En 1524, Francisco Pizarro y sus compañeros,

otros conquistadores españoles, llegaron al Perú

por primera vez y se quedaron sorprendidos al ver
ese mundo totalmente desconocido.
Los primeros observadores intentaron describir la gente, la flora, la fauna, la
topografía y las ciudades a sus coterráneos en Europa, pero la palabra escrita
era inadecuada. En su Historia general y natural de las Indias (1555), el cronis-
ta Gonzalo Fernández de Oviedo escribió: “se necesitaría fuese pintado por la
mano de [pintor español Pedro de] Berruguete u otro como él, o Leonardo da
Vinci o Andrea Mantegna, pintores famosos a que conocí en Italia, que intentar
hacerlo entenderse con palabras, y mucho mejor todavía verlo que escribirlo o
pintarlo.” Las imágenes—fieles o no a la realidad—fueron más efectivas para
comunicar las características y la historia del Perú durante los tres primeros
siglos de su coexistencia con las culturas europeas. Estas imágenes se arraigaron
en la imaginación, definiendo la región para el mundo externo (láms. 2, 3).

Esta exposición explora la manera en que diversos artistas representaron al Perú

y las nuevas categorías visuales que desarrollaron para clasificar información.
Las primeras ilustraciones de las Américas no se basaban en la observación direc-
ta, sino que fueron creadas a base de una combinación de descripciones
escritas y convenciones artísticas europeas. El conocimiento del exótico Nuevo
Mundo fue compilado y divulgado por muchos géneros de literatura como
libros de trajes (lám. 2) y de botánica, antologías biográficas, atlas geográficos
e informes de viajeros que muchas veces eran erróneos. Visiones imaginativas
de este mundo persistieron (lám. 3) al lado de observaciones más científicas
hasta finales del siglo XIX, aún después de que el nuevo medio de la fotografía
Lámina 1: Quipus: Las palabras clave del Quechua, en Raimondo de Sangro, príncipe de Sansevero, Lettera apologetica
parecía capturar la vida con absoluta verosimilitud. dell’Esercitato academico della Crusca, contenente la difesa del libro intitolato Lettere de’ una Peruana . . . (Nápoles, 1750),
frente a la página 262. La Biblioteca del Instituto de Investigación Getty (92-B26696)
 Martín de Murúa y
Felipe Guaman Poma de Ayala
Al centro de la exhibición están dos manuscritos ilus-
trados de Martín de Murúa, un fraile mercedario es-
pañol quien probablemente llegó al Perú alrededor
de 1570. Murúa escribió e ilustró, o hizo ilustrar,
la Historia general del Perú (1616), actualmente en la
colección del Museo Getty. Murúa intentó sin éxito
publicarla después de su regreso a España en 1615.
Este fraile transformó el manuscrito cuando le incor-
poró ilustraciones de una versión suya más tem-
prana y muy diferente titulada Historia del origen, y
genealogía real de los reyes Incas del Perú (1590), hoy
en la colección privada Galvin en Irlanda, también
incluida en esta exhibición.
Los manuscritos en la exposición son unas de
las primeras descripciones ilustradas de la historia
y vestuario de los incas y sus vidas bajo el dominio
español. Las ilustraciones fueron dibujadas y pin-
tadas en acuarela por varios artistas, posiblemente
incluyendo al mismo Murúa. Algunas de ellas
muestran cualidades de ilusionismo que revelan una
educación europea. Reyes, reinas y otros miembros
de la aristocracia y el ejército llevan vestuarios e
indumentaria fielmente representados (portada).
Los manuscritos también incluyen ilustraciones
más planas y abstractas, con menos señales de in-
fluencia europea. Estas detalladas ilustraciones
fueron hechas por Felipe Guaman Poma de Ayala
(mediados del siglo XVI—después de 1615). Guaman
Poma, originario del Perú, también escribió e ilus-
tró El primer nueva coronica i buen gobierno (1615; no
incluida en la exposición), un recuento de sus an-
tepasados pre-incas. La Nueva coronica de Guaman
Poma resalta el carácter abusivo de su socio Murúa
y contiene comentarios mordaces sobre el es-
tado del gobierno colonial español en el Perú. Las
múltiples ilustraciones de Guaman Poma para
los tres manuscritos son narrativas complejas
que representan las principales ciudades, eventos
Lámina 2: Atahualpa, Último Rey de América (Athabalippa Rex Ubi-
mus America), en Ferdinando Bertelli, Diversarum Nationum Habitus
(Padua, 1589 o 1592–97). Biblioteca del Instituto de Investigación
Getty (P840001)
históricos, prácticas religiosas, trajes y otras costum-
bres, las cuales proveen una visión rica de los incas
y el Perú después de la conquista (lám. 4). Guaman
Poma hizo las iluminaciones para el manuscrito
Galvin, pero después Murúa las trasfirió al manus-
crito Getty.
Murúa y las vidas de
sus manuscritos
Los escasos detalles conocidos de la vida de Murúa se
derivan de unos pocos documentos. Después de su
esfuerzo frustrado por publicar el llamado manus-
crito Getty Murúa en 1616, no hay más rastros de su
vida. Las historias de los manuscritos, sin embargo,
son mejores conocidas y casi tan fascinantes como
su contenido.
El manuscrito Murúa Galvin
Este manuscrito, el más temprano de los dos, era
desconocido hasta 1879, cuando un historiador es-
pañol lo descubrió en un establecimiento jesuita
en los Pireneos franceses y lo copió. Los jesuitas
volvieron con su biblioteca al monasterio principal
en el norte de España, pero aparentemente sólo
conservaron la copia. Sabemos, por una inscrip-
ción en el manuscrito, que en 1925 estaba en manos
privadas en otra parte de España. Después de la
Segunda Guerra Mundial, el manuscrito apareció
en los mercados de arte en el Perú, Madrid y San
Francisco, donde fue comprado hacia 1950 por
John Galvin, un coleccionista de libros irlandés. Sin
embargo, el público en general desconocía la his-
toria y los viajes del manuscrito después de 1879.
En 1996, el antropólogo peruano Juan Ossio de la
Pontificia Universidad Católica del Perú, después
de una búsqueda de veinte años, localizó el manus-
crito en Irlanda y el hijo de Galvin, Seán, lo invitó
a estudiarlo.
El manuscrito Murúa Getty
La versión final de los dos manuscritos de Murúa ha
recorrido un camino muy distinto. Aunque Murúa lo
ofreció como regalo a Felipe IV en 1616, este acabó
en manos de Lorenzo Ramírez de Prado. Ramírez
era un bibliófilo devoto, abogado, diplomático y
miembro del Real y Supremo Consejo de Indias, ins-
titución gubernamental a cargo de las colonias es-
pañolas. Después de la muerte de Ramírez en 1658,
el manuscrito fue a parar a la biblioteca del Colegio
Mayor de Cuenca en Salamanca, donde Ramírez se
había educado. El manuscrito fue descubierto allí
en 1782 por un historiador español, quien murió
antes de poder utilizarlo. Cuando el Colegio cerró
sus puertas hacia 1800, el Rey Carlos IV se apropió
de su biblioteca.
En 1808, Carlos IV fue forzosamente removido
del trono español por Napoleón Bonaparte, quien le
reemplazo con su hermano, Joseph Bonaparte. Dos
años más tarde, Arthur Wellesley—el futuro primer
duque de Wellington y comandante de las fuerzas
inglesas, españolas y portuguesas, asedió Madrid.
Joseph intentó escapar en una caravana de carruajes
cargados con tesoros de arte que había saqueado, in-
cluyendo la biblioteca de Carlos IV del Palacio Real.
Temiendo su captura inminente, Joseph abandonó
su botín y huyó a caballo atravesando los Pirineos.
Por su victoria contra los franceses, el nuevo rey es-
pañol Fernando VII recompensó a Wellington con
todo el botín recuperado. Parece que Wellington
leyó el manuscrito de Murúa, porque en 1824 trató
de convencer al Señor Walter Scott para que utilizara
su contenido en una novela histórica. Después que
este segundo intento por publicarlo falló, el libro
permaneció cerrado por más de un siglo.
El manuscrito fue redescubierto poco después de
la Segunda Guerra Mundial (como fue, coinciden-
cialmente, el Murúa Galvin) cuando el asistente del
historiador Manuel Ballesteros Gaibrois lo encontró
en la colección del duque de Wellington. Ballesteros
publicó una trascripción editada del manuscrito en
1962. La colección entera de manuscritos se vendió
en 1979 a Peter e Irene Ludwig, coleccionistas
prominentes en Aachen, Alemania. Ellos a su vez
lo vendieron en 1983, a través de un comerciante de
libros, al Museo Getty, donde ha permanecido por
veinticinco años. Después de su largo e inmerecido
olvido, el Murúa Getty se ha convertido en uno de
los manuscritos más consultados en el Museo.
Un proyecto de colaboración para
estudiar y exhibir los manuscritos
Ya que la mayoría de los manuscritos iluminados en
el Museo Getty son europeos, estudiosos del arte
latinoamericano no notaron inmediatamente que
este manuscrito (entonces conocido como el Murúa
Wellington) se podía consultar en California. Pero
para 1990, un pequeño número de especialistas en
la cultura andina había descubierto su importancia.
Juan Ossio y Thomas Cummins, profesor de his-
toria del arte de la Universidad de Chicago y más
tarde de la Universidad de Harvard, insistieron en la
publicación de facsimilares del Murúa Getty y Gal-
vin para así facilitar el acceso a ambos libros.
En 1999, Elena Phipps, historiadora del arte y
conservadora de textiles en el Museo Metropolitano
de Arte, vino como investigadora visitante al Museo
Getty y al Instituto de Conservación. Phipps inició
un estudio preliminar de los pigmentos en el Murúa
Getty para poner a prueba su sospecha de que los
mismos tintes usados en tejidos peruanos habían
sido utilizados en el manuscrito para representar
estos tejidos. Tantas preguntas surgieron sobre la
fabricación de los manuscritos que un proyecto de
colaboración fue organizado con participantes de
fuera y dentro del Museo Getty (Nancy Turner
en Conservación de Papel), el Instituto de Conser-
vación (Karen Trentelman en el Departamen-
to Científico) y el Instituto de Investigación. El
propósito del proyecto era estudiar como se
hicieron los manuscritos Murúa Getty y Galvin—su
estructura, pigmentos, manos artísticas, escribanos,
representación de tejidos, edición y censura de los
textos—y entonces publicar un facsimilar del Murúa
Getty junto con un tomo de ensayos. Seán Gal-
vin acordó generosamente prestar su manuscrito
por un extenso periodo para que se le hiciera un
análisis científico y se exhibiera, creando así una
oportunidad sin igual para estudiar los dos libros
lado a lado.
Lámina 3: La Péruvienne, en Amérique Méridionale, núm. 94 (París, ca.
1820). Biblioteca del Instituto de Investigación Getty (P840001)
Esta exposición celebra este proyecto e incluye,
además de los manuscritos Murúa Getty y Galvin,
importantes objetos latinoamericanos de un colec-
cionista privado en Nueva York, de la Biblioteca
del Instituto de Investigación Getty y de otras
colecciones en California como la Biblioteca Hun-
tington, el Museo de Arte del Condado de Los An-
geles y la Universidad de California, Santa Bárbara.
Quisiéramos agradecer a todas las instituciones que
prestaron materiales de sus colecciones, a todos los
participantes en el proyecto por su entusiasmado
apoyo y también a Emily Engel de la Universidad
de California, Santa Bárbara, por su trabajo como
cocuradora de la exposición.
—Barbara Anderson, Instituto de Investigación Getty
—Traducido por Angélica Afanador Pujol y Charlene
Villaseñor Black, Universidad de California, Los Angeles
Publicaciones Relacionadas
Los siguientes libros han sido publicados por motivo
de la exposición y están disponibles en la Librería del
Museo Getty:
Martín de Murúa, Historia general del Piru:
Facsimile of J. Paul Getty Museum Ms. Ludwig XIII 16
(Los Angeles, 2008)
Thomas B. F. Cummins y Barbara Anderson, eds.,
The Getty Murúa: Essays on the Making of Martín de
Murúa’s “Historia General del Pirú,” J. Paul Getty
Museum Ms. Ludwig XIII 16 (Los Angeles, 2008)
simposio
La imagen del Perú: Historia y arte, 1550–1880
Del 17 al 18 de octubre de 2008
Sala de Conferencias del Museo, El Centro Getty
Para hacer una reservación favor visitar la página Lámina 4: Felipe Guaman Poma de Ayala, Dos músicos de Con-
tisuyo, en Martín de Murúa, Historia del origen, y genealogía real de los
www.getty.edu o llamar al (310) 440-7300. reyes ingas del Piru (1590), fol. 126r. Seán Galvin, Irlanda
Portada: Sinchi Roca, en Martín de Murúa, Historia general del Piru
(Los Andes del Sur y Madrid, 1616), fol. 24v. El Museo Getty (83.
Exposición relacionada MP.159)
en el Museo Getty
Maria Sibylla Merian & hijas: Mujeres de arte y cien-
cia está expuesta hasta el 31 de agosto de 2008 en el
Pabellón Oeste en el Nivel de la Plaza.
LAS Maravillas y Medidas del
The Getty Research Institute
1200 Getty Center Drive, Suite 1100
Los Angeles, CA 90049-1688
Tel 310 440 7335
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Del 8 de julio al 19 de octubre de 2008
I n st i t u to de I n v e st i g ac i ó n G e t t y