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Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas Diseadora grfica Silvina Bezen

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FONDO EDITORIAL ::: ENERC Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales La historieta y el cine Introduccin al cine documental El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados Introduccin a la cinematografa: 1. Realizacin 2. Historia del cine argentino 3. Guion 4. Produccin 5. Fotografa 6. Actuacin 7. La msica en el cine 8. Montaje Subjetividad y documental contemporneo Historias y leyendas del cine argentino Introduccin a la crtica cinematogrfica Promotor y coordinador de cineclubes Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual Prcticas de guin El cine y sus autores El cine argentino, en cuatro clases Creadores del historias La estrategia didctica del laboratorio Sonido para cine Damas para la hoguera Estas publicaciones estn disponibles en: http://www.enerc.gov.ar/link_fondoeditorial.html
Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723. Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro. Moreno 1199 (CP 1009). Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Repblica Argentina. 2009

Los contenidos desarrollados en esta serie de publicaciones no necesariamente reflejan las ideas de la ENERC.

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DAMAS PARA LA HOGUERA

NDICE
PRESENTACIN CAPTULO I CAPTULO II CAPTULO III CAPTULO IV CAPTULO V CAPTULO VI CAPTULO VII CAPTULO VIII CAPTULO IX CAPTULO X CAPTULO XI CAPTULO XII CAPTULO XIII ELSA O'CONNOR GRACIELA BORGES MIRTHA LEGRAND OLGA ZUBARRY ZULLY MORENO DELIA GARCS MECHA ORTIZ MALISA ZINI MARA DUVAL LAURA HIDALGO ELISA CHRISTIAN GALV AMELIA BENCE FANNY NAVARRO

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C A P T U L O VII

Mecha Ortiz
Que te achiquen el tamao de las letras en una marquesina, molesta. Cuando, en 1982, lemos Mecha Ortiz por Mecha Ortiz pensamos en el negocio que Salvador y Elena D Anna intentaron realizar mediante una desopilante recopilacin de ancdotas, contadas no tanto por la seora Mercedes Varela Nimo de Ortiz, sino por uno de sus personajes. Se trataba de otra vuelta de tuerca sobre la imagen, entregndola en bandeja tal y como la solicitaban sus ya muy maduros admiradores. Esta mujer de kilomtrica carrera haba sido la primera reina de la comunidad gay en Argentina, ttulo que le pertenece en exclusiva. Con tantos mediatizadores, despejar el ruido para llegar al silencio, donde se la manufactur, resulta difcil. En verdad, si naci en 1900, 1901, 1903 o 1905 no es relevante. Lo cierto es que muri en 1987. Para colmo y, agregando condimentos, algunas fuentes quieren ahora que ella y sus hermanos, Amanda y Jos, se hayan inventado un padre con foto y todo. A los efectos de este anlisis, el asunto no es pertinente. Para el cine, Ortiz comenz -como Hugo del Carril- recin en 1937 y con Los muchachos de antes no usaban gomina (Manuel Romero). En el interior poco y nada se saba sobre esta mujer de estatura no igualada por sus galanes, mirada justa y halo de misterio. Adems, en aquellos aos slo interesaban las imgenes y su actividad profesional. De este modo, la gente ignoraba, en provincias, la intimidad de esta dama que era prima, debido a su casamiento, del presidente Roberto Ortiz, que tena un hijo o que trabajaba en teatro desde 1925. La rubia Mireya resultaba, para los que asistimos a la proyeccin del film en los aos 50, un personaje creado por una actriz de cine. Eso era todo y no poco el mrito. Ocurra, eso s, que el universo de Romero nos pareca un tanto extico. Qu hacan ah los muy maduros Florencio Parravicini y Santiago Arrieta quejndose por el paso del tiempo, Irma Crdoba aporreando Sobre las olas, Nin Gambier y Pedro Laxalt exigiendo ms y ms dinero? El modus vivendi de los porteos de la dcada del 30 constitua un nirvana esotrico. Sin embargo, esa

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mujer envejecida, que se desliza por entre las mesas de un cabaret, tena el patetismo suficiente para que no se la olvidara. La rubia Mireya posea una presencia magntica que era posible desprender del contexto de los tangueros extraviados. Y la mujer que la encarnaba era atrayente. La Ortiz de Los muchachos se diferenciaba, y mucho, de las tradicionales damas del espacio audiovisual. Si cautiv al pblico desde el vamos, se debi no tanto a su probada tcnica, sino a su capacidad para la sugerencia.

Con Santiago Arrieta, Florencio Parravicini y otros actores, en Los muchachos de antes no usaban gomina

No obstante, su prioridad era el teatro. Del cine, al igual que su contempornea Elsa OConnor y de tantos otros que posean su formacin, aceptaba el dinero y, muy en especial, la trascendencia al interior del pas y Amrica Latina. Mucho despus de su muerte, el realizador espaol Jos Luis Borau nos pregunt: Y qu se opina aqu, en Argentina, de Mecha Ortiz?

La curiosidad hubiera halagado a la dama que quera morirse en un escenario, y no delante de una cmara. En cuanto a Melgarejo (Jos Luis Moglia Barth, 1937), fue un producto de la Sono en el que Florencio Parravicini -alguien que fuera, segn Jorge Miguel Couselo, instrumental en los comienzos de Ortizaprovech para que los Mentasti le otorgaran a la actriz el rol de la estanciera proclive a ser estafada. La obra y los dilogos pertenecan a Parravicini y lo ms destacable fue el inusual reparto -desde Santiago Gmez Cou, que ya era un villano, a Orestes Caviglia y Blanca del Prado, con dos bolos para Malisa Zini y Delia Garcs-.

Con Santiago Gmez Cou, en Melgarejo

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Era un rol que le sentaba -y muy bien, porque era una seora-. Por lo tanto, fue a Maestro Levita (Luis Csar Amadori, 1938), como una high class tambin en vaivenes financieros -los muy sexuados Juan Carlos Thorry y Ada Olivier encarnan a la pareja malfica-. La estrella del producto era Pepe Arias y nadie poda discutirle el cartel ni los ochenta mil pesos por pelcula. Ortiz se conformaba con veinticinco mil. Se complementaron muy bien: basta observar la escena en la que, sentados en el sulky, entonan La cucaracha. Amadori utiliz la frivolidad de Ortiz -algo que muy pocos realizadores tuvieron en cuenta-, para pasearla con su inusual elegancia en el rol de la viuda de Llerena. No obstante, ya tiene capacidad para el sacrificio, como que se inmola al final de la manufactura, luchando contra la epidemia que azota el colegio. Los tonos justos de voz, la sonrisa burlona y la ajetreada experiencia la ubicaron en primer plano y, al propio tiempo, se transform en una imagen existente slo en la pantalla.

Con Pepe Arias y Juan Carlos Thorry, en Maestro Levita

Esta curiosa lejana no es fcil de definir. Podra decirse, tal vez, que ella era el personaje y, al propio tiempo, ejerca un control objetivo sobre l, elementos imprescindibles en la actuacin cinematogrfica. De este modo llegaba al espectador, pero se guardaba siempre una zona de su personalidad, un secreto furtivo que slo corra, a veces, por su mirada. Hasta comienzos de los aos 70 -Canal 13- y luego por cable, muy de vez en cuando, los desprevenidos espectadores pueden ver Con las alas rotas (Orestes Caviglia, 1938). Se trata de un folletn de Emilio Berisso, estrenado por Camila Quiroga en los aos 20 para las matronas de entonces. Si los Mentasti pensaron en Quiroga, luego del efecto terrible que produjo en Viento Norte (Mario Soffici, 1937), desecharon la idea. La Sono no toleraba esperpentos de la vieja escuela teatral. El papel fue para Ortiz slo por este motivo. La rodearon Miguel Faust Rocha, Arturo Garca Buhr -el cnico en cuestiny Ernesto Raqun. No obstante, nada poda hacerse con esta mujer, que no slo pierde a su hija por una relacin anterior a su matrimonio sino que, adems, se muere.

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En Con las alas rotas

Soffici, a quienes los Mentasti le endilgaban la tarea de asesor tcnico, ayud a Orestes Caviglia a resolver la secuencia final, evitando los estertores del personaje y entrecruzndolos en sintagma alternante con la hija que le es arrebatada y su partida en auto. Para semejante folletn, es un final que posee una sencillez y una quietud poco comunes. El impecable Miguel Faust Rocha ayud y no poco a que el film resultara algo soportable. Pero fueron los muy jvenes ngel Magaa y Malisa Zini -respaldados por la fotografa de Antonio Merayo- quienes despertaron la curiosidad del pblico y anticiparon -ya- al ciclo de comedias de Carlos Schlieper. Ortiz luci modelos adecuados e intent el camino de la contencin. La pelcula result, de todos modos, un fiasco del que se salvaron slo la mencionada pericia de Merayo y la msica de Isidro Maiztegui. Los Mentasti, quienes tal vez haban pensado en transformar a Ortiz en la reina de la lgrima, la tiraron por la borda: a tal efecto tenan a Lamarque. Hacia 1939, los gorgoritos canoros, de la mano de Luis Saslavsky en Puerta cerrada, lograron millones de ganancia y, por otra parte, casi de inmediato, Hugo del Carril sera catapultado al estrellato en La vida de Carlos Gardel (Alberto de Zavala, 1939). Aunque Ortiz cobrara veintinco mil pesos por pelcula, contra los cincuenta mil de del Carril y los sesenta y cinco mil de Lamarque, no podan seguir mantenindola en su elenco. Pasaran muchos aos antes de que volviera a la Sono. De todos modos, all estaban Manuel Romero y Lumiton. En 1939 lanzaran un xito descomunal: Mujeres que trabajan. La disoluta Ana Mara del Solar -su personaje- compiti con Pepita Serrador, Alicia Barri y, en roles menores, Sabina Olmos, Almedes Nelson y Sabina Olmos, sin olvidarnos de las antipticas habituales -la chilensima Hilda Sour y Mary Parets-. Adems, llegaba al cine Nin Marshall con su personaje de Catita. Ortiz estuvo hbilmente dirigida por Romero, y la muchacha, que pasa de la vida nocturna del jetset de entonces a vendedora de los Magazines Stanley, result convincente. Se muestra lo suficientemente borracha como para brindar por los habitantes comunes de Buenos Aires, ante el pavor de sus compaeros. Romero logra que la secuencia de la lechera haya quedado como un hito de aquellos aos.

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Con Sabina Olmos, en Mujeres que trabajan

Fundamenta con oficio la brusca transicin que le imponen el guin y Romero, luego de un titular en el diario -hay un canillita que anuncia la muerte de importante industrial-. Una secuencia demuestra que ninguna de las mujeres que trabajan es una amenaza para ella: la de la discusin en el comedor. Se impone como artfice de este producto de inters sociolgico, an cuando su personaje est en inferioridad de condiciones. Es que, tal vez, la razn sea ms sencilla de lo que el investigador supone: la dama tena clase, mezcla de patricia benevolente e histrica reprimida a culminar en su antolgica vieja de Piedra libre (Leopoldo Torre Nilsson, 1976). A travs de los aos, nos hemos preguntado por qu Pepita Serrador no lo logr y Ortiz s. Debemos aadir otra cualidad muy transparente en este Romero: ese aire de misterio que an no era rebuscado ni mecnico. Pepita Serrador tenda a congelar sus personajes, a fuerza de estilizaciones, y resultaba en exceso cerebral. Tal vez por ese motivo fue la nica de las maduras actrices que, en los aos 60, pudo arribar intacta a la comedia. Sin embargo, a fines de los 30, la audiencia histrica exiga una entrega que Serrador no poda brindar. El film que delineara la imagen fue producido tambin por Lumiton y fue dirigido por Francisco Mugica. Se llam Margarita, Armando y su padre (1939) y contiene ese plano final, en el que asoman la resignacin y el savoir-faire para deleite de los espectadores. Todava en 1955, Ernesto Arancibia intentara copiar ese plano en Pjaros de cristal. La fbula de Jardiel Poncela pretende colocar a los amantes de Alejandro Dumas (h) sin obstculos y sumidos, por lo tanto, en el aburrimiento. La astucia le corresponde al padre de Armando, quien se encarga de unirlos. Desde la perspectiva de Poncela, sobrevendr el hasto. La escenografa art dec es un hallazgo de Ricardo Connord, y es evidente que este hombre admiraba las manufacturas Metro de la poca. Ortiz se las ingeni para desarrollar una transicin anmica con cierto esmero. La arrebatadora cortesana del comienzo da paso a la dama burguesa, que finge leer revistas atacada por el spleen, la palabra que le cuadra.

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Con Ernesto Raqun, en Margarita, Armando y su padre

Existe una gran distancia tcnica entre Parravicini -el padre-, Raqun -Armando- y ella: en esta primera Ortiz siempre puede observarse de qu modo asume el personaje y lo controla para la cmara. Mugica posee la capacidad de hacer creer que es una mantenida y, al propio tiempo, una pacfica seora proclive a la histeria. Las mujeres de la poca, al menos las que gustaban ser inestables para estar la page, hallaron en esta Margarita el modelo de un tipo en vas de extincin: el que oscilaba entre la pasin y el aburrimiento, pero con mucho tacto para no decidirse por ninguno de los dos extremos. Que la actriz se haba familiarizado con las tomas de segundos queda demostrado en este film, donde dio lo mximo de s en esos instantes fragmentarios. Fue ella quien comprendi -y se encuentra entre los pioneros- que, an cuando se limitara a seguir los lineamientos de un director, tena que aprovechar de manera absoluta los cronometrados lapsos en que apareca frente a la cmara. Amelia Bence, Jos Gola y hasta Daniel Belluscio podan descansar frente a la Mitchell: se adecuaban a los ritmos visuales. Ortiz quera ir un poco ms all: su objetivo era crear un personaje. Que fotografiaba muy bien se demuestra por el ttulo de un producto EFA Establecimientos Filmadores Argentinos: Joven, viuda y estanciera (Luis Bayn Herrera, 1941). Si nos atenemos a las palabras de Golde Flama: Bayn jams fue de gran ayuda para los actores. Haca falta tcnica, porque l se limitaba a fotografiar, observando los encuadres. De modo que ella tuvo, por fuerza, que salir airosa sin ayuda de esta esquemtica obra de teatro de Claudio Martnez Payva. Gmez Cou y Santiago Arrieta se muestran en exceso enfticos y Pepito Petray cae en una maquietta deleznable. Se trataba de un vehculo por el que poda correr el texto-estrella, como lo demostrara el hecho de que, an en 1970, la Sono lo utilizara para Lolita Torres. El ao 1941 es relevante, porque marca el comienzo de su relacin profesional con Luis Mottura, un vnculo que terminara de manera poco feliz diecisiete aos ms tarde. En Buenos Aires se la denominaba la Greta Garbo argentina, y hoy da el investigador se inclina a pensar que la asociacin provino de la audiencia histrica. Al fin y al cabo, no haba otra actriz con semejante estatura ni una imagen con tal carga de androginia. Porque, dentro de sus cualidades elusivas, en el epicentro del misterio, su voz ronca y sus avances aportaban matices usualmente considerados patrimonio masculino. Si le hacemos caso a la francesa Arletty, que no me hablen de misterio. En mi oficio, es una cuestin de tcnica. Y, si prestamos atencin a las memorias de Ortiz, ni siquiera una de sus pginas habla de la ambigedad sexual de la imagen, tan sutilmente captada por el pblico. Aunque la persona nada tuviera que ver con el personaje, los productores la transformaron en el prototipo del erotismo criollo. Hay que aadir que, posiblemente, ella fuera mejor actriz, con un registro considerable, depreciado muchas veces por los roles que le eran otorgados.

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Los productos que hizo para Baires tienen la particularidad de haber sido dirigidos por gente no demasiado conectada con el cine argentino: ltimo refugio (del austriaco John Reinhardt, 1941), Vidas marcadas (del francs Daniel Tinayre, 1941) y El gran secreto (del tambin francs Jacques Remy, 1942). Los tres le dieron mayor importancia a la tcnica que al estilo. Vidas marcadas es, en realidad, una remake de Monte criollo (Arturo S. Mom, 1935), un verdadero clsico de todos los tiempos, que Tinayre aprovech para saber si poda sobrepasar a Mom. No lo consigui. La misma Ortiz afirma en sus memorias que se aburri durante el rodaje, y al pblico le ocurri lo mismo cuando logr verla. La protagonista de ltimo refugio es una mujer dispuesta a arriesgarlo todo por el hroe en cuestin -Jorge Rigaud-. Esta pelcula haba comenzado a rodarse en Francia con otra actriz y lo que queda de ella es un folletn con largos travellings -se lucen Irma Crdoba y Pedro Lpez Lagar-. Careca de inters para la audiencia histrica. Nadie duda de las intenciones de Baires por jerarquizar el cine del momento; sin embargo, con tales manufacturas, se apostaba a una despersonalizacin que acab por colmar de obras famosas al discurso cinematogrfico de los aos 40. El gran secreto se bas en Conflicto de Lonide Moguy, pero la direccin de Jacques Remy la emparent en demasa con La gran mentira/The Big Lie (Edmund Goulding, 1941)-, aunque sin llegar a convertirse en un delirio. El guin que prepar Tulio Carella es en exceso parecido al film de La Warner: no hay dos conocidas sino dos hermanas, una de las cuales entrega el hijo a la otra y luego se arrepiente. En fin, que el tpico de la esterilidad le era endilgado por aquellos aos nicamente a la mujer. Ortiz, a toda mquina, debe incluso intentar el asesinato de su hermana, a cargo de Nury Monts.

Con Nury Monts, en El gran secreto

La actriz cuenta, en sus memorias, que ese momento fue el primero en el cual tom conciencia de lo que era la interpretacin cinematogrfica -lo dice a su modo-. Lo que le ocurra en teatro -la transformacin en un personaje hasta olvidarse por completo de si misma- lo sinti de manera absoluta en la histrica persecucin de Monts, una excelente figura que no vacilaba en entregarse. Tuvo miedo del desdoblamiento y no hay por qu no creerle, desde el momento en que la escena posee una furia estimulante. Por una vez se le haba ido de las manos el control que ejerca sobre sus personajes. Seala que haba rechazado el rol de Asuncin Colombres en La guerra gaucha (Lucas Demare, 1941) debido a otros compromisos. No estamos de acuerdo con ella: no slo el segmento Colombres es demasiado breve, sino que se ha transformado en lo peor de una, de por si, muy discutible pelcula. No sabemos si pens, en algn momento, que no poda hacer pareja con ngel Magaa. Adems, Ortiz era figura absoluta y, tal como ocurriera con Los chicos crecen (Carlos Hugo Christensen, 1942), otra participacin que no acept, La guerra gaucha es una pelcula donde el peso del elenco masculino resulta absorbente. A estas alturas, Christensen, quien tena carta blanca en Lumiton, decidi que era hora de filmar una singularidad. De acuerdo con Olga Zubarry, Christensen me dijo que quera rodar una pelcula en la que se

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mostrara una pasin basada pura y exclusivamente en el sexo. En ese producto quedara bien claro el podero del mismo, sin el adorno del amor, algo bien distinto. Fascinado por la imagen Ortiz, con la ayuda de Csar Tiempo, el director adapt Sapho, de Alphonse Daudet, convenientemente deshidratada. Lumiton se dispuso a tirar la casa por la ventana con publicidad al por mayor, y hasta se contrat a Mirtha Legrand -en fin, era pupila de la fbrica-. Eligieron al joven y vulnerable Roberto Escalada, como el cordero del caso. Nadie saba que estaban dando origen a un texto-estrella, a ser recorrido por Ortiz durante buena parte de su carrera posterior. Tanto en Los muchachos de antes no usaban gomina, como en Margarita, Armando y su padre existan indicios del texto-estrella Ortiz. El sexo, por ejemplo, haba sido importante en ambos, como as tambin la edad y la experiencia de la dama. Lo que Christensen consigue en Safo, historia de una pasin, es otorgarle una vctima propiciatoria y dejar de lado los melindres, rodeos y atajos. Selva es la amante por excelencia -una concepcin singular-, una mujer que est ms all del imperativo categrico y que responde no slo al sexo, sino a un elemento no muy comn: el erotismo. Los de Lumiton no desconocan la necesidad del pblico de ubicarse en mundos cerrados, que culminan en una afectividad alienada. Tampoco la dicotoma eterna entre las novias y las otras, un camino ya muy analizado por las feministas. Ocurre que el segmento dedicado a la novia es, en el caso de este producto, el que ms ha envejecido y el que recibe todo el peso de la convencin en cuanto a relato. En cambio, el 18 de agosto de 1910, la bacanal nocturna en la mansin de Delavalle, contina despertando un seguro cosquilleo. La araa est ah, en el descanso de la escalera, y ubica a su presa, el joven mendocino.

Con Roberto Escalada en Safo, historia de una pasin

Todava hoy Olga Zubarry -una extra- admite que observar a Ortiz dicindole a Escalada: Por aqu no se pasa.

constituy para ella una verdadera leccin. Es curioso, despus de todo. Porque el mayor metraje le corresponde a Escalada y suyo es el conflicto. Sin embargo, fue la seora Ortiz la que se impuso como nunca antes lo haba hecho. Su imagen, dentro del texto-estrella fabricado por Christensen en Lumiton, provoca un temor no logrado por ninguna de las otras damas. No existe al respecto una explicacin racional. Tambin las dems tuvieron fotografa, montaje,

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vestuario, iluminacin, pero slo ella consigue seducir o comprar venalmente a un hombre. Asimismo, la histeria le corresponde por completo, en ese delicado terreno de lo sexual. Es verdad que Christensen resulta de capital importancia a la hora de consolidar el smbolo, pero no es menos cierto que ella haba dado pruebas de que su imagen gozaba con y del sexo. Tambin es fundamental sealar que 1943 es un ao clave en materia de cambios y que la audiencia histrica, comportndose como usina, necesitaba ver esa transformacin en pantalla. Es impensable esta imagen en Hollywood, por ejemplo, y menos an en la Espaa de Franco. El castigo lo recibe el muchacho; ella se va con Carbone. Segn nos dice en la carta de despedida, lo hace por el bien del joven inexperto. Ser cierto?, como deca aquella vetusta pgina de Radiolandia. Luego de su cameo en Mi novia es un fantasma (Francisco Mugica, 1944), Christensen y Lumiton se aprestaron a realizar otro negocio. El producto se llam El canto del cisne (1945), una vez descartado el ttulo que ella consider de mal gusto: Climaterio. Hay un extenso prlogo que conduce a la expectativa. Dos jvenes, Susana -Nelly Daren- y Miguel ngel -Roberto Escalada, otra vez- son los convencionales enamorados. Se encuentran disfrutando del Llao Llao en Bariloche y el paisaje predispone a lo que va a suceder: la llegada de una cuarentona viuda y necesitada de un hombre, Flora.

Con Roberto Escalada y Miguel Gmez Bao, en El canto del cisne

Su entrada en este film, como bien lo ha sealado Carlos O. Garca, no deja lugar a dudas sobre su condicin. Vuelve a enfocar a Miguel ngel y, desde el vamos, la msica de George Andreani -su partitura para este film sigue siendo excelente- tie a Flora de frustracin. La actriz se desprendi de Selva, la sabia cortesana, pero continu sedienta de sexo. No va a importarle destrozar el noviazgo de su hermana, porque lo que ella busca se lo ofrece el indito compositor que la desea. La diferencia de edad no es un obstculo y se trata de un ingrediente fundamental en su texto-estrella: la posibilidad de que una mujer mayor goce de un hombre mucho ms joven. Su padre -Nicols Fregues- pronuncia aqu la frase que podra servirle como epitafio. Habla del paso del tiempo y le seala: Debajo de esa cara, asoma ya una mscara terrible.

Luego de lo cual, la actriz brilla histricamente, mientras lo expulsa de la casa para no verlo ms. Ubicndose en poca, es preciso reconocer que Christensen fue bastante lejos con esta imagen, incluyendo un intento de suicidio que la cmara de Alfredo Traverso disimula en lo que puede: un tiro en la vagina. Superior en muchos aspectos a Safo, El canto del cisne contiene momentos cinematogrficamente memorables -algunos copiados por la Warner Bros. en De amor tambin se muere (Humoresque, Jean

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Negulesco, 1946)-. En uno de ellos, y luego de esperar intilmente a Miguel ngel, Flora comienza a apagar las velas de una mesa y lo hace de tal modo que su imagen alcanza relieves pocas veces frecuentados en el cine argentino de todos los tiempos. Es necesario aadir que Christensen es el primero que obliga a sus actores a utilizar tonos de voz muy bajos, complementando la seduccin de las imgenes -tanto Nelly Daren como Roberto Escalada son tambin envasados para el consumo-. Aos ms tarde, Ortiz sera reivindicada por la comunidad gay gracias a este texto-estrella porque, qu mejor que una figura como la suya, que goza de un hombre joven para concluir sacrificndose por l? Era ya, en este momento, un smbolo y no slo un emblema. Su imagen se encuentra relacionada con cierto tipo de literatura ertica no frecuentada por quienes vean cine argentino. Y, de paso, indica que ciertos hbitos en el rea estaban cambiando. En este smbolo pueden rastrearse, adems, ciertas apetencias culturales -no solamente erticas- de la poca, ya que se encargaba de introducir en teatro un repertorio que se consideraba de valor en ese momento. Por otra parte, es habitualmente empresaria y en cine puede, durante un lapso prolongado elegir guiones y directores. Se tom un respiro con una adaptacin de Oscar Wilde realizada por Arturo S. Mom en EFA y rod all Una mujer sin importancia (Luis Bayn Herrera, 1945). Golde Flami, quien se muestra en el film con el sarcasmo propio de una criatura de Wilde, en conjuncin con Santiago Gmez Cou, nos aclar lo siguiente: Se rod en muy pocos das y haba gente muy desubicada en el elenco, a la que Bayn no prest atencin alguna. La seora Ortiz deba rodar sus escenas antes que todos, porque andaba muy ocupada con el teatro. Lo de la gente muy desubicada de Flami contiene, tal vez, a algunos intrpretes como Hugo Pimentel, en el rol del crecido hijo de la dama.

Con Santiago Gmez Cou y Hugo Pimentel, en Una mujer sin importancia

Para comenzar su relacin con los Machinandiarena en San Miguel, volvi al texto-estrella, flanqueada por Pedro Lpez Lagar, Amelia Bence y Elsa OConnor. Se fue Camino al infierno (Luis Saslavsky, Daniel Tinayre, 1946). Segn Saslavsky, Tinayre me envi a verla porque no conceba otra actriz para el personaje de Laura. Fue muy duro, porque no quera aceptar. Creo que se senta herida porque, tena razn, su personaje es despreciable. Cmo se le puede llamar a una mujer que invita a su casa a hombres que le gustan para acostarse con ellos y comprarlos? Porque eso se da a entender en la pelcula y, a mi juicio, es lo que Laura haca. Con clase, por supuesto. Saslavsky admiti cierto parentesco entre Laura

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Simrod y Norma Desmond, la de El ocaso de una vida/Sunset Boulevard (Billy Wilder, 1950), con las diferencias del caso.

En Camino al infierno

Enganchada sexualmente con uno de ellos -Lagar- va demasiado lejos: lo convierte en su marido y esclavo, dominndolo mediante un puesto de gerente en su fbrica. La cmplice es una lsbica sirvienta, Ana -a cargo de Elsa OConnor- La presentacin de la actriz dentro de su texto es de gran impacto visual. Quizs por vez primera es posible contemplarla en el esplendor de su madura belleza y como smbolo absoluto del deseo. Se da vuelta para observar al recin llegado, Alberto -Lagar- y sabemos cmo una mujer mide a un hombre. Es cierto: ya lo haba hecho en Safo, pero aqu el matiz es distinto. Laura Simrod nos da, desde que aparece en pantalla, una visin de la hipocresa sexual, algo que hasta el momento le era desconocido a la imagen. Disfraza sus intenciones en la medida de lo posible y seduce al escultor fracasado con el juego de unos versos y de la historia -verdadera o no- acerca de una infancia miserable. El podero de esa imagen haba podido medirse en la primera secuencia: la de la discusin con Alberto, que concluye cuando ste arroja un candelabro sobre el espejo, en el que se refleja la elegantemente vestida seora. Teida de un rubio ceniza y gozando de una crueldad singular, poco puede hacer frente a Ortiz el resto del elenco -con la excepcin de Elsa OConnor-. La abnegada secretaria de Bence no es una amenaza para ella, como tampoco los integrantes de aquel coro -Alberto Vila, Guillermo Battaglia -inslitamente rubio y muy medido-, Alberto Bello, Rafael Frontaura, Alita Romn como su hermana e Iris Portillo en mdico desnudo-. El registro de perversin nunca haba estado tan bien dirigido como en esta pelcula. El investigador tiende a creer que Daniel Tinayre no es ajeno al segmento Ortiz, ya que como es de rigor en l, tiene la delicadeza de enviarla al otro mundo gracias a que el marido la envenena. Saslavsky no quiso explicarnos cul haba sido la tarea de ambos en esta co-direccin pero arriesgamos un juicio: a l le interesaban Lagar-Bence y la prueba est en que nunca dirigi a Ortiz. Ms all de esta teora que puede ser arbitraria, Saslavsky era proclive a la nostalgia y ninguna de sus heronas carga con el arsenal de municiones que le otorgaron a Laura Simrod. La secuencia de la seduccin de Alberto, por ejemplo, est planificada como sola hacerlo Tinayre, al igual que las infernales discusiones del matrimonio. Sencillamente, la violencia no era para Saslavksy. En este smbolo Ortiz aparece otro ingrediente: su capacidad de mando, su manera imperiosa de ordenar. No sabemos quin se atrevera a una pelea con esta imagen. Ella dice en sus memorias que la pelcula no camin en boletera, debido a que el pblico no la compr en el rol de semejante arpa. Lo que la audiencia histrica tom como artificio indigno fueron los parientes galaicos del escultor -dos mujeres insoportables a

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cargo de Herminia Mas y Helena Cortesina-. Pero, adems, hay una cantidad de resquicios que la historia trata de disimular y el relato insina. Esta contradiccin fue letal para un melodrama reivindicado a posteriori. Camino del infierno cierra un ciclo que le haba permitido entregar una criatura atpica y aislada en nuestro cine y que haba comenzado a insinuarse en Los muchachos de antes no usaban gomina y en ese plano final de Margarita, Armando y su padre. Es que, para ofrecerla dentro del texto-estrella de manera convincente, hacan falta realizadores. Dentro de San Miguel y con direccin de Carlos Schlieper -alguien que no haba nacido para el drama- se manufactur un folletn titulado Las tres ratas (1946), donde comparti los estelares con Amelia Bence y Mara Duval. La severidad frgida de Mercedes, la rata de ms edad, es hoy da un antolgico lugar comn, desde el que recita definiciones un tanto ridculas. Schlieper no saba cmo dirigirla y slo el taimado Gmez Cou est peor que ella. En el otro lado del espectro, Florn Delbene se apunta a Bence y la hace su amante con una sencillez que hoy sorprende. Felisa Mary y Amalia Snchez Ario son ya dos personajes de comedia. En cuando a Ortiz, su actuacin es profesional, pero no excede el ridculo de sus parlamentos o lo absurdo de las situaciones. Por el contrario, se hace cmplice y se entronca con la vieja escuela de teatro que ya haba mostrado en Una mujer sin importancia. El golpe definitivo le fue asestado con Madame Bovary (1947), tambin de Schlieper, y con un prlogo copiado por los norteamericanos para su versin del clsico de Flaubert. El error ms grave fue permitirle a Ortiz que sus dos amigos de entonces, Luis Mottura y Mara Luz Regs con Ariel Cortazzo- adaptaran la novela. Estos habilidosos embaucadores nos dejaron al matrimonio Bovary sin la hija y se lanzaron por el desfile de modelos. Es natural que Schlieper se haya tomado el encargo a broma. Con otro realizador y con una adaptacin ms slida, la actriz hubiera podido instalarse cmodamente dentro de su texto. Hasta contrataron a Roberto Escalada -como Len- para que esto ocurriera. Pero all est Schlieper: Emma convence al seor Bovary de que opere al muchacho lisiado. El director recurre a titulares que ni los de Crnica TV: Intervencin quirrgica. Volver a caminar Se agrava la situacin Gangrena Amputacin de la pierna.

Hay adems, once planos en los que caras diversas repiten montonamente: La seora Bovary se compromete.

Esto, por sus salidas con el joven estudiante que es Len Escalada. Y el espectador no puede menos que estallar en carcajadas. Como sostuvo Ren Mugica, en la que fuera su ltima entrevista: Lleg un momento que en que habra que haberles dicho no a estas mujeres de San Miguel. Sencillamente, el gasto era excesivo para lo que se recaudaba. Uno de los mximos errores es que en el texto-estrella Ortiz no cabe el sufrimiento que le otorgaron a esta Bovary. Flaubert propone, ante todo, una mujer prisionera de su alienacin y que ve incluso en su hija un obstculo para solazarse en sta. La adaptacin -y Schlieper- intentan que, a travs de Ortiz, se comprenda el porqu de las correras, pero no hace falta: con un seor Bovary como el de Alberto Bello es suficiente. Es extrao que Bello, un actor habitualmente sobrio, est marcado como el ms execrable de los cornudos. Enftica, recitativa, teatral, la imagen es hoy da una verdadera antigedad. El bovarismo brill por su ausencia. Ortiz jams haba dejado de hacer teatro. El 6 de junio de 1945 estren La seora Ana luce sus medallas de James Barrie y, entre esta obra y la reposicin de La orqudea, de Sam Benelli -rol que ira a Laura Hidalgo en cine-, se dej estar en un ataque de seguridad. Para colmo, no slo impona en cine a Mottura y a Regs, sino que los asociaba a la radio y al teatro. En 1949, con la puesta en escena, en el Oden, de El mal amor, de Regs y Albornoz -el hijo de Lola Membrives y amigo personal-, con direccin de Mottura, logr hacer pensar que todos aquellos que defendan el teatro independiente tenan, al fin y al cabo, mucha razn. Se transform as en una mujer explotada por una corte de parsitos.

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Fue a Chile para rodar El precio de una vida (Adelqui Millar, 1947), una versin de Fedora de Sardou, en la que intervinieron varios guionistas. El realizador pone a los intrpretes en cuadro, cuidando a rajatabla la isocefala, y los deja recitar parlamentos ampulosos. Los chilenos Emilio Gaete y Elsa del Campillo, adems de Ral del Valle y la propia Ortiz, tiraron letra de tal modo que el espectador pens en El precio de una entrada. Result un mal negocio -es un producto que se consider argentino para cumplir con la cuota de exhibicin obligatoria- y desapareci rpidamente. En cuanto a Vacaciones (Luis Montura, 1947) fue un libro especialmente escrito para ella por Regs y Albornoz. Lo que ya resultaba evidente en la industria era que se haba transformado en vctima propiciatoria de los vividores, algo que nadie se atrevi a decirle. Aos ms tarde, Mara Luz Regs declarara con resentimiento que Ortiz era producto de ella y de Mottura y que, una vez quebrada la colaboracin, la actriz haba dejado de existir. Si nos atenemos a Carlos Cores, Haba una gran diferencia entre acompaar a Mecha en Un tranva llamado deseo y ser su galn en El mal amor. Adems, Mottura pudo haber hecho algo en teatro, pero en cine no existi jams. Con respecto a Vacaciones, qu se puede decir de la joven -tal vez 47 aos- viuda que se enamora de Francisco Martnez Allende, marido en la ficcin de la hipocondraca Maruja Gil Quesada? Se trata de un desfile de estereotipos, en el que sobresale la siniestra Amalia Snchez Ario, a quien la dulzura no le sentaba. Vacaciones se distingue slo por la presencia de Martnez Allende, un buen actor que iniciaba su breve paso por el sonoro. Al propio tiempo, es lamentable que el esfuerzo de produccin de EFA para Mara de los ngeles (Ernesto Arancibia, 1948) haya sido tan poco fructfero en el cuadro. De todos modos, la actriz logr una composicin bastante aceptable como la solterona del caso, emparejada con Enrique lvarez Diosdado. Puede admirarse la partitura musical de Isidro Maiztegui y Julin Bautista, que se impuso sobre el mediocre resultado final.

Con Enrique lvarez Diosdado, en Mara de los ngeles

Y vuelta al ya envejecido texto Ortiz con La rubia Mireya (Manuel Romero, 1948), regres a la Sono para un producto que no interes a nadie, con la inefable Anala Gad como su hija. Fernando Lamas ya era un seductor sin atenuantes, y ni siquiera Severo Fernndez y Elena Lucena pueden hacer nada para distraer al

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aburrido pblico. Le haca falta un nuevo gran xito de boletera. En 1950 rod en Espaa Sangre en Castilla (Benito Perojo), que no fue estrenada en Argentina.

Con Fernando Lamas, en La rubia Mireya

La nueva plana de Lumiton volvi a insistir con ella y Escalada en Cartas de amor (Mario C. Lugones, 1951), pero se incluy a Elisa Christian Galv para el tringulo y las damas fueron primeras en cartel -luego de un serio entuerto entre Galv y Escalada-. El pasado de Ortiz estuvo a cargo de Eduardo Cuitio. Regresaba y con fuerza el smbolo aorado, aunque con evidencias nostlgicas. El bestsellerista Marcelo Peyret, muerto en 1925 -haban conseguido ptimos resultados con Los pulpos (Carlos Hugo Christensen, 1948)proporcion el libro de base. Antonieta -tal el nombre de su personaje- vuelve a sufrir hasta un intento de suicidio por el joven Ramiro -Escalada-, quien prefiere a una ms joven Celia Gamboa -Galv-.

Con Roberto Escalada, en Cartas de amor

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Luego de los sucesivos fracasos es evidente que el pblico la reclamaba como una desprejuiciada mujer madura, siempre en conjuncin con el apuesto Escalada. Hay, dentro de la audiencia histrica, elementos que impedan el cambio o, al menos, la evolucin del smbolo. Rodada con exteriores en Punta del Este, Cartas de amor es un verdadero radioteatro de la poca -como que la pareja central lo reiter por Splendid, 17 horas-. Ortiz volvi a mostrarse seductora y mundana, y evidenci que poda seguir usando esas ropas que slo a ella le quedaban bien -los tules y gasas, antes de arrojarse al mar-. Sin embargo, este ejercicio mecnico tiene hoy da un inters que ni siquiera pertenece a la sociologa de la cultura. Brilla la histeria de Ortiz, un ingrediente bsico de su texto. El smbolo continuaba trabajando dentro del imaginario colectivo. Bastante mejor fue Mi vida por la tuya (1951) del mexicano Roberto Gavaldn, donde encarna a una actriz y lo hace con verdadera clase. El que cae en sus redes es ahora el joven Carlos Cores. En la secuencia onrica, Ortiz canta un tango doblada por Nelly Omar -le va bien la voz- y, en medio del decorado alucinante de Gori Muoz, pensamos que esta dama tena mucho valor, bastante ms que los productos en que la estaban envasando. Es cierto que nada puede hacerse con el segmento donde se encuentran la venerable Emma Gramatica y la noviecita Ana Mara Lynch. Sin embargo, el que le corresponde a ella, Cores y Guillermo Battaglia -su marido rengo- es an visible. Como Gloria Rivas, Ortiz entrega el que fuera un agonizante producto de su texto-estrella. En su descargo, hay que decir que, dirigida por Gavaldn, lo hace realmente bien.

Con Emma Gramatica, Carlos Cores, Guillermo Battaglia, Jos de ngelis y otros actores, en Mi vida por la tuya

A estas alturas, los espectadores -la audiencia histrica- exiga gente ms joven. Los aos 50 indicaran que, al menos en cine, su texto-estrella no poda seguir funcionando de manera inalterable. El enorme xito de Cartas de amor atenu momentneamente su cada. Que tena un pblico es comprobable en teatro, donde se luca en Un tranva llamado deseo, el clsico de Tennessee Williams estrenado el 7 de julio de 1952. No interesaba lo que la crtica dijera de la puesta de Luis Mottura. La gente iba a verla a ella, como la ajada y enloquecida Blanche Du Bois, interpretada en Broadway por Jessica Tandy y en Londres por Vivien Leigh. Insisti con esta obra, en gira por el interior, hasta fines de 1953. Adems, se sucedan los radioteatros. Hay que aadir que ella era la empresaria, que arriesgaba su dinero y que tanto Mottura como Mara Luz Regs eran sus empleados. Esta ltima hizo una adaptacin teatral de Anna Karenina, segn la versin de Raymond Rouleau para el teatro, y Ortiz se apunt otro xito financiero. En cine y en cartel francs acept el rol de la directora de la crcel impuesta por el peronismo en Deshonra (Daniel Tinayre, 1952). Su razonamiento era que si Tita Merello no haba desperdiciado suculenta cifra por un rol breve, por qu ella iba a hacerlo? Estamos viendo a Ortiz, sin glamour, aceptando la edad y trabajando dentro de un registro que al pblico le resultaba desconocido. Es curioso ver de qu manera detiene a la celadora Alba Mugica -la ha emprendido a las bofetadas contra Myriam de Urquijo- porque el gesto delata la presencia de una mujer que conoce su oficio. No sabemos quin pudo otorgar, en aquel momento, mayor austeridad a un rol estereotipado y difcil por la linealidad del guin. Muy segura de si misma, se planta ante Fanny Navarro como slo ella saba hacerlo, para convencerla de la inutilidad de la fuga. An cuando alguien no hubiera visto antes a esta personalidad singular, le hubiese bastado este rol

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para detectar que era muy capaz de trasmitir verosimilitud, de comunicar la verdad dentro del contexto del folletn carcelario.

Con Myriam de Urquijo y Alba Mujica, en Deshonra

Si, como la seora de la mansin, Merello tiene sus momentos, Ortiz, como la directora de la crcel, se mantiene en un medio tono justo, que haca tiempo no se le vea en cine. Funcionaba, y muy bien, fuera del habitual texto-estrella. Pero estas damas son difciles. La actriz, en sus memorias, pasa casi por alto su participacin en Deshonra. Y, sin embargo, se trata de uno de los roles que le permiti dejar un legado para futuros espectadores. Cuando se es actor, se puede trabajar un personaje, no importa a qu distancia se encuentre del yo real. Esto era sabido en su caso, pero nunca al extremo de despojarse de todo artificio para entregar su capacidad de mando, su poderosa presencia como imagen, su autoridad. El allure del que se habla con respecto a Ortiz ha pasado definitivamente de moda. Lo que cuenta en la revisin es la segura tcnica de la que tuvo que hacer gala fuera de su texto. Y esto es tambin lo que ocurri en El abuelo (Romn Violy Barreto, 1954), enfrentando a su amigo Enrique Muio.

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Con Enrique Muio, en El abuelo

Es una adaptacin inferior de la novela dialogada de Benito Prez Galds. En 1925, haba sido llevada al cine silente en Espaa por Jos Buchs, con Modesto Rivas, y tambin Fernando Fernn Gmez la protagonizara en 1998, bajo la direccin de Jos Luis Garci. Si la versin argentina puede verse hoy da es porque tanto Muio -en el final de su carrera- como ella, en el rol de Lucrecia, la nuera con un pasado -no poda ser de otro modo- se potencian el uno al otro, no salindose nunca de contexto. Nos entregan no lo mejor de ambos, sino las contradicciones de sus personajes. Se trata de un producto mediocre, y al investigador le interesa muy poco el nfasis de Muio, porque se trata de una sobreactuacin por la que se cuela una absoluta sinceridad. Que verdaderamente apreciaba a Muio lo demuestra el hecho de haber desafiado a Francisco Petrone. Este haba jurado venganza contra los que fueran a ver el cadver del actor en la noche que iba del 24 al 25 de mayo de 1956. Ortiz eligi ignorar la tronante voz del revanchismo poltico. En cuanto a Pjaros de cristal (Ernesto Arancibia, 1955), un regreso a su texto, como Irina Glowa, la severa coregrafa, comparti el cartel con una inspida Alba Arnova y fue amante del no muy soportable Georges Riviere o Jorge Rivier es curioso que estos bailarines fumen de manera descomunal, un hecho que nos era desconocido. Ella se limit a lnguidas miradas de suplicio, al ver de qu modo le birlaban al caballero. Debe reconocerse, sin embargo, que estaba trabajando con actores ineptos, a excepcin de Gloria Guzmn y, en menor medida, Antonia Herrero. De nuevo obtenemos un primer plano -tal como en Margarita, Armando y su padre- en la secuencia final, cuando sale del Cervantes acompaada por Antonia Herrero. Si los comparamos, la vctima de la soledad y eterna vagabunda del film de Mugica se ha transformado en una mscara fatigada. Arancibia logr un folletn aceptable, aprovechando las migajas del texto-estrella. De El mal amor (Luis Montura, 1955) recordamos una frase de un crtico de la poca: El amor es malo y la pelcula tambin. Es una aburrida obra de teatro de Mara Luz Regs que, a los capitalistas de Film Andes, se les ocurri fotografiar en Mendoza. El joven es aqu Ricardo Passano, en reemplazo de Carlos Cores, que la haba estrenado en teatro. Es una antologa del camp, ante la cual el espectador se re para no

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indignarse -hay que dejarse hipnotizar por la sobreactuacin de Antonia Herrero, como la suegra, y contemplar al pimpante Ricardo Passano, todava en ingenuo, como el hijastro de la desventurada Ortiz -de nuevo con intenciones nada ambiguas-.

Con Antonia Herrero, Vicky Seepol y Pedro Hurtado, en El mal amor

Mottura era un fracaso absoluto en cine, pero ella insisti con l en Bendita seas (1956), segn la obra de Alberto Novin. En las caticas condiciones reinantes, la pelcula no contribuy a apaciguar los nimos. Aos ms tarde, al ver La seora Ana luce sus medallas por TV, nos dimos cuenta de que, como la madre de Lus Medina Castro y Domingo Alzugaray, haba repetido el papel de la obra de Barrie. Cambi, de este modo, la textura de un producto en el que Enrique Serrano, muy alejado de la picaresca, entregaba una composicin admirable.

Con Luis Medina Castro, en Bendita seas

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De acuerdo con Silvana Roth, le haba dicho a Fanny Navarro que se dejara de joder con eso del peronismo, pero tambin es cierto que a Tita Merello le indic que, si Romero hubiera vivido, hubiese tenido material para varias pelculas, con las patotas de seoritos que integraban los comandos civiles de la as llamada Revolucin Libertadora. Mecha se encontraba entre las personalidades del ambiente que intentaban evitar actitudes suicidas, y refugi en su casa a Tita, que estaba siendo vctima de los liberticidas. Hacia 1957, los problemas la rebalsaron: se haba quedado sin dinero. Eso no lo aclara ella en sus memorias y slo sus allegados deben saber cul fue la razn. Hay una secuencia final en una despareja pelcula de Robert Aldrich, La leyenda de Lylah Clare (1968). En ella, una modelo presenta el alimento para perros Ladra bien. Ante el espanto de la seorita comienzan a surgir cantidades de furiosos animales -una jaura-, dispuestos a aprovecharse de la latita. Terminan destrozndola. El aviso remita de manera directa al destino de los Ladra bien de la industria: los actores, de los cuales vivan unos cuantos perros. En el caso Ortiz, hubo tambin una jaura que arras con su dinero, comenzando por Mara Luz Regs y Luis Mottura. Nunca muy experta para los negocios, es necesario considerar que haba financiado sus temporadas teatrales y que stas no siempre haban salido a flote. El incidente final se produjo cuando Mottura -convertido ahora l en empresario- otorg el rol central de Rquiem para una mujer de William Faulkner a Rosa Rosen. A ella le reservaron un papel secundario, que luego cumpli Myriam de Urquijo. De acuerdo con las reseas de la poca, Urquijo se llev los aplausos porque, al fin y al cabo, el rol en cuestin no resultaba fcil ni pasaba desapercibido. La seora Rosen afirm que Lo que la molest fue la cuestin del cartel: no poda permitir que alguien como yo pasara a primer plano, teniendo en cuenta que, en Mujeres, haba sido su empleada. Es uno de los episodios ms desafortunados que me toc vivir, porque yo no tena ni arte ni parte. Por suerte, ella lo entendi as. El escndalo fue maysculo y su histeria nada agradable. No se dio por vencida. Se dirigi al interior del pas, al verano de Mar del Plata o al teatro Sarmiento. En cine, el panorama no result menos complejo debido, quizs, a la situacin que atravesaba la industria en su agona. La sombra de Safo (Julio Porter, 1957) la volvi a reunir por ltima vez con un Roberto Escalada, cuyo malestar excede al personaje. Se situ la accin en 1931 -aunque el maquillaje y el vestuario no correspondan a ese momento y Diana Maggi cante con los arreglos orquestales de los aos 50-. Hay un extenso metraje dedicado a la antigua pelcula de Christensen, la que haba construido su textoestrella. Fue un grave error para todos los involucrados y las figuritas juveniles de los aos 50 -Hilda Rey, Juan Carlos Barbieri- no ayudaron en absoluto, como tampoco la msica de Andreani. Se supone que tanto Ortiz como Escalada necesitaban dinero de manera urgente. En 1960, se estren el nico filme argentino protagonizado por cinco actrices: Las furias (Vlasta Lah, 1960) que intent, sin suerte, llevar a la pantalla la obra de Enrique Surez Deheza. Con el tiempo, ni Ada Luz ni Olga Zubarry quisieron volver a verlo, mientras Elsa Daniel lo considera el peor film de mi carrera. El zngano no aparece en cuadro -hay una sombra al comienzo- y las mujeres que se lo disputan, hasta ocasionarle la muerte, son la madre -Ortiz-, la mujer -Luz-, la amante -Zubarry-, la hija -Daniel- y la hermana -Alba Mugica-. Esta ltima acaba acostndose con el pretendiente de la hija, Guillermo Bredeston. Gracias a la sobriedad, la nica que se distingue en el reparto es Ada Luz. Sin embargo, ella tuvo su secuencia, jugada con Zubarry. La madre de este hombre va a ver a la ejecutiva, para pedirle que deje en paz a su hijo. La curiosa humildad y el tacto con que la actriz juega su parte vuelven a otorgarnos a una profesional de alto nivel. No llega a humillarse frente a Zubarry, a quien mira con una certera curiosidad. Segn lo que da a entender la actriz, la madre no comprende a este nuevo tipo de mujeres empresarias, que disponen de su vida con absoluta independencia. Olga Zubarry nos ha dicho que fue un verdadero gusto jugar con Mecha esa secuencia en la que, ni por un momento, se fue del personaje. Ada Luz, a su vez, recurri al buen humor: Las revistas de la poca estaban esperando que se produjera algn encontronazo, pero lo cierto es que nos llevamos realmente bien. Yo haba trabajado en largas temporadas con Mecha y ella atravesaba un mal momento, aunque nunca solt prenda en el set. El pblico no acept a Las furias y la crtica de la poca la demoli. Consigui participar en dos pelculas olvidables: Bajo un mismo rostro (Daniel Tinayre, 1962) y Las locas del conventillo (Fernando Ayala, 1966). En la primera hace lo que puede, en esa franca regresin que signific reunir a las Legrand como Las hijas de la alegra de Guy Des Cars, un producto de la Sono reforzado con las presencias de Jorge Mistral y de Ana Luisa Peluffo. Como la madre superiora del

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convento donde Silvia Legrand se encarga de los viejitos, exhibi oficio. Repiti, sin muchas ganas, el personaje que el mismo realizador le haba obsequiado en Deshonra.

En Bajo un mismo rostro

En Las locas del conventillo se muestra divertida, como la severa hermana de una frvola Irma Crdoba y tas ambas de la hispana Concha Velasco. El libro de Gius no era sino un guin televisivo alargado -semejante a los del programa Yo soy porteo- y aprovechado por Ayala para una coproduccin con Espaa. De all llegaron Germn Cobos, Anala Gad, Alberto de Mendoza y Concha Velasco. Fue Olinda Bozn la encargada de la mejor lnea. Viendo a Ortiz y a Crdoba acompaando a la sobrina de marras Velasco- cree que todas han llegado para ejercer la prostitucin. Con cara inimitable y observando a las provectas damas sentencia: Pobres! A qu et le ha chekato la dekradazione...

En 1965 haba iniciado una muy larga temporada con El proceso de Mary Duggan, una vieja obra de teatro de los aos 20 que sirvi como excusa para el negocio. Bajo la direccin de Daniel Tinayre, el elenco reuna a las viejas glorias del cine -Olinda Bozn, Francisco Petrone, Florn Delbene, Nathan Pinzn, Diana Maggi, Enrique Fava, entre muchas-. Ms tarde se incorporara tambin Roberto Escalada. El rol central, a cargo de Malvina Pastorino, sera luego cubierto por Amelia Bence y Mirtha Legrand. Hacia fines de la dcada las oportunidades, an en teatro, escaseaban. Sin embargo, en 1960 haba encabezado, con Arturo Garca Buhr, la compaa que estren en Buenos Aires La visita de la anciana dama de Friedrich Durrenmat. Su Juanita Sajanasian fue impecable, aunque los crticos intentaron pulverizarla con magros resultados.

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En 1970, Eduardo Bergara Leumann la utiliz en un esotrico espectculo titulado Setenta pecados siete, junto a gente tan dismil como Jos Mara Gutirrez, Malisa Zini, Cipe Lincovsky y, entre otros, Andrs Percivale. Despus cay en una profunda depresin. Fue luego de haber cubierto el estelar de proftico ttulo: El caballo desmayado de Franoise Sagan, con Miguel ngel Sol y Juan Carlos Barbieri. Haba sido desde siempre una adicta al trabajo y, en especial, a los aplausos del pblico. El verse no slo postergada, sino cada en el olvido y sin ofertas, deriv en un intento de suicidio. Del mismo modo, la tensin interior, que lograra pasar desapercibida durante aos, se haba transformado en una serie de muecas incontenibles que se integraron a su muy trajinado aspecto fsico. A rescatarla llegaron Bergara Leumann en teatro y Carlos Lozano Dana, y Alberto Migr en TV, para regocijo de la comunidad gay, de la cual se transform en una especie de reina sin trono. El fenmeno era muy lucrativo en el Norte, donde viejas damas de la pantalla haban visto de qu modo los homosexuales las resucitaban. Su xito en los espectculos de Bergara Leumann, donde logr, por fin, parodiarse a si misma en Los cien rejvenes aos -con Jorge Luz, Tania y Gloria Montes- en 1974, le consigui el contrato para Boquitas pintadas (1974, Leopoldo Torre Nilsson). Manuel Puig no fue ajeno a esta eleccin. En primersimos planos se enfrentaron dos grandes figuras del espectculo argentino: Alfredo Alcn como Juan Carlos Etchepare y ella bajo el disfraz de una gitana. Alcn observa a la actriz como si estuviera realmente fascinado, al menos tanto como el pblico. Hubo en aquella audiencia histrica curiosidad y estupor. Era el reencuentro con una muy vieja -literal- conocida. El renacimiento del Ave Fnix se produca por imposicin de un pblico sofisticado que devoraba no tanto lo que era, sino lo que haba sido. El smbolo puede rastrearse, ya que le lanza al protagonista una lnea que el pblico supo cmo leer: Mir que ests churrasco, pibe!

Cuando se revisa la trayectoria teatral de Ortiz, se ve que esta mujer funcion como puerta de entrada para el repertorio de gran xito internacional. Haba ofrecido a Sam Benelli, Tennessee Williams, Sir James Barrie, Marcel Achard, Terence Rattigan, Jean Anohuil o Jan de Hartog, entre muchos. En lo que se refiere a dramaturgos nacionales, resulta evidente la nefasta presencia de Mara Luz Regs o del hijo de Lola Membrives. Si hay algo que reprocharle es su inusual desinters por los autores argentinos. Cuando la vimos por TV en El organito, de los hermanos Discpolo -fines de los aos 60 por Canal 7-, no pudimos menos que asombrarnos frente a su creacin de Angiulina, un difcil personaje del grotesco criollo. Por qu esper a su decadencia para internarse en un teatro que todo el mundo comparta? Podra, en todo caso, haber alternado los clsicos del siglo XX con autores nacionales de primera lnea. Pero ella haba elegido el camino del lucimiento personal. A veces, y por esa cuestin de los negocios, se la llamaba para roles que estaban muy fuera de su alcance. Tal el caso de As es la vida, donde Sandrini y ngel Magaa intentaba cubrir en temporada teatral los roles de Muio y Elas Alippi. En la remake cinematogrfica (1977) fue suplantada por Susana Campos y se salv de ser dirigida por Enrique Carreras. En teatro se presenta como la gran dama de toda una poca, siempre dispuesta a comprar los derechos de aquellas obras que sirvieran para el escaparate. Tenacidad, talento y buen gusto, los elementos indispensables de los que habla Lillian Gish, no le faltaron e hicieron de la suya una kilomtrica carrera. Tal vez haya que poner en tela de juicio el tercero de los ingredientes, y esto de manera relativa. En todo caso, se acomodaba a las exigencias de un pblico. Sin animosidad alguna, cuntas de las puestas del teatro independiente de los aos 50 y 60 podran resucitarse hoy? El nuevo pblico, el que la vea en el escenario desde fines de los 60, concurra para comprobar si llegaba al saludo final o si, por fin, caa para siempre sobre las tablas. Su grave error consisti en dejarse atrapar por Mottura y Regs, hbiles como pocos para esquilmar al pblico y al prjimo. El halago suele ser un atractivo canto de sirenas para los cmicos. En algn momento de los aos 50 perdi, de manera definitiva, el olfato escaso que le quedaba como empresaria. Esta crisis de Ortiz-persona se traslad luego a sus personajes. En cine, su otra vez fragante popularidad, luego de Boquitas pintadas, logr que Jos Martnez Surez y Augusto Giustozzi -Gius- escribieran para ella Los muchachos de antes no usaban arsnico (Martnez Surez, 1976).

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Con Brbara Mujica en Los muchachos de antes no usaban arsnico

La rodearon de relevantes figuras del pasado -Mario Soffici, Narciso Ibez Menta y Arturo Garca Buhr-, adems de la joven Brbara Mugica. Cinematogrfica Victoria haba pensado en la boletera cuando la pelcula se rod en mayo-junio de 1975 pero, luego del golpe de marzo de 1976, los resultados en taquilla fueron inexistentes. Hoy el filme se ha convertido en un clsico. Nadie como ella para encarnar a Mara Ordaz, la diva explotada por su marido -Garca Buhr-, su cuado -Ibez Menta- y su representante -Soffici-, para seguir siendo fcil presa del halago frente a las nuevas generaciones -Mugica-. Esta vieja gloria del cine nacional, encerrada en una casona del Tigre, ha decidido vender la propiedad y deshacerse de los parsitos. Es demasiado tarde, porque la devoran no slo a ella, sino tambin a la joven trepadora. Hay una fuerte carga de misoginia, mezclada con la inestabilidad luctuosa, el terrorismo y la muerte generalizada en todo el film. Gius y Martnez Surez se burlaban, al propio tiempo, de la otrora gloriosa seora de Lumiton. El realizador lo haba hecho ya con la pareja Elsa Daniel-Lautaro Mura en Los chantas (1974), con guin de Norberto Aroldi. No falt una secuencia de la letal Madame Bovary -no pudieron conseguir un producto de Lumiton-, frente a la cual esta empedernida fumadora ensaya gestos de nostalgia rabiosa. Por si esto fuera poco, la hija de Alba Mugica le desliza al odo: Mi madre la admiraba mucho.

Eso ya lo sabamos. No fueron pocos los que trazaron un paralelismo entre Mecha Ortiz y Mara Ordaz, que navega en medio de una deslumbrante fotografa de Miguel Rodrguez, acunada por la partitura de Tito Ribero. Esto le permiti al escaso pblico que vio la pelcula en su momento contemplar, con deleite, aquel vestuario que siempre le haba sentado. El buen humor de los tres viejos, muy bien conservados por comparacin, contrasta con la angustia de este smbolo que ha sido creado, consumido y explotado por los dems. Y an cuando la pelcula intente destrozarla mediante las pullas, le da una curiosa vuelta de tuerca a la imagen: cuando Ortiz est en cuadro no deja de resultar, otra vez, un ser fascinante. El film -porque es un film en tanto y en cuanto corresponde a un autor- tiene una peligrosa vertiente: si se lo contextualiza, surge como un relmpago la posicin del realizador con respecto a los jvenes y a las viejas glorias del cine industria. En tal aspecto, es la contracara de Nazareno Cruz y el lobo (Leonardo Favio, 1975). Todo eso debe ser eliminado, tal como lo quiso el golpe de Estado de 1976. Ella escapa a la ambigedad que serpea

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por el texto, gracias a un oficio que hoy parece insuperable. Como buena cmica, al mencionrsele este film, elogiaba el trabajo de Mario Soffici, quien no tardara en morir. Tambin la indiferencia acogi a la desafortunada Piedra libre (Leopoldo Torre Nilsson, 1976), donde su matriarcal Amanda barri el piso con Luisina Brando, Marilina Ross y Juan Jos Camero. Sentada en uno de los sillones ms increbles que pudo conseguir Miguel ngel Lumaldo, su voz ya muy oscura desgrana: En cuanto se revuelve un poco, se encuentra la mierda.

Esta figura se halla a aos luz de Mara Ordaz. Se aproxima a cualquier dama patricia y benevolente -hasta ah noms-, paradigma de las que comandan agrupaciones musicales u ofrecen su dinero para revistas prestigiosas. Y de nuevo a los tules, para una playa en la que deja escapar a la figura de Marilina Ross hacia el mar. Haba vuelto a adquirir seoro y prestancia, alimentada por el intencionado asesinato del smbolo en Los muchachos de antes no usaban arsnico -que es tambin un juego de palabras sobre la pelcula que la lanz a la fama, Los muchachos de antes no usaban gomina. El problema con Piedra libre es que se trata de otro delirio de Beatriz Guido. Ni siquiera el entuerto desatado por el enfrentamiento con la censura sirvi para que obtuviera el beneficio del pblico, en esos momentos vctima del terrorismo de Estado. Tambin en 1976, Ricardo Wullicher la dirigi en La casa de las sombras, jams estrenada en salas. Se integrara luego de manera definitiva a la TV, en tiras diversas que no le hicieron ningn favor a su prestigio y que hoy da se han olvidado. Despus llegaran los homenajes, los recuerdos y una pensin graciable y vitalicia concedida por decreto presidencial el 10 de septiembre de 1981. Hasta su muerte y, mientras su salud se lo permiti, concurra a entrevistas televisivas. Se saba que era, ante todo, una dama con cierto misterio. El investigador cree que es alguien que merece admiracin y respeto, ya que siempre estuvo interesada en comunicar la verdad, a pesar del mecanismo repetitivo a que la obligaron -y que un sector de la audiencia histrica exiga, al convertirla en smbolo. Sus personajes de Los muchachos de antes no usaban gomina, Margarita, Armando y su padre, Safo, El canto del cisne y Camino del infierno constituyen un epicentro ms que interesante para estudiar su textoestrella. Si dentro de esa gigantesca usina que es el imaginario social funciona como smbolo, es decir, como alguien que representa un cambio, ese mismo cambio termina por fagocitarla. Existen el problema de la edad y del recambio, el paso del tiempo y la transformacin de la sociedad. En 1955 y con Pjaros de cristal se advierte que las fbricas no haban prestado atencin suficiente a los requerimientos de la audiencia histrica. Sus breves escenas en Deshonra y sus actuaciones en El abuelo, Los muchachos de antes no usaban arsnico o Piedra libre nos dan una idea cabal de lo que era capaz como actriz de fuste. Debajo de su cara se esconda no slo una mscara terrible, al decir de Nicols Fregues en El canto del cisne sino, por sobre todo, una eficaz cmica de la legua. No perteneca a la generacin de nuestros padres, sino a la de nuestros abuelos. Con esto se quiere decir que, en un medio donde el factor edad es preponderante, se convirti tambin en una excepcin hasta que pudo. El teatro, su prioridad, se fue. Slo quedan programas, crticas, fotos. En cine, en cambio, podra seguir teniendo vida siempre y cuando las copias de sus pelculas se cuiden. No queremos perderla.

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Filmografa en Argentina 1937

Los muchachos de antes no usaban gomina. Produccin: Lumiton. Direccin y guin: Manuel Romero. Fotografa: Francisco Mugica. Msica: Alberto Soifer. Escenografa: Ricardo J. Connord. Montaje: Mugica. Intrpretes: Florencio Parravicini, Santiago Arrieta, Mecha Ortiz, Irma Crdoba, Martn Zabala, Roberto Blanco, Nin Gambier, Alfonso Pisano, Pedro Laxalt. ssff: Malisa Zini, Osvaldo Miranda, Hedy Crilla, Fernando Borel. Melgarejo. Produccin: Argentina Sono Film. Direccin y guin: Luis Jos Moglia Barth sobre argumento de Florencio Parravicini. Fotografa: Alberto Etchebehere. Msica: Francisco Lomuto. Escenografa: Ral Soldi. Montaje: (segn algunas fuentes Carlos Rinaldi). Intrpretes: Florencio Parravicini, Mecha Ortiz, Blanca del Prado, Santiago Gmez Cou, Rufino Crdoba, Ernesto Raqun, Ilde Pirovano, Orestes Caviglia, Delia Garcs, Malisa Zini.

1938
Maestro Levita. Produccin: Argentina Sono Film. Direccin: Luis Csar Amadori. Guin: Antonio Botta, Ren Garzn y Amadori. Fotografa: Francis Boeniger. Msica: Hans Diernhammer. Escenografa: Ral Soldi. Montaje: Francisco Oyarzbal. Intrpretes: Pepe Arias, Mecha Ortiz, Mara Santos, Juan Carlos Thorry, Ada Olivier, Alberto Bello, Miguel Gmez Bao, Delia Garca (Garcs). Ssff: Semillita, Jos Ruzzo, Martn Zabala. Con las alas rotas. Produccin: Argentina Sono Film. Direccin: Orestes Caviglia con el asesoramiento de Mario Soffici. Guin: Soffici y Pedro E. Pico segn obra homnima de Emilio Berisso. Fotografa: Antonio Merayo. Msica: Isidro Maiztegui. Escenografa: Ricardo Rodrguez Remy. Montaje: Nicols Proserpio. Intrpretes: Mecha Ortiz, Miguel Faust Rocha, ngel Magaa, Malisa Zini, Ernesto Raqun, Ilde Pirovano y la actuacin especial de Arturo Garca Buhr. Mujeres que trabajan. Produccin: Lumiton. Direccin y guin: Manuel Romero. Fotografa: Luis Romero Carranza. Msica: Alberto Soifer. Escenografa: Ricardo J. Connord. Montaje: Juan Soffici. Intrpretes: Mecha Ortiz, Fernando Borel, Enrique Roldn, Alicia Barri, Pepita Serrador, Hilda Sour, Mary Parets, Tito Lusiardo, Sabina Olmos y la presentacin cinematogrfica de Nin Marshall (Catita).

1939
Margarita, Armando y su padre. Produccin: Lumiton. Direccin: Francisco Mugica. Guin: Enrique Jardiel Poncela segn su obra homnima. Fotografa: Pablo Tabernero. Msica: Enrique Delfino (Delfy). Escenografa: Ricardo J. Connord. Montaje: Juan Soffici. Intrpretes: Florencio Parravicini, Mecha Ortiz, Ernesto Raqun, Mara Santos, Carmen Lamas, Pedro Quartucci, Alita Romn, Enrique Roldn, Sussy Derqui, Hctor Quintanilla, Alfredo Jordn.

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1941
Joven, viuda y estanciera. Produccin: EFA. Direccin y guin: Luis Bayn Herrera segn obra homnima de Claudio Martnez Payva. Fotografa: Roque Funes. Msica: Alberto Soifer. Escenografa: Juan M. Concado. Montaje: Jos Cardella. Intrpretes: Mecha Ortiz, Santiago Arrieta, Segundo Pomar, Santiago Gmez Cou, Pepita Muoz, Pepito Petray, Enrique Garca Satur, Lucy Galin, Iris Portillo, Billy Days, Elda Dessel. ltimo refugio. Produccin: Baires. Direccin: John Reinhardt. Guin: Pedro E. Pico segn argumento de Jacques Constant. Fotografa: Paul Perry. Msica: Francisco Balaguer. Escenografa: Gregorio Lpez Naguil. Montaje: Kurt Land. Intrpretes: Mecha Ortiz, Jorge Rigaud, Pedro Lpez Lagar, Irma Crdoba, Ernesto Vilches, Juana Sujo, Ren Fisher Bauer, Alberto Terrones1.

1942
Vidas marcadas. Produccin: Eduardo Bedoya para Baires. Direccin: Daniel Tinayre. Guin: Arturo S. Mom. Fotografa: Paul Perry. Msica: Francisco Balaguer. Escenografa: Gregorio Lpez Naguil. Montaje: Kurt Land. Intrpretes: Jorge Rigaud, Mecha Ortiz, Sebastin Chiola, Roberto Fugazot, Hctor Mndez, Hayde Larroca2. El gran secreto. Produccin: Miguel Kasansky. Direccin: Jacques Remy. Guin: Tulio Carella segn argumento de Leonide Moguy. Fotografa: Pablo Tabernero. Msica: George Andreani. Escenografa: Ralph Pappier. Montaje: Gerardo Rinaldi. Intrpretes: Mecha Ortiz, Jorge Rigaud, Nury Monts, Hugo Pimentel, Carlos Morganti, Homero Crpena, Isabel Figlioli, Alberto Terrones, Elvira Quiroga.

1943
Safo. Historia de una pasin. Produccin: Lumiton. Direccin: Carlos Hugo Christensen. Guin: Csar Tiempo y Julio Porter segn la novela de Alphonse Daudet. Msica: George Andreani. Escenografa: Ricardo J. Connord. Montaje: Antonio Rampoldi. Intrpretes (segn orden de aparicin): Roberto Escalada, Ilde Pirovano, Elisa Labardn, Elisardo Santalla, Miguel Gmez Bao, Ricardo Canales, Mecha Ortiz, Nicols Fregues, Mirtha Legrand, Guillermo Battaglia, Herminia Mancini, Eduardo Cuitio. ssff: Olga Zubarry. Lumiton S.A. agradece a la actriz Mirtha Legrand la gentileza de haber aceptado interpretar el breve papel de Irene.

1944
Mi novia es un fantasma. Produccin: Lumiton. Direccin: Francisco Mugica. Guin: Sixto Pondal Ros y Nicols Olivari. Fotografa: Alfredo Traverso. Msica: Bert Ros. Escenografa: Ricardo Rodrguez Remy y Ricardo J. Connord. Montaje: Antonio Rampoldi. Intrpretes: Mirtha Legrand, Pepe Arias, Nury Monts, Osvaldo Miranda, Benita Purtolas, Olga Casares Pearson, Lalo Malcolm y cameos de Mecha Ortiz, Pepe Arias, Ada Olivier, Alicia Barri, Billy Days, Amanda Varela, sin parlamento y como ellos mismos.

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Comenz a rodarse en Francia con Mireille Balin y George Rigaud bajo el ttulo Dernier refuge. El rodaje se suspendi a causa de la guerra, cuando Jacques Constant emigr a Argentina. Se trata de la remake del film homnimo de Arturo S. Mom, Monte criollo, 1935.

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1945
Una mujer sin importancia. Produccin: EFA. Direccin: Luis Bayn Herrera. Guin: Bayn Herrera y Arturo S. Mom segn obra homnima de Oscar Wilde. Fotografa: Roque Funes. Msica: Alberto Soifer. Escenografa: Juan Manuel Concado. Montaje: Jos Cardella. Intrpretes: Mecha Ortiz, Santiago Gmez Cou, Golde Flami, Lidia Denis, Hugo Pimentel, Blanca Vidal, Yuki Namb, Luca Barause. El canto del cisne. Produccin: Lumiton. Direccin: Carlos Hugo Christensen. Guin: Csar Tiempo. Fotografa: Alfredo Traverso. Msica: George Andreani. Escenografa: Ricardo J. Connord. Montaje: Antonio Rampoldi. Intrpretes: Mecha Ortiz, Roberto Escalada, Nelly Daren, Nicols Fregues, Miguel Gmez Bao, Susana Freyre, Rita Jurez, Juan Corona, Aurelia Ferrer, Mara Armand.

1946
Camino del infierno. Produccin: San Miguel. Direccin: Luis Saslavsky y Daniel Tinayre. Guin: Saslavsky y Ariel Cortazzo sobre novela de Gina Kaus. Fotografa: Antonio Merayo y Mario Pags. Msica: Csar Brero. Escenografa: Ral Soldi. Montaje: Oscar Carchano y Jos Gallego. Intrpretes: Mecha Ortiz, Pedro Lpez Lagar, Amelia Bence, Alberto Bello, Guillermo Battaglia, Alita Romn, Alberto Bello, Rafael Frontaura, Alberto Vila, Iris Portillo, Ofelia Cortesina y la actuacin especial de Elsa O`Connor. Las tres ratas. Produccin: San Miguel. Direccin: Carlos Schlieper. Guin: Samuel Eichelbaum, Jorge Jantus y Ariel Cortazzo segn novela homnima de Alfredo Pareja-Diez Canseco. Fotografa: Bob Roberts y Mario Pags. Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio. Escenografa: Gori Muoz. Montaje: Oscar Carchano. Intrpretes: Mecha Ortiz, Amelia Bence, Mara Duval, Miguel Faust Rocha, Ricardo Passano (h), Santiago Gmez Cou, Florn Delbene, Felisa Mary, Amalia Snchez Ario, Nlida Romero.

1947
Madame Bovary. Produccin: San Miguel. Direccin: Carlos Schlieper. Guin: Mara Luz Regs y Ariel Cortazzo segn novela homnima de Gustave Flaubert. Fotografa: Bob Roberts. Msica: Isidro Maiztegui. Escenografa: Ralph Pappier. Montaje: Kurt Land. Intrpretes: Mecha Ortiz, Roberto Escalada, Enrique lvarez Diosdado, Angelina Pagano, Alejandro Maximino, Graciela Lecube, Juan Carlos Altavista y la participacin especial de Alberto Bello. Vacaciones (Ms fuerte que el amor). Produccin: San Miguel. Direccin: Luis Mottura. Guin: Mara Luz Regs y Juan Albornoz. Fotografa: Mario Pags. Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio. Escenografa: Gori Muoz y Francisco Crdenas. Montaje: Jos Gallego. Intrpretes: Mecha Ortiz, Francisco Martnez Allende, Amalia Snchez Ario, Manuel Collado, Maruja Gil Quesada, Susana Canales, Norma Gimnez, Juan Carlos Altavista, Lilin Valmar. El precio de una vida. Produccin: Amrica Latina Films3. Direccin: Adelqui Millar. Guin: Genaro Prieto y Roberto Talice segn la obra de Victorien Sardou Fedora. Fotografa: Gumer Barreiros. Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio. Escenografa: Ralph Pappier. Montaje:

Segn algunas fuentes debe considerarse una produccin chilena que, a los efectos de cumplir con el decreto de exhibicin obligatoria, pas como argentina. Se rod en Chile.

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Rosalino Caterbetti. Intrpretes: Mecha Ortiz, Csar Fiaschi, Elsa del Campillo, Ral del Valle, Paul Ellis.

1948
Mara de los ngeles. Produccin: EFA. Direccin: Ernesto Arancibia. Guin: Alejandro Verbitsky y Emilio Villalba Welsh segn novela homnima de Virginia Carreo y Constanza de Menezes. Fotografa: Roque Funes. Msica: Isidro Maiztegui y Julin Bautista. Escenografa: Juan Manuel Concado. Montaje: Jos Cardella. Intrpretes: Mecha Ortiz, Enrique lvarez Diosdado, Bernardo Perrone, Horacio Priani, Elsa del Campillo, Olga Casares Pearson, Agustn Orequia, Pola Alonso, Jos Comellas. La rubia Mireya. Produccin Argentina Sono Film. Direccin y guin: Manuel Romero. Fotografa: Antonio Merayo. Msica: Rodolfo Sciammarella. Escenografa: Jorge Begh. Montaje: Jos Serra. Intrpretes: Mecha Ortiz, Fernando Lamas, Elena Lucena, Severo Fernndez, Anala Gad, Federico Mansilla, Juan Jos Porte, Lea Conti, Francisco Donado.

1951
Cartas de amor. Produccin: Lumiton. Direccin: Mario C. Lugones. Guin: Julio Porter segn la novela homnima de Marcelo Peyret. Fotografa: Alfredo Traverso. Msica: George Andreani. Escenografa: Ricardo J. Connord. Montaje: Antonio Rampoldi. Intrpretes: Mecha Ortiz, Elisa Christian Galv, Roberto Escalada, Ivn Grondona, Mara Armand, Graciela Lecube, Isabel Pradas y la participacin especial de Eduardo Cuitio. Mi vida por la tuya. Produccin: san Miguel. Direccin: Roberto Gavaldn. Guin: Alfredo D Stefano sobre argumento de Gavaldn y Tulio Demicheli. Fotografa: Mario Pags y Amrico Hoss. Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio. Escenografa: Gori Muoz. Montaje: Jos Gallego. Intrpretes: Mecha Ortiz, Emma Gramatica, Carlos Cores, Mara Gmez, Ricardo Galache, Ana Mara Lynch, Jos de ngelis y la actuacin especial de Guillermo Battaglia.

1952
Deshonra. Produccin: Interamericana-MAPOL. Direccin: Daniel Tinayre. Guin: Alejandro Verbitsky, Emilio Villalba Welsh y Tinayre. Fotografa: Alberto Etchebehere. Msica: Julin Bautista. Escenografa: lvaro Duraona y Vedia. Intrpretes: Fanny Navarro, Mecha Ortiz, Golde Flami, Ada Luz, Alba Mugica, Diana de Crdoba, Jorge Rigaud, Guillermo Battaglia, Rosa Rosen y la actuacin estelar de Tita Merello.

1954
El abuelo. Produccin; Argentina Sono Film. Direccin: Romn Violy Barreto. Guin: Emilio Villalba Welsh segn novela dialogada homnima de Benito Prez Galds. Fotografa: Anbal Gonzlez Paz. Msica: Juan Ehlert. Escenografa: Dimas Garrido. Montaje: Jorge Garate. Intrpretes: Enrique Muio, Mecha Ortiz, Florindo Ferrario, Elsa Daniel, Jos Ruzzo, Amalia Bernab, Carlos Lagrotta, Lina Bardo.

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1955
Pjaros de cristal. Produccin: Artistas Argentinos Asociados. Direccin: Ernesto Arancibia. Guin: Wassen Eisen y Arancibia. Fotografa: Ricardo Younis. Msica: Julin Bautista. Escenografa: Germn Gelpi y Mario Vanarelli. Montaje: Gerardo Rinaldi. Intrpretes: Mecha Ortiz, Alba Arnova, Jorge Rivier, Gloria Guzmn, Rene Dumas, Fernando Siro, Ivn Grondona, Jorge Villoldo, Lina Bardo. El mal amor. Produccin: Film Andes. Direccin: Luis Mottura. Guin: Mara Luz Regs y Alfredo Ruanova segn obra teatral homnima de Regs. Fotografa: Enrique Walfish. Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio. Escenografa: Julio Papini. Montaje: Oscar Carchano. Intrpretes: Mecha Ortiz, Ricardo Passano (h), Antonia Herrero, Pedro Hurtado, Vicky Seepol.

1956
Bendita seas. Produccin: Cosmos Film. Direccin: Luis Mottura. Guin: Eliseo Montaine y Mara Luz Regs segn la obra teatral de Alberto Novin. Fotografa: Adolfo Slazy. Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio. Escenografa: Saulo Benavente. Montaje: Antonio Rampoldi. Intrpretes: Mecha Ortiz, Enrique Serrano, Guillermo Battaglia, Luis Medina Castro, Domingo Alzugaray, Hilda Rey.

1957
La sombra de Safo. Produccin Julio Lofiego para ADOCA. Direccin: Julio Porter. Guin: Jos Mara Fernndez Unsan y Alfredo Ruanova. Fotografa: Alfredo Traverso. Msica: George Andreani. Escenografa: Gori Muoz. Montaje: Vicente Castagno y Narciso Gonzlez. Intrpretes: Mecha Ortiz, Roberto Escalada, Santiago Gmez Cou, Diana Maggi, Pedro Laxalt, Juan Carlos Barbieri, Hilda Rey, Anita Gryn, Pablo Cumo.

1960
Las furias. Produccin: Catrazo Catrani. Direccin y guin: Vlasta Lah basado en la obra de teatro homnima de Enrique Surez de Deza. Fotografa: Julio Lavera. Msica: Astor Piazzolla. Escenografa: Otilia de Castro. Montaje: Jos Cardella y Oscar Esparza. Intrpretes:(por orden alfabtico): Elsa Daniel, Ada Luz, Alba Mugica, Mecha Ortiz, Olga Zubarry, con Guillermo Bredeston.

1962
Bajo un mismo rostro. Produccin: Argentina Sono Film. Direccin: Daniel Tinayre. Guin: Silvina Bullrich segn la novela de Guy des Cars Las hijas de la alegra. Fotografa: Alberto Etchebehere. Msica: Lucio Milena. Escenografa: Gori Muoz. Montaje: Jorge Garate. Intrpretes: Mirtha y Silvia Legrand, Jorge Mistral, Ana Luisa Peluffo, Mecha Ortiz, Ernesto Bianco, Wolf Rubinsky, Noem Laserre, Hayde Larroca, Maurice Jouvet.

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1966
Las locas del conventillo/Mara y la otra. Produccin: Coproduccin hispano-argentina entre Benito Perojo y Aries Cinematogrfica. Direccin: Fernando Ayala. Guin: Gius. Fotografa: Alberto Etchebehere (EC). Msica: Astor Piazzolla. Escenografa: Mario Vanarelli. Montaje: Atilio Rinaldi. Intrpretes: Anala Gad, Alberto de Mendoza, Vicente Parra, Conchita Velasco, Mecha Ortiz, Olinda Bozn, Irma Crdoba, Jorge Sobral, Pepita Muoz.

1974
Boquitas pintadas. Produccin: Contracuadro. Direccin: Leopoldo Torre Nilsson. Guin: Torre Nilsson y Manuel Puig segn la novela homnima de este ltimo. Fotografa: Anbal Di Salvo (EC). Msica: Waldo de los Ros. Escenografa: Miguel ngel Lumaldo. Montaje. Antonio Ripoll. Intrpretes: Alfredo Alcn, Luisina Brando, Ral Lavi, Leonor Manso, Isabel Pisano, Oscar Pedemonti, Luis Politti y las actuaciones especiales de Cipe Lincovsky, Marta Gonzlez y Mecha Ortiz.

1976
Piedra libre. Produccin: MBC Producciones SA. Direccin: Leopoldo Torre Nilsson. Guin: Beatriz Guido, Rodolfo Trtola y Torre Nilsson segn cuento de Guido. Fotografa: Anbal Di Salvo (EC). Msica: Roberto Lar. Escenografa: Miguel ngel Lumaldo. Montaje: Gerardo Rinaldi. Intrpretes: Marilina Ross, Juan Jos Camero, Luisina Brando, Mecha Ortiz, Flora Steimberg, Francisco de Paula, Lilian Riera, Cecilia Cenci Los muchachos de antes no usaban arsnico. Produccin Cinematogrfica Victoria SRL. Direccin: Jos Antonio Martnez Surez. Guin: Martnez Surez y Augusto Giustozzi (Gius). Fotografa: Miguel Rodrguez (EC). Msica: Tito Ribero. Escenografa: Miguel ngel Lumaldo. Montaje: Alberto Borello. Intrpretes: Narciso Ibez Menta, Brbara Mugica, Mecha Ortiz, la reaparicin cinematogrfica de Arturo Garca Buhr y Mario Soffici. La casa de las sombras/House of Shadows (no estrenada en cines), Produccin: Coproduccin estadounidense-argentina entre Enrique Torres Tudela para Ricky Torres International Pictures y Pino Farina Producciones. Direccin: Ricardo Wullicher. Guin: Enrique Torre Tudela y Sam Benedict. Fotografa: Anbal Di Salvo (EC). Msica: W. Joseph. Escenografa: Pablo Olivo y Jorge Marchegiani. Montaje: Miguel Prez. Intrpretes: Ivonne de Carlo, John Gavin, Mecha Ortiz, Leonor Manso, Roberto Airaldi, Germn Kraus, Ricardo Castro Ros, William Tate, Tim Hogard, Susan Oliver, Kenneth Andrew.

Filmografa en Espaa 1951

Sangre en Castilla. Produccin: Filmfono. Direccin: Benito Perojo. Guin: Luis Fernndez Ardavn y ngel Pageo segn obra de Fernando Alarcn. Fotografa: Antonio Ballesteros y Javier Valentn. Escenografa: Sigfrido Burmann (Siegried Burmann Hieff) y Francisco Rodrguez

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Asensio. Intrpretes: Mecha Ortiz, Enrique lvarez Diosdado, Julio Pea, Susana Canales, Julia Caba Alba, Pilar Muoz, Carmen Snchez.

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