Indagaciones peruanas: El Legado Quechua

Ral Porras Barrenechea

Presentacin por Jorge Puccinelli

Con la presente edicin de "El Legado Quechua" el Instituto Ral Porras Barrenechea, Centro de Altos Estudios y de Investigaciones Peruanas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, inicia la publicacin de las "Obras Completas" del maestro, cuyos primeros tomos estarn consagrados al vasto conjunto de ensayos, monografas y artculos dispersos en revistas y diarios del Per y del extranjero que el propio Ral Porras proyectaba reunir bajo el ttulo de "Indagaciones Peruanas". En cumplimiento de uno de sus fines primordiales, el Instituto ha reeditado, con sus escasos recursos o con el apoyo de alguna institucin amiga, libros fundamentales del autor como "Fuentes Histricas Peruanas", "Cronistas del Per", "Historia de los lmites del Per", "El sentido tradicional en la literatura peruana", "Mito, tradicin e historia del Per", "Las relaciones primitivas de la conquista del Per", "Andrs Avelino Arambur, el periodista de la defensa nacional", "Un viajero y precursor romntico cuzqueo, don Jos Manuel Valdez y Palacios", "Una relacin indita de la conquista, la crnica de Diego de Trujillo", "Pizarro", "Pequea Antologa de Lima. El ro, el puente y la alameda", "El paisaje peruano de Garcilaso a Riva Agero", "Antologa del Cuzco", "Relaciones italianas de la conquista del Per", "Perspectiva y panorama de Lima". Igualmente se han publicado algunos estudios, trabajos monogrficos y antologas acerca del maestro: "Porras Barrenechea y la historia" por Jorge Basadre, "Ral Porras" por Ren Hooper, "El maestro Ral Porras Barrenechea" por Emilio Vsquez, "Ral Porras Barrenechea, parlamentario" por Carlota Casalino, "Ral Porras, diplomtico e internacionalista" por Flix Alvarez Brun, "La marca del escritor" por Luis Loayza, "Antologa de Ral Porras" por Jorge Puccinelli. Paralelamente con el trabajo que han representado las publicaciones mencionadas, el Instituto ha venido recopilando los disjecta membra de la cuantiosa produccin de Ral Porras, diseminada en los medios impresos, con los que damos inicio a esta coleccin de sus "Obras Completas". El ttulo de serie elegido por el autor para estos primeros tomos es el de "Indagaciones Peruanas"; ttulo sencillo, acaso modesto, como el de los "Comentarios" del Inca, que encierra, sin embargo, la idea esencial de la historia: "inquirir o averiguar una cosa discurriendo acerca de ella". Agrupados por pocas sus ensayos, artculos y monografas como l lo hiciera en un tomo selectivo de las "Tradiciones" de Palma y lo propusiera respecto de la produccin de Riva Agero- se pueden reconstruir todas las etapas de nuestra historia y de nuestras letras y descubrir el sentido profundo de su obra ntegra como una prolongada meditacin acerca del Per. Recordando la riqueza y fecundidad de la obra total de Porras, ha dicho Jorge Basadre que "a diferencia de los eruditos que se instalan en un perodo o en un rea de un perodo, la vocacin peruanista de Porras irradi sobre todas las pocas de la historia nacional. Ella no fue fruto de vacilaciones frvolas ni de versatilidad de dilettante sino expresin de fecundidad, de vigor y de constancia para trabajar, de aptitud para producir y de indeclinable y predestinado ligamen a la difcil y lenta tarea que le atrajo y le subyug... A diferencia de los que

publicaron, siendo jvenes, libros muy aplaudidos y luego no los superaron, la obra de Porras se consolida, se expande y crece en reciedumbre a lo largo de los aos..." Los volmenes de "Indagaciones Peruanas" que darn inicio a las "Opera Omnia" comprendern los ttulos "El legado Quechua", "La huella hispnica", "Patriotismo, liberalismo y civilidad", "Pginas de crtica y de historia literarias", "Pginas internacionales y diplomticas", "La ciudad, el paisaje, los viajeros", "Crnicas, conferencias, discursos e intervenciones parlamentarias". A continuacin seguirn los libros orgnicos de Ral Porras para integrar la totalidad del proyecto de las "Obras Completas" que ha asumido como un compromiso de honor su alma mater, la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Jorge Puccinell

Prlogo
Ral Porras Barrenechea en sus investigaciones, estudios y meditaciones sobre la cultura peruana tuvo clarsima predileccin por conocer a fondo al pueblo quechua desde el punto de vista de sus valores espirituales. Lo que no quiere decir que dejara de reconocer sus realizaciones materiales y admirar las obras concretas representadas en monumentos y otras expresiones de carcter colectivo como fueron los caminos y los canales y andeneras dedicadas al desarrollo de la agricultura, base de su economa. As lo demuestran numerosos estudios que muchos historiadores desconocen por no haber tenido amplia difusin o por cierta predisposicin o prejuicio respecto del autor, a quien se ha querido encasillar bajo determinadas etiquetas mal interpretadas, siendo, en realidad, defensor de un Per integral del cual el pueblo indgena forma parte fundamental y marca su presencia a travs de toda nuestra historia. Artculos, ensayos y libros constituyen la vasta produccin del insigne historiador y maestro. En el amplio panorama de la historia peruana que Porras consideraba indispensable estudiar para obtener una visin integral de nuestra realidad, en ningn momento dej de pensar en la raz india como componente de nuestra personalidad nacional. Y no porque tratara de mostrar su adhesin a una insoslayable realidad, como ocurre en quienes se dejan llevar por emociones o por inocultable inters de figurar en la lista de defensores del mundo indgena, sino por conviccin nacida en el conocimiento profundo de aquella realidad que es parte integrante e inequvoca de nuestra identidad. En el discurso que pronunci al ser declarado Hijo Predilecto de Pisco, en setiembre de 1958, expres que "en la trayectoria de todo el pueblo peruano debe contar como el ms fuerte lazo telrico su vieja raz indgena. En ella est la ms honda simiente del espritu local", vale decir de la patria toda. En oportunidad anterior, al precisar sucintamente los estudios de Porras sobre las diversas etapas de nuestra historia desde las ms remotas culturas indgenas hasta la Repblica, dije que Porras no hizo otra cosa que cumplir con un compromiso que l mismo se haba trazado: tener una visin integral del Per y recoger el mensaje de autntica peruanidad. El conocimiento global de la historia y la cultura peruanas le era indispensable, porque su inters y sentimiento ntimo, como lo dio a conocer alguna vez, fue "recoger de la historia nuestra, todava insegura y borrosa, las esencias morales que definen nuestra patria y que sustenten en el alma de todos nosotros la conciencia y el orgullo inexplicado de ser peruanos". Si Porras

se hubiera dedicado a una sola poca de nuestra historia tal vez no habra alcanzado aquel propsito o, al menos, su visin del Per y la peruanidad habra sido parcial. De ah tambin que consider necesario pensar en un Per que "recoja todos los latidos de nuestra historia, sin exclusivismos ni caciquismos histricos, atento a los mensajes que nos vienen del pasado, el occidental irrenunciable para nuestra cultura como lo proclam Maritegui y el indgena que es raz y decoro de nuestra nacionalidad". El pensamiento de Porras es, por consiguiente, muy claro. No puede dudarse de l porque as lo confirman los enjundiosos trabajos histricos que ahora se renen en el volumen El Legado Quechua, que es el primero de sus Obras Completas. En los siguientes volmenes se reunirn los correspondientes a las dems etapas de nuestra historia, de acuerdo al Proyecto que se tiene preparado y que mencionar al trmino de esta introduccin. orras siempre pens que era indispensable que el Per contara con una historia integral que abarcara todo el panorama del pasado peruano en el que se diese cabida a una interpretacin nuestra respecto de ese pasado y de nuestra posicin en Amrica y en el mundo, como lo seal en 1951, con ocasin del IV Centenario de la Fundacin de San Marcos y despus en 1954 a propsito de un editorial de El Comercio, en el cual este importante cotidiano se refiri a aquella necesidad. "Riva Agero, Vargas Ugarte, Lohmann y Tauro, analizadores de nuestra produccin historiogrfica, reconocen la escasez de ella en comparacin con la de otros pases americanos de menos historia que el Per", dijo en 1951. An ms, declar en aquellas dos oportunidades, "conocemos las interpretaciones de nuestra historia y sicologa hechas por extranjeros y viajeros eminentes, pero nos falta la interpretacin propia de un Per visto desde adentro y no desde fuera". Lamentaba, a la vez, que la nica historia integral del Per que se posea, aparte de los textos escolares, fuese la del ingls Markham, "meritsimo peruanista quien, no obstante su devocin por los Incas [...] no pudo, como extranjero, libertarse de cierto pintoresquismo y se le escapa esencias de nuestras costumbres y de nuestro espritu". Autores extranjeros ilustres como Baudin y Prescott se han ocupado de los Incas y de la Conquista, y otros, como Medina, Levillier, Torres de Mendoza y Altamira, han publicado documentos para escribir captulos fundamentales de la historia del Descubrimiento y Conquista. La Colonia, en cambio, no ha tenido, deca, una historia que "abarque los tres siglos de transculturacin espaola y de surgimiento de la conciencia peruana de la nacionalidad". La nica con la que se ha contado es "la sumaria y envejecida de Lorente". Sobre la historia de la lucha por la Independencia, anotaba Porras, escribi Mariano Felipe Paz Soldn, "dentro del criterio de la historia poltica y militar del siglo XIX, etapa en la que han incursionado, con sus prejuicios nacionales, historiadores argentinos, chilenos y colombianos, con las magnficas obras de Mitre, de Vicua Mackenna o de Bulnes, pero sin que se haya escrito hasta ahora una historia que recoja el hlito social y espiritual de la poca y funda en un crisol peruano los aportes del norte y del sur, con un criterio equilibrado en el que cuenten el influjo del medio y de la historia peruanos". En lo que se refiere a la Repblica, afirmaba que "la historia poltica y social de esta poca, as como la econmica, la cultural, la internacional ha sido escrita desde ngulos diversos por notables especialistas, pero falta an la obra integral e interpretativa". al ha sido el panorama de la historia peruana visto por Porras. Desde luego explica los motivos debido a los cuales no se ha tenido una historia integral, entre ellos la falta de una disciplina cientfica y el poco favor que se presta a la investigacin; la "falta de apoyo del Estado, la negligencia en la custodia de los Archivos, los robos y saqueos de stos y una especialidad nuestra, que es la de los siniestros, desde el incendio del Archivo Virreinal en 1620, el de 1822, el de 1885 y el gran auto de fe de 1943". Se refera en este ltimo caso al incendio de la Biblioteca Nacional sobre el cual escribi un artculo inmediatamente despus de la catstrofe, que no fue nicamente la expresin de una justa indignacin por lo sucedido, sino adems una franca protesta por la falta de proteccin y prevencin del Estado y sus organismos correspondientes en lo que atae a nuestros fondos documentales y bibliogrficos y a todo lo

que constituye el patrimonio artstico y cultural de la Nacin, cuyo desvalijo y prdida, por lo general, es irreparable. sa es la razn por la que Porras hablaba de la necesidad de exhumar y publicar los documentos de nuestros Archivos, como lo han hecho otros pases, documentos que les han servido para escribir sus respectivas sntesis histricas. Sin documentos no hay historia se ha dicho hasta la saciedad, desde Fustel de Coulanges y Ranke, en el pasado siglo. Recordaba Porras al mismo tiempo que, despus del acopio de documentos y de la labor heurstica, y antes que una historia general y panormica, deba procederse a escribir monografas, estudios intensivos de pocas, historia de ciudades y regiones y biografas a fin de que el historiador pueda deducir ms tarde la gran sntesis peruana. Estos y muchos conceptos ms, como la necesidad de trabajar en equipo las diversas etapas claramente establecidas de nuestra historia, definan, pues, el pensamiento y la preocupacin de Porras respecto de nuestra historia nacional. Estimaba como muy importante la historia escrita por un solo autor, pero, al mismo tiempo, sostena que "la diversidad de opiniones en una historia mancomunada, no perjudica sino que enriquece la verdad histrica con la exhibicin de los puntos de vista antagnicos y la confrontacin de stos por los lectores de las ms diversas ideologas, a los que se les escamotea su propia verdad o conviccin. Lo importante de la historia plural es la riqueza de la informacin aportada por los mejores especialistas, entre los que cabe, por lo dems, una concertacin previa, sobre mtodos de investigacin y de crtica, de planteamiento de los temas y exposicin de stos, que evite la invertebracin de la historia que es el pecado natural de las historias en equipo". Por otro lado, Porras sostena que el hombre, considerado individual y colectivamente, debe ser el centro de la atencin de la historia, porque sus actos son tema "autntico y cardinal" de la misma, debiendo ocupar puesto importante los que se refieren a las formas sociales, econmicas y culturales. No descarta, desde luego, la actividad poltica del Estado, cuya evolucin debe estudiarse a la par que las anteriores, "para establecer las causas que han impulsado o retardado el progreso econmico, social y espiritual del pas." or ltimo, recojo una advertencia fundamental de Porras en relacin a los historiadores que se ocupan de nuestro pasado. "El historiador peruano, dice, debe tender a no encasillarse dentro de una poca o compartimento-estanco, concibiendo siempre la historia del Per como un todo, en el que la continuidad no se interrumpe ni se corta, sino que es siempre transicin y fusin constantes. Ninguna poca del Per le debe ser extraa ni debe tratar de separar mentalmente lo que es naturalmente solidario. Junto con este respeto por todos los legados tnicos y culturales que han enriquecido nuestro espritu, debe ser norma indeclinable del historiador peruano, ese fondo de cortesa y de respeto que el Inca Garcilaso exiga para escribir la historia, que no puede tener por objeto ni la propaganda, ni la lisonja, ni la difamacin, sino el culto insobornable de la verdad y un afn incesante de comprensin". Porras, en consecuencia, seala que el estudio de nuestro pasado debe ser integral y exige ser cauteloso en la crtica, en la interpretacin y en las afirmaciones a las que se pueda arribar. El historiador debe despojarse de toda idea preconcebida al tratar el tema histrico, y ajustarse a los documentos e informaciones, si es que desea llegar a conclusiones vlidas. Su mira, por lo mismo, debe ser encontrar la verdad, sin falsificarla por pasiones personales, compromisos ideolgicos o de otra ndole. Paul Valery deca que "la historia es el producto ms peligroso que la qumica intelectual haya elaborado", con lo que quiso indicar que haba que tratarla con suma cautela y sin introducir elementos que pueden derivar en perjuicio de la humanidad. l respecto debe tenerse presente que la historia es materia indesligable de la enseanza escolar y universitaria, es decir de la niez y juventud, en las que se recoge y valora todo lo que contribuye a forjar la conciencia de la nacionalidad. Por esta razn, Porras, en nota de puo y letra dej sintetizado su pensamiento de historiador en los siguientes trminos: "La historia factor de enseanza cvica, de espritu humanitario, de dignidad nacional y de

desarrollo del amor a la verdad no puede ser usada para fines extraos a su propia misin, ni utilizarse como un instrumento de propaganda. Todo sectarismo debe ser ajeno por completo a la funcin de ensear. El alumno debe ser puesto por el profesor en condicin de pesar el pro y el contra de los hechos, de discernir por s mismo lo verdadero y lo falso y de formar libremente sus convicciones". Me he detenido en fijar algunos de los criterios y normas que han guiado la obra histrica del maestro Porras porque pienso que muchos lectores no los conocen y porque los considero indispensables al presentar este volumen sobre el Legado Quechua. El inters que tena por poseer una visin integral de la historia del Per, a la que me he referido anteriormente, le llev a estudiar y escribir artculos y ensayos sobre los momentos histricos, circunstancias y personajes representativos vinculados a distintas etapas de nuestra historia, como se ver cuando finalmente se cumpla con el deseo de publicar la vasta creacin intelectual que se tiene de l. Entre los trabajos con ptica panormica y general, se cuenta con algunas sntesis valiosas tocantes a diversos aspectos de nuestra cultura a travs de nuestra historia. Bsteme citar El sentido tradicional en la literatura peruana (1945) que Porras inicia con la frase de Francisco de Xerez, por la que este conquistador y cronista del primer momento, califica al pueblo indgena peruano de "gente de ms calidad y manera que indios, porque ellos son de mejor gesto y color [...] de ms razn que toda la que antes haban visto de indios", y que culmina nombrando a las personalidades intelectuales ms destacadas del Per contemporneo. Est tambin El periodismo en el Per (1921), que abarca desde El Diario de Lima y el Mercurio Peruano de fines del siglo XVIII hasta las dos primeras dcadas del presente siglo, al que aade artculos posteriores sobre el mismo tema; El Paisaje Peruano-De Garcilaso a Riva Agero(1955), bello ensayo que sirvi de estudio preliminar a los Paisajes Peruanos del insigne historiador Riva Agero; y finalmente, Mito, tradicin e historia del Per (1951), que es una brillante suma y compendio histrico-cultural del Per a partir de los mitos y leyendas del mundo indgena hasta las figuras representativas de los siglos XIX y XX de la poca republicana. El conjunto de los estudios histricos de Porras es, por consiguiente, amplsimo sin tomar en cuenta sus obras vertebrales como Fuentes Histricas Peruanas, Los Cronistas del Per,Pizarro, el fundador, Las Relaciones Primitivas de la conquista del Per, Los Viajeros italianos en el Per, El Congreso de Panam, Historia de los lmites del Per o el Elogio de Miguel Grau. Ahora bien. Se ha dicho que Porras se interes particularmente por la Conquista y la Colonia, es decir porque lo vinculaban a lo hispnico. Es verdad, porque no poda ser de otra manera. Se olvida que Porras fue profesor de esa parte de nuestra historia y que como catedrtico consciente de la responsabilidad que ello implicaba, tena que ahondar sus conocimientos respecto de dichas etapas. He tenido la suerte de ser alumno de un brillante grupo de profesores en la Universidad de San Marcos que creo difcil que se haya dado en otro momento. La Facultad de Letras contaba en las dcadas cuarenta y cincuenta con destacados maestros a los que los estudiantes admirbamos por su vocacin docente, por el slido dominio de la especialidad que era materia del curso que corra a su cargo, por su honda formacin humanstica que los caracterizaba y por su permanente inquietud intelectual para dejar obra escrita que est a la altura del renombre que ya tenan en los medios acadmicos. No eran profesores repetidores de otros autores ni de cultura general, como ocurre con frecuencia en ciertas universidades. Recuerdo con imborrable afecto a Julio C. Tello, Luis E. Valcrcel, Ral Porras y Jorge Basadre, para referirme solamente a los profesores de historia peruana. Pues bien, Tello, catedrtico de Arqueologa, ahond sus investigaciones sobre esta especialidad; Valcrcel, catedrtico del curso de Incas, hizo lo mismo con el suyo; Basadre, catedrtico de Historia de la Repblica, tambin sigui el mismo camino. Porras, catedrtico de Conquista y Colonia y de Fuentes Histricas Peruanas, trabaj en idntica forma. Por lo indicado, todos los maestros mencionados han dejado obra

imperecedera en su especialidad y nadie discute ni puede negar que en gran medida se debi a su compromiso con el claustro sanmarquino y sus alumnos, as como con la cultura peruana. Porras, es cierto, se dedic a investigar y profundizar sus conocimientos sobre la Conquista y la Colonia, curso que desarroll poniendo de lado las tradicionales lecciones narrativas, para ocuparse de preferencia del rgimen colonial, las instituciones y las fuentes histricas pertinentes, sobre todo los cronistas y los quechuistas que no slo le sirvieron para conocer mejor las etapas mencionadas sino adems para descubrir las esencias del pueblo indgena y la cultura quechua. Su magnfica obra Los Cronistas del Per, es un ejemplo, como lo es tambin Fuentes Histricas Peruanas para el curso que tuvo a su cargo con dicho ttulo. Ahora bien, sin disminuir o negar los altos mritos de mis maestros Tello, Valcrcel, Basadre y otros, a quienes recordar siempre con el mayor afecto, admiracin y reconocimiento por sus sabias enseanzas, puedo decir que Porras tena adems la virtud de contar con el maravilloso don de la exposicin, clara y firme, seguridad en los conceptos y opiniones vertidos por l y el galano lenguaje con el cual deslumbraba a su numeroso auditorio de alumnos, muchos de ellos provenientes de otros cursos. Al hacer el relato histrico de los acontecimientos y personajes del pasado, Porras concentraba su atencin en el marco o escenario en que aquellos se producan o movan con pleno dominio del tema y con lenguaje ameno, fcil y deslumbrante en el cual floreca el espritu agudo, penetrante y a veces irnico que lo caracterizaba. Esto permita la mayor atencin de los concurrentes a la clase o conferencia que desde entonces quedaba grabada en la memoria como la imagen de un mural vital y polcromo. "Expona con una elegancia consumada, en un espaol sabroso y muy castizo", ha escrito Vargas Llosa, agregando "que no era l, ni remotamente, el profesor lenguaraz, de palabrera sin consistencia, que se escuchaba hablar. Porras tena el fanatismo de la exactitud y era incapaz de afirmar algo que no hubiera verificado". En este sentido era un maestro como Fustel de Coulanges o como Marcel Bataillon, dos figuras relevantes del magisterio universitario y de la historia. El Legado Quechua, ya lo he dicho, rene los estudios de Porras sobre el mundo indgena, particularmente sobre el Imperio de los Incas, considerado desde el ngulo de los valores espirituales. Por este motivo he credo necesario tratarlos independientemente en esta Introduccin, con citas breves del autor y cortas acotaciones mas. Sin embargo he dejado de comentar el valioso ensayo Quipu y Quilca, que es una contribucin histrica al estudio de la escritura en el antiguo Per, por su extensin y porque es tema para un especialista como bien pudiera haberlo hecho Carlos Radicati di Primeglio, autor de importantes estudios sobre el particular. El estudio Riva Agero y la Historia incaica, he preferido tambin no tocarlo por su extensin y por tratarse del notable historiador que Porras elogia por su "sentido de peruanismo integral ajeno a todo caciquismo histrico", y por ser uno de los que ha interpretado con hondura el mundo incaico, sus gobernantes e instituciones que, desde luego, requiere atencin particular y amplia. Por ltimo otros trabajos no necesitan comentario aparte por ser cortos, como Coli y Chepi y los Cantares picos incaicos as como los que se publican en los Apndices, entre los que destacan los textos periodsticos que se refieren al Ollantay y al padre Antonio Valdez como su autor, por carecer del texto original de la conferencia que dictara el Dr. Porras en la Facultad de Letras como parte del programa del I Congreso Internacional de Peruanistas que l mismo organizara y presidiera y del que desafortunadamente no se conserva una copia, verdadera y lamentable laguna en la historia literaria peruana. El lector podr sacar sus propias conclusiones sobre cada uno de los trabajos incorporados as como de toda la obra en conjunto.

La Cada del Imperio Incaico El presente volumen se inicia con un trabajo compendioso en el cual Porras ofrece una interpretacin nueva, muy distinta de la tradicionalmente aceptada, respecto de la cada del imperio de los Incas. Este estudio es el resultado de un profundo anlisis realizado por el autor a travs de documentos e informaciones que le han permitido presentar y aclarar, dentro del ms amplio contexto histrico, aspectos fundamentales sobre aquel acontecimiento. Por esta razn el estudio de Porras fue acogido con especial inters y sin reparo alguno desde 1935 en que fue publicado, y ha dado motivo a que los nuevos historiadores ofrezcan parecidas conclusiones en trabajos recientes, aunque en algunos de ellos se ha eludido citar la fuente inspiradora. La cada del Imperio Incaico sali en la Revista de la Universidad Catlica del Per el citado ao; fue reeditado por la misma Universidad en 1993 y en la Revista Sollertia de los estudiantes de diversas Facultades de la Universidad de San Marcos en 1990, con una corta nota introductoria del profesor Miguel Maticorena. Trabajos importantes como los de Fernando Bobbio Rosas, Liliana Regalado de Hurtado y del citado doctor Maticorena, fijan claramente el inters que tiene el estudio de Porras al poner ste de lado el motivo psicolgico; el de los elementos materiales, entre los que involucra los caballos y las armas usadas en aquella poca, y el de los factores sobrenaturales, como determinantes de la derrota sufrida por Atahualpa en Cajamarca. Porras efectivamente se aparta de esos conceptos y ofrece una opinin ms acorde con la realidad vivida en aquel momento, conceptualmente estimada dentro de una visin de conjunto en la que, como seala Maticorena, juega la erudicin, el dato, el documento y la "plena conciencia de la correlacin anlisis-sntesis, erudicininterpretacin". En esa forma, afirma Liliana Regalado, "Porras con el estudio breve pero justo dio un paso adelante harto significativo en lo que se refiere al atisbo o planteamiento de una serie de cuestiones que las siguientes generaciones se encargaran de desarrollar". Al iniciar su trabajo expresa Porras que "la derrota de Cajamarca no se explica simplemente por el arrojo de los espaoles ni por el miedo de los indios. Tampoco se explica por los factores sobrehumanos alegados por ambas partes; ni el milagro del apstol Santiago ayudando con su espada formidable a los espaoles, ni la profeca de Huayna Cpac de que habla Garcilaso sobre la prxima terminacin del imperio y venida de unos hombres blancos y barbudos, a los que deban obedecer". Para Porras si bien es cierto aquellos factores tuvieron alguna influencia en el nimo de ambos pueblos, no fueron determinantes en el mencionado suceso, como tampoco los elementos materiales. Ms bien encuentra explicacin en otros hechos que no fueron coyunturales sino provenientes del proceso mismo en el desarrollo y fuerza del imperio incaico. Estimo innecesario detenerme en cada uno de los factores considerados por Porras por ser claros y precisos. En consecuencia me limito nicamente a mencionar a continuacin los ms importantes. Segn Porras el imperio incaico empez a derrumbarse solo y encuentra como motivo la enorme extensin territorial que pudo desarrollarse y mantenerse mientras tuvo "grandes espritus guerreros y conquistadores" como Pachactec y Tpac Yupanqui y, sobre todo, a la conservacin de una milicia cohesionada y firme, "sobria y virtuosa", como lo era la de los orejones. Huayna Cpac tena esas mismas virtudes guerreras, pero en l se presentan y se afirman ya sntomas de corrupcin y relajamiento de las costumbres militares tradicionales, lo que determina que las victorias incaicas sean ms lentas y difciles. Ya no se siente "el mpetu irresistible de las legiones quechuas"; es decir, la casta militar de los orejones pierde la fuerza y vigor de otros momentos. La conquista de Quito que, entre otras cosas, rompe la unidad del imperio al crearse un nuevo foco de poder, significa para Porras la prdida del Tahuantinsuyo porque crea el germen fatal de la disolucin y surge la rivalidad irreconciliable de cuzqueos y

quiteos. Este hecho allana el camino a los conquistadores espaoles que al decir de uno de ellos "si la tierra no hubiera estado dividida y Huayna Cpac no hubiera muerto no la pudiramos entrar ni ganar". Pero adems de estas razones fundamentales, Porras precisa otras que podran ser consideradas de importancia circunstancial al momento de la presencia de los espaoles en la costa peruana, como las siguientes: la amplitud del territorio que dificulta un mejor control de los pueblos sometidos al poder del Cuzco; las etnias se rebelan apenas son conquistadas y tambin se pierde la cohesin con los vencidos por el rigor con que se les trata, rompindose as "la proverbial humanidad" de la raza quechua y "las tradiciones pacificadoras del Imperio". A esto se agregan los cambios o traslados de las poblaciones que constituan "verdaderos destierros", ordenados por Huayna Cpac y el "estigma de la indisciplina y desobediencia que se apoderan de los vasallos", al mismo tiempo que la formacin guerrera de las fuerzas imperiales es menos rgida y se vuelve placentera. En este ltimo caso el propio Huayna Cpac que reuna las condiciones viriles de sus antepasados se deja arrastrar por " la tendencia invencible al placer, al fausto y a la bebida". El hecho mismo de construir en Tomebamba palacios que superasen a los del Cuzco, dice Porras, aparte de revelar su frivolidad suntuaria es, por haber provocado el resentimiento cusqueo, una de las causas de la disolucin del Imperio. Fernando Bobbio Rosas, en reciente trabajo publicado en Alma Mater de la Universidad de San Marcos, coincide con los conceptos expresados por Porras, al referirse a las dificultades que surgen en el control y la administracin econmica del Tahuantinsuyo. "Es claro, dice, que lo que hay aqu es debilitamiento de las lneas de comunicacin y de abastecimiento, el control se hace difcil y la frrea unidad corre el peligro de romperse; las rebeliones se multiplican y las represiones se hacen ms brutales; esto crea o aumenta el descontento...". Junto a esas razones se encuentran las que se vinculan al desarrollo econmico, agrcola fundamentalmente, y al abandono de los principios de cohesin social. A este respecto Porras menciona que "la fuerza y la estabilidad del Imperio provenan de las sanas normas agrcolas de los ayllus, trabajo obligatorio y colectivo, comunidad de la tierra, igualdad y proporcin en el reparto de los frutos, tutela paternal de los jefes". Y aade, de manera tajante, "todo esto que haba creado la alegra incaica, en el buen gobierno de Tpac Yupanqui, era abandonado con imprevisora insensatez". Mientras la parentela real y la nobleza privilegiada con el pretexto de las guerras configuran una casta aparte, "excluida del trabajo, parsita y holgazana", el pueblo, el hatun runa, trabajaba desde ese momento duramente no slo las tierras del Inca y del Sol, y las de la comunidad, sino tambin la de los nuevos seores. Porras dice "El Inca, rompiendo la unidad econmica del Imperio, obsequiaba tierras a los nobles y curacas, quienes las daban a los indios para que las cultivasen, con obligacin de entregar cierta parte de los frutos". Y esas eran las tierras mejores que se convertan en propiedades individuales, "dentro de un pueblo acostumbrado al colectivismo". Porras sintetiza aquellas causas que rompen la unidad del Imperio incaico y facilitan la invasin europea, en los siguientes trminos: "En el momento de la llegada de los espaoles la antigua unidad incaica estaba corroda por tales grmenes de divisin: uno econmico, el descontento de clase del pueblo contra la aristocracia militar dominante; otro poltico, el odio entre cuzqueos y quiteos". Y sobre el particular para el primer caso, cita al cronista Oviedo, el que despus de interrogar a los conquistadores que regresaban a Espaa tras la derrota de Atahualpa, "consigna esta impresin inmediata y sagaz: La gente de guerra tiene muy sojuzgada a los que son labradores o gente del campo que entienden la agricultura". Respecto del segundo dice Porras: "La lucha entre los dos hermanos Huscar y Atahualpa pone en evidencia todos los males ntimos del Imperio". En consecuencia "el final del Imperio de los Incas estaba decretado, no por el mandato vaco de los orculos, sino por el abandono de las normas esenciales de humanidad y severidad moral, y de las fuerzas tradicionales que haban hecho la grandeza de la cultura incaica".

La Leyenda de los Pururaucas En la exaltacin que hace Porras de los valores que caracterizaron a los Incas menciona como uno de los ms importantes la formacin del espritu guerrero de los orejones, vale decir de la clase dirigente constituida esencialmente por la nobleza incaica. Esa condicin de fortaleza y capacidad militar de resistencia y valor, es la que impuls el ensanchamiento del imperio en la poca de Pachactec y Tpac Yupanqui hasta el gobierno de Huayna Cpac y la que le permiti, al mismo tiempo, mantener su unidad y defenderla de la amenaza de algunas invasiones sobre el Cuzco como fue la de los Chancas. Esto es lo que Porras se propone demostrar mediante la leyenda de los Pururaucas que le sirve de tema para escribir el artculo que fuera publicado en la revista Excelsior en 1945 y reproducido en la Revista de Infantera de Chorrillos en 1950. Lo primero que hace Porras es rechazar la imagen dis-torsionada que se ha tenido en relacin con el pueblo incaico y a su capacidad militar y guerrera. "El pueblo incaico, dice, al que algunos cronistas e historiadores se empean en pintar como un pueblo apacible, tmido y fatalista, tuvo en sus das de auge el culto del valor y la vocacin por la milicia". La educacin de la juventud, en general, tenda a exaltar entre los Incas, "los sentimientos de virilidad y de podero, la conciencia del triunfo contra las fuerzas hostiles de la tierra y contra las tribus dscolas desconocedoras del sino del Imperio". Y en ella ocupaba lugar preferente la que se imparta a la juventud que deba marchar a la guerra y las conquistas. "Se inspiraba, escribe Porras, en principios de disciplina, de abstencin rigurosa, de estoica resistencia y en ejercicios de agilidad, fuerza y destreza". Las prcticas y pruebas a las que era sometida se describen en el artculo; entre ellas destaca Porras, como la de mayor quilate, la que determina "la impasibilidad ante el peligro", que tanto impresion a los conquistadores recin llegados a Cajamarca. "Profunda y bien aprendida leccin de estoicismo que admir el conquistador espaol, cuando el caballo de Soto, lleg hasta el solio de Atahualpa, en desbocada carrera, salpicando con su espuma las insignias imperiales, sin que un solo msculo del rostro del Inca se contrajera ante la inslita y desconocida amenaza", escribe Porras. La leyenda de los Pururaucas surge cuando la ciudad imperial del Cuzco sufre la mayor amenaza de su historia, como fue la agresin de los Chancas. Es entonces que el prncipe Inca Yupanqui, aun desoyendo las rdenes de su padre, se presenta para detener al invasor y alejar el peligro. Los habitantes de la ciudad, consternados y llenos de temor, haban visto partir al joven y arrogante guerrero, resuelto a enfrentarse al belicoso ejrcito de los Chancas. El triunfo coron su decisin y valenta regresando al Cuzco con "las cabezas de sus enemigos para ofrecerlas, como una leccin viril, a su padre anciano y a su hermano trnsfuga". El relato de este suceso se encuentra en las crnicas de Juan de Betanzos y Garcilaso, los que recogen la leyenda contada por el prncipe Inca Yupanqui despus de su victoria contra los Chancas. Betanzos refiere que el prncipe, antes de enfrentarse al invasor, adopt muchas precauciones y se prepar con la debida anticipacin para la batalla. Su padre, que prefera al hijo mayor, el pusilnime y cobarde Inca Urco, se haba negado a socorrerlo, por lo que aqul implor ayuda a Viracocha, dios de los Incas, separndose por varias noches de sus compaeros. Se aleja "a cierta parte do ninguno de los suyos le viesen, espacio de dos tiros de onda de la ciudad e que all se puso en oracin al hacedor de todas las cosas que ellos llaman Viracocha Pacha Yachachic...", escribe Betanzos en su crnica Suma y narracin de los Incas. Una noche, "estando el prncipe en su sueo vino a l el Viracocha en figura de hombre" y le dijo: "hijo no tengas pena que yo te enviar el da que a batalla estuvieses con

tus enemigos gente con que los desvarates e quedes victorioso e Ynga Yupanqui entonces despert deste sueo alegre tom nimo y que se fue a los suyos y que les dijo estuviesen alegres porque l lo estaba e que no tuviesen temor que no seran vencidos de sus enemigos que l tenia gente cuando menester lo hubiese e que no les quiso decir otra cosa de qu ni de cmo ni de dnde aunque ellos le interrogaron...". Viracocha le anuncia tambin el da en que los enemigos atacaran y se dara la batalla e insiste "yo te socorrer con gente para que lo desbarates y quedes victorioso". As ocurri, en los momentos decisivos del violento y mortal encuentro, porque, cuando el ejrcito de Inca Yupanqui pareca que iba a ser arrollado y vencido, comenzaron a llegar refuerzos inesperados por todos los lados y el triunfo fue del valeroso prncipe. Garcilaso, por su parte, se refiere tambin a esa importantsima ayuda y habla que "las piedras y las matas de aquellos campos se convirtieron en hombres y venan a pelear en servicio del prncipe, porque el Sol y el Dios Viracocha lo mandaban as". Este es el motivo por el que los Chancas, "como creadores de fbulas, desmayaron mucho con esta novela". Pero agrega algo ms. Dice que "todas las piedras que haba en aquel campo se tornaron hombres, para pelear con ellos", por los hijos del Sol, por los defensores de la ciudad del Cuzco y, lgicamente, por el imperio de los Incas. El prncipe triunfante, transcurrido un tiempo durante el cual se producen una serie de acciones que confirman la victoria y de varios desencuentros con su padre el Inca Viracocha, recibe de ste, finalmente, por sus merecimientos que todos exaltan, la borla imperial que le impone, dicindole: "Yo te nombro para que de hoy y ms te nombren los tuyos en las dems naciones que fuesen sujetas, Pachacuti Inga Yupangue Cpac e Indichuri que dice vuelta de tiempo..." escribe Betanzos. Se trataba nada menos de quien pronto se convertira en el ms grande gobernante del Imperio, Pachactec Inca Yupanqui, que reedifica, organiza y embellece la ciudad del Cuzco y el que transforma y engrandece el Imperio de los Incas. La leyenda de los Pururaucas, como dice Porras, es una de las ms bellas y sugestivas lecciones del espritu heroico de los Incas. En realidad fueron los guerreros de los pueblos vecinos y de la propia ciudad del Cuzco, los que se unieron al ejrcito del prncipe Inca Yupanqui al comprobar el valor y coraje de ste frente a los Chancas, sealndosele como el salvador de la ciudad imperial que su padre y hermano, el uno debido a su ancianidad y el otro por no poseer los arrestos viriles de su hermano menor, haban rehuido defender. Esos mismos hombres fueron leales con l hasta que lograron que asumiera la gloriosa borla de sus antepasados los Incas. "El mito de los Pururaucas, expresa Porras en el ltimo acpite de su hermoso artculo en elogio del pueblo incaico, es tan slo una bella alegora incaica para honrar el valor de las propias fuerzas y enaltecer la grandeza del espritu. Cuando los hombres sienten el acicate de la dignidad y del patriotismo, cuando son capaces del sacrificio y del riesgo, cuando se han educado en el roce del sufrimiento y del esfuerzo, cuando se han sobrepuesto al temor, entonces sus fuerzas se duplican y surgen junto a ellos los invisibles compaeros de granito, que desconocen el miedo y slo saben el camino de la victoria. Los Pururaucas son los hroes silenciosos y leales que acompaan slo a los que se atreven...". Lo lamentable es que esta leyenda del milagro blico y las excelsas virtudes de los hijos del Sol, simbolizadas en el prncipe Inca Yupanqui, no figura, por desgracia, en los textos de historia nacional, como dice Porras.

El 29 de Agosto de 1533 Recuerda Guillermo Lohmann Villena en un artculo titulado "Porras historiador y romntico", publicado en 1963, la forma como Porras incitaba a los profesores jvenes de historia y a sus alumnos para que ahondaran sus conocimientos en dicha materia. Dice Lohmann Villena que

Porras "con absoluta naturalidad espoleaba la inquietud cognoscitiva mediante la frase "Eso es de cultura general". Es verdad. Porras quera que quienes se dedicaban a la historia o pretendan ingresar en esa especialidad lo hicieran seriamente investigando a fondo nuestro pasado, sometiendo a cuidadosa compulsa los datos obtenidos en los documentos y realizando una rigurosa y desapasionada interpretacin de los mismos. Le molestaba la improvisacin y las generalizaciones de algunos profesores o alumnos que se calificaban de historiadores. Por lo tanto, para que merecieran el calificativo de tales les exiga prepararse y perseverar en los estudios histricos para ofrecer la verdadera imagen de los hechos. Cuando alguno de ellos publicaba algn artculo o trabajo sin el rigor y el pleno conocimiento histrico o sea, sin poseer la firmeza y seguridad que ofrecen los documentos y las obras de historiadores consagrados, Porras no poda ocultar su desagrado. Inmediatamente llamaba la atencin del historiador improvisado o lo rectificaba a travs de una publicacin precisando los errores cometidos, lo que muchas veces despertaba enojo y hasta inquina en contra del maestro En realidad no exista en Porras ningn deseo de mortificar o hacer dao a nadie, sino que buscaba que los historiadores no ofrecieran una imagen distorsionada o equivocada de la historia, ya se trate de personajes, instituciones o hechos colectivos del pasado. Sin embargo no ocurra lo mismo cuando se trataba de quienes escriban sin tener como oficio la historia o slo se referan a ella en forma circunstancial. Para stos le bastaba a Porras con que tuvieran un conocimiento general del asunto histrico, pero, eso s, sin dejarse llevar por una mala o equivocada informacin como resultado de no haber tomado la debida precaucin de verificar los datos obtenidos para tal efecto o tambin por no haber consultado a un autor cuya autoridad en la materia fuese reconocida por todos. El caso era, por consiguiente, distinto al de los especialistas en historia, de manera que respecto de aquellos prefera callar, salvo que el asunto tuviera inters y connotacin nacional. As ocurri con el debate producido en la Cmara de Diputados para aprobar la Ley que deba fijar el Da del Tahuantinsuyo o Da del Indio, como se haba planteado en el respectivo proyecto. Porras consideraba que no era posible que en un organismo tan importante del Estado como era la Cmara de Diputados se pudieran cometer errores maysculos en cuanto a la historia peruana se refiere, porque lo integraban honorables representantes cuya cultura y preparacin dbase por descontada y no deba ponerse en duda. Empero no fue as y, desde luego, Porras reaccion y tom la decisin de aclarar los desaguisados histricos cometidos sobre el tema en discusin. No debemos olvidar que Porras era catedrtico titular de Historia en la Facultad de Letras de la Universidad Mayor de San Marcos y de la Universidad Catlica del Per, y era considerado el especialista ms destacado en la etapa de la Conquista y en el conocimiento de los cronistas. En consecuencia no pudo eludir el compromiso de referirse a lo acontecido en la sesin de dicha Cmara al tocarse la fecha relacionada con la muerte de Atahualpa. Era fundamental fijar el da del ao que deba figurar en la Ley, porque pasaba al calendario cvico nacional con el objeto de que fuera conmemorado todos los aos en todos los centros educativos del pas, con un programa especial destinado a resaltar los valores del indgena peruano. El propsito era magnfico, quin poda dudarlo, pero era necesario hacer las cosas bien, vale decir mostrar conocimiento de los hechos histricos de nuestra patria y tener sumo cuidado en la escogencia de la fecha ms significativa para el pueblo peruano, no cayendo en errores flagrantes como los que Porras se encarga de rectificar en el artculo que se incorpora en este volumen bajo el ttulo de "Atahualpa no muri el 29 de Agosto de 1533", el que fue publicado en La Prensa, el viernes 31 de agosto de 1945. Comienza Porras refirindose a la muerte de Atahualpa como un "suceso que hiri vivamente la imaginacin popular", respecto del cual "todos los sucesos que la rodearon se hallan comprobados por crnicas y documentos oficiales de la poca, por testimonios y cartas particulares de los conquistadores y por otros documentos, pblicos y privados, que coadyuvan a restablecer la cronologa y la secuela de hechos que antecedieron o siguieron a la

ejecucin del Inca". Sin embargo, a pesar de ser verdad lo consignado por Porras y conocido por la mayora de historiadores, algunos no haban advertido que, junto a hechos concretos, documentalmente comprobados, haba una corriente nacida en la imaginacin popular destinada a paliar lo sucedido y levantar el espritu del pueblo vencido. "Desde el da siguiente de la muerte de Atahualpa, dice Porras, el pueblo indgena comienza a trabajar poticamente sobre el final del Inca y la tragedia de Cajamarca". De esta manera surge "una profusa leyenda, principalmente de origen quiteo, que inventa episodios que no constan en ningn documento o crnica". Porras se detiene en cada caso, amparado en su honda versacin histrica y reconocida erudicin, lo que, por supuesto, dejo de comentar a fin de que los interesados en los hechos histricos de la conquista se informen directamente en lo escrito por el gran maestro. Ms bien me referir a la controvertida fecha de la muerte de Atahualpa, motivo principal del debate parlamentario que determina que Porras escriba el citado artculo de La Prensa. Ningn cronista de la conquista ni posterior a ella ofrece el dato exacto y verdadero de la fecha en que se llev a cabo la ejecucin del Inca en la ciudad de Cajamarca. Solamente se ha contado con fechas aproximativas y referenciales deducidas de algunos documentos como el relativo al reparto del rescate ofrecido por el Inca, segn consta en el libro de tesorera que tena a su cargo el tesorero Riquelme, en el cual ste apuntaba las regalas para ser entregadas al Rey. Despus de dos siglos, concretamente en la segunda mitad del XVIII, aparece, por primera vez como fecha de la muerte, el 29 de agosto de 1533, en la Historia del Reino de Quito del padre Juan de Velasco. De ella la toman algunos historiadores ecuatorianos dndola como cierta sin la debida comprobacin documental ni el respectivo anlisis crtico de la obra. Entre ellos est Neptal Zuiga que la adopta sin discusin y ms bien se empea en demostrar su validez en su libro Atahualpa o la tragedia Amerindia que mereci el premio Nacional de Biografas de Ecuador en 1941 y que fue publicado en Buenos Aires cuatro aos despus. En honor a la verdad, ilustres historiadores y escritores ecuatorianos como Jijn y Caamao, Homero Viteri Lafronte, Gonzalo Zaldumbide, entre otros, y los historiadores peruanos, restaron valor a la obra y a las informaciones referidas en ella por el padre Velasco. La consideraron enteramente imaginativa, anovelada o fabulada, sin sustento documental que respaldara las afirmaciones del autor. No poda ser de otra manera, por cuanto el padre Velasco escribi en Italia, de memoria, sin papeles ni otras fuentes, indispensables. Como otros jesuitas que lo acompaaron en el destierro se sinti impulsado a exaltar a su pas, a la nacin quitea en este caso, de la que haba sido alejado injustamente, al igual que sus hermanos de la Compaa de Jess, por orden de Carlos III, rey de Espaa. "El buen jesuita, escribe Porras, no dice de dnde tom sus datos ni poda decirlo, porque eran de su invencin, como otras muchas cosas de su crnica", tarda, alejada en el tiempo de las cosas y hechos por l narrados. A pesar de todo, el da 29 de agosto del ao 1533, que sin fundamento alguno se le ocurri al padre Velasco consignar como fecha de la muerte de Atahualpa, es recogida en los textos escolares, ms por inercia o indolencia que por otra razn, y, finalmente, Oh sorpresa!, por los honorables parlamentarios peruanos para celebrar justamente el Da del Indio o Da del Tahuantinsuyo. Porras no poda quedarse callado, porque en sus clases universitarias y en diversas publicaciones haba expresado que el 29 de agosto no poda ser la fecha de la ejecucin del Inca, y ms bien fijaba algunas fechas aproximadas de acuerdo a documentos contemporneos del suceso. Para abreviar, creo necesario citar al propio doctor Porras. Dice lo siguiente: "En diversos libros publicados desde 1936 y en mis lecciones en la Universidad de San Marcos he demostrado, hasta el cansancio, que Atahualpa no muri el 29 de agosto de 1533, sino acaso un mes y algunos das antes, pero no he tenido la suerte de ser ledo por

ninguno de los diputados que intervinieron en el debate de ayer, algunos de ellos apreciadsimos amigos y compaeros de estudios. Voy a exponer por esto, rpidamente, las pruebas de que el 29 de agosto de 1533 no ocurri nada que pueda merecer que se le seale como un da excepcional y menos como el Da del Tahuantinsuyo, que en ningn caso podra ser un da de derrota y de duelo". Y sigue, "La primera deduccin que brota de los cronistas contemporneos es la que refiere que la ejecucin de Atahualpa se realiz inmediatamente despus del rescate y que fue en da sbado. El reparto dur, segn Jerez, desde el 17 de junio hasta el 25 de julio, Da del Seor Santiago. Jerez y Estete, los dos cronistas ms prximos a los hechos, declaran que la ejecucin del Inca se verific una vez terminado el reparto. Ejecutado el Inca los espaoles emprendieron el camino de Jauja. El suplicio de Atahualpa tuvo que realizarse, pues, entre el 25 de julio y el 21 de agosto en que los espaoles salieron de Cajamarca. El 29 se hallaban en pleno Callejn de Huaylas y no en Cajamarca". Porras cita otros documentos que corroboran lo expresado anteriormente, pero creo que con lo dicho queda todo claro y no es preciso agregar nada ms. El doctor Rafael Loredo, en su obra Los Repartos, publicada en 1958, es quien deduce la fecha del ajusticiamiento de Atahualpa. En efecto, Loredo dice que en el reparto no fueron incluidos "dos vasos grandes de oro y la fuente de oro esmaltada que obsequi Atahualpa a Pizarro en la maana del sbado 26 de julio de 1533, horas antes de ser ajusticiado". Jos Antonio del Busto confirma el dato y seala que la ejecucin se llevo a cabo al anochecer, despus de cumplirse diversos actos previos. Hoy todos los historiadores la dan como vlida, pero sin citar la fuente. Loredo, de acuerdo a documentos de la poca que encontr en Sevilla y otros archivos, y del Busto, especialista en la conquista, estn en lo cierto. Porras concluye el artculo manifestando que su aclaracin histrica no tiene el nimo de rectificar a nadie porque sus datos se encuentran en publicaciones suyas anteriores y que, ms bien, su deseo es colaborar y difundir "nuestras fuentes histricas desdeadas". Respecto de las ltimas palabras citadas, pienso que Porras repetira hoy lo mismo, sobre todo porque la cultura, en general, y nuestra historia nacional, en particular, han perdido inters para nuestros gobernantes y dirigentes polticos; han sido prcticamente puestos de lado. Tal vez estamos perdiendo la brjula ante la presin de los nuevos tiempos que nos arrastran fuera de conceptos y normas tradicionalmente aceptados. Es sabido que cada poca de la historia tiene sus preocupaciones ineludibles y sus exigencias vitales, pero no por ello debe soslayarse ni dejar que perezca o pase a segundo lugar un elemento fundamental de la vida que constituye la esencia misma del ser humano. Me estoy refiriendo a la educacin, a la cultura, que es el alimento del espritu, del alma, que nos distingue de los dems seres vivientes. El alma y el cuerpo forman un todo integral, armonioso e inseparable, por lo que olvidarse de uno u otro es desconocer una realidad consubstancial a la vida del hombre. Negarlo sera como decir que no existe armona en el universo. Ojal que el desaguisado cometido hace cinco dcadas no vuelva a repetirse en las esferas polticas ni en otros crculos importantes del pas.

El Yarav Tema que le atrajo mucho a Porras ha sido desentraar el origen y desarrollo del yarav como expresin del pueblo indgena peruano, desde remotos tiempos, as como descubrir los cambios sufridos en l durante el curso de los siglos hasta convertirse acaso en algo distinto a lo que fue en su comienzo. Lo primero que observa Porras es que "No se halla definida hasta ahora claramente cul es la esencia lrica y humana del yarav. Se habla de esta cancin potica popular dicecomo de la forma ms expresiva del alma indgena y se supone que tuvo siempre la misma inspiracin melanclica y elegaca que en nuestros das". Con el deseo

de esclarecer estos conceptos o apreciaciones se plantea algunas interrogaciones sobre todo porque le parece que el espritu del pueblo incaico "expansivo, dinmico y vital", expresado a travs de la"alegra colectiva, desbordante y dionisiaca de los taquis incaicos y sus ritos agrcolas y domsticos", y pleno "de salud espiritual y de juvenil optimismo", no concuerda o no armoniza con el sentido plaidero y quejumbroso que se le atribuye ahora. "Algo hay efectivamente apunta que se ha sobrepuesto y fundido con el alma primitiva de la cancin incaica, trasmutando su sentido y prestndole nueva entonacin sentimental en la que se sienten ecos de lricas lejanas de Occidente, de canciones provenzales, glogas petrarquistas y coplas y seguidillas castellanas". Pues bien, Porras considera por estos motivos que se deben aclarar "los orgenes del yarav y separar lo autctono y original de lo aprendido o importado para determinar los componentes de la aleacin actual". Esta es la tarea que efecta en el trabajo que se incorpora en el presente volumen. Porras dilucida el origen y significado del yarav y puntualiza los cambios producidos con el correr del tiempo en el que el concepto amplio y mltiple que tena en el siglo XVI, evoluciona y pasa a ser "restringido y monocorde, teido de melancola en el siglo XVIII". Quien lea el trabajo de Porras, escrito con el estilo gil, ameno, y limpio que lo distingua y con la versacin histrica que le era inherente, encontrar cmo el maestro logra distinguir las variaciones ms saltantes realizadas en el fondo y forma del yarav. Cronistas de primera lnea como Cristbal de Molina, Mura, Cobo, Poma de Ayala, Garcilaso, traen para l testimonios que le son indiscutibles. En esta forma demuestra que la voz "yarav" procede del castellano y es mestiza. El nombre primitivo incaico, dice Porras, fue aravi o haravi, y a los poetas, de acuerdo con Garcilaso, los Incas los llamaban haravec o tambin haravicus. Acuden, asimismo, en amparo de sus afirmaciones los frailes quechuistas y catequizadores autores de gramticas y vocabularios en lengua quechua, como fray Domingo de Santo Toms, Gonzlez Holgun, Torres Rubio y Jos de Rodrguez que escriben indistintamente en los siglos XVI al XVIII. No puedo o no debo detenerme comentando las apreciaciones histricas y hasta literarias, verdaderamente interesantes, de Porras, que se encuentran firmemente avaladas e incrementadas con citas de cronistas y quechuistas que dan vida y sustento a lo sostenido por l. Creo que sera quitar al lector el regusto de apreciar personalmente los alcances que da Porras no slo a las expresiones sentimentales del mundo quechua incaico sino adems a las palabras como cuando afirma, basado en las crnicas y vocabularios, que el arav era sinnimo de cancin y el haylli el "canto pico que loaba el triunfo del hombre sobre la tierra o sobre el enemigo. El aravi era una cancin lrica en la que se modulaban el amor, la tristeza o la alegra, las emociones dulces del hogar o de la vida. El haylli era acompaado con el rudo sonido del huancar y de cajas temerarias y el agudo zumbar de los pututos. El aravi se taa al son tierno del pincullo, de la antara y de la quena-quena". Y cada una de estas aseveraciones trae una cita de Garcilaso, de Molina, de Mura, de Poma de Ayala o de Gutirrez de Santa Clara. De tal manera Porras nos encamina por los vericuetos de la historia y las tradiciones y tanto que la lectura de lo escrito por l resulta fluida e incansable y al mismo tiempo ilustrativa y fecunda, lo que no es frecuente en muchos historiadores que adormecen los sentidos y se termina por no cosechar casi nada de lo que han querido decir o transmitir. En conclusin, en cuanto al trmino aravi, Porras sostiene que ste "era inseparable de la msica; no poda cantarse sin la flauta", o que el indio enamorado "hablaba por la flauta", segn Garcilaso. Otra anotacin es la de que "el aravi no era una cancin triste o melanclica. No todo en el amor es triste, como dijo el poeta. El aravi incaico fue triste o alegre, segn los momentos anmicos que expresaba. La tristeza del yarav es un tpico posterior a la conquista y especialmente grato al siglo XVIII". De manera pues que el aravi de la alegra, del amor, de fiestas, de sembros y cosechas cambia con el tiempo y se torna triste, quejumbroso, trasformndose en el yarav, como en el caso del drama Ollanta que "est ungido de melancola indgena". El yarav de Melgar, surgir

en pleno proceso de mestizacin espiritual, en el que la quena es reemplazada por la guitarra o vihuela. "El aravi incaico, insiste Porras, es de fiesta de expansin vital y apenas alguna vez en el deliquio de la fiesta sensual se oye la cancin lastimosa de las ustas de que habla Huamn Poma". Saltando pginas del brillante artculo de Porras se llega al momento en el que la revistaMercurio Peruano de 1791, se ocupa del Yarav, lo que me parece imprescindible poner de relieve. Porras sostiene, en primer lugar, que Mariano Melgar no fue el creador del yarav, segn la opinin de muchos autores, no obstante haber sido l quien diera a esa forma potica"su plena forma romntica". "En 1791dice el Mercurio Peruano hablaba del yarav como de una corriente potica copiosa, de la que haba abundantes muestras, pues dice que se componan en diversos metros o endechas de cinco, seis y siete slabas y tambin en redondillas, quintillas, cuartetas, dcimas y glosas, es decir, en metros tpicamente espaoles". Y sigue Porras: "Un colaborador annimo del Mercurio declara que tiene reunidos doce yaraves diversos. En El Hijo prdigo, pieza dramtica atribuida a Espinosa Medrano, considerada como la produccin ms antigua del teatro quechua, hay una endecha amorosa, que se canta detrs de la escena, a la que algunos han llamado yarav, pero no recibe tal nombre en la misma pieza". Porras menciona tambin otras canciones con acento y composicin que denuncian el carcter mestizo del yarav, como la que figura en la escena 9a. del drama Ollanta, cuyos versos son "fruto del estro potico de Antonio Valdez, gran poeta desdeado", autor de yaraves que son los que "deciden la suerte del gnero". Valdez, de conformidad con documentos encontrados por Porras, fue el autor del drama Ollanta. Escribi yaraves en quechua y "aunque contengan reminiscencias poticas castellanas, su espritu es ya peruano, es decir que est ungido de melancola indgena. Los yaraves de Valdez fueron escritos en la lengua ancestral y aun para ser acompaados por la quena; los de Melgar, en pleno proceso de mestizacin espiritual, no contendrn una sola palabra indgena y reclamarn las cuerdas de la guitarra". Para Porras, el "Mercurio Peruano" de 1791, "con su revalorizacin de todo lo peruano y su inquieta bsqueda de las esencias patrias, marca un momento interesante en la historia del yarav". Los contertulios de la Sociedad de Amantes del Pas, ocultos bajo los seudnimos de Sicramio, Leucipo y Eurifilo, abordan el tema de los yaraves en una reunin tenida en el campo, y luego en un Rasgo remitido por la Sociedad Potica que se publica en el Mercurio el 22 de diciembre de 1791. Este Rasgo revela la polmica, en la que se aclaran conceptos e interpretaciones del yarav. Se trata, en efecto, de tres miembros de la Sociedad Amantes del Pas aficionados a las bellas artes, los que tratan el tema del yarav y explican el sentido de la msica y de la poesa que contiene, los cuales conducen al llanto o la melancola. El propsito del yarav para el mercurial escondido en el seudnimo de Sicramio es, escribe Porras, "reflejar la gravedad y seriedad del alma india [...] y recoger en buena cuenta la tristeza telrica del paisaje y asociarla a una pena de amor". A Sicramio le contradice otro mercurial y as la tertulia amical campestre, entre rboles y plantas, trasladada a la revista, cobra un inters singular para los lectores de aquella importantsima publicacin de fines de siglo XVIII, como para todos los que hasta ahora todava pensamos en la cultura, en la msica y la poesa, como componente espiritual indesligable del ser humano, a pesar de los cambios realizados en los ltimos tiempos. La exposicin de los amigos que publica el Mercurio corre a cargo de Sicramio, considerado como el ms instruido en nociones de msica , "contrayndose especialmente a la de los yaraves". Por la expresada razn dejo que el lector sea quien acuda al Mercurio Peruanode 1791 y se solace leyendo a los mercuriales que discuten sobre un tema que acaso hoy muchos podran considerar balad. Por ltimo, Porras considera un tercer momento en la evolucin del yarav. Es el representado por Mariano Melgar, quien es el que, conforme a la cita hecha anteriormente, le infunde un aliento revolucionario y patritico. Es el ideal que imprime en su obra potica. Muerto despus

de la batalla de Humachiri "sus yaraves se quedan para siempre en la imaginacin popular, oreados de plvora revolucionaria y de sangre insurgente", sin perder su "languidez romntica".Concluye Porras con referencias al yarav visto por los romnticos peruanos y sintetiza su trabajo diciendo que son "notas deshilvanadas" que no bastan para caracterizar toda la trayectoria vital del yarav. Deja constancia, sin embargo, de que "el yarav nace alegre en la fiesta jubilar de la cosecha incaica, silencia su voz en los primeros siglos de la conquista y renace preado de pesadumbre en el siglo XVIII en las representaciones escnicas en las que sorprende, como una expresin nueva de la raza, su infinita melancola. Es la poca adica o de florecimiento, en el idioma nativo y genuino, cuyos ecos recogera el Mercurio Peruano y ms tarde Markham al copiar el cancionero del cura Justiniani. Melgar le prest el fuego de la pasin criolla y el ardor por la libertad y lo encaden a las cuerdas de la guitarra".

La Crnica India Entre los cronistas estudiados por Porras no podan faltar los que se refirieron a la cada del Imperio de los Incas, visto desde el ngulo indgena. Era indispensable recoger la versin de los cados y no conocer nicamente la de los vencedores que fueron los que relataron los sucesos en los momentos de la Conquista y primeras dcadas de la colonizacin. La opinin del gran historiador despierta el inters de otros especialistas que deciden seguir su ejemplo. Miguel Len-Portilla publica en Mxico, en 1959, el libro Visin de los vencidos, con los testimonios aztecas de la conquista, y, en 1964, El Reverso de la Conquista en el que ofrece una brevsima relacin de los principales testigos aztecas, mayas y quechuas. Entre estos ltimos figuran Titu Cusi Yupanqui, Huamn Poma de Ayala, Juan Santa Cruz Pachacutic y tres documentos que se refieren a la muerte de Atahualpa y a Manco II. En el Per, Edmundo Guilln publica, en 1979, La Visin peruana de la conquista. Estas publicaciones, por consiguiente, demuestran la importancia de contar con la versin india para confrontarla con la de los cronistas espaoles, a fin de obtener una justa apreciacin de aquel suceso histrico. El tema es tratado por Porras en el estudio que se incorpora al presente volumen bajo el ttuloLa Crnica India, as como los concernientes a los cronistas Titu Cusi Yupanqui, Juan Santa Cruz Pachacuti y Felipe Huamn Poma de Ayala. Lo primero que dilucida Porras en relacin a la versin del acontecimiento es el hecho de haber sido narrado en las primeras dcadas por cronistas castellanos nicamente. La versin india que trasmitiese la impresin y sentimientos del pueblo vencido, apenas pudo deslizarse en las informaciones de los quipucamayocs y en algunos cronistas como Cieza de Len, gran amigo de Fray Domingo de Santo Toms y ste de los naturales que le comunicaron su afliccin y repulsa por los dolorosos sucesos que los hirieron profundamente. "Es slo en los primeros cronistas indios y mestizos de las postrimeras del siglo XVI en que empieza a escucharse la voz de la raza vencida", escribe Porras, y seala a los tres cronistas indios antes mencionados junto al mestizo Inca Garcilaso de la Vega. Existi sin duda cierto mestizaje espiritual en los tres primeros de los nombrados por su frecuente contacto con la cultura espaola, no obstante lo cual su manera de pensar y sentir es diferente a la del mestizo propiamente dicho porque disciernen de diversas maneras y porque "hablan quizs en espaol, pero piensan en quechua". Esto es lo que los diferencia de Garcilaso que es el mestizo conforme l mismo lo declara con altivo orgullo y porque as se le descubre a travs de toda su vida. Afirma Porras que el insigne cuzqueo es "indio por el querer y por su atvica simpata a todas las manifestaciones del espritu Inca, pero su mentalidad es inequvocamente la de un hombre del Renacimiento europeo, hasta por el gusto de la filosofa platnica y por su conciencia, que es la de un caballero cristiano y espaol". Son sumamente importantes las notas que caracterizan la crnica india, que Porras remarca

tomando en cuenta la mentalidad del cronista, la influencia ancestral que ste posee y las opiniones de cronistas contemporneos. Entre ellas sobresalen su tendencia a lo maravilloso indio y cristiano, su actitud fatalista o cohibida ante las presiones externas, su fondo ntimo de protesta no obstante el exterior halageo, la ingenuidad primitiva de sus impresiones e imgenes, su vaguedad e inexactitud histrica, compensadas por su amor al folklore y a la tradicin popular y, en lo externo, su mezcolanza quechua-espaola y la crudeza brbara del estilo. Esos aspectos fundamentales del cronista indio los explica Porras con referencias concretas que definen su personalidad y obra. El cronista Titu Cusi Yupanqui es quien ofrece la primera versin india de la Conquista, trasladada al papel por fray Marcos Garca, que fue el encargado de catequizarlo. Titu Cusi fue hijo natural de Manco Inca, aunque l, en su crnica, se considera heredero legtimo y mayorazgo. Porras consigna noticias relacionadas con la vida de Titu Cusi, entre ellas sus actividades como rebelde en las montaas de Vilcabamba despus de la muerte de su padre, y su posterior entendimiento con las autoridades virreinales hasta convertirse en 1566 en vasallo del monarca espaol. En la capitulacin respectiva se estableci el compromiso de nombrar un corregidor para que hiciera justicia en las provincias rebeldes, un clrigo y frailes para el adoctrinamiento de los naturales. Entre los indios y espaoles habra paz perpetua, segn qued acordado. Dicha capitulacin fue aprobada en octubre del indicado ao. La crnica de Titu Cusi se refiere al sitio del Cuzco por Manco Inca y a la etapa de los Incas en Vilcabamba. Relata tambin la captura de Atahualpa, aspectos de la insurreccin de su padre y referencias sobre los conquistadores "que eran hombres que hablaban a solas con unos paos blancos para decir que lean que iban sobre animales que tenan los pies de plata y que eran dueos de algunas illapas o truenos". Juan de Santa Cruz Pachacuti Yamqui Salcamaygua, cronista indio por los cuatro costados como dice el gran historiador Marcos Jimnez de la Espada, y Collagua de Canchis, escribi laRelacin de antigedades deste Reyno del Piru. Porras considera esta crnica como la versin ms pura de la historia incaica y al autor como el ms directo y veraz de los cronistas indios o indianizados. Opina, adems, que la crnica es la simple traduccin de los cantares histricos del pueblo incaico, sobre las hazaas de los monarcas", que escuch de nio, y que "la tcnica del canto pico est palpable en todo el libro y lo que se censura a Pachacutic de exageracin o puerilidad es precisamente quilate de su veracidad, porque es tan slo la fidelidad del autor al texto potico que traslada". Estas afirmaciones de Porras son muy importantes y sirven para ahondar en ellas sobre todo teniendo a la vista las apreciaciones formuladas a propsito de la edicin facsimilar y respectiva transcripcin paleogrfica de la Relacin. Esta ha sido hecha por el Instituto Francs de Estudios Andinos y el Centro de Estudios Nacionales Andinos Bartolom de las Casas, Cusco-1993 y trae un valioso estudio etno-histrico y lingstico de Pierre Duviols y Csar Itier. Nota interesante dentro del estudio de Porras es la que dice "Los hechos relatados por Santa Cruz Pachacuti constan en otros cronistas: Sarmiento de Gamboa y Cabello Balboa bebieron probablemente los mismos cantares, pero Santa Cruz Pachacuti conserv intacta la frescura primitiva del poema original [...] Los otros escardaron el texto de elementos maravillosos, l tuvo el mrito de no haber suprimido la poesa, que es tambin de la ms honda historia de un pueblo". Huamn Poma de Ayala No obstante formar un cuerpo aparte dentro de los cronistas estudiados por Porras, se incorpora en el presente volumen el ensayo sobre Huamn Poma de Ayala que fuera publicado en 1948, en su versin final, con el ttulo de El Cronista Indio Felipe Huamn Poma de Ayala. Se ha tenido en cuenta para ello el hecho de ser prcticamente el primer trabajo en el cual se rastrea la vida del cronista indio no solamente en base a las brevsimas y

contradictorias referencias personales dejadas por ste en su extenso manuscrito sino tambin por la variada gama de informaciones de la poca empleadas por Porras, en orgnica utilizacin de datos y relaciones no tenidos en cuenta hasta entonces. Adems se ha considerado la apreciacin crtica rigurosa en la que seala el valor histrico-documental de la Nueva Coronica y Buen Gobierno, que muchos autores posteriores no han tenido en cuenta por no haber ledo atentamente, o por haber ledo a medias, el trabajo de Porras. Paul Rivet public en 1936 la obra de Huamn Poma en edicin facsimilar incorporando como introduccin el estudio de Richard Pietschmann en el cual ste informa sobre el valioso descubrimiento del manuscrito en Copenhague, 1908, y adems realiza las primeras averiguaciones acerca del autor con datos extrados de la propia crnica, vale decir de las dispersas noticias dejadas por Huamn Poma, entre ellas la carta que su padre Martn de Ayala dirige al rey Felipe III. Arthur Posnansky, por su parte, al editar la Nueva Coronica en letras de molde, en La Paz, Bolivia, 1944, se limita a exaltar la personalidad y contribucin del cronista indio, pero sin ofrecer nada nuevo en relacin a su biografa, pues apenas hace referencias generales y sucintas sin aportar datos concretos, precisos, que pudieran aclarar la hasta ese momento enigmtica figura del autor. Porras, en cambio, aparte de realizar con detenimiento y severa confrontacin y anlisis el rastreo autobiogrfico busca nuevos derroteros que conduzcan al propsito de encontrar la huella vital del autor en el contexto de otros documentos e informaciones de la misma poca. De esta manera abre una amplia gama de perspectivas destinadas a alcanzar aquel objetivo y, adems, permiten un certero enfoque en relacin a la interpretacin de la obra y su importancia en el conjunto de las crnicas de los siglos XVI y XVII. Porras divide su estudio en dos captulos fundamentales con el objeto de esclarecer hechos, muchos de ellos contradictorios, tanto en lo que respecta a los datos biogrficos como a la obra, sealando al mismo tiempo el valor de sta y su contribucin dentro de las crnicas de su poca. Ellos son: I- El rastreo autobiogrfico y II- La obra. Comienza refirindose al extravo y hallazgo de la Nueva Coronica por Richard Pietschmann en 1908 y su publicacin facsimilar por Rivet en 1936, que motiva e incita a los historigrafos peruanos a realizar estudios sobre el autor y su obra desde diversos ngulos o puntos de vista. Luego, de acuerdo a los datos proporcionados en la Nueva Coronica, se refiere a los Yarovilca Allauca Huanucos, seores del Chinchaysuyo, de los cuales Huamn Poma afirma descender. Sobre el particular, Porras dice que habra que creerle, provisionalmente, "bajo su palabra, prescindiendo de sus errores, jactancias, contradicciones y absurdos frecuentes". En tal sentido, busca hilvanar las referencias existentes en la crnica hasta encontrar aquella posible vinculacin familiar de los Yarovilcas con la dinasta real de los Incas, a la cual Huamn Poma se ufana de pertenecer. Son interesantes los datos que consigna referentes al abuelo y al padre, as como a la posibilidad de que Anello Oliva, autor de una historia breve del Per antiguo, descubrimiento y conquista, e interesado por las tradiciones indgenas, hubiese conocido a Huamn Poma que era gran amigo de los jesuitas. Largo sera seguir el curso de otras vinculaciones familiares de Huamn Poma a las que Porras se refiere con detenimiento corrigiendo o rectificando hechos, fechas, nombres de personajes, de lugares y otros datos consignados errneamente por el cronista segn los documentos oficiales, crnicas e informaciones de la poca que cita Porras. De la misma manera se ocupa del problema relativo al lugar y fecha de su nacimiento, a su educacin y recorrido vital. En este ltimo aspecto, como lo confirmara en un valioso estudio reciente la destacada historiadora Rolena Adorno, Porras confrontando datos y referencias del propio autor, precisa que "la nica regin que verdaderamente conoci y recorri Huamn Poma fue la de Huamanga y no toda su extensin sino las partes ms prximas a la provincia de Lucanas y a su pueblo de San Cristbal de Suntunto". "El resto de la experiencia geogrfica de Huamn Pomaagrega Porras lo constituye el itinerario de Huamanga a Lima, por Huancayo o por Ica. En su descripcin de las ciudades del Per se demuestra claramente esta deficiencia viajera del cronista". Culmina Porras el pormenorizado rastreo autobiogrfico de

Huamn Poma con la llegada de ste, octogenario y abatido por pesares diversos, a la Ciudad de los Reyes en donde probablemente muri en 1615 bajo el gobierno del Virrey Marqus de Montesclaros. El segundo captulo del estudio de Porras que se refiere a la Nueva Coronica y Buen Gobiernoes, asimismo, minucioso y sujeto a rigurosa confrontacin de informaciones y documentos que le permiten evaluar su contenido. Encuentra, en primer trmino, dos partes claramente definidas: la primera que corresponde a la Nueva Coronica que trata de la historia antigua o sea de los "antepasados aguelos y mis padres y seores que fueron antes del Inga", segn Huamn Poma, y la segunda que es, dice Porras, "la descripcin de la vida provincial bajo el rgimen espaol denunciando sus vicios y abusos, la explotacin del indio por las dems clases sociales y proponiendo las reformas necesarias a su juicio". De lo dicho puede colegirse la importancia verdaderamente fundamental que ambas partes poseen para la arqueologa y el folklore prehispnicos y para la historia social y administrativa de la Colonia. Rolena Adorno, por su parte, seala que Huamn Poma "conoce la historia antigua andina y la de la conquista espaola a travs de las tradiciones orales andinas ms las tempranas relaciones y crnicas espaolas, publicadas stas a mediados del siglo XVI". Dice adems: "Su propia elaboracin de la historia se ubica en el contexto de la perspectiva andina y en el de su conocimiento de la polmica sobre la conquista y la filosofa lascasiana al respecto. Los captulos dedicados al pasado revelan que el propsito del autor no es exclusivamente etnogrfico ni histrico, sino que su interpretacin del pasado apoya sus aseveraciones sobre el presente para asegurar la reparacin de agravios en el futuro". Es importante lo anotado por la autora en su valioso libroCronista y Prncipe, porque efectivamente Huamn Poma saba de los escritos de Bartolom de las Casas y conoca las obras de fray Domingo de Santo Toms, quien junto con fray Toms de San Martn, fue informante del Apstol de las Indias. Indudablemente estos destacados dominicos contribuyeron mucho en el pensamiento del cronista indio y le facilitaron los argumentos para defender al pueblo indgena de los maltratos y agravios cometidos no slo por los encomenderos y autoridades virreinales sino tambin por los caciques coludidos con ellos. Pero adems, Huamn Poma conoca las obras de Jos de Acosta, Luis Gernimo de Or, Miguel Cabello de Valboa, Cristbal de Molina, el cuzqueo, "gran lenguaraz muy antiguo de la lengua quichua y aymara", y, desde luego, al mercedario Martn de Mura con quien tuvo algunos encuentros personales, del que dice que fue comendador del pueblo de Yanaoca y escribi un libro. Porras se refiere ampliamente a la obra de Huamn Poma y no es del caso que me detenga punto por punto en el detalle de lo expresado por l. Sin embargo vale la pena seguir el orden establecido para una mayor y mejor comprensin tanto del contenido de la crnica como del estudio crtico y conceptos emitidos por Porras respecto de la misma y del autor. Lo primero que comprueba Porras es la forma como Huamn Poma concibe y desarrolla su trabajo. En este aspecto encuentra que no existe una narracin fluida y coordinada de los hechos sino fragmentos casi siempre independientes, vale decir sin una verdadera trabazn interna. Esto ocurre, entre otras razones, porque el cronista incorpora dibujos de personajes, sucesos, ciudades, etc. con leyendas o explicaciones atinentes a cada uno de ellos, como si se tratara de un film y su respectiva leyenda escrita. De esta manera, "la historia est subordinada a stos y no los dibujos en funcin o ilustracin de la historia". Es por ello que Porras dice, con toda razn, que "en lugar de una historia de los Incas tenemos una serie de biografas y apuntes sumarios sobre leyes, fiestas, oraciones, bailes, oficios o cargos de la administracin incaica, siempre dosificados dentro del marco constreido de una pgina. Es el mtodo de la albailera incaica trasladado a la crnica". Lo dicho merece acaso una reflexin. Algunos historiadores han criticado a Porras tomando en cuenta sus opiniones y discrepancias en relacin a las contradicciones, yerros, confusin y falta de concatenacin en el desarrollo de la obra y en la exposicin confusa del propio pensamiento del autor, es decir sobre el

aspecto formal mas no al contenido mismo. No han advertido, probablemente por falta de una lectura atenta del estudio de Porras, que ste en vez de criticar el fondo de la obra, vale decir, las ideas y pensamiento de Huamn Poma, las acoge y hasta las confirma mediante documentos y declaraciones de otros cronistas y personajes contemporneos de aqul. Porras, siguiendo el orden establecido por Huamn Poma, se ocupa en primer trmino de la poca pre-incaica. Lo ms interesante aqu est en el hecho de considerar Huamn Poma un largusimo periodo de siglos y miles de aos anteriores al surgimiento de los Incas. Porras piensa que esto debe provenir "probablemente de remotsima tradicin oral, sobre las primeras edades del Per". Cabe indicar a este respecto que Huamn Poma es posiblemente uno de los cronistas que recoge con ms persistencia las tradiciones e informaciones orales, lo que concede a su obra inters muy especial luego de analizar y verificar los datos aportados. La huella suprstite en labios del pueblo, aunque no tenga las caractersticas de seguridad histrica por carecer de respaldo documental y porque puede sufrir alteraciones con el acontecer del tiempo, no deja de poseer algo mgico y persistente en el alma colectiva sobre todo en lo que concierne a las tradiciones y costumbres populares. Pero este no es el asunto a tratar a propsito de la tradicin sobre la creacin del mundo y de las etapas en que Huamn Poma divide la poca pre-incaica, podra decirse del milenario mundo andino. Lo cierto es que Huamn Poma habla de una poca lejana en que los hombres vivan en cuevas y peascos como los animales, hasta que aparecieron los Huari huiracocha runa que introducen el uso de la vestimenta y algunos instrumentos para el cultivo de la tierra, poca que dura varios siglos. Vienen enseguida una segunda y tercera generacin, los Huari Runa y los Purun Runa, respectivamente, que permanecen por ms de dos mil aos y que mejoran progresivamente el status social y cultural. Finalmente surge una cuarta generacin, la de los Auca Runa que se caracterizan por ser guerreros y que incorporan a su dominio, por las armas, amplias extensiones de territorio, perdurando su dominio 2100 aos. En esta poca, que Huamn Poma se complace en resaltar, florece la dinasta de los Pomas y los Huamanes, y dentro de ella la dinasta de los Yarovilcas, de la que dice descender el cronista. Lo interesante del caso, como lo seala Porras, es que Huamn Poma traslada o atribuye a los Yarovilcas todas las virtudes y valores de los Incas. Por este motivo dice que "la exaltacin de la bondad incomparable de aquella lejana era, en que no haba tributos ni trabajos forzados, es, en el fondo, una cazurra burla del indio yarovilca contra Incas y espaoles". A propsito de las cuatro edades o pocas en que Huamn Poma divide el mundo anterior a la poca de los Incas, habra que mencionar como noticia a resaltar que fray Buenaventura Salinas y Crdoba tambin establece esas cuatro edades del Per pre-colombino. Buenaventura Salinas, como lo supone el doctor Luis Valcrcel, probablemente conoci la crnica de Huamn Poma cuando trabajaba en el Palacio virreinal por los aos 1615 y 1616. No era quechuista pero estuvo interesado en los hechos histricos del Per antiguo y conoca a los cronistas Zrate, Gomara, Cieza, Oviedo, Garcilaso a los que cita en su obra Memorial de las Historias del Nuevo Mundo Piru, impresa en Lima por Gernimo de Contreras en 1630. Lo cierto es que Buenaventura Salinas en el primer discurso de su obra consigna tambin cuatro edades regidas por capitanes y caudillos: los Huari Viracocha Runa, los Huari Runa, los Purun Runa y los Auca Runa, todos los cuales abarcaron ms de 3 600 aos en el mundo primitivo anterior a los Incas. Existe, pues, una rara coincidencia, salvo brevsimas discrepancias, entre Huamn Poma y Buenaventura Salinas sobre aquellas lejanas edades que no figuran en otros cronistas. En relacin a la etapa milenaria del mundo primitivo habra que agregar tambin algunos conceptos de Porras en los que se refiere a cmo Huamn Poma, "recogi tradiciones orales

muy antiguas conservadas en el fondo inmemorial de los pueblos de la serrana andina" las que son "imposibles de comprobar y en las que predomina la esencia potica de los mitos y de los sueos que es fundamentalmente diversa de la lgica histrica" "La contribucin de Huamn Poma, dice Porras, es, por esto mismo, muy apreciable para el estudio de las pocas pre-histricas del Per. Huamn Poma, tratando de revivir el espritu y los hechos de la poca pre-incaica, que el Inca Garcilaso y otros cronistas desdearon, puede reclamar, para esta poca, la primaca que aquellos detentan en las otras, y ser considerado como el Garcilaso de la poca pre-incaica". Agrega, asimismo, "Sin aceptar ntegramente su versin, hay que reconocer que l ha descorrido, en algo, el velo de la ms antigua historia peruana y hallamos que no todo es invencin, por las coincidencias que sobre estas antiguas edades se encuentran entre muchas afirmaciones de Huamn Poma y referencias hasta ahora aisladas e incomprendidas en las crnicas de Cristbal de Molina, Cieza, Sarmiento de Gamboa, Santa Cruz Pachacutic y el padre Cobo. Comparndolas, se pueden restaurar algunos eslabones de la perdida cadena histrica. As, Santa Cruz Pachactec habla de los tiempos de Purunpacha, que recuerdan a Purunruna de Huamn Poma, ambos hablan de Tocay Cpac y Pinau Cpac, refirindose ambos a los mismos fondos insondables de la tradicin oral". A continuacin el estudio de Porras se refiere a la historia incaica en la obra de Huamn Poma, en la cual, dice, "falta, sobre todo, la evolucin gradual del imperio y la asimilacin lenta y tenaz de los pueblos sometidos". Y, agrega, "no se percibe a travs de la biografa sumaria de cada Inca, la creciente grandeza del Tahuantinsuyo, las luchas y rivalidades con las tribus vecinas y los avances y retrocesos hasta el reinado expansionista de los ltimos Incas. En la crnica de Huamn Poma no se siente, siquiera, el formidable peligro de la invasin de los Chancas hasta las puertas mismas del Cuzco". Porras aclara, en esta forma, hechos histricos en los cuales los Incas fueron protagonistas indiscutibles, los que crearon la grandeza del Imperio, a los cuales Huamn Poma olvida o rehye mencionar por su inters en exaltar a los Yarovilcas Huanucos, de los que se considera descendiente. No obstante ello, Porras prefiere disculpar al cronista, expresando que lo ocurrido probablemente "proviene de la estrechez de la pgina correspondiente a cada Inca, que constrie al cronista a conceder el mismo espacio al reinado de Incas insignificantes, como al de los grandes conquistadores Pachactec o Tpac Yupanqui".Y no slo esto, sino adems, "para el criterio de Huamn Poma los Incas, como los espaoles, son unos advenedizos y los verdaderos seores de la tierra son los antiguos pobladores Auquiconas y ustaconas". Para confirmar lo dicho, Porras cita frases del propio Huamn Poma en las que el nombre Inga, segn ste, tiene diversos significados segn la forma como es usado o el aditivo quechua al que va unido, as "Ynga no quiere decir Rey cino que ynga ay gente vaja como chilque ynga ollero acos ynga enbustero", etc. Otras frases de Huamn Poma inciden en su inocultable aversin a los Incas, particularmente "en contra de la figura ms venerada de los Incas, contra el fundador semidivino del Imperio o sea el Inca Manco Cpac".En este sentido, segn Porras, Huamn Poma "colabora con los ms acres cronistas toledanos, no slo en la afirmacin de la tirana de los Incas y de los rudos usos guerreros de stos y en la existencia de los sacrificios humanos, sino que agrega otros hbitos brbaros que parangonan las costumbres de los Incas con las de los antiguos imperios orientales." Las citas de Huamn Poma sobre este particular son muchas como la de que el capitn Rumiahui mat al infante Illescas y "del pellexo hizo tanbor de la cavesa hizo mate de beber chicha y de los guesos antara y de los dientes y muelas quiro guallca" o sea gorjal de muelas. Aparte de esas y otras informaciones que desfiguran la realidad del pueblo incaico, Huamn Poma consigna las que se refieren a leyes y ordenanzas que inciden sobre la organizacin administrativa, el trabajo, la familia y algunos aspectos ms en el imperio incaico, que Porras no deja de recoger reforzndolas con citas de cronistas contemporneos o anteriores a aqul. Entre las contribuciones de Huamn Poma que Porras se complace en relievar, considerndolas como i-napreciables, estn las referentes al folklore andino y las fiestas incaicas. "El Cronista

nos refiere, escribe Porras, mes a mes, las fiestas y canciones aravis, hayllis y taquis de los indios de las diversas regiones del Per. Recoge en quechua o en aymara y en otros dialectos, los textos mismos de las canciones indgenas y nos describe los instrumentos musicales con las que las acompaaban. Estn all las canciones de la siembra y de la cosecha, el aymoray cuando se llevaba el maz a los trojes, los cantos de los pastores o llamamiches y los cantos regionales de los collasuyos, los contisuyos y andesuyos". Conforme apunta Porras, la segunda parte de la obra de Huamn Poma es la que se titula Buen Gobierno y "est destinada a analizar y censurar la realidad social y poltica de la poca en que le toc vivir al cronista", o sea que trata de las primeras dcadas del gobierno colonial. Sobre el particular, dice Porras que ms que una crnica son "una serie de memoriales y proyectos dirigidos al Rey y a las autoridades coloniales, en los que se mezclan quejas y protestas justsimas por los abusos de algunos funcionarios provinciales". Las principales diatribas, aade,"estn dirigidas contra la trade provincial que representan el corregidor, el cura doctrinero y el cacique indio, con su cortejo de mandones y de mandoncillos". El cuadro del sistema opresivo que pinta Huamn Poma es, precisamente, el que determina la "disminucin de la raza indgena y de la poblacin de las ciudades y villorrios andinos. Los indios huyen a las punas y las soledades agrestes para librarse de las extorsiones y abusos de los funcionarios de la ciudad"."Es el lamento ms constante en la pluma de Huamn Poma", escribe Porras. Las quejas de Huamn Poma en esta parte estn enderezadas principalmente contra el virrey Francisco de Toledo y las ordenanzas dictadas por ste, entre ellas las que dispone el nombramiento de corregidores para las provincias, de los que dice que son los causantes de "gran dao y pleytos y perdiciones de los yndios y como se perder la tierra y quedara solitario y despoblado todo el rreyno y quedara muy pobre el rrey por causa de dicho corregidor, padre encomendero y dems espaoles que roban a los yndios sus haziendas y tierra y casas y sementeras y pastos y sus mugeres y hijas..." Porras, agrega a lo dicho por el cronista, que "es la opinin de los virreyes contemporneos don Garcia Hurtado de Mendoza y don Luis de Velasco que coinciden casi literalmente en sus expresiones con Huamn Poma".

Muchos otros asuntos tocados por Huamn Poma en la parte del Buen Gobierno son mencionados y comentados por Porras, con amplio conocimiento de la realidad existente y del accionar de los funcionarios reales y de la aplicacin de las leyes respectivas. Una breve enumeracin de los mismos puede dar idea de la amplitud que significara consignarlos en esta introduccin. El cronista se refiere a los maltratos del indio por el cobro de los tributos; al corregidor y sus excesos como funcionario real que se colude con el encomendero, el fraile, el cacique y el escribano; a los espaoles que medran a la sombra del corregidor; a los curas doctrineros, aunque reconoce que algunos de ellos dan buen ejemplo y defienden al indio; a los criollos, mestizos y castas intermedias y a los propios indios, cuyos defectos y virtudes menciona. Todo lo cual constituye un verdadero arsenal de informaciones de las que se pueden extraer conclusiones importantes acerca de la Nueva Coronica y Buen Gobierno. Porras lo reconoce as, al expresar que "Con los apuntes dispersos e insistentes hasta la saciedad de Huamn Poma, se puede rehacer el cuadro de la administracin provincial espaola en la poca colonial y el de las diversas escalas sociales que lo integraban. Una rpida comparacin entre los datos del cronista y los contenidos en otros documentos oficiales de la poca basta para acreditar la veracidad y realismo de sus acusaciones". Porras toca despus algunas facetas de la personalidad de Huamn Poma y se refiere tambin a sus proyectos reformistas del mundo colonial. Sigue con una apreciacin sobre el valor histrico y moral de la obra para luego ocuparse de la versin del cronista acerca de la conquista y la colonizacin. Concluye Porras refirindose al carcter satrico y burln del cronista, y emite apreciaciones crticas sobre el autor y la obra, todo lo cual abarca buen

nmero de pginas que, por lo mismo y por el inters que poseen, dejo de revisar a fin de que el estudioso interesado en el tema Huamn Poma, luego de leerlas, aprecie el trabajo de Porras, desapasionadamente y con el rigor que le corresponde como lo ha hecho Rolena Adorno, a quien me refiero a continuacin. olena Adorno, destacada historiadora, ampliamente conocida entre los especialistas de Huamn Poma por su obra Cronista y Prncipe, ha escrito recientemente sobre el valor del ensayo de Porras, que fuera publicado hace cincuenta aos, Considera que las lecciones de Porras sobre la manera de "emprender una investigacin textual e histrica", siguen vigentes. En tal sentido, afirma, "Someter documentos nuevamente hallados a un escrutinio riguroso es imprescindible y eso es precisamente lo que l hizo". Lo dice a propsito de un valioso trabajo que acaba de realizar sobre Huamn Poma en el que analiza dos importantes documentos encontrados en los ltimos aos que se refieren a la existencia real del cronista indio, es decir al hombre de carne y hueso. Cabe recordar que al momento de escribir Porras sobre Huamn Poma y su obra no se tena documento alguno que certificara la existencia de ste, salvo las noticias consignadas en su crnica. Sin embargo, en el Post scriptum de la edicin de 1948, logr dar a conocer "dos huellas documentales directas halladas en archivos diversos": un amparo en posesin a los hijos del cacique de Lurinsaya, en Huamanga, de 20 de noviembre de 1595, que ratifica don Philipe Guaman Poma, probablemente en condicin de secretario o escribiente, y una carta dirigida por Felipe [Guaman Poma] de Ayala al rey, desde el pueblo de Santiago de Chipao, de la provincia de Lucanas Andamarcas, de fecha 14 de febrero de 1615, con la que, precisamente, remite la crnica. A estos documentos agrega Porras las relaciones de mritos y servicios del capitn Luis Dvalos de Ayala quien, anota Porras, "convivi con la madre del cronista doa Juana Curi Ocllo e influy grandemente en la vida de ste, dndole seguramente su proteccin y apellido". ues bien, medio siglo despus, Rolena Adorno tiene en sus manos dos "documentos de gran relevancia para la historia de la vida de Guaman Poma". Dichos documentos dice la ilustre historiadora son: "El primero (la compulsa Ayacucho), analizado y publicado por Juan C. Zorrilla A. en 1977, que forma parte de una compulsa elaborada para un juicio por tierras que sostuvo la comunidad de Chiara contra su hacendado el ao de 1807. El segundo (el Expediente Prado Tello), editado y sacado a luz en 1991 por monseor Elas Prado Tello y Alfredo Prado Prado y sustanciosamente prologado por el historiador Pablo Macera, que es el expediente en el cual Guaman Poma apareci como peticionario en la dcada de 1590". Y agrega: "Sin duda, esta ltima publicacin ha sido un acontecimiento bibliogrfico de mxima importancia para el conocimiento de las actividades del cronista andino". A estas dos publicaciones Rolena Adorno concede una atencin prioritaria porque le permiten sealar aspectos fundamentales de la vida y obra de Huamn Poma. Y al hacerlo con la solvencia intelectual y el rigor histrico que la caracterizan, ha llegado a conclusiones que revelan cmo Porras sin haber contado con dichos documentos haba logrado precisar referencias muy concretas sobre la vida de Huamn Poma y, adems, sealar los alcances de la obra de ste en dos aspectos fundamentales: "los lmites geogrficos de la experiencia vital del cronista y la parcialidad tnica de su perspectiva". Por esta razn, Rolena Adorno ha declarado, en el trabajo que comento, su "reconocimiento a la contribucin del doctor Porras al conocimiento de la figura de Guaman Poma y su obra", as como por la forma como trat el asunto, es decir mediante el escrutinio riguroso imprescindible que es lo que todo buen historiador debe realizar. Debo recalcar que el trabajo de Rolena Adorno, que es un homenaje a Porras, es producto de esfuerzo paciente, laborioso y serio, lo que se percibe particularmente en la compulsa que ha efectuado de los citados documentos. De acuerdo a ellos y tomando en cuenta lo hecho por Porras, Rolena Adorno recuerda, cito sus palabras, "que en los aos cuarenta el doctor Porras haba estudiado en detalle la perspectiva local de Guaman Poma. La relevancia del balance crtico hecho por el distinguido historiador

peruano consiste en haber destacado los lmites geogrficos de la experiencia vital del cronista y la parcialidad tnica de su perspectiva. Porras reconoci la corta extensin del peregrinaje de ste, mayormente en el Obispado de Huamanga en las partes ms prximas a la provincia de Lucanas Andamarcas, tanto como su residencia infantil en el Cuzco y su repetida trayectoria de Huamanga y Lima por Huancayo o por Ica. Destac tambin el carcter provinciano de sus ideas reformadoras fundadas en un rgido estatismo jerrquico y aristocrtico que buscaba la restauracin de los antiguos caciques; perfil acertadamente al Guaman Poma que proclamaba la tirana de los Incas, a quienes vea como posteriormente a los espaoles como advenedizos e intrusos, que reservaba su protesta ms airada por el despojo de sus caciques principales y por la mezcla de la raza y su odio capital por el mestizaje". Pero Rolena Adorno no solamente ha precisado en la obra de Porras los aspectos mencionados que indudablemente son esclarecedores respecto de la experiencia vital del cronista y de sus propsitos reformadores, sino tambin las contribuciones que ste presenta en otros campos, los mismos que Porras no deja de resaltar. Algunos historiadores, al parecer, no han ledo la obra completa de Porras y se han dejado llevar por algunos conceptos vertidos por l en las primeras lneas de ella en relacin al estilo y la sintaxis del cronista, as como a la confusin mental en la exposicin de sus ideas e informaciones. Quienes hayan ledo la Nueva Coronica que deben ser poqusimos o slo los especialistas en Huamn Poma no pueden dejar de aceptar que el cronista indio no conoca bien el castellano para disfrutar de un buen estilo ni que es claro, preciso y puntual en sus conceptos, sino ms bien confuso y hasta enrevesado en buena parte de su obra. Sostener lo contrario es simplemente carecer de sindresis conceptual. Pinsese, adems, que a ello se suman los persistentes prrafos en quechua que, estoy seguro, casi todos los historiadores, salvo contados quechuistas, desconocen. Por ltimo, no se ha tenido en cuenta que Porras, al emitir aquellos conceptos considerados por algunos como injustos o exagerados, pensaba en los destacados cronistas que cita al iniciar el estudio sobre Huamn Poma, es decir en Garcilaso, Sarmiento de Gamboa, Gutirrez de Santa Clara y Pedro Cieza de Leon. De manera, pues, que tratar de restar valor al trabajo de Porras sobre el cronista indio en base nicamente a las citadas expresiones que ms se refieren a su personalidad y cultura, sera, por ejemplo, como negar la importancia de la obra de Huamn Poma slo por el hecho de haber expresado ste que el Vocabulario del gran quechuista fray Domingo de Santo Toms en "la lengua del cuzco chinchaysuyo quichua" se encuentra "todo revuelto con la lengua espaola y no escribi la descendencia de los primeros indios cmo de qu manera fue y multiplic antiguamente de los primeros seores reyes pacarimoc y de sus vidas y de los indios...". Por lo expuesto me parece oportuno volver a citar a la distinguida historiadora, quien dice lo siguiente: "A pesar de haber caracterizado a Guaman Poma por un pensamiento confuso que conoca mal la historia de los Incas y su obra por el mtodo de albailera incaica trasladado a la crnica, al mismo tiempo el doctor Porras reconoci como frescas y originales las contribuciones de Guaman Poma al conocimiento de las costumbres, ritos y creencias andinas y subray la veracidad y realismo de sus acusaciones en contra de los corregidores, encomenderos, curas doctrineros, criollos y mestizos, comparndolos con testimonios semejantes ofrecidos por los virreyes en sus documentos oficiales" Dice asimismo, que "en la primera poca de las investigaciones sobre Guaman Poma el doctor Porras estableci el valor y la importancia del testimonio del cronista como un observador perspicaz de la sociedad virreinal al nivel local y como una autntica voz andina que conoca las tradiciones orales y rituales del pueblo". Creo que con estas esclarecedoras apreciaciones de la gran especialista en nuestro cronista indio quedan desvirtuadas algunas de las opiniones vertidas en contra del insigne historiador peruano Porras Barrenechea, con relacin a su obra El Cronista Indio Felipe Huamn Poma de Ayala.

La Supervivencia del Quechua Es importante anotar cmo Porras estudia el proceso referido a la supervivencia del quechua y todo lo que hicieron los curas y frailes espaoles en tal sentido. No slo nos presenta a los quechuistas clsicos como Domingo de Santo Toms (s. XVI), Diego Gonzlez Holgun (s.XVII) y otros, sino tambin a los que regentaron ctedras eclesisticas como Juan de Balboa primer catedrtico de quechua en San Marcos (15791590); Fray Juan Martnez de Ormachea, Antonio de la Cerna, Juan Roxo Mexia, Diego Arias Villaroel, Joaqun de Avalos Chauca y otros hasta el siglo XVIII en que, por decreto del Virrey Juregui (1784) se extingue, para dar paso a un cambio en la poltica del gobierno virreinal. No deja de mencionar, asimismo, a fray Luis Gernimo de Or, criollo guamanguino amigo de Garcilaso y autor del Smbolo Catlico Indiano, publicado por Antonio Ricardo en 1588. Segn Porras, Or ofrece en el Smbolo "un arte en quechua y aymara, una descripcin geogrfica del Per y de los naturales de l y noticias sobre el origen de los indios, o sea, la primera prosa cientfica escrita en quechua". Larga es la relacin de quechuistas que Porras recuerda y que no es del caso mencionar en esta introduccin. Sin embargo, habra que decir que Porras no solamente los cita sino que, aparte de la rigurosa apreciacin crtica, ofrece importantes datos biogrficos y bibliogrficos sobre cada uno de ellos, producto de arduas investigaciones personales que despus son aprovechadas por posteriores historiadores. Y adems Porras fija el papel que desempe la Universidad en la tarea de revelar y estudiar las lenguas indgenas desde el siglo XVI y de haber sido fray Domingo de Santo Toms el descubridor de los secretos de la estructura gramatical del quechua y de los tesoros culturales del Incario contenidos, para conocimiento de los etngrafos futuros, en su importantsima obra Lexicn o Vocabulario de la lengua general del Per. Porras es por consiguiente de los estudiosos ms destacados entre los que han cultivado la historia lingstica peruana. Es de los que en el presente siglo, exactamente desde 1919 en que funda el Conversatorio Universitario, plantea la necesidad de estudiar el quechua como componente de la cultura peruana contempornea. Como ha precisado en reciente estudio el licenciado Jorge Prado Chirinos, a partir del Conversatorio se toma inters por conocer lo ancestral indgena y se valora la literatura quechua que, salvo espordicos trabajos, no era tomada en cuenta, y ms bien se privilegiaba la occidental, es decir la espaola. En un artculo publicado en La Estrella de Panam y reproducido en la revista Variedades de 1924, Porras se refiere a los "vagos testimonios y fragmentos felices que atestiguan la existencia de una literatura plena en el imperio de maravilla" y, con gran conocimiento de la historia del pueblo incaico, afirma que sobrepasaron los quechuas las formas hmnicas que fueron el balbuceo literario de todas las culturas indgenas americanas para abordar la historia cultivada por los amautas, la oratoria incitante de las arengas de los Incas paternales y guerreros y "la excelsa forma dramtica que dio pbulo en el teatro del Cuzco a que el instinto suntuario de la raza desplegara todos los faustos del oro, el velln, la pedrera y las plumas". Porras encuentra pues que la literatura quechua tiene un pasado de oro muy poco conocido, como lo confirmara despus el destacado profesor Teodoro Meneses, discpulo de Ral Porras y Paul Rivet. Y es que Porras se hallaba en la lnea de los investigadores interesados en profundizar el estudio de las expresiones ms significativas del mundo andino, entre ellas la lengua quechua, contribuyendo en esta forma a su mejor conocimiento y difusin. Salvo contados especialistas de los ltimos aos interesados en el quechua de los Incas, la mayora de los que se ocupan de temas vinculados al pueblo indgena lo hacen sin contribuir con nada nuevo y ms bien movindose con informacin ya conocida. Son los que ven nuestra historia con la mirada puesta en el cascarn y sin penetrar en la mdula misma o el corazn de ella. En cambio Porras investiga, estudia, analiza e interpreta las obras de los quechuistas y emite opiniones claras y precisas sobre el valor que tienen, como lo veremos despus. Porras era un erudito en temas histricos peruanos de todas las pocas. En el caso de la lengua quechua posea amplio dominio de las fuentes y a travs de stas adquiri absoluto convencimiento sobre la eficacia

de ella para ofrecer la mejor informacin en relacin a la vida social, cultural y hasta econmica del pueblo indgena. Por eso no dej de precisar que la contribucin del XVI al conocimiento de las lenguas indgenas y, a travs de l, al de la historia prehispnica fue fundamental. Por este motivo consider tambin que el estudio de la obra evangelizadora en el mencionado siglo y, desde luego, en el XVII, fue esencial porque los frailes y doctrineros promovieron el aprendizaje del quechua como la forma ms eficaz para captar el sentimiento indgena y fundirlo al sentimiento cristiano y occidental. Esto le llev a Porras a aprovechar del Congreso Internacional de Peruanistas de 1951, reunido con motivo del IV Centenario de la fundacin de San Marcos, para reeditar los vocabularios de fray Domingo de Santo Toms, de 1560 y de Diego Gonzlez Holgun de 1618, convencido de que en ellos se recoge el legado espiritual de los Incas. Los primeros vocabularios fueron considerados por Porras como fuente indispensable para reconstruir los principios modeladores del alma incaica y de la organizacin institucional de los antiguos peruanos, segn sus propias palabras. Tanto en los quechuistas citados como en otros de los primeros siglos de la presencia espaola en el Per que tambin recogieron vocablos quechuas y usaron esta lengua para sus sermones, informes, y dems trabajos oficiales y religiosos, se encuentra amplsimo material para escribir la historia de los Incas, particularmente en lo que se refiere al espritu creativo y sustentador del sentimiento del pueblo incaico. A ellos se debe que muchas palabras y expresiones, que reflejan el espritu del pueblo indgena, no desaparecieran. "El mito, la leyenda y el cuento fueron las formas populares y poticas anunciadoras de la historia", dice Porras, y esas manifestaciones se descubren en los quechuistas de los siglos XVI y XVII. Porras lo expresa claramente cuando seala que "la historia, los mitos y la organizacin del pueblo incaico se transparentan a travs de los vocablos simblicos. El hallazgo de la fontica y el traslado de los fonemas quechuas a la escritura occidental permite la fijacin y la perpetuacin de los cantares histricos de los Incas, de sus hayllis o himnos guerreros y de sus leyes, de sus haravis amorosos o buclicos y de sus fbulas o consejas populares. Las crnicas castellanas recogen vidamente el latido de la vieja civilizacin indgena y lo sincronizan con la cultura universal...". La historia de los Incas para Porras "fue un sacerdocio investido de una alta autoridad moral, que utiliz todos los recursos a su alcance para resguardar la verdad del pasado y que estuvo animado de un espritu de justicia y de sancin moral para la obra de los gobernantes, que puede servir de norma para una historia ms austera y estimulante, que no sea simple acopio memorstico de hechos y de nombres". Todo ello lo dice Porras en base a su conocimiento profundo de los quechuistas y de los cronistas, en los que fue maestro incomparable. La incorporacin en este volumen de los trabajos sobre fray Domingo de Santo Toms y fray Diego Gonzlez Holgun, que sirvieron de prlogo a cada una de las obras de estos notables quechuistas, debe ser por consiguiente estimado como fundamental para los estudiosos de la historia de la lengua de los Incas, de las instituciones incaicas y de las ms variadas manifestaciones de la cultura vinculada a nuestro pasado indgena

Fray Domingo de Santo Toms Porras expresa, en frases encendidas de admiracin y simpata, la valiossima contribucin de fray Domingo de Santo Toms al estudio de la lengua de los Incas, a la que es el primero en bautizar con el nombre de quechua. Por esta razn le dedica uno de sus mejores estudios, producto, como siempre, de minuciosa investigacin sobre la vida, la obra y la personalidad del notable dominico. Fray Domingo de Santo Toms, dice Porras, "tuvo en el Per la vocacin y el destino de iniciador". Confirma esta aseveracin con una relacin en la cual enumera haber sido el primero de los espaoles que en el Per abri surcos provechosos que sirvieron de ejemplo y de perseverancia para alentar vocaciones. Por todo lo que hizo y dej como ejemplo o modelo en el Per en su condicin de lingista, maestro y predicador, fray Domingo de Santo Toms "se yergue, en el prtico de la cultura peruana, como una de esas esculturas

de los frontispicios de los templos medioevales, revestido con el amplio y noble talar de la sabidura", escribe Porras. La primaca de fray Domingo como iniciador en muchos aspectos de la actividad humana permiten fijar su personalidad y talento, de manera que considero necesario reiterar lo consignado por Porras sobre el particular. Descubri y compuso la primera gramtica sobre la lengua de los Incas y public el primer vocabulario quechua; fund los primeros conventos dominicos en la costa peruana, en Chicama y en Chincha, y es de los primeros en dedicarse por entero a la conversin de los pueblos del Callejn de Huaylas y de la regin de los Conchucos. En esta ltima se dedic, adems de evangelizar, a corregir algunos malos hbitos morales, llegando al extremo de castigar a un indio que actuaba como sacerdote de una huaca por vestir y obrar con "vicio debajo de especie de santidad", segn informe escrito de su "misma letra" que entreg a Cieza de Len. En esa misma regin, segn Porras, perfeccionara su experiencia lingstica. Es el primero que predica a los naturales en su propia lengua, convencido que era la va ms efectiva para alejarnos de la idolatra; es el primer doctor graduado en la Universidad de San Marcos, cuando esta institucin funcionaba en el Convento de Santo Domingo, y es el primer catedrtico de Teologa en la misma Universidad. El hecho de conocer y hablar muy bien la lengua quechua convirti a fray Domingo en el mejor intrprete de los sentimientos de los naturales, porque pudo comunicarse con ellos directamente, sin intermediarios, y obtener informacin de primera mano sobre sus costumbres, tradiciones, ritos y otras manifestaciones espirituales. Cieza de Len, el Prncipe de los Cronistas, fue amigo personal de fray Domingo y recogi de l muchas de aquellas informaciones para la Crnica del Per y El Seoro de los Incas, que son dos obras imprescindibles para conocer la historia del Imperio de los Incas. La primera obra describe los pueblos y regiones de nuestro territorio, en lo que se refiere a lo fsico y etnogrfico, y la segunda que "es la autntica revelacin del Incario", porque descubre su estructura ntima y las normas esenciales del espritu quechua de ecuanimidad y de justicia, como lo ha precisado Porras. Cieza considera a fray Domingo como el gran conocedor de antiguallas peruanas, lo que en efecto qued demostrado no slo en sus principales obras sino tambin en sus consejos, informes, relaciones y cartas a las autoridades reales y a cuantos se interesaron en los asuntos del pueblo indgena. Adems fray Domingo de Santo Toms, debido a su condicin de pastor de almas y por su sabidura, inquiri sobre aquellos sentimientos y atisb con particular inters los hechos respecto de la vida pasada y la que tenan los indios desde el momento en que los espaoles conquistaron el Imperio de los Incas. Todo ello contribuy, no cabe duda, para que se convirtiera, como seala Porras, en el defensor de la capacidad intelectual de los indios y sostener, por lo tanto, que eran aptos para la cultura y religin, conceptos similares a los esgrimidos por fray Bartolom de las Casas contra las ideas de Juan Gins de Seplveda. Sobre el particular habra que recordar que fray Domingo perteneci a la misma orden religiosa del Apstol de las Indias, fue amigo suyo y su corresponsal al que enviaba "relaciones originales sobre las costumbres y creencias de los peruanos", as como sobre la situacin real de los indios y el maltrato de que eran objeto de parte de los espaoles. De esta manera lo "secundo apostlicamente en el sacerdocio y en el episcopado defendiendo tenazmente a sus ovejas ndicas de los zarpazos de los conquistadores". Cuando fray Domingo estuvo en Espaa entre 1560 y 1561, present, conjuntamente con Las Casas, un Memorial a Felipe II, a nombre de los indios y de los caciques principales del Per, oponindose a la perpetuidad de las encomiendas y demostrando la inconveniencia de la medida por el dao que podra acarrear a los naturales. Abogaba, en cambio, a favor de su incorporacin como sbditos de la corona real. o dicho demuestra pues la estrecha vinculacin de fray Domingo con Cieza de Leon y Las Casas, as como la valiosa colaboracin que prest a ambos en su calidad de informante en asuntos del Per. Ello le concede el privilegio de ser uno de los ms eficaces y confiables

conocedores de la realidad seiscentista peruana. Lo expuesto explica por qu Porras dedic especial atencin a la figura de fray Domingo de Santo Toms. Los prlogos a la Gramtica o arte de la lengua general de los Indios de los Reynos del Per y El Lexicn o Vocabulario de la lengua general del Per, reeditados por Porras en 1951, poseen aquella connotacin, es decir que no solamente incitan a profundizar el estudio de la lengua quechua sino adems a penetrar en la verdadera historia de los Incas y adquirir informacin fundamental sobre instituciones, costumbres, mitos y leyendas del mundo indgena peruano. Para Porras la gramtica prueba la capacidad y la estructura mental del pueblo creador de una lengua y el vocabulario constituye el mejor inventario de los adelantos y adquisiciones culturales de un pueblo. En relacin a fray Domingo de Santo Toms, como autor de la Grammatica, expresa que ste "realiz para la lengua quechua la tarea inmortal que para la castellana llev a cabo Antonio de Nebrija, a cuyo plan ci el anlisis de la estructura de la lengua ndica". En cuanto al valor del Lexicn como instrumento para descubrir la trascendencia del idioma, Porras expresa que "el estudio de los vocabularios puede servir no slo para seguir la evolucin fontica del lenguaje, sino para rastrear el origen del pueblo que habla una lengua, su estado social, sus principales nociones y elementos de cultura, el origen y significados de sus mitos, las relaciones con los pueblos vecinos y las reas geogrficas de distribucin cultural". Partiendo de estas consideraciones, Porras estima que el examen minucioso de los vocabularios puede conducir al esclarecimiento de muchos problemas histricos, etnolgicos o de otra ndole. Al respecto seala que del estudio geogrfico de la difusin de las dos grandes familias lingsticas, el quechua y el aymara, surgieron las teoras de Riva Agero y Max Uhle sobre el imperio megaltico preincaico que despus es comprobado por la arqueologa. Precisa, asimismo, que de "las fuentes lingsticas arrancan las interpretaciones cardinales de Rivet sobre el origen de los americanos, as como las de Latcham, Jijn Caamao y Valcrcel sobre los primeros pobladores del Cuzco y las pugnaces interpretaciones de Tello sobre el origen arawaco o forestal de la cultura peruana, coordinadas con la arqueologa". Despus de fijar la importancia de la lengua nativa y dentro de ella los vocabularios para desentraar aspectos esenciales como los indicados, Porras se aboca a la tarea de precisar los orgenes, amplitud, tendencias y dems caractersticas del quechua o runasimi de los Incas. Lo hace con amplio dominio de las fuentes cronistas, historiadores, arquelogos, lingistas y otros especialistas en el asunto. Analiza e interpreta gramticas y vocabularios con el objeto de destacar el valor de numerosas palabras quechuas y su significacin histrica e idiomtica, dentro del espectro general de la lengua general de los Incas. En esta labor recurre de manera preferente a Fray Domingo de Santo Toms, a quien considera el iniciador de los estudios quechuistas. Es indudable que el trabajo de Porras abre un amplio horizonte a los especialistas en la parte que dedica al examen terminolgico del quechua vinculado a las instituciones y al papel que stas cumplan en el mundo del incario. De ah que para l, el vocabulario de Fray Domingo "sirvi de aprendizaje no slo para evangelizar a los indios, sino tambin para captar su historia y las esencias de sus instituciones", como lo es tambin el vocabulario de Diego Gonzlez Holgun, conforme lo veremos despus. Pero Porras no solamente se refiere a las dos obras citadas de Fray Domingo de Santo Toms, sino tambin a "sus innumerables cartas y memoriales en defensa de los indios". "No ces dice de abogar por ellos en toda su vida, desde que lleg en 1540, hasta el momento en que fue nombrado Obispo de Charcas en que escribi inmediatamente al Rey representndole la opresin en que viven los indios, los malos ejemplos que se les da y la falta de Ministros eclesisticos que los instruyan. En sus cartas de fraile y de prelado vibra el mismo acento pattico que en las del Obispo Las Casas". En la misma forma, Porras menciona otros hechos que Fray Domingo denuncia en sus cartas y relaciones, y entre stas una que dirigi a Las Casas, en la que "aboga rotundamente por los indios, sosteniendo la tesis de la despoblacin y

planteando, tambin, la prdida de las buenas costumbres y de la justicia que tenan los Incas malogradas por la libertad y la codicia de los espaoles". Todos los conceptos emitidos por Porras a propsito de la obra de fray Domingo de Santo Toms prueban de manera clara y contundente el inters de esclarecer la realidad en que vivi el pueblo incaico al momento de irrumpir los espaoles, dejando bien establecidos cules fueron los valores humanos y espirituales de aqullos. En este sentido el pensamiento de Porras estuvo animado siempre por el deseo de encontrar la verdad en base a los documentos e informaciones obtenidos con paciencia y esfuerzo y en el anlisis correcto de los mismos, sin pizca de prejuicio alguno, como suele ocurrir con algunos autores. Por estas razones cada afirmacin suya cuenta con el invalorable respaldo documental y la crtica seria e imparcial, factores que la hacen valedera para todo momento y resistente a la estimativa posterior. Despus de la muerte del doctor Porras se han ahondado los estudios sobre el quechua y sobre los primeros quechuistas y en esta tarea se ha confirmado el valor histricodocumental, "nico en su especie", de la obra de fray Domingo de Santo Toms. Rodolfo Cerrn Palomino, profesor y quechuista sanmarquino, en su importante estudio introductorio a la reedicin de laGrammatica, efectuada en 1995, bajo los auspicios del Centro de Estudios Regionales Andinos Bartolom de las Casas, as lo ha declarado. An ms, considera que la lingstica histrica quechua encuentra en la obra del dominico "lo que podramos denominar el eslabn que permite postular, en parte al menos, un esquema de interpretacin mucho ms coherente de la evolucin de algunos dialectos modernos, entre ellos el norteo". Y aade que "fuera de la informacin lingstica en la obra del dominico est igualmente consignado el primer texto escrito en quechua, cuya importancia documental y filolgica no tiene parangn en la historia de la lengua, como lo observara Porras Barrenechea". De modo, pues, que la reedicin de Porras de las obras de fray Domingo de Santo Toms, como la del Vocabulario de Diego Gonzlez Holgun, adems de haber constituido un justo homenaje a sus autores, ha venido prestando un servicio fundamental a las nuevas generaciones, como lo haba previsto el ilustre historiador. A partir de los aos cincuenta los lingistas, etnohistoriadores, antroplogos y cientficossociales han manifestado particular inters en ahondar sus estudios teniendo presente las obras arriba mencionadas, que aportan informacin de primersima clase para interpretar la historia peruana en sus ms variados aspectos, particularmente en lo que refiere a la lingstica andina. Para concluir estas referencias al estudio del doctor Porras sobre fray Domingo de Santo Toms, debo agregar que en l se encuentra la biografa del ilustre dominico trazada con referencias y noticias actualizadas por el maestro e historiador sanmarquino, en la que se encuentra perfilada en su verdadera dimensin la recia y fecunda personalidad de quien, en concepto de fray Reginaldo de Lizrraga citado por Porras, fue "librrimo de toda codicia, ambicin o avaricia; castsimo, pobrsimo y muy observante de toda su profesin; era de mucha cordura y prudencia y que delante de todos los prncipes del mundo poda parecer y razonar; humilde en gran manera, amigo de pobres, limosnero; su renta nunca lleg a ocho mil pesos de plata, de los cuales, dejando para su casa un gasto muy moderado, lo dems reparta entre los pobres".

Fray Diego Gonzlez Holgun Con el mismo inters con que Porras estudi la vida y obra de fray Domingo de Santo Toms lo hizo tambin respecto de Fray Diego Gonzlez Holgun, autor de la Gramtica y Arte Nueva de la lengua general de todo el Per, llamada Quichua, o lengua del Inca y del Vocabulario de la Lengua General de todo el Per, llamado Quichua o del Inca. Y

es que Porras consider que las obras de estos dos quechuistas eran fundamentales para penetrar en el conocimiento del espritu del pueblo quechua, para obtener informacin de primera mano destinada a reconstruir la historia de los Incas y dentro de ella su organizacin econmicosocial y sobre todo sus instituciones con su respectiva estructura y funciones que fue lo que permiti el desarrollo y auge del Imperio Incaico. Llam mucho la atencin de Porras que los vocabularios de los mencionados frailes no fueran citados por los estudiosos del pasado peruano, particularmente de los quechuistas e historiadores que tenan inters en obtener una visin del pueblo Inca. En el prlogo al Vocabulario de Gonzlez Holgun, reeditado por l en 1952, se expresa de esta manera: "Causa asombro, en verdad, el poco caso que nuestros quechuistas e historiadores del siglo XIX y aun del XX han hecho para sus interpretaciones etimolgicas y rastreos histricos, de los vocabularios de los siglos XVI y XVII, tan cuajados de sustanciales acepciones populares arcaicas, noticias de instituciones y costumbres, atisbos sobre los mitos y supersticiones, y caudalosa informacin sobre el folklore y el mundo fsico y espiritual de los Incas". Ese fue el motivo fundamental de Porras para reimprimir las obras de fray Domingo de Santo Toms y fray Diego Gonzlez Holgun. No dej de tener razn porque al poco tiempo de salir stas a la luz, con los magnficos prlogos que les precedieron y que hoy se recogen en el presente volumen, comenz a abrirse un amplsimo abanico de informaciones con mltiple provecho para historiadores, etngrafos, lingistas y, de modo especial, para todos los interesados en ahondar sus estudios en el atrayente campo de la literatura quechua. En relacin al Vocabulario de Gonzlez Holgun, Porras manifest que el "rarsimo cimelio lingstico y casi un incunable peruano", representa "sin duda el ms completo, sagaz y revelador de todos los prontuarios lingsticos de los siglos XVII y XVIII, y verdadera suma de la lengua y del saber indgena en el alborear de la colonizacin". As dej calificado el inmenso valor que para la cultura posee la obra de Gonzlez Holgun. Si en el siglo XVI se cont con la Gramtica y elVocabulario de fray Domingo de Santo Toms como dos obras representativas para el conocimiento del quechua, en el XVII se incrementa el caudal de vocablos con los mejores vocabularios, como son, dice Porras, los de Gonzlez Holgun y de Torres Rubio, con nuevas gramticas y sermones dando paso al ejercicio literario. "Es la poca de oro, agrega, de los sermones de Avendao y de Avila, de las disquisiciones filolgicas de Garcilaso en susComentarios Reales y la crnica bilinge de Huamn Poma de Ayala y de Santa Cruz Pachacutic". Porras fue, un convencido de la trascendencia cultural de los trabajos de los quechuistas en el indicado siglo y por esa razn se esmer en conseguir datos y noticias sobre la vida y obra de cada uno de ellos precisando su significacin en el panorama seiscentista peruano. De esta manera demostr inters por Gonzlez Holgun, Torres Rubio, Alonso de Huerta, Juan Prez Bocanegra, Fray Diego de Olmos, Pedro del Prado y Escobar, Bartolom Jurado Palomino, Juan de Avila y otros que cultivaron la lengua de los Incas para cumplir mejor las funciones de su cargo frente al pueblo indgena y de las propias autoridades religiosas y civiles virreinales. Pero adems de estos propsitos Porras aprecia un aspecto nuevo en los escritos de los quechuistas del XVII que rebasa la funcin evangelizadora. Se trata de un marcado inters por el quechua desde el punto de vista artstico y literario. Clrigos, doctrinarios, mestizos o criollos, dice Porras, ensanchan el dominio de la lengua quechua y la ensayan en la forma literaria, en sermones o en relatos de costumbres y leyendas indgenas. Se abre, por consiguiente, una cantera indita fundamental para los fillogos, historiadores y lingistas, porque les permite descubrir las manifestaciones y caractersticas de la literatura quechua. Al mencionar Porras los nombres de los que cultivan las formas artsticas del quechua en el siglo XVII, que "determinan la aparicin de una escuela literaria en que se afirma un gusto y un estilo propios, dentro de la adaptacin o imitacin de los gneros importados", nombra como los ms genuinos exponentes a los extirpadores de idolatras Francisco de Avila, Hernando de Avendao, el franciscano fray Diego de Molina y el famoso cuzqueo Juan de Espinosa y

Medrano, el Lunarejo. A cada uno de ellos les dedica pginas que reflejan su admiracin por el conocimiento literario que tienen aplicado a la lengua de los Incas, calificndolos como los mejores escritores en dicha lengua. No escapa, pues, a la percepcin aguda de Porras el talento de los quechuistas del mencionado siglo y adems su importancia para los estudiosos de las tradiciones prehispnicas y de la lengua imperial de los Incas. Jos Mara Arguedas que conoca y hablaba el quechua, confirma el parecer de Porras, cuando se refiere al padre Avila en el libro Dioses y Hombres de Huarochiri, que contiene la narracin quechua de ste acerca de los dioses y hombres de Huarochir. Para Arguedas la obra de Avila tiene importancia excepcional tanto por su contenido como por la forma. "Es dice una especie de Popol Vuh de la antigedad peruana; una pequea biblia regional que ilumina todo el campo de la historia prehispnica...". Ms an, como testimonio documental, lo considera de mayor importancia que el Ollantay y el Usca Paucar, y refirindose al testimonio de Huamn Poma de Ayala estima que ste posee valor relativo porque su obra "se presenta como un inmenso documento inevitablemente convencional, con todas las limitaciones y riquezas de una obra inspirada por el amor y el odio, el credo confuso, la sabidura un tanto libresca". La narracin del padre Avila Dioses y Hombres de Huarochiri, es para l "el mensaje casi incontaminado de la antigedad, la voz de la antigedad trasmitida a las generaciones por boca de los hombres comunes que nos hablan de su vida y de su tiempo". Existe, pues, una gran diferencia entre Avila y Huamn Poma, como fuente documental para el estudio del pueblo quechua en concepto de nuestro ilustre escritor y socilogo Arguedas. Avila recoge informaciones en la propia lengua indgena, incontaminada y limpia, de aqu que, tanto para Porras como para Arguedas, resulta fuente documental muy valiosa para interpretar el alma indgena, sus virtudes y otros aspectos del pasado. Porras le reconoce a Huamn Poma el hecho de haber completado la informacin de Garcilaso en lo que respecta a "traslados de oraciones, cantos de fiestas y cosechas en diversos dialectos y, sobre todo, la rpida enunciacin de dichos populares de la Nueva Crnica, que son una cantera para los estudios filolgicos". Sin embargo en Avila encuentra que el destructor de idolatras es paradjicamente, en sus relaciones e informaciones, "el ms fiel depositario de las ms bellas leyendas indgenas que se conservan de los naturales de la regin de Huarochiri". En consecuencia, Arguedas concede plena razn a Porras en esa apreciacin sobre la valiosa contribucin de Avila para los estudios del pasado peruano, particularmente del quechua. Aparte de la breve disquisicin anterior que he considerado indispensable por el valor que posee la obra del padre Avila como fuente documental, no creo necesario referirme a cada uno de los quechuistas del siglo XVII que menciona Porras. Bsteme aadir el nombre de Espinosa Medrano, tan conocido ya por los estudiosos de la literatura, a quien considera Porras como "el primer gran escritor en quechua, que maneja con la misma facilidad y galanura que el castellano" y como "el primer humanista indio", y tambin el nombre de Torres Rubio por ser el autor del Arte de la lengua quechua, publicado en 1619, con licencia del Virrey Prncipe de Esquilache, que tuvo gran boga en el siglo XVII y cuyo prestigio e inters se renov durante el XVIII como consecuencia de su reedicin en 1701 y 1754, conforme anota Porras. olviendo a Gonzlez Holgun me permito apuntar que en el Prlogo que se incorpora en el presente volumen, Porras se refiere brevemente a la biografa del ilustre quechuista con algunos datos de su propia cosecha y remitiendo al lector a la obra de Enrique Torres Saldamando escrita en base a crnicas e historias jesuticas. El trabajo de Porras se centra, en todo caso, en el anlisis de la obra quechustica de aqul, es decir de la Gramtica y el Vocabulario, que representan, dice, la contribucin no solamente del autor sino adems de la escuela jesutica de Juli al estudio del quechua. Fueron impresas en 1607 y 1608, respectivamente, por Francisco del Canto. Es interesante resaltar, dice Porras, el propsito de la Gramtica y Arte, de levantar el estudio de las lenguas indgenas que el propio jesuita declara hallarse muy cado y olvidado. Aparte de sto, Porras precisa el inters de la Gramtica en una brevsima revisin de su contenido sealando de manera particular la

parte cuarta y ltima dedicadas a precisar la elegancia de la lengua, y sobre todo el anlisis de las interjecciones que demuestran, escribe Porras, "los diversos movimientos del nimo indio de horror, indignacin, alegra, dolor, ira, llanto, impaciencia, reprensin, sobresalto, miedo y particularmente las sobresalientes de la ternura y la irona, mofa, sarcasmo, tristeza o irrisin". La importancia de la obra de Gonzlez Holgun referente a los sentimientos humanos del pueblo indgena salta pues a la vista y por sta y otras razones Porras lamentaba que no existiera una reedicin de la Gramtica que estuviera al alcance de los especialistas, lo que slo se produce quince aos despus de su muerte. Luego de ocuparse de la Gramtica y Arte, como lo titula Gonzlez Holgun, Porras analiza elVocabulario. Son verdaderamente valiosos los conceptos interpretativos del mundo indgena que Porras resalta a travs de los vocablos quechuas recogidos por Gonzlez Holgun y otros quechuistas. As anota "el culto de la simetra en el arte y de la equidad en el orden social, o el desconcierto del indio ante lo desproporcionado o lo anormal, el anhelo de igualdad social y econmica, representado por el tupu que es no slo la parcela de tierra sino ese algo ms en la medida de las cosas; en la moral quechua que repudia el exceso y el abuso y glorifica el sosiego, la templanza, el sereno equilibrio de las cualidades". Hay que ver como Porras interpreta, por ejemplo, la partcula quechua chaupi que implica, segn l, "una conciliacin de contrarios o el justo medio". La palabra chaupi significa el trmino medio de las cosas, de los lugares, del tiempo y hasta de la conducta humana por lo que Porras lo califica como el arquetipo quechua o sea el aret incaico de la ecuanimidad y la mesura. Otros vocablos vendran a representar lo mismo y significar lo contrario como el relativo al abuso en el mando. En todo caso Porras encuentra palabras y frases que dan a conocer normas morales o de conducta muy significativas del mundo quechua lo que en realidad toca a los quechulogos examinar y poner de relieve. Porras no poda penetrar ms all de lo que se consigna en los vocabularios porque desconoca el quechua, que slo por su talento y cultura poda superar para ofrecernos los conceptos valorativos de la lengua de los Incas. Al referirse Porras a la conducta que debe observar el que manda, entiende, de conformidad a la terminologa quechua, que ste "debe ajustarse a una regla intangible de derecho natural", y cita como ejemplo la frase Chayayninman simiytachayachircani o chayayninman chayacta o chayaquentam rimani o rurani que Gonzlez Holgun interpreta como "Darle en el punto, dezir, hazer, o pensar al justo lo que convena, o pensar o juzgar, etc". O tambin esta otra frase: Chayaqquellay tupullay, o camayniypa chayaqquen, que significa "Lo que es proporcionado propio al natural de uno conforme a su talento". Existe pues un mundo del pensamiento quechua por explorar a travs de los vocabularios y hasta de las gramticas de los quechuistas de los siglos XVI y XVII. Porras solamente nos ha mostrado el camino que a partir de la dcada del cincuenta, hay que decirlo, ha sido seguido por algunos destacados quechuistas peruanos y extranjeros. Como en los casos consignados anteriormente se pueden ofrecer otros ejemplos como los que se refieren a la jerarqua, al orden, al trabajo agrcola o la guerra, lo mismo que mltiples formas acerca de la vida del pueblo indgena. Muchos historiadores que han tenido por tema el estudio etnogrfico del indio y el mundo andino no han realizado una interpretacin rigurosa respecto de su conducta, de su manera de ser, de su personalidad, y, por este motivo, han dejado que se siga hablando del indio triste, tmido, receloso y fatalista, propenso a la mentira y al engao, como dice Porras. Y es que esos panegiristas del pueblo indgena no ahondan sus estudios sobre ste y se dejan llevar por lo que se dice o comenta o por el dato que tienen ms a la mano, sin penetrar en el meollo, en el espritu y el corazn de aqul a travs de documentos fehacientes y obras de calificada seriedad y autenticidad. Porras en base al estudio de los vocabularios quechuas rechaza los conceptos peyorativos tradicionalmente aceptados y asienta que fue "un pueblo posedo de optimismo vital, de amor al trabajo y una moral dinmica y constructiva basada en la cooperacin, en la buena fe y el

cumplimiento de los grandes deberes sociales". Agrega adems frases que reflejan la salud y juventud espiritual del pueblo indgena, su confianza en s mismo, su fe y voluntad de podero. Por eso llama la atencin que a Porras se le tilde de hispanista y de anti-indigenista, lo que uno slo puede explicarse por el desconocimiento de su obra total. En fin, los historiadores y etngrafos interesados en el mundo quechua, sacaran mucho provecho leyendo, entre otros estudios de Porras, los anlisis e interpretaciones efectuados por l en las obras de los quechuistas y particularmente en el Vocabulario de Gonzlez Holgun. Acaso es indispensable agregar algo ms. Porras no deja de anotar tambin la huella proveniente del castellano. En una parte del prlogo, que en gran medida gloso y comento, Porras advierte que "es posible deslindar en el Vocabulario lo importado y lo autctono, tanto desde el punto de vista filolgico como del conceptual". Verbigracia, en relacin a trminos religiosos dice: "Hay en l una invasin fcilmente perceptible y desbrozable de palabras y giros de procedencia catequista y misionera, sobre cosas del culto catlico, frases sacramentales, mandamientos morales, conceptos de teologa cristiana o consejos eclesisticos que conservan su traza occidental". De manera que de acuerdo con Porras, no existe forma de confundirse con las palabras y expresiones pertenecientes al pueblo quechua y, en consecuencia, la "interpretacin de ambas lenguas no intercepta por completo la captacin del primitivo espritu indio". "Este perdura en el lenguaje y se manifiesta claramente en los vocablos y giros que resguardan las convicciones morales mucho ms duraderas que las formas polticas derrocadas". Lo mismo ocurre con la huella dejada con respecto a la toponimia americana, a la flora y a la fauna. Toda la geografa continental, dice Porras, "est regada de nombres o desinencias quechuas identificadas con el paisaje americano y emergidas directamente de l". Seala asimismo la constante atencin de Gonzlez Holgun sobre la ciudad imperial del Cuzco y otras cosas ms que, segn Porras, "pueden deducirse de un examen sumario y breve del gran repertorio seiscentista que desde ahora (se refiere al ao 1952 en que fue reeditado por l) se hallar ms al alcance de los estudiosos peruanos y de nuestros vacantes centros de lingstica". Porras entendi as, despus de citar a diversos autores interesados en conocer la importancia y significado del quechua cultivado por los Incas, que el "Runa-simi o Lengua del Cuzco fue un lenguaje culto, como rgano de una clase directiva y de la civilizacin ms adelantada de Amrica del Sur". As fue y es sin duda alguna el quechua, "lengua de un pueblo prendado de la igualdad y el equilibrio, amante de la medida y del justo medio", que "abunda en palabras que expresan ese afn moderador y enemigo de los extremos".

Mito y pica Incaicos En mayo de 1951 se conmemor el IV Centenario de la fundacin de la Universidad de San Marcos con diversas actuaciones culturales organizadas por dicha Universidad, entre las que alcanz notable relieve la conferencia sustentada por el doctor Porras en el Saln de Actos de la Facultad de Letras el da 17 de mayo del indicado ao. El ilustre maestro sanmarquino, Director del Instituto de Historia de la Universidad, escogi como tema de su disertacin la "Universidad y la Historia", que result ser una excelente sntesis de la cultura peruana desde la poca de los Incas hasta el siglo XX. En agosto del mismo ao sali a la luz como libro bajo el ttulo de Mito, Tradicin e Historia del Per. En el captulo II de dicho libro Porras se ocupa de Mito y pica incaicos que despus, en 1954, incorpora a su valiosa obra Fuentes Histricas Peruanas, la misma que el Instituto Ral Porras Barrenechea reimprime, en edicin facsimilar, en 1963. Sin embargo, no obstante

haberse difundido Mito y pica incaicos en las publicaciones citadas, se incluye en el presente volumen porque se refiere precisamente al mundo quechua que Porras interpreta desde el punto de vista de los mitos, leyendas y otras manifestaciones del alma indgena. El pueblo incaico se caracteriz por el don de contar fbulas, leyendas y hechos memoriosos como lo recordaba Garcilaso, quien en su juventud haba odo "fbulas breves y compendiosas", en las que, "los indios guardaban leyendas religiosas o hechos famosos de sus reyes y caudillos, las que encerraban generalmente una doctrina moral". Los cronistas fueron los que se encargaron de recoger y perennizar en sus relatos todo ese bagaje cultural que con el tiempo hubiese desaparecido por falta de escritura. Mucho de lo narrado en esa lnea por los amautas y los quipucamayocs se encuentra en las crnicas de Garcilaso, Cristbal de Molina, Sarmiento de Gamboa y Betanzos, y a travs de ellos se puede obtener informacin sobre el espritu, la psicologa, el carcter y la historia de los Incas. La Leyenda de Manco Cpac saliendo del lago Titicaca o la de los hermanos Ayar de Pacaritambo, acaso no se toman en cuenta para hablar sobre el origen de los Incas y la fundacin del Cuzco? El tema es, por consiguiente, sumamente importante dentro de los estudios efectuados por Porras acerca del mundo espiritual de los Incas. Una de las caractersticas fundamentales que distingua al pueblo indgena y que Porras subraya en primer lugar, fue "su afn de perennidad y perpetuacin del pasado" que se manifestaba en sus costumbres e instituciones. Prueba de ese sentimiento fue el culto de la pacarina o lugar donde consideraba haber aparecido el antecesor familiar o en el culto de los muertos o malquis. Con excepcin de los chinos, dice Porras, posiblemente ningn otro pueblo como el quechua "sinti ms hondamente la seduccin del pasado y el anhelo de retener el tiempo fugaz". El alma indgena, el mundo andino todo, mostraba as un aspecto esencial de su vida espiritual que sobrevivira al tiempo y que Porras descubre y precisa como ningn otro estudioso del pasado peruano lo haba hecho. Despus han surgido investigadores que han seguido el hilo de aquella apreciacin de Porras, que fue el que abri el camino para nuevas interpretaciones no solamente de historiadores, sino tambin de etnlogos, antroplogos y socilogos. Estos estudios deben seguir adelante porque muchos de aquellos sentimientos del pueblo indgena se han mantenido a travs del tiempo a pesar de la influencia de costumbres exticas y ajenas que bien podan haber determinado su desaparicin, debido a la arremetida persistente de los medios de comunicacin que emplean sistemas modernos y llegan a todas partes. Lo prueba el caso del habitante de la sierra peruana que por razones de vida se ve impelido a dejar su suelo nativo, pero que siempre est pensando en regresar a su terruo para visitar los lugares ms queridos entre los que se encuentran los que le recuerdan a sus padres y antepasados. Es indudablemente el culto de la pacarina el que lo atrae, adems de otros motivos como las fiestas vernaculares o patronales llenas de colorido, alegra y vida. Porras cita diversas manifestaciones que poseen las caractersticas que tienden a la perpetuacin de los sentimientos del pueblo indgena, y en todos ellos encuentra que "hay un instinto o apetencia de historia, que cristaliza tambin en el amor por los mitos, cuentos y leyendas, y ms tarde en las formas oficiales de la historia que planifica el estado incaico". En el testimonio de Garcilaso y las leyendas recogidas por los cronistas post-toledanos y extirpadores de idolatras, Porras descubre, por otro lado, la vocacin narrativa del pueblo indgena y seala que "los Incas amaron particularmente el arte de contar". Para Porras los mitos poseen elementos de gran valor para reconstruir el espritu de un pueblo primitivo, porque "es fcil descubrir en ellos rastros de la psicologa y de la historia del pueblo creador". "Es cierto, dice, que el mito confunde, en una vaguedad e incoherencia de misterio, el pasado, el presente y el futuro, que la accin de ellos transcurre principalmente en el tiempo mtico, que es el tiempo eterno; mas la prueba de que contienen elementos reales y alusiones a hechos ciertos, est en que los relatos mticos coinciden con otras manifestaciones anmicas desaparecidas del mismo pueblo y son muchas veces confirmados por la

arqueologa". En esta forma Porras deja constancia o aclara que los mitos no deben ser dejados de lado al tratar el pasado lejano de un pueblo. Son, por lo mismo, necesarios para encontrar las races y sentimientos anmicos que han originado su quehacer y desarrollo cultural. En el caso de la poesa mtica de los Incas, estima Porras, "se mezclan, sin duda, como en los dems pueblos, hechos reales e imaginarios, los que transcurren, por lo general, en el reino del azar y de lo maravilloso. Pero todos ofrecen indicios histricos, porque est presente en ellos el espritu del pueblo creador". Estas son consideraciones importantes que es preciso tener en cuenta; es decir que no deben soslayarse o ser desdeados, si es que se tiene el deseo de alcanzar una interpretacin valorativa concordante y verdadera del carcter y sentimientos del pueblo indgena. Porras menciona algunos de ellos en la mitologa peruana: el "burln y sonriente optimismo de la vida", el origen del mundo, la guerra entre los dioses Con y Pachacamac, la creacin del hombre por Viracocha, o la aparicin de personajes legendarios que siguen el camino de las montaas al mar... En esta relacin no escapan a la atencin de Porras los mitos que se refieren a la naturaleza y al mundo csmico que prefiero reproducir teniendo en cuenta la forma maravillosa con que lo hace, en la que la secuencia de su pensamiento se desliza armoniosamente y sin tropiezos, como si se tratara de una cascada o catarata plena de colorido y de conocimientos: "En la alegora del alma primitiva, los cerros o los islotes marinos son dioses petrificados, o seres legendarios castigados por su soberbia o su pasin amorosa. El trueno es el golpe de un dios irritado sobre el cntaro de agua de una doncella astral que produce la lluvia; la venus o chasca de enredada cabellera, es el paje favorito del sol, que unas veces va delante y otras despus de l; los eclipses son luchas de gigantes, leones y serpientes, y, otras veces, la unin carnal del Sol con la Luna, cuyos espasmos producen la oscuridad. La Va Lctea es un ro luminoso; las estrellas se imaginan como animales totmicos, o como granos de quinua o maz, desparramados en los festines celestes, y los sacasacas o cometas pasan deslumbrantes con sus alas de fuego, a refugiarse en las nieves ms altas. La Luna o quilla suscita dulces y sonrientes consejas de celos y amor. Algunas veces es la esposa del Sol; otras, el Sol, envidioso de la blancura de su luz, le echa a la cara un puado de ceniza que la embadurna para siempre, aunque tambin se asegura que las manchas lunares son la figura de un zorro enamorado de la luna, que trep hasta ella para raptarla y se qued adherido al disco luminoso".

Y sigue: "He aqu una cosmologa sonriente. El propio drama universal del diluvio resulta amenguado por una sonrisa. El nico hombre y la nica mujer que se salvan de las aguas, sobreviven encima de la caja de un tambor. La serpiente que se arrastra ondulando por el suelo, se transforma inusitadamente en el zig-zag del relmpago. El zorro trepa a la luna por dos sogas que le tienden desde arriba. Los hombres nacen de tres huevos, de oro, de plata y de cobre, que dan lugar a los curacas, a las ustas y a los indios comunes, y, en una cinematogrfica versin del diluvio, los pastores refugiados en los cerros ms altos, ven con azorada alegra que el cerro va creciendo cuando suben las aguas, y que baja cuando stas descienden. Todas estas creaciones son la expresin de un alma joven, plena de gracia y de benvola alegra. El terror de los relatos primitivos ha desaparecido para dar paso a la fe en los destinos del hombre y de la raza".

A continuacin de esa estupenda relacin de mitos, Porras se refiere a algunas costumbres predominantes en el pueblo incaico. Seala que en sus orgenes fue esencialmente agrcola y dedicado a la vida rural, y "en su apogeo, aunque no perdiera su sentimiento buclico, se transform en un pueblo guerrero y dominador, guiado por una casta aristocrtica y por una moral guerrera". Cita en apoyo de lo dicho, para el primer caso, las leyendas primitivas de los hroes civilizadores Viracocha, los hermanos Ayar y Manco Cpac; para el segundo, el haylli o canto de la victoria que no loaba nicamente el triunfo blico sino tambin "las hazaas del trabajo y el trmino de las jornadas agrcolas". Menciona, asimismo, el purucalla que no era otra cosa que la representacin mmica de los hechos de los Incas y sus triunfos guerreros.

Abunda Porras en otras manifestaciones populares entre las costumbres, ritos y tradiciones ms arraigadas del pueblo quechua, que sera largo recoger aqu. Lo importante es que todo lo dicho por l se halla amparado en los cronistas y en otros documentos que le han permitido reconstruir los hechos y las formas en que stos se manifiestan. Una de las conclusiones de Porras incide en el hecho de que la historia cultivada por los Incas "no era la simple tradicin oral de los pueblos primitivos, sujeta a continuas variaciones y el desgaste de la memoria. La tradicin oral estaba en el pueblo incaico resguardada, en primer trmino, por su propia forma mtrica que balanceaba la memoria, y por la vigilancia de escuelas rgidamente conservadoras. Los quipus y las pinturas aumentaban la proporcin de fidelidad de los relatos y la memoria popular era el fiscal constante de su exactitud".

Por ltimo, dice Porras que la historia de los Incas "fue un sacerdocio investido de una alta autoridad moral, que utiliz todos los recursos a su alcance para resguardar la verdad del pasado y que estuvo animada de un espritu de justicia y de sancin moral para la obra de los gobernantes, que puede servir de norma para una historia ms austera y estimulante, que no sea simple acopio memorstico de hechos y de nombres. Su eficacia est demostrada en que, mientras en otros pueblos la tradicin oral slo alcanz a recordar hechos de 150 aos atrs, la historia incaica pudo guardar noticia relativamente cierta de los nombres y los hechos de dos dinastas, en un espacio seguramente mayor de cuatrocientos aos".

La raz india de Lima

En una charla que el doctor Porras ofreci en el Club de Leones de Lima en 1952, se ocup de

la destruccin de esta ciudad producida en las ltimas dcadas ms que por los embates de la naturaleza por obra de los hombres, entre los que no estn exentos los propios limeos. Los nicos testimonios urbanos sobrevivientes en su estructura telrica o monumental, deca Porras, eran el ro, el puente y la alameda. El nombre de estos tres testigos sirvi de ttulo a la citada charla que Chabuca Granda escuch muy emocionada y que le sirvi de tema para componer la "Flor de la Canela", como ella misma se encarg de comunicar a Porras, de quien era apreciada amiga. Al ao siguiente, 17 de abril de 1953, Porras volvi a hablar de Lima en una conferencia sustentada en la "Galera de Lima", a pedido de Paco Moncloa, Sebastin Salazar Bondy y Juan Meja Baca. En esta oportunidad Porras revierte el tema anterior de las oleadas destructoras de la ciudad y trata de la "evolucin de la aldea indgena a la ciudad espaola, a la capital barroca y la urbe industrial". El texto completo de la conferencia fue publicado en 1965 por el Instituto Ral Porras Barrenechea, a cargo de Jorge Puccinelli, como complemento de la Pequea Antologa de Lima, reeditada ese ao, la misma que fue impresa en Madrid en 1935, en homenaje a Lima por el IV centenario de su fundacin espaola.

Con la publicacin de la Pequea Antologa de Lima y la amena y enjundiosa conferencia El ro, el puente y la alameda, Porras cumpli su "deuda de amor con Lima". En el presente volumen se incorpora la parte inicial de dicha conferencia que, con el ttulo de La raz india de Lima, apareci en El Comercio el 28 de julio de 1953 y en la revista Miraflores, en junio de 1954. Antes de tratar sobre Lima prehispnica y sobre los dems aspectos de la misma ciudad a travs del tiempo, Porras escribe una breve introduccin general que no aparece en el texto que hoy se publica, pero de la que no puedo dejar de incorporar un prrafo por ser pertinente al caso. Dice as: "... Pisamos una tierra antigua que nos ata al pasado, que detiene el progreso si se quiere, en la que angustia al hombre un ansia de perennidad. Fundamos un balneario de lujo y hemos de contener su expansin porque al lado est una de las ms viejas necrpolis del continente y lo estorban las momias y sus artefactos primitivos, asombro de la arqueologa; establecemos un aerdromo donde confluyen las rutas del Continente y caemos en Limatambo, donde se hallaba el orculo indio antes de la fundacin espaola...". Desde el momento en que Porras escribi estas frases hasta nuestros das, muchos de los incontables restos arqueolgicos han desaparecido casi totalmente con la aquiescencia, la indiferencia o la complicidad de quienes han tenido la responsabilidad de defender nuestro patrimonio cultural y tambin por el desinters de los propios limeos. Es lgico que no todo aquel legado prehispnico poda permanecer inclume ante la acometida de los nuevos tiempos, como en el caso de la expansin urbana, pero, por lo menos, mucho ms de lo poco que queda poda haberse conservado para mostrarlo al mundo y para alentar el turismo del cual tanto se habla. Y no me refiero a la Lima monumental de la Colonia y la Repblica, porque es tema para otra oportunidad.

En la parte en que Porras se ocupa de la raz india de la ciudad declara enfticamente que "no es cierto que Lima sea exclusivamente espaola por su origen, por su formacin biolgica y social y por su expresin cultural". Dos factores pre-existentes no pueden dejar de ser considerados: "el marco geogrfico y el estrato cultural indgena. Ambos influyeron, decisivamente, en aspectos y formas de la peculiaridad de nuestro desarrollo urbano". De

estos aspectos y formas se ocupa Porras, con citas de cronistas, de Hiplito Unanue, del poeta Pedro de Oa y de viajeros posteriores que se refieren a las "constantes geogrficas del clima limeo", como son la falta de lluvia, la humedad ambiente, la fauna menuda y domstica, de los sembros existentes y de otros factores, determinados todos ellos por el clima y la geografa. El hombre tuvo que acomodarse a esa situacin e influencia y desarrollar dentro de ellas sus facultades para vivir. Las "realidades geogrficas modelan las instituciones y las relaciones humanas", dice Porras. Por estas razones el yunga, el habitante del valle limeo, antes de la llegada de los espaoles, se alimentaba con los productos que tena a la mano y construa sus viviendas en lugares altos, con material de caa y barro. La relacin de stos y otros aspectos es amplia en la pluma de Porras.

A continuacin se refiere al cacicazgo de Lima, a su extensin y a la importancia de los centros poblados que existan alrededor de ella. Muchos de estos y otros aspectos relacionados con Lima han sido tratados despus, con mayor detenimiento, por diversos autores, algunos de los cuales han tomado como fuente principal la Antologa de Lima, sin citar al autor, o sea que sta "ha sido objeto de la santa industria del plagio por benvolos escritores nacionales y extranjeros", conforme expres Porras en su conferencia de 1953. Por limitacin de tiempo en la conferencia mencionada, Porras no verti todos los conocimientos que posea sobre el interesante tema de Lima pre-hispnica. Sin embargo, no dej de ocuparse del cacique de Lima Taulichusco, "seor del valle en tiempo de Huayna Cpac y cuando entraron los espaoles." Para tal efecto cita un proceso judicial de la poca que revela las condiciones y extensin del poder de aqul y la entraa del rgimen incaico. Analiza el documento, recoge los nombres de los personajes principales y de los testigos; el sistema de sucesin entre los curacas, y se refiere a una "comprobacin importante para la reconstruccin del marco geogrfico limeo, en la poca incaica, [que] surge de este proceso, que abre ventanas al tiempo pre-histrico". Porras se extiende sobre este particular refirindose al cacique Gonzalo, uno de los dos sucesores de Taulichusco, que viva en el pueblo de Magdalena "que sustituy a Limatambo, para alejar a los indios de su idolatra". "El cacique don Gonzalo, dice Porras, pidi que declarasen los testigos sobre el hecho de que, al entrar los espaoles en el valle de Lima, haba muchas chacras y heredades de los indios y en ellos muchas arboledas frutales: guayavos, lcumas, pacaes y otros todos y que todos haban sido derribados para construir casa de los espaoles y tambin los tiros de arcabuz". Luego se ocupa de la extensin del cacicazgo de Lima y cmo fue elegido el lugar para la fundacin espaola de la ciudad al pie del ro hablador, que no es otro que el ro Rmac, "obrero silencioso en la fecundacin de la tierra y creador oculto de fuerza motriz, que impone su nombre a la capital indo-hispana del Sur". Al mencionar Porras al santuario indgena de Pachacamac, que recibi a Hernando Pizarro y a un grupo de conquistadores con un "recio temblor" de tierra dos aos antes de la fundacin de Lima, comenta: "El mito del dios costeo y limeo se aclara as a despecho de antroplogos y lingistas, como el smbolo de una cosmologa popular que diviniza el mayor fenmeno telrico y lo personifica en Pachacamac el dios-temblor como ms tarde buscara, en el seno de la fe cristiana, el auxilio divino, en Taitacha Temblores o en el Seor de los Milagros". Por consiguiente el llamado tambin "Cristo de Pachacamilla", tiene aqu su antecedente indiscutible, precisado por el maestro e historiador. Porras concluye esta parte dedicada a la etapa india de la ciudad, con el siguiente elogio: "Lima, ciudad brumosa y desrtica, de temblores, de dueas y doctores, es un don del Rmac y de su dios hablador".

Oro y leyenda del Per Oro y leyenda del Per es un estudio escrito con la maestra y belleza inconfundibles que caracterizan el estilo de Porras en el cual trata de aquel metal precioso y de su significacin en la historia peruana, desde los ms remotos tiempos. A partir de las primeras lneas el tema atrae nuestra atencin porque hemos odo siempre que el Per es un pas privilegiado, inmensamente rico, por la variada y generosa naturaleza que posee su vasto territorio. Adems porque as lo han dado a conocer autores peruanos y extranjeros. Lamentablemente, todos o casi todos los que han escrito en los dos ltimos siglos coinciden en declarar que no se ha sabido aprovechar ni preservar como poda haberse hecho por imprevisin o falta de una adecuada poltica. El trabajo de Porras que se incorpora a este volumen fue publicado en 1959 como Introduccin al hermoso libro Oro en el Per de Miguel Mujica Gallo, que ha tenido como objeto, "divulgar algunos aspectos de la orfebrera preincaica e incaica, y con ellos, ciertamente, una de las manifestaciones ms importantes de estas culturas milenarias, sin parangn en Amrica". Por consiguiente, Porras se cie a lo establecido por el autor, ocupndose del oro en el Per a travs de los siglos, sin dejar de mencionar, aunque brevemente, la plata utilizada tambin por los orfebres peruanos. "Un mito trgico y una leyenda de opulencia mecen el destino milenario del Per, cuna de las ms viejas civilizaciones y encrucijada de todas las oleadas culturales de Amrica. Es un sino telrico que arranca de la entraa de oro de los Andes". De esta manera Porras fija, desde el comienzo, el sentido valorativo y la inmensa trascendencia que para el Per han tenido el oro y dems metales de nuestro prdigo territorio en su desarrollo y destino entre los pueblos de Amrica. Parte de la leyenda urea milenaria hasta que surgen otras riquezas que la sustituyen en el siglo XIX. Es decir "desde los tiempos ms remotos en que cumpla una funcin altruista y una virtualidad esttica", a la Repblica, en que no se tuvo "cuenta del maana y se entreg al azar y a la voluntad de los dioses, con espritu de jugador, hasta que la fortuna se cans de sonrerle", y recibir de Raimondi la frase incansablemente repetida de ser el Per un "mendigo sentado en un banco de oro". Entre los metales, el oro alcanza la ms alta calificacin por ser el que "no se menoscaba, ni carcome, ni envejece; es el smbolo de la proteccin y de la pureza y emblema de inmortalidad", cuyas cualidades las recibe del Sol, escribe Porras. Y esa es la razn por la que en todas las pocas ha sido motivo de inters, de avaricia y de preocupacin de monarcas, prncipes y gobernantes que se sentan alucinados con l y que pensaban que su prestigio, poder, nobleza y hasta su propia inmortalidad podan obtenerla por medio de la acumulacin de esa riqueza. Todo lo cual dio origen a los mitos y leyendas de la antigedad, a las alucinaciones de la Edad Media, a las experiencias mgico-religiosas de los alquimistas, hasta que, dice Porras, "se esfuman y languidecen en el siglo XVI ante el hallazgo de asombro del Imperio de los Incas y de los tesoros del Coricancha". Cualquiera otra especulacin sobre los tesoros que puedan haber existido en la realidad o en la imaginacin, quedan minimizados, disminuidos, cuando se divulga en Espaa y por todo el mundo la riqueza proveniente del rescate de Atahualpa. El oro de los Incas, "cosa de sueo", que los primeros cronistas describen deslumbrados y que los europeos leen o escuchan con estupor y admiracin, porque el oro de Cajamarca y el del Cuzco, que le sigue inmediatamente despus, "excede al de todos los botines de la historia". As es como se da inicio a un cambio en la economa durante los siglos XVI al XVII. El oro y la plata del Nuevo Mundo alientan de manera incontenible el desarrollo del mercantilismo europeo partiendo de Espaa, la metrpoli que tuvo la suerte de incrementar sus arcas con aquella hasta entonces insospechada riqueza que le llega de Per, Mxico y otras partes de Amrica. Earl Hamilton, cuatrocientos aos despus, ha estudiado a

profundidad este asunto y declara que aquella riqueza proveniente de las fabulosas minas de nuestro continente fue derramada sobre Europa en cantidades gigantescas tanto que "precipitaron la revolucin de los precios, la cual influy de forma decisiva en la transformacin de las instituciones sociales y econmicas en los dos primeros siglos de la Edad Moderna". A esa maravilla urea que llena de asombro a los habitantes del viejo continente y que transforma la economa, se refiere Porras. El paisaje asctico es el que esconde en sus vetas interiores el oro que los antiguos peruanos recogan en los lavaderos de los ros y que despus, a la llegada de los espaoles, se explota abriendo minas a todo lo largo de la cordillera de los Andes. Es la regin de la sierra hasta las ms elevadas punas la que es considerada en mayor o menor grado como un laboratorio inagotable de oro y de plata. Porras para confirmar lo dicho cita al padre Bernab Cobo, autor de la obra Historia del Nuevo Mundo, escrita en la primera mitad del siglo XVII, en la que consigna que "la mayor cantidad que se saca de oro en toda Amrica es de lavaderos" y cita, asimismo, al padre Jos de Acosta, autor de la Historia natural y moral de las indias, publicada en 1590, en la que dice que el oro y la plata y los metales encerrados en los "armarios y stanos de la tierra" nacen en las tierras ms estriles y anfractuosas, segn escribi Filon. Por lo que, concluye Porras, "puede establecerse, as, una ecuacin entre la desolacin y aridez del suelo y la presencia sacra del oro. Y ninguna tierra ms desamparada y de soledades sombras, que esa vasta oleada terrestre erizada de volcanes y de picos nevados, que es la sierra del Per y la puna inmediata el gran despoblado del Per, segn Squier que parece estar, fra y sosegadamente, aislada y por encima del mundo, despreciativa y lejana, en comunin nicamente con las estrellas". "En el Per primitivo hubo el oro de los ros y de las vetas subterrneas", escribe Porras luego de referirse al existente en otras regiones del continente. No hay ro sin oro en nuestro territorio como tampoco deja de haberlo en sus minas, conforme lo demuestran informaciones de los primeros cronistas y gegrafos, que sealan los nombres de los lugares donde se encuentran y que Porras recoge en esta parte. "El oro ms puro del Per dice fue el del ro San Juan del Oro, en Carabaya, que alaban el Padre Acosta, Garcilaso y Diego Dvalos y Figueroa, por ser el ms acendrado y pasar de veintitrs quilates". En los valles de Carabaya se hallan lavaderos de oro y estn los cerros famosos de Cpac Orco y de Camanti, "que alucin ste ltimo algunos espejismos republicanos". n seguida vienen pginas valiosas que se refieren a la aparicin de la metalurgia como "una hazaa cultural de la Amrica del Sur", en concepto del ilustre antroplogo y humanista Paul Rivet; a los mochicas y el oro lunar; a la profanacin de los huaqueros; a joyeles antiguos, y a la orfebrera Chim, antes de abocarse a la tarea de mostrar la riqueza representada por el oro de los Incas. Cada una de estas secciones podra ser motivo de un comentario detenido, minucioso, que me agradara hacer en base al amplio conocimiento y a la aguda interpretacin que ofrece el maestro Porras. Sin embargo me limito a extraer breves citas dejando al lector que se solace recorriendo sus pginas para recoger directamente sus impresiones que, estoy seguro, le llenarn de gozo personal y sern de mltiple y permanente provecho por las inapreciables revelaciones que obtendr sobre la riqusima metalurgia de nuestros antepasados. "Los mochicas de la costa del Per, radicados en los valles centrales de ste, teniendo como centro las pirmides del Sol y la Luna en Moche, desarrollaron antes que los dems pueblos del Per el arte de la metalurgia". "Dominaron las tcnicas de la soldadura, el martillo, fundido, repujado, dorado, esmaltado y la tcnica de la cera perdida". En amplia relacin expresa que los mochicas "perfeccionaron la orfebrera urea forjando dolos y mscaras, adornos e instrumentos, armas, vasos repujados, collares y tupus, brazaletes y ojotas,

orejeras y aretes [....] tumis o cuchillos ceremoniales incrustados de turquesas y esmeraldas...", etc. Hay que destacar que toda esa maravilla de la orfebrera mochica como la de los chims que le siguieron, con su riqueza y variedad de formas, usos y calidad del trabajo realizado, es asimilada, en parte, en lo tcnico, "por al arte sobrio de los Incas, pero se perdi el estilo y el alma de los orfebres de Moche, Lambayeque y Chan Chan", apunta con toda razn Porras. Adems, al momento de producirse la conquista del seoro de Chim, muchos de los orfebres yungas, hbiles para trabajar metales "fueron llevados al Cuzco y a las cabeceras de las provincias donde labraban plata y oro en joyas, vasijas y vasos y lo que ms mandado les era", conforme una cita de Cieza que Porras recoge. En la parte en que Porras se ocupa de la profanidad de los huaqueros revela que si bien los Incas perdieron la "destreza y adelanto del arte metalrgico" de los yungas "ste qued encerrado en las tumbas ms tarde violadas por conquistadores, huaqueros y arquelogos". Seala algunos casos como el regalo de un cacique hecho a Martn de Estete, en 1535, de un deslumbrante y miliunanochesco tesoro extrado de la huaca de Chimu-Guaman, y otro proveniente de la huaca Peje Chico hecho a Garca Toledo, en 1592. Ese desvalijo, como lo llama Porras, continu en la poca republicana, "como aquel emprico coronel La Rosa, que reparti sus trofeos arqueolgicos con el viajero Squier y confes a Wiener que haba hecho fundir ms de cinco mil mariposas de oro, de apenas un miligramo de espesor, lindos juguetes con las alas de filigrana, a los que se poda, por su levedad, lanzar al aire y ver revolotear alegremente venciendo la pesantez hasta caer en tierra". Esta revelacin de Porras no solamente nos impacta por lo que significa la belleza, el arte y la habilidad de los orfebres yungas, que es lo positivo; sino adems y profundamente por la depredacin de nuestra riqueza arqueolgica, irreparable y continuamente efectuada hasta en nuestros das, que es lo negativo. Felizmente, desde hace pocos aos, podemos decir que tenemos prestigiosos arquelogos como Walter Alva, el descubridor del Seor de Sipn, y otros, que, con esfuerzo y sacrificio, defienden ese legado en lo que queda y les es posible de nuestros antepasados. Porras, estoy convencido, hubiera sido el primero en felicitar y alentar a esos peruanos que aman el arte y la cultura y que luchan a fin de que el pas pueda mostrar al mundo lo que ha sido, es y debe seguir siendo; un pas con un pasado brillante, con una historia incomparable que le viene desde lejanos tiempos. Antes de ocuparse Porras de la orfebrera Chim, que viene enseguida, ofrece una relacin de gran parte de aquella riqueza arqueolgica sacada del pas subrepticiamente, que se encuentra en museos y colecciones del extranjero, particularmente alemanes. En lo que se refiere a la orfebrera Chim seala los hallazgos de Brning en el cerro Zapame, en Batn Grande e llimo, en 1937, cerca de Lambayeque, que "comprueban, dice, un arte metalrgico refinado y primoroso", y como pieza del mayor valor artstico el "tumi o cuchillo ceremonial de oro laminado, de 43 cm y 1 kg de peso, engastado con turquesas". Otros objetos que describen Squier y Wiener, muestran, de la misma manera, la perfeccin del arte en la costa peruana del norte. Finalmente, Porras trata del oro de los Incas, en sendos captulos o secciones, que dejo de puntualizar y comentar por el temor de extenderme demasiado en esta presentacin. Al comienzo hice breve mencin al oro del rescate de Cajamarca y al oro del Coricancha que Porras describe con lujo de detalles en las siguientes pginas, al lado de otras manifestaciones cuyo valor, historia y significacin se precisa en la pluma gil y limpia del gran historiador, asunto que dejo a la atencin de los estudiosos peruanos y extranjeros amantes de la historia y la cultura. ice referencia tambin a las expresiones de Porras sobre el "mito trgico" y la "leyenda de

opulencia" que "mecen el destino milenario del Per", as como a lo ocurrido a travs de nuestra historia que, por cierto, no ha sido la que por muchas razones poda haberse esperado de ella, perdindose oportunidades que bien pudieron haberse aprovechado para labrar la grandeza de la patria. Sin embargo, no nos quejemos, algo ha quedado como nota distintiva para satisfaccin de los peruanos de hoy y de siempre, nota que los distingue entre los pueblos de nuestro continente. Porras lo dice como conclusin a su brillante estudio sobre el oro en el Per: "El recuerdo legendario de su arcaica grandeza, que se trasunta en la imagen del cerco y los jardines de oro del Coricancha, o en las calles pavimentadas con lingotes de plata de la Lima virreinal, dej en el ser del Per, junto con la conciencia de una jerarqua del espritu que, como el oro, no se gasta ni perece, una norma de comprensin y amistad que brota de la ndole generosa del metal y es el quilate-rey de su personalidad y seoro". Hermosas palabras del maestro que por el sentido hondo que poseen y por el magnfico estilo con que las expresa, traen al recuerdo al ilustre escritor y acadmico Enrique Diez-Canseco, quien en elogio del Per y de Porras escribe: "el Per sabe historias del pasado, tiene la gracia del contar y en sus cuentos hay oro, sangre, sensualidad y humor jocundo", y, respecto de su amigo peruano, expresa: "No es un rido historiador, atado al documento, prisionero de la fecha. Se mueve con desembarazo por entre las lneas inflexibles de la historia, y se le ve animar los mrgenes con leves dibujos, llenos de vida".

El Cuzco y el mundo andino

Una muestra clarsima del enorme inters y simpata que Porras tena por la ciudad imperial, sede de la cultura incaica y posterior presencia de la espaola, se encuentra en la admirableAntologa del Cuzco, publicada en 1961 al cumplirse el primer aniversario de su muerte. El texto completo del prlogo, dedicado fundamentalmente al mundo incaico, se reproduce en el presente volumen con el ttulo original de El Cuzco de los Incas. Es importante sealar que Porras visit la ciudad imperial en tres oportunidades: en 1920 como delegado estudiantil de la Universidad de San Marcos al Primer Congreso Nacional de Estudiantes, en 1944 y en 1954. En 1944 fue acompaado por diecisis alumnos de la Facultad de Letras de San Marcos, todos ellos pertenecientes al curso de Historia del Per Conquista y Colonia que tena a su cargo en dicha Universidad. Tuve la suerte de integrar el grupo y de esta manera recorrer la sierra peruana del centro y sur del Per en julio de aquel ao. El viaje fue lento, en mnibus y por una carretera llena de peligros hasta que llegamos al Cuzco. En esta ciudad, guiados por el doctor Porras y por su apreciado amigo el ilustre profesor cuzqueo Jos Gabriel Cosio, visitamos los monumentos y lugares ms destacados de la urbe mestiza. Subimos a la fortaleza de Sacsayhuaman desde la cual contemplamos la ciudad imperial mientras escuchbamos las amenas y eruditas informaciones histricas verdaderas clases magistrales al aire libre que nos ofreca el maestro, as como sobre su trascendencia cultural y artstica entre las ms representativas del Per. Porras nos hablaba del Cuzco con profundo conocimiento y admiracin como si hubiese vivido en ella en todas las pocas de su historia hasta el momento en que la visitamos, abrumndonos de datos y noticias que desconocamos o que necesitbamos refrescar, recordando sus magnficas clases en la Facultad de Letras. Pero no solamente conocimos la ciudad capital sino que fuimos a los cercanos lugares, entre los que recuerdo Pisac, donde vimos por primera vez a los alcaldes indgenas o varayocs en una reunin dominical con sus varas de mando y vestimenta llena de colorido; Quenco, al noroeste de la ciudad de Cuzco; Tampumachay, el balneario del Inca; Ollantaytambo en la ruta a Machu Picchu, y por ltimo, esta misteriosa ciudad descubierta por Hiram Bingham en

1911. Ubicada en una alta montaa, en la margen izquierda del ro Vilcanota, se llegaba a ella por una ruta escarpada, casi inaccesible, que slo nuestra fortaleza juvenil nos permiti vencer a pie. Para el doctor Porras se consigui felizmente una acmila que lo condujo hasta la imponente ciudad de piedra. Nuestra alegra fue enorme y ms todava si se quiere, porque nos fue posible admirar la grandeza del pueblo que construy esa maravilla, entre las mejores del mundo, y porque de labios del maestro Porras escuchbamos las explicaciones histricas que nos permitan remontarnos en el tiempo y de esta manera penetrar hondamente en el conocimiento de nuestro pasado milenario. En 1954, el doctor Porras volvi al Cuzco para recibir el grado de Doctor Honoris Causa otorgado por la Universidad Nacional de San Antonio Abad y para ser incorporado como Miembro Honorario del Colegio de Abogados del Cuzco. En esta ocasin aprovech la oportunidad para realizar investigaciones en los fondos documentales de la ciudad y dictar conferencias en los centros culturales ms importantes con asistencia masiva de estudiantes, profesores e intelectuales. Hizo asimismo, recorridos por algunas ciudades vecinas a la sede imperial con el propsito de hurgar en los archivos notariales y parroquiales sobre figuras histricas y hechos importantes de la regin. La brevsima disquisicin anterior, a propsito de la Antologa del Cuzco, me permite fijar el hecho de haber tenido Porras gran predileccin por la cultura incaica y porque la citada Antologa no fue una obra improvisada sino que le cost aos prepararla. Desde mucho antes de 1947, en que fue entregada a las prensas, Porras recogi datos e informaciones que le permitieron seleccionar los autores, precisar la calidad de los escritos y fijar el valor de los mismos para ofrecer la imagen ms completa y cabal del Cuzco. Reitero, no fue una obra improvisada sino meditada y cuidadosamente preparada. Lo prueba el hecho de que cada uno de los numerosos textos reunidos en ella tiene una nota de Porras en la cual consigna de manera sinttica datos fundamentales respecto del autor y obra. Hay que advertir que la seleccin antolgica no es una simple e indiscriminada acumulacin de autores, sino el resultado de una severa apreciacin crtica sobre el valor del trabajo cuyo texto es consignado. La simpata de Porras por el Cuzco y su inters en dedicarle dicha obra demuestra que fue un peruano integral que amaba lo nuestro, como sntesis humana en sangre y espritu. La prensa elogi sin reservas la aparicin de la Antologa del Cuzco y dijo: "la ciudad santuario tiene un nuevo monumento histrico". El prlogo incorporado en el presente volumen, posee un valor extraordinario para conocer el pensamiento de Porras en relacin con el mundo indgena, fundamentalmente el mundo quechua de los Incas, cuya expresin mxima se encuentra en la ciudad imperial del Cuzco. Porras habla del marco geogrfico; del sentido mgico de su ubicacin, de la prodigiosa y fecunda naturaleza que la rodea y de muchos factores ms que la predestinan "para servir de nido caliente de una cultura, de cruce de caminos, crisol de pueblos, acrpolis india y cuadrante de una historia solar". Habla tambin de los orgenes y antigedad de los primeros pobladores del Cuzco, "a base de los restos arqueolgicos, de las huellas lingsticas, de la toponimia y de la remota tradicin oral recogida por los cronistas espaoles"; de las primeras normas urbansticas y polticas de las urbes indianas, representadas por los Hanan Cuzco y Hurin Cuzco; de la segunda fundacin del Cuzco por obra de Pachactec Inca Yupanqui, que marca el esplendor de la ciudad imperial. Todo ello en base a estudios profundos realizados por Porras a travs de los cronistas, de los viajeros y de cuantos han tenido al Cuzco como tema en su actividad intelectual, para, finalmente, unirse sin mengua ni resabio al coro de los mejores elogios a la capital arqueolgica de Amrica, con expresiones admirativas que confirman la impresin obtenida por l, a travs del conocimiento personal que tuvo y de los autores y relatos recogidos en la Antologa que sealan a la gran ciudad no slo como capital

de un imperio, sino adems como un inmenso santuario en la poca de los Incas, o "como una ciudad-Dios que ejerci fascinacin misteriosa sobre el Incario y sobre todos los pueblos y ciudades de Amrica", segn sus propias palabras. Esta magnfica obra del doctor Porras fue reeditada en 1992, por la Fundacin M. J. Bustamante De la Fuente con fotografas de Martn Chambi y presentacin de Jorge Puccinelli, Director del Instituto, Centro de Altos Estudios y de Investigaciones Peruanas de la Universidad de San Marcos, que lleva el nombre del ilustre historiador y maestro. Por su valor e inters para los cuzqueos y la cultura peruana me parece necesario ofrecer una sucinta relacin de su contenido, rogando se me disculpe por salirme del asunto propio de la presentacin de este volumen. En la Antologa se consignan las descripciones de los primeros conquistadores que llegaron al Cuzco, en las que descubren su emocin y asombro ante la ciudad indiana. Pedro Sancho de la Hoz, Secretario de Pizarro, la encuentra "Tan grande y tan hermosa que sera digna de verse an en Espaa", "toda llena de palacios de seores"; Miguel Estete goza sealando los lugares, construcciones y objetos ms notables de ella, de la cual escribe que es "grande, extensa y de mucha vecindad, donde muchos seores tenan casas". Figuran tambin los cronistas ms representativos desde Cieza de Len y Juan de Betanzos hasta Garcilaso de la Vega y Bernab Cobo. En la parte destinada al Cuzco Espaol, incorpora Porras el Acta de fundacin espaola de la ciudad, de 23 de marzo de 1534, la misma que fue publicada por primera vez en el Per, en su versin completa copiada entre los aos 1548 y 1549 por el escribano Simn de Alzate. En esa Acta "de gran importancia y belleza histrica", Porras encontrara "el acento inmortal de Vitoria, Suarez y Las Casas", as como la lista de los primeros 88 vecinos espaoles del Cuzco. Luego vienen las descripciones y relaciones de Cieza, Esquivel y Navia, de Garcilaso, Ignacio de Castro, fray Reginaldo de Lizrraga, Carri de la Vandera y de escritores como Ricardo Palma, del que incorpora la tradicin "Quiz quiero, quiz no quiero", y Riva Agero del que toma el valioso estudio El Inca Garcilaso de la Vega. Por ltimo, para el Cuzco Republicano, selecciona las impresiones de los generales Miller y OLeary, de los viajeros Castelnau, Marcoy, Raimondi, Squier, Wiener, Paul Morand y, en fin, cuantos llegaron al Cuzco para admirar su grandeza. No faltan los historiadores Markham, Riva Agero, Jos Gabriel Cosio, Luis E. Valcrcel, Uriel Garca, Alayza y Paz Soldn, el poeta Luis Nieto, y Jos Mara Arguedas, con el que concluye la Antologa. Este ltimo, dice Porras, recoge "la emocin esttica del paisaje y la mgica confabulacin de los nevados y de las torres conventuales para reflejar, en los trnsitos de la luz o en el sonido ilimitado de las campanas en el aire traslcido, todo el pasado mtico y evocador de la ciudad". Tal es la obra monumental que Porras dedic al Cuzco con la admiracin y afecto que siempre le tuvo. Ser muy difcil publicar una nueva antologa sobre la ciudad imperial que posea la calidad y los mritos de la de Porras, no solamente por la valiosa y significativa seleccin de los trabajos incorporados sino tambin por las notas introductorias que son magnficas y que demuestran la sensibilidad y el talento del insigne historiador y hombre de letra RRR

Los discpulos y amigos del doctor Ral Porras, as como los estudiosos de nuestra historia y literatura han reclamado reiteradamente la publicacin de las obras completas del ilustre maestro. No solamente de sus libros medulares y ensayos ms importantes sino adems de sus numerosos artculos, comentarios, informes, reportajes y conferencias producidos durante su fecunda vida intelectual. La obra del historiador, hombre de letras, diplomtico y maestro

es amplsima y variada ms de 700 ttulos, como figura en la bibliografa publicada por el doctor Oswaldo Holgun Callo en el libro Los Cronistas del Per, editado por el Banco de Crdito del Per en 1986. Cumplir con ese anhelo no poda ser fcil por mil razones. En primer trmino haba necesidad de reunir el abundante material disperso en revistas, peridicos y otras publicaciones peruanas y extranjeras. En segundo lugar, porque era indispensable someter dicho material a un riguroso examen y comprobacin de textos a fin de evitar errores y repeticiones que pudieran haberse producido en el curso de la vida del autor o despus. Haba tambin necesidad de confrontar dichos textos y hacer anotaciones en los casos indispensables como precisar fecha y lugar de cada publicacin. Al equipo de trabajo, constituido por Antonio Soto Torres, Jorge Prado Chirinos, Javier Lozano Yalico, Antonio Zapata Guzmn, Jorge Moreno Matos, Ernesto Ho Amat y Mara Anglica Ortiz, debemos agradecer estas tareas preparatorias del texto, lo mismo que al Dr. Jorge Puccinelli por la supervisin de la edicin. Finalmente, la edicin de las Obras Completas dependa del indispensable apoyo econmico que solamente poda obtenerse de instituciones pblicas o privadas o de personas vinculadas a la cultura, a fin de cubrir los gastos que implicaba reunir y preparar el material bibliogrfico, y, desde luego, su consiguiente publicacin. El primer centenario del nacimiento del insigne maestro ha sido la ocasin para que la Universidad Nacional Mayor de San Marcos se comprometa por intermedio de su actual Rector, el doctor Manuel Paredes Manrique, a cubrir los indicados gastos, a pedido de la Comisin Nacional del Centenario presidida por el doctor Enrique Chirinos Soto, miembro del Congreso de la Repblica. El Instituto Ral Porras Barrenechea, Centro de Altos Estudios y de Investigaciones Peruanas de San Marcos, por su parte, es el encargado de llevar a buen trmino el respectivo Proyecto sobre la edicin de las Obras Completas. Con los antecedentes indicados que era necesario fuesen conocidos por las instituciones culturales y las personas interesadas en la publicacin de la obra intelectual del doctor Porras, el Instituto se complace hoy en iniciar la edicin de las Obras Completas con la presentacin del primer volumen de Indagaciones Peruanas que corresponde a El Legado Quechua, de conformidad con lo establecido en el Proyecto. Flix lvarez Brun

La cada del impero incaico*

La derrota en Cajamarca no se explica simplemente por el arrojo de los espaoles ni por el miedo de los indios. Tampoco se explica por los factores sobrehumanos alegados por ambas partes: ni el milagro del apstol Santiago ayudando con su espada formidable a los espaoles, ni la profeca de Huayna Cpac de que habla Garcilaso sobre la prxima terminacin del Imperio y venida de unos hombres blancos y barbudos, a los que deban obedecer. Aunque estas alucinaciones tuvieron poder sobre el nimo de ambos pueblos contendientes, no fueron las fuerzas determinantes. Tampoco fueron los elementos materiales: las armas y los caballos de los espaoles. Es cierto que infundan espanto los arcabuces y las cargas de caballera, pero la superioridad de armas espaolas estaba compensada en la enorme superioridad numrica de los indios y el espanto primitivo causado por los caballos desapareci pronto. Los indios trataban de evitar a stos eludiendo los llanos, combatiendo en las breas, abriendo hoyos en los campos para que se despernancaran los equinos. En el sitio de Cuzco varios indios se cogan de las colas de los

caballos impidindoles caminar. En la campaa de Benalczar contra Rumiahui las cabezas de los caballos muertos eran colocadas en estacas coronadas de flores. En realidad el Imperio Incaico empezaba a derrumbarse solo. Era un organismo caduco y viciado, que tena en su enormidad territorial el ms activo germen de disolucin. La grandeza del Imperio estaba ligada esencialmente a la existencia al frente de l de grandes espritus guerreros y conquistadores como los de los ltimos Incas, Pachactec y Tpac Yupanqui, y, sobre todo, a la conservacin de una casta militar, sobria y virtuosa como la de los orejones. Con Huayna Cpac se inici la decadencia. Huayna Cpac era an un gran conquistador como su padre y abuelo, pero en l se presentan y se afirman ya los sntomas de una corrupcin. Las victorias incaicas son ms difciles y lentas, no se siente ya el mpetu irresistible de las legiones quechuas. La conquista de Quito es la prdida del Tahuantinsuyo. Las tribus se rebelan apenas sometidas y escarmientan a los vencedores. Los orejones, la invencible y austera casta de los anteriores reinados, educada en la abstinencia, la privacin y el trabajo, haba perdido su vigor. Ya no coman maz crudo ni viandas sin sal, no se abstenan de mujer durante los ejercicios preparatorios de su carrera militar, ni realizaban trabajos de mano, ni eran los primeros en el salto y la carrera. De las clsicas ceremonias instituidas por Tpac Yupanqui para discernir el ttulo de orejn, slo conservaban el amor a la chicha. Mientras ms beber, ms seor es, lleg a decirse. Los Pastos les sorprenden y les diezman, despus de una victoria, porque segn cuenta Sarmiento estaban comiendo y bebiendo a discrecin. Los cayambis, un pueblo rudo y desconocido, resisten al ejrcito incaico, y hacen huir por primera vez a los orejones, dejando en el campo indefenso y en peligro de muerte al Inca. ste tiene que usar para someter a los cayambis mtodos que contradicen la proverbial humanidad de su raza y las tradiciones pacificadoras del Imperio: matanzas de prisioneros, guerra sin cuartel a mujeres y a nios, incendio y saqueo de poblaciones. El vnculo federativo que era el sostn del Imperio, no era ya as libre y voluntario o conseguido por la persuasin, sino impuesto por la fuerza. La cohesin incaica estaba desde ese momento amenazada por el odio de los pueblos vencidos y afrentados. Las sublevaciones se suceden y los enormes cambios de poblaciones ordenadas por Huayna Cpac, verdaderos destierros colectivos de grandes masas, no hacen sino aumentar el descontento de vasallos y sometidos. Sus conquistas, su valor personal, el respeto supersticioso de sus sbditos, no bastan para ocultar la condicin viciosa y decadente del monarca. Rene an las condiciones viriles de sus antepasados, pero relajadas por su tendencia invencible al placer, al fausto y a la bebida. Su afn de construir en Tumibamba palacios que superasen a los del Cuzco, aparte de revelar su frivolidad suntuaria es, por haber provocado el resentimiento cuzqueo, una de las causas de la disolucin del Imperio. Fiestas y diversiones llenan las ltimas etapas de su reinado, transcurrido en la sede sensual y enervadora de Quito. Bailes y borracheras amenizaban el paso del cortejo de Huayna Cpac, formado de aduladores y cortesanos por todo el Tahuantisuyo. El Inca encabezaba estos desbordes livianos. Era "vicioso de mujeres" dice Cieza, privaban con l los aduladores y lisonjeros y era el primer borracho del reino. "Beba mucho ms que tres indios juntos" cuenta Pedro Pizarro, y cuando le preguntaban cmo no perda el juicio bebiendo tanto, responda el viejo Baco vicioso "que beba por los pobres que l muchos sustentaba". Huayna Cpac era, a pesar de estos vicios, grave, valiente y justiciero. Los indios le queran y le respetaban. "Era muy querido de todos sus vasallos" dice Pedro Pizarro y Cieza afirma que "quera ser tan temido que de noche le soaran los indios". En sus manos no corra peligro la unidad del Imperio. Pero l cre el germen fatal de la disolucin: una sede rival del Cuzco, en regiones distantes y apenas conquistadas y al crear la causa de la futura divisin incaica, allan el camino de los espaoles. Si la tierra no hubiera estado dividida dice uno de los

primeros conquistadores o si Huayna Cpac hubiera vivido, "no la pudiramos entrar ni ganar". La decadencia iniciada, aunque envuelta en fausto, en el reinado de Huayna Cpac se acenta a la muerte de ste. Huscar, el heredero legtimo, careca de don directivo y de la firmeza de nimo necesaria para conducir tan vasto y heterogneo Imperio. Su padre le haba creado adems un problema poltico, para ser resuelto por voluntad y capacidad superiores a la suya. Le faltaba hasta el valor fsico para enfrentar y desarmar con su prestigio de hijo del Sol, a sus enemigos. El estigma de la indisciplina y la desobediencia se apoderaba de sus vasallos. El espritu regional ambicioso de los quiteos, alentado irresponsablemente por la frivolidad sensual de Huayna Cpac, se alzaba contra l retando su poder. Cuzqueos y quiteos haban llegado por causa de rivalidad, a odiarse irreconciliablemente. Huayna Cpac complet su error no acordndose, en el devaneo de su vida sensual, de preparar y asegurar la sucesin normal del Imperio. Con una accin previsora en este sentido, y con el respeto que le tenan sus sbditos, su decisin testamentaria claramente expresada y reafirmada, hubiera evitado la confusin y la discordia que sobrevinieron a su muerte. No interesa aclarar para ste si dict a ltima hora, como quieren algunos cronistas, por medio de unas rayas pintadas sobre un bastn su decisin dinstica. Hubiese ordenado en su testamento como nico seor del Imperio indivisible a Huscar, Ninn Cuyochi o Manco Inca, o dispuesto la divisin del Imperio entre Huscar y Atahualpa, dejndole a aqul el Cuzco y a ste Quito, la separacin del Norte y del Sur se hubiera irreparablemente producido. Atahualpa no fue sino el nombre propio de una insurreccin regional incontenible contra el espritu absorcionista y desptico de la capital: el Cuzco. Atahualpa, acaso, ms audaz e inteligente que Huscar, hubiera podido, de haber sido el heredero legtimo y no un bastardo, contener la disolucin del Imperio a base de astucia y de tino poltico, de enrgica violencia en ltimo caso, pero no es dable suponer que llegara a obtener la adhesin sincera y leal del bando cuzqueo. La insurreccin habra estallado tarde o temprano o en su lugar Atahualpa habra tenido que imponer un sangriento despotismo como el que inauguraron en el Cuzco, sus generales Quisquis y Calcuchima a raz de la derrota y apresamiento de Huscar. Cuzqueos y quiteos no formaban ya una sola nacin, eran extranjeros y enemigos. Nacido en el Cuzco o en Quito, de una usta quechua o de una princesa quitea, Atahualpa criado lejos del Cuzco, de sus instituciones y costumbres, era un extrao que no mereca la confianza de la ciudad imperial y de sus ayllus ancestrales. Otra seal de la disolucin era el abandono de los ms fuertes principios de su propia cohesin social. La fuerza y la estabilidad del Imperio provenan de las sanas normas agrcolas de los ayllus, trabajo obligatorio y colectivo, comunidad de la tierra, igualdad y proporcin en el reparto de los frutos, tutela paternal de los jefes. Todo esto que haba creado la alegra incaica, en "el buen tiempo de Tpac Yupanqui", era abandonado con imprevisora insensatez. El Inca y sus parientes, la nobleza privilegiada, bajo el pretexto de las guerras, haban formado una casta aparte, excluida del trabajo, parsita y holgazana. En torno de ella se quebraban todos los viejos principios. El pueblo trabaja rudamente para ellos; tena que labrar no solamente las tierras del Inca y del Sol, y las de la comunidad, sino la de estos nuevos seores. El Inca, rompiendo la unidad econmica del Imperio, obsequiaba tierras a los nobles y curacas, quienes las daban en arrendamiento a indios que las

cultivasen, con obligacin de entregar cierta parte de los frutos. Estas propiedades individuales, dentro de un pueblo acostumbrado al colectivismo, heran el espritu mismo de la raza y presagiaban la disolucin, o un ciclo nuevo bajo normas diversas. Los nobles favorecidos trataban de perpetuar el favor recibido, trasmitiendo la propiedad individual. El reparto peridico de las tierras se haca cada vez ms formal y simblico. El Inca o el llacta camayoc confirmaban cada ao a los ocupantes en sus mismos lotes de terreno, existiendo casi en realidad propietarios de por vida. Lo que se haca anualmente era el reparto de lotes adicionales para los hijos que nacan o el de las tierras llamadas de descanso. Las tierras mejores eran en todo caso las de los nobles y curacas y stos no trabajaban. Por all empezaba a destruirse el gran Imperio de trabajadores incaicos. En el momento de la llegada de los espaoles, la antigua unidad incaica estaba corroda por tales grmenes de divisin; uno econmico, el descontento de clase del pueblo contra la aristocracia militar dominante, otro poltico, el odio entre cuzqueos y quiteos. Todos los primeros testigos de la conquista, acreditaron la existencia de este ltimo. Pero el malestar social y econmico se percibe en el cronista de mayor intuicin y levadura jurdica de los primeros tiempos. Gonzalo Fernndez de Oviedo, despus de interrogar acuciosamente a los primeros conquistadores que regresaban a Espaa, tras de la captura de Atahualpa, consigna esta impresin inmediata y sagaz: "la gente de guerra tiene muy sojuzgada a los que son labradores o gente del campo que entienden la agricultura". La lucha entre los dos hermanos Huscar y Atahualpa pone en evidencia todos los males ntimos del Imperio. La traicin y la cobarda, la incapacidad, tejen la trama de la guerra civil. En cada general indio alentaba un auca o traidor. En el Cuzco se sospechaba de la fidelidad de Huanca Auqui, el jefe de las tropas de Huscar, inexplicablemente derrotado en sucesivas batallas por los generales de Atahualpa, Quisquis y Calcuchima. stos, vencedores arrogantes, no guardan ningn respeto por el linaje imperial de Huscar, ultrajan de palabra a la Coya viuda de Huayna Cpac y a la mujer de Huscar y exterminan a todos sus parientes hasta las mujeres preadas. "De dnde os viene, vieja presuntuosa, el orgullo que os anima?" dice Quisquis a Mama Rahua Ocllo, ex emperatriz venerada. El olvido o desdn por las tradiciones incaicas llega, en este proceso de disolucin, hasta la profanacin. Atahualpa allana la huaca de Huamachuco que le presagia mal fin, derriba al dolo y decapita al sacerdote. Huscar desdeaba las momias de sus antepasados, segn Pedro Pizarro; y Santa Cruz Pachacutic le acusa de haber autorizado la violacin de las vrgenes del Sol. Quisquis y Calcuchima realizan, aun, el mayor desacato concebible a la majestad de los Incas: la momia de Tpac Inka Yupanki fue extrada de su palacio, donde era reverenciada, y quemada pblicamente. Pero, la nota ms caracterstica de este desquiciamiento, que perfila ya el desprestigio de la autoridad y el desborde sacrlego, es la acentuacin de la crueldad. Atahualpa escarmienta ferozmente a los caaris, haciendo abrir el vientre a las mujeres en cinta, y dar muerte a sus hijos. Sarmiento de Gamboa, dice que Atahualpa hizo las mayores crueldades, robos, insultos, tiranas, "que jams all se haban hecho en esta tierra". El relato de las crueldades realizadas por los generales de Atahualpa en el campo y Yahuarpampa contra los parientes de Huscar, mujeres, nios, ancianos, ahorcados, ahogados, muertos por hambre, es de una siniestra verdad. El final del Imperio de los Incas estaba decretado no por el mandato vaco de los orculos, sino por el abandono de las normas esenciales de humanidad y severidad moral, y de las fuerzas tradicionales que haban hecho la grandeza de la cultura incaica.

La leyenda de los Pururaucas*

Deca Toms Carlyle, el mayor exaltador de los hroes en la Historia: "Existe un deber sempiterno que impera en nuestros das, como en los das de ayer, como en todos los tiempos: el deber de ser valientes". El hombre necesita libertarse del temor, que es instinto natural que lo ata y esclaviza, y marchar adelante en todas las ocasiones, por difciles que sean, portarse como se portan los hombres, confiando en su destino, desafiando los obstculos y adversidades, con el solo apremio de vencerse a s mismo, subyugar el temor y hacerle morder el polvo de sus pies, como aconseja Carlyle. Para avivar el culto del valor marcial de un pueblo, ningn estmulo mejor que el de los ejercicios viriles, el desarrollo de las fuerzas fsicas, el adiestramiento en la lucha, la agilidad de los msculos y la prctica fecunda de la solidaridad social que favorecen los entrenamientos colectivos y hacen ms sincera y ms cierta la idea de un origen y de un destino comn, que es la Patria. Ese sentimiento solidario adquirido en la fatiga del esfuerzo compartido, se aviva, sobre todo, con el estmulo espiritual que nos viene del fondo de nosotros mismos, tocado de esa forma de grandeza que tiene todo aquello que atraviesa los siglos por medio de la tradicin. El pueblo incaico, al que algunos cronistas e historiadores se empean en pintar como un pueblo apacible, tmido y fatalista, tuvo en sus das de auge el culto del valor y la vocacin por la milicia. La educacin de la juventud, la vida del plebeyo y del noble, el trabajo, la fiesta y la oracin tendan a exaltar entre los Incas, los sentimientos de virilidad y de podero, la conciencia del triunfo contra las fuerzas hostiles de la tierra y contra las tribus dscolas desconocedoras del signo de grandeza del Imperio. La ms grande emocin del pueblo incaico y la visin ms genuina del Cuzco Imperial, no es la de los das de siembra y de cosecha, con sus ingenuas rondas y cantos de alegra rural, ni tampoco el solemne espectculo sacerdotal del Inti Raymi, no obstante la vocacin agrcola de los primitivos pobladores; sino el estruendo guerrero de los das de preparacin militar y la estrepitosa algazara de la entrada de los Incas victoriosos al Cuzco. La educacin de la juventud que haba de marchar a la guerra, se inspiraba en principios de disciplina, de abstencin rigurosa, de estoica resistencia y en ejercicios de agilidad, fuerza y destreza. A los diecisis aos los jvenes nobles eran sometidos a prueba en el ayuno en Colcampata, comiendo sin sal ni uchu o aj, abstenindose de bebidas espirituosas, corriendo desde el cerro de Huanacaure hasta la fortaleza de Sacsahuamn, casi legua y media, luchando en equipos contrarios, atacando o defendiendo la fortaleza, haciendo varias noches la vela de los centinelas y rivalizando en el manejo de la lanza y el arco, en puntera y en distancia. Todo el pueblo presenciaba y alentaba estos esfuerzos viriles. Los padres y parientes iban al borde del camino, en el que corran sus hijos, para animarlos, "ponindoles delante, dice Garcilaso, la honra y la infamia, dicindoles que eligiesen un menor mal reventar antes que desmayarse en la carrera". Los simulacros de lucha eran a veces tan reidos que algunos mozos eran heridos o moran en ellos por la codicia de la victoria. El mayor quilate de un guerrero indio era la impasibilidad ante el peligro. Los maestros jugaban con los discpulos, pasndoles las puntas agudas de las lanzas delante de los ojos, o amenazndolos herir en las piernas, sin que los jvenes debieran siquiera pestaear o retraer algn msculo. Si lo hacan eran rechazados, diciendo que quien tema a los ademanes de las armas, que saba que no le haban de herir, mucho ms temera las armas de los enemigos y que los guerreros incaicos deban permanecer sin moverse "como rocas combatidas del mar y del viento". Profunda y bien aprendida leccin de estoicismo que admir el conquistador espaol, cuando el caballo de Soto, lleg hasta el solio de Atahualpa, en desbocada carrera,

salpicando con su espuma las insignias imperiales, sin que un slo msculo del rostro del Inca se contrajera ante la inslita y desconocida amenaza! La fiesta que podramos llamar pre militar del Incario era el Huarachicu, en la que los guerreros nveles, reciban, despus de pruebas deportivas de carrera, de lucha, de arco y de honda, las insignias y signos militares, los pantalones o huaras y las ojotas y se horadaban las orejas para usar los grandes aretes distintivos de su rango. Ese da el pueblo bailaba repetida e incansablemente el taqui llamado huari, instituido por Manco Cpac, que duraba una hora y los jvenes cadetes se presentaban ante el Inca que los exhortaba a "que fuesen valientes guerreros y que jams volviesen pie atrs". Otra visin del Cuzco de la poca heroica es la de los das de salida de los ejrcitos del Inca para expediciones lejanas o del retorno de stos victoriosos y las ceremonias del triunfo guerrero. En los das de apresto blico, el ejrcito llevando delante de s el Suntur Paucar y lacapacunancha con sus plumeras irisadas, iba rodeando el anda del Inca al son de las caxas,pincujillos, wallayquipus o caracoles, antaras y pututos, en un bullicio ensordecedor que haca caer aturdidas a las aves del cielo. Los soldados aclamaban al Inca y entonaban sus Hayllis de guerra. Antes de emprender la jornada los sacerdotes hacan los sacrificios y alzaban su plegaria al Hacedor: "Oh sol, padre mo que dixiste haya cuzco y tambos, y sean estos tus hijos, los vencedores y los despojadores de toda la tierra; que ellos sean siempre mozos y jvenes y alcanzen siempre victoria de sus enemigos!". El da del triunfo del Inca vencedor de los Chancas o de los Collas, llegaba anunciado por el ruido de su ejrcito y pasaba por la calle que llevaba al Coricancha, pisando los despojos y las armas de sus enemigos. Hombres y mujeres delirantes entonaban a su paso el haylli y loa de la batalla. El triunfo de los Incas en todas sus campaas se debi, sin duda, a la superioridad de su organizacin poltica y social y al mayor adelanto de su tcnica militar. Fue el champi o maza, con la punta de bronce, aleacin que slo los Incas conocieron en Amrica, el ms poderoso resorte o la verdadera arma secreta de las victorias incaicas. Pero lo fue tambin, principalmente, su moral heroica, su capacidad para la lucha y el sufrimiento y su confianza en s mismos que es el mejor acicate del herosmo. La conciencia nacional del Incario se forj repentinamente en el reino de Viracocha con el avance de los Chancas sobre el Cuzco y la huida del Inca hacia Urcos. La angustia del peligro ha sido siempre la gran forjadora del alma colectiva. Ante la feroz agresin de los Chancas a la ciudad imperial, surge la joven figura vencedora del prncipe Yupanqui, que convoca a los ayllus dispersos, recoge las armas abandonadas y se alista en contra del invasor. Los habitantes del Cuzco consternados ven salir al imberbe arrogante y temen que sea contraria su suerte ante la ferocidad, experiencia blica y nmero de los Chancas. Sin embargo, el Inca joven regresa pocos das despus vencedor, trayendo las cabezas de sus enemigos para ofrecerlas para una leccin viril, a su padre anciano y a su hermano trnsfuga. La causa de este milagro blico est relatada en una leyenda que no figura por desgracia en los textos de historia nacional, no obstante ser una de las ms bellas y sugestivas lecciones del espritu heroico de los Incas. El joven Yupanqui relat, al regresar al Cuzco, que su victoria la deba no slo al valor de sus soldados y a su resistencia desesperada sino a una ayuda divina que le haba enviado su padre y Dios, Viracocha. El Dios, despus de recibir los sacrificios que se le hicieron antes de la batalla, anunci al prncipe que le ayudara y alentara en la mitad de la lucha. Y contaba el prncipe valiente, que en el fragor de la batalla, cuando entre la gritera y sonido de trompetas, atabales, bocinas y caracoles, vean disminuir el nmero de los suyos a su alrededor, senta que llegaban nuevos contingentes silenciosos que se incorporaban a pelear a su lado y extenuaban el empuje de los contrarios. Un rumor

corri entonces en el ejrcito incaico, seguro de su destino y del apoyo de sus dioses. Los soldados del Cuzco dieron voces anunciando a sus enemigos que las piedras y las plantas de aquellos campos se convertan en hombres y venan a pelear en defensa del Cuzco, porque el Sol y Viracocha se lo ordenaban as. "Los Chancas dice Garcilaso como gente creadora de fbulas, agoreros como todos los indios, desmayaron entonces en su mpetu y cedieron en la lucha". Ellos mismos bautizaron a sus invisibles vencedores con el nombre de los Pururaucas, que quiere decir "inconquistados enemigos". Los pururaucas, dice la leyenda, despus de vencer a los Chancas, fieles a su destino mtico se convirtieron en piedras. Cuenta otro cronista que desde entonces el mito de los Pururaucas fue uno de los ms poderosos incentivos de las victorias incaicas. Los soldados del Cuzco entraban a la batalla animados por esa fuerza divina, incapaces de miedo, y los enemigos de los incas no osaban resistirles, tiraban las armas y se disgregaban, a veces sin llegar a las manos, al slo grito que anunciaba la llegada de los hombres de piedra. Inca Yupanqui complet entonces su hazaa mtica. Afirm que haba visto en sueos a los Pururaucas y que estos se haban quejado de que, despus de haberle prestado tanto favor, los incas los hubiesen dejado abandonados en el campo, convertidos en piedra, sin hacerles homenajes y ofrendas como a los otros dioses. El Inca Viracocha y sus capitanes fueron al lugar de la batalla y recogieron las piedras que el propio Inca indicaba ser de los Pururaucas y las llevaron en triunfo al Cuzco, donde fueron veneradas entre sus huacas ms ilustres. El mito de los Pururaucas es tan slo una bella alegora incaica para honrar el valor de las propias fuerzas y enaltecer la grandeza del Espritu cuando los hombres sienten el acicate de la dignidad y del patriotismo, cuando son capaces del sacrificio y del riesgo, cuando se han educado en el roce del sufrimiento y del esfuerzo, cuando se han sobrepuesto al temor, entonces sus fuerzas se duplican y surgen junto a ellos los invisibles compaeros de granito, que desconocen el miedo y slo saben el camino de la victoria. Los Pururaucas son los hroes silenciosos y leales que acompaan slo a los que se atreven. Los Pururaucas son los traidores escondidos que acechan a los incrdulos y a los pusilnimes. Los Pururaucas no faltan nunca a la cita con los valientes. Son los enviados del optimismo, los mensajeros de la fe y de la confianza en nosotros mismos, los soldados de piedra de la conviccin heroica. Son, sobre todo, la encarnacin misteriosa de las fuerzas telricas de la amistad secular entre la tierra y el hombre nativos, que se unen fielmente para rechazar al brbaro extrao, transformando hasta las duras peas y los rboles delicados, en corazones pujantes para el combate. Los Pururaucas son la primera expresin de un profundo y generoso amor: el sentimiento defensivo de la Patria.

Atahualpa no muri el 29 de agosto de 1533*

El debate habido ayer en la Cmara de Diputados sobre la fecha en que deba celebrarse el Da del Tahuantinsuyu o Da del Indio, demuestra hasta qu punto la leyenda es ms tenaz y firme que la historia y cmo no valen documentos fidedignos ni investigaciones documentales para rebatir hechos legendarios. Tal ocurre con la muerte de Atahualpa, suceso que hiri vivamente la imaginacin popular y sobre el que subsisten, no obstante las rectificaciones fundamentales de hechos ya incontrovertibles, las fantasas inventadas uno o dos siglos despus de la muerte del Inca, por escritores anovelados y repetidas despus, sin examen, por toda clase de historiadores y bigrafos. La muerte de Atahualpa y todos los sucesos que la rodearon, estn comprobados por crnicas y documentos oficiales de la poca, por testimonios y cartas particulares de los conquistadores y por otros documentos, pblicos y privados, que coadyuvan a restablecer la cronologa y la secuela de hechos que antecedieron o siguieron a la ejecucin del Inca. Pero, aparte de estos documentos, hay una profusa leyenda, principalmente de origen quiteo, que inventa

episodios que no constan en ningn documento o crnica. Desde el da siguiente de la muerte de Atahualpa, el pueblo indgena comienza a trabajar poticamente sobre el final del Inca y la tragedia de Cajamarca. Los soldados de la conquista, afectos tambin a las alucinaciones fantsticas, colaboran en la difusin de esas creaciones novelescas y las trasmiten ms tarde a las crnicas. El pueblo indgena no puede aceptar la derrota y muerte de su Inca y seor, sin darle una explicacin plausible y surgen las leyendas de la profeca de Huayna Cpac, sobre la llegada de los Viracochas y la prxima prdida del Imperio, las versiones de pronsticos siniestros de los orculos o las calpas y de la aparicin de sacacas o cometas fatdicos. A este ciclo justificador que podramos llamar de los presagios, que atribuye a un mandato sobrenatural el triunfo de los espaoles y la derrota de los indios, sigue otro, que podra ser el ciclo de la venganza o reparativo, en que los indios toman desquite de los espaoles, los derrotan en una batalla campal y les imponen en la misma plaza de Cajamarca la ley del Talin. Este ciclo de la venganza es estrictamente quiteo y es recogido nicamente por cronistas que bebieron en fuentes quiteas. El cronista Gmara, el contador Zrate y Garcilaso, son efectivamente los primeros que refieren que, despus de la salida de los espaoles de Cajamarca, cuando estos se hallaban en marcha hacia Jauja, un ejrcito indio atac la retaguardia de Pizarro en Tocto, la venci y tom prisioneros a 11 espaoles que fueron llevados a Cajamarca. Ah se les hizo un proceso a semejanza de aqul en que se conden a Atahualpa y se les sentenci a muerte, pero luego la magnanimidad india perdon a todos menos a Sancho de Cullar, que habra sido el escribano de la causa contra el Inca, y a quien se ejecut en la plaza de Cajamarca, en el mismo lugar que el monarca quiteo. La leyenda agrega que los indios desenterraron luego el cadver de Atahualpa y lo llevaron procesionalmente a Quito. Ninguna crnica inmediata a los hechos habla del encuentro de Tocto, que pudo haberse realizado y ser una pequea escaramuza como la minscula que en Roncesvalles dio lugar a la Cancin de Rolando. Pero todava ms inhallable que aqul pico incidente es el infortunado Sancho de Cullar, cuyo nombre como el del imaginario precursor de Coln, Alonso Snchez de Huelva, slo aparece en Garcilaso y no surge en ninguno de los alardes de la conquista ni en documento alguno conocido, como soldado de Pizarro. Del mismo jaez legendario, pero mucho ms tarda y de origen puramente erudito y no popular, es la fijacin del 29 de agosto como fecha de la ejecucin de Atahualpa. Ningn cronista contemporneo de Pizarro, llmese Jerez, Estete, Mena, Trujillo, Ruz de Arce, Pedro Pizarro, ni ninguno de los cronistas inmediatamente posteriores como Molina, Enrquez de Guzmn, Zarate, Gmara, Oviedo, Sarmiento de Gamboa, Cabello Balboa, Santa Cruz Pachacutic o el fantaseador Montesinos, traen tal fecha imaginaria y contradictoria de indiscutibles documentos. Tampoco la trae el gran historiador de comienzos del siglo XVII, Antonio de Herrera, quien dispuso de todas las fuentes existentes entonces en los archivos del Consejo de Indias. La fecha de la muerte de Atahualpa, aparece por primera vez en la bastante denostada Historia del Reino de Quito por el padre Juan de Velasco, escrita en el siglo XVIII. Este dice que Atahualpa fue ejecutado por un soldado Mores el 29 de agosto de 1533, a los 45 aos de edad, el da en que se celebraba la degollacin de San Juan Bautista y por esto se le impuso en el bautismo el nombre de Juan. El buen jesuita no dice de dnde tom sus datos, ni poda decirlo, porque eran de su invencin, como muchas otras cosas de su crnica. La leyenda popular y las danzas sobre la muerte de Atahualpa hablan de que Atahualpa fue degollado, desdeando el hecho histrico de que se le aplic el garrote, y el jesuita no encontr expediente cronolgico ms fcil que el de equipararlo con el apstol decapitado, para que las pallas futuras limpiaran, en las danzas provinciales, la cabeza del Inca, con delectaciones de Saloms. Prescott, Mendiburu y la secuela poco escrupulosa de bigrafos de Pizarro del siglo XIX y XX adoptaron la fecha, el nombre y las circunstancias novelescas que

encuadraban bien la tragedia de Cajamarca. En diversos libros publicados desde 1936 y en mis lecciones en la Universidad de San Marcos he demostrado, hasta el cansancio, que Atahualpa no muri el 29 de agosto de 1533, sino acaso un mes y algunos das antes, pero no he tenido la suerte de ser ledo por ninguno de los diputados que intervinieron en el debate de ayer, algunos de ellos apreciadsimos amigos y compaeros de estudios. Voy a exponer por esto, rpidamente, las pruebas de que el 29 de agosto de 1533 no ocurri nada que pueda merecer que se le seale como un da excepcional y menos como el Da del Tahuantinsuyu, que en ningn caso podra ser un da de derrota y de duelo. La primera deduccin que brota de los cronistas contemporneos es que la ejecucin de Atahualpa se realiz inmediatamente despus del rescate y que fue en da sbado. El reparto dur, segn Jerez, desde el 17 de junio hasta el 25 de julio, "da del seor Santiago". Jerez y Estete, los dos cronistas ms prximos a los hechos, declaran que la ejecucin del Inca se verific una vez terminado el reparto. Ejecutado el Inca, los espaoles emprendieron el camino de Jauja. El suplicio de Atahualpa tuvo que realizarse, pues, entre el 25 de julio y el 21 de agosto en que los espaoles salieron de Cajamarca. El 29 se hallaban en pleno callejn de Huaylas y no en Cajamarca. La crnica de Jerez, tal como fue reproducida por Oviedo en su Historia General de las Indias, est fechada, al final, en Cajamarca el da 31 de julio de 1533. En ella se relata, en la forma ms minuciosa, la muerte de Atahualpa. Es claro que ste tuvo que morir antes del 31 de julio. Consta, por las escrituras originales de la conquista, que se conservan en el Libro Becerro del Archivo Nacional, que los conquistadores estaban el 24 de agosto en Andamarca, que se hallaba segn Estete, siete leguas al sur de Huamachuco. La ltima escritura del registro de Gernimo de Aliaga fechada en Cajamarca, es del 20 de agosto. En los das anteriores, desde el 1 de agosto, abundan los contratos tpicos de la vspera de partida: ventas de caballos y de mulas, poderes para vender, contratos de sociedad entre los soldados. El 26 de agosto estaban an en Andamarca. El 2 de setiembre en Guailas y el 12 en Cracuray. No hay, pues, duda de que el 29 de agosto de 1533 los espaoles no estaban en Cajamarca, sino en marcha hacia Jauja y el Cuzco. Otros documentos corroboran este aserto, porque la verdad deja siempre huellas diversas. En una carta del Licenciado Espinoza al Rey, fechada en Panam el 10 de octubre de 1533, dndole cuenta de los sucesos del Per, como amigo y protector que era de Pizarro y Almagro, dice que sabe: "por cartas del governador don francisco piarro e del capitn e marichal don diego de Almagro que partieron de Caxamalca que es en la provincia dnde tomaron a tubalica(Atahualpa) y hicieron esta fundicin, que se partieron de all con la gente en principio del mes de agosto pasado. Antes que partiesen de Caxamalca dice el Licenciado, mataron al cacique Tabalica, porque dizen que tena hecha gran junta de gente para venir sobre nuestros espaoles e gente e que para ello el governador fue persuadido, casi forzado, a lo hacer". He ah las verdades contemporneas: la partida de los espaoles de Cajamarca en el mes de agosto y la oposicin de Pizarro a la muerte del Inca, trabucadas despus por historiadores del siglo XVIII. Hay otras comprobaciones coincidentes. El Rey de Espaa en carta a Pizarro de 21 de mayo de 1534, que publiqu el ao ltimo en el Cedulario del Per (1529-1534), comentndola, dice al Gobernador del Per que ha recibido sus cartas de 8 de junio y de 29 de julio, y al contestarlas, expresa: "Vi lo que decis de las justicia que hizistes del cacique Atabaliba que prendistes, por que os avisaron que avia mandado hazer gentes de guerra para venir contra vos...". Pizarro haba, pues, informado a la corona de la muerte de Atahualpa en su carta de

29 de julio de 1533. Luego, sta ocurri antes del 29 de julio. Tales datos directos y documentales pueden concertarse con otros derivados de las crnicas. As, Estete afirma que los espaoles salieron de Cajamarca, 30 40 das despus de la muerte del Inca. La salida de Cajamarca, que se haca por grupos como se acostumbraba entonces o por "hilas" como dice Garcilaso, debi iniciarse hacia el 15 20 de agosto y la ejecucin del Inca habrase realizado el 20 27 de julio que fueron sbados en 1533. Estos datos provienen nicamente de las fuentes ms fciles y accesibles de las crnicas, de los documentos publicados por Torres de Mendoza, por Medina, por Levillier y algunos revelados por m que estn al alcance de todos. No tiene esta aclaracin histrica nimo de rectificar a nadie porque sus datos estn contenidos en publicaciones mas anteriores, sino ms bien un deseo de colaboracin y de difusin de nuestras fuentes histricas desdeadas. Al margen de ella cabe agregar la opinin de que el Da del Tahuantinsuyu no puede ser el de su final vencimiento, ni encarnarse en un Inca que represent la desunin y el desconocimiento del seoro imperial del Cuzco, como lo ha dicho acertadamente el diputado seor Escalante, sino ms bien el da annimo del Inti Raymi en que el pueblo incaico festejaba, en el apogeo solar, al Padre de los Incas y entonaba los hayllis que pregonaban a la vez el triunfo sobre los enemigos y el milagro fecundador de los sembros y de las cosechas.

*Publicado en: Excelsior, Lima, ene-feb. 1945, N 143-144, p. 23-24; Revista de Infantera, Chorrillos (Lima), agosto de 1950, N 1, p. 339-342; y Equis, Lima, octubre de 1955, p. 11-12.

Notas para una biografa del yarav

No se halla definida hasta ahora claramente cul es la esencia lrica y humana del yarav. Se habla de esta cancin potica popular como de la forma ms expresiva del alma indgena y se supone que tuvo siempre la misma inspiracin melanclica y elegaca que en nuestros das. Fue as, plaidera y decepcionada, la cancin predilecta del pueblo incaico, expansivo, dinmico y vital? No est reida la queja individual y romntica con la alegra colectiva, desbordante y dionisaca de los taquis incaicos y de sus ritos agrcolas y domsticos, plenos de salud espiritual y de juvenil optimismo? No se habr deslizado, en el transcurso del tiempo, algo del acbar de la opresin y de la nostalgia del pasado en el lamento insistente de las quenas o en la tristeza de los versos fatalmente desesperados? Algo hay efectivamente que se ha sobrepuesto y fundido con el alma primitiva de la cancin incaica, trasmutando su sentido y prestndole una nueva entonacin sentimental en la que se sienten ecos de lricas lejanas de Occidente, de Canciones provenzales, glogas petrarquistas y coplas y seguidillas castellanas. Precisa por esto aclarar los orgenes del yarav y separar lo autctono y original de lo aprendido o importado para determinar los componentes de la aleacin actual. Para esto, aunque falten colecciones de textos autnticos y comentarios crticos, interesa, por lo menos, escribir la biografa del yarav. La imagen enlutada y llorosa del yarav y el propio nombre dado a la cancin primitiva indgena, provienen del siglo XVIII. La fontica misma aguda de la voz yarav est denunciando su procedencia castellana y mestiza, ya que no son propias del quechua las palabras agudas. El nombre primitivo incaico fue aravi o haravi. Es el testimonio de cronistas de calidad en lo quechua como Cristbal de Molina, fray Martn de Mora, Bernab Cobo y Huamn Poma de Ayala. Garcilaso nos dice que a los poetas les llamaban los

Incas haravec que quiere decirinventador. Tambin los llama haravicus, en otra parte de sus Comentarios, concordando sus difusos recuerdos de la lengua madre. Ms preciso que el de los cronistas es el testimonio de los frailes catequistas estudiosos de la lengua quechua y autores de gramticas y vocabularios. El vocabulario de Gonzlez Holgun, de 1608, dice haravi y traduce "cantares de hechos de otros o memoria de los amados ausentes y de amor y aficin". En el Arte y Vocabulario de Torres Rubio reeditado en 1754, se dice haravi, pero se nota la variante farav que significa ya "cancin triste". En el Vocabulario y Gramtica Ilustrada de Jos de Rodrguez de 1791 se escribeharavi y haravicuy que se traducen como "canciones de indios a manera de endechas de cosas de amores". A travs de la nomenclatura se advierte ya la evolucin del concepto, amplio y mltiple en el siglo XVI y restringido y monocorde, teido de melancola en el siglo XVIII. Es la modulacin que va a prevalecer en la disertacin sobre los yaraves del Mercurio Peruano de 1791 y en la guitarra arequipea de Melgar. Pedantes profesores de fontica ausentes del alma nueva y criolla del yarav, aconsejarn ms tarde llamarle "hjarahui", "harawi" o "Aya aruhui". Del espritu y del texto de las crnicas se desprende que aravi era sinnimo de cancin. El haylliera el canto pico que loaba el triunfo del hombre sobre la tierra o sobre el enemigo. El aravi era la cancin lrica en la que se modulaban el amor, la tristeza o la alegra, las emociones dulces del hogar o de la vida. El haylli era acompaado con el rudo sonido del huancar y de "cajas temerarias" y el agudo zumbar de los pututos. El aravi se taa al son tierno del pincullu, de laantara y de la quena-quena. "Las canciones que componan de sus guerras y hazaas no las taan dice Garcilaso porque no se haban de cantar a las damas, ni dar cuenta de ellas por sus flautas". Y ms adelante: "Los versos amorosos hacan cortos porque fuesen ms fciles de taer en la flauta". As queda fcilmente deslindada la materia potica del Incario, pese a la primitiva confusin de los gneros. El haylli es la pica incaica, el aravi, es sobre todo la cancin lrica o de amor. El aravi o cancin poda ser de amor, como cantar otras emociones, principalmente las festividades de la vida agrcola: el barbecho, la siembra, la siega, el traslado del maz de las chacras a las casas para colocarlo en las piras propiciatorias. En la fiesta del aymoray, dice Cristbal de Molina, llevaban en triunfo el maz de las chacras a las casas: "trayanlo en unos costales pequeos con un cantar llamado aravi, con unos vestidos galanos". En estos cantares, apunta el licenciado Ondegardo, entonaban la alabanza del maz y rogaban que no se extinguiera la fuerza fecundadora de las simientes. El fraile Mora agrega que "cuando sembraban sus chacras y danzaban todos juntos con las propias tachas" o arados cantaban "aires y otros diversos yaraves que son romances que ellos cantaban en su lengua". Huamn Poma habla tambin de diversas clases de araves: uaritza-aravi, aravi-manca, el taqui cahuiahaylli-aravi. Del embrollado galimatas del cronista indio se puede decir que el aravi era una cancin mimada, unida siempre, asociada, en sus relatos a la cancin o aravi y diferenciado de ste. "De esta manera dice en alguna parte de su Nueva Cornica prosigue cada ayllo hasta Quito, nuevo reino, desde el Cuzco, cada ayllo con sus taquis y sus araves. Los cuales danzas y aravis dice en otra parte no tienen cosa de hechicera ni de idolatras". El aravi es, pues, una cancin, acompaada del taqui o danza, y an de comer y beber. Acaso, segn puede deducirse del mismo cronista indio, la denominacin de aravi provenga de la repeticin de esta palabra usada como estribillo, segn la costumbre potica incaica, como se repeta la palabra "haylli" en los cantos guerreros. Huamn Poma, anota en uno de sus dibujos: "Cantan haravayo, haravayo, Haravi, cantan haray haravi, comps muy poco a poco". Mora y Cobo parecen confundir el haylli y el aravi. Mora dice que los indios tenan "cantares que memoraban y cantaban las cosas pasadas y hoy en da llaman arabise". En ellos haba un gua y un coro, duraban tres o cuatro horas y eran acompaados por el tambor. Cobo indica igualmente que en sus arabis "referan sus hazaas y cosas pasadas y decan loores al Inca: entonaba uno solo y respondan los otros". La confusin de ambos cronistas es palmaria.

Garcilaso ha diferenciado bien la cancin taida en la flauta del cantar histrico, recitado o cantado y delhaylli o himno guerrero de triunfo que otros cronistas recuerdan acompaado por el tambor. El aravi era pues inseparable de la msica: no poda cantarse sin la flauta. Las frases de la cancin se decan a travs de la flauta, de modo que se perciban claramente a travs del sonido de sta. Se poda decir, apunta Garcilaso, que indio enamorado, "hablaba por la flauta". Dos cronistas, el Inca y Gutirrez de Santa Clara, nos traen el testimonio del embrujo ertico de estas canciones: Garcilaso nos cuenta que un espaol top en el Cuzco con una india que conoca y quiso detenerla y ella le dijo: "Seor, djame ir donde voy, sbete que aquella flauta que oyes en el otero me llama con mucha pasin y ternura, de manera que me fuerza a ir all que el amor me lleva arrastrando para que yo sea su mujer y l mi marido". Y Gutirrez de Santa Clara confirma este hechizo irresistible: "Y tienen estos indios unas flautillas con dos agujeros arriba y uno abajo, que llaman pingolios y con estas flautillas cantan sus romances que se entiende claramente lo que dizen. Y con estas claman a las yndias y a las mozas de noche las que estn encerradas en sus casas y en la de sus amos y como entienden quin tae el pingolio, se salen escondidamente y se van con ellos". Otra anotacin que surge de este examen es la de que el aravi no era una cancin triste o melanclica. No todo en el amor es triste, como dijo el poeta. El aravi incaico fue triste o alegre, segn los momentos anmicos que expresaba. La tonada, explica Garcilaso, revelaba el contento o descontento del nimo del cantor, el favor o el disfavor de la dama que le atraa. La tristeza del yarav es un tpico posterior a la conquista y especialmente grato al siglo XVIII, como se ver adelante. En el Incario el aravi era ya triste, ya alegre, lleno de jubiloso optimismo en los cantos de siembra y de cosecha, insinuante y caricioso en la flauta del indio enamorado y pletrico de entusiasmo y de frenes vital en los taquis, las fiestas dionisacas del Incario que tenan los contornos de bacanales delirantes de sexo y de vida. La cancin amorosa el aravi nos dice Garcilaso, era corta, de metros y estrofas breves. El mismo cronista nos ha conservado acaso el nico aravi autntico en versos de cuatro slabas: Caylla Puunqui Chaupituta Samusac. llapi

Traducida al castellano, la corta estrofa indgena hecha para el taido de la flauta, dara esta versin: Al Dormirs, Media Yo vendr. cantico noche

Nada hay de tristeza en esta invitacin al amor. La tonada no podra ser melanclica para el amante esperanzado. El Padre Cobo nos aclarar an ms el mltiple sentir del aravi en esta nota: "Para todos sus bailes tenan cantares bien ordenados y a comps de ellos. Los que eran de regocijo se decan arabis". Huamn Poma confirma: las danzas y aravis eran "todo huelgo y fiesta y regocijo: si no hubiese borrachera sera cosa linda". El propio Huamn Poma nos refiere que la Coya Raua Ocllo, mujer de Huayna Cpac, tena "mil yndios regocijadores unos dansavan otros baylaban otros cantavan con tambores y

msicas y pingollos y tena cantores haravi en su casa y fuera de ella para oyr las dichas msicas que hacan haravi en uacapunco...". En el mes de abril el Inca tena grande fiesta en la plaza del Cuzco "y coma y cantava y dansava". "En esta fiesta cantava el cantar de los carneros, puca-llama y cantar de los ros aquel sonido que hace". Estos cantos coreogrficos eran lentos y acompasados, repitiendo incansablemente el mismo estribillo, "el retrucano de todas sus coplas" que dice Garcilaso, generalmente de sentido onomatopyico. En la danza de los carneros se cantaba el uaritza aravi "que cantan con puca-llama (llama bermeja) al tono del carnero cantan diciendo con comps muy poco a poco, media hora dicen: y y y al tono del carnero". El Inca comenzaba, imitando el tono del carnero y diciendo luego sus coplas. Las ustas y coyas respondan, "cantan a vos muy alta, muy suabemente y uaritza aravi dize as: aravi, aravi, acay aravi aravi yau aravi van diciendo lo que quieren y todos el tono de aravi responden las mugeres". El dilogo coral contina alternando el montono estribillo, con coplas ya alegres, ya tristes, ya triunfales. A ratos es el haylli pleno de entusiasmo o el aravi cantado por las ustas. De las notas recogidas por Huamn Poma se puede deducir la costumbre general en todas las tribus incaicas de estos cantos y danzas colectivos al son de un mismo estribillo implacable. Los labradores en el mes de mayo cantaran haravayo, haravayo, haravayo, llevando las mazorcas frescas en la mano y los llama-miches o pastores llamaya, llamaya, ynyala, llamaya. En la danza de los chinchaysuyos, los hombres soplando la cabeza de un venado responden a las mujeres:uauco, uauco, uauco, chicho, chicho, chicho, chicho. Y luego nuevamente los varones pano yaypanoa pano yaypano. Otras veces es una exclamacin alegre y jubilosa: yaha ha ha, ya haha! Tanto los collasuyos como los antisuyos y los chinchaysuyos tienen los mismos regocijos y canciones, las mismas algazaras juveniles, al son del tambor, entremezclado con los dilogos entre hombres y mujeres, estrofa y anti estrofa llenas de un sentido ertico y vital. Entre los collas, dice Huamn Poma, "las mosas donzellas dizen sus aravis que ellos le llaman aanca". Santa Cruz Pachactec dice que Manco Cpac, en cierta ocasin, "comen a cantar el cantar de chamaiguarisca de pura alegra". Todas estas referencias hacen alusin a una lrica ingenua y colectiva, ligada a la tierra, al trabajo y al amor, con algo de juego o de ronda infantil, sin congojas o torturas individuales, ni desesperaciones a la manera romntica, que sern ms tarde la nota distintiva del yarav criollo. El aravi incaico es de fiesta, de expansin vital y apenas alguna vez en el deliquio de la fiesta sensual se oye la "cancin lastimosa de las ustas" de la que habla Huamn Poma, que es apenas un instante pasajero de melancola en la embriaguez de alegra del taqui incaico. Con la conquista el aravi pierde su estrepitosa gracia colectiva, desaparecido el desenfreno profano de los taquis y slo subsiste en el lloroso y solitario gemido de las quenas de los pastores solitarios o en las quejas nocturnas de los amantes separados. El aravi se transforma en el yarav, transformacin que es no slo fontica, sino espiritual. El aravi haba sido jubilar y multnime. Melgar pasa ante la opinin comn y tambin a veces, ante la erudita, como el creador del yarav. Pero es indudable que esta forma potica a la que l dio su plena forma romntica existi anteladamente. En 1791 el Mercurio Peruano hablaba del yarav como de una corriente potica copiosa, de la que haba abundantes muestras, pues dice que se componan en diversos metros o endechas de cinco, seis y siete slabas y tambin en redondillas, quintillas, cuartetas, dcimas y glosas, es decir, en metros tpicamente espaoles. Un colaborador annimo del Mercuriodeclara que tiene reunidos doce yaraves diversos. En El Hijo Prdigo, pieza dramtica atribuida a Espinosa Medrano, considerada como la produccin ms antigua del teatro quechua, hay una endecha amorosa, que se canta detrs de la escena, a la que algunos han llamado yarav, pero que no recibe tal nombre en la misma pieza. Es la

que comienza: A dnde huyes, corazn seducido tocado por la flecha del amor? Es una cancin amorosa sin duda pero como cualquiera otra, sin ningn ingrediente particular, ni siquiera el metro corto, por la que pueda considerrsele como un yarav, sntesis de la tristeza criolla. La antigedad mayor recae entonces en el yarav de Ollanta, cantado en la escena V del primer acto y escrito hacia 1780. Este s recibe del propio autor el nombre del yarav, es decir que ha sido concebido como tal. La cancin empieza: Dos Tienen Gimen, Con un inmenso dolor. amantes lloran, palomitas entristecen, palidecen

pesar,

se

El smil de las avecillas amorosas y tiernas con el corazn amante se asocia bien a la ndole ingenua del yarav y persistir ms tarde en Melgar y en los mejores cultivadores del gnero. Al terminar el canto, Cusi Coyllor, la novia indgena, exclama: "Verdad dice este yarav: basta de cantar, pues ya mis ojos se convierten en torrentes de lgrimas". As queda definida desde el primer momento la ndole del yarav mestizo, octoslabo castellano, nostalgia sentimental, ingenuidad lrica, demostrada en el leit motiv de las palomas las urpis indgenas ritornello triste y msica capaz de enternecer hasta el llanto. En la escena 9 del mismo drama Ollanta, se canta otra cancin lastimera, a la que no hay necesidad de llamar yarav, porque lo es desde su primera lnea: Una Que perd Busca en Y averigua dnde est. paloma he criado momento atento

en la

un comarca

Estos dos primeros yaraves, fruto del estro potico de Antonio Valdez, gran poeta desdeado, deciden la suerte del gnero. Los yaraves de Valdez estn escritos en quechua y aunque contengan reminiscencias poticas castellanas, su espritu es ya peruano, es decir que est ungido de melancola indgena. Los yaraves de Valdez fueron escritos en la lengua ancestral y aun para ser acompaados por la quena; los de Melgar, en pleno proceso de mestizacin espiritual, no contendrn una sola palabra indgena y reclamarn las cuerdas de la guitarra. El Mercurio Peruano de 1791 con su revalorizacin de todo lo peruano y su inquieta bsqueda de las esencias patrias, marca un momento interesante en la historia del yarav. Los contertulios de la Sociedad de Amantes del Pas, ocultos bajo los seudnimos de Sicramio, Leucipo y Eurifilo, abordan el tema de los yaraves en una reunin tenida en el campo y luego en un Rasgo remitido a la Sociedad, que es publicado en el Mercurio de 22 de diciembre de 1791. Este rasgo provoca una polmica, en la que se aclaran conceptos e interpretaciones del yarav. Una comprobacin fundamental surge del anlisis de los escritores del Mercurio, particularmente de la interpretacin de Sicramio, que fue el disertante: lo esencial en el yarav, lo que le presta todo su patetismo, su melancola incurable, es la msica. La poesa cantar olvidos y tristezas del amor, tiranas del ser querido, males de ausencia y aun figuras mitolgicas, en endechas castellanas de cinco o de ocho slabas, pero los versos se han de acomodar a la tonada musical y sta es, dice el comentarista "la excelencia ms noble de los yaraves". La asociacin musical es la que produce el fenmeno romntico de las lgrimas.

"Qu odos dice el escritor mercurialno quedan arrebatados de su influencia? Qu ojos que no se inunden de llanto? Qu persona que no se conmueva slo con el or tocar su aire en un mero instrumento?" Y responde con el testimonio desbordante de su propia emocin: "Por lo que a m toca, confieso con ingenuidad que cuando oigo estas canciones, se abate mi espritu, se acongoja el nimo, el corazn se entristece, los sonidos se encalman y el llanto humedece mis ojos". La finalidad del yarav est lograda, hacer llorar. Pero no slo promover "sollozos, suspiros y ayes" es el don del yarav sino que debe expresar el alma india, debe ser una trasposicin de los ntimos afectos y sentimientos del pueblo indgena. Aunque se escriba en castellano el yarav debe tener alma quechua. El yarav dice Sicramio debe reflejar la gravedad y seriedad del alma india, su humor "propenso a lo pnico y triste", sus habitaciones lbregas, su lecho humilde, su comida frugal, su inclinacin a lo lgubre, el canto de las cucules y el de las aves agoreras, o sea recoger en buena cuenta la tristeza telrica del paisaje y asociarla a una pena de amor. El Mercurio recoge como ejemplo de esta poesa quejumbrosa y llena de melancola csmica un yarav annimo, en el que se exhiben estos motivos. Cuando a triste en sus corre, vuela, Perdida ya y el llora fuentes, ros, golfos, mares. su tortolilla consorte ansias torna la corazn pierde amante tropezando parte. esperanza palpitante intermisin

sin

Ledos, estos versos carecen de originalidad y se parecen a muchos otros, principalmente a canciones y coplas espaolas. El secreto est pues en la msica. Pero esta misma condicin le fue negada por un colaborador annimo del Mercurio quien tom la contrapartida de Sicramio. El contradictor no hallaba originalidad ni patetismo en la msica del yarav, fcilmente superable por cualquiera otra msica, sobre todo teniendo a la mano el Stabat Mater Dolorosa de Pergolesi; y, del anlisis de sus modulaciones y transiciones, deduca "el poco mrito de esta especie de msica". El empecinado contradictor encontraba tambin que los indios no eran exclusivamente tristes, sino que tenan sus momentos de alegra, sus pasiones, sus impulsos de ambicin y de gloria manifestada algunas de ellas en las modulaciones alegres y vivaces de las cashuas y cascabelillos, danzas regocijadas. El descontento encontraba, an, en los yaraves un sabor aejo de seguidillas espaolas. En el mismo Mercurio Peruano se consign un artculo del sabio don Hiplito Unanue, en el que ste, de ocasin toca en el tema de los yaraves y dice que son canciones elegacas, cuya "msica peculiar" les da una fuerza especial, superior a los cantos de otras naciones "para inflamar el corazn humano en los sentimientos de la piedad y el amor". El tercer momento en la vida del yarav lo representa Mariano Melgar. El yarav quechua de Valdez se castellaniza en manos del criollo arequipeo, pero sin perder su alma india. Los diez yaraves que se conocen de Melgar estn escritos en espaol, en estrofas que recuerdan e imitan las anacrenticas de Melndez Valdez y de otros espaoles contemporneos, como anot Riva Agero. Pero hay en ellos un acento americano popular y romntico inconfundible, un estremecimiento semejante al de los versos posteriores de Acua y de Plcido. Esto quiere decir que la endecha no es ya puramente indgena del Per, sino criolla, de Amrica urbana y provincial, cantada bajo el balcn, en noche de serenata y acompaada por el bordoneo de la

guitarra: Todo mi y ella si as, un amor, no quiero ms amar. afecto inconstante si amor puse me afecto as no en lleg una a se ingrata olvidar trata, sincero, quiero,

Melgar halla en los yaraves la veta de lo popular y da expansin en ellos a su espritu reprimido de libertad y de rebelda. La adopcin de la cancin indgena, para sus esparcimientos poticos, demuestra su simpata instintiva por los oprimidos y los dbiles. Desecha las estrofas acadmicas y la poesa clsica y mitolgica que le ensearon, para inspirarse en las formas del arte indgena, saludadas ya en el Mercurio Peruano e indicadas al amor de los jvenes, como una ensea de nacionalidad. Arequipa presta, adems, a los yaraves de Melgar el escenario indispensable del campo que es nota consustancial del yarav. Este, segn lo apunta el prologuista de Melgar no puede surgir en las ciudades porque requiere soledad, silencio y un aire de gloga. Arequipa con su campia y su paz rural alienta el alma soledosa del yarav. Melgar no renueva casi la tcnica del yarav, ni los temas de ste, que permanecen inalterables, pero, por contagio de su existencia atormentada y de su trgica inmolacin por la libertad, le comunica un aliento revolucionario y patritico. Melgar cumple su sino rebelde no slo al insurreccionarse contra el rgimen espaol sino al escribir yaraves. Con ellos reivindica el ancestro indio de nuestro mestizaje y lo vincula, como hara ms tarde Olmedo, al ideal revolucionario. Al morir fusilado por su adhesin a la revolucin de Pumacahua, despus de la batalla de Humachiri, sus yaraves se quedan para siempre, en la imaginacin popular, oreados de plvora revolucionaria y de sangre insurgente. Pero su languidez romntica es siempre la misma: Vuelve Vivir Vuelve Vuelve a tu dulce nido. que ya mi no puedo cario; palomita,

sin

tu

Por ello en Arequipa los yaraves de Melgar seran escuchados por los nios inclinados sobre el regazo materno y adormecidos con el arrullo de su triste msica, como recuerda don Francisco Garca Caldern en el prlogo a las Poesas de Melgar, pero seran cantadas tambin en los combates, por los soldados arequi-peos en las insurrecciones republicanas, no obstante su aliento lrico, como una poesa de barricada. El romanticismo fue un momento propicio para el florecimiento de las tendencias melanclicas que encarna el yarav. En realidad muchas poesas nostlgicas de nuestros bardos escritas con el desmayo amoroso y la obsesin fatalista del movimiento romntico pudieran considerarse dentro del gnero del yarav. Pero los nombres que les dieron sus autores de baladas, cantarcillos, estancias, barcarolas o seguidillas, demuestran, desde el primer momento, su alejamiento del alma india. Aun algunos que escriben versos bajo el epgrafe de yaraves, como Althaus y Salaverry, encubren bajo ese ttulo canciones lamartinianas o imitaciones de Arolas o Zorrilla. Salaverry sin embargo, canta en un verso la emocin que le produjo la msica de un yarav: Jams con tanta dulzura

turb un tal fue que era dulce sollozo de tu alma.

tu

yarav cada

voz

de nota

mi

calma: ternura pura

La influencia del paisaje y la cercana al alma india, se demuestra que son factores indispensables en la produccin del yarav, por el hecho de que los poetas que continan la vena de Valdez y de Melgar son, principalmente, los poetas arequipeos. El principal cultivador del gnero entre los romnticos fue el arequipeo Manuel Castillo quien escribi y tradujo diversos yaraves. Otro romntico, Constantino Carrasco que haba estado en Ayacucho tradujo acertadamente el Ollantay y con l los yaraves clsicos de Valdez, que han sido popularizados en la forma castellana que Carrasco les dio. Acisclo Villarn, impulsado por Castillo, tradujo tambin yaraves mientras sus compaeros romnticos traducan a Hugo, Byron y Heine. Villarn coleccion algunos yaraves en su estudio sobre la poesa de los Incas publicado en 1873 y entre ellos dos yaraves ayacuchanos annimos recogidos por Carrasco de los que uno, que es un lamento de mujer, tiene el acento desgarrado y csmico caracterstico del autntico yarav: Huarpa, Huarpa, que corres de un detn el paso que busco con Oh! Nube preada cual de lgrimas virtela sobre para que me espere un poco. grande pueblo ro otro amado lloro. agua ojos, ingrato

mi triste de mis

el

Juan de Arona, tpico descontento, es quien manifiesta con mayor rotundidad su desapego por esta poesa quechuizante en su Diccionario de Peruanismos al tratar de la palabra yarav. El humorista romntico, que busc sin embargo, la frmula de una poesa del paisaje costeo, en sus Cuadros y Episodios Peruanos, demuestra su insensibilidad para lo andino, al decir: "Como letra, nada ms tonto y vaco de toda originalidad que los tales yaraves". Lo interesante y lo original de esta cancin, como de otras muchas, es para Paz Soldn, la msica, aunque la de los yaraves le parece pobre, montona y uniforme si bien en ciertos momentos, por obra principalmente de la escenografa el paisaje, la serrana agreste, el doloroso quejido de la quena resulta triste y agradable. As el romanticismo peruano, salvo la devocin individual de Carrasco y de Castillo se demuestra extrao a la seduccin del yarav. Prob as cmo era de postizo el barato indigenismo de sus producciones teatrales con indios de novela filantrpica y rusosta, tan falsos como sus caballeros cruzados y templarios y las almenas de cartn de sus melodramas orientalistas. Estas notas deshilvanadas no bastan para caracterizar toda la trayectoria vital del yarav, sino principalmente el origen y la iniciacin del gnero. El yarav nace alegre en la fiesta jubilar de la cosecha incaica, silencia su voz en los primeros siglos de la conquista y renace preado de pesadumbre en el siglo XVIII en las representaciones escnicas en las que sorprende, como una expresin nueva de la raza, su infinita melancola. Es la poca adica o de florecimiento, en el idioma nativo y genuino, cuyos ecos recogera el Mercurio Peruano y ms tarde Markham al copiar el cancionero del cura Justiniani. Melgar le prest el fuego de la pasin criolla y del ardor por la libertad y lo encaden a las cuerdas de la guitarra. Traducido al castellano, transportado al mbito urbano, contagiado de romanticismo europeo, pierde su

originalidad en la lira de los romnticos, poca rapsdica de imitacin y decadencia. Para recobrar su ingenuidad y su desolada queja, su tristeza medular, necesita volver al regazo de la tierra quechua, escuchar de nuevo el son de las esquilas y la cancin de la trilla, y llenarse de silencio y de aromas silvestres en el trigal o de nieve y de cndores en la inmensidad de la jalca. Es el alborear de la nueva poesa andina, mitad quechua, mitad espaola, que escribir de nuevo no yaraves criollos, sinojharawis, en los que trasciende el vaho de la tierra infundido en un milenario dolor musical.

* Publicado en: El Comercio, Lima, 28 de julio de 1946.

La Crnica India*
El descubrimiento y la conquista fueron narrados exclusivamente en los primeros lustros de la colonizacin, por cronistas castellanos. El choque entre las dos razas, los sucesos culminantes de Cajamarca y del Cuzco, se relataron nicamente por el vencedor. Se tuvo la versin espaola de la conquista, pero faltaba la versin india que explicase el derrumbe del Imperio y juzgase la derrota y sus causas desde el ngulo de los vencidos. Es cierto que algo de la voz y el sentimiento de aquellos pudo deslizarse en algunas de las crnicas castellanas o en las informaciones tomadas a los quipucamayos por Vaca de Castro, por Cieza de Len, por el Virrey Toledo o por Sarmiento de Gamboa. Pero el hecho mismo del interrogatorio oficial, con su presin efectiva o tcita y la doble o triple transmisin de los testimonios a travs del intrprete, el escribano y el funcionario informante, les quita a stos su carcter primicio de espontaneidad. No importa an que en determinadas ocasiones el propio elemento hispnico busque y favorezca la razn india, como en la poca de Gasca, para rebajar la obra y sobre todo para menoscabar el poder y la influencia de los primeros conquistadores. Aun en la crnica de Cieza, que es el reflejo de ese estado de nimo y no obstante el humanitarismo generoso del autor, que recoge muchas de las protestas y de los sentimientos del pueblo oprimido, no es el espritu de ste el que se transparenta en su obra sino en la propia mentalidad del cronista, espaola y cristiana. Es slo en los primeros cronistas indios y mestizos de las postrimeras del siglo XVI en que empieza a escucharse la voz de la raza vencida. Estos son, naturalmente, muy escasos y con muy estrecha libertad para decir su verdad bajo un rgimen colonial. Estrictamente son tres cronistas indios: Titu Cusi Yupanqui, Juan Santa Cruz Pachacutic Salcamaygua y Felipe Huamn Poma de Ayala, y un mestizo genial, el Inca Garcilaso de la Vega. En todos, aun en los indios puros, hay una huella indeleble de mestizaje espaol, de modo que puede considerrseles, como lo ha apuntado Jos Varallanos en relacin con Poma de Ayala, como mestizos espirituales. Hay en ellos algunas influencias de la cultura hispnica y occidental nociones histricas, sociales o religiosas pero la mentalidad y el modo de sentir y raciocinar son profundamente indios y primitivos. Hablan quizs en espaol, pero piensan en quechua. Es la diferencia fundamental que los separa del Inca Garcilaso. El gran cronista cuzqueo es tambin profundamente indio por el querer y por su atvica simpata a todas las manifestaciones del espritu Inca, pero su mentalidad es inequvocamente la de un hombre del Renacimiento europeo, hasta por el gusto de la filosofa platnica y por su conciencia, que es la de un caballero cristiano y espaol. Garcilaso coincide en muchas de sus versiones con el sentir de los cronistas indios, apartndose con ellos de las versiones espaolas, pero no puede inclursele entre aquellos porque discurre y siente de muy diversa manera. Vive dentro de otro espritu y de otra civilizacin. Habla y piensa subconscientemente en espaol.

El primer cronista indio en el tiempo es el Inca Titu Cusi Yupanqui, el audaz bastardo hijo del rebelde Manco Inca, que se alza con la mascapaicha imperial y contina la ficcin del Incario, luchando contra los espaoles, en las soledades bravas de Vilcabamba. Este dicta en 1570, a un fraile espaol empeado en catequizarlo, una relacin de la cada del Imperio en Cajamarca y de la resistencia de su padre Manco Inca contra los espaoles en la ciudad del Cuzco. Es la primera versin india de la conquista, y aunque trasladada al papel por un fraile espaol, fue escrita simblicamente en la fortaleza de Vilcabamba en el nico recinto libre de los Incas y antagnico de los espaoles, que lo asediaban porfiada e intilmente. El escrito de Titu Cusi Yupanqui tiene, en las formas externas, apariencias francamente sacerdotales y catlicas, pero en el relato y en el fondo de sus apreciaciones han quedado intactas algunas autnticas esencias indias. Juan Santa Cruz Pachacutic y Felipe Huamn Poma de Ayala (1567-1615), no obstante sus nombres mestizados, son los ms legtimos representantes de la crnica india. Aunque ambos tratan de barnizarse de cultura occidental y de liturgia catlica, con cierta socarronera y batiburrillo mental, permanecen esencial y distintamente indios en el espritu supersticioso y agorero, en la credulidad para lo maravilloso, en el fondo cazurro y paciente, en el amor intenso por el estrecho terruo y por el folklore nativo, con una propensin ingenuamente racista, y en lo externo por la forma brbara y confusa de la expresin, verdadera jerigonza o retorta de espaol y quechua, con predominio de la fontica y sintaxis india. Las crnicas de Santa Cruz Pachacutic y de Huamn Poma de Ayala son, en forma y fondo, las primeras crnicas bilinges. La crnica india se escribe predominantemente en espaol, pero el indio que la escribe, no obstante su incorporacin a la cultura occidental que significa el mismo arte de escribir y algunas nociones confusas de religin o de historia, piensa predominantemente en quechua. Son mestizos espirituales pero en los que predomina el atavismo indgena. Del espaol han recogido, sobre todo, la devocin religiosa, mezclndola con sus propias supersticiones y aficin a los ritos y ceremonias. Santa Cruz Pachacutic, que asperja su crnica con invocaciones cristianas y jaculatorias y apstrofes contra el demonio, nos relata compungidamente la fbula de Tonapa-Viracocha colocando sobre el rostro barbado del dolo indio la mscara cristiana de Santo Toms. "Pues se llam a este varn TonapaViracochampanchacan, no ser este hombre el glorioso apstol Santo Toms?". Pero detrs de estas ficciones destila su nctar la mitologa india: Tonapa derrite los cerros con fuego, o convierte en piedras a los indios adversos, las huacasvuelan como fuegos o vientos, o, convertidos en pjaros, hablan, lloran o se espantan cuando ven pasar por los aires los sacacas o cometas presagiadores que envueltos en sus alas de fuego se refugian en la nieve de los cerros ms altos. Huamn Poma, que al fin y al cabo no ha sido de una familia de bardos collaguas como Santa Cruz Pachacutic, sino sacristn y escribiente judicial, concede menos lugar a lo maravilloso indio, para copiar, a cada rato, trozos del credo y del catecismo o la lista de todos los pontfices romanos. Es en este terreno religioso donde la comunicacin entre las dos razas y el mestizaje son ms efectivos. El cronista indio cree no slo en sus propios ingenuos mitos primitivos sino tambin en lo maravilloso cristiano, en el milagro. Toda la milagrera de la conquista se transfiere a la crnica india y resulta el verdadero deux ex machina de la accin, como en la crnica castellana. Los cronistas indios nos asegurarn que el Imperio se perdi, como lo haba anunciado Huayna Cpac pero principalmente por la ayuda del apstol Santiago, Viracocha montado sobre un caballo blanco y armado del terrible illapa o relmpago, o por la aparicin de la Virgen, que, segn el relato recogido por Huamn Poma y por el propio Garcilaso, echaba arena y roco para apagar el incendio de las tiendas espaolas en el sitio del Cuzco. Frente a la arrogancia y a la fe en s misma de la crnica castellana, la crnica india guarda una actitud fatalista. La nica explicacin del vencimiento del Imperio que surge de sus

relatos es la de un designio sobrenatural. El propio Garcilaso nos asegura que los indios no combatieron contra los espaoles porque la profeca de Huayna Cpac haba anunciado la llegada de los hombres blancos y barbados y el trmino irremisible del Imperio. A la llegada de los espaoles, los indios no pensaron en resistirles sino en llorar. Titu Cusi insina la tesis del engao para huir de la explicacin de la fuerza: los indios dejaron entrar a los espaoles fiados en un pacto de no agresin que stos no cumplieron despus. "No me vencisteis a m por fuerza de armas sino por hermosas palabras", pone en boca de su padre Manco Inca. Santa Cruz Pachacutic confirma la derrota de orden divino: "entendieron que era el mismo Pachayachachi Viracochan o sus mensajeros... y despus como tir las piezas de la artillera y arcabuces, creyeron que era Viracocha y como por los yndios fueron avissados que eran mensageros, ass no los tocaron mano ninguno, sin que los espaoles recibiesen siquiera ser tocados". Es indudable, sin embargo, que el espritu inca busc otros caminos para explicar su cada. Ningn pueblo se siente l mismo culpable de su derrota y tiende siempre a culpar a alguien, a individualizar la culpa. Los orejones del Cuzco descargaron su odio sobre el bastardo y usurpador Atahualpa. Titu Cusi dice sarcsticamente que Atahualpa pensaba matar a los espaoles, pero que Pizarro "antes que los comiesen los almorz". Pero la leyenda nortea, principalmete la quitea, tratar de disculpar a Atahualpa y de imaginar la venganza de ste contra los espaoles. Es indudablemente una versin india de origen quiteo la que recogieron Gmara y Zrate y ms tarde adopt Garcilaso, de un ataque de los indios de Rumiahui a las huestes de Pizarro que se retiraban de Cajamarca y el apresamiento de once espaoles, entre ellos el escribano Sancho de Cullar, que escribi la sentencia de Atahualpa y a quien los indios degollaron en el mismo lugar en que haba sido ajusticiado el Inca. La leyenda, que surge siempre como una justificacin ms que como una venganza, agrega que los indios, ms generosos que los espaoles, perdonaron a los diez prisioneros restantes y firmaron con Francisco de Chvez un pacto de no agresin. El cadver de Atahualpa fue desenterrado en Cajamarca y llevado procesionalmente a Quito, segn la leyenda reparativa. La huella indgena est ms palpable en la confusin frecuente entre lo real y lo ideal y el amor del misterio que caracteriza a las mentes primitivas y se exhibe a menudo en las crnicas indgenas, sobre todo en algunas impresiones e imgenes casi surrealistas recogidas seguramente de boca del pueblo de la conquista. En Titu Cusi y en Huamn Poma hay algunas de estas primicias del alma india. Titu Cusi dice que los contemporneos de su padre crean que los espaoles "hablaban solos con unos paos blancos". Huamn Poma traslada la misma impresin: "de noche hablaban con sus papeles (quilca)". Titu Cusi dice que cundi la noticia de que haban llegado unos hombres barbudos que iban sobre animales con pies de plata, y Huamn Poma describe en esta forma al conquistador forrado de fierro: "Todos eran como amortajados, toda la cara cubierta y que se le parecia slo los ojos y en la cabeza traan unas ollitas". No falta en las crnicas indias un fondo de cazurro humorismo y de burla a lo espaol, como en el trozo anterior, no obstante las protestas reiteradas de profundo y absoluto lealismo. Huamn Poma es en este sentido el mejor exponente del indio posterior a la conquista. Multiplica sus alabanzas y dedicatorias al Rey nuestro Seor "que Dios guarde" y al Sumo Pontfice. Sostiene que la llegada de los espaoles fue "ventura y primicia de Dios" y que stos ganaron sin sangre la tierra, para deslizar, a rengln seguido, sus stiras contra la organizacin colonial y decir que no hay Dios ni Rey para los pobres, porque estn en Roma y en Castilla. En Huamn Poma hay sobre todo una perfecta adecuacin entre la sorna ntima y el lenguaje. Burlonamente dice del encuentro de Cajamarca que los espaoles "comenzaron a matar indios como hormigas". Idnticamente satiriza a indios y espaoles. As compara a los curas con zorras y a los caciques con ratones que roen noche y da, o dice de los collas que, "son todos, los hombres o mujeres, grandotes, gordos, sebosos, floxos, bestias, slo es para

comer y dormir". Pero bajo este exterior sonriente esconden su garra el resentimiento y la protesta, reprimidos por el ambiente. El se vuelve malicia intencionada en las caricaturas grotescas de la Nueva cornica y buen gobierno o dolor punzante y desesperanzado en el estribillo de Huamn Poma: "Y no hay remedio!". Histricamente, la crnica india ofrece grandes irregularidades, sobre todo en lo que se refiere a cronologa, orden y lugar de los sucesos. Huamn Poma de Ayala trastrueca fcilmente los hechos ms cercanos y habla del Paraguay y de Tucumn como regiones martimas. Pero, en cambio, traen los cronistas indios frescas aportaciones sobre el folklore y las tradiciones populares. Santa Cruz Pachacutic y Huamn Poma de Ayala, aunque confunden fechas y personajes, nos dan en su lengua nativa la versin ms directa del cantar y la fiesta, la oracin y el rito, expresiones autnticas del alma incaica. Literariamente juzgada, la crnica india vacila en hallar una ubicacin. No es castellana pura ni tampoco quechua. Desde el punto de vista espaol es, tal como la juzg Jimnez de la Espada, una jerigonza brbara, una indiana algaraba. Las palabras y las sintaxis se retuercen para acomodarse a la flexin caracterstica del quechua. Las transgresiones de la i por la e y la o por la u, tpicas de la fontica quechua, y una sintaxis particular son las notas ms saltantes. Huamn Poma escribir que su crnica es: "falta de inbincin y de aquel ornamento y polido estilo que en los grandes engeniosos se hallan". Santa Cruz Pachacutic dir que Atahualpa, al saber la noticia de la muerte de Huscar, "se hace falso tristi". La imperfeccin del estilo corre a veces pareja con la crudeza o impudicia de la frase, que llega a veces a la escatologa del lenguaje, sobre todo en Huamn Poma que no escatima las palabras particularmente para zaherir a las indias que conviven con los espaoles y se cargan de mesticillos. El indio arremete contra la "putiria" con su ltigo de cuatro puntas. En resumen, la crnica india se define por su tendencia a lo maravilloso indio y cristiano, por su actitud fatalista o cohibida ante las presiones externas, por su fondo ntimo de protesta no obstante el exterior halageo, por la ingenuidad primitiva de sus impresiones e imgenes, por su vaguedad e inexactitud histrica, compensadas por su amor al folklore y a la tradicin popular y, en lo externo, por su mescolanza quechua-espaola y la crudeza brbara de su estilo.

EL CRONISTA POMA DE AYALA (1534-1615?)*

INDIO

FELIPE

HUAMN

Si el Inca Garcilaso es la expresin ms autntica de la historia inca y cuzquea la visin dorada y suave del Imperio paternal, en Sarmiento de Gamboa est la leyenda pica antagnica del seoro tirnico y turbulento de los Hijos del Sol, en Gutirrez de Santa Clara la pasin y el estrpito de la guerra civil entre los mismos conquistadores y en Pedro Cieza de Len la visin integral y ecunime del Incario unida a los ms nobles y humanos impulsos del colonizador. El indio Felipe Huamn Poma de Ayala, en cambio, hasta por sus nombres totmicos huamn y puma: halcn y len aparece pstuma y sorpresivamente, como una reencarnacin de la behetra anterior a los Incas. Su Nueva crnica y buen gobierno no slo trata de revivir pocas remotas, casi perdidas para la propia tradicin oral en los fondos milenarios de la raza, sino que es tambin por la confusin y el embrollo de sus ideas y noticias, y por el desorden y barbarie del estilo y de la sintaxis, pura behetra mental. Extravo y Hallazgo

El nombre de Huaman Poma de Ayala fue absolutamente desconocido para sus contemporneos, y para la historia posterior hasta 1908. En este ao el Director de la Biblioteca de Gottinga, Richard Pietschmann, descubri en la Biblioteca de Copenhague, encuadernado en pergamino, el manuscrito N 2232 de la Coleccin Real que contena, con numerosos dibujos, en 1,179 pginas, la crnica del indio peruano. Numerosas divagaciones y las inevitables sospechas de los detractores de Espaa, han surgido alrededor del viaje de este manuscrito hasta Dinamarca. Markham, sobre todo, patetiza, segn su costumbre: "Es un misterio cmo el libro con todas estas ilustraciones escap a la destruccin y an cmo se permiti su envo a Espaa. Por fin esta obra importantsima se hall en manos compasivas". El presunto destierro, la fuga o la va crucis del voluminoso cdice, no fueron acaso sino la ocasional odisea de tantas otras producciones de la poca, como la de los manuscritos de Cieza, Betanzos o Santa Cruz Pachacutic y del propio Sarmiento de Gamboa, el defensor de las tesis oficiales espaolas, hallado despus de tres siglos en Gottinga por el mismo Pietschmann. El manuscrito mrtir no fue, sin embargo, ni quemado ni destruido, sino probablemente remitido a Espaa para ser conservado en las cmaras imperiales, como una expresin curiosa de las civilizaciones primitivas de Amrica. Me parece hallar la huella del camino seguido por la Nueva crnica, en una noticia que trae Gregorio Maran en su elegante biografa del Conde Duque de Olivares. Este dice que la biblioteca del Conde Duque en la que haba numerosos manuscritos de Amrica fue comprada, en parte, por Cornelius Pederson Lerche, quien fue embajador dans en Madrid en 1650-53 y quien residi en dicha ciudad hasta 1662. Este los llev a Dinamarca. Estara entre ellos el de Huamn Poma o pudo ser comprado, en otra forma, por el mismo bilifilo dans? Los estudios de Pietschmann publicados en Nachrichten de la Real Sociedad de Goettingen, en 1908 y en las Actas del Congreso de Americanistas de Londres de 1912, revelaron la importancia del cronista autctono y hasta entonces totalmente ignorado. Este no pudo ser cabalmente conocido e interpretado en el Per, sino a partir de 1936, en que el manuscrito de Huamn Poma fue publicado en edicin facsmil por el Instituto de Etnologa de Pars. La historiografa peruana se empea, desde entonces, por desentraar y comprobar el enorme y confuso material aglomerado en las pginas apretadas y bilinges del grueso cdice. Los profesores Tello, Varallanos y Lastres han estudiado particularmente el aspecto arqueolgico, folklrico, jurdico y cientfico de la obra de Huamn Poma, abriendo el camino, an difcil, de una estimativa total. La reciente edicin boliviana, hecha por Posnansky, en que se traduce por primera vez ntegramente, a la letra impresa, el manuscrito nicamente reproducido en la edicin facsimilar de Pars, puede contribuir eficazmente a ese esclarecimiento, necesario para nuestros estudios histricos. La poca en que esta crnica fue escrita puede situarse, a primera vista, entre los aos 1567 y 1615. En el prtico de la obra hay una carta del padre del autor Martn de Ayala al Rey de Espaa, Felipe II, fechada en Concepcin de Huayllapampa, a 15 de mayo de 1587 (pgs. 5 a 7). En ella dice al Rey que su hijo, Teniente de Corregidor de la Provincia de Lucanas, ha escrito su historia empleando en su trabajo veinte aos. Debera haberla comenzado, pues, en 1567. Pero hay indicios de que la obra se escribi ms tarde. Desde las primeras pginas de la crnica se comprueba que sta fue escrita, en su forma presente, no slo despus de 1587 sino despus de 1600 y quizs entre 1613 y 1615. As en la pgina 9 se alude a los virreyes que gobernaron el Per despus de 1600. Se nombra primeramente a los virreyes del siglo XVI, Caete (1556-1561), Toledo (1569-1581), Enrquez (1581-1583), Conde del Villar (1585-1589), Garca Hurtado de Mendoza (15901595), y luego a los virreyes Luis de Velasco (1596-1604), el Conde de Monterrey (16041606) y el Marqus de Montesclaros que gobern de 1607 a 1615. Esta pgina pudo, sin embargo, haber sido corregida y cambiada, pero hay otras referencias ms claras. En la pgina 20 hay una alusin al Obispo del Cuzco fray Gregorio de Montalvo que gobern esa

dicesis de 1590 a 1592. En la pgina 435 se menciona el ao 1613, en la 470, el ao 1615, en la pgina 473 se habla de los legados del Obispo del Cuzco fray Antonio de la Raya, fallecido en 1606; en la 498 se cita el ao de 1612, en la 515 el 1612, en la 518 el ao 1608, en la 581 el 1610, en la 624 el 1608, en la 673 el 1613, en la 679 el 1611 y la visita del Obispo del Cuzco, en la 690 el ao 1611, en la 696 al Obispo del Cuzco Lartan (1573-83), en la 698 nuevamente al Obispo Antonio de la Raya (1598-1606) como ya fallecido; en la 700 al ao 1611, en la 919 al ao 1613, en la 930 al 1611 y en la 1104 al ao 1614. No hay referencia alguna posterior a 1615. El Virrey Prncipe de Esquilache que entr a gobernar en diciembre de 1615 no es considerado en la lista de virreyes ni figura para nada. No hay duda, pues, que el manuscrito actual se escribi entre 1613 y 1615. Pietschmann, quien ha estudiado el cdice directamente, cree que toda la obra se escribi en 1613 (no menciona las referencias a 1614 y 1615). Segn l, no hay en la grafa del cronista, esas variaciones de pulso y de caracteres que deberan existir en un manuscrito hecho en pocas sucesivas. El trazo es idntico, desde el principio hasta el fin, sin vacilaciones ni decaimientos. Sin embargo, puede notarse que, salvo la lista de virreyes de la pgina 9, que pudo ser revisada, las referencias a aos posteriores a 1600 slo se presentan en la Segunda Parte o sea en el "Buen Gobierno". Podra establecerse, pues, que Huamn Poma escribiese la primera parte de su obra la Nueva crnica antes de 1600, para lo que recogera datos durante 20 aos, y que se decidiera a escribir la segunda parte el Buen Gobierno precisamente el ao 1613, mencionado en la pgina 435 en que termina la primera parte y comienza la segunda. El cronista copiara entonces de nuevo el manuscrito, ya envejecido, de la primera parte para uniformarlo con la nueva. De ah la identidad de la escritura observada por Pietschmann.

I El Rastro Autobiogrfico La Estirpe de Los Yarovilcas. El Abuelo y El Padre Se carece hasta ahora, absolutamente, de toda huella documental sobre la vida de Felipe Huamn Poma de Ayala. Los nicos datos biogrficos que de l se saben son los que l mismo consigna en su crnica. Tenemos que creerle, provisoriamente, bajo su palabra, prescindiendo de sus errores, jactancias, contradicciones y absurdos frecuentes. Y la aclaracin biogrfica es tanto ms necesaria, porque de ella depende la valoracin de muchos juicios del cronista y hasta la sinceridad y certidumbre de sus noticias y testimonios. El primer hecho desconcertante en la autobiografa de Huamn Poma es que se dice descendiente de una dinasta de los Yarovilcas de Hunuco, seores del Chinchaysuyo, muy anteriores a los Incas y antes por nadie mencionados, de cuya rancia nobleza se ufana el cronista. Los Yarovilca Allauca Hunucos fueron seores del Chinchaysuyo hasta que fueron conquistados por Auqui Topa Ynga, capitn del Inca Topa Inca Yupanqui (pgs. 111 y 160). Tpac Yupanqui concedi los ms grandes honores a los miembros de la antiqusima casta de los Yarovilcas, los que entraron a formar parte del Consejo del Inca y Guaman Chava Allauca Hunuco, quien fue el que "se dio de paz con el Inca" (75) fue designado "segunda persona" de ste y su Visorrey en todo el reino "como en Castilla al Excmo. seor duque de Alva" (341 y 1030). Este fue el abuelo del autor, aunque alguna vez le llama "mi bisaguelo" (948), y en otra "abuelo" de su padre (111). Los ttulos que le concedi el Inca eran de Capac Apo, Incap rntin, taripac, Tahuantinsuyo runata, que equivalan a los de prncipe, duque,

conde y marqus en Espaa (341). Entonces, o ms tarde, un hijo de Huaman Chava llamado Huaman Malqui cas con Curi Ocllo, hija menor del Inca Tpac Yupanqui, quienes fueron los padres de Huaman Poma. As, se fundieron, segn el cronista, las dos estirpes reales del Per, la de los Yarovilcas Allauca Hunucos y la dinasta real de los Incas del Cuzco. Huaman Chava-Yarovilca Allauca Hunuco el abuelo del cronista, fue para ste, un personaje de altsima prestancia en el Incario. Gobern 50 aos, como segunda persona del Inca Tpac Yupanqui y como Virrey y Capitn General de los Chinchansuyo y de todo el reino (341 y 111). Acompaaba al Inca en sus paseos (339), fue con l a las conquistas de Chile y de Quito y fue quemado vivo en el Cuzco por Pizarro y Almagro, quienes le exigan oro y plata (397 y 399). De ste ltimo hecho no queda huella alguna en ninguna de las crnicas o documentos acusatorios de la conquista. El propio Huaman Poma afirma, en otro lugar de su crnica, que Huaman Chava "con guayna capac ynga acab su vida" (166), lo que ofrece mayor presuncin cronolgica. El cronista se ufana, a menudo, de la importancia de su abuelo y nos da su retrato, dibujado por l mismo, una vez con sus insignias de mando y su escudo con un halcn y un puma (165) y llevado, en otra, en andas imperiales, como los Incas, en la leyenda "Incaprantin Capac" (340). Nos dice tambin orgullosamente, que se sentaba en una tiana de plata finsima, y un codo ms alta que la de todos los dems funcionarios reales (453). La mujer de Huaman Chava, abuela del cronista, fue Cpac Guarmi Pomagualca Chinchaysuyo, tan noble como su marido y de la misma casta de los Yarovilcas Allauca Hunucos (174). El cronista la retrata, con la uniformidad caracterstica de sus dibujos, con la indumentaria de las Coyas lliclla, acxo, chumbe y topo diciendo que fue la "primera reyna y seora Capac Guarmi Poma Guallca Chinchaysuyo, muy bizarra y muy hermosa muger que de tan buena governaba todo el reyno" (173 y 174). De algunos otros datos confusos, se puede entresacar que Huaman Chava fue hijo de Cpac Apo Chava (741) y nieto de Yarovilca (111), y que tuvo un hermano menor Apo Huamn Poma, que fue seor de los Chinchaysuyos (453). Tambin fueron sus parientes coetneos Francisco Huamn Guachaca de Ayala y Juan Huamn Guachaca, principales de Andahuaylas "nietos legitimos" no se sabe de quien; don Martn Cpac Apo Quicyavilca de Ayala "sobrino legitimo" que gobernaba "la provicia de los angarays chocorbos de uaytara santiago yauyos y de cordoba vilcanchos" (809), y don Diego Quicyavilca hanan yauyo de Santiago de Quirahuaura, tambin principal con salario. Huamn Poma se afana, tambin, por encumbrar la biografa de su padre, humilde cacique de Lucanas y sirviente de un hospital en la poca espaola y hacerla ms espectacular. Nos asegura que su padre, como su abuelo y seguramente a ttulo hereditario, fue tambin "segunda persona del Inca" Tpac Yupanqui, su suegro, y su visorrey en todo el reyno (736), sin explicarnos cmo descendi despus a la modesta categora de curaca de la apartada regin de Lucanas. Apunta, tambin, que "vido y comido con Topa Inga Yupanqui", con Huayna Cpac y con Huscar, aunque para ello tenga que sostener que cuando muri, en tiempo de cristianos era ya "muy viejo de edad de ciento y cincuenta aos". Huaman Mallqui, con otros grandes seores de las cuatro partes del Imperio, fue en 1532 a recibir a los espaoles a Tumbes, de parte de Huscar, "a darse la paz y besar los pis" del Emperador Carlos V, aunque bastaba para la importancia de la Embajada que estuviera slo su padre (47, 376, 550, 957). Un dibujo reproduce la escena del abrazo del "Excmo. seor don Martin Guaman Mallqui de Ayala" con Pizarro y Almagro (375). Esta embajada, omitida por todos los cronistas presenciales de la conquista, consignada tan slo por cronistas tardos y sospechosos, como Montesinos y Torres Naharro, parece, como muchas de las afirmaciones de Huamn Poma, una leyenda popular que el cronista ha capitalizado en favor de su progenie. Garcilaso duda de que Huscar pudiese enviar embajador alguno en la aflictiva situacin en que le tuvieron, despus de apresarle, los generales de Atahualpa y sugiere que la embajada pudo ser de la iniciativa privada de algn curaca compasivo, que se apiad de la

suerte de su seor.2 Pero un cronista tardo del siglo XVII, el padre Anello Oliva aporta una confirmacin desconcertante y no exhibida hasta ahora por ninguno de los comentaristas de Huamn Poma. Dice el padre Oliva en su Historia del Per: "Con este fin y blanco despach Huscar una embaxada a Huamn Mallqui Topa Yndio Orejn de la sangre real a don Francisco Pizarro pidindole que pues era hijo del sol y vena a deshacer agravios, deshiciese el muy exorbitante que padeca de su hermano Atahualpa. El governador respondi que ya iba de camino para ayudar con la verdad y justicia a quien la tubiese y favorecer a quien lo mereciese".3 Anello Oliva, contemporneo de Huamn Poma, pudo conocer a ste y recoger de l, la indita versin y aun el nombre de su padre como embajador de Huscar a Pizarro. Huamn Poma se declara gran amigo de los jesuitas y Anello Oliva manifiesta en toda su obra, como los dems cronistas postoledanos, gran inters por las tradiciones populares indgenas. Nada se sabe de la suerte de Huaman Mallqui, despus de su aparatosa embajada, hasta 1539. El cronista afirma que su padre fue el fundador de la ciudad de Huamanga, en compaa de don Hernando Cacyamarca, aunque sabemos que la ciudad fue fundada de orden de Pizarro, por Vasco de Guevara, en 1539. Al establecerse la ciudad recibira unas tierras en Santa Catalina de Chupas (1050). Declara, tambin, que su padre sirvi al Rey, al lado de Vaca de Castro, contra don Diego de Almagro el Mozo y estuvo en la batalla de Chupas (Chupaspampa uaraco urco) (413 y 736). Tambin habra servido al Rey en las insurrecciones de Gonzalo Pizarro y de Hernndez Girn. En la primera, afirma que, despus de la defeccin de Juan de Saavedra, teniente de Gonzalo en Hunuco y de la salida de ste de la ciudad para incorporarse al servicio del Rey, Gonzalo envi un capitn con "300 hombres" para que quemase Hunuco. Los indios, a cuyo frente se hallaba el "capitn general segunda persona del ynga, capac apo don martin guaman malque de ayala allauca huanuco yarovilca, el excmo seor destos rreynos y otros capitanes", defendieron entonces la ciudad contra el rebelde (421). La jactanciosa afirmacin del cronista se halla, esta vez, rectificada por la propia crnica del Palentino, que en esta parte le sirve de gua para su relato. El cronista espaol consigna que Gonzalo envi, en esa ocasin, a Francisco de Valladolid, con slo quince soldados, para tomar el pueblo, pero que no pudo hacerlo porque "todos los indios estaban alzados y de guerra".4 La hazaa disminuye en proporciones. El servicio ms importante prestado por su padre a la causa del Rey de Espaa, y a la vez el hecho ms decisivo en la biografa del cronista, es el ocurrido en la batalla de Huarina, entre las fuerzas de Gonzalo Pizarro y las del Rey acaudilladas por Diego Centeno. En esta batalla, dice el autor, hallndose el capitn Luis Avalos de Ayala, combatiendo en el bando de su Majestad, cay del caballo e iba a ser victimado por Martn de Olmos, cuando surgi Huaman Mallqui, quien desjarret al caballo del contrario y "le mato al dicho traydor martin de olmos" (16).5 "Por este servicio dice el cronista gan onrra y merito y se llamo ayala" (16). Despus de entonces el antiguo Virrey Yarovilca se llam don Martin Huamn Mallqui de Ayala, nombre smbolo de fidelidad, pues "los yndios guanocos (son) fieles como en castilla los vizcainos" (341 y 1030) y los Ayala eran vizcanos. El hecho parece, a primera vista, incierto. El Palentino afirma que Martn de Olmos, capitn del bando de Gonzalo, se pas al bando del Rey, antes de la batalla de Huarina, en la que no pudo, por tanto, combatir contra Avalos de Ayala, si ste militaba tambin en el bando del Rey, como afirma Huamn Poma. Huamn Poma nos refiere adems que Luis Avalos de Ayala, fue uno de los defensores de Lima en 1536, cuando, a raz del alzamiento de Manco Inca en el Cuzco, los indios pusieron cerco a la ciudad de los Reyes. Segn Huamn Poma, el capitn Avalos de Ayala, mat personalmente a Quiso Yupanqui, el jefe de los sitiadores, que corra como un gamo y a

quien Avalos sorprendi en una acequia (393). Quiso Yupanqui era hijo de Tpac Yupanqui y por lo tanto hermano de Curi Ocllo y to del autor, pero esto no amengua el entusiasmo de Huamn Poma por el capitn Avalos (393 y 1032). Ms tarde, nos dice el cronista, fue capitn de a caballo de la Gasca (425). El error de estas noticias de Huamn Poma sobre el capitn Avalos de Ayala, es patente. En ningn documento de las guerras civiles se halla el capitn Avalos, en el Per, antes de 1548. Por diversos testimonios puede afirmarse que ste vino a Indias con el Licenciado la Gasca, que pas con ste a Buenaventura y luego con Benalczar a Quito. En 1548 o sea un ao despus de la batalla de Huarina, ingresa al Per y asiste al lado de la Gasca a la batalla de Xaquixaguana en que es derrotado Gonzalo Pizarro. Ejerce luego una comisin en Charcas, llevando el oro del Rey de Potos a Lima. Sirvi, enseguida, en el bando real en las sublevaciones de Sebastin de Castilla y Hernndez de Girn. En sta ltima, junt 200 soldados, a los que provey de lo necesario y mand como capitn de infantera. Estuvo en el ejrcito de los Oidores contra Girn, en Pachacamac y le sigui hasta el valle de Villacuri. El Palentino menciona a Avalos en esta batalla, entre los amigos del Oidor Santilln y Garcilaso le cuenta entre los heridos de esa desastrosa jornada. En una informacin hecha en 1578 se dice que el capitn Avalos "fue herido de un arcabuzazo en el brazo izquierdo y mano del cual qued manco". Perdi tambin toda su ropa, plata y cabalgadura. Sigui sin embargo, en el servicio real, hasta la batalla de Pucar en que fue derrotado Hernndez Girn y donde "se seal mucho". Fue enseguida a Lima y luego a Potos donde recibi como prisioneros al Adelantado Sanabria del Ro de la Plata y a Juan Nez de Prado, gobernador de Tucumn y los condujo a Lima, entregndolos al Marqus de Caete. En 1559 se le encuentra en Arequipa firmando con don Pedro Luis de Cabrera, el gordo pariente de Garcilaso, un contrato de transporte de maz de Cuzco a Arequipa en unas recuas de llamas que posea. Por sus sealados servicios al Rey envi al Virrey una cdula en 18 de agosto de 1559, recomendando a Avalos para que se le diese alguna renta.6 El Conde de Nieva Otorg por esto a Avalos, en 29 de abril de 1563, una merced de 5 000 pesos de oro situados en la Caja Real de Potos, sobre indios vacos y por dos vidas. En 1578 haba muerto y su hijo, Luis Dvalos de Ayala, reclamaba la herencia. En 1608 solicitaba la merced real en Lima, el nieto, capitn Juan Avalos de Ayala, hijo de otro Juan de Avalos que fue hijo segundo del viejo capitn. Estos documentos no dejan lugar a dudas y descubren el enredo mental del cronista. El capitn Avalos de Ayala no estuvo en el sitio de Lima (1536) ni fue herido en la Huarina (1547). Lleg un ao ms tarde de este suceso y siete aos despues cay herido en Villacuri (1554) o en Chuquinga segn otros documentos. Es posible que en este trance le auxiliara Huaman Mallqui, pues los indios Lucanas intervinieron en esta campaa. En cuanto al capitn Martn de Olmos, que segn Huamn Poma estuvo a punto de matar a Ayala en la batalla, estuvo en Chuquinga en el mismo bando que Avalos o sea en el campo del Rey. El episodio ms dudoso de la biografa paterna es el referente a la vinculacin sui generis que, desde la batalla de Huarina, o de Chuquinga tuvo el capitn Avalos con Huaman Mallqui y su familia. El cronista nos habla de un hermano suyo, mestizo, llamado Martn de Ayala, quien fue hijo del capitan Luis Avalos de Ayala y de la madre del cronista doa Juana Curi Ocllo. Huamn Poma elude explicar la forma y el tiempo en que el capitn Ayala sedujo a su madre, pero de sus propias afirmaciones y de la cronologa se deduce que estas relaciones se contrajeron, hallndose ya unida a Huaman Mallqui, quien ajeno a las susceptibilidades occidentales, tom esta colaboracin como un gran honor, que el cronista comparte, segn se desprende de sus continuas alabanzas al caballero Ayala y a su linaje (1107). La familia Huamn vivi agradecida y guard con respeto el nombre de don Luis Avalos de Ayala, pero

lo que es ms pintoresco, Huaman Mallqui, el cnyuge agraviado, adopt el nombre de su competidor conyugal y lo trasmiti a sus hijos. El padre del cronista sirvi tambin al Rey en la revolucin de Hernndez Girn. Huamn Poma repite varias veces, segn su costumbre, que los indios Lucanas dirigidos por su padre y por Apo Uasco Changa y Guamn Uachaca Lurinchanga, principales de la provincia de Andahuaylas, combatieron contra el rebelde despus de la batalla de Chuquinga y le derrotaron en el sitio de Huachahuapiti Huancacocha, junto a Huatacocha (pgs. 409, 431 y 736). Segn el cronista, quien recoge indudablemente tradiciones populares indgenas de su provincia, su padre y los principales que le acompaaban vencieron a "trecientos espaoles y cien yanaconas mestizos y mulatos del bando de Hernndes de Girn en el alto de Uachauapite, junto a Uatacocha Uraya Uma Uancacocha" (433), obligando al rebelde a huir a las montaas de Jauja, donde, segn las mismas tradiciones indias que recoje Huamn Poma, fue apresado por los indios Jaujas. Un grabado presenta a Huamn Malqui amenazando con su lanza a Hernndez Girn que huye con otros espaoles. En todas estas noticias, referentes al paso de Hernndez Girn por los Lucanas y a su brillante e inesperado triunfo de Chuquinga, que hiri la memoria popular indgena, resalta la inseguridad y la tendencia legendaria de la tradicin oral que el cronista transmite. Los indios Lucanas convirtieron el episdico combate del alto de Huachahuapiti, habido despus de Chuquinga, como la derrota decisiva de Hernndez Girn, despus de la que ste huye a Jauja, eludiendo la batalla de Pucar, a la que se refiere despus, y en que el rebelde fue efectivamente deshecho. La prisin del rebelde realizada por capitanes espaoles se atribuye a los caciques indios de Jauja (434 y 435), en especial a Choquillanqui, uno de cuyos hijos fue amigo de Huamn Poma y le favoreci en uno de sus viajes (1120). Los indios Lucanas, segn el Palentino y otros documentos, tampoco se limitaron a atacar a Hernndez Girn, despus de la batalla de Chuquinga. Atacaron a los dos bandos, al del mariscal Alvarado que defenda al Rey y al que le mataron treinta hombres y al del rebelde Hernndez Girn, cargando sobre ambos despus de la batalla y robndoles sus equipajes. Huamn Poma convierte este acto de represalia indgena en un servicio a la causa del Rey.7 Todava Huaman Mallqui, indio colaboracionista toma parte en la prisin de Tpac Amaru en Vilcabamba realizada por el capitn Martn Garca de Loyola, de orden del Virrey Toledo. El cronista afirma que el Virrey le nombr por capitn de Vilcabamba y que en esa circunstancia gan merced de armas y salario de dicho Virrey, la que confirmaron los Virreyes don Garca Hurtado de Mendoza y don Luis de Velasco (903). No est claro, sin embargo, por la confusin de las frases del cronista, si la capitana y las mercedes fueron otorgadas a Huaman Mallqui o al capitn Dvalos de Ayala, su asociado conyugal. Me inclino a lo segundo.8 La ltima etapa de la vida de Huaman Mallqui transcurre en el Cuzco y en Huamanga. De Virrey y "segunda persona" del Inca el desafortunado descendiente de los Yarovilcas, Allauca Hunucos, seores del Chinchaysuyo, desciende a ser mayordomo y mandadero, primero del Hospital de Naturales del Cuzco y luego del de Huamanga. En uno y otro sirvi treinta aos "de sacar servidores y limpiar la casa y comprar de comer para los pobres del hospital" (736 y 819). "Y acab su vida muy viejo de edad de ciento y cincuenta aos" (76 y 1078). De su unin con doa Juana Curi Ocllo tuvo Huaman Mallqui de Ayala cuatro hijos varones, Felipe, Francisco, Juan y Melchor y una hija llamada Isabel Huamn Poma de Ayala (76 y 740). Doa Juana tuvo a su vez un hijo mestizo, el padre Martn de Ayala, hijo de don Luis Avalos de Ayala. El cronista no hace mencin mayor de sus dems hermanos, pero el

Palentino nombra a un clrigo llamado Francisco Huamanes de Ayala, a quien Hernndez Girn enva desde Guamanga, como emisario suyo ante el Arzobipo Loayza para convencerlo a su favor. El clrigo enga a Lope Martn y llegado el Arzobispo, ste le hizo prender y le remiti enseguida a Espaa junto con otro clrigo alborotador llamado Baltasar de Loayza.9 Huamn Poma, buen alegador de sus servicios familiares al Rey, calla todas estas cosas. Es indudable, sin embargo, por la coincidencia de nombres, que se trata de un hermano suyo mestizo por el hecho de ser clrigo. Este hermano que actuaba ya en 1556, como eclesistico, debi ser mayor que Felipe el cronista.

El padre Martn de Ayala La figura del padre Martn de Ayala, medio hermano del cronista, recordada con veneracin por ste, tiene especial importancia, porque influy en su formacin intelectual y moral y porque, a base de las referencias biogrficas de su hermano, se puede restaurar algo de la propia biografa del cronista y principalmente los jalones cronolgicos que le faltan. Huamn Poma da una serie de rodeos para explicar la filiacin de su hermano uterino. Dice en una parte, que era "entenado" de Huaman Mallqui (15), en otra que era hijo de Juana Curi Ocllo y en otra que Luis Avalos era "padre de dicho santo hermitao Martn de Ayala" (16). En ningun momento nombra juntos a su madre y al capitn Ayala, previnindose acaso de las invectivas y eptetos soeces que en el texto de su crnica dedica a las indias que conciben de los espaoles y paren infames mesticillos. El mestizo Martn de Ayala "hijo de un caballero principal y nieto de Topa Inga Yupanqui" (733), se distingui desde nio por su vocacin religiosa y tendencias ascticas. A los siete aos comenz a servir en el Hospital de Naturales del Cuzco y a los doce, recibi el hbito de ermitao (15 y 733). En la poca del Virrey Enrquez (1582) entr a la conquista de los Chunchos y Andesuyos de Manari, con Martn Hurtado de Arbieto con el deseo de encontrar el martirio, pero escap a la matanza de los indios, que se sublevaron por las exigencias de oro de los espaoles, contrayendo nicamente una enfermedad propia de la regin selvtica, por la que daba gracias a Dios.10 Volvi en seguida al Cuzco y luego fue sacerdote y clrigo de misa en Huamanga de cuyo hospital fue capelln. Huamn Poma exalta el espritu de caridad y la piedad de su medio hermano, con delectacin de hagigrafo. Dorma en una estera, se disciplinaba duramente, usaba cilicios y tena un gallo en la cabecera de su lecho para que le despertase a la hora del alba para orar y visitar a los enfermos. No levantaba la vista del suelo, no os nunca mirar a las mujeres, no dijo jams una mala palabra y en su amor por todos los seres no permita que se matase ni a un piojo (18). Los pjaros acudan a cantarle y recibir su bendicin y los ratones se quedaban extticos al verle en oracin. El padre Martn reparta grandes limosnas, amaba y auxiliaba a los indios y limpiaba a los enfermos, "en las noches le enseaba a su padrastro don Martn de Ayala y a su madre, y a sus ermanos penitentes el santo mandamiento" (18 y 599). Huamn Poma elogia tambin el desinters de su hermano, quien no quiso ser nunca cura doctrinante ni enriquecerse a costa de los indios como aquellos lo hacan, sino convivir con los padres del hospital. El obispo del Cuzco, fray Gernimo de Montalvo, impuso, sin embargo, al padre Martn de Ayala, la obligacin de servir un curato en el pueblo de Gran Canaria, prximo a Huamanga, donde los indios tenan contiendas con el encomendero don Gernimo de Or. El padre Ayala se neg a ir por no dejar a sus enfermos del hospital, pero amenazado de excomunin, tuvo que cumplir la orden episcopal. Slo estuvo unos "pocos meses", como interino, en el pueblo de Canaria y entre voces y llantos de los indios se regres a Huamanga a su hospital y capellana donde muri, "a los pocos meses". Le

enterraron con mucha honra en la iglesia de San Francisco en la capilla de Nuestra Seora de la Limpia Concepcin, donde ms tarde fueron enterrados sus padres. Su retrato, junto con el del piadoso Administrador don Diego Beltrn de Caicedo, fue colocado en el Hospital. En varios grabados de la crnica aparece el clrigo Martn de Ayala (14, 17 y 19). De estas referencias se pueden deducir algunas fechas tiles para la reconstruccin de la vida de Huamn Poma. Es probable que el mestizo Martn de Ayala, hijo del caballero Avalos y de Curi Ocllo, naciera en el Cuzco hacia 1551. Huamn Poma nos dice que su hermano entr a servir al Hospital de Naturales del Cuzco a los siete aos de edad. Por Garcilaso y las Noticias Cronolgicas del Cuzco, sabemos que el Hospital se fund por el capitn Garcilaso de la Vega, que la primera piedra se coloc en 1555 y que vino a funcionar completamente en 1560.11 Suponiendo que Martn de Ayala entrase en 1558, a la edad de siete aos, habra nacido en 1551. La entrada a Vilcabamba, con Martn Hurtado de Arbieto, parece haber sido la emprendida en 1582 para someter a los indios manaris. Estas fechas se confirman por la afirmacin del cronista de que su hermano estuvo unos meses por mandato del obispo Montalvo en el pueblo de Canaria y que muri, meses despus, en Huamanga "de edad de cuarenta aos". El obispo fray Gernimo de Montalvo slo gobern la dicesis del Cuzco de 1590 a 1592. En consecuencia, Martn de Ayala, nombrado por Montalvo en 1590, falleci en 1591, a los cuarenta aos de su nacimiento, que hemos ubicado entre 1550 y 1551. Estas comprobaciones cronolgicas demuestran que la relacin marital entre el capitn Avalos de Ayala y la mujer de Huaman Mallqui tuvo lugar despus de la batalla de Huarina (1547). Demuestra tambin, salvo que Huamn Poma haya mistificado su edad, que el cronista era diez o veinte aos mayor que su hermano mestizo. Pietschmann y todos los bigrafos sucesivos de Huamn Poma, han credo que el cronista era menor y que la india Curi Ocllo llev su vstago mestizo al casarse con Huaman Mallqui.

La tierra y el momento natal El primer problema biogrfico sobre el cronista es el relativo a su nacimiento. Es sabido que escribi su obra entre 1613 y 1614, segn queda demostrado. En varias partes finales de su obra el cronista afirma tener ochenta aos. Es cierto que en la pgina 1096 hay una correccin por la que parece declarar ochenta y ocho aos, pero se descubre que puso primero setenta y ocho y corrigi luego ochenta, olvidndose de borrar el ocho anterior. Por lo dems en varias pginas inmediatas declara tener 80 aos. En la pgina 962, dice que no puede ir a Espaa a hablar con el Rey, "por ser viejo de ochenta aos y enfermo". En la pgina 1094 dice que al llegar a su pueblo estaba muy viejo que "sera de edad de ochenta aos todo sano y flaco y desnudo y descalso" y en la pgina 1108 dice "soy biejo de ochenta aos" y en la 1109 vuelve a decir que era "tan biejo de ochenta aos". De modo que no hay duda respecto a la edad que el cronista ha querido declarar o sea 80 aos en 1614. En consecuencia debi nacer en 1534 o 1535. En el caso de ser cierta esta suposicin, se halla de acuerdo con otra afirmacin suya contenida en su crnica y que no ha sido tomada en cuenta por sus biogrfos. Posnansky, por ejemplo, considera que debi nacer antes de la conquista, aproximadamente hacia 1526. La referencia aludida del propio H. P. dice as: "porque yo no nac en el tiempo de los ingas para saber todo que de estas cordilleras lo supe" (846). Hay que convenir, pues, en que naci despus de 1533 en que cay el Imperio de los Incas.

Pietschmann ha planteado tambin la inverosimilitud de que la madre del cronista Curi Ocllo fuera hija del dcimo inca Tpac Yupanqui porque, de haberlo sido, sta tendra al dar a luz a Felipe, 69 aos, segn la cronologa de Sarmiento y 112 aos segn la cronologa del propio Huamn Poma. Segn Sarmiento de Gamboa, Huayna Cpac sucesor de Tpac Yupanqui gobern 60 aos y 9 corresponden al perodo de Huascar y Atahualpa. En consecuencia la presunta princesa Curi Ocllo habra dado a luz a Huamn Poma de ms de 70 aos de edad y Martn de Ayala de 87. Pero, ni an adoptando cronologas ms favorables resulta posible la paternidad de Tpac Yupanqui. Segn Blas Valera, Huayna Cpac rein 42 aos y muri en 1523. Habra comenzado por lo tanto a reinar en 1481. En este caso dando por nacida a la madre de Huamn Poma en 1480, no obstante que Tpac Yupanqui tena 85 aos, habra concebido a Huamn Poma a los 53 y a su hermano Martin a los 70. Todos los datos cronolgicos defraudan, pues, la tesis de la directa progenie real de la madre de Huamn Poma. El segundo problema biogrfico relativo al cronista es el del lugar de su nacimiento. Unos le hacen natural de la regin de Hunuco de donde eran originarios por lo menos sus padres y su abuelo, ltimos representantes de la dinasta de los Yarovilcas. Jos Varallanos12 supone que Huamn Poma naciera en Hunuco el Viejo y que, despus de la insurreccin de los indios de esa regin contra Martn de Alcntara y Gmez de Alvarado entre 1537 y 1542, Huaman Mallqui fuese trasladado, principalmente por sus servicios en la batalla de Chupas, a la regin vecina de Lucanas. Esta suposicin podra enlazarse con la afirmacin del cronista de que su padre se bati, defendiendo a Hunuco, contra las tropas rebeldes de Gonzalo Pizarro en 1546 47. La tesis ms aceptada hasta ahora es la de que el cronista naci en el pueblo de San Cristbal de Suntunto o Sondondo, dependiente de Santiago de Chipao, en la provincia de Lucanas (hoy distrito de Cabana). El corregimiento de Lucanas perteneci a la dicesis del Cuzco hasta 1615 en que se cre el Obispado de Huamanga, al que se incorpor la regin de Lucanas, que haba estado siempre dentro de la jurisdiccin civil de la ciudad de Huamanga. Es el mismo cronista quien se encarga de sealar el pueblo de San Cristbal de Suntunto como el lugar en que tiene sus casas y sementeras. El nos dice que a los 70 aos, despus de largas peregrinaciones lleg el autor a su casa en "la provincia de los andamarcas soras lucanas y pueblo medio y caveza de San cristobal de suntunto nueva castilla de santiago chipao" (pg. 1094), "donde tena sus casas y sementeras" (1096) y donde haba sido "seor principal, cabesa mayor y administrador protector, tiniente general de corregidor de la dicha provincia de los indios andamarcas soras lucanas por su magestad y principe deste rreyno" (1096). En la ltima pgina de su crnica dice a manera de colofn que la obra fue "acavada por don felipe huaman poma de ayala principe autor de las indias del Reyno del pir de la ciudad y medio de san cristobal de suntunto nueva castilla en la provincia de los andamarcas lucanas", etc. Esta ltima indicacin parece indicar nacimiento, pero induce a dudar de la avanzada edad del cronista, porque de ser nacido en Lucanas y no en Hunuco, a donde su padre debi vivir hasta 1539 1542, tendra menos aos de los que afirma. Lo que no parece dudoso es que vivi buena parte de su vida en San Cristbal de Suntunto y en sus alrededores y que fue teniente de corregidor de la regin de los Lucanas Andamarcas en que se halla dicha poblacin (367 y 809). El padre del cronista, en su carta al Rey de 15 de mayo de 1587, le escribe desde "la Concepcin de Guayllapampa de Apcara, provincia de los lucanas y soras jurisdiccion de la ciudad de guamanga" (7). El mismo cronista al referirse a su padre dice que era "de la provincia de los lucanas y soras andamarcas del pueblo de la santa maria de pena de francia de gualcabamba de suntonto y de santiago de chipao" (819). La vida del cronista oscila entre estos pueblos de la regin de los Lucanas. San Cristbal de Sodondo se halla a media legua de Guayllapampa de Apcara. "de la otra parte del ro, a la vera de ste, en una ladera no muy llana". Entre los tres pueblos de Cabana, Huaycanacho y

San Cristbal de Sondondo reunan apenas 509 indios tributarios en 1586.13 Concepcin de Guayllapampa de Apcara, hoy simplemente Aucara, era cabecera del repartimiento y de la doctrina, y se haba fundado, atrayendo a los indios dispersos y formando una "reduccin", en la poca de Toledo. Distaba 52 leguas del Cuzco y 32 leguas de Huamanga, por caminos muy speros, "cuesta arriba y cuesta abajo", todos de tierra doblada. En la actualidad Aucara tiene mil habitantes y Sondondo, 447.14 La regin de Lucanas o de los Rucanas Antamarcas, en plena cordillera de los Andes Centrales del Per, es una de las regiones ms desoladas y apartadas de la serrana peruana. La tierra es en su mayora fra, llana y seca, de pramos desolados, apenas traficados por algunos pacos huidizos y de pequeas quebradas, de ancho apenas de dos leguas por donde discurren los pequeos afluentes del Pampas, formador del Apurmac y en las que los indios tienen sus pueblos, sementeras y ganados. Llueve insistentemente de octubre a abril y el viento o guayra, acrecido en la infinidad vaca del pramo, se lleva, a veces, la paja que cubre las casas de los indios. La regin inmediata a Sondondo es casi toda quebrada, pero, saliendo de ella, est la tierra llana y fra por la que se desciende a la costa, a la regin de Nazca o se va hacia los Aymaraes, al Este, o al pramo inmenso de Parinacochas, al Sur. El accidente geogrfico ms notable es el volcn Carhuarazo, que quiere decir nieve amarilla, y que se levanta, con su pico nevado, a dos leguas de San Pedro de Chipao. No obstante este apartamiento, el antiguo camino de Lima al Cuzco por los llanos, pasaba por la regin de Lucanas y cruzaba precisamente, por la plaza del pueblo de la Concepcin de Guayllapampa. Esta pudo ser la primera incitacin al viaje que recibiera el cronista indio. En la poca incaica los Rucanas Atun Rucanas y Rucanas Antamarcas se distinguen por ser cargadores de las andas imperiales en que el Inca recorra sus dominios. Los Collaguas cargaban al Inca cuando ste iba de paseo, pero los Lucanas lo llevaban cuando iba de viaje por el Imperio o marchaba a la guerra. Antamarca quiere decir pueblo de cobre y Lucanas se hizo sinnimo de "pies del Inca". En Cabana, pueblo principal de los Lucanas, hubo una poblacin antigua con calles y caminos "antes que los Incas los seoreasen". Los indios Rucanas "son de buenas facciones y de buenos entendimientos y inclinados a saber leer y escribir y saber las cosas de los espaoles", dice una informacin de 1586, y los Rucanas Antamarcas son "de mediana estatura, de buenos entendimientos en comparacin de otros de otras provincias inclinados a saber leer y escribir". He all otro indicio de la vocacin ilustrada de Huamn Poma. Vivan en casas bajas y pequeas de piedra y de adobes, enlucidas con tierra y cubiertas de paja. Las casas de los caciques o de indios principales eran algo mayores que la de los indios ordinarios, denunciando los instintos jerrquicos que revelara en su obra el cronista Lucana. La ocupacin principal de los indios era la de labrar sus tierras, vecinas a los pueblos, y pastar sus ganados de pacos y de llamas. Sus cultivos eran de maz y papas, ocas, frejoles y zapallos y se procuraban la coca y el aj, trocndola por la carne de sus ganados. El tributo al Rey lo pagaban en llamas, puercos, maz, trigo y papas.15 La regin de los Lucanas, fuera de las rutas del comercio y del trfico incaico y colonial, situada al margen de los dos caminos de los llanos y de la sierra, en una va trasversal, slo tuvo relativa importancia histrica en el momento de las guerras civiles: por ella traficaron las huestes de Pizarro y Almagro antes de la batalla de las Salinas y en plena regin de los Lucanas se libr la batalla de Chuquinga entre el mariscal Alvarado y el rebelde Hernndez Girn, en cuyo eplogo intervinieron los indios Lucanas y el que dej huella intensa en la memoria popular. Nacido en la regin de Hunuco o en la de los Lucanas, Huamn Poma manifiesta, en toda su crnica, un inters predominante por esta ltima regin, en la que indudablemente trascurri

la mayor parte de su vida y andanzas. Un comentarista regional, Abraham Padilla B., ha sealado atinadamente en la crnica del indio Lucana alguna de las muchas referencias a los lugares y tradiciones de la regin y a los pueblos vecinos Huayllaripa, Pampachiri, San Pedro de Queca y a los nevados Carhuarazo y Rasuvilca, pertenecientes todos a la regin de los Lucanas. Tambin ha comprobado que la mayor parte de sus referencias a funcionarios coloniales se contraen a personajes contemporneos de la regin de Lucanas.

La educacin y el recorrido vital Nacido en Hunuco hacia 1534, o en Lucanas, hacia 1556, el cronista Huamn Poma de Ayala creci y se educ seguramente en el Cuzco y en Huamanga. En un dibujo (pg.14) aparece la familia de Huamn Poma constituida por el padre don Martn de Ayala y la madre doa Juana Curi Ocllo recibiendo a su hijo Martn de Ayala, de doce aos de edad, en el hbito de ermitao. Al pie del dibujo dice: "En la ciudad del Cuzco". Tres pginas ms adelante aparece otra escena familiar en la que figuran, el padre y la madre del autor, su hermano el padre Martn de Ayala y el propio don Felipe de Ayala. Al pie dice: "En la ciudad de Guamanga" (17). Este ltimo dibujo induce a una seria duda sobre la edad de Huamn Poma. El hermano Martn, nacido hacia 1550, aparece como un hombre maduro y como sacerdote de misa y el cronista como un nio de 12 a 15 aos de edad. Es clara la deduccin de que el cronista es menor en seis o siete aos que su hermano el clrigo. Esto conducira a pensar que Felipe Huamn de Ayala pudo nacer hacia 1556 y que por lo tanto al escribir su crnica no tuviese 80 aos sino tan slo 59 60. La honra de Huamn, como marido burlado, convalecera apreciablemente, porque su matrimonio con Curi Ocllo sera entonces posterior a la aventura de sta con el caballero espaol Avalos de Ayala. No hay, sin embargo, hasta ahora, elementos suficientes para dirimir la cuestin. El propio cronista afirma que fue su hermano Martn quien le ense las primeras letras a l y a sus hermanos, "por donde se bino a escrivirse la dicha primer coronica" (15), y que tambin ense los mandamientos y la doctrina evanglica a su padrastro don Martn Ayala, a su madre y a sus hermanos (pg. 18). Como se ve la enseanza no presupone mayora de edad por cuanto el clrigo enseaba tambin a sus padres. Es probable que los primeros aos y parte de su juventud trascurrieran en la provincia de Lucanas y en San Cristbal de Suntunto. El padre era ya, segn el cronista, cacique en 1554, cuando la batalla de Chuquinga. Despus pasaran al Cuzco para atender la educacin del hijo mestizo Martn de Ayala. El padre obtendra entonces un puesto en el Hospital de Naturales del Cuzco. Los recuerdos personales o familiares del cronista relativos al Cuzco se refieren casi todos a la poca del Virrey Toledo. No hay ningn recuerdo directo u original de poca anterior. El cronista parece haber visto entrar a Tpac Amaru al Cuzco, haber presenciado la escaramuza que se hizo en la plaza de San Francisco antes de la partida de la expedicin de Martn Hurtado de Arbieto a Vilcabamaba y hasta haber asistido a la ejecucin y al entierro de Tpac Amaru en 1571. Su relato de estas escenas tiene colorido personal y detalles caractersticos, como el de haber visto a Toledo montar en su jaca riscosa, o asomarse a una ventana a la calle desde la casa del vecino Diego de Silva para ver pasar a Tpac Amaru preso con esposas en las manos y una cadena de oro al cuello, llevado por el capitn Martn Garca de Loyola (pg. 445). Tambin pueden ser impresiones recogidas de labios de su padre o hermano. La estada en el Cuzco puede haberse prolongado hasta 1580, porque el cronista se refiere con simpata al Obispo don Sebastin de Lartan, quien gobern de 1573 a 1583. Tambin

parece haber escuchado predicar en quechua al clebre cronista y doctrinero de indios el padre Cristbal de Molina el autor de las Fbulas y Ritos de los Incas, porque le cita en su obra como cronista y adems parodia o transcribe un sermn suyo, en quechua muy antiguo, segn afirma Posnansky. Tambin el cronista demuestra conocer los barrios de la ciudad y la disposicin general de sta. Su plano del Cuzco (pg. 1041), sin ser un modelo de fidelidad, no tiene los caracteres imaginarios de los planos de otras ciudades. En ellos se establece aproximadamente la posicin de las dos plazas, Aucaypata y Cusipata, la posicin de Curicancha y de Carmenca y las iglesias de San Cristbal y San Blas. Despus de una estada en Concepcin de Huayllapampa (1587), la familia Poma de Ayala debi trasladarse a Huamanga y vivir al lado y bajo la proteccin del hermano mestizo y a la vera del hospital del que aqul era capelln. Adems de las primeras letras y de la doctrina cristiana el clrigo iniciara a su hermano Felipe y a sus hernanos Diego, Juan, Melchor e Isabel en el estudio de las humanidades ms elementales. Felipe se aficionara al estudio de la historia sagrada y de la antigua historia europea. Tambin debi ayudar al hermano mayor eclesistico en sus oficios sagrados, porque guard fielmente el recuerdo de oraciones y jaculatorias y cierto tono de homila que aparece, frecuentemente, a lo largo de su crnica y deja percibir un tufillo de sacrista. Los Huamn Poma, a estar a los datos del cronista, debieron de gozar de una holgada posicin en el rgimen colonial como caciques principales. El declara que en su juventud "sola andar(vestido) de seda y de cumbe", que "se regalaba como seor", que era dueo de vastas tierras en el campo de Santa Catalina de Chupas cerca de Huamanga y que su hacienda vala veinte mil pesos (1094).

La poca en que le toc vivir al cronista, durante su juventud, fue especialmente dura para los habitantes del Per, sobre todo para los de la regin andina en que resida. Fueron aos de grandes calamidades y epidemias generales que causaron enorme estrago entre los indios. Hubo peste de catarros en 1577, epidemia de viruela y sarampin en 1585, gran escasez de alimentos en 1586 y tres aos despus, en 1589, una peste de tumores o bubas en el Cuzco que diezm la poblacin. Los cadveres no caban en las iglesias y cementerios y los enfermos desbordaban las salas de los hospitales.16 El cronista se educ en el dolor y la piedad adherido a estas casas de sufrimiento. La administracin espaola result impotente para contener esos flagelos y para someter a la mucha "gente suelta" que ambulaba por los caminos y las ciudades del interior. Las minas de Huancavelica atraan a todos los aventureros y cuando se descubri la riqueza de Castrovirreyna, hacia 1591, Huamanga estuvo a punto de despoblarse. Los indios de Lucanas y Parinacochas enviaban fuertes contingentes humanos para el trabajo de las minas de Huancavelica y Castrovirreyna. Es probable que Huamn Poma se hallase en Huamanga el ao 1601 cuando fue ejecutado por acusaciones calumniosas de insurreccin, y en realidad por rivalidades provinciales, el noble caballero don Garca Sols Portocarrero, antiguo corregidor de Huamanga y Huancavelica, cuya cabeza fue colocada en el rollo de la plaza principal.17 Es un suceso que dej huella profunda en el alma popular y en la memoria del cronista, que se refiere a l mltiples veces como ejemplo de injusticia y rigor espaoles contra los propios compatriotas (549, 917, 934 y 1050). No se sabe exactemente la poca en que se inici la vocacin aventurera de Huamn Poma. La sumaria instruccin recibida por ste le destac sobre el bajo nivel cultural de los dems indios y le hizo apto para algunas funciones administrativas. Es posible que viviera algn

tiempo, como intrprete, en los estrados coloniales en Lima o en el Cuzco, donde aprendera su rudo castellano y su vocacin burocrtica. El mismo lo dice: "me e criado en palacio en casa del buen gobierno en la audiencia y e servido a los seores bisorreyes, oydores, presidentes y alcaldes de corte y a los muy ylustres yn cristos Sa. Obispos" (701). Sin embargo, su libro no describe un conocimiento profundo de la vida cortesana virreinal. El indio ladino, "cerviendo de lengua" (701), debi comenzar a recorrer algunas partes del territorio con algunos visitadores a quienes se encargara de satirizar ms tarde. "No hay visitador que no sea ladrn", afirma en su obra. El mismo declara haber servido al lado del clrigo Cristbal de Albornoz, visitador de doctrinas, quien fue ms tarde Chantre en el Cuzco e intervendra en la fundacin de Huancavelica y en la segunda fundacin de San Francisco de la Victoria de Vilcabamba. El cannigo Albornoz fue, en 1571, uno de los visitadores eclesisticos de la provincia del Cuzco, en compaa de Joan de Palomares, en la clebre visita del Per del Virrey Toledo.18 Por esa poca escribi Albornoz una Instruccin para descubrir todas las huacas del Per con sus camayos y haciendas (1570-75?) que conserva manuscrita el erudito ecuatoriano Jijn y Caamao. Pero Huamn Poma parece referirse a alguna otra visita de Albornoz como "visitador general" o eclesistico. En compaa de Albornoz, quien fue "santo hombre temeroso de Dios y bravo jues" anduvo Huamn Poma, destruyendo y quemando dolos, quebrando huacas y castigando hechiceros (280 y 676). Fue su iniciacin como folklorista. Se acaba muchas veces adorando lo que se ha quemado. Adems de intrprete, Huamn Poma se jacta de haber sido cacique principal, cabeza mayor, administrador del sapsi,19 protector de los indios y teniente general de corregidor en la provincia de los Andamarcas, Soras y Lucanas. Pietschmann anota, sin embargo, fundndose en las Relaciones Geogrficas de Indias, que en 1586 nadie guardaba noticia de los Huamn Poma como caciques de Lucanas. El padre del cronista en su carta a Felipe II fechada en Concepcin de Huayllapampa a 15 de mayo de 1587, declara no obstante, que su hijo era en esa fecha cacique y teniente de corregidor. En la Relacin Geogrfica, hecha de orden real en el propio pueblo de la Concepcin de Huayllapampa de Apcara el 27 de enero de 1586, se menciona como curacas principales del repartimiento a don Esteban Pilconi, don Juan Chuqi Guarcaya, don Hernando Caquismarca, don Francisco Husco, don Diego Luna, don Garca Mollo Guamani, don Diego Quispilla "y otros principales indios". Los intrpretes son el mestizo don Juan Alonso de Badajoz y el indio Pedro Taypimarca, citado alguna vez por Huamn Poma (518). Es posible que los Huamn Poma contasen entre esos indios principales indeterminados, pero lo es tambin que, por lo menos en esta poca, el cronista no ejerca autoridad. En diversas partes de su crnica Huamn Poma cita como principales de Lucanas a estos mismos Uscos, Quispes, Guarcayas, Pilcones, Lucas, y Mollos, Guamanis, aunque, los considera como indios sometidos a la influencia del corregidor (495, 776, 783, 789, 872 y 1050). La poca en que Huamn Poma fue cacique principal y teniente de corregidor se podra establecer averiguando cundo fue corregidor de Lucanas Antonio de Monroy. El cronista refiere que este corregidor le apres en la crcel de la provincia, le hizo varios captulos de acusacin junto con el buen cura Saravia y el Vicario Rota y le echaron de la regin (930 y 931). Me inclino a creer que esto sera entre 1594 95. Entonces comenzaran sus viajes. La mayor parte de los bigrafos del cronista indio aceptan las afirmaciones de ste relativas a sus largas andanzas por el Per. Estas habran durado veinte o treinta aos y habran abarcado gran parte del Virreinato. El padre del cronista, o sea l mismo, afirma que las relaciones y testigos de la crnica haban sido tomados "de los quatro partes destos rreynos". El doctor Tello asiente que viaj "por todo el territorio del Per".

El peregrinaje de Huamn Poma fue, en mi opinin, mucho ms corto de lo que generalmente se cree. De los propios datos y referencias de su crnica se puede extraer la conclusin de que, aparte de su infantil residencia en el Cuzco, su vida trascurri casi ntegramente en las provincias correspondientes al obispado de Huamanga y que hizo en dos o tres ocasiones viajes a Lima por la ruta de Huancayo o por el camino de los llanos que una a su ciudad natal con Lima a travs de Nazca y de Ica. No conoci absolutamente el nombre del Per, ni en la costa ni en la sierra, ignor Cajamarca y el Callejn de Huaylas, Arequipa, Puno, Arica y Charcas y naturalmente la regin amaznica, es decir las dos terceras partes del Per. Huamn Poma dice que decidi dejar su tierra natal y hacerse pobre para conocer las miserias y padecimientos de los indios y defenderlos ante la justicia. Su espritu de protesta, del mismo modo que su cultura ms adelantada le distanciaran pronto de las autoridades provinciales. Era un personaje incmodo para los funcionarios abusivos y los frailes licenciosos. Su facultad de escribir peticiones y memoriales constantes defendiendo a sus hermanos de raza, provocara conflictos frecuentes. Alrededor suyo ira formndose un sentimiento colectivo, principalmente, encarnado en los jvenes. El propio cronista afirma que iba haciendo escuela de rebelda y que tena muchos discpulos a quienes haba enseado a leer, a conocer la doctrina cristiana y a defender a los pobres (495). El principal de ellos fue Cristbal de Len, a quien el corregidor castig y puso en un cepo y despus le quem su casa y desterr. (494, 495, 498, 680, 690, 930, 937, 1097 y 1109). Enemistado y perseguido por los corregidores y por los malos curas para mantener la tranquilidad de su grey y la pacfica succin de las pobres ubres indias, el apstol en ciernes tuvo seguramente que vivir mudando continuamente de pueblos dentro de su misma provincia. La nica regin que verdaderamente conoci y recorri Huamn Poma fue la de Huamanga y no en toda su extensin sino en las partes ms prximas a la provincia de Lucanas y a su pueblo San Cristbal de Suntunto. En la segunda parte de su obra, en la que pormenoriza los abusos de los corregidores, curas y caciques contra los indios, la mayor parte de los casos que refiere se contraen a hechos ocurridos en la provincia de Lucanas. Un nmero menor de referencias mencionan lugares geogrficos de la provincia de Aymaraes, vecina de la de Lucanas, de la provincia y ciudad de Huamanga y de la regin minera de Castrovirreyna y de Huancavelica, en la que Huamn Poma tuvo algunos parientes y la que le interes profundamente por la situacin de los indios, muchos de ellos comprovincianos suyos, destinados al trabajo de las minas.20 El resto de la experiencia geogrfica de Huamn Poma lo constituye el itinerario de Huamanga a Lima, por Huancayo o por Ica. En su descripcin de las ciudades del Per se demuestra claramente esta deficiencia viajera del cronista. Sus descripciones de las ciudades que no ha visto, las de Nueva Granada y Quito, las ciudades del norte del Per, Cajamarca, Paita, Trujillo, Saa o las del sur situadas fuera de su rbita como Arequipa, Arica, Potos y Chuquisaca y las ciudades de Chile y Ro de la Plata son enteramente ficticias, tanto en el plano topogrfico como en las descripciones literarias. De las ciudades desconocidas para l apunta generalidades y convencionalismos sobre sus habitantes o lugares comunes histricos sin ninguna nota personal. Su observacin ms frecuente es la de llamar rebeldes y mentirosos a los habitantes de las ciudades que alguna vez se rebelaron contra el Rey, como la ciudad de Quito, por ejemplo, imputar poca caridad a los de tierras mestizas y declarar gentes de mucha honra y de mucho amor a los pobres a los de las ciudades que le eran gratas por su composicin tnica. Se reconoce inmediatamente la originalidad y la percepcin directa del cronista cuando se trata de ciudades o pueblos que efectivamente ha conocido, como cuando dice de Caete que es "tierra caliente yunga de mucha fruta y de pan y vino y mucho pescado y camarones"; o

de Pisco que es "una villa bonita pegado al mar que bate el agua y de mucha frescura de la mar y linda vista"; de Ica "que es villa grande de hanan yunga y de lurin yunga, de abundancia de fruta y del vino como agua lo mejor del rreyno y muy barato la botixa" y alrededor de la villa todo poblado de aldeas; del pueblo de Nazca que tiene el mejor vino de todo el reino comparado con el vino de Castilla "clarisimo, suave, holoroso y de las huvas con mollares, tamao como cirguelas"; donde hay mucho vino poca agua y siempre tiene nuevas de todo el mundo; de la villa de Castrovirreyna, donde "no an asertado a la madre de la mina"; de Huancavelica en cuya plaza suenan las bofetadas a los indios y prendieron un dia al corregidor Garca Sols Portocarrero, o de Huamanga en cuya plaza est la cabeza del pobre caballero don Garca, y tiene monasterios, conventos y ocho iglesias y los vecinos que en ella habitan "son muy noble gente y pulidos y cristiancimos" quitados de las revueltas que algunas veces hacen. De la descripcion de la ciudad del Cuzco ya hemos hablado. Son, como se ve, experiencias vividas. En cambio yerra apenas se entromete en regiones desconocidas, como cuando dice que la frigidsima ciudad de Chuquiavo, hoy La Paz, es tierra "muy linda de temple" o de Tucumn que es "tierra de mucho pescado" y el Paraguay es "tierra en medio de la mar" (1070 y 1072).

* Publicado en: La Prensa, Lima, 20 de noviembre de 1946.

Huamn Poma, desterrado de Suntunto, estuvo, pues, durante veinte o treinta aos dando la vuelta de noria a su provincia de Lucanas. Por las huellas dejadas en su libro se puede presumir que estuviese en Lima hacia 1600 1601. Afirma el cronista que inform al Virrey don Luis de Velasco (1596-1604) sobre la falta de atencin que los corregidores hacan para las demandas de los indios. "Y por el servicio lo informe al Seor Excmo don Luys de Velasco Bisorrey le puso de pena de cien pesos ensayados a cada corregidor para que las peticiones de los yndios lo hiciesen lo diesen y sobre ello proviesen justicia en este reyno" (518). La afirmacin del cronista est confirmada en el captulo VII de la Ordenanza de Corregidores de don Luis de Velasco de 31 de julio de 1601, donde se establece la dicha multa de cien pesos.21 El retrato del Virrey Velasco dibujado por el cronista (468) parece revelar conocimiento personal. No tiene uniformidad ficticia de rasgos que adjudica a otros virreyes y ofrece la peculiaridad de las gafas que no llevan los dems gobernantes y que pudo ser un apunte personal del cronista dibujante. Cuando regresa a su pueblo, despus de veinte o treinta aos de vagabundeo por los pueblos vecinos, Huamn Poma encuentra todo cambiado. Han desaparecido sus amigos y discpulos y acaso el cura Diego Beltrn de Saravia que haba defendido a los pobres y ayuddoles con su cristiandad y caridad durante treintaicinco aos (731). Huamn Poma encuentra su tierra desierta y sus casas y sementeras ocupadas por otros indios intrusos. El indio aristcrata siente dolor y vergenza al comprobar que haban hecho curaca principal de Santiago de Hipao a un indio tributario, Diego Suyca, y en San Cristbal de Suntunto estaban por caciques

don Gabriel Cacyamarca y don Francisco Usco, legtimos, pero enteramente subordinados al corregidor don Juan de Len Flores y al padre Peralta. Su casa y solar estaban ocupadas por Pedro Colla Quispe y Esteban Atapillo y su sementera de Chinchaycocha repartida entre otros indios por orden de Diego Suyca. El pueblo se alborota al ver llegar a este anciano gemebundo y los indios pobres le acompaan a llorar. Huamn Poma estaba muy cansado y muy pobre y despus de haber andado tantos aos en el mundo "no tena un grano de maz" (1097). La miseria no abate al altivo descendiente de los Yarovilcas. Este se presenta al corregidor y le reclama sus oficios y cargos de cacique principal y mayor de la provincia y le endereza la retahla dudosa de sus ttulos y honores: hijo de virreyes, nieto de incas, prncipe y excelentsimo seor. Juan de Len Flores, el corregidor, escucha con tolerante curiosidad la chchara del indio alucinado y declara que le honrar como a quien es y le dar un asiento adecuado a su rango. Pero no termina all la locura o la cordura de Huamn Poma y, a rengln seguido, increpa al corregidor por qu obliga a los indios a tejer piezas de ropa en grandes cantidades en su pueblo, por qu explotaba a los pobres vendindoles en las pulperas y en otros rescates y por qu sacaba indios para los trajines del comercio y los transportes. Ante la incontinencia del apstol indio, el corregidor depone sus buenas intenciones, elude devolverle sus casas y sementeras y le echa de la provincia. Huamn Poma protesta intilmente, alegando ante el escribano las provisiones reales, pero, segn un estribillo trgico "no hay remedio!" y el viajero valetudinario tiene que reemprender el viaje dirigindose por el camino de Huancavelica a Lima. Esto debi ocurrir hacia 1613. El cronista dice tener entonces como 80 aos. No es edad de peregrinar, pero, aparte de que su cronologa no es muy prolija, lleva en su alforja de viaje para presentarlo al Virrey el manuscrito de su Nueva Crnica y buen gobierno, que ha de ser enviado al Rey y ha de aliviar en el futuro la suerte de los indios. El ansia de redencin le vuelve joven. La relacin del viaje de Huamn Poma de Huamanga a Lima, octogenario y echado de su pueblo por los opresores de ste y por sus propios hermanos de raza, ocupa las ltimas pginas de su crnica. Iba por los speros caminos de la sierra con su bordn de caminante, acompaado nicamente por su hijo Francisco de Ayala, su caballo Guiado (?) y sus perros Amigo y Lautaro (grabado pg. 1095). Al salir de su pueblo, an dentro de los linderos de la provincia de Lucanas, en el pueblo de Otoca le asaltaron los indios por orden del indio bajo Juan Capcha y le robaron quinientos pesos. Despus de este robo que no est bien aclarado si ocurri en esta ocasin continu su marcha por el camino de Chocorvos y Huaytar donde viva alguno de sus

parientes y fue a prosternarse en el ingenio minero de Choclococha ante la imagen de Nuestra Seora de la Pea de Francia, que era su devocin infantil.22 Era una de las advocaciones de la Inmaculada Concepcin ante la cual estaba acostumbrado a orar en su pueblo de San Cristbal de Suntunto (819, 827, 908, 919, 1100, 1105 y 1109). Recorri Castrovirreyna, San Cristbal, el asiento de Sotomayor, y pas a Jauja, Huancayo, Concepcin y los pueblos del valle del Mantaro. El caballo iba por los pasos nevados de los Andes, aterido de fro, con un temblor semejante al de los indios azogados en Huancavelica. El peregrino vio las extorsiones de los encomenderos en Yauyos y Huarochir, oy contar las pesquisas implacables del visitador Avila, extirpador de idolatras en el pueblo de San Felipe que arrebataba a los indios sus topos y adornos de oro para las fiestas, vio a los cargueros servir en los tambos de los Yauyos y del Chorrillo y sigui su camino tratando de enderezar entuertos. En su odisea terrestre hall espaoles amigos y hostiles, caciques compasivos como el de Jauja, perdi dos mulas y sus perros, y se le escap su hijo don Francisco de Ayala. Qued solo y desamparado. Los pasantes, al verle vagar vacilante y aturdido por los caminos, miserable y anciano, casi ciego, preguntaban al indio que a quin serva. El responda, cazurra y simblicamente, que a don Cristbal de la Cruz, con lo que quera decir que serva a Jesucristo. Y cuando le preguntaban quin era aquel seor, deca que era un minero muy rico y muy poderoso. Sirviendo a este enigmtico seor, lleg por fin, acompaado de un pobre viajante encontrado en la ruta, a la Ciudad de los Reyes. No hallaron posada y durmieron la primera noche sin probar bocado en el zagun de una casa limea. Su aspecto desgarrado y miserable haca que le echasen de los lugares a donde entraba, pero l tena alguna plata, con la que alquil al fin una casa por la que pagaba veinte reales cada mes y donde se fue a vivir con otros pobres. Al da siguiente de su llegada, fiel a su devocin juvenil, fue al templo de Santa Clara, recin levantado, en cuyo altar mayor estaba el corazn del santo arzobispo Toribio de Mogrovejo, velado por las monjas clarisas y en lo alto del cual le sonrea la imagen familiar de Nuestra Seora de la Pea de Francia que hasta hoy se conserva en el dicho sitio. Es el ltimo acto conocido del cronista indio y devoto. En Lima termina su crnica en servicio de Dios y su Majestad hacia 1614 (1104 y 1128). No hay ms noticias de l: probablemente muri en Lima en 1615 bajo el gobierno del Virrey Marqus de Montesclaros. "Y no hay remedio!".

II La obra

El manuscrito de la crnica consta de 1179 pginas y se halla dividido en dos partes perfectamente distintas e independientes: la primera parte a la que conviene el ttulo de Nueva Crnica y la segunda que es el Buen Gobierno. La primera parte tiene 435 pginas y la segunda 740. La primera es la Historia antigua "de nuestros antepasados aguelos y mis padres y seores que fueron antes del inga". El cronista acenta, desde la portada de su obra, su atencin para la poca anterior a los Incas: "me determine de escrivir la historia de los primeros reyes y seores y capitanes nuestros aguelos y des (sic) prencipales y vida de indios y sus generaciones y desendencia desde el primero yndio llamado uari uiracocha...". La segunda parte es la descripcin de la vida principal bajo el rgimen espaol denunciando sus vicios y abusos, la explotacin del indio por las dems clases sociales y proponiendo las reformas necesarias a su juicio. Es a la vez alegato y memorial, stira disimulada entre alabanzas y jaculatorias, sorna cazurra de los dibujos, proyectismo ingenuo, alabanza servil de indio mediatizado y a veces grito herido y franco de dolor y protesta. La primera parte tiene inters para la arqueologa y el folklore prehispnicos, la segunda para la historia social de la Colonia.

La poca preincaica El plan de la primera parte es simple y revela la falta de criterio constructivo del indio semi-culto. Huamn Poma concibe su obra como los edificadores de muros incaicos: por pequeos fragmentos adosados unos a otros, sin mezcla ni trabazn interna. El texto de cada pgina, generalmente referente al dibujo fronterizo o del reverso, es independiente del de la pgina anterior y de la posterior o simple eslabn de una serie de prrafos completos en s mismos y con vida celular. No hay pues una narracin continua, sino una serie de trozos y sobre todo de leyendas o explicaciones de los dibujos. La historia est subordinada a stos y no los dibujos en funcin o ilustracin de la historia. En lugar de una historia de los Incas tenemos una serie de biografas y apuntes sumarios sobre leyes, fiestas, oraciones, bailes, oficios o cargos de la administracin incaica, siempre dosificados dentro del marco constreido de una pgina. Es el mtodo de la albailera incaica trasladado a la crnica. La narracin histrica comienza, como otras crnicas indias y eclesisticas, con la creacin del mundo y los principales episodios bblicos: Adn y Eva, el Arca de No, el sacrifico de Abraham, la historia de David hasta el nacimiento de Cristo. Luego una mixtura confusa de historia romana y espaola, y la lista o ms bien batahola de todos los pontfices hasta

llegar a la poca del descubrimiento del Per. La contribucin original de Huamn Poma se halla, principalmente, en sus noticias, probablemente de remotsima tradicin oral, sobre las primeras edades del Per. El mundo fue creado para Huamn Poma 6613 aos antes de Cristo. El hombre aparece en Amrica el ao 5000. Los primeros hombres fueron los Huari huiracocha runa o Pacarimoc. La segunda poca es la de losHuari runa. La tercera de los Purun runa y la cuarta de los Auca runa. Huamn Poma nos da la cronologa exacta que no se puede tomar en serio de cada una de estas etapas y los caracteres de los hombres que en ella vivieron, con alguna intuicin sociolgica. En la primera poca los hombres vivan desnudos, como bestias, en cuevas y peascos hasta que llegaron los Huari huiracocha runa que usaban vestidos y haban descubierto el arado o taclla para cultivar la tierra y tenan "una sombrilla de conocimiento del dios creador". La segunda generacin o sea la de los Huari runa dur 1300 aos y en ellos desarrollaron los procedimientos agrcolas formando andenes y construyendo acequias. Vestan de cueros de animales y vivan en unas casitas que parecan hornos, "que ellos les llaman pucullo". Estos hombres adoraban al dios creador Ticze-caylla-huiracocha y le dirigan preces, semejantes a las que Santa Cruz Pachactec recoge como provenientes de la poca incaica. La tercera generacin de los Purun runa, que dura 1100 aos, aprende el arte de tejer ropas de avasca y de cumbe, domestica a los animales y ensaya la fundicin de los metales. La tierra es dividida y cercada, se eligen capitanes, se dictan leyes y se construyen casas de piedra. La cuarta edad o generacin de los Auca runa dura 2100 aos. Los Auca runas son guerreros, luchan unos contra otros hasta que los valles se despueblan y los pueblos se construyen en lo alto de los cerros y peas que se convierten en fortalezas opucaras. Se inventan las armas de guerra, los robos y depredaciones de tierras y mujeres y los caudillos toman nombre de leones y tigres, zorros, buitres y gavilanes. En ella florece la dinasta de los Pomas (leones) y de los Huamanes (halcones) de los que desciende el cronista. De esta guerra sale triunfante la dinasta de los Yarovilcas que se establece en Allauca Hunuco y domina el Chinchaysuyo, el Ande-suyo, el Colla-suyo y el Conde-suyo. Para Huamn Poma la unidad imperial, que la tradicin ms comn atribuy a los seores del Cuzco, se realiz siglos antes por los Yarovilcas de Hunuco. Estos fueron tambin los creadores de la organizacin decimal y de la asistencia social atribuida a los Incas. Fue una poca de vida idlica mucho ms dichosa que la que Garcilaso atribuye al Incario. En esta poca arcdica no haba adlteras ni ladrones, no haba codiciosos porque no haba oro, "ni avia luxuria embienes avaricia gula sobervia yra acidia pereza y no haba deudas ni mentiras". Para completar el cuadro paradisaco los elementos y fuerzas naturales colaboran, pues tampoco

haba "pistelencia ni hambre ni matanza ni sequedad de agua porque llova mucho y abia bondancia de comida y multiplico de ganado y mucho multiplico de indios". La leyenda de una edad de oro se traslada as, por obra de la imaginacin de Huamn Poma, del Incario a la remotsima poca de los Yarovilcas. La exaltacin de la bondad incomparable de aquella lejana era, en que no haba tributos ni trabajos forzados, es, en el fondo, una cazurra burla del indio yarovilca contra Incas y espaoles. Huamn Poma llega hasta consignar la lista de los monarcas de cada una de estas pocas, dndonos los nombres de cuarenticinco soberanos de la dinasta de los Yarovilca. He aqu repetida la audacia retrospectiva del clrigo Montesinos, con sus 96 Incas anteriores a Manco Cpac. Como en el caso de Montesinos, podra admitirse que sea, tambin en parte, obscura tradicin popular, sobre pocas ms recientes, trascordadas por el cronista con su habitual confusionismo. La transgresin est patente en la adjudicacin de muchos usos e instituciones incaicas a los primitivos habitantes del Per que vivan en plena behetra, segn la historia ms consciente de Cieza y Garcilaso. El notable arquelogo peruano, don Julio C. Tello, ha dedicado un ensayo de interpretacin a esta primera parte de la obra de Huamn Poma, deduciendo de ella las diversas edades arqueolgicas del Per. La historia incaica Huamn Poma no emprende una historia narrativa del Incario. Dentro de su plan fragmentario, aborda la historia narrativa de los Incas trazando, primero, la biografa de cada uno de los monarcas, de cada una de las coyas y de los grandes capitanes. Su versin de la historia incaica es, no slo por razn de plan, sino tambin por falta de disposicin simpatizante, incompleta y superficial. Falta, sobre todo, la evolucin gradual del imperio y la asimilacin lenta y tenaz de los pueblos sometidos. No se percibe, a travs de la biografa sumaria de cada Inca, la creciente grandeza del Tahuantinsuyo, las luchas y rivalidades con las tribus vecinas y los avances y retrocesos hasta el reinado expansionista de los ltimos Incas. En la crnica de Huamn Poma no se siente, siquiera, el formidable peligro de la invasin de los Chancas hasta las puertas mismas del Cuzco. Y esto proviene de la estrechez de la pgina correspondiente a cada Inca, que constrie al cronista a conceder el mismo espacio al reinado de Incas insignificantes, como al de los grandes conquistadores Pachactec o Tpac Yupanqui. Se ha dicho que la voz de Huamn Poma se alza para defender a los Incas de la acusacin de tirana que les

hicieron las Informaciones de Toledo y de algunos cronistas espaoles. La lectura de la Nueva Crnica produce una impresin diversa. La voz del cronista yarovilca parece ms bien sumarse, en representacin de los pueblos del Chinchaysuyo, vencidos y oprimidos por los Incas, a las ms graves acusaciones dirigidas por los cronistas toledanos contra el Incario, y an sobrepasarlas. Para el criterio de Huamn Poma los Incas, como los espaoles, son unos advenedizos y los verdaderos seores de la tierra son los antiguos pobladores Auquiconas y ustaconas. "Inga no quiere decir rey cino que Inga ay gente vaja como chilque, Inga, ollero, quilliscachi, equeco, Inga, lleva chismes y mentiras" (118). Y agrega con su caracterstica mana de repeticin: "no es seor, ni rey, ni duque, ni conde, ni marqus, ni cavalleros ingas sino son gente vaja inga y pecheros" (118). Huamn Poma acusa sobre todo a los Incas de haber rebajado la espiritualidad de los antiguos pobladores yarovilcas que tenan una "sonbrilla del dios creador" y haberlos convertido a la ms baja idolatra. "No siguieron dice la ley antigua de conocer al seor y creador dios hazedor de los hombres y del mundo que es lo que llamaron los indios antiguos Pachacmac Dios runa hurac". La aversin incanista de Huamn Poma se manifiesta, principalmente, contra la figura ms venerada de los Incas, contra el fundador semidivino del imperio o sea el Inca Manco Cpac. Le trata como un advenedizo, dice que fue hijo de una bruja de los Andes, Mama Huaco, que "se echava con los hombres que ella quera" y que no tuvo padre conocido y que no fue del linaje de Huari huiracocha runa. Le achacaba ser el introductor de la idolatra, con la mentira de llamarse hijo del sol y de la luna, y escribe, despreciativamente: "no tuvo pueblo ni tierra ni chacra ni fortaleza ni casta ni parientes antiguallas pacarimoc". El cronista indio colabora con los ms acres cronistas toledanos, no slo en la afirmacin de la tirana de los Incas y de los rudos usos guerreros y en la existencia de los sacrificios humanos, sino que agrega otros hbitos brbaros que parangonan las costumbres de los Incas con las de los antiguos imperios orientales. De Tpac Inca Yupanqui dice que "por una mentira lo mandaba matar" a cualquier indio (111). De Huayna Cpac que mand matar a dos de sus hermanos. De Topa Amaru, Capitn del Inca, que conquistaba y mataba "y sacaba ojos a sus enemigos" y reproduce, en un grabado, la forma brutal en que se haca esto por medio de unas pinzas (147 y 148). De los capitanes Apomaytac y Vilcac Inga que "hizo una destruccin y mat muy mucha gente y destruy" (152). De Auqui Topac Inga Yupanqui, hijo de Cpac Yupanqui, dice que "a sus enemigos cortaba las cavesas para lo presentar a su padre Cpac

Yupanqui" (154). De Apo Camac Inga que "mat cien mil chilenos" (158). Huamn Poma confirma lo dicho por muchos cronistas espaoles sobre las costumbres de los Incas de hacer tambores humanos de los pellejos de sus enemigos y vasos macabros de las cabezas de aquellos. Huamn Poma nos dice que se llamaba runa tinya a esos tambores y que cuando Rumiahui mat a Illescas "del pellejo hizo tambor y de la cavesa hizo mate de vever chicha y de los guesos antara y de los dientes y muelas quiro guallca" (164). El dibujante se confabula con el escritor, como hubiera dicho Markham, para descubrir la ferocidad de la escena en que aparece el cuerpo de Quilliscachi colgado de un rbol mientras su brbaro enemigo le abre las entraas con un cuchillo (163). Un testimonio de la ms directa autenticidad, agrega Huamn Poma, para atestiguar la costumbre de los tambores y es la cancin popular siguiente: El crneo del traidor beberemos llevaremos sus dientes como de sus huesos haremos de su piel haremos un entonces bailaremos (314). en l collar flautas tambor

No se trata ya de cronistas espaoles, estipendiados por el Virrey Toledo, para probar la crueldad de los Incas, sino del ms autntico vocero indio y violento detractor de la conquista espaola, tan semejante a la conquista incaica en la dureza como en el empeo civilizador! No es menos cruda la versin de Huamn Poma de Ayala sobre los sacrificios humanos entre los Incas. El indio yarovilca confirma las noticias de Sarmiento de Gamboa y de Cristbal de Molina. En el mes de junio, dice, hacan el "sacrificio llamado capacocha que aterravan a los nios ynocentes, quinientos". La obra de Huamn Poma, contiene, tambin, despus de la historia de los Incas, coyas y capitanes, una coleccin de las leyes y ordenanzas incaicas. Estas leyes ponen de relieve la organizacin aristocrtica del Imperio Incaico, la desigualdad social y la condicin de cosas en que se hallaban ciertos seres humanos como los nios ofrecidos para los sacrificios, los mitimaes y las mujeres repartidas por el Inca a sus servidores. las leyes fijaban tambin las obligaciones civiles y familiares, reglamentaban el matrimonio, la herencia y las relaciones entre los miembros del ayllu. Huamn Poma se ocupa tambin de la divisin del trabajo, enumerando, del mismo modo que Ondegardo y Santilln, los grupos de trabajadores en que se subdivida el Imperio, segn las

edades de los individuos, ya fuesen hombres o mujeres. Por ltimo, seala el cronista las principales disposiciones en materia penal, los delitos y las penas y los funcionarios encargados de ejecutarlos. Varallanos, en su estudio sobre el derecho inca, ha hecho notar la drasticidad de la ley penal en la que abundan las penas de muerte y las corporales. Seala entre ellas la decapitacin, el descuartizamiento, despeamiento, asfixia, emparedamiento, hoguera, muerte por tormento, arrastrar, colgar de los cabellos, pisar o entregar a los animales feroces. No obstante su extensin, las anotaciones de Huamn Poma sobre las leyes y las instituciones incaicas son suficientes. El cuadro jurdico y administrativo del Imperio est trazado con ms solvencia de informacin y de juicio en otros cronistas. Actan siempre en contra del cronista indio el fragmentarismo e incoherencia de sus apuntes y sus lagunas mentales. Al hacer el comentario de sus aportaciones jurdicas en un valioso ensayo, Jos Varallanos ha tenido que suplir los vacos e incorreciones de Huamn Poma con las noticias ms orgnicas y certeras de Cieza, Santilln, Garcilaso y Cobo. La parte ms sustantiva e interesante de la obra de Huamn Poma es seguramente la que se refiere a las fiestas incaicas. El cronista nos refiere, mes por mes, las fiestas y canciones aravis, hayllis y taquis de los indios de las diversas regiones del Per. Recoge, en quechua o en aymara y en otros dialectos, los textos mismos de las canciones indgenas y nos describe los instrumentos musicales con las que las acompaaban. Estn all las canciones de la siembra y de la cosecha, el aymoray cuando se llevaba el maz a los trojes, los cantos de los pastores ollamamiches y los cantos regionales de los collasuyos, los condesuyos y los brbaros andesuyos. Las primera parte de la crnica contiene, an en el desorden y chchara repeticionista del indio viejo, noticias folklricas de gran inters sobre los dolos y los huacas, los sacrificios y los ritos, los hechiceros, las abusiones, las procesiones, el ayuno, los entierros y otras costumbres incaicas. Es en este sentido una cantera magnfica. El doctor Lastres ha relievado en un jugoso ensayo, las noticias del cronista indio en materia de prcticas curativas, hechiceras y costumbres medicinales. Huamn Poma repite a menudo noticias recogidas por otros cronistas, sin mtodo ni plan, pero aportando a cada paso contribuciones frescas y originales extradas directamente del fondo popular de la tradicin incaica. Su contribucin al folklore andino es inapreciable. La provincia que vio Huamn Poma La segunda parte de la obra de Huamn Poma es la que se titula Buen Gobierno y est destinada a analizar y censurar

la realidad social y poltica de la poca en que le toc vivir al cronista. Intrprete de la lengua quechua y procurador de pleitos de indios, Huamn Poma escribe, ms que una crnica una serie de memoriales y proyectos dirigidos al rey y a las autoridades coloniales, en los que se mezclan quejas y protestas justsimas por los abusos de algunos funcionarios provinciales, stiras embozadas contra algunos de ellos, digresiones y repeticiones constantes de los mismos hechos y opiniones, jaculatorias religiosas y protestas de adhesin al rgimen espaol, mezclados con planes de reforma de un proyectismo ingenuo y casi infantil. Las principales diatribas de Huamn Poma estn dirigidas contra la trada provincial que representan el corregidor, el cura doctrinero y el cacique indio, con su cortejo de "mandones" y de "mandoncillos". Sarcsticamente compara a los diversos personajes provinciales con los animales de la fauna local. Los corregidores, dice, con gracia de fabulero, se parecen a las sierpes porque aprietan a los indios con sus trabajos, los encomenderos por su arrogancia semejan leones, los curas doctrineros son como zorras maosas, el escribano es el gato cazador y los caciques indios, dice, son ratones peores que todos estos animales porque no cesan de roer a los indios ni de da ni de noche. Corregidores, encomenderos, padres doctrinantes, caciques principales, mandones y mandoncillos indios, jefes decimales de grupos a la manera incaica y hasta los mestizos, negros y mulatos explotan, vejan y maltratan al indio. El sistema opresivo contrara no slo las leyes y los propsitos humanos de la colonizacin, sino que produce la disminucin de la raza indgena y la despoblacin de las ciudades y villorios andinos. Los indios huyen a las punas y las soledades agrestes para librarse de las extorsiones y abusos de los funcionarios de la ciudad. Es el lamento ms constante en la pluma de Huamn Poma: "se acaban los indios, se despueblan las villas, todos paren ya mestizos y cholos" (446). Pero no es un grito aislado del cronista indio. Es tambin la opinin de los virreyes contemporneos don Garca Hurtado de Mendoza y don Luis de Velasco que coinciden casi literalmente en sus expresiones con Huamn Poma. "Los indios dice el Virrey Mendoza estn pobres y oprimidos a causa de los servicios personales y mucho tributo que pagan". Y agrega, con una expresin que deja plidas las protestas de Huamn Poma, "son la gente mas miserable encoxida y oprimida que debe de haber en el mundo". Y el Virrey Velasco, defendiendo la conservacion de los indios "de quien todo pende" expresa que "por evadirse los indios de este Reyno de los trabajos y vexaciones que padecen en sus pueblos, se esconden y ocultan en chcaras, montes y quebradas... y se vuelven a sus ydolatrias y biben como salvajes". Es lo mismo que apunta Huamn Poma: "no quieren servir a dios ni a su magestad y se ausentan y estn en las punas estancias y

chacaras y huaycos metidos y anci no se confiesan ni viene a la doctrina ni a misa ni le conosen el padre ni el corregidor ni cacique principal ni obedese a sus alcaldes y caciques pincipales y comen carne cruda y vuelven a su antigua ydulatria ni quieren servir a su magesta". La vida provincial descrita por Huamn Poma es de escarnio permanente para el indio. Este debe pagar el tributo al corregidor o al encomendero, labrar los campos, servir de carguero en los trajines comerciales, trabajar en las misas y ciudades, tejer en los obrajes y sufrir todos los caprichos y abusos de los encomenderos y corregidores. Huamn Poma protesta no slo de la depresiva condicin del indio sino que defiende su libertad y su dominio sobre la tierra de sus antepasados. Sostiene que sta le pertenece desde los tiempos de Huari huiracocha runa en que los indios primitivos desbrozaron las tierras y echaron las piedras que las cubran. Con orgullo de seor feudal dice refirindose a las tierras que l tena en el campo de Chupas que eran suyas y de sus antepasados "desde que dios fund la tierra". El dominio de los Incas es para l tan advenedizo e ilegtimo como el de los espaoles, aunque por razn de conveniencia sostiene que el Rey de Espaa es el heredero legtimo de los Incas del Per. "Quin es el Inga sino el Rey Catlico?", exclama (193). Pero el vasallaje no significa esclavitud. Huamn Poma protesta sobre todo del tributo cobrado a los indios principales porque esto los reduce a la condicin de pecheros (897). "Que no diga tributo reclama varias veces cino pecheros i dezir tributos es decir esclavo" (457). El cobro del tributo era la seal y el punto de partida para todas las extorsiones. El tributo se pagaba primitivamente en especies segn las provisiones de Vaca de Castro y de la Gasca, hasta que el Virrey Toledo orden pagarlo tambin en moneda, y tasarlo por los visitadores. Pero las exacciones continuaron, no obstante las ordenanzas, por la exigencia del servicio personal de los indios para ciertas tareas como las minas, los obrajes, los trajines comerciales y el servicio de las ciudades y de los encomenderos. El corregidor exiga al indio el pago del tributo en especies y en servicios y le obligaba a hacerle continuos "camaricos" o presentes; el padre doctrinante exiga a su grey parte de los frutos de la tierra, haca hilar a las indias en su provecho o reuna a las doncellas "con color de la doctrina" en la cocina. El encomendero se haca llevar en andas como los ingas, mandaba hacer sogas y costales, exiga carneros, papas, huevos y conejos y ejerca el derecho de pernada entre las indias "desvirgando a las doncellas y forzando a las casadas" (533). La explotacin se remataba en las bajas esferas por la colaboracin de los caciques principales y dems indios mandoncillos coludidos con el corregidor y el encomendero

para esquilmar la ltima gota de sudor del indio. Con los apuntes dispersos, e insistentes hasta la saciedad, de Huamn Poma se puede rehacer el cuadro de la administracin provincial espaola en la poca colonial y el de las diversas escalas sociales que lo integraban. Una rpida comparacin entre los datos del cronista y los contenidos en otros documentos oficiales de la poca basta para acreditar la veracidad y realismo de sus acusaciones. En el peldao superior de la vida provincial estaban los espaoles, cuyo representante mximo era el corregidor, delegado del Rey con poderes ejecutivos, judiciales y hasta legislativos. El corregidor ejecutaba las rdenes reales, cobraba las rentas de la corona, fijaba los precios de los comestibles e intervena en la vida privada de los vecinos para vigilar las buenas costumbres. El exceso de autoridad y el aislamiento de los pueblos andinos, fueron las causas principales de los abusos de los corregidores. El Virrey Velasco sealaba ya esta causa en 1596, diciendo que los excesos de estos funcionarios eran mayores que los de la Nueva Espaa, por ser la tierra menos poblada "y las provincias della son tan distantes una de otras y los pueblos de los yndios tan divididos y apartados entre s". Don Garca Hurtado de Mendoza se quejaba tambin al Rey de la imposibilidad de vigilar las provincias porque los corregidores "sulense concertar ellos y los doctrineros y caciques y en haciendo esto es imposible saber como proceden". El Prncipe de Esquilache apuntaba en su memoria: "El brazo del Virrey no es poderoso contra la negligencia y mala administarcin de los corregidores". La tirana de los corregidores creci con la irresponsabilidad y el aislamiento. La residencia del cargo era tomada al corregidor saliente por el sucesor, lo que los volva generalmente solidarios. El corregidor deba ganar de dos mil a tres mil pesos del corregimiento a costa de los indios (437). El corregidor se coluda, desde su llegada, con el encomendero, con el fraile, con el cacique principal y el escribano. La primera extorsin era el cobro del tributo, el que se exiga cobrando mayor nmero de especies de las que estaban tasadas, obligando a los indios a que sus hijas y mujeres hilasen y tejiesen la ropa del corregidor y su squito, y exigiendo constantemente a los indios pobres, carneros, charqui, lana, maz, papas, cuando no gallinas y perdices (555). Los corregidores cometieron tantos atropellos que hubo necesidad de imponer castigos y reprimendas constantes y dictar ordenanzas restringiendo sus atribuciones y sealando sus responsabilidades. As, el Virrey Mendoza orden repartir las rentas de los bienes de Alonso de Hinojosa entre los indios de Parinacochas "en restitucin de los servicios personales y excesivos servicios que exigi a los indios" (Noticias Cronolgicas del Cuzco, 242). Los virreyes Hurtado de Mendoza y Velasco dictaron tambin severas disposiciones. El primero promulg sus Ordenanzas

sobre Corregidores de 21 de julio de 1594 y el segundo, la Ordenanza de Corregidores de 31 de julio de 1601. Huamn Poma se suma, humorsti-camente, al propsito de los Virreyes y pide que los corregidores no duren cinco aos sino que el corregidor bueno est "un ao no ms", el malo "que no est un da" (500). Todas las disposiciones fueron intiles. El Duque de la Palata deca a fines del siglo XVII estas palabras: "Hay que tener por buenos a los que no son verdaderamente inicuos. Son como las langostas en Castilla y por doquier que vayan consumen todo y hechan a perder la tierra". La formidable insurrecin india de Tpac Amaru, tambin contra la vesana de los corregidores, recogi en 1780 la queja provisora de Huamn Poma. A la sombra del corregidor medran naturalmente otros espaoles. El ms odiado por su altanera y sus exigencias es el encomendero. Este exige yanacones, labradores, caballerizos, pastores de ganado, hortelanos, chinaconas y muchachos yanacones para sus trapiches, estancias e ingenios y les hace trabajar sin pagarles el salario. Huamn Poma tiene con ellos un resentimiento especial: el de su promiscuidad con las mujeres de su raza. Protesta indignado de los atropellos sexuales de los encomenderos y clama repetidas veces porque "todas las mujeres se van tras de los espaoles" (1018). En este punto es cuando cobra ms vigor el anti-hispanismo del indio septuagenario. Los espaoles, dice en pleno delirio mancista, han venido a corromper las costumbres de los indios que eran mucho ms puras en la poca de los Incas y sobre todo en la de Huari huiracocha runa. "Los dichos espaoles les ensean los dichos yndios de este rreyno malos costumbres" (61). Abomina de la codicia del espaol que "se dejara matar por medio real" y declara "parezeme a mi cristiano todos vosotros condenays al infierno" (367). Entre tanto llega el castigo divino, Huamn Poma se conforma con el alejamiento terreno. Los espaoles dice son mitimaes de Castilla y deben irse a su tierra: "el espaol a Espaa y el negro a Guinea" (915). Es la negacin ms absoluta de la triloga racial peruana. La crtica de Huamn Poma se encona tambin particularmente contra los curas doctrinantes, aunque reconozca el buen ejemplo de algunos. Insiste el cronista indio en los abusos de los curas al exigir a los indios tributos graciosos y vveres para su sustento y el de los visitadores, pero incide sobre todo, constantemente, en la nota de lujuria y de incontinencia ertica de los doctrinantes. Estos eran de dos clases: clrigos y frailes destacados de sus conventos por las diversas congregaciones, distinguindose stos, principalmente, fuera de la vigilancia conventual, por su conducta poco arreglada. De la doctrina dice el Virrey Montesclaros "se van todos tan desenfrenadamente que la ms ruin doctrina vale mas el da de oy que ningn repartimiento" y agregaba "tienen en las doctrinas carceles y

cepos para los yndios y tratan y contratan con ellos muy en su perjuicio". Diversas cdulas reales y cartas y sentencias de los virreyes condenan estos vicios y abusos de los doctrineros y les hacen cargo "por su poca caridad y mucha codicia". Huamn Poma denuncia los hechos ms escandalosos en algn grabado de la ms burda obscenidad en el que un fraile con su aclito alumbran con una vela las "verguenzas" de una mujer india y cuando refiere que el fraile mercedario Mora intent arrebatarle su mujer al propio Huamn Poma en el pueblo de Yanaca. De esta crtica mordaz del cronista slo exime a los franciscanos, a los jesuitas y a los ermitaos de San Pedro. De los primeros dice: "los dichos reverendos padres todos ellos son sanctos y cristianos... jams se ha odo pleitos ni quexas de los bienaventurados frayles y confesarse con ellos es gloria". De los padres de la Compaa apunta: "son sancticimos", "ama y quiere la pobreza", "no tiene soberbia ni quiere hacienda ajena", y "son grandes letrados y predicadores". Huamn Poma coincide en este juicio con el Virrey Montesclaros quien tambin excepta de sus juicios condenatorios a franciscanos y jesuitas. Debajo del espaol estn los criollos, mestizos y castas intermedias y por ltimo los indios. El criollo tiene la misma soberbia del espaol aunque le falten algunas letras y virtudes para igualar a sus padres. El medio y su condicin social indefinida les imprimen cierta indolencia y tendencia a la haraganera. Pero apunta en ellos un espritu de independencia y de amor a la tierra que es ya una semilla de patriotismo. El propio Virrey don Garca Hurtado de Mendoza, por haber vivido en su juventud en las Indias escriba al Rey: "me tenan por padre de la patria y medio criollo". El criollo y la patria nacen juntos. El Virrey Mendoza tema ya en 1593 a las ciudades que estaban llenas de mestizos y criollos. Y deca: "la gente se va arraigando en la tierra y los naturales de ella creciendo y no solamente son hijos de los que all vinieron pero ay nietos y bisnietos dellos". El instinto poltico del segundo marqus de Caete, y acaso su sentimiento criollo, llegaron hasta aconsejar al Rey que incluyese a este nuevo Per de los criollos en la Convocatoria a cortes de los reinos de Castilla, anticipndose en dos siglos al Conde de Aranda. Huamn Poma a diferencia de Garcilaso no puede ocultar su antipata a los criollos. "Son peores que mestizos y mulatos y negros...son brabicisimos y soberbiosos... y de ello no se a aparecido servicio a dios de su magestad" (539). Su posicin frente a ellos es de burlona malquerencia. Los ridiculiza diciendo que se cran con la leche de las indias y las negras y parodia los dilogos familiares entre los padres sobre el destino de sus hijos: "Bueno que Aloncito sea frayle agustino y Martinillo dominico, Gonzalico mercenario" (536). El odio capital de Huamn Poma es, sin embargo, para los mestizos, cholos, mulatos y sambahigos. Su resentimiento

proviene, principalmente, de sus rgidas ideas racistas y aristocrticas, como veremos en seguida. Pero, tambin, de los abusos que los mestizos y mulatos cometan entonces en los pueblos y del desprecio con que estas clases intermedias trataban a los indios. "Cada uno de estos mulatos y mestizos deca el Virrey Marqus de Montesclaros es rayo contra los indios". El rgimen legal y la situacin social de los mestizos eran indecisos, hasta que el nmero creciente de ellos y las capacidades y virtudes demostradas por algunos, obligaron a legalizar su situacin social. El Arzobispo Mogrovejo se haba negado hasta 1591 a ordenar mestizos para sacerdotes, pero, por cdula real dictada en El Pardo a 2 de noviembre de 1591, se orden que los mestizos fuesen habilitados para cualquier oficio. El Virrey Garca Hurtado de Mendoza anotaba, en 1593, que los mestizos eran en su mayora "gente pobre y de poca consideracin". Huamn Poma pide que sean excluidos de todos los derechos, como razas impuras y slo los encuentra aptos para el presidio. "Mestizo, mulato buena seal para galeras" (535). Mientras Garcilaso declara sentirse orgulloso de sus dos razas y se llama mestizo a "boca llena", Huamn Poma restalla toda su ira contra los "mestillos y mesticillos" con que las indias, de mal nombre, infestan el nuevo mundo. Huamn Poma tiene tan mala idea de los corregidores espaoles como de los caciques indios. De donde se ve, como en su frase favorita, que el mal no tiene remedio. Para el indio legitimista hay dos clases de caciques: los de casta y los improvisados, indios tributarios usurpadores de esa jerarqua. Los nicos con derecho a gobernar son los caciques de casta, a quienes "dios les puso" (762) y cuyos derechos provienen desde Adn, No y Huari huiracocha runa. El cacique de casta es de nimo leal y noble y lleva en la sangre el servicio de Dios. Los que no son de casta slo sirven para vender a sus prjimos, al corregidor, al padre doctrinante y al encomendero. Estos caciques son los cmplices mayores del corregidor. Ellos le dan indios para sus trajines y rescates, para hacer ropa de cumbe y abasca y son los que organizan las derramas extraordinarias entre los indios para agasajar al juez o al visitador y comer todos a costa de los pobres. Los caciques, en su mayora indios bajos, advenedizos que se han apoderado de los puestos que correspondan a los seores "de casta y sangre" y "cobran la tasa demasiadamente y se la beben y juegan y lo gastan". Son todos borrachos y coqueros, "todo lo hurta para emborracharse", cobra a los viejos y a los enfermos "y estando borracho se vuelve a su antigua ley" (774). Como sus nicas ocupaciones son las de hacer traer botijas de chicha y beberlas y mascar coca, todos los caciques son "tramposos, mentirosos y haraganes y se engaan a jugar con naipes y dados". El cacique, estupidizado por la coca, la

"come de dia y de noche y estando dormiendo la come" (774). El Virrey Velasco deca de los caciques que algunos eran incapaces y otros intiles y que otros gobernaban mal y con tirana "a imitacin de sus antepasados de quien se les viene como herencia". Diversas rdenes reales y ordenanzas de los virreyes trataron de cortar el lujo de los caciques mandando que no se vistiesen de seda, con recamados y holandas y que no usasen terciopelos ni caireles. Los indios se tornaron viciosos con la conquista espaola, segn Huamn Poma. En la poca de los Incas, "aunque era barbaro el inga tenia muy gran justicia y castigo exemplo y as jamas avia borracha ni golosa y asi no ubo adultera ni luxuriosa mujer y a esta luego le matava en este rreyno". Los indios eran no slo castos sino obedientes durante la poca del Inca, "tena tanta ubedencia como los frayles franciscanos y los reverendos padres de la compaia de jess". Pero los espaoles les ensearon a ser lujuriosos y rebeldes. Despus de la conquista todos los indios son borrachos y coqueros. Sus fiestas slo son para beber y entregarse a los placeres livianos. "Idulatran y fornican a sus ermanas y a sus madres, las mugeres casadas y las mugeres estando borrachas andan salidas ayllas propias buscan a los hombres no mira si es su padre u ermano" (863). La conquista ha vuelto tambin a los indios perezosos, bachilleres y amigos de pleitos y cambalaches (869). Ni las indias se salvan de la admonicin del cronista porque dice "son embusteras y rrevoltosas, enemigo mortal de los hombres y falso testimonieras y lloronas y pobres mugeres solo para dalle limosna a ellas es bueno" (855). Los indios tienen, sin embargo, facilidad para aprender todos los artificios y beneficios, son buenos cantores y msicos, organistas, flautistas, tocadores de vihuela, pintores, talladores, estofadores, bordadores, zapateros, carpinteros, plateros, etc. (822). "Si este dicho yndio no fuera borracho fuera tanto como espaol en la habilidad y brio y cristianismo" (945), dice de uno de sus mejores discpulos. Este es el cuadro agrio y hosco de la vida provincial, sin afectos y sin dulzura, trazado por Huamn Poma, insistiendo principalmente en los vicios y en los defectos porque se trata, ante todo, de una protesta y de un plan de reforma.

Aristocratismo y racismo Cmo pretenda Huamn Poma corregir los vicios de la administracin provincial y la situacin de sus hermanos de raza? Es difcil hallar los lineamientos de un pensamiento tan confuso como el del cronista indio. Pero pueden sealarse las directivas principales de su plan. Huamn Poma es, ante todo, un aristcrata empedernido y un racista convicto y

confeso. Se designa a s mismo con el ttulo de prncipe y al hablar de su padre le llama "el excelentsimo seor". Se le han atragantado las pomposas nominaciones espaolas y sostiene que sus parientes son como los condes, duques y marqueses en Castilla y que su abuelo tena la misma importancia que el Duque de Alba en la corte espaola. Su protesta ms airada es por el despojo de los caciques principales de los pueblos o auqui capac churi y por la mezcla de razas. Sostiene que los caciques, ms antiguos que los incas, son los verdaderos prncipes de la tierra y que "an de tener encomiendas y seales como casta real". Para l, las jerarquas sociales y tnicas son inamovibles. El indio pechero debe seguir siendo pechero y el prncipe mandar. El peor delito es el mestizaje y la confusin de castas. "Para ser buena criatura de Dios hijo de Adn y de su mujer Eva espaol puro, yndio puro, negro puro, maldicin de Dios hijo en el mundo de mala fama, mestizo y cholo, mulato sambahigo" (526). Restalla contra las indias principales que se casan con indios mitayos o que se amanceban con espaoles para infestar al mundo de los "mesticillos" y castas intermedias (1128). Para l los negros deben casarse con negras y los blancos con blancas, los mitayos con las mitayas y los hijos de seores entre ellos. El mestizaje era para l la verdadera causa de la "despoblacin" que tanto preocup a los frailes indianistas y a Cieza. Tema, y lo expresaba a menudo, que desaparezcan los indios puros y que en el futuro todos sean mestizos o espaoles. "Andando tiempo nos engualaremos y seremos unos en el mundo ya no abra yndio ni negro todos seremos espaoles" (771). El indianismo en Huamn Poma es, sin embargo, restrictivo y desptico. Quiere que los indios comunes sean tributarios y pecheros, sostiene la esclavitud, quiere que los negros y mulatos, los cholos y sambahigos, paguen tributo y tambin los chachapoyas, caaris, y cayambis (526 y 854). "Los negros han de servir todos los servicios personales" (526, 1129). Se irrita cada vez que encuentra un indio bajo con ttulo de cacique o principal. "Ahora dice un mitayo tiene ttulo: el mundo esta perdido". En otra parte gime atribulado: "y anci esta el mundo al reves yndio mitayo se llama don Juan y la mitaya doa Juana en este rreyno". El aristocratismo de Huamn Poma no se reduce al mantenimiento de las antiguas jerarquas: trasciende a la nueva poca y es en su concepto, eterno y consustancial con la naturaleza humana. Sin haber ledo a Aristteles ni a Seplveda, el indio autoritario asienta "que los pies no pueden rregir a la cavesa, las manos no pueden mandar a la cavesa aunque sea el corason, que es mas, no vale nada sin

la cavesa". En su afn nobiliario, el indio llega a sostener que los obispos deben ser hidalgos y se burla de los espaoles que vienen a las Indias y tienen una hidalgua dudosa. Pulperos, zapateros, sastres, olleros, se llaman dones y doas. Un judo moro ganapn aporrea al seor principal y alcalde de su tierra. El mayor ttulo despus de la nobleza de la sangre es, para Huamn Poma, el de la edad. Aboga por una verdadera geronto-cracia en que los corregidores y caciques tengan ms de 60 aos y los curas doctrineros de 60 a 80, a buen seguro de toda lubricidad. "A los biejos y a los letrados le aves depreguntar aunque no sepa la letra por que save mas el biejo que no el moso que dios le dio aquella sabeduria y vertud".

La utopa reformista Huamn Poma trata de reformar el mundo colonial en que vive a base de estas ideas, reemplazando en buena cuenta un despotismo por otro despotismo ms viejo todava. Lo que l pretende, al fin y al cabo, es una restauracin de los antiguos caciques o auqui capac churi, y un nuevo reparto de la riqueza conforme a las antiguas preeminencias, pero subsistiendo la desigualdad y un implacable rgimen de castas. En su nuevo pas utpico, Huamn Poma no permitir que los indios comunes se mezclen con los principales (799) y todas las clases y razas se diferenciarn ntidamente por la indumentaria, los asientos y los distintivos capilares. Los espaoles se distinguirn por sus barbas, los caciques por el cabello cortado al odo y, los indios bajos trasquilados, los clrigos con manteo, sotana y bonete (798). Las mujeres de los indios principales "an de tener alfombra, cogn y abito de seora, chapin, faldellin, escofreta, toca, sarcillo, anillo y gargantilla, axo, llicllay, llamarse doa Juana o doa Maria y an de deferenciarse todo su casta de los comunes yndios" (768). Cada jerarqua de indios principales o mandones se sealar por una "tiana" o asiento distinto, de diversas alturas y materiales desde el oro y plata, hasta la madera y el junco. Los matrimomios entre castas diversas estarn prohibidos y los mestizos inhabilitados para todas las funciones pblicas. Los indios vivirn en sus pueblos mandados por sus caciques principales y antiguos seores a quienes pagarn "la setima" de sus productos y los espaoles, negros y mestizos se quedaran en las ciudades. Todo anhelo imposible de reforma desemboca, por lo general, en la utopa. El trazo de la ciudad o provincia ideal que Huamn Poma propone para reemplazar a la realidad ominosa que le ha tocado en suerte, tiene mucho de la Repblica platnica, por la comunidad de los bienes para el pueblo y el gobierno de los filsofos o ancianos, pero su rigidez y automatismo primitivos se acercan ms a modelos americanos ms proximos y afines a las misiones jesuticas

del Paraguay o a las "reducciones" tan denostadas del Virrey Toledo, cuyo elogio como legislador est a cada rato, a regaadientes, en la pluma del cronista en esta parte de su obra. Difiere, en cambio, fundamentalmente, de la utopa indianista de Vasco de Quiroga en Mxico. La organizacin del Obispo de Michoacn estaba fundada en la humildad y en la caridad cristianas, en los dulces vnculos familiares; la del indio Lucana, es un rgido estatismo, jerrquico e insensible, implacablemente aristocrtico, sin las virtudes del rgimn incaico y con todos los defectos de la burocracia espaola. De ambos toma nicamente la dureza. Todo lo compone con azotes o destierros. "El buen castigo es un buen hierro, dice, amansa bellacos" (719). El plan poltico de Huamn Poma, como el de Toledo, se basa en la adaptacin de las antiguas instituciones incaicas al rgimen colonial, procurando el mayor alejamiento posible de los encomenderos y espaoles de los pueblos de indios. El secreto o panacea extirpadora de todos los malos sera la devolucin del gobierno a los antiguos caciques principales, que tendran toda la suma del poder provincial. Los nuevos caciques "no son obedecidos ni respetados segn el cronista porque no son seores verdadero de linagi" (778). El cacique deber ser, adems, ilustrado, buen cristiano, conocedor de la lengua de Castilla y de la lengua general quichua, sabr leer y contar, escribir peticiones e interrogatorios, ha de ser probado y criado sin chicha" y "a de tener miel y hiel, ser bravo y manso, len y cordero para los espaoles y para los indios bellacos" (769, 771). Debajo de los caciques estaran, como en el rgimen incaico, las "segundas personas", los caciques de huaranga o huaranga curacas, los pisca pacahaca camayoc, jefes de 500 personas, los pachacamayoc, jefes de 100 y los pisca chunga camayoc. Cada uno de estos funcionarios indios tendra distintivos especiales, diversos servidores a sus rdenes pajes y lacayos sementeras, ganados y "renta de la caxa de su magestad". Los caciques principales tendran el tercio de cada pueblo de indios, "como en tiempo del inga" (456-457). El poder colonial representado por el corregidor, el cura y el encomendero intervendra apenas en la vida local al llamado de un veedor, indio ladino y cristiano en buena cuenta el tucuyricuc incaico quien avisara a los jueces y vigilara que los indios no idolatren, ni se emborrachen, ni maten. El trabajo y la produccin estaran repartidos meticulosamente en la nsula huamanpomina. Todos los indios en edad viril trabajaran para las comunidades y sapci, para la iglesia, las viudas, las viejas y las solteras. Otros seran repartidos para las minas y obrajes, los indios

maltones serviran a los caciques principales como sacristanes o cantores, hasta que lleguen a la edad de tributar, y a los indios maltoncillos se les ocupara en las sementeras y ganados. Todo indio o india principal, deber saber un oficio o artificio y los indios e indias pobres aprendern a labrar, tejer o hilar y el que no tenga oficio, beneficio o hacienda "sea castigado por ladron" (774). Todo pueblo tendra su capilla, su reloj y su campana y sera gobernado por toques montonos e invariables desde el alba al atardecer. El trabajo sera para todos de diez horas, de siete a doce en la maana, con un descanso al medio da y de una a seis en la tarde. Huamn Poma llega en su reglamentismo a determinar no slo el tamao de cada huerta de uno o dos topos sino que pretende fijar el nmero de coles y de lechugas, de gallinas y de conejos que tenga cada indio, los precios de los carneros y hasta las puchuelas de chicha que se daran a los indios en el almuerzo y en la comida. En este mundo celosamente inventariado, el personaje central resulta el escribano pblico de cabildo, quien tomara nota de todo en sendos libros desde los indios tributarios, las especies tributadas, las comidas, los abusos, las limosnas, las misas, las doncellas, las chcaras, los pastos, los ganados, los rboles, las lagunas, los pozos y las acequias y hasta el incienso y el jabn (825-26). El instinto estadstico de los quipucamayosantiguos, asoma por debajo de la indumentaria espaola de Huamn Poma y se une a su propensin tinterillesca de influencia colonial. Nada se haga sino por escrito dice el indio "jams haga justicia de palabra si no de letra" (827). A la par que la exactitud y la justicia cronomtrica y su afn de restaurar la ley antigua de los incas y, sobre todo, la de huira huiracocha runa, dominan, tambin, en la organizacin utpica de Huamn Poma, propsitos de ilustracin, religiosidad e higiene que revelan una innegable occidentalizacin del espritu del cronista. Sostiene que todos los indios e indias y nios y nias deben aprender la lengua de Castilla, y saber "leer y escribir como espaoles y al quien no las supere le tengan por barbaro, al final, caballo, no puede ser cristiano ni cristiana". Los caciques no slo han de ser ladinos "y capaces de redactar un inventario" sino que han de saber latn. A ms de la alfabetizacin y castellanizacin de los pueblos indgenas, Huamn Poma reclama, ardiente y sinceramentre, su cristianizacin. Quiere que todos los indios sepan rezar el padrenuestro, el avemara y el credo; que en cada pueblo haya una cofrada; que los indios marchen limpios y con rosario y que todo indio tenga su candela de bien morir. Abomina tambin de los indios hechiceros e idlatras que mochan secretamente a las huacas y contra todos los ritos o abusiones incaicas. Los pueblos han de resplandecer como espejos por su limpieza en forma que en "las calles muy limpias no ayga una sola piedra" (812) y en el interior de las casas la vajilla sea toda

de plata o de oro, y las que no pudieran tenerlo de esos metales los tengan de palo o de barro, pero con "tinajas con agua y jarros limpios y todo el adereso y bufete y banquillos como buen cristiano". La mxima alegra y prueba de espritu democrtico de su colectividad parsimoniosa, sera la de las reuniones dominicales, en la plaza pblica, en que los caciques principales comeran con las gentes del pueblo, enviaran los restos del festn para auxiliar a los pobres, a los invlidos, los hurfanos y los enfermos. Esta fue una costumbre incaica que Huamn Poma sostiene que era de la ley antigua, anterior a los incas y que el virrey Toledo ordena restablecer en sus clebres reducciones (447). Huamn Poma considera que esta costumbre es una "ley de misericordia" que no ha tenido otro pueblo alguno en el mundo "cristianos, moros, turcos, franceses, judos, indios de Mxico y de la China, Paraguay, Tucuman", etc. y prescribe una pena de diez azotes para los que no asistan a esta jornada fraternitaria. El xito de tal sistema depende en gran parte de su legitimidad. Cmo podra el Rey de Espaa encontrar a los autnticos caciques principales que deban presidir todo el engranaje reformatorio de Huamn Poma? En un dilogo imaginario con el Rey de Espaa, responde el mismo Huamn Poma, proponiendo que el monarca le nombre a l mismo segunda persona en el Per, como su abuelo Huamn Chava fue segunda persona de Huayna Cpac, y le haga algo que oscila entre Virrey y Prncipe Cronista del reino, quien estara encargado de dar testimonios escritos a los que l considerase como descendientes autnticos de los antiguos seores del Per, por lo que se le abonara como salario "la stima del rreino". "Quijote indio", "Las Casas americano", le han llamado algunos admiradores. Como se ve, El Quijote no iba nicamente a desfacer entuertos, ni por puro amor al prjimo, como el fraile espaol, sino que reclamaba, como cualquier Sancho cazurro y ventrudo, su nsula Barataria.

Valor histrico y moral Las opiniones formuladas hasta ahora sobre el valor histrico y nacional de la obra de Huamn Poma, difieren completamente. Markham considera a Huamn Poma como "un hroe" que honrara a cualquier nacin, lo cual, adems de prescindir de las adulaciones de Huamn Poma a Virreyes y funcionarios, no es precisamente un juicio sobre su obra como historiador. Tello dice que tiene una "extraordinaria erudicin en la geografa y en la historia" y agrega que, "no existe libro alguno escrito en este perodo que pueda competir con l en riqueza de informacin histrica". Otros historiadores ms objetivos, como Pietschmann y Riva

Agero, encuentran deficientes sus informaciones en muchos puntos. Conviene precisar por esto, en forma serena, el aporte histrico de la Nueva Crnica y la actitud de su autor frente a las presiones e intereses de su poca. Hay, en primer lugar, un prejuicio en quienes consideran a Huamn Poma como un figura solitaria en la denuncia de los abusos cometidos por los espaoles en el Per. La voz de Huamn Poma no hace sino sumarse al largo y constante coro de los defensores de los indios, espaoles casi todos ellos, que desde el siglo XVI, sostuvo intrpidamente la defensa de la personalidad humana de los aborgenes americanos y denunci los atropellos que contra ellos se cometan. Esa lista epnima, de espritus valerosos, se halla encabezada en la Antillas por montesinos y fray Bartolom de las Casas e ilustrada, en el Per, con nombres benemritos como los de fray Domingo de Santo Toms, fray Luis de Morales el las Casas de la Conquista del Per el licenciado Falcn, el licenciado Santilln, el Padre Jos de Acosta que proclama, doscientos aos antes que el Mercurio Peruano la aptitud de los indios, Diego de Len Pinelo, fray Diego Gutirrez Flores, Alberto de Acua, el criollo Juan del Campo Godoy a quien los indios llamaban padre, fray Juan de Silva y los innmeros cronistas y doctrineros que recogieron celosamente las huellas del pasado indgena. La posicin asumida por Huamn Poma se halla, pues, dentro de una corriente tica propiciada y sostenida por los mismos colonizadores espaoles, ninguno de los denunciantes sufri por ello persecucin o amenaza, de modo que es absolutamente inocua la dramatizacin que se hace principalmente por Markham y Means, de los riesgos corridos por el miserando autor de la crnica. La denuncia de los atropellos contra los indios, que fue hazaa singular, en la poca de Coln y de Corts, era ya un "tpico" en la poca de Huamn Poma. Este pudo, pues, dentro del ambiente de libertad del pueblo espaol, en lo que no se refiriese a materia religiosa, decir abiertamente como las dijo, su verdad y su protesta. Sus apuntaciones sobre el rgimen colonial, no son menos claras y expresivas que las que contienen la propia correspondencia o las memorias de la Virreyes y otros particulares de la poca colonial, anteriores o posteriores, como los de don Juan de Padilla, denunciando al Rey los agravios, injusticias y tiranas que sufran los indios del Per, los de fray Francisco de la Cruz, pidiendo la extincin de la mita de Potos o de los que aos ms tarde, escribieron los clebres viajeros espaoles Juan y Ulloa, sobre los abusos y vicios de todo el Virreinato austral. No es posible juzgar el valor histrico de la obra de Huamn Poma fundndose en criterios racistas o sentimentales. Es un mrito que un indio de su tiempo con su escasa y confusa cultura, pero ayudado por su viva intuicin, abordara la

hazaa intelectual de escribir una crnica. Pero esto no puede llevarnos a divinizar todos sus yerros, inepcias e inexactitudes. La crnica de Huamn Poma es una "monstruosa miscelnea", amasijo de quechua y espaol, en la que se mezclan y repiten en la forma ms burda, las ms diversas y encontradas noticias sobre el pasado incaico y las pocas prehistricas del Per. Es necesario analizar con cuidado este baratillo o cajn de sastre, para extraer de l los hilos de oro de la tradicin oral. Hay un indicio desfavorable para el enjuiciamiento del valor histrico de la Nueva Crnica y son sus continuos errores y confusiones sobre la historia y la geografa contemporneas. Huamn Poma lejos de ser un erudito, yerra a cada paso en las noticias ms sencillas y divulgadas sobre hechos cercanos del Incario o de la conquista ocurridos en vida de sus padres o en la suya misma, invitando a desconfiar de sus aseveraciones sobre personajes y sucesos de pocas ms lejanas. Sin ir ms lejos, Huamn Poma nos afirma que Almagro y Pizarro desembarcaron juntos en Tumbes (p. 47), que el dominico Valverde era de la orden de San Francisco; que Almagro fue a Espaa con Pizarro (p. 71); que la guerra entre Huscar y Atahualpa dur 36 aos (p. 386); que Huayna Cpac y Pedro de Candia se entrevistaron en el Cuzco (p. 369); que Candia fue compaero de Coln (p. 370); que Luque estuvo en el Per (p. 376) y Almagro en la prisin de Atahualpa y que este Inca fue "degollado" en Cajamarca. Es tambin notable su omisin del virrey Conde de Nieva en las semblanzas biogrficas de los once virreyes contemporneos suyos que hasta entonces haban gobernado el Per, demostrando que perda muy fcilmente la cuenta. Para estar a tono en lo geogrfico, afirma, como ya queda indicado al hablar de sus viajes, que el Paraguay es "tierra en medio del mar" y el serrano Tucumn "tierra de mucho pescado". Estos despropsitos son, en parte suyos, culpa de su memoria senil y mal asimilada cultura, pero tambin obra de la tradicin oral que fue su principal fuente de informacin y que es fcil rectificar cuando hay fuentes escritas. Tales errores nos previenen para juzgar el resto de su obra. No es honrado ni cientfico coger, como hacen algunos autores modernos, alguna de las muchas extravagantes y solitarias afirmaciones del indio enredado y enredista, sobre instituciones inditas y hasta sobre cronologa para colgar de ella alguna nueva y desconcertante tesis histrica, sin antecedente alguno, en las dems crnicas y documentos. Las afirmaciones histricas de Huamn Poma deben ser comprobadas severamente, confrontndolas con los datos recogidos por los dems cronistas indios y espaoles, desconfindose de ellas cuando atestigen un hecho inslito o excepcional. El propio cronista afirma, para dar validez a sus datos, que los ha tomado de indios muy viejos, "de edad de ciento y

cincuenta aos" y de las cuatro partes del Per, los que le refirieron sus historias "cin escritura ninguna no mas de por los quipus y memorias rrelaciones de los indios antiguos de muy biejos y biejas sabios testigos de vista". Es indudable, aunque hay que disminuir prudencialmente la longevidad de los testigos, que Huamn Poma recogi tradiciones orales muy antiguas conservadas en el fondo inmemorial de los pueblos de la serrana andina. No es posible exigir exactitud cronolgica a tales recuerdos y como tales cabe estimarlos dentro de su nebulosidad legendaria. Son alusiones milenarias imposibles de comprobar y en las que predomina la esencia potica de los mitos y de los sueos que es fundamentalmente diversa de la lgica histrica. La contribucin de Huamn Poma es, por esto mismo, muy apreciable para el estudio de las pocas prehistricas del Per. Huamn Poma, tratando de revivir el espritu y los hechos de la poca preincaica, que el Inca Garcilaso y otros cronistas desdearon, puede reclamar, para esta poca, la primaca que aquellos detentan en las otras, y ser considerado como el Garcilaso de la poca preincaica. Sin aceptar ntegramente su versin, hay que reconocer que l ha descorrido, en algo, el valor de la ms antigua historia peruana y hallamos que, no todo es invencin, por las coincidencias que sobre estas antiguas edades se encuentran entre muchas afirmaciones de Huamn Poma y referencias hasta ahora aisladas e incomprendidas en las crnicas de Cristbal de Molina, Cieza, Sarmiento de Gamboa, Santa Cruz Pachactec y el padre Cobo. Comparndolo, se pueden restaurar algunos eslabones de la perdida cadena histrica. As, Santa Cruz Pachactec habla de los tiempos de Purunpacha, que recuerdan los Purunruna de Huamn Poma, ambos hablan de Tocay Capac y de Pinau Capac, refirndose ambos a los mismos fondos insondables de la tradicin oral. No puede drsele, en cambio, el mismo crdito ilimitado en lo que se refiere a la poca ya ms histrica de los Incas. Su narracin de los hechos ms importantes de la vida del Incario, tratada en la forma biogrfica, es notoriamente deficiente y difiere de la de textos ms seguros. Su enemistad hacia Manco Cpac y su extraeza e incompresin para las tradiciones cuzqueas, quita relieve a toda su versin. La historia externa de los Incas, de sus conquistas y de su accin civilizadora, no podrn estudiarse en los sumarios textos de Huamn Poma. Sus datos y referencias sobre instituciones y leyes incaicas que son en cambio extensas y abundantes, tienen una doble sombra de inexactitud. Huamn Poma trata de demostrar la importancia administrativa de los caciques y seores principales, cuyos derechos reclama y realza, e idealiza, intencionadamente, algunas prescripciones de la legislacin incaica para enrostrar la insuficiencia y el yerro de la administracin espaola. Su

tendencia ponderativa le acerca a las tesis idlicas de Mancio Serra, llegando a veces a formular juicios de traza tpicamente mancista. Donde Huamn Poma acierta es, principalmente, en todas las cosas en que son menos necesarias la exactitud y fidelidad del historiador: en la prehistoria legendaria y en la descripcin de las costumbres que sobreviven en la memoria del pueblo: danzas, cantos, ritos, agrcolas y religiosos, en una palabra, en la descripcin del folklore incaico. Pero su versin no es tampoco estrictamente histrica: l no sabe ni pretende discriminar lo pasado de lo presente, sino que recoge tan slo la huella sobreviviente. Los cantos agrcolas o de fiestas que transcribe, no son seguramente los mismos que se cantaban en el incario, si no los ya evolucionados, cantados por el pueblo en la poca del cronista, con las variantes y modificaciones sustanciales introducidas en el alma popular por el hecho capital de la conquista. Es, pues, tpicamente, un folklorista.

La conquista y la colonizacin La versin de la conquista es la ms dificultosa y escombrada de errores y disparates de toda la crnica de Huamn Poma. Revela su inadaptabilidad al mundo occidental y su enemistad profunda para todo lo espaol. Confunde hechos y nombres lastimo-samente: hay que reconocer a Coln bajo el nombre de Culum, a Enciso bajo el de Fernndez ynseso, a Vasco Nez de Balboa en Bascones de Balboa, y al factor Illan Surez en el "factor Gelin". Los errores abundan al referir la conquista y se duplican al intentar seguir el intrincado curso de las guerras civiles entre espeluznantes anacronismos. Enciso resulta conquistador del Per junto con Pizarro (374) y Diego de Almagro el Mozo unido con los odores que llegaron dos aos despus de muerto ste, libra una batalla con Gonzalo Pizarro a las puertas de Quito en que Gonzalo mata a Almagro. Por el estilo son las dems trasposiciones, no obstante que para el relato de las guerras civiles se descubre que ha ledo y trata de extractar al Palentino, demostrando su incapacidad para un relato coherente y continuo. Huamn Poma ve, naturalmente, la conquista con ojos adversos de indio desposedo. Desde su posicin aristocrtica de principal y terrateniente acusa a Pizarro y Almagro de haber robado la hacienda del Inca Atahualpa (388) pero echa la culpa a Pizarro contra la verdad histrica pero de acuerdo con la leyenda popular de la sentencia de Atahualpa, que Almagro se neg, segn l, a firmar (391). Pizarro, dentro de su criterio legitimista, no tena derecho a matar a Atahualpa, porque no era de casta real, sino sbdito de otro rey. El nico mvil de la conquista es el oro y la causa de la derrota india la ayuda milagrosa y sobrenatural que reciben los

espaoles en Cajamarca y el Cuzco del Apstol Santiago y la Virgen Mara. Sin embargo, de su posicin adversa a la conquista, el cronista asienta varias veces que los conquistadores fueron ms humanos que los corregidores y encomenderos. Huamn Poma recoge, indudablemente, algunos recuerdos e impresiones de hechos conservados por la memoria popular sobre la llegada de los espaoles, con sus "bonetes colorados", "mucho cascabel y penacho", envueltos en hierro como "amortajados", y con sus caballos "con ojotas de plata". El humor castico del cronista describe a los espaoles embarcndose vidamente en todos los puertos de Castilla e Indias ante las noticias de un pas en que el suelo era todo de oro macizo y a los soldados de Pizarro con sus espadas, de las que los indios decan que llevaban "las pixas colgadas" al hombro. "Todo era dezir pir y mas pir" (391). El espritu egocntrico y particularista de Huamn Poma se revela tambin en esta parte de su crnica. Los protagonistas centrales de la historia son tambin sus parientes y allegados: Huaman Mallqui que fue embajador de Huscar ante Pizarro (376). El capitn Luis Avalos de Ayala, "padre del hermano del autor" que mata a Quiso Yupanqui en el sitio de Lima (393), Guaman Chava que resulta quemado por Pizarro y Almagro despus de haber muerto en la poca de Huayna Cpac y Huaman Mallqui que decide la batalla de Chupas (413), salva a Avalos de Ayala en Huarina, hostiga a Hernndez Girn en Chuquinga y le prende en Jauja "como a mujer" con sus indios guancas (433). La historia del Per se convierte as en la historia apologtica de la familia Huamn Poma de Ayala. En cuanto a la poca colonial, el escrito de Huamn Poma puede considerarse ms que como historia o crnica, como un documento directo y vivaz sobre el rgimen espaol, al finalizar el siglo XVI y comienzos del XVII. No cabe dudar de las afirmaciones del cronista sobre los abusos y extorsiones de los funcionarios espaoles, que estn patentizados por otros documentos, pero tampoco cabe adoptar su visin local y parcial como sntesis general de la obra espaola en el Per. Hay que tener en consideracin que el testimonio de Huamn Poma se refiere, solamente, a una provincia del Per, y no a todo el Per, y a una poca determinada, y no a toda la historia colonial. Es evidente que Huamn Poma, aparte de su infantil residencia en el Cuzco, no conoci sino su provincia de Lucanas y las poblaciones que se hallan en el trayecto de sta a Lima, por el camino de Huancayo o el de Ica. No hay una sola alusin en todo su voluminoso mamotreto a ninguna otra provincia del Per ni a abusos cometidos fuera de Lucanas. Todos los encomenderos y funcionarios extorsionadores que cita son de la regin de los Soras y Lucanas y nunca de otra provincia o regin. Si es

cierto que por un hilo se saca el ovillo, no lo es menos que los matices y los grados de opresin pudieran ser distintos en otras regiones. Las condiciones del trabajo no eran las mismas en la Costa que en la Sierra, ni idntica la situacin de las clases sociales en las ciudades que en los pueblos del interior, ni en Lima o en el Cuzco, bajo la mirada de la Audiencia o de la autoridad episcopal que en el villorio, sometido a la avidez del corregidor o del encomendero. El indio pudo ser analfabeto y coquero en la sierra y el criollo culto y activo en las ciudades. El libro de Huamn Poma slo refleja la vida en los pueblos de una provincia del interior del Per, con todas sus pequeeces y rivalidades y hasta con sus chismes caractersticos. Para Huamn Poma el personaje histrico ms repudiable de su poca es el indio Juan Capcha que le rob unas alforjas y convierte en cuestin histrica el robo de una mula o la deuda de cuatro reales, de una gallina. Largas pginas de su crnica estn destinadas a protestar porque el corregidor y el padre doctrinante de los Lucanas sienten a su mesa a Juan Capcha que es indio bajo y tributario, y por aadidura hechicero, reverenciador de huacas. "Con los sacerdotes dice tartufescamente avian de comer los angeles" (788). Slo con una miopa histrica insanable pueden erigirse tales relatos en hechos-smbolos. Huamn Poma no vio ni sinti todo el Per: vio nicamente la provincia de los Soras y Lucanas y acaso, dentro de ellas, slo unos cuantos pueblecitos con su cura, su encomendero y su cacique rival. La historia provincial de Lucanas no puede explicarnos toda la historia del Per, como el examen de una sola clula no puede explicarnos la rica complejidad de todo el organismo. La crtica barata y sentimental exhibe, por lo general, la obra de Huamn Poma como uno de los juicios ms adversos y lapidarios que se han expresado en contra de la colonizacin espaola. Queda ya aclarado el carcter particularista y local de los juicios de Huamn Poma. Un examen superficial de la Nueva Crnica, con sus repeticiones y muletillas contra encomenderos y corregidores, puede llevar a una conclusin inexacta. Aparentemente el indio repudi todo lo espaol. El mundo provincial que l describe, aparece regido nicamente por el inters, el fraude, la violencia y el soborno. Todos los encomenderos son inhumanos, todos los frailes lascivos, todos los visitadores ladrones, todos los indios borrachos, coqueros y mentirosos. Cabe preguntarse no hubo acaso funcionarios que no fuesen prevaricadores, frailes virtuosos, ni indios verdicos y abstemios? El espejo de Huamn Poma no tendra alguna concavidad deformadora que aumentase los vicios y defectos? Lo cierto es que el cronista recoge, principalmente, las violaciones de la ley y esto se debe a que se ha asignado a s mismo la funcin de fiscal y acusador. De

ah el tinte peyorativo de todas sus versiones. No faltan a pesar de esto, sus notas laudables que contrarresten las sombras insistentes del cuadro. Abundan en la misma obra de Huamn Poma, no obstante sus diatribas generales, ejemplos de espaoles nobles e hidalgos. Los virreyes, incluso Toledo, a quien no perdona la ejecucin del Inca Tpac Amaru, reciben su cargada nube de incienso. El cronista dice, por de pronto que los espaoles de la conquista eran mejores que los de su tiempo, que tenan ms fe en Dios y tenan mucha caridad y humildad y de algunos espaoles contemporneos dice que "no habra papel" para escribir sus obras de cristiandad. En el propio reducido cuadro de la vida provincial, Huamn Poma menciona a muchos espaoles piadosos y amigos de los indios. As habla del buen encomendero Pedro de Crdova Guzmn que parta sus salarios con los indios de su encomienda; del capitn Crdenas, el caballero Palomino, el corregidor de Aymaraes, Alonso de Medina, "cristianicimo hombre", del corregidor de Lucanas Gregorio Lpez de Puga, gran letrado, muy cristiano y amigo de Huamn Poma, por cuya salida del corregimiento "lloraron todos los indios" y "los pueblos hicieron grandes llantos"; del visitador Juan Lpez de Quintanilla que "avia de ser vicitador en todo el mundo", del padre Alonso Hernndez Coronado "mas que dotor y letrado" por sus obras de misericordia (745); del vicario Diego Beltrn de Saravia, ejemplo de amor, caridad y humildad, y del padre bachiller Avendao, cura por ms de veinte aos del pueblo de nombre de Jess de Pucyulla, que no recibi jams camarico de los indios, que no tena mitayos a su servicio ni indias en la cocina y slo coma humildemente una gallina en el almuerzo y un pollo en la cena parroquial (732). El cronista elogia an como abuenos obispos del Cuzco a don Antonio de la Raya, don Sebasin de Lartan y don Gregorio Montalvo. Y, para que las excepciones sean muchas, excluye de sus crticas contra los religiosos a los franciscanos, a los jesuitas, a los ermitaos de San Pablo y a la monjas de la Encarnacin. Tales ejemplos recogidos, no obstante el resentimiento del cronista, bastan en el reducido cuadro de la vida provincial, para demostrar la existencia de una corriente ejemplar y moralizadora, al lado de la depredatoria e inhumana. Huamn Poma escogi para copiarlo, por razn de su origen y misin, el hemisferio sombro, pero hubo tambin un anverso luminoso cuyo resplandor, por encima de las pequeeces de la crnica, ilumina la historia.

Castico quechua: stira y caricatura El propio Huamn Poma nos ha prevenido, en lo que se

refiere a la parte formal de su obra, reconociendo humildemente sus defectos y barbarie sintxica, en esta frase, por s sola demostrativa en que declara que aquella est "falta de inbincin y de aquel ornamento y polido estilo que en los grandes engeniosos se hallan". Huamn Poma desconoce no slo la sintaxis, la prosodia y hasta la ortografa castellanas, sino que traslada al espaol los giros y la fontica del quechua. Pietschmann califica su engendro de una "monstruosa miscelnea hispano-quechua,plagada de tediosas prolijidades, digresiones y repeticiones". El noruego Sundt dice que es un "curioso mixtum compositum de espaol y quechua mezclado con varias lenguas indgenas". Varallanos califica su estilo de "telegrfico" y hasta de surrealista, y declara que su lenguaje desprovisto de toda gramtica hace a veces difcil la interpretacin de su pensamiento. Lastres dice que "la prosa de este anciano melanclico, atosigado por el bilingismo, es un constante atentado contra la sintaxis". Tales juicios bastan para definir el subestilo de este escritor catico, cuya exacta apreciacin slo tienen derecho de hacer quienes hayan tenido la paciencia inenarrable de leerle. El gran defecto de Huamn Poma es su incultura o lo que es peor su semicultura. El mismo confiesa que tuvo que tropezar "en la rudeza de mi ingenio y ciegos ojos y poco ver y poco saver y no ser letrado ni dotor ni lisenciado ni latino". Lo que daa precisamente su espontaneidad e ingenio natural, es lo poco que ha aprendido y trata de probar a cada paso, con esas retahlas de nombres propios, listas de reyes y pontfices, trozos de homila, vulgaridades histricas o frmulas judiciales que denuncian, a la vez, al escolar de paporreta, al sacristn leguleyo o al tinterillo provincial. Si se pudieran extraer de la crnica de Huamn Poma sus innumerables repeticiones, letanas de hechos e insistentes triviali-dades, se abreviara grandemente la va crucis de su lectura. El cronista indio no careci de dotes de ingenio y calidades de observacin sicolgica y de causticidad de expresin. A travs del frrago de su crnica destellan esas cualidades de su espritu. Se vislumbra que debi ser un indio ladino, de chchara alegre, acaso avivada por el alcohol, porque su relato tiene la insistencia de pesadilla y, a ratos, el acierto chispeante y jovial de los beodos. Huamn Poma descuella, principalmente, como satrico. Su burla recae de preferencia sobre los espaoles y en general, sobre todos los enemigos de su comodidad o de su estirpe. Hemos mencionado ya sus burlas de los conquistadores y sus stiras contra corregidores, encomenderos y curas doctrinantes, comparndolos con los animales de la fauna local. No obstante sus protestas de adhesin al rgimen espaol, satiriza a menudo la falta de espritu cristiano de los espaoles y se burla del catolicismo espaol. Dice

sarcsticamente que son "cristiano de palo", "justicia de palo" y que "dios estara en Castilla o en Roma", pero que no se hace presente para los indios del Per. Cazurro y cauteloso, se asegura, despus de haber lanzado alguna blasfemia, santigundose contritamente. "Donde esta el pobre no esta ay [ah]dios y la justicia". Pero agrega a rengln seguido: "pues a de saverse claramente con la fe que a donde esta el pobre esta el mismo jesucristo a donde esta dios esta la justicia". Tambin demuestra su vena satrica en la descripcin de los diferentes tipos raciales de los indios, principalmente de los que no le eran gratos y en los retratos de algunos Incas. As, describe a los Collas diciendo que eran "todos los hombres o mujeres, grandotes, gordos, sebosos, floxos, bestias solo es para comer y dormir". E insiste al compararlos con los de Chinchaysuyo, diciendo que tienen "muy poca fuerza y nimo y gran cuerpo y gordo seboso para poco porque comen todo chuo y beben chicha de chuo" (336) en tanto que los Chinchaysuyo beben chicha de maz. De los indios incas dice que eran gentil hombres y delgados: los Cuntis "flacos y delgados" y los Antis "delgados y flacos, mal inclinados, soberbios, fingidos y traydores como Chile". De los Chachapoyas dice que son blanqusimos como espaoles pero que ellos y los Caaris son rebeldes, "ladrones yembosteros", los Lucanas sus coterrneos "algo blancos y gentiles", los del Cuzco y Arequipa "algo morenos y de talla alta" y los Huancavelicas y los de Quito "morenetes de talle feo ancho bozalotes como negro de Guinea... sucios araganes ladrones mentirosos como dicho tengo como indios uaillas en todo este reyno". De los Hunucos dice en cambio que eran "fieles como en Castilla los bizcainos" (343). Su dardo ms punzante es contra los negros criollos... ya que, estima a los bozales porque son de raza pura. De aquellos dice: "los negros y negras criollas son bachilleres y revoltosos, mentirosos ladrones y rrobadores y salteadores jugadores borrachos tramposos de mal bevir e puro vellaco matan a sus amos y rresponde de boca tienen rosario en la mano y lo que pensa es de hurtar y ni le aprovecha sermon ni predicacin ni pringalli con tocino mientras mas castigos mas vellaco y no ay rremedio cienddo negro o negra criolla" (714). En sus retratos de los Incas, coyas y capitanes campea tambin una sorna irrespetuosa. Aparte de sus diatribas contra Manco y su madre Mama Huaco, acenta los tonos caricaturescos al describir a ciertos incas, as describe a Lloque Yupanqui con las "narices corcobadas" y "prieto de cuerpo"; a Mayta Cpac, como "muy feo hombre de cara y pies y manos y cuerpo delgadito friolento"; a Cpac Yupanqui "medianito de cuerpo cara larga avariento poco saber"; a Inca Roca, "largo y ancho, fuerte y gran hablon y hablaba con trueno, gran vagador y putaniero"; a Yahuar Huacac

"pequeo de cuerpo anchete y recio y fuerte y sabio"; a Pachactec "alto de cuerpo redondo de rostro alocado tronado uno ojos de len", y, a Huscar Inca de "rostro morenete y largo y sancudo y feo y de malas entraas". Su burla alcanza a las Coyas, pues nos pinta a Ypahuaco, mujer de Yahuar Huacac, diciendo que era "fea de narices larga y el rostro largo y el talle flaco y seca larga y amiga de criar paxaritos"; de la coya Chuquillanto que era "hermosa y blanquilla" pero que su marido Huscar era muy avariento y "amaneca con la coca en la boca". Los dibujos que acompaan el texto acentan la tendencia caricaturesca del indio lucana. El escritor y el dibujante confabulados, dice Markham, no perdonan a sus vctimas. Algunos autores, como el propio Pietschmann, creen que los dibujos son de mucha mayor importancia que el texto que los acompaa. Posnansky considera que son "la ms valiosa objetivacin histrica que poseemos"; Means, en cambio, dice que los dibujos son atroces. Y el profesor argentino Aparicio encuentra que "para el propio autor fueron sus dibujos la parte fundamental de la obra y el texto slo una explicacin complementaria". Los dibujos de Huamn Poma tienen, indudablemente, mucho mayor valor documental que artstico. El indio carece de imaginacin y su defecto principal es como en el texto la insoportable repeticin y monotona de las mismas formas. Dirase que no percibe la individualidad, sino las tipificaciones genricas. Todos sus incas son iguales, todos sus virreyes tienen las mismas barbas y vestidos, todas las ciudades son idnticas y hasta el propio autorretrato del autor, a pesar de sus 80 aos, es el de un joven indio, imberbe y vestido a la espaola. El cronista dibujante no tuvo la sensibilidad de los indios costeos del Chim que lograron aprisionar en sus huacos-retratos los ms variados gestos de la expresin humana. En la historia pre-hispnica, el texto est, como lo ha observado Aparicio, subordinado al dibujo. Pero en la segunda parte, el Buen Gobierno, el dibujo colabora y ampla la voz del escritor, adquiere una intencin poltica y agrega, en las leyendas en boca de los personajes, algunas censuras o audacias que el autor no se atrevi a incluir en el texto. De esto puede ser un ejemplo la leyenda del grabado en la pgina 709. Por esa intencin descuellan algunos dibujos como el del Virrey Toledo en desgracia en la Corte.

Burla y lamento El propio Huamn Poma anunci el efecto que su libro habra de producir en los lectores. "A algunos arrancar lgrimas a otros dar risa, a otros har prorrumpir en maldiciones: estos lo encomendarn a dios, aquellos de despecho querrn

destrozarlo: unos pocos querrn tenerlo en las manos". El libro efectivamente divierte o conmueve a trozos, aunque lo que provoca ms a menudo es el cansancio. Aparte de la nota burlesca hay efectivamente, a travs de todo el informe volumen de Huamn Poma, una nota autntica de dolor y de queja, que proviene de la situacin desventurada del indio en los obrajes, en las mitas y en los mismos pueblos indgenas sujetos a todas las tiranas. No es el arte de cronista, evidentemente, el que realza la dramtica situacin de sus hermanos porque el abogado es inferior a la causa, sino sta misma la que traspasa todas las imperfecciones y fatigas seniles de su estilo, para conmover los nimos con su sola enunciacin. Y es que, como dice inspiradamente Huamn Poma "escrivillo es llorar". El tono generalmente zumbn del satrico indio se torna a veces, cuando clama contra la esclavitud de su raza, de una austera simplicidad bblica: "hasta cuando dar voces y no me oiras seor, hasta cuando clamar y no me responders" dice parodiando al profeta Habacuc. Y mezclando burla y tragedia, compone en quechua, con aparente inocencia, una oracin para los indios dentro de la que se esconde el fuego de sus protestas: "Del fuego del agua, del terremoto lbrame jesucristo. Jesucristo librame de las autoridades, corregidor, alguacil, alcalde, pesquisadores, jueces, visitadores, padres doctrinantes, de todos los caballeros, hombres ladrones de los pueblos librame; librame Jesucristo de los que levantan falso testimonio, de los odiadores; librame Jesucristo de las malas lenguas, hombres y mujeres, de los borrachos, de los que no temen a Dios y a la justicia". Todas las quejas, todas las imprecaciones, recogidas de lo ms hondo del alma indgena, se concretan en labios del cronista indio en una frase, repetida fatigosamente, que tiene de imprecacin y de lamento: "y no hay remedio!". La crnica de Huamn Poma no puede, histricamente, alcanzar el crdito ni la importancia de las obras contemporneas escritas entre la segunda mitad del siglo XVI y los comienzos del XVII. No puede competir en informacin histrica con Cieza, Betanzos, Cristbal de Molina o Sarmiento de Gamboa, ni tiene los primores de forma del padre Acosta o de Mora, ni el sentimiento nacional ya patente en el Inca Garcilaso. Su racismo frentico le enemista, fundamentalmente, con el Per del porvenir que sera un Per mestizo. Lo nico que lo vincula a la nacin en potencia, que se preparaba oscuramente en universidades o en mazmorras coloniales, es su espritu de protesta. Huamn Poma no supo ser indio cabal porque se lo impeda su sentimiento de casta, ni mestizo nuevo del Per porque le ahogaban los prejuicios racistas. Tampoco vio ni sinti el Per en su integridad espacial e histrica, porque senta

nica y absorben-temente su provincia recndita. Las torres demasiado cercanas de los campanarios de Lucanas le impidieron ver la grandeza del Per virreinal. Noticias de rivalidades pueblerinas entre encomenderos y caciques, minsculos pleitos de sementeras y ganados obstruyen su visin panormica y la hacen creer en un mundo colonial en el que slo imperan la codicia, la inhumanidad y la incultura. Nada podra hacer suponer, leyendo la crnica biliosa de Huamn Poma, que en ese mismo territorio viviesen espritus animados de nobles preocupaciones, almas capaces de piedad y filantropa. Era, sin embargo, la poca en que se forjaba una nueva cultura, en la que el espritu indio iba a tener puesto digno al lado del espritu y la cultura hispnicos. Juan de Solrzano Pereyra preparaba en Lima el magnfico edificio de su Poltica Indiana, en la que recoga todos los clamores en favor de una humanizacin del trato de los indios. Miguel Cabello de Balboa y fray Martn de Mora recogan con fruicin las ms hermosas leyendas del pasado incaico prximas a desaparecer en el olvido y don Juan de Miramontes y Zuzola, pona en octavas heroicas la leyenda de Chalcuchimac y Cusi Coyllor. El jesuita Bernab Cobo acababa de llegar a Amrica para inventariar todas las plantas peruanas y los ltimos misterios recalcitrantes de los quipucamayosy los padres Gonzales Holgun, Torres Rubio y Bertonio, fijaban definitivamente, en sus Gramticas y Vocabularios, los cnones de las lenguas indgenas. En los conventos limeos daban ejemplos de piedad y ascetismo y ascendan a las cimas de la santidad, representantes de esas castas moralmente denostadas por Huamn Poma: la mestiza Isabel Flores de Oliva que llegara a los altares como la ms cndida flor de pureza bajo el nombre de Santa Rosa de Lima y el mulato fray Martn de Porres que se santificara llevando el culto de la fraternidad y de la comprensin hasta ensear una norma de convivencia a las ms encontradas especies zoolgicas. La criolla Amarilis lanzaba desde Hunuco, saetas de amor al Fnix espaol de los ingenios y el Inca Garcilaso escriba en la soberbia y morisca Crdoba sus recuerdos del Cuzco. En los prticos de las catedrales y de las universidades fundadas en las ciudades peruanas, los artistas indios mezclaban los motivos ornamentales de su fauna y de sus mitos a las lneas severas del plateresco espaol o a las conturbadas formas del barroco. Nada de esto ve Huamn Poma, ciego de aos y de prejuicios. Slo percibe una roja legin de encomenderos, corregidores, frailes endemoniados, caciques usurpadores que le arrebatan sus tierras y sus ttulos, una ola de mesticillos que crece indefinidamente y le arrolla y, all en el fondo, el espectro resentido de los Yarovilcas Allauca Hunucos que reclaman su dudosa primaca. Hay un mundo que se le escapa indudablemente: el de las catedrales y las bibliotecas, el de las empresas de mar y cielo, de proa y velmenes, que desconoce su vivir mediterrneo, el del Ocano y el aire latinos, el de la cultura occidental en una palabra. Es el

mundo inerte de la Edad de Piedra y de la Prehistoria que se rebela, intilmente, contra el mundo del Renacimiento y de la Aventura.

Juan Santa Cruz Pachacutic*

A don Juan Santa Cruz Pachacutic Yamqui Salcamaygua se le ha denigrado en exceso como cronista. Indio espaolizado, falsario y cucufato, enemigo de los Incas y acrrimo atahualpista, le han llamado los ms altos rbitros de la crtica histrica espaola y peruana. Podra suavizarse este juicio, pasando por alto las puerilidades religiosas del autor y la amena jerigonza de su estilo, para calar otros valores esenciales de su relato. Cierto que el indio cristianiza demasiado en su crnica, sobre todo al comienzo, con la leyenda Tonapa Santo Toms y sus 7 mandamientos y hasta con la alusin a la inmersin de Inca Roca en el lago Titicaca, con visos a escena del Jordn. Pero esto parece ms bien maa de indio viejo que se pone a salvo de azotes y corozas que conviccin profunda. Para librarse de responsabilidades, ms que por otra cosa, el cronista asienta "que todos sus antepasados paternos y maternos fueron bautizados" y asperja su crnica con diatribas contra el demonio, disfrazado entre los indios de hapiunnu yachacalla (demonio-duende) y escribe: "Los demonios son prncipes de la mentira y falsa y el verdadero negocio y palabra es Dios". De todos los cronistas indios o indianizantes Betanzos, Titu Cusi, Huamn Poma y aun Garcilaso Santa Cruz Pachacutic me parece, sin embargo, el ms directo y veraz y quien nos da la versin ms pura de la historia incaica. La crnica de Santa Cruz Pachacutic es, en mi opinin, la simple traduccin al espaol de los cantares histricos del pueblo incaico, sobre las hazaas de sus monarcas. El mismo dice, en la introduccin de su libro, que trasmite "las historias, barbarismos y fbulas del tiempo de las gentilidades" que escuch siendo nio. Consta por su misma crnica que los cantares picos del ejrcito Inca que componan las loas de las batallas eran Collas. Santa Cruz era Collagua de Canchis y de familia noble de la regin. Cada captulo de su crnica es un cantar sobre la vida de un Inca. Diez cantares dan diez captulos. Los Incas sin hazaas guerreras no tienen texto aparte. La tcnica del canto pico est palpable en todo el libro y lo que se censura a Pachacutic de exageracin o puerilidad es precisamente quilate de su veracidad, porque es tan slo la fidelidad del autor al texto potico que traslada. No son slo los himnos religiosos de los Incas, intercalados en su relato los que trasmiten esta impresin, aunque estos sean tambin una

huella de los poemas primitivos. Es la tcnica misma del relato lo que denuncia el fragmento pico: son las frases y parlamentos breves de los hroes, los rpidos procedimientos descriptivos de situaciones y personajes propios de la leyenda oral, el recurso a lo mgico o maravilloso en circunstancias extraordinarias y la viveza y el brillo suprstite de ciertas metforas y giros poticos admirables. Jimnez de la Espada se refiri despectivamente a la calidad literaria de la obra, hablando de la indiana algaraba de su estilo y de su prosodia y sintaxis desbarradas, pero caba tambin haber reparado en sus bellezas literarias de primera mano. Bastara citar el apstrofe de Inca Yupanqui, que el autor transcribe en quechua: "Cusco, capacpac churacllay yanapauay maypimcanqui" (Cuzco, t que slo al potente puedes sustentar, dnde ests? aydame), las apariciones de personajes misteriosos como el monstruo que aparece cuando la invasin Chanca, "bestia de media legua de largo", la del mancebo que anuncia su triunfo a Viracocha o el que entrega un libro (sic) a Pachactec y desaparece, pero sobre todo los captulos finales relativos a Huayna Cpac y Huscar. En lo relativo al primero se comprueba que el autor trasmite "los de la batalla", en determinado momento suspende su relato pormenorizado y dice que no conoce los episodios porque los Collasuyos, que eran los bardos del ejrcito "no estaban all". En cambio, qu movimiento potico el de las escenas siguientes: el resentimiento de los orejones con Huayna Cpac, semejante a la clera de Aquiles, el episodio de la laguna de Yahuarcocha con su "sauce temerario" y la partida de Huayna Cpac de Pasto, quien "da rayos a los pies", cercado de ageros y de visiones de fantasmas que le anuncian la peste y, por ltimo, la muerte del Inca, como de cuento oriental por el maleficio de una mariposa encerrada en una caja trada por un mensajero divino. El cantar de Huscar abunda tambin en dilogos apstrofes como el de "Cocahacho ysullaya" (bastardo comedor de coca), los lamentos de Huscar y su castigo por haber pecado contra las huacas y las vrgenes del Sol, de pura procedencia pica. Los 7 millones de hombres que se enfrentan en la batalla de Uttscupampa no son invencin del autor, sino transcripcin del poema, el que recurra, como todo canto pico, al mtodo amplificador de la leyenda. Los hechos relatados por Santa Cruz Pachacutic constan en otros cronistas: Sarmiento de Gamboa y Cabello Balboa bebieron probablemente los mismos cantares, pero Santa Cruz Pachacutic conserv intacta la frescura primitiva del poema original... Los otros escardaron el texto de elementos maravillosos, l tuvo el mrito de no haber suprimido la poesa, que es tambin de la ms honda historia de un pueblo. Se carece de datos sobre la vida de Santa Cruz Pachacutic.

Se sabe por l mismo que fue natural de Santiago de Hananguaygua y Hurin guacinchi de Urcosuyo, cerca de Canchis en Collasuyo. Su padre se llam Diego Felipe Condorcanqui y dos ascendientes suyos estaban en Cajamarca en el ejrcito de Atahualpa cuando entraron los espaoles. No obstante esto y que transcribe la versin exacta de los ultrajes hechos por Quisquis a Huscar y sus parientes, no hall en el cronista una exaltacin personal por el monarca quiteo, que justifique el epteto de atahualpista. Su relato tiene la objetividad caracterstica de los cantos picos.

* "Tres cronistas del Inkario: Juan de Betanzos (1510-1576), Titu Cusi Yupanqui (1529-1570?), Juan Santa Cruz Pachacutic", Publicado en: La Prensa, Lima, 1 de enero de 1942.

A Titu Cusi Yupanqui (1529-1570?)*

Titu Cusi es considerado como el tercer inca de la cristiandad o Vilcabamba. Recuperado el dominio del Cuzco por los espaoles despus del formidable asedio de Manco Inca, ste se retir a las montaas inaccesibles de Vilcabamba. All restableci el Incanato y el culto al Sol, venerado en el dolo Punchao. Muerto Manco, le sucedi Sayri Tpac. Pero en 1557 Tpac acept los ofrecimientos del Marqus de Caete, sali de Vilcabamba, fue a Lima, donde renunci a sus derechos en cambio de una rica encomienda en Yucay con 12 000 pesos de renta. Sayri Tpac se fue a vivir al Cuzco, pero Titu Cusi qued en Vilcabamba. Parece que el Incazgo corresponda por derecho a Tpac Amaru, hijo legtimo y mayorazgo de Manco, pero que, siendo ste menor o incapaz (utic: bobo, tonto, loco), Titu Cusi fue reconocido como el jefe. En su crnica l se reclama como el heredero legtimo y mayorazgo de Manco, pero era hijo bastardo y cartas suyas comprueban que gobernaba nicamente como tutor de su hermano Tpac Amaru. En otros documentos aparece que era hijo legtimo y que sus hermanos menores se llamaban Cpac Tpac Yupanqui, Topa Huallpa y Topa Amaro. Estuvo casado con Chimbo Ocllo Coya, su hermana, hija de Manco. Mientras vivi Sayri Tpac en el Cuzco, Titu permaneci inactivo. Los indios seguan considerando a aqul como el monarca legtimo. Pero muerto Sayri el bastardo se ci lamascapaicha y encerr al heredero legtimo con acllas y mamacunas en la casa del Sol. Titu asumi inmediatamente una actitud beligerante contra los espaoles, siguiendo el ejemplo de su padre Manco Inca: sus guerrillas de indios volvieron a saltear y a matar a los espaoles que iban por la ruta del Cuzco a Lima y a incursionar en el valle del Tambo y en las proximidades del Apurmac. El licenciado Lope Garca de Castro, Gobernador del Per, deseoso de remediar esta situacin entabl negociaciones para reducir al Inca. Este tena en el Cuzco como apoderado a Juan de Betanzos y era, segn lo declaran los que lo conocieron "hombre maoso" y calculador. En su entrevista con el Licenciado Matienzo, Oidor de la Audiencia de Charcas, en el puente de

Chuquichaca, se mostr hbil diplomtico. Se proclam cristiano, deseoso de recibir el Evangelio y derram luengas lgrimas por asaltos que se haba visto obligado a hacer a los espaoles. Entreg entonces al Licenciado Matienzo dos memoriales: uno sobre los agravios hechos a su padre, que le haban obligado a l a tomar represalias y otro sobre las mercedes que peda para salir de Vilcabamba y firmar las paces. Estas eran, que el Rey le diera en encomienda el valle de Vilcabamba con los pueblos de ste, Rayangalla, Asangalla, Vilcabamba y Viticos, adems de los pueblos de Chachona y anora y otros, que tuvo el Convento de la Merced junto al Cuzco, para s y sus herederos. A este fleco de un Imperio aada Titu Cusi una clusula que revela sus preocupaciones dinsticas: el matrimonio de su hijo Quispe Tito con Doa Beatriz Sayri Topa, hija del ltimo Inca con el goce de la encomienda de Yucay. La legitimidad incaica reflua as sobre su estirpe en el caso de una restauracin. El 24 de agosto de 1566 se concert el arreglo o capitulacin entre el Inca y el Tesorero Garca de Melo, en Carco. En l Titu Cusi consinti ser vasallo de Su Majestad aceptando que se nombrase un corregidor para que ejerciera justicia en las provincias rebeldes, clrigo y frailes que la doctrinasen y que habra paz perpetua entre indios y espaoles y ni el Inca ni sus capitanes haran ms daos a los pueblos situados en los trminos del Cuzco. En compensacin, se le ofreci al Inca que su hijo Quispe Tito se casara con doa Beatriz Colla hija de Sayri Tpac y se le daran los indios y pueblos de Coca que el virrey Caete dio al padre de doa Beatriz, con los 3,500 pesos de pensin que pesaban sobre ellos en favor de otros vecinos. Esta capitulacin fue aprobada por Garca de Castro en Los Reyes a 14 de octubre de 1566. En los documentos anexos a ella figuran el juramento del Inca y de sus capitanes hecho a la usanza incaica, mirando hacia el sol con los brazos tendidos y las manos abiertas e invocando al astro solar como criador de todas las cosas y a la tierra como madre; el bautizo de Felipe Quispe Tito hijo de Titu Cusi y de Coya Chimbo Ocllo, hija de Mango Inga Yupanqui verificado en el pueblo de Carco de Vilcabamba en 20 de julio de 1567 y una declaracin de Titu Cusi y sus capitanes en Carco a 8 de julio de 1567 en que stos informan sobre el origen, ascendencia y matrimonio de Titu Cusi, las causas de la sublevacin de Manco Inca y la muerte de ste. Tanto Titu Cusi como sus generales Yanquemayta, su gobernador, y Rimachi Yupanqui, su maese de campo, que haban sido capitanes de Manco en el cerco del Cuzco, declaran que Titu es hijo de Manco Inca, nieto de Huayna Cpac, bisnieto de Topa Inga Yupanqui y tataranieto de Pachacuti Inga. Segn ellos, Manco Inca design como sucesor a Titu Cusi "como ms viejo que es de edad" y en virtud de esa designacin tom la borla imperial, se hizo Seor de sus hermanos y sumo sacerdote. Su padre le mand que "no hiciese liga ni confederacin con la nacin espaola". Las insignias de autoridad que el Inca ostentaba en el acto de jurar obediencia en Carco eran una maza de oro con unas borlas de lo mismo que es insynea que los seores incas llevaban antiguamente para ser reconocidos por seores. En el acto del juramento ante el Corregidor espaol Diego Rodrguez de Figueroa, Titu Cusi jur por s, por Quispe Titu y por sus hermanos Cpac Topa Yupanqui, Topa Guallpa y Topa Amaro y declar que si stos le desobedeciesen y se insubordinasen contra los espaoles l "los despedazar a lanzadas con sus propias manos". El comisionado de Matienzo que vio a Titu nos da su traza fsica as: "ser hombre como de cuarenta aos, de mediana estatura, moderno y con unas pecas de viruelas en la cara, el gesto algo severo y robusto". El Inca vesta camiseta de "damasco azul", diadema de plumas en la cabeza, collar y coracinas de plumas en las pantorrillas. En el pecho llevaba una patena de plata, un pual dorado y una "rodela" de Castilla en la mano y el rostro "enmascarado de un mandul colorado". "Le rodeaban veinte o treinta mujeres de razonable parecer". As vio un soldado espaol el ltimo cortejo de un Inca irrisorio, algo selvatizado por la permanencia en Vilcabamba y con unos pobres arreos de farsa en vez de la magnfica joyera de sus antepasados.

En tanto que se formalizaban los arreglos, el Inca permiti que entrasen a Vilcabamba algunos frailes para doctrinar a los indios. El primero en entrar fue Fray Antonio de Vera, en el pueblo de Carco, quien bautiz a Quispe Titu, que recibi el nombre de Felipe (1567). Al ao siguiente Titu Cusi solicit ser bautizado por el fraile ms principal del Cuzco y se le envi al prior de los agustinos fray Juan de Vivero, quien le bautiz el 28 de agosto de 1568, "da del glorioso doctor San Agustn", recibiendo el nombre de Diego de Castro. Qued en Vilcabamba el padre Marcos Garca, quien deba doctrinar al Inca y quien escribi a solicitud de Titu Cusi un memorial o "Instruccin" al Gobernador Garca de Castro que tiene el carcter de crnica. El Inca muri a poco de una pulmona y los indios mataron entre grandes suplicios al padre agustino Diego Ortiz, porque no supo curarle primero ni resucitarle despus. La Instruccin recuenta los agravios hechos por los conquistadores espaoles a Manco Inca en el Cuzco principalmente por los hermanos de Pizarro, en ausencia de ste. El hijo de Manco rinde justicia al Conquistador del Per, cuando, despus de relatar las tropelas sufridas por su padre, escribe: "Entienda el que esto leyere que cuando estos negocios pasaron de dar la coya a la prisin de las cadenas y grillos el Marqus don Francisco Pizarro ya era ido a Lima y a la sazn no estaba en el Cuzco y por eso, no piense naide que en todo se hall". La crnica de Titu Cusi es particularmente interesante para reconstruir el sitio del Cuzco por Manco y la etapa de los Incas de Vilcabamba. Relata tambin la captura de Atahualpa recogiendo la versin cuzquea contraria a aquel Inca, enemigo y destructor de su raza. Su testimonio no es muy seguro desde el punto de vista cronolgico, como hombre que no supo escribir y confi todo a la memoria. La accin de su padre Manco es hiperbolizada en muchas partes, principalmente en los sucesos anteriores a la insurreccin, en que Titu pretende hacer creer que Manco gobernaba en el Cuzco como heredero primognito de Huayna Cpac, en lugar de Huscar. Otros sucesos y nombres son confundidos, como los de Soto y el violador de Inguil que no fue Gonzalo sino Juan Pizarro. El fraile redactor de la crnica interpone tambin su personalidad, haciendo pronunciar a cada rato, a Manco Inca, arengas que son verdaderas homilas y que comienzan invariablemente con este vocativo: "Muy amados hijos y hermanos mos". Sin embargo de esto, hay algunos atisbos e impresiones directas del espritu indio frente a los espaoles o viracochas. As, cuando dice, para describir a los conquistadores, que eran hombres barbados que hablaban a solas con unos paos blancos para decir que lean, que iban sobre animales que tenan los pies de plata y que eran dueos de algunos illapas o truenos.

* Publicado en: "Tres cronistas del Inkario: Juan de Betanzos (1510-1576), Titu Cusi Yupanqui (1529-1570?), Juan Santa Cruz Pachacutic", La Prensa, Lima, 1 de enero de 1942; Ral Porras Barrenechea, Los cronistas del Per, Lima, Banco de Crdito del Per, 1986.

Los Cantares Epicos Incaicos*

Los dos ms claros antecedentes indgenas de las crnicas peruanas son los cantares picos incaicos y los quipus histricos. El pueblo incaico, como pueblo joven y guerrero en pleno periodo vital de expansin y de fuerza, cultiv, para mantener la moral de su aristocracia guerrera, la poesa heroica. Los cronistas espaoles nos dirn, despus de establecidos en el territorio, cules eran los ritos del triunfo entre los Incas. El vencedor de los enemigos del Cuzco ya fuesen los Chancas, los Andahuaylas o los Collas era recibido por la multitud en medio de grandes aclamaciones, de bailes y cantares, ensalzando sus hechos y dando gracias

al Sol. Las canciones que componan de sus guerras y hazaas "no las taan dice Garcilaso porque no eran cosas de damas", y Santa Cruz Pachacuti nos habla de un "fuerte cantar con ocho tambores y caxas temerarias". Era el haylli o cancin de triunfo de los Incas, semejante en su embriaguez de gloria al pean griego. As nos cuenta Garcilaso que entraron Lloque Yupanqui y Mayta Cpac. "Toda la ciudad sali a recibirle con bailes y cantares", dice, refirindose a Cpac Yupanqui. Y Montesinos describe la entrada de Sinchi Roca vencedor entre las aclamaciones del pueblo, llevando los despojos de los vencidos, convertidos en tambores y seguido "de tres mil indios orejones ricamente vestidos y adornados de plumas, y de quinientas doncellas hijas de seores principales", que iban cantando los hombres "el haylli, canto de la victoria y suceso de la batalla, nimo y valor del rey vencedor". A estas ceremonias triunfales se unan otras, reveladoras del mismo culto blico y heroico. En los grandes das de fiesta las momias de los grandes Incas eran sacadas a la plaza del Cuzco por sus mayordomos y mamaconas, y stos cantaban delante del Inca la loa o cantar de cada uno de los monarcas muertos, "por su orden y concierto dice Betanzos comenzando el primero el tal cantar o historia o loa, los de Manco Cpac, y siguindoles los servidores de los reyes que le haban sucedido". Tambin en los funerales de los Incas se cantaban los grandes hechos, y los principales actos de su reinado, como refiere Cabello Balboa en las exequias de Inga Yupanqui. En la costa del Per, segn refieren Cieza y Las Casas, los funerales de los curacas duraban varios das, y en ellos las "endechaderas" o huaccapucus cantaban delante del cuerpo del difunto, en la plaza principal, acompaadas por la multitud, entre flautas y aullidos dolorosos, las perfecciones y hazaas del muerto. Por la falta de escritura, esta poesa oral deba ser celosamente resguardada del olvido. Cieza refiere que en cada reinado se designaban tres o cuatro hombres ancianos para que guardasen la memoria de los hechos de los Incas y compusiesen cantares sobre ello. Se escriban en verso, dice Garcilaso, para que sus descendientes se acordasen de los buenos hechos de sus pasados y los imitasen: "Los versos eran pocos porque la memoria los guardase; empero eran muy compendiosos como cifras. No usaron de consonante en los versos; todos eran sueltos"(Garcilaso, cap. XXVII, lib. II). Estos cantares no podan ser dichos ni cantados fuera de la presencia de un Inca, y cuando era muerto el monarca a que se referan, estos indios viejos se acercaban al Inca recin proclamado y con los ojos puestos en el suelo y bajas las manos, le decan: "Oh, Inca grande y poderoso, el Sol y la Luna, la Tierra, los montes y los rboles, las piedras y tus padres te guarden de infortunio y hagan prspero, dichoso y bienaventurado sobre todos cuantos nacieron. Sbete que las cosas que sucedieron a tu antecesor son stas", y recitaban entonces el cantar indito de las hazaas del muerto, y estos cantares slo podan decirse en das de gran tristeza o de regocijo (Cieza, Seoro, Cap. XII). Cuando el juglar histrico apareca ante la multitud y comenzaba su canto, sta reconoca, inmediatamente, la presencia de la materia pica, por las palabras iniciales y cierto tonillo pecular ya conocido. El juglar iniciaba siempre el cantar histrico con dos palabras rituales:aupa Pacha, que quiere decir antiguamente o en tiempos pasados, y equivala al "en aquel entonces" de nuestros cuentos. Al or esta palabra, la multitud se recoga espiritualmente para escuchar las hazaas de sus reyes y sus propias leyendas. Para hacer ms presente y vivaz el recuerdo heroico, casi todos estos cantares eran mimados o acompaados de una representacin ligera. Esta historia pica, "cantada a voces grandes" o representada en el Aucaipata delante del Inca y de la multitud, tena tambin, como las crnicas castellanas, un austero sentido moralizador. Slo era permitido hacer cantares sobre los reyes que no haban perdido ninguna provincia de

las que recibieron de su padre, que no hubiesen "usado de bajezas ni de poquedades" y "si entre los reyes algunos sala remiso, cobarde, dado a vicios y amigo de holgar sin acrecentar el seoro de su Imperio, mandaban que destos tales obiese poca memoria o casi ninguna" (Cieza,Seoro, Cap. XI). As la historia incaica ofrece una galera de varones sabios y valientes en la que no hay reyes viciosos ni tiranos. Esta poesa heroica de los Incas no difiere en nada de la poesa de otros pueblos guerreros. Slo le falta hallar el trance para ser transportada a la historia por medio de la escritura. Es todava pre-historia y leyenda.1

* Publicado en: "Los cronistas del Per (1528-1650)", La Prensa, Lima, 4 de noviembre de 1945. 1 He tratado ms ampliamente este tema de la leyenda y las formas de la pica incaica en Mito, tradicin e historia del Per, y en unas conferencias sobre La pica incaica, en la Universidad del Cuzco (noviembre de 1954), en la Asociacin Nacional de Escritores y Artistas (1955) y en la Escuela Normal de Varones (1956).

El cronista indio Felipe Huamn Poma de Ayala (1534-1615?)*

Si el Inca Garcilaso es la expresin ms autntica de la historia inca y cuzquea la visin dorada y suave del Imperio paternal, en Sarmiento de Gamboa est la leyenda pica antagnica del seoro tirnico y turbulento de los Hijos del Sol, en Gutirrez de Santa Clara la pasin y el estrpito de la guerra civil entre los mismos conquistadores y en Pedro Cieza de Len la visin integral y ecunime del Incario unida a los ms nobles y humanos impulsos del colonizador. El indio Felipe Huamn Poma de Ayala, en cambio, hasta por sus nombres totmicos huamn y puma: halcn y len aparece pstuma y sorpresivamente, como una reencarnacin de la behetra anterior a los Incas. Su Nueva crnica y buen gobierno no slo trata de revivir pocas remotas, casi perdidas para la propia tradicin oral en los fondos milenarios de la raza, sino que es tambin por la confusin y el embrollo de sus ideas y noticias, y por el desorden y barbarie del estilo y de la sintaxis, pura behetra mental. Extravo y Hallazgo El nombre de Huaman Poma de Ayala fue absolutamente desconocido para sus contemporneos, y para la historia posterior hasta 1908. En este ao el Director de la Biblioteca de Gottinga, Richard Pietschmann, descubri en la Biblioteca de Copenhague, encuadernado en pergamino, el manuscrito N 2232 de la Coleccin Real que contena, con numerosos dibujos, en 1,179 pginas, la crnica del indio peruano. Numerosas divagaciones y las inevitables sospechas de los detractores de Espaa, han surgido alrededor del viaje de este manuscrito hasta Dinamarca. Markham, sobre todo, patetiza, segn su costumbre: "Es un misterio cmo el libro con todas estas ilustraciones escap a la destruccin y an cmo se permiti su envo a Espaa. Por fin esta obra importantsima se hall en manos compasivas". El presunto destierro, la fuga o la va crucis del voluminoso cdice, no fueron acaso sino la ocasional odisea de tantas otras producciones de la poca, como la de los manuscritos de Cieza, Betanzos o Santa Cruz Pachacutic y del propio Sarmiento de Gamboa, el defensor de las tesis oficiales espaolas, hallado despus de tres siglos en Gottinga por el mismo Pietschmann. El manuscrito mrtir no fue, sin embargo, ni quemado ni destruido, sino probablemente remitido a Espaa para ser conservado en las cmaras imperiales, como una expresin curiosa de las civilizaciones primitivas de Amrica. Me parece hallar la huella del camino seguido por la Nueva crnica, en una noticia que trae Gregorio Maran en su elegante biografa del Conde Duque de Olivares. Este dice que la biblioteca del Conde Duque en la que haba numerosos manuscritos de Amrica fue comprada, en parte, por Cornelius

Pederson Lerche, quien fue embajador dans en Madrid en 1650-53 y quien residi en dicha ciudad hasta 1662. Este los llev a Dinamarca. Estara entre ellos el de Huamn Poma o pudo ser comprado, en otra forma, por el mismo bilifilo dans? Los estudios de Pietschmann publicados en Nachrichten de la Real Sociedad de Goettingen, en 1908 y en las Actas del Congreso de Americanistas de Londres de 1912, revelaron la importancia del cronista autctono y hasta entonces totalmente ignorado. Este no pudo ser cabalmente conocido e interpretado en el Per, sino a partir de 1936, en que el manuscrito de Huamn Poma fue publicado en edicin facsmil por el Instituto de Etnologa de Pars. La historiografa peruana se empea, desde entonces, por desentraar y comprobar el enorme y confuso material aglomerado en las pginas apretadas y bilinges del grueso cdice. Los profesores Tello, Varallanos y Lastres han estudiado particularmente el aspecto arqueolgico, folklrico, jurdico y cientfico de la obra de Huamn Poma, abriendo el camino, an difcil, de una estimativa total. La reciente edicin boliviana, hecha por Posnansky, en que se traduce por primera vez ntegramente, a la letra impresa, el manuscrito nicamente reproducido en la edicin facsimilar de Pars, puede contribuir eficazmente a ese esclarecimiento, necesario para nuestros estudios histricos. La poca en que esta crnica fue escrita puede situarse, a primera vista, entre los aos 1567 y 1615. En el prtico de la obra hay una carta del padre del autor Martn de Ayala al Rey de Espaa, Felipe II, fechada en Concepcin de Huayllapampa, a 15 de mayo de 1587 (pgs. 5 a 7). En ella dice al Rey que su hijo, Teniente de Corregidor de la Provincia de Lucanas, ha escrito su historia empleando en su trabajo veinte aos. Debera haberla comenzado, pues, en 1567. Pero hay indicios de que la obra se escribi ms tarde. Desde las primeras pginas de la crnica se comprueba que sta fue escrita, en su forma presente, no slo despus de 1587 sino despus de 1600 y quizs entre 1613 y 1615. As en la pgina 9 se alude a los virreyes que gobernaron el Per despus de 1600. Se nombra primeramente a los virreyes del siglo XVI, Caete (1556-1561), Toledo (1569-1581), Enrquez (1581-1583), Conde del Villar (1585-1589), Garca Hurtado de Mendoza (15901595), y luego a los virreyes Luis de Velasco (1596-1604), el Conde de Monterrey (16041606) y el Marqus de Montesclaros que gobern de 1607 a 1615. Esta pgina pudo, sin embargo, haber sido corregida y cambiada, pero hay otras referencias ms claras. En la pgina 20 hay una alusin al Obispo del Cuzco fray Gregorio de Montalvo que gobern esa dicesis de 1590 a 1592. En la pgina 435 se menciona el ao 1613, en la 470, el ao 1615, en la pgina 473 se habla de los legados del Obispo del Cuzco fray Antonio de la Raya, fallecido en 1606; en la 498 se cita el ao de 1612, en la 515 el 1612, en la 518 el ao 1608, en la 581 el 1610, en la 624 el 1608, en la 673 el 1613, en la 679 el 1611 y la visita del Obispo del Cuzco, en la 690 el ao 1611, en la 696 al Obispo del Cuzco Lartan (1573-83), en la 698 nuevamente al Obispo Antonio de la Raya (1598-1606) como ya fallecido; en la 700 al ao 1611, en la 919 al ao 1613, en la 930 al 1611 y en la 1104 al ao 1614. No hay referencia alguna posterior a 1615. El Virrey Prncipe de Esquilache que entr a gobernar en diciembre de 1615 no es considerado en la lista de virreyes ni figura para nada. No hay duda, pues, que el manuscrito actual se escribi entre 1613 y 1615. Pietschmann, quien ha estudiado el cdice directamente, cree que toda la obra se escribi en 1613 (no menciona las referencias a 1614 y 1615). Segn l, no hay en la grafa del cronista, esas variaciones de pulso y de caracteres que deberan existir en un manuscrito hecho en pocas sucesivas. El trazo es idntico, desde el principio hasta el fin, sin vacilaciones ni decaimientos. Sin embargo, puede notarse que, salvo la lista de virreyes de la pgina 9, que pudo ser revisada, las referencias a aos posteriores a 1600 slo se presentan en la Segunda Parte o sea en el "Buen Gobierno". Podra establecerse, pues, que Huamn Poma escribiese

la primera parte de su obra la Nueva crnica antes de 1600, para lo que recogera datos durante 20 aos, y que se decidiera a escribir la segunda parte el Buen Gobierno precisamente el ao 1613, mencionado en la pgina 435 en que termina la primera parte y comienza la segunda. El cronista copiara entonces de nuevo el manuscrito, ya envejecido, de la primera parte para uniformarlo con la nueva. De ah la identidad de la escritura observada por Pietschmann.

I El Rastro Autobiogrfico La Estirpe de Los Yarovilcas. El Abuelo y El Padre Se carece hasta ahora, absolutamente, de toda huella documental sobre la vida de Felipe Huamn Poma de Ayala. Los nicos datos biogrficos que de l se saben son los que l mismo consigna en su crnica. Tenemos que creerle, provisoriamente, bajo su palabra, prescindiendo de sus errores, jactancias, contradicciones y absurdos frecuentes. Y la aclaracin biogrfica es tanto ms necesaria, porque de ella depende la valoracin de muchos juicios del cronista y hasta la sinceridad y certidumbre de sus noticias y testimonios. El primer hecho desconcertante en la autobiografa de Huamn Poma es que se dice descendiente de una dinasta de los Yarovilcas de Hunuco, seores del Chinchaysuyo, muy anteriores a los Incas y antes por nadie mencionados, de cuya rancia nobleza se ufana el cronista. Los Yarovilca Allauca Hunucos fueron seores del Chinchaysuyo hasta que fueron conquistados por Auqui Topa Ynga, capitn del Inca Topa Inca Yupanqui (pgs. 111 y 160). Tpac Yupanqui concedi los ms grandes honores a los miembros de la antiqusima casta de los Yarovilcas, los que entraron a formar parte del Consejo del Inca y Guaman Chava Allauca Hunuco, quien fue el que "se dio de paz con el Inca" (75) fue designado "segunda persona" de ste y su Visorrey en todo el reino "como en Castilla al Excmo. seor duque de Alva" (341 y 1030). Este fue el abuelo del autor, aunque alguna vez le llama "mi bisaguelo" (948), y en otra "abuelo" de su padre (111). Los ttulos que le concedi el Inca eran de Capac Apo, Incap rntin, taripac, Tahuantinsuyo runata, que equivalan a los de prncipe, duque, conde y marqus en Espaa (341). Entonces, o ms tarde, un hijo de Huaman Chava llamado Huaman Malqui cas con Curi Ocllo, hija menor del Inca Tpac Yupanqui, quienes fueron los padres de Huaman Poma. As, se fundieron, segn el cronista, las dos estirpes reales del Per, la de los Yarovilcas Allauca Hunucos y la dinasta real de los Incas del Cuzco. Huaman Chava-Yarovilca Allauca Hunuco el abuelo del cronista, fue para ste, un personaje de altsima prestancia en el Incario. Gobern 50 aos, como segunda persona del Inca Tpac Yupanqui y como Virrey y Capitn General de los Chinchansuyo y de todo el reino (341 y 111). Acompaaba al Inca en sus paseos (339), fue con l a las conquistas de Chile y de Quito y fue quemado vivo en el Cuzco por Pizarro y Almagro, quienes le exigan oro y plata (397 y 399). De ste ltimo hecho no queda huella alguna en ninguna de las crnicas o documentos acusatorios de la conquista. El propio Huaman Poma afirma, en otro lugar de su crnica, que Huaman Chava "con guayna capac ynga acab su vida" (166), lo que ofrece mayor presuncin cronolgica. El cronista se ufana, a menudo, de la importancia de su abuelo y nos da su retrato, dibujado por l mismo, una vez con sus insignias de mando y su escudo con un halcn y un puma (165) y llevado, en otra, en andas imperiales, como los Incas, en la leyenda "Incaprantin

Capac" (340). Nos dice tambin orgullosamente, que se sentaba en una tiana de plata finsima, y un codo ms alta que la de todos los dems funcionarios reales (453). La mujer de Huaman Chava, abuela del cronista, fue Cpac Guarmi Pomagualca Chinchaysuyo, tan noble como su marido y de la misma casta de los Yarovilcas Allauca Hunucos (174). El cronista la retrata, con la uniformidad caracterstica de sus dibujos, con la indumentaria de las Coyas lliclla, acxo, chumbe y topo diciendo que fue la "primera reyna y seora Capac Guarmi Poma Guallca Chinchaysuyo, muy bizarra y muy hermosa muger que de tan buena governaba todo el reyno" (173 y 174). De algunos otros datos confusos, se puede entresacar que Huaman Chava fue hijo de Cpac Apo Chava (741) y nieto de Yarovilca (111), y que tuvo un hermano menor Apo Huamn Poma, que fue seor de los Chinchaysuyos (453). Tambin fueron sus parientes coetneos Francisco Huamn Guachaca de Ayala y Juan Huamn Guachaca, principales de Andahuaylas "nietos legitimos" no se sabe de quien; don Martn Cpac Apo Quicyavilca de Ayala "sobrino legitimo" que gobernaba "la provicia de los angarays chocorbos de uaytara santiago yauyos y de cordoba vilcanchos" (809), y don Diego Quicyavilca hanan yauyo de Santiago de Quirahuaura, tambin principal con salario. Huamn Poma se afana, tambin, por encumbrar la biografa de su padre, humilde cacique de Lucanas y sirviente de un hospital en la poca espaola y hacerla ms espectacular. Nos asegura que su padre, como su abuelo y seguramente a ttulo hereditario, fue tambin "segunda persona del Inca" Tpac Yupanqui, su suegro, y su visorrey en todo el reyno (736), sin explicarnos cmo descendi despus a la modesta categora de curaca de la apartada regin de Lucanas. Apunta, tambin, que "vido y comido con Topa Inga Yupanqui", con Huayna Cpac y con Huscar, aunque para ello tenga que sostener que cuando muri, en tiempo de cristianos era ya "muy viejo de edad de ciento y cincuenta aos". Huaman Mallqui, con otros grandes seores de las cuatro partes del Imperio, fue en 1532 a recibir a los espaoles a Tumbes, de parte de Huscar, "a darse la paz y besar los pis" del Emperador Carlos V, aunque bastaba para la importancia de la Embajada que estuviera slo su padre (47, 376, 550, 957). Un dibujo reproduce la escena del abrazo del "Excmo. seor don Martin Guaman Mallqui de Ayala" con Pizarro y Almagro (375). Esta embajada, omitida por todos los cronistas presenciales de la conquista, consignada tan slo por cronistas tardos y sospechosos, como Montesinos y Torres Naharro, parece, como muchas de las afirmaciones de Huamn Poma, una leyenda popular que el cronista ha capitalizado en favor de su progenie. Garcilaso duda de que Huscar pudiese enviar embajador alguno en la aflictiva situacin en que le tuvieron, despus de apresarle, los generales de Atahualpa y sugiere que la embajada pudo ser de la iniciativa privada de algn curaca compasivo, que se apiad de la suerte de su seor1.Pero un cronista tardo del siglo XVII, el padre Anello Oliva aporta una confirmacin desconcertante y no exhibida hasta ahora por ninguno de los comentaristas de Huamn Poma. Dice el padre Oliva en su Historia del Per: "Con este fin y blanco despach Huscar una embaxada a Huamn Mallqui Topa Yndio Orejn de la sangre real a don Francisco Pizarro pidindole que pues era hijo del sol y vena a deshacer agravios, deshiciese el muy exorbitante que padeca de su hermano Atahualpa. El governador respondi que ya iba de camino para ayudar con la verdad y justicia a quien la tubiese y favorecer a quien lo mereciese2.Anello Oliva, contemporneo de Huamn Poma, pudo conocer a ste y recoger de l, la indita versin y aun el nombre de su padre como embajador de Huscar a Pizarro. Huamn Poma se declara gran amigo de los jesuitas y Anello Oliva manifiesta en toda su obra, como los dems cronistas postoledanos, gran inters por las tradiciones populares indgenas. Nada se sabe de la suerte de Huaman Mallqui, despus de su aparatosa embajada, hasta 1539. El cronista afirma que su padre fue el fundador de la ciudad de Huamanga, en compaa de don Hernando Cacyamarca, aunque sabemos que la ciudad fue fundada de orden de Pizarro, por Vasco de Guevara, en 1539. Al establecerse la ciudad recibira unas tierras en Santa Catalina de Chupas (1050). Declara, tambin, que su padre sirvi al Rey, al

lado de Vaca de Castro, contra don Diego de Almagro el Mozo y estuvo en la batalla de Chupas (Chupaspampa uaraco urco) (413 y 736). Tambin habra servido al Rey en las insurrecciones de Gonzalo Pizarro y de Hernndez Girn. En la primera, afirma que, despus de la defeccin de Juan de Saavedra, teniente de Gonzalo en Hunuco y de la salida de ste de la ciudad para incorporarse al servicio del Rey, Gonzalo envi un capitn con "300 hombres" para que quemase Hunuco. Los indios, a cuyo frente se hallaba el "capitn general segunda persona del ynga, capac apo don martin guaman malque de ayala allauca huanuco yarovilca, el excmo seor destos rreynos y otros capitanes", defendieron entonces la ciudad contra el rebelde (421). La jactanciosa afirmacin del cronista se halla, esta vez, rectificada por la propia crnica del Palentino, que en esta parte le sirve de gua para su relato. El cronista espaol consigna que Gonzalo envi, en esa ocasin, a Francisco de Valladolid, con slo quince soldados, para tomar el pueblo, pero que no pudo hacerlo porque "todos los indios estaban alzados y de guerra.3 La hazaa disminuye en proporciones. El servicio ms importante prestado por su padre a la causa del Rey de Espaa, y a la vez el hecho ms decisivo en la biografa del cronista, es el ocurrido en la batalla de Huarina, entre las fuerzas de Gonzalo Pizarro y las del Rey acaudilladas por Diego Centeno. En esta batalla, dice el autor, hallndose el capitn Luis Avalos de Ayala, combatiendo en el bando de su Majestad, cay del caballo e iba a ser victimado por Martn de Olmos, cuando surgi Huaman Mallqui, quien desjarret al caballo del contrario y "le mato al dicho traydor martin de olmos" (16).4 Por este servicio dice el cronista gan onrra y merito y se llamo ayala" (16). Despus de entonces el antiguo Virrey Yarovilca se llam don Martin Huamn Mallqui de Ayala, nombre smbolo de fidelidad, pues "los yndios guanocos (son) fieles como en castilla los vizcainos" (341 y 1030) y los Ayala eran vizcanos. El hecho parece, a primera vista, incierto. El Palentino afirma que Martn de Olmos, capitn del bando de Gonzalo, se pas al bando del Rey, antes de la batalla de Huarina, en la que no pudo, por tanto, combatir contra Avalos de Ayala, si ste militaba tambin en el bando del Rey, como afirma Huamn Poma. Huamn Poma nos refiere adems que Luis Avalos de Ayala, fue uno de los defensores de Lima en 1536, cuando, a raz del alzamiento de Manco Inca en el Cuzco, los indios pusieron cerco a la ciudad de los Reyes. Segn Huamn Poma, el capitn Avalos de Ayala, mat personalmente a Quiso Yupanqui, el jefe de los sitiadores, que corra como un gamo y a quien Avalos sorprendi en una acequia (393). Quiso Yupanqui era hijo de Tpac Yupanqui y por lo tanto hermano de Curi Ocllo y to del autor, pero esto no amengua el entusiasmo de Huamn Poma por el capitn Avalos (393 y 1032). Ms tarde, nos dice el cronista, fue capitn de a caballo de la Gasca (425). El error de estas noticias de Huamn Poma sobre el capitn Avalos de Ayala, es patente. En ningn documento de las guerras civiles se halla el capitn Avalos, en el Per, antes de 1548. Por diversos testimonios puede afirmarse que ste vino a Indias con el Licenciado la Gasca, que pas con ste a Buenaventura y luego con Benalczar a Quito. En 1548 o sea un ao despus de la batalla de Huarina, ingresa al Per y asiste al lado de la Gasca a la batalla de Xaquixaguana en que es derrotado Gonzalo Pizarro. Ejerce luego una comisin en Charcas, llevando el oro del Rey de Potos a Lima. Sirvi, enseguida, en el bando real en las sublevaciones de Sebastin de Castilla y Hernndez de Girn. En sta ltima, junt 200 soldados, a los que provey de lo necesario y mand como capitn de infantera. Estuvo en el ejrcito de los Oidores contra Girn, en Pachacamac y le sigui hasta el valle de Villacuri. El Palentino menciona a Avalos en esta batalla, entre los amigos del Oidor Santilln y Garcilaso le cuenta entre los heridos de esa desastrosa jornada. En una informacin hecha en 1578 se dice que el capitn Avalos "fue herido de un arcabuzazo en el brazo izquierdo y mano del cual

qued manco". Perdi tambin toda su ropa, plata y cabalgadura. Sigui sin embargo, en el servicio real, hasta la batalla de Pucar en que fue derrotado Hernndez Girn y donde "se seal mucho". Fue enseguida a Lima y luego a Potos donde recibi como prisioneros al Adelantado Sanabria del Ro de la Plata y a Juan Nez de Prado, gobernador de Tucumn y los condujo a Lima, entregndolos al Marqus de Caete. En 1559 se le encuentra en Arequipa firmando con don Pedro Luis de Cabrera, el gordo pariente de Garcilaso, un contrato de transporte de maz de Cuzco a Arequipa en unas recuas de llamas que posea. Por sus sealados servicios al Rey envi al Virrey una cdula en 18 de agosto de 1559, recomendando a Avalos para que se le diese alguna renta.5 El Conde de Nieva Otorg por esto a Avalos, en 29 de abril de 1563, una merced de 5 000 pesos de oro situados en la Caja Real de Potos, sobre indios vacos y por dos vidas. En 1578 haba muerto y su hijo, Luis Dvalos de Ayala, reclamaba la herencia. En 1608 solicitaba la merced real en Lima, el nieto, capitn Juan Avalos de Ayala, hijo de otro Juan de Avalos que fue hijo segundo del viejo capitn. Estos documentos no dejan lugar a dudas y descubren el enredo mental del cronista. El capitn Avalos de Ayala no estuvo en el sitio de Lima (1536) ni fue herido en la Huarina (1547). Lleg un ao ms tarde de este suceso y siete aos despues cay herido en Villacuri (1554) o en Chuquinga segn otros documentos. Es posible que en este trance le auxiliara Huaman Mallqui, pues los indios Lucanas intervinieron en esta campaa. En cuanto al capitn Martn de Olmos, que segn Huamn Poma estuvo a punto de matar a Ayala en la batalla, estuvo en Chuquinga en el mismo bando que Avalos o sea en el campo del Rey. El episodio ms dudoso de la biografa paterna es el referente a la vinculacin sui generis que, desde la batalla de Huarina, o de Chuquinga tuvo el capitn Avalos con Huaman Mallqui y su familia. El cronista nos habla de un hermano suyo, mestizo, llamado Martn de Ayala, quien fue hijo del capitan Luis Avalos de Ayala y de la madre del cronista doa Juana Curi Ocllo. Huamn Poma elude explicar la forma y el tiempo en que el capitn Ayala sedujo a su madre, pero de sus propias afirmaciones y de la cronologa se deduce que estas relaciones se contrajeron, hallndose ya unida a Huaman Mallqui, quien ajeno a las susceptibilidades occidentales, tom esta colaboracin como un gran honor, que el cronista comparte, segn se desprende de sus continuas alabanzas al caballero Ayala y a su linaje (1107). La familia Huamn vivi agradecida y guard con respeto el nombre de don Luis Avalos de Ayala, pero lo que es ms pintoresco, Huaman Mallqui, el cnyuge agraviado, adopt el nombre de su competidor conyugal y lo trasmiti a sus hijos. El padre del cronista sirvi tambin al Rey en la revolucin de Hernndez Girn. Huamn Poma repite varias veces, segn su costumbre, que los indios Lucanas dirigidos por su padre y por Apo Uasco Changa y Guamn Uachaca Lurinchanga, principales de la provincia de Andahuaylas, combatieron contra el rebelde despus de la batalla de Chuquinga y le derrotaron en el sitio de Huachahuapiti Huancacocha, junto a Huatacocha (pgs. 409, 431 y 736). Segn el cronista, quien recoge indudablemente tradiciones populares indgenas de su provincia, su padre y los principales que le acompaaban vencieron a "trecientos espaoles y cien yanaconas mestizos y mulatos del bando de Hernndes de Girn en el alto de Uachauapite, junto a Uatacocha Uraya Uma Uancacocha" (433), obligando al rebelde a huir a las montaas de Jauja, donde, segn las mismas tradiciones indias que recoje Huamn Poma, fue apresado por los indios Jaujas. Un grabado presenta a Huamn Malqui amenazando con su lanza a Hernndez Girn que huye con otros espaoles. En todas estas noticias, referentes al paso de Hernndez Girn por los Lucanas y a su brillante e inesperado triunfo de Chuquinga, que hiri la memoria popular indgena, resalta la inseguridad y la tendencia legendaria de la tradicin oral que el cronista transmite.

Los indios Lucanas convirtieron el episdico combate del alto de Huachahuapiti, habido despus de Chuquinga, como la derrota decisiva de Hernndez Girn, despus de la que ste huye a Jauja, eludiendo la batalla de Pucar, a la que se refiere despus, y en que el rebelde fue efectivamente deshecho. La prisin del rebelde realizada por capitanes espaoles se atribuye a los caciques indios de Jauja (434 y 435), en especial a Choquillanqui, uno de cuyos hijos fue amigo de Huamn Poma y le favoreci en uno de sus viajes (1120). Los indios Lucanas, segn el Palentino y otros documentos, tampoco se limitaron a atacar a Hernndez Girn, despus de la batalla de Chuquinga. Atacaron a los dos bandos, al del mariscal Alvarado que defenda al Rey y al que le mataron treinta hombres y al del rebelde Hernndez Girn, cargando sobre ambos despus de la batalla y robndoles sus equipajes. Huamn Poma convierte este acto de represalia indgena en un servicio a la causa del Rey.6 Todava Huaman Mallqui, indio colaboracionista toma parte en la prisin de Tpac Amaru en Vilcabamba realizada por el capitn Martn Garca de Loyola, de orden del Virrey Toledo. El cronista afirma que el Virrey le nombr por capitn de Vilcabamba y que en esa circunstancia gan merced de armas y salario de dicho Virrey, la que confirmaron los Virreyes don Garca Hurtado de Mendoza y don Luis de Velasco (903). No est claro, sin embargo, por la confusin de las frases del cronista, si la capitana y las mercedes fueron otorgadas a Huaman Mallqui o al capitn Dvalos de Ayala, su asociado conyugal. Me inclino a lo segundo.7 La ltima etapa de la vida de Huaman Mallqui transcurre en el Cuzco y en Huamanga. De Virrey y "segunda persona" del Inca el desafortunado descendiente de los Yarovilcas, Allauca Hunucos, seores del Chinchaysuyo, desciende a ser mayordomo y mandadero, primero del Hospital de Naturales del Cuzco y luego del de Huamanga. En uno y otro sirvi treinta aos "de sacar servidores y limpiar la casa y comprar de comer para los pobres del hospital" (736 y 819). "Y acab su vida muy viejo de edad de ciento y cincuenta aos" (76 y 1078). De su unin con doa Juana Curi Ocllo tuvo Huaman Mallqui de Ayala cuatro hijos varones, Felipe, Francisco, Juan y Melchor y una hija llamada Isabel Huamn Poma de Ayala (76 y 740). Doa Juana tuvo a su vez un hijo mestizo, el padre Martn de Ayala, hijo de don Luis Avalos de Ayala. El cronista no hace mencin mayor de sus dems hermanos, pero el Palentino nombra a un clrigo llamado Francisco Huamanes de Ayala, a quien Hernndez Girn enva desde Guamanga, como emisario suyo ante el Arzobipo Loayza para convencerlo a su favor. El clrigo enga a Lope Martn y llegado el Arzobispo, ste le hizo prender y le remiti enseguida a Espaa junto con otro clrigo alborotador llamado Baltasar de Loayza.8 Huamn Poma, buen alegador de sus servicios familiares al Rey, calla todas estas cosas. Es indudable, sin embargo, por la coincidencia de nombres, que se trata de un hermano suyo mestizo por el hecho de ser clrigo. Este hermano que actuaba ya en 1556, como eclesistico, debi ser mayor que Felipe el cronista.

Talleres

Grficos

de

la

Editorial

Lumen,

Lima,

1948.

1 Los Comentarios Reales de Los Incas, Segunda Parte, Libro I. Cap. XVI. 2 Anello Oliva, Historia del Reino y Provincias del Per, de sus Incas Reyes, Descubrimiento y conquista por los espaoles de la Corona de Castilla. Lima, 1895. 3 Diego Fernndez, el Palentino, Primera y segunda parte de la Historia del Per, Sevilla, 1571, parte primera, libro II, captulo LVIII.

4 Garcilaso nos dice que la casa de Martn de Olmos estaba en la plaza principal del Cuzco. No debi morir en la batalla de Huarina, porque figura en 1572 como capitn para la entrada a Vilcabamba y caballero del hbito de Santiago. En 1573 era Alcalde del Cuzco. En el Archivo de Indias existe su Informacin de servicios que puede aclarar estos hechos. 5 El Rey envi al Conde de Nieva una cdula de recomendacin a favor de Luis Avalos de Ayala que ste no cumpli inmediatamente. (Carta del Licenciado Monzn al Rey. Lima, 10 de febrero de 1563): Levillier, Audiencia de Charcas (t.I, p. 289). Ms tarde le otorg 5 000 pesos en la hacienda real, por haber servido "muy bien y principalmente" (Id. p. 318). 6 El ataque de los Lucanas a las tropas leales consta no slo en la crnica del Palentino, sino en documentos posteriores. En una informacin de la poca de Toledo, de Bartolom de Pineda, hecha en 1577, se dice: "y en el camino los indios Lucanas a l (A. de Alvarado) y a otros le dieron gran guerra, donde le mataron ms de treinta hombres". Revista de Archivos y Bibliotecas, t. I, p. 189. 7 En ninguna de las relaciones de las entradas a Vilcabamba publicadas figura el capitn Avalos de Ayala. (VaseAlegato del Per en su cuestin con Bolivia (t.VII). Figura, en cambio, Martn de Olmos. 8 El Palentino, op. cit., Segunda Parte, Li. II, p. 66 v

MITO Y PICA INCAICOS*

La tradicin, la arqueologa y los primeros documentos escritos del siglo XVI, y el propio testimonio etnogrfico actual, revelan que el indio peruano, tanto de la costa como de la sierra, y, particularmente, el sbdito de los Incas, tuvo como caracterstica esencial, un instinto tradicional, un sentimiento de adhesin a las formas adquiridas, un horror a la mutacin y al cambio, un afn de perennidad y de perpetuacin del pasado, que se manifiesta en todos sus actos y costumbres, y que encarna en instituciones y prcticas de carcter recordatorio, que reemplazan, muchas veces, en la funcin histrica, a los usos grficos y fonticos occidentales. Este sentimiento se demuestra particularmente en el culto de la pacarina o lugar de aparicin cerro, pea, lago o manantial del que se supone ha surgido el antecesor familiar, o en el culto de los muertos o malquis, de la momia tratada como ser viviente y de la huaca o adoratorio familiar. Ningn pueblo como el incaico, salvo acaso los chinos, sinti ms hondamente la seduccin del pasado y el anhelo de retener el tiempo fugaz. Todos sus ritos y costumbres familiares y estatales, estn llenos de este sentido recordatorio y propiciador del pasado. Cada Inca que muere en el Cuzco es embalsamado y conservado en su propio palacio, rodeado de todos los objetos que le pertenecieron, de sus armas y de su vajilla, servido en la muerte por sus mujeres e hijos, los que portan la momia a la gran plaza del Cuzco, en las grandes ceremonias, y conservan la tradicin de sus hechos en recitados mtricos que se trasmiten a sus descendientes. La panaca, o descendencia de un Inca, equivale a las instituciones nobiliarias europeas, encargadas de mantener la legitimidad de los ttulos y la pureza de la sangre. Es una orden de Santiago, con padrones de nudos y el mismo horror a la bastarda o la extraeza de sangre. El indio de las serranas, segn los extirpadores de idolatras, se resista a abandonar los lugares abruptos en que viva, porque ah estaba su pacarina, y guardaba reverencialmente en su hogar las figurillas de piedra y de bronce que representaban a sus lares. En la costa, nos refiere el Padre las Casas, se realizaban los funerales de los jefes en las plazas pblicas y los tmulos eran rodeados por coros de mujeres o endechaderas, que lloraban y cantaban relatando las hazaas y virtudes del muerto. En todos estos actos hay un instinto o apetencia de historia, que cristaliza tambin en el amor por los mitos, cuentos y leyendas, y ms tarde en las formas oficiales de la historia que planifica el estado incaico. El mito y el cuento popular anteceden, segn los socilogos, a la historia. El pueblo incaico fue especialmente propenso a contar fbulas y leyendas. Garcilaso recordaba que haba odo, en su juventud, "fbulas breves y compendiosas", en las que los indios guardaban leyendas

religiosas o hechos famosos de sus reyes y caudillos, las que encerraban generalmente una doctrina moral. El testimonio de Garcilaso y las leyendas recogidas por los cronistas posttoledanos y extirpadores de idolatras confirman esta vocacin narrativa. Los Incas amaron particularmente el arte de contar. Puede hallarse una confirmacin del aserto de Garcilaso en el lenguaje incaico, en el que abundan las palabras expresivas de los diversos matices de la funcin de narrar. As, revisando el ilustre Vocabulario de Gonzlez Holgun, hallamos palabras especiales para significar el relato de un simple suceso, el relato de fbulas de pasatiempo (sauca hahua ricuycuna), contar fbulas o vejeces (hahua ricuni), contar cuentos de admiracin fabulosos (hahuari cuy simi), referir un ejemplo temeroso (huc manchay runap cascanta hucca ripus caiqui), y por ltimo, un vocablo para expresar el canto o relato de lo que ha pasado y contar ejemplos en alta voz a muchos (huccaripuni). Al contador de fbulas se le llamaba hahuaricuk. Hay una edad mitopyica o creadora de mitos en los pueblos, segn Max Mller, que algunos identifican con la creacin potica, que otros consideran como un perodo de temporal insania, y a la que otros otorgan valor histrico. Sin incurrir en las afirmaciones extremas del evemerismo, hay que reconocer el valor que los mitos tienen para reconstruir el espritu de un pueblo primitivo. Aunque se haya dicho que los mitos son la expresin de un pasado que nunca tuvo presente o que son el resultado de confusiones del lenguaje, es fcil descubrir en ellos rastros de la psicologa y de la historia del pueblo creador. Es cierto que el mito confunde, en una vaguedad e incoherencia de misterio, el pasado, el presente y el futuro, y que la accin de ellos transcurre principalmente en el tiempo mtico, que es tiempo eterno, mas la prueba de que contienen elementos reales y alusiones a hechos ciertos, est en que los relatos mticos coinciden con otras manifestaciones anmicas desaparecidas del mismo pueblo y son muchas veces confirmadas por la arqueologa. En el mito es posible hallar, como lo sugiere Cassirer, un orden cronolgico de las cosas y de los acontecimientos, para una cosmologa y una genealoga de los dioses y de los hombres. En la poesa mtica de los Incas se mezclan, sin duda, como en los dems pueblos, hechos reales e imaginarios, los que transcurren, por lo general, en el reino del azar y de lo maravilloso. Pero todos ofrecen indicios histricos, porque est presente en ellos el espritu del pueblo creador. En casi todos los mitos incaicos, a pesar de algunos relatos terrorficos de destruccin y recreacin de los hombres, cabe observar un nimo menos pattico y dramtico que en las dems naciones indgenas de Amrica, en las que, como observa Picn Salas, se concibe la vida como fatalidad y catstrofe. Predomina tambin en la mitologa peruana un burln y sonriente optimismo de la vida. El origen del mundo, la guerra entre los dioses Con y Pachacamac, la creacin del hombre por Viracocha, que model en el Collao la figura de los trajes de los pobladores de cada una de las tribus primitivas, o la aparicin de personajes legendarios que siguen el camino de las montaas al mar, como Naymlap, Quitumbe, Tonapa o Manco Cpac, tienen un fresco sentido de aventura juvenil. En la ingenua e infantil alegora del alma primitiva, los cerros o los islotes marinos son dioses petrificados, o seres legendarios castigados por su soberbia o su pasin amorosa. El trueno es el golpe de un dios irritado sobre el cntaro de agua de una doncella astral que produce la lluvia; la Venus o chasca de enredada cabellera, es el paje favorito del Sol, que unas veces va delante y otras despus de l; los eclipses son luchas de gigantes, leones y serpientes, y, otras veces, la unin carnal del Sol con la Luna, cuyos espasmos producen la oscuridad. La Va Lctea es un ro luminoso; las estrellas se imaginan como animales totmicos, o como granos de quinua o maz, desparramados en los festines celestes, y los sacacas o cometas pasan deslumbrantes con sus alas de fuego, a refugiarse en las nieves ms altas. La Luna oquilla suscita dulces y sonrientes consejas de celos y amor. Algunas veces es la esposa del Sol; otras, el Sol, envidioso de la blancura de su luz, le echa a la cara un puado de ceniza que la embadurna para siempre, aunque tambin se asegura que las manchas lunares son la

figura de un zorro enamorado de la Luna, que trep hasta ella para raptarla y se qued adherido al disco luminoso. He aqu una cosmologa sonriente. El propio drama universal del diluvio resulta amenguado por una sonrisa. El nico hombre y la nica mujer que se salvan de las aguas, sobreviven encima de la caja de un atambor. La serpiente que se arrastra ondulando por el suelo, se transforma inusitadamente en el zig-zag del relmpago. El zorro trepa a la Luna por dos sogas que le tienden desde arriba. Los hombres nacen de tres huevos de oro, de plata y de cobre, que dan lugar a los curacas, a las ustas y a los indios comunes, y, en una cinematogrfica visin del diluvio, los pastores refugiados en los cerros ms altos, ven, con azorada alegra, que el cerro va creciendo cuando suben las aguas, y que baja cuando stas descienden. Todas estas creaciones son la expresin de un alma joven, plena de gracia y de benvola alegra . El terror de los relatos primitivos ha desaparecido para dar paso a la fe en los destinos del hombre y de la raza. En sus orgenes fue el pueblo incaico predominantemente agrcola y dedicado a la vida rural. En su apogeo, aunque no perdiera su sentimiento buclico, se transform en un pueblo belicoso y dominador, guiado por una casta aristocrtica y por una moral guerrera. Las leyendas primitivas de los hroes civilizadores exaltarn por esto, principalmente, los triunfos del hombre sobre la tierra yerma y los milagros de la siembra y el cultivo. Viracocha es un dios benefactor y civilizador, que encarna la fecundidad de la vida y el triunfo sobre la naturaleza. La mujer que baja del cielo y se cobija en el rbol de coca, trae tambin un mensaje consolador, pues desde entonces las hojas del rbol daino mitigan el hambre y hacen olvidar las penas. Pero los mitos ms genuinos son los que exaltan la siembra, la semilla y las escenas del trabajo rural. Las parejas simblicas de los cuatro hermanos Ayar que parten de la posada de la aurora o Pacaritampu, con sus alabardas resplandecientes y sus hondas que derriban cerros, van a buscar la tierra predestinada para implantar en ella el maz y la papa, nutricios de la grandeza del imperio. Ellos simbolizan, segn Valcrcel, el hallazgo de algunas especies alimenticias: Ayar Cachi, la sal; Ayar Uchu, el aj; Ayar Amca, el maz tostado. Cuando el dios Viracocha enva a sus hijos Manco Cpac y Mama Ocllo a fundar un imperio, la mgica barreta de oro que llevan se hunde en la tierra ms frtil, para simbolizar el destino agrario de los Incas y el peor castigo que sobreviene, en las leyendas incaicas, a los que faltan las leyes divina y humana, es siempre el de verse convertidos en piedra, que es el smbolo mayor de la esterilidad. El mito, la leyenda y el cuento fueron las formas populares y poticas anunciadoras de la historia. Pero hubo otras formas oficiales del sentimiento histrico, dueas de un carcter que podra decirse estatal u oficial. Estas formas fueron: el haylli o canto de la victoria y loa de la batalla, el cantar histrico recitado en alta voz en la plaza pblica, durante las grandes solemnidades, y el purucalla, o representacin mmica de los hechos de los Incas y de sus triunfos guerreros. A estas formas de tradicin oral se sumaban los procedimientos mnemotcnicos, que eran ya un conato de escritura, y que fueron los quipus o cordones de nudos, las quilcas o quelcas, que debi ser un sistema de pictografa, los bastones o bculos rayados, y los tablones pintados y las telas de cumbe representando hechos histricos. El haylli, como el pean griego, era un canto colectivo de alegra y de victoria, destinado a exaltar los sentimientos de la casta aristocrtica y guerrera. Pero el haylli incaico no era slo himno de triunfo blico, sino, como expresin de un pueblo agrcola y militar, una cancin gozosa que loaba las hazaas del trabajo y el trmino venturoso de las jornadas agrcolas. El haylli, dice una antigua gramtica quechua, la de Gonzlez Holgun, de 1608, es "un canto regocijado de guerra o chacras bien acabadas y vencidas". Haychacta hayllini es "cantar la

gloria de la victoria o de la chacra". Hayllinccomichacracta es "acabar las chacras vencidas", y Hayllircco puni aucactaes "concluir la victoria o rematarla con canciones". Aucacta hayllik es el triunfador. Hayllini es celebrar el triunfo o victoria con cantos y bailes. As, el pueblo incaico encerr en una sola palabra jubilar su doble ndole guerrera y campesina. El haylli era cantado cuando el ejrcito entraba victorioso al Cuzco, entre las aclamaciones de la multitud. Garcilaso, Sarmiento de Gamboa y Montesinos, han descrito la entrada de los Incas, vencedores de los Chancas, de los Andahuaylas o los Collas, llevando los despojos de los vencidos, convertidos en atambores, y seguidos de los indios orejones, con sus ornamentos de oro y de plumas, y de doncellas principales que entonaban el haylli, "canto de la victoria y sucesos de la batalla, nimo y valor del rey vencedor". Estas canciones eran acompaadas de msica, pero "no las taan, dice Garcilaso, porque no eran cosas de damas"; y Santa Cruz Pachacutic hablaba de "un fuerte cantar con ocho tambores y caxas temerarias". Los cantares, unidos siempre a manifestaciones coreogrficas, se repetan luego en las fiestas principales por conjuntos de hombres y mujeres asidos de las manos, segn refiere Cieza, los que andaban a la redonda al son de un atambor, recontando en sus cantares y endechas las cosas pasadas, como los espaoles en sus romances y villancicos, y siempre bebiendo hasta quedar muy embriagados. Era el taqui semejante al areito antillano o azteca, posedo de ardor bquico. El corifeo otaquicta huacaric deca la copla y la multitud responda con el estribillo o retrucano estridente y jubiloso: haravayo, haravayo; o yaha, ya ha, ya ha ha ha! En cada reinado, o a raz de un nuevo triunfo incaico, se inventaban nuevos taquis y hayllis, con diversos vestidos, ceremonias e instrumentos, ya fuesen las succas, o cabezas de venado, o los caracoles de mar horadados, denominados hayllai quipac, o trompetas del triunfo, o atabales de oro engastados en pedrera. Segn una tradicin verncula, los bardos que componan los hayllis o loas de la victoria eran de la tribu de los Collaguas. La verdadera historia oficial era cultivada por los quipucamayocs, pertenecientes a la descendencia o panaca de cada uno de los Incas. Estos se hallaban obligados, desde la poca de Pachactec, a hacer cantares histricos relativos a las hazaas de cada Inca y estaban obligados todos los ayllus imperiales, desde el de Manco Cpac, a componer el cantar correspondiente al reinado del Inca fundador de la panaca. A la muerte de cada Inca se llamaba a los quipucamayocs y se investigaba si deba quedar fama de aqul por haber vencido en alguna batalla, por su valenta o buen gobierno y slo se permita hacer cantares sobre los reyes que no hubieran perdido alguna provincia de las que recibieran de su padre, que no hubiesen usado de bajezas ni poquedades, y "si entre los reyes alguno sala remisio, cobarde, amigo de holgar o dado a vicios, sin acrecentar el seoro de su imperio, mandaba que destos oviese poca memoria o casi ninguna" (Cieza). Despus de que tres o cuatro ancianos juzgasen el derecho a la fama pstuma del Inca, el cantar era compuesto por "los retricos abundantes de palabras que supieran contar los hechos en buen orden". Esta historia oficial y dirigida, erudita en cierto modo, que encarnaba las ideas morales y polticas de la casta dirigente, tena un alto sentido moralizador: exclua de la recordacin histrica a los malos gobernantes y a los que vulneraban las leyes o el honor. De ah que la historia incaica ofrezca nicamente las biografas de doce o catorce Incas impecables, y que no haya uniformidad sobre el nmero de stos, a los que algunos cronistas, como Montesinos hacen llegar a ms de noventa. La historia pierde en fidelidad, pero gana en moralidad. El quipucamayoc o historiador tena una grave responsabilidad, que afectaba a la colectividad y al espritu nacional. Deba conservar intacta la memoria de los grandes reyes por el recitado mtrico del cantar, ayudado por el instrumento mnemotcnico de los quipus; en caso de olvidarse como los alcohuas de Mxico, sufra pena de muerte. Eran ellos como un colegio de historiadores, cuya disciplina, al igual que la de otros organismos del estado Inca, era inflexible.

Esta historia pica, que slo se ocupaba de los hroes, era "cantada a voces grandes" en el Aucaypata, delante del Inca y de la multitud. En los grandes das de fiesta, en el del Inti Raymi, en los das de nacimiento, de bodas o de casamientos, y, particularmente, en las exequias de los Incas, se sacaba a todas las momias imperiales conservadas en sus palacios, y los mayordomos y mamaconas de cada uno de ellos, cantaban delante del Inca reinante, el relato histrico correspondiente a su monarca "por su orden y concierto", dice Betanzos, "comenzando primero el tal cantar e historia o loa los de Manco Cpac y siguindoles los servidores de los otros reyes que le haban sucedido". Al aparecer en la plaza los quipucamayocs, con su aire grave y hiertico, la multitud se aprestaba a escuchar los hechos histricos de los Incas y adoptaba una actitud religiosa, cuando el juglar incaico empezaba su relato con la frase sacramental aupa pacha, que quiere decir, segn Gonzlez Holgun, "antiguamente o en tiempos pasados". La multitud reconoca inmediatamente la esencia histrica del relato, por cierto "tonillo y ponderacin" que daba el recitante al pronunciar las palabras "aupa pacha", semejante a la entonacin que los narradores de cuentos infantiles dan a la frase castellana: "En aquellos tiempos...". Y el pueblo escuchaba, entonces prosternado y exttico, la leyenda de los hermanos Ayar venidos desde la posada de Pacaritampu, la aparicin de Manco Cpac, las hazaas de Viracocha contra los Chancas, la huida del Inca viejo y de su hijo Urco, el cantar de Uscovilca y la misteriosa ayuda de los Pururaucas, que enardecan la fe en la invicta fortuna del imperio. En medio del estruendo de los huncares y el agudo silbar de los pututos, de la alharaca guerrera que haca caer a las aves aturdidas, el Villac Umu, y su teora de sacerdotes alzaban las manos al cielo e imploraban: "Oh dios Viracocha, Supremo Hacedor de la tierra, haz que los Incas sean siempre jvenes y triunfadores y que nadie detenga el paso de los despojadores de toda la tierra". Hay huella, tambin, en el lenguaje y en los cronistas, de la existencia de cantos picos mimados, en que se representaban los hechos de los Incas y las batallas ganadas por stos. Sarmiento de Gamboa refiere que Pachactec, al triunfar sobre los Chancas, mand hacer grandes fiestas y representaciones de la vida de cada Inca, y que a estas fiestas se les llampurucalla. Tales representaciones hacanse por las calles del pueblo, en el desfile guerrero hacia el templo del Sol, y tambin se representaban antes de las batallas para animar a los combatientes. Es posible que este rito coreogrfico adquiriese ms tarde un sentido fnebre y elegaco, principalmente en las exequias de los Incas, donde tendran el carcter de una melopeya. Sarmiento de Gamboa cuenta que, al morir Pachactec, este dijo a Tpac Inca Yupanqui: "Cuando yo sea muerto, curars de mi cuerpo y ponerlo has en mis casas de Patallacta. Hars mi bulto de oro en la casa del Sol y en todas las provincias a mi subjetas haras los sacrificios solemnes y al fin la fiesta de purucalla para que vaya a descansar". Esta alusin es confirmada por el Vocabulario de Gonzlez Holgun, donde se dice que la palabrapurucayan significa "un llanto comn por la muerte del Inca, lllevando su vestido y su estandarte real, mostrndolo para mover a llanto, caymi saminchic caymi marcanchic ispa". Todava aos despus de la conquista, un cronista cuzqueo vio desenvolverse en Vilcabamba, a la muerte de Titu Cusi, la ceremonia que los Incas usaban en sus entierros y cabos de ao, "que ellos llaman en su lengua purucalla que quiere decir honras". Era aqul un paseo de las insignias reales: el tumi, el chuqui, la chipana, el llauto, la jacolla, el uncuy, la huallcanca, las ojotas, elduho, la mascapaicha, el huantuy, el achigua, los que eran llevados por seores cubiertos de luto, con atambores roncos y grandes gemidos y sollozos. La ceremonia del purucalla era imitada, en tono menor, por las "endechaderas" de que hablan Garcilaso, Cobo y el Padre las Casas, en las exequias de los curacas y de los grandes seores.

La ausencia de una escritura fontica fue reemplazada entre los Incas por dos imperfectos sistemas mnemotcnicos, que he estudiado detenidamente en mi ensayo Quipu y Quilca.Quilca, segn los primeros vocabularios, quiere decir pintura, y quilcacamayoc, pintor. Mas tarde, por el proceso ineludible de la transculturacin, se tradujo quilca por escritura. Quilca era el nombre de las pictografas simblicas usadas por los Incas y acaso de las propias pinturas histricas de los hechos de los monarcas. Los indios, por analoga, aplicaron dicho nombre despus de la conquista, a los papeles, cartas y libros de los espaoles. Los cronistas indios hablan de que los espaoles lean en "quilcas"; de ah se ha derivado la discusin sobre la existencia de una escritura pre-incaica, la que cuenta con el apoyo del fantaseador clrigo Montesinos, quien propugn la versin de que la escritura fue conocida por los antecesores de los Incas, hasta que llegaron gentes ferocsimas desde los Andes y desde el Brasil, "y con ellas se perdieron las letras". Antes de esta catstrofe, haba una universidad en el Cuzco, donde se enseaba la cultura en pergaminos y hojas de rboles. En la poca de Tpac Cauri Pachacuti, imaginario Inca de la dinasta montesiniana, intentse restablecer la escritura, pero el dios Viracocha revel que las letras haban sido la causa de una desoladora peste, por lo que se dict una ley prohibiendo que ninguno usase de quilcas o letras. Cabe identificar las quilcas con las pictografas o petroglifos o inscripciones jeroglficas lapidarias que aparecen en diversas regiones del Per. Es significativo, por lo menos, que el lugar donde se hallan los importantes petroglifos de la Caldera, cerca de Arequipa, llevase antiguamente el nombre revelador de Quilcasca. El ms importante sistema recordativo de los Incas fue el de los quipus o cordones con nudos, que tuvieron, inicialmente, una funcin de contabilidad y estadstica, pero que fueron adaptados posteriormente a la rememoracin histrica. Garcilaso dice, con razn, que "el quipu o el udo dice el nmero ms no la palabra". Pero un sistema ingenioso de colores y de pequeos objetos piedre-cillas, carbones o pedazos de madera, atados a los cordones, contribua a despertar los recuerdos del quipucamayoc. Hubo quipus destinados a guardar el recuerdo de los reinados de los Incas, otros destinados a las batallas, a las leyes, al calendario, a los cambios de poblacin y a otros hechos. Los colores designaban, segn Calancha, la poca histrica a que perteneca elquipu. Los hilos de lana color pajizo, correspondan a la poca de behetra, anterior a los Incas; el color morado denunciaba la poca de los caciques, y el carmes era seal de la incaica. En losquipus de batallas, los quipus verdes denotaban a los vencidos y el hilo del color de los auqunidos a los vencedores. El blanco era indicador de plata; el amarillo, de oro; el rojo, de guerra; y el negro, de tiempo. Las cifras numricas del quipu no podan trasmitir ms que las proporciones o la poca del hecho, pero no el relato de las circunstancias ni la transmisin de las palabras, ni los razonamientos. Esto se remediaba por las pequeas seales adheridas a los quipus, y sobre todo, por versos breves y compendiosos, aprendidos por el quipucamayoc, y que advenan a su memoria por el llamado mnemotcnico de aqullos. El quipucamayoc coga el quipu y, tenindolo en la mano, recitaba los trozos mtricos breves, como fbula "con el favor de los cuentos y la poesa". Es la asociacin quipu-cantar, en la que el principal ingrediente es la memoria del recitador. Por esto, los quipucamayocs de una escuela no podan leer ni entender las seales, puramente mnemotcnicas de las otras, y si el historiador se olvidaba del cantar perdase la historia, por lo que se le aplicaba la pena de muerte. Las crnicas de Cristbal de Molina y de Sarmiento de Gamboa, revelan que en la poca de Pachactec se inici un nuevo sistema de perpetuacin de los recuerdos histricos. El Inca mand averiguar las antigedades y cosas notables del pasado, tanto del Cuzco como de las provincias, y orden pintarlas por su orden en "tablones" grandes, en las casas del Sol, donde se colocaron stos guarnecidos de oro y se nombr doctores que supiesen entenderlos y declararlos. "Y no podan entrar en donde estas tablas estaban sino el inga y los

historiadores sin expresa licencia del inga". Molina habla de que estos tablones pintados sobre la vida de cada uno de los ingas, sobre las tierras que conquist y sobre su origen, se hallaban en una casa del Sol llamada Puquincancha, junto al Cuzco, y que era lugar de adoracin para los Incas. De estos tablones se sac una historia dibujada en tapicera de cumbe que fue enviada al Rey de Espaa por el Virrey Toledo. Los cronistas hablan, an, de bastones y "palos pintados" en los que se inscribiran disposiciones testamentarias, cortas instrucciones a los visitadores o noticias llevadas por los chasquis. Cabello de Balboa refiere que Huayna Cpac seal en un bastn, con dibujos y rayas de diversos colores, su ltima voluntad. En los smbolos y estilizaciones geomtricas, usadas en los vasos y esculturas indgenas, y en las escenas guerreras que reproducen los huacos de la regin del Chim, acaso haya un reflejo de aquellas pinturas histricas o signos convencionales anunciadores de la escritura. La historia cultivada por los Incas no es la simple tradicin oral de los pueblos primitivos, sujeta a continuas variaciones y al desgaste de la memoria. La tradicin oral estaba en el pueblo incaico resguardada, en primer trmino, por su propia forma mtrica que balanceaba la memoria, y por la vigilancia de escuelas rgidamente conservadoras. Los quipus y las pinturas aumentaban la proporcin de fidelidad de los relatos y la memoria popular era el fiscal constante de su exactitud. La historia incaica es, sin embargo de su difusin y aprendizaje por el pueblo, una disciplina aristocrtica. Ensalza nicamente a los Incas y est destinada a mantener la moral y la fama de la casta guerrera. Es una historia de clan o de ayllus familiares, que sirve los intereses de la dinasta reinante de los Yupanquis, as como la historia romana fue patrimonio de las familias patricias, de los Fabios y de las Escipiones. Esto recorta naturalmente el horizonte humano de aquella visin histrica. No es la historia del pueblo incaico, sino las biografas de doce o catorce Incas suprstites de la calificacin pstuma. Los relatos estn hechos tambin con un sentido laudatorio y cortesano. Es una historia ulica que slo consigna hazaas y hechos benemritos. En contraposicin con la historia occidental, afecta ms bien a recoger las huellas de dolor y de infortunio, la historia incaica sigue una trayectoria de optimismo y de triunfo. Los Incas, como los romanos con los pueblos brbaros, no guardaron memoria del pasado de las tribus conquistadas. Se apoderaron de sus hallazgos culturales y velaron con una niebla de incomprensin y de olvido todo el acaecer de los pueblos preincaicos. Garcilaso recogi esta versin imperial, afirmando que los pueblos anteriores a los Incas eran behetras, sin orden ni ley, y sus aglomeraciones humanas "como recogedero de bestias". En el lenguaje incaico se llam a esa poca lejana e imprecisa, con el nombre de purunpacha, que significa tiempo de las poblaciones desiertas o brbaras. Purun pacha equivale, en la terminologa incaica, al concepto vago y penumbroso que damos en la poca moderna a los tiempos prehistricos. La historia de los Incas, a pesar de su carcter aristocrtico, de sus restricciones informativas, de la parcialidad y contradiccin irresoluble entre las versiones de los diferentes ayllus, de su tendencia pica y panegirista, de su asociacin todava rudimentaria al baile y a la msica, tiene, sin embargo, mayores caractersticas de autenticidad que la tradicin oral de otros pueblos primitivos. La historia fue un sacerdocio investido de una alta autoridad moral, que utiliz todos los recursos a su alcance para resguardar la verdad del pasado y que estuvo animada de un espritu de justicia y de sancin moral para la obra de los gobernantes, que puede servir de norma para una historia ms austera y estimulante, que no sea simple acopio memorstico de hechos y de nombres. Su eficacia est demostrada en que, mientras en otros pueblos la tradicin oral slo alcanz a recordar hechos de 150 aos atrs, la historia incaica pudo guardar noticia relativamente

cierta de los nombres y los hechos de dos dinastas, en un espacio seguramente mayor de cuatrocientos aos.

* En: Mito, tradicin e historia del Per. Lima, Imp. Santa Mara, 1951; 2da. ed., Instituto Ral Porras Barrenechea, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 1969; 3ra. ed. Retablo de Papel Ediciones [Talleres Grficos del INIDE], 1973.

La raz india de Lima

No es exacto que Lima sea exclusivamente espaola por su origen, por su formacin biolgica y social y por su expresin cultural. La fundacin espaola, forjadora perenne de mestizaje, tuvo que contar con dos factores preexistentes; el marco geogrfico y el estrato cultural indgena. Ambos influyeron decisivamente en aspectos y formas de la peculiaridad de nuestro desarrollo urbano. Don Hiplito Unanue, vocero de la ilustracin colonial y maestro de nuestra meteorologa, defini ya el clima de Lima como el de una "eterna y continuada primavera". Los cronistas soldados del siglo XVI despus de ambular por selvas y riscos y pantanos haban dicho ya su admiracin al llegar a tierra de tanto sosiego y equilibrio atmosfrico como la de Lima. Cieza de Len en su crnica, hoy cuatro veces centenaria, publicada en 1553, expres su contento viajero al decir: "Y cierto para pasar la vida humana cuando los escndalos y alborotos y no haciendo guerra, es una de las buenas tierras del mundo, pues vemos que en ella no hay hambre ni pestilencia, ni llueve, ni caen rayos, ni relmpagos, ni se oyen truenos; antes siempre est el cielo sereno y muy hermoso" . Y los poetas del siglo de hierro confirmaron el entusiasmo de los cronistas, entonando himnos a la benignidad del cielo de Lima y a la uniforme templanza de sus estaciones. Pedro de Oa el poeta de Arauco husped limeo de los Virreyes dijo en su cntico a Montesclaros: Soberbios montes de que en el puro cristal de las nevadas arrogantes miris la tan extensa al rigor como a las iras del invierno helado. la regia Lima de vuestro ro cumbres despeado enhiesta cima, del almo esto

Las constantes geogrficas del clima limeo han sido sealadas precisamente por viajeros y gegrafos posteriores. Las preexistentes a la conquista fueron: la proximidad del mar, el suelo llano y desrtico, los blancos arenales que conforman segn el decir de Morand un paisaje lunar; el suelo de tierra arenisca delgada y frtil "que parece que la ech el Creador para hacerla habitable", la falta de lluvias que produce la esterilidad del suelo y el sistema de irrigacin artificial por canales o acequias, el abono fcil en las islas vecinas, los sembros de maz, de yuca, de habas, de camotes, de frijoles, de man y de algodn en los oasis verdeantes de los valles junto al curso rpido y torrentoso de los ros, bordeados de arboledas frutales como los pacaes o huavas, las guayabas, paltas, chirimoyas, pias, lcumos y algarrobos; los bosquecillos de espinos, huarangos y algarrobos en las partes altas y en las bajas los sauces, chilcas y los juncales y aneas de los pantanos; la humedad ambiente condensada en la neblina y en la tenue gara invernal; la fauna menuda y veloz, de gozquecillos, patos, palomas, cigeas, faisanes, perdices, venados y los clsicos gallinazos; sin animales temerosos como los lobos, salvo las guilas y astutas raposas, y los pumas sorpresivos. Los nicos fenmenos extraordinarios del ambiente costeo son el

temblor cucuy y el hauyco o aluvin violento que desciende por las quebradas como un castigo de los cerros destrozando casas y sembros. La estructura geogrfica original de suelo, clima, vegetacin y vida animal, influye en primer trmino sobre el hombre y es reformada y definida por la accin de ste y por los recursos de su tcnica. Del yunga costeo hablaban despectivamente los Incas, como lo comprobaron los cronistas primitivos Jerez, Sancho y Estete, que dicen de ellos ser "gente ruin y pobre", que no serva para guerra ni para gobierno. Esto, prescindiendo del alto nivel intelectual y artstico que revelan los vasos y dibujos estilizados de Nazca, las telas de Paracas y las esculturas chimes. Coinciden en este desdn por el yunga u hombre de la costa, a travs de los siglos, los amautas cuzqueos y los socilogos marxistas de hogao. Algunos gegrafos y viajeros han recogido tambin epidrmicamente, esa impresin deprimente del clima costeo sobre el hombre. Raimondi pensaba que el aire saturado de humedad haca perder calor al cuerpo humano calentado por el sol. La tala de rboles suprima las barreras a los vientos y favoreca el fro fisiolgico. Middendorf crea que la falta de descargas elctricas en el verano disminua la capacidad de trabajo y el cielo plomizo cargado de nubes y la correspondiente falta de luz, ms que la de calor, producan el decaimiento moral. En oposicin a stos, algunos cientficos modernos afirman que el tiempo medio ms favorable a la energa fsica e intelectual es el que va de 16 a 20C con 70 o 90 de humedad relativa y el de Lima oscila en 17 y 22. El clima costeo, segn Pedro Larraaga, favorece en nuestros das, la vivienda y el taller baratos y ligeros, la suculencia de recursos alimenticios en que predominan las farinceas sobre las protenas, permite el trabajo a la intemperie y ofrece reservas enormes de energa elctrica proporcionada por los torrentes cisandinos. Estas realidades geogrficas bsicas modelan las instituciones y las relaciones humanas. El yunga pescador y cazador obligado, se aliment de carne y pescado crudo; se estacion en los valles al borde de la fuente de agua nica que recogi y distribuy en canales para vivificar los sembros de maz y plantas alimenticias y construy sus poblaciones agrcolas en las colinas o sitios encumbrados o cerros artificiales huyendo de la llanura o la tierra frtil por razones defensivas, econmicas o mgicas. La huaca irgui su perfil en talud incorporndose a la visin del paisaje local. La templanza del clima, la amenaza del temblor y la falta de madera y de piedra determinaron los materiales de construccin: paredes de adobes o torta de caa y barro y techos de troncos de rbol, paja, ramajes o totora. El vestido fue ligero y de algodn y los trabajadores los simplificaban en el trabajo que hacan semidesnudos. La benignidad del clima, la facilidad de recursos, el ahorro de energas, deciden, segn Bennet, la placidez necesaria para la creacin artstica y el refinamiento de la tcnica. El yunga descubrir sus calidades artsticas coloreando los muros con el ocre o granate de sus vasos y con los dibujos geomtricos de sus tapiceras. Las realizaciones urbanas y arquitectnicas alcanzadas por los yungas a la llegada de los espaoles eran la aldea o marca, la pucara o fortaleza de adobes, la huaca o templo de piedra y barro, el tambo y la ciudad o hatun llacta como Pachacmac, Chincha, o Chanchn. El camino, las obras hidrulicas, la tendencia simtrica, el hermetismo de los lugares sagrados, los pozos sepulcrales revelan los progresos tcnicos y las creencias. Son formas logradas y vivientes que supervivirn, algunas en la poca espaola, junto con la toponimia que descubre las races tnicas y culturales. La casa yunga fue simplsima, de adobes y esteras y generalmente de tipo de ramada o vivienda de tres paredes y el cuarto frente descubierto, a la que se pone una reja y es un rancho republicano de Barranco o Chorrillos. Alonso Enrquez que recorri la costa del Per en 1534 dice que "no tienen casas sino setos de caas, como corrales de gallina y ansi sucias desbaratadas". Y el contador Zrate que lleg en 1543 que "los indios de la costa no viven en casas, sino debajo de rboles o de ramadas". Cieza de Len apunta, en 1548, que "los indios de los llanos y arenales no hacen las casas cubiertas como las de la serrana, sino terrados galanos o grandes casas de adobe, con sus estantes o mrmoles

y para guarecerse del sol ponan unas esteras en lo alto". El techo plano de estera, el adobe, la quincha son tradiciones que junto con el nombre indio recoger la ciudad colonial, desalojando o reformando tcnicas espaolas. La arqueologa no ha aclarado, todava, la extensin del cacicazgo de Lima y la importancia de los centros poblados alrededor de ella, como son Pachacmac, Ancn, Carabayllo, Armatambo, el Huarco y la misteriosa Cajamarquilla; lo que acaso aclaren las nuevas investigaciones del arquelogo Stumer. El padre Cobo, el ms ilustre historiador de Lima, nos dice que haba tres pueblos grandes Hatun Llacta en la regin de Lima que eran cabezas de tres hunus incaicos, de diez mil familias cada uno: Carabayllo, en el valle de Chilln; Maranga, huaca clebre y lugar arqueolgico que ha cortado una irrespetuosa avenida republicana al Callao, y el ms importante de todos, el pueblo de Surco o Armatambo, en las faldas del cerro solar, donde Hernando Pizarro se detuvo antes de llegar a Pachacmac. Este era el centro urbano ms calificado de la regin limea y en la poca de Cobo se vean an "las casas del curaca con las paredes pintadas de varias figuras, una muy suntuosa guaca o templo y otros muchos edificios que todava estn de pie sin faltarles ms de la cubierta". Los dems pueblos eran, dice Cobo, "lugarejos de corta vecindad". Cerca de Maranga estaba el "pueblo de Lima", que tena aproximadamente media legua y se hallaba junto a la huaca o templo del dios Rmac, orculo de la regin. "Desde Limatambo a Maranga dice el Padre Calancha haba una serie de enterramientos y casas o palacios, uno del rey Inca la huaca de Mateo Salado otro del cacique del pueblo y los dems de caciques ricos". Junto al ro Rmac, a la banda del sur, haba un lugarejo o tambo, en el mismo sitio que hoy ocupan la plaza y casas reales, que perteneca, como las tierras colindantes, al cacique de Lima. Este lugar fue escogido por Pizarro para asiento de la ciudad, "por hallarlo ya provedo de agua, lea y otras cosas necesarias a una Repblica y lo otro porque conjeturaba que sera ms sano". La provisin de agua y su distribucin por canales por el valle, es uno de los motivos determinantes de la eleccin del sitio de la ciudad. Las acequias juegan un papel decisivo. Al fundarse la ciudad espaola el cacique de Lima era Taulichusco, "seor principal del valle en tiempo de Guayna Capac y cuando entraron los espaoles". Un proceso judicial de la poca revela las condiciones y extensin de su poder y la entraa del rgimen incaico. Taulichusco, segn los testigos indios, era "yanacona y criado de Mama Vilo, mujer de Huayna Cpac" y provea los tributos que se enviaban al Inca y lo que ste mandaba. Un hermano de Taulichusco, llamado Caxapaxa era tambin criado de Huayna Cpac y "andaba siempre con el inca en la corte". El padre de Taulichusco, no obstante la sujecin del Inca y la proteccin de ste, tena que luchar con los caciques "aucas", vecinos y rivales. Uno de ellos llamado Coli acaso el de Chincha entr por la fuerza en el valle, pero los indios viejos declaran que "haba otros principales en el valle" y "tierras del sol y de las guacas" y de "otros caciques comarcanos". Tambin se aclara el sistema de sucesin entre los curacas. Taulichusco, que alcanz a recibir a Pizarro, "no gobernaba por ser viejo", en los ltimos aos, y ejerca el curacazgo su hijo Guachinamo, que se presentaba siempre ante los espaoles "con gran servicio de indios". A Guachinamo le sucedi su hermano don Gonzalo que viva en el pueblo de la Magdalena, que sustituy a Limatambo, para alejar a los indios de sus idolatras. En esa poca, los indios del cacicazgo, que haban sido ms de dos mil, se haban dispersado: unos se haban hechoyanaconas de los espaoles en la ciudad, otros haban huido o se haban "desnaturado" de su tierra o se haban entregado "como vagamundos" a las borracheras. La mayor parte de las tierras y pastos que pertenecan al cacique, le haban sido arrebatadas y los indios estaban reducidos "a un rincn", segn Pedro de Alconchel. Una comprobacin importante para la reconstruccin del marco geogrfico limeo, en la poca incaica, surge de este proceso, que abre ventanas al tiempo prehistrico. El cacique don Gonzalo pidi que declarasen los testigos sobre el hecho de que, al entrar los espaoles en el valle de Lima, "haba muchas chacras y heredades de los indios y en ellos muchas arboledas

frutales: guayavos, lucumas, pacaes e otros todos" y que todos haban sido derribados para construir casas de los espaoles y tambin los tiros de arcabuz. Pedro de Alconchel, el trompeta de Pizarro en Vilcaconga, declara que "ava muchos rboles de frutales y bosques dellos". El indio Pedro Challamay dice que, cuando entr el marqus, "hera todo de frutales de guavos e guayavos e lucumos y otros frutas y asimismo de camotales e donde cogan sus comidas". Y fray Gaspar de Carvajal, el cronista del descubrimiento del Amazonas, dice que, cuando l lleg a Lima, la primera vez "ava montes de arboledas e as lo era el sitio de esta ciudad e se iban los espaoles dos leguas sin que les diese sol e todos estos rboles era frutales e agora ve que no hay ninguno". Marcos Prez dice que Lima era "como un vergel de muchas arboledas de frutales". Y doa Ins de Yupanqui, la manceba india del Conquistador, recuerda el dilogo entre Pizarro y Taulichusco. Este protest ante el Gobernador porque le quitaban sus tierras y "deca que adnde avian de sembrar sus yndios y que si le tomava las tierras se le iran los yndios y el marqus le responda que no avia donde poblar la ciudad". La extensin del cacicazgo de Lima era, sin embargo, muy corta. No alcanzaba a Carabayllo ni a Surco, que tenan jefes propios, ni al santuario de Pachacmac. Se concentraba al valle de Lima desde el puerto de mar de Maranga, llamado Pitipiti, antecesor del Callao, por el norte, hasta que el camino del Inca entra en el valle de Chilln; por el sur hasta Armendriz, en que partira trminos con el cacique de Surco, llamado Trianchumbi; y, por el interior, abarcara, acaso, hasta los caseros menores de Late, Puruchuco, Pariache y Guamchiguaylas, que ascienden a la sierra. El rea de atraccin y de influencia de la aldea india de Lima era, pues, pequesima. Su cacique, uno de los ms nfimos rgulos del Tahuantinsuyo, y aun el asiento de Lima, era parte de "la provincia de Pachacamac" como lo dice Pizarro en el auto para elegir el sitio de la ciudad. Hernando Pizarro y su hueste de jinetes, que pasaron en enero de 1533 hacia Pachacmac, no hubieran reparado en el cacique rimense si, en ese pueblo cuyo nombre no recordaba el cronista Estete, y en el que acamparon un noche, antes de llegar a Pachacmac, no les saludara, como Epifana de la ciudad futura, un tpico temblor de tierra. "Acaecinos dice el cronista una cosa muy donosa antes que llegsemos a l, en un pueblo junto a la mar: que nos tembl la tierra de un recio temblor y los indios que llevbamos, que muchos de ellos se iban tras nosotros a vernos, huyeron aquella noche, de miedo, diciendo que Pachacmac se enojaba, porque bamos all y todos habamos de ser destrudos". El mito del dios costeo y limeo se aclara as a despecho de antroplogos y lingistas, como el smbolo de una cosmologa popular que diviniza el mayor fenmeno telrico y lo personifica en Pachacamac el dios-temblor como, ms tarde, buscara en el seno de la fe cristiana el auxilio divino, en Taitacha Temblores o en el Seor de los Milagros. La raz india de Lima est, pues, en el casero de Limatambo y Maranga, regido por el Curaca Taulichusco. De l recibe la ciudad hispnica la leccin geogrfica del valle yunga, el paisaje de la huaca destacando sobre el horizonte marino; la experiencia vital india, expresada en las acequias, triunfo de una tcnica agrcola avezada a luchar contra el desierto; el cuadro domstico de plantas y animales, que el aluvin espaol modificar sustancialmente; algunas formas de edificacin que podran normar una arquitectura del arenal peruano y el nombre de Lima que tiene "sabor de mujer y de fruta", segn Maran, y que venci con su entraa quechua inarrancable, a la denominacin barroca de Ciudad de los Reyes. Es el ro Rmac, torrentoso, voluble y desigual, innavegable y hurfano de transportes, desconocedor del papel unificador de los cursos fluviales, camino frustrado, carente de paisaje y de alma, pero obrero silencioso en la fecundacin de la tierra y creador oculto de fuerza motriz, el que impone su nombre a la capital indo-hispnica del Sur. Y hay, en la permanencia del nombre, acaso un sino espiritual. "Rmac dice el padre Cobo es participio y significa el que habla, nombre que conviene al ro por el ruido que hace con su raudal". Rimani significa en quechua hablar, pero no sencillamente hablar, sino hablar de cierta manera. El habla natural o lenguaje se dice Simi yRuna simi es el lenguaje del hombre. Pero Rimani y sus derivados tienen un significado especial, como rimapayani que significa "hablar mucho, con presteza" o rimacarini,

"hablar disparates", orimacuni, "murmurar" y rima-chipuni, cierta forma de celestinaje. Con lo que el nombre de Rmac encarnara el destino parlero y murmurador de Lima, la tendencia a la hablilla y a la chchara y tambin al tico placer de la conversacin. Lima, ciudad brumosa y desrtica, de temblores, de dueas y doctores, es un don del Rmac y de su dios hablador.

Coli y Chepi
LOS TRMINOS DORADOS DE LA AMBICIN DE PIZARRO En el mes de setiembre de este ao de 1953 un incendio destruy en la serrana andina de Parinacochas un pueblecito, al parecer annimo, entre los muchos pueblecitos que integran el inmenso y milenario Per. Los diarios dieron cuenta del pavoroso siniestro que dej inermes y ateridos a 500 pobladores descendientes de los antiguos Soras y Lucanas, cargadores de las andas del Inca y "gente robusta y belicosa", segn Cieza. Las informaciones de los diarios atrajeron por unas horas el inters sobre el cuasi indito casero cuyos techos de paja ardieron sin alivio, estimulados por el viento que corre en el pramo andino. Se dijo entonces que Chaipi era un casero dependiente de Pullo, en la provincia de Parinacochas, a sesenta kilmetros del puerto de Chala, al que lo une un mal camino que sigue el lecho seco del ro Indio Muerto, desigual y pedregoso. Se dijo, tambin, que el pueblo de Chaipi se ufanaba de una reliquia colonial que era la imagen de una Virgen del Rosario milagrera, que regalara el presidente de la Audiencia de Quito, Marques de Selva Alegre y que congregaba las devociones indias de varias leguas a la redonda. El templo que fue notable, arquitectnicamente se quem a mediados del siglo XVIII, en algn incendio despiadado como el de ahora. Y despus de esto el pueblecito de Chaipi volvi a su ancestral letargo. Y sin embargo, este nombre de Chaipi o de Chepi son en la conquista del Per antes que el de Lima o el de Arequipa o Huamanga con un prestigio alucinado, junto al de Tumbes, al del Cuzco y al de Chincha. En 1534 el nombre de Chepi vuela, a travs del Pacfico y del Atlntico, a Toledo y a Zaragoza y se pronuncia a media voz, con misteriosa hiprbole, por los comisionados de Pizarro en Espaa, mientras ste funda el Cuzco y reparte el oro del Coricancha. Dos cartas reales lo mencionan cuando la geografa incaica andaba todava en tinieblas y Cieza no haba prendido an su antorcha viajera para alumbrar pueblos y caminos, y le dan categora de hito en la tensa frontera de la gobernacin de Pizarro. Quines eran, en el rgido imperio del Tahuantinsuyu, los "Caciques Coli y Chepi", que el Apu Macho espaol solicitaba, con instancia, se agregasen a su dominio, sobrepasando la cicatera lnea de Chincha que se haba trazado a su desmandado afn imperial? Este es el tema de estas lneas. Desde la isla de la Pun, en mayo de 1532, Pizarro envi a Espaa a su secretario Rodrigo de Mazuelas para que pidiese al rey ampliacin de la gobernacin que le fue concedida por la Capitulacin de Toledo, el 26 de julio de 1529. Pizarro y Carlos V haban convenido que la nsula del gobernador extremeo comen-zase en el ro Santiago y terminase doscientas leguas ms adelante, a la altura de Chincha. La Capitulacin deca claramente: "podays continuar el dicho descubrimiento conquista e poblacin de la dicha probincia del Per fasta dozientas leguas de tierra por la misma costa, las quales dozientas leguas comienzan desde el pueblo que en lengua de yndios se dize teninpuya y despues le llamastes santiago fasta llegar al pueblo de chincha que puede aver las dozientas leguas de costa poco mas o menos". La lnea de Chincha marcaba bien el horizonte momentneo de la ambicin de Pizarro despus del segundo viaje. Aunque en ste no llegaron sino hasta Santa, los soldados de Pizarro recogieron de los yungas del litoral norteo la noticia del prestigio del seor de Chincha, situado ms al sur. El derrotero marino del piloto Ruiz recogido por Diego Ribero en su mapa

de 1529 marca como ltimo punto conocido o vislumbrado hacia el sur, el "puerto y provincia de la ciudad de Chinchay". Era tambin, segn el cronista Herrera, el consejo de los yungas, quienes dijeron a Pizarro que fuese a la provincia de Chincha "que era la mayor y mejor de todo". El aumento de cincuenta leguas pedido desde La Pun, revela la inquietud de Pizarro por abarcar ya no slo Chincha, sino el Cuzco, del que tendra noticias claras en la costa ecuatoriana. Chincha sigui siendo, a la vez, una incgnita y un imn para los espaoles, hasta 1533. En la tarde de la prisin del Inca, los soldados de Pizarro vieron azorados surgir tras de las andas imperiales de Atahualpa, las andas en que vena el seor de Chincha. Pedro Pizarro transparenta su asombro diciendo que el seor de Chincha vena "en unas andas que pareca a los suyos cosa de admiracin, porque ningn indio por seor principal que fuese haba de parecer delante del(Inca) sino fuese con una carga a cuestas y descalzo". Interrogado Atahualpa sobre esta inslita situacin, dijo que "este seor de Chincha antiguamente era el mayor seor de los llanos, que echaba solo de su pueblo cien mil balsas a la mar y que era muy su amigo y por esta grandeza de Chincha pusieron nombre de Chinchay Suyo desde el Cuzco hasta Quito que hay casi cuatrocientas leguas". Y Xerez anota en su crnica, que en Quito y en Chincha "hay las mejores minas", y que en algunos lugares de estas provincias bastaba con prender fuego a la tierra para que el oro corriese lquido. El nombre de Chincha chispea, pues, en Cajamarca con un resplandor metlico. El viaje de Hernando Pizarro de Cajamarca a Pachacamac, mientras Atahualpa continuaba preso, de enero a mayo de 1533, despeja la incgnita geogrfica de Chincha. Hernando recorre la sierra de Cajamarca a Carhuay y desciende a la costa por Pachacoto. En Pachacamac se instala en la tienda derruida del dolo y recibe los tributos de todos los pueblos vecinos, entre ellos el de los caciques de Mala, de Noax (?), del Huarco y de Chincha. El cacique de Chincha llamado Chumbiauca y diez principales suyos, confirmando el prestigio ureo de la regin, le ofrecen "presentes de oro y de plata". Es indudable que Hernando debi recorrer a caballo este sector de la costa hasta Chincha, para enterarse de la calidad de la tierra y de la poblacin de ella. Hernando regresa a Cajamarca, donde acaba de llegar, torvo y codicioso, Almagro, para gozar de los postres, con su turba advenediza y hambrienta. Un mes despus parte Hernando para Espaa, llevando la parte del rey en el botn del Inca y nuevos ruegos y demandas de Pizarro sobre el lindero movedizo de su gobernacin. Hernando pidi angustiosamente en el Consejo de Indias que aumentasen la gobernacin de su hermano en setenta leguas y que se le adjudicase nominalmente el Cuzco. Los letrados imperiales, con argucia maliciosa, cambiaron el texto de la peticin y otorgaron las cifrescas y problemticas leguas que habran de dar lugar a la sangrienta guerra de las Salinas entre Pizarro y Almagro. Pero en algo dieron satisfaccin al quisquilloso Hernando, y fue en la inclusin dentro de la gobernacin peruana de dos nombres geogrficos inditos que serviran de hitos finales a la nsula pizarrea: Coli y Chepi. Por cdula expedida en Toledo a 4 de mayo de 1534, el Rey, que acababa de recibir su parte del formidable tesoro del Coricancha transportado a Cajamarca, ordena ampliar la gobernacin de Pizarro en setenta leguas, de modo que se cuenten las primitivas doscientas leguas desde Teninpulla "hasta sesenta o setenta leguas que son los caciques Coli y Chepi". En carta del Rey a Pizarro, de 21 de marzo de 1534, se vuelve a mencionar hasta los entonces desconocidos caciques. El Rey dice: "En lo que hernando picarro en vuestro nombre nos suplic vos mandase prorrogar los lmites de vuestra gobernacin hasta setenta leguas que entra los caciques Coli y Chepi atento los servicios que nos aveis hecho y esperemos que nos hareys de aqu adelante y por vos hacer merced he tenido por bien de vos alargar los lmites de vuestra gobernacin la tierra de estos caciques con que no exceda de setenta leguas de lengua de

costa..." Dnde se hallaban los caciques Coli y Chepi que Pizarro quera abarcar imprescindiblemente dentro de su gobernacin? Cales eran sus dominios y riquezas tentadoras que hicieron llevar la splica del conquistador desde el remoto Mar del Sur hasta el Consejo Imperial de Carlos V en Toledo? Las cdulas reales nada explican sobre los dos nombres indgenas, hermticos y hierticos. Tampoco Prescott, que ni siquiera los menciona en su Historia de la Conquista del Per. La imaginacin calenturienta de los aventureros de la conquista, forjadora constante de Dorados fabulosos, trabaj siempre prendindose obstinadamente, como de realidades certeras, de los nombres indgenas pronunciados con asombro de riqueza o misterio por los labios de los indios. En los nombres de las tierras confinantes, mal aprendidos o voluntariamente estropeados, con una rudeza de tiempo nuevo, cargaba particularmente ese hambre de mitos. "El Dabaibe", "el Cenu", "el cacique Tubinama", el "cacique del Bir", fueron los nombres sucesivos adoptados por la ambicin conquistadora para llevar adelante los trminos siempre dorados de sus conquistas. El primer mito ureo de la conquista fue, despus del primer viaje de Pizarro, el del humilde y annimo cacique de Bir en las cercanas de Panam, que se transform en el nombre resonante y afortunado del Per. Al regresar del segundo viaje, la alucinacin era Chincha, entrevista por Pizarro y Ruiz a travs de los relatos de los yungas y acaso escuchado de boca de los mismos balseros de Chincha que traficaban por el litoral. En el momento de la captura del Inca y de la marcha al Cuzco, la obsesin est en dos nombres del litoral peruano hasta entonces escuchados y no vistos: Coli y Chepi. Interroguemos a la geografa contempornea de la conquista y a la posterior sobre estos cacicazgos de realidad o de sueo. Pizarro y Ruiz descubrieron la costa hasta Santa y tuvieron noticia de la tierra hasta Chincha. Hernando debi llegar en 1533 por lo menos hasta San Galln, en donde se instala en 1534 don Nicols de Ribera para recibir a los aventureros que venan de Panam y donde estuvo a punto de fundarse, cerca de Pisco, la capital costea, hoy llamada Lima la Vieja. La costa peruana, de Arica hacia el Sur, fue descubierta por Ruy Daz, teniente de Almagro que fue por mar a Chile para ayudar a ste en su frustrada conquista. En una informacin de la poca se dice que cuando Ruy Daz sali de Lima y sac gente para Chile, "estaba por ver de la Nasca para arriba" y que Ruy Daz con 20 espaoles "fue por la costa y descubri y conquist todos los pueblos y valles que hay desde Lima, en donde ahora estn pobladas Arequipa, La Paz y la Plata". Ruy Daz parece, sin embargo, que fue por tierra hasta Arica y que all se embarc en un navo del maestro Quintero y empez a descubrir la tierra de Tarapac hacia el sur. Pero el sector entre Pisco y Arica fue descubierto, por mar, segn informaciones inditas, entre 1535 y 1536, por una nave de Pizarro y Almagro, que fue tras de Ruy Daz, en auxilio de Almagro, y en la que iban por teniente Juan Tello, por piloto mayor Diego Garca de Alfaro y como maestro Rodrigo Ramos. Estos declaran que tenan noticia de la tierra hasta cincuenta o sesenta leguas; que desembarcaron a cuarenta leguas de San Galln en una costa brava, a buscar agua; y que a sesenta leguas, en Ocoa, encontraron a Ruy Daz, quien les dijo que haba "un camino a Chincha" ms adelante. El descubridor de la regin litoral de Ica y de la regin de Caman y Arequipa fue, pues, el piloto Diego Garca de Alfaro, quien continu por mar su viaje a Chile. Aquel sector de la costa, al Sur de Chincha, es el que Pizarro haba pedido, desde 1533, que se agregase a su gobernacin, sabiendo que en l se hallaban los caciques Coli y Chepi. En esta regin costea y en su hinterland serrano de Lucanas, Caman y Arequipa, abundan los nombres que pueden equipararse fonticamente a Coli y Chepi. Hay Coli, Coles, Chuli,

Chule, Chala, Chapi y Chaipi. Hay sobre todo dos parejas de nombres costeo el uno y serrano el otro situados horizontalmente como hitos de un camino al interior, que son Chala en la costa y Chaipi en la sierra, en el trnsito de la provincia de Caman a las de Lucanas y Parinacochas; y Chule, en la costa de Mollendo, conectada con Chapi en el interior, en el distrito de Quequea, provincia de Arequipa. La geografa habla, pues, de un emparejamiento de nombres semejante al histrico Chala-Chapi-Chule-Chapi y que coincide casi, fonticamente, con el de Coli y Chapi. La regin de Nazca al Sur, de Caman a Arica, ha sufrido segn las oscilantes comprobaciones de la arqueologa, influencias quechuas, aymaras y puquinas. En quechua colli-runa es hombre diligente o prolijo; cori, que puede transformarse en coli, es oro; chapi segn fray Domingo de Santo Toms, es cosa lujuriosa, chaupi es cosa intermedia y chaypi significa all, el lugar donde est algo o donde t estas. En aymara, segn Bertonio, colli es el nombre de un rbol y colli-tonco significa maz casi amarillo; culli es travieso, revoltoso, inquieto; y challa es la caa del maz despus de desgranado y tambin el montoncito que dan las vendedoras en el mercado.Chapi en aymara significara espina o abrojo. La nomenclatura no da, particularmente, ninguna luz sobre la importancia de estos lugares, aunque puede retenerse la referencia posible a una riqueza urea y la alusin, tanto quechua como aymara, a una sensacin de diligencia, de inquietud y de movimiento, que puedan ser referidas al trnsito de un camino. La geografa de la conquista es sumaria y torpe para los nombres indgenas. Nada puede extraerse de las crnicas de Xerez y de los soldados de Pizarro sobre el litoral del Sur, Cieza, en su Crnica del Per, da la primera referencia til. Nombra los puertos de San Galln, Nasca, San Nicols, Acar, ro de Ocoa, Caman, Quilca, Chuli, Tambospalla, Ilo Morro de los Diablos, Arica y Pisagua. "El puerto de Arequipa, Quilca, est a 17 grados y medio. Al Sur a 17 grados y medio est un puerto que llaman Chuli a 12 leguas de Quilca". Tambin habla del valle de Chulli, despus del valle de Quilca y de los valles subsiguientes de Tambospalla e Ilo. Chuli era, pues, el puerto o uno de los puertos de Arequipa en la poca de la conquista y lo sera, antes, en la inmediata del Incario. El cosmgrafo de Indias Lpez de Velasco habla de la caleta de Chule, a 16 leguas de Arequipa, "la cual sirve de puerto y se descarga en ella las mercaderas que se llevan de all al Cuzco". La caleta de Chuli est a doce leguas de Quilca. En la Descripcin de las Indias de Antonio de Herrera, se seala como puerto de Arequipa a Quilca y se dice: "adelante estn el valle de Chuli y Tambopalla". El mapa confirma la posicin de Chuli en la costa arequipea, hacia el Sur. La geografa colonial confirma esta posicin adventicia de Chuli como puerto de Arequipa, anexo al de Quilca, sustituyndolo y desplazndolo a veces, pero ofreciendo constantemente la dificultad de su falta de fondo y viento adverso para los desembarcos. El Den Valdivia, en susFragmentos para la historia de Arequipa, dice: "El puerto de Chule que sirvi en los primeros aos para el comercio de mar fue el curato de toda la costa. Por haberse cegado el puerto con la mucha arena, se dispersaron los indios a las caletas vecinas. Las embarcaciones fueron despus a fondear ya en Aranta, ya en Cilca o Quilca, sobre lo cual pretendieron los vecinos de Caman en 1618 que slo Quilca fuese puerto habilitado". La provincia de Vitor, erigida segn el mismo Den por el Gobernador Lope Garca de Castro, comprenda entre otros "los pueblos de Chuli y Tambo". El gegrafo Alcedo apuntar en el mismo sentido sobre Chule, a fines del siglo XVIII: "puerto pequeo o caleta de la costa de la Mar del Sur en al provincia y corregimiento de Arequipa: es de poco fondo, abierto, de ninguna seguridad por los vientos del S.O." Los mapas de los siglos XVI y XVII, excesivamente sumarios, omiten por lo general los nombres de los puertos menores o consignan nombres trocados o antojadizos. No figura Chuli

en los mapas venecianos del Quinientos, ni en los atlas de Ortelio y Tolomeo, pero en 1599 en el mapa de Levinum Huls, aparecen en la costa de Arequipa el "valle de Culi"; y en un mapa de la Biblioteca de Grenoble, despus de Cuman y San Miguel de la Ribera, la punta de Llile y Xuli. En los mapas del siglo XVIII es ya ms frecuente la mencin se Xuli o caleta de Chule, como puede verse principalmente en los Andrs Baleato, de 1792, y en el famoso mapa de Arrowsmith, de 1810. En el de Cano y Olmedilla, de 1775, aparece "la isla, punta y caleta de Chule", entre Islay y Tambopalla. La geografa republicana va olvidando y desdeando el nombre de Culi o Chuli junto con el de la caleta. En el mapa de John Cary de 1816 y en el de Sidney Hall de 1828, aparece junto al Portde Mollendo ignorado casi por las cartas anteriores, el nombre de Chule. El mapa de F. Lucas de 1824, Baltimore, menciona an Chule Cove, o sea caleta o ensenada de Chule. El mapa oficial de las campaas de la Independencia, editado en 1826, menciona Chala, Quilca, Islay, Mollendo y Punta de Coles. Chuli ha desaparecido y es sustituido por Mollendo. El gegrafo Paz Soldn, natural de Arequipa, consigna an en su mapa, al Sur del puerto de Mollendo, el nombre de Chule y en su geografa dice: Chule, "quebradita contigua a la caleta de Mejia, departamento de Arequipa, provincia de Islay". Chule es, pues, un lugar inmediato a Mollendo que acaso dio nombre antes al mismo lugar de Mollendo, pero que fue lentamente desplazado por ste. La mutacin geogrfica puede observarse en el Derrotero de las costas de la Amrica Meridional por King y Fitz Roy, de 1860, en el que se mencionan, de Sur a Norte, Tambo, Mollendo, Islay, Punta Cornejo, Quilca y Caman, sin citar ya a Chule. Los pilotos ingleses apuntan sobre Mollendo lo siguiente: "Cala de Mollendo: Est 16 millas ms al O., es que antiguamente sirvi de puerto a Arequipa, pero hoy est tan alterado su fondo, que slo es capaz para un bote o para embarcaciones pequeas, por esto se ha abandonado, siendo la baha de Islay la que recibe los buques que conducen gneros al mercado de Arequipa". El viajero francs Charles Wiener confirma, hacia 1876, la transmutacin de Chuli en Mollendo: "Este puerto dice refirindose al de Mollendo se llamaba Chule". Cieza de Len escribi "Chuli (17 Lat. Sud)". Juan Gualberto Valdivia, Fragmento para la historia de Arequipa, dice "que era un puerto importante". El Derrotero de la costa del Per de Stiglich, de 1918, sealar ya Chule como una caletilla al Sur de Meja y a cinco millas de punta Mjico. En el Mapa de la Direccin de caminos y ferrocarriles de 1938, slo figura ya la quebrada de Chule, entre Meja y Mollendo. Otro Chule nombre propicio en la regin, figura en la desembocadura del ro Ocoa. El nombre de Chule ha dejado de ser el de la entrada de Arequipa y se ha confinado al de una pequea quebrada insignificante al Sur de Mollendo. Hacia el interior, y a trasmano de Arequipa, en el distrito de Quequea, est el pueblo de Chapi. Es, segn Stiglich, un pueblecito de 158 habitantes. Pero tiene un prestigio legendario y alberga una conspicua tradicin regional. Chapi es un lugar de romera provincial por la imagen de Nuestra Seora de la Purificacin, a cuyas plantas acuden los devotos de toda la regin anualmente, el 8 de setiembre. Chapi tiene otro prestigio legendario. Al Oeste de Quequea y cerca de Chapi, en un lugar sobre los cerros Patak y Huacuchara, que mira al Ocano y a los Andes, se hallan las ruinas de Churajn, excavadas y reveladas por el cannigo Bernedo Mlaga y cuya importancia han sealado J. Kinmich y el clebre arquelogo norteamericano Kroeber. Este pueblo perdido y legendario, donde subsisten grandes ruinas y tumbas, habra sido, segn los arquelogos regionales, la capital de la regin puquina. Esto coordina, entonces, el binomio andino-costeo de Chapi y Chuli, que pudo ser transmitido por los indios a Pizarro. Chapi, capital puquina, tuvo como puerto a Chuli, en la misma relacin que hoy tienen Arequipa y Mollendo. La segunda interpretacin que podra darse al enigma de los caciques Coli y Chapi, sera la de

tomar como correspondientes de estos nombres los actuales de Chala y Chaipi. La punta y morro de Chala nos dice Stiglich en su Derrotero es la saliente ms elevada de la costa. El puerto de Chala est a dos leguas y el pueblo de Chala a la orilla derecha del ro de su nombre. Stiglich recoge un dato tradicional interesante: dice que los espaoles observaron que desde Chala se enviaba pescado al Cuzco. Lo haba anotado en el siglo XVI el Padre Jos de Acosta al hablar de los Chasquis: el Inca "tena en el Cuzco pescado de la mar y con ser cien leguas en dos das poco ms o menos". Esta sera, pues, la ruta imperial por la que se lleva a la mesa del Inca, atravesando despoblados y campos nevados, el pescado que ste saboreaba en su valle andino y que recorra sin corromperse cientos de leguas merced a la frialdad del clima. El camino de Chala se interna a Lucanas y al famoso despoblado de Parinacochas y pasa por el pueblo de Chaipi, mencionado al comienzo de este artculo. Del curato de Pullo en el que est Chiapi, dice el gegrafo Cosme Bueno adems de los datos sobre el santuario colonial ya anotados, que hay minas de oro que se benefician por el azogue. En las inmediaciones de Chaipi y de Pullo hay tambin unas ruinas incaicas famosas, denominadas Ingahuasi. Chaipi, fue pues un lugar de renombre ureo en el Imperio incaico. En Chaipi estuvo el general Miller, cuando se retiraba despus de la batalla de Zepita, viniendo de Arequipa por Caman. Los habitantes de Chaipi huyeron a las alturas al ver llegar las tropas de Miller, porque acababan de ver saqueadas sus casas y ganados por una partida realista. Miller descendi a la costa por el camino que va de Chaipi a Chala. Dos posibilidades se desprenden de estas confrontaciones histricas y geogrficas; los caciques Coli y Chapi, pedidos por Pizarro, pueden ser los de dos binomios geogrficos actuales que seran el primero el de Chala y Chaypi, en la regin de Caman - Lucanas Parinacochas, y el segundo el de Chule y Chapi en la regin Islay - Arequipa. En favor de la primera interpretacin concurre, adems de la semejanza fontica, el hecho importantsimo de ser sa la va de salida del Cuzco, comprobado en la guerra de las Salinas en la que Hernando Pizarro sigue el camino que va de la Nazca a los Soras y por la tradicin regional sobre el servicio de chasquis que iba de Chala al Cuzco. Es probable que al preguntar Pizarro a los indios cul era la salida del Cuzco a la costa, para abarcar esta ciudad dentro de los trminos de su gobernacin, stos le dieran la respuesta que marcaba el itinerario de Chala a Chaipi y el Cuzco. De ah el inters del conquistador en retener esas tierras indispensables a su dominio. La interpretacin de Chuli y Chapi tendra una mayor exactitud fontica: casi no hay variante en Coli y Chepi, ya que la u y la o de Culi y Coli se confunden en la lengua quechua; y ofrecera otra perspectiva histrica apreciable. En el caso de la primera interpretacin, Pizarro habra pedido al rey de Espaa que le asignara los caciques Coli y Chepi, porque ellos eran la puerta de entrada del Cuzco en la Costa; pero de ser stos los nombres actuales de Chule y Chapi, la explicacin podra ser de carcter poltico o histrico ms afincado en los intereses regionales de la costa que en los del Imperio. Es posible que al preguntar Hernando Pizarro por los lmites hasta los cuales se extenda el seoro de Chincha, dentro del que estara comprendida la antigua cultura puquina, le dijesen que los trminos sureos de ese seoro eran los marcados por la raya Chule-Chapi, o sea el puerto mayor y la capital puquina. En la informacin del siglo XVI que hemos citado, sobre el descubrimiento de esta costa por Ruy Diaz y Garca de Alfaro, se dice que siguieron adelante del ro Ocoa "preguntando por la provincia de Chincha que se tena noticia de los indios que haba 50 60 leguas". Se desprende de esta afirmacin que los espaoles buscaban en 1535 "los trminos" de Chincha al sur de Ocoa. Esos trminos pudieron ser los de los caciques de Coli y Chapi. En ese punto haba, por lo menos, una raya de separacin geogrfica, que puede deducirse de que la mayor parte de los gegrafos del siglo XVI dicen que ah coincidan en el ro Tambospata o Nombre

de Dios (hoy es Tambo) las tres jurisdicciones del Per, Charcas y Chile. Ambas explicaciones pudieran ser reales; pero acaso la ltima pudiera ser la ms valedera, porque ella permitira a Pizarro abarcar a la vez el camino de salida del Cuzco y todos los dominios del seor de Chincha, mulo y rival de los Incas del Cuzco, con su flota de cien mil balsas y sus minas de oro. De soslayo, prueba esta ubicacin de los caciques Coli y Chapi trminos de la gobernacin de Pizarro, en la costa una verdad histrica ms palpable y reciente: que el Cuzco, situado muy al Norte de cualesquiera de las dos lneas geogrficas que correspondan a Coli y Chapi, quedaba, indiscutiblemente, en la gobernacin de Pizarro, que Almagro intent usurpar, descaradamente, en la guerra de las Salinas.

Riva Agero y la historia incaica

El ms solvente y autorizado historiador de los Incas, a la manera clsica, es don Jos de la Riva Agero (1885-1944), tanto por la extraordinaria riqueza de su cultura humanista, que le daba dominio pleno sobre todas las disciplinas conexas de la historia, cuanto por la vigorosa originalidad de su espritu, que le llev a plantear esenciales revisiones e interpretaciones de capital importancia no slo para la historia incaica sino para todo el transcurso de la historia peruana. Fue lstima que las circunstancias polticas adversas del Per de su poca determinaran su largo apartamiento del pas y de las actividades universitarias, a las que perteneca de derecho, pero, a pesar de esta dispersin de sus actividades de la poca viril que le impidi escribir la gran obra de conjunto que de l se reclamaba, dej en los libros promisores de su juventud y en los ensayos colmados de erudicin de su madurez truncada, la garra de su profunda concepcin de la historia y su enjundiosa sagacidad crtica. Jos de la Riva Agero y Osma naci en Lima, el 26 de febrero de 1885. Descenda de viejas estirpes espaolas y republicanas. Entre sus ascendientes ms notables se hallaba don Nicols de Ribera el Viejo uno de los Trece compaeros de Pizarro en la Isla del Gallo y primer Alcalde de Lima y su bisabuelo, don Jos de la Riva Agero y Snchez Boquete, fue el ms descollante conspirador peruano contra el rgimen espaol en los albores de la independencia y el primer Presidente del Per, desposedo por Bolvar, en 1823. Estos antecedentes determinaron la vocacin aristocrtica de Riva Agero y su contextura esencial de lite. Educado en el Colegio de los padres franceses de la Recoleta, recibi en l una profunda formacin cristiana a la vez que el hlito liberal de la historia y de la cultura de Francia, que condicion la tolerancia de su ideario juvenil. La Universidad de San Marcos de principios del siglo XX le impuso por un tiempo la impronta positivista de la poca, que se refleja en sus primeros ensayos y opiniones. Dos obras fundamentales, escritas en plena mocedad estudiantil, acusan la recia mentalidad de Riva Agero y son acaso los hitos ms importantes de su contribucin histrica. Ellas fueron Carcter de la Literatura del Per Independiente (Lima, 1905) y La historia en el Per (1910). La primera escrita cuando slo contaba 19 aos y comentada entonces por Unamuno inicia los estudios orgnicos de historia de nuestra cultura y traza, por primera vez, un cuadro completo de nuestra evolucin literaria, coordinado y pletrico de informacin y de solidez crtica. Es, junto con El Per contemporneo de Francisco Garca Caldern, el primer itinerario espiritual del Per en su etapa republicana, en el que destacan, con los ensayos sustanciales sobre Palma y Gonzlez Prada, los valores de nuestra literatura. La historia en el Per, acaso su obra ms sustantiva, fue presentada como tesis en 1910, cuando tena 25 aos. Con ella puso Riva Agero los cimientos de la historiografa peruana, mediante el estudio

preliminar e imprescindible de las fuentes histricas. Toda la historia posterior que se ha hecho en el Per, aun la de los que le contradicen y niegan, ha tenido por andaderas este libro de consulta fundamental. Riva Agero revis con su potente y bien informado criterio las principales directivas de nuestra historia. A travs del Inca Garcilaso revis toda la historia incaica externa e interna, a travs de los cronistas de convento, de Peralta y Mendiburu, la historia colonial, y siguiendo la estela erudita de Paz Soldn, las grandes transformaciones y rumbos de nuestra historia independiente. Toda la visin de nuestro pasado result transformada por su soplo creador y por su visin seera de los derroteros morales del Per. En 1912 Riva Agero realiz con los deficientes medios de transporte de la poca por ferrocarril y a lomo de mula, como Raimondi o Squier un viaje por el Sur del Per y Bolivia, del que recogi impresiones de las ciudades y paisajes serranos y costeos que dieron vida a su libro, publicado fragmentariamente en Mercurio Peruano de 1918 a 1929 primero bajo el nombre de Paisajes andinos y ms tarde con el de Paisajes peruanos. En l se transparenta la compenetracin de Riva Agero con el Per profundo de la geografa y de la historia. En l campea, ms limpia y fluida que en sus obras de historia cientfica, su prosa seorial en las descripciones de paisajes: valles yungas de luz mate y velada limpidez de acuarela, mar de estao fundido en cuyas playas chispea la mica de rocas y tablazos, pureza difana del refulgente cielo andino o desolada llanura de la puna "donde los charcos congelados brillan como lminas de plata". Riva Agero ha sentido como pocos el goce del paisaje peruano el escenario del vivir histrico y trasladado sus impresiones con los colores e imgenes ms felices. Sus Paisajes peruanos, con la emocin verncula de pueblos y caseros de la costa y de la sierra, la descripcin luminosa y quieta del Cuzco desde lo alto de Carmenca, la visin colonial de Ayacucho o de los pramos, montaas y desiertos del Per, quedarn como el libro ms representativo del alma y del paisaje peruano, como el Os Sertoes de Euclides da Cunha para el Brasil y el Facundo de Sarmiento para la Argentina. Es el prtico magnfico que la geografa presta a una gran historia. El periplo peruano lo complet Riva Agero con un viaje a Europa, de 1913 a 1914, donde estudi en algunos archivos espaoles e intervino en algunos Congresos internacionales de historia. Al Congreso de Geografa y de Historia Hispano-Americanas de Sevilla, en 1914, present sus dos brillantes monografas y hallazgos histricos: La Descripcin de Lima y el Per del siglo XVII del judo portugus y el Estudio sobre la Segunda Parte indita del Parnaso Antrtico de Diego Mexia de Fernan Gil. Riva Agero intervino activamente en la poltica del Per, de 1911 a 1919, defendiendo una poltica de respeto a las normas liberales y democrticas. Como leader juvenil y universitario fue encarcelado en 1911, en que la juventud universitaria solicit y obtuvo tumultuariamente su excarcelacin. Defini entonces una posicin, si bien liberal y respaldada por la juventud, defensiva de las posiciones y los intereses tradicionales que removi al gobierno mesocrtico de Legua. Durante el segundo gobierno de Pardo, Riva Agero fund un partido de intelectuales y profesionales jvenes, el Partido Nacional Democrtico, que careci a la vez del apoyo gubernativo y de adhesiones populares. Al producirse el golpe revolucionario de 1919, que ech por tierra los principios constitucionales consagrados por la experiencia desde 1895, Riva Agero se expatri voluntariamente y residi en Europa principalmente en Italia y Espaa durante el oncenio dictatorial de Legua. En Europa y durante esta etapa public un libro de rememoracin de su estirpe familiar montaesa titulado El Per histrico y artstico (Santander, 1921), en el que estudi la influencia de los montaeses en la vida peruana y en el que analiz, de paso, algunas corrientes literarias y artsticas de nuestra historia. De vuelta al Per, Riva Agero actu como elemento directivo y defensor de un programa de orden y de autoridad en la vida poltica e intelectual. En discursos y conferencias, principalmente en su Discurso de la Recoleta en que proclam su reconciliacin con el

catolicismo de su infancia y tradiciones familiares, defini su posicin ideolgica con su energa y rotundidad caracterstica y fue blanco de la odiosidad demaggica, a la que provocara frecuentemente. A partir de 1934 fue, pasajeramente, Presidente del Consejo de Ministros, Alcalde de Lima, Decano del Colegio de Abogados, Director de la Academia de la Lengua. Altern estas actividades con la redaccin de ensayos nutridos de erudicin y de poderosa dialctica sobre cuestiones histricas y literarias, marcando siempre una segura y lcida orientacin. Reuni esos ensayos y otros anteriores en dos tomos que titul Opsculos. Por la verdad, la tradicin y la patria (Lima, 1937 y 1938). En ellos aparecen estudios capitales para nuestra historiografa: sobre la Atlntida, los precursores de Coln, la civilizacin de Tiahuanaco, en pugna abierta con Uhle, y sobre la obra de los misioneros de Ocopa (tomo I). Hllanse en la misma coleccin el Elogio del Inca Garcilaso (1916), el estudio sobre el Cuzco espaol, los admirables ensayos de enjuiciamiento de la obra espaola en el Per, titulados Lima Espaola y Algunas reflexiones sobre la poca espaola en el Per, el estudio sobre El derecho en el Per, los estudios sobre Humboldt y el Padre Hojeda y la clebre polmica con Gonzles de la Rosa sobre la originalidad y veracidad de Garcilaso (tomo II). De esta misma poca son sus estudios sobre El teatro de Lope de Vega, sobre Goethe, sobre San Alberto Magno y sobre los poetas franceses Ronsard y Malberbe, que acreditan su vocacin humanista. Entre sus obras dispersas pueden citarse: Fundamentos de los interdictos posesorios (Lima, 1911), Concepto del Derecho, ensayo de filosofa jurdica (Lima, 1912), Un cantor de Santa Rosa, el Conde de la Granja (Lima, 1919), Los Franciscanos en el Per y las misiones de Ocopa (Barcelona, 1920), Discursos en las fiestas del aniversario patrio de 1931, como Alcalde de Lima (Sarmiento y Unanue), Aoranzas, con recuerdos autobiogrficos de la vieja Lima (1932), El Primer Alcalde de Lima, Nicols de Ribera el Viejo y su posteridad (1935),Discursos Acadmicos (1935) sobre el centenario de la fundacin de Lima, La Galatea,Cervantes, Ricardo Palma, Enrique A. Carrillo, Gutirrez de Quintanilla y Lope de Vega;Estudios sobre Literatura Francesa (1944), El Obispo Sarasola. Riva Agero fue ocasionalmente profesor universitario de historia. En 1916 pronunci en el General de San Marcos el Elogio del Inca Garcilaso, en el Tercer Centenario de su muerte. En la Universidad petrificada anterior a 1919 no se le concedi oportunidad de llevar su saber a la ctedra. En 1918 la amplitud comprensiva de don Carlos Wiesse le cedi el puesto para dictar unas lecciones de la nica ctedra de Historia con que contaba la Universidad en la Facultad de Letras. Riva Agero dict entonces un curso sobre la civilizacin incaica, en el que puso de relieve su enjundia histrica al propio tiempo que sus magnficas condiciones de expositor claro, fluido y vigoroso. Sus lecciones atrajeron por primera vez a San Marcos a un pblico excepcional que rebasaba el saln de clases y atestaba las puertas y ventanas de ste y los corredores del claustro. De regreso al Per, el Rector de San Marcos, Encinas, de filiacin poltica opuesta, respetuoso de su jerarqua cientfica, le llam a las altas tareas de los institutos de investigacin histrica, que Riva Agero acept, pero no pudo incorporarse a la tarea didctica por el antagonismo ideolgico que lo separaba de la nueva juventud. En 1937 es llamado a la Universidad Catlica donde dicta nuevamente un curso sobre la Civilizacin Incaica, como el que dictara antes en San Marcos, cuyos apuntes taquigrficos fueron recogidos por aquel Instituto y que revisados por l formaron su libro Civilizacin Peruana. Epoca Prehispnica. Curso dictado en la Universidad Catlica del Per (Lima, 1937), que es una visin de la historia externa del incario contemplada desde una perspectiva universal y humana. Riva Agero abarc con igual solvencia toda la historia del Per desde las pocas de la prehistoria exhumadas por la arqueologa, como la poca espaola y el periodo republicano, con un sentido de peruanismo integral ajeno a todo caciquismo histrico. En todo momento

trat de exaltar los legados nimicos de las diversas pocas y estratos etnogrficos, ya fuera el alma quechua del Incario que caracterizara admirablemente o el mensaje cristiano de la civilizacin espaola. Concibi al Per como un pas de sincretismo y de sntesis, en que las regiones fsicas se compenetran, en que hay un maridaje constante del mar y de los Andes y una tendencia histrica a la fusin y la armona. El Per era para l "un pas predominantemente mestizo constituido no slo por la coexistencia sino por la fusin de las dos razas esenciales". "Aun los puros blancos dijo sin alguna excepcin tenemos en el Per una mentalidad de mestizaje derivada del ambiente, de las tradiciones y de nuestra propia y reflexiva voluntad de asimilacin". Pero dentro de esta concepcin su mentalidad y su tradicin de hombre de imperio le impulsaban a preferir los periodos en que se pona de manifiesto el apogeo y la grandeza del Per en el orden civilizador. Am, por eso, profundamente la tradicin incaica y el alma quechua que la inspir, viva como cosa familiar la historia del Virreinato y en la Repblica no pudo ocultar su simpata entusiasta hacia la Confederacin Per-Boliviana, realizacin del sueo de un gran Per. De acuerdo con las tendencias historiogrficas de su poca, siguiendo a Fustel de Coulanges y a Ranke, el historiador peruano bas sus construcciones histricas en el estudio estrictamente cientfico de las fuentes. A estas coordenadas se sujeta su revisin constante de la historia incaica. Cuando Riva Agero inici su valoracin del pasado incaico, predominaba el ambiente idlico sobre los Incas, creado por los historiadores de la Ilustracin a base de la difundida versin garcilacista y la predisposicin romntica de Prescott, a pesar de las objeciones liberales de aqul al sentido aniquilador de la voluntad y de la libertad humana del rgimen incaico. Riva Agero asume, en la primera hora, un criterio sereno y objetivo, equidistante de las exageraciones y de las negaciones antagnicas, aunque atrado por la seduccin de la tesis poetizadora. Gradualmente, a medida que penetra en el estudio de las fuentes y en la crtica de stas, reajusta su pensamiento hasta forjar una sntesis cabal del Imperio. La posicin crtica de Riva Agero respecto del Incario se va elaborando y corrigiendo a travs de sus diversas obras con un sentido profundo de verdad. Se pueden sealar como hitos de su evolucin su juicio sobre la Primera Parte de los Comentarios reales en La historia en el Per(1910), en que examina todos los problemas relativos al origen y sucesin de los Incas, sus instituciones y el aspecto general del Imperio, las lecciones sobre la civilizacin incaica sustentadas en San Marcos en 1918, las lecciones dictadas en la Universidad Catlica en 1937 y reunidas en volumen el mismo ao, los ensayos sobre el Imperio incaico publicados en susOpsculos (1937 y 1938), particularmente el prlogo a la obra El Imperio Incaico del Dr. Urteaga, su rplica a Gonzlez de la Rosa y algunas reflexiones sobre la poca espaola en el Per. La historia en el Per rectific, en su poca, muchos errores sobre hechos e instituciones que hoy se hallan incorporados a la estimativa general del Incario. Sostuvo con vigorosos argumentos tnicos, filolgicos y arqueolgicos que la civilizacin y las instituciones incaicas no fueron un brote espontneo y original, o invencin incaica, sino culminacin de la antigua cultura de Tiahuanaco, la que a su vez recogi reflejos de culturas anteriores. Esa cultura fue obra de los quechuas, primitivos pobladores de la regin, los que fueron desplazados por los aymaras y no por los atacameos, invasin destructora del Sur que parti en dos el antiguo dominio cultural y lingstico de los quechuas, interponiendo una mancha aymara, que an subsiste, entre los quechuas del Sur del Per y del Sur de Bolivia y Norte argentino. Con apasionamiento dialctico rebati ms tarde la apologa aymarista de Middendorf, Markham, Uhle, von Buchwald y Latcham. Fue tambin Riva Agero el primero en caracterizar dos claros periodos en la historia incaica, calificados hasta entonces indistintamente como Imperio Incaico, distinguiendo una primera etapa de "confederacin" o "liga quechua", capitaneada por los Incas de Hurin Cuzco, pero con cierta autonoma feudal de los asociados, y un segundo periodo, el del Imperio conquistador de los Hanan Cuzco, con carcter centralista y unificador.

En lo relativo a la organizacin social, sostuvo que no eran privativas ni originales ciertas instituciones incaicas, como la comunidad de tierras que existi en casi todas las partes del mundo o los mitimaes, que fueron empleados por los asirios y babilonios. Aclar, tambin, como el ncleo del Imperio y de la aristocracia gobernante estuvo constituido por el conjunto de tribus de la nacin Inca y sus descendientes o parentela de sangre, hijos del dios Inti y libres de tributos y pechos. Ese cuerpo de patricios y magnates, descendientes de las primeras tribus pobladoras del Cuzco, fue por "tradicin y confraternidad de origen y de sangre el ms robusto sostn de la legitimidad" hasta la poca de Atahualpa. Para Riva Agero la fuerza secreta e imponderable de la institucin imperial incaica estuvo en la cohesin de esta aristocracia tradicional, tnica y hereditaria, a la que no cabe confundir con los Incas de privilegio, criados de la casa real elevados por sus mritos personales. Esa casta tradicional y no improvisada, constituida por los que vivan inmemorialmente en la parte del Cuzco y sus descendientes, fue "una aristocracia verdadera de sangre, gentilicia y fisiolgica". Sobre la religin incaica Riva Agero traz un magnfico cuadro, analizando la evolucin y fusin de los conceptos religiosos y de los dioses locales tendiendo a la centralizacin y al monotesmo, refutando a Garcilaso sobre la interpretacin de Pachacamac como dios supremo, espiritual e invisible de los Incas, reconociendo en l un dolo costeo e identific a Viracocha como dios de la primitiva civilizacin quechua y al sol como la divinidad tutelar de los Incas. Con criterio objetivo, basndose en Cieza y en la mayora de los cronistas, sostuvo la efectividad de los sacrificios humanos, aunque no en la proporcin ni con el carcter de las sangrientas carniceras de Mxico. En su primer libro Riva Agero trat de ser imparcial y sereno, pero influenciado subconscientemente por las tesis de la poca de la Ilustracin y el romanticismo, se inclin del lado garcilasista y por el carcter idlico del Imperio. En realidad se trataba de un problema de interpretacin de las fuentes primitivas de los cronistas. El propio Riva Agero lo expresa al decir: "Valera y Garcilaso presentan el lado risueo y luminoso del gobierno de los Incas: las Informaciones de Toledo, el Padre Cobo y Pedro Pizarro el lado oscuro y disforme. Tan errneo sera ver exclusivamente este ltimo como lo fue atender al primero. Es menester unirlos hasta que se fundan en ese tono gris que es el de la verdad". Riva Agero negaba entonces cientficamente el valor de las Informaciones de Toledo, publicadas fragmentariamente por Jimnez de la Espada en 1882 y desconoca la Historia indica de Sarmiento de Gamboa, descubierta por Pietschmann en 1906 y a la que supona errneamente un simple eco de lasInformaciones cuando se trata de cosa distinta y autnoma. Para Riva Agero lasInformaciones eran amaadas y falsas, obtenidas por intimidacin y tendan a achacar a los Incas todo genero de tiranas y desmanes. "Son dijo el arsenal mejor provisto de acusaciones y detracciones contra los incas", y, como ms tarde Tschudi, "propenden por reaccin contra Garcilaso a rebajar y denigrar las instituciones y costumbres del Tahuantinsuyo". De ellas slo podan extraerse algunas noticias sobre el orden de los reinados, la historia externa de algunos hechos y conquistas principales. En el resto eran yerro y falsedad. Erraban al pintar la behetra primitiva, al afirmar el repentino engrandecimiento de los Incas y al juzgar sus instituciones polticas y sus costumbres. Recapitulando su acusacin rotunda, como todas las suyas, deca: "El crdito de dichas informaciones decrece hasta el extremo que no vacilamos en declarar que todo historiador imparcial y sagaz debe tenerlo por escassimo y casi nulo". De conformidad con esta valoracin de las fuentes fue el juicio de Riva Agero sobre el Incario en 1910. Con criterio sagaz y eclctico y apuntalando a Garcilaso con Cieza, Acosta y Santilln y hasta con el testimonio baladrn de Mancio Sierra, sostiene Riva Agero la ndole mansa y benvola del Imperio, la conquista pacfica y la sumisin voluntaria de las tribus, la "amicicia" de los Incas que ganaban pueblos con ddivas y buenas palabras y, en general, el carcter incruento de las conquistas incaicas. Estas se realizaron, dice, "sin encontrar gran resistencia y sin dejar tras de s inextinguibles odios". En este orden hubo en algunos casos resistencias

latentes, estados sometidos con carcter semiautnomo, mitimaes y provincias en situacin de opresin y desigualdad. Pero, al mismo tiempo, acepta Riva Agero muchas de las notas desechadas por Garcilaso como impropias de la vida incaica, como las revoluciones y conjuras, los desrdenes, los vicios, las penas crueles, las matanzas, la dureza de los tributos y aun que en las guerras "los Incas se mostraron con frecuencia a fuer de dspotas, crueles y sanguinarios". Los Incas dice Riva Agero tuvieron las caractersticas de los primitivos estados despticos y conquistadores, y su sistema "no estuvo exento de los depravadores defectos inseparables de todo despotismo, por ms suave y benigno que sea". Su posicin tiende a ser ecunime, equidistante de ambos extremos. Contemplando serenamente el panorama histrico Riva Agero reconoci, como Prescott, que el Imperio tuvo ventajas y defectos: "Fue un imperio desptico y comunista, pero tuvo las ventajas, las virtudes y los vicios propios de su constitucin". Asegur el orden, la disciplina y el bienestar de miles de hombres. Entre los imperios que recuerda la historia los asiticos, el imperio romano, las monarquas absolutas de la edad moderna anhelosos de un "ideal de tranquilidad en la servidumbre", el de los Incas fue el que "ms se acerc al ideal de orden, de disciplina y bienestar en la obediencia". El liberal que haba en el Riva Agero juvenil de 1910 no poda aceptar, como Prescott, la negacin de la libertad individual que implic el rgimen incaico. Con dignidad republicana escribe Riva Agero: "los que reputamos supremo valor moral y social el respeto a la personalidad y a la libertad del individuo, sostenemos que aquel rgimen deprimente hubo de ser de efectos desastrosos a la larga y que en mucha parte es responsable de los males que todava afligen al moderno Per". He aqu ya la interpretacin particularista del historiador peruano, que se expansiona tambin para considerar un aspecto justificativo del rgimen incaico, visto con ojos propios, desde dentro. Riva Agero considera que acaso el despotismo incaico, tan denostado, no fuera una forma caracterstica del alma peruana, fruto de instituciones seculares en que se afirmara una sumisin voluntaria. "La docilidad y la ternura dice son las caractersticas de los indios del Per". "Los sbditos vivan por lo general satisfechos con sus leyes y costumbres, sin desear nada mejor y el gobierno de los Incas era para los indios peruanos el ms apropiado que se poda concebir". El despotismo paternal de los Incas si cabe tal maridaje era, para Riva Agero, "Una encarnacin de las naturales aspiraciones de la dcil raza quechua". En el Elogio de Garcilaso (1916) palpita la misma emocin tensa de admiracin hacia el Incario. Riva Agero vitupera a los historiadores fros y mediocres, amontonadores de datos, y loa al Inca por haber escrito con alma de poeta, en una historia que puede errar en lo accesorio pero que, realzando las lneas capitales y dominantes de la cultura incaica, salva el espritu y traduce con instinto adivinatorio el misterio esencial de su estirpe y de su raza. "Y es la entraa del sentimiento peruano, es el propio ritmo de la vida aborigen, ese aire de pastoral majestuosa que palpita en sus pginas y que acaba en el estallido de una desgarradora tragedia, ese velo de gracia ingenua tendido sobre el espanto de las catstrofes, lo dulce junto a lo terrible, la flor humilde junto al estruendoso precipicio, la sonrisa resignada y melanclica que se diluye en las lgrimas". En El Per histrico y artstico (1921), dedicado a su estirpe montaesa, hace Riva Agero una magnfica interpretacin de la vida y de la cultura incaica y sobre todo del alma quechua. Insiste en el descrdito y ningn valor de las Informaciones toledanas y aun de Sarmiento de Gamboa, cuya crnica considera como "simple resumen de ellas". De las Informaciones dice que estuvieron encaminadas a rebatir a Las Casas y a justificar el suplicio de Tpac Amaru, que estn colmadas de equivocaciones y patraas, que fueron falseadas por el intrprete Gonzalo Jimnez y que son "recusables en grado sumo para todo lo tocante a la apreciacin del rgimen incaico". De paso, ataca a todos los negadores de la ndole idlica del Imperio: Tschudi, Bandelier, el "atrabiliario jesuita" Padre Cappa y Lummis, "indiscreto apologista de Pizarro". En lo propiamente histrico insiste en la existencia de una

raza protoquechua creadora de la civilizacin de Tiahuanaco y generadora de la incaica, en el quechuismo original de los Incas, en la transformacin de la confederacin o liga feudal en imperio desptico y en los privilegios de las tribus incaicas. El juicio final sobre el Imperio es, sin embargo, equilibrado y recto, como era su espritu clsico y armonizador, cuando no le enervaban ataques desleales e insidiosos. Fundndose en el jesuita Acosta y olvidado de sus reparos liberales, Riva Agero declara su admiracin por el rgimen incaico, al que considera "notable y provido gobierno", no obstante su severidad en los castigos. El autoritario de espritu que haba en el fondo liberal de poca que fue Riva Agero habla ya de la necesidad poltica del rigor y del escarmiento, tpico adems del sistema colectivista incaico. "El socialismo dice y ms an el socialismo militar y conquistador como lo fue el de los Incas, exige la mayor energa autoritaria, el despotismo administrativo, minucioso e inexorable". Pero recobra su ritmo liberal para sealar los deletreos efectos de ese rgimen negativo de la libertad. El socialismo tuvo, para l resultados enervantes sobre las naciones del Imperio. Acostumbr al pueblo con tranquila indiferencia a cualquier yugo extrao, desarraig toda iniciativa, "hizo de una de las razas mejor dotadas de la Amrica indgena una tmida grey de esclavos taciturnos" y llev al Imperio a la "senilidad aptica" de todas las sociedades de tipo anlogo: chinos, egipcios, indostanos, persas, romanos, rusos. El aristcrata liberal salva, sin embargo, de esta decadencia a la casta noble incaica. Las virtudes viriles se refugiaron, segn l, en la aristocracia poltica y guerrera y en la lucha final contra los espaoles fue esa clase la nica que resisti en el levantamiento de Manco Inca, en tanto que "los antiguos sbditos, sumidos en su automatismo y marasmo habituales, desoyeron las exhortaciones de rebelda que salan de Vilcabamba". En este mismo libro Riva Agero torna a caracterizar la ndole de las instituciones sociales incaicas, de acuerdo en parte con los postulados de la sociologa de su poca. Afirma que los Incas no inventaron la comunidad de aldea, surgida de la agricultura, sino que fue una institucin primordial y espontnea. En algunas provincias antes de los Incas se haba llegado a formas de propiedad o de explotacin agrcola particularizada. Los Incas impusieron, sin embargo, su inflexible colectivismo. Llevaron la socializacin econmica al ms alto grado: absoluta proscripcin de la propiedad individual, requisicin para el trabajo rstico y militar, anual reparticin de lotes, faenas comunes y turnos, graneros y almacenes pblicos, asistencia a pobres y viudas, rigurosas leyes suntuarias, matrimonio obligatorio y omnipotencia del Estado. A este sistema rgidamente socialista que tuvo sus buenas y malas cualidadesle sucedi "el desenfrenado y anrquico individualismo espaol". En la sntesis sustanciosa y tersa de 1921 hay otro mrito cardinal y es su exaltacin de los valores espirituales de la raza y la cultura quechua, el sugestivo anlisis de la poesa y los mitos indios, su interpretacin del Ollantay que llevado de su entusiasmo retrae hasta el siglo XVII, y, a la postre, a una leyenda prehispnica y su interpretacin de la arquitectura incaica: "manifestacin de un pueblo grave, probo y triste que no aspiraba a deslumbrar con apariencias engaosas como el estilo yunga, sino a imponerse con la extraordinaria robustez de la planta y los materiales y la primorosa paciencia de la ejecucin". En estas admirables pginas de Riva Agero estn acaso las ms sutiles notas de historiador con alma de poeta que haban destellado en el elogio de Garcilaso cuando dice que en el arte indgena predominaron "la ternura sollozante y la ingenuidad pastoril" o cuando en el tono majestuoso y seoril que le era peculiar, dice con robusta elocuencia: "Esquiva y tradicional, esta raza, ms que ninguna otra, posee el don de lgrimas y el culto de los recuerdos. Guardiana misteriosa de tumbas, eterna plaidera entre sus recuerdos ciclpeos, su aficin predilecta y su consuelo acervo consisten en cantar las desventuras de su historia y las ntimas penas de su propio corazn". Todava cerca de Jauja, en el baile popular de los Incas las indias que representan el coro de princesas (ustas) entonan, inclinndose con exquisita piedad sobre Huscar, el monarca vencido: Enjugumosle las lgrimas y para aliviar su aflicin llevmosle

al campo, a que aspire la fragancia de las flores. Hasta 1921, poco ms o menos, Riva Agero es en la historiografa peruana el iniciador y sostenedor de la corriente garcilasista y de los tpicos recogidos ms tarde por el indigenismo romntico: mansedumbre de las conquistas incaicas, antiespaolismo, rechazo de la obra toledana, quechuismo del Incario. En 1934 se anuncia el cambio de orientacin que haba de acentuarse en las lecciones de 1937, a base de la renovacin y revisin de las fuentes. El hecho fundamental es la aparicin de laHistoria indica de Sarmiento de Gamboa, cuya versin de la historia incaica, brbara y grandiosa, tarda en ser aceptada en el Per por Riva Agero, que es el rbitro de los estudios histricos. Al fin y al cabo se impone la visin heroica de los antiguos hayllis o cantos de triunfos recogidos por los cronistas toledanos. Las crnicas fundamentales de Sarmiento, de Cristbal de Molina, de Cabello Balboa y de Cobo confirman la ndole guerrera y viril del Imperio. La transformacin del criterio de Riva Agero se esboza en un discurso con motivo de la conmemoracin del IV centenario del Cuzco espaol, recogido en los Opsculos (II). Riva Agero analiza, l mismo, las motivaciones de su entusiasmo garcilasista: "Cuando hacia 1906 dice comenc en la Universidad a interesarme por la investigacin personal de los anales incarios, predominaban en nuestra prehistoria dos corrientes antagnicas. Era la una la aceptacin rutinaria de las fbulas indgenas, el idilio de los Incas, que an atestaba manuales y libros de texto y que aceptaba a ojos cerrados las aserciones del tardo recopilador Garcilaso, cuya utilidad y buena fe he defendido y defiendo, pero al que jams he reputado el ms fidedigno, seguro y completo analista del Tahuantinsuyo. En oposicin a la manida y yerta escuela tradicional, mantenida entonces aqu por los herederos de Lorente, nos llegaba el eco rabioso del antigarcilasismo europeo, que extremaba el escepticismo y la hipercrtica contra las tradiciones incanas y que todo lo sacrificaba en aras del aymarismo..." y agrega: "Antes de 1906 no se conoca ac la Historia indica de Sarmiento de Gamboa, publicada en Alemania el mismo ao, ni la del Padre Mora, editada con mucha posterioridad". Es notoria, sobre todo su variacin de criterio sobre la encuesta toledana, sobre la que dice, ahora, cosa sustancialmente distinta de la de 1910. "Las capitales Informaciones recogidas por el Virrey Toledo no haban aparecido en su integridad y slo podan leerse en el breve extracto que public Jimnez de la Espada". En realidad las Informaciones completas publicadas por Leviller dicen en el fondo lo mismo que el extracto de 1880. Es el criterio de Riva Agero el que ha variado, por la influencia decisiva de la poesa heroica guardada por las panacas principales. Riva Agero se va entregando pausada pero seguramente a la evidencia. Al referir los orgenes del Cuzco habla ya de las crueldades de Mama Ojllo contra las tribus vencidas, veladas por Garcilaso. Al describir el cuadro de las luchas primitivas dice: "Todos estos combates entre ayllus congneres, cruentas invasiones de territorios e inmolaciones de vctimas humanas, nos alejan mucho de la idlica leyenda que deleit a los peruanistas del siglo XVIII y predomina todava en buena parte de los del XIX". Por el estilo son sus acotaciones en el prlogo al libro sobre el Imperio de Horacio H. Urteaga. En tono provocador de polmica presentista dice: "Peca la tradicin incaica por sus tendencias socialistas y despticas cuyos deprimentes resultados analiza con tanta maestra el contemporneo Baudin. Es la menos liberal y democrtica de las dos, por ms que duela a la mayora de sus panegiristas: su ideal fue el orden, el mtodo, la disciplina y la jerarqua". La visin madura y final del Imperio la alcanza Riva Agero en el libro Civilizacin tradicional peruana. Epoca prehispnica (1937), en el que el contenido de la crnica de Sarmiento de Gamboa se absorbe ntegramente en el relato de los hechos externos y en el que predomina ya la versin de un Imperio rudo, belicoso y sangriento. El testimonio de Garcilaso ha ido perdiendo autoridad en su nimo para lo que se refiere a la ndole pacfica del colosal imperio andino. La realidad, dice ahora, aparece en Garcilaso "idealizada y edulcorada". Con mucho ms sentido histrico que en su juventud, escribe ahora: "Hay que

acudir a los analistas primitivos para hallar los rasgos de significativa barbarie y las tintas de color local y poca autnticas. Los chancas llevaban como paladin en la campaa los cadveres embalsamados de sus antiguos caudillos...". La reaccin contra la tesis garcilasista es completa. Queda estereotipada en este pasaje, tan diverso del juicio de 1910 y del Elogio de 1916: "Muy dudosa e intercadente resulta en la historia efectiva esa clemencia y mansedumbre incaica, manido lugar comn y engaoso artculo de fe en el cuadro convencional de nuestro pasado. El colorido, ms todava que los hechos concretos, es falso en los Comentarios reales, que parecen, por su almibarada monotona, no relatos de poca brbara, sino vidas legendarias y monsticas de santos. Garcilaso diluye en plata y azul lo que en las dems fuentes brilla con fulgor sombro y rutilante de rojo y oro. Por su violenta crueldad, Pachactec se hermana con los dspotas orientales, con los monarcas asirios. Exterminaba, desollaba a los enemigos rebeldes. Sus crceles pobladas de fieras y vboras, el pueblo las llamaba la Sancahuasi y la Llaxahuasi, la caverna y la pavorosa". Riva Agero acepta ya en este libro ltimo y definitivo la ndole sangrienta y dominadora del Imperio conquistador. La pintura de los tiempos primitivos del Incario es ruda y brbara. Pero la violencia contina bajo los grandes Incas y capitanes de la expansin incaica. Inca Yupanqui en su reaccin contra los Chancas "degoll a los principales, hizo clavar sus cabezas en las picas, a otros ahorc o quem, a otros empal y desoll vivos, y reserv los crneos para usarlos como vasos en sus banquetes...". "Todo esto es dice de una trocidad oriental asiria". En el mismo tono habla de las represalias ejercidas en la conquista del valle del Huarco o en la "terrible sublevacin de los Collas". De retorno de Chile, Pachactec castiga a los rebeldes que son desollados y de sus pieles se hacen tambores. El reinado de Tpac Yupanqui deja "una herencia de agravios y rencores", en contradiccin con su afirmacin anterior de que no dejaron tras de s inextinguibles odios. De Huayna Cpac dice que hizo degollar con espantosa crueldad ms de veinte mil hombres en las orillas de Yahuarcocha. El jefe Pintuy (caa brava) fue desollado y "de su piel hicieron un tambor, enviado al Cuzco como trofeo". La crueldad contina y se exacerba en la guerra civil de Huscar y Atahualpa, quien ordenaba sacar los ojos a los enemigos, asolaba ciudades, pas a cuchillo a 60 000 personas, mand saquear el Cuzco, abrir los vientres a las mujeres, ajusticiar en estacas a los miembros de la nobleza adicta a Huscar y a aqul horadar los hombros para pasarle unas sogas, y que levant en su paso de conquistador "pirmides horrendas como un conquistador asitico". Atahualpa fue, segn Riva Agero, el culpable de que el Per no se defendiera ante los conquistadores espaoles, "infundiendo el respeto que es prenda de unin fecunda y gloriosa". La gloga del Imperio se desvanece por completo, pero al mismo tiempo Riva Agero acepta que esta exacerbacin de la crueldad y ruptura de la unidad incaica se debiera a un comienzo de decadencia moral. En 1934, en un ensayo publicado en la "Revista de la Universidad Catlica" titulado La cada del Imperio incaico insinu la explicacin de que esa debilidad proviniera del decaimiento de las virtudes de la nobleza incaica, la que por primera vez se abstuvo de combatir a los Cayambis y haba perdido en parte sus costumbres ascticas y viriles. Riva Agero acept esta tesis en sus clases, aunque la discuta en parte en su texto y sostenga que la depravacin cortesana se inicia en la poca de Pachactec. "El receloso despotismo, dice, la poligamia, la vida de serrallo, produca sin cesar tragedias domsticas". Con su acostumbrada tendencia analgica compara el cuadro de los ltimos Incas con el de los antiguos persas, a los que se parecen "en la teocracia solar y desptica, en el incesto dinstico obligatorio y los crmenes del serrallo que producen la rpida decadencia de la monarqua". En estas descripciones est presente el influjo de la historia de Sarmiento y de las antes repudiadas Informaciones, cuya autoridad no cabe aceptar en alguna manera en su integridad, como instrumento poltico que fueron de la poltica imperial de Toledo. Las Informaciones, son, como los hayllis incaicos, la versin oficial del bando dominador en

la que hay que descartar la deformacin interesada y hallar los hechos reales indiscutidos. Riva Agero permanece sin embargo fiel a Garcilaso en algunos puntos ya insostenibles despus de la aceptacin de las guerras y revueltas intestinas de que hablan Cieza y Sarmiento. Su obstinacion erudita se manifiesta principalmente en la insistencia en la tesis de que el Imperio se form lentamente desde los primeros Incas, por expansin gradual y no por una rpida propagacin, y tambin en el mantenimiento de la afirmacin garcilasista de que el vencedor de los Chancas fue Viracocha, y no Pachactec como lo sostiene ahora con firme documentacin Maria Rostworowski de Diez Canseco. En veces restalla tambin su antigua enemiga contra Sarmiento, al que, no obstante haber incorporado sus picos trozos a su historia, llama "acrrrimo detractor del imperio incaico". Y contra las Informaciones descarga an su habitual expolio, diciendo que no cabe admitir "sin riguroso examen las tendenciosas declaraciones debidas a la pusilanimidad y el servilismo habitual en los indios". Si es fundada la desconfianza de Riva Agero para las Informaciones toledanas desde el punto de vista poltico del Imperio, no resulta muy adecuada la confianza que deposita a menudo en lo que se refiere a la historia externa de los Incas en algunas fuentes dudosas y tardas: en las Informaciones llamadas de Vaca de Castro, a las que presta excepcional validez, cuando son eco inseguro de unas hipotticas declaraciones que hasta ahora no han aparecido, y en tres cronistas que escribieron en el siglo XVII, casi despus de un siglo de la cada del Incario Gutirrez de Santa Clara, Anello Oliva y Huamn Poma que coinciden con frecuencia reveladora y son una sola fuente insegura e insuficiente para rebatir el testimonio tan slido y directo de Cieza o de Sarmiento. Una ltima variacin interesante se produce en el nimo de Riva Agero con relacin a las calidades anmicas de los habitantes de Costa y Sierra, que han agudizado algunos complejos provinciales. En 1910 Riva Agero comulgaba en el desdn de los Incas y de los cronistas espaoles primitivos por los yungas ruines, sucios y despreciables. "El Imperio Incaico dice coincidi con el debilitamiento y degeneracin de las razas del litoral". Los Incas, agrega, los mantuvieron en pie de dependencia y desigualdad. En 1921 coopera todava con la leyenda de la endeblez intelectual y moral de los costeos, cuando dice que las civilizaciones primitivas Nazca, Ica y Trujillo que perfilan una cultura autnoma y brillante, eran "adelantadas y opulentas, pero muelles". Pero en su Civilizacin tradicional peruana (1937), al estudiar la influencia del clima sobre el hombre y la reaccin vencedora de ste sobre el medio fsico, declara que la influencia deprimente que se atribuye al clima costeo sobre el hombre es "menos enervante de lo que sostiene cierta literatura rutinaria, estragada y perniciosa, detestable por cursi y malvola". La costa, dice recuperando su ecuanimidad, desde los primeros tiempos tuvo "papel importantsimo de iniciativa e invocacin". Refirindose a la Sierra anota su tristeza y desolacin y comenta: "La altura andina predispone el nimo a la frialdad, la lentitud y la melanclica resignacin". El antiguo garcilasista, el pugnaz polemista contra Gonzlez de la Rosa y Uhle se ha compenetrado insensiblemente de algunas de las necesarias verdades de los adversarios. Entre sus ms altas cualidades para el desempeo de su funcin de historiador, tuvo Riva Agero la de su inmensa capacidad receptiva, su inagotable curiosidad y erudicin, el humanismo ingnito de su inteligencia que se interesaba por todos los aspectos de la historia universal y no slo la peruana, sobrepasando las recortadas visiones de campanario y que hicieron de l un verdadero maestro de historia comparada. Riva Agero es, en su poca, el ms documentado de nuestros historiadores sobre formas sociolgicas y culturales y lo que enaltece y distingue su obra son las analogas y comparaciones que hace de las instituciones y evolucin del pueblo incaico con las de otros pueblos primitivos, como los caldeos, los egipcios, los romanos, los chinos o los dems pueblos de Amrica, con pleno dominio de las fuentes ms saneadas y de los ltimos hallazgos y comprobaciones. Con el Egipto hall la analoga del territorio que determina el tipo de una civilizacin de oasis, la preocupacin de

ultratumba, los procedimientos de momificacin, el hieratismo en el arte y el recuerdo de las maldiciones populares por los padecimientos que significaron las grandes obras pblicas. Compara tambin el Incario con los pueblos babilonio y asirio y con la confederacin azteca. Considera el rgimen Inca como un despotismo teocrtico semejante al de China y Egipto, rodeado de un nobleza militar y feudal. El paralelo entre el Imperio del Sol Celeste y el del Sol Andino, iniciado por Prescott y ahondado por Riva Agero, es una obra maestra de historia comparada. Con l pone de relieve, aparte de los rasgos sealados por Prescott absoluta obediencia, carcter terco y suave, respeto de usos y formas tradicionales, destreza y prolijidad, predominio de la paciencia sobre la imaginacin, falta de audacia otras notas anmicas y coincidencias histricas: primitiva escritura de nudos, Huangti y su mujer, pareja civilizadora como Manco Cpac y Mama Ocllo, mximas y discursos de los emperadores, pjaro mitolgico fughuang semejante al coraquenque, gran muralla y gran canal, ceremonias agrcolas presididas por el Emperador hijo del Cielo en la China y del Sol en el Per. Coinciden sobre todo ambos pueblos en la tendencia hacia la reglamentacin minuciosa y patriarcal y el manso despotismo, en que "la corrupcin y la crueldad no borran el sello paternal y bondadoso de las leyes" (1910). El Incario fue, para Riva Agero, una China joven que la conquista espaola detuvo y destruy en los primeros grados de evolucion (1910). "Conocer dijo alguna vez, resumiendo su tcnica histrica es en el fondo comparar". Adems de exaltar los valores poticos de Garcilaso o de la poesa indgena y la tendencia sincrtica de la historia peruana, Riva Agero rechaz tambin orgullosamente el determinismo y el materialismo histricos y, particularmente, la tendencia a deshumanizar o colectivizar la historia. Reivindic la existencia personal de Manco Cpac y declar "que es mala filosofa histrica, arbitraria y perniciosa, la de suprimir por capricho o alarde de ingenio la intervencin constante de los hombres en los acontecimientos mayores, la de imaginar que los pueblos se mueven sin caudillos y por s solos, que las ciudades se fundan por instinto ciego de muchedumbre como los panales de las ovejas o las cabaas de los castores... no hay que desterrar de la historia la individualidad, la voluntad y la reflexin porque es apagar toda luz y rendirse a la ignorancia y al acaso". En el fondo del espritu de Riva Agero lucharon el liberal y el autoritario del siglo XIX. En su primera etapa predomin el liberal cuando condenaba el imperio incaico porque no haba respetado el supremo valor moral de la libertad individual y le haca responsable de los hbitos de servidumbre y de los males que actualmente afligen al Per. Pero, en su ultima poca, se sobrepuso el antiguo absolutista que lata en el fondo atvico de su estirpe espaola y reclamaba como mrito del antiguo Imperio indgena el haber hecho prevalecer desde sus ms remotos orgenes, "la jerarqua, la subordinacin forzosa y clarsima propensin a la autocracia". Fundi, as, ntimamente en su espritu, el legado quechua y el espaol, aunque como excelso representativo que era de la cultura occidental no pudo dejar de afirmar como lo dijo en su discurso de 1934, en el Centenario de la fundacin del Cuzco, probablemente recordando a Bartolom Herrera que aquel acto "era la iniciacin solemne del Per cristiano y europeizado, que es el nuestro, el presente, el definitivo". Pero el Imperio Incaico realiz una obra civilizadora benfica para el hombre y la cultura americana. "Fue un rgimen de madurez, una gerontocracia en que predominaban la experiencia y el tino". Conducido por los orejones, que fueron la armadura y el nervio de la potencia incaica, termin con las luchas intestinas, disminuyendo los sacrificios humanos, construyendo caminos, canales y edificios, difundiendo altos principios ticos y despertando en sus sbditos la orgullosa conciencia de integrar una sociedad ejemplar entre las hordas salvajes. Como en el campo de la historia incaica e hispnica, fue tambin decisivo el influjo de Jos de

la Riva Agero en la orientacin de los estudios de historia republicana, no obstante de que no escribi una obra particular sobre este periodo. Riva Agero contribuy fundamentalmente a la exgesis de la evolucin republicana con su obra Carcter de la literatura del Per Independiente, primer balance de nuestra cultura original y autnoma, con su crtica a la obra de Paz Soldn en La Historia en el Per, en la que traz pautas definitivas al reivindicar a las figuras de la revolucin peruana, reaccionar contra el procerismo extranjero imperante y reivindicar la trascendencia y visin del empeo de Santa Cruz al forjar la Confederacin PerBoliviana, restauracin de un gran Per, con sus ensayos sobre diplomcia y poltica republicanas publicados en la "Revista de Amrica" o en el "Mercurio Peruano", rebatiendo a Bulnes o Alberto Gutirrez sobre la guerra con Chile o en su reservado folleto El problema diplomtico del Sur. Relaciones con Chile y Bolivia (Chorrillos, 1932) en el que aboga por la alianza diplomtica con Chile o la unin de los tres pases por tratados de comercio, de statu quo y garanta territorial y hasta una unin aduanera, poltica circunstancial dictada por la amenaza blica de Bolivia en 1926, y en alguno de sus Opsculos, principalmente en el dedicado a don Manuel Pardo. Hubo en Riva Agero, de acuerdo con las tendencias de su poca de auge de la Sociologa, una tendencia a derivar hacia el enfoque sociolgico de la realidad peruana y al anlisis de las leyes que han presidido el desarrollo poltico y social del Per, lo que se patentiza en sus tres obras sobre literatura, historia y paisajes del Per republicano. En El Carcter de la Literatura del Per Independiente (1905), Riva Agero, como Prado y Garca Caldern, se mueve dentro de los conceptos familiares entonces de "razas", de "superioridades e inferioridades tnicas", de influencias e "imitaciones" extranjeras y de "peligros" imperialistas. Garca Caldern haba sealado la necesidad de europeizar nuestra cultura bajo el preponderante influjo latino y haba denunciado "el peligro japons" (Las democracias latinas). Riva Agero preconizaba en 1905, ante la falta de cohesin tnica, escaso desarrollo social y econmico y falta de un ideal colectivo, la necesidad de la imitacin. Diez aos ms tarde, insistira sobre el tema en laBiblioteca Internacional de Obras Famosas con su estudio Influencias imitativas en la moderna literatura peruana (1914?). El Per necesitaba, segn Riva Agero, romper con los ideales polticos, filosficos y religiosos de la vieja Espaa y europeizarse en todo menos en el idioma y el respeto a los clsicos literarios. "Ampliemos el crculo de nuestras imitaciones escriba y multipliquemos el nmero de nuestros modelos". Al analizar las posibilidades perdidas y las futuras de nuestra historia, esboza, dentro de la tnica de Prada, un anlisis de los defectos nacionales. El carcter peruano se defina por su "versatilidad, frivolidad burlona, atolondramiento, irreflexin, vanidad", "por la costumbre de esperarlo todo del Estado, la pltora de las profesiones liberales, la empleomana, la centralizacin asfixiante, el desprecio de la tradicin, repudio del derecho histrico, inestabilidad en el gobierno". Desde entonces lucharon en Riva Agero el liberal y el hombre de casta y, a pesar de su radicalismo de escuela, su condenacin del catolicismo como pasadismo y fanatismo, reclamaba, ya en un anhelo de equilibrio, el mantenimiento de un elemento tradicional, el que buscaba en el "carcter honrado y viril del pueblo espaol". "La tradicin espaola deca es la nica tradicin que nos queda", y, tras de denunciar sus defectos, hallaba en ella "reservas de energa y virilidad" contra el peligro de la absorcin econmica de otros pueblos. Su baluarte de nacionalismo era el mantenimiento de la lengua castellana. En La historia en el Per (1910) Riva Agero, todava dentro de su posicin de poca liberal y anticlerical, reacciona ya contra el cerrado antiespaolismo del siglo XIX y declara que "la nacionalidad tiene orgenes ms profundos y remotos que la declaracin de la independencia". Revisando el criterio con que se haba juzgado la obra colonizadora espaola, asienta que es necesario "comprender y sentir en l cmo la sangre, las leyes y las instituciones de Espaa, trajeron la civilizacin europea a este suelo y crearon y modelaron lo esencial del Per

moderno" (pg. 549). En sus Paisajes peruanos (1912) Riva Agero reanuda sus meditaciones sociolgicas sobre el Per. A travs de la magnfica descripcin del Per que ese libro contiene Riva Agero expansiona su espritu ante la tierra impregnada de historia y renueva su pensamiento sobre la evolucin de Per. La visin de la sierra, del hombre y del paisaje andino restablecen el equilibrio de su interpretacin del Per. Considera que hubo "excesiva hispanofilia" en sus reflexiones juveniles y se arrepiente de su "tendencia europeizante de criollo costero". Destacan en sus reflexiones histricas su juicio sobre la Independencia, en el campo de Ayacucho, sus notas sobre Gamarra y la Confederacin, sus apreciaciones sobre sus valores de Costa y Sierra y su esplndida caracterizacin del alma quechua. Es la hora radiante de la valorizacin certera y luminosa del Per andino que l es el primero en hacer en esta etapa de nuestra cultura, variando el ngulo de las preocupaciones extranjerizantes e imitativas que haban sido la consigna recibida en su juventud y orientando la historia y la sociologa nacional haca el conocimiento de nosotros mismos. Riva Agero considera desde entonces al Per como "un pas de sincretismo y de sntesis" cuya expresin autntica es el mestizaje. Fue un error dice al volver de la sierra, "el considerar el antiguo rgimen espaol como la anttesis y la negacin del Per" y proscribir "los tres siglos" de la Colonia de nuestra formacin espiritual. Espaa consider al Per dentro de una minoridad filial privilegiada y "mantuvo nuestra primaca histrica en la Amrica de Sur". Pero el Per no es nica ni exclusivamente espaol, como afirmara el obispo Herrera. "El Per dice Riva Agero es obra de los Incas tanto o ms que de los conquistadores". "El Per moderno vive de dos patrimonios: del castellano y del incaico, el segundo aunque subalterno en ideas, instituciones y lengua es el primordial en sangre, instinto y tiempo. En l se contienen los timbres ms brillantes de nuestro pasado". As se coordinan en el pensamiento de Riva Agero, generalmente tildado de hispanista acrrimo, nuestras dos herencias esenciales y recobra por obra suya, su valor primordial el mensaje de la cultura y de la sangre del antiguo Per toda la corriente moderna del indigenismo peruano que l fue el primero en proclamar y restaurar, reaccionando contra prejuicios tnicos y psicolgicos, nacionales y extranjeros, largo tiempo estratificados.

Oro y leyenda del Per

LA LEYENDA UREA Un mito trgico y una leyenda de opulencia mecen el destino milenario del Per, cuna de las ms viejas civilizaciones y encrucijada de todas las oleadas culturales de Amrica. Es un sino telrico que arranca de las entraas de oro de los andes. Millares de aos antes que el hombre apareciera sobre el suelo peruano, dice el humanista italiano Gerbi, el futuro histrico del Per estaba escrito con caracteres indelebles de oro y plata, cobre y plomo, en las rocas eruptivas del perodo terciario. Los agoreros astrlogos egipcios, los shamanes indios o los sacerdotes taostas de la China misteriosa e imperial haban establecido ya, milenios antes, la supremaca del oro sobre los dems metales; y el propio desencantado poeta del Eclesiasts reconoci la plata y el oro como "tesoro preciado de reyes y provincias". Los metales eran semejantes a seres vivos que crecan, como las races de los rboles bajo la tierra, y maduraban, diversamente, en las tinieblas telricas, regidos por los astros y el cuidado de Dios. La plata crece bajo el influjo de la Luna, el cobre bajo el de Venus, el hierro bajo el de Marte, el estao bajo el de Jpiter y el plomo, pesado y fro, bajo el de Saturno. Pero slo el oro, que recibe del Sol sus buenas cualidades, que no se menoscaba, ni carcome, ni envejece, es el smbolo de la perfeccin y de la pureza y emblema de inmortalidad. El plomo y los dems metales que buscaban ser oro son como abortos, porque todos los metales hubiesen sido oro dice Ben

Johnson si hubiesen tenido tiempo de serlo. Pero, el oro, a la par de su primaca solar y su poder de preservar del mal y de acercar a Dios, implica, en la hierofana del Cosmos, un azaroso devenir en el que juegan los agentes de disolucin y dolor y en que se retuerce un sentimiento agnico de muerte y resurreccin. Es el destino azaroso de este "pueblo de maana sin fin", de este "pas de vicisitudes trgicas", que vislumbr el poeta espaol Garca Lorca cuando dijo : "Oh, Per de metal y de melancola!". Todos los mitos de la antigedad sobre riquezas fabulosas y las alucinaciones de la Edad Media sobre islas Afortunadas o regiones de Utopa y ensueo y todas las recetas arcanas y la experiencia mgico-religiosa de los alquimistas medioevales para trasmutar los metales en oro, se esfuman y languidecen en el siglo XVI, ante el hallazgo de asombro del Imperio de los Incas y de los tesoros del Coricancha. Pudo decirse que, en la imaginacin de los filsofos que soaron la Atlntida o de los cosmogrfos y pilotos que buscaban el camino de Cipango, hubo, ya, una nostalgia del Per. Pizarro es el nico argonauta de la historia que le tuerce la cabeza al dragn invencible que custodia el Toisn de Oro y rompe en mil pedazos la redoma de la ciencia esotrica medioeval para obtener la Piedra Filosofal, ya innecesaria. El Per sobrepasa, con sus tesoros, la fama de la Clquida y de Ofir. Es el nico Vellocino hallado y tangible de la conquista de Amrica. El Inca Atahualpa, avanzando en su litera urea por la plaza de Cajamarca, entre el rutilante cortejo de sus soldados armados de petos, diademas y hachas de oro, o llenando de planchas y vasijas de oro el cuarto del rescate, es el nico autntico Seor del Dorado. Se explica bien, entonces, las noticias escalofriantes de los cronistas, el asombro europeo de los humanistas, portulanos y gacetas y la hiprbole de los poetas e historiadores. Las noticias que llegan del Per, escribe desde Panam el Licenciado Espinosa al Rey, apenas apresado el Inca en Cajamarca, "son cosa de sueo". Gonzalo Fernndez de Oviedo, que ha visto y palpado durante veinte aos, desde Santo Domingo y Panam, para ponerlas en su Sumario de la natural historia de las Indias, todas las riquezas naturales halladas en el Nuevo Mundo, se admira de "estas cosas del Per" al tocar con sus manos un tejo de oro que pesaba cuatro mil pesos y un grano de oro, que se perdi en la mar, que pesaba tres mil seiscientos pesos, o al ver pasar hacia Espaa tinajas de oro y piezas "nunca vistas ni odas". Y comenta, venciendo su desconfianza y escepticismo naturales: "Ya todo lo de Corts paresce noche con la claridad que vemos cuanto a la riqueza de la Mar del Sur". El tesoro de los Incas del Cuzco excede al de todos los botines de la historia: al saco de Gnova, al de Miln, al de Roma, al de la prisin del rey Francisco o al despojo de Moctezuma dir maravillado el cronista de los Reyes Catlicos, porque "el rey Atahualpa tan riqusimo e aquellas gentes e provincias de quien se espera y han sacado otros millones muchos de oro, hacen que parezca poco todo lo que en le mundo se ha sabido o se ha llamado rico". Francisco Lpez de Gmara dira: "Trajeron casi todo aquel oro de Atabalipa, e hinchiron la contratacin de Sevilla de dinero, y todo el mundo de fama y deseo". Y el padre Acosta, con su severidad cientfica y su don racionalista, nos dir en su Historia natural y moral de las Indias: "Y entre todas las partes de Indias, los Reinos del Per son los que ms abundan de metales, especialmente de plata, oro y azogue". Len Pinelo, que situara el Paraso en el Per, escribe: "La riqueza mayor del Universo en minerales de plata puso el criador en las provincias del Per". Y Sir Walter Raleigh, avizorando el Dorado espaol desde su frustrada cabecera de puente sajn de la Guyana, en Amrica del Sur, escribira: "Ipso enim facto deprehendimus Regem Hispanum, propter divitias et Opes Regni Peru omnibus totis Europae Monarchis Principibusque longue superiorem esse." "De ello sabemos que el rey de Espaa es superior a todos los reyes y prncipes de Europa por causa de la abundancia y las riquezas del reino del Per". Por las fronteras del Imperio Espaol de Carlos V, quien hubiera necesitado para sus guerras riquezas seis veces mayores an, correra la voz de los tesoros del Per, que serviran al Csar espaol para combatir ms ardidamente a Francisco I, Lutero y el Turco y se urdira el nuevo ensalmo de la fortuna, el nuevo mito del oro peruano, que cristaliza en la mente alucinada del europeo

en frases que tientan imposibles o resumen desengaos. Ser el sbdito francs de Francisco I, quien despus de leer en un pequeo folleto tituladoNouvelles certaines des les du Perou, publicado en Lyon en l534, la lista de los objetos y planchas de oro trados del Per, gruir su sorpresa o su irona en dichos como el de "gagner le Perou" que vale por una utopa o fortuna irrealizable, o el de "Ce nest pas le Prou" ante la mezquindad de un propsito defraudado. O ser el epteto de "perulero", aplicado por los pcaros de Sevilla y por el teatro del siglo de oro a los indianos enriquecidos a los que se iba a desplumar, o acuchillar la bolsa, al desembarcar en la ra; o el hiperblico "Vale un Per", que trasciende la euforia de un medioda imperial en la historia del mundo y que ha recogido el poeta peruano J. S. Chocano en su estrofa altisonante: "Vale un Per! Y el oro corri como Vale un Per! Y las naves llevronse pero qued esta frase, magnfica y como una resonante medalla colonial." una el onda metal; redonda,

PAISAJE ASCTICO, ENTRAA DEL ORO Amrica precolombina desconoci el hierro, pero tuvo el oro, en un mundo regido, segn Doehring, por el terror y la belleza. En toda Amrica hubo, en la poca ltica y premetalrgica, oro nativo o puro que no necesitaba fundirse ni beneficiarse con azogue, en polvo o en pepitas o granos que se recogan en los lavaderos de los ros o en las acequias; pero se desconoci, por lo general, el arte de beneficiar las minas. "La mayor cantidad que se saca de oro en toda la Amrica dice el Padre Cobo es de lavaderos". Decase que el oro en polvo era de tierras calientes. Pero la veta estaba escondida en las tierras fras y desoladas, en las que el oro, mezclado con otros metales, necesitaba desprenderse de la piedra y "abrazarse" con el mercurio, como decan los mineros, con simbolismo nupcial. El oro y la plata encerrados en los stanos de la tierra se guardaban, segn los antiguos filsofos segn recuerda el Padre Acosta, "en los lugares ms speros, trabajosos, desabridos y estriles". "Todas las tierras fras y cordilleras altas del Per, de cerros pelados y sin arboleda, de color rojo, pardo o blanquecino dice el jesuita, Padre Cobo estn empedradas de plata y oro". Un naturalista alemn del siglo XVIII, gran buscador de minas, dir que "las provincias de la sierra peruana son las ms abundantes en minas y al mismo tiempo las ms pobladas y estriles" (Helms). "Se puede considerar toda la extensin de la cordillera de los Andes, en mayor o menor grado, como un laboratorio inagotable de oro y plata". Y lo confirmar, con su estro vidente y popular, el poeta de la Emancipacin al invocar en su Canto a Junn como dioses propicios y tutelares, dentro de la sacralidad proverbial del oro, "a los Andes..., las enormes, estupendas / moles sentadas sobre bases de oro, / la tierra con su peso equilibrando". Puede establecerse, as, una ecuacin entre la desolacin y aridez del suelo y la presencia sacra del oro. Y ninguna tierra ms desamparada y de soledades sombras, que esa vasta oleada terrestre erizada de volcanes y de picos nevados, que es la sierra del Per y la puna inmediata "el gran despoblado del Per", segn Squier que parece estar, fra y sosegadamente, aislada y por encima del mundo, despreciativa y lejana, en comunin nicamente con las estrellas. De ellas brota la tristeza y el fatalismo de sus habitantes la tristeza invencible del indio, segn Wiener y sus vidas "casi monsticas", grises y fras como la atmsfera de las altas mesetas y en las que la felicidad es hermana del hasto. Es casi el marco asctico de renunciamiento y de pureza que, en los mitos universales del oro, se exige por los astrlogos y los hiero-fantes, para el advenimiento sagrado del metal perfecto, que arranca siempre de un holocausto o inmolacin primordial.

El oro argentfero y la plata, su astral compaera, abundaron en todas las regiones de la Amrica prehispnica, aunque no se descubriera sino aquella que arrastraban los ros o estaba a flor de tierra. El oro asom, por primera vez, ante los ojos alucinados del Descubridor, como una materializacin de sus sueos sobre el Catay y de la lectura del Il Milione en la Isla Espaola, ante las riquezas del Cibao, que se pudo confundir, por la obsesin de las Indias, con Cipango. Y surgi, luego, en la isla de San Juan, dando nombre a Puerto Rico, y en Cuba. Llegaron, entonces, los gerifaltes de la conquista, posedos de la fiebre amarilla del oro, que, segn el historiador sajn y el donaire de Lope, "so color de religin / van a buscar plata y oro / del encubierto tesoro". Surgi ms tarde "la joyera" de Mxico, que captur Corts, hasta dar con "la rueda grande con la figura de un monstruo en medio", que se rob, en medio del mar, el corsario francs Juan Florn. Sierras y cursos fluviales de la Nueva Espaa estuvieron cargados de oro, por lo que dijo el cronista Herrera que en toda ella "no hay ro sin oro". Y el oro surgi, en Veragua y en Caribana, custodiado no ya por toros que despedan llamas o por dientes de dragn sembrados en la tierra, que pudieran vencerse, como en el mito griego, con la ayuda de Medea, sino defendido por caribes antropfagos, con clavos de oro en las narices y con las flechas envenenadas, ms mortferas que los caballos y los arcabuces. Los espejismos dorados de Tubinama, de Dabaibe y del Cen donde el oro se pescaba con redes y haba granos como huevos de gallina, decidieron las razzias de Balboa y Espinosa contra los naturales de Tierra Firme, abrieron el camino de la Mar del Sur, reguero de sangre que esmaltan las perlas del golfo de San Miguel y las esmeraldas de Coaque. A las espaldas de las Barbacoas, de la regin de los manglares y del Puerto del Hambre, donde los soldados de Pizarro cumplen la asctica purificacin que exige el hallazgo de la piedra filosofal, segn la liturgia del Medioevo, estaba el reino de los Chibchas, que dominaron la tcnica del oro, lo mezclaron con el cobre y crearon el oro rojo de la tumbaga, inferior en quilates y en diafanidad al oro argentfero del Per.

NO HAY RO SIN ORO En el Per primitivo hubo tambin el oro de los ros y de las vetas subterrneas. Los primeros cronistas y gegrafos mencionan las minas de Zaruma en el Norte, detrs de Tumbes, y las de Pataz, que proveeran a los orfebres del Chim; y hacia el interior, en Jan de Bracamoros, Santiago de las Montaas, el Aguarico clebre por sus arenas de oro, el Morona, la tierra de los Jbaros y la de los Chachapoyas. En Hunuco, a diez jornadas de Cajamarca, dice la crnica de Xerez, y en el Collao hay ros que llevan gran cantidad de oro. En la regin de Ica debieron existir yacimientos o criaderos de oro en Villacur, en Guayur, en Porum y en Nazca; y en la de Apurmac, los de Cotabambas, explotados ms tarde. Las minas ms ricas, segn Xerez "las mayores", eran las de Quito y Chincha; y el cronista oficial Pedro Sancho habla, en 1534, de las minas de Huayna Cpac en el Collao, que entran cuarenta brazas en la tierra, las que estaban custodiadas por guardas del Inca. El oro ms puro del Per fue el del ro San Juan del Oro, en Carabaya, que alaban el Padre Acosta, Garcilaso y Diego Dvalos y Figueroa, por ser el ms acendrado y pasar de veinte y tres quilates. Carabaya es la regin aurfera por excelencia del Per, el ltimo trofeo de su opulencia milenaria. El cuadro geogrfico de Carabaya se acomoda, por su adustez y hostilidad, a la mstica metalrgica, porque una inmensa muralla de cerros nevados y ventisqueros separa la altiplanicie, en que se hallan ciudades como Crucero donde el agua se hiela en las acequias y se recoge en canastas, segn don Modesto Basadre de la regin hmeda y tropical, hacia la que descienden, casi perpendicularmente, por graderas, los ros que van al Inambari y al Madera, afluentes del Amazonas y que llevan sus aguas cargadas de cuarzo aurfero. En los valles de Carabaya, donde las lluvias torrentosas arrastran rboles y tierra formando aluviones inmensos de agua y tierra rojiza, se hallan los lavaderos de oro Huari-Huari y de Sandia, de San Juan del Oro, de

Aporoma, de San Gabn, de Challuma, Huaynatacoma, Machitacoma, Coasa, Marcapata y los cerros famosos de Cpac Orco y de Camanti, que alucin ste ltimo algunos espejismos republicanos. Esta regin inmisericorde, azotada por el viento y las aguas y por las apariciones sorpresivas del jaguar, fue tambin arrasada por los indios selvticos que degollaron en 1814 a los mineros de Phara a golpes de maza, destruyeron las labores de oro de San Gabn, masacraron a los obreros de Tambopata y en el cerro de Camanti, famoso mineral de oro desde la conquista, mataron los indios Chunchos a un capataz ingls, asaltndole a la salida de su casa y dejndole muerto, de pie y sostenido por las flechas que le enclavaron contra la pared.

GNESIS DE LA METALURGIA AMERICANA La aparicin de la metalurgia fue una hazaa cultural de la Amrica del Sur, segn Paul Rivet. En Mxico slo aparecen los metales hacia el siglo XI. El mundo maya tuvo una industria metalrgica muy rudimentaria y slo los del "segundo imperio" trabajaron el oro y conocieron el cobre, pero no el bronce. La utilizacin del oro nativo y del cobre es, en cambio, general en la regin andina de Colombia, Per, Ecuador y Bolivia y parece que se gener en el interior de la Guayana y en la costa del Per. El oro fue utilizado en el Per antes que el cobre. En Nazca y Chavn se da el oro en los estratos ms antiguos; el cobre era, en cambio, desconocido hasta el siglo IV, a la aparicin de la civilizacin de Tiahuanaco y en el antiguo Chim. La tcnica de la tumbaga aleacin del oro con el cobre llamada tambin guanin, es tpica de toda la zona del Caribe, desde el comienzo de la Era Cristiana. "En las Antillas y Tierra Firme escribe Oviedo los indios lo labran y lo suelen mezclar con cobre o con plata y lo abajan segund quieren". Los Chibchas son los propagadores de ella y quienes perfeccionan las tcnicas de la puesta en color, laminado del oro, soldadura autgena, soldadura por aleacin y modelado a la cera perdida. Esta tcnica se propaga al Ecuador y a la costa peruana, segn Rivet, muy afecto a una gnesis caribe de la metalurgia americana. Los Chims desarrollaron una de las ms avanzadas tcnicas del oro, el que trataron por fundicin, al martillo, soldadura, remache y repujado. En la costa del Per se desarroll, esencial y originariamente, la metalurgia de la plata, desde la poca de Paracas, la que slo se conoce en la alta meseta per-boliviana en el segundo perodo de Tiahuanaco y en el Ecuador de la poca incaica. El bronce, por ltimo, proviene, segn Rivet, del segundo perodo de Tiahuanaco y slo aparece en la costa en el ltimo Chim y en el Ecuador en la poca incaica. Los principales propagadores del bronce, son los Incas, que lo llevan a todas las provincias sometidas a su imperio.

LOS MOCHICAS Y EL ORO LUNAR Los Mochicas de la costa del Per, radicados en los valles centrales de sta, teniendo como centro las pirmides del Sol y de la Luna en Moche, desarrollaron antes que los dems pueblos del Per el arte de la metalurgia. Dominaron las tcnicas de la soldadura, el martillado, fundido, repujado, dorado, esmaltado y la tcnica de la cera perdida. Al mismo tiempo que decoraban su cermica en dos colores, ocre y crema, con dibujos giles y finos con escenas de cetrera o de guerra, de frutos y plantas, como tambin de seres monstruosos idealizados, perfeccionaron la orfebrera urea forjando dolos y mscaras, adornos e instrumentos, armas, vasos repujados, collares y tupus, brazaletes y ojotas, orejeras y aretes, tiranas para depilar, cetros, porras, cascos, tumis o cuchillos ceremoniales incrustados de turquesas y esmeraldas, vasos retratos de oro puro, rodelas de oro con estilizaciones zoomorfas e dolos grotescos coronados con una diadema semilunar. En todos ellos parece que el oro argentado del Per

recibe el plido reflejo lunar; y la imagen de la luna, diosa nocturna del arenal y del mar, inspira a los artfices chims formas decorativas y homenajes litrgicos, que se materializan en la diadema semilunar de los dolos o hroes civilizadores y en la predileccin por los smbolos de la araa y el zorro. Esta metalurgia ceremonial, religiosa o civil, reviste las formas ms caprichosas y grciles, con laminillas de oro en forma de rayos, campanillas o cascabeles en que el oro es hueco, o pesados objetos en los que se imita el arte ltico o la cermica: vasos de oro y turquesas, huacos de oro como el ejemplar nico exhibido por Mujica en los grabados de esta Coleccin. Toda esta ferica bisutera dorada de los imagineros mochicas, como ms tarde de sus sucesores los Chims que acaso recibieran ya el influjo quimbaya fue asimilada, en parte, en lo tcnico, por el arte sobrio de los Incas, pero se perdi el estilo y el alma de los orfebres de Moche, Lambayeque y Chanchn. Los Incas, al conquistar el seoro de Chim y su capital Chanchn, con Tpac Inca Yupanqui, por cuanto los yungas de la regin dice Cieza"son hbiles para labrar metales, muchos dellos fueron llevados al Cuzco y a las cabeceras de las provincias donde labraban plata y oro en joyas, vasijas y vasos y lo que mas mandado les era".

PROFANIDAD DE LOS HUAQUEROS Si los Incas borraron de sus anales la destreza y el adelanto del arte metalrgico de los vencidos yungas, ste qued encerrado en las tumbas ms tarde violadas por conquistadores, huaqueros y arquelogos. Entonces empez a resurgir para la historia cultural la maravillosa orfebrera Chim. La primera revelacin de los tesoros enterrados del Chim la dio el cacique de este pueblo Sachas Guamn, en l535, cuando obsequi al Teniente de Trujillo, Martn de Estete, con un deslumbrante e irisado tesoro de objetos de oro, de plumas y de perlas, que fue extrado de la casa de dolos o huaca de Chim-Guamn, junto a la mar. Figuraban en el lote miliunanochesco, una almohada cubierta de perlas, una mitra de perlas, un collar de oro y perlas y un asiento en cuyo espaldar haba borlas de perlas que cean cabezas esculpidas de pjaros. Equipo marfileo que acaso perteneciera a algn sacerdote del culto lunar, que era, segn el cronista Calancha, el privativo de los yungas, en contraste con el andino culto solar. Se repiti despus el ureo donativo hecho legendario de la huaca del Peje Chico a Garca de Toledo, que le dio 427,735 castellanos en 1566 y 278,134 en 1578, y volvi a rendir 235,000 castellanos en l592. De las huacas de la gran ciudad de Chanchn llamadas popularmente de Toledo o del Peje Grande y Chico, del Obispo, de las Conchas, de la Misa, de la Esperanza surgieron en la poca colonial tesoros que se fundieron y dieron ros de onzas deslumbrantes. De la huaca del Sol de Moche se extrajo, segn Calancha, como 800,000 pesos. Y el desvalijo continu por los huaqueros de la poca republicana, como aquel emprico coronel La Rosa, que reparti sus trofeos arqueolgicos con el viajero Squier y confes a Wiener que haba hecho fundir ms de cinco mil mariposas de oro, de apenas un miligramo de espesor, lindos juguetes con alas de filigrana, a los que se poda, por su levedad, lanzar al aire y ver revolotear alegremente venciendo la pesantez hasta caer en tierra. La mayora de los objetos de oro encontrados en Chanchn y en otros lugares, fue fundida o emigr a los museos extranjeros, para constituir las innmeras colecciones que poseen ejemplares y muestras que no tienen los escasos museos peruanos y las colecciones particulares peruanas, torpemente prohibidas.

JOYELES ANTIGUOS PERUANOS

El desfile del oro peruano continu hacia Europa despus de la independencia, enriqueciendo

joyeles y colecciones del Viejo Mundo. La Coleccin Macedo, peruana, fue vendida y forma parte de un museo alemn. Los excepcionales objetos de oro del Cuzco, que Markham y Bollaert vieron en manos del General Echenique, Presidente de la Repblica, antes de 1853 frutos y hojas vegetales de oro, llautu tejido de oro, tupu o prendedor ricamente ornamentado, con cruz de Malta, estrellas y animales en crculos, y por ltimo la tincuya de oro o disco con 34 compartimientos a modo de zodaco, con crculos, facciones humanas, ojos, boca y ocho agudos caninos y las caras del Inca y la Coya se han repartido entre el Museo Indiano de Nueva York y don Matas Errzuriz en Chile. En Alemania existen las mejores colecciones de cermica y metalurgia peruanas, no bien identificadas e inventariadas. Se mencionan en ella como depositarias de objetos de oro: la Coleccin Gaffron, en el Museo Etnogrfico de Munich, con vasos de oro repujado de Lambayeque, adornos femeninos de oro para el pecho, parejas de colibres de oro, pjaros de oro para coserlos a la vestidura; la Coleccin Schmidt, con tiranas de oro para depilar; la Coleccin Alfredo Hirsch de vasos retratos de oro; la Coleccin Ricardo W. Staudt, con vasos retratos de plata; la Coleccin Gretzer, con vasos retratos de oro puro, repujados, de 17 cm. de alto, provenientes de Ica, mascarillas de oro, etc.; y la Coleccin Suttorius, de Stuttgart, con puetes, pinzas depilatorias, mscaras con liga de oro y cobre. Ctanse en el extranjero tambin las colecciones de Herget, con el disco del sol en oro pursimo, grandes vasos de oro, puos, brazaletes incrustados de turquesas y esmeraldas, tupus de gran tamao con el sol flamgero, orejeras, etc.; la Coleccin Allchurch, con un disco solar y cara humana ensangrentada; la Coleccin Ferris, que Squier vio en Londres y fue a parar al Museo Britnico; la George Folsom, en la Historical Society of New York; la coleccin de Bliss, en Nueva York; la propia Coleccin Squier, con ricos ejemplares; la Coleccin Bandelier, en el Museo de Historia Natural de Nueva York; y el archivo Baessler, con sus trofeos del cerro de Zapame, en Lambayeque, y sus chapas de oro con representaciones de peces y bhos. Se citan, tambin, la coleccin del poeta argentino Oliverio Girondo, con objetos de oro de Nazca, mscaras funerarias, puos o brazaletes de oro laminado y estilizaciones fito-zoomorfas, y la del Museo Histrico de Rosario, en Argentina, con dos rodelas de oro con estilizaciones zoomorfas y adornos de turquesas. Charles Wiener menciona, como ejemplares que vio en el Per y llev a Pars, brazaletes, orejeras, sortijas y collares, y como ejemplares sugestivos, un pjaro de oro martillado llevando una hoja o fruto en el pico, procedente de Pachacamac, una figurilla de oro encontrada en Chancay y un tupu de oro macizo de Recuay. Wiener confiesa que llev de la regin de Trujillo antiguo Chim tres cajones conteniendo 652 nmeros, entre los que figuraban collares, sortijas, brazaletes, aretes y otros adornos. Por ltimo, se citan las magnficas colecciones del Museo Rafael Larco Herrera, de Chicln, del coleccionista don Hugo Cohen y de Miguel Mujica, el autor de este libro.

ORFEBRERA CHIM Los ms sensacionales y reveladores hallazgos de oro precolombino en el Per han sido en el presente siglo los del alemn E. Brning, en el cerro de Zapame y los de Batn Grande e Illimo en 1937, ambos cerca de Lambayeque. Los hallazgos de Brning comprueban un arte metalrgico refinado y primoroso. Al lado de los vasos negros, de la etapa Chim, que revelan una decadencia de la cermica, surgieron joyas como la araa de oro con huevos de perlas, con adorno emplumado de cabeza, que recuerda, segn Doehring, figuras toltecas; chapas de oro con figuras humanas o cabezas humanas que salen de cabezas de animales, como los dioses Anahualli mexicanos, y figuras de peces y otros animales. En la huaca de la Luna, en Moche, hall don Manuel Po Portugal otro tesoro, con tupus, pectorales, collares, campanillas, estlicas, flautas, mscaras de zorro y coronas con laminillas colgantes, que han integrado diversas colecciones. Los hallazgos de Batn Grande se incorporaron en parte al Museo de la Cultura, en Lima, y en ellos figura, como pieza del mayor valor artstico representativo del arte Chim, eltumi o cuchillo ceremonial de oro laminado, de 43 cm y 1 kg de peso, engastado con

turquesas, que se exhibe en dos ejemplares extraordinarios: uno existente en el Museo Nacional de Antropologa y Arqueologa, y otro, que se reproduce por primera vez en este libro, con brazos abiertos y ligeramente trunco. Es, posiblemente, el dios o seor principal de la regin, con sus atributos jerrquicos. Algunos han querido ver en l al legendario caudillo Naym-Lap, que insurgi en la costa de Lambayeque, con un squito oriental, en la poca preinca, segn el novelesco relato del clrigo trashumante. Ciertas joyas revelan la excepcional pericia y el gusto artstico finsimo de los orfebres del Chim. Squier describe un grupo argentfero formado por un hombre y dos mujeres, en un bosque representado con gracia y discrecin y sentido de la armona, en el que la representacin de un retorcido tronco de algarrobo, descubre el sentimiento del paisaje en el artfice indio. Otro grupo escultrico, en plata, visto por el mismo viajero, fue el de un nio mecindose plcidamente en una hamaca, junto a un rbol, por el que sube, sigilosamente, una serpiente, mientras que al lado, arde una hoguera. Estos grupos, dice Squier, revelan pericia en el diseo, en el modelado y fundido y acaso el conocimiento del molde de cera. La araa de oro del cerro de Zapame, las chapas de oro, con figuras zoomorfas, las mariposas algeras de Wiener y los tumis ceremoniales de Illimo, representan el pice de la joyera estilizada y barroca del arte aurfero peruano. Todo el esplendor de la industria metalrgica costea fue anterior a los Incas. Es ya axioma arqueolgico que los descubrimientos tcnicos de los aurfices yungas como la aleacin del oro nativo y de la plata bruta y las aleaciones cuproargentferas, as como los primores de la orfebrera costea, fueron asimilados tardamente por los Incas, en el siglo XV, al conquistar el litoral. Arriesgados etnlogos y arquelogos sostienen an que el arte metalrgico del Chim se propag a la regin del Ecuador y alcanz a Guatemala y a Mxico, donde Lothrop ha hallado discos de oro del estilo Chim medio y reciente en Zacualpa y una corona de oro emplumada con decoracin Chim y discos del ltimo perodo de esta cultura.

EL ORO: MITO INCAICO Los Incas no inventaron las tcnicas del oro; pero el oro fulgura, desde el primer momento de su aparicin, en el valle de Vilcanota en los mitos de Tamputocco y Pacarictampu, como atributo esencial de su realeza, de su procedencia solar por la identificacin de sol y oro en la mtica universal y de su mandato divino. Una fbula costea, adaptada en la dominacin incaica, relataba que del cielo cayeron tres huevos, uno de oro, otro de plata y otro de cobre, y que de ellos salieron los curacas, las ustas y la gente comn. El oro es, pues, seal de preeminencia y de seoro, de alteza discernida por voluntad celeste. Los fundadores del Imperio, las cuatro parejas paradigmticas presididas por Manco Cpac, usan todava la honda de piedra para derribar cerros, pero traen ya, como pasaporte divino, sus arreos de oro para deslumbrar a la multitud agrcola en trance de renovacin. Los cuatro hermanos Ayar portan alabardas de oro, sus mujeres llevan tupus resplandecientes y en las manos auquillas o vasos de oro para ofrecer la chicha nutricia de la grandeza del Imperio. La figura de Manco, el fundador del Cuzco y de la dinasta imperial incaica, fulge de oro mgico solar y sobrenatural. Una fbula cuzquea refiere que la madre de Manco coloc en el pecho de ste unos petos dorados y en la frente una diadema y que con ellos le hizo aparecer en la cumbre de un cerro, donde la reverberacin solar le convirti ante la multitud en ascua refulgente y le consagr como hijo del sol. En los cantares incaicos el dios Tonapa, que pasa fugitivo y miserable por la tierra, deja en manos de Manco un palo que se transforma luego en el tupayauri o cetro de oro, insignia imperial de los Incas. Manco sale en la leyenda de Tamputocco de una ventana, la Capactocco, enmarcada de oro, y marcha llevando en la mano el tupayauri o la barreta de oro que ha de hundirse en la tierra frtil y que le ha de defender de los poderes de destruccin

y del mal. Mientras sus hermanos son convertidos en piedra, l detiene el furor demonaco de las huacas que le amenazan y fulmina con el tupayauri a los espritus del mal que se atraviesan en su camino. En retorno, cuando Manco manda construir la casa del Sol el Inticancha, ordena hacer a los "plateros" una plancha de oro fino, que significa "que hay Hacedor del cielo y tierra" y la manda poner en el templo del Sol y en el jardn inmediato a ste, a la vez que hace calzar de oro las races de los rboles y colgar frutos de oro de sus ramas. El oro se convierte para los Incas en smbolo religioso, seal de podero y blasn de nobleza. El oro, escaso en la primera dinasta, obtenido penosamente de los lavaderos lejanos de Carabaya, brilla con poder sobrenatural en los arreos del Inca en el tupayauri, los llanquis u ojotas de oro, la chipana o escudo y la parapura o pectoral ureo y se reserva para las vasijas del templo y la lmina de oro que sirve de imagen del sol colocada hacia el Oriente, que debe recibir diariamente los primeros rayos del astro divino y protector. La mayor distincin y favor de la realeza incaica a los curacas aliados y sometidos, ser iniciarles en el rito del oro, calzndoles las ojotas de oro y dndoles el ttulo de apu. Y los sacerdotes oraban en los templos para que las semillas germinasen en la tierra, para que los cerros sagrados echasen oro en las canteras y los Incas triunfasen de sus enemigos. Los triunfos guerreros de los Incas encarecen el valor mtico del oro y su prestancia ornamental. El Inca vencedor exige de los pueblos vencidos el tributo primordial de los metales y el oro que ha de enriquecer los palacios del Cuzco y el templo de Coricancha. Todo el oro del Collao, de los Aymaraes y de Arequipa, y por ltimo del Chim, de Quito y de Chile, afluye al Cuzco imperial. Los ejrcitos de Pachactec vuelven cargados de oro, plata, umia o esmeraldas, mulli o conchas de mar, chaquira de los yungas, oro finsimo del Tucumn y los Guarmeaucas, tejuelos de oro de Chile y oro en polvo y pepitas de los antis. El mayor botn dorado fue, sin embargo, el que se obtuvo despus del vencimiento del seor del Gran Chim, en tiempo de Pachactec. El general Cpac Yupanque, hermano del Inca y vencedor de los yungas de Chim, rene en el suelo de la plaza de Cajamarca donde ms tarde habra de ponerse el sol de los Incas, con otro trgico reparto el botn arrebatado a la ciudad de Chanchn y a los rgulos sometidos al Gran Chim y a su corte enjoyada y sensual, en el que contaban innumerables riquezas de oro y plata y sobre todo de "piedras preciosas y conchas coloradas que estos naturales entonces estimaban ms que la plata y el oro".

EL CORICANCHA: CERCO DE ORO De la poca de Pachactec y sus sucesores proviene el esplendor ureo del Cuzco que deslumbr a los espaoles. El templo del Sol se reviste de una franja de oro de anchor de dos palmos y cuatro dedos de altor, que destella sobre la traquita azul de la piedra severa. El disco del Sol era, segn el indito Felipe de Pamanes, "de oro macizo, como una rueda de carro". La estatua del Sol, llamada Punchao, con figura humana y tamao de un hombre, obrada toda de oro finsimo con exquisita riqueza de pedrera, su figura de rostro humano, rodeada de rayos, era tambin maciza. De oro se hacen los dolos pares del Sol, Viracocha y Chuqui-Illa, el relmpago, y las dos llamas o auqunidos de oro corinapa, que con las dos de plata colquinapa recordaban la entrada de los Ayar al Cuzco. De chapera de oro profusa llamada llaucapata, colcapata y paucar unco estaban cubiertas las imgenes ureas de las divinidades femeninas Palpasillo e Incaollo y las momias de los Incas, desde Manco a Viracocha, puestas en hilera frente al disco del Sol. Pachactec manda guarnecerlas tambin con el metal divino: cbreselas con mscaras de oro, medalla de oro o canipa, chucos, patenas, brazaletes, cetros a los que llaman yauris o chambis, ajorcas o chipanas y otras joyas

y ornatos de oro. Las paredes del templo del Sol, que segn algunos cronistas tenan en las junturas de sus piedras oro derretido, se revisten enteramente como de tapicera, de planchas de oro y el Inca, todopoderoso, manda que los queros o vasos sagrados, los grandes cntaros o urpus, los platos en que coma el sol o carasso y los wamporos o grandes odres o trojes de oro y plata para la chicha solar, se funden en oro. La feera mayor del templo que pareciera relato de las mil y una noches, si la contaran nicamente cronistas tan parcos como Cieza y Cobo y no constase por inventarios del botn de Cajamarca, era el jardn del Sol, en el que todo era de oro: los terrones del suelo, sutilmente imitados; los caracoles y lagartijas que se arrastraban por la tierra; las yerbas y las plantas; los rboles con sus frutos de oro y plata; las mariposas de leve y calada orfebrera, puestas en las ramas, y los pjaros en rboles, que pareca dice Garcilaso como que cantaban o que estaban volando y chupando la miel de las flores; el gran maizal simblico con sus hojas, espigas y mazorcas que parecan naturales; la raz sagrada de la quinua y, para completar el ilusorio cuadro, veinte llamas de oro con sus recentales y sus pastores y cayados, todos vaciados en oro. El metal solar es, para los Incas, el mayor tributo que puede ofrecerse a los dioses; y, "como en las divinas letras, dice el padre Acosta, la caridad se semeja al oro", esta costumbre elimina la de los sacrificios humanos o la reduce a mnimo por el destino redentor del oro. En el Cuzco se cumple tambin el doble sino del oro que purifica y salva, pero que, a la vez, precipita el ritmo del tiempo, acorta el placer y la efusin de la vida y acelera el momento de la catstrofe liberadora. La cancin del oro relaja las fuerzas vitales del Incario y enerva su energa guerrera. Rompe tambin la solidaridad social, porque el goce del oro, siempre esquivo, constrie a crear restricciones y diferencias jerarquizantes. El oro, que fue, en los primeros tiempos, atributo mtico y divino de los Incas y de los homenajes al Sol, se convierte en un privilegio de la casta militar y sacerdotal. El oro es requisado celosamente por el Estado, como perteneciente al Inca y al Sol, y Tpac Yupanqui ordena prender a los mercaderes que traan oro, plata o piedras preciosas y otras cosas exquisitas, para inquirir de dnde las haban sacado y descubrir as grandsima cantidad de minas de oro y plata. Y, en pleno apogeo incaico, se dicta la ley que ordenaba "que ningn oro ni plata que entrase en la ciudad del Cuzco della pudiese salir, so pena de muerte". El Cuzco, con su templo refulgente y sus palacios repletos de oro, recibiendo cada ao de las minas y lavaderos 15 mil arrobas de oro y 50 mil de plata y las cargas de oro y piedras preciosas de todos los ngulos del Imperio, vino a ser, por obra del tab imperial como un intangible Banco de Reserva de la Amrica del Sur.

PALACIOS Y TESOROS INCAICOS Tanto como el esplendor del Coricancha fue, a medida que creca el podero incaico, el fausto y el derroche en los palacios incaicos. El Inca y sus servidores resplandecen de oro y pedreras. El Inca y su corte visten con camisetas bordadas de oro, purapuras, diademas y ojotas de oro. La vajilla del Inca y de los nobles es toda de oro. "Todo el servicio de la casa del rey dice Cieza,as de cntaros para su uso como de cocina, todo era de oro y plata". Beber en vaso de oro era hidalgua de seores y signo de paz. De oro eran los atambores y los instrumentos de msica, engastados en pedrera. El Inca Pachactec dio en usar, despus de su triunfo, en vez de la borla de lana encarnada de sus antepasados, una mascapaicha cuajada de oro y de esmeraldas. El asiento del Inca o tiana, escao o silla baja, que era de oro macizo de 16 quilates "guarnecido de muchas esmeraldas y otras piedras preciosas" y fue el trofeo de Pizarro en Cajamarca, vali 25 mil ducados de buen oro, segn Garcilaso. La litera del Inca o andas cargadas por 25 hombres eran segn los cargadores del Inca, con quienes Cieza habl tan ricas, "que no tuvieran precio las piedras preciosas tan grandes y muchas que iban

en ellas, sin el oro de que eran hechas". La opulencia de los palacios incaicos tenda, adems, a ser eterna. No perece, y se dispersa como la de los monarcas occidentales, con la muerte. Cada Inca al morir deja intacto su palacio, con su vajilla y joyas que su sucesor no podr tocar. El nuevo Inca deber edificar nuevo palacio y mandar a los orfebres de todo el reino que le fabriquen nuevos cntaros y tupus y diademas. Cada palacio incaico queda, as, como un museo o joyel de los antiguos Incas: en l se custodia, adems, por su clan o panaca, su busto o quaoqui fundido en oro, mientras su momia hace guardia junto a sus antecesores en la capilla del Sol del Coricancha. En Psac, en "una bveda de tres salas", estaba el tesoro fabuloso de Pachactec; en Chincheros el de Tpac Yupanqui y los de Huayna Cpac, en Caxana y en Yucay. El oro del triunfo se convierte, as, en oro ritual y en prisionero del fatum incaico; por ello, segn el cronista Pedro Pizarro, "la mayor parte de la gente y tesoros y gastos y vicios estaba en poder de los muertos", al punto de que el Inca Huscar, posedo de un demonaco y fatdico propsito, anunci que habra de mandar enterrar a todos los bultos de los Incas, porque los muertos y no los vivos "tenan lo mejor de su reino".

EL IMPERIO DE HUAYNA CPAC Y SUS HITOS DE ORO El gran instante jubilar del Imperio, en orden a la riqueza y el despliegue de un lujo oriental, es el del Inca Huayna Cpac. La plaza del Aucaypata, en el Cuzco, resplandece de oro, plata, sederas de cumbi y de plumas y de piedras preciosas. Los palacios desnudos de los Incas antiguos y patriarcales se llenan de decoraciones imprevistas, cercos de oro, puertas de jaspe y de mrmol de colores, y motivos escultricos de lagartijas y mariposas y culebras grandes y chicas que parecan "andar subiendo y bajando por ellas". El ejrcito incaico presenta sus cincuenta mil hombres armados de oro y plata. En el centro de la plaza se levanta un dosel o teatro "cubierto de paos de plumas llenos de chaquira y mantas grandes de tan fina lana, sembrados de argentera de oro y pedrera". All va a posarse, sobre un escao de oro, la imagen del sol. "Tenemos por muy cierto dice el cronista Cieza que ni en Jerusaln, ni en Roma, ni en Persia, ni en ninguna parte del mundo, por ninguna repblica ni rey del se juntaba en un lugar tanta riqueza de metales de oro y plata y pedrera como en esta plaza del Cuzco". Para rematar y circuir la gloria urea de la plaza y del Imperio, el Inca Huayna Cpac manda forjar una maroma o cadena de oro de trescientos cincuenta pasos de largo, para que los indios bailen asidos de ella alrededor de la gran plaza del Cuzco, al cantarse las hazaas y glorias de sus antepasados. Y, en los remotos confines del Imperio mand colocar dos "porras de oro y plata" en la raya de Vilcanota, como reto y defensa mgica contra los Collas, y en el Ancasmayo, en la frontera indmita de los Pastos, "ciertas estacas de oro", como alarde de soberbia y seoro. Acaso si toda la lucha del mundo y de la historia, el surgir y caer de los Imperios, no sea, como dijo el ingls Carlyle, sino una etapa de la interminable y gigantesca lucha de la fe contra la incredulidad. Parece que el Incario se incorporara dentro de esta norma, porque su grandeza y podero comienza con un acto de fe, en el momento en que la barreta de oro de Manco Cpac se hunde en la tierra frtil y promisoria del Cuzco, donde habran de surgir la urbe y el estado imperial; y su estrella se nubla y declina cuando los dos hijos bastardos del Inca, Huscar y Atahualpa, mandan, el uno destruir las huacas y las momias del Cuzco, y el otro golpea y azota con una alabarda de oro al sacerdote de la huaca de Huamachuco, que le previene una catstrofe inevitable y cercana.

EL BOTN DE ORO DE PIZARRO La cruzada de sangre y oro de la conquista lleg con Pizarro a Cajamarca y desbarat, en el espacio de cincuenta minutos, con ciento sesenta y ocho aventureros haraposos, al invicto ejrcito incaico de treinta mil hombres, que haba conquistado toda la Amrica del Sur, como tres siglos ms tarde el Imperio espaol, en que no se pona el sol, sera desbaratado en cincuenta y cinco minutos de combate por ochocientos peruanos, en el campo de Junn. De la captura del Inca, en medio de su corte enjoyada en lo alto de su litera impasible, cargada por los estoicos Lucanas, arranca el ro de oro alucinante que lleva el nombre del Per a los confines del mundo occidental. Y no fue mentira el relato fabuloso de los cronistas, ni de los humanistas europeos o los comerciantes genoveses o venecianos que en Sevilla vieron el desfile del fantstico botn y lo divulgaron por Europa con cifras de envidia. Aquel da, en aquel rincn andino del Per, la historia del mundo haba dado un salto o un viraje: el oro americano, principalmente el del Per, iba a transformar la economa europea, porque al aumentar el circulante y producir la repentina alza de los precios, iba a surgir el auge incontrolado del dinero y del capitalismo. Jerez y Pedro Sancho, secretarios de Pizarro, describieron en sus crnicas que se tradujeron y adaptaron en publicaciones europeas el botn obtenido por Pizarro en Cajamarca y el Cuzco. El primer botn de la cabalgata sudorosa y jadeante, que recorre el campo de Cajamarca y saquea el campamento del Inca, es de 80 mil pesos de oro y siete mil marcos de plata y 14 esmeraldas. "El oro y plata se hubo dice, maravillado, el escribano Xerez, Secretario de Pizarro, informando oficialmente al Rey en piezas monstruosas y platos grandes y pequeos y cntaros y ollas y braceros y copones grandes y otras piezas diversas". Atabalipa el Inca preso dijo a los espaoles que todo esto y mucho ms que se llevaron los indios fugitivos "era vajilla de su servicio". El Inca, astuto y sutil, en quien los espaoles se espantaran "de ver en hombre brbaro tanta prudencia", comprendi que el oro, buscado ansiosamente por la soldadesca era el precio y el talismn de su vida e hizo espectacularmente, el ofrecimiento fabuloso que llen de asombro a su siglo y a la historia: llenar la sala de su prisin, de 22 pies de largo por 17 de ancho, de cntaros, ollas, tejuelos y otras piezas de oro y dos veces la misma extensin de plata, hasta la altura de "estado y medio". Del Cuzco, de donde deba, traerse el oro a Cajamarca haba, por lo menos, cuarenta das de ida y vuelta, con los que el Inca haba ganado una prrroga efectiva de su vida, plazo dentro del que sus generales de Quito y del Cuzco podran reaccionar y aplastar a aquella cohorte andrajosa de jinetes que, para custodiar al Inca y el precario botn del da de su captura, tenan que velar todas las noches, con armaduras y sobre el caballo, en atisbo de la emboscada india. El resplandor del oro alumbra, al par que los hachones nocturnos, a los actores de ambos bandos de aquella dramtica pugna y zozobra. Por los caminos incaicos empiezan a llegar las acmilas humanas cargadas de oro y plata. Cada da llegan cargas de treinta, cuarenta y cincuenta mil pesos de oro y algunos de sesenta mil. Los tres comisionados de Pizarro que llegan al Cuzco, ordenan deschapar las paredes del Templo del Sol y los palacios incaicos de sus lminas de oro. Y parten para Cajamarca la primera vez 600 planchas de oro de 3 a 4 palmos de largo, en doscientas cargas que pesaron ciento treinta quintales y, luego, llegaron sesenta cargas de oro ms bajo, que no se recibi por ser de 7 u 8 quilates el peso. Ms tarde lleg todo el oro recogido por Hernando en la "mezquita" de Pachacamac.

EL RESCATE DE ORO DE ATAHUALPA

La mayor parte del oro fue fundido por los indios, "grandes plateros y fundidores que fundan con nueve forjas". El incentivo trgico del oro divida ya, no slo a indios y espaoles, sino a stos mismos, porque los soldados de Almagro, llegados despus de la captura del Inca, no tenan derecho al enorme y resplandeciente botn que ingresaba todos los das a Cajamarca y que ellos ayudaban a custodiar. Hubo que apresurar el reparto, sin que la estancia aladinesca estuviera totalmente llena, porque Almagro y sus soldados y otros cuervos adiestrados y ansiosos de partir, exigan se terminase de una vez la comedia del rescate para que el oro fuera de todos. Para interrumpir la trgica espera no haba solucin ms llana y segura, segn los almagristas, que la muerte del Inca. Para impedir la contienda y la explosin de la codicia de los doscientos advenedizos de Almagro hubo, a la vez, que eliminar al Inca y cerrar la cuenta del botn de su prisin. Muerto el Inca, el oro era ya no nicamente de sus captores, sino de todos. El oro haba sido el can Cerbero de su vida y a la postre fue su taln de Aquiles. Llegaron juntos la condenacin del Inca y el reparto del oro del Coricancha, cuyo dueo legtimo el Inca Huscar acababa de perecer por una orden de Atahualpa, en otro rincn hasta entonces incgnito del Imperio.

EL REPARTO DEL BOTN En el fabuloso botn del Inca en Cajamarca llaman la atencin la extraordinaria suma de oro recogida y la calidad artstica del oro pulido y exornado. La cantidad recogida fue, segn el acta oficial del reparto, 1326,539 pesos de buen oro, cada peso de cuatrocientos cincuenta maraveds. De stos se sac para el Rey el quinto, ascendiente a 264,859 pesos y 2,245 por los derechos de fundicin. Para "la compaa" de soldados quedaron lquidos, 1059,435 pesos. A Pizarro, que tena compaa universal de sus bienes con Almagro, le toc 57,220 pesos de oro y 2,350 marcos de plata. A Hernando Pizarro, 31,080 de oro y 1,267 de plata; a Hernando de Soto, 17,740 de oro y 724 de plata; a Juan Pizarro 11,100 de oro y 407,2 de plata; a Pedro de Candia, 9,909 de oro y 407,2 de plata. A los capitanes inmediatos les correspondi alrededor de 9 mil pesos de oro. A los cronistas soldados Cristbal de Mena, Miguel de Estete y Francisco de Xerez, les tocaron sumas iguales: 8,800 pesos de oro y 362 marcos de plata. A los 48 restantes hombres de a caballo, les entregaron entre 9 mil y 8 mil pesos de oro y 362 marcos de plata. Los de infantera recibieron un promedio de 4,500 a 2,200 pesos de oro y 180 a 90 marcos de plata. Aun la cuota otorgada al ltimo pen era fortuna apreciable, porque con lo ganado por un hombre de a caballo, como Juan Ruiz de Albuquerque, pudo ste regresar a Espaa para ayudar al Rey con sus donativos, fincar 600 ducados de renta en juros perpetuos en Jerez en Sevilla, gastar tren de escuderos y esclavos negros, fundar mayorazgos y dedicarse a la montera de perros y volatera de azores en su pueblo natal y en su casa solar con un escudo de piedra en el frontis. Otros volvan "de ciudadanos labradores, de pobres, hechos seores" y, como Rodrigo Orgez, mandaban fundar capellanas y entierros en San Juan de los Reyes en Toledo; o como Pedro Sancho se casaban con damas de la aristocracia, o como Francisco de Xerez, era elogiado en coplas porque "tiene en limosnas gastados / mil y quinientos ducados / sin los ms que da escondido". Es posible que la suma de oro reunida fuese mayor que la que da el acta oficial del reparto. Sumando la plata al oro lo recogido en Cajamarca fue, segn Len Pinelo, 3,130,485 pesos. Pero, dada la abundancia de metal, los repartidores veedores tuvieron mano larga para el peso y el "oro de catorce quilates lo ponan a siete y lo de veinte a catorce". No todo el oro fue registrado y mucho se evadi de la cuenta. En el hartazgo de oro de Cajamarca nadie reparaba en peso de ms y de menos, y "era tenido en tan poco el oro y la plata as de los espaoles como de los indios", que algunos conquistadores ambulaban por las calles de Cajamarca con un indio cargado de oro, buscando a sus acreedores para pagarles, y entregaban por cualquier cosa un pedazo de oro en bulto, sin pesar. Otros, pordioseros de la

vspera, jugaban en una apuesta a los bolos o en una carta del naipe, miles de ducados. Los precios subieron fantsticamente: por un caballo se pagaba de 2 mil a 3 mil pesos, 40 pesos por un par de borcegues, 100 pesos por una capa y 10 pesos de oro una mano de papel.

EL ORO PERULERO EN SEVILLA La crnica de Xerez explica, con su fra parsimonia y exactitud notarial, los objetos ms notables del botn de Cajamarca que se salvaron de la fundicin. Dice el cronista que, "aparte de los cntaros grandes y ollas de dos y tres arrobas, fueron enviados al Rey, una fuente de oro grande con sus caos corriendo agua"; otra fuente donde hay muchas aves hechas de diversas maneras y hombres sacando agua de la fuente, todo hecho de oro; llamas con sus pastores de tamao natural de oro; un guila o cndor de plata, "que caba en su cuerpo dos cntaros de agua"; ollas de plata y de oro en las que caba una vaca despedazada; un dolo del tamao de un nio de cuatro aos, de oro macizo; dos tambores de oro, y "dos costales de oro, que cabr en cada uno dos hanegas de trigo". Pedro Sancho habla de que se fundieron "piezas pequeas y muy finas", que se contaron ms de 500 planchas de oro del templo del Cuzco, que pesaban desde cuatro y cinco libras hasta diez y doce libras y que entre las joyas haba "una fuente de oro toda muy sutilmente labrada que era muy de ver, as por el artificio de su trabajo como por la finura con que era hecha, y un asiento de oro muy fino la tiana del Inca o del sollabrado en figura de escabel que pes diez y ocho mil pesos". La hiprbole aparente de los cronistas se halla, esta vez, respaldada por los documentos fehacientes que obran en el Archivo de Indias. Toda la ciudad de Sevilla presenci la descarga del tesoro de los Incas cuando se llevaron de la nao Santa Mara del Campo a la Casa de Contratacin las vasijas y grandes cntaros del Templo del Sol a lomo de mulas y el resto en cajas conducidas por lentas carretas de bueyes, en veintisiete cargas. Pero los funcionarios del Consejo de Indias tomaron inventario minucioso de todo el oro y la plata llegados del Per, el que coincide absolutamente con la relacin sumaria y asombrada de los cronistas. De la relacin del oro y plata tomada en Sevilla, en el mes de febrero de 1534, por Luis Fernndez Alfaro, tesorero de la Casa de Contratacin, y publicada por Jos Toribio Medina, aparece, en la lista del oro del Per, llevado por Hernando Pizarro, lo siguiente: 38 tinajas de oro de un peso medio de 60 a 25 libras; una figura de medio cuerpo de indio, metida en un retablico de plata y oro; dos atabales de oro; dos fuentes que pesaron 17 libras; un dolo a manera de hombre, que pes 11 libras; y en otro inventario una de las caas de maz de oro con tres hojas o mazorcas de oro, descritas por Xerez y por Garcilaso; una figura de indio, de veinte quilates; una alcarraza de oro de 27 libras y un atabal de oro de 21 quilates y peso de cuatro marcos. En el inventario de la plata aparece, poco ms o menos, el mismo arte orfebreril en 12 figuras de mujer, pequeas y grandes, que pesaron 937 marcos, un "carnero y cordero de plata" lase llamas, que pesaron 347 marcos; y una tinaja con dos asas y una cabeza de perro y su pico, de 27 libras. Mujeres de oro, un hombre enano, de oro, con su bonete y una corona y 3 carneros de oro, aparecen en otro envo al Rey, entregado por Diego de Fuentemayor, en 1538. En el Per, la historia supera en asombros a la leyenda.

EL BOTN DEL CUZCO El cronista Agustn de Zrate dice que en el Cuzco se hall tanto como en Caxamalca. Gmara dice "que fue mas, aunque como se reparti entre ms gente no pareci tanto". Pero Garcilaso afirma que en el Cuzco "ovo mas". De las publicaciones hechas por el historiador peruano don Rafael Loredo sobre el acta indita del reparto del Cuzco, se deduce que el botn de esta

ciudad ascendi a 588,226 pesos de oro de 450 maraveds, y a 164,558 marcos de plata buena a 2,110 maraveds y 63,752 marcos de plata mala a 1,125 maraveds, lo cual da un total de 793,140,080. En Cajamarca, segn el mismo documento, se obtuvo 1326539 pesos de oro de 450 maraveds y 51610 marcos de plata a su verdadera ley de 1958 maraveds, lo que da un total de 697994 930. Esto confiere, evidentemente, una ligera ventaja, en las cifras oficiales, al tesoro del Cuzco sobre el de Cajamarca, aunque bien sabemos que en esta villa mucho no fue quintado ni fundido y hubo mltiples evasiones. nicamente el escao de Pizarro que pes 83 kilos de oro de 15 quilates y no fue contado restablece la balanza a favor del botn cajamarquino. Por de pronto, el oro habido en Cajamarca fue ms del doble del que se hubo en el Cuzco. Es la plata la que predomina en este ltimo reparto. La cuota asignada en el Cuzco a cada soldado tuvo que ser menor, ya que era mayor el nmero de participantes. Se hicieron 480 partes, sobre las 168 de Cajamarca, y a cada soldado le toc, segn unos, 4000 pesos y 700 marcos de plata. De las pocas cifras dadas por Loredo, se percibe que un soldado comn, como Juan Prez de Tudela, recibi 1023 marcos de plata de diversa ley. Los de a caballo parecen haber recibido 1126 pesos de buen oro y 2553 pesos de oro de 22 1/2 quilates. En el quinto del Rey, se mencionan algunos objetos que no fueron fundidos, como "una mujer de 18 quilates que pes 128 marcos de oro" o sea 29 kilos 440 gramos, lo que, segn Loredo, corresponde a la suma actual de 736000 soles oro; tambin figura, como en Cajamarca, "una oveja de oro de 18 quilates que pes 5 750 pesos o sea 26 kilos 450 gramos, lo que equivaldra, segn el mismo clculo, a 661000 soles. En el quinto hubo 11 mujeres de oro y 4 ovejas o llamas del mismo metal".Pizarro recibi lo que le corresponda "en piezas labradas de indios y en ciertas mujeres de oro". La pieza ms extraordinaria del botn del Cuzco fue, segn el documento glosado por Loredo, una "plancha de oro blanco que no ovo con que pesalla", y que se presume fuera la imagen de la luna arrancada al Templo del Sol.

EL ORO NECRFILO El oro recogido por los espaoles en Cajamarca y el Cuzco, no obstante su caudalosidad, no fue sino una mnima parte de la riqueza incaica. "No fue sino muy pequea parte de lo que de estos tesoros vino en poder de los espaoles", afirma el padre Cobo. "La mayor parte de sus riquezasdice Garcilaso la hundieron los indios, ocultndola y enterrndola de manera que nunca ms ha parecido". Y Cieza refera que Paullo Inca le dijo en el Cuzco que, "si todo el tesoro de huacas, templos y enterramientos se juntase, lo sacado por los espaoles hara tan poca mella, como se hara sacando de una gran vasija de agua una gota della", o de una medida de maz un puado de granos. Los espaoles se llevaron el oro de los templos y palacios que los indios no alcanzaron a esconder, pero no vislumbraron la enorme riqueza sepultada en las tumbas. El hombre del Incario se preocup tanto o ms de la morada eterna que de la provisoria de la vida. En el Per antiguo hubo ms necrpolis que ciudades y estas ciudades estaban plenas de tesoros maravillosos. Los seores y caudillos se enterraban con todo su atuendo de mantas lujosas, vajilla de oro y plata, joyera de perlas, turquesas y esmeraldas, ollas y cntaros de barro y de oro. Se crea que quien no llevaba mucho a la otra vida, lo pasara muy pobre y desabridamente. Haba que pagar, como en el mundo clsico europeo, el pasaje a Carn, el barquero de las tinieblas. Desde el da siguiente de la conquista surgen las leyendas de tesoros ocultos que alucinan a tesauristas empeosos y a aventureros de la imaginacin. Tras del resonante desentierro del tesoro del cacique de Chim y de la huaca de Toledo, crece la fiebre funeraria de los conquistadores vacantes. Se habla de los tesoros enterrados en Pachacamac, del tesoro de Huayna Cpac enterrado en el templo del Sol, de los de Curamba y de Vilcas, de los tesoros de

doa Mara de Esquivel y de la cacica Catalina Huanca en el cerro del Agustino, veinte veces perforado intilmente por los huaqueros. El poder moral de los frailes reacciona contra la profanacin de tumbas y aparece la admonicin de fray Bartolom de las Casas, que defiende los cuerpos y las almas de los indios en De Thesauris qui reperientur in sepulchrum Indorum, y el implacable papel Duda sobre los tesoros de Caxamalca que incita a los encomenderos y dueos de tesoros, minas y heredades, a recibir la ceniza sobre la frente y devolver lo arrebatado a los indios so pretexto de idlatras y enemigos de Dios. Est prximo el arrepentimiento y la baladronada pstuma del testamento de Mancio Serra de Legusamo y las mandas contritas de Francisco de Fuentes en Trujillo, azuzado por su confesor, para devolver todo el oro manchado con la sangre de Atahualpa. Va llegando la hora prevista por Gmara para los que mataron al Inca, en que, castigados por el tiempo y sus pecados, acaben mal. Ninguno de los tesoros famosos clamoreados en el siglo XVI apareci ante sus pesquisadores. No hallaron el tesoro de Huayna Cpac el tesorero de Arequipa, ni sus socios fray Agustn Martnez y Juan Serra de Legusamo, autorizados por cdulas reales de 1607, 1608 y 1618, para excavar en el templo del Sol en pos de sus ilusos derroteros. Tampoco pudo nadie llegar a la cumbre nevada del Pachatusan, donde 300 cargas de indios Antis, portadores de oro en polvo y en pepitas, fueron enterrados por orden de Tpac Yupanqui. Ni la plata y el oro sepultados por los indios de Chachapoyas o los de Lampa, que escondieron los caudales que conducan 10 mil llamas y que buscaba an en la hacienda Urcunimuri, en 1764, un soador autorizado por el Virrey. Hay una estampa de la poca que podra iluminarse con la luz dudosa de un candil, en la que un individuo vendado es conducido a una cueva en que el oro est tirado por los suelos en tinajas, cntaros y alhajas de todo gnero, que un cacique generoso pone a su disposicin.

LAS MINAS COLONIALES Pasado el deslumbramiento de los botines del oro de Cajamarca y del Cuzco y de los entierros famosos, los economistas modernos tratan de enfriar aquella emocin nica. Garcilaso y Len Pinelo haban ya reaccionado, enunciando la tesis de que las minas del Per y el trabajo sistematizado de ellas haban dado a Espaa ms riquezas que las de la conquista. El Inca Garcilaso asegura que todos los aos se sacan, para enviarlos a Espaa, "doce o trece millones de plata y oro y cada milln monta diez veces cien mil ducados". En 1595, dice el mismo Inca, entraron por la barra de San Lcar treinta y cinco millones de plata y oro del Per. Y Len Pinelo, con los libros del Consejo de Indias en la mano, dice que en el Per se labraban, a principios del siglo XVII, cien minerales de oro y que en ellos se haban descubierto dos minas de cincuenta varas, de otros metales. Es el momento del apogeo de la plata. Las minas de Potos dieron de 1545 a 1647, segn Len Pinelo, 1674 millones de pesos ensayados de ocho reales. Cada sbado daban 150 200 mil pesos, dice el padre Acosta. El padre Cobo escriba hacia 1650: "Hoy se saca cuatro veces ms plata que en la grande estampida de la conquista". Las minas del Per y Nuevo Reino dieron, en el mismo lapso, 250000 000 pesos. La mina de Porco daba un milln cada ao, la de Choclococha y Castrovirreyna 900 mil pesos ensayados, la de Cailloma 650 mil y la de Vilcabamba 600 mil. El oro prevaleci, en los primeros aos, hasta 1532, en que se descubrieron las primeras minas de plata en Nueva Espaa y, en 1545, las de Potos. Len Pinelo calcula que las minas de oro del Per, Nueva Granada y Nueva Espaa daban al Rey un milln de pesos anuales. Desde la conquista hasta 1650 el oro indiano dio 154 millones de castellanos, o sea 308 millones de pesos de ocho reales, o sea quince mil cuatrocientos quintales de oro de pura ley. Segn el

economista Hamilton, el tesoro dramticamente obtenido por los conquistadores fue "una bagatela" en comparacin con los productos de las minas posteriores. Hasta el cuarto decenio del siglo XVII, el tesoro de las Indias se verti en la metrpoli con caudal abundancia. La corriente de oro y plata disminuy considerablemente, pero no ces por completo.

PLATEROS COLONIALES El Incario fue, segn Gerbi, la poca del auge del oro, la Colonia la de la plata y la Repblica la del guano. No cabe, en este estudio sobre el oro precolombino, seguir la trayectoria del oro en estas ltimas pocas. En la poca colonial el oro sigue siendo, sin embargo, como en el Incario, smbolo de majestad y de seoro. Se prodiga principalmente en los retablos barrocos, verdaderas ascuas de oro retorcido y flamgero "galimatas dorados", en los clices y en las custodias cuajadas de pedrera, en las coronas y en las joyas de oro de las vrgenes, en tanto que la plata abunda en los frontales, sagrarios y tabernculos de los altares, los blandones y candeleros, andas y urnas de plata, pebeteros e incensarios, hisopos, azafates, palanganas y bandejas, hacheros y lmparas de los templos. En los vestidos masculinos predomina el oro en los galones, bordados, trencillas y pasamaneras; abundan las joyas de oro y pedrera, las cadenas y las abotonaduras de oro, las sillas de filigrana de oro y los estribos y jaeces de oro y plata. Los negros y los zambos usan capas bordadas, sillas de montar de plata, reloj y sortijas de oro, vestidos de tis, lana y terciopelo. La indumentaria femenina tambin incide en el amor ceremonial del oro; las mujeres de Lima, segn Frezier, gustan de los encajes de oro, las cintas y los tiss de oro, los brocados y briscados y los adornos extraordinarios de alhajas, pulseras, collares, pendientes o sortijas de oro, perlas y pedreras. Frezier dice haber visto bellsimas damas que llevaban sobre el cuerpo como 60000 piastras, o sea 240000 libras. Concolorcorvo apunta la riqueza de las camas, con colgaduras de damasco carmes y galones y flecaduras de oro; y Terralla habla de cortinas imperiales, con catres de dos mil pesos. La vajilla de las casas es, en cambio, casi ntegramente de plata labrada, que trabaja con originalidad y maestra el gremio de plateros, tradicional en Lima y en el Cuzco, en las calles que llevan sus nombres. Y como es el apogeo de la plata potosina, las calles de la ciudad virreinal se pavimentan para el paso de la procesiones o para la entrada del Virrey con lingotes de plata. Para la entrada del duque de la Palata los comerciantes de Lima alfombraron de barras de plata de 200 marcos, de 15 pulgadas de largo, cinco de ancho y 2 a 3 de espesor, las calles de La Merced y Mercaderes, echando por los suelos una suma que representaban 320 millones de libras. Lima, era, entonces, el ncleo del comercio sudamericano y el depsito de todos los tesoros del Per. La decadencia econmica del Virreinato a fines del siglo XVIII se produce por la segregacin de Nueva Granada y Buenos Aires y la apertura del comercio por el Ro de la Plata. Las minas decaen por las sublevaciones de los indios y la inseguridad econmica y social. El vendaval revolucionario arrasa con la riqueza privada y la de los templos, cuyos joyeles desaparecen o son fundidos para necesidades de la guerra. Instaurada la Repblica, se pospone la industria minera por falta de capitales. Abandonados minas y lavaderos de oro, la produccin lleg al mnimo, segn Gerbi, entre 1885 y 1895. El oro se explotaba en las primeras dcadas del siglo XX como un subproducto del cobre. Se extraa de los lingotes de cobre que se exportaban de Cerro de Pasco. Hacia 1920 se exportaba un promedio de 840 kilos por ao. En 1938 y 1939, reiniciada la extraccin directa del oro, ste alcanz a casi 8000 kilos y a cuarenta y cincuenta millones de soles. Elevado el precio del oro, revivieron los lavaderos de oro de Carabaya y adquirieron repentino auge las minas de Parcoy y de Buldibuyo, acaparadas por la Northern

Peru, las de Nazca, de prestigio precolombino, la de Cotabambas, ruidosamente frustrada, y la de Santo Domingo, de la Inca Mining Company.

EL FATUM DEL ORO Otras riquezas sustituyen al oro en el siglo XIX, caudillesco y republicano. Como en el Incario o en la Colonia, el Per volvi a disfrutar de una riqueza fcil, corruptora de su disciplina social y poltica y extinguible a corto plazo. Como los conquistadores derrocharon el oro indio del botn y lo despilfarraron en el juego, en la rivalidad enconada y sangrienta, en la inercia destructora o en el boato imprevisor y ostentivo, los caudillos republicanos jugaron tambin el destino de la Repblica en el tapete verde de las salas de Rocambor, en la estulticia y falta de plan gubernativo, en la guerra civil implacable y anarquizadora, en los derroches presupuestales y suntuarios de la Consolidacin y en la megalomana de los emprstitos y de las obras pblicas, mientras en el horizonte se acentuaba una amenaza internacional. Llegamos incluso, en el pas proverbial del oro y la plata, al absurdo paradojal del papel moneda. El guano, deca don Luciano Benjamn Cisneros, ha sido acaso la maldicin del Per. "Sin esa riqueza fcil habramos sido sobrios, laboriosos y fecundos, en vez de prdigos e imprevisores". Del guano provinieron, como del oro incaico o la plata virreinal, la fiebre del dinero y la hidropesa de la opulencia burguesa. Pero, no obstante estas vicisitudes y contrastes, el oro no dej tan slo desconcierto y corrupcin. El oro tiene, entre sus virtudes mticas, la de buscar la perfeccin y desarrollar un sentimiento de confianza y orgullo en el que se esconde un propsito egregio de prevalecer contra el tiempo y las fuerzas de destruccin. El oro tuvo en el Per, desde los tiempos ms remotos, una funcin altruista y una virtualidad esttica. En el Incario el oro libert al pueblo creyente y dctil de la barbarie de los sacrificios humanos y elev el nivel moral de las castas, ofreciendo a los dioses, en vez de la ddiva sangrienta, el cntaro o la imagen de oro estilizados, fruto de una contemplacin libre y bienhechora, con nimo de belleza. El oro tuvo, tambin, una virtud mtica fecundadora y preservadora de la destruccin y la muerte. En la boca de los cadveres y en las heridas de las trepanaciones colocaban los indios discos de oro para librarlos de la corrupcin. El oro acumulado durante cuatro siglos en las cajas de piedra de seguridad del Coricancha, con un propsito reverencial y suntuario, fue a parar, a travs de las manos avezadas al hierro, de soldados que se jugaban en una noche el sol de los Incas antes de que amaneciese, a los bancos de Amsterdam, de Amberes, de Lisboa y de Londres. No fue nunca el dinero, el oro acumulado, inhumano, utilitario y cruel. Fue "el tesoro", conjunto mgico, cosa soada e innumerable, suscitadora de aventuras y hazaas. En el Virreinato espaol la plata no se convirti, tampoco, en negocio y dividendo, sino que aflor en el altar, en el decoro domstico o en el alarde momentneo de la procesin, en la cabalgata o el squito barroco del Virrey o del Santsimo Sacramento. Por imposicin de su medio, el Per tuvo oro y esclavos como denost Bolvar, en su carta de Jamaica, que produjeron anarqua y servidumbre y el peruano de la Repblica, como el indio fatalista y agorero y como el conquistador vido y heroico, no tuvo cuenta del maana y se entreg al azar y a la voluntad de los dioses, con espritu de jugador, hasta que la fortuna se cans de sonrerle. Surgi entonces la comparacin del humanista europeo, que llam al Per, un "mendigo sentado en un banco de oro". El recuerdo legendario de su arcaica grandeza, que se trasunta en la imagen del cerco y los jardines de oro del Coricancha, o en las calles pavimentadas con lingotes de plata de la Lima virreinal, dej en el ser del Per, junto con la conciencia de una jerarqua del espritu que,

como el oro, no se gasta ni perece, una norma de comprensin y amistad que brota de la ndole generosa del metal y es el quilate-rey de su personalidad y seoro.

El Cuzco de los Incas

EL MARCO GEOGRFICO Ni la arqueologa ni la historia han logrado hasta ahora arrancar a la naturaleza, ni a los restos materiales o humanos del pasado, el secreto de los orgenes del Cuzco. Este permanece, todava, inexcrutablemente adherido a los dominios del mito y de la leyenda. No se ha determinado an la circunstancia histrica precisa en que surgi a la vida histrica "la gran ciudad del Cuzco", el eje de la tierra andina, la urbe imperial de la Amrica prehistrica meridional, cabeza de todas las ciudades del Virreinato austral bajo el rgimen espaol y, en el refluir eterno de la grandeza, capital arqueolgica de nuestro creciente panamericanismo cientfico y democrtico. La explicacin del surgimiento y grandeza del Cuzco hay que inducirla de las permanentes sugestiones del marco geogrfico. La vocacin imperial del Cuzco nace, acaso, de su posicin intermedia, topogrfica y atmosfrica, que condiciona las calidades del paisaje y del hombre y el destino social y urbano de la regin. El Per es, segn Squier, un pas de hoyadas prvidas, en medio de mesetas desoladas, de montaas nevadas, de gargantas profundas, murallas de cerros y de montes, de bosques y desiertos. En el fondo quieto y tibio de esas hoyadas de la costa o de la sierra, ms templado que el rido terreno circundante, ha nacido la civilizacin. El Cuzco est en una de esas hoyadas de la puna en los Andes del Sur del Per, entre la Cordillera Occidental y Oriental, ms echado a la Oriental, entre las hoyas del Vilcanota y del Apurmac, en un lmite isotrmico, geogrfico y etnogrfico que decide su destino nuclear. La altura del Cuzco es ya la altura de la puna. Est a 3,350 metros rodeado de cerros nevados, en la parte ms elevada del valle y en los declives de tres altas colinas donde convergen tres ros el Tulumayo, el Huatanay y el Chunchulmayo como los dedos de una mano abierta. No obstante esta altura el clima es duro y severo, "fresco pero no frgido". Garcilaso, elogindole, dice que el temple es ms bien fro que caliente, pero no tan inclemente que obligue a buscar fuego para calentarse, porque basta entrar a un aposento donde no corra aire para perder el fro. En cambio, como el aire es fro y seco, no se corrompe la carne ni hay moscas. Y Sarmiento de Gamboa, haciendo el elogio de la tierra que aposent a los Incas, dice que es "de enjutos mantenimientos e incorruptos aires". Y, anticipando lecciones de geopoltica sobre el marco geogrfico del Cuzco, dice: "La tierra es escombrada, seca, sin lagos, ni cinagas, ni montaas de arboledas espesas, que todas esas son causas de sanidad y por esto de larga vida para los habitantes". La tierra frtil y el aire sano predisponan, pues, antes de la historia, al surgimiento de un pueblo recio, grave y tenaz. El fondo del valle, que suaviza el clima, estimulara el desarrollo social. La geografa regala tambin al Cuzco con una posicin privilegiada para el mantenimiento de sus habitantes y el disfrute de los diversos dones de la tierra que pueden favorecer el surgimiento de un centro metropolitano. El Cuzco est rodeado de frtiles llanuras tributarias y de pastales propicios a la ganadera. En las tierras altas, donde el hombre vive en chozas con muros de piedra y techos de paja, donde la nieve condiciona la altura de los cultivos, donde crece la "tola", vegetacin alpina y el hombre se alimenta de patatas, el poblador se dedica al pastoreo y vive aislado e ignorante de la civilizacin. En los altos valles secos, en los que alternan una estacin seca y fra y otra caliente y lluviosa, aparece una dbil vegetacin de pequeos arbustos, de cactus, de chilcas y de molles, con sus bayas granates y su fronda

sagrada, en tanto que, en el fondo del valle, fecundan el maz, las papas, la quinua, la oca o los frijoles y, despus de la colonizacin espaola, el trigo, la cebada, los guisantes. El poblador es, en esta regin, durante el corto perodo agrcola, cuando no emigra a otros trabajos mineros o de la costa, agricultor y hombre de ciudad. Toda la vida del agricultor de esta zona y sus fiestas y sus costumbres estn regidas por las dificultades del riego y la obtencin de la nica cosecha anual. Este hombre ser el inventor de los andenes y los canales, la lucana (pico) y el huizo (azadn para apoyar el pie). La lucha por la civilizacin, que dar origen a la organizacin social y al Imperio, arranca de la sequedad del suelo y de los planes de cultivo e irrigacin. La tierra del Cuzco es rida, slo en apariencia, porque sus pramos son salados y el ms leve contacto del agua o del estmulo humano la vuelve fecunda. Al Cuzco le proveen ampliamente de recursos las llanuras frtiles de Anta, del valle del Urubamba, los valles del Cuzco y de Sicuani y ahora las plantaciones de azcar de Abancay. Los valles orientales sub-tropicales, inmediatos al Cuzco, situado en el borde de los Andes Orientales, le rendirn, tambin, como tributo imperial, la divina planta de la coca, que ser lujo de la vida incaica. Hay algo, sobre todo, que decide, en lo topogrfico, la primaca y la calidad metropolitana del Cuzco y es su posicin en un cruce de vas imperiales, por las que habrn de llegar los tributos de los granos, de la lana, de la coca y del oro. El Cuzco est no slo en el lmite del cultivo del trigo y la cebada y del fro seco de la sierra al inhospitalario de la puna, sino que est, tambin, en un cruce o palca promisorio de caminos y en un lmite tnico entre el hombre de la serrana elpuna-runa y el sacha-runa u hombre de la selva. El Cuzco a la vez que hondn en el camino yugular de los Andes, de Norte a Sur, es una de las mejores puertas de ingreso a la selva de la regin oriental. Ambas zonas, la selva y la sierra, se hallaron separadas en la poca primitiva como ahora, por una muralla infranqueable de montaas, a la vez que por vetos tnicos y telricos. El hombre de la sierra repudi al sacha-runa u hombre del bosque. Pero del Cuzco parten gargantas profundas que cortan y atraviesan la cordillera, por las que puede llegarse a la regin tropical y que son puntos de acceso y de defensa. En las laderas y pendientes que bajan de la puna a la selva surgirn las ciudadelas incaicas de frontera que, como Macchu Picchu, Paucartambo, Pisac y Ollantaytambo, defendern el avance de los hombres selvticos. El hombre de la selva har de la madera su principal elemento de expresin en tanto que el de la sierra aprender el arte de la piedra. Esta oposicin decidir uno de los derroteros histricos y geogrficos del Incario. El sbdito incaico, amante de la simetra y del orden, nacido en una tierra de clsica austeridad y equilibrio, rehuir el bosque y el pantano, la maleza y el desorden y ser un enemigo declarado del Trpico. La arquitectura incaica dice el argentino Angel Guido reflejar principalmente el ascetismo del paisaje andino, ajeno por completo al exceso y desequilibrio barrocos del Trpico. Las fronteras del Imperio cuzqueo se detendrn al Sur, al Norte y al Este, en el momento en que las huestes incaicas, dominadoras de montes y mesetas, se enfrenten con la confusa maraa de los rboles y el hmedo y sofocante hlito del bosque tropical. Pero el territorio y el clima confabulados le dieron an al habitante del Cuzco otra presea de triunfo. Los suelos de la puna Sur dice el gran gegrafo Troll son de gran riqueza nutritiva y de pastos chicos, de los que se alimentan la llama y la alpaca. Debido a la llama dice el mexicano Esquivel Obregn el Per avanz un paso ms que todos los pases de Amrica en la escala de la civilizacin, por cuanto la ganadera le apart de una serie de formas rudimentarias de vida. El hombre dej de ser bestia de carga y con la acmila humana desaparecieron la esclavitud y la antropofagia y disminuyeron los sacrificios humanos, rescatados en el Per, como en otras partes, por la presencia del ganado. El Imperio incaico vencer los desiertos y las cumbres al paso ligero de la llama.

A estos desiderata de orden fsico habra que agregar los motivos de ndole mgica y esttica: el culto de las cumbres y el de la influencia solar. Para el hombre del altiplano, acostumbrado al rigor del fro y a la inclemencia del viento de la puna, para el que acaso resultaba demasiado muelle y sedante el fondo clido de la quebrada, de las tierras llamadas desdeosamente yunga, acaso si el sereno y eclctico trmino medio, la urea tranquilidad buscada cerca del aire fro y tonificante de la meseta, no estaba en la planicie demasiado abierta, sino en el corazn hermtico de la serrana, en un spero rincn del valle, sobre las laderas de las montaas, en las que el espritu de la raza pudiera otear, como una utopa, a lo lejos, la perspectiva verde y alegre del valle, pero mantenindose asido siempre a las rocas, en un afn de soledad y de ascetismo, como el de los nidos de los cndores. Este destino geogrfico ascensional, este amor de las cumbres es consustancial con el alma del Cuzco y del hombre del Incario, que el forj a su semejanza, que diviniza los cerros y otea el alma de las montaas, porque ellas le han dado lecciones de severidad y de majestad estoicas. Los cerros o las montaas formaron alrededor del Cuzco como una silenciosa hilera de guardianes a los que el quechua rendir diaria y reverente pleitesa. Los nombres de los cerros adquirirn prestigio mtico y desde el Cuzco se venerar la cumbre nevada del Ausangate y el Sallcantay, del Pachatusan que sostiene el cielo y el Alperan, el cerro sobre el cual se pone el sol y donde se sacrificaba diariamente una llama, o el cerro Guanacaure, ligado a la leyenda sagrada de los Ayar. Por ello, este afn de agarrarse a las breas y de radicar en ellas la esencia de su espritu, ser consustancial con el alma incaica en los das de su mayor apogeo y cuando, en el auge de su civilizacin, el Cuzco abarque sierra y costa, subsistir ese agreste destino y la costumbre atvica y seera de considerar "por ms hidalgos y nobles" a los de la ciudad de arriba. El oscuro e inconsciente anhelo de cimas no basta para explicar la decisin inicial. El Cuzco, como otras ciudades milenarias, debi nacer de los variados impulsos que deciden la vida del hombre primitivo, acechado por enemigos visibles e invisibles, defendindose y buscando la seguridad en sus armas y en los parapetos naturales de los riscos, pero atento siempre a las inspiraciones de lo sobrenatural y a las misteriosas interpretaciones anmicas del cielo y del contorno geogrfico. Los primeros habitantes se cobijaran para defenderse bajo la mole del Sacsayhuaman, pero luego los ataran a la tierra la revelacin sagrada de los mitos del Titicaca y de Paccarectambo. El Cuzco debi ser fortaleza y santuario, antes que mercado; debi nacer no de un determinismo rgido de leyes econmicas, an elementales y difusas abundancia o escasez del aj o de la qunua sino, ms bien, por un fatum religioso y poltico que presidira su destino con la ineluctabilidad de los grandes acaeceres histricos y que amarr a la mole del Sacsayhuaman y a la imagen del Inti o divinidad solar de los quechuas el destino de la Amrica indgena meridional. El Cuzco es, esencialmente, una ciudad de ladera. Rodeado de cerros por todas partes, no se sabe si baja del cerro de Sacsayhuaman al valle o si se ha colgado a la mole de l, en un declive. Partes del Cuzco estn prendidas a la montaa y otras descienden en terraplenes y andenes, en una arquitectura tpica y originalsima. Toda la historia del Cuzco la del Hanan Cuzco, tortuoso y accidentado, como la del Hurin Cuzco, llano y rectangular estar influida por esta posicin topogrfica. Las ciudades de ladera han sido establecidas principalmente teniendo en cuenta la luz, el sol. Los socilogos apuntan que los pueblos de montaa escogen las laderas soleadas, las que primero reciben el sol, prefirindolas a las laderas sombras. El Cuzco fue elegido as, teniendo en cuenta la presencia mgica del sol, el milagro cotidiano de la luz. Por eso, acaso, el transporte encendido de Jos Mara Arguedas: "Slo a esa altura de los Andes es posible un valle con ese horizonte y esa luz". Y la comprobacin potica del mismo, cuando habla del "cielo de ilimitada hondura, escenario de resplandecientes trnsitos

de luz, de esos cambios de claridad y sombra, de fuego dorado y sangriento, con grandes pozos de lobreguez insondable, propios de las regiones altas: abierto e irrenunciable camino a la meditacin y a las inmortales empresas". El Cuzco fue, as, predestinado por la naturaleza para servir de nido caliente de una cultura, de cruce de caminos, crisol de pueblos, acrpolis india y cuadrante de una historia solar.

EL ENIGMA ARQUEOLGICO Discuten los historiadores el origen y la antigedad de los primeros pobladores del Cuzco anteriores a los Incas, a base de los restos arqueolgicos, de las huellas lingsticas, de la toponimia y de la remota tradicin oral recogida por los cronistas espaoles. La investigacin arqueolgica ha dado, hasta ahora, escasos resultados por la superposicin en el mismo sitio de las poblaciones preincaica, incaica y espaola. Para hacer una amplia bsqueda habra que derribar lo incaico subsistente o lo hispnico acoplado a lo incaico o realizar obras mayores de apuntalamiento, que no justificaran seguramente los hallazgos. La pala de los arquelogos no ha hallado, por lo general, en el recinto del Cuzco y sus lugares aledaos, sino restos caractersticos de la cultura incaica. Todo lo monumental y espectacular de la regin del Cuzco hallado por los espaoles las piedras ciclpeas de Sacsayhuaman, de Ollantay-tambo o de Macchu Picchu es, segn los arquelogos ms autorizados, de poca y estilo incaicos. Los viajeros del siglo XIX distinguieron en los antiguos monumentos del Cuzco y en los de la rbita incaica dos estilos: el estilo ciclpeo o de mampostera de piedras irregulares de gran tamao, slidamente encajadas en muros de aspecto imponente y el estilo de piedras rectangulares de forma acanalada, ligeramente convexa y cortada en sesgo hacia los bordes, de modo que se produzca una acanaladura entre los bordes perfectamente ensamblados. Es la mampostera que Humboldt compar con el corte de piedra llamado bugnato por los italianos y que ostentan las piedras del muro de Nerva en Roma y del palacio Pitti en Florencia. Hubo la tendencia a considerar el estilo ciclpeo, indiscutiblemente ms primitivo e incipiente e indiciario de un escaso desarrollo arquitectnico, como ms antiguo que el de las piedras isgonas. Markham seal cinco estilos: primitivo, ciclpeo, poligonal, rectangular almohadillado y pulido isgono. Uhle sugiri que los muros de piedras irregulares y poligonales sealaran el estilo originario del Cuzco. Muestras de esa primitiva arquitectura seran los muros de Colcampata, llamado el palacio de Manco Cpac, los del muro llamado de Hatunrumiyoc o piedra de los doce ngulos, el templo de Pumapuncu anterior al del Sol, segn Cobo y los muros y andenes de Sacsayhuaman, que debieron ser el primitivo Intihuasi. Fuera del Cuzco corresponderan a este estilo, segn Uhle, el templo de Viracocha en Cacha, el templo del Sol en Huaitar y algunas partes de Ollantaytambo. Perteneceran a este arte de aspecto gigantesco y catico estructuras internas de prestigio sibilino y esotrico: galeras subterrneas, terrazas superpuestas, escaleras, escondrijos tallados, capillas e hipogeos. Pero la propia observacin del rea urbana subsistente del Cuzco incaico desbarat la clasificacin excesivamente rgida, demostrando que existan construcciones muy antiguas de piedras rectangulares como el palacio de Coracora, del tiempo de Inca Roca y que ambos estilos coexistieron en un mismo edificio en la poca del apogeo incaico. De estas inducciones se desprenda que el Cuzco era una ciudad fundamentalmente incaica, sin antecedentes en el tiempo prehistrico. Los hombres, segn la tradicin imperial recogida por Garcilaso, habran vivido, antes de Manco, entre cinagas y breales, en pueblos sin calles ni plazas, "como recogedero de bestias", en el valle del Cuzco, que estaba entonces "todo l hecho montaa brava".

La arqueologa no ha podido despejar an la niebla mtica que envuelve a piedras y relatos primitivos. Dos esfuerzos en la investigacin han pretendido, sin embargo, hendir el pasado misterioso del Cuzco: el del doctor Luis E. Valcrcel, con sus excavaciones en la fortaleza de Sacsayhuaman en 1933 y 1934 y el del arquelogo norteamericano John H. Rowe, en 1941, junto al templo del Sol y en Carmenca, donde hall el estilo preincaico cuzqueo denominadoChanapata. La excavacin de Valcrcel y su equipo arqueolgico puso al descubierto gran parte de los baluartes y torreones de Sacsayhuaman descritos por Garcilaso, terrazas, galeras, explanadas y, particularmente, un sector de ruinas aledao de Sacsayhuaman la fuente bellsima de Tambomachay, la fortaleza en miniatura de Pucara, el laberinto de Lanlacyoc y el grandioso dolo del adoratorio de Quenco, conjunto ciclpeo que constituy, segn Valcrcel, el recinto del antiguo Hanan Cuzco. En todos ellos slo se encontr la cermica inca de formas clsicas conopas, queros, arbalos y colores opacos, grises, ocres y rojos oscuros. Tan slo en la proximidad del antiguo torren de Mullucmarca, en Sacsayhuaman, se hall un ceramio de clsica forma de Tiahuanaco, de colores brillantes y dibujos geomtricos, que no basta para establecer un marcado estrato cuzqueo de esta civilizacin. En sus excavaciones cientficas Rowe logr romper el invulnerable circuito de lo preincaico elPurun pacha de los Incas, hallando tres clases de cermica preincaica, que ha bautizado con los nombres de Chanapata clsico, Chanapata derivado y estilo Huari. El sitio de Chanapata se halla en las afueras del Cuzco, en la carretera a Abancay cerca a la parroquia de Santa Ana. Las vasijas extradas del pequeo basural en el que subsisten, como restos de una pequea poblacin, algunos muros de piedra tosca y empedrados, son de color negro y dibujos incindidos en el estrato ms lejano y se parecen a los estilos ms antiguos de la costa peruana. Rowe les seala la fecha tope de 800 aos antes de Cristo. El tercer estilo preincaico es el semejante al llamado Huari en la regin de Ayacucho, con huellas del difundido estilo tiahuanacoide. En el estrato netamente incaico Rowe seal, aguzadamente, tres estilos de cermica y de arquitectura, concordantes con las pocas histricas: un primer perodo provincial, al que corresponde la cermica Quilque, el perodo Inca Imperial, al que corresponde el estilo Cuzco, y el perodo Colonial espaol, al que pertenecen muchos edificios tenidos por incaicos, como la casa de los seis pumas en Santa Teresa, en que, conservando el estilo incaico, se han adaptado ciertas reglas de arquitectura espaola. Rowe le llama el estilo Cuychipuncu.

EL CUZCO PREINCAICO La tradicin oral de los Incas, celosa de su predominio poltico y cultural, ahog todo recuerdo anterior a la aparicin de Manco y toda alusin a las tribus poseedoras del sitio del Cuzco, lo que descubrieron las investigaciones del virrey Toledo en la propia ciudad imperial y sus tribus aledaas. No es posible fijar cronolgicamente el momento en que, sobre el herbazal de la marca primitiva, se hinc el primer usnu o piedra de la justicia, se traz el cuadro inicial del Aucaypata o gora india y surgi el perfil en talud de la primera pucara o huaca, fortaleza o templo, que haban de servir de centro a la ciudad futura. La dubitante tradicin oral recogida por Toledo y la nomenclatura confusa de los ayllus primitivos, conservada por Sarmiento de Gamboa, nos permiten vislumbrar que fueron los Huallas, alfareros y sacrificadores de llamas, los primeros pobladores de la urbe sagrada. Junto a ellos y a la "fuente de agua salobre para hacer sal", se situaron en las tierras ms frtiles los Poques y los

Lares. Se discute si fueron quechuas, aymaras o puquinas. Uhle y Latcham, principalmente, sostienen el origen colla de estas tribus y su lengua aymara, en tanto que Riva Agero defiende ardorosamente su quechuismo y Middendorf busca la procedencia colla o puquina. De cualquier modo que sea, traducidos al quechua, al aymara o al puquina, aparecen siempre como hombres rudimentarios y desdeados por los Incas. En quechua hualla significa depravado o desordenado, poje, primerizo y lares, gente cimarrona y sin gobierno. En arawak poque es tonto y lari, montubio o cimarrn. Los Huallas habitaron en la parte de San Blas y la Recoleta. Betanzos nos dice que el Cuzco preincaico antes de la llegada de Manco estaba ocupado en gran parte por "un tremedal o cinaga" y que no haba en el valle de Huatanay sino pueblos pequeos de "hasta treinta casas pajizas y muy ruines".

LOS TAMPUS La primera onda civilizadora fue, segn Riva Agero, que coordina los datos de Sarmiento, la de los Maras, la segunda la de los Sutic o Tampus (gente conocida), descendientes de los Sahuasiray y los Antasayas, y la tercera la de los Ayar. Estos les quitan las tierras y aguas a los Huallas, que se desplazan, derrotan a Copalimayta y Sahuasiray y ocupan el rea comprendida entre los dos ros. Diez ayllus legionarios se reparten el rea del Cuzco... Segn Valcrcel los Huallas quedan en la cuesta de San Blas, los Antasayas en las colinas septentrionales, los Sahuasiray al lado del futuro Coricancha y los Alcavizas hacia Santa Clara. Los Tampus, indiscutiblemente quechuas, son los que quedan por vencedores. Los himnos de los Incas dirn, ms tarde, en el apogeo imperial: "Dios proteja a los Incas y a los Tampus, vencedores y despojadores de toda la tierra". Los Tampus son del ms antiguo linaje del mundo despus de Dios, dijeron al padre Acosta los quipucamayos cuzqueos. La segunda fundacin del Cuzco se halla mezclada a los ritos de la fertilidad y del oro que perduran en las leyendas del Titicaca y de Paccarectampu la posada del amanecer y la llegada de las cuatro parejas simblicas con sus alabardas resplandecientes y sus hondas que derriban cerros, para implantar en la tierra predestinada el maz y la papa nutricios de la grandeza del Imperio. El camino seguido por los segundos fundadores del Cuzco, ya sea la pareja simblica de Manco Cpac y de Mama Ocllo o las cuatro parejas de los hermanos Ayar, viene del Sur, del lago sagrado o de las tres ventanas simblicas de Tamputocco o Paccarec-tampu y trae un mensaje civilizador. Los etnlogos creen que los nombres de los Ayar corresponden a productos vegetales introducidos o preferidos por ellos al entrar al Cuzco: Ayar Cachi representara la sal, Ayar Uchu el aj, Ayar Auca el maz tostado. Betanzos aclara que en el camino hacia el Cuzco los Ayar implantaron el cultivo de la papa en el valle de Guanacaure y hallaron en un pueblo pequeo de los Alcavizas el cultivo de la coca y el aj. Eran portadores, adems, del providencial recurso de la llama, pues Molina habla de que usaban adornos y vajillas de oro y de que llevaban la napa o llama con la gualdrapa o aparejo rojo con que ms tarde la sacrificaran en las fiestas del Imperio, en recuerdo de los Ayar. Estos pueblos quechuizados o que hablaban ya la lengua quechua, que trasciende en todos los nombres de la leyenda traan, por ltimo, como procedentes que eran de la regin del Titicaca, todo el legado arquitectnico de la pocas megalticas de Tiahuanaco, lo que explicara la similitud que algunos arquelogos encuentran entre la parte baja de Sacsayhuaman y las construcciones del lago.

EL MARCAYOC

Todos los pueblos primitivos del Per guardaron celosamente la memoria del marcayoc o fundador, al que rendan culto sacro y votivo. En las relaciones de idolatras del Arzobispo Villagmez, se dice que todos los pueblos indios tienen dolos de piedra "que eran los fundadores o patronos de pueblos a quien llaman marcayoc o marcachacra, que ellos suponen que era el primero que pobl aquella tierra"1 . En el caso del Cuzco, la ciudad solar y vrtice del Imperio, no era posible que se perdiese el recuerdo del marcayoc progenitor y fundador. Las tradiciones histricas y los mitos ms remotos sealan a Manco Cpac como el fundador del Cuzco y de la primaca incaica. Algunos historiadores suspicaces le han negado existencia real y le han considerado como personaje mtico y legendario. Riva Agero refut, contundentemente, a Gonzlez de la Rosa, que representa la tesis escptica y nihilista. No importa que la momia de Manco, como la de Yahuar Huaca, no apareciese en la pesquisa hecha por Polo de Ondegardo de los mallquis incaicos. Estaba, en cambio, su bulto o guauqui, como los de los otros Incas, que era reverenciado como imagen rediviva de su figura humana o de su totem protector y estaba, sobre todo, la descendencia misma de dicho Inca, la Chima panaca, conservada y respetada como el ayllu primognito o la ms rancia de las viejas estirpes imperiales cuzqueas. Fue Manco Cpac, sin duda, personaje real e histrico, de magnfica pujanza vital, paradigma heroico de su raza y hroe civilizador, al que el respeto y la gratitud de su casta revisti luego, por la obra alucinadora de la tradicin oral, de relieves legendarios y mticos, que siempre cortejan en la historia al personaje arquetpico. Manco aparece, as, en todas las tradiciones y cantares cuzqueos con los arreos simblicos de los hroes epnimos. Cieza le hace surgir en el horizonte de la marca primitiva, teniendo al fondo el cerro de Guanacaure, levantando los ojos al cielo y siguiendo el vuelo de las aves y las seales de las estrellas, para hundir en la tierra la barreta civilizadora. Molina refiere que el dios Sol lo llam y le dio por insignia y armas el suntur paucar o airn de plumas y el champi, los supremos y divinizadores atributos de los Incas. En los cantares quechuas, que recogi Sarmiento de Gamboa, Manco lleva, en una petaca de paja, el pjaro o halcn totmico llamado indi o inti, reverenciado como smbolo del Sol, y el yauri o estaca de oro que hiende las tierras frtiles. En su cortejo marchan su mujer Mama Ocllo y las tres parejas que completan el nmero mtico de cuatro, llevando los topacusis o vasos de oro y el napa o llama sagrada. Manco instituye las danzas y las fiestas rituales el huarachico y el capacraymi, la ceremonia de horadar las orejas a los donceles nobles y el rito para llorar a los muertos, "imitando el crocitar de las palomas". El indio Santa Cruz Pachacuti recoge la misma figura legendaria del Inca que avanza entre prodigios derribando cerros, volando con alas de piedra o petrificando enemigos desde el Collao hacia el medioda, portando el topayauri o cetro que le diera el dios Tonapa. Manco y sus tres compaeros se detienen en el Cuzco cuando surge ante ellos el signo promisor del arco iris que sus sucesores llevaran como estandarte y al darse con el destino definitivo de su raza entonan el cantar de chamaiguarisca o "cantar de pura alegra", que podra ser el himno nacional del Imperio. Ninguna de estas poetizaciones, que tambin surgieron sobre otros Incas principalmente, sobre Pachactec, reducen, proviniendo de un pueblo crdulo y agorero, la personalidad histrica de Manco Cpac y la certeza de sus hazaas vitales. Manco Cpac existi realmente. Podr dudarse si fue de raza quechua o aymara, o de la cronologa de su reinado; pero fue hroe de carne y hueso y el jefe de los ayllus que ocuparon el Cuzco tras de la odisea de Paccarectampu a Guanacaure y el valle sagrado. Es intil que los historiadores traten de saber si fue quechua o aymara, cuando los propios indios, sus descendientes, le hacan hijo del Sol y de la Luna o declaraban que "no tuvo pueblo, ni chcara, ni casta o antigualla pacarimoc". El nombre Manco no tiene explicacin en quechua, segn Garcilaso, aunque Cpac signifique poderoso o rico, en quechua y en aymara y mallco, segn Uhle, sea "seor de vasallos" en aymara. No cabe, tampoco, aceptar la tesis del sutil investigador Latcham, quien piensa que los Ayar, nombre que significa "difunto", haban muerto cuando sus tribus llegaron al Cuzco y

que, por lo tanto, ni Manco ni sus compaeros collas vieron jams la ciudad del Sol. Para la tradicin secular incaica, Manco Cpac fue el inconfundible fundador o marcayoc del Cuzco de los Incas. Entre los signos histricos innegables de la personalidad histrica de Manco Cpac estn los hechos de que en el Cuzco se le seal siempre unnimemente, como el fundador de la ciudad e iniciador de la dinasta incaica, y de que se vener, adems, por una tradicin persistente, los sitios donde Manco fund el templo de Inticancha, el de Colcampata que fue su morada o el sitio en que dorma su mujer, Mama Ocllo. Adems de estos recuerdos locales se conserv la versin de que fue Manco quien ense la labranza de la tierra y el uso del arado, estableci el culto del Sol y forj las leyes y las grandes instituciones y ceremonias rituales del Imperio. Con tan firmes lauros la figura de Manco vence las nieblas de la leyenda y adquiere vigor y prestancia reales. Es el fundador del Cuzco y de la estirpe de los Incas y preside, como desde un prtico majestuoso y monoltico, toda la primera historia peruana. Manco fue, pues, el personaje real e histrico que fund el Cuzco y aun le dio, segn la tradicin, su nombre perdurable. El Cuzco, antes de la llegada de Manco, estaba ocupado, segn el testimonio veraz de Betanzos, en gran parte por "un tremedal o cinaga" y no haba en el valle del Huatanay sino pueblos pequeos de "hasta veinte o treinta casas pajizas y muy ruines". Huamn Poma dice que este casero antiguo se llam Acamama. Manco cumple la funcin sinoicista, allanando obstculos y juntando pueblos. De ah, acaso, el nombre mismo del Cuzco, sobre el que vacila la ciencia lingstica. Garcilaso afirm que "Cozco, en la lengua particular de los Incas, quiere decir ombligo o centro del mundo". Tambin se ha dicho modernamente, por Escalante, que proviene de Cejasco, que significa pecho o corazn. Pero Gonzlez Holgun, uno de los ms ilustres quechuistas, afirm en los mismos das de Garcilaso, en su Vocabulario prcer, dictado, segn l, por los mismos indios del Cuzco quecusquini significa "allanar el terreno" y tambin "allanar dificultades, unir y establecer una concordia". Todo esto se conjuga con la tarea de Manco, que vino a ensear ese arte supremo de los Incas, del que dijo Cornejo que "ensearon a unir las piedras para levantar fortalezas y a soldar las tribus para crear imperios". Esto coincide con la voz de otros cronistas indianistas o indios. Montesinos dice que a Manco le pareci bien el lugar para fundar una ciudad y sealando un amontonamiento de piedras dijo que lo hiciesen "en esos Cuzcos" y que hubo que allanarlos "y este trmino de allanar se dice por este verbo cozcoani, cozcochanqui o chanssi y de aqu se llam Cuzco". Sarmiento de Gamboa dice que el lugar al que llegaron los Ayar, y donde Ayar Auca se petrific y convirti en hito de posesin, "se llama Cozco" y que "de ah le qued el nombre hasta hoy". Ayar Auca Cuzco huanca o sea Ayar Auca hito de piedra fue un proverbio incaico. Tambin se dijo que el lugar de enterramiento de uno de los Ayar, donde lloraron los Incas, fue este del Cuzco, "que significa triste y frtil". Y el indio collagua Santa Cruz Pachacuti, dice que, cuando Manco lleg al sitio del Coricancha, haba dos manantiales que los naturales de all Alcahuisas, Culinchimas y Cayaocachis llamaban Cuzcocassa o Cuzco rumi y "de alli se vino a llamarse Cuzco pampay y los ingas que despus se intitularon cuzco-capac o cuzco-ynca". El cronista cuzqueo Mogrovejo de la Cerda apunta que Cuzco quiere decir "pintura de colores" como alusin a los matices del sitio florido en que se fund. Manco vivi y muri, segn Sarmiento, en Inticancha o en Cayacachi segn Santilln. Su tarea urbanstica fue la de juntar pueblos, trazar la nueva ciudad y vencer la tierra estril. Manco fund la casa del Sol o Coricancha, dividi la vieja ciudad, por sus cifras mgicas y simblicas, en cuatro partes, que fueron Quinticancha, Cumbicancha, Sayricancha y Yarambaycancha. Las razones de la eleccin del sitio se hallan indicadas al hablar del marco geogrfico. Habra que

agregar a ellas la existencia de "una fuente salobre para hacer sal", que recuerda Garcilaso. As naci entre seales del cielo y prodigios mticos, intuiciones telricas y faenas humanas civilizadoras, el Cuzco de Manco, al pie del Sacsayhuaman y junto a la laguna o tremedal que ocupaba la plaza de Cusipata hoy da cubierta por los portales del Poniente y por el Hotel de Turistas y la gran hazaa urbanstica de la primera dinasta, de los sucesores de Manco, ser la de vencer el pantano y, a travs de l, tender los canales y primeras calzadas por donde se expandir el Imperio hacia el Contisuyo.

HANAN CUZCO Y HURIN CUZCO Es un hecho inmemorial, tanto en el Cuzco como en las dems ciudades peruanas, que una de las primeras normas urbansticas y polticas de las urbes indianas es la de su divisin en dos secciones, parcialidades o bandos: la de los Hurin y la de los Hanan. Esta concepcin, muy caracterstica del concepto dicotmico de la vida del hombre quechua y de su amor por la paridad y la simetra, se impone a la ciudad imperial y rige su destino. El Cuzco estuvo dividido, como la Tenochtitln azteca, en dos mitades, el Cuzco alto o Hanan Cuzco y el Cuzco bajo o Hurin Cuzco, separados por el camino de Antisuyo, y las parcialidades humanas que los formaron rivalizaron en el poder econmico, social y poltico, alternativamente. Todas las historias hablan de que en el Imperio se sucedieron dos dinastas: los Hurin Cuzco y los Hanan Cuzco. La simple enunciacin de los trminos Hurin y Hanan denuncia una diversidad topogrfica que trascendi luego en divisin social. Difieren los cronistas en la interpretacin de esta diferenciacin urbana y en sus vicisitudes histricas. El Sochantre Molina dice que los del Cuzco de arriba "se tienen por ms hidalgos y nobles" que los del Cuzco bajo y Garcilaso, que los del Cuzco alto "fueron respetados y tenidos como primognitos hermanos mayores y los del bajo como segundos y, en suma, fueron respetados como el brazo izquierdo y el derecho, en cualquiera preeminencia de lugar y oficio". El Oidor Matienzo, perspicaz en matices sociales y jurdicos, declara que el curaca de Anansaya es en todos los poblados indgenas, en el siglo XVI, "el principal de toda la provincia", que el curaca de Urinsaya debe obedecerle y que en las ceremonias se sientan, "los de anansaya a mano derecha y los de urinsaya a la izquierda". Otra es la experiencia del folklorista Ramos Gaviln en el siglo XVII: "Los de Hurinsaya consideraban a los de Hanansaya como pobres advenedizos, sin tierra ni patria propia". Los historiadores y socilogos, analizando notas de los cronistas y documentos, interpretan en diversas formas estas oscilaciones demticas. Sarmiento de Gamboa cree que la divisin en dos parcialidades clsicas en todos los pueblos del Incario serva "para contarse unos a otros". Las Casas cree, tambin, en una finalidad estadstica, para facilitar empadronamientos. Ms tarde se trasformara en instrumento de regulacin cvica, por la creacin de dos fuerzas rivales que se emularan y vigilaran entre s, como dos partidos polticos. Este sentido parecen revelar las noticias de Garcilaso, quien dice que en este ritmo binario los Hanan agrupaban a los descendientes de Manco y los Hurin a los de Mama Ocllo, y la afirmacin del Sochantre Molina, que habla de dos castas de orejones: los de los cabellos largos o chilques, que eran los sojuzgados, y los trasquilados, que eran los Incas o vencedores. Cobo dice que Hanan son los que atrajo Manco y Hurin los que atrajo Mama Ocllo. Montesinos, por ltimo, considera que la divisin tenda a excitar emulaciones e impedir revueltas, porque cada parte vigilaba a la otra. Esta competencia, segn Cobo, se extenda aun a las fiestas y regocijos. Latcham cree que los Hurin seran los originarios y los Hanan los forasteros o usurpadores. Baudin, mxima autoridad incanista, considera el problema muy oscuro y cree que se trata de

una supervivencia de las fratras de las tribus primitivas: los Hanan seran originarios del Cuzco y los Hurin inmigrantes. Von Buschan piensa que fueron grupos exgamos en el interior de las tribus. Means habla de vencedores y vencidos: los Hurin, los vencidos, ocuparan las tierras menos buenas. Zurkalowski cree que es una costumbre serrana impuesta a la costa. Uriel Garca, gran cuzqueista, dice que los urai-ccosccos vinieron del Sur y conquistaron el Cuzco; loshanan-ccosccos representan la reaccin de los hombres del Norte refugiados en torno de la fortaleza.

EL CUZCO DE LOS HURIN El criterio ms divulgado es este de que los Hurin fueron en el Cuzco los ayllus originarios y los Hanan los advenedizos. La primera dinasta se considera que fue la de Hurin Cuzco, a pesar de que la casa de Manco Cpac se conserva por la tradicin en el barrio alto de Colcampata. Cieza refiere que Inca Roca traslad la casa real "hacia lo alto de la poblacin"; pero la ubicacin de la morada de este Inca llamada hoy de Hatunrumiyoc no se halla en la parte alta y escarpada del antiguo Hanan Cuzco, sino en la parte media entre los dos ros. Parece que slo a partir de la reforma de Pachactec y su reconstruccin de la ciudad se llam Hanan Cuzco a la parte en que se halla el Aucaypata y se quiso denominar Hurin Cuzco a lo que demoraba al Sur del Coricancha. Desenmaraando las reformas polticas y sociales promovidas por Pachactec, podra establecerse que los primitivos pobladores de Cuzco fueron los Hanan Cuzcos. Coinciden los ms expertos cuzqueistas Uriel Garca, Luis Valcrcel, Luis Pardo en que el Cuzco alto (el de los andenes y las calles rampantes) es el ms antiguo en estilos arquitectnicos y traza; en que era mucho ms extenso de lo que ahora parece, comprendiendo todos los aledaos de Sacsayhuaman; y en que la parte alta y la fortaleza fueron el reducto de las tribus primitivas, las que slo en una etapa posterior descendieron, segn Pardo, del Sacsayhuaman "al valle codiciado". El anlisis de la historia incaica cuzquea parece demostrar un flujo y reflujo constante de las dos parcialidades. Cieza y los cronistas avezados en el origen de la cultura incaica afirman que los primitivos pobladores se establecan, en todas partes, en los sitios altos laderas o riscos en natural actitud defensiva. Y "que dejados los pucaraes que primeramente tenan, ordenaron sus pueblos de buena manera", descendiendo a los valles a trabajar y estimular la tierra. Los autnticos Hanan Cuzcos de la primera hora fueron, entonces, los Huallas, los Poques, los Lares, los Antasayas, los Alcavizas. Estos fueron desplazados por las tribus de los Incas y los Tampus, encabezadas por Manco. Ellas tomaran, por necesidad estratgica, el cerro y su incipientepucara y comenzaran a construir sobre ellos la gran fortaleza de Sacsayhuaman y el palacio o granero fortificado de Manco en Colcampata; pero, en seal de aproximacin a la tierra frtil y de una vocacin agrcola, estableceran el Coricancha en la parte baja, inmediata a la cinaga, buscando el verdor y la fecundidad del valle. Hasta ese momento los Huallas y las tribus primitivas fueron los Hanan, y los Incas, los Hurin. Desalojadas aquellas tribus, expulsados los Huallas y los Alcavizas, los Incas fueron extendindose del Hurin Cuzco hacia arriba y seorearon poco a poco el Hanan Cuzco. Lloque Yupanqui, el tercer Inca, llam a los indios de Zau, de donde era su madre, y les dio "la parte occidental de la ciudad", la cual, dice Cieza, "por estar en laderas y collados se llam Anan Cuzco y en lo llano mas bajo quedse el rey con su casa y vecindad". Los Incas, que vivan en el Inticancha, a la vez templo y palacio, siguieron siendo, hasta Inca Roca, Hurin Cuzcos. Garcilaso pudo afirmar, por esto, que las primeras casas y moradas de los Incas se hicieron en la falda y laderas del Sacsayhuaman. La dinasta Hurin Cuzco trabaja lenta y metdicamente por levantar el Cuzco de barro de los

Huallas y Alcavizas a la categora de urbe. Las principales tareas son las de desecar el pantano el tremedal que sera plaza, base de la nueva polis cubrindolo de losas y maderas gruesas; estimular la fertilidad del suelo, transportando de la selva vecina cargas de tierra vegetal; levantar bellos y durables edificios y, particularmente, dotar de agua a la ciudad, lo que slo se alcanza al final de la dinasta cuando Inca Roca, inspirado por la divinidad, pega al suelo el odo y, al escuchar ruido de agua, descubre los manantiales de Hurinchacan y Hananchacan que, por canales enlosados, deberan discurrir por la ciudad y regar las sementeras. Los Incas de esta primera dinasta, de los Hurin, inician tambin una poltica demtica, de atraccin de pueblos y allegamiento de nuevas gentes, para disfrutar del "nuevo orden que tenan", segn apunta Cieza. Sus rivales vecinos, los Contisuyos, los Alcavizas del fiero Tocay Cpac, los Collasuyos de los poderosos Cari y Zapana, son vencidos o asimilados a la empeosa y ruda confederacin naciente. Los primeros trofeos de esta concentracin urbana son, como en los pueblos dricos de Occidente, los edificios que albergan a las instituciones tutelares. A manera de acrpolis es ya la fortaleza cimera de Sacsayhuaman, a la que todava no se cansan de llegar las piedras ciclpeas; el Aucaypata, extendindose sobre el antiguo tremedal del Cusipata, es como el gora de las grandes fiestas incaicas; y el Coricancha es falansterio y pritneo. Manco Cpac vivi ms, seguramente, en el Coricancha o casa del Sol enseando el culto del agro, que en el Hanan Cuzco militar. Sinchi Roca agrand el templo solar y residi junto a l en el Cuzco. Lloque Yupanqui levant el primer acllahuasi, instal el mercado o catu y fij su casa entre el Coricancha y el Hanan Cuzco viejo. Llev tambin, segn Santa Cruz Pachacuti, los dolos cautivos de las tribus de Vilcanota, Puquina y Coropuna para ponerlos de cimientos en el templo del Sol, que comenz as su destino sincrtico e imperial. Los guerreros Mayta Cpac y Cpac Yupanqui, de regreso de sus primeras y cortas victorias, hacen escuchar a la ciudad los primeros estruendos de los triunfos guerreros y las aclamaciones multitudinarias. En la plaza del Cuzco se yergue ya, aguzada y fatdica, la piedra de la guerra, manchada de sangre y engastada en oro, que marcar el destino blico de la segunda dinasta. Los Incas de Hurin Cuzco realizaron una obra trascendente en la evolucin de la ciudad. Transformaron a los primitivos pobladores de alfareros y agricultores en propietarios y polticos. Triunfaron de sus enemigos vecinos y los atrajeron con su fuerza de concentracin, alejndolos de sus riscos y pacarinas y de los sepulcros de sus antepasados con su seduccin tenebrosa. Cieza dice que Cpac Yupanqui, asumiendo la vocacin de los Hurin Cuzco, al conquistar las tierras vecinas al Cuzco aconsejaba a los naturales que "viviesen ordenadamente, sin tener sus pueblos por los altos y peascos de nieve". Al llegar a la etapa expansiva de los Hanan Cuzcos conquistadores, los Incas de Hurin Cuzco pudieron haber afirmado que haban cumplido el mandato de su padre el Sol a Manco: haban sacado a sus sbditos "de aquellos montes y malezas" y derrocado la behetra o "vida ferina", que dijera Garcilaso, en que predominaban los ms fuertes y atrevidos. Cuando Pachactec Inca Yupanqui, rey estelar de los Hanan Cuzcos, reedifique la ciudad de los triunfadores, echar del recinto privilegiado de los nuevos Hanan Cuzco a los viejos y derrotados originarios Hanan Cuzcos, los Alcavizas, a quienes enviar a Cayaocachi. El cronista que recoger el melanclico cantar de los desposedos, dir que "ansi estos de Allcahuiza fueron echados de la ciudad del Cuzco, e ans quedaron subjetos e avasallados: los cuales podran decir que les vino guesped que los ech de casa". Haba comenzado el esplendor imperial de los Incas Yupanquis, definitivos seores del Hanan Cuzco, Roma indgena y ombligo del mundo americano.

LA SEGUNDA FUNDACIN DEL CUZCO

El destino de la segunda dinasta incaica que se ha convenido en hacer nacer en el reinado de Inca Roca, cuando acaso arranque nicamente de Yahuar Hucac o Viracocha, entre los que cabe un cambio genealgico es, a todas luces, guerrero, expansivo y civilizador. Del triunfo sobre los Chancas, que llegaron hasta las alturas de Carmenca amenazando destruir o sojuzgar a la naciente urbe de los Hurin Cuzcos, data el nacimiento del Imperio y, por consecuencia, el esplendor urbano del Cuzco. El segundo fundador o marcayoc imperial del Cuzco es Pachactec Inca Yupanqui, el vencedor de los Chancas. En la confusa y contradictoria historia de las panacas cuzqueas se seala, con ms o menos intensidad, a Pachactec como el gran urbanista del Imperio, que dio las primeras normas suntuarias, transform el Cuzco de la aldea de casas pajizas y "sin proporcin ni arte de pueblo que calles tuviese" en la ciudad de las grandes canchas o palacios y del esplendor y seoro de su fortaleza y templo del Sol. Pero son los cantares recogidos por Betanzos y Sarmiento los que exaltan y describen, con primor, la epopeya civil de la reconstruccin del Cuzco realizada por Pachactec. La transformacin y embellecimiento del Cuzco emprendidos por Pachactec no pueden entenderse sino como una segunda fundacin. El Inca urbanista derrib todo lo viejo, hizo salir a los habitantes a las provincias vecinas, traz un nuevo plano del Cuzco y lo construy de nuevo desde sus cimientos, convirtiendo una ciudad de barro y de paja en una ciudad monumental de piedra, rgida, soberbia y geomtrica. Ritos mgicos y propiciadores rodean la segunda como la primera fundacin y la leyenda convoca, para el surgimiento de la urbe de Pachactec, los mismos signos votivos que presidieron e hicieron venturoso el destino de la urbe fundada por los Ayar, bajo la ubrrima proteccin del Sol. El nmero cuatro o el tres ms uno, con su carga jerrquica, o el doble de cuatro, ocho vuelve a regir la simtrica astrologa quechua en su radicacin sobre la tierra abrupta, como un conjuro de orden contra el reto de las fuerzas ocultas y disgregadoras de la naturaleza. El mito de la fundacin por Manco cuenta que de la ventana de Tamputocco salieron cuatro hombres Ayar Manco, Ayar Cachi, Ayar Uchu y Ayar Auca y cuatro mujeres Mama Ocllo, Mama Guaco, Mama Ipacura y Mama Raua, los que emprendieron la marcha hacia el Norte para fundar el Cuzco. Manco es a la vez, por un sino esotrico, una parte de la pirmide fraterna y cuadrangular y el vrtice de ella. Slo Manco llega, entre los Ayar, a fundar el Cuzco mientras sus hermanos perecen en la lucha y una sola de las mujeres Mama Ocllo tiene descendencia en este proceso rtmico y numrico de cooperacin armoniosa, sacrificio colectivo y endiosamiento individual que son, al cabo, la imagen del pueblo quechua y de su Inca, vrtice impar de un edificio implacablemente binario. El mismo nmero cuatro o tres ms uno o de cuatro parejas o sea ocho, decide los grandes acaeceres de la poca de Pachactec: la derrota de los Chancas y la reconstruccin y poblacin del Cuzco. El cantar del Inca Yupanqui, recogido por Betanzos, relata que fueron "tres mancebos hijos de seores nobles" Vicaquirao, Apo Mayta y Quilliscachi Urco Huaranga los que secundan al joven hroe Inca Yupanqui para levantar el nimo de los cuzqueos, abatido por la desercin de Viracocha y de Inca Urco, el heredero del Imperio, para forjar la resistencia y abatir a los Chancas a las puertas del Cuzco. Estos mismos tres mozos salvan a Yupanqui de las emboscadas de su padre y su hermano. En la batalla contra los Chancas, Yupanqui nombra como generales a sus "tres buenos amigos", tomando para s el mando general. Ganada la guerra, los "tres mancebos" le ayudan a repartir las tierras, a casar a sus sbditos y asisten a la Capacochaen el templo del Sol, en la que el sacerdote les hace una raya en el rostro con la sangre de las vctimas, como al propio Inca y a los dolos. Por ltimo, al repoblarse la ciudad, no obstante la valerosa y constante ayuda de los mancebos, por ser stos "hijos bastardos" de seores de su misma sangre, Pachactec recobrando su jerarqua

impar decide que los descendientes de los tres seores sus amigos, se llamen de Hurin Cuzco y vivan ellos y los de su linaje en el Cuzco bajo, reservando para s y "los seores ms propincuos deudos suyos y descendientes de su linaje por lnea recta" el Hanan Cuzco. Tambin en el mito de la segunda fundacin aparecen cuatro parejas; pero, en vez de las cuatro mujeres de los Ayar, alejado del ambiente matriarcal primitivo, son "cuatro criados" de Pachactec y sus amigos Patayupanqui, Muruhuanca, Apoyupanqui y Uxuta Urco Huaranga los que ayudan a los hroes en todas sus tareas. Renace, as, plenamente el mito de las cuatro parejas fundadoras y de la casta divina dominadora. El cantar de Betanzos, a manera de un Vitrubio indio, nos da todos los preceptos urbansticos seguidos por Pachactec para su reconstruccin. El Inca ordena, primero, una "traza", dibujo o escultura de la ciudad y de sus barrios. Como Manco, reconstruye la Casa del Sol en el Hurin Cuzco. Hecha la maquette del templo, el propio Inca va a las canteras de Saluoma, a cinco leguas de la ciudad, para medir las piedras del edificio, y regresa al Cuzco y con sus manos, como obrero, porque era hijo del Sol, mide con un cordel el recinto del culto solar. Manda, enseguida, traer llamas y cierta suma de nios y de nias y hacer la ceremonia de la Capacocha, matando doscientos de stos en honor del Sol y enterrndolos vivos bajo los cimientos del Coricancha, como se acostumbraba en los templos de la Amrica precolombina. Dos figuras de barro con el trazo de las calles predeterminaron el Cuzco imperial. Hechas estas figuras, Pachactec dicta las medidas precautorias de su gran plan urbanstico, que habra de necesitar de veinte aos para realizarse. Ordena aumentar las tierras de cultivo, seala ciertaschapas y laderas para depsitos de alimentos, hace canalizar dos arroyos y reparar el canal de agua hasta Mohina, reparte y amojona tierras en el campo y acumula toda clase de elementos de construccin: "piedra tosca" para los cimientos, "barro pegajoso" para las mezclas y para los adobes, madera de alisos, cardones para untar y lustrar las paredes, sogas gruesas, maromas y nervios de cuero de llama para el transporte de las piedras. Hecho esto ordena salir a todos los habitantes a los "pueblezuelos" inmediatos y haciendo traer un cordel mide con ste como ms tarde los conquistadores espaoles el trazo rectangular de la ciudad que haba dibujado, "sealando los solares e casas de cada linaje". Cincuenta mil indios, de todas las regiones conquistadas por Pachactec, trabajaron en la reconstruccin. Los cimientos los ech hasta donde topaban el agua: de ah sacaron caos para todas las casas y canales. Los palacios o canchas de los Incas y de sus diversos linajes ocupaban el centro de la poblacin. Los muros eran de "piedra tosca" en la parte baja y cimientos, de piedra pulida y bruida en la media y de adobe en la parte alta, y los techos de paja. Tres grandes cercados o canchas, "de muralla excelentsima" segn Cieza, levantaron entonces su rea y mole imponentes: Pucamarca, Hatun Cancha, destinado a las vrgenes del Sol, y Cassana. El arte supremo de la albailera incaica se despleg en los muros lisos y perfectamente ensamblados de estos palacios, cuyas juntura, dice Cieza, "estn tan apegadas y asentadas que no se divisan". En la plaza principal del Aucaypata, destinada nicamente a palacios de los levantaron los nuevos y suntuosos edificios de Quishuarcancha, consagrado al dios de Sunturhuasi, en el emplazamiento actual de la Catedral y la iglesia del Condorcancha, posible residencia de Pachactec, segn Mara Rostworowski de Diez Incas, se Viracocha, Triunfo, y Canseco.

Conviene tambin la mayora de los cronistas en que en este momento es que se dio su definitiva forma arquitectnica a la fortaleza de Sacsayhuaman, construyendo en la parte superior de ella los edificios de piedra pulida y rectangular y los tres torreones que describe el Inca Garcilaso. La antigua fortaleza fue convertida por Pachactec, adems de peol defensivo de la ciudad, en templo del Sol, reloj solar, enterramiento de los Incas y gran depsito de

vveres y armas, ropa y utensilios, como lo vieron Sancho y Pedro Pizarro. El Sacsayhuaman, dice Garcilaso, se constituy como casa del Sol de armas y guerra, en tanto que el Coricancha qued como templo de paz, de oracin y de sacrificio. Pachactec dividi la ciudad en dos barrios aristocrticos: el Hanan Cuzco, de su linaje; y el Hurin Cuzco, de sus compaeros de guerra, los tres mancebos de las batallas contra los Chancas. De las casas del Sol para arriba, todo lo que tomaban los dos arroyos hasta el cerro, era el Hanan; y el Hurin, lo de las casas del Sol para abajo, hasta Pumapchupan. Dentro de sus ritos mgicos y totmicos, la ciudad dibujada y realizada por Pachactec tuvo la forma de un len o puma, cuya cabeza estaba en la cima altanera del Sacsay-huaman, y feneca en punta, en la junta de los dos ros, abajo del templo del Sol, en el barrio de Pumapchupan, que significa y tiene figura de cola de len. Al efectuar la distribucin de los barrios del Cuzco, Pachactec lo hace ya con un sentido funcional. El espacio que desciende de Sacsayhuaman al Coricancha y sus calles transversales, cuyo centro era el Aucaypata, fue destinado a barrio seorial de los Incas o residencia de los ayllus de sangre real. En la parte baja fueron a vivir, hacia Pumapchupan, los ayllus reales bastardos provenientes de mujeres aliengenas o de baja suerte, a los que se llamaba Guaccha Cconcha o "provenidos de pobre gente e baja generacin". Gutirrez de Santa Clara y Las Casas dan datos precisos, en los que no se ha puesto atencin, sobre la divisin del Cuzco y ubicacin de los ayllus o panacas de los descendientes de cada Inca, hecha por Pachactec. Segn Las Casas, que trae la versin ms explcita, Pachactec orden que residieran en el Hanan Cuzco los cinco ayllus de sus antepasados a partir de Inca Roca, o sea los llamados Cpac Ayllu, su propia panaca, Iaca Panaca, la de su padre, Cuzco Panaca, la de su abuelo, Aucailli, de su bisabuelo y Vicaquirao, de su tatarabuelo. En el Hurin Cuzco residan los ayllus Usca Mayta, Apo Mayta, Hahuayni, Raura Panaca y Chima Panaca, correspondientes a los cinco Incas de la primera dinasta (Esta ubicacin coloca los ayllus en una posicin histrica en la que prevalecen los inmediatos parientes de Pachactec y decrecen a medida de su antigedad los ayllus de los Incas primitivos. O sea que el Hurin Cuzco sera, pese a las disposiciones imperiales, no el refugio de los bastardos o de sangre mezclada, sino precisamente de los ms rancios linajes incaicos, incluso el del fundador Manco Cpac). Alrededor de este ncleo autctono, surgen en la ciudad imperial de Pachactec, formando un cerco a la villa seorial, los barrios correspondientes a los habitantes de las diversas regiones del Imperio. De la plaza principal del Aucaypata partan los cuatro caminos hacia el Chinchaysuyo o Norte, el Contisuyo u Oeste, el Collasuyo o Sur y el Antisuyo o Este selvtico. Al margen de estos caminos se agrupaban, pasada el rea seorial y guardando su correspondencia geogrfica, los linajes forasteros del Cuzco. Fueron poblando dice Garcilaso conforme a los lugares de donde venan. Los del Oriente al Oriente y los del Poniente al Poniente y cada uno guardaba el sitio de su provincia. Revisando sus diversos barrios "se vea y comprenda todo el Imperio junto, como en un espejo o en una pintura de cosmografa". El Cuzco vino a ser, as, la sntesis exacta del Tahuantinsuyo. En su mbito se cruzaban las cuatro grandes vas de piedra que venan de los ngulos ms lejanos del Incario. En la plaza principal el suelo estaba cubierto con arenas tradas de la costa y en sus andenes se haba volcado cargas de tierra vegetal de la selva cercana. Los caciques de los pueblos sojuzgados deban residir cuatro meses del ao en el Cuzco, donde tenan sus palacios particulares, y sus hijos deban educarse en la ciudad imperial. Lo ms de la ciudad, dice Cieza, fue poblado de mitimaes y estaba tan "lleno de naciones extranjeras y tan peregrinas, pues haba indios de Chile, Pasto, Caares, Chachapoyas, Guancas, Collas y de los ms linajes que hay en las provincias".

Una multitud extraa y heterognea, de rostros y expresiones diversas, ambulaba por sus barrios y llevaba al rumor de la ciudad cosmopolita no slo sus tributos y sus frutos, sino sus teogonas y sus mitos, sus dolores, trabajos y alegras. No obstante la desemejanza de los diversos tipos indios, poco perceptible al extranjero, que hiciera decir a Cieza que "son todos de una color y facciones y aspecto y sin barbas, con un vestido y un solo lenguaje", poda reconocerse a cada uno y decirse de qu provincia era, por el color del llautu que le cea la frente o por el corte de pelo. Entre los diversos indios que trepaban, en la hora de la reconstruccin, a la mole de Sacsayhuaman, llevando tierra o piedras en sus mantos de cabuya liados a la espalda, o entre los cargueros giles que circulaban por los callejones y andenes del Cuzco portando maz, pescado o carne seca, poda reconocerse inmediatamente a los fuertes y hermosos Caares por sus coronas de pelo entretejidas con sus largos cabellos; a los indios de Huancabamba, por sus trenzados menudos; a los bravos Conchucos, por sus madejas de lana roja; a los de Jauja, por sus llautos negros de cuatro dedos; a los de Piura y el Chim, por sus diademas de oro y chaquira; a los de Canchis, por sus trenzas negras envueltas en la cabeza; a los Canas, con sus altos y redondos bonetes; a los Collas, con sus chucus ceidos a las cabezas alargadas y chatas y a los Yungas del Chinchaysuyo, seores de la elegancia indgena y maestros de vestir de los Incas, por sus mantos bordados y sus rebozos blancos de algodn envolvindoles la cabeza como alrabes o como almaizares moriscos. Toda esta poblacin, continuamente renovada, atrada o devuelta a las zonas conquistadas, a las extremidades del territorio de Quito o de Tucumn o de Chile, o a las zonas rebeldes a la unificacin, era acogida en el seno de la ciudad imperial y luego devuelta, en un ritmo alterno de sangre nueva y vieja, de distole y sstole, que bien explicara el dictado de la ciudad "corazn". De las provincias eran llevados al Cuzco los ms eximios obreros: ceramistas, plateros, tejedores, danzarines, alarifes, honderos, para aprovechar su tcnica, pero tambin para que ellos asimilaran las costumbres sociales y polticas, la lengua y el culto de los Incas. El Cuzco, a la vez que impona sus normas sociales y sus ritos y hasta sus modas a los pueblos vencidos, respetaba y dejaba subsistir los de stos y, celoso de su funcin totalizadora, llevaba al propio recinto de sus dioses los dolos venerados por los pueblos tributarios. El santuario del Cuzco era, por esto, como el Olimpo de todos los dioses indgenas, presidido por el Sol, como un Jpiter complaciente y fraterno. A la vez que la concentracin geogrfica y la funcin capitalina, se afirma, entonces, la distribucin de la ciudad en una forma orgnica que corresponda a las diversas formas de vida y reparticin gremial del trabajo, por "cofradas y compaas" de los diversos artes y oficios. Hubo, as, el barrio de los "plateros de oro y plata", el de los alarifes, el de los tejedores del que queda huella en la calle de Ahuacpinta, el de los olleros, el de los soldados, el de la crcel osamcacancha, el de las escuelas o yachahuasi, aparte del barrio eclesistico o sagrado del Coricancha, al que slo se poda entrar con los pies descalzos. La transformacin radical realizada por Pachactec es la de convertir la aldea de paja y el parapeto primitivo de los Huallas y de la primera dinasta, en una ciudad monumental de piedra, de templos y palacios, con espritu de capital y de corte. Aunque predominan an algunas notas de la ciudad primitiva como son la asociacin poltica a base de sangre y vecindad, el sometimiento a ciertos ritos mgicos y el predominio de la tradicin oral, se ha producido, con la ruptura del aislamiento, con la campaa guerrera y la aparicin de los mercaderes, un entrecruzamiento de culturas que tiende a recoger la experiencia diversificada de otros pueblos y, con ellos, el adelanto de la tcnica, el gusto por lo suntuario y los goces de la vida y la preocupacin cultural. Junto con el templo a la deidad unificadora, surgen los palacios de los seores, las escuelas, el museo histrico de pinturas de Puquin cancha, las casas de recreo de los Incas en los rincones tibios y floridos Yucay, Chincheros, Patallacta, Tambomachay, los jardines de plantas naturales y de orfebrera urea y las fuentes de agua

con caeras secretas que producan el milagro repentino del chorro de plata sobre la piedra spera y sombra y sobre los tinajones pardos y ventrudos. El mximo alarde de la villa indgena fueron, sin embargo, sus grandes canchas o barrios seoriales que comprendan dentro de su recinto amurallado, con una sola puerta hasta cien casas, como el Hatuncancha. Estas canchas, con sus cercas de muros lisos, uniformes y sombros, de traquita gris de los Andes con reflejos azulados o rojizos, con dinteles trapezoidales y sin ventanas ni decoracin, daban el tono austero a la ciudad. El prodigio arquitectnico estaba en el sobrio y montono aparejo de los muros, inclinados hacia adentro, el perfecto encaje de la piedra o almohadillo, que parece de tablas encepilladas. La sencillez, la simetra y la solidez, que dijera Humboldt. El Cuzco de los Hanan, con su aire monumental y su ostentacin de poder y de lujo expresada en su fortaleza de Sacsayhuaman, reedificada y aumentada con sus soberbios torreones, y el Corican-cha enriquecido con el oro y los tributos del Imperio, construido dura y despticamente para la glorificacin personal de los Incas autcratas, tiene, como ha dicho Sharp de las ciudades imperiales, un orgullo seguro y poderoso que expresa la conciencia del triunfo. El Cuzco de los Hanan, aunque subsistan las creencias mgicas y los ritos simblicos, es predominantemente guerrero y dominador. Los Incas son aclamados por la multitud blica en la plaza del Cuzco en el centro de la cual se yergue la piedra de la guerra en la que se representan sus hazaas y se cantan los hayllis triunfales que piden al Sol la salud y la fuerza, entre el estruendo de los huancares y de los pututos y los alaridos de la multitud. El Inca avanza en sus andas de oro y plumeras hacia el templo del sol, para pedirle ayuda de ste o sacar de su recinto las huacas o dioses que le ayuden en la batalla o, al regreso de las campaas, para depositar en el santuario los dolos o huacas vencidos y pisar los cadveres y las armas de sus enemigos. En la confusa alegra del taqui, avivada por la bebida de la chicha y la euforia del xito, el Aucaypata refulge al Sol con el brillo de las patenas y pectorales de los guerreros, los brillantes colores de los vencidos de los orejones, ornados de tocapus ajedrezados y simtricos con el reflejo multicolor de los plumajes de pjaros selvticos que alfombran el suelo de la plaza o con el esplendor rutilante del Inca enjoyado, sobre el que flota la irisada plumera del suntur paucar. Los sntomas de decadencia se anuncian al lado del esplendor guerrero, si el cesarismo es, como quiere Toynbee, "un subproducto social peculiar de las pocas de descomposicin". El Cuzco de los ltimos Hanan ofrece ya los caracteres de una relajacin. Invaden el Cuzco, segn apunta Riva Agero, mercaderes que negocian en oro, plata, pedrera, telas finas y plumeras de lujo. Al lado del Aucaypata guerrero surge el Cusipata, que se convierte en mercado y en que se cambiaba las cosas por medio del trueque y donde "cada oficio y cada mercadera tena su lugar sealado". La ciudad y la propia fortaleza estn llenas de almacenes de vveres, armas y vestidos. Tpac Yupanqui manda incrustar esmeraldas, perlas y turquesas en los muros del Coricancha, para el que construye un jardn artificial, con plantas, llamas y pastores de oro. Huayna Cpac rompe la severidad de los muros de su palacio, decorndolo con conchas marinas rojas y con mrmoles polcromos. Para el nacimiento de Huscar se manda forjar una cadena de oro que rija la simetra de las danzas. Hombres y mujeres de la casta incaica visten con el mayor lujo y ostentacin ropas de cumbe finsimo como seda y el estilo de trajes y de joyas se esparce y es imitado por los habitantes de las ciudades incaicas, que visten a la moda de los orejones y de las pallas del Cuzco, con mantas de chumbi y tupus de plata y oro. La admiracin y la reverencia por el Cuzco se vuelven leyes del Imperio. A su imagen y semejanza se trazan las ciudades de Tomebamba y del Huarcu y otras, repitiendo su traza y los nombres de sus barrios y cerros tutelares. El esplendor monumental y la riqueza del Cuzco deslumbran a las tribus indgenas de la Amrica del Sur, que trasmiten la voz de que en el interior de los Andes hay una ciudad enchapada de oro y de plata, que dar origen, a la llegada de los espaoles, a los mitos radiales del Sur y del Norte, de la Sierra de la Plata y de

El Dorado, que no son sino el lejano reflejo del esplendor cultural del Cuzco.

ELOGIOS DEL CUZCO No cabe ya, en la dimensin de este ensayo, desarrollar la descripcin del Cuzco incaico en el momento en que lo hallaron los espaoles, con sus grandes expresiones monumentales de Sacsayhuaman, el Coricancha y los palacios del Hanan Cuzco, los que aparecen evocados con frvida admiracin en los cronistas espaoles desde Sancho hasta Sarmiento, Garcilaso y Cobo, transcritos en esta Antologa. La impresin que se desprende de esos relatos es la de que el Cuzco fue en la poca del Incario y en la Amrica primitiva no slo la capital de un imperio sino un inmenso santuario. Podra decirse que el Cuzco fue uno de los grandes dolos indgenas y como una ciudad-Dios que ejerci una fascinacin misteriosa sobre el Incario y sobre todos los pueblos y ciudades de Amrica. Garcilaso refiere que todos los viajeros que llegaban al Cuzco, al acercarse a la ciudad decan: "Najay, tucuyquin hatun Cossco" o sea "yo te saludo gran ciudad del Cuzco", y cuando en los caminos del Imperio se cruzaban los viajeros el que vena del Cuzco deba ser reverenciado por aqul que iba al Cuzco, porque vena de la ciudad solar, de la ciudad de los dioses. Los cronistas primitivos, cogidos de la grandeza monumental del Cuzco, prorrumpen en alabanzas que no tienen parangn en las cosas vistas hasta entonces por los espaoles en Indias. Pedro Sancho compara los edificios del Cuzco con las obras de los romanos, con la murallas de Tarragona y el acueducto de Segovia y aun con los trabajos de Hrcules. El cronista Estete compara al Cuzco con Burgos y Cieza de Len, reconociendo la calidad excelsa del Cuzco entre todas las ciudades indianas, declara "en ninguna parte de este Reyno del Per se hall forma de ciudad de tan noble ornamento, sino fue este Cuzco. El Cuzco tuvo gran manera y calidad, debi ser fundado por gente de gran ser". El mismo Cieza dice que slo en Espaa encuentra dos cosas que se puedan comparar a la arquitectura del Cuzco y a sus piedras: La Torre de Calahorra cerca de Crdoba y el Hospital levantado por el Arzobispo Tavera en Toledo. Polo de Ondegardo, Corregidor del Cuzco, experto en antiguallas, descubridor de las momias de los Incas y de sus secretos mticos, declara que el Cuzco era "Casa y morada de dioses" y, as, "No haba en ella fuente ni paso, ni pared que no dijesen que no tena misterio". Y Ondegardo y Cobo han descrito minuciosamente los ceques o lugares pos del Cuzco que se hallaban a cargo de las parcialidades o ayllus cuzqueos y a los que rendan peridicos sacrificios y tributos. Estos ceques llegaban al nmero de 350, distribuidos entre los cuatro caminos de los Incas y recordaban apariciones mticas del halcn o del rayo, propiciaban el buen tiempo o las cosechas o que el Inca no tuviese ira o venciese a sus enemigos, quitaban el cansancio o propiciaban el sueo o recordaban el sitio donde naci Inca Yupanqui, donde se sentaba Mayta Cpac, donde muri Mama Ocllo o donde se apareci el personaje misterioso que alent a los Incas para derrotar a los Chancas. Y, junto con los personajes histricos, recordaban los ceques las tradiciones mticas sobre el viento y el granizo, el lugar donde se baaba el trueno, donde se encenda el fuego o donde brotaron las races de la quinua. El estupor de indios y de espaoles se condensa en la admiracin filial de Garcilaso por la imperial ciudad del Cuzco, su urbe natal, la que describi amorosamente en las pginas que aparecen en esta Antologa sobre la fortaleza de Sacsayhuaman, sobre el Coricancha y sobre el Cuzco de los conquistadores cuyas calles describe casa por casa y en la que transcurri su infancia "entre armas y caballos". Garcilaso dice que "El Cossco en su imperio fue otra Roma en el suyo, y as se puede cotejar la una con la otra porque se asemejan en las cosas ms generosas que tuvieron". El Virrey Toledo que no era muy propicio a los entusiasmos, como hombre fro y autoritario se emociona ante el prodigio monumental del Cuzco incaico y dice al Rey que: "Es de tan grandes piedras que parece imposible haberlo hecho fuerza e industria de hombre". El Padre Acosta, su coetneo, dice, hablando de la fortaleza del Cuzco, que est hecha de "Piedras tan grandes que espantan". El cronista Gutirrez de Santa Clara dice que

para remover las piedras tan grandes de la fortaleza de Sacsayhuaman sera necesario quince yuntas de bueyes, y Garcilaso, juntando la visin del paisaje y de la urbe materna, escribe que sus piedras ciclpeas parecen "pedazos de sierra". El embrujo milenario del Cuzco trasciende ms tarde a los viajeros coloniales y republicanos y a los arquelogos contemporneos y se acrecienta por la superposicin del arte y la cultura espaola sobre los recios vestigios incaicos. De la impresin del Cuzco mestizo, incaico y espaol, quedan huellas en los testimonios constantes de los viajeros que renuevan durante el siglo XIX el elogio de la legendaria ciudad incaica y de la gran ciudad del Cuzco espaol "cabeza de todas las ciudades del Per, en cuyo escudo imperial se mand poner un castillo hispnico sobre el que se enciende el fulgor imperial de la mascapaicha incaica". No cabe ahora incidir sobre los prodigios de la arquitectura espaola, de los templos barrocos, las casonas solariegas, con sus portadas de piedra, sus ajimeces y sus escudos, sus patios entoldados de hiedras y jaramagos, que han descrito admirablemente Riva Agero, Uriel Garca o Jos Sabogal, o sobre los prodigios ingenuos de la escultura, la orfebrera y la pintura cuzqueas que ha indagado Cosso del Pomar. Baste recoger de aquella onda admirativa moderna el asombro de Humboldt, que no vio el Cuzco pero que lo intuy a travs de los templos y fortalezas levantados por los Incas en el rea de su expansin imperial y quien dijo que el arte incaico se resuma en tres cualidades: solidez, simetra y sencillez. El viajero y arquelogo norteamericano Squier, el ms hbil rastreador de los monumentos incaicos en el siglo XIX dir categricamente: "El Cuzco fue la ciudad ms grande de toda Amrica, slo se puede comparar con las Pirmides, con el Stone honge y con el Coliseo". El francs Wiener, tambin arquelogo y artista confirmar diciendo: "Es una ciudad ciclpea y tiene en sus ruinas el conjunto que caracteriza a una ciudad eterna; fue la Roma de la Amrica del Sur". Mackellar dice que fue la ciudad nica por su forma y color; Middendorff: "esta atmsfera donde parece que mariposean an los tomos del pasado". Hiram Bingham, el explorador de Machu Picchu, recuerda, a propsito del Cuzco, el Egipto y dice que "es el espectculo ms maravilloso y grandioso que ha visto en Amrica del trabajo manual del hombre". James Bryce, el famoso viajero y poltico ingls compara el Cuzco a la imperial Delhi, a las grandes ciudades imperiales del mundo, Aquisgrn, Bagdad, Upsala, Alejandra, Colonia. Es, dice, uno de los monumentos ms impresionantes de la poca prehistrica con que cuenta el mundo y muy pocos son los sitios en los que cada piedra est ms saturada de historia. El viajero alemn Schmidt confirma: "la ms fantstica ciudad prehistrica que en el mundo exista". Pero acaso si la palma de la lisonja se la lleva el voluptuoso fraile Mura, quien en el arrebato de sus hiprboles sobre las riquezas miliunanochescas del Cuzco, de sus jardines de oro y sus joyeras de piedras preciosas, exclama que el Cuzco es "la yema y corazn de este Reyno" y que nadie podr quitarle al Cuzco el primer lugar en el Per o en las Indias porque "sera como quitarle a la historia los ojos".

Apndices (Informaciones periodsticas)

POESA E HISTORIA ENTRE LOS INCAS* Ante nutrida y selecta concurrencia que ocup totalmente la sala de actuaciones, pasillos y corredores del local de la Asociacin Nacional de Escritores y Artistas, el doctor Ral Porras Barrenechea, ofreci anoche una interesante conferencia sobre Poesa e Historia entre los Incas, correspondiente al ciclo de "La Cultura en el Per" programada por el Comit Organizador de la Primera Convencin de Escritores y Artistas, ciclo que ha logrado despertar

sumo inters entre los elementos de nuestras esferas intelectuales y que se demuestra con la crecida concurrencia que asiste a estas conferencias. Anoche despus de breves palabras iniciales del Presidente de la Asociacin, doctor don Pedro Irigoyen, el doctor Estuardo Nez, que tena a cargo la presentacin del doctor Porras Barrenechea, inici el acto manifestando que en esos momentos cumpla con el doble encargo, primero, de dar una cordial bienvenida en nombre de la institucin al doctor Julio Mendoza Lpez, poeta boliviano, delegado de la Asociacin de Escritores de Bolivia , que se encontraba all presente y luego hacer la presentacin del doctor Porras Barrenechea, distinguido historiador y hombre de letras, bibligrafo y maestro universitario en quien se rene no slo la capacidad del historiador, sino tambin una autntica vocacin literaria demostrada desde sus aos juveniles. Manifest que era pertinente resaltar esa faceta y la excelencia literaria del conferencista, pues el tema se refera a la Poesa e Historia entre los Incas que enfocaba esos dos aspectos de la cultura antigua del Per y en consecuencia nadie ms calificado que el doctor Porras para abordar un tema de tan integral valor cultural y termin invitando al doctor Porras a que ocupara la tribuna. El doctor Porras comenz agradeciendo la gentil invitacin de la ANEA para participar en este ciclo as como las amables palabras del doctor Estuardo Nez con quien le unan especiales vnculos de amistad. Luego entrando de lleno al desarrollo de su conferencia expres: Dijo que iba a ocuparse de un tema que era objeto de sus investigaciones histricas en la Ctedra de San Marcos, sobre el que haba publicado diversos ensayos y sobre el que segua trabajando. La literatura peruana vivi ausente del alma del Incario y de la cultura indgena en todo el primer siglo republicano. Las historias literarias peruanas comenzaban sus exgesis con los autores espaoles del siglo XVI. Riva Agero, en el primer panorama literario del Per, que escribi en 1905, se ocup, nicamente, de la literatura republicana. Desde a los poetas coloniales y olvid por completo la poesa indgena, aunque, dado su genio sincrtico, reconoci, desde entonces, que el tipo literario nacional se integraba en el Per, donde existi una gran cultura, por el aporte espaol y por el indgena. Idntico planteamiento ofreci la Literatura peruana de Ventura Garca Caldern, publicada en 1915, que se iniciaba con la exgesis de Garcilaso, Diego Mexia de Fernn Gil y Amarilis. Fue el viaje de Riva Agero al Cuzco, en 1912, el que determin un vuelco fundamental. En sus Paisajes peruanos, Riva Agero, el limeo de casta hispnica, reinvindic, por primera vez, en nuestra cultura, el aporte fundamental de lo incaico en la historia y del paisaje andino en la literatura. le sigui entusiasta la generacin Colnida, con More y Valdelomar. More, llevado de su genio polmico y siguiendo el ejemplo gonzalespradesco, disminuy a Lima y a la costa y erigi un andinismo dogmtico y excluyente. Valdelomar, que trabaj como secretario de Riva Agero, se familiariz con los temas incaicos y public Los hijos del sol. Desde entonces las historias literarias comenzaron a estudiar y a calar el aporte indgena. Se refiri al proceso literario que signific la prosificacin de los antiguos cantares incaicos en las crticas castellanas, semejante al que se realiz en el medioevo europeo con los cantares de gesta. Dijo que, para estudiar los testimonios poticos e histricos de los Incas, era necesario ahondar en el conocimiento de las crnicas de la Conquista, en sus diversas etapas; de las crnicas conventuales: de los extirpadores de idolatras y principalmente, los Vocabulariosquechuas, que son verdaderos inventarios de esa cultura y poesa fosilizada. Entre las crnicas destac, como las ms representativas del transplante potico incaico, la Suma y Narracin de los Incas de Betanzos, transcripcin de un cantar del apogeo incaico sobre Pachactec. La obra de Cieza, rica en veneros etnolgicos, la de

Sarmiento de Gamboa que poda considerarse como una Iliada incaica, la Relacin del indio Santa Cruz Pachacuti, con sus elementos poticos y maravillosos, guardados por los bardos collaguas, y la crnica bilinge de Huamn Poma de Ayala, con sus tesoros folklricos y su actitud mordaz y sarcstica que lo alinea en una posicin contraria a la pica y a sus impulsos heroicos, y su burlesca descripcin de incas y espaoles. Se ocup enseguida, de los mitos incaicos y de su carcter sonriente y optimista, en los que no predominan el terror, la angustia ni las sombras catstrofes de otros pueblos primitivos de Amrica. Dijo que no poda hablarse estrictamente de "gneros" en la literatura incaica, por lo general indiferenciada y en la que lo caracterstico era el taqui, una mezcla de canto, de danza, de msica y expansin bquica de los impulsos vitales. Todas las formas de la cultura incaica, el himno religioso, el canto pico, la lrica, la representacin dramtica estuvieron asociados a la danza y a la msica y tuvieron un carcter mgico, religioso y propiciatorio. En todos ellos predominaba el aspecto ritual de "sacrificio, ageros y hechiceras". Habl del haravi como la forma caracterstica de la lrica incaica, de su carcter agrcola de su asociacin a la flauta, su recitado incitante y su carcter, ya alegre, ya triste, que deviene melanclico nicamente despus de la Conquista y se transforma en el yarav. Dijo que la poesa oral se desarroll principalmente por la casta militar y guerrera determinando las formas ya examinadas por l en anteriores ocasiones, el haylli...los cantares histricos que comenzaban con el sacramental aupa pacha, los cantos de las huaccapucuc o endechaderas y la famosa ceremonia del Purucaya con sus cantos roncos, sus vestidos desgarrados y cubiertos de ceniza y su tamboril melanclico. Dijo que los compositores de los cantares picos eran los Hayllicunis y no los amautas, que es un adjetivo que significa "cuerdo o sabio". Habl de la historia encargada a los pacariscap villac y a los hucaripuni. Examin enseguida las diversas formas dramticas, el cuento, la fbula y la stira incanistas, que se manifest en los cuentos, consejas y fbulas. Debi haber una serie de bufones o graciosos ayachucos, misquisimiyoc truhanes que desvanecan el hieratismo de la clase superior y cuya expresin ms caracterstica despus de la conquista es el indio Huamn Poma. Termin diciendo que la poesa incaica fue esencialmente aristocrtica, cultivada por funcionarios oficiales y que el pueblo slo tuvo el papel coral de repetir el estribillo y seguir acompasadamente, los movimientos o las palabras del corifeo o taquieta hucario. La poesa incaica fue realista y pragmtica. Los himnos pedan el pan, el maz, la juventud, la salud, el triunfo. La historia tuvo un carcter docente y moralizador. Otra nota primordial es la tendencia pantesta y buclica, manifestada en el amor a las cumbres y a los cerros a y la intervencin de los elementos agrcolas en los mitos. El aj, el pimiento, la quinua son personajes mitolgicos incaicos. Otras notas caractersticas son la "gravedad y ternura", sealada por Riva Agero y el tradicionalismo de los Incas. Del Incario provienen en el espritu clsico y equitativo de los peruanos, su odio del exceso y la violencia, su seoro y su humanidad. Del Incario podran provenir las normas capitales del espritu literario peruano, del que dijo Diez Canedo que "el Per guarda nostalgias de Corte, sabe historias del pasado, tiene la gracia de contar y en sus cuentos hay sangre, sensualidad y humor jocundo". Clidos y nutridos aplausos escuch el doctor Porras Barrenechea al finalizar su erudita e interesante conferencia. EL PADRE VALDEZ, AUTOR DEL OLLANTAY* Tuvo exitosa culminacin la bsqueda realizada por el prestigioso historiador nacional, doctor

Ral Porras Barrenechea respecto a la paternidad del drama en quechua Ollantay. Al trmino del brillante ciclo de conferencias a cargo de los jurisconsultos que integraron la delegacin del Colegio de Abogados de Lima, en el que tuvo relevante actuacin el doctor Porras Barrenechea, dise a la tarea de investigar en fuentes histricas el derrotero de la apasionante leyenda del general rebelde Ollantay. Cont con la colaboracin de destacados intelectuales cuzqueos, el arquelogo e historiador John H. Rowe y la valiosa cooperacin del asistente de arqueologa de la Universidad del Cuzco, seor Luis Barreda Murillo, quien lo acompa en sus diferentes visitas en el Cuzco. Quin fue el Cura Valdez? El Doctor Porras, con su palabra autorizada, expresa que la personalidad intelectual del cura Valdez, desconocida por los crticos ollantinos, naci en Urubamba. Fue el nico suscriptor cuzqueo del "Mercurio Peruano", de 1791. Eximio conocedor del idioma quechua, tuvo bondad evanglica para con los indios. De los datos obtenidos, hasta la fecha, se deduce que Antonio Valdez, fue uno de los prestantes antonianos o alumnos del Seminario de San Antonio Abad, donde fue Catedrtico de Latinidad y Filosofa. Recibi el grado de Maestro y Doctor, con singular aplauso. Fue colaborador del Obispo Moscoso y simpatizante del partido indio en la revolucin de Tpac Amaru. Valdez fue toda su vida prroco expresa el doctor Porras Barrenechea en la regin del Cuzco; y, siguiendo una tradicin regional, escribi dramas en quechua para su feligreses indios. Mientras que el Lunarejo haba escrito autos sacramentales, Valdez llev a la literatura quechua, las leyendas indgenas, entre ellas la de la rebelin de los Antis, que es la leyenda urubambina proscrita por los Quipucamayoc imperiales del Cuzco. Quin es el autor del Ollantay? Enfticamente asevera el doctor Porras Barrenechea la paternidad de Valdez, para el dramaOllantay, porque Valdez naci a pocas leguas de Ollantaytambo y porque Markham recogi su manuscrito de la vecina villa de Lares. Los ms autorizados historigrafos cuzqueos de la primera etapa republicana como Jos Manuel Palacios, Pio B. Meza y Justo Sahuaraura, contemporneos de Valdez, reconocieron la paternidad de ste, negada despus por crticos forasteros. Qu consignan los Archivos Parroquiales? Con erudicin, el doctor Porras manifiesta que en los archivos parroquiales consta que el cura Valdez, se negaba a cobrar derechos a los nios pobres, regalaba imgenes y vajilla de plata para los templos, reedificaba stos y fue adems insigne imaginero que tall admirables imgenes para las iglesias de Tinta y Tambopata. Cul es el documento fundamental? Un importantsimo testimonio para la comprobacin de la paternidad de Valdez, se halla en las declaraciones del sacerdote indio Justo Pastor Sahuaraura; en un manuscrito que conserva en Arequipa el Padre Barriga. El clrigo cuzqueo declara, en l, que pregunt a Valdez por qu haba hecho feliz el desenlace del drama Ollantay contra la versin original de la leyenda urubambina, y Valdez le respondi que lo haba hecho por razones de potica y por satisfacer al pblico. Otros documentos hallados por el doctor Porras atestiguan que la leyenda ollantina no

subsisti en el actual pueblo de Ollantaytambo, que en los siglos XVI y XVII, se llam solamente "Tambo", como aparece en los libros parroquiales. La difusin de sta, se logra a mediados del siglo XVII, por la va erudita, en que se comienza a hablar del pueblo de "Santiago de Ollantaytambo", quiz por alguna obra anterior a la de Valdez. Pero es, sin duda, quien le dio mayor realce y validez potica, habiendo dado vida a la fama universal del Ollantay. Para el doctor Porras Barrenechea, la cultura cuzquea tiene tres mximos representativos: el Inca Garcilaso, en el siglo XVI, el Lunarejo en el XVII y Antonio Valdez en el siglo XVIII, que representa el pice de la literatura quechuista. Todas estas confrontaciones que son fruto de una acuciosa labor de investigacin realizada por el ilustre historiador doctor Ral Porras Barrenechea, vienen a dar fin a la prolongada polmica sobre la paternidad del inmortal drama Ollantay. Por avin de hoy mircoles 17, retorna el doctor Porras a Lima. Se le tribut cordial despedida en el aeropuerto, pudiendo calificarse su labor durante su estada, como de excepcional valor en las investigaciones histricas sobre el tema ya citado y otros, que merecern en su oportunidad revelacin y comentario sobre aspectos de la historia y la tradicin del Cuzco eterno. LA PATERNIDAD DEFINITIVA DE OLLANTAY * Acaba de regresar del Cuzco, a donde fue integrando la delegacin del Colegio de Abogados de Lima que ofreci un plausible ciclo de conferencias, el doctor Ral Porras Barrenechea, destacado historiador y diplomtico peruano que, una vez terminada su labor jurdica en la Ciudad Imperial, permaneci all varios das visitando archivos, bibliotecas y lugares notables y haciendo acopio de importantes datos que le han de servir, como en otras ocasiones, para esclarecer hechos, personajes y circunstancias de nuestro rico acervo histrico. En su edicin matinal de ayer, "El Comercio", public las interesantes declaraciones formuladas con carcter de primicia por el doctor Porras Barrenechea a nuestro corresponsal en el Cuzco acerca de la paternidad, que parece ahora indiscutible, del drama en quechua Ollantay que algunos historiadores y comentaristas hacan remontar a pocas precolombinas. Ese drama ha sido definitivamente ubicado por el doctor Porras Barrenechea a fines del siglo dieciocho, reafirmando que su autor fue el prroco doctor Antonio Valdez, eminente quechuista nacido cerca de Ollantaytambo que recogi el tema pico que evolucion desde los incas por la va oral al pueblo hasta devenir en el drama Ollantay. Anoche tuvimos el agrado de entrevistar al doctor Porras Barrenechea en su apacible residencia de Miraflores, rodeado de sus libros, pinturas y reliquias familiares e histricas. Poco tengo que agregar nos dijo a las noticias dadas por "El Comercio" sobre las investigaciones realizadas en el Cuzco alrededor del problema literario del autor de Ollantay. El corresponsal de "El Comercio" en el Cuzco ha captado acertadamente las comprobaciones esenciales de esa investigacin: personalidad del Cura Valdez, diferenciacin entre la leyenda y el drama, testimonio cuzqueo contemporneo favorable a Valdez, comprobacin del origen urubambino de la leyenda proscrita por los Incas, revelacin del testimonio concluyente del cura Sahuaraura sobre la paternidad de Valdez del drama ollantino.

Cmo se desarroll, doctor Porras, el debate sobre la antigedad de esta obra? El debate sobre la antigedad del drama Ollantay obsesiona al siglo diecinueve. La primera noticia sobre el drama la da el peridico "El Museo Erudito" del Cuzco en 1857. Su redactor principal, el culto escritor don Jos Manuel Palacios y Valdez, era relacionado del cura Antonio Valdez. Palacios reconoce a Valdez como autor del drama que habra recogido de la tradicin oral india, pero le censura haber cambiado el desenlace trgico de castigo y exterminio, reemplazndolo por un final de bodas y perdones. Otros testimonios contemporneos, olvidados o pospuestos, reconocen a Valdez como el autor del drama. El viajero francs Marcoy, que estuvo en el Cuzco en 1846, habla de la tragedia de Valdez inspirada en la leyenda popular. El cura de Lares, Justiniani, que dio a Makham una copia del manuscrito de Ollantay en 1856, dijo a ste que Valdez era el autor del drama. Idntica afirmacin volvi hacer Palacios en un folleto publicado en 1846 en Ro de Janeiro. El testimonio cuzqueo contemporneo fue pues unnime en sealar como autor del Ollantay al clebre cura de Tinta, amigo de los Tpac Amaru. Sin embargo, de esta comprobacin indisputable nos sigui expresando el doctor Porras Barrenechea, triunf en el siglo diecinueve la tesis de la antigedad prehispnica del drama, que oscureci definitivamente la fama y el prestigio literario del cura Valdez, gran despojado de nuestra historia. Markham, por sostener la importancia de su hallazgo, llevado de su sano entusiasmo incanista, proclam la procedencia antigua del drama y descalific a Valdez, como autor de su descollante obra. El argentino Lpez proclam, sin sustento cronolgico alguno, que Valdez haba sido compaero de su padre y que nunca escribi dramas. Tschudi consider el drama como una supervivencia del teatro incaico, de tragedias y comedias, aludido por Garcilaso y asever que haba sido transcrito a la escritura en el siglo diecisis. El gran quechuista cuzqueo Pacheco Zegarra declar que el lenguaje del drama era arcaico y que su forma lo acusaba como una obra escrita en el siglo diecisis. El historiador argentino Mitre y don Ricardo Palma denunciaron el error y sostuvieron el carcter prehispnico del drama. Factor fundamental de revisin de este concepto fue la intervencin del gran humanista argentino Ricardo Rojas. En su libro Un Titn de los Andes, Rojas diferenci la leyenda del drama. La leyenda es indgena, primitiva; el drama es colonial y dieciochesco. Pero Rojas descart a Valdez como autor del drama o le pospuso, desconocedor de su figura y trayectoria vital. Por eso plante desde 1943, en la ctedra de Literatura Americana y Peruana de San Marcos la necesidad de estudiar y aclarar la figura de Valdez.

Y los resultados ahora? El resultado de la investigacin biogrfica ha sido plenamente confirmador de la paternidad de Valdez. No es ya slo el testimonio de sus contemporneos, sino su origen, sus actos, sus predilecciones, los que lo definen como el revelador de la leyenda ollantina. La familia de los Valdez y los Ugarte, de antigua prosapia cuzquea, venida a menos en su fama, radic en Urubamba, a pocas leguas de Ollantaytambo. El naci al parecer en San Juan de Huayllabamba. Su madre tena casa en la plaza de Urubamba y tierras en Tiobamba, lugar de feria en la ruta de Ollantaytambo. Su infancia transcurri pues en el Valle Sagrado del Vilcanota, donde circulara la leyenda ollantina de rebelin de los Antis, prfuga y clandestina, como censurada por la historia imperial de los Quipuca-mayocs y los Hayllicunis. En el seminario de San Antonio descoll Valdez como lingista y filsofo. Dedicado al sacerdocio fue cura ecnomo en Maras y asistente del cura de Ollantaytambo, Fernando Valverde y Ampuero, que rigi esa doctrina por 31 aos y le dejo ms tarde como su universal heredero. Durante toda su vida fue cura de indios en Acha, Coasa, Crucero, Tinta, Sicuani, desplegando su bondad y su desinters en el auxilio de los naturales, levantando iglesias, tallando como escultor

imgenes de los santos predilectos para sus amadas iglesias de Tinta y Cambopata y renunciando a cobrar los derechos parroquiales a los indios pobres. Su ascendencia sobre los indios est probada por mltiples hechos: alguna vez salv la vida a una de los Sahuarauras en Tinta y en 1782 intervino de parte del obispo Moscoso para la rendicin de Diego Tpac Amaru en Sicuani. Era, pues, indigenista de cerebro y corazn. La ausencia de prebendas y canongas en hombre tan ilustrado y capaz fue el nico cura cuzqueo suscritor del Mercurio Peruano revelan la desconfianza hacia l del poder virreinal. En las revoluciones de Tpac Amaru y Pumacahua, no obstante su profesin sacerdotal, se le ve vacilar e inclinarse ntimamente al partido indio. En todo momento aparece como el apaciguador y defensor de los indios. Muri probablemente en 1816 en su casa humilde de la cuesta del Almirante en el Cuzco, con su dintel de piedra incaico, al lado del antiguo palacio de Viracocha transformado en Catedral. Y habra alguna prueba definitiva?, preguntamos. La prueba concluyente nos responde el doctor Porras Barrenechea si no lo fueran ya las declaraciones de Palacios y Valdez, de Cuentas y de Justiniani, de Marcoy y el del propio Markham en su primera versin, es la del cura Justo Sahuaraura, probablemente discpulo de Valdez, quien en el manuscrito que conserva el padre Vctor Barriga en Arequipa declara textualmente refirindose a Valdez: "Este celoso y virtuoso Prroco fue muy amante de su patria, amaba con ternura a la desgraciada descendencia de la sangre real a quienes l conoci y fue amigo ntimo del que escribe". Con esta ocasin le pregunt sobre "la verdad de su tragedia y le dijo que en ella ms haba escrito como poeta que como historiador, por esta razn el final de sta dar loa del que oy a sus padres el que esto escribe". Sahuaraura termin diciendo el doctor Porras Barrenechea coincidi as con Palacios en sealar a Valdez como autor del drama y renovador de la leyenda de Ollantay, que l plasm definitivamente y le dio categora universal en la lengua quechua, hasta el punto de apasionar a todos los fillogos e historiadores de la literatura peruana del siglo diecinueve. EL OLLANTAY Y ANTONIO VALDEZ*

Estrecho result ayer el Saln de Grados de la Facultad de Letras para contener al numeroso pblico que acudi para escuchar al doctor Ral Porras Barrenechea, catedrtico de la citada Facultad, quien present una interesante ponencia sobre el drama quechua Ollantay, en el symposium que sobre los libros peruanos fundamentales ha organizado la mencionada Facultad. Inici el acto el doctor Aurelio Mir Quesada Sosa, Decano de la Facultad de Letras, quien despus de breves y adecuadas palabras con relacin al symposium que se estaba realizando invit al doctor Ral Porras Barrenechea a que hiciera uso de la palabra. El doctor Porras Barrenechea comenz diciendo que intervena en este symposium sobre obras fundamentales peruanas exponiendo los resultados de una investigacin de diez aos sobre la leyenda del Ollantay y el autor del drama dieciochesco sobre este tema, don Antonio Valdez, porque consideraba que era deber de los catedrticos no la labor de repeticin y difusin de ideas ajenas, sino la de una investigacin constante y renovadora que se reflejar en las conferencias y en los libros. Dijo que, indudablemente, el Ollantay era obra fundamental para la cultura peruana, como lo atestiguan las polmicas producidas al rededor de l en el siglo XIX, dentro y fuera del Per, las numerosas ediciones que se han hecho del drama, que slo pueden competir con lasTradiciones peruanas de Palma y los Comentarios del Inca Garcilaso y por las

numerosas traducciones que existen del Ollantay, del quechua, en que fue escrito, al espaol, el francs, el ingls, el alemn, el latn y el checo. Consider que la crtica del siglo XIX, representada principalmente por grandes quechuistas extranjeros como Tschudi, Markham y Middendorf, y por peruanos ilustres como Barranca y Pacheco Zegarra, haba recado principalmente en la validez de los diversos Cdices del drama, en la antigedad de sta y en la personalidad de su posible autor. El argentino Mitre y los europeos Markham y Tschudi fueron los campeones de la antigedad prehispnica del drama y de su esencia indgena y arcaica. Don Ricardo Palma, seguido por Mitre, denunci la forma colonial del drama y su analoga con las comedias de capa y espada por los tres actos, el gracioso, el galn y los octoslabos. Middendorf centr la polmica, a base de su pericia filolgica, aprendida junto al pueblo del Per, demostrando que las formas lingsticas y mtricas del Ollantay eran espaolas y del siglo XVIII, estableciendo que deba considerarse como elementos fundamentales del drama, una leyenda antigua o "saga" indgena relativa a la guerra de los Antis contra los Incas y una adaptacin colonial, que ha dejado su huella en el lenguaje y en las pericias. Ricardo Rojas discrimin con maestra los elementos fundamentales que se yuxtaponen en el drama: unHaylli incaico mimado, un episodio sentimental de Inmmac Summac, unas poesas lricas del folklore indgena y un final postizo de bodas y perdones. Finalmente, Riva Agero ha sido el mejor exgeta de los personajes y del espritu quechua que los anima. En la segunda parte se ocup de las vicisitudes de la leyenda de la rebelin de los Antis que se refugi prfuga y proscrita en la regin del Urubamba y se localiz en la antigua fortaleza de Ollantaytambo. Perseguida y reprimida por los Incas, no fue tomada en cuenta por Garcilaso ni por la mayora de los cronistas del siglo XVI, salvo por Sarmiento y los cronistas toledanos que recogieron los ecos de las tradiciones provinciales hostiles a los incas. Se refiri a diversos testimonios del siglo XVI en los que se llama Hatun cancha cacay a los "paredones y andenes" vecinos de Ollantaytambo. Las tradiciones picas sobreviven, segn el francs Bdier, cuando se adhieren a un monumento iglesia, campo de batalla o fortaleza y se conservan por los clrigos y maestros de escuela en el espacio vecino al campanario de la aldea y constituyen toda su historia. La leyenda de Ollantay se pierde en el propio pueblo de su nombre hasta el siglo XVII, en que un cura restablece el nombre del pueblo llamado hasta entonces Tambo y lo denomina Santiago de Ollantaytambo. Analiz enseguida las diversas versiones de la leyenda ollantina que se inicia en 1776 con la referencia de un manuscrito espaol al "Degolladero" de piedra de Tambo y a la muerte del rebelde Ollantay ajusticiado por Huayna Cpac. Lee enseguida los textos sobre el desenlace trgico de Ollantay que dan Jos Manuel Valdez y Palacios, en su libro de viajes, y del viajero francs Castelnau. Ellos muestran que Ollantay fue castigado en la leyenda y no perdonado como innov el drama dieciochesco. El revelador y el plasmador de la leyenda de Ollantay, fue el clrigo Antonio Valdez. Sus contemporneos cuzqueos que hablaron del drama Jos Palacios, el cura Sahuaraura, el viajero Valdez y Palacios y don Po B. Meza lo consideran como el autor. Para ratificarlo en tal calidad era necesario conocer su vida, desconocida para todos los autores del siglo XIX que lo descartaron como autor. La investigacin hecha en los pueblos del Cuzco y en la regin del Urubamba demuestra que la familia Valdez, de antigua prosapia colonial menoscabada, tena su casa en la Plaza de Urubamba frente a la iglesia y en el vecino pueblo de Maras. Los Valdez descendan de Alexo de Valdez, que mat en duelo al Conde de Portillo en Arcopunco, y los Ugarte fueron acusados de complicidad en la revolucin de Tpac Amaru. La investigacin demuestra la cultura del cura Valdez que fue maestro y catedrtico en Filosofa, Licenciado, doctor en Teologa y rechaz ser Rector de la Universidad del lugar. Valdez fue toda su vida

cura de indios en Accha, en Maras, en Carabaya durante quince aos, en Tinta despus de la revolucin de Tpac Amaru y en Sicuani donde slo estuvo dos aos. En todos estos lugares se destac por su generosidad, su amor a los indios y su calidades artsticas como pintor y como imaginero. El anlisis de la vida de Valdez lleva a demostrar que no fue cura de Tinta durante la revolucin de Tpac Amaru, sino despus de ella, que por lo tanto el Ollantay no pudo ser representado en Tinta ante el cacique rebelde. Probablemente fue escrito en la etapa conciliatoria en la que intervino Valdez como amigo de los indios, para propiciar una solucin de perdn. El drama revela a la vez un espritu de protesta y de incitacin a la rebelda como cuando dice que "la roja flor de nujhu se esparcer por toda la tierra y que nubes de maldicin oscurecern el cielo", y una tendencia humanitaria en favor de la ciencia y el perdn. En ciertos pasajes contemplados ahora bajo este nuevo prisma, se podran hallar alusiones a la represin espaola contra Tpac Amaru. En el drama, vencido Ollantay, Tpac Yupanqui invita al Villac Umu y a Rumiahui a pronunciar sentencia. El fro e implacable Rumiahui, que bien pudiera simbolizar a Areche, pide que los cabecillas sean "ligados a cuatro estacas y pisoteados por los suyos". Aqu parece que hubiera una alusin al descuartizamiento de Tpac Amaru amarrado a cuatro caballos y ultimado brbaramente. Valdez aparece as como un representante tpico del peruano de la poca de la Ilustracin. Contemporneo de Baqujano y Carrillo y de Rodrguez de Mendoza, con el mismo sentimiento de protesta reprimida y de aliento nuevo y patritico. Es el mestizo, el nuevo peruano que escribe para denunciar las injusticias locales y las de su tiempo, pero que envuelve en ellas los eternos motivos del destino humano. En el forcejeo de la rebelin latente y la obediencia fantica, el autor escoge su camino, como dice Riva Agero en la ingnita misericordia de su pueblo". Desde cualquier punto de vista que se le considere, Antonio Valdez es un gran poeta lrico, precursor de los yaraves de Melgar, gran creador de los caracteres dramticos como los de Ollantay y Pachactec, Cussi Coyllor y sobre todo Piqui Chaqui y uno de los ms felices intrpretes de la historia y de la naturaleza peruana que se filtra en el drama a travs de loshayllis de segadores y de los haravis elegacos que refleja el aire pastoril del valle de Urubamba. El drama est, adems, "cargado de destino", como dira Borges, del Martn Fierro argentino. ElOllantay, es la ms alta voz de la poesa quechua en el Per y una obra de entraa popular en la que reviven los taquis incaicos y ruge una protesta de rebelin, pero a la que el cura de almas, mestizo, ha buscado, conforme a su ministerio evanglico, un camino de convivencia humana y de amnista cvica conforme a una tica de perdn. Clidos y nutridos aplausos escuch el doctor Porras al finalizar su interesante y erudita conferencia.

Testimonios Ral
Por Angel Avendao* Ninguna gratitud qosqoruna podr jams pagar la deuda contrada ante el hamawta Ral Porras Barrenechea. No slo por su ctedra de garcilasismo, las ediciones y estudios de ingentes documentos histricos referentes al Qosqo, desde sus Cartas del Per (15241543), Lima, 1959; hasta su magistral Antologa del Cuzco, publicada en 1961. Sino, ante

Porras

Barrenechea

todo, por su fiebre de inmersiones en el Qosqo con las tcnicas propeduticas contemporneas, con los mtodos heursticos y las hermenuticas actuales, para desviscerar los entresijos de La Ciudad Puma, para interpretarlo, entenderlo a la luz de la ciencia, para explicarlo pletrico de contenidos y paradigmas en las peripecias de sus circunstancias histricas. Porras Barrenechea transfigur el sentido de los estudios histricos del Qosqo, con la fuerza de su caudaloso saber, con su versacin histrica planetaria. Las 38 pginas del prlogo a su libroAntologa del Cuzco, son un modelo de crinografa y el ms alto himno de amor y homenaje a la Ciudad Puma. Canto pico en prosa, difcilmente superable en la historia de la literatura americana. La obra de Ral Porras Barrenechea con referencia al Qosqo es ese mallki terrenal y rabdomntico que hace la eternidad de la piedra, su tramonto y su palingenesia en el hermtico estar de la muerte. Maestro ejemplar, no igualado en el Qosqo, por ratos ni siquiera descubierto. Como desconocer los libros referentes al Qosqo escritos por el maestro Ral Porras Barrenechea!: - CARTAS DEL PERU (1524-1543). Lima, 1959 - RELACION DE LA DESCENDENCIA DE GARCI PREZ DE VARGAS, 1596 por el Inca Garcilaso de laVega. Reproduccin facsimilar y prlogo de Ral Porras Barrenechea. Lima, 1951 - EL INCA GARCILASO DE LA VEGA. Lima, 1946 - EL INCA GARCILASO EN MONTILLA, 1955 EL PAISAJE PERUANO DE GARCILASO A RIVA AGUERO, 1955

- ANTOLOGIA DEL CUZCO. Lima, Ed. Librera Internacional del Per, 563 p., 1961 Sin contar sus obras mayores: FUENTES HISTORICAS PERUANAS, LOS CRONISTAS DEL PER, PIZARRO. Sin lugar a dudas, sin ser qosqoruna, Ral Porras Barrenechea es el maestro de los historiadores qosqorunas de todos los siglos, paradigma insuperable en su rigor cientfico y en el conocimiento y la meditacin del pasado peruano. La Antologa del Cusco de Ral Porras Barrenechea Por Jorge Puccinelli Desde su juvenil viaje al Cuzco en 1920, como delegado de la Universidad de San Marcos al primer Congreso Nacional de Estudiantes, Ral Porras qued subyugado por el sortilegio milenario de la ciudad imperial y durante toda su vida dedic largas horas de estudio y de investigacin en torno a la que l denomin "primera ciudad y cabeza de todas las ciudades del Per", as como al legado quechua de nuestra cultura, al que ofrend notables indagaciones, libros y ensayos. Buena prueba de ello son sus trabajos capitales sobre "El Cuzco Imperial", "Los quechuistas del Per", "Quipu y Quilca", "La leyenda incaica", "Garcilaso y los cronistas cuzqueos", "Notas para una biografa del yarav", "El Ollantay", "Poesa e Historia entre los Incas", "Mito y pica incaicos", "El imperio incaico y el Cuzco en los recuerdos del Inca Garcilaso". Con motivo del IV Centenario de la fundacin de la Universidad San Marcos edit diccionarios y gramticas quechuas en su calidad de Director del Instituto de

Historia y promovi el I Congreso Internacional de Peruanistas, con un amplio captulo sobre la lengua y la literatura quechuas en el que particip activamente. El ao 1933, encontrndose en Ro de Janeiro como miembro de la delegacin peruana a la conferencia internacional sobre el diferendo de lmites con Colombia, bajo la presidencia de Afranio de Mello Franco, descubre en la Biblioteca Nacional de esa ciudad la obra "Viagem da cidade do Cuzco a de Belem, no Gro Par, pelos ros Vilcamayu, Ucayali e Amazonas" del escritor cuzqueo Jos Manuel Valdez y Palacios, precursor romntico olvidado, ausente de nuestras historias literarias, quien se intern por los ros de selva en una odisea amaznica que culmin en Ro de Janeiro, donde habra de desarrollar una activa labor docente y de difusin de la historia y la literatura peruanas. La revelacin de este insigne escritor y humanista cuzqueo tiene gran trascendencia para la historia de nuestra cultura porque evidencia, segn advierte Porras, "el notable estado de la ilustracin en el Cuzco, al iniciarse nuestra vida independiente, como reflejo de la cultura universitaria colonial: Valdez y Palacios es el continuador de la noble tradicin literaria cuzquea de Garcilaso, del Lunarejo, de Antonio Valdez o Ignacio de Castro, de Sahuaraura y Gallegos y de los esforzados redactores del Museo Erudito de 1837". Porras retornara dos veces ms al Cuzco, en misin de estudio, aproximadamente por espacio de un mes en cada oportunidad. La segunda fue en 1944, por va terrestre, presidiendo una delegacin universitaria en la que participaron diecisis estudiantes de la Facultad de Letras de San Marcos, entre los que se encontraban brillantes discpulos que habran de sobresalir en el campo de la diplomacia y de la actividad acadmica, como Carlos Garca Bedoya, Juan Jos Calle, Carlos Fernndez Sessarego, Jorge Morelli Pando, Enrique Fernndez de Paredes y Flix Alvarez Brun, el cronista de la expedicin, quien ha publicado un animado "Testimonio de una gira universitaria al Cuzco en 1944", en el "Boletn de Lima", N 46. Diez aos ms tarde, en noviembre de 1954, Porras volvi, accediendo a la honrosa invitacin de la Universidad Nacional de San Antonio Abad, para recibir el grado de Doctor Honoris Causa, y del Colegio de Abogados del Cuzco, que lo incorpor como miembro honorario de la Orden. En esa oportunidad ofreci varias conferencias, con asistencia multitudinaria, para exponer los resultados de sus investigaciones sobre cronistas cuzqueos y la ciudad imperial y para culminar pesquisas ya iniciadas sobre el drama Ollantay y el rastro biogrfico de su autor, el cura Antonio Valdez. Recibi el reconocimiento pblico de maestros y estudiantes, de escritores y periodistas como Jos Gabriel Cosio, que expresaron en los diarios la gratitud al gran cuzqueista que haba encontrado y publicado en la "Revista Histrica" el Acta de fundacin de la ciudad. Ofreci a la revista de la Universidad un legajo de facsmiles de documentos inditos hallados por l en el Archivo de Indias, relativos a los hroes cuzqueos Tpac Amaru y Pumacahua, y recorri los pueblos aledaos al Cuzco y al valle sagrado del Vilcanota, que interesaban a su investigacin ollantina, como Urubamba, Yucay, Calca, Maras y Ollantaytambo, rastreando sus archivos parroquiales y notariales y "aprehendiendo en sus templos segn confiesa en un reportaje las notas del admirable arte barroco de los artfices quechuas", porque "cualquiera de las iglesias de los poblachos indgenas del Cuzco, como Checacupe, Yucay o Andahuaylillas supera en primor y riqueza a los grandes templos capitalinos". En la vida y en la obra total de Porras el Cuzco tiene una significacin capital y un peso especfico cualitativo. Hay una inocultable predileccin amorosa por la ciudad imperial y por la cultura quechua que lo lleva a la indagacin constante desde una visin pluridisciplinaria: historia, geografa, filologa, mito, tradicin, paisaje, lengua, literatura, arte, periodismo. Todo ello expuesto en su estilo vibrante, hablado, con la fuerza suasoria y la emocin del gran

escritor y maestro. La Fundacin M. J. Bustamante de la Fuente cumpliendo cabalmente los fines trazados por su ilustre creador, para quien el campo de la historia tuvo particular predileccin, ha querido editar y difundir en estrecha cooperacin con el Instituto Porras Barrenechea, Centro de Altos Estudios y de Investigaciones Peruanas, que desarrolla sus tareas en condiciones verdaderamente franciscanas esta segunda edicin de la Antologa del Cuzco, agotada desde hace muchos aos, cuyo prlogo es una sntesis magistral de sus indagaciones cuzqueas de tantos aos y cuya seleccin de textos es un hermoso y documentado florilegio de cronistas, viajeros y escritores, peruanos y peruanistas, acerca de la ciudad imperial. La presente edicin se ve enriquecida con las fotografas del notable artista cuzqueo Martn Chambi que exornan sus pginas.

Porras y la literatura quechua

Por Jorge Prado Chirinos* Desde 1924, como ya hemos mencionado, Ral Porras se interes por el estudio de las manifestaciones literarias de los quechuas, intensificando su conocimiento casi en forma simultnea a sus importantes indagaciones sobre los cronistas y las fuentes histricas. Reconoci, dentro de la literatura incaica, en primer lugar, la existencia de una notable poesa mtica. Despus de examinar exhaustivamente los testimonios escritos proporcionados en las crnicas y otras fuentes, en su conferencia dictada en 1951, en San Marcos, seal como las notas caractersticas de esta poesa, las siguientes: a) mezcla de hechos reales e imaginarios, los que transcurren, por lo general, en el reino del azar y de lo maravilloso; b) presencia constante de indicios histricos, "porque est en ellos el espritu del pueblo creador"; c) a pesar de algunos relatos terrorficos de destruccin, muestran un "animo menos pattico y dramtico que en las dems naciones indgenas de Amrica"; d) manifestacin de un burln y sonriente optimismo de la vida. Por eso dice Porras "Los personajes legendarios que siguen el camino de las montaas al mar, como Naymlap, Quitumbe, Tonapa o Manco Cpac, tienen un sentido de fresco de aventura juvenil; e) los cerros o los islotes marinos son dioses petrificados, el trueno es el golpe de un dios irritado sobre el cntaro de agua de una doncella astral, los astros son pajes favoritos del Sol, los eclipses son luchas de gigantes, leones o serpientes; la Va Lctea es el ro luminoso o, la serpiente ondulando por el suelo se transforma inusitadamente en zigzag del relmpago; el zorro trepa a la Luna por dos sogas que le tienden desde arriba; o los hombres nacen de tres huevos , de oro, de plata y de cobre, que dan lugar a los curacas, a los mistis y a los indios comunes y, en una cinematogrfica versin del Diluvio, los pastores refugiados en los cerros ms altos, ven con azorada alegra que el cerro va creciendo cuando suben las aguas y que bajan cuando estas descienden". De esta manera el Dr. Porras, con su poderosa sensibilidad y aguda inteligencia, nos explica lo que es la poesa mtica de los incas, iluminando las recndidas aristas del alma indgena, la que vivi y vive consustanciada con la mama pacha, el tayta orcco, la mama cocha y, en general con la naturaleza y el cosmos. El Maestro, en su incesante bsqueda de otras expresiones de la poesa mtica y de las leyendas, en 1945 da a conocer la "Leyenda de los Pururaucas", narracin incaica casi ignorada hasta entonces. Segn explica el Dr. Porras este relato quechua pertenece al periodo de auge Imperio de los Incas en el cual se cultiv el valor y la vocacin por la milicia en la juventud. Narra cmo en el reinado de Yahuar Huaccac, cuando frente a la feroz agresin de los Chancas a la ciudad del Cuzco, el joven prncipe Yupanqui logr derrotarlo. Despus de vencer a los chancas regres al Cuzco trayendo las cabezas de sus enemigos para ofrecerlas como una leccin viril a su padre anciano y a su hermano trnsfuga. Refiere que su triunfo se debi no slo al valor de sus soldados y a su resistencia desesperada sino, en gran parte, a la ayuda divina que

haba enviado su padre y dios Wiracocha. Este dios hizo que soldados invisibles pelearan junto a las huestes incaicas hasta la victoria final. Estos luchadores fueron bautizados con el nombre de los "Pururaucas", que significa "traidores escondidos". Estos pururaucas, fieles a su destino mtico, se convierten al final en piedras. Sobre la fbula de Tonapa, que figura en la crnica de Santa Cruz Pachacutic, Ral Porras dice que este personaje derrite los cerros con fuego y convierte en piedras a los indios adversos, las huacas vuelan como fuego o vientos o, convertidos en pjaros, hablan, lloran o se espantan cuando ven pasar por los aires los sacacas o cometas presagiadoros, que envueltos en sus alas de fuego se refugian en la nieve de los cerros ms altos. En 1951, en el "Prlogo" que dedica a la "Gramtica" de fray Domingo de Santo Toms, da a conocer una versin indita de la leyenda de Pacaritampu sobre el origen de los Incas, que no coincide con las de Cieza y Betanzos ni con las de Garcilaso y Sarmiento. En esta leyenda se refiere que hubo dos hombres Marastoco y Sutictoco. Ambos llevan el sobrenombre de "toco" (ventana) porque creen los indios que ellos salieron de dos cuevas que estn en Pacaritampu, donde dicen que sali Manco Inca, para cuyo servicio dicen que salieron esos dos indios. Otra de las creaciones poticas del pueblo incaico que el Dr. Porras investig, con singular originalidad, fue sobre el ARAVI o HARAWI. El sostuvo siempre, a travs de sus estudios, que el pueblo incaico expansivo y dinmico, expres en sus taquis o cantos alegra colectiva, desbordante y dionisaca, que slo a partir de la Conquista se torna en expresin llorosa. Indagando en los antiguos vocabularios quechuas, en las crnicas del Cristbal de Molina, de Polo de Ondegardo, del Inca Garcilaso de la Vega, del frayle Mura, de Huamn Poma y en los cambios semnticos del vocablo HARAVI a partir de la Colonia, el Dr. Porras en su ensayo "Notas para una biografa del YARAVI", publicado en el diario El Comercio el 28 de julio de 1946, demostr documentalmente que el HARAVI no slo fue expresin de la tristeza del indio sino, principalmente fue la manifestacin de la alegra colectiva. Precisa el Maestro que hubo varias clases de HARWI, tal como refiere Huamn Poma (NARITZA-ARAVI, ARAVIMANCA, TAQUI CAHLUA-HAYLLI-ARAVI); el HARAWI no poda cantarse sin la quena. "Las frase de la cancin se decan a travs de la flauta del indio enamorado"; "no era una cancin triste o melanclica, pues no todo en el amor es triste. Aade: "El ARAWI incaico fue triste o alegre, segn los momentos anmicos que expresaba. El propio Huamn Poma nos refiere que la Coya Raua Occllo, mujer de Huayna Cpac, tena indios regocijadores unos danzaban otros bailaban, otros cantaban con tambores y msicas y pinqollos y tena cantores HARAVI en su casa y fuera de ella para or las dichas msicas que hacan HARAWI". Esta expresin incaica as como otras literario-musicales, casi siempre estuvieron ligadas a la tierra, el trabajo y al amor. Concluye el Maestro Porras: "Con la Conquista el ARAVI, pierde su estrepitosa gracia colectiva, desaparecido el desenfreno profano de los taquis, slo subsiste en el lloroso y solitario gemido de las quenas de los pastores o en las quejas nocturnas de los amantes separados". De esta forma el ARAWI se transforma en YARAVI, "transformacin que no slo es fontica, sino espiritual". En suma, con este estudio el Dr. Porras rectific a todos los dems, estudiosos provenientes desde el siglo XVIII hasta el presente. Finalmente, otra de las importantes contribuciones del insigne Maestro sobre el legado Quechua, constituye su investigacin de ms de diez aos sobre el drama OLLANTA. A diferencia de los estudios de los grandes quechuistas extranjeros como Tschudi, Markham y Middendorf y de los peruanos como Barranca y Pacheco Zegarra, el Dr. Porras centr su indagacin en la leyenda ollantina, en la figura del cura de Sicuani Antonio Valdez, autor del drama quechua y en el testimonio dado por el escritor romntico cuzqueo Jos Valdez y Palacios. Consider fundamental conocer la trayectoria vital de ambos para aclarar el debate

ollantino y el estado de la ilustracin en el Cuzco. Porras demostr que Antonio Valdez no fue cura de Tinta durante la revolucin de Tpac Amaru, sino despus de ella, por lo tanto el Ollantay no pudo ser representado en Tinta ante el cacique; Valdez fue amigo de los indios, es el nuevo peruano que escribe para denunciar injusticias locales y las de su tiempo; gran poeta lrico y precursor de los yaraves de Melgar, y gran creador de los caracteres dramticos como los de Ollanta, Pachacutec, Cusi Coyllor y, sobre todo de Piquichaqui y, en fin, casi fiel intrprete del alma del indio a travs de los hayllis y haravis. Y, sobre la leyenda Ollantay, basndose en los testimonios proporcionados por el escritor romntico Valdez y Palacios, consider que es de procedencia incaica, corresponde a la rebelin de los antis que se refugiaron en la fortaleza de Ollantaytambo. De acuerdo con el testimonio dado en un artculo aparecido en El Museo Erudito del Cuzco (1837), dice el Dr. Porras que el cura Valdez fue quien introdujo innovaciones en el drama: incorpor los personajes Ima Sumac y Piquichaqui y en el desenlace de la obra representa el perdn y las bodas, lo cual para el Maestro Porras no figur en la antigua leyenda del Ollantay.

Biobibliografa
Breve biobibliografa Por Jorge Puccinelli de Ral Porras Barrenechea (1897-1960)

1897 Nace en Pisco, el 23 de marzo. Hijo de Guillermo Porras Osores y Juana Barrenechea Raygada. 1899 Muere trgicamente el padre el 22 de marzo, vspera de su cumpleaos. En la niez ha dicho Basadre conoci la tristeza y acaso la pobreza. 1906 Ingresa en el Colegio de la Recoleta, donde estudia primaria y media. 1909 Publica tres cuentos y una traduccin del francs en el "Boletn Escolar Recoletano". 1912 Ingresa en la Facultad de Letras de la Universidad Mayor de San Marcos. Trabaja como amanuense en la Corte Suprema. 1913 Trabaja en la Facultad de Letras. Funda la revista "Ni ms, ni menos". 1914 Ingresa en la Facultad de Derecho. 1915 Funda la revista "Alma Latina", con Guillermo Luna Cartland. Trabaja como amanuense en la Facultad de Ciencias Polticas de San Marcos. 1918 Delegado estudiantil de la Facultad de Letras en Bolivia. Publica La Literatura Peruana, texto de su conferencia en La Paz. 1919 Participa en la Reforma Universitaria. Funda el "Conversatorio Universitario". Secretario del Ministro de Relaciones Exteriores. Jos Joaqun de Larriva. Palma Satrico. 1920 Delegado de San Marcos al Primer Congreso Nacional de Estudiantes del Cuzco. Auxiliar

en el Archivo de Lmites. Conferencia en el Conversatorio sobre "San Martn en Pisco". Editor de las actas del Primer Congreso Nacional de Estudiantes. 1921 Delegado del Per a la conmemoracin del Centenario de la Independencia de Mxico y al Congreso Internacional de Estudiantes de Mxico. Conferencias en las Universidades Populares Gonzlez Prada: El Ollantay. El Periodismo en el Per. 1922 Se recibe de abogado. Bibliotecario del Ministerio de Relaciones Exteriores. 1923 Profesor en el Colegio Anglo-Peruano. 1924 Asesor para el Plebiscito de Tacna y Arica. Un profesor de turbulencia (Snchez Carrin). 1925 Viaje de investigacin a los archivos de Arequipa para la defensa de los derechos del Per sobre Tacna y Arica. Alegato en la cuestin de Tacna y Arica. 1926 Jefe del Archivo de Lmites. Delegado al Centenario del Congreso de Panam. Encargado de la publicacin del Archivo Diplomtico Peruano. Don Felipe Pardo y Aliaga. Historia de los Lmites del Per. 1927 Mariano Jos de Arce. 1928 Doctor en Letras. Catedrtico de Literatura Castellana en la Universidad de San Marcos. Saludo a Jos Toribio Medina. Toribio Pacheco. Jos Antonio Barrenechea. Programa de Literatura Castellana. 1929 Catedrtico de Historia del Per (Conquista y Colonia). 1930 Profesor en la Deutsche Schule. Participa en la Accin Republicana y en el diario "El Per". Historia de los Lmites del Per (2da. Edicin). El Congreso de Panam. 1931 Dirige el Colegio Universitario (Rectorado Encinas). Catedrtico de Historia Diplomtica del Per. Cmara Lenta, crnicas poltico-humorsticas en el diario "El Per". 1932 Profesor en los colegios Antonio Raimondi, Anglo-Peruano y de las Srtas. Castaeda. Fundador de la Sociedad Amigos de Palma. Organiza en el Colegio Anglo-Peruano un debate

rememorando la Conferencia Anfictinica Panamericana. 1933 Exposicin en homenaje al centenario del nacimiento de Ricardo Palma. Catedrtico de la Universidad Catlica. Consejero de la Delegacin Peruana a la Conferencia de Rio de Janeiro. Palma romntico, 1934 Viaja a Espaa. Palma y Gonalves Das. 1935 Conferencias en Madrid. "Orden del Sol del Per". Investigaciones en el Archivo de Indias, Archivo Histrico Nacional, Real Academia de Historia, Biblioteca del Palacio Real y Biblioteca Nacional. Delegado al 26 Congreso de Americanistas en Sevilla. Consejero de la Legacin del Per en Espaa. Pequea Antologa de Lima. 1936 Viaja a Pars. Delegado permanente del Per ante la Sociedad de las Naciones (Ginebra). El Testamento de Pizarro. 1937 Investigaciones en la Biblioteca Imperial de Viena Las Relaciones Primitivas de la Conquista. 1938 Tradiciones escogidas de Ricardo Palma. 1939 Edita en Pars Poemas Humanos, de Csar Vallejo. 1940 El Ministerio de Relaciones Exteriores le encarga una investigacin en los archivos de Espaa. 1941 Retorna al Per. Asesor del Ministerio de Relaciones Exteriores y Jefe de la Oficina de Prensa. Ingresa en la Academia Peruana de la Lengua. Catedrtico de Historia del Per en la Universidad Catlica. La Primera Copla de la Conquista. Pizarro el fundador. 1942 Ministro Plenipotenciario. Viaja a Trujillo, Piura y Huamachuco. Catedrtico de Literatura Americana y del Per en la Universidad de San Marcos. Organiza la Exposicin Amaznica. El Amazonas y el Per. Peruanidad del descubrimiento del Amazonas. El litigio Peruano-Ecuatoriano ante los principios jurdicos americanos. 1943 Publica El Paraso en el Nuevo Mundo, de Len Pinelo. 1944 Embajador. Viaja por tierra al Cuzco con una delegacin de estudiantes de la Facultad de Letras. Condecorado por el gobierno de Colombia. Homenaje a Riva Agero. Miembro de la

Hispanic Society of America. Los Cronistas del Per. Cedulario del Per. Historia del Per (Conquista y Colonia). La fuente de la Plaza Mayor descubierta. 1945 Premio Nacional de Historia. Cervantes y el Per. Resea de Historia Cultural y Literaria del Per. 1946 Homenaje a Francisco de Vitoria en el Teatro Municipal. El Inca Garcilaso de la Vega. El Cronista Indio Guaman Poma. Pedro Gutirrez de Santa Clara. El pensamiento de Vitoria en el Per. 1947 Comisin para el estudio del Convenio Cultural con Chile y para la Conferencia de Cancilleres a Rio de Janeiro. Dos viajeros franceses en el Per. Quipu y Quilca. 1948 Embajador del Per en Espaa. Nmero especial de "Mercurio Peruano" y separata:Semblanza y Antologa de Ral Porras por Jorge Puccinelli. El Nombre del Per. La Relacin de Diego de Trujillo. La Crnica Rimada de 1538. 1949 Conferencias en Barcelona, Valencia, Trujillo, Montilla y Salamanca. Publica el Epistolario de Palma. Jauja, capital mtica. La bandera del Per. 1950 Retorna al Per. Director del Instituto de Historia de la Universidad de San Marcos. Crnicas perdidas, presuntas quechuistas del Per. y olvidadas sobre la Conquista del Per. Los

1951 Organiza y preside el Primer Congreso Internacional de Peruanistas. Presidente del Instituto Peruano de Cultura Hispnica. Publica Mito, tradicin e historia del Per, la Gramtica y el Lexicn de Fray Domingo de Santo Toms. 1952 Participa en el homenaje internacional a Jos Toribio Medina en Santiago de Chile como delegado del Per. Conferencias sobre Medina y Pedro de Oa. Bibliografa de don Ricardo Palma. 1953 Instituye por testamento olgrafo como legataria de su biblioteca de ms de 25,000 volmenes a la Biblioteca Nacional y establece una Junta de Albaceazgo para su cabal cumplimiento. Conferencia sobre Lima: "El ro, el puente y la alameda". Edita el Vocabulario de la lengua quechua de Gonzlez Holgun. Homenaje Peruano a Jos Toribio Medina. Jos Faustino Snchez Carrin, el Tribuno de la Repblica

peruana. 1954 Muere su madre. Viaja al Cuzco. Conferencias en la Universidad y en el Colegio de Abogados. Homenaje a Grau. Fuentes Histricas Peruanas. Las Memorias republicanas y el Den Valdivia. 1955 El Inca Garcilaso en Montilla. El Paisaje Peruano, de Garcilaso a Riva Agero. Elogio de don Miguel Grau. Tres ensayos sobre Ricardo Palma. 1956 Conferencia en Trujillo. Es elegido Senador de la Repblica. Premio Nacional de Ensayo. Luciano Benjamn Cisneros, abogado representativo del siglo XIX. El Callao en la historia peruana. 1957 Presidente del Senado. Los Viajeros Italianos en el Per. Satricos y costum-bristas. 1958 Es nombrado Ministro de Relaciones Exteriores. Concurre a la XIII Asamblea General de las Naciones Unidas. Es declarado Hijo Predilecto de Pisco. Ultima clase en San Marcos. La Culture Franaise au Perou. 1959 Viaja a Santiago a la V Reunin de Ministros de Relaciones Exteriores y a la XIV Asamblea General de las Naciones Unidas, en Nueva York, presidiendo la Delegacin peruana. Oro y Leyenda del Per. Cartas del Per. Pancho Fierro. 1960 Viaja a Europa como Canciller en gira oficial: Francia, Italia, Repblica Federal de Alemania. VI Reunin de consulta de Cancilleres americanos en San Jos de Costa Rica (18 de agosto). VII Reunin de Cancilleres en San Jos de Costa Rica: Histrico discurso del 23 de agosto en el que afirma la vocacin unitaria y conciliadora del Per en el mbito americano, en la bsqueda de una frmula de entendimiento entre los Estados Unidos y Cuba, que permita vivir sin temor y "se haga prevalecer el espritu de razn y de conciliacin contra toda forma de fanatismo, de miedo y de pasin". Se despide de Torre Tagle entregando los diplomas y juramentando a la primera promocin de la Academia Diplomtica: "He querido afirm que mi ltimo acto en esta vieja casa de Torre Tagle a la que he entregado mi vida sea el de incorporarlos a ustedes, jvenes herederos de nuestra tradicin, al Servicio Diplomtico de la Repblica, porque en los jvenes se encuentra la renovacin democrtica del Per. Quiero que sepan que ms all de las prebendas, de los favores y de las ventajas personales, est la dignidad de los hombres y por encima la dignidad de la Nacin". Renuncia al Ministerio de Relaciones Exteriores. Fallece en Miraflores, la noche del 27 de setiembre, en su casa de la calle Colina 398. El Cuzco de los Incas, prlogo a su Antologa del Cuzco, y "Discurso del Ministro de Relaciones Exteriores en la VII Reunin de Consulta de Ministros de Relaciones Exteriores".