Introduccin

El presente trabajo tiene como fin el de determinar de manera general la corriente a la que se podra adscribir el trabajo del dramaturgo y escritor ruso Antn Chejov desde el punto de vista teatral. Para ello es muy importante conocer los antecedentes biogrficos, las condiciones sociales y que se aclaren las condiciones de cada una de las corrientes en las que el trabajo de Chejov es encasillado. Las corrientes ms relevantes atribuidas a esta etapa histrica son: el realismo, el naturalismo, el hiperrealismo y el simbolismo. Sin embargo cuando se habla de Antn Chejov, el terico del teatro y director Meyerhold introduce el trmino teatro de atmosfera.

Biografa
Antn Pavlovich Chejov naci en Taganrog Rusia el 17 de enero de 1860 y muri en Badweiler, Alemania el 2 de Julio de 1904, fue mdico, escritor y dramaturgo. Hijo de un mercader de telas y nieto de un siervo que compr su libertad, Antn fue el tercero de seis hermanos, dentro de una familia con una profunda y radical educacin cristiana ortodoxa. A los 19 aos Antn empez sus estudios de medicina en la Universidad de Mosc terminando sus estudios en 1884, durante sus aos estudiantiles escribi relatos humorsticos cortos con el fin de poder mejorar su situacin econmica, sin embargo al terminar la Universidad ya se habra hecho de tal renombre que continu con su creacin escrita. En 1885 comenz a colaborar con la revista Petesburgskaya gazeta, posteriormente sera invitado a escribir para el peridico ms importantes de esa poca el Novoye Vremia. Al ao siguiente public su primer libro Cuentos de Melpmene y en el ao 1887 gana el premio Pushkin por su obra Al anochecer. A partir de ese momento Chejov entra en una etapa de deterioro en su salud, por lo que viajo a Ucrania, luego de su viaje se estren su obra La Gaviota interpretada por el Teatro del Arte de Mosc con la cual consigui un gran xito, ya que un ao antes haba tenido un fracaso al presentar la misma obra en el teatro Alexandrinski de San Petesburgo. Posteriormente Chejov escribira Tio Vania (1897), Las tres Hermanas (1901) y el jardn de los Cerezos (1904). En 1901 se casa con la actriz Olga Leonardovna Knipper, una actriz que haba actuado en sus obras. Su muerte se debi a una tuberculosis contrada de alguno de sus pacientes. Debido a la enfermedad Chejov paso largas temporadas en Niza (Francia) y posteriormente en Yalta, Ukrania, ya que el clima era ms benigno. En mayo de 1904 se traslado a Badenweiler, Alemania, donde morira.

Teatro Naturalista
La representacin naturalista se ofrece al espectador como la realidad misma y no como una transposicin artstica en el escenario, se define como el intento de convertir el escenario en un medio coherente y concreto que, en su materialidad y cerrada sobre s misma, integra al actor (actorinstrumento o actor-creador) y se presenta al espectador como si fuese la realidad misma. Propone una reproduccin total de una realidad no estilizada y embellecida e insiste en los aspectos materiales de la existencia humana; por extensin, un estilo o una tcnica que pretende reproducir fotogrficamente la realidad. La lengua empleada reproduce sin modificaciones los distintos niveles de estilo, los dialectos y las maneras de hablar de todas las capas sociales.

Teatro Realista
Es una corriente esttica cuya emergencia se sita histricamente entre 1830 y 1880, Permite traducir la realidad psicolgica y social del hombre. Se busca esbozar un retrato del hombre o de la sociedad, la representacin realista intenta dar una imagen que considera adecuada a su objeto, sin idealizar, interpretar personal o incompletamente lo real, esta corriente no siempre se distingue ntidamente del naturalismo. Estas etiquetas comparten una misma voluntad: Ofrecer en el escenario un doble de la realidad, proporcionarnos la ms fiel de sus posibles imitaciones, los dilogos se inspiran en los discursos de una poca o de una clase socio profesional determinada, la interpretacin del actor hace que el texto resulte natural, en la medida de lo posible, difuminando los efectos literarios. Becket nos dice Los naturalistas muestran a los hombres como si mostrasen un rbol a un transente, los realistas muestran a los hombres como se muestra un rbol a un jardinero. A diferencia del naturalismo, el realismo no se limita a la produccin de apariencias y a la copia de lo real, para l no se trata de hacer que coincidan la realidad y su representacin, si no de ofrecer una imagen de la fabula y de la escena gracias a su actividad simblica y ldica permita al espectador acceder a los mecanismos sociales de esta realidad.

Teatro Simbolista
El simbolismo se generaliz a fines del siglo XIX, se convirti en el cdigo de la realidad, el signo pretende vestir la idea con una forma sensible. El intento de construir en el escenario un universo que toma algunos elementos de la realidad aparente pero que por intermedio del actor remite a los espectadores a una realidad distinta que el mismo debe descubrir.

Teatro De Atmsfera
El teatro de atmosfera, tambin llamado teatro de los estados del alma, sirve para definir un tipo de espectculo en que se tiende ante todo a crear un clima que produce determinado vnculo emotivo entre el escenario y el espectador. Schopenhauer dice: Las obras de poesa, de escultura y de las dems artes, contienen tesoros de profunda sabidura porque expresan toda la naturaleza de las cosas, pues el artista no hace ms que aclamar y traducir su pensamiento en un lenguaje simple y comprensible. Pero toda persona que lee o que contempla una obra de arte debe contribuir tambin, con sus propios medios, al descubrimiento de esta sabidura. La cual ser por tanto comprendida segn la capacidad y el desarrollo interior de cada uno, del mismo modo que el marinero no lanza la sonda a una profundidad superior a la longitud de esta. Por otra parte el teatro naturalista niega la capacidad de completar el cuadro y de soar, y tambin la de comprender los discursos inteligibles sobre la escena. El teatro de atmosfera ha sido sugerido por el arte de Chejov para desarrollarse interiormente, buscaba plasmar la escena en una atmosfera que al pblico le guste, pero a la vez una atmosfera de pnico para que surja en el pblico un cuestionamiento personal y se pregunte, Qu pasa aqu? Por qu todo esto? Me gusta o no?

Contexto histrico
Antn Chejov, vivi gran parte de su vida durante el reinado del Zar Alejandro III y Nicols II, durante los cuales el sistema capitalista tuvo un gran crecimiento, permitiendo a Rusia obtener prstamos de bancos franceses que incentivaron su desarrollo industrial, por lo tanto la exclusin de ciertos grupos sociales, la marginacin del campesinado, el nacimiento del proletariado y el reforzamiento de los grupos anrquicos y socialistas por otra parte la abolicin de la servidumbre y por ltimo el ingreso de Rusia en la primera guerra mundial fueron los detonantes de la revolucin de 1917, si bien Chejov no vivi para ver la revolucin, consigui anticipar y transcribir los acontecimientos que seran los detonantes para este proceso histrico mundial.

Conclusin
El trabajo de Chejov parte de una escritura que retrata situaciones de la sociedad Rusa de la poca aparentemente sin dar mayor transposicin artstica, el deca hay que pintar la vida tal como es, y a las gentes tambin tales como son. En la vida real la gente no se mata, ni se ahorca, ni hace declaraciones de amor a cada paso, ni dice a cada paso cosas inteligentes. Lo que ms hace es comer, beber, galantear, y decir tonteras; y esto es lo que ha de demostrarse en el escenario. Es preciso hacer una obra donde la gente entre y salga, coma, hable del tiempo, juegue al Vint (Naipes rusos); que en la escena todo sea tan complicado, y al mismo tiempo tan sencillo, como en la vida. La gente come, no hace otra cosa que comer, pero mientras tanto se van forjando sus destinos dichosos, se van destruyendo sus vidas. De acuerdo con esto se lo podra definir como naturalista, sin embargo, en una lectura profunda de sus obras es evidente que no logra alejarse de tener compromiso con su creacin aunque esto resulte poco evidente, el texto de Chejov no es fcil de atravesar pero cuando se lo hace queda al descubierto su actitud concientizadora que otorga significado a los dilogos sin objeto. Chejov maneja de manera magistral el silencio y la composicin incompleta de las frases, buscando de esa manera que el pblico y los actores construyan, sueen y compongan ideas que completen los pensamientos vertidos por el autor, es as que tambin nos dicen los puntos suspensivos significan, que la frase o la palabra que los anteceden no ha expresado con precisin y plenamente los pensamientos y las emociones de los personajes, y que estos pensamientos y emociones no han cesado despus de haber hablado aquellos. En estos puntos suspensivos el personaje contina sintiendo y pensando y sus siguientes palabras sern una directa prolongacin de lo que el autor no quiso hacer o decir en voz alta. En estos puntos suspensivos Chejov encierra el subtexto del drama. El silencio lleno de sentido, de fuerza, de las palabras interiores; este silencio que potencialmente contiene en si un millar de palabras interiores (que a lo mejor nunca sern pronunciadas), este silencio impresiona con ms fuerza que un grito de furia, y resulta ms significativo que un centenar de palabras siempre limitadas por lo limitado de su sentido. El silencio tiene que sonar ms fuerte que las palabras mismas, por eso Chejov remata con pausas los momentos ms dramticos; las pausas interrumpen todos los parlamentos de sus personajes; las pausas vibran con la misma intensidad de las palabras. El silencio de Chejov habla. Por lo que claramente la evocacin de la metfora del silencio permite pensar que existe un subtexto en los silencios del texto. Debido a las condiciones sociales de la poca en la que se desarrolla su trabajo, Chejov consigue hacer una lectura de los eventos que suceden y sucedern dentro del desarrollo histrico de la Rusia Zarista, por ejemplo en su obra La Pedida de Mano hace una alegora de la clase burguesa y sus problemas

sobre la propiedad privada y la superficialidad de sus actitudes. En su obra El aniversario Chejov retrata la lucha de clases, la explotacin laboral y el conflicto de gnero. En su obra La Gaviota simboliza la inocencia marchita por la inaccin, forzando un poco el insignificante, podramos divertirnos comprobando como la palabra francesa mouette- gaviota puede dar lugar a m(o)uettes (mudas) mujeres desplazadas y consumidas en el doble sentido de la palabra. En los tres casos nos propone una temtica mucho ms amplia que lo que aparentemente se trata durante el desarrollo de la obra. En relacin a la interpretacin actoral de la dramaturgia de Chejov, Meyerhold nos dice No era ni la puesta en escena, ni los grillos, ni el retumbar de los cascos de los caballos, lo que creaba la atmosfera, sino nicamente la musicalidad excepcional de los intrpretes, que haban captado el ritmo de la poesa chejoviana y haban sabido difuminar su creacin rodendola de un halo lunar por lo tanto Meyerhold plantea que Chejov ha conseguido guiar la interpretacin de los actores a una musicalidad que consigue despertar las emociones del pblico, y lgicamente del actor, creando una atmosfera. Para conseguir encasillar el trabajo de Antn Chejov en alguna de las corrientes teatrales, deberemos separar las diferentes facetas del proceso de creacin del texto, en el texto desarrollado por Chejov, como mtodo de escritura se tendr una corriente realista, ya que sus textos describen artsticamente situaciones de la sociedad rusa de la poca, debido al manejo magistral de los puntos suspensivos permite la inclusin de la metfora del silencio y la obligada interpretacin del pblico. En otra faceta su obra normalmente incluye temticas superiores al desarrollo de la lnea argumental que evocan ideas simbolistas. Existe adems una visin de la dramaturgia de escena que introduce el concepto del teatro de atmosfera en la interpretacin, ya que sus textos permiten al director de actores ahondar en interpretaciones de carcter emotivo.

Bibliografa
http://www.almargen.com.ar/sitio/seccion/teatro/chejov/ http://www.nicolacomunale.com/teoria.escenica/teorhistescenic/realismo.html#reali http://www.teatrodelpueblo.org.ar/dramaturgia/pena001.htm Diccionario del Teatro, Patrice Pavis. Ed Paidos Iberica 1er Ed 1998

El teatro teatral, Vsvolod Meyerhold. Ed Arte y Literatura 1998 Teatro Completo 1, Anton Chejov. Ed Biblioteca Universal Historia Social del Teatro Tomo 2, Margoth Berthold. Ed Guadarrama 1974

ANTON PAVLOVICH CHJOV Y LAS CORRIENTES ARTSTICAS DEL SIGLO XIX

Estudiantes:

Silvia Andia Oscar Leao Docente: Ricardo Guilln Materia: Historia del Teatro Curso: Segundo ao

Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. Septiembre de 2011