18 Croche, 8 D, 3 Degrs, 27 e Demi-pause, 10 Demi-soupir, 10 Demi-ton, 15 Demi-ton chromatique, 16 33 Demi-ton diatonique, 16 Demi-ton naturel, 17 di`se, 15 e Diatonique, 16 Diatoniques, 28 Disjointes, 23 Do, 3 Dominante, 27 Dorien, 32 double bmol, 15 e Double barre, 8 Double croche, 8 double di`se, 15 e Double point, 13 Duolet, 25 E, 3 En leve, 20 e En levant, 20 Enharmonie, 16 Essentielles, 16, 18 F, 3 Fa, 3 Figures de notes, 7 Frquence, 3 e French Violin, 5 G, 3 Games mineures naturelles, 30 Gammes, 27 Gammes chromatiques, 28 Gammes diatoniques, 28 Gammes homonymes, 27, 28 Gammes majeures, 28 Gammes mineures, 29, 30 Gammes mineures anciennes, 30 Gammes mineures harmoniques, 30 Gammes mineures mlodiques, 31 e Gammes relatives, 29 Grave, 3 Harmonique, 21 Harmoniques, 30 Hauteur, 3 Homonymes, 27, 28

INDEX Huiti`me de soupir, 11 e Interligne, 2 Intervalle, 21 Intervalle harmonique, 21 Intervalle mlodique, 21 e Intervalle redoubls, 22 e Intervalle simple, 21 Ionien, 32 La, 3, 4 Liaison, 13 Lignes, 2 Lignes supplmentaires, 2 e Locrien, 32 Lydien, 32 Mdiante, 27 e Mlodique, 21 e Mlodiques, 31 e Majeures, 26, 28 Mesure, 19 Mesures composes, 20 e Mesures simples, 19 Mezzosoprano, 6 Mi, 3 Mineures, 26, 2931 Mixolydien, 32 Modales, 28 Modes, 32 Mouvement chromatique, 17 Mouvement conjoint, 23 Mouvement disjoint, 23 Naturel, 17 Noire, 7 Note pointe, 13 e Notes conjointes, 22 Notes disjointes, 23 Notes modales, 28 Notes tonales, 27, 28 Octave, 6, 15, 22, 27 Ordre des bmols, 18, 30 e Ordre des di`ses, 18, 29 e Orgue, 14 Pause, 10 Point darrt, 14 e Point daugmentation, 13 Point dorgue, 14 Pointe, 13 e Porte, 2 e Prygien, 32 Quadruple barre, 8 Quadruple croche, 8 Qualication, 22 Quart de soupir, 11 Quarte, 21 Quartolet, 25 Quinte, 21 R, 3 e Redoubls, 22 e Ronde, 7 Seconde, 21 Seizi`me de soupir, 11 e Sensible, 27 Septi`me, 22 e Sextolet, 24 Si, 3 Silences, 10 Simple, 21 Sixte, 21 Sol, 3 Soprano, 3, 6 Soupir, 10 Sous-dominante, 27 Sta, 2 Sus-dominante, 27 Sus-tonique, 27 Taille dun intervalle, 21 Temps, 19 Temps faibles, 20 Temps forts, 20 Tenor, 3, 6 Tierce, 21 Ton, 15 Tonales, 27, 28 Tonalits, 26 e Tonalits majeures, 26 e Tonalits mineures, 26 e Tonique, 27 Transposition, 6 Trebble, 5 Triolet, 24 Triple barre, 8 Triple croche, 8 Unisson, 21 Unit de mesure, 20 e Unit de temps, 20 e Violin, 5

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