Impresionismo

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Influencias

TURNER Paisajista ingls del siglo XIX que aplicaba colores puros que a cierta distancia producan el efecto deseado. Realismo de Courbet en el que se forma MANET. Reaccin al estilo correcto y acadmico de los salones. Pero los impresionistas se interesaron por describir su percepcin del mundo natural sin mensaje social ni moral. Pintores de BABIZON: MILLET que pintaban directamente de la naturaleza y haban sido influenciados a su vez por COROT y los paisajistas holandeses del s. XVII, aunque aquellos glorificaban la vida campesina y los impresionistas reflejan su observacin directa del paisaje natural libre de elementos narrativos. HONOR DAUMIER influy en DEGAS, caricaturista y crtico social, retrataba lo esencial de la expresin facial humana y el gesto corporal. Expresividad. Fotografa: captacin del instante, inmediatez. Japonismo: escenas de la vida cotidiana, decorativismo.
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Turner 1775 - 1851

Acuarelista y pintor al leo interesado por la luz y el paisaje. Pintor romntico que interesa por la filosofa de los sublime: el poder terrorfico de la naturaleza sobre el hombre. Fuegos, naufragios, tempestades, grandes abismos y montaas son sus temas sacados de sus numerosos viajes a los Alpes, Escocia, Italia. Sus fuentes de inspiracin estarn en Rembrandt, Poussin y Claudio de Lorena. En sus lienzos, constata que la humanidad no es ms que un conjunto de peones de la Naturaleza. Como otros romnticos, considera el paisaje natural como un reflejo de su humor. En sus ltimos aos, emple cada vez menos leos, y se centr en la luz pura, en los colores del reflejo. Ejemplos de este estilo tardo son visibles en Lluvia, vapor y velocidad pintado en (1844), donde los objetos son vagamente reconocibles. Tuvo influencia en el impresionismo y en la abstraccin.
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Turner: barco eslavo

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El Gran Canal Venecia

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Gran Canal Venecia

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Turner: Venecia

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Puesta de sol en el mar de los monstuos

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Turner: lluvia, vapor y velocidad

Impresionismo

Gustave Courbet (1819-1877)

Representante del Realismo francs. Lleg a Pars con 20 aos y realiz su formacin artstica, copiando obras en el Louvre de Caravaggio, Rembrandt, Velzquez, desarrollando un estilo naturalista , representando escenas de la vida cotidiana, retratos, desnudos o paisajes. Rechaz la idealizacin del arte, proclamando que slo el Realismo era genuinamente democrtico, debindose tomar como modelos a los campesinos y trabajadores. Al participar en la Comuna de Pars fue encarcelado y multado, por lo que decidi exilarse a Suiza en 1873. Ejerci influencia sobre los pintores impresionistas por su intransigencia frente al Impresionismo 10 academicismo y sus temas.

Courbet 1819-1887
Escoge temas y personajes de la realidad cotidiana, sin caer en el pintoresquismo decorativo, dndoles un carcter de crtica social acorde con su ideologa socialista. Son temas costumbristas que realiza en grandes formatos, antes reservados a grandes temticas. Su tcnica es rigurosa con el pincel, con el pincel plano y con la esptula. Su naturalismo combativo es patente en sus desnudos femeninos, donde evita las texturas nacaradas e irreales. Plasma formas ms carnales e incluso el vello corporal. Su realismo se convierte en modelo de expresin de muchos pintores, contribuyendo a enriquecer la obra de Cezanne.
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Entierro en Ornans. Primera pintura realista

Este leo provoc escndalo, ya que le haba dado el formato y estilo, de una pintura de historia a un hecho real. Es una composicin abierta con figuras de tamao natural dispuestas horizontalmente, a modo de friso clsico, que sigue la ondulacin de la montaa. Los personajes son retratos de su familia ya que el entierro es del abuelo del pintor. La lnea del horizonte est por encima de los personajes. La luzImpresionismo est inspirada en Caravaggio. 12

Composicin

Utiliza una gama cromtica reducida para aumentar el dramatismo de la escena. Predomina el color negro y el blanco, tambin hay rojos en las togas y los birretes de los maceros, en los que se ve la influencia de Velzquez. Junto a estos colores predominan una serie de tonos ocres-terrosos y verduscos del paisaje que dan uniformidad al cuadro.
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Courbet. Manzanas

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Las cribadoras

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Millet 1814 - 1875

La pobreza definir la vida y la obra de Millet. Se inici en el dibujo en su pueblo natal pero el fallecimiento de su padre provocara la retirada temporal del mundo artstico hasta que se le otorg una beca para que estudiase en Pars. All frecuent el Louvre donde estudia a todos los grandes maestros de la pintura. Le interesaba la naturaleza y la temtica campesina continuando los dictados realistas de Courbet .En 1859 se instala en Barbizon, donde permanecer el resto de sus das, interesado en asuntos rurales. En sus obras describe cientficamente el duro trabajo de los campesinos, que acompaa con toques de espiritualidad. Sus escenas del mundo rural francs influirn en Van Gogh y en Dal.Impresionismo 16

Millet: el ngelus

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El ngelus
Pintura realista que muestra a dos campesinos orando. El hombre y la mujer agachan piadosamente las cabezas, agarrando l su sombrero y llevando ella sus manos al pecho. A sus pies contemplamos la cesta con los frutos y el apero de labor. La escena se desarrolla al atardecer, quedando las dos figuras en zonas de luz y sombra respectivamente, en un contraste lumnico de gran belleza. Este inters por la luz natural acerca a Millet al Impresionismo. Su pincelada es firme y segura al igual que el dibujo, emplea colores suaves para el campo y ms oscuros para los personajes, reflejando las vestimentas de los campesinos a la perfeccin. La temtica empleada por el maestro hizo que los crticos le tacharan de socialista. Impresionismo 18

Millet: las espigadoras

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Daumier 1808 - 1879

En el museo del Louvre se interes por Rembrandt y Goya. Se inici como caricaturista, realizando ms de 4.000 litografas desde su juventud hasta 1872, ao en el que su vista disminuy considerablemente. A partir de ese momento se dedicara al leo. Daumier ejecuta sus obras mediante masas de color, sin apenas interesarse por el dibujo, abriendo el camino a impresionistas y expresionistas. Sus temas favoritos se relacionan con la stira social y especialmente con la crtica al funcionariado de la justicia. Tambin realiz algunas obras relacionadas con textos literarios como el Quijote. Influir tambin sobre los expresionistas por su carcter caricaturesco
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Daumier: el vagn de tercera clase

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Daumier. Manifestante.

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Estampas japonesas

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Gran Ola

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Arbol en flor

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Van Gogh El ciruelo en flor

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Trmino Impresionismo

15 de abril de 1874 un grupo de artistas jvenes (Monet, Pissarro, Renoir, Sisley, Degas) expusieron sus obras en el estudio del fotgrafo NADAR. El periodista Louis Leroy calific la exposicin de IMPRESIONISTAS aplicndoles el nombre de la obra de Monet Impresin soleil levant. La palabra impresin se utilizaba para definir la calidad abocetada e inacabada de la obra de un artista y tambin para definir el impacto visual que reciba el artista cuando 27 comentaba Impresionismo de una pintura. el tema

Monet: impresin sol naciente.

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Impresin soleil levant. Monet

paisaje no es otra cosa que una impresin, una impresin instantnea , de ah el ttulo , una impresin que me dio. He reproducido una impresin en le Havre, desde mi ventana, sol en la niebla y unas pocas siluetas de botes destacndose en el fondo... me preguntaron por un ttulo para el catlogo, no poda realmente ser una vista de Le Havre y dije "pongan impresin Claude Monet. Impresin..no me cabe duda. Me deca a m mismo que, como estaba impresionado, deba haber alguna impresin all, y qu libertad, qu fcil artesana ! El empapelado en su estado ms embrionario tiene ms terminacin que este paisaje marino. Louis Leroy

El

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CARACTERSTICAS
Preocupacin por el efecto cambiante de la luz sobre la superficie de los objetos de la naturaleza, sobre todo en movimiento (agua). Estudio de los efectos de la luz sobre los objetos de un modo cientfico. Representacin de las sombras con multitud de matices de color que incluyen los complementarios del objeto que la proyecta. Anlisis del color de la naturaleza bajo la luz cambiante. Estudio de la composicin de los colores. Pincelada fragmentada y yuxtaposicin de colores puros que se mezclan en la retina del espectador. Subjetividad del artista y del espectador que es quien mezcla las pinceladas en la retina. Se mantienen las convenciones de espacio y volumen. Temas de la vida cotidiana pintados al natural en un Impresionismo 30 instante.

Monet: campo de amapolas. Color puro

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Monet: Jardn en flor. Sombras. Pincelada suelta

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Precursor: Edouard Manet 1832-1883.

Miembro de la burguesa acomodada. Viaj a Madrid donde le influyeron Velzquez y Goya. Sus pinturas fueron criticadas por falta de acabado, por la pobre base de dibujo y por los temas. No se consideraba impresionista. Su obra est entre la tradicin acadmica y su propia concepcin realista. Se alej de los crculos de los salones. Se puede considerar impresionista por Carcter subjetivo de su pintura. Realismo sin crtica social. Pincelada suelta y ausencia de dibujo. Pintura en el exterior e instantnea (sin bocetos ni retoques) Impresionismo 33

Almuerzo en la hierba

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Tiziano o Giorgione concierto campestre

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Almuerzo en la hierba
Presentado al saln de 1863 que rechaz la obra. Las obras rechazadas se expusieran en el "Saln des Refuss Influencia del Concierto campestre.Retrata a su modelo favorita (desnuda), Eugene Manet (su hermano), Ferdinand Leenhoff (escultor y futuro cuado) y una mujer agachada, en un paisaje. La composicin se basa en un primer tringulo que enmarca a todas las figuras y todas ellas describen nuevos tringulos. Estudio de luz y oscuridad creado por la planta del pie de la mujer desnuda y el zapato del escultor y la mano y el traje del mismo. La significacin ertica de la pintura se indica mediante el entrelazamiento de piernas que encierran formalmente el grupo del primer plano dentro del plano pictrico. En las zonas de color anchas y planas prescinde del acabado acadmico y de modelar el volumen, y las formas estn simplificadas. Esto era inaceptable para los acadmicos. El fondo del paisaje, las hojas y los reflejos del agua estn simplemente insinuados con pinceladas flojas; y otras formas como la orilla del riachuelo en el centro de la composicin y los troncos de los rboles, estn definidos solo por contrastes Impresionismo 36 tonales.

Otras obras de Manet

Olimpia: una mujer desnuda recostada en actitud provocativa sobre una cama en tonos blancos, en contraste con el fondo oscuro; una criada negra le entrega unas flores de un amante. Inspirada en las Venus clsicas de Tiziano y Velzquez y en las Majas de Goya, Olimpia es, sin embargo, una prostituta. Tras un viaje a Espaa en 1865 queda fascinado por los temas espaoles, como vemos en sus cuadros El balcn, La ejecucin de Maximiliano, El pfano en los que es patente la influencia de Goya y Velzquez. Posteriormente se observa en su obra influjo de los temas y tcnicas impresionistas, como en El bar del Folies-Bergre, pintando al aire libre escenas de la vida moderna con una paleta clara, aunque no quiso arriesgar su creciente fama exponiendo con ellos.
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Manet: Olimpia

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Ejecucin de Maximiliano I

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Manet: el tocador de pfano

Pequeo instrumentista vestido con el uniforme de la Guardia Imperial. La figura se recorta sobre un fondo neutro que no separa pared y suelo. Tiene mucho volumen y se asienta en el espacio. Esta sensacin es conseguida al situar una pequea sombra entre sus piernas, que recuerda al Pablillos de Valladolid de Velzquez . Tiene influencia adems de la estampa japonesa, especialmente en los pantalones, planos y realizados con manchas lisas de color. El perfecto dibujo, que define toda la obra del pintor, modela la figura y la hace ms volumtrica. Es destacable cmo retoma su aficin por los contrastes entre tonos claros y oscuros, que refuerza mediante la supresin de las tonalidades intermedias.
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Manet. Folies Bergre

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Barra del Folies Bergre

La modelo era una de las dos camareras del local llamada Suzon - que pos para el pintor en su estudio y el cliente que vemos reflejado en el espejo sera el pintor Gaston Latouche. Los personajes que aparecen tambin son retratos. En la imagen se recrea un complejo sistema de ilusin y realidad: el cuadro es en su mayor parte tan slo el reflejo de un gran espejo tras la camarera, que impide que la mirada del espectador profundice en la escena. El espacio es angosto, oprimido por la presencia de la barra; ante la camarera, de mirada vaca, perdida, agotada y sin ningn inters, se encuentra la figura del cliente, que slo apreciamos en el reflejo del cuadro. El cliente, igual que el espectador, parece estar entablando una negociacin con la camarera. En primer plano se puede contemplar un bodegn. En cuanto a la tcnica pictrica, el repertorio del Impresionismo est detallado al mximo: intencin de modernidad, fascinacin por el mundo urbano, inmediatez de la escena en pro de la objetividad, color fluido en largas pinceladas yuxtapuestas.

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Monet 1840-1926
Nacido en Le Havre, lleg a Pars en 1859. Su obra es fiel a la impresin visual. Realiza series de obras de un mismo tema para captar los efectos cambiantes de luz y color en horas y estaciones diferentes. Le interesa el paisaje ms que la representacin de personas. Sus pinceladas son manchas de color, anticipndose a la abstraccin. En 1867 ya es rechazado en el saln. Vive una temporada en Londres donde le influyen las obras de Turner. En la dcada de 1870 participa en cuatro exposiciones imoresionistas. En 1879 participa en la Bienal de Venecia. 1893 comienza el jardn de nenfares de Giverny. Impresionismo 44 Viaja a Madrid en 1904

Monet: Argenteuil 1874

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Monet: la sombrilla 1875

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Estacin de Saint Lazare 1877

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Monet. Catedral de Rouen 1890

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Catedral de Rouen
Esta serie refuerza las teoras de Monet: los objetos varan dependiendo de la luz que se les aplique. No es lo mismo una iluminacin matutina que vespertina cuando incide sobre un mismo elemento. La fachada de la catedral a pleno sol hace que las lneas de sus contornos se difuminen y casi desaparezcan. Los arcos de las portadas, el rosetn o la decoracin gtica son absorbidos por el sol, provocando profundos contrastes de luz y sombra, sombra que ahora es ms oscura aunque dominan en ella las tonalidades malvas. La rapidez del trazo refuerza la idea de inmediatez y especialmente la impresin que causa esta catedral gtica a Claude Monet .
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Monet. Parlamento de Londres 1905

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Monet parlamento de Londres

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Monet. Nenfares 1916-1921

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Monet. Nenfares

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Monet. Nenfares

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Nenfares
Cuando Monet se construy un jardn en su casa de Giverny decidi cultivar en l nenfares que son los protagonistas de los ltimos cuadros, que haba planeado revestir una habitacin circular con una serie de estas plantas. A pesar de las cataratas que dificultaban su visin, Monet realiz estas obras en las que la disposicin de los nenfares en el agua, las flores y los reflejos de los sauces son los nicos motivos interesantes para el artista, en un proceso de desaparicin de la forma que es eliminada casi por completo. Las pinceladas son cada vez ms sueltas, trabajando con manchas de tonalidades oscuras que se animan con los colores de las ninfeas.
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Renoir 1841-1919
Naci en Limoges hijo de un sastre pobre. A los 13 aos ya trabajaba como pintor de porcelanas en Pars, actividad que le influy en su pintura posterior, dndole la luminosidad propia del Rococ. En 1861 conoci a Monet y Sisley, con lo que expone en todas las exposiciones impresionistas. Le interesa la figura humana, la reproduccin de calidades y texturas de los ropajes y objetos. Tonos pastel, calidades y texturas influidas por su oficio de decorador de porcelanas Tras visitar Italia se deja influir por los grandes maestros y le alejaron de la corriente principal del impresionismo. Al final de sus das se acerc al

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Renoir. Baile en Le moulin de la Galette 1876

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Baile en Le moulin de la Galette

El cuadro parece una instantnea pero fue planificado y cuidadosamente compuesto. Las figuras en el espacio frontal, delimitado por respaldos de bancos y sillas, se renen en grupos circulares, estn unidas por un intercambio de miradas. Los blancos faroles trazan una red de coordenadas sobre la superficie del cuadro. Renoir hizo posar para el cuadro a amigos y modelos, pues la pintura fue realizada al aire libre. El efecto de multitud ha sido logrado gracias a dos perspectivas : el grupo del primer plano ha sido captado desde arriba mientras que las figuras que bailan al fondo se ven en una perspectiva frontal. La composicin se organiza a travs de una diagonal y en diferentes planos paralelos que se alejan. Las figuras estn ordenadas en dos crculos: el ms compacto alrededor de la mesa y otro ms abierto en torno a la pareja de bailarines.
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Renoir el columpio 1876

Se interesa por mostrar la distribucin de luces y sombras en un da soleado. Los rayos penetran a travs de las hojas, creando efectos de luz y sombra. La luz refuerza la intensidad de los colores mientras que la sombra se convierte en tonos malvas. Los personajes tienen contornos difusos por el efecto atmosfrico, que impide ver con nitidez. La pincelada es rpida, con toques empastados que en algunas zonas se convierten en manchas.
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Renoir. El desayuno de los remeros 1881

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Baile en Bougival 1882

Esta escena de baile protagonizada por dos amigos. Se centra en representar las figuras al aire libre, creando bellos efectos de sombra malva en el vestido de la dama. El efecto de movimiento e inmediatez se crea a la perfeccin, no slo en las figuras de primer plano sino en las que se renen al fondo alrededor de una mesa. Referencias a rboles morados indican que estamos en una zona sombreada en la que penetran ligeros rayos de sol.

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Renoir. Despus del bao 1888

La crisis que vive el impresionismo en 1883 llevar a Renoir a interesarse especialmente por el dibujo y el modelado de las figuras. Pintar desnudos de mujeres, dotndolas de un clasicismo cercano a Rubens e Ingres. Sin embargo, hay novedades ya que el entorno que envuelve la figura est muy esbozado, tratado con una pincelada rpida y empastada que se acerca al estilo de Monet, mientras que la mujer est muy dibujada y cargada de volumetra, recibiendo un intenso impacto lumnico que crea sombras coloreadas.
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Renoir. Baistas 1918

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DEGAS 1843-1917

De familia rica se uni pronto a los impresionistas. Como no estaba obligado a vender sus obras para subsistir hizo retratos sin que le fueran encargados y tuvo libertad para representar temas de sus grandes pasiones: la danza y los caballos. Dominaba muchas tcnicas, incluyendo el pastel y la escultura. Le interes ms la luz artificial de los locales de la noche que la luz solar . Tambin se interes por el movimiento y las posturas extraas y composiciones inestables y diagonales. No pintaba de un modo inmediato, sino que observaba intensamente y los transportaba a las obras en el estudio. En esto difera de sus compaeros de estilo.

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Degas. La absenta

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La absenta

En el Caf de la Nouvelle-Athnes posan la actriz y modelo Ellen Andr y el grabador Marcel Desboutin. Ambos se sitan tras una tpica mesa de caf y delante de los espejos que adornaban las paredes del local. Encima de las mesas una bandeja con la botella de absenta, la copa de licor y un vaso. El gesto de desprecio y ausencia de la dama es una de las notas caractersticas de la pintura. Junto a ella contemplamos al hombre, indiferente ante la mujer que le acompaa. Lo que aparentemente parece una obra realizada de manera rpida y casi sin pensar resulta una escena sumamente estructurada: Las lneas verticales y diagonales organizan la composicin, preocupndose por la profundidad al reflejar a las dos figuras en el espejo y situar las mesas en sucesivos planos. Los colores tambin han sido estudiados, con el ya contraste entre los tonos oscuros del traje y los colores claros de la blusa y el sombrero. La luz resbala por los modelos y crea tibias sombras. Los reflejos de luz en el mrmol y en los cristales se consiguen gracias a un ligero toque de color blanco. La pincelada es bastante suelta, aprecindose los rpidos toques del pincel.
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Degas: cabaret

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Degas: carreras de caballos

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Los hipdromos estaban de moda en aquellos momentos entre los burgueses de Pars, por lo que Degas busca en ellos su inspiracin. Bien es cierto que su atraccin por los caballos le llev a copiar estampas inglesas de hpica, as como los equinos que aparecan en los cuadros de Delacroix. Una de las mayores atracciones del artista sern los colores de las camisas de lis jinetes, empleando en este caso unas tonalidades brillantes para conseguir un efecto ms atrayente para el espectador.

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Degas: la estrella

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La Estrella

En La estrella sita a la bailarina en el centro del escenario, ofrecindonos una posicin privilegiada al espectador al mostrarla desde un palco. Por eso emplea una perspectiva de arriba hacia abajo. Al fondo podemos contemplar los decorados con algunas bailarinas descansando o charlando entre ellas; tambin vemos a un hombre vestido con un elegante traje negro, posiblemente el protector de la bailarina a la que espera entre bastidores. Al ser la cinta que lleva la muchacha en el cuello del mismo color que el traje del caballero y sealar hacia l, refuerza indirectamente esta idea. La rapidez de ejecucin no impide destacar la genialidad del dibujo de Degas como podemos apreciar en la delicada figura de la estrella, a pesar de la pincelada suelta que se aduea del conjunto. No deja de sorprender el estudiado juego de luces, creando diferentes zonas de sombra de distintos tonos dependiendo de cmo incide en ella la luz de los focos del teatro.
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Degas: clase de baile

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Degas. Pequea bailarina

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Bailarinas

Degas conoca bien el teatro de la pera debido a sus frecuentes visitas y parece probable que contratara a algunas bailarinas para que posaran en el estudio, puesto que con seguridad l no pudo contemplar estos ensayos previos. El color predominante es el blanco de los vestidos, mientras que el rosa de las zapatillas y de las cintas ocupa un papel secundario. A ese predominio del blanco contrasta el color negro del traje del maestro y los sienas de suelo y paredes, que crean un pronunciado contraste entre las tres tonalidades. No hay que olvidar la magnfica sensacin atmosfrica creada por Degas en la estancia, que diluye los contornos de las figuras, como ya hizo el gran Velzquez. Para ello aplica una pincelada ms suelta, sin olvidar una perfecta base de dibujo.
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Neoimpresionismo
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Caractersticas

Reaccin desde para acabar con la pura intuicin del impresionismo. Integracin entre la intuicin y la disciplina cientfica y racional para recuperar la forma y conseguir una pintura sometida al orden y la armona. Fragmentacin consciente de la pincelada, que adquiere un mayor protagonismo como elemento artstico, para llegar al punteado. Estructuracin de la composicin. Formas geometrizantes. Alejamiento del naturalismo impresionista.

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Georges Seurat 1859-1891

Influido por los impresionistas. Uni la composicin equilibrada clsica con las ideas cientficas sobre el color. Cre pinceladas como puntos uniformes. Esta tcnica se llama divisionismo o puntillismo. Supone la aplicacin de puntos de colores primarios puros puestos unos al lados de los otros que se juntan en la retina del espectador creando los colores secundarios y los matices. Todos los puntos tienen un tamao uniforme que queda determinado por el tamao de la pintura y la distancia desde donde debe contemplarse para conseguir la mezcla ptica adecuada. Los puntos continan por el marco para incorporarlo a la composicin. Investig la relacin existente entre color, lnea, composicin y emocin. Pinturas muy organizadas y meticulosa ejecucin.
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Tarde de domingo en la isla Grande Jatte

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Tarde de domingo en la isla Grande Jatte

Ejemplifica la pincelada distintiva de Seurat y la gran firmeza de construccin que logr mediante este procedimiento, adems de la mirada de puntos, las posturas rgidas de frente y de perfil, los marcados elementos verticales y horizontales, y la disposicin de los grupos de figuras en planos recesivos. La utilizacin de la perspectiva mltiple -el espectador no ve le cuadro desde un punto de vista nico- contribuye a la calidad plana y como congelada de la composicin y quita importancia a la figura del nio vestido de blanco situado ene el centro. El blanco es una unin de los tres colores primarios y de colores compuestos, por lo cual, esta pequea figura se convierte en un punto de resolucin, y su posicin central refuerza la impresin de momento congelado que sugiere el cuadro.

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Seurat: bao en Ansiers

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Seurat: el circo

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Postimpresionismo

Cubre el periodo entre la ltimo exposicin impresionista en 1886 y el nacimiento del cubismo en la primera dcada del siglo XX. El nombre fue acuado por Roger Fry en su exposicin de 1910 Manet y los post-impresionistas en la que piensa que la nueva pintura no aspira a representar objetos como haca el impresionismo...sino que pretende expresar ideas transfirindolas a otro lenguaje.
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Paul Gauguin 1848-1903

Naci en Pars, pas parte de su infancia en Lima (Per) y muri en la Dominique (islas Marquesas). Comenz a pintar en 1874 por influencia de la primera exposicin impresionista, tras una carrera de marino mercante y corredor de bolsa, integrndose en el grupo en 1879. En 1883 se instal en Bretaa (Pont-Aven) donde desarroll sus teoras del simbolismo. Tras un viaje a Panam y a Martinica y un intento fallido de trabajar con Van Gogh en Arls, march a Tahit buscando la unidad con la naturaleza y all muri. En Tahit su pintura se centr en la vida sencilla del pueblo. Sus pinturas se caracterizan por la utilizacin del dibujo, la ausencia de modelado, colores brillantes contorneados por colores oscuros o negros que combinan su inters por el arte primitivo y el arte japons y por las artes decoraticas y el cloisson (compartimentos estancos). Se define la pintura como una superficie plana cubierta con colores que siguen un diseo, crendose el concepto de pintura contempornea. SIMBOLISMO: bsqueda del significado de la vida a travs de la espiritualidad. Las pinturas simbolistas expresan su preocupacin por la muerte, el sexo, la maldad y el espritu, adems de la unin con la naturaleza.
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Gauguin. Crucificado amarillo

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Gauguin. Visin despus del sermn

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Lucha de Jacob con el ngel (1888)

Las mujeres bretonas que retornan de la iglesia y su prroco ubicados en primer plano, son espectadores del suceso. Aqu lo percibido, la lucha de Jacob con el ngel aparece nicamente en su fantasa. La escena bblica est separada de los espectadores por el tronco diagonal de un rbol -influencia japonesa- y emplazada sobre un fondo irreal de color rojo. El manzano y la vaca son smbolos de Bretaa. Jacob es una figura simblica de enajenacin y regeneracin . Para transmitir la sensacin de aparicin, presenta a los grupos en escala desproporcionada: la vaca es demasiado pequea y los bretones demasiado grandes. La nueva estructura viene dada por la ausencia de sombra y las formas planas, llenas de color y definidas claramente. Este cuadro, incomprendido por la mayora, inaugur el nuevo estilo.
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Gauguin. Autorretrato

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Pintura en Tahit

En Tahit ensalzaba en sus cuadros la belleza de los "cuerpos dorados" y la indolente gracia de los maores as como el incandescente colorido de la naturaleza tropical. El pintor titulaba sus cuadros con palabras del lenguaje maor. Las posturas, en general distendidas, de los desnudos o semidesnudos personajes irradiaban una profunda serenidad. Las figuras se integran armnicamente en el entorno, pintado de forma ornamental y sin volumen. Los contornos, las proporciones y los detalles evidencian la simplificacin y la desmaada tosquedad caractersticas del arte "primitivo". El simplificado manejo de la pincelada y el intenso contraste de la coloracin conservan un modelado impresionista gracias al proyectado de las sombras, los efectos de luz y el frecuente empleo del verde.
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Gauguin. Orana Mara

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Gauguin Arearea

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Gauguin. Mujeres tahitianas en la playa

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Paul Cezanne 1839-1906

Naci en Aix en Provence hijo de un rico banquero, abandon el

derecho por la pintura. Conoci a los impresionistas y expuso con ellos, pero continu estando aislado de ellos. Su estilo es ms analtico y geomtrico, influyendo en los pintores cubistas. Le interesa ms la estructura y composicin muy ordenada y armnica de la obra y contar con tiempo ilimitado para su plasmacin en el lienzo. La observacin de la naturaleza, el pigmento como material, la aplicacin del color y la pincelada son sus preocupaciones. Solo pintaba del natural en su estudio y en sus constantes paseos por Aix.

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Cezanne. Bodegn

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Cezanne. Bodegn

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Bodegones

Para Czanne la obra de arte es un producto creado en contacto con la realidad a base de percepcin visual, teora y segura mano artesana. Es difcil fechar sus cuadros porque el resultado nunca le satisfaca, firmaba muy pocos cuadros y si lo haca era por complacer al comprador. En Los bodegones poda ordenar los objetos segn sus propios criterios formales y observarlos por ms tiempo que al retratar a las personas. No trazaba contornos: las pinceladas de colores distintos van diferenciando a cada uno de los objetos y a la vez van ligando al conjunto en un continuo. En esta obra se inclin por una composicin exuberante, dinmica, casi barroca, pero lejos de la pura reproduccin naturalista.

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Cezanne. Baistas

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Baistas

Uno de los temas ms repetidos de Czanne sern las baistas. Se interesara por emplear el color como sistema de modelado, basndose para ello en el arte clsico. Estas primeras baistas tienen an reminiscencias impresionistas como el inters por el estudio lumnico y la utilizacin de sombras coloreadas. Sin embargo, Czanne aplica las tonalidades con una rpida pincelada, sin detalles, ni siquiera en los rostros de las figuras. La pintura se hace cada vez ms intelectual y deja de lado el puro goce esttico.

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Cezanne. Jugadores de cartas

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Jugadores de cartas

Durante la dcada de 1890 Czanne pint una serie de cuadros con la temtica de los jugadores de cartas. Los protagonistas de las telas son los campesinos de Aix. Las dos figuras se sientan a ambos lados de una pequea mesa sobre la que apoyan los codos. Una alta botella nos da paso hacia la cristalera del fondo, por la que se intuye un abocetado paisaje. Los dos hombres estn concentrados en el juego, interesndose el maestro en captar sus expresiones, y se presentan tocados con sendos sombreros tpicos de las clases sociales humildes de la Provenza. La iluminacin artificial se manifiesta en las sombras, especialmente en el reflejo blanco de la botella. El color inunda todo: chaqueta de tonalidades grises amarillentas que tiene su continuidad en el pantaln de su compaero, vestido ste con una chaqueta de tonalidades malvas que se mezclan con diversos colores. El fondo se obtiene gracias a una mezcla de tonos aunque abunden los rojizos, en sintona con la mesa y el mantel. La aplicacin del color se realiza a base de fluidas pinceladas que conforman facetas, elementos identificativos del cubismo.
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Cezanne. Montaa de Santa Victoria

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Montaa de Santa Victoria

Entre los paisajes ms apreciados por Czanne es la montaa Sainte-Victoire su preferida, realizando numerosas composiciones en las que la protagonista es la montaa contemplada desde diferentes puntos de vista. En todas ellas se presenta majestuosa en el centro de la composicin, erigindose sobre los bosques de su alrededor. Un entramado de lneas organiza la composicin, lneas que son cubiertas por una amplia variedad de tonalidades aplicadas de manera rpida y contundente, distribuyendo las pinceladas en trazos amplios que paulatinamente se acercan a las facetas que tanto utilizarn los cubistas. El colorido es tremendamente intenso, utilizando malvas, azules, verdes, amarillos y naranjas, convirtindose el color en el autntico protagonista de la composicin.

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Vicent Van Gogh 1835-1890

Hijo de un pastor protestante, estudi para sacerdote y fue misionero de mineros en Blgica, dedicndose a la pintura en 1880. Sus primeras obras eran naturalistas con mensaje social. Son obras oscuras y retratan la vida campesina, tiene influencias de Daumier y de Millet. 1886 se rene con su hermano Theo en Pars y descubri a los impresionistas, pero tuvo adems influencias de Rubens, del grabado japons y de Gauguin. En este momento empieza a iluminar su paleta. 1888 se instal en Arls, y Gauguin comparti con l un tiempo hasta que se enemistaron (incidente de la oreja). Pero le influy en el perfilado de las figuras y en los tonos vibrantes. Pas por crisis emocionales y estancias en el manicomio, durante esa poca pinta paisajes, cuadros de flores y autorretratos de colores intensos, con una gran luminosidad que refleja sus sentimientos (19 meses 255 cuadros). Luego se instal en una pensin de Auvers donde tuvo un periodo de calma y optimismo 1890 se suicid por una recada en su enfermedad por los problemas que su hermano Theo tuvo con su galera de arte y por una pelea con el doctor Gachet.
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Van Gogh. Cena de las patatas

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Van Gogh. Habitacin de Arles

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Van Gogh. Autorretrato

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Van Gogh. Iglesia de Auvers

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Van Gogh. Doctor Gachet

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Doctor Gachet

Fue su primer modelos en Auvers. Actitud melanclica del personaje sentado (novelas en versin francesa sobre la mesa) y estilizacin decorativa. En su retrato, el doctor lleva un gorro marinero blanco y est pintado con un fondo de abstractas colinas. l era un doctor homepata un tanto excntrico y Van Gogh alude a su profesin incluyendo la planta dedalera. No buscaba un parecido fotogrfico sino reflejar la expresin, Con este retrato, influido por el simbolismo de Gaugin buscaba la "apenada expresin de nuestra poca".

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Van Gogh. La noche estrellada

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Noche estrellada

Mantiene una conexin formal con Gaugin en el perfil de las colinas, la casa, la iglesia; mientras que las formas turbulentas y los remolinos de colores intensos contra la noche sombra crean un obsesionante estado de nimo ajeno a la sensibilidad del simbolismo. Su pincelada es ondulante, larga y pastosa. Le atraan los cambiantes contrastes de colores primarios y complementarios.

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Van Gogh. Los lirios

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Van Gogh. Los girasoles

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Girasoles

Los girasoles (1889) Realizado para decorar la habitacin de Gaugin. Realiz 4 lienzos, de los que firm dos y se los envi a su hermano para que los exhibiera. Fueron tambin expuestos en Bruselas en 1889 donde fueron un xito. Utiliz dos estilos dispares: las pinceladas "sin punteado ni nada, slo un toque variado" y un estilo decorativo que esperaba produjera "el efecto de las vidrieras de una iglesia gtica". La pared posterior produce un efecto de sombreado, mientras que la superficie que soporta el jarrn queda lisa. El mismo efecto se ve en la parte superior e inferior del jarrn. Las flores se hicieron con toques suaves, mientras que las hojas y tallos se realizaron con pinceladas ms fuertes.

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Toulouse-Lautrec 1864-1901

Hijo de un conde de la aristocracia del sur de Francia. De pequeo se rompe el fmur en ambas piernas quedando tullido y enano. De 1882 a 1886 completa en Pars su formacin pictrica con clases privadas. Conoce a Van Gogh. Su primer cliente fue Theo van Gogh. Comienza a frecuentar los locales de diversin nocturna donde tambin expone sus cuadros. Los veranos los pasa en la playa. Es un gran viajero por Espaa, Inglaterra, Portugal, Blgica y Francia. 1899 le ingresan en una clnica mental porque es alcohlico y en 1901 queda paralizado por una apopleja muriendo en el castillo de su madre en Albi. Pinta con estilo crtico-realista que deriva hacia lo caricaturesco. La tipologa de sus personajes es expresiva y deformante de la realidad, que es una superacin tcnica y formal de los planteamientos impresionistas. Tiene influencias de las propuestas decorativas del modernismo, pero en lo temtico mantiene el realismo testimonial del Pars de fin de siglo. Es tambin cartelistas de los locales que frecuenta (cabarets, editoriales, galeras de arte) a base de grandes superficies de color.
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Toulouse-Lautrec.

Este cartn es un estudio preparatorio para el gran cuadro de El salon de la rue des Moulins, eligiendo como protagonista a Rolande, la prostituta de la izquierda que era una de las favoritas de Toulouse-Lautrec. La Hollandaise es su compaera, diferencindose por su pose ms natural frente al hieratismo de Rolande, como si de una esfinge se tratara. El color rojo domina en la composicin, aplicado con empastados toques que no llegan a ocultar el poderoso dibujo que sirve para trazar los contornos.

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Toulouse Lautrec. Yvette Guilbert saludando al pblico

Retrato de la diva en el que Toulouse-Lautrec ha sabido sintetizar al mximo los elementos para manifestar el carcter que caracterizara a la cantante. Sera uno de los numerosos estudios elaborados por Lautrec para formar uno de los dos lbumes de litografas que dedic a la Guilbert. A pesar de esta dedicacin, la cantante despreci continuamente al pintor, criticando con contundencia sus trabajos, eligiendo para sus encargos a Steinlen

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Jeanne Avril

Una de las grandes musas de Toulouse-Lautrec ser Jane Avril, bailarina del Moulin Rouge desde 1891. En esta composicin la vemos en un momento de su nerviosa danza, bailando sola . A ToulouseLautrec le interesa la figura y el movimiento por lo que parte del cartn est sin pintar; sin embargo, para crear sensacin de profundidad, ha esbozado dos figuras al fondo. De nuevo destaca el inters otorgado por el pintor a la lnea frente al color, empleando gamas fras.

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El reservado del Au Rat Mort (Lucy Jordan)

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Reservado

El "Rat Mort" era uno de los restaurantes ms caros de Pars; sus salones privados eran visitados por algunas cortesanas acompaadas de ricos clientes, como en este cartn que contemplamos. Toulouse-Lautrec nos presenta a Lucy Jordain sentada a la mesa junto a un rubio caballero. Contrario a su tcnica habitual en la que otorga una mayor importancia a la lnea y al dibujo, en esta composicin resalta su inters por los tonos y las luces artificiales que iluminan el reservado, como bien se aprecia en el cabello de la joven. El leo est aplicado en largas y empastadas pinceladas aunque se interese en algunas zonas por detalles como en los platos, copas o el frutero de la izquierda. Estas figuras sentadas a una mesa sern muy habituales en la pintura de fines del siglo XIX.
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Cartel

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Le Chat Noir

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