Caligrama, que es?

El caligrama es un poema, frase o palabra en la cual la tipografa, caligrafa o el texto manuscrito se arregla o configura de tal manera que crea una especie de imagen visual (poesa visual). La imagen creada por las palabras expresa visualmente lo que la palabra o palabras dicen. En un poema, este manifiesta el tema presentado por el texto del poema. En la modernidad se dio con las Vanguardiasde principios del siglo XX y ms concretamente con el cubismo literario y los posteriores Creacionismo y Ultrasmo; el poeta cubista francs Guillaume Apollinaire fue un famoso creador de caligramas. El poeta creacionista chileno Vicente Huidobro ya haba incluido su primer caligrama, "Tringulo armnico", en su libro Canciones en la Noche (1913). Con Apollinaire, los caligramas se ponen de moda en las primeras dcadas del siglo XX. La literatura hispnica cuenta con interesantes autores de caligramas; entre otros, los espaoles Guillermo de Torre, Juan Larrea yGerardo Diego; los peruanos Carlos Oquendo de Amat, Jorge Eduardo Eielson y Arturo Corcuera; el mexicano Juan Jos Tablada; el cubano Guillermo Cabrera Infante; el argentino Oliverio Girondo o el uruguayo Francisco Acua de Figueroa. En lengua catalana, destacan Joan Salvat-Papasseit y Joan Brossa. Ms recientemente Gustavo Vega ha creado una variedad de tipo plstico a la que l mismo ha denominado caligrama pictogrfico. Algunos de los principales estudiosos del tema han sido J. Peignot (Du Calligramme), P. Massin (La lettre et l'Image), o Rafael de Czar(Poesa e Imagen) en Espaa.

Poesa Concreta es un gnero de la poesa. En este gnero, lo visual y espacial tienen el mismo nivel de importancia que la rima y el ritmo en la poesa lrica. Los inicios histricos de la poesa concreta se hallan en los aos 1950 cuando se acu el trmino "concreto" como apellido para esta escuela. Como plan esttico, el concretismo fue un impulso ideolgico importante en el desarrollo de las artes en la mitad del siglo XX y no slo en la poesa. Se centra en un objetivo logico y natural.
Contenido
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1 El Concretismo en Abstracto 2 Historia de la Poesa Concreta 3 Escritura Concreta 4 Vase tambin 5 Enlaces externos

[editar]El

Concretismo en Abstracto

El concretismo fue un movimiento de vanguardia que naci en la pintura en los aos 1930. Sus principales postulados en la plstica son: Rechazo de toda relacin con lo natural, lo objetivo y lo simblico. Objetuacin o representacin de ideas abstractas en una nueva realidad de carcter

universal y constante. Preocupacin por la expresin plstica basada principalmente en la lnea y la

superficie, y en menor medida el color. Empleo de elementos geomtricos sencillos (crculos, cuadrados, tringulos) y creacin

de tensiones. La forma tiene ms importancia que el color. Composiciones geomtricas formando estructuras que recuerdan construcciones o

arquitecturas. Colores planos creando efectos cromticos de espacio y vibracin plstica.[1]

Tambin se ocup el trmino para denominar la msica concreta surgida en los aos 1940 a partir del trabajo del compositor francs Pierre Schaeffer. La msica concreta, en trminos bsicos, se hace a partir de grabaciones de sonidos reales dispuestos y filtrados de tal manera

que hacen un montaje sonoro. Es importante para nosotros destacar este concepto de montaje, pues la obra final del compositor concreto slo existe como una grabacin. De la misma manera, el poema concreto solamente existe en la pgina en blanco o el espacio bidimensional del texto escrito. La composicin musical y el poema concreto difcilmente son reproducibles en vivo por un intrprete. La poesa concreta, entonces, connota un proceso de escritura distinta a la versificada. Esta depende de la sonoridad y potencial oral de ser recitada para sus fines estticos. En cambio, un poema concreto ocupa el espacio dado por la pgina como herramienta expresiva. Jugando con la disposicin del texto sobre la hoja, es posible introducir otros elementos significantes no lingsticos en la obra. Frente a la ausencia de gramtica oracional, el lector y el autor aceptan el espacio y la forma del lenguaje escrito como una gramtica que abarca el poema entero. La razn porqu se dice "concreta" es por oposicin positiva al trmino "abstracto". Lo abstracto es aquello que se piensa extrayndolo de su ser natural. Lo concreto no es otra cosa que lo que es, y un arte concreta se hace cargo de su material funcionalmente en vez de simblicamente[2]. Es decir, el poema concreto dispone todo lo necesario para la descripcin de una idea en el texto: referencias, relaciones, jerarquas, construcciones y destrucciones. Por estos motivos la poesa concreta es altamente sinttica: Un mnimo de lenguaje expresando una idea puntual. [editar]Historia

de la Poesa Concreta

La poesa concreta se ha vuelto un trmino inclusivo que, desde 1950 en adelante, parece aglomerar la poesa visual en general. El movimiento fue asumido con entusiasmo por escritores alrededor del mundo entero pero, en su definicin ms estricta, su fundacin se debe exclusivamente a Eugen Gomringer en Europa y simultneamente al Grupo Noigandresen Brasil[3]. El manifiesto del grupo Noigandres, "Plan Piloto para la Poesa Concreta"[4] aparece en la revista NOIGANDRES 4 y nombra como antecedentes del concretismo potico a una serie de autores: Stphane Mallarm con Un coup de des, 1897; Ezra Pound con The Cantos, 1925; James Joyce con Finnegan's Wake, 1939; E.E. Cummings;Apollinaire con Calligrammes, 1918; Oswald de Andrade, Anton Webern en el mbito musical; la serie de pinturas Boogie-Woogie de Piet Mondrian, etctera. Dada la cercana que sintieron los poetas Noigandres con la tradicin, no podemos hablar de un nacimiento sbito de la poesa concreta. No obstante, el grupo Noigandres fue enteramente responsable del acuamiento del nombre y el primer manifiesto. En 1952, los poetas Dcio Pignatari, Augusto de Campos y su hermano Haroldo de Campos haban fundado el grupo Noigandres en So Paulo, publicando adems el primer nmero de la revista NOIGANDRES. Sus actividades y experimentos conduciran ms adelante, entre 1953 y 1956, a la fundacin del movimiento de poesa concreta. El trmino lo acu Augusto de Campos en la segunda edicin de NOIGANDRES en el ttulo de uno de los artculos y el nombre se propago

rpidamente por los medios escritos[5]. El lanzamiento pblico del movimiento se dio lugar en la "Exposicin Nacional de Arte Concreta" de So Paulo en diciembre de 1956 y luego en febrero de 1957 en Ro de Janeiro. Al mismo tiempo el poeta boliviano-suizo Eugen Gomringer se encontraba frustrado con los modos clsicos de escritura. Sin consciencia del movimiento que se estaba llevando a cabo con simultaneidad en Brasil, aunque conscientemente inspirado en el arte concreta) Gomringer comenz a escribir poemas que l llam "constelaciones" en 1952 para luego publicar un libro del mismo nombre en 1953. Vale destacar que los concretistas Brasileros conceban a sus obras como "ideogramas" textuales, en relacin directa con la obra del poeta estadounidense Ezra Pound. En un viaje a Europa, Decio Pignatari visit a Gomringer en la ciudad de Ulm en 1955 y ste decidi aceptar la denominacin general de "poesa concreta" a su obra potica. Aunque solo circunstancialmente aceptaran su adscripcin al "concretismo", en Espaa y en lengua catalana Joan Brossa y Guillem Viladot ya venan practicando desde los primeros aos cincuenta una poesa que superaba los lmites del estricto lenguaje literario. [editar]Escritura

Concreta

Lo primero que hay que recordar a la hora de leer o escribir un poema concreto es la relacin estrecha entre forma y funcin. Normalmente existe una separacin natural del lenguaje entre el signo grfico y el significado profundo del texto. El concretismo propone la unin de ambos polos lingsticos. En este sentido, lo concreto es lo opuesto a lo abstracto; pues si la abstraccin extrae el objeto de sus medios, lo concreto es aquello que existe indivisible de las cualidades que lo definen. Los recursos que ocupan los escritores concretos son, entre otros: Alteracin de la palabra; repeticin; formas geomtricas; cantidad mnima de palabras; estructura emblemtica y caligramtica. Ejemplos: Vemos en primera instancia que no estamos mirando un poema en el sentido tradicional. No tenemos un discurso construido con palabras, oraciones o versos, sino una sola unidad smica. Esto quiere decir, bsicamente, que el poema est constituido por un tem lxico y una disposicin particular de letras en el espacio. Juntos, estos denotan explcitamente lo que la palabra "wind" de por s connotara. Entonces vemos que el sentido de la palabra se manifiesta en el poema concreto como una ilustracin de s misma mientras que el poema escrito depende del sentido implcito de las palabras para usos ms abstractos como por ejemplo la metfora y la metonimia. La idea es una aproximacin no accidental a la iconografa oriental donde la palabra en el texto es simultneamente una palabra unitaria y una representacin simblica de sus atributos. De ah que el grupo Noigandres diera crdito al trabajo terico de Ezra Pound en iconografa.

El campo potico se extiende de esa manera hacia la composicin grfica del texto. En este poema de Decio Pignatari podemos observar cmo se ha jugado con la composicin de las letras para hacer cada lnea valer como significante. La visualidad se hace cargo del sentido del poema desde todos los puntos de vista: Un guio hacia la cultura pop en la tipografa deLIFE magazine; La desarticulacin grfica del signo lingstico como argumento potico; La posicin de los signos en cuadrados o vietas proponiendo una manera de ser ledo. La disposicin de los objetos en un texto dan lugar a la ambigedad y la interpretacin tan eficientemente como la ms compleja oracin. Aqu queda claro, pues la palabra vida (LIFE) la vemos construyndose paulatinamente con lneas rectas hasta llenar todos los espacios posibles. Acaba la serie con un signo ambiguo y el ltimo cuadro trae orden al texto, disponiendo el sentido del juego para el lector.

El concepto detrs del poema se vuelve ms elaborado cuando se introducen ms palabras y unidades gramticas mnimas. En este poema de Haroldo de Campos el sentido de "organizacin", como se ha visto arriba, se mantiene. Sin embargo las relaciones entre las partes del poema incluyen ahora un sentido semntico adems del tipogrfico y semiticopreviamente visto. Las partes en el poema deben tomarse como unidades concretas de significado. Ese valor de significancia de las oraciones funciona en el texto concreto a partir de las relaciones que surgen de su ubicacin en la pgina. Las formas geomtricas que vemos en el texto funcionan con las frases: Cada uno de los tringulos delimita un espacio para las ideas emparentadas como por ejemplo lo negativo ("not to be born [...] not to be dead") o la recurrencia ("to die again [...] to be reborn"). As se hace evidente la gramtica presente en la forma misma del texto.

Poesa visual
La poesa visual es una forma experimental en la que la imagen, el elemento plstico, en todas sus facetas, tcnicas y soportes, predomina sobre el resto de los componentes. Esta forma de poesa no verbal, constituye un gnero propio, y en el campo de la experimentacin, sus creadores se mueven en la frontera entre los gneros y las artes, como la pintura,accin potica, el teatro, la msica y la misma lrica discursiva, dando lugar a diversas formas de potica: poesa visual (concretismo, letrismo, semitica), poesa objetual, poesa fontica, poesa sonora, poema accin, pseudovisual.
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o
es

1 Descripcin 2 Historia 3 Mundo hispanoamericano 4 Ciberpoesa 5 Nmina 5.1 Antecesor

o
la imagen

5.2 Texto en

5.3 Orografa

s de la palabra

5.4 La

palabra elctrica

o
visual

5.5 Poesa

6 Vase tambin 7 Bibliografa

[editar]Descripcin
Relacionada ntimamente con el Arte postal, los lmites de ambos estn poco definidos en la mayora de ocasiones.

En un poema visual hay dos componentes fundamentales, el icnico y el verbal, aunque tambin puede participar en su aspecto visual el lenguaje sonoro, el fontico, el lenguajematemtico, etc. Estos lenguajes hacen que su esencia difiera de la poesa verbal. En su estudio han de tenerse en cuenta elementos como el uso de la tipografa, el uso del color o su ausencia, la disposicin del espacio, la inclusin del diseo grfico... En general, lo verbal y lo icnico convergen en una forma de arte de sntesis, en una forma de poesa iconoclasta y lejos de lo convencional que estara representado por la poesa verbal. El critico uruguayo Nicteroi Arganiaraz define la poesa visual como una poesa para ser vista.

[editar]Historia
La poesa visual no ha sido inventada en el siglo XIX ni en las primeras vanguardias del siglo XX. Es prcticamente tan vieja como la poesa escrita y as lo demuestra la existencia decaligramas y otros poemas figurativos. Pueden considerarse el inicio de la poesa figurada en verso los caligramas atribuidos al poeta griego Simmias de Rodas hacie el ao 300 a. C.Su caligrama El huevo tiene que leerse alternadamente, el primer verso y luego el ltimo, el segundo verso y luego el antepenltimo, hasta terminar en el verso central. Ms modernamente, es el escritor cubista Apollinaire quien hace revivir de nuevo el gnero con sus caligramas.

[editar]Mundo

hispanoamericano

En Espaa, con el precedente de Juan Daz Rengifo o Juan Caramuel en el barroco siglo XVII, y tras el parntesis del siglo XVIII, en el siglo XIX destacan poetas de formas difciles que tuvieron imitadores y seguidores, como Jos Gonzlez Estrada; Len Mara Carbonero y Sol compil todo lo que la abundante tradicin del Manierismo y Barroco espaol haba elaborado en cuanto al gnero de la poesa visual en su Esfuerzos del ingenio literario (Madrid, Suc. de Rivadeneyra, 1890). Ya a inicios del siglo XX en Espaa, contamos con estudiosos y antlogos de las formas difciles como Eduardo de Ory o Agustn Aguilar y Tejera, y figuras de inters dentro del gnero de la poesa visual. Precedidos por innovadores como Ramn Gmez de la Serna, poetas como Gerardo Diego, Juan Larrea y Guillermo de Torre nos han dejado muestras de su quehacer en este campo. A principios del siglo XX es influida por el Futurismo italiano, primera de las Vanguardias histricas, y los posteriores Dadasmo y Cubismo, subsumidos en estticas autctonas tales como el Ultrasmo y el Creacionismo, y se hace eco de la plasticidad y visualidad de las nuevas escrituras poticas con sus caligramas y el uso ms o menos innovador de la tipografa, el collage y una nueva disposicin del espacio. Posteriormente se desarrolla la poesa pluridisciplinar (letrista, visual, objetual, urbana...) de Joan Brossa, la de accin del Grupo Zaj, la visual de Fernando Milln o la letrista de Juan Eduardo Cirlot, entre otros muchos que han cultivado este tipo de poesa desde principios de siglo (Josep Maria

Junoy, Ernesto Gimnez Caballero, Gustavo Vega, Juan Hidalgo, Jos Luis Castillejo, Cooperativa de Produccin Artstica y Artesana, Felipe Boso, Francisco Pino, Guillem Viladot, Isidoro Valcrcel Medina, Ulises Carrin, Jos-Miguel Ulln, ngel Snchez, Antonio Gmez, Francisco Peralto, Bartolom Ferrando, J. M. Calleja, Eduardo Scala, Carles Santos, Jos-Carlos Beltrn, Ftima Miranda, Eduard Escoffet, Rafael Peralto,Toni Prat, J. Brustenga-Etxauri, Edu Barbero, Ibrico, Csar Reglero, Francisco Aliseda, Xavier Canals, Isabel Jover, Carmen Peralto, Rafael Marn, Antonio Orihuela, J. Ricart, Josep Sou, Miguel Jimenez, Nieves Salvador, Agustn Calvo Galn. A grandes rasgos se pueden marcar tres momentos en la poesa visual espaola del siglo XX que funcionan independientemente de la poesa discursiva tradicional y oficial:

Una lnea, seguida sobre todo en Catalua, que inician los primeros poetas visuales

hacindose eco de las vanguardias europeas, como el futurismo.

Otra lnea importante ya en la dcada de los 60 en la que los artistas entran en contacto de

nuevo con movimientos extranjeros siempre en un contexto experimental, marginal y de vanguardia.

Y una tercera lnea de poesa visual que comienza a tener una audiencia cada vez mayor

en la dcada de los noventa. Dentro de estas lneas perdura el hecho de que se trata de una prctica interdisciplinar que quiere aportar una nueva escritura, una nueva manera de ver y expresar el mundo. Precisamente ese es uno de los problemas para el estudio de la poesa visual y experimental en general, la lnea artstica que siguen estos autores es generalmente plural, es decir, son artistas que trabajan en zonas fronterizas entre la pintura, la msica, el teatro y la poesa en sus diversas expresiones: poesa fontica, visual, sonora... Otra traba es el hecho de que permanece en su mayor parte indita o se ha publicado en tiradas muy reducidas y en ediciones casi desconocidas. Por otra parte, en Espaa existen ya varias antologas de poesa visual y revistas donde se expone la obra de muchos poetas visuales. El Centro de Poesa Visual (CPV) de Espaa, se cre en 2005 en Pearroya-Pueblonuevo con la intencin de documentar los avances de este lenguaje, clasificarlos y darlos a conocer al pblico. A nivel de difusin, en Barcelona, es de gran importancia la plataforma Projectes Potics Sense Ttol (Propost) que es una entidad independiente dedicada a las prcticas poticas contemporneas. Desde 1993, ha organizado exposiciones y recitales y ha publicado revistas y catlogos y, hoy por hoy, se ha convertido en una de las entidades ms dinmicas en el campo de la poesa experimental.

De esta manera y gracias a todas estas actividades, en el 2006 tuvo lugar el I Encuentro de Poesa Visual que cont con la participacin de una quincena de especialistas y estudiosos que analizaron este gnero. En Latinoamrica estas corrientes se consolidan hacia 1969,con las primeras exposiciones de la "Nueva Poesa" (as se llamaban los movimientos de poesa experimental en aquellos aos) y sobre todo el trabajo impulsado por los poetas mexicanos del Ncleo Post-Arte, coordinado por Csar Espinosa, que realizaron dos Bienales de Poesa Visual y Experimental (1985/86 y 1987/88) y por el movimiento que en So Paulo, Brasil, impulsa el poeta y crtico Philadelpho Menezes, organizador de la 1. Muestra Internacional de Poesa Visual de San Pablo en 1988, conjuntamente con un significativo Simposium que congreg a los ms importantes poetas y crticos del mundo. Uno de los introductores de la poesa visual en Mxico fue Jos Juan Tablada y el movimiento Estridentista (1922-26), foco de rotundas pasiones artstico-polticas y todava recusado airadamente por los cultivadores del esteticismo criollo. As, hasta el decenio de los 60 -tal vez como secuela del xito internacional de la poesa concreta brasilea- se retomara la exploracin con pioneros como alemn residente en Mxico Mathias Goeritz, Jos Luis Cuevas, Felipe Ehrenberg, y marc una poca el grupo Peyote & La compaa y el No-Grupo. Entre los poetas a sealar: Csar Horacio Espinoza, Juan Jos Daz Infante, Araceli Zuiga, Lilia Morales y Mori, Miguel Angel Corona, Aurora Berlang, Csar Espino Barros En Argentina, el panorama se inici con el poema Cantar de las ranas de Oliverio Girondo en 1932; continu con el grupo Diagonal Cero en 1966 liderado por el artista Edgardo Antonio Vigo, siguiendo hasta los aos 90 con el grupo Para lenguas y, desde hace diez aos hasta la actualidad, con Vrtice Argentina que lleva adelante anualmente los Encuentros Internacionales de Poesa Visual, Sonora y Experimental. Entre otros nombres a destacar de la escena argentina son: Silvio de Gracia, Juan Carlos Romero, Ruben Mario Tani, Gladys Afamado, Susana Fernndez Sachaos, Laura Andreoni, Mara Rosa Andreotti, Alejandra Bocquel, Roberto Cignoni, Claudia del Ro, Lilian Escobar, Rosa Farfn, Fernando Fazzolari,Paula Ferraresi, Len Ferrari, Adolfo Nigro,Ruben Grau, Hilda Paz, Luis Pazos/Horacio DAlessandro, Vctor F. Sit, Javier Ildefonso Sobrino, Alejandro Thornton, Roxana Villarino,Mauro Cesari. En Chile, fuera de la figura ancilar de Vicente Huidobro, hay que agregar en la dcada del sesentasetenta el trabajo de Hector Vliz y su coleccin Ediciones Mimbre y Dmaso Ogazquien desde Venezuela creo revista La Pata de Palo. Hoy por hoy hay que sumar las actividades de Foro de Escritores en el Bar Rapa Nui, la difusin de la revista Escner Cultural y el trabajo de otros poetas experimentales de la escena independiente chilena. Entre los poetas a nombrar: Juan Luis Martnez, Eugenio Dittborn, Martn Gubbins, Felipe Cussen, Kurt Folch, Gregorio Fontn, Nancy Gewlb, Anamaria Briede, Martin Bakero , Alberto Nnimo, Tmas Browne Cruz, Andrs Anwandter, Sergio Pinto Briones, Cecilia Vicua, Lila Daz,Carlos Cocia, Antonio Cares, Javier Tlum, Isabel Motta.

Uruguay por su parte, Clemente Padn le dio un gran impulso debido a la creacin de las revistas Los Huevos del Plata y Ovum 10 en la dcada de los sesenta, junto a Edgardo Antonio Vigo con la revista Diagonal Cero y actualmente figura la revista Letras Trasvestidas y Ediciones Del Cementerio de la mano del poeta Juan ngel Italiano. Entre los nombres a relucir:Francisco Acua de Figueroa, Joaqun Torres Garca, Alfredo Mario Ferreiro, Aliverti Liquida, Amanda Berenguer, Ernesto Cristiani, Julio Campal, Luis Camnitzer, Jorge Caraballo, Carlos Pellegrino, Ruben Tani, Eduardo Miln, Hctor Bardanca, Jorge Echenique Febrero, Luis Bravo, N. N. Argaaraz, Rafael Courtoisie, Eduardo Roland, Gustavo Wojciechowski, Martn Barea, Santiago Tavella, Blanca Porras, Atilio Buriano. Per por su parte, ha tenido representantes desde comienzos de siglo, dentro del gran movimiento de poesa vanguardista peruano, los introductores de la poesa visual son: Alberto Hidalgo, Csar Moro, Carlos Oquendo de Amat. En los 50s Jorge Eduardo Eielson empieza a desarrollar experimentos de poesa permutatoria y visual que logra llevar hasta sus ltimas consecuencias en la dcada del 60 con libros como "Canto Visible" (1960) y "Papel" (1960). Incursiona tambin en la poesa sonora y la performance potica. Por otra parte poetas como Omar Aramayo y Csar Toro Montalvo a fines de los 60s y principios de los 70s publican Mab, una revista dedicada a la poesa experimental. Otros representantes: Henrich Helberg, Enrique Verstegui, Manongo Mujica, Jos Luis Ayala, Adrin Arias.

[editar]Ciberpoesa
En la actualida, la utilizacin de medios digitales en su creacin y desarrollo es habitual en muchos autores, denominndose a esta modalidad Ciberpoesa o Poesa electrnica oPoesa digital que es la rama de la ciberliteratura en la que predomina la funcin esttica del lenguaje. Tcnicamente se caracteriza por el empleo de diversos recursos tecnolgicos, desde el simple hipertexto, la animacin bi- o tridimensional, hasta las ms avanzadas interfases de realidad virtual. En lo que es en el campo propio de la poesa visual, sta se sita ms cerca del diseo grfico o de las artes plsticas que de la literatura.

Guillaume Apollinaire
Guillaume Apollinaire

Guillaume Apollinaire en 1914.

Nombre completo

Wilhelm Albert Wodzimierz Apolinary Kostrowicki

Nacimiento

26 de agosto de 1880 Roma, Italia

Defuncin

9 de noviembre de 1918 Pars, Francia

Seudnimo

Guillaume Apollinaire

Lengua de produccin literaria

francs

Gnero

poesa, novela, ensayo

Obras notables

Alcoholes (1913)

Influy aDesplegar

Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky (Roma, 26 de agosto de 1880 Pars, 9 de noviembre de 1918), conocido como Guillaume Apollinaire o, simplemente, Apollinaire, fue un poeta, novelista y ensayista francs.
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1 Biografa 2 Caligramas 3 Apollinaire y el Surrealismo 4 Obras 5 Notas 6 Bibliografa 7 Vase tambin 8 Enlaces externos

[editar]Biografa
Naci en Roma (Italia), el 26 de agosto de 1880, de madre polaca. Tena un hermano llamado Albert. Su padre los abandon muy pronto, por lo que l y su hermano crecieron en Mnaco, donde estudi en el Lycee Sant-Charles. Asimismo, transcurrieron algunos aos de su juventud en la localidad francesa de Niza. Escritor de vida azarosa, desempe diversos empleos: en 1901 viaja a Alemania durante un ao, para sobrevivir como preceptor de la hija de la vizcondesa de Milhau. A su regreso a Pars, en 1902, trabaj como contable en la bolsa y como crtico para varias revistas, desde las que teoriz en defensa de las nuevas tendencias, como el cubismo de sus amigosPicasso y Braque y el fauvismo de Henri Matisse, con los que comparti la vida bohemia de la poca y frecuent los crculos artsticos y literarios de la capital francesa, donde adquiri cierta notoriedad adems de escribir el texto que sirvi de manifiesto para el Cubismo, Los pintores cubistas. En 1909 public su primer libro, El encantador en putrefaccin, basado en la leyenda de Merln y Viviana, al que siguieron una serie de relatos de contenido fabuloso. Sus libros de poemas El bestiario o el cortejo de Orfeo (1911) y Alcoholes (1913) reflejan la influencia delsimbolismo, al tiempo que introducen ya importantes innovaciones formales;1 ese mismo ao apareci el ensayo crtico Les peintres cubistes (Los pintores cubistas), defensa encendida del nuevo movimiento como superacin del realismo. Al estallar la guerra de 1914, se alist como voluntario y fue herido de gravedad en la cabeza en 1916; ese ao se le concede la nacionalidad francesa, muri dos aos despus, vctima de la gripe espaola, cuando an estaba convaleciente.

[editar]Caligramas

En los poemas de Caligramas, subtitulado Poemas de la paz y de la guerra, lleva al extremo la experimentacin formal de sus anteriores obras, preludiando la escritura automticasurrealista al romper deliberadamente la estructura lgica y sintctica del poema.

Caligrama

Coleccin de poemas inspirados por la guerra y escritos en la trinchera. Son muy variados:

Con o sin intervencin de la tipografa y el color Escritura enmarcada

dibujados con la palabra construidos con letras deformadas Vacos Concretos Anti-representativos y auto-representativos

Son clebres, por otro lado, sus ideogramas, en que la tipografa serva para dibujar objetos con el texto mismo del poema, en un intento de aproximarse al cubismo y como expresin del afn vanguardista de romper las distinciones de gneros y artes. Esta tcnica hoy en da es denominada bajo el nombre de poesa visual, como un todo o una base desde la cual se realiza esta taxonoma de las diferentes expresiones como la caligramtica; referido a la poesa, tambin existe poesa auditiva, poetry sound.

[editar]Apollinaire

y el Surrealismo

Apollinaire fue el primero en utilizar los trminos surrealismo y surrealista. Invent el trmino en 1917 (con motivo del estreno de su obra de teatroLas tetas de Tiresias, a la que calific de drama surrealista) para expresar una forma de ver la realidad, porque no le serva ningn otro. Lo defini de la siguiente manera: Cuando el hombre quiso imitar el andar, cre la rueda, que no se parece en nada a una pierna. As hizo surrealismo sin saberlo. Breton en su Manifiesto de 1924, recuper el vocablo. Pero Apollinaire es reconocido por afrontar una nueva actitud delante de la realidad del momento, rechazando el pasado y mostrando culto por lo nuevo. Segn l no se trataba de un estilo, sino que la vanguardia eran diferentes actitudes.

[editar]Obras
Poemas

Dramas

El bestiario o el cortejo de Orfeo (1911) Alcoholes (1913) Caligramas (1918) Vitam independere amori Il y a Pomes Lou Pomes a la Marraine Pomes retrouvs

Las tetas de Tiresias (drama surrealista) Color del tiempo Casanova

Obras en prosa

El poeta asesinado El encantador putrefacto El Heresiarca y Cia Las once mil vergas La femme assise La fin de Babylone Les Trois Don Juan

Caligramas

La paloma apualada y el surtidor

Vanguardismo
(Redirigido desde Vanguardias)

Para otros usos de este trmino, vase Vanguardia (desambiguacin). El trmino vanguardismo (del francs avant-garde, trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontara la primera lnea de avanzada en exploracin y combate) se utiliz posteriormente para denominar, en el terreno artstico, las llamadas vanguardias histricas, una serie de movimientos artsticos de principios delsiglo XX que buscaban innovacin en la produccin artstica.
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1 Introduccin y enfoques principales 2 Contexto histrico y cultural 3 Caractersticas de las vanguardias histricas 4 El vanguardismo y sus expresiones

o o o o o o o o o o

4.1 Impresionismo 4.2 Expresionismo 4.3 Fauvismo 4.4 Cubismo 4.5 Futurismo 4.6 Dadasmo 4.7 Ultrasmo 4.8 Surrealismo 4.9 Estridentismo 4.10 Existencialismo 5 Referencias 6 Fuentes 7 Bibliografa en espaol 8 Enlaces externos

[editar]Introduccin

y enfoques principales

El vanguardismo se manifiesta a travs de varios movimientos que, desde planteamientos divergentes, abordan la renovacin del arte o la pregunta por su funcin social, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas ms aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro, pintura, literatura, cine, arquitectura o msica, entre otros. Algunos autores, como Peter Brger (teora de la vanguardia) distinguen las "autnticas" vanguardias de aquellos movimientos que orientaron su confrontacin hacia la institucin arte y la dimensin poltica del accionar artstico en la sociedad, y concentraron sus innovaciones en la bsqueda de nuevas funciones y relaciones de poder. Estos movimientos artsticos renovadores, en general dogmticos, se produjeron en Europa en las primeras dcadas del siglo XX, desde donde se extendieron al resto de los continentes, principalmente hacia Amrica, en donde se enfrentaron al modernismo. La caracterstica primordial del vanguardismo es la libertad de expresin, que se manifiesta alterando la estructura de las obras, abordando temas tab y desordenando los parmetros creativos: en poesa se rompe con la mtrica y cobran protagonismo aspectos antes irrelevantes, como la tipografa; en arquitectura se desecha la simetra, para dar paso a la asimetra; en pintura se rompe con las lneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva.

[editar]Contexto

histrico y cultural

Desde el punto de vista histrico, el primer tercio del siglo XX se caracteriz por grandes tensiones y enfrentamientos entre las potencias europeas. Por su parte, la Primera Guerra Mundial (entre 1914 y 1918) y la Revolucin Sovitica (en octubre de 1917) fomentaron las esperanzas en un rgimen econmico diferente para el proletariado.

El vuelo de los hermanos Wright.

Tras los aos 1920, poca de desarrollo y prosperidad econmica conocida como los aos locos, vendra el gran desastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volvera una poca de recesin y conflictos que, unidos a las difciles condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Guerra, provocaran la gestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que conducirn a la Segunda Guerra Mundial.

Desde el punto de vista cultural, fue una poca dominada por las transformaciones y el progreso cientfico y tecnolgico (la aparicin delautomvil y del avin, el cinematgrafo, el gramfono, etc.). El principal valor fue, pues, el de la modernidad (o sustitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo, original y mediado tecnolgicamente). Por su parte, en el mbito literario era precisa una profunda renovacin. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha contra elsentimentalismo, de la exaltacin del inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pasin y del individualismo naceran las vanguardias en las primeras dcadas del siglo XX.

Muchos artistas de este perodo participaron en laPrimera Guerra Mundial.

Europa viva, al momento de surgir las vanguardias artsticas, una profunda crisis. Crisis que desencaden la Primera Guerra Mundial, y luego, en la evidencia de los lmites del sistema capitalista. Si bien hasta 1914 los socialistasson los nicos que hablan del hundimiento del capitalismo, como seala Arnold Hauser, tambin otros sectores haban percibido desde antes los lmites de un modelo de vida que privilegiaba el dinero, la produccin y los valores de cambio frente al individuo. Resultado de esto fue la chatura intelectual, la pobreza y el encasillamiento artstico contra los que reaccionaron en 1905: Pablo Picasso y Georges Braquecon sus exposiciones cubistas, y el futurismo que, en 1909, deslumbrado por los avances de la modernidad cientfica y tecnolgica, lanz su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazo a todo lo anterior. As se dieron los primeros pasos de la vanguardia, aunque el momento de explosin definitiva coincidi, lgicamente, con la Primera Guerra Mundial, con la conciencia del absurdo sacrificio que sta significaba, y con la promesa de una vida diferente alentada por el triunfo de la revolucin socialista en Rusia. En 1916, en Zrich (territorio neutral durante la guerra), Hugo Ball, poeta alemn, decidi fundar el Cabaret Voltaire. Esta acta de fundacin del dadasmo, explosin nihilista, propona el rechazo total:

El sistema DD os har libres, romped todo. Sois los amos de todo lo que rompis. Las leyes, las morales, las estticas se han hecho para que respetis las cosas frgiles. Lo que es frgil est destinado a ser roto. Probad vuestra fuerza una sola vez: os desafo a que despus no continuis. Lo que no rompis os romper, ser vuestro amo. Louis Aragn, poeta francs.

Ese deseo de destruccin de todo lo establecido llev a los dadastas, para ser coherentes, a rechazarse a s mismos: la propia destruccin.

Muchos autores vanguardistas ven en el poeta Arthur Rimbaud a un padre intelectual.

Algunos de los partidarios de Dad, encabezados por Andr Breton, pensaron que las circunstancias exigan no slo la anarqua y la destruccin, sino tambin la propuesta; es as como se apartaron de Tzara (lo que dio punto final al movimiento dadasta) e iniciaron la aventura surrealista. La furia Dad haba sido el paso primero e indispensable, pero haba llegado a sus lmites. Breton y los surrealistas (es decir: superrealistas) unieron la sentencia de Arthur Rimbaud (que, junto con Charles Baudelaire, el Conde de Lautramont, Alfred Jarry, Vincent van Gogh y otros artistas del siglo XIX, sera reconocido por los surrealistas como uno de sus padres): Hay que cambiar la vida se uni a la sentencia de Carlos Marx: Hay que transformar el mundo.

Sigmund Freud alrededor de 1900.

Surgi as el surrealismo al servicio de la revolucin que pretenda recuperar aquello del hombre que la sociedad, sus condicionamientos y represiones le haban hecho ocultar: su ms pura esencia, su Yo bsico y autntico. A travs de la recuperacin del inconsciente, de los sueos (son los das de Sigmund Freud y los orgenes del psicoanlisis), de dejarle libre el paso a las pasiones y a los deseos, de la escritura automtica (que ms tarde cuestionaron como tcnica), del humor negro, los surrealistas intentaran marchar hacia una sociedad nueva en donde el individuo pudiese vivir en plenitud (la utopa surrealista). En este pleno ejercicio de la libertad que signific la actitud surrealista, tres palabras se unieron en un slo significado: amor, poesa y libertad.

[editar]Caractersticas

de las vanguardias histricas

Una de las caractersticas visibles de las vanguardias fue la actitud provocadora. Se publicaron manifiestos en los que se atacaba todo lo producido anteriormente, que se desechaba por desfasado, al mismo tiempo que se reivindicaba lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el momento. Surgen diferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, constructivismo, ultrasmo, surrealismo, etc.), diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadores comunes:

la lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual y la

innovacin;

audacia y libertad de la forma. el carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas, unas tras otras.

En la pintura ocurrira una huida del arte figurativo en favor del arte abstracto, suprimiendo la personificacin. Se expresara la agresividad y la violencia, violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgieron diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto.

Portada de la primera edicin del Ulises de James Joyce.

En la literatura, y concretamente en la poesa, el texto se realizara a partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de imgenes. Se rompi tanto con laestrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la sintaxis, alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones (por ejemplo, en el Finnegans Wake o en el final del Ulises de James Joyce). Surgi el caligrama o poema escrito de modo tal que formara imgenes, con el objetivo de acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.

El poeta/artista/arquitecto vanguardista no estaba conforme. Como el pasado no le serva,

tena que buscar un arte que respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba viviendo, apoyndose en la novedad original que se lleva dentro.

Tenan que abandonarse los temas viejos, carentes de sentido y sin respuestas para el

individuo nuevo.

En algunos movimientos haba una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las

palabras.

En la poesa se jugaba constantemente con el smbolo. Las reglas tradicionales de la versificacin necesitaban una mayor libertad para expresar

adecuadamente su mundo interior.

Reaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de los maestros de esta

corriente; una conciencia social los llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino.

Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota,

proposicin de temas como el antipatriotismo.

El punto de vista del narrador comenzaba a ser mltiple. Un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje. Comenzaba a profundizarse en el mundo interior de los personajes, presentados a travs

de sus ms escondidos estados del alma.

No era el tiempo cronolgico el que tena importancia, sino el tiempo anmico, y comenz a

tomarse en cuenta el aspecto presentacional, pues se limitaba a sugerir para que el lector complete; el autor comenz a exigir presencia de un lector atento que fuese desentraando los hechos presentados y fuese armando inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.

Vicente Huidobro
Vicente Huidobro

Nacimiento

10 de enero de 1893 Santiago, Chile

Defuncin

2 de enero de 1948 Cartagena, Chile

Seudnimo

Vicente Huidobro

Ocupacin

Escritor

Nacionalidad

Chilena

Perodo

Siglo XX

Movimientos

Creacionismo

Firma

Vicente Garca-Huidobro Fernndez (n. Santiago, Chile; 10 de enero de 1893 f. Cartagena, Chile; 2 de enero de 1948), ms conocido como Vicente Huidobro, fue un poeta. Creador y exponente del creacionismo, es considerado uno de los cuatro grandes de la poesa chilena, junto con Neruda, De Rokha y Mistral.
Contenido
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1 Biografa 1.1 Permanencias en

Argentina, Francia y Espaa

o o o
2 Obras 3 Notas

1.2 Creacionismo y Altazor 1.3 Regreso a Chile 1.4 ltimos aos

4 Referencias 5 Enlaces externos

[editar]Biografa
Hijo de Vicente Garca Huidobro y de Mara Luisa Fernndez Concha, nace en Santiago en el seno de una familia adinerada, relacionada con la poltica y la banca. Su madre era una activa feminista y anfitriona de numerosas veladas literarias. Su padre era el heredero delmarquesado de Casa Real. Tras pasar sus primeros aos en Europa, entr en 1907 al Colegio San Ignacio en Santiago, perteneciente a la Compaa de Jess. Curs estudios de literatura en la Universidad de Chile y public Ecos del alma en Santiago (1911), de tendencia modernista. Al ao siguiente se cas con Manuela Portales Bello. Funda y dirige la revista Musa Joven, donde apareci parte de su libro posterior Canciones en la noche y su primer caligrama, Tringulo armnico. En 1913 dirige con Carlos Daz Loyola (nombre real para Pablo de Rokha) los tres nmeros de la revista Azul y publica los libros de poemas La gruta del silencio y Canciones en la noche. En 1914 dicta la conferencia Non Serviam, que refleja su credo esttico. En Pasando y pasando expone sus dudas religiosas y sus crticas contra los jesuitas, lo que le vale reproches por su familia. Publica tambin ese ao Las pagodas ocultas (1916), libro de "salmos, poemas en prosa y ensayos", que firma por primera vez con el nombre Vicente Huidobro.

[editar]Permanencias

en Argentina, Francia y Espaa

Tringulo armnico, primer caligrama de Vicente.

En 1916 viaj a Buenos Aires junto a Teresa Wilms Montt a quien haba rescatado de un convento y pronunci cancin de la vida y el futuro de Chile y del mundo entero, donde esboz su teora creacionista. Ese mismo ao embarca rumbo a Europa con su mujer e hijos; de paso por Madrid conoce a Rafael Cansinos Assens, con quien haba mantenido una relacin epistolar desde 1914. Se instala enPars de la Primera Guerra y publica Adn (1916), obra que cierra el perodo inicial de su formacin. En Argentina habra editado El espejo de agua (1916), obra breve compuesta por nueve poemas con que Huidobro, aunque todava incipientemente, inicia su nueva forma esttica. En 1917 colabora en la revista Nord-Sud dirigida por Pierre Reverdy junto a Guillaume Apollinaire, Tristan Tzara, Jean Cocteau, Andr Breton, Louis Aragn, Max Jacob y otros, hasta que una disputa con su director lo aleja de este medio. Se relaciona con las vanguardias parisinas de la poca: Pablo Picasso, Juan Gris, Jacques Lipchitz, Francis Picabia, Joan Mir, Max Ernst, Paul luard y Blaise Cendrars, adems de los anteriormente nombrados. Publica Horizon Carr (1917) que incluye poemas que haban aparecido en El espejo de agua, traducidos al francs con la ayuda de Juan Gris y presentados con una composicin tipogrfica ms avanzada. En otoo de 1918 Huidobro viaja a Madrid, iniciando una serie de viajes anuales a esa ciudad. All toma contacto con Robert y Sonia Delaunay, refugiados en Espaa, y reanuda su amistad con Rafael Cansinos Assens. En el caf Pombo se relaciona con Guillermo de Torre, Isaac del Vando-Villar, Mauricio Bacarisse y Ramn Gmez de la Serna, entre otros, y divulga las vanguardias parisinas y su mismo movimiento creacionista, que dar paso adems al movimiento ultraico o Ultrasmo. Se cartea con Tristan Tzara y colabora en su revista Dada. En Madrid publica simultneamente cuatro libros en 1918, Hallali y Tour Eiffel en francs; Poemas rticos y Ecuatorial en espaol y reeditara El Espejo de Agua. En1919, en otro de sus viajes a

Madrid, llevaba consigo, segn Rafael Cansinos Assens, el borrador de un Voyage en parachute primer esbozo de lo que seria posteriormente Altazor. Hace cursos diversos sobre ciencias en diversas universidades y se interesa adems por conocimientos esotricos: astrologa, alquimia, cbala antigua y ocultismo en general. En 1920 sigue escribiendo en Pars y colabora junto a Amde Ozenfant y Le Corbusier en L' Esprit Nuveau, revista dirigida por Paul Derme, adems en La Bataille Littraire, La Vie des Lettres, Le Coeur Barbe y Actino; y, escribe tambin para las revistas ultrastas espaolas: Grecia, la Revista Cervantes, Tableros y Ultra. En El Liberal de Madrid, Enrique Gmez Carrillo publica una entrevista a Pierre Reverdy, quien se atribuye la paternidad del creacionismo y acusa a Huidobro de antedatar la edicin de El espejo de agua. Grecia solidariza con Huidobro y ste viaja a Madrid, entre agosto y septiembre, a refutar a Enrique Gmez Carrillo.

[editar]Creacionismo

y Altazor

En 1921 aparece en Madrid el primer nmero de Creacin Revista Internacional de Arte, fundada y dirigida por Huidobro, que incluye producciones de una escultura de Jacques Lipchitzy pinturas de Georges Braque, Pablo Picasso, Juan Gris y Albert Gleizes. El segundo nmero aparece en Pars, en noviembre, bajo el ttulo Cration Revue d'Art. En diciembre dicta su famosa conferencia sobre La Poesa, que le servir como prlogo a la edicin espaola de Temblor de Cielo. Publica Saisons Choisies, (1921) antologa preparada por su autor. En 1922 expone en el Branche Studio de Pars su teora sobre la creacin pura y da conferencias sobre el mismo tema en Berln y Estocolmo. Publica en la revista polaca Nowa Sztuka. Le clausuran su exposicin de poemas pintados, presentada en el Teatro Edouard VII de Pars, por ser demasiado rupturista y se trunca el proyecto de publicacin de los mismos bajo el ttulo de Salle XIV. Colabora con Sonia Delaunay en la creacin de Robes-pomes. Mantiene amistad con los msicos Edgar Varse, Erik Satie y Georges Auric. Organiza con otras personas el baile de disfraces Salle Bullier, en julio, en una etapa de intensa actividad social. En 1923 Guillermo de Torre, en un artculo de la revista Alfar de septiembre, polemiza con Huidobro al acusarlo de haber copiado el creacionismo al uruguayo Julio Herrera y Reissig. Escribe el guion cinematogrfico de Cagliostro, movido por el proyecto de montaje del director rumano Mime Misu. Publica Finis Britannia, crtica contra el imperialismo britnico y en1924 es supuestamente secuestrado por este motivo, generando un gran inters en la prensa europea. Ingresa a la Gran Logia Masnica de Francia. Conoce ese ao a Miguel de Unamuno, quien se halla exiliado en Pars, y aparece el nmero 3 de Cration, donde publica su Manifeste peut-tre. En la revista participan Tristan Tzara, Ren Crevel, Juan Larrea yErik Satie. En ella se incluye el suplemento Al fin se descubre mi maestro, que responde a las acusaciones de Guillermo de Torre. Colabora en otras revistas francesas y en 1925 contina la polmica con Guillermo de Torre al publicar ste Literaturas europeas de Vanguardia, donde no se le deja muy bien parado. En pleno

surgimiento del Surrealismo, pronuncia la conferencia L'inconscient et I'inspiration artistique. Regresa a su pas natal en abril y entra en poltica fundando en agosto Accin. Diario de Purificacin Nacional, pero es golpeado frente a su casa al denunciar actividades fraudulentas de altas personalidades poltico-adminstrativas y el 21 de noviembre es clausurado su peridico. Huidobro contina su actividad poltica fundando otro peridico, La Reforma. Es proclamado candidato simblico a la Presidencia de la Repblica por las juventudes progresistas. Sufre un segundo atentado al explotar una bomba frente a su casa. Colabora en las revistas Andamios, Panorama y Ariel y publica Automne Rgulier y Tout coup (ambos en 1925), con poemas que se oponen a las tendencias surrealistas. Tambin Manifestes (1925), en donde recoge una serie de ensayos y proclamas que expresan su posicin esttica. En 1926 publica en la revista Panorama de abril, a los 33 aos, un poema que sera un fragmento del Canto IV de Altazor. En 1927 viaja a Nueva York y conoce a travs de Varse a Charles Chaplin, Douglas Fairbanks y Gloria Swanson. Planea llevar al cine su novela Cagliostro. Escribe el Canto toLindbergh poema de tono pico que exalta la hazaa del aviador. Instalado en Europa dirige junto a Tristan Tzara la seccin literaria Feuille Volante de Cahiers d'Art. Comienza a escribir su novela Mo Cid Campeador y descubre que es heredero delmarquesado de Casa Real, ttulo nobiliario que su madre, en los aos siguientes, dese tramitar, sin hacerlo finalmente.1 En 1929 contina el trabajo de Altazor y comienza el deTemblor de Cielo. Aproximadamente en esta poca, hay un pequeo escndalo al casarse por segunda vez con Ximena, segn el rito mahometano, para lo cual Huidobro debe hacer votos dentro de esta fe religiosa. Publica Mo Cid Campeador (1929), con ilustraciones de Santiago Ontan. En 1930 escribe en los Alpes italianos la novela de anticipacin, La Prxima, mientras pasa una temporada con su amigo Roberto Surez Barros. Publica en la Revue Europenne su poema Chanson de I'oeuf et de l'infini, recogido luego en espaol, en Ver y Palpar, (1941). Publica un fragmento de Altazor, en francs, en la revista Transition de junio. En 1931 vuelve a Madrid para gestionar la publicacin de Altazor y Temblor de Cielo. Asiste al recital de Poeta en Nueva York de Federico Garca Lorca. Se genera una breve disputa epistolar con Luis Buuel por motivos polticos. Estando con Hans Arp de vacaciones en Arcachn, escriben ambos los textos de Trois Nouvelles Exemplaires. Inicia amistad con el pintor uruguayo Joaqun Torres-Garca. Publica Portrait of a Paladn, versin en ingls del Mo Cid Campeador, Temblor de Cielo y Altazor o el viaje en paracadas.

[editar]Regreso

a Chile

En 1932 regresa a Chile presionado por la crisis econmica mundial y publica Gilles de Raz. En 1933 vive una intensa actividad poltica en pro del Partido Comunista de Chile. En la revista Europa de Barcelona publica el artculo Manifiesto a la juventud de Hispanoamrica donde

propone la creacin de una repblica conformada por Bolivia, Chile, Paraguay y Uruguay. Auspici el Grupo Decembrista de pintores neocubistas entre quienes se encuentra su amigo Carlos Sotomayor. En 1934 escribe crtica cinematogrfica en la prensa santiaguina. Nace su quinto hijo Vladimir, nombre dado en honor a Lenin. Publica, en un ao de intensa actividad editorial:Cagliostro, (Santiago, Zig-Zag), novela-film; La Prxima. Historia que pas en un tiempo ms (Santiago, Walton); Pap o el diario de Alicia Mir (Santiago, Walton), novela escrita en forma de diario ntimo; y En la Luna (Santiago, Ercilla), teatro. Funda con Omar Cceres y Eduardo Anguita la revista Vital/Ombligo. En 1935 se desata la polmica entre Huidobro y Pablo Neruda al aparecer el primero en forma ms relevante en la Antologa de Poesa Chilena Nueva de Eduardo Anguita y Volodia Teitelboim. Publica Tres Novelas Ejemplares (1935). Debido a la brevedad de stas debe agregar dos textos ms de los escritos con Hans Arp, por sugerencia de su editor. En 1936, junto a Pablo Picasso, Hans Arp, Vasily Kandinsky, Robert y Sonia Delaunay, entre otros, firma el Manifiesto Dimensionista. Escribe artculos polticos antifascistas para el diario La Opinin y se adhiere al Frente Popular y escribe profusamente sobre la poltica contingente. Funda la revista Total y organiza a los escritores chilenos en solidaridad con el pueblo espaol en guerra civil. Publica su poema Est sangrando Espaa. Viaja a este pas donde participa activamente en la guerra. En 1937 se acenta la polmica con Neruda al encontrarse ambos en Espaa apoyando la causa republicana. La Association Internationale des Escrivains pour la Dfense de la Culture(A.I.D.C.) interviene desde Pars, en mayo, envindoles una carta a ambos donde les insta a deponer su actitud. Firman, entre otros, Tristan Tzara, Alejo Carpentier, Csar Vallejo yJuan Larrea. Estada en Valencia, participando en el Congreso de Intelectuales Antifascistas. De regreso a Chile, publica el poema en prosa Fuera de aqu contra militares fascistas italianos que visitan el pas, lo que provoca una agresin en su contra. Publica el poema Gloria y Sangre en Madre Espaa: Homenaje de los poetas chilenos, Santiago. En 1938 nace Mandrgora, movimiento surrealista chileno que se gesta en reuniones en casa de Huidobro. Muere Mara Luisa Fernndez, su madre. Publica en julio, el segundo y ltimo nmero de Total. En 1939 publica Stiro o el Poder de las Palabras. En 1940 publica en El Mercurio y La Nacin sus tres Cartas al To Sam. Al ao siguiente, publica Ver y Palpar y El Ciudadano del Olvido (1940), con recopilaciones de poemas inditos y publicados en revistas nacionales y extranjeras.

[editar]ltimos

aos

En 1942 aparecen en Santiago de Chile segundas ediciones de Temblor de Cielo, Cagliostro y Mio Cid Campeador.

En 1944 funda Actual, ltima revista creada por Huidobro, cuyo nico nmero aparece en septiembre. Rumbo a Europa, en noviembre, se detiene en Montevideo donde dicta la conferencia Introduccin a la poesa. Llega a Pars como corresponsal y en 1945 transmite desde Pars sus crnicas para La Voz de Amrica. Recibe carta de su mujer Ximena, anuncindole la separacin definitiva. Entra con las tropas aliadas en Berln. Es dado de baja y regresa a Santiago con su tercera mujer, Raquel Seoret. Se publica la Antologa de Vicente Huidobro, recopilada por Eduardo Anguita. En 1946 se instala en Cartagena, balneario costero de la regin central del pas. Reedicin de Trois Nouvelles Exemplaires, que contiene slo los textos escritos con Hans Arp. En 1947 sufre en Cartagena un derrame cerebral que se atribuye a una consecuencia de sus heridas de guerra. El 2 de enero de 1948 muere en su casa de Cartagena y es enterrado, de acuerdo a sus deseos, en una colina frente al mar. Su hija mayor, Manuela, y Eduardo Anguita escriben el epitafio: Aqu yace el poeta Vicente Huidobro / Abrid la tumba / Al fondo de esta tumba se ve el mar. Manuela publica una recopilacin de textos inditos y publicaciones dispersas en revistas, editndose ltimos Poemas (1948). Estos fueron sus ltimas obras: ltimos poemas, Santiago de Chile, Ahus Hermanos, 1948.

BREVE HISTORIA DEL CALIGRAMA

DEFINICIN
Con el trmino caligrama se designa el texto literario -en general potico- cuya disposicin grfica reproduce un objeto en l aludido.

GRECIA Y ROMA
Los primeros caligramas conocidos se deben a poetas griegos del periodo helenstico (siglo IV- ao 30 a.C.) Esta modalidad potica tiene una raz religiosa, pues procede de ofrendas y exvotos sobre los que se inscriban el nombre del donante y la ocasin de la donacin en lneas -o versos- que, por necesidad se adaptaban a la forma del objeto ofrecido. El poema-huevo de Simmias fue compuesto sobre este objeto. Su lectura deba hacerse girando la mano. La tcnica fue imitada por poetas latinos. Los romanos llamaron a estas poesas- y a otras en las que de algn modo intervenan factores visuales- technopaegnia (nombre propuesto por Ausonio) o carmina figurata.

EDAD MEDIA
Los caligramas no fueron desconocidos durante la Edad Media. Muchos de los ejemplos de esta poca que se conservan no son caligramas propiamente dichos porque contienen elementos pictricos. Es comn en esta poca hallar ejemplos de caligramas en prosa. La Biblioteca Nacional de Pars guarda un manuscrito griego de los Hechos de los Apstoles (s.X) que contiene cerca de mil caligramas en prosa.

RENACIMIENTO
El humanismo del siglo XVI, tras descubrir los caligramas clsicos, trat de imitarlos, tanto en griego y latn como en lenguas vulgares, de modo que este gnero potico se revitaliz. Julio Csar Scaligero (1484-1558) publica un texto en forma de huevo de ruiseor -en el que hace referencia a Simmias- y otro en forma de huevo de cisne. El huevo, de origen clsico, y por haberse difundido a travs de un erudito tan influyente como Scaligero, reaparecer a menudo despus. Uno de los autores que cultivar este gnero es Franois Rabelais (1494?-1553). En 1572 aparece un curioso libro que recoge numerosos caligramas compuestos por alumnos: una flauta latina, un laberinto, un rombo, unas alas griegas...

BARROCO Si existi algn caligrama en espaol, no se conserva. No se excluye la posibilidad de que existieran, pero debieron de ser casos aislados. El humanismo renacentista de los Siglos de Oro no fue lo suficientemente fuerte para asimilar esta tradicin clsica. Sin embargo, se conservan muchos ejemplos procedentes de los Pases Bajos. En Alemania, los caligramas tambin tuvieron una considerable importancia. Se conocen muchos editados en hojas sueltas de felicitacin, psame, etc. en los que predominan las formas de copa y corazn. Los caligramas ms famosos fueron los de los poetas de la "escuela de Nrnberg" , quienes escribieron muchas poesas de este tipo con el deseo de seguir hasta el ltimo extremo el principio horaciano ut pictura poesis (como la pintura as es la poesa) . Italia, Francia e Inglaterra tambin han dado ejemplos del cultivo de esta modalidad potica. S. XVIII En el s.XVIII, en Alemania se sigue prestando mucha atencin al caligrama, incluso en la vertiente ms popular. Se conocen ejemplos de poesas annimas escritas para acontecimientos cotidianos: bodas, felicitaciones... En Francia tambin fueron corrientes este tipo de composiciones en las stiras polticas. S. XIX y XX El caligrama sigue su recorrido histrico. Del siglo XIX es el conocido caligrama que Lewis Carrol incluy en el captulo tercero de su Alicia en el Pas de las Maravillas (1865).

Apollinaire (1880-1918), vuelve a cultivar el technopaegnia. El poeta y crtico francs llam idogrammes lyriques a sus primeras producciones, que aparecieron en la revista Les Soires de Paris (1914). En 1918 se publica el libro de Apollinaire titulado precisamente Calligrammes. Pomes de la Paix et de la Guerre (1913-1916). Este libro inicia la revitalizacin de los caligramsas. Con el http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/PROPUESTAS_LECTURA/VA hervor vanguardista de los aos 20, estas composiciones, consideradas una NGUARDIAS/caligramas/caligramas_historia.htm novedad absoluta, se pusieron de moda en todo el mundo occidental. El caligrama moderno ha salido del estricto mundo literario para invadir la publicidad, el cmic, las cubiertas de los libros, etc.