GUIA DE INICIACION A LA FOTOGRAFIA DIGITAL

Datos recopilados de DZOOM -Conceptos bsicos de fotografa digital-.

NDICE
Marcos en Photoshop (-33.0) Los secretos del revelado digital: la impresin (C-29.0) Conceptos bsicos de la fotografa digital (C-36.0) Me gusta la fotografa Digital Por dnde empiezo? (C-39.0)
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Cmo fotografiar fuegos artificiales (1343) Qu trpode elegir (1346) Los 6 consejos clave para hacer fotos en museos y catedrales (1351) Los 10 errores ms cometidos de la fotografa digital (1353) Material fotogrfico bsico para viajes (1354) 8 Consejos para que tus bateras duren ms (1378) Diferencias entre RAW y JPEG (1391) Renombrar fotos automticamente en Windows XP (1397) Reencuadre con la regla de los tercios (1401) La regla del horizonte (1402) La regla del movimiento (1403) La regla de los tercios: Mejora tu composicin fotogrfica (1404) El Retrato Fotogrfico: Tipos de Plano (1406) La regla de la mirada (1407) Como mandar fotos por correo (mail) (1409) Los 6 errores ms cometidos al disparar (1431) La impresionante tcnica HDR (High Dynamic Range) (1444)

Corregir la gama tonal de Photoshop: la herramienta niveles II (1449) 7 Consejos para el cuidado de tu cmara (1454) Cambia el tamao de tus fotos ms fcil (1455) 5 Concejos bsicos para almacenar tus fotos (1457) La forma ms sencilla de eliminar los ojos rojos (1458) Qu hacer cuando te olvidas del trpode (1465) Cmo hacer las mejores fotos de grupo (1466) 7 Razones por las que NO deberas comprarte una rflex digital(1468) 7 Razones por las que SI deberas comprar una rflex digital (1469) Un sabio consejo para que evites degradar tus fotos sin querer (1476) Los 12 mejores consejos para fotografiar cumpleaos (1478) Las 13 reglas de composicin fotogrfica (1479) El misterioso significado del nmero F (1480) La explicacin definitiva de lo que es la temperatura del color (1481) Balance de blancos: Qu es y cmo se usa. (1482) En blanco y negro pero con un toque de color (Cutout con Photoshop) (1501) 14 Consejos para hacer mejores fotos en Navidad (1504) 3 Buenos consejos para enfocar objetos en movimiento (1518) Qu cmara rflex digital elegir (y comprar) (1520) Bracketing u horquillado: Qu es y cmo usarlo para tomar fotos espectaculares (1523) Cmo conseguir el efecto Velvia en Photoshop (1529) Descubre la fusin de imgenes: una tcnica de la familia HDR (1531)

10 Estupendos consejos para fotografiar siluetas o contornos (1535) Acciones Photoshop. Qu son y cmo se usan (1536) Flujo de trabajo: Retoques bsicos antes de almacenar tus fotos (1542) Correccin de Perspectiva en Photoshop (1549) Los 4 errores ms comunes y los 15 consejos ms eficaces de la fotografa (1550) Sensibilidad ISO: Qu es y cmo funciona (1551) La profundidad de campo explicada con ejemplos (1554) La profundidad de campo como elemento compositivo (1555) 14 Consejos para mejorar como fotgrafo (1560) Tus fotografas en blanco y negro como los profesionales (1570) 5 Consejos definitivos para hacer mejores fotos en blanco y negro (1573) 8 Consejos clave para hacer fotos HDR espectaculares (1584) 2 Minutos de fotografas HDR impresionantes (1586) 6 Grandes consejos para fotografiar caballos (1599) Haciendo Fotos en movimiento: la tcnica de barrido (1601) 10 Programas interesantes para hacer fotos panormicas (1606) La belleza secreta que esconde la regla de los impares (1610) Mejora drsticamente tus fotografas gracias a la composicin (1613) 8 Fallos comunes que pueden estropear tus fotos (1616) 11 Consejos definitivos para fotografiar telas de araa (1618) Los 6 mejores consejos para hacer presentaciones de fotos inolvidables (1619)

La mejor manera de mantener limpio el objetivo de tu cmara (1622) Las reglas del espacio negativo (1623) Todo lo que necesitas saber sobre filtros en fotografa (1625) 15 Consejos indispensables para aprender a dominar la iluminacin en tus fotos (1632) 8 Buenas ideas para hacer fotos en un bosque (1637) Fotografa nocturna: La hora azul (1639) 5 Excelentes razones para comprar un flash externo (1640) 9 Elementos clave para fotografiar agua en movimiento (1642) Todo lo que necesitas saber sobre objetivos en fotografa 2/2 (1643) Todo lo que necesitas saber sobre objetivos en fotografa 1/2 (1644) 11 Consejos fundamentales para hacer fotografas de paisajes (1646) La gua definitiva para fotografiar nios pequeos (1656) Aadiendo grano a tus fotos en tan solo 3 clics (1663) Descubre cmo sujetar correctamente tu cmara y di adis a las fotos movidas (1666) 14 Fantsticos consejos para fotografiar fuegos artificiales (1668) Los 4 mejores modos de usar el flash de rebote (1674) 9 Consejos esenciales para hacer fotografas en la Playa (1677) 4 Buenos consejos para fotografiar a travs de ventanas (1684) Los 8 consejos determinantes para fotografiar insectos (1685) Potencia tu composicin fotogrfica con las lneas convergentes (1689) Descubre el significado de las lneas y mejora tu composicin fotogrfica (1690)

Conoce tu cmara digital: los modos de medicin (1693) El histograma, el mejor amigo del fotgrafo (1708) Los 11 mejores consejos para fotografiar salidas y puestas de sol (1709) Todo lo que necesitas saber sobre disparadores remotos (1720) Fotografas en blanco y negro: en la cmara o despus? (1721) 13 Estupendos consejos para hacer fotografas en otoo (1722) 5 Situaciones en que te conviene usar el enfoque manual (1723) La gua definitiva para hacer fotografa en conciertos (1726) Anlisis de objetivos: A vueltas con los grandes angulares (1727) 7 Buenos consejos para mejorar tus autorretratos (1736) Qtpfsgui Fotografa HDR con Software Libre (1737) Enfocando nuestras fotografas: Cmo, cundo y por qu enfocar una foto (1745) Efecto dramatizado: Retratos espectaculares con el Filtro Paso Alto (1755) 10 Fantsticos consejos para fotografiar bebs (1762) Los tres elementos que afectan a la exposicin en tus fotos (1802) 9 Consejos para tener tu cmara siempre lista (1804) 3 Filtros para tu objetivo que deberas tener (1821) 7 Sencillos consejos para ayudarte a conseguir retratos inolvidables (1829) Fotografa Macro: Lentes de aproximacin (1831) Comprar cmara digitalQu cmara digital elijo? (1832) Fotografa macro: Tubos de extensin (1833)

7 Frmulas fotogrficas que nunca fallan (1844) 6 Fantsticos consejos para hacer fotos en un acuario (1851) 8 Buenos consejos para hacer fotos en partidos de futbol (1865) La sensibilidad ISO y la importancia de una correcta exposicin (1880) Filtros polarizadores: Qu son y para qu sirven (2011) Tutorial para fotos HDR con Photomatix y Photoshop paso a paso (2084) 8 Buenas situaciones en las que usar trpode con tus fotos (2240) Fotografa nocturna: Adis a las fotos movidas por la noche 1/3 (2412) Fotografa nocturna: Ajustando la cmara para hacer fotos de noche 2/3 (2427) Fotografa nocturna: Consejos de composicin para tus fotos de noche 3/3 (2466) 7 Buenos consejos para hacer fotos panormicas (2473) Ideas para regalar en Navidad (2): 11 Objetivos todoterreno para tu cmara rflex digital (2505) Para qu sirve la velocidad de obturacin? (2640) Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura (2665) Tiempo de exposicin y fotos movidas: Conociendo nuestros lmites (2705) Los controles creativos de la cmara: Di adis al piloto automtico (2715) Tiempos de exposicin ms largos con garantas (2795) 13 Grandes consejos para hacer mejores fotos en el Zoo (2828) 8 Buenos consejos para mejorar el fondo en tus fotos (2847)

7 Consejos esenciales para hacer fotos a flores (2859) 5 Cuestiones a la hora de elegir teleobjetivo (2880) Temperatura del Color, Balance de Blancos y Maneras de Ajustarlo (2903) Nunca te rindas Tarde o temprano lo conseguirs (2963) 4 Buenos consejos para ensear nuestras fotos en el ordenador (2990) Tu archivo fotogrfico en orden con un buen flujo de trabajo (3078) La gua definitiva para hacer buenas fotos en Semana Santa (3093) Cmo aadir una marca de agua con Photoshop en tus fotos (3196) Ampliando el equipo: Qu objetivo elegir? (3231) 10 Consejos fundamentales para hacer fotos de tormentas (3294) 5 Cosas que debera haber salido cuando empec a fotografiar (3297) Retratos: Enfoca a los Ojos, Por favor (3535) La gua definitiva para hacer fotos de estelas de luz (3771) Los 7 consejos clave para sacar partido a tu gran angulas (3792) Haciendo Fotos a tu Casa 4 Errores Tpicos a Evitar ( 3945) 12 Buenos Consejos para Hacer Fotos a tu Casa (3950)

LOS SECRETOS DEL REVELADO DIGITAL: LA IMPRESIN (C-29.0)

Una de las grandes dudas que asaltan a algunos usuarios de cmaras digitales es: Puedo revelar mis fotografas digitales? Solo puedo ver las fotos en el ordenador o en el televisor?. La respuesta es: S, se puede. Se pueden revelar fotos digitales, o mejor expresado, imprimir fotografas digitales, puesto que el proceso similar al revelado ya se produce en la misma cmara, existiendo varias opciones, que abarcan desde la impresin casera con una amplia gama de impresoras que van desde la ms bsica de chorro de tinta a color a los ltimos modelos de impresoras especficas para fotografas digitales orientadas al mercado domstico, hasta la impresin profesional en centros de revelado.

A QU TAMAO TENGO QUE HACER MIS FOTOS?

Aunque en el artculo nos centraremos en este ltimo tipo de revelado, las nociones que aqu se explican sirven para todos los tipos de impresin o revelado. La primera duda que asalta el fotgrafo es, a qu tamao tengo que hacer mis fotos?. Porque hasta ahora manejbamos un tipo de carrete, el de 35 mm (acaso hay ms?), pero ahora nuestra cmara nos permite seleccionar distintos tamaos de fotografa, lo que podramos equiparar de alguna manera a meter otros tipos de carretes en nuestra antigua cmara. Para poder decidir apropiadamente, necesitamos manejar tres conceptos.

Tamao de la imagen
Es el tamao medido en nmero de puntos (pixels); ancho por alto.

En funcin de la cmara, podremos disponer de distintos tamaos, como 1024x760, 1600x1200, 2272x1704,

Resolucin de la imagen
Se mide en puntos por pulgadas (ppp; en ingls, dots per inch (dpi))

Equivalencia entre pulgada y centmetros

1 pulgada equivale a 2,54 cm El concepto de pixels de resolucin lo tenemos todos ms o menos claro, ya que continuamente lo aplicamos en la pantalla del ordenador. Pero cmo paso esto a papel? Se ver bien? Hasta qu tamao puedo imprimir? Para resolver estas dudas realizamos unos sencillos ejercicios matemticos. A la hora de imprimir nuestra fotografa en papel, el tamao final que ocupar nuestra foto depender de la resolucin de impresin. De este modo, cuanto menos resolucin apliquemos a la impresin, mayor tamao en papel obtendremos. Pero la pregunta clave es: cul es la resolucin normal a la que imprimen los centros de revelado profesionales y cul es la mnima aplicable para que el resultado sea bueno? En principio, los procesos de revelado actuales suelen conseguir un nivel mximo de resolucin de 300 ppp, aunque a partir de 150 ppp los resultados pueden ser ms que aceptables. A partir de los tres elementos, generamos una frmula que se puede aplicar para resolver la siguiente pregunta: Qu medida en centmetros tendr una fotografa impresa segn su tamao en pixels y la resolucin en ppp? Tamao del papel (cm) = (tamao fotografa (pixels) * 2,54 cm/pulgada) /resolucin (puntos por pulgada)

Ejemplo de aplicacin:

Qu tamao en pixels debe tener una foto para poder imprimirla en 10x15 a 250 ppp? Aplicando la frmula anterior, sabemos que Tamao (pixels) = (15 * 250) / 2,54 Aplicando el clculo, obtenemos 1476,35 pixels, lo que quiere decir que eligiendo la resolucin ms parecida, 1600 x 1200, cubriramos este tamao.

A qu resolucin tendra que imprimir una fotografa de 2272x1704 para imprimirla en formato 25 x 20 cm? Resolucin (ppp) = (2272 * 2,54) / 25 Aplicando el clculo, obtenemos una resolucin de 230,83 ppp El nico problema del clculo es que hemos definido subjetivamente unos rangos de resolucin mximos y mnimos. Los mximos van avanzando con el estado de las tecnologas, mientras que los mnimos dependen del grado de exigencia de cada usuario: lo que para una persona se ve bien, para otra no tanto. Pero apoyndonos en las tablas de algunos centros de revelado digital y de los valores propuestos, podemos definir nuestras propias tablas.

TABLA DE RESOLUCIONES
La tabla recoge el tamao en el que aparece una imagen tomada con una resolucin determinada. La calidad de representacin de una imagen depende del medio. As, si es un monitor 80 dpi (puntos por pulgada) da una calidad alta de representacin, sobre papel fotogrfico hay que irse a los 200 dpi para tener una calidad equivalente. A mayor densidad de puntos por unidad de superficie (mayor dpi) el tamao real de la imagen representada ser menor. Comprobemos los ratios de variabilidad con la tabla siguiente:

Tamao (pixels)

80 dpi Mpxs (monitor medio)

133 dpi (en cm) 9.2 x 12.2

150 dpi (en cm) 8.1 x 10.8

175 dpi (en cm) 7.0 x 9.3

200 dpi (en cm) 6.1 x 8.1 7.6 x 10.2

250 dpi (en cm) 4.9 x 6.5 6.1 x 8.1 7.8 x 10.4

300 dpi (en cm)

640 x 480 0.3

15.3 x 20.3

4.1 x 5.4

800 x 600 0.5 1024 x 768 1280 x 960 1600 x 1200 1920 x 1440 2048 x 1536 2272 x 1704 2731 x 2048 3413 x 2560

19.1 x 25.4

11.5 x 10.2 x 8.7 x 15.3 13.5 11.6

5.1 x 6.8

0.8

24.4 x 32.6

14.7 x 13.0 x 11.1 x 9.8 x 19.6 17.3 14.9 13.0

6.5 x 8.7 8.1 x 10.8

1.2

30.4 x 40.6

18.3 x 16.3 x 13.9 x 12.2 x 9.8 x 24.4 21.7 18.6 16.3 13.0

1.8

38.1 x 50.9

22.9 x 20.3 x 17.4 x 15.2 x 12.2 x 10.2 x 30.6 27.1 23.2 20.3 16.3 13.5 27.5 x 24.4 x 20.9 x 18.3 x 14.6 x 12.2 x 36.7 32.5 27.9 24.4 19.5 16.3 29.3 x 26.0 x 22.3 x 19.5 x 15.6 x 13.0 x 39.1 34.7 29.7 26.0 20.8 17.3 32.5 x 28.8 x 24.7 x 21.6 x 17.3 x 14.4 x 43.4 38.5 32.9 28.8 23.0 19.2 39.1 x 17.3 x 34.7 x 29.7 x 26.0 x 20.8 x 52.2 46.2 39.6 34.7 27.7 23.1 48.9 x 43.3 x 37.2 x 32.5 x 26.0 x 21.7 x 65.2 57.8 49.5 43.3 34.7 28.9

2.6

45.7 x 61.0

3.0

48.7 x 65.0

3.9

54.0 x 72.1

5.3

65.0 x 86.8 81.3 x 108.4

8.3

Calidad Baja Calidad edia Calidad Alta Profesional

ME GUSTA LA FOTOGRAFIA DIGITAL POR DNDE EMPIEZO? (C-39.0)

Sabes que te gusta la fotografa y desde hace algn tiempo buscas la manera de aprender a hacer mejores fotos. De vez en cuando lees artculos en blogs especializados, pero no acabas de entender todo lo que dicen, porque te faltan algunos conceptos bsicos. Y realmente no sabes por dnde empezar A ti tambin te pasa? Si es as, que sepas que no ests solo. Todos los das en dZoom recibimos mensajes de muchos amigos que nos piden una pequea orientacin que les ayude a dar los primeros pasos en fotografa. As que nos hemos decidido a escribir esta gua de iniciacin a la fotografa digital. Esperamos que te resulte til.

ELIGIENDO UNA CMARA DIGITAL

Si ya tienes una, puedes saltarte este apartado. Si no, antes de empezar a hablar de tales o cuales caractersticas, me gustara compartir contigo uno de los primeros consejos que me dieron y que ms me ayudaron: ten siempre presente que la cmara no hace al fotgrafo. O dicho de otra manera: con la mejor de las cmaras se pueden tomar malas fotos. El encuadre, el ngulo, la ocasin, el instante preciso son algunos de los elementos ms decisivos a la hora de tomar una fotografa espectacular, y ninguno de ellos depende de la cmara. Con esto no quiero decirte que d igual la cmara que elijas: en absoluto. Solamente te digo que hay cosas que pone la cmara y otras que debe poner el fotgrafo. Dicho esto, qu cmara digital elegir? Cul es la que ms me conviene?. En dZoom hemos hablado en numerosas ocasiones de este tema. Y existen muchas variables a considerar. Echa un vistazo a esta gua para elegir que cmara comprar. Las rflex digitales las podemos encontrar actualmente a precios muy accesibles. Si tu duda est entre rflex o compacta, puedes echar un vistazo a las 7 razones por las que NO deberas comprar una rflex digital y las 7 razones por

las que deberas comprar una rflex digital. Si ya tienes claro que tu futuro pasa por una rflex, esta gua te puede ayudar a decidir qu rflex digital elegir. Si ya tienes una cmara digital y crees que para empezar a profundizar en la aficin deberas comprarte otra, mi consejo es que esperes un poco. Empieza a dar los primeros pasos. Experimenta y date cuenta de las limitaciones que tiene tu cmara digital y cules son las caractersticas que ms vas a usar. Y una vez que lo tengas claro, empieza la bsqueda de tu futura cmara: tendrs ms garantas de que lo que te compras es lo que realmente necesitas.

REGLAS DE COMPOSICION
La composicin de la fotografa es uno de los elementos que ms influyen en la belleza de una instantnea. Es sorprendente lo que puede llegar a ganar una fotografa realizando sencillamente un reencuadre de la misma. Composicin no significa tanto elegir qu motivos introducir en una foto, sino dnde colocar cada uno de los que hay. Existen un buen puado de reglas que nos ayudarn a componer en fotografa. Estas son las siguientes: Las 13 Reglas Claves de Composicin Fotogrfica. Reencuadre Mgico con la Regla de los Tercios. La Regla de la Mirada La Regla del Horizonte La Regla del movimiento La Belleza Secreta que Esconde la Regla de los Impares La Regla del Espacio Negativo Potencia tu Composicin con las Lneas Convergentes Mejora Drsticamente tus Fotografas Gracias a la Composicin

La fotografa no es ciencia, sino arte. Podrs ver que, en ocasiones, hay grandes fotografas muy bellas en las que no se cumplen algunas de las reglas de la composicin. Pero para los principiantes, no cabe duda de que son de gran ayuda.

TU CMARA Y SUS CONTROLES

Todo en fotografa gira alrededor de la luz. Y tu cmara con diferentes controles para determinar el modo en que dicha luz se recoge. Una vez que tenemos decidido el encuadre de una foto, existen una serie de controles que podemos utilizar para jugar con los niveles de enfoque, intensidad, colorido, etc con que queremos que cada uno de los elementos y planos de nuestra instantnea aparezcan. Cules son esos controles? De qu modo y con qu propsito podemos jugar con ellos?. Si no lo tienes del todo claro, echa un vistazo: La abertura es uno de los controles mgicos. Permite controlar la profundidad de campo que tiene nuestra foto. Si no sabes lo que es la profundidad de campo este artculo te explica lo que es con ejemplos. La abertura se mide en valores F: para entender lo que son y cmo usarlos, este artculo te cuenta los misterios del nmero F. Las cmaras digitales realizan multitud de ajustes de modo automtico por nosotros. Miden la cantidad de luz que tiene una escena para poder ajustar el nivel de exposicin de cada uno de los elementos de nuestra foto (si estn muy claros (sobreexpuestos) u oscuros (infraexpuestos). Tu cmara te permite decidir el modo en que debe medir la luz tu cmara, mediante lo que se llaman los modos de medicin (metering). Si quieres saber cmo jugar con ellos, echa un vistazo a este artculo. Existen ocasiones en que una foto queda con un tono amarillento o azuln no deseado. Se debe a que en la escena original exista una dominante en la luz que nuestro cerebro neutralizaba cuando estbamos all, pero que la cmara digital registr. Para poder equilibrar el efecto de dichas dominantes (tonalidad y color de la luz principal) las cmaras cuentan con un control que recibe el nombre de balance de blancos. Para descubrir todos sus secretos, echa un vistazo a Balance de Blancos: Qu es y Cmo se Usa.

 Otro de esos controles tpicos con que nos encontramos en la sensibilidad ISO. Se trata de una funcin con que cuentan las cmaras digitales y que permiten emular el comportamiento de las cmaras tradicionales cuando funcionaban con pelcula qumica de diferente sensibilidad. Para profundizar, consulta Sensibilidad ISO: Que s y Cmo Funciona.

ERRORES TPICOS Y LOS MEJORES CONSEJOS

A menudo, una de las mejores formas de dar los primeros pasos en una aficin es siguiendo una serie de recetas bsicas. Con la fotografa no sucede de modo diferente, de manera que sirve de gran ayuda conocer cules son los errores ms frecuentes y los mejores consejos para contrarrestarlos. Ah te un buen puado de consejos. 8 Fallos Comunes que Pueden Estropear tus Fotos. Los 10 Errores ms Cometidos de la Fotografa Digital Los 6 Errores ms Frecuentes al Disparar Los 4 Errores ms Comunes y los 15 Consejos ms Eficaces

FOTOGRAFIANDO TUS MOTIVOS FAVORITOS

A veces es ms sencillo ir aprendiendo a fotografiar uno a uno diferentes motivos: paisajes, animales, grupos de personas, retratos Y de este modo, aprender a fotografiar. Conseguirs mejorar desde el primer momento y empezar a presumir de tus instantneas. En dZoom tenemos muchos tutoriales para ensearte a fotografiar tus motivos favoritos. Estos son slo algunos de ellos: Los 11 Mejores Consejos para Fotografiar Salidas y Puestas de Sol 10 Fantsticos Consejos para Fotografiar Bebs Los 12 Mejores Consejos para Fotografiar Cumpleaos 8 Buenas Ideas para hacer Fotos en un Bosque 13 Estupendos Consejos para Fotografiar el Otoo 9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento

 La Gua Definitiva para Hacer Fotografas en Conciertos 14 Consejos para Hacer Mejores Fotos en Navidad 11 Consejos Definitivos para Fotografiar Telas de Araa

YA TENEMOS LAS FOTOS: AHORA ALMACENARLAS Y PRESENTARLAS

HAY

QUE

Con la fotografa digital, para muchos, el proceso prcticamente acababa al apretar el botn de disparo. Lo que quedaba a continuacin era llevar el carrete a revelar y (a veces) meter las fotos en el lbum. Con la llegada de la fotografa digital, existen nuevas posibilidades de presentacin de nuestras fotos que, curiosamente, podemos hacer nosotros mismos. Una de las maneras favoritas de presentar las fotos es creando un video para reproducir en DVD, en que se combinan fotos, transiciones y msica de fondo. Aqu tienes algunos consejos para hacer presentaciones de fotos inolvidables. Si no sabes qu programas puedes usar, echa un vistazo al gratuito y sencillo de usar Forros Narradas, o el archiconocido Memories on TV. Otro de los retos que surgen al fotgrafo digital recin iniciado es cmo almacenar la montaa de fotos que hacemos (ahora que no hay por qu revelar las fotos si no nos gustan). Conviene ser muy organizado para poder recuperar posteriormente las fotos. Estos pueden ser un puado de buenos consejos de cara a almacenar con orden tus fotos. Existen multitud de programas que te pueden ayudar a realizar tareas de archivado (renombrado, reescalado, etc) por lotes de fotografas de modo sencillo. Si no conoces ninguno, echa un vistazo a FastStone Photo Resizer (es gratuito). Adems, antes de almacenar definitivamente una foto, conviene asegurarse de corregir o mejorar una serie de cuestiones bsicas: encuadre, inclinacin, exposicin lo ideal es seguir un flujo de trabajo. En este artculo te proponemos un flujo para corregir los pequeos errores con que puedes haber tomado una fotografa.

INICINDOSE EN EL RETOQUE DIGITAL

Una de las ventajas de la fotografa digital es que podemos retocar nuestras fotos para conseguir multitud de efectos. Por un lado estn los retoques bsicos que nos permiten corregir ciertos errores cometidos en la captura de la instantnea. La Forma Ms Sencilla de Eliminar los Ojos Rojos Cmo Enderezar Fotos Torcidas Por otro, estn los retoques de conversin bsicos: Blanco y Negro con la Herramienta Desaturar Conversin de Fotografas a Sepia con Photoshop En cualquiera de los casos, necesitas un programa con funciones de edicin de fotos para poder realizarlos. Existen infinidad de programas diferentes para realizar estas funciones. Si lo que quieres son funciones bsicas de correccin (inclinacin, recorte, brillo, constraste, ojos rojos, virados b/n, sepia, etc) y sencillez de uso, una opcin puede ser Picasa (gratuito y te ayudar con el almacenamiento). Si aspiras a las ms altas funciones de retoque para conseguir efectos inimaginables, debers aspirar a otro tipo de programas, como el archiconocido Photoshop o el gratuito y cada vez ms completo GIMP. Existen montaas y montaas de programas para el retoque digital. Si quieres hacer una idea, puedes echar un vistazo a nuestra seccin de programas en dZoom. Si te interesa conocer cules son los ms utilizados por la gente, no te pierdas este artculo.

ESTO ES SOLO EL PRINCIPIO TIENES MUCHO MAS EN DZOOM

Qu tal? Cmo lo ves? Mucha informacin de golpe? Pues esto es solo el principio. Recuerda que son solo los primeros pasos. Qu toca ahora? Pues practicar: dispara, dispara y dispara. Trata de poner en prctica lo aprendido. Pero, sobre todo, y si te ha resultado interesante todo lo que te he contado hasta ahora y realmente te

apasiona la fotografa, suscrbete a dZoom. Tenemos muchas cosas ms interesantes para ti. Y adems, son totalmente gratis. A qu esperas?

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9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento La Gua Definitiva para Hacer Fotografas en Conciertos 14 Consejos para Hacer Mejores Fotos en Navidad 11 Consejos Definitivos para Fotografiar Telas de Araa 6 Consejos para Hacer Presentaciones de Fotos Inolvidables 5 Buenos Consejos para Almacenar con Orden tus Fotos Flujo de Trabajo. Retoque Bsico Previo al Almacenamiento

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Virados Profesionales en Photoshop en 5 clips 7 Factores Decisivos para Hacer Fotos de Pelcula Efecto 300 de Frank Miller en tus Fotos Los 6 Mejores Consejos para Hacer Presentaciones de Fotos Inolvidables

COMPRAR CMARA DIGITAL QU CMARA DIGITAL ELIJO?

Qu cmara digital debera comprarme? Seguro que te ests haciendo ahora mismo esa pregunta. Menudo dilema!! Te sientes un poco perdido porque, quizs, no sabes todo lo que te gustara sobre fotografa digital. A lo mejor no sabes muy bien valorar en qu te deberas fijar para hacer una buena compra Es as? Pues no te preocupes: te vamos a echar una mano para que tu futura cmara digital no se defraude. Estate atento, que empezamos.

EL PUNTO DE PARTIDA: PARA QU LA VAS A USAR?

Aunque te parezca mentira, una decisin acertada depende ms de tener claro para qu la vas a usar que de conocer con pelos y seales las prestaciones de todas las cmaras del mercado. Para qu quieres la cmara? Qu tipos de fotos vas a hacer con ella? Mi amiga Mara me contaba su experiencia: Me compr una Pentax K10D porque tenia dinero y entraba en mi presupuesto. Quera hacer fotos estupendas. Y ahora apenas la saco de casa porque abulta mucho y es un poco compleja de manejar. Suelo coger la Cannon IXUS 75 de mi hermana, que para lo que la quiero va ms que de sobra

EL PRECIO NO DEBERA SER EL FACTOR QUE DETERMINE TODO

Todos deberamos aprender de la experiencia de Mara. A menudo, cuando queremos comprar algo que no conocemos muy bien, tendemos a pensar en cunto estaramos dispuestos a gastarnos y

luego tratamos de comprar el mayor nmero de funcionalidades por ese precio. Es un error por varias razones. Puede que haya funcionalidades que no vas a usar y podras ahorrarte un dinerito, que a nadie nos sobra. Puede que no tenga la funcionalidad clave que haga que no vayas a sacarle partido. Puede que sea ms compleja de lo que piensas y no vayas a tener paciencia para aprender a manejarla. Puede que sea tan simple que no te d el juego que esperabas. Por tanto, insisto: medita un poco sobre para qu quieres la cmara y qu tipo de fotografa quieres realizar. Si tu presupuesto actual no te da, es preferible que esperes un poco ahorres y luego te la compres.

DE QU TIPOS DE USOS Y TIPOS DE CMARAS ESTAMOS HABLANDO

En qu debes fijarte para saber qu tipo de uso vas a hacer? A veces es difcil si se est un poco perdido no?. No te preocupes: aqu tienes unas pistas. Si lo fundamental es que ocupe lo menos posible, que la puedas llevar encima casi sin darte cuenta, lo tuyo son las Ultracompactas. Ten en cuenta que con un menor tamao, estars renunciando muchas veces a capacidad de control, con lo que este tipo de cmaras te servirn fundamentalmente para tomar fotos en modo automtico y una serie de modos predefinidos: paisaje, retrato, nocturno, etc. Si ests empezando y te gustara aprender fotografa uno de los factores clave es que tu cmara te permita control manual sobre la velocidad de obturacin y la apertura. Si son tus primeros pasos tal vez sea conveniente que pases por una Compacta: te ahorrar unos euros y, si la aficin a

la fotografa se consolida, podrs dar el salto a algo ms serio como una rflex. Para todos aquellos a los que les guste la fotografa y quieran empezar a jugar con pticas de mayor calidad y mayor nmero de aumentos tenemos el segmento de las Tipo Rflex. Para comprarte una debers rascarte un poquito ms el bolsillo. Algn tiempo atrs era la manera ms barata de acercarse a las prestaciones de una rflex. Hoy en da, los precios de las rflex han bajado tanto que la diferencia es mucho menor. Por ltimo, para los amantes de la fotografa que buscan las mximas prestaciones estn las tipo Rflex. Algn tiempo atrs, las rflex digitales tenan precios muy elevados para prestaciones todava modestas. Hoy podrs encontrar modelos realmente espectaculares por precios muy populares.

YA TENGO CLARO EL TIPO DE MARCA QU PASA CON EL RESTO DE CARACTERISTICAS?

No hay ms que mirar a la lista de caractersticas tcnicas de una cmara digital para sentirse abrumado. Tantos factores que considerar!. No te apures: te vamos a contar cules son los ms importantes a tener en cuenta.

EL TAMAO SI IMPORTA
Es un factor clave, y vara de fotgrafo a fotgrafo. La mejor cmara digital es la que no te cuesta llevar encima. A menudo hay grandes equipos fotogrficos (y voluminosos tambin) que se quedan en el armario porque a su dueo le da pereza sacarlo. Otras veces, el fotgrafo no se siente cmodo con una cmara por no tener el cuerpo y el peso suficientes. La decisin acerca del tamao requiere de un ejercicio de auto-anlisis.

LOS FAMOSOS MEGAPIXELS

Suele ser un factor que la gente tiene muy en cuenta. Para los que no conocen el mundo de la fotografa digital, se asocian ms megapixels a mayor calidad, lo cual es rotundamente falso. En el mercado existen muchas cmaras de 5 megapixels que toman mejores fotos que otras de 7 megapixels. No conviene obsesionarse con la resolucin. Piensa adems que la relacin entre resoluciones no es lineal. Adems, hoy en da la resolucin tpica de las cmaras digitales del mercado suele ser ms que suficiente para la mayora de los casos. Sabas que para revelar una foto digital de 10 x 15 cm en calidad estndar slo se requieren 2 megapixels? En general, un buen consejo es: desconfa de modelos de cmaras de fabricantes desconocidos que te venden montones de megapixels por precios irrisorios. Normalmente los pegapixels no son reales, sino interpolados y las aberraciones cromticas en las imgenes suelen ser muy desagradables. Fjate en el precio de un tipo de cmara en los principales fabricantes del mercado y piensa que en una franja de un ms / menos 15% est el precio de mercado para ese tipo de cmaras.

LA PTICA: MEJOR CALIDAD QUE CANTIDAD

Ms importante incluso que el nmero de aumentos es la calidad de la ptica. Los principales fabricantes del mercado suelen tener pticas muy cuidadas. Si te sales de ellos (Canon, Nikon, Olympus, Sony, etc), trata de informarte de quin es el fabricante de la ptica y qu calidad tiene. Si te interesa la telefotografa y vas a comprarte una cmara con muchos aumentos, seguramente te interesar que tenga estabilizador ptico de la imagen, para evitar fotos movidas cuando tenga el zoom a tope. Ah! Por cierto! Borra de tu diccionario las palabras zoom digital. Aqu hablamos de ptica. El zoom digital no debera ser nunca un factor a tener en cuenta.

PARA LOS RETOQUE

QUE

QUIEREN

EXPERIMENTAR

EN

Este es un consejo para los de la categora Tipo Rflex o Rflex. Tambin para los de compactas de muy alta gama. Si te gusta la fotografa y el enfoque, si eres un amante de Photoshop, si quieres realmente profundizar en esta bella aficin, bscate una cmara que permita almacenar las fotos en modo RAW.

DIFERENCIAS ENTRE RAW Y JPEG

Si dispones o estas pensando en comprar una cmara rflex digital o una ms compacta de las consideradas de gama alta, es posible que hayas visto que dispone de un formato sin compresin llamado RAW, adems del clsico JPEG. Pero, sabes para qu sirve el formato RAW y cuales son sus principales ventajas e inconvenientes sobre el JPEG (JPG)? Obtendr una mayor calidad en mis fotos utilizando RAW en lugar de JPEG?

QU ES UN ARCHIVO RAW? No es un archivo de imagen en s mismo (es necesario disponer de un software adicional para poder ver su contenido, aunque este software es muy fcil de conseguir). Es un formato propietario (existe una iniciativa llamada OpenRAW que trata de forzar a los fabricantes a homologar el formato, pero de momento, pero de momento no lo han conseguido). Almacena al menos 8 bits por color (rojo, verde y azul) aunque la mayora de las cmaras rflex digitales almacenan 12 bits por color. Es un formato sin compresin (una cmara de 8 megapixels producir un fichero RAW de 8 MB). Almacena toda la informacin (sin prdida) recogida por el sensor de la cmara. Permite mostrar sombras y claros.

 Tiene un contraste menor. Es menos ntido No se puede imprimir directamente desde la cmara o sin realizar antes un postprocesado. Es de solo lectura (los cambios realizados se almacenan en otro archivo).

EN COMPARACIN, EL FORMATO JPEG ES

Un formato estndar interpretable por cualquier software fotogrfico existente en la actualidad. Utiliza 8 bits por color Es un formato comprimido Ocupa menos espacio (Una foto hecha con una cmara de 8 megapixels viene a ocupar entre 1 y 3 MB). Tiene un rango dinmico ms bajo Tiene un contraste ms alto Es ms ntido Se puede imprimir directamente desde la cmara, compartir o publicar en una pgina web Normalmente no requiere de postprocesado Es manipulable, aunque se pierde informacin en cada retoque por sencillo que sea (como rotar la imagen) Se procesa en la propia cmara

CUAL ELEGIR?
Debido a las diferencias entre los formatos JPEG y RAW, se producirn situaciones en las que debamos elegir uno de ellos. Si el espacio es un problema, utilizar JPEG nos permitir almacenar dos o tres veces ms imgenes. Si estamos en algn tipo de situacin en la que queremos compartir las fotos de una manera rpida (una fiesta, por ejemplo), usando JPEG podremos disponer de las fotos fcil y rpidamente.

Por otro lado, si la capacidad no es un problema, y en ese sentido cada vez hay tarjetas de memoria de mayor capacidad y ms baratas) se puede considerar la posibilidad de combinar ambos formatos. Si no deseamos realizar ningn tipo de postprocesado, JPEG es nuestro formato. Hacer una foto en RAW ser solo el primer paso hasta conseguir plasmar en papel el resultado. Pero si primamos la calidad de imagen por encima de todo y deseamos aprovechar toda la informacin que nuestra cmara digital sea capaz de recoger, deberemos elegir el formato RAW.

FOTOGRAFIANDO EN JPEG
Al disparar en modo JPEG, el software interno de la cmara recoge la informacin suministrada por el sensor y la procesa antes de almacenarla. Se pierde cierta informacin de color y de la resolucin, pudiendo existir ms ruido en la foto que en su equivalente RAW. El algoritmo DTC divide la imagen en bloques, normalmente de 8 x 8 pixels, y determina cuales de estos pixels se pueden desechar por recoger informacin menos perceptible. Si la cmara dispone de un modo de disparo en rfaga, debido al tiempo de procesamiento y almacenamiento de la informacin, ser capaz de disparar ms rpido utilizando JPEG que RAW, ya que la parte ms lenta del proceso es el almacenamiento en la tarjeta de memoria.

DISPARANDO EN RAW
Cuando se dispara en RAW, la cmara no realizar postprocesado alguno, ya que se limitar a almacenar la informacin en la memoria. Seremos nosotros quienes debamos realizar este postprocesado con el ordenador. Al fotografiar en RAW dispondremos de un mayor control sobre el aspecto de la imagen, pudiendo corregir aspectos como la exposicin.

Para poder realizar estos ajustes necesitaremos software especfico para procesar los ficheros RAW y convertirlos en JPEG o TIFF. Algunos aspectos que podremos manejar sern el balance de blancos, la exposicin, el contraste, la saturacin, y la calibracin de los distintos canales de color, todo ello sin prdida de informacin.

SOFTWARE PARA MANIPULAR ARCHIVOS RAW

Existe una gama cada vez ms amplia de productos capaces de manejar ficheros RAW. Entre ellos, estn: - Picasa - Adobe Photoshop CS or CS2 - Portfolio Extensis 8 - Adobe Lightroom - Picture Window Pro - y el software especifico que acompae a la cmara.

PILAS O BATERIAS?
Otro factor a tener en cuenta es el tipo de pilas o bateras que usa la cmara digital. Ms importante an si cabe es la autonoma que tenga la cmara. A este respecto, hay dos grandes tipos de bateras: Bateras propietarias: Generalmente ofrecen una mayor capacidad de almacenamiento de energa que las convencionales, y para una capacidad de carga semejante ocupan menor espacio que las pilas. Las mejores son las de ionlitio (Ion-Lithium). Pilas convencionales: Normalmente las pilas de tipo AA de toda la vida. Se recomienda el uso de pilas recargables, por precio, porque dan una mayor autonoma que las alcalinas equivalentes, y porque es ms ecolgico. La gran ventaja de este tipo de pilas frente a las bateras propietarias es que en

cualquier sitio que te quedes sin pilas puedes comprar un juego de alcalinas a bajo precio y seguir funcionando. Adems las recargables suelen ser ms baratas que las bateras propietarias. De decantarnos por una cmara con batera propietaria, procurara que el cargador de la batera fuese una cartuchera externa, y que la carga no tuviera que hacerse en la propia cmara (para preservarla). Por otro lado, reservara una parte de mi presupuesto para comprar otra batera de reserva para cuando se agote la primera.

CONTROLES MANUALES
Ya lo hemos hablado ms arriba: si tienes planificado hacer tus pinitos en el mundo de la fotografa, es necesario que la cmara digital que elijas te permita el mayor nivel de control manual. Especialmente sobre la velocidad de obturacin y la apertura.

FOTOGRAFIA MACRO: TUBOS DE EXTENSIN

Dentro de los accesorios al alcance de todos para trabajar la fotografa macro se encuentran los tubos de extensin. Los tubos de extensin son unas piezas que se interponen entre nuestro objetivo y el cuerpo de la cmara, permitiendo alejar la distancia focal original del objetivo. El funcionamiento de los tubos de extensin es bien sencillo. Simplemente, alejan el objetivo del cuerpo, ganando distancia focal, y lo hacen sin introducir ningn elemento ptico por lo que independientemente de su construccin, la calidad final resultante exclusivamente de la ptica del objetivo original.

depende

De hecho, sera muy sencillo hacernos nuestro propio tubo de extensin con materiales que podemos encontrar en cualquier casa, aunque no creo que merezca la pena salvo que tengamos mucho tiempo libre y nos guste dedicarlo a la experimentacin con el bricolaje. Los tubos de extensin se suelen suministrar como un conjunto de 3 piezas de 12, 20 y 36 mm que se pueden utilizar por separado o en combinacin. Se acoplan por rosca, ajustando en uno de los extremos al objetivo y por el otro al cuerpo de la cmara. Adems, los podemos encontrar de dos tipos: Los que mantienen la comunicacin con la cmara, transfiriendo la informacin que fluye entre el objetivo y la cmara para informar de cuestiones como el enfoque o la medicin de la luz. El ms conocido es el tubo de extensin Kenko DG. Los que se limitan a actuar como elementos de aumento de la distancia sin transferir ningn tipo de informacin, lo que

convierte nuestro objetivo en totalmente manual, debiendo enfocar de forma manual directamente con el objetivo, y ajustando los parmetros de exposicin de la cmara a base de mecanismo de prueba y error. Como podis imaginar, la diferencia de precio entre los que mantienen la comunicacin entre cmara y objetivo y los que simplemente se comportan como un tubo metlico que une el objetivo y la cmara es bastante grande, pero en cualquier caso, la base fsica de funcionamiento es la misma. Las posibilidades de aumento de la imagen con el uso de tubos de extensin son tantas como las posibles combinaciones que podemos hacer con las piezas que forman el tubo. Cuanta ms distancia pongamos entre el cuerpo y el objetivo, mayor la magnificacin. As que las opciones van desde 12mm (la pieza ms corta de las 3) hasta los 68mm (la suma de la longitud de las tres piezas). La ventaja fundamental frente a las lentes de aproximacin es que no estamos incorporando ningn elemento ptico adicional que pudiera desvirtuar la calidad de nuestro objetivo, con lo que la calidad terica de nuestra foto depender de la calidad del objetivo original. Los inconvenientes que presenta frente a otras soluciones son la necesidad de mucha luz, debido a la cercana del objetivo al objeto a fotografiar y a la propia sombra que nos haremos con la cmara. En el caso de tubos automticos (los que mantienen la conexin), el precio es bastante superior al de otras soluciones como las lentes de aproximacin.

LOS RESULTADOS

Como una imagen vale ms que mil palabras, lo mejor es que compruebes por ti mismo los resultados de trabajar con tubos de extensin. Las fotos se corresponden con varias tomas realizadas con el mismo objetivo, al que se le han ido acoplando los tubos en distintas combinaciones.

Se trata de las imgenes completas (no de recortes ni ampliaciones) montadas en un mosaico para poder apreciar los resultados. Al pie de cada foto indico la combinacin utilizada.

CMO HACER LAS MEJORES FOTOS DE GRUPO (1466)

La cmara digital nos acompaa casi siempre en las reuniones de amigos o familiares. Y en ellas nunca falla ese momento de la foto de grupo: una todos juntos, solo ellos, solo ellas, los nios, los paps, los abuelos Echa un vistazo a tu archivo fotogrfico y, vers que en muchas de tus fotos el motivo a retratar es un grupo de personas. Qu hacer para sacar el mximo partido a tus fotos de grupo?

LOS FACTORES CLAVE

En las mejores fotografas de grupo se han cuidado especialmente dos elementos. Por un lado la composicin: no basta con que todos los del grupo estn dentro del marco; hay ms factores a contemplar. Y por otro lado la iluminacin, siempre un elemento fundamental en cada una de nuestras fotografa.

LA MEJOR LUZ
Situar el marco de la fotografa en una zona fuertemente iluminada por la luz solar no suele venir acompaado por los mejores resultados. Por un lado, la intensidad luminosa tiende a obligar a la gente a cerrar los ojos. Por otro, se suelen crear fuertes sombras, generando alto contraste y perdindose gran cantidad de detalles por falta de rango. Una iluminacin ms difusa y menos intensa genera mejores resultados. Como en fotografa de paisajes, las primeras y las ltimas horas del da son las mejores para tener una buena iluminacin natural.

EVITA ALTOS CONSTRASTES DE ILUMINACIN

En fotos de grupo en exteriores, evita que en el marco convivan zonas de diferente intensidad de iluminacin. Por ejemplo, en

general, trata de evitar que haya personas al sol y a la sombra. Y si utilizas funciones automticas en tu cmara, trata de evitar que el fondo tenga una iluminacin ms intensa que el grupo, porque la exposicin de la fotografa puede ser deficiente (caras oscuras).

CONTRALUZ
A veces, el fondo es un elemento fundamental de la fotografa. Adems, el momento es nico. Y para ms detalles, la luz del sol brilla intensa a las espaldas del grupo. Es un caso de contraluz tpico. No olvides forzar el disparo del flash en tal circunstancia, y ten presente que tendrs que acercarte lo suficiente para estar en el rango de alcance del flash.

JUNTOS ES MEJOR
A la hora de realizar la composicin de la foto, trata de situar al grupo lo ms junto posible. Ten presente que la cmara tiende a acentuar la separacin percibida entre los elementos en la foto. Una regla que suele funcionar bastante bien consiste en situar a todo el grupo a una distancia angular mxima de 45 grados de la cmara: habr lugar para fundo y la instantnea dar sensacin de desahogo.

SI HAY MUCHA GENTE

Si hay mucha gente puede llegar a ser muy complicado el meterlos a todos en el marco. En tal caso resulta muy til tomar una posicin elevada y disparar desde all. La perspectiva permitir que todos quepan en la foto sin necesidad de situarlos en gradas.

REVISA LOS DETALLES

Antes de disparar, vigila los ltimos detalles: la ropa de la gente, el pelo, en el fondo no hay elementos que estropeen la foto Asegrate de que todos estn dentro del marco. Fjate en la silueta

del grupo y reorganzalos si es necesario para que la composicin sea la adecuada.

CREA BUEN AMBIENTE

Suele funcionar bien el distraer a la gente del hecho de que estn siendo fotografiados. No todo el mundo sabe posar y, a menudo, la gente se pone demasiado rgida delante de una cmara. Trata de entretenerlos. Cuenta algo gracioso y, si puedes, evita que se den cuenta del momento en el que tomas la instantnea. La naturalidad de los gestos es un elemento que influye muy positivamente en las fotos de grupo.

ELIGE EL MEJOR MOMENTO

Ciertamente la fotografa es un arte. Debers elegir el mejor momento, lo cual no es sencillo, especialmente si hay nios en la fotografa. A menudo el mejor momento es aquel en el que la gente no es consciente de que es el momento de capturar la instantnea. Agudiza tus sentidos ysuerte!

USA TRPODE
Aunque no sea necesario por la cantidad de luz. Podrs elegir mejor la posicin exacta de la cmara y ajustars de modo ms fino el ngulo. Y, sobre todo, ser una pieza indispensable si t vas a salir tambin en la foto.

PRUEBA DISTINTOS NGULOS

Si notas que el grupo te responde y no se cansan ante la cmara, pdeles que cambien de postura, trata diferentes ngulos y juega todo lo que puedas. Nunca sabes el momento ni la forma exacta en que tu cmara captar la foto de grupo perfecta. Es importante no cansar a las personas, especialmente si se trata de nios: en el

momento en que detectes el ms mnimo nivel de aburrimiento corta.

Dispara, dispara, dispara.

Como siempre, dispara todo lo que puedas. No cuesta nada y aumentas la probabilidad de xito.

7 RAZONES POR LAS QUE NO DEBERIAS COMPRARTE UNA RFLEX DIGITAL

Poco a poco se acercan las Fiestas. Y ms de uno y ms de dos ven en este evento la oportunidad para actualizar su equipo fotogrfico. Ests t entre ellos? Tal vez pensando en comprar una rflex digital?. Aunque el precio de las DSLR ha bajado mucho en los ltimos tiempos, sigue siendo un capricho que cuesta unos euros. Si eres un fotgrafo experimentado y has vivido las limitaciones de tu cmara actual, sencillamente deja de leer aqu: seguramente tu eleccin est convenientemente fundamentada. Si no ests seguro de que lo que necesitas es una rflex digital?

LA MEJOR CMARA ES LA QUE LLEVAS ENCIMA

No hay duda de que las rflex son cmaras de superiores prestaciones. Pero tambin son superiores en tamao y peso. La ergonoma es un elemento esencial para los fotgrafos profesionales, no as para muchos aficionados. Si te va a dar pereza sacar la cmara por su peso y tamao, sencillamente elige una cmara que no te cueste trabajo llevar encima.

LECTOR DE TARJETAS PUESTO EN CASA POR MENOS DE 4

Conectas tu cmara al ordenador para descargar las fotos? Usar un lector de tarjetas te permitir proteger tu cmara de posibles riesgos. Qu no tienes lector? Consigue una YA por menos de 4.

SI VAS A USAR EL MODO AUTOMTICO

Te recomendamos que no te compres una rflex digital si la vas a usar exclusivamente en modo automtico. Las cmaras rflex incorporan multitud de controles y ofrecen muchsimas posibilidades,

pero hay que tomarse el tiempo necesario para aprender a usarlas y explotarlas. Si no requieres capacidad de control manual, muy probablemente no aprecies grandes diferencias entre las fotos que podras hacer con una buena compacta y una DSLR.

LA CMARA NO HACE LA FOTO: ES EL FOTGRAFO EL QUE LA HACE

Muy frecuentemente la gente quiere echar un vistazo a ejemplos de fotografas que la cmara tal o cual hacen, pensando que es el tipo de fotos que podran hacer ellos mismos con el mismo modelo. Tal vez esta creencia sea un xito del marketing, pero dista mucho de ser real. Los grandes artistas son capaces de hacer obras de arte con material mediocre. Pero eso, no te compres una rflex digital pensando que la calidad de la cmara te va a garantizar fotos espectaculares.

NO PAGES POR FUNCIONALIDADES QUE NO VAS A USAR

Las rflex digitales valen un dinero. Y estn condicionadas por la adquisicin de un buen objetivo, que vale incluso ms dinero. Si tu perfil es de tipo apunto-y-disparo y andas justo de presupuesto, no pagues ms por muchas de las funcionalidades que incorporan las DSLR y que no vas a usar.

EXIGEN MAYOR CUIDADO

Uno de los problemas tpicos con que se encuentran los usuarios de las rflex digitales es el polvo y la suciedad que se acumula en su sensor, y que hacen aparecer elementos no deseados en las fotos. Afortunadamente, algunos modelos empiezan a incorporar sistemas de limpieza de sensor por ultrasonidos. Pero una DSLR requiere ser ms delicado y cuidadoso. Si adems pretendes usarla en condiciones

extremas y la cmara se daa, es mejor si sta no te cost una buena suma no crees?

LA MEJOR CMARA ES LA QUE SE AJUSTA A TUS NECESIDADES Y A TU BOLSILLO

En definitiva, la correcta eleccin de una cmara digital parte del conocimiento de tus necesidades: lo que quieres, lo que esperas y lo que ms valoras. Paga slo por las funcionalidades que vas a usar. Piensa en el presupuesto del que dispones: el hecho de que tengas dinero no quiere decir que tengas que gastarlo todo. Tal vez la cmara que necesitas, cuesta menos de lo que pensabas.

Y POR LTIMO
Y a modo de compendio para acabar decidiendo si es una rflex lo que ests buscando, puedes preguntartequs es lo que necesito que haga mi prxima cmara digital que no pueda hacer una buena compacta?

7 RAZONES POR LAS QUE S DEBERIAS COMPRAR UNA RFLEX DIGITAL

Anteriormente publicbamos un artculo en el que dbamos 7 buenas razones por las que NO deberas comprar una DSLR. Eso no quiere decir que las rflex no sean excelentes cmaras: simplemente que en dZoom queremos que te compres la cmara que ms te conviene. Para complementar la visin que dbamos sobre las razones que debe haber para comprar una rflex digital, ahora te proponemos 7 razones de peso para comprar una rflex digital.

SENSORES DE CALIDAD SUPERIOR

El tamao de los sensores de las DSLR es mayor que en las compactas, lo que significa una mayor calidad de imagen en trminos de ruido, profundidad de color y rango dinmico. Mejores sensores (con la colaboracin de una ptica razonable) se traduce en una mejor calidad de imagen.

PTICA Las rflex te permiten el intercambio de objetivos y la seleccin del ms adecuado para el trabajo que tengas entre manos. Adems, la peor de las pticas de modelos rflex suelen ser superiores a la mejor de las compactas. Las posibilidades a este respecto en rflex son prcticamente ilimitadas.

MAYOR CONTROL
La capacidad de control que te ofrecen las rflex es uno de los principales reclamos. Y un mayor control siempre se pone a disposicin de la capacidad creativa del fotgrafo. Velocidad de obturacin, apertura, balance de blancos, sincronizacin del flash. y mucho ms.

MENOR RUIDO
Como ya anticipbamos, las DSLR introducen menor ruido, por la calidad de construccin del sensor y el tamao del mismo. Incluso con elevados valores de ISO, el comportamiento de las rflex digitales se aproxima bastante a sus hermanas digitales.

LATENCIA CASI CERO Y ARRANQUE INMEDIATO

Especialmente en fotografa en movimiento, uno de los elementos ms molestos en las compactas digitales es el retardo entre el instante en que se dispara y el momento en que realmente se toma la foto. En las DSLR este retardo es prcticamente cero. Por otro lado y debido a que en las compactas el objetivo suele ser retrctil, el tiempo de arranque de la cmara no es despreciable. En cambio, en las rflex si lo es.

ERGONOMA
Las rflex son mayores en tamao. La forma de su cuerpo est pensada para ajustarse a las manos. Sin duda son ms cmodas de sujetar - aunque tal vez no de transportar. Este elemento es especialmente significativo principalmente frente a las ultracompactas (cada vez ms pequeas) cmaras en las que simplemente disparar puede ser un reto si tienes las manos un poco grandes.

PRECIO
Algunos aseguraran que ste es un inconveniente, pero si echamos la vista a atrs, tan slo un par de aos, podemos darnos cuenta de que el precio al da de hoy de las DSLR es ciertamente asequible. Toda una oportunidad para las fiestas de Semana Santa, Feria, Navidades, Vacaciones, etc. no crees?

QU CMARA RFLEX DIGITAL ELEGIR (Y COMPRAR) (1520)

Ha pasado ya un tiempo desde que salieron las primeras cmaras digitales rflex y nos encontramos en un momento en el que la oferta de rflex digitales en el mercado permite elegir entre una buena gama de marcas y modelos, pero, tienes claros cuales son los criterios que debers valorar a la hora de elegir qu cmara rflex comprar?. En dZoom te damos algunos consejos al respecto. Es probable que dispongas de una cmara digital. Tambin es probable que ests enganchado y quieras dar el salto al mundo de las rflex porque piensas que tu cmara se queda corta para tus pretensiones. Puede en su momento disfrutaras de una rflex analgica (de carrete, vamos) y sientas la nostalgia de mirar por ese visor. Sea cual sea tu caso, y una vez analizadas las razones para comprar una cmara rflex digital y las razones para no comprarla, te contamos cuales son los criterios a tener en cuenta.

LA ERGONOMA
Este punto es fundamental. No hay nada peor que sentirse incmodo cogiendo la cmara con las manos. Algunas rflex son pequeas para segn que manos, aunque tienen solucin en algunos casos con empuaduras o grips que se compran aparte. No te quedes solo en las especificaciones tcnicas de las cmaras. Prubalas fsicamente en una tienda. Cgelas una por una con las manos y experimenta cual es la sensacin que te producen al tacto.

EL VISOR
Pentaprisma o pentaespejo? Claridad del visor? Estas son preguntas que te hars al leer las especificaciones. Al igual que con la ergonoma, lo mejor es que mires por cada uno de los visores y compares la sensacin que te ofrece cada uno de ellos.

COMPATIBILIDAD DE OBJETIVOS
Cada fabricante tiene su propia montura, lo que se traduce en una oferta diferente de objetivos para cada marca. La parte fundamental de la fotografa rflex es el conjunto de objetivos de que se disponga. Si crees que vas a necesitar varios objetivos o piensas acudir al mercado de segunda mano, ten presente que puede ser ms costoso encontrar ciertas pticas para unas marcas o modelos de cmaras que para otras.

TAMAO DEL SENSOR

El tamao del sensor es importante a la hora de obtener ms o menos calidad en la imagen final, y condiciona tambin la gama de objetivos que se pueden utilizar con la cmara.

PRECIO
Parece obvio que dentro del mundo de la fotografa digital, y ms concretamente en el sector de las rflex o DSLR, la gama de precios es bastante amplia, pudiendo encontrar modelos cuyo precio es 10 veces superior al de otros. Piensa en cual es tu presupuesto y recuerda que muchas veces es mejor reservar parte de tu presupuesto para adquirir una mejor ptica.

RESOLUCIN
No nos cansaremos de repetir que los megapixels no lo son todo, pero no deja de ser un factor a tener en cuenta.

COMPOSICIN DEL KIT

La mayora de las veces, los fabricantes distribuyen la cmara en algn modelo de kit que incluye el cuerpo de la cmara y uno o dos

objetivos. Aunque nadie da duros a cuatro pesetas, hay combinaciones de objetivos un poco ms logradas que otras, y objetivos incluidos en los kits que son mejores que otros. Tenlo en cuenta si tu opcin es adquirir uno de estos kits y no piensas cambiar de objetivos en mucho tiempo.

OTRAS CARACTERISTICAS
Sigue habiendo elementos que diferencian a otros modelos de otros: materiales utilizados para hacer el cuerpo de la cmara, estabilizador en el cuerpo, impermeabilidad o sellado de juntas en el cuerpo, tamao de la pantalla LCD, sensibilidad ISO

CORREGIR LA GAMA TONAL CON PHOTOSHOP: LA HERRAMIENTAS NIVELES (II) (1449)

La herramienta niveles nos presenta un histograma de la imagen con la que estamos trabajando, pero a diferencia de la paleta histograma, con esta herramienta podremos alterar sus valores de entreda y salida. Para acceder a la herramienta pulsaremos Control+L o bien Imagen > Ajustes > Niveles. En cualquier caso accederemos a una pantalla con la que sigue (excepto por las flechas):

En primer lugar tenemos una lista para elegir los canales. Por defecto RGB, aunque podemos seleccionar cualquier otro. A continuacin aparecen los niveles de entrada que, como apreciamos por las flechas rojas, estn relacionados con los tres deslizadores del histograma: El de la izquierda controla las sombras El central los medios tonos El derecho las luces Justo debajo, tenemos los niveles de salida que, como indican las flechas verdes, estn vinculados a los dos deslizadores inferiores del histograma: Con el de la izquierda disminuimos las sombras

 Con el de la derecha disminuimos las luces Pero antes de continuar, es necesario aclarar algunos trminos, a saber: Canales: son imgenes en escala de grises que almacenan diferentes tipos de informacin: de color (se crean automticamente al abrir una imagen), de seleccin (canales alfa) almacenan una seleccin creada por el usuario. Sombras, medios tonos y luces: son, respectivamente, las partes ms oscuras, las intermedias y las ms luminosas de la imagen. Niveles de entrada: Permite aumentar el contraste aumentando las sombras, medios tonos y luces. Niveles de salida: Reduce el contraste disminuyendo las luces o las sombras de una imagen. En la parte derecha tenemos una serie de botones que se explican por s mismo. No obstante, quiero llamar la atencin sobre el botn cancelar. Muchos usuarios tras haber realizado mltiples cambios con la herramienta niveles, se arrepienten, pulsan el botn Cancelar? y comienzan nuevamente. Sera ms cmodo que mantuviera pulsada la tecla Alt?, comprobaran entonces que el botn Cancelar? ha cambiado a Restaurar?, y pulsarn sobre este nuevo botn para volver al estado inicial. Esta tcnica es extensiva a todos los cuadros de dilogo de PS. Debajo de estos botones tenemos los cuentagotas que controlan como ya habremos supuestos las sombras, medios tonos y luces respectivamente.

Por ltimo la casilla de verificacin Previsualizar? Que lo ms normal es tenerla siempre activada.

COMO CORREGIR UNA IMAGEN USANDO EL CUENTAGOTAS

La forma ms fcil, aunque la menos eficaz en la mayora de los casos, de corregir la gama tonal de una imagen es con el uso del cuentagotas: Pulsamos en el cuentagotas negro y a continuacin nos vamos a la imagen y pulsamos un punto de la misma que queremos que sea totalmente negro. Seguidamente pulsamos en el cuentagotas blanco y en la imagen pinchamos en un punto que debera ser totalmente blanco. El cuentagotas intermedio raramente se usa, pero el sistema es igual que con los otros dos, pero buscando un punto neutro. Si nos decidimos a usarlo conviene que sea este el primero en emplear. En el siguiente ejemplo probaremos el uso de esta tcnica con la foto que aparece a la izquierda y su histograma demuestra que, prcticamente, no hay pixeles en el lado de las luces.

En esta ocasin utilizaremos el cuentagotas de la herramienta Niveles? Para corregir este defecto. Hemos seleccionado esta foto para el ejemplo debido a lo fcil que resulta determinar el punto blanco? y el punto negro de la imagen?. 1. Seleccionamos la herramienta Niveles? (Control + L). 2. Pulsamos sobre el icono del cuentagotas blanco y a continuacin en un punto de la imagen que debiera ser totalmente blanco (punto blanco?). 3. Pulsamos sobre el icono del cuentagotas negro y a continuacin en un punto de la imagen que debiera ser totalmente negro (punto negro?). 4. Pulsamos el botn OK? y terminamos.

En la pgina siguiente tenemos una ilustracin en la que se aprecia un punto negro? de la imagen conectado mediante una flecha roja al cuentagotas negro y un punto blanco? indicado de manera similar.

Y a continuacin vemos la imagen corregida con su histograma correspondiente

Como podemos ver, el histograma ha variado distribuyendo ms uniformemente las sombras, medios tonos y luces. Hay que tener en cuenta que este ejemplo slo pretende ilustrar sobre el uso de la herramienta descrita y no la correccin ideal de la imagen.

COMO CORREGIR UNA IMAGEN USANDO LOS DESLIZADORES

Los deslizadores proporcionan un control ms riguroso sobre la imagen que el cuentagotas. Vamos corregir la foto, pero esta vez usaremos una capa de ajuste? El ejemplo de la capa de ajuste es sencillsimo y tiene la ventaja de que los cambios se realizan sobre dicha capa, de manera que podemos eliminarla y suprimir los cambios de un plumazo o acoplarla? si queremos que las modificaciones sean definitivas.

En el histograma comprobamos que la imagen carece casi por completo de pxeles de sombra, concentrndose todos ellos en el rea de los medios tonos y, sobre todo, en la zona de las luces. Esto no quiere decir forzosamente, que la foto est mal tomada. Puede que el efecto resultante resulte de nuestro agrado, pero eso no nos importa en este ejemplo. Lo que nosotros queremos es aprender a usar la herramienta niveles y para ello hemos usado una foto que haba que aclarar y ahora empleamos otra que se puede oscurecer. 1. Pulsar sobre el icono crear nueva capa de relleno o ajuste? y elegir niveles? 2. Nos aparece la conocida ventana de niveles y la papeleta de Capas? cambia significativamente 3. Movemos el deslizador de entrada de la izquierda hacia la derecha, hasta que alcance el inicio de la montaa? de pixeles (aproximadamente en el valor 54).

4. Movemos el deslizador de niveles de la derecha hacia la izquierda hasta que la imagen quede a nuestro gusto (en mi caso esa condicin se dio con el valor 250). De manera que la ventana de niveles muestre este aspecto. 5. Pulsamos el botn OK? y comprobamos como ha cambiado el histograma y, por supuesto, la foto. 6. Guardamos nuestra imagen en formato PSD (Archivo > Guardar
como), para que conserve toda la informacin sobre capas.

Si en cualquier otro momento necesitamos volver a la herramienta niveles slo tendremos que hacer doble clic en el icono de dicha herramienta y hacer las correcciones oportunas. Otra ventaja del uso de capas es que podemos jugar con los modos de fusin y con la capacidad. Qu sucedera si elegimos un modo de fusin. Multiplicar? y una opacidad de, por ejemplo, 64%?

Si queremos comprobar cmo era la imagen original pulsaremos sobre el ojo de la capa de ajuste para ocultarla. Si nos gusta ms la foto original, podemos tirar? la capa a la basura, para ello pinchamos sobre la miniatura de la capa y sin soltar arrastramos hasta la papelera de la parte inferior.

Una vez terminado el trabajo y con el fichero guardado en formato PSD, podemos quitarle peso a la imagen con la opcin Archivo > Guardar para la Web?? y elegir la calidad que nos interese. De este modo siempre tendremos un original? en PSD con el que poder trabajar y tantos JPGs como necesitemos.

ENTENDIENDO LA HERRAMIENTA NIVELES

El histograma representa la cantidad de pxeles que tiene la imagen en cada punto del mismo, eso abarca los valores comprendidos entre 0 y 255. La Herramienta Niveles modifica la distribucin de estos pxeles. Sabemos que el control de niveles de entrada, permite aumentar el contraste de la imagen ajustando las sombras, medios tonos y luces de la siguiente manera: Cuando desplazamos el cursor blanco de 255 a 230 -0 (blanco) a 255 (negro)- los pxeles que tuvieran el valor 230 se redibujan con el valor 255, con lo cual bajamos la cota aumentando el nmero de pxeles de luz. Lo que hacemos es eliminar los pxeles con los valores 231 a 255 y redistribuir los restantes en el histograma. Al desplazar el cursor negro de 0 a 25 -0 (negro) a 255 (blanco)- oscurecemos la imagen al eliminar pxeles de luz (del 0 al 25) y redistribuir los restantes. Tambin sabemos que el control de niveles de salida reduce el contraste quitando pxeles de luces o sombras: Cuando desplazamos el cursor negro de 0 a 25, es como si empujramos una esponja lateralmente, de manera que tenemos los mismos pxeles en una zona de menos sombra que antes, con lo cual la imagen se aclara.

 Si desplazamos el cursor blanco de 255 a 230 hace el efecto contrario, al tener los mismos pxeles en una zona de ms sombra la imagen se oscurece. Y para terminar el tema, recuerda que los niveles de entrada se centran en las sombras, medios tonos y luces; el control de salida ajusta todo el rango tonal.

7 CONSEJOS PARA EL CUIDADO DE TU CMARA (1454)

No slo porque, aunque el precio de las cmaras digitales ha bajado considerablemente en los ltimos meses, a buen seguro la compra de tu cmara se llevo una parte importante de tus ahorros. Tambin porque la calidad de las fotos se resiente en una cmara que no est bien cuidado. En el siguiente artculo te presentamos una serie de consejos para ayudarte a mantener tu cmara en perfecto estado, casi como recin comprada. 1. No dejes la cmara al sol, especialmente en verano. 2. Cuidado con rozar la cmara: protege no slo el objetivo y el monitor, sino tambin su cuerpo. 3. Pon la tapa al objetivo siempre que no la ests usando. 4. No limpies el objetivo con nada salvo con una gamuza para objetivos. 5. Si no vas a usar la cmara por algn tiempo, qutale las bateras. 6. Evita exponer la cmara a condiciones de alta humedad: gurdala siempre en un lugar fresco y seco. 7. Limpia el objetivo con lquido limpiador para objetivos y una gamuza con cierta regularidad.

5 EXCELENTES RAZONES PARA COMPRAR UN FLASH EXTERNO

La mayora de las cmaras digitales, desde las ultracompactas hasta las rflex ms caras, cuentan con un flash incorporado a la cmara. Muchas de ellas cuentan adems con una zapata (host-shoe) para incorporar un flash externo. Muchos nos hemos preguntado alguna vez: para qu quiero otro flash si mi cmara ya tiene uno?. Si queris saber la respuesta no deberais dejar de leer este artculo. Y es que de momento no vamos a entrar en valoraciones tcnicas sobre cuales son las especificaciones que deben tener un buen flash externo o qu marca o modelo es mejor. Esas preguntas os la deberis hacer ms adelante, una vez estis convencidos de que necesitis un buen flash. Eso si, siempre y cuando vuestra cmara permita incorporarlo. Pero lo que debis tener en mente es que si cambiis vuestra cmara digital compacta por una rflex digital de ltima generacin con la intencin de hacer mejores fotos en espacios cerrados, debis saber que no lo conseguiris salvo que adquiris un buen flash junto con vuestra cmara.

ELIMINAR OJOS ROJOS

Os hemos contado en diversas ocasiones cuales son los motivos fsicos por los que aparecen los ojos rojos en nuestras fotografas, algunos consejos para que no aparezcan o, al menos minimizar el efecto a la hora de hacer las fotos, y cmo corregirlo posteriormente con herramientas o programas de edicin de imgenes. Sin querer ser exhaustivos con los motivos que provocan la aparicin de los ojos rojos, recordaremos que existe una relacin inversa entre la distancia que separa el objetivo de la cmara y el flash, y el grado de aparicin de este desagradable efecto.

Los flashes que vienen incorporados a las cmaras se encuentran muy cerca del objetivo. Un flash externo aumenta notablemente la distancia entre la fuente de luz y el objetivo. Tambin existen dispositivos que actan como brazos para flash que permiten lograr una separacin an mayor entre la luz y la lente.

MAYOR POTENCIA (Y ALCANCE)

La distancia efectiva que alcanza la luz del flash en cualquier cmara depende de la apertura utilizada en el objetivo y de la sensibilidad ISO seleccionada. Como referencia, la potencia del tpico flash incorporado a una cmara rflex hoy en da consigue un alcance de un metro y medio (5 pies) disparando a ISO 100 y f/8. Podemos combinar una mayor apertura del diafragma con una mayor sensibilidad ISO para conseguir un alcance mayor de nuestro flash, pero con estos cambios estaremos sacrificando la profundidad de campo y la relacin seal-ruido en nuestra imagen, algo que probablemente no deseemos en la mayora de las ocasiones.

Adems, la potencia es esencial a la hora de utilizar la tcnica del flash de rebote o la de flash de relleno. Un flash externo cuenta con una potencia 15 veces superior a la del flash embebido en la cmara. Esta potencia se traduce en la posibilidad de utilizar menores aperturas, consiguiendo profundidades de campo mayores, y sensibilidades ISO menores, reduciendo el ruido digital de nuestras fotos.

FLASH REBOTADO
Si hay algo que funciona bien en la fotografa con flash es la tcnica de rebotar la luz contra el techo o la pared. Uno de los (posibles) principales problemas de la iluminacin con flash es la de las sombras que se provocan con la iluminacin directa.

Al rebotar la luz se consigue el efecto de que la fuente de luz sea mucho ms grande, lo que se traduce en unas sombras mucho ms suaves y un fondo ms iluminado, con lo que conseguiremos unos resultados ms naturales, esto es, ms parecidos a lo que percibimos con nuestra visita sin necesidad de usar el flash. La potencia requerida para utilizar la tcnica del flash de rebote depende de la altura y el color del techo. Con el uso del flash directo conseguimos iluminar el sujeto fotografiado, mientras que con el flash rebotado iluminamos toda la estancia.

MODIFICACIONES DEL FLASH

Existen multitud de accesorios, caseros y comerciales, que permiten modificar de algn modo el efecto conseguido con el flash, ya sea modificando la direccin de la luz o cualquier otra caracterstica. Los difusores de luz estn orientados a hacer ms amplia la fuente de luz o conseguir efectos de rebote cuando no podemos contar con una pared o techo o simplemente stos se encuentran a una distancia excesiva. Tambin hay disparadores remotos que nos permitirn utilizar una o varias fuentes de luz de forma sincronizada creando ambientes de iluminacin diferentes. Pero para poder aplicar cualquiera de estos accesorios, debers disponer de un flash primero.

OTRAS VENTAJAS
La mayora de los flases externos cuentan con ventajas o funcionalidades adicionales. Algunas son: Luz de asistencia al enfoque, para situaciones de escasa iluminacin. Uso de varios flashes de distintas potencias con medicin de luz ETTL. Control manual de las opciones del flash

 Sincronizacin a velocidades altas (FP Flash).

EN RESUMEN
Si te has pasado al mundo de las rflex digitales o ests a punto de hacerlo, es probable que ests en la encrucijada de los accesorios, bombardeado por la diversidad de objetivos y otros complementos existentes para tu cmara. Como seguro que la cmara cuenta ya con un objetivo, aunque sea el del kit, antes de lanzarte a comprar otro, plantate si debes invertir tus ahorros en ptica o es preferible seguir con la que tienes y hacer tu primera inversin en un buen flash (mucho ms barato que un buen objetivo) para ampliar los sitios donde poder hacer buenas fotos.

9 ELEMENTOS CLAVE PARA FOTOGRAFIAR AGUA EN MOVIMIENTO

Una de las fotografas que ms me atraa desde pequeo era el de los saltos de agua con ese efecto que haca que el agua que arrastraba la corriente pareciera una gasa de color blanco. Con el tiempo descubr la manera, tan sencilla como impactante, de realizar este tipo de fotografas. Recuerdo cuando era muy pequeo, sin saber absolutamente nada de fotografa, cmo atraa mi atencin este tipo de fotografas de ro en las que los saltos de agua aparecen absolutamente difuminados. Cuando las observaba no tena ni idea de cmo haban conseguido hacer aquello, y posiblemente por eso y por no ser algo que se encontrara en la naturaleza como yo lo vea impreso en el papel me atraa enormemente este tipo de imgenes. La explicacin tcnica de este tipo de fotografas es muy bsica. Se resume en velocidad de obturacin. El agua para ante nuestros ojos con una velocidad endiablada. Si conseguimos registrar la imagen de forma ms lenta que el agua que pasa delante de nosotros conseguiremos aplicar este efecto con xito. Para ello necesitaremos, por un lado, que nuestra cmara cumpla con una serie de requisitos, y por otro, realizar una serie de ajustes a la hora de hacer la foto. Siguiendo estos criterios y con un poco de prctica, conseguiremos unas fotos tan espectaculares como las de los saltos de agua y corrientes que vemos en las revistas.

CONTROL MANUAL SOBRE LOS PARMETROS DE LA CMARA

Y es que para este tipo de fotos no sirve cualquier cmara. Da lo mismo que se trate de una cmara rflex o una ultracompacta. No importa en absoluto el tamao, pero es necesario que disponga de controles manuales que nos permitan ajustar la velocidad de obturacin y la apertura del diafragma. Estos son los dos mecanismos bsicos con los que controlamos la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo.

EL SITIO
Esto puede parecer bastante obvio, pero no lo es. No hace falta buscar grandes cascadas o cadas de agua desde gran altura. Pero es fundamental que el agua corra con fuerza. Con la suficiente fuerza como para que haga algo de espuma, que no es otra cosa ms que burbujas de oxgeno que se forman y liberan con el golpeo de unas gotas con otras. Esta espuma es lo que al final veremos como un halo blanco.

UN TRPODE
Hemos dicho que queremos utilizar tiempo de exposicin largos. Estos tiempos van a ser mucho ms largos que los que nos permiten realizar una foto a pulso. Por ello, necesitaremos un trpode. Y esta vez no nos va a servir cualquiera. Por motivos de seguridad deberemos mantener nuestra cmara lo ms alejada posible del agua. La humedad es muy daina, y puede

hacer que nuestra cmara deje de funcionar en cualquier momento. Por eso, no slo hay que preocuparse de que nuestra cmara caiga al agua. Tambin es importante que no entre humedad. Y para ello, cuanto ms alejada de salpicaduras, mejor. Por ello, ser preferible utilizar un trpode alto a optar por uno de esos de bolsillo. No obstante, siempre que garanticemos la seguridad de nuestro instrumental elctrico, cualquier trpode nos servir.

VELOCIDAD DE OBTURACIN BAJA

Esta es la clave. Si conseguimos una velocidad de obturacin lo suficientemente baja, habremos logrado el objetivo perseguido. Pero no sirve con poner una velocidad de obturacin baja, ya que tendremos que ajustar el resto de valores para que la fotografa no salga quemada al forzar la velocidad de obturacin.

APERTURA DEL DIAFRAGMA MNIMA

Seleccionando la menor apertura del diafragma (nmero f ms alto) que nos permita nuestro objetivo estaremos consiguiendo dos cosas. La primera, una profundidad de campo lo mayor posible, algo recomendable en lneas generales en fotografa de paisajes, salvo que queramos utilizar la profundidad de campo como un elemento compositivo ms. La segunda y ms importante es que nos permitir contrarrestar la luz que entra a travs de nuestra lente con velocidad de obturacin lentas.

SENSIBILIDAD ISO BAJA

Cuanto ms bajo sea el valor ISO seleccionado en nuestra cmara, ms tiempo de exposicin necesitar la cmara para hacer la foto en condiciones aceptables. No olvides comprobar la configuracin de la

sensibilidad ISO, porque pudiera ser que la hubieras subido en algn otro momento, haciendo que quede sobreexpuesta la imagen con velocidades de obturacin lentas.

ESPERAR A QUE HAYA POCA LUZ

Cuanta menos luz haya en el sitio, mucho mejor. Mejor porque la cmara necesitar exponer durante ms tiempo, y esto favorecer nuestro propsito. Por lo tanto, puedes esperar a que el lugar quede a la sombra, o hacer las fotos al amanecer o al atardecer.

UTILIZAR UN FILTRO DE DENSIDAD NEUTRA (FILTRO ND)

Existe un tipo de filtros especiales, los filtros de densidad neutra, que limitan la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo, sin afectar al color o a la nitidez conseguida en la imagen. Con el uso de filtros ND necesitaremos abrir ms el diafragma o bajar la velocidad de obturacin para hacer el mismo tipo de foto que haramos sin el filtro en otras condiciones. No obstante, recalcar que no es en absoluto necesario el uso de este tipo de filtros para nuestro cometido. Simplemente, nos ayudar por limitar el paso de la luz.

CONTROLAR LA EXPOSICIN DE LA CMARA

Uno de los fallos comunes que se produce en este tipo de fotos es que, dependiendo del tipo de medicin de la luz que haga la cmara, podemos quemar la zona blanca del agua. Esto se produce normalmente cuando utilizamos una medicin promediada con la cmara.

Una buena prctica, si nuestra cmara lo permite, es ajustar la configuracin para subexponer un par de puntos. De esto modo conseguiremos mantener el detalle de la zona de la espuma del agua sin que esta se convierta en una mera mancha blanca.

TODO LO QUE NECESITAS SABER SOBRE OBJETIVOS EN FOTOGRAFA (Segunda Parte)

En la primera parte del artculo Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa te explicbamos conceptos como focales, ngulos de visin o aperturas. En esta segunda parte cubriremos los distintos tipos de objetivos bsicos que existen para las cmaras digitales (y analgicas).

Aunque se tiende a similar la clasificacin de los objetivos por su distancia focal, lo cierto es que la clasificacin se hace realmente por al ngulo visual que se consigue con un determinado objetivo. Pero como estos ngulos visuales se consiguen con determinadas distancias focales, se traslada esta clasificacin a las distancias focales. Tambin hay que resaltar que las distancias focales estn referidas a cmaras de carrete de 35 mm. En fotografa digital, por los distintos tamaos del sensor, se maneja un concepto denominado multiplicador de distancia focal, con el que se consigue conocer la equivalencia entre objetivos. As, podis encontraros muchas veces comentarios del tipo este objetivo es un 18-55 (equivalente en esta cmara a un 28-80) Se est hablando de un objetivo con focales mnima y mxima 18 y 55 en una cmara con un multiplicador de distancia focal 1.5. Aunque el resultado de la multiplicacin no es exacto, se equipara a focales estndar cercanas, como son 18 y 80. Una vez explicado esto, podemos hablar de cuatro tipos de objetivos. Ojo de Pez (Fish Eye) Gran Angular Objetivo Normal Teleobjetivo

Por lo que hemos explicado, solemos referirnos a los objetivos utilizando su distancia focal, haciendo la clasificacin en base a la fotografa de 35 mm del siguiente modo: distancias focales de 5 a 17 milmetros para los ojos de pez; entre 18 y 35 mm los grandes angulares; entre 36 y 55 mm los objetivos normales, y a partir de los 80, teleobjetivos.

OJO DE PEZ
Son objetivos con un ngulo visual extremo, de 180 grados o ms. Por su gran distorsin, transforman la escena en una imagen circular, parecida a la producida al mirar a travs de la mirilla de una puerta.

GRAN ANGULAR
Son objetivos con un ngulo de visin inferior al ojo de pez, pero superior a los normales. Se consideran grandes angulares los que proporcionan un ngulo visual comprendido entre los 60 y los 180 grados. En 35 mm, la distancia focal vara desde los 18 a los 35 mm. Con ellos, los objetos cercanos a la cmara aparecen ms grandes con relacin a los objetos ms alejados y con una fuerte distorsin en perspectiva, tanto mayor cuanto ms se desplazan fuera del eje ptico. Sus usos principales son:

 Reportajes, para poder abarcar el conjunto del sujeto cuando se trabaja en espacios reducidos: interior de habitaciones, coches, etc. Exagerar la perspectiva de los objetos. Esta deformacin ser tanto mayor cuanto ms nos acerquemos. Conseguir una mayor profundidad de campo. En macrofotografa, se utilizan invertidos para conseguir la mxima ampliacin cuando se trabaja con fuelles de extensin.

OBJETIVO NORMAL
Son los que cubren un ngulo visual comprendido entre los 43 y 56 grados, lo que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmvil. Vienen a ser un trmino medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos. La distancia focal de estos objetivos se corresponde en cmaras rflex de 35 mm a la franja entre los 40 y 55 mm.

TELEOBJETIVO
Se consideran teleobjetivos aquellas pticas con un ngulo visual menos de 31 grados. Su principal caracterstica es el formar en la cmara imgenes grandes de objetos alejados. Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales. En 35 mm van de los 80 mm en adelante. Dentro de los subclasificacin: teleobjetivos se suele hacer la siguiente

Teleobjetivos cortos, cuando oscilan entre los 80 y 135 mm de focal. Teleobjetivos normales, entre los 135 y 240 mm. Superteleobjetivos, entre los 240 y 500 mm. Ultratelefotos, ms all de los 500 m. Existen unos accesorios conocidos como convertidores, teleconvertidores o duplicadores de focal, que se intercalan entre un objetivo y el cuerpo de la cmara para modificar la distancia focal del objetivo. As, un convertidor 2X, unido a un teleobjetivo de 100 mm, lo convierte en un objetivo de 200 mm. Se utilizan para aumentar la focal de forma econmica, disminuyendo algo la calidad y luminosidad de la imagen.

Los teleobjetivos suelen utilizarse para: Fotografiar a distancia cuando no podemos acercarnos al motivo (Naturaleza, reportaje, deportes, etc.) Retratos de primer plano (135 a 150 mm)

OBJETIVOS ESPECIALES
Existe un quinto tipo de lentes: son los objetivos especiales. En esta clasificacin entraran objetivos diseados para aplicaciones ms concretas o especiales. El ms conocido es el objetivo para fotografa macro.

8 CONSEJOS PARA QUE TUS BATERAS DUREN MS (1378)

Seguro que te ha pasado: ms de una, de dos y de tres veces Llega el instante crtico. Ves claro que se acerca un gran momento para inmortalizar. Sacas la cmara y de repente te quedas sin batera (o sin pilas). Has perdido la gran oportunidad (maldita sea!). Sin duda, es una de las cosas ms molestas que nos pasa a los fotgrafos aficionados. Tenemos una batera de repuesto, pero a veces no est cargada y otras, sta tambin se agota. Afortunadamente existen una serie de consejos que puedes seguir para que esto te pase lo menos posible y sacar el mximo partido a la energa que pueden almacenar las pilas de tu cmara digital.

CONSEJO 1 - EVITA ENCENDER Y APAGAR CONTINUAMENTE LA CMARA

Los procesos de inicializacin de los sistemas de una cmara digital son exigentes en cuanto al consumo de energa. Especialmente en las cmaras de objetivo retrctil: el motor de que despliega gasta mucho. Si prevs que vas a estar usando la cmara de continuo, no la apagues.

CONSEJO 2 - USA EL LCD LO MENOS POSIBLE

El monitor LCD de tu cmara digital es uno de los elementos que ms energa consume. Muchos modelos de cmara digital incorporan un botn que permite apagarlo. salo siempre que no vayas a utilizarlo para fotografiar.

CONSEJO 3 - EVITAR USAR LA CMARA DIGITAL COMO LBUM DE FOTOS

Muchas veces, amigos y familia insisten en ver las fotos que acabas de realizar. U otras que, por un motivo u otro tienes almacenadas en la tarjeta. Como rezaba el consejo 2 el LCD consume mucha batera, as que, resiste, en la medida de lo posible a mostrar una y otra vez las fotos que tienes almacenadas en la tarjeta desde la propia mquina.

CONSEJO 4 - NO MEZCLES DISTINTOS TIPOS DE BATERIAS

Para los modelos de cmaras digitales que usen pilas, evita usar simultneamente varios tipos distintos de pila: Ion litio, Ni-MH, alcalinas, etc. La autonoma ser mucho menor y, en algunos casos, puede reducirse la vida til (nmero mximo de recargas) de tus mejores pilas.

CONSEJO 5 - NO CAMBIES LA BATERA HASTA QUE NO EST TOTALMENTE DESCARGADA

Atender a este consejo no solo mantiene la capacidad de carga de la batera sino que prolonga su vida til. Y procura recargarla de un solo golpe: una vez iniciado el proceso no lo interrumpas.

CONSEJO 6 - DESACTIVA EL FLASH SI NO ES NECESARIO

A veces, cuando realizamos fotos en modo automtico, aunque estemos en pleno da, hacemos pasar la cmara digital por zonas de oscuridad. En ese trnsito, el modo automtico detecta que es necesario el uso del flash, y comienza la precarga del mismo. Este proceso consume mucha batera, por lo que, conviene que fuerces el apagado del flash si no lo vas a usar.

CONSEJO 7 - DESACTIVA EL MODO DE REDUCCIN DE OJOS ROJOS

Vale: necesitas el flash. Pero en esta ocasin no ests fotografiando gente, o no hay riesgo de que salgan con ojos rojos. Desactiva el modo de reduccin de ojos rojos. La razn es que, con el objeto de evitar la aparicin de ojos rojos, el flash de la cmara manda varias rfagas de luz antes del disparo definitivo (para que se cierren las pupilas y no se produzcan los ojos rojos). Y estas rfagas adicionales reducen la autonoma de la batera.

CONSEJO 8 - SI ESTS EN CASA, ENCHFALA A LA CORRIENTE ELCTRICA

Cuando ests descargando las fotografas al ordenador. Cuando ests enseando tus ltimas fotografas en el televisor. Siempre que tengas alimentador externo para tu cmara digital y dispongas de un enchufe a mano, salo: no tires de batera si no es necesario.

QUE TRPODE ELEGIR (1346)

El buen aficionado a la fotografa sabe que su cmara requiere una serie de complementos: batera o juego de pilas adicional, otra tarjeta y un trpode. El trpode es necesario para evitar el efecto movido que se produce en fotos que requieren un elevado tiempo de exposicin y en condiciones de baja iluminacin. Tambin es til cuando quieres tomar una foto de grupo y t quieres estar en ella, para sostener tu cmara. Pero qu caractersticas debe cumplir un buen trpode? Existe la creencia popular de que cuando ms ligero y pequeo un trpode mejor es: nada ms lejos de la realidad. Te ofrecemos algunos consejos para que aciertes en la eleccin de un trpode.

UN TRPODE DEBE SER ESTABLE

La estabilidad es una de las principales propiedades que se le deben exigir a un trpode. Es necesario comprobar su estabilidad con las patas completamente extendidas. Conviene revisar la robustez mecnica de los ajustes, tuercas o pinzas, y tratar de prever cual puede ser su estado despus de muchos usos. Debes tener presente en todo momento qu tipo de cmara tienes: su peso y su volumen. No se requiere el mismo trpode para una SLR con un importante objetivo que para la ltima ultracompacta.

CABEZAL
Se trata de la parte del trpode a la que se fija la cmara. Los trpodes de gama superior ofrecen la posibilidad de intercambiar los cabezales, mientras que los ms econmicos traen cabezal fijo. Echa un vistazo a los diferentes tipos de cabezales y decide si necesitas diferentes tipos o no. Una de las partes ms importantes del cabezal en la rtula, que nos permitir conseguir diferentes inclinaciones, ejes de giro y ngulos. No siempre cuantos ms ejes mejor: a veces es preferible tener un control ms fino sobre los ngulos de posicin que otra cosa. Vers que las hay de diversos tipos: 3D, de cremallera, de bola, etc. a los que corresponden tambin diferentes precios.

MINI TRPODE (Tabletop)

En muchos usos y situaciones en los que hay que reducir al mximo el equipo fotogrfico que debes llevar contigo, te puede ser interesante disponer de un mini-trpode. Tpicamente proporcionan a la cmara una altura no superior a los 40 cm. Como su propio nombre indica, estn pensados bsicamente para sujetar la cmara en un ngulo determinado sobre una superficie (no el suelo). Los tabletop son recomendables como segundo trpode, para aquellos casos en los que no es viable llevar un trpode normal.

LOS 10 ERRORES MS COMETIDOS DE LA FOTOGRAFA DIGITAL (1353)

La fotografa es una aficin fascinante Por un lado, nos permite viajar en el tiempo: revivir momentos pasados, recordar a gente querida, volver a estar en hermosos parajes, visitar de nuevo bellas ciudades Por otro, es un medio como pocos para recoger un instante cautivador y poder reproducirlo en un pedazo de papel. La capacidad que tiene una fotografa para contar una historia no debera verse limitada por nada y menos por los tpicos errores que todos, en algn momento u otro hemos cometido y constituyen los 10 errores de la fotografa digital. No leer el manual de instrucciones que acompaa la cmara. Si no sabes cmo funciona no podrs usarla convenientemente. Reducir la resolucin de las fotos para que quepan ms en la tarjeta. Compra una tarjeta de mayor tamao: merece la pena. Pensar que el flash que incorpora la cmara alcanza ms all de 4 metros. No pierdas el tiempo: no se va a ver nada ms all en condiciones de oscuridad. No hacer copia de seguridad de las fotos. Conviene ser muy organizado. No te arriesgues a perder el recuerdo de momentos inolvidables. Manipular las fotos y no guardar copia del original. A veces puedes querer sacar ms de una foto del original. Otras te has pasado con los retoques y es necesario volver atrs. Colocar el dedo sobre el flash cuando ste es necesario En el momento es posible que no te des cuenta, pero despus

 Usar el zoom digital No merece la pena: para aplicar zoom digital siempre hay tiempo despus (aunque no es recomendable ms que un puado de casos). Tapar el sensor de enfoque con el dedo. El resultado ser desastroso y es posible que no lo aprecies hasta ver la foto en el ordenador. No recargar las bateras antes de salir con la cmara. Llega el momento clave y plaf!... adis batera! No vaciar la tarjeta de memoria antes de salir con la cmara Llega el momento clave y plaf!... Imposible realizar la fotografa: memoria llena.

MATERIAL FOTOGRAFICO BSICO PARA VIAJES (1354)

No se si a vosotros os ha pasado alguna vez, pero yo ya me he encontrado con alguna desagradable sorpresa a la hora de hacer un viaje y comprobar, ya en el destino, que he olvidado coger algo importante para poder hacer fotografas. Intentaremos en esta lista enumerar todas aquellas cosas que debemos comprobar antes de viajar y llevar con nosotros.

LA CMARA DIGITAL
Esto es bastante obvio, pero debe estar en la lista, no sea que de exhaustiva que sea nos la dejemos en casa. Adems, deberamos comprobar antes de salir: Que la batera est cargada a tope, enchufndola unas horas antes. Que tiene una tarjeta de memoria puesta, y que sta tiene suficiente espacio libre. Estos dos puntos si son importantes, porque si me he encontrado casos en los que la batera estaba casi descargada o, lo que es peror, la tarjeta de memoria estaba llena y no quera borrar su contenido.

BATERIA O PILAS DE REPUESTO

Siempre debemos llevar una batera o un juego de pilas, segn la cmara, de repuesto. No sabemos lo largo que va a ser el da ni el uso que vamos a hacer de la cmara. En das de fotografa especialmente intensos o con mucho uso del flash, una nica batera se puede quedar corta.

TARJETAS DE MEMORIA DE REPUESTO

Aunque la tarjeta de memoria que tengis puesta en la cmara tenga espacio suficiente, llevad siempre con vosotros una o varias de memoria de reserva. No es algo que ocurra a menudo, pero podra presentarse algn problema con la tarjeta de memoria debido a ciertas condiciones meteorolgicas que hiciera necesario su cambio. Recordar que una cmara sin tarjeta de memoria no os ser de mucha utilidad.

GAMUZA PARA EL OBJETIVO

Sin duda, es el elemento que menos dinero me cost, y el que ms utilidad tiene normalmente para m. No se como lo hago, pero cada vez que miro el objetivo me encuentro con una fascinante huella digital que parece sacada de una pelcula de detectives. Si no tenemos a mano la gamuza, corremos el riesgo de rayar la ptica tratando de limpiar el objetivo con un trapo, camiseta, o lo primero que tengamos a mano. Hay gamuzas especiales que podris adquirir en cualquier tienda de fotografa, y se puede guardar en cualquier hueco de la funda de la cmara.

TRPODE
Aunque no es un elemento fundamental segn para qu fotos, para otros tipos sin duda lo es. Mi recomendacin es que os hagis con uno de esos mini-trpodes que plegados caben en un bolsillo del pantaln y con el que podris hacer fotos nocturnas o fotos en interiores inolvidables, adems de las clsicas fotos de grupo en las que el fotgrafo nunca sale (y es que alguien tiene que tirar la foto).

CARGADOR
Si el viaje va a durar varios das, tendris que meter en la maleta el cargador de la cmara.

RESUMEN
1. Vaciar la tarjeta de memoria, pasando las fotos al ordenador o haciendo copia de seguridad si fuera necesario. 2. Cargar la batera a tope 3. Guardar la batera o pilas de reserva 4. Guardar la tarjeta de memoria de reserva 5. Coger el cargador 6. Coger la gamuza 7. Coger el trpode 8. Si el viaje va a durar varios das, coger el cargador.

QU HACER CUANDO TE OLVIDAS DEL TRPODE (1465)

Los trpodes se usan como plataforma de sujecin cuando se requiere una base estable para tomar una foto. En multitud de ocasiones, especialmente en condiciones de baja iluminacin o cuando la velocidad de obturacin tiene que ser baja, la ausencia de trpode resulta en fotos borrosas o movidas, echando a perder el trabajo (en el mejor de los casos), o perdiendo la oportunidad de capturar momentos nicos (en el peor de los mismos). Es altamente recomendable incluir siempre, entre los elementos de nuestro equipo fotogrfico, un trpode, pero qu pasa si nos lo olvidamos?. En el siguiente artculo te damos unos consejos para que notes lo menos posible la ausencia de trpode.

APOYA LA CMARA CONTRA UNA SUPERFICIE FIRME

El problema es que la velocidad de obturacin de tu cmara toma valores muy reducidos, por lo que es necesario que el sensor permanezca lo ms fijo posible, evitando todo tipo de vibraciones o movimientos. Busca una superficie firme y apoya la cmara contra ella. Una columna o una pared pueden servir. Apoya uno de los laterales contra la pared y presiona el extremo opuesto con una de las manos: de este modo mantendrs fija la cmara. Trata de mantener la posicin desde el momento del enfoque hasta que la fotografa ha sido tomada. Si no usas una pared o una columna, comprueba previamente su estabilidad: es importante que est bien fija.

SUPERFICIE HORIZONTAL
Tambin puedes buscar una superficie horizontal: una mesa, una silla, un armario, etc. De este modo, todo el peso de la cmara estar soportado por un elemento firme. Si, para realizar el encuadre

necesitas orientar el objetivo, busca pequeas cuas para conseguir el ngulo deseado.

CUIDADO EN EL MOMENTO DEL DISPARO

Un momento delicado cuando no se dispone de un trpode es el instante del disparo. La presin ejercida sobre el botn suele resultan en pequeas vibraciones que provocan el movimiento justo para evitar que nuestra captura sea ntida. Un truco a utilizar en tales casos es hacer uso del temporizador: de este modo, entre el momento del disparo y de la captura de la instantnea transcurrir el tiempo justo para evitar vibraciones y que la cmara se haya vuelto a estabilizar.

ESTABILIZADOR DE IMAGEN
En este tipo de circunstancias (cuando no se tiene trpode) es cuando se toma ventaja de elementos como los estabilizadores de imagen. Si tu cmara digital no lo tiene, poco puedes hacer al respecto. Pero si ests pensando en cambiar de cmara, no olvides que es una funcionalidad muy interesante que te puede sacar de ms de un apuro.

EVITA EL TELE
Si no tienes trpode evita, en la medida de lo posible, usar el zoom. Toda vibracin que experimente la cmara se ver amplificada con el uso de zoom, por lo que, trata de acercarte lo ms posible y, si no es estrictamente necesario no lo uses.

SOSTN FIRMEMENTE LA CMARA

Vale que pengas poco pulso, pero si no agarras convenientemente la cmara lo tendrs peor an. Ten presente que, si no tienes trpode, todo lo que hagas, suma.

DISPARA TODO LO QUE PUEDAS

Por mucho que sigas todos los consejos que te podamos dar, nada funciona bien como un trpode as que, dispara todo lo que puedas: reduce la probabilidad de fallo todo lo que puedas. Si algunas van a salir movidas que haya, al menos, alguna otra que salga en condiciones.

LAS 13 REGLAS DE COMPOSICIN FOTOGRFICA (1479)

Cul es la diferencia entre una buena y una mala fotografa? Asumiendo que los colores han salido correctamente al imprimirlas y la exposicin y el enfoque son correctos, existen una serie de elementos sobre los que los fotgrafos hablan continuamente al evaluar una foto, que son las reglas de composicin. Dependiendo de con quien hablemos, nos darn unas reglas u otras. En el siguiente artculo repasamos algunas de las ms relevantes a modo de resumen.

CENTRO DE INTERS
Cada fotografa tiene (o debera tener) un centro de inters. De qu es la foto? Es una fotografa de tu novia? Es una fotografa de las pirmides de Egipto? Debera ser obvio para cualquiera que mire una fotografa saber de qu es la foto. Es lo que se denomina el centro de inters. Aunque se denomine centro, el centro de inters no tiene que ser necesariamente el objeto que est en el centro de la foto ni ser el objeto que ocupa la mayor parte de la imagen.

Es la primera regla de una buena composicin, ya que es la ms importante. Simplemente decide antes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar la fotografa. Todo lo que hay que hacer a partir

de ah es enfocar el elemento sobre el que queremos centrar el inters.

RELLENAR EL ENCUADRE (FILL THE FAME)

Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas veces fallamos al aplicarla. Si queremos contar algo en una foto, ocuparemos la mayor parte con ese algo, asegurndonos que se convierte de este modo en el centro de atencin. Adems, de este modo eliminamos posibles elementos que resten atencin. Es un fallo demasiado comn el querer sacar demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo que conseguimos es que no quede demasiado claro qu es lo que queramos ensear. Ante la dura de su algo debe salir o no en la foto, qutalo.

LNEAS
Las lneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales. Las lneas nos aportan formas y contornos. Con las lneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra. Cuando vayas avanzando en el mundo de la fotografa podrs comprobar cmo las lneas son uno de los elementos ms eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien contempla nuestras fotos hacia donde queremos que mire. Las lneas horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imgenes. Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes. Son las lneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.

FLUJO
Despus de las lneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografa a otra. Una manera de definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas. Pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el flujo creado por las lneas es ntido y claro, como los laterales de un edificio que convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin embargo, la mirada del espectador debera ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen. El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea). Las lneas diagonales se consideran generalmente ms dinmicas, mientras que las lneas horizontales y verticales se consideran ms estticas. Un equilibrio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus fotografas.

DIRECCIN
La direccin es similar al flujo. Tambin crea la ilusin de movimiento. Si hay algo en la fotografa que parezca estar en movimiento, tiene una direccin en la que se mueve. Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un semforo. Cuanto est en rojo para los peatones, la figura representa un peatn inmvil, con las piernas juntas y los brazos bajados. Visualmente, no tiene ninguna apariencia de estar en movimiento. Sin embargo la figura del peatn en verde que permite cruzar tiene una direccin en la cual se est moviendo. La direccin en fotografa se puede cerrar de muchas maneras. Una figura a punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento aunque la veamos esttica y no se muevan sus brazos y sus pies, porque podemos imaginarla un segundo despus cruzando la calle. Del mismo modo, un coche que aparece cortado en lado izquierdo de una fotografa en la que solo se ve su parte

delantera, podemos imaginarlo un segundo despus al lado derecho de la foto.

REPETICIN
La repeticin de algn elemento (unos globos, unos pjaros), dan un sentido de relacin de distintas partes de una imagen. Por ejemplo, una bandada de pjaros pueden estar movindose en grupo por el aire, definiendo formas interesantes en el cielo y aadiendo informacin sobre la direccin de la fotografa. En algunas ocasiones puede aportar factores psicolgicos, como el sentido de la unin y el compaerismo.

COLORES
Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros. Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores clidos. Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda colores fros. Existen muchos elementos psicolgicos ligados a los colores. Por poner un ejemplo, los azules se consideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son ms temperamentales. Existe mucha literatura al respecto de la psicologa del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composicin.

En materia de colores hay que prestar atencin tambin al contraste. El contraste se define como la diferencia de luminosidad entre las partes ms claras y ms oscuras de nuestra foto.

GRUPO DE TRES
Parece existir una percepcin especial de los nmeros impares en fotografa, y en especial de los grupos de tres elementos. Un nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y esttica, y cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir. Por algn motivo que no se explica, a las personas nos gusta eel nmero 3. En fotografa suele funcionar la agrupacin de tres elementos como centro de inters.

REGLA DE LOS TERCIOS

Ya escribimos un artculo que explicaba la regla de los tercios con ms detalle. Si nos fijamos en obras de arte en cualquier museo, podemos comprobar que si dividimos un cuadro en cuadrculas de

igual tamao de 3 x 3, las cuatro intersecciones de las cuadrculas dentro del cuadro marcan los puntos de inters. Trazando esta cuadrcula imaginaria sobre la mayora de las obras nos daremos cuenta de que elementos fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos, lneas de horizonte, picos de montaas, Est comprobado que llevando nuestro punto de inters a uno de esos cuatro puntos conseguimos una imagen mucho ms interesante. En este sentido, resear que existen cmaras que permiten visualizar en su LCD una rejilla (grid en ingls) para trabajar con los tercios, por lo que os animo a que revisis el manual de vuestra cmara si consideris que os puede ayudar a la hora de mejorar la composicin.

ESPACIO NEGATIVO
Se considera espacio negativo los grandes espacios vacos, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotografa, normalmente a un lado. El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vacio nos permite transmitir una informacin adicional de soledad, aislamiento o calma a la imagen. Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, n est de ms conocerlo. Est enfrentada a la regla de composicin consistente en rellenar el encuadre comentado ms arriba en este mismo artculo.

FRENTE / FONDO
El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores o las lneas. Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de inters. La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografa, conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.

ENMARCADO
Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto. Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes. Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las seales de trfico o las ramas de los rboles. Cualquier elemento que encierre el centro de inters nos permitir

enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado.

CURVAS EN S
Las curvas en S son un elemento muy recurrente en fotografa. Est relacionado con la sensualidad. Tambin transmiten movimiento y ayudan a conducir la mirada. En la vida cotidiana encontramos muchos recursos que nos permiten aplicar curvas en S en nuestras fotografas. Una carretera, un camino, el curso de un ro, Son elementos visuales muy potentes que dan inters a la fotografa.

RESUMEN
En este apartado hemos querido mencionar algunos de los elementos compositivos fundamentales de la fotografa. Algunos son relativamente fciles de aplicar, mientras que para otros dependemos de ciertas condiciones del entorno. Lo importante es conocerlos y recordarlos a la hora de hacer fotos, porque con su observacin y su recuerdo empezaremos a encontrarlos cada vez con ms facilidad en nuestras prcticas de fotografa.

REENCUADRE CON LA REGLA DE LOS TERCIOS (1401)

En las siguientes lneas os damos los pasos para poder realizar reencuadres basados en la Regla de los Tercios con Photoshop. Para reencuadrar aplicando la regla de los tercios, hacemos lo siguiente: Abrimos la imagen original que queremos reencuadrar

Creamos una imagen, algo ms pequea que la original, con el tamao que queremos que tenga la imagen resultante. Confirmamos la cuadrcula en el men Edicin -> Preferencias -> Guas, cuadrcula y sectores. Fijamos la lnea de cuadrcula en modo porcentaje con un valor de 33,3, y el nmero de subdivisiones en 1.

Activamos la cuadrcula, en el men Vista -> Mostrar -> Cuadrcula

- Copiamos la imagen original y la pegamos sobre la imagen nueva con la cuadricula activada, y movemos la imagen resultante hasta que el encuadre se encuentre a nuestro gusto.

LA REGLA DE LOS TERCIOS: MEJORA TU COMPOSICIN FOTOGRFICA (1404)

La Regla de los Tercios es una de las reglas ms bsicas de composicin fotogrfica. Quin ms y quien menos la ha odo mencionar alguna vez, aunque es posible que no tengas claro del todo lo que significa. En las siguientes lneas te explicamos en qu consiste la regla de los tercios, y cmo aplicarla para mejorar drsticamente tus composiciones fotogrficas. Tus fotos nunca volvern a ser iguales una vez entiendas qu es y cmo funciona. La regla de los tercios es, probablemente, el primer recurso compositivo que uno aprende en fotografa. Y probablemente tambin, es el primero en aprenderse por lo sencillo de aplicar a la vez que efectivo en sus resultados. La regla de los tercios es un medio simple de aproximacin a la proporcin urea, una distribucin del especio dentro de la imagen que genera una mayor atraccin respecto al centro de inters.

EN QU CONSISTE EXACTAMENTE LA REGLA DE LOS TERCIOS?

La regla de los tercios consiste en dividir la imagen en tres tercios imaginarios horizontalmente y verticales. Los cuatro puntos de interseccin de estas lneas fijan los puntos adecuados para situar el punto o puntos de inters de la foto, alejando ste del centro de la fotografa. Cada uno de estos cuatro puntos de interseccin se denominan puntos fuertes. Cuando estemos haciendo una foto, si slo existe un nico punto de inters, es preferible situarlo en uno de los cuatro puntos de interseccin mencionados en lugar de hacerlo directamente en el centro de la foto.

Esto suele generar mayor atraccin en el espectador que cuando el centro de inters est en el mismo centro de la fotografa.

Y SI TENGO VARIOS CENTROS DE INTERS?

En caso de que en la foto hubiera dos centros de inters, es recomendable buscar dos de estos puntos, y siempre que sea posible opuestos, formando una diagonal en la foto.

CUNDO APLICO LA REGLA DE LOS TERCIOS?

Lo normal es aplicarlo al hacer la foto. No te preocupes si al principio no identificas bien a travs del visor o la pantalla de tu cmara dnde se encuentran esos puntos imaginarios. Es normal que al principio te cueste un poco, pero con el tiempo irs cogiendo prctica. Algunas cmaras rflex traen unas guas en el propio visor que ayudan a tomar referencias.

Hay quien pega en la cmara una pegatina transparente sobre la que hace unas marcas. Como ayuda puede ser til, pero sinceramente no lo creo necesario. Otra opcin, solo recomendable en ciertos casos, es realizar un recuadre posterior con programas de retoque fotogrfico como Photosop. En este artculo te explicamos cmo reencuadrar una foto y aprovecharte de la aplicacin de la regla de los tercios de forma sencilla.

LAS REGLAS ESTN PARA ROMPERLAS

No obstante, recuerda siempre que las reglas de composicin estn hechas para romperlas. Esta regla no tiene aplicacin en todos los casos.

EL RETRATO FOTOGRFICO: TIPOS DE PLANO (1406)

Seguro que has odo en ms de una ocasin expresiones como plano americano, plano corto, plano medio, plano detalle La mayora de ellas asociadas a retratos en fotografa, y es posible que no tengas del todo claro cul es cual y en qu se diferencian los tipos de plano entre s. Para tratar de resolver tus duras hemos recopilado los principales tipos de plano fotogrfico que se aplican en retrato, explicando sus diferencias e ilustrndolo con fotografas para que de una vez por todas aclares los conceptos. Lo cierto es que es un tema complejo, ya que como bien apuntaba Carlos, la terminologa varia de una regin a otra, y debes tener en cuenta que tampoco sigue unas reglas excesivamente rgidas. Voy a recorrer los principales tipos de plano, de menor a mayor nivel de detalle.

PLANO GENERAL
En retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. Por tanto, tendremos un plano entero si a quien o quienes estamos fotografiando aparecen completos, desde los pies a la cabeza, sin secciones, en nuestra foto. En el caso de la foto que hemos utilizado para el ejemplo, se aprecia cmo se ve el cuerpo de la modelo completo, sin ningn tipo de recorte. Este es el plano ms lejano que podemos tomar. A partir de aqu, veremos cmo nos podemos acercar en nuestros retratos.

PLANO AMERICANO/TRES CUARTOS

Dicen que el nombre de plano americano viene de los tiempos en los que triunfaban las pelculas del gnero Western o, como las llamaba yo de pequeo, de indios y vaqueros. En estas pelculas era importante que las armas que llevaban los protagonistas en las cartucheras, a la cintura un poco cadas, se vieran suficientemente bien, y esto es lo que marcaba la lnea de corte. Algunos lo llaman tambin plano tres cuartos. El plano americano corta al protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o por el muslo. En funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja algo, llegando hasta un poco por debajo de las rodillas. Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas interactuando.

PLANO MEDIO
El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el ombligo hasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia baja hasta aproximadamente la mitad del muslo. Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo humano, por lo que es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de moda. Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso de las entrevistas.

PLANO MEDIO CORTO

El plano medio corto, tambin conocido como Plano de busto o primer plano mayor, recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho. Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro del recuadro, descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.

PRIMER PLANO
El primer plano, tambin llamado primer plano menor o de retrato, recoge el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el primersimo primer plano que veremos a continuacin, se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.

PRIMERSIMO PRIMER PLANO

El Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del mentn hasta la punta de la cabeza. Con este tipo de encuadre, el primersimo primer plano consigue tambin dotar de gran significado a la imagen.

PLANO DETALLE
El Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que no necesariamente se tiene por qu corresponder con el rostro. En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican por la distancia mnima que existe entre la cmara y el protagonista, permitiendo enfatizar el detalle que deseamos resaltar.

LA REGLA DE LA MIRADA (1407)

La regla de la mirada se aplica en fotografas en las que el motivo principal es una persona o animal. La ley de la mirada fija la posicin en la que debe encontrarse el objeto en funcin de la direccin en la que mira. Con este sencillo truco tus fotografas de retratos ganarn fuerza.

LA LEY DE LA MIRADA
Esta sencilla regla afirma que toda persona o animal dentro de la foto debe de tener ms espacio libre hacia su parte delantera que lo que ocupa su parte trasera, al margen de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. En este ejemplo no se ha respetado la regla de la mirada, ya que existe ms espacio en la parte posterior al sujeto fotografiado que en su parte delantera.

Sin embargo, en este ejemplo si se ha respetado la ley de la mirada al quedar ms espacio en su parte delantera que en la trasera.

CMO MANDAR FOTOS POR CORREO (MAIL) (1409)

Mandar nuestras fotografas por correo electrnico a amigos o familiares es algo que, por aparentemente simple, se pasa por alto en todas las guas. Pero no todo el mundo que dispone de una cmara digital conoce la manera de transformar las propiedades de la foto para conseguir que ocupe menos. Y con cmaras con cada vez ms megapixels, esto se convierte en una tarea esencial. Ya no sirve con pasar las fotos al ordenador y enviarlas. Los tamaos que alcanzan nuestras fotografas harn que sean rechazados por la mayora de los servidores, o, en el menor de los problemas, tarden demasiado en enviar y recibir las fotos.

A continuacin os damos una serie de sencillos pasos para transformar nuestras fotografas en ms manejables para enviar por e-mail. Las transformaciones las haremos con Photoshop CS, pero las tcnicas que utilizamos son compatibles cualquier programa.

Tendramos que diferenciar si las fotos se envan para verlas en el ordenador o para imprimir, pero en este artculo asumiremos que son para verlas en el monitor directamente. Lo primero que haremos es abrir la fotografa con Photoshop. Para el ejemplo utilizaremos una fotografa tomada este verano a la Playa del Carabeo desde el Balcn de Europa en Nerja (Mlaga). Vamos a buscar una resolucin adecuada para ver en la pantalla sin necesidad de que haya que ajustar despus su tamao. Asumiremos que prcticamente todo el mundo trabaja con una resolucin de, como mnimo, 800x600, por lo que buscaremos una alto y un ancho algo inferior. En el ejemplo, hemos dimensionado la fotografa para que tenga un alto de 600, por estar en formato apaisado.

Tambin hemos cambiado la resolucin a 72 pixels por pulgada, suficiente para verlo en el ordenador. En caso de haber deseado imprimir, podramos haber mantenido la resolucin en 180 pixels o incluso haberla subido a 300.

Podemos realizar sobre la foto algn ajuste adicional, como poner un marco a la fotografa o ajustar el enfoque. En el ejemplo hemos realizado un ajuste del enfoque dejando la capa superior al 25%, y hemos creado un marco negro-blanco-negro con grosores del lienzo 2-4-30. Una vez realizados los posibles ajustes, guardamos la fotografa. El formato ms recomendable para guardar una foto con compresin en JPEG. En cuanto a la comprensin, normalmente los valores de calidad a partir de 7 son ms que aceptables. No obstante, la recomendacin en este punto es ir subiendo y valorando la diferencia de tamao que da Photoshop, ya que muchas veces al cambio de un nivel a otro apenas supone tamao, y una fotografa con poca calidad puede desmerecer.

La foto original ocupaba 2,45 MB, mientras que la foto obtenida para enviar por mail ocupa tan slo 172 KB, algo bastante llevadero para los tamaos de los buzones y el ancho de banda de la mayora de las conexiones.

LA REGLA DEL HORIZONTE (1402)

Existen una serie de reglas bsicas en fotografa que nos permitirn mediante su aplicacin, mejorar notablemente nuestras tomas. Estas reglas de composicin se basan en la distribucin de ciertos elementos en la imagen. Quizs la ms bsica de todas sea la Regla del Horizonte. La ley del horizonte indica que en la fotografa deben trazarse tres lneas horizontales imaginarias de igual altura. Al realizar la composicin de la fotografa, utilizaremos dos bandas (dos tercios) para recoger el motivo principal. Esta regla se aplica no solo en fotografa de paisajes, sino que tiene aplicacin en cualquier foto que disponga de un fondo que muestre informacin, en la que aparezca alguna lnea ms o menos horizontal que divida la composicin en dos partes diferenciadas. En cualquier caso, nunca debemos tomar estas reglas como algo obligatorio que haya que aplicar al pie de la letra, sino que siempre debemos atenderlas con cierta libertad.

LA REGLA DEL MOVIMIENTO (1403)

La Ley del movimiento es una regla bsica a aplicar en la composicin de la fotografa, teniendo aplicacin en aquellas fotos dotadas de movimiento. Un mal encuadre puede desmerecer una fotografa en movimiento difcil de conseguir. La regla del movimiento es muy sencilla, y nunca debemos perderla de vista. Para aquellas fotos que deseen transmitir movimiento de objetos, los elementos en movimiento deben entrar en la fotografa, es decir, deben estar a uno de los lados de la fotografa, dejando mayor espacio en la direccin del movimiento. Por ejemplo en una carrera de coches, si la fotografa la encuadramos con los vehculos saliendo de la misma no seria muy correcto, sera un encuadre mejorable de una fotografa en movimiento. Con un encuadre donde exista un mayor espacio delante de los coches en la carrera, conseguiramos transmitir al espectador una mejor informacin sobre el movimiento de los coches, que es al fin y al cabo el objetivo buscado.

LA BELLEZA SECRETA QUE ESCONDE LA REGLA DE LOS IMPARES (1610)

Habas odo hablar de la Regla de los Impares? Est bien: no es tan popular ni comnmente aceptada como la Regla de los Tercios o la Regla del Horizonte en composicin. De hecho, he de reconocer que yo me mostraba bastante escptico al respecto cuando la descubr. Pero lo cierto es que, conforme pasa el tiempo, me voy dando cuenta de que existe un factor de belleza especial asociado a las composiciones con un nmero impar de elementos. Tal vez sea la sensacin de desequilibrio. No lo s. Pero lo cierto es que funciona. El objetivo principal del artculo de hoy es que reflexiones por tu cuenta y extraigas tus propias conclusiones. Qu opinas? Existe un punto de belleza adicional en imgenes con elementos impares?

LAS REGLAS DEL ESPACIO NEGATIVO

En la mayora de las ocasiones, cuando hacemos una fotografa, tendemos a rellenar todo el encuadre con el objeto elegido como punto de inters. De hecho, esta es una de las recomendaciones ms bsicas de composicin en fotografa. Hay una excepcin a esta sugerencia: la aplicacin del espacio negativo. Cuando le hablo a mi amigo Miguel de estos conceptos fotogrficos se cree que le estoy tomando el pelo. Espacio negativo. Reconozco que el nombre es, cuanto menos, potico. Pero que queris que os diga, ese es el nombre que se utiliza. El espacio negativo es un elemento compositivo que nos permite reformar el tema de una imagen. Consiste en mantener un fondo uniforme, sin elementos distractores, situando el centro de inters en alguna parte de la fotografa. Al mantener este fondo uniforme, la vista se centra en el centro de inters, al igual que si nos hubiramos acercado con el zoom al objeto fotografiado. A la hora de identificar el centro de inters, el cerebro consigue identificar rpidamente cual es el tema de la fotografa, realzando el motivo. Sin embargo, el alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de este espacio muerto transmite una informacin adicional: soledad, aislamiento o calma. Algunas de las imgenes ms tpicas donde se utiliza este recurso son, por ejemplo, una planta en medio del desierto o una roca en el mar. La clave de un uso correcto del espacio negativo es eliminar el fondo de cualquier elemento distractor que pueda atraer la atencin del

espectador al observar la fotografa, situando el centro de inters en la zona de atencin marcada por la regla de los tercios.

9 CONSEJOS ESENCIALES PARA HACER FOTOGRAFIAS EN LA PLAYA

Es probable que muchos de vosotros vayis en algn momento a la playa, y que con vosotros viaje vuestra cmara. Te proponemos un reto. Estudia todos los consejos que te vamos a dar en este artculo para hacer mejores fotos en la playa, y cuando vuelvas de tus vacaciones revisa las fotos del ao anterior. Si estos consejos te han servido, seguro que notas una mejora importante entre las fotos de ste ao y el pasado.

1. SACA EL HORIZONTE RECTO

Ten en cuenta que el horizonte debe estar recto. Sacar la lnea del horizonte torcida es uno de los defectos ms corrientes de las fotografas, y cuando el mar est por medio, la lnea del horizonte se percibe con mayor claridad, lo que hace que se note mucho ms el efecto en caso de producirse. As que, si en tu composicin aparece la lnea del horizonte, procura que no salga inclinada. No obstante, recuerda que si sacas la foto torcida por descuido o error, siempre puedes arreglarlo en el ordenador con un programa de retoque.

2. APLICA LA REGLA DE LOS TERCIOS

Si ests sacando la lnea del horizonte, acurdate de no situarla en el medio de la foto, cortando la imagen en dos partes iguales del par para arriba y del mar para abajo.

Tu foto resultar mucho ms interesante si haces coincidir la lnea del horizonte en una de las lneas horizontales imaginarias que difiven la foto en tres tercios. Si consideras que el cielo es ms interesante, deja dos tercios de la foto con el cielo, manteniendo el mar y el suelo en el tercio inferior. Si por el contrario, el cielo no aporta mucho a la foto, concdele solamente el tercio superior.

3. BUSCA EL DETALLE
Uno de los principales problemas que tenemos como fotgrafos es que nos obcecamos en sacar demasiada informacin en una nica foto. Frente a esto hay una buena regla: la simplicidad. Prueba a acercarte a los objetos. En una playa hay muchos elementos que caracterizan que sern por s mismos lo suficientemente descriptivos como para no tener que sacar nada ms: una concha en la orilla, un castillo de arenas, un cubo y una pala, .

4. ENMARCAR LA FOTO
No me refiero a aplicar un marco con Photoshop. Estoy hablando de uno de los elementos compositivos ms usados: enmarcar la foto con algn objeto de forma natural, ayudando a centrar la atencin del espectador. Elementos como una palmera o unas rocas pueden ayudarnos a enmarcar la foto, centrando el inters en el elemento que hayas elegido.

5. VIGILA EL SOL
El sol es lo que busca cualquiera que vaya a la playa, pero en este caso es el peor enemigo del fotgrafo despus de la arena y la humedad. Las mejores horas para hacer fotos en la playa son las primeras y las ltimas del da. Segn va levantndose el sol al llegar a las horas centrales del da, ms molesto se hace para la fotografa. Provoca contrastes muy fuertes y sombras muy duras. Si no vigilas su posicin mientras fotografas a gente, es probable que la medicin de la luz te juegue malas pasadas y a quien hagas la foto salga completamente a contraluz. Prueba a ponerte de espaldas al sol para hacer la foto, y plantate si debes utilizar el flash de relleno.

6. DETALLES EN PRIMER PLANO

Si vas a trabajar la fotografa de paisajes, una buena opcin es incluir algn objeto en primer plato que contraste con el fondo y que transmita informacin sobre el sitio donde estamos. Puede ser parte del paisaje (rocas en la orilla, algas, conchas, ) o trados por el hombre (un bote de crema, unas gafas de sol, ) Conseguirs dar a tu foto un toque que la haga diferente a las tpicas fotos de la playa.

7. JUEGA CON LA PERSPECTIVA

Cuntas veces hemos comentado la necesidad de romper con la posicin convencional de hacer las fotos: de pie, con la cmara a la

altura de los ojos, mirando hacia el frente, haciendo fotos que sacan lo que vemos en nuestra posicin natural. Juega con la posicin que ocupas (agachado, tumbado en el suelo, subido a algn punto ms elevado) y el ngulo que utilizas (hacia arriba, hacia abajo) para dar otra perspectiva a la imagen. Las perspectivas poco convencionales hacen ms atractivas las fotos.

8. RETRATOS EN LA PLAYA
La playa es un buen sitio para hacer fotos a nuestros amigos y seres queridos. Adems, dan la posibilidad de recoger momentos interesantes en la actividad diaria. Prueba a hacer fotos a estas personas cuando estn haciendo algo. No es necesario que centres su atencin, sino que simplemente recojas sus acciones. Normalmente da pie a fotos en las que las personas salen en poses mucho ms naturales, sin gestos forzados. Dale protagonismo a la persona a la que ests haciendo la foto haciendo que ocupe gran parte de la misma. Juega con la apertura del diafragma para que la profundidad de campo no sea excesiva. Si hay algn elemento que pueda distraer la atencin en el fondo, como algn baista, reencuadra con el objetivo o cambia tu posicin. En este tipo de fotos, tanto en la orilla, como dentro del agua, puedes sacar el horizonte de la foto, haciendo que el mar ocupe toda la foto, sin que aparezca nada de cielo.

9. CUIDA LA CMARA
Desgraciadamente, la playa no es el mejor sitio para mantener tu cmara. Elementos como la arena, la sal, la humedad, el sol y los amigos de lo ajeno no son buenos componentes para la fotografa. En general, es recomendable mantenerla slo el tiempo necesario en la playa. Bjala a la playa, haz las fotos, y vuelve a llevarla a casa. Mantn la cmara guardada en una bolsa estanca en la que no pueda entrar arena y que est lo suficientemente aislada. No dejes la cmara en el suelo ni encima de una toalla ni siguiera dentro de una bolsa o funda. Si dispones de una sombrilla o algn punto que te permita tener la cmara en alto, aprovchalo. Cuanto ms lejos est del suelo, menos arena y humedad coger. Mientras no la uses, mantn la cmara dentro de su bolsa a la sombra. Las altas temperaturas que alcanzar an dentro de su funda no son demasiado buenas para la electrnica. Si te dejas ver haciendo fotos con la cmara, no la pierdas ni un minuto de vista cuando acabes de usarla. Es probable que alguien se haya fijado ya en tu equipo y quiera hacerlo suyo.

4 BUENOS CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAR A TRAVS DE VENTANAS

Muchas veces tenemos la oportunidad de realizar unas muy buenas fotos areas desde el interior de edificios. Tan slo tenemos que disparar nuestra cmara a travs de un cristal, pero puede resultar ms complicado de lo que parece. Con estos simples consejos no volvers a perder una buena oportunidad. Y es que muchas veces las mejores fotos areas estn hechas desde ventanas?. Cuando ves fotos espectaculares de ciudades desde lo alto, algo que deberas saber es que en la mayora de las ocasiones estas fotos se han realizado desde edificios y no sobrevolando la ciudad con un avin o helicptero. Normalmente, este tipo de oportunidades se nos presentan cuando realizamos una visita turstica a algn edificio emblemtico de una ciudad. El caso ms recurrente se da en las visitas tursticas a la ciudad de Nueva York, de las que seguro habis visto ya muchas fotos, aunque hay cientos de casos en los que dispondremos de buenas oportunidades para realizar fantsticas fotos areas tomando unas mnimas precauciones.

SI PUEDES, HAZ LAS FOTOS CON LA VENTANA ABIERTA

Este consejo, aunque obvio, es probablemente imposible de cumplir. Normalmente, sobre todo en edificios de visitas controladas, todas las ventanas se encontrarn cerradas por motivos de seguridad, no estando permitido abrirlas. En ese caso, no tenemos nada que hacer. Pero si se trata de una situacin en la que se nos permite abrir la ventana, no te lk pienses ni un segundo. Abre la ventana y haz las fotos sin cristal. Te sobrarn el resto de los consejos.

APAGA EL FLASH
Si has llegado a este punto, tienes un estupendo cristal entre la cmara y la calle. Este cristal, la mayora de las veces transparente, es tu mayor enemigo, y te puede dar algn que otro quebradero de cabeza. Vamos a intentar superar todos los obstculos que nos va a generar. Lo primero de todo, apaga el flash. Es posible que tengas la cmara con una configuracin de disparo automtico del flash en funcin de las condiciones de iluminacin. Si esto es as, y la cmara considera que esas condiciones de luz son insuficientes, el flash se disparar. Con esto puedes conseguir dos cosas: La primera, garantizada, ser un bonito reflejo de luz gracias al cual no se ver nada de lo que quieres sacar. No hay problema. Apaga el flash y vuelve a intentarlo. Recuerda que tienes una cmara digital con capacidad para hacer muchas fotos y borrar las que no te gusten (por ejemplo, sta que acabas de hacer). Lo segundo, y esto es ms grave: te pueden retirar la cmara mientras dure tu visita si ests haciendo fotos en un lugar donde est prohibido el uso del flash. Acabars de perder la oportunidad de seguir haciendo ms fotos, con lo que el resto de los consejos te los podrs ahorrar.

ENFOCA AL INFINITO
Es muy normal que tu cmara se vuelva loca al intentar enfocar a travs del cristal. En algunas ocasiones, no conseguir enfocar, aunque no deje de intentarlo (oirs como suena el motor de enfoque del objetivo). En otras ocasiones, se enfocar el cristal, quedando completamente borrosa la zona que realmente quieres fotografiar (si no sabes por qu ocurre esto, quizs deberas saber lo que significa profundidad de campo). La solucin, tan simple como efectiva, es utilizar la opcin de enfoque manual de la cmara. Es bastante probable que tu mquina tenga este parmetro en algn men o botn, aunque no sepas bien como activarlo si no lo has usado ninguna vez. Si es tu caso, revisa el manual de usuario de tu cmara.

PEGATE AL CRISTAL
Asumo que no te ests planteando que en esta foto salga nadie. Tendrs que elegir si quieres retratar a alguna persona en el interior de un edificio o quieres sacar lo que hay al otro lado del cristal. Y es que, si es de da, el fuerte contraste de la luz del exterior har que, en funcin de la medicin de la luz que haga tu cmara, saques la silueta de la persona (el fondo estar bien expuesto), o se vea razonablemente bien el interior, pero el fondo se queme. Si es de noche, probablemente no puedas siquiera fotografiar sin flash, y en el cristal no aparecern ms que reflejos de lo que haya en la habitacin donde te encuentres. As que, si estabas pensando en sacar a alguien y te interesa el fondo, mejor piensa en un fotomontaje posterior.

LOS 8 CONSEJOS DETERMINANTES PARA FOTOGRAFIAR INSECTOS

Una de las modalidades de fotografa ms atractivas es, probablemente, la fotografa macro de insectos y otros animales. Este tipo de fotografa es, contrariamente a lo que se pueda pensar, mucho ms fcil de lo que parece. Y es que salir a hacer fotos de insectos y otros pequeos bichos es una experiencia tan interesante como divertida en la que, al menos en sus comienzos, no necesitars hacer grandes esfuerzos econmicos. Te damos una serie de recomendaciones para que puedas empezar en este fascinante mundo de tu material ms bsico.

ELIGE BIEN EL EQUIPO

Para poder hacer buenas fotos de este tipo, necesitars un material un poco especfico. Si cuentas con una cmara compacta no hay muchas opciones, ya que no podrs intercambiar el objetivo utilizado. Si, por el contrario, dispones de una cmara rflex, utiliza el mejor teleobjetivo o macro de que dispongas. La mayora de los insectos y dems animales que quieras fotografiar no son muy dados a permitir que te acerques a ellos en exceso, ya que se suelen asustar con facilidad. Por este motivo, hacer las fotos a cierta distancia te ser de gran ayuda.

TEN MUCHA PACIENCIA

No pienses que va a ser tarea fcil. Como es frecuente que estos animales se alejen de ti, tendrs que pasar mucho tiempo persiguindolos. Ten paciencia, mueve despacio y procura no hacer ruido. No te enfades si no lo consigues a la primera. Lo normal es que se muevan muy rpido cuando menos te lo esperes. Intenta acercarte a ellos cuantas veces necesites. Con un poco de prctica vers como vas mejorando en tu tcnica.

ENFOCA EN MANUAL
Esto solo es realmente efectivo con las cmaras rflex. Y es que ests haciendo fotos a unas distancias tan cortas que el enfoque automtico puede dar problemas. En el caso de las cmaras compactas es muy complicado percibir si el enfoque se ha realizado correctamente o no a travs del LCD, por lo que tendrs que fiarte de las indicaciones de tu cmara. Pero en el caso de las cmaras rflex, el visor te servir de mucha ayuda en esta tarea, por lo que puedes ayudarte del anillo de enfoque para ajustar la nitidez del animal.

BUSCA ACTITUDES INTERESANTES

Muchas veces podrs sorprender a los insectos en momentos de cierto inters: comiendo, cazando, reproducindose, Estas situaciones darn un especial inters a la foto, por lo que permanece muy atento.

CONOCE A QUIN TIENES ENFRENTE

Si te empiezas a interesar por este tipo de fotografa de naturaleza, es probable que comiences a realizar salidas asiduamente y te encuentres con el mismo tipo de animales. Una buena prctica es documentarse sobre ellos: sus hbitos, su forma de vida, las mejores horas para fotografiarlos, Conociendo mejor el entorno, conseguirs hacer ms y mejores fotos cada vez con ms facilidad.

NO LOS TOQUES
Suponiendo que el animal no revista ningn peligro, es probable que te plantees cogerlo o tocarlo para que pose a tu gusto. No es una buena idea. Se trata de que fotografes lo que ves sin interferir, en la medida de lo posible, en lo que est ocurriendo.

PRUEBA DISTINTOS NGULOS

La posicin ms natural para hacer fotos de este tipo, sobre todo si se trata de animales que estn en el suelo o en algn tipo de vegetacin, es hacer las fotos desde arriba. Por supuesto, puedes hacer fotos desde ese ngulo, pero no debes dejar de buscar distintas posiciones y ngulos. Aportarn una visin diferente a la imagen y generarn ms inters en la foto.

EL FONDO ES IMPORTANTE
En este tipo de fotografas, es importante conseguir un fondo lo suficientemente homogneo y desenfocado como para que no distraiga la atencin de quien est viendo la foto. Por ello, aprende a manejar tu cmara jugando con la profundidad de campo.

POTENCIA TU COMPOSICIN FOTOGRFICA CON LAS LNEAS CONVERGENTES

Uno de los principales elementos compositivos con el que cuentas a la hora de hacer una foto son las lneas. Y un tipo concreto de lneas son lo que se denominan lneas convergentes. Si no sabes lo que son, cmo utilizarlas, o simplemente quieres refrescar conceptos o coger ideas para mejorar tus fotos, este es el artculo. Cuando estamos haciendo fotografa de paisajes, uno de los elementos que ms utilizamos a la hora de componer nuestra foto, muchas veces sin darnos cuenta, son las lneas convergentes. Y es que las lneas son uno de los elementos visuales ms fuertes de los que disponemos en la naturaleza para ayudarnos a dar ms inters a nuestra foto. Y si adems contamos con varias lneas que conducen al mismo punto, dispondremos de una herramienta infalible para conducir la atencin del espectador. Para que entiendas el concepto de lneas convergentes utilizar el que probablemente sea el ejemplo ms recurrente para esta tcnica: las vas del tren. Si te colocas sobre las vas del tren (comprobando antes que no venga ningn tren en ninguna direccin) y miras en la direccin de las vas, comprobars como las dos vas tienden a juntarse segn se alejan en el horizonte, hasta perderse en el infinito, donde se unen en un punto. Realmente sabemos que las vas transcurren paralelas, pero el efecto ptico que se produce es que las lneas convergen en un punto. Acabas de entender el significado de lneas convergentes.

Si haces una foto a las vas del tren y se la enseas a alguien, la reaccin natural de cualquiera que vea la foto ser siempre la misma: seguir con la vista las vas en la direccin que convergen. Este efecto se va a producir siempre con cualquier ejemplo de lneas que transcurran paralelas hasta converger en un punto en la lejana: carreteras, peldaos de escaleras, vallas.

EXPERIMENTA CON LA POSICION

Una posibilidad es, sobre el ejemplo de las vas del tren, situarte en el centro de las lneas convergentes, haciendo que el punto de unin de las lneas se pierda en el infinito, hacia el centro de la fotografa. Otra opcin es situarse a un lado de las lneas convergentes, de modo que stas crucen la fotografa. Un buen recorrido seria que partiendo de una de las esquinas inferiores y fueran a converger en la esquina superior opuesta, cruzando todo la foto. Esta disposicin diagonal de las lneas genera una imagen ms dinmica. Tanto la ubicacin simtrica como la diagonal crea un impacto bastante fuerte en la imagen, aunque las lneas diagonales estn ms asociadas a la idea de movimiento.

UTILIZA LENTES DE GRAN ANGULAR

El uso de diferentes objetivos en fotografa puede hacer variar completamente el impacto de las lneas convergentes en una foto. Por experiencia, el uso de focales cortas suele ser especialmente til

a la hora de utilizar el recurso de la convergencia de las lneas. Este efecto es especialmente notable cuando nos situamos entre las dos lneas. El motivo es debido a que la percepcin de la distancia existente entre las lneas en el punto de partida es mayor de lo que realmente es cuando utilizamos un gran angular. Al exagerar la distancia entre las lneas crea un mayor impacto en la fotografa.

POSICIONA LA CONVERGENCIA
Uno de los elementos a tener en cuenta cuando trabajes con lneas convergentes es que, como ya he explicado, dirigen la atencin de la vista hacia el punto en el que convergen. Por tanto, ese punto ser, salvo excepciones, el centro de inters de la foto. Cuando ests haciendo la foto, prate a pensar cual es la mejor posicin de ese punto en el encuadre de tu foto. Ten en mente elementos compositivos como la Regla de los Tercios, buscando que el punto de convergencia se encuentre en una de las cuatro intersecciones que forman los tercios al aplicar la regla.

AADIR INTERS AL PUNTO DE CONVERGENCIA

Muchas veces lo que querrs es aadir inters al punto donde se unen las lneas. Como el ojo se va a dirigir a la convergencia, es un buen recurso para situar ah el elemento central de la fotografa. Puede ser un tren que se acerca, o una persona que se encuentra en un camino. Las lneas conducirn la mirada a ese punto irremediablemente.

Si adems sitas el punto aplicando la regla de los tercios, tienes captado el centro de atencin con un efecto magntico que har que no puedas retirar la mirada de ese objeto.

DESCUBRE EL SIGNIFICADO DE LAS LNEAS Y MEJORA TU COMPOSICIN FOTOGRFICA

Uno de los elementos bsicos con los que cuentas a la hora de trabajar la composicin fotogrfica son las lneas. Las lneas que podemos encontrar en las fotografas son un elemento muy poderoso que, con un poco de prctica, nos permitir aadir distintas sensaciones a las imgenes, adems de ser un recurso muy til a la hora de guiar la vista de quin contemple nuestras fotos. Para acabar de afianzar los conceptos, cuando pienses en cmo jugar con las lneas en tus fotos, no olvides los siguientes consejos.

HORIZONTALES, VERTICALES, DIAGONALES

Las lneas en fotografa se pueden dividir en tres grandes grupos segn su direccin. Estos grupos son los formados por las lneas horizontales, las lneas verticales y las lneas diagonales. Cada tipo de lnea genera un impacto visual diferente, y en el futuro deberas buscarlas antes de disparar cuando compongas tu foto.

TEN PACIENCIA: LLEVA SU TIEMPO

Aprender cmo usar las lneas en fotografa no es algo que ocurra de repente. Este proceso de aprendizaje requerir la dedicacin de tiempo y prctica hasta que controles su uso. Un buen modo de practicar y trabajar el uso de lneas es revisar fotos antiguas que

hayas hecho en el pasado, analizando en qu imgenes las lneas han funcionado y en cuales no lo han hecho.

DESARROLLA TUS OJOS

La prxima vez que salgas con tu cmara, antes de encuadrar tu foto, analiza con detenimiento qu lneas tienes delante y cmo puedes utilizarlas para aportar algo a la foto, de modo que jueguen a tu favor, no en tu contra. Busca tambin las lneas que formen patrones que puedan resultar interesantes, de modo que acenten la foto.

AADIENDO GRANO A TUS FOTOS EN TAN SOLO 3 CLICS

Posiblemente, una de las principales diferencias entre la fotografa de pelcula y la digital es la ausencia del grano que apareca en el revelado por el haluro de plato que contena la pelcula. Pero, sabas que puedes emular ese grano en tus fotografas de un modo muy sencillo? Me deca un amigo que lleva muchos aos como fotgrafo que el problema de la fotografa digital es que los resultados son demasiado perfectos. En la fotografa convencional o de pelcula, el grano era un elemento fundamental que pasaba a formar parte de la imagen, trasladando informacin a nuestro subconsciente. De este modo, cuando veamos, por ejemplo, un cielo despejado, no veamos simplemente un tono, sino que el propio grano daba volumen a la imagen. Con la fotografa digital, salvo que estemos disparando a ISOs altos, se pierde esa magia provocada por el grano. Esto hace que a cierto tipo de fotografas les falte algo. Y de hecho, el rudo provocado por el uso de sensibilidad ISO elevada no se corresponde exactamente con el grano de la pelcula fotosensible. Yo particularmente no soy demasiado partidario del uso del grano en la mayora de las fotografas, pero reconozco que en cierto tipo de imgenes me gusta el efecto que se produce. Fundamentalmente, me atrae este efecto en la fotografa en blanco y negro. Existen varias maneras de conseguir una simulacin, ms o menos acertada, del grano que apareca en la fotografa de pelcula a travs de Photoshop. Existen distintos plug-ins y extensiones que podemos incorporar a nuestro programa para conseguir este tipo de efectos, aunque tambin podemos conseguir este efecto mediante el uso de las funciones estndar con las que Photoshop nos provee.

Los pasos para incorporar grano a nuestras fotografas en blanco y negro son los siguientes: Sobre nuestra imagen, creamos una nueva capa rellenada con un gris al 50% Ponemos el modo de fusin de la capa recin creada en modo Luz Suave (Soft Light) Aplicamos el Filtro Rudo (Noise) -> Aadir Rudo. Seleccionamos las opciones Guassiano y Monocromtico Aplicamos el nivel de rudo que deseemos. En el ejemplo que muestro, la imagen izquierda se encuentra sin ruido, mientras que la derecha tiene aplicada esta formula de grano al 8%.

Como veis, es muy fcil aadir algo de grano a vuestras imgenes con una herramienta como Photoshop.

DESCUBRE CMO SUJETAR CORRECTAMENTE TU CMARA Y DI ADIOS A LAS FOTOS MOVIDAS

La foto est movida qu fastidio!... por qu?. Mucha gente se queja de que muchas de las fotos que hacen les salen movidas. Y parte de ellos incluso le echan la culpa a su cmara. Ests t entre ellos? Pues que sepas que unos de los motivos ms frecuentes por las que obtenemos fotos movidas es por no sujetar correctamente la cmara. No te lo crees? Prueba a seguir estos sencillos consejos y vers cmo mejorar tus fotos.

EL SECRETO: MANTENER LA CMARA LO MS FIJA POSIBLE Las fotos salen movidas cuando se produce un movimiento apreciable mientras el obturador de la cmara est abierto. Por eso cuando hay mucha luz es muy difcil obtener fotos movidas: porque el obturador permanece abierto muy poco tiempo (para obtener una exposicin adecuada) y el movimiento tiene que ser muy brusco para que quede registrado en la fotografa. Pero cuando las velocidades de obturacin tienen que ser ms lentas (generalmente, en situaciones de mayor oscuridad) ya es otro cantar. Es necesario mantener la cmara lo ms fija posible. Piensa que tu cuerpo debe actuar como trpode para tu cmara.

EMPECEMOS POR LOS PIES

Para conseguir que tu cuerpo est lo ms estable posible, debemos empezar por los pies. Mantenlos separados para evitar el balanceo. Procura evitar la flexin de las rodillas: conseguirs mayor estabilidad con las piernas totalmente extendidas. Si el ngulo que quieres tomar lo requiere, puedes arrodillarte, pero apoya la rodilla en el suelo: o

totalmente extendido o arrodillado, pero procura evitar posiciones intermedias.

BUSCA APOYOS ADICIONALES

Por curioso que pueda parecerte, se consiguen resultados sorprendentes cuando apoyas tu cuerpo sobre la pared, una columna o cualquier otro objeto estable de gran tamao. Si ests en un espacio abierto no tendrs muchas opciones, pero si tienes algo grande y fijo a mano, no desaproveches la oportunidad. Merece la pena!.

LOS CODOS CONTRA EL CUERPO

Mantn los brazos lo ms replegados posibles. Cuanto ms extendidos estn, mayor movimiento. Procura apoyar los codos contra el cuerpo: evitars vaivenes innecesarios. Este consejo es especialmente importante en fotografa digital, ya que el monitor LCD de las cmaras digitales hace que tengamos la tendencia natural de alejar la cmara y extender los brazos.

CON LAS 2 MANOS, POR FAVOR

La miniaturizacin en la electrnica de consumo alcanza lmites insospechados. En la fotografa digital hace posible que podamos encontrar en el mercado modelos de cmaras tan pequeos y ligeros que parece increble. Por poco que pese tu cmara utiliza las dos manos para sujetarla. Piensa que el gesto de apretar el botn genera un movimiento considerable, mucho menor cuando sostenemos la cmara con ambas manos.

TENSA LOS MSCULOS

Siguiendo las recomendaciones anteriores conseguirs colocar tu estructura sea de modo adecuado para conseguir la mxima

estabilidad. Es momento de poner en juego tu sistema muscular. Evita la flacidez. Tensa un poquito los msculos, pero no te pases. Se trata de evitar vibraciones innecesarias: si aprietas demasiado puedes provocar un ligero temblor, justamente lo que pretendemos evitar.

CONTN LA RESPIRACIN
Cuando la velocidad de obturacin es reducida, oscilaciones como las que producimos al respirar pueden provocar fotos movidas. Conviene contener la respiracin para reducir los movimientos al mnimo, Inspira, contn y dispara. O bien, expira, contn y dispara. Prueba ambos modos y decide cual es con el que ms cmodo te encuentras.

SOSTN LA CMARA CON LA IZQUIERDA, CONTROLA CON LA DERECHA

Si tu cmara es rflex o tipo rflex, sostn la cmara con la mano izquierda: pon la palma hacia arriba y sita la parte inferior de la cmara sobre ella; abraza con los dedos pulgar e ndice el objetivo. Con la mano derecha abraza el lateral derecho de la cmara, de modo que el dedo ndice caiga de modo natural sobre el disparador, y que el pulgar abrace la parte posterior de la cmara, cerca de los controles principales. Y no olvides pegar los codos al cuerpo.

Cmo NO Debes Sujetar tu Cmara

Cmo S Debes Sujetar tu Cmara

TODO LO QUE NECESITAS SABER SOBRE OBJETIVOS EN FOTOGRAFIA (Primera Parte)

Hace unos das, un amigo nos llamaba la atencin porque entre los distintos temas que cubrimos en nuestros artculos nunca hemos hablado de los distintos tipos de objetivos que existen para cmaras rflex. En esta serie de artculos dedicados a los objetivos trataremos de contaros los distintos tipos de objetivos existentes en el mercado y sus usos principales. Haba una pelcula de Woody Allen traducida al espaol como Todo lo que siempre quiso saber sobre el sexo y nunca se atrevi a preguntarlo. En esta ocasin hemos querido emularle con algo que podramos haber llamado, si no fuera un ttulo tan largo, Todo lo que podramos haber llamado, si no fuera un ttulo tan largo, Todo lo que siempre quiso Saber sobre Objetivos de Fotografa y nunca se atrevi a preguntar.

LA DISTANCIA FOCAL
La distancia o longitud focal de una lente es la distancia existente entre el centro ptico de la lente y el foco (o punto focal) donde se recoge la imagen (en cmaras digitales, el sensor).

OBJETIVOS DE FOCAL FIJA Y OBJETIVOS ZOOM

Una vez entendido lo que es la distancia focal, lo siguiente es explicar que existen, en base a este concepto, dos tipos de objetivos: los objetivos de focal fija (una nica distancia focal) y los objetivos de focal variable, ms conocidos como objetivos zoom. Las focales se presentan en milmetros. As, cuando veamos un objetivo identificado como 50 mm, sabremos que tenemos delante un objetivo de focal fija de 50 milmetros. Los objetivos de focal variable se identifican con la menor y mayor distancia focal que

cubren. As, cuando nos encontremos con un objetivo identificado como 18-70, debemos saber que estamos ante una lente cuya menor distancia focal es 18 mm y su mayor distancia focal es 70 mm. Dicho esto, conviene explicar que, ante lo que la mayora pueden pensar, los mejores objetivos son los de focal fija. Esto se justifica por la mayor calidad ptica y, por tanto, de imagen conseguida. Su explicacin es que los cristales que se encuentran dentro de un objetivo de focal fija se encuentran tambin fijos, mientras que un objetivo de tipo zoom basa su funcionamiento en el alargamiento y acortamiento del tubo que contiene los cristales del objetivo, modificando con ello la distancia entre estos cristales para las distintas focales cubiertas. Tcnicamente es complejo mantener una ptima calidad de imagen en las distintas posiciones correspondientes con las distancias focales cubiertas por un objetivo tipo zoom, pero obviamente, para el usuario final es infinitamente ms cmodo portal un nico objetivo (zoom) que llevar encima varios objetivos de focal fija.

LAS APERTURAS
El segundo indicador que identifica una lente es su apertura mxima. En el caso de los objetivos zoom, esta apertura mxima puede variar en funcin de la distancia focal que estemos aplicando. As, podemos encontrarnos con un objetivo identificado con una apertura (nmero f) 2.8, donde 2.8 es la mxima apertura que permite el diafragma de la lente, o bien 2.8-4.5, donde la mxima apertura es 2.8 4.5, en funcin de la distancia

focal utilizada. Lgicamente, los objetivos de focal fija tendrn tambin un valor fijo de apertura mxima del diafragma. Simplemente resear que un objetivo se considera mejor cuando ms luminoso sea (mayor sea la apertura mxima que permita), aunque la calidad del objetivo depende de otra serie de factores, por lo que no podemos decir que un objetivo es mejor que otro simplemente porque sea ms luminoso.

OTROS CONCEPTOS
Existen otros elementos que forman parte de las nomenclaturas de los objetivos y que conseguirn volvernos locos. Sobre todo porque cada fabricante utiliza sus propias siglas para referirse a sistemas parecidos a los de sus competidores. Por ello, muchas veces tendremos que acudir a informacin del propio fabricante para entender que es lo que nos est queriendo decir. Pero como referencia, algunas de las informaciones que podris encontrar en un objetivo, adems del nombre del fabricante y el nmero de serie en algunas ocasiones es lo siguiente: Asfrica: Es un tipo de lente cuya superficie de curvatura no es esfrica, con el objeto de eliminar la aberracin esfrica. Mediante un solo elemento esfrico se consigue reemplazar a varios esfricos, lo que simplifica el diseo del objetivo, que normalmente est formado por varios cristales en su interior. Apocromtica: Es un tipo de lente para que la longitud de onda de los tres colores primarios se encuentre en un mismo plano focal. Destinados a corregir las aberraciones cromticas. Ultrasnico o Hipersnico: Son objetivos que utilizan un motor especial para lograr un enfoque ms rpido al convencional. Cada fabricante tiene patentada su propia tecnologa y utiliza distintas siglas para referirse a ella: SSM en Sony, USM en Nikon, HSM en Sigma, Lente Estabilizada: (IS en Canon, VR en Nikon, OS en Sigma,)

Adems, aparecern siglas que identifiquen el tipo de enfoque (manual, automtico) y la familia de objetivos dentro del fabricante (lo que dar mayor o menor compatibilidad dentro de la marca a la hora de utilizar el objetivo con una determinada cmara). Los fabricantes tambin utilizan siglas especficas para referirse a tipos de objetivos dedicados exclusivamente a fotografa digital.

11 CONSEJOS FUNDAMENTALES PARA HACER FOTOGRAFIAS DE PAISAJES

Una de las modalidades de fotografa ms complicadas es probablemente la fotografa de paisajes. Sin embargo, tambin se trata de la primera lnea de trabajo en la que uno se adentra en fotografa, probablemente porque es la ms fcil de probar. En este artculo te queremos dar una serie de consejos para que mejores tus fotografas de paisajes. Seguro que piensas que muchos de los consejos que te damos en este artculo son bastante obvios, pero tal vez haya alguno que no lo sea tanto. Nunca de ms repasar los puntos que te damos.

1. UTILIZA LA MAYOR PROFUNDIDAD DE CAMPO QUE PUEDAS.

Mientras que en otro tipo de fotos se juega con la profundidad de campo, utilizando esta faceta como un elemento compositivo ms, la fotografa paisajista se caracteriza por aplicar, por regla general, la mayor profundidad de campo posible, manteniendo ntida toda la foto. Recuerda que para conseguir una gran profundidad de campo debes cerrar todo lo que puedas el diafragma del objetivo de tu cmara.

2. UTILIZA EL TRPODE
Como vas a cerrar mucho el diafragma, tendrs que utilizar tiempos de exposicin largos. As que, necesitars un buen trpode si no quieres que te salgan movidas las fotos. En caso de no disponer de uno, puedes probar a abrir ms el diafragma o a subir la sensibilidad ISO, aunque recuerda que haciendo esto ltimo aumentars la relacin de rudo en la imagen.

3. IDENTIFICA UN CENTRO DE INTERS

Recuerda que toda buena foto debe tener un centro de inters. Identifica uno dentro de tu paisaje. Puede ser el pico de una montaa, una roca, un rbol, una silueta, Tambin acurdate de situarlo bien dentro de la fotografa. Para ello puedes aplicar la regla de los tercios.

4. PIENSA EN EL FONDO
Al contrario que en otras muchas temticas, en paisajes el fondo importa mucho. Estar ntido y forma parte de la composicin por completo. Por tanto, tendremos que analizarlo con detenimiento, viendo dnde situamos los puntos de inters, si utilizamos lneas rectas o curvas para conducir la atencin en la foto, ver de qu manera vamos a crear sensacin de profundidad. No debemos olvidar tampoco mantener recto el horizonte. Recordar que podemos corregir la inclinacin de la foto si nos saliera torcida.

5. TEN EN CUENTA EL CIELO

El cielo es otro de los puntos a considerar a la hora de componer nuestra foto. En la mayora de fotografas de paisajes hay un elemento predominante: el cielo o la tierra (vale, o el mar). Si vemos que el cielo no aporta demasiado a la foto, lo suyo es dejar un solo tercio de la fotografa para el cielo, mientras que si el tipo de cielo que estamos sacando es el elemento predominante, por la forma de sus nubes, por el color en funcin de la hora del da, lo suyo es darle dos tercios de la foto para resaltar su importancia. En algunas ocasiones no estar de ms aplicar algo de procesado posterior a la foto para dar ms fuerza al cielo, aplicando algn tipo de filtro para aadir color y contraste.

6. LNEAS
Cuando repasamos algunas tcnicas para la composicin fotogrfica ya os hablamos de las lneas. Las lneas son un recurso compositivo que nos permite guiar la vista del espectador por la foto, marcando el recorrido que deben hacer para ver la imagen. Gracias a las lneas podemos dar a la imagen sensacin de profundidad y escala de tamao, adems de poder ser, en s mismas, el centro de inters de la fotografa.

7. CAPTURA EL MOVIMIENTO
La mayora de nosotros asociamos la idea de paisaje al sentimiento de calma, paz y tranquilidad. Lo cierto es que muy pocas veces encontramos esa calma total en la escena que estamos viendo en un momento determinado. El movimiento que se pueda producir a nuestro alrededor puede aadir a la imagen sentimiento o drama, y crear en s mismo un centro de inters. El viento que mueve los rboles, las olas en el mar o la corriente de un ro son ejemplos de movimiento que encontramos continuamente en la naturaleza y que podemos recoger en nuestras fotos. Para capturar ese movimiento tendremos que utilizar velocidad de obturacin bajas, lo que nos obligar a cerrar ms el diafragma para contrarrestar la cantidad de luz que entra a travs del objetivo y puede que algn tipo de filtro para reducir la luz, salvo que esperamos aun momento del da con menos luz.

8. LA CLIMATOLOGA
Una escena puede variar dramticamente en funcin del clima que se d en el momento de hacer la foto. Por lo tanto, elegir bien el momento en el que hacer la foto va a resultar determinante para obtener un buen resultado. Cuando empezamos en el mundo de la fotografa, asociamos el buen tiempo y los das soleados al mejor momento para hacer fotos. Con el tiempo nos iremos dando cuenta de la infinidad de posibilidades que ofrecen los das nublados, lluviosos, la niebla o la nieve. Los das soleados, en las horas centrales del da, generan una luz dura, con sombras. Por el contrario, los das nublados dan una luz ms suave, reduciendo ese contraste.

No debemos dejar de buscar das de tormenta, niebla, viento, cielos especialmente nublados, o nieve. Empezaremos a generar diversidad en nuestras imgenes, rompiendo la monotona de nuestras fotos de paisajes, en lugar de estar esperando con nuestra cmara cogiendo polvo a que llegue el prximo da soleado.

9. LA HORA DEL DA
Aunque ciertamente tengo pocas oportunidades de hacerlo, me gusta madrugar para hacer fotos de paisajes al amanecer o esperar al atardecer para hacerlas. El amanecer y el atardecer son los dos mejores momentos para hacer fotos de este tipo. La posicin del sol hace que la luz incida sobre los objetos con un ngulo especfico en el que se crean texturas y patrones con las sombras. La temperatura de color vara enormemente, y los cielos se transforman completamente por este ngulo con el que llega la luz.

10. ACUERDATE DEL HORIZONTE

Posiblemente es la regla ms bsica de la fotografa. Debemos mantener en mente siempre el horizonte en dos aspectos. El primero, mantenindolo recto. Antes de disparar, asegrate de que el horizonte est bien nivelado. Recuerda que siempre puedes corregir la inclinacin posteriormente en la edicin de la foto, aunque te obligar a recortar la fotografa.

El segundo, en cuanto a la composicin. Recuerda la regla de los tercios. No pongas el horizonte partiendo la foto, salvo que est justificado. En la inmensa mayora de los casos es preferible ajustarla al tercio inferior o superior.

11. CAMBIA EL PUNTO DE VISTA

Normalmente hacemos las fotos desde el mismo punto de vista. De pie, con la cmara a la altura de nuestros ojos. De este modo la foto resultante transmite siempre la misma sensacin. Es lo que vemos habitualmente. Prueba a cambiar ese punto de vista. Trate al suelo, agchate, sbete a algn sitio elevado Descubrirs nuevos puntos de vista, y conseguirs fotos ms sorprendentes.

TODO LO QUE NECESITAS SABER SOBRE FILTROS EN FOTOGRAFA

Si estas pensando en cambiar a una cmara rflex digital, o hace poco tiempo que tienes una, es probable que hayas comenzado a or hablar de filtros para los objetivos de tu cmara y no tengas nada claro cuales necesitas o que tipos hay. Ahora te contamos todo lo que siempre quisiste saber sobre los filtros y nunca te atreviste a preguntar. Hace un mes que mi amigo Nacho se compr una Pentax L100D. Desde entonces se encuentra metido en una espiral consumista por la cantidad de accesorios que necesita para su cmara digital hasta entonces desconocidos para l, entre los que se encuentran los filtros.

TIPOS DE FILTROS SEGN SU FORMA

Existen dos clases de filtros segn su forma: los de rosca y los basados en portafiltros. Los filtros de rosca se enroscan en el objetivo, pudiendo encajar varios filtros sobre un mismo objetivo. Algo esencial que necesitars saber es el dimetro de tu objetivo, ya que cada lente tiene un dimetro, y es bastante probable que si dispones de dos o ms objetivos, no coincidan en dimetro, necesitando un filtro para cada objetivo, salvo que quieras utilizarlos sostenindolos con la mano sobre el objetivo, para lo que te servir el de dimetro mayor, aunque ya te decimos que este mtodo no es demasiado prctico. Los basados en portafiltros cuentan con una estructura (portafolio), sobre la que se coloca el filtro, intercambiando el filtro que necesitamos en cada ocasin manteniendo la estructura.

TIPOS DE FILTROS SEGN SU USO

Segn el uso que se le da a los filtros, podramos hablar de la existencia de cinco grandes grupos: filtros protectores, filtros polarizadores, filtros de densidad neutra, de colores, y filtros de efectos especiales.

FILTROS PROTECTORES
Tambin llamados filtros UV, son los ms sencillos, ya que no hacen nada con la imagen. Buscan proteger fsicamente la lente de golpes, polvo, araazos, etc. dejando pasar completamente la luz. Si son de buena calidad, prcticamente no habr prdida de luz. Para este tipo de filtros hay partidarios y detractores, ya que, si bien protegen el objetivo de algunos posibles daos, los ms puristas afirman que se pierde nitidez y calidad de imagen con su uso, ya que producen flares, producen difraccin con digitales, y tienen peor calidad que las lentes que componen un objetivo bueno. Por ello, es una eleccin personal del usuario el disfrutar plenamente de las posibilidades del objetivo bajo riesgo de sufrir algn percance en la ptica de la cmara, o la de utilizar uno de estos filtros para proteger la lente a cambio de perder algo de luz y/o nitidez.

FILTROS POLARIZADORES
Los filtros polarizadores se caracterizan por dejar pasar nicamente la luz polarizada.

Existen dos tipos de filtros polarizadores: los lineales y los circulares. En la actualidad, lo normal es encontrar circulares, ya que los lineales impiden el correcto funcionamiento de los objetivos con autofoco. Las principales caractersticas de los filtros polarizados son: La eliminacin de reflejos sobre superficies no metlicas como agua y cristal, especialmente con ngulos entre 30 y 40. El realce del colorido de las plantas al filtrar los reflejos azulados del cielo. La eliminacin de luz del cielo sin nubes, tornando el azul del cielo a un tono ms oscuro, con lo que las nubes blancas se realzan frente al azul del cielo. Este efecto vara en intensidad en funcin del ngulo respecto al sol. Por dejar pasar nicamente ciertos tipos de luz, los colores del arco iris desaparecen a travs de este tipo de filtros.

FILTROS DE DENSIDAD NEUTRA

Filtran todo el espectro visible, permitiendo la reduccin de la intensidad de la luz sin que se altere el color o el contraste. Mediante su uso disminuye la cantidad de luz que llega al sensor de la cmara. Utilizan distintas numeraciones segn el grado en el que limitan el paso de la luz, siendo ms pronunciada esta limitacin a mayor nmero del rango. Con estos filtros conseguimos: - Reducir la intensidad de la luz. - Utilizar una velocidad de obturacin menor.

- Utilizar una apertura de diafragma mayor. Una aplicacin habitual de los filtros de densidad neutra son las fotos en corrientes de agua (ros, saltos de agua, cascadas) en las que, gracias al uso de un trpode y de tiempos de exposicin prolongados, el agua aparece como una masa difusa. Tambin podemos conseguir menores profundidades de campo en fotografas con luz ambiente que saldran sobreexpuestas sin el uso de estos filtros.

FILTROS DE COLORES
Utilizados principalmente en fotografa en blanco y negro, de colores amarillos, naranjas, rojos y verdes, absorben ciertos colores resaltando otros. En fotografa digital, el efecto obtenido con este tipo de filtros se puede simular bastante bien convirtiendo las fotos a blanco y negro a travs del mezclador de canales, donde indicamos el uso de cada canal de color, o lo que es lo mismo, limitamos el paso de la luz de ciertos colores.

OTROS TIPOS DE FILTROS

Si creis que con esto acaba vuestra pesadilla, estis equivocados. Me he dejado en el tintero algunos tipos de filtros ms, como son los filtros de estrella o los destinados a fotografa infrarroja. Adems, tened en cuenta que cuando tengis claro el filtro que necesitis, entrareis en el apasionante mundo de las marcas (y los

precios): B + W, Hoya, Tiffen, Hama, Adems, dentro de una misma marca y un mismo tipo de filtro, existen distintos modelos que marcarn una diferencia importante en su precio: HMC, Multicoated, Pro, Pero eso es ya otra historia

TODO LO QUE NECESITAS SABER SOBRE DISPARADORES REMOTOS

Si hay un accesorio econmico con el que ampliar tu equipo, ese es el disparador remoto. En el siguiente apartado te explicamos qu es, para qu sirve, qu tipos existen y dnde encontrarlos. Si crees que no te hace ninguna falta un disparador remoto para tu cmara digital, tal vez te lo aclarar este apartado.

No todas las cmaras aceptan disparadores remotos, pero si la tuya lo hace, es de esos accesorios que no deberan faltar en la bolsa de tu cmara para que vaya all donde tu cmara va. Ocupa poco, no cuesta prcticamente nada, y te puede resultar muy til en ciertas ocasiones. Obviamente, necesitas dos cosas:

Que tu cmara soporte un disparador remoto. Para ello tendr que poder controlarse por un puerto de infrarrojos o disponer de un conector para cable. No todas las cmaras permiten usar un disparador remoto. Que el disparador elegido sea compatible con tu cmara . No todos los disparadores son compatibles con todas las cmaras, ni siquiera de una misma marca. No acabar de entender cmo, para aquellas cmaras que lo soportan y para las que existe como accesorio, los fabricantes no incluyen el disparador remoto dentro del paquete de la cmara, al igual que hacen con las bateras, el cargador o una tarjeta de memoria. Y es que no encarece prcticamente el producto final y muchas veces no existe una demanda suficiente en las tiendas,

muchas veces por desconocimiento, como para que dispongan de stock, lo que se traduce en retrasos a la hora de conseguirlo.

QU FUNCIONALIDADES APORTA?
La funcionalidad bsica es la de poder disparar la cmara a distancia. El disparador cuenta con un pulsador que, al igual que el de la cmara, pulsando hasta la mitad enfoca, y pulsando hasta el fondo dispara. Cuando se funciona en modo bulb (para las cmaras que disponen de esta modalidad), pulsando una vez se abre el diafragma, y volviendo a pulsar se cierra de nuevo, o dispone de una posicin en la que el disparador meque pulsado. Es cierto que en la mayora de las fotos que puedas hacer normalmente no necesites el disparador remoto. Pero hay una serie de circunstancias en las que ser esencial. Y por el coste tan bajo que tiene, no deberas ni plantearte la posibilidad de dejar de hacerlas.

CULES SON ESTAS CIRCUNSTANCIAS?

En general, los disparadores remotos se usan para hacer fotos ms ntidas, evitando las vibraciones que se producen en la cmara al accionar el disparador en tomas de exposiciones largas, entendiendo por exposicin largas cualquiera que necesite trpode por no garantizar la nitidez a pulso.

Algunas de las aplicaciones concretas que tienen los disparadores remotos son:

Fotografa HDR
Para poder hacer fotografa HDR de calidad, necesitaremos realizar varias tomas con el mismo encuadre variando la apertura del diafragma o la velocidad de obturacin, para conseguir as diferentes exposiciones. Esto lo haremos utilizando un trpode, pero si no usamos un disparador remoto corremos el riesgo de mover la cmara al presionar el disparador, con lo que podran no cuadrar las tomas.

Fotografa de fusin de imgenes

Si queremos realizar varias tomas de un mismo encuadre para, por ejemplo, realizar fotografa de paisajes en la que haya mucho contraste entre el color del cielo y el de la tierra, tendremos que utilizar el mismo proceso que para la fotografa HDR a la hora de fusionar imgenes, con lo que las probabilidades de que se mueva la cmara son las mismas.

Fotografas de grupo con el fotgrafo incluido

Seguro que alguna vez has hecho una foto de un grupo de amigos o familiares en la que queras salir t. Si ha sido as, habrs resuelto la situacin con un trpode y el temporizador de la cmara. El problema es que el temporizador dura poco tiempo, y te obliga a encuadrar, accionar el disparo, y correr a colocarte en la foto en el tiempo que dura el temporizador. Eso provoca carreras y nervios, por lo que muchas veces la foto no saldr bien. Y no digamos lo que ocurre si te planteas varias tomas para que no salsa nadie con los ojos cerrados

Autorretratos
El autorretrato es una variante de las fotografas en grupo ms complicada. Complicada porque no puedes enfocar. Para el grupo, enfoca en otra persona y te aseguras de que la foto saldr enfocada, pero, y si ests t solo? Con la funcin del disparador remoto puedes enfocar sobre ti mismo presionando el botn hasta la mitad, como si lo hicieras con la cmara.

 Fotografas en modo Bulb

El modo bulb permite abrir el obturador con una pulsacin, y mantenerlo abierto hasta que se vuelva a accionar el disparador. Trata de accionar dos veces seguidas el obturador provocar casi con seguridad pequeas vibraciones en la cmara que pueden restar nitidez a la imagen. Si tu cmara cuenta con esta opcin, la manera ms segura de usarlo es mediante un disparador remoto.

Macrofotografa y fotografa de naturaleza

En este tipo de fotografa, muchas veces necesitas una tranquilidad total, que se ve rota por tu presencia. Gracias un disparador remoto podrs hacer fotos a cierta distancia sin tener que estar pegado a la cmara.

INALMBRICO O CON CABLE?

Esa es una buena pregunta. En mi opinin, uno no es mejor que otro; simplemente son distintos. La ventaja fundamental del disparador remoto inalmbrico es que la distancia que soporta suele ser mayor, y que oscila entre los 5 y los 10 metros, mientras que los disparadores de cable suelen tener una longitud de 1 metro. Es cierto que hay disparadores remotos de cable con el hilo mucho ms largo. Frente a esa ventaja, el inalmbrico tiene algunos inconvenientes sobre el de cable. El primero es que necesita una visin directa al sensor de infrarrojos de la cmara, lo que hace que, en funcin del modelo de cmara, pueda no funcionar demasiado fino. Adems, el sensor de infrarrojos suele estar en la parte delantera de la cmara, lo que te quitar libertad de ubicacin. Otro de los inconvenientes es que la mayora de los modelos inalmbricos no soportan la pulsacin del botn hasta la mitad para ajustar el enfoque, con lo que se pierde esta funcionalidad que es necesaria en algunos casos como los retratos.

ME LO HAGO YO MISMO?
Personalmente, considero que el bajo coste de los disparadores hace que no sea en absoluto rentable hacrtelo t mismo, ya que, por un lado, si tienes que adquirir los componentes te pueden costar por si solos ms que el propio disparador; y por otro, mi nfimo conocimiento de electrnica me genera pavor por enchufar algo a mi cmara que haya hecho yo mismo por el riesgo de estropearla. No obstante, si tienes mucho tiempo libre, no sabes a qu dedicarlo y te sientes realizado hacindolo t, prueba a buscar DIY shutter release y el modelo de tu cmara y es probable que encuentres unas cuantas referencias. He visto hasta disparadores echos con un ratn de ordenador.

DNDE LO PUEDO COMPRAR?

Este es el tipo de accesorio que no suelen tener en stock en la mayora de las tiendas, lo que te obligar a dejarlo encargado en tu tienda de confianza y esperar un par de semanas a que lo reciban.

FOTOGRAFAS EN BLANCO Y NEGRO: EN LA CMARA O DESPUS?

La movida de las cmaras digitales cuentan con una serie de programas preconfigurados que ajustan la salida de la imagen a modos ms o menos creativos: blanco y negro, sepia, colores intensos, colores apagados Te has preguntado alguna vez si es mejor utilizar estos programas o realizar los ajustes posteriormente con tu programa de retoque favorito? Te damos la respuesta y te explicamos los motivos. Cuando compre la primera cmara digital, una de las primeras cosas que hice fue probar el modo de fotografa en blanco y negro. Mi cmara al igual que la mayora de los modelos disponibles en el mercado, dispona de varios modos creativos para poder disparar en blanco y negro y sepia, adems de otros modos de configuracin en los que se realizan ciertos ajustes con el color. Me fascinaba la posibilidad de ver el resultado final de la pantalla LCD antes de hacer la foto. Ya no tena que imaginarme cmo quedara en blanco y negro; estaba ah, delante de m. Recuerdo cmo esa tarde hice una sesin completa de todos en blanco y negro, muchas de las cuales an conservo, pues las tengo un cario especial. Cuando empec a profundizar en el mundo de la fotografa digital, entend con tristeza que haba cometido un error al utilizar el modo de blanco y negro de la cmara. Os preguntareis por qu. El motivo es sencillo. En el momento en que seleccion el modo de blanco y negro, di rdenes a mi cmara para que perdiera parte de la informacin que poda haber recogido en aquel momento y que tal vez hoy me servira. Disparar en blanco y negro frente a hacerlo en color en una cmara digital es como disparar en formato JPEG pudindolo hacer en RAW. Cuando hacemos una foto, estamos recogiendo mucha informacin, mucha ms de la que podemos apreciar en el pequeo LCD de la

cmara. Pero mucha de esta informacin se pierde cuando decidimos no guardarla indicando a la cmara que almacene un formato concreto de compresin o de aspecto. Cuando la cmara utiliza un modo preconfigurado como puede ser el de disparo en blanco y negro, est decidiendo por nosotros cmo realizar esta conversin, quitndonos todo el control sobre el proceso.

Hemos publicado distintas maneras de convertir una imagen a blanco y negro: desaturar, escala de grises, color lab, rob carr, La manera ms ineficiente en la mayora de las ocasiones en cuanto a la prdida de control del proceso es la del comando desaturar, y eso mismo es lo que hace la cmara. No es que las imgenes sean malas. Sigo guardando con cario aquellas primeras fotos. Simplemente depende del tiempo que quieras dedicar al postprocesado de la imagen. Si quieres una solucin rpida y efectiva, no lo duces: utiliza el modo de blanco y negro de la cmara. Pero si eres exigente y no te importa dedicarle un poco de tiempo, dispara en color. El control que tendrs sobre el proceso de conversin a blanco y negro posterior ser infinitamente mayor.

13 ESTUPENDOS CONSEJOS PARA HACER FOTOGRAFAS EN OTOO

En el Hemisferio Norte acaba de empezar el Otoo. Esta estacin brinda unas muy buenas oportunidades para hacer estupendas fotografas de naturaleza o paisajes en dZoom queremos darte una serie de consejos para que puedas hacer mejores fotos durante las prximas semanas cuando salgas a pasear con tu cmara por un parque o por un bosque. Y es que el Otoo es una estacin preciosa para colgarte la cmara y salir a hacer buenas fotos.

1. HAZ FOTOS AL AMANECER O AL ATARDECER

Las mejores horas para hacer fotos son al salir el sol y antes de que ste se ponga. A estas horas, el ngulo de incidencia de la luz solar hace que se resalten las tonalidades amarillentas y rojizas de las hojas de los rboles. Programa tus salidas en la medida de lo posible y evita las horas centrales del da cuando vayas a hacer fotos. Conseguirs mucha mejor luz al amanecer y al atardecer.

2. COMBINA DIFERENTES COLORES

En funcin del tipo de rbol, podrs encontrar muchas variantes de tonos rojizos, amarillentos, verdes y marrones.

Prueba a realizar composiciones fotogrficas en las que aparezcan varias especies vegetales, consiguiendo combinaciones de diferentes tonos para mostrar la variedad de los colores del otoo.

3. O JUEGA CON UN UNICO COLOR

Al igual que un buen recurso es variar los colores, puedes tambin trabajar un nico color. Dentro de un mismo rbol podrs encontrar diferencias sutiles en las tonalidades que te permitirn jugar con la riqueza de un nico terico color.

4. NO OLVIDES LA FOTOGRAFA EN MODO MACRO

No pienses nicamente en fotografas paisajsticas con distancias focales cortas. El otoo da posibilidades muy interesantes a la hora de mostrar los detalles. Prueba, por ejemplo, a fotografiar hojas, jugando con la graduacin del tono que muestren.

5. PRUEBA DIFERENTES ANGULOS

Cambia constantemente de posicin. No te quedes nicamente en la clsica foto desde el punto de vista que tienes cuando te encuentras de pie, con la cmara a la altura de los ojos, mirando hacia adelante. Levntate, agchate, gira la cmara, trate al suelo, sbete a algn sitio alto Cualquier variacin sobre la posicin natural que uses a la hora de hacer fotos generar inters en la foto resultante.

6. PREPRATE PARA LOS CAMBIOS DA A DA.

Los efectos de la estacin otoal se pueden apreciar da a da. No te descuides y observa el entorno que quieras fotografiar, si ests familiarizado con l, para no dejar escapar los das en los que los rboles muestren sus mejores tonalidades, antes de que pierdan todas las hojas de sus ramas. Ten en cuenta tambin que en las cimas de las montaas la estacin avanza de otra manera, afectando a los rboles de forma diferente en funcin a la altura.

7. Hojas, hojas, hojas.

El elemento diferenciador del otoo son las hojas de los rboles. Pero no es necesario que estn en las ramas de los rboles. Cntrate en un rbol, o en una rama, o en unas cuantas hojas. Busca hojas en el suelo, sobre una piedra, amontonadas en la orilla de un rio. Trata de sacar la esencia del otoo en tus fotos.

8. BUSCA EL AGUA
Los rboles junto a las distintas fuentes de agua ofrecen posibilidades muy interesantes a la hora de obtener buenas composiciones en tus fotos. Buscar ros, lagos, cascadas, saltos de agua, Los reflejos de los rboles en el agua aportarn una fuerza espectacular a tos fotos. Si dispones de una oportunidad de reflejar los colores en el agua, no la pierdas. Puedes trabajar tambin tcnicas de fotografa del agua en movimiento en esta poca del ao. El colorido del entorno natural proporcionar un buen marco para este tipo de fotos.

9. AJUSTA EL BALANCE DE BLANCOS

Si no ests disparando en RAW porque tu cmara no lo permita (cmo, Qu tu cmara tiene RAW y no lo usas an? Entrate de las diferencias entre RAW y JPEG (ver artculo 1391), ajusta el balance de blancos de tu cmara al modo nublado para conseguir unos colores ms vivos.

10. PRUEBA A SUBEXPONER UN POCO

La medicin de tu cmara puede jugarte una mala pasada si el Sol se filtra a travs de las hojas amarillas con suficiente fuerza. Para conseguir unos colores bien expuestos, prueba a subexponer un poco la foto. De todos modos, si tu cmara, dispone de histograma, fjate bien en la informacin que te proporciona

despus de cada toma, porque es la mejor referencia que tendrs de lo bien o mal que ests haciendo las fotos en lo que a exposicin se refiere.

11. SI TIENES UN FILTRO POLARIZADOR, SALO.

Los filtros polarizadores resultan muy tiles haciendo fotos en un entorno natural por dos motivos fundamentales: 1. Por un lado, eliminan reflejos sobre superficies no metlicas, como es el caso del agua. Tanto si ests haciendo fotos donde haya una fuente de agua como un ro o un lago, como si no la hay pero las hojas tienen acumulada agua por la humedad, el filtro polarizador te ayudar. 2. Por otro lado, los filtros polarizadores realzan el colorido de las plantas.

12. SATURA LOS COLORES

Cuando ests en casa y ajustes tus fotos, prueba a saturar un poco los colores rojo y amarillo. Tambin puedes probar a aplicar un filtro amarillento para dar un tono ms clido a la escena, si acaso el ajuste del balance de blancos no lo ha hecho de por si.

13. PREPARATE PARA LA CLIMATOLOGA

Aunque no sea un consejo sobre fotografa en s, creo que es crucial recordarte que, si vas a pasar varias horas fuera con tu cmara, te protejas adecuadamente tanto a ti como a tu material fotogrfico. El tiempo en esta poca del ao suele ser fresco y hmedo, y puede ser bastante cambiante.

No hay nada peor a la hora de hacer fotos que no estar agusto. Sentirte fro o mojado no te ayudar a sacar lo mejor del otoo en tu cmara. Y como tu equipo se moje o se estropee, te acordars de tu salida fotogrfica por una buena temporada.

5 SITUACIONES EN QUE TE CONVIENE USAR EL ENFOQUE MANUAL

Ayer le enseaba a un amiguete, mi estupenda cmara fotogrfica. Y cuando le estaba mostrando el botn de seleccin de enfoque auto manual me coment: pero, el enfoque manual, realmente no lo usas no?. Y se sorprendi cuando le dije que s y que, en ocasiones puede ser muy til. Pensando sobre ello, me decid a repasar las situaciones en que suelo usar el modo de enfoque manual porque obtengo mejores resultados que con el automtico. Y, ms o menos, estas fueron mis conclusiones.

FOTOS EN MODO MACRO

ltimamente, casi siempre uso el enfoque manual en fotografa macro. Los resultados son sencillamente mejores, porque puedo definir con mayor precisin el punto concreto que pretendo enfocar. Date cuenta de que en macro, la profundidad de campo es muy reducida y que en unos pocos centmetros se decide qu parte vas a obtener ntidamente y qu parte no.

EN RETRATOS
En la mayora de los casos, el elemento fundamental enfocado en un retrato son los ojos. Otras veces, por el motivo o por el objetivo de la foto, puede ser que queramos centrarnos en los labios. En cualquier caso, casi siempre, el centro de atencin se concentra en pocos cm2. Por eso, especialmente cuando jugamos con grandes aperturas (poca

profundidad de campo), conviene asegurarse, con el enfoque manual del punto exacto que mantenemos enfocado.

CON POCA LUZ

Seguro que lo has experimentado alguna vez. Cuando intentas tomar una foto y hay poca luz, el sistema de enfoque automtico se vuelve loco y no es capaz de funcionar correctamente: en muchos casos, la cmara ni siquiera te permite disparar. Por eso, muchos modelos de cmaras disponen de una pequea luz de ayuda al enfoque: pero hay casos en que no es suficiente. Solucin: usa el enfoque manual.

CUANDO DISPARAS A TRAVS DE UN CRISTAL O UNA REJA

Son casos en que el enfoque automtico se despista y enfoca el motivo inadecuado (el cristal o la rejilla). Nunca te ha apetecido hacer una foto del paisaje desde el interior de un avin? Si usas el enfoque manual, t tienes el control. Para asegurarte los mejores resultados, puedes probar a acercarte lo ms posible al cristal o la reja.

CON MUCHO MOVIMIENTO

Cuando tu motivo se desplaza a gran velocidad, el modo de enfoque automtico puede no ser suficientemente rpido. No es que t vayas a ser ms rpido, sino que puedes fijar el enfoque en un punto y esperar al momento en que tu motivo pase por all. A veces, es la nica alternativa.

LA GUA DEFINITIVA PARA HACER FOTOGRAFA EN CONCIERTOS

En este artculo intentamos cubrir los conocimientos necesarios para poder hacer buenas fotos en un concierto, utilizando desde una rflex ltimo modelo hasta una cmara digital compacta. Espero que cubra vuestras necesidades con creces.

PREPARACIN DEL EQUIPO FOTOGRFICO

Antes de salir de casa, comprueba todo tu material. Asegrate de que las bateras estn cargadas y dispones de memoria suficiente para hacer todas las fotos que necesites.

Comprueba tambin que llevas todos los accesorios que puedas necesitar. En el artculo material Fotogrfico Bsico para Viajes repasamos algunos de los accesorios que debemos llevar con nosotros cuando salimos por ah. Esta lista puede servirte de referencia. Algunas cosas como el cargador o el trpode no es necesario que las lleves al

concierto, pero repasa si hay algn otro material como el flash externo o diferentes objetivos que debas llevar contigo. Por supuesto, comprueba tambin que lleves la entrada o el pase del concierto, no sea que con tanto material fotogrfico te olvides lo esencial para poder entrar al recinto.

ELIGIENDO EL SITIO PARA HACER LAS FOTOS

Un factor esencial para el resultado final de las fotografas que consigas es el sitio desde donde ests trabajando. Dependiendo del tipo de concierto, podemos diferenciar dos ubicaciones principales: al pie del escenario, en una zona especial para fotgrafos, o mezclado entre el pblico. En caso de que exista una zona especial para fotgrafos, necesitars un pase especial de profesionales. Estos pases se suelen conceder a agencias o a medios de prensa, por lo que salvo que seas un profesional o tengas mucho enchufe, vas a tener que hacer las fotos desde otro sitio.

EL MATERIAL Y SU CONFIGURACIN LA CMARA

Prcticamente todos los fotgrafos que cubren conciertos y otros eventos utilizan cmaras rflex. Debido a las condiciones de baja luminosidad, necesitars utilizar valores ISO muy elevados (de 800 en adelante). A la hora de elegir una cmara, si no dispones de una an, busca un modelo que permita trabajar en esos niveles ISO sin demasiado rudo. Una buena cmara para esto puede ser la Canon EOS 450D, aunque cualquier rflex de las que se fabrican en la actualidad soportan un buen nivel de rudo a esas sensibilidades ISO.

Si no dispones de una cmara rflex y de momento no te has decidido a dar el salto, no te preocupes. En el resto del artculo te damos ms consejos sobre la configuracin de los parmetros de tu cmara para que puedas hacer fotos en los conciertos a los que vayas.

LOS OBJETIVOS
El objetivo a utilizar depender de la distancia a la que te encuentres del escenario y al encuadre que quieras realizar, pero en general, podemos decir que cuanto ms luminoso sea el objetivo, mucho mejor. A mi particularmente me gustan los objetivos de focal fija con aperturas grandes. En este sentido, no hay escusa para no disponer de un 50 mm de focal fija f/1.8. Por menos de unos 100 euros podis conseguir uno nuevo, y es un objetivo fantstico para aprender fotografa con el que cubriris un rango medio.

A partir de ah, podis plantearos el utilizar un gran angular. En caso de estar cerca del escenario, podis descartar la opcin del tele; no estaris a una distancia suficiente para hacer buenas fotos. Adems,

el ajetreo, el peso del objetivo y la menor luminosidad jugarn en vuestra contra.

LA SENSIBILIDAD ISO
Por la poca luz que probablemente encuentres en el escenario, es probable que te veas obligado a utilizar un ISO alto. Recuerda que cuanto mayor sea el ISO, mayor rudo en la imagen. Aunque hay programas para corregir posteriormente el rudo en las fotos, si es excesivo es probable que no podamos dar marcha atrs. En la actualidad, el ISO 1600 que traen las rflex digitales devuelve poca calidad, por lo que, si las condiciones lo permiten, prueba con un ISO 800.

LA MEDICIN DE LA LUZ
Si tu cmara permite ajustar la forma de medir la luz ambiente, prueba a seleccionar el modo de medicin puntual o el de medicin promediada al centro. La luz utilizada para iluminar los escenarios en los conciertos es bastante irregular, alumbrando nicamente zonas concretas. Cuanto ms ajustes la medicin, mejor garantizaras el resultado de la zona que quieres que est correctamente expuesta.

LA APERTURA
Para que entre la mayor cantidad de luz posible a travs del objetivo sin necesidad de realizar exposiciones prolongadas que pudieran salir movidas necesitars abrir el diafragma mucho, a f2.8 o incluso menos. Aperturas grandes implicarn profundidades de campo pequeas. Esto te obligar a enfocar correctamente el rea que quieras que salga ntida, y la poca profundidad de campo te dar en este punto poco margen de error.

VELOCIDAD DE OBTURACIN
La velocidad de obturacin determina, junto a la apertura del diafragma y a la sensibilidad ISO, la cantidad total de luz que entrar en nuestra cmara para poder hacer la foto. Si permitimos que nuestra cmara ajuste la velocidad de forma automtica a partir de una apertura determinada y no entra suficiente luz, al disparar el diafragma quedar abierto hasta que entre luz suficiente. Esto puede hacer que la foto salga movida o borrosa. Para evitarlo, es preferible que utilicemos el modo de prioridad de velocidad, en el que la cmara ajusta automticamente la apertura en funcin de la necesidad; o bien que usemos directamente el modo manual. Una fotografa subexpuesta siempre puede mejorarse con postprocesado para intentar recuperar informacin de la foto eliminando ruido, pero una foto movida tiene mucho peor arreglo. Recuerda que la velocidad de obturacin necesaria para evitar trepidaciones de la cmara depende de la focal que ests utilizando, por lo que es necesario que hagas unas pruebas antes para conocer bien tu cmara. Si es la primera vez que tratas de hacer fotografas en conciertos, es bueno que hagas diferentes pruebas ajustando los modos de prioridad de la apertura y prioridad de la velocidad y compruebes los resultados hasta que ests satisfecho. No te olvides de comprobar el histograma en la pantalla de la cmara, para asegurarte de la correcta exposicin de las imgenes. Si tienes que elegir, es preferible subexponer que sobreexponer, porque de las zonas quemadas no podrs recuperar informacin. En cambio siempre se puede recuperar algo de detalle de las zonas ms oscuras.

Las fotografas digitales almacenan una informacin con los parmetros con los que se hizo una determinada foto. Es la informacin EXIF. Cuando revises las imgenes una vez de vuelta en casa, revisa la informacin EXIF de las fotos para ver cmo configuraste la cmara a la hora de hacerlas.

LA TCNICA
Ya te he contado que cmara necesitas, que objetivos pueden ir bien para este tipo de fotos, y cmo debes configurar tu equipo para obtener buenos resultados. Pero hay una serie de factores que debes tener en cuenta a la hora de hacer buenas fotos de conciertos ya que te ayudarn en la composicin de la imagen. Y es que una imagen puede tener unos parmetros correctos de exposicin y movimiento y sin embargo no decir nada. El truco est en saber cuando tienes que accionar el disparador. Y aqu los juegos de luces y los movimientos de los artistas van a ser determinantes. Si no quieres que toda la foto salga oscura, es bueno que esperes a que el escenario est ms iluminado y el artista se mueva hacia la luz. Las fotos ms impactantes son aquellas que muestran emocin y energa. Espera a que el cantante se aleje un poco del micrfono para que no le haga sombra en el rostro, y captura el momento en el que est gesticulando o dando una nota alta con su voz. Recuerda que tienes una cmara digital en las manos. Si dispones de suficiente memoria en tu tarjeta y batera en la cmara, haz cuantas fotos quieras. Ya tendrs tiempo de borrar a la vuelta todas las que no hayan salido bien y quedarte con las mejores.

TEN EN CUENTA EL FONDO

Cuando ests concentrado en capturar la imagen del artista, no te olvides del fondo de la foto. Muchas veces puede haber en el

escenario elementos distractores o fuentes de luz demasiado fuertes que arruinen la foto. En general, los fondos oscuros y simples son los que mejor funcionan. Si ves que tienes elementos de colores demasiado vivos o fuentes de luz que apuntan hacia donde ests y no hay manera de evitarlos, prueba a cambiar de posicin para variar el encuadre. Hay un efecto que funciona bien, y es buscar una fuente de luz que ilumine al artista por detrs. Con una iluminacin de este tipo puedes conseguir contraluces muy interesantes.

LA ATMSFERA DEL MOMENTO

Aunque el motivo principal del concierto se encuentra en el escenario, no dejes de buscar a tu alrededor otros motivos que describan la escena que ests viviendo en esos momentos. Y es que muchas veces el pblico que te rodea puede ser un espectculo mayor an que los artistas que hay sobre el escenario. As que, cuando creas que has tomado suficientes fotos de los artistas en plana actuacin, date la vuelta y toma fotos del pblico. El ambiente que se respira en el concierto es tan importante como la msica que est sonando, y ms si se trata de un festival de varios das de duracin.

Si tienes oportunidad de fotografiar el escenario a travs del pblico, en una nica foto conseguirs recoger toda la informacin que se puede necesitar. Prueba con este tipo de composicin.

EDITANDO Y RETOCANDO LAS FOTOS

Despus del concierto, es posible que tengas cientos de fotos. Es una buena prctica revisarlas y seleccionar las 20 30 que consideres mejores. Sobre esta seleccin, haz despus otra y qudate solo con las 3 4 que te parezcan mejores. De este modo, cuando ensees las fotos del concierto a tus amigos estars enseando nicamente las mejores en lugar de mostrarles todas. Llegarn a la conclusin de que todas son buenas. Es probable que las fotos que hayas hecho necesiten pequeos ajustes de postprocesado. No estamos hablando de retoques importantes, tan solo de pequeos ajustes de niveles o curvas. No se trata de que la foto quede poco natural, sino de sacarle todo el partido que tiene escondido. En funcin de la iluminacin existente en el escenario, es posible que tambin necesites ajustar el balance de blancos. En ste artculo describimos un flujo de trabajo de ajuste de las imgenes con Photoshop para mejorar el resultado final manteniendo unas imgenes naturales. A veces, la iluminacin del escenario hace que la foto en color quede prcticamente inservible. Antes de descartar una foto en estas condiciones, prueba a pasarla a blanco y negro. Puedes conseguir una foto alucinante en blanco y negro a partir de otra prcticamente inservible en color.

Para las imgenes tomadas a ISOS muy altos puedes aplicar distintos mecanismos de reduccin de ruido. Existen programas especficos y plugins para Photoshop y otras aplicaciones de retoque como Noise Ninja que funcionan extremadamente bien en esta tarea.

FLASH
El uso del flash suele estar por lo general prohibido en los conciertos, aunque lamentablemente sea fundamental su uso si queremos sacar unas fotos medianamente decentes. Olvdate del flash integrado en la cmara. Tiene un alcance mnimo, y salvo que ests al pie del escenario no llegar a iluminar la zona que deseas. En este sentido, son mucho ms tiles los flashes externos. Si te encuentras en una sala de conciertos pequea, prueba a rebotar la luz del flash en el techo o en una pared. No apuntes directamente a los artistas, ya que es bastante molesto y puedes distraerles en su trabajo. As que, en caso de poder utilizarlo, salo lo mnimo posible.

LA EDUCACIN Y LOS BUENOS MODALES

Se amable con el resto de espectadores. Si ests haciendo fotos entre el pblico, no empujes a la gente que tengas delante para hacerte hueco. Si necesitas acercarte ms al escenario, pregntale a la persona que tienes delante si no le importa dejarte pasar para poder hacer algunas fotos. Una sonrisa siempre ayuda en estos casos. Si necesitas ocupar el sitio en el que est alguien, comntaselo primero. Explcale que solo quieres tomar algunas fotos y que no te llevar ms de un minuto.

Si te encuentras en una zona reservada a fotgrafos, se respetuoso con el resto. Cuando te vayas a mover, comprueba antes que no interfieres en la foto que pueda estar tomando otro. Respeta siempre las instrucciones del personal de seguridad. Si te indican que no se pueden hacer fotos, no seas pesado. Guarda la cmara y disfruta del concierto.
(Todas la fotografas publicadas en este artculo son propiedad de Delgoff [team Zissou]

ANLISIS DE OBJETIVOS: A VUELTAS CON LOS GRANDES ANGULARES

Cuando un usuario de cmaras rflex se plantea la posibilidad de ampliar su coleccin de objetivos, una de las primeras opciones de compra que se plantea es la de grandes angulares. En el siguiente artculo comparamos una serie de objetivos gran angular con monturas para las principales marcas de cmaras rflex. Normalmente, los objetivos bsicos de kit que vienen con las cmaras cuentan con una focal mnima que parte de los 17 18 mm, que con el multiplicador de distancia focal correspondiente con su modelo de cmara se suele equiparar con los 28 mm de las rflex analgicas de 35 mm. Los usuarios empiezan a ampliar su equipo con teleobjetivos de focales largas, o con grandes angulares. La tercera opcin es decantarse por focales fijas aunque se trate de focales ya cubiertas por el material de que dispongamos, por tratarse de objetivos ms luminosos y en general de mayor calidad de imagen que la equivalente obtenida con la misma focal en nuestro objetivo del kit. Hace poco nuestro amigo Jorge Carrin nos mostraba su inters por la realizacin de un anlisis de grandes angulares. Para nosotros, hacer un anlisis exhaustivo fiable de este tipo nos obligara a tener que disponer de herramientas muy especializadas para poder comparar los resultados obtenidos con los diferentes modelos. Adems, personalmente creo que a la mayora de los usuarios les aporta poco conocer la mayora de los datos excesivamente tcnicos que arrojan este tipo de anlisis, y lo que buscamos es una impresin general sobre si una lente es o no buena y si justifica el precio que pagamos por ella, con lo que la opcin ms til es la recopilacin de opiniones e impresiones de distintos usuarios que hayan probado ya el producto.

Como usuario de cmaras rflex, peridicamente me pica el gusanillo de la compra, documentndome en foros y sitios especializados o realizando pruebas con material fotogrfico de amigos. Por eso, en dZoom hemos hecho algo mejor que realizar un anlisis de los diferentes grandes angulares que se encuentran en el mercado; hemos recopilado toda la informacin necesaria de las fuentes ms contrastadas para que puedas sacar tus propias conclusiones. A la hora de analizar las distintas posibilidades, y con el objeto de limitar el nmero de objetivos a analizar, nos hemos centrado en las dos principales marcas, Canon y Nikon (lo siento, usuarios de Olympus, Sony y dems fabricantes) y en los fabricantes de lentes con monturas para diferentes marcas (enhorabuena, usuarios de Olympus, Sony y Pentax, si existen estos objetivos para vuestras respectivas monturas), cerrando el grupo a otros objetivos menos demandados. As que, nos dejamos fuera pticas como la Pentax DA 12-24 mm f/4 o la Sigma AF 12-24 mm f/4.5-5.6 HSM EX DG.

Los objetivos que recogemos en el anlisis son los siguientes: - Canon EF-S 10-22 f/3,5-4,5 USM - Nikon Nikkor DX 12-24 mm IF-ED - Tamron SP AF 11-18 mm F/4.5-5.6 Di II LD Aspherical - Tokina 12 mm 24 mm f/4.0 - Sigma 10-20 mm f/4-5.6

Antes de bombardearte con enlaces, te resumo las principales conclusiones que saqu en su momento.

Podemos diferenciar dos grandes grupos dentro de estos objetivos por su precio de venta al pblico. Segn esta clasificacin, podramos decir que el Canon EF-S 10-22 f/3,5-4,5 USM (unos 700 euros en 2008) y el Nikon Nikkor DX 12-24 mm IF-ED (ms de 1000 euros) juegan en la otra liga. En el segundo grupo se encuentran el Tamron SP AF 11-18mm F/4,55,6 Di II LD Aspherical, el Tokina 12mm 24mm f/4.0 y el Sigma 1020mm f/4-5,6. Ambos se pueden encontrar por unos 500 euros. Pese a lo que uno pueda pensar, no recuerdo haber encontrado ni un solo anlisis ni comparativa que justifique la diferencia de precio, sobre todo por parte de Nikon, en cuanto al resultado obtenido en la calidad de imagen. Y es que el Nikon 12-24 cuesta casi tres veces ms que el Tokina 12-24. Lo que es seguro es que las fotos que saca no son tres veces mejores. Respecto a la comparacin entre Tamron, Sigma y Tokina, lo cierto es que hay muchos menos usuarios con el Tamron 11-18. El mercado lo copan el Tokina 12-24 y el Sigma 10-20, y yo dira que por ese orden. La hora de elegir entre el Tokina 12-24 y el Sigma 10-20, el Tokina se muestra claramente vencedor en cuanto a la robustez de la construccin, ya que el Sigma resulta algo ms endeble al tacto, dando un aspecto de peor objetivo de lo que realmente es. Sin embargo, esta diferencia en los materiales utilizados en su construccin no se refleja en la calidad final de la imagen, en la que se puede decir que en ambos casos es muy buena. Por supuesto, tambin lo es en el Canon 10-22 y en el Nikon 12-24. La otra diferencia fundamental entre el Sigma 10-20 y el Tokina 12-24 son esos 2 mm de diferencia en la focal. Y es a cualquiera que le preguntes que los haya utilizado te dir que se nota. Los 4 mm que se

pierden por arriba los suele aportar el objetivo del kit, y son focales menos agresivas en su concepcin. Pero la reflexin que creo es fundamental hacer es la siguiente: prcticamente todos los usuarios que conozco que tiene uno de estos objetivos, cuando les pregunto por el objetivo que se volveran a comprar si pudiera hacerlo ahora me contestan lo mismo: el mismo modelo que tienen. Es decir, no se arrepienten de su compra, sea cual sea su modelo.

7 BUENOS CONSEJOS PARA MEJORAR TUS AUTORRETRATOS

Hacer autorretratos no es nada fcil. Si lo has intentado alguna vez, te habrs dado cuenta de lo que digo. El encuadre y, sobre todo, el enfoque, son dos parmetros clave para conseguir un buen autorretrato. En las siguientes lneas te doy una serie de consejos para que la prxima vez que lo intentes tengas menos problemas. Ests avanzando con el uso de su cmara. Has empezado a jugar con los controles manuales, alguna nocin de iluminacin, y te empiezas a interesar por algunas temticas. El retrato es una de ellas. Y no hay mejor modelo que t mismo. Y es que eres guapo, eres simptico, algo gracioso, y no tienes ningn pudor en posar para la cmara. Bueno, posiblemente no cumplas ninguna de estas premisas y lo sabes, pero lo cierto es que te da vergenza llamar a alguien para que haga de modelo para ti. Y es que ests haciendo tus primeros pinitos en el mundo de la fotografa y aguantar una sesin fotogrfica contigo puede resultar un poco duro Qu mejor modelo que t? Vamos a olvidarnos de la belleza y la expresividad delante de la cmara. Lo que seguro que tienes es paciencia. Con paciencia y algo de tiempo libre te puedes montar tu propio estudio fotogrfico en casa y depurar la tcnica todo lo que sea necesario. As que, vamos a empezar.

EL ENCUADRE
El encuadre es la parte ms fcil, as que la abordar primero. Parto de la base de que ests usando un trpode. Tienes la cmara montada en el trpode y ests de pie o sentado frente a la cmara. Puedes disparar con el temporizador o usar un dispositivo remoto.

A la hora de realizar el encuadre no tendrs demasiados problemas, siempre y cuando se trate de un retrato en plano entero a plano medio corto (expliqu los distintos tipos de planos en retrato fotogrfico en ste manual). Adems, es probable que te toque reencuadrar posteriormente con una herramienta de edicin fotogrfica como Photoshop para encuadrar correctamente la foto. Para primeros planos o detalles el encuadre te costar un poco ms, ya que cualquier mnimo movimiento te sacar de la foto. Por eso, independientemente del tipo de plato que utilices, recuerda el siguiente consejo: pon un espejo detrs de la cmara, de modo que puedas ver reflejado el resultado de la foto que aparece en el LCD durante el disparo o despus de disparar, segn el tipo de cmara que tengas.

EL ENFOQUE
Si el encuadre te ha dado algn quebradero de cabeza, el enfoque te va a sacar de quicio completamente. Y es que es relativamente normal que la cmara presente ciertos problemas a la hora de enfocar, con el consiguiente resultado de que no salga enfocado lo que t quieras, o simplemente todo aparezca desenfocado en la foto. Mucha gente hace fotos y fotos con la esperanza de que alguna sea salvable. Pero hay una serie de medidas que puede aplicar para ahorrarte este mtodo tan tedioso de prueba y error.

Estas son algunas de las opciones que puedes utilizar.

1. CIERRA EL DIAFRAGMA
Esta opcin es la ms sencilla pero posiblemente la peor. La clave de un buen retrato es centrar la atencin en el punto de mayor inters (normalmente los ojos). Esto se consigue con diafragmas abiertos, o lo que es lo mismo, profundidades de campo pequeas. Cerrando el diafragma asegurars que la parte enfocada en la fotografa sea mayor, con lo que aumentars la probabilidad de salir enfocado todo t, pero perders el poder compositivo que te otorga la profundidad de campo. Pero si no quieres curarte en salud (y hars bien), el resto de opciones te sern muy tiles.

2. ENFOCA SOBRE UN OBJETIVO

Sita en la posicin donde vayas a estar t despus un objeto que te permita enfocar la cmara para bloquear a continuacin el enfoque pasando a enfoque manual. Te servir cualquier cosa como un mueco de peluche o una almohada.

3. ENFOCA AL REVS
Lo que marca el enfoque es la distancia. Puedes coger la cmara desde el punto donde te vayas a poner t y enfocar en la direccin donde vaya a estar situado el trpode. La distancia entre el trpode y la posicin donde vayas a estar en la misma que desde donde ests y el trpode. Fija el enfoque de este modo y sita finalmente la cmara en el trpode.

4. EL MTODO DE LA CUERDA
Este mecanismo te permitir trabajar con aperturas de diafragma grandes. Si quieres ajustar mucho el enfoque, puedes atar una cuerda a la cmara (por ejemplo en la base del trpode) y tensarla desde la cmara hasta ti. La cuerda tensa te dar la distancia exacta entre la cmara y t. Fjate en esa medida y ajusta el enfoque de forma manual con el registro que hayas marcado con la cuerda.

5. AYUDATE DE CINTA ADHESIVA

Si ests posando de pie, puedes hacer una marca en el suelo con cinta adhesiva. De este modo sabrs donde te tienes que colocar siempre, a la hora de jugar con el enfoque manual de tu cmara.

6. AYDATE DE UNA LUZ

Ese es el mtodo que me ha resultado ms efectivo sin duda. Para ello necesitars el disparador remoto. Con la habitacin a oscuras, aydate de una pequea linterna para enfocar la parte del cuerpo que desees enfocar, como por ejemplo un ojo. El punto de luz ayudar a la cmara a enfocar, y el enfoque se realizar sobre el punto iluminado. Es un mtodo que suele resultar bastante fiable y te permitir hacer primeros planos o detalles con una precisin inimaginable.

QTPFSGUI FOTOGRAFA HDR CON SOFTWARE LIBRE

A estas alturas no os voy a descubrir la fotografa de alto rango dinmico. En dZoom hemos publicado unos cuantos artculos sobre fotografa HDR. Lo que os presento hoy es una aplicacin gratuita para poder conseguir imgenes HDR sin esfuerzo. La fotografa HDR es cada vez ms popular entre los aficionados a la fotografa. Con una simple tcnica de captura en varias tomas o incluso en una sola, y con la ayuda de distintos programas para fotos podemos hacer nuestros pinitos en este tipo de imgenes. Probablemente el ms conocido es Photomatix, aunque existen alternativas como Artizen o el propio Photoshop, a partir de su versin CS2. En dZoom os hemos hablado alguna vez de estos programas, hemos creado algn que otro tutorial de HDR, os hemos enseado alguna galera espectacular en Flickr, os hemos dado consejos para hacer buenas fotos HDR e incluso hicimos una encuesta para conocer qu programas utilizabais para hacer vuestras propias imgenes HDR. Hoy traemos una aplicacin para conseguir hacer imgenes HDR. Pero esta vez en la modalidad de software libre, y disponible para distintos sistemas operativos. Qtpfsgu es una aplicacin tan simple como efectiva. Admite distintos formatos, entre los que se incluyen formatos RAW nativos. Y es extremadamente sencillo de utilizar. Se maneja (prcticamente) con dos botones. El primero sirve para abrir la imagen o imgenes sobre la que queremos trabajar, y viene etiquetado con el nombre Nuevo HDR.

Al pulsarlo se abrir una ventana donde debemos indicar el conjunto de imgenes (puede ser una sola) a partir de las cuales componer nuestra imagen HDR. Como digo, admite distintos formatos tanto de 16 como de 8 bits, entre los que se encuentran distintas formas de archivos RAW o Tiff, hasta jpg o png. Una vez abiertos los archivos, basta con utilizar el segundo botn identificado como Mapear Tonos del HDR (Tone Mapping en ingls). Aparecer una nueva pantalla en la que podemos elegir distintas opciones de mapeado, para cada una de las cuales podremos variar los parmetros de configuracin hasta conseguir el resultado deseado. Si todava no has probado a convertir una imagen tuya a HDR porque an no habas dado con el programa adecuado, tal vez sea el momento de probar con Qtpfsgui.

ENFOCANDO NUESTRAS FOTOGRAFIAS: CMO, CUNDO Y POR QU ENFOCAR UNA FOTO

Uno de los pasos fundamentales a realizar cuando ajustamos nuestras fotos digitales en el ordenador es el retoque. No me estoy refiriendo a enfocar con la cmara antes de disparar, sino a uno de los ajustes que todos deberamos hacer con nuestras imgenes digitales para dar ese toque de nitidez final que apreciamos en las imgenes de otros. Si alguna vez has pensado que tus imgenes no resultan lo suficientemente ntidas, tal vez te interese este artculo, el primero de una serie que dedicaremos a explicar diferentes mecanismos de enfoque en el postprocesado con programas como Photoshop. Y es que he visto muchas veces en los foros cmo usuarios decepcionados se quejaban de que su nueva cmara rflex no sacaba las fotos tan ntidas como su vieja compacta. Debemos entender que esto es normal. Independientemente de lo bien que hayamos hecho la foto, ninguna imagen debera presentarse sin aplicarle un proceso ms o menos complejo de enfoque si queremos alcanzar un buen nivel de calidad. Los mtodos que se pueden aplicar son muy diversos, y no existe una nica receta mgica para ello, sino que en funcin de la resolucin de la imagen original y del tipo de salida que vayamos a utilizar (web o pantalla del ordenador, papel de distintos tipos y distintos tamaos, ) utilizaremos diferentes parmetros de configuracin.

POR QU ENFOCAR?
Hay mucha gente que cree que las distintas opciones y filtros que acompaan a los programas de edicin y filtros que acompaan a los programas de edicin fotogrfica como Photoshop sirven para

arreglar una fotografa movida. Desgraciadamente, una imagen movida o trepidada no tiene buen arreglo, pero siempre podemos mejorar la percepcin de nitidez en una foto correctamente tomada. Y es que, aun siguiendo los consejos para sacar las fotos lo ms ntidas posibles como utilizar un buen trpode, usar una velocidad de obturacin lo suficientemente rpida y garantizar un buen enfoque, es conveniente enfocar las fotografas digitales en el procesado posterior debido a que las cmaras cuentan con un filtro de paso bajo que produce que las imgenes se vean un tanto borrosas.

De hecho, una de las diferencias que se suelen identificar a la hora de comparar los formatos RAW y JPEG es una menor nitidez en las imgenes RAW. Y esto es debido a que en la mayora de las cmaras se aplica un proceso de enfoque al comprimir la imagen para su almacenamiento. Lo que no quita para que puedas aplicar un proceso similar de enfoque en tu imagen RAW, o mejorar el obtenido en formato JPEG. Con las distintas opciones de enfoque de una fotografa podemos ajustar la acutancia, el grado de contraste que se observa en el lmite entre detalles que difieren por su luminancia o densidad ptica. Al aumentar el contraste en los lmites entre zonas claras y oscuras crece esta acutancia y la nitidez que percibimos en una imagen.

Cuando utilizamos mecanismos de enfoque lo que estamos haciendo realmente es aumentar la sensacin de una mayor definicin. Por ello, es una prctica muy recomendable el aplicar algn mecanismo de enfoque en nuestras fotografas al final de nuestro flujo de trabajo de edicin fotogrfica.

CUNDO ENFOCAR?
El mejor momento para enfocar nuestras imgenes es al final del proceso de trabajo, una vez hayamos realizado todos los ajustes deseados y definidos los tamaos finales de la imagen. Adems, el tamao y modo de salida que vayamos a aplicar a la fotografa influir en la decisin o no de enfocar y la cantidad de enfoque a aplicar a la imagen. Y es que aplicaremos procesos completamente diferentes si estamos trabajando con una imagen que vamos a mostrar en una pgina web a un tamao de 800x600 o si lo que queremos es realizar una impresin en papel fotogrfico a 25x30.

CMO ENFOCAR?
Los mtodos y parmetros para aplicar filtros de enfoque a las fotografas son variados. Los ms extendidos son la mscara de enfoque o el filtro de paso alto, pero se pueden obtener resultados muy similares o incluso mejores de formas diferentes. En una serie de artculos que vamos a ir publicando en dZoom partir de ste os ensearemos diferentes mtodos de enfoque, desde los ms sencillos y conocidos hasta los ms elaborados y extravagantes, con resultados sorprendentes.

EFECTO DRAMATIZADO: RETRATOS ESPECTACULARES CON EL FILTRO PASO ALTO

Artculos anteriores te contbamos las bonanzas de enfocar tus fotos. Y el otro da te contbamos una tcnica de enfoque: el filtro de paso alto. Existen multitud de usos para mejorar tus fotos mediante las tcnicas de enfoque: y en muchos de ellos, el enfoque no se aplica a toda la foto, sino que nicamente en algunas zonas que quieres enfatizar. Para que puedas poner en prctica lo aprendido hasta ahora sobre el enfoque, te contamos un caso prctico de aplicacin: te enseamos como aadir dramatismo a tus retratos utilizando tcnicas de enfoque digital y los modelos de fusin de capas.

SELECCIONA LA FOTO DE PARTIDA

Hoy vamos a jugar a dramatizar un retrato. El punto de partida es muy importante, porque no toda expresin es dramatizable.

Suelen funcionar muy bien rostros serenos, de personas mayores o con arrugas. En el caso de hoy, este ha sido nuestro punto de partida y el resultado final.

PASO 1. ACENTUAMOS LOS OJOS

Estamos intentando conseguir una mirada penetrante. Cuando tienes un modelo de grandes ojos, los efectos suelen ser realmente espectaculares. Cmo lo conseguiremos? Seguir los siguientes pasos: Duplica la capa de fondo: Capa -> Duplicar Capa Fija el modo de fusin de capa a Trama Aade una mscara de capa y rellnala de negro Pinta con la herramienta pincel y color blanco sobre la zona de los ojos. Tras realizar estos pasos, vers que la paleta de capas queda como aparece en la imagen. Si quieres aumentar el efecto de acentuar los ojos, puedes duplicar la capa recin creada (Capa -> Duplicar Capa) y fija el modo de fusin a tipo Trama. Si no quieres duplicar el efecto, sino incrementarlo ligeramente, puedes jugar con la opacidad de la capa.

PASO 2: FILTRO PASO ALTO

Empezamos con el enfoque de determinadas zonas. Seguir los siguientes pasos: Mezcla las capas en una sola (Capa -> Combinar Visibles) Duplica la capa de fondo: Capa -> Duplicar Capa

Aplicar un filtro de paso alto a la capa superior: Filtro -> Otro -> Paso Alto El radio depender de la resolucin de tu foto. Un buen consejo puede ser que aumentes el radio todo lo que puedas antes de empezar a ver colores en la previsualizacin. Te quedar una imagen como la que puedes ver. Ahora nos toca modificar el modo de fusin de capa y fijarlo a Luz Fuerte. Podrs comprobar que la imagen se enfoca considerablemente.

PASO 3: SELECCIONANDO LAS ZONAS A ENFOCAR

Como queremos aplicar el enfoque slo a zonas con gran detalle (arrugas de los ojos, barba, cabello en general), vamos a crear una mscara y pintar sobre las zonas que queremos enfocar. En una tarea como esta es cuando una tableta grfica nos puede facilitar realmente la tarea. Nosotros hemos hecho el trabajo con nuestra Wacom Bamboo: econmica pero muy funcional. Estos son los pasos que tienes que seguir: Creamos una nueva mscara de capa. Si pinchas en el icono con Alt pulsado, vers que la mscara aparece rellena de negro. Selecciona la herramienta pincel con color blanco y repasa las zonas en las que quieres ms enfoque. En nuestro caso, las arrugas alrededor de los ojos, la barba y el cabello. Nuevamente, si quieres acentuar el efecto, todo lo que debes hacer es duplicar la capa superior: Capa -> Duplicar Capa

PASO 4: AJUSTES FINALES

El efecto est prcticamente conseguido. Para finalizar, puede aplicar un efecto vieteado en negro para centrar ms atencin en los ojos de tu modelo. Cmo conseguirlo? Hay muchas formas posibles. Una de ellas, est detallada a continuacin: Crea una nueva capa: Capa -> Nueva -> Capa Rellnala de negro: Edicin -> Rellenar Crea una nueva mscara de capa. Pulsa Alt al tiempo que pinchas en el icono de creacin y vers como la mscara se llena de negro. Selecciona la herramienta degradado y selecciona un patrn circular. Asegrate de que est seleccionado el modo Invertir. Para suavizar el efecto, ajusta la opacidad de la capa Puedes pintar con el pincel en negro para aclarar algunas zonas importantes si as lo deseas. Por ltimo, y si lo ves necesario, realiza un reencuadre de la foto con la herramienta Recortar. Y este es el resultado final.

LOS TRES ELEMENTOS QUE AFECTAN A LA EXPOSICIN EN TUS FOTOS

La palabra fotografa proviene del griego, y significa algo as como escribir o pintar con luz. Lejos de querer profundizar en el correcto estudio del trmino y los orgenes de la fotografa, quiero quedarme con un concepto obvio que sale de este nombre: la luz. En este artculo se explica cmo funciona el principio bsico de la luz en la fotografa y cules son los elementos con los que contamos para hacer fotos correctamente expuestas.

INTRODUCCION
Para poder hacer fotos dependemos de la luz. Es la luz la que va a determinar que nuestra foto salga bien o no salga. Para que nuestra foto se haga como debemos necesitamos exponer un material fotosensible (esto es, sensible a la luz) en el interior de nuestra cmara. Hasta la llegada de las cmaras digitales este material era una pelcula o carrete. Con la llegada de la fotografa digital, estas pelculas se han sustituido por un sensor. Pero el mecanismo de exposicin es exactamente el mismo, y sigue dependiendo de tres factures. Si tu cmara lo permite y quieres dejar de utilizar algn da el modo de disparo automtico, necesitars entender el concepto de exposicin y conocer cules son estos factores y para qu sirve cada uno de ellos.

La mejor manera de explicar el concepto de la exposicin es buscar una buena metfora. Cuando me lo explicaron utilizando la metfora del vaso de agua.

Imagina que tienes un vaso. Tu objetivo es llenar de agua ese vaso. Necesitamos dejar el vaso lleno justo hasta el borde. Si pones poco agua, el vaso no saciar tu sed. Si pones demasiada, el agua se saldr. En fotografa, cuando ponemos poca a agua decimos que la foto est subexpuesta (poca luz), y cuando se desborda est sobreexpuesta (demasiada luz). Los elementos de que disponemos para controlar la exposicin en fotografa son: * la apertura del diafragma * la velocidad de obturacin * la sensibilidad ISO La combinacin de estos tres factores nos permitir obtener una exposicin correcta, aunque la medida en que apliquemos cada uno de ellos por separado producir unos resultados u otros.

ENTENDIENDO LA EXPOSICIN CON EJEMPLOS

Volvamos al vaso. Ya sabemos cul es la cantidad justa de agua que necesitamos. Ahora solo hay que saber cmo llenarlo. Podemos conseguir la misma cantidad de agua de dos maneras. La primera es abriendo mucho el grifo durante muy poco tiempo. La segunda es abrir el grifo menos, y dejarlo durante ms tiempo abierto. En fotografa, la apertura del diafragma es el dimetro de la tubera por la que sale el agua, y la velocidad de obturacin es el tiempo que mantenemos el grifo abierto.

Y LA SENSIBILIDAD ISO?
Esta es un poco ms difcil de explicar con el ejemplo del vaso, pero voy a tratar de utilizar dos metforas. La primera, piensa que tienes dos vasos. Uno con una piedra dentro y otro con una esponja. A la misma cantidad de agua, el vaso de la esponja rebosa antes porque la esponja se expande al contacto con el agua (es ms sensible), mientras que la piedra no vara el volumen que ocupa dentro del vaso. No te convence? Pues entonces piensa simplemente que cuando cambiamos el valor del ISO lo que estamos haciendo es cambiar de vaso. Cuanto ms alto el valor ISO, ms pequeo el vaso, y menos agua necesita para llenarse.

CMO AFECTA EL USO DE CADA PARMETRO?

Como deca, podemos realizar distintas combinaciones de apertura, tiempo (velocidad) y sensibilidad que nos permitan conseguir una correcta exposicin en nuestra foto. Pero cada uno de los elementos genera un efecto diferente en nuestra foto que explicaremos en detalle cuando tratemos cada uno de ellos por separado. Para ir introduciendo el tema, te dir que la sensibilidad ISO afecta al rudo

que tendr la foto, la apertura definir la profundidad de campo de nuestra imagen (las zonas ntidas y borrosas de la foto) y la velocidad recoger el movimiento de la escena.

9 CONSEJOS PARA TENER TU CAMARA SIEMPRE LISTA

Seguro que te ha pasado ms de una vez lo siguiente: tienes la cmara en las manos, se presenta la oportunidad de hacer una buena foto, y despus de hacerla, o an peor, cuando llegas a casa, compruebas horrorizado que la foto est mal tomada porque no tenas la cmara correctamente configurada. En este artculo te damos una serie de sencillos consejos para que tu cmara est siempre lista y no vuelvas a arruinar una buena foto por no controlar la configuracin. He de recordar que soy bastante despistado para esto y me cuesta muchas veces poner en prctica mis propios consejos. Pero no es menos cierto que he sufrido estos problemas en ms de una ocasin y, sobre todo, se los he hecho sufrir estos problemas en ms de una ocasin y, sobre todo, se los he hecho sufrir a otros por no tener cuidado. Si eres constante y te aplicas un poco, podrs evitar situaciones desagradables cuando ests haciendo fotos. Tan solo tienes que revisar la configuracin de tu cmara y seguir estos consejos cuando acabes de hacer fotos y te dispongas a guardarla. Algunos consejos son incluso de aplicacin inmediata antes de apagar la cmara en medio de una sesin.

BAJA EL ISO AL MNIMO

Recuerda que los ISO altos generan ms ruido en la imagen. Muchas veces es necesario utilizar ISO alto por las condiciones de iluminacin del entorno, cuando ni la apertura del diafragma ni la velocidad de obturacin permiten ajustar la cantidad de luz mnima necesaria para sacar la foto en condiciones. Cuando acabes de hacer esas fotos se requieren ISO altos, baja el valor de nuevo al mnimo. En condiciones normales podras

sobreexponer la foto o, cuando menos, conseguir que la foto tenga ms ruido del debido sin necesidad.

PON A CERO EL AJUSTE DE LA EXPOSICIN

Puede que por algn motivo hayas variado el valor de la exposicin para ajustar la medicin de la luz. Salvo que tengas identificado que tu cmara sobreexpone o subexpone por defecto y te guste hacer fotos con este control cambiado, vuelve a ponerlo en su posicin original.

AJUSTA EL MODO DE MEDICIN

Por defecto, las cmaras suelen traer un modo de medicin matricial de la luz, pero muchas cmaras disponen de distintos modos de medicin. Comprueba que el modo de medicin que tienes configurado en tu cmara es el correcto.

AJUSTA EL BALANCE DE BLANCOS

Al igual que ocurre con los modos de medicin, las cmaras fotogrficas cuentan con distintos modos de ajuste de la temperatura del color, lo que se conoce como balance de blancos. Si ests disparando en JPEG, comprueba que el modo de balance de blancos queda en automtico por si has estado trabajando con un modo de balance de blancos especifico para das nublados, luz artificial, etc.

AJUSTA EL MODO DE CALIDAD DE LA IMAGEN AL QUE UTILICES SIEMPRE

En mi caso siempre disparo en RAW, pero hay veces que he podido cambiar el tamao de la imagen o su calidad sin darme cuenta. Da mucha rabia pensar que ests haciendo fotos en RAW y comprobar luego que estaba en modo JPEG, o que creas estar haciendo las fotos

a un tamao y resultar que la resolucin que habas elegido era menor.

DESACTIVA EL MODO BRACKETING

Si tu cmara tiene esta opcin y la utilizas, desactvala despus de usarla. Este fin de semana me ocurri que estuve haciendo fotos para procesarlas despus con un programa de HDR, y despus de hacer las fotos usando un trpode y el modo bracketing de mi cmara, se me olvid desactivarlo y perd varias fotos porque algunas me quedaban subexpuestas y otras sobreexpuestas sin que me diera cuenta del motivo.

VUELCA LAS FOTOS AL ORDENADOR Y FORMATEA LA TARJETA DE MEMORIA

Siempre, repito, siempre que llegues a casa despus de una sesin, acostmbrate a pasar las fotos al ordenador y a formatear a continuacin la tarjeta de memoria en la cmara. De este modo la prxima vez que salgas tendrs tus fotos anteriores a salvo y la memoria completamente vaca para poder hacer todas las fotos que puedas. De lo contrario, es probable que cuando te des cuenta de que la tarjeta no estaba vaca hayas hecho ya alguna foto y tengas luego que borrar las antiguas una a una, siempre y cuando, eso si, las hubieras pasado previamente al ordenador.

CAMBIA LA BATERIA
Acostmbrate a cambiar la batera usada y ponerla a cargar, poniendo en la cmara una batera nueva. Seguro que alguna vez has

cogido la cmara y te has dado cuenta despus de salir de casa de que la batera se estaba agotando y no tenias repuesto.

Y SOBRE TODO, CONOCE TU CMARA

Es fundamental. Si quieres sacar partido de tu cmara, aprende a manejarla. Revisa los conceptos, entiende sus posibilidades, y aprende a ajustar los distintos parmetros de la cmara. Te permitir sacar todo el provecho de la mquina y darte cuenta de cuando algo no est funcionando bien, los motivos, y cmo solucionarlo para que deje de ocurrir.

7 SENCILLOS CONSEJOS PARA AYUDARTE A CONSEGUIR RETRATOS INOLVIDABLES

Muchos sabios de la fotografa dicen que toda foto cuenta una historia: habla de un momento, una situacin, sus emociones, un recuerdo Tanto t vida como la ma se encuentra irremediablemente ligada a personas, protagonistas en la mayora de los casos- de esas historias coparticipes contigo de ese momento inolvidable. Captar una historia a partir de la expresin de un rostro, una mirada, una pose coqueta, lo que quieras, me parece uno de los desafos ms apasionantes de la fotografa y ante el cul no puedo ms que sentirme pequeo, incluso indefenso con la cmara en mis manos. Tal vez por ello no se haya animado antes a darte unos consejos para conseguir retratos inolvidables. Pero hoy he dicho caramba!, esto va a lanzar ideas y de experimentar as que, demonios!, voy a arrancarme con unos consejos bsicos que te puedan ayudar a inmortalizar y conseguir tus mejores retratos.

ENFOCA A LOS OJOS

Los ojos son un imn para nuestra atencin: son un elemento clave en la comunicacin y por eso deben tener un papel central en nuestros retratos. Salvo que quieres centrarte especficamente en una parte del rostro (por ejemplo, los labios), enfoca a los ojos. Especialmente cuando trabajes con profundidad de campo muy reducida (valores de F bajos). Unos ojos penetrantes, bien enfocados suelen causar en efecto impactante.

USA UN FONDO SIMPLE

Si hablamos de retratos, nos suele interesar centrar la atencin lo ms posible en la persona. Busca que esta contraste lo ms posible sobre el fondo. Juega con aperturas reducidas y fondos lo ms simples y homogneos posible. Evita, en la medida de lo posible que haya lneas muy definidas que corten el sujeto de tu retrato en 2 3 partes. En definitiva, reduce lo ms posible los elementos que puedan distraer de la contemplacin de la persona que ests fotografiando.

SCALO DEL CENTRO

Estoy visualizando la tpica foto: una persona fotografiada a medio cuerpo y con la cabeza en el centro geomtrico del marco. Estas composiciones raramente funcionan bien. No te obsesiones con centrar tu retrato en el marco. Busca ms bien los extremos. No te olvides de la regla de los tercios y sita algn elemento (ojos, labios) en los puntos de atencin del marco. A veces la belleza se esconde en pequeas imperfecciones o en elementos no pareados.

CORTA CON EL ENCUADRE

Esto no es CSI. No es necesario recoger todos y cada uno de los pixels de la persona que vas a retratar. A veces un encuadre en que ciertos elementos quedan fuera ayudan a centrar la atencin sobre los puntos ms llamativos de tu retrato. Po ejemplo, encuadres en los que se recorta ligeramente por encima de la mirada suelen funcionar bastante bien porque ayudan a centrar la vista en los ojos.

CERCA, MS CERCA
No lo uses como una ley que siempre has de cumplir. Pero en general, no renuncies a acercarte un poquito ms. Tan claro que es lo que tiene que aparecer en la foto y no metas ni un elemento superfluo ms. Si no lo conseguiste en tiempo de disparo, recuerda que luego puedes ayudarte a reencuadrar con tu editor favorito: esta es una tcnica que usan incluso los ms afrrimos enemigos del Photoshop.

EVITA LA LUZ DIRECTA

La Luz molesta hace que, por mucho que lo intentes tendamos a cerrar los ojos. Y si nos obligamos a abrirlos, forzamos la postura natural del rostro. Evita luces directas e intensas. Pero, cuidado!, no vaya a ser que evitando la luz directa vayas a incurrir en un contraluz vale?

SLO PERSONAS?
Pues claro que no. De hecho, en muchos casos, los animales de compaa son uno ms de la familia. Todos hemos visto grandes retratos de animales: simpticos, divertidos, tiernos, Puedes aplicar con ellos este mismo consejo seguro de que estars en el buen camino para conseguir una instantnea de la que presumir con tus amigos.

DISPARA, DISPARA, DISPARA.

S: ya lo s. Me acabo de devanar los sesos con este consejo. Pero es que una de las mayores ventajas de la fotografa digital es que disparar es gratis. As que, en retratos, como en el resto de estilos, no te canses de disparar. Guarda todas las fotos y luego analzalas tanto solo como en compaa y descubre cules son las que ms gustan y, sobre todo, toma nota de por qu y en qu circunstancias. No est de ms tenerlo en cuenta para la prxima sesin de retratos.

FOTOGRAFIA MACRO: LENTES DE APROXIMACIN

Una de las maneras ms sencillas (por baratas) de introducirse en la fotografa macro es el uso de las lentes de aproximacin (en ingls, close-up lens). Las lentes de aproximacin son un tipo de filtro que, acoplado en la punta de nuestro objetivo, actan a modo de lupa ampliando la imagen resultante. En las siguientes lneas le explicamos con detalle cmo funcionan, cuales son sus ventajas y cuales sus inconvenientes, para que puedas elegir con toda la informacin que necesitas.

INTRODUCCIN
Hace poco, en un artculo llamado 3 Filtros para tu Objetivo que Deberas Tener, un lector haca alusin a este cuarto tipo de filtro: las lentes de aproximacin. Me comentaba que para l era un filtro obligado en su equipo fotogrfico. Aunque no le faltaba razn, prefer dejar fuera este filtro para tratarlo en detalle en uno de los artculos de la serie dedicada a la fotografa macro. Ese momento ha llegado. Seguro que muchos de vosotros os habis sentido impresionados alguna vez por esas increbles fotos de insectos, flores o cualquier detalle ampliado varias veces sobre lo que a simple vista percibe cada uno de nosotros. Las lentes de aproximacin son una de las soluciones ms sencillas y econmicas de poder iniciarse en la fotografa de macro.

Consisten en un tipo especial de filtro que se sita sobre el objetivo, transformndolo en un objetivo macro, ampliando la imagen que vemos a travs de l.

VENTAJAS DE LAS LENTES DE APROXIMACIN

Entre las ventajas que aporta el uso de las lentes de aproximacin podemos recoger las siguientes: - Su gran facilidad de uso. Tan solo hay que acoplarlo al objetivo, y listo. - Puesto que va sobre el propio objetivo, no es necesario desmontar o sustituir el objetivo. - No reduce la cantidad de luz que llega al sensor de la cmara, con lo que n es necesario realizar exposiciones ms largas para poder hacer la foto. - Su peso y su volumen es mnimo, por lo que puede ir siempre en nuestra bolsa. - Por el precio que tiene (unos 20 30 los de marcas conocidas), es un accesorio con el que merece la pena contar.

INCOVENIENTES DE LAS LENTES DE APROXIMACION

Si todo fueran ventajas, para qu querramos los objetivos macro? Como todo en esta vida, no son perfectos. Los principales inconvenientes que podramos sealar con dos:

- Para obtener una nitidez buena es necesario cerrar mucho el diafragma. - A determinadas dioptras solo el centro de la imagen presenta nitidez. Teniendo en cuenta que la fotografa macro la profundidad de campo es mnima si no cerramos el diafragma y que se suele cerrar mucho el encuadre para fijar el centro de atencin, tampoco es que sean problemas irresolubles, as que

QUE DEBES SABER A LA HORA DE ELEGIR UNA LENTE DE APROXIMACIN

Las lentes de aproximacin manejan tres parmetros: El primero (elemental) es, como cualquier filtro de rosca, el dimetro del objetivo al que se le va a acoplar (Si, recuerda, no sirve cualquiera, debe tener el mismo dimetro que tu objetivo). El segundo son las dioptras o aumentos. A mayor valor, ms aumento, pero tambin ms distorsin. Y el tercero, el fabricante. Sin duda, poner encima de nuestro objetivo un simple cristal de pocos euros de valor no transmite toda la garanta que nos gustara sobre la calidad final de las fotos, pero siempre ser mejor que el fabricante tenga cierto prestigio para garantizar la calidad del mismo. Lentes de Aproximacin: Alternativas del Mercado. A partir de las recomendaciones que acabo de dar, existen varias alternativas reconocidas en el mercado. Las lentes de aproximacin Hoya, que se suelen distribuir en un kit de varios aumentos, especficas para el dimetro concreto de objetivo al que se va a acoplar.

- Kit de lentes aproximacin Hoya +1 +2 + + 4, para objetivos de 52mm, 58mm, 62mm y 67 mm. Las lentes de aproximacin Raynox, que cuentan con un aro de ajuste al objetivo que permite que una misma lente pueda ser usada con objetivos de dimetro diferente. - Raynox DCR-250.

3 FILTROS PARA TU OBJETIVO QUE DEBERAS TENER

Si tienes una cmara rflex, deberas conocer las distintas opciones que existen en cuanto a filtros para objetivos, porque es probable que puedas sacar partido a alguno. En las siguientes lneas te hablar de tres tipos de filtros que no deberan faltar en tu bolsa.

1. FILTRO UV
Tambin llamados filtros protectores, sirven precisamente para eso, para proteger la lente de araazos, polvo, rayaduras, No deberan afectar a la imagen obtenida, por lo que si son de buena calidad no notars que lo llevas puesto y te puede sacar de un apuro. Un filtro UV es como el seguro de un coche. Si consideras que la inversin merece la pena frente al coste del objetivo, deberas contar con uno.

2. FILTRO ND
Los filtros de densidad (Neutral Density, ND) permiten reducir la intensidad de la luz sin alterar otros parmetros como el color o el contraste. Cuando lo usamos sobre nuestra lente, conseguimos que llegue luz al sensor de la cmara, lo que nos permite utilizar velocidades de obturacin menores o aperturas del diafragma mayores.

Con ello, podremos jugar con la profundidad de campo en condiciones de mucha luz o con tiempos de exposicin mayores, para por ejemplo conseguir el efecto seda en el agua en movimiento.

3. FILTRO POLARIZADOR
Frente a los otros dos, los filtros polarizadores si afectan al resultado de la imagen, ya que nicamente dejan pasar la luz polarizada. Con ellos se eliminan o reducen en gran medida los reflejos sobre el agua o el vidrio, realzan el color de las plantas y oscurecen el azul del cielo.

7 FRMULAS FOTOGRFICAS QUE NUNCA FALLAN

Las cmaras digitales de la actualidad cada vez son ms inteligentes. Son capaces de realizar operaciones al instante que antes haba que calcular. Hoy da tienen la habilidad de, por ejemplo, reconocer caras y adaptar los controles para conseguir un resultado bastante aceptable en la mayora de las situaciones. Nuestras cmaras, las cmaras de hoy, en sus modos automticos, cada vez toman ms decisiones por s mismas, lo cual, no est mal como ayuda. Pero lo cierto es que la fotografa no es una ciencia, sino un arte. Conocer sus formulas de clculo y decidir en qu medida aplicarlas es obligatorio para todos aquellos que aspiramos a conseguir una foto mgica. Son realmente tiles y mucho ms sencillas de lo que puedas imaginar. Estas que te cuento hoy son 7 Frmulas Fotogrficas que Nunca Fallan.

LA FRMULA PARA FOTOGRAFIAR LA LUNA

He querido empezar por esta frmula porque responde a una de las preguntas ms frecuentes que nos realizis. Qu valores son adecuados para tomar una buena foto de la luna?. Resulta que existe una regla que dice que para fotografiar la luna llena, fijes la apertura a f/11 y la velocidad de obturacin a 1/valor ISO segs. Es decir, que si ests trabajando a digamos- ISO 100 para no arriesgarte con el ruido, debers fijar f/11 y 1/100 sec. Y me dirs, vale: eso est muy bien, pero qu pasa si no es luna llena?. Muy sencillo: habr que cambiar f/11 por f/8 cuando slo tenemos iluminada la mitad o por

f/5,6 cuando es tan solo un cuarto de su superficie el que est iluminado.

LA FRMULA DE LAS FOTOS MOVIDAS

Seguramente sabes ya que, sin flash, y sosteniendo la cmara en las manos, a velocidades de obturacin muy lentas, nuestras fotos quedan movidas. La mayor parte de las cmaras actuales te avisan con un icono de cundo te encuentras en dicha situacin. Para ello suelen aplicar una sencilla regla que se viene usando desde los tiempos de la fotografa analgica, y esta dice que la velocidad mnima a partir de la cual no es seguro disparar sujetando la cmara con las manos es aproximadamente 1/focal. As que si ests disparando digamos a 50 mm, a velocidades menores a 1/50 seg, o tienes un pulso de acero, o es mejor que te plantees usa un trpode o ayudarte con un flash.

LA FRMULA DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO (HIPERFOCAL)

Esta regla es muy til cuando fotografas paisajes y quieres que la profundidad de campo sea mxima. Calcula la distancia al punto ms lejano y trata de enfocar algn objeto a 1/3 de dicha distancia. Esta frmula suele valer para toda apertura y obturacin, pero es recomendable utilizar la menor apertura posible para conseguir un resultado ptimo.

LA FRMULA DE LOS DAS LUMINOSOS

Da brillante y soleado, de esos que nos suelen gustar para hacer excursiones. De acuerdo? Pues para ellos tambin hay una frmula mgica, parecida a la frmula para fotografiar la luna y es la siguiente: fija f/16 y usa una velocidad de disparo de 1 / ISO. Es decir, que si ests disparando a ISO 100, debers utilizar f/16 y 1/100 segs para una exposicin correcta.

LA FRMULA QUE RELACIONA FLASH E ISO

Con los sensores que estn saliendo al mercado, cada vez podemos disparar a mayores valores ISO y con niveles de ruido realmente aceptables. As que no est de ms saber a qu distancia puedes llegar a disparar con tu flash si subes en la escala ISO, por si un da te ves en un apuro. La regla dice que a doble de distancia, cuadriplica la sensibilidad. Es decir, que si tu flash es lo suficientemente potente para iluminar un objeto a 5 metros a ISO 200, para obtener el mismo resultado (ruido aparte) a 10 metros debers subir a ISO 800.

LA FRMULA DEL TAMAO MXIMO DE REVELADO

Cul es el tamao mximo al que se puede imprimir una foto con una calidad estndar? Suponiendo que no aplicamos tratamientos de interpolacin para conseguir resultados superiores, hay una regla que funciona muy bien para calcularlo. Depende del nmero de pixels de ancho y alto de tu imagen digital: n de pixels * 2,54 / 250. As que, por ejemplo, si tenemos una foto de 3413 x 2560 (algo ms de 8 Mpxs) podremos llegar a tener una foto impresa de calidad ptima de 26 x 35 cm. Para una explicacin ms detalla, no dudes en ver el artculo Los secretos del revelado digital: la impresin (cont29).

LA FRMULA DEL ATARDECER

Esta va por los enamorados de las luces y colores de los atardeceres. Para tener un atardecer correctamente expuesto, usa el modo de medicin apuntando ligeramente sobre el rea del sol (no encima de l). Y si quieres jugar a reproducir un momento anterior o posterior recuerda que cada paso de apertura adicional equivale a un nivel de iluminacin media hora posterior.

6 FANTSTICOS CONSEJOS PARA HACER FOTOS EN UN ACUARIO

Hace poco tuve la oportunidad de estar en un acuario con mi cmara de fotos. Los que me conocen saben que me encanta el mar y su fauna, y siempre que puedo no pierdo la oportunidad de trabajar la fotografa submarina aunque sea desde fuera del agua. Hoy quiero compartir contigo algunos sencillos consejos para que puedas hacer mejores fotos en acuarios y peceras cuando tengas la oportunidad de hacer una visita a uno de ellos. Tela vas a perder?.

APAGA EL FLASH
Debes apagar el flash por dos motivos. El primero, porque en la mayora de los acuarios est terminantemente prohibido su uso. Cuando ests viendo a los peces, los peces tambin te ven a ti. Y para ellos es terriblemente molesto recibir un fogonazo en los ojos. El segundo motivo es que utilizando el flash frontalmente contra el cristal lo nico que conseguirs es un bonito reflejo y una foto arruinada, algo completamente opuesto al objeto que realmente persigues: hacer buenas fotos.

NO TE PEGES AL CRISTAL
Al igual que ocurre con el flash, suele estar prohibido tocar el cristal de la pecera. Adems, como la gente no suele hacer demasiado caso a las prohibiciones, suele estar sucio. Si ests demasiado cerca del cristal, es probable que a la cmara le cueste ms enfocar o directamente no lo consiga. Tambin puede

que enfoque al cristal en lugar de hacerlo dentro de la pecera, con lo que tu presa saldr fuera de foco. Por lo tanto, es mejor que te quedes un poco separado del cristal, lo justo para no tocarlo pero evitando los molestos reflejos que pueden aparecer.

AJUSTA LA EXPOSICIN DE LA CMARA

Para tu desgracia, los acuarios son sitios bastante oscuros, por lo que no vas a tener demasiado fcil hacer las fotos correctamente. Adems, los peces tienen la fea costumbre de moverse continuamente, por lo que te vers obligado a ajustar la velocidad de disparo a su movimiento, independientemente de tu buen pulso. Para poder aplicar una exposicin correcta puedes utilizar lo siguiente: * La velocidad. Ya hemos dicho que vas a tener que tener en cuenta el movimiento dentro de la pecera. Probablemente con una velocidad de 1/80 o 1/125 sea suficiente, aunque depender de lo agitado que est de acuerdo. * La apertura. Independientemente de la que sera una apertura ptima en condiciones de luz suficiente, por esa escasez de luz probablemente te veas obligado a abrir lo mximo posible el diafragma. Los objetivos con aperturas de 2,8 son especialmente tiles en estas ocasiones. * La sensibilidad ISO. Es el componente que nos queda. Tendrs que irlo subiendo hasta que la exposicin sea correcta.

HAZ DISTINTAS PRUEBAS

En este tipo de condiciones es cuando ms partido se le saca al histograma de la cmara. Si tu cmara dispone de esta opcin, no dejes de probar configuraciones y revisar en el histograma la correcta exposicin. Si ves que las fotos estn subexpuestas, revisa los parmetros de la cmara. Si tu cmara lo permite, haz zoom en las fotos que ests haciendo para comprobar que no estn trepidadas ni movidas. Si es as, sube la velocidad de obturacin.

ENFOCA Y TEN PACIENCIA

Coger a los peces como t quieras es ms difcil de lo que pueda parecer en un principio. No te desesperes. Prueba a buscar una posicin, enfoca la carama y espera a que tu animal preferido vuelva a aparecer. Los peces en los acuarios suelen estar en continuo movimiento pero siguen rutas circulares. Es solo cuestin de tiempo que pase por delante de ti y si ests preparado puedas hacer la foto que tanto esperas.

PRUEBA CON EL ENFOQUE CONTINUO

Algunas cmaras disponen de un modo de enfoque continuo. Una de sus utilidades se aplica cuando enfocas a un objeto en movimiento y ste se va acercando hacia ti, el objetivo vaya enfocando de forma continua. Esta puede ser una buena ocasin para probarlo.

TRABAJA BIEN LAS FOTOS EN EL ORDENADOR

Suele ocurrir que cuando uno ve las fotos que ha tomado se lleva cierta desilusin debido a que su calidad aparente dista mucho del

recuerdo que tenemos del acuario. Muchos de estos problemas se deben al tipo de luz especial con que iluminan las peceras. Con unos simples ajustes en Photoshop o tu programa de edicin fotogrfica favorito sobre los niveles o las curvas mejorars notablemente el resultado. Tambin puedes tratar de reducir algo el ruido si has tomado las fotos con ISOs muy altos. No te voy a dar una receta mgica para poder arreglar este tipo de fotos, pero como orientacin, piensa en revisar los siguientes parmetros: - Temperatura del color - Niveles o curvas - Contraste

8 BUENOS CONSEJOS PARA HACER FOTOS EN PARTIDOS DE FUTBOL

Hay un tipo de fotografa que no habamos cubierto en dZoom y que es obligado: el futbol. Sois muchos los que tenis inquietudes deportivas adems de fotogrficas, y (que no se me enfaden por esto los seguidores de los dems deportes) el futbol es el deporte rey. Para todos aquellos que alguna vez habis tratado de cubrir un evento deportivo o que estis pensando en hacerlo en el futuro, hoy quiero recoger en este artculo una serie de consejos y recomendaciones para que vuestras fotos en el futbol mejoren un poco la prxima vez que tengis oportunidad. Estas recomendaciones tambin os servirn para hacer fotos en casi cualquier deporte.

INTRODUCCIN
Hace unos das nos escriba nuestro amigo Jos, quin se ha comprado una Sony A200 y quera saber cmo sacar partido de su cmara en partidos de futbol y otros espectculos deportivos. Si bien este artculo se centrar en el futbol, cuando lo leis comprenderis que tiene aplicacin prcticamente en cualquier deporte.

LA UBICACIN EN EL CAMPO
Estoy pensando en partidos de futbol amateur, no profesional. Parto de esta base porque la recomendacin de la ubicacin en el campo requiere cierta libertad, y en los partidos profesionales se aade una problemtica adicional relacionada con las autorizaciones y permisos

para permanecer en ciertas zonas del campo reservadas que no cubrir aqu. Una vez dicho esto, creo que un buen sitio para situarse es en la banda del equipo atacante. Prefiero la banda de la zona de detrs de la portera porque en esta ltima existen demasiados elementos que pueden interferir en nuestra composicin. No obstante, y como los partidos son largos, siempre podis probar un rato a hacer fotos desde ah.

DISTANCIA FOCAL
Como los campos de futbol son grandes y no puedes controlar donde se produce la accin en el campo desde el punto donde te encuentres, necesitars una focal larga. Si te has fijado alguna vez en los partidos que ponen en televisin, los fotgrafos aparecen con objetivos que ms que objetivos parecen caones. No quiero condicionar la eleccin de un modelo concreto de objetivos ni focal cerrada, pero deberamos pensar en los 300 400 mm. Como recomendacin abierta, y antes de hacer un desembolso al respecto, deberas probar con la focal ms larga del objetivo que tengamos para ver si es suficiente y, a partir de ah, pensar en objetivos asequibles para el bolsillo del tipo 70-200 y 70-300 (si no tienes problemas de dinero y ests dispuesto a manejar cifras de 4 dgitos, el mercado de la ptica sin duda se ampla bastante).

VELOCIDAD DE DISPARO
Por un lado, el uso de focales largas te obligar a utilizar velocidades de obturacin muy rpidas para que la foto no salga trepidada por el movimiento de la cmara. Por otro, la propia accin de la situacin har que necesites trabajar con velocidades muy altas.

Basado en esos dos parmetros, mi recomendacin es que hagas unas cuantas pruebas, y como referencia, por dar una velocidad, pensara en probar con 1/500. Pero repito, lo mejor es hacer pruebas.

PRIORIDAD DE VELOCIDAD
A la hora de seleccionar el modo de disparo, esta es una de esas situaciones en las que ayuda utilizar la opcin de prioridad de velocidad, de modo que nuestra cmara respete la configuracin de velocidad que hayamos seleccionado y ajuste la apertura del diafragma a partir de ah.

ISO
Pues no vas a tener ms remedio que utilizar ISOs bastante altos para que la foto salga correctamente expuestas en las condiciones de velocidad de obturacin con las que trabajes. En este sentido, cuanto ms luminoso sea el objeto, mucho mejor. Pero la luminosidad es uno de los factores que marcan el precio. No tengas miedo a utilizar ISOs altos y recuerda que da mayor calidad una foto bien expuesta con una ISO mayor frente a otra subexpuesta con un ISO menor.

TRPODE, MONOPIE O A PULSO?

Lo cierto es que es muy complicado que una foto con estos parmetros te vaya a salir bien a pulso. Puede que consigas sacar alguna decente, pero desde luego muchas van a salir arruinadas. Por tanto, deberas pensar en apoyar en algo tu cmara. La eleccin entre u trpode o un monopie es la libertad de movimientos. El uso de un trpode te obliga a fijar la cmara en un punto, limitando mucho tus movimientos, por lo que la opcin ms recomendable en estas circunstancias es un monopie, que te permitir mucha ms libertad a la vez que permitir el uso de velocidades ms altas de disparo que a pulso sin que salgan movidas.

ESCENAS: BUSCA LA ACCIN

Las fotos ms interesantes en los deportes en general y en el futbol en particular son aquellas que recojen la accin. Puede ser que pase, una entrada, un simple toque de baln, un disparo a puerta o la celebracin de un gol. Tambin hay otro tipo de situaciones que transmiten mucha informacin en un partido, como pueden ser expresiones de los jugadores o del pblico ante una determinada accin. Reflexiona sobre los momentos ms representativos de un partido y trata de recogerlos con tu cmara.

ENCUADRE Y RECORTES
Realizar un buen encuadre en fotografa deportiva es algo muy complicado, como podrs suponer. Hasta los profesionales reencuadran muchas veces sus fotos en el ordenador.

Mi recomendacin es que des un poco de aire a las fotografas para que la escena no quede cortada (un brazo, una pierna, ) y luego hagas un reencuadre posterior si ves que no ha quedado demasiado cerca el centro de atencin.

LA SENSIBILIDAD ISO Y LA IMPORTANCIA DE UNA CORRECTA EXPOSICIN

Ya he explicado en alguna ocasin los factores de los que depende la exposicin: la velocidad, la apertura del diafragma y la sensibilidad (ISO). Tambin he explicado cmo afecta el valor del ISO elegido en la aparicin del ruido en la foto debido a la naturaleza de su funcionamiento. En este artculo explico la dependencia del ruido de la correcta exposicin y como una foto tomada con un ISO ms alto puede tener una mejor calidad a nivel de ruido que la misma foto con un ISO ms bajo. El motivo? Una correcta exposicin.

UN POCO DE TEORA
En la fotografa tradicional ponamos un carrete en la cmara y hacamos las fotos hasta que se nos terminara. No tenamos (tericamente) que preocupamos por estas cosas. Pero en fotografa digital la posibilidad de configurar el ISO en cualquier momento nos da ms posibilidades y ms dudas. Si no has ledo an el artculo donde explicamos la sensibilidad ISO, es buen momento para que lo hagas. Una vez despejadas algunas dudas, sembrar ms. Siempre que hablo de los elementos tcnicos de una foto recomiendo ajustar la apertura y la velocidad. Estas son las dos variables que me afectan a nivel compositivo dentro de la exposicin. Una vez tengo los parmetros como deseo, pudiendo recoger el movimiento en la foto y la profundidad de campo deseada, paso al ISO. Y siempre recomiendo lo mismo: utilizar ISO ms bajo que puedas.

Bien. Ha llegado la hora de extenderme en esta explicacin y matizar la frase: utiliza el ISO ms bajo que puedas mientras la foto quede correctamente expuesta. En fotografa digital la exposicin se debe realizar recogiendo toda la informacin que se pueda de las luces. Es lo que se conoce como derechear el histograma. Esto es debido a que en la parte derecha del histograma se recoge la mayor cantidad de informacin. Aunque podemos jugar con los niveles de una foto para poder aclarar u oscurecer el resultado, si una foto est inicialmente subexpuesta habremos perdido parte de esa informacin.

UN CASO PRCTICO
Para poder comprobarlo he realizado un experimento con una Nikon D80. He realizado diferentes fotos consecutivas en las mismas condiciones, sujetando la cmara con un trpode y variando la velocidad de obturacin y el ISO para que las exposiciones fueran equivalentes.

En esta secuencia he recogido fotos bien expuestas y otras subexpuestas, todas ellas en formato RAW, pudiendo recuperar parte de la informacin. Te pido que no te fijes en la calidad compositiva ni tcnica de las imgenes: qudate simplemente con el ruido.

PRUEBA 1. DIFERENTES ISOs CON FOTOS CORRECTAMENTE EXPUESTAS

La primera prueba que he realizado recoge distintas fotos con diferentes ISO, variando la velocidad de obturacin para que la exposicin fuera correcta en cada una de las tomas. Haciendo recortes y amplindolos al 100% podemos ver cmo, efectivamente y como era de esperar, cuanto menor es el ISO utilizado el nivel de ruido es menor.

Esto demuestra algo obvio, y es que, si las condiciones lo permiten y podemos realizar una correcta exposicin con un ISO bajo, debemos utilizar el ISO ms bajo.

PRUEBA 2. DIFERENTES ISOs MANTENIENDO LA VELOCIDAD DE OBTURACIN

Aqu es donde vienen los problemas. Como he comentado al principio del artculo, es probable que deseemos trabajar con una velocidad y una apertura fijas, con lo que lo que nos queda es ajustar la sensibilidad y jugar con el rango de exposicin de la cmara, derecheando ms o menos el histograma. Por tanto, tendramos dos opciones: * Mantener un ISO bajo, subexponiendo la foto para luego intentar recuperarla. * Subir el ISO y exponer correctamente la foto. En este ejemplo voy a comparar los niveles de ruido de las fotos conseguidas con ISO 100 y 800, a la misma velocidad. A la hora de hacerlas, la tomada con ISO 800 estaba correctamente expuesta, mientras que la de ISO 100 qued subexpuesta, aunque he ajustado los valores de la exposicin en el fichero RAW. Estos son los resultados:

Creo que est claro el ganador. As que la conclusin es: realizar una exposicin correcta de la foto con un ISO ms alto antes de subexponer la foto por tratar de utilizar una ISO baja.

MEJORA DRSTICAMENTE TUS FOTOGRAFIAS GRACIAS A LA COMPOSICIN (1613)

Ya te hemos comentado en ms de una ocasin que la cmara no hace al fotgrafo. Aunque hay una serie de elementos tcnicos cuya aplicacin depende de las prestaciones de tu cmara, lo cierto es que hay varios factores clave que mejorarn enormemente el resultado de tus fotos con independencia de que dispongas de una cmara digital compacta de bajo coste o una rflex digital profesional de varios miles de euros. Uno de mis mejores amigos se pas dos meses preguntndome y comprando distintas cmaras digitales rflex para cambiar su cmara digital. No hacia ms que mirar fotos tomadas por ciertos modelos de cmaras y, teniendo claro que quera llegar a hacer fotos como esas y que haba estado ahorrando durante meses para dar el salto, finalmente se compr una rflex digital de gama media-alta de uno de los principales fabricantes. Tras probar durante 15 das la cmara, lleg a la conclusin de que, aunque haba mejorado enormemente en algunos aspectos como la rapidez de enfoque y el menor tiempo de latencia de disparo, segua sin conseguir que sus fotos parecieran ni de lejos aquellas que haba estado viendo de infinidad de fotgrafos annimos con esa misma cmara. Entonces me volvi a llamar y me pregunt: qu es lo que falla? La respuesta era sencilla. El problema no est en la cmara, sino en cmo ves por ella. Independientemente de aspectos poco o nada controlables en cmaras digitales ms simples como la apertura del diafragma, que nos permite controlar la profundidad de campo; y la velocidad de obturacin, con lo que registramos el movimiento en la escena, existen una serie de principios bsicos de composicin que determinarn el xito o fracaso de nuestras fotos.

LA REGLA DE LOS TERCIOS

La regla de los tercios dice que las zonas que centran la atencin de la vista son los cuatro puntos de interseccin que forman las lneas horizontales y verticales imaginarias que dividen la fotografa en tercios. No es imprescindible que ajustes exactamente el elemento o elementos que centran el inters de las fotografas en esos puntos, ya que es bastante difcil calcularlo cuando haces la foto. Qudate con que no debes poner el centro de inters justo en el medio de la foto, sino que debes desplazarlo a uno de los laterales. Piensa en la fotografa dividida en cuatro bloques iguales, y sita en uno de ellos tu objeto.

EL ENCUADRE
Piensa bien qu es lo que quieres ensear. Muchas veces es mejor cuanto ms cerca. Al acercarte al elemento que nos quieres ensear, eliminas posibles elementos de distraccin. Cuando ests mirando a travs de la cmara, piensa en si quieres ensear todo lo que se ve ah, o por el contrario puedes cambiar tu posicin para sacar de la foto algn elemento no deseado. Ten en cuenta que estos elementos distraern al espectador cuando contemplan tu trabajo.

HORIZONTES RECTOS
En la mayora de las ocasiones, cuando ests haciendo fotos, y salvo que se trate de paisajes, no se ver la lnea del horizonte. Pero ten en cuenta que esta siempre est ah, aunque sea invisible. Independientemente de los accidentes geogrficos, hay una lnea imaginaria que marca el horizonte. Has que esta lnea est recta (horizontal). Si cuando pases la foto al ordenador te das cuenta de que el horizonte no est recto, recuerda que se puede solucionar de un modo muy sencillo.

EL USO DE DIAGONALES
Las lneas en fotografa transmiten sensaciones. Rectas, curvas, horizontales, verticales Todas transmiten alguna sensacin, adems de dar movimiento a la fotografa dirigiendo la atencin del espectador haciendo que recorra la imagen de una manera determinada con su vista. El uso de lneas diagonales es extremadamente eficaz en este aspecto. Las diagonales que recorren la imagen de una esquina a la otra funcionan realmente bien en fotografa.

EL PUNTO DE VISTA
Habitualmente hacemos nuestras fotos siempre desde la misma posicin. De pie, a la altura que vemos las cosas, mirando hacia adelante, paralelos al suelo. Cambiando el punto de vista conseguimos dar una visin completamente diferente del mundo que nos rodea. Tirarnos al suelo, agacharnos mirando hacia arriba, desde un punto elevado

mirando hacia abajo Tan solo haz la prueba y vers cmo cambia una foto con cambiar el punto de vista.

EL FONDO
El fondo de una foto es fundamental. Salvo que estemos haciendo fotografa de estudio, es complicado elegir el fondo de nuestras fotos, pero no imposible. Buscar fondos sencillos, sin demasiadas alteraciones de luz o de color, nos ayudarn a eliminar los elementos de distraccin y que el espectador centre la atencin donde realmente queremos.

EL CONTRASTE
Un fuerte contraste de luz y/o de color en nuestra foto dar ms fuerza a la imagen, creando un mayor impacto en el espectador. Un gran contraste de color, por ejemplo en el color del objeto con el del fondo, es un recurso que normalmente funciona bien.

LA SIMPLICIDAD
Posiblemente la simplicidad sea la ms importante de todas las reglas. Un nico centro de atencin es siempre mejor que dos. Si ests viendo una escena en la que te interesan varios centros de inters, piensa si no es mejor hacer varias fotos, cada una de ellas con un nico centro de inters. Intentar ensear muchas cosas a la vez raramente consigue su objetivo. Es mucho ms probable que no consigas ensear ninguno.

EL MISTERIOSO SIGNIFICADO DEL NMERO F (1480)

Seguro que te has fijado alguna vez en los nmeros y letras que aparecen en el objetivo de tu cmara, ya sea una digital pequea y compacta o una rflex con la posibilidad de intercambiar el objetivo. En todos suele aparecer una referencia a la mxima apertura que permite la lente: es el Nmero F. Los nmeros F suelen tener aprioris valores un tanto extraos: 2.8, 3.5, 4.6, No parece que guarden relacin entre ellos. Analizando estos valores, para un nefito en la materia, lo cierto es que los nmeros F general mucha confusin. Cualquiera se puede hacer preguntas del tipo: Por qu no siguen valores lineales (1, 2, 3, 4,)? Es lo mismo, por ejemplo, f/2.8 que F2.8? Por qu se llaman nmeros-F? Por qu no nmeros-A, de apertura? Cuando la gente habla de aperturas, suele hacer referencia a Fstops. Hablan de 1, medio, pero no de pasar de un valor a otro.

QU SIGNIFICAN, PUES, ESTOS NMEROS?

El nmero f es una referencia al tamao de la apertura de la lente. Muchas veces utilizamos indistintamente los trminos apertura del diafragma y nmero f. La apertura se refiere a la abertura fsica del diafragma, mientras que el nmero F es una representacin de esa abertura. La apertura es el tamao del orificio que permite a la luz pasar a travs del objetivo para exponer el sensor de la cmara o la pelcula

si no se trata de una cmara digital. Para controlar la cantidad de luz que pasa podemos variar el tamao del orificio, el rea de apertura.

Para reducir la cantidad de luz a la mitad, debemos reducir el rea a la mitad. Una reduccin de la apertura a la mitad es lo que se conoce como una reduccin de un nmero F. Del mismo modo, un incremento al doble de apertura supone un incremento de un full stop. La apertura mxima de un objetivo es el stop cero. A partir de ah, iremos cerrando el diafragma, reduciendo un full stop cada vez que eliminemos la mitad de la luz que entraba en cada paso anterior. Si recuerdas las clases de geometra, para reducir a la mitad el rea de un crculo, tenemos que dividir el dimetro de la circunferencia por la raz cuadrada de 2 = 1.41421356.

Cada una de las sucesivas divisiones que hagamos nos irn dando los nmeros F que aparecen como referencia en los objetivos de nuestras cmaras. Stop 0 = f/1.00000 Stop 1 = f/1.41421 Stop 2 = f/2.00000 Stop 3 = f/2.82842 Stop 4 = f/4.00000 Stop 5 = f/5.65685 Stop 6 = f/8.00000 Stop 7 = f/11.31370 Stop 8 = f/16.00000 Stop 9 = f/22.62741 Stop 10= f/32.00000 La mayora de las cmaras permiten abrir y cerrar el diafragma en saltos o pasos de 1/3 o de1/2. Esto significa que disponemos de un mayor control sobre la apertura y cierre, pudiendo ampliar o reducir la luz en una proporcin menor que el doble o la mitad. Matemticamente, significa que debemos aplicar la raz cuarta o la raz sexta para calcular los saltos de1/2 y 1/3.

COSAS QUE DEBES RECORDAR SOBRE LOS NMEROS F

El nmero F es un indicador de la apertura de la lente, refirindose a la apertura como una fraccin de la distancia focal de la lente. F2 y f/2 o significan lo mismo. Simplemente, son dos representaciones diferentes.

 Un nmero F menor significa una apertura mayor, y por tanto, ms cantidad de luz. Un nmero F mayor significa una apertura menor, y por tanto, menos cantidad de luz. Subir un full stop a un F mayor reduce la cantidad de luz a la mitad. Bajar un full stop a un F menor aumenta la cantidad de luz al doble. Si tu cmara permite saltos de 1/3, tendrs que mover tres veces el dial de la apertura para conseguir un full stop. Si permite saltos de 1/2, tendrs que hacerlo dos veces. Una bajada de 1/2 stop reduce la cantidad de luz en 71%. Una bajada de 1/3 stop reduce la cantidad de luz en 80%.

LA PROFUNDIDAD DE CAMPO COMO ELEMENTO COMPOSITIVO (1555)

La profundidad de campo se convierte en un valioso recurso de composicin, permitindonos trasladar la sensacin de profundidad dotando de tridimensionalidad a la foto, y aislando el centro de inters de la fotografa de otros elementos perturbadores.

Como explicamos en un artculo de introduccin a la profundidad de campo, depende de varios factores, tales como la distancia al sujeto u objeto que queremos fotografiar, la distancia focal de nuestro objetivo, y la apertura del diafragma que utilicemos para hacer la foto. De todas ellas, la que de una manera ms directa nos permite jugar con la profundidad de campo es la apertura de diafragma. Hay dos factores compositivos fundamentales con los que podemos trabajar gracias a la profundidad de campo.

TRANSMITIR SENSACIN DE PROFUNDIDAD

La fotografa tiene solo dos dimensiones. La profundidad de campo otorga a la fotografa una tercera dimensin: la profundidad. Manteniendo zonas ntidas y otras borrosas, facilitamos al espectador el entendimiento de la distancia al objeto, situando partes de la foto a distancias diferentes.

AISLAR EL CENTRO DE INTERS

Gracias a la profundidad de campo podemos ayudar al espectador a situar de manera ms fcil el centro de inters de la fotografa. Manteniendo el centro de inters de la fotografa ntido y borroso el resto, permitimos al espectador la ubicacin rpida de lo que para nosotros era el centro de inters al hacer la fotografa. De este modo eliminamos de la imagen los elementos que, lejos de dotar informacin til en la foto, pueden resultar distractores para la persona que est observando nuestra fotografa. En la imagen del ejemplo el fotgrafo ha utilizado una profundidad de campo que nos permite identificar claramente el centro de inters, transmitindonos solo parte de informacin del entorno donde se encontraba este elemento a travs del color.

VALORES QUE AFECTAN LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

La profundidad de campo depende de varios factores.

La apertura del objetivo. Ser mayor cuanto ms cerrado est el objetivo, o lo que es lo mismo, tenga un nmero f mayor. As, una fotografa tomada desde un punto a f16 tendr mayor profundidad de campo que otra tomada desde el mismo punto con una apertura de f4. La distancia al elemento fotografiado. Cuanto ms cerca nos encontremos del elemento que estemos fotografiando, menor ser la profundidad de campo. Cuanto ms lejos nos encontramos del objetivo a fotografiar, la profundidad de campo ser mayor. Esto significa que, con una misma abertura del diafragma, hacemos una fotografa a un objeto que tengamos cerca nuestro, la profundidad de campo ser menor que si hacemos una foto con esa misma abertura a algo que se encuentre ms alejado. La distancia focal. Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la que tengamos seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de focal variable), mayor ser la profundidad de campo.

CALCULO DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

Si quieres calcular la profundidad de campo para unas caractersticas determinadas, en este enlace dispones de de una completa calculadora que te permitir conocer el valor de la profundidad de campo para tu cmara digital a partir de las distintas variables que hemos comentado.

CONOCE TU CMARA DIGITAL: LOS MODOS DE MEDICIN

Seguro que alguna vez te has fijado en unos smbolos que aparecen en cmara parecidos a un punto dentro de un cuadrado. Es probable que estn en algn botn de la mquina, y que incluso aparezca en el LCD cuando vas a hacer una fotografa. Son los distintos Modos de Medicin de la cmara. Sbes para qu sirven y cuando utilizar cada uno? Te lo contamos. Seguro que te has fijado alguna vez en los smbolos de los que te hablo. Es probable incluso que hayas cambiado alguna vez sin quererlo su valor. Si no te has ledo las instrucciones de tu cmara (no te sientas mal, ms del 95% de los usuarios no lo hacen nunca) seguro que has vuelto a pulsar el botn varias veces hasta que ha aparecido en la pantalla el valor por defecto. Si por el contrario, eres el 5% que se lee las instrucciones de la cmara (Enhorabuena, eres un valiente; sobre todo si tienes el manual de usuario de la cmara traducido al espaol; las traducciones suelen ser bastantes malas), sabrs que el significado de esos smbolos son los distintos modos de medicin de la luz que hace la cmara. Suelen tener nombres como medicin puntual (sport metering), medicin promediada al centro () o medicimatriz de puntos. An sabiendo esto, es probable que no tengas claro lo que significa cada uno de ellos. Voy a tratar de explicrtelo. Espero poderlo conseguir.

MEDICIN PUNTUAL DE LA LUZ

Lo que hace la cmara es medir la cantidad de luz que incide en una regin muy pequea del sensor. Coincide aproximadamente con el

cuadrado que suele indicar el enfoque en el sensor, pero solo aproximadamente. La superficie sobre la que se mide depende de cada modelo concreto de cmara. En mi Nikon d80, segn datos del propio fabricante, nicamente se tiene en cuenta una superficie de 3,5 mm a la hora de medir la luz. Estos datos, como digo, dependern del modelo en s, y en cualquier caso son orientativos. Solo te tienes que quedar con que es el mtodo que permite un mayor control por lo ajustada de la medicin de la luz. Es importante recalcar que slo realiza la medicin de la luz sobre esa zona, descartando cualquier valor de la luz en el resto del sensor. Pero cuidado. Esto no quiere decir ni muchsimo menos que sea el mejor. De hecho, normalmente ser el peor si no tenemos cuidado. Este es el sistema que normalmente utilizan (o utilizaban) los profesionales para medir la luz cuando tiene mucho tiempo y conocimiento de su equipo para poder hacer las fotos.

MEDICIN PONDERADA AL CENTRO

Con este mtodo, tambin conocido como promediado al centro, lo que hace la cmara es equilibrar algo ms los valores de medicin. Da mucho ms peso a la luz que mide en el centro (con el sistema puntual), pero tambin tiene en cuenta los valores que recoge de la zona externa a esa superficie ms interior. Como referencia, mi cmara toma un 75% del valor final de la regin central, mientras que el 25% restante lo toma de fuera. La diferencia fundamental sobre el mtodo de medicin central es que con este modo si que se tiene en cuenta la luz que llega a toda la

superficie del sensor, aunque tiene un mayor meso en el clculo la luz de la zona central. Podramos decir que se trata de una medicin puntual en la que se incluye cierto margen de error (para bien).

MEDICIN MATRICIAL
Es el sistema de medicin ms complejo de los tres, y el que funciona bien en el 90% de las situaciones. De hecho, es ms que probable que sea el ajuste que traiga tu cmara por defecto. Lo que hace este mtodo de medicin es, a travs de una matriz ms o menos compleja de puntos, recoger los distintos valores de la luz para cada uno de esos puntos. Para cada toma recogida asigna un peso, y a partir de esos valores y esos pesos calculan el valor de exposicin de la luz final.

CUANDO UTILIZAR CADA MTODO DE MEDICIN?

Bueno, pues esa es una muy buena pregunta. Como deca, en la mayora de los casos la medicin matricial funcionar muy bien. Cuando lo har algo peor ser en situaciones de fuerte contraluz. En estos casos, entendiendo que no contamos con ninguna fuente de iluminacin adicional tal como un flash, tendremos que elegir qu queremos que salga correctamente expuesto, si el fondo o el objeto que tenemos delante. Y es ah donde la medicin puntual y ponderada nos permitir medir la luz con mayor efectividad.

BALANCE DE BLANCOS: QU ES Y CMO SE USA (1482)

El balance de blancos es un control de la cmara que sirve para ajustar el brillo de los colores bsicos rojo, verde y azul (RGB) con el objeto de que la parte ms brillante de la imagen aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro. Este control, dependiendo de las cmaras, puede ser automtico o manual.

POR QU NECESITAMOS EL BALANCE DE BLANCOS

Los colores registrados por la cmara digital dependen de la iluminacin. La luz que entra por el diafragma y registra el CCD no es siempre la misma. Puede ser natural o artificial, existiendo subtipos que dependientes de una serie de caractersticas diferenciadoras. Una de ellas es precisamente la temperatura del color, que expresa la dominante de color de una fuente de luz determinada, que vara segn la distribucin espectral de la energa. En condiciones de luz natural, la energa lumnica est distribuida de forma equilibrada en las tres componentes de color Rojo-Verde-Azul (RGB). Sin embargo, con iluminacin artificial una de las componentes de color suele prevalecer sobre las otras. Por ejemplo, en iluminacin basada en bombillas incandescentes (tungsteno) el color rojo es predominante.

Una cmara no tiene la capacidad de procesar la luz como lo hace nuestro cerebro, ya que est calibrada de forma que el sensor identifica como luz blanca una luz con la temperatura del color de la luz del sol. Para compensar los efectos de la iluminacin en la foto debemos ajustar en la cmara la ganancia de cada una de las componentes de color.

EL BALANCE DIGITALES

DE

BLANCOS

EN

LAS

CMARAS

La mayora de las cmaras digitales trae incorporado al menos un sistema de balance de blancos automtico. Como hemos explicado anteriormente, lo que hace este sistema es ajustar la parte ms brillante de la escena para que aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro.

MODOS DE BALANCE DE BLANCOS

Algunas cmaras digitales de configuraciones del balance de blancos con valores por defecto que se pueden seleccionar en sus mens. Estas configuraciones de balance de blancos suelen ser las siguientes: Interiores o tungsteno: Se ajusta el balance de blancos asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz incandescente (bombillas) o halgena. Soleado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior con un tiempo soleado o nublado de gran luminosidad. Nublado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior en condiciones de sombra o de cielo muy cubierto. Fluorescente: Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz fluorescente. Estas opciones son mejores que el uso automtico, pero todava tendremos problemas con los trminos medios, durante el amanecer o el atardecer, en que la luz del sol debe atravesar una mayor

longitud en las capas de la atmsfera que envuelven la tierra. Esto modifica la coloracin de la luz, la cual pocas veces notamos ya que no es demasiado cotidiano. En estos casos es muy til disponer de un modo de ajuste manual del balance de blancos.

AJUSTE MANUAL DEL BALANCE DE BLANCOS

El ajuste manual del balance de blancos en las cmaras digitales actuales es bastante sencillo. Basta con enfocar un objeto de color blanco (un papel, por ejemplo) y pulsar el botn de calibracin de los blancos. De este modo la ganancia de las tres componentes de color se ajustar automticamente para el mismo nivel de seal bajo estas condiciones de iluminacin, obteniendo de este modo en nuestra imagen unos colores prximos a los reales de la escena fotografiada.

LA EXPLICACION DEFINITIVA DE LO QUE ES LA TEMPERATURA DEL COLOR (1481)

Podramos definir temperatura del color como la dominancia de alguno de los colores del espectro lumnico sobre los dems, de modo que altera el color blanco hacia el rojo o hacia el azul en dicho espectro. Se mide en grados Kelvin, segn una norma que sita a 5.500 K la luz del da tericamente perfecta. Para das nublados, la temperatura del color sube (se produce una dominancia del azul) hasta los 12.000 K, mientras que en el interior de una casa con iluminacin artificial esa temperatura baja a unos 2.500 K con una dominancia del rojo.

De hecho, la temperatura de color de la luz durante el da vara segn el momento del da en que nos encontremos y las condiciones atmosfricas. Suele ser de color rosa por la maana, amarillenta a primera hora de la tarde, anaranjada en la puesta de sol, y azulada al caer la noche.

Normalmente, las cmaras digitales tienen una opcin de configuracin que permite indicar distintos modos de balance de blancos, que varan la manera por la cual se percibe la temperatura del color, ajustando los niveles de los colores bsicos (RGB - Red, Green, Blue), en funcin de distintas situaciones como pueden ser fotografas a la luz del da con das soleados, das nublados, iluminacin artificial por bombillas incandescentes (tulgsteno), o luz fluorescente. Salvo por espectadores familiarizados con el concepto, no se suele apreciar a simple vista la temperatura del color en una foto ms que por comparacin directa entre fotografas. Una de las ventajas de utilizar el formato RAW es que los programas de postprocesado como Camera RAW o RawShooter permiten ajustar la temperatura del color de una manera directa, cambiando los grados Kelvin de una foto.

DIFERENCIAS ENTRE RAW Y JPEG (1391)

Si dispones o ests pensando en comprar una cmara rflex digital o una ms compacta de las consideradas de gama alta, es posible que hayas visto que dispone de un formato sin compresin llamado RAW, adems del clsico JPEG. Pero sabes para qu sirve el formato RAW y cuales son sus principales ventajas e inconvenientes sobre el JPEG (JPG)? Obtendr una mayor calidad en mis fotos utilizando RAW en lugar de JPEG?

QUE ES UN ARCHIVO RAW?

No es un archivo de imagen en s mismo (es necesario disponer de software adicional para poder ver su contenido, aunque este software es muy fcil de conseguir). Es un formato propietario (existe una iniciativa llamada OpenRAW que trata de forzar a los fabricantes a homologar el formato, pero de momento no lo han conseguido). Almacena al menos 8 bits por color (rojo, verde y azul) aunque la mayora de las cmaras rflex digitales almacenan 12 bits por color. Es un formato sin compresin (una cmara de 8 megapixels producir un fichero RAW de 8 MB). Almacena toda la informacin (sin prdida) recogida por el sensor de la cmara. Permite mostrar sombras y claros. Tiene un contraste menor. Es menos ntido. No se puede imprimir directamente desde la cmara o sin realizar antes un postprocesado. Es de solo lectura (los cambios realizados se almacenan en otro archivo).

EN COMPARACIN, EL FORMATO JPEG ES:

Un Formato estndar interpretable por cualquier software fotogrfico existente en la actualidad. Utiliza 8 bits por color. Es un fichero comprimido. Ocupa menos espacio (Una foto hecha con una cmara de 8 megapixels viene a ocupar entre 1 y 3 MB). Tiene un rango dinmico ms bajo. Tiene un contraste ms alto Es ms ntido. Se puede imprimir directamente desde la cmara, compartir o publicar en una pgina web. Normalmente no requiere de postprocesado. Es manipulable, aunque se pierde informacin en cada retoque por sencillo que sea (como rotar la imagen). Se procesa en la propia cmara.

CUL ELEGIR?
Debido a las diferencias entre los formatos JPEG y RAW, se producirn situaciones en las que debamos elegir uno de ellos. Si el espacio es un problema, utilizar JPEG nos permitir almacenar dos o tres veces ms informacin. Si estamos en algn tipo de situacin en la que queramos compartir las fotos de una manera rpida (una fiesta, por ejemplo), usando JPEG podremos disponer de los fotos fcil y rpidamente. Por otro lado, si la capacidad no es un problema, y en ese sentido cada vez hay tarjetas de memoria de mayor capacidad y ms baratas) se puede considerar la posibilidad de combinar ambos formatos. Si no deseamos realizar ningn tipo de postprocesado, JPEG es nuestro formato. Hacer una foto en RAW ser solo el primer paso hasta conseguir plasmar en papel el resultado.

Pero si primamos la calidad de imagen por encima de todos y deseamos aprovechar toda la informacin que nuestra cmara digital sea capaz de recoger, deberemos elegir el formato RAW.

FOTOGRAFIANDO EN JPEG
Al disparar en modo JPEG, el software interno de la cmara recoge la informacin suministrada por el sensor y la procesa antes de almacenarla. Se pierde cierta informacin del color y de la resolucin, pudiendo existir ms ruido en la foto que en su equivalente RAW. El algoritmo DTC divide la imagen en bloques, normalmente de 8x8 pixels, y determina cuales de estos pixels se pueden desechar por recoger informacin menos perceptible. Si la cmara dispone de un modo de disparo de rfaga, debido al tiempo de procesamiento y almacenamiento de la informacin, ser capaz de disparar ms rpido utilizando JPEG que RAW, ya que la parte ms lenta del proceso es el almacenamiento en la tarjeta de memoria.

DISPARANDO EN RAW
Cuando se dispara en RAW, la cmara no realizar postprocesado alguno, ya que se limitar a almacenar la informacin en la memoria. Seremos nosotros quienes debamos realizar este postprocesado con el ordenador. Al fotografiar en RAW dispondremos de un mayor control sobre el aspecto de la imagen, pudiendo corregir aspectos como la exposicin. Para poder realizar estos ajustes necesitaremos software especfico para procesar los ficheros RAW y convertirlos en JPEG o TIFF. Algunos aspectos que podremos manejar sern el balance de blancos, la exposicin, el contraste, la saturacin, y la calibracin de los distintos canales de color, todo ello sin prdida de informacin.

SOFTWARE PARA MANIPULAR ARCHIVOS RAW

Existe una gama cada vez ms amplia de productos capaces de manejar ficheros RAW. Entre ellos, estn: - Microsoft RAW Image Thumbnailer and Viewer for Windows XP - Picasa 2 - Adobe Photoshop CS or CS2 - RawShooter Premium - ACD See - Portfolio Extensis 8 - Adobe Lightroom - Capture One - Pinture Window Pro

SENSIBILIDAD ISO: QU ES Y CMO FUNCIONA (1551)

La sensibilidad ISO marca la cantidad de luz que necesita nuestra cmara para hacer una fotografa. Este concepto, que viene arrastrado de la fotografa convencional, se mantiene en la fotografa digital, aunque sus fundamentos son algo diferentes. En el siguiente artculo te explicamos sus fundamentos. Las pelculas fotogrficas estn formadas por haluros de plata, millones de cristales transparentes sensibles a la luz, agrupados. Una gelatina actuaba como soporte impidiendo que se agrumen haciendo las veces de vehculo de esa masa lechosa. Esta gelatina, una vez seca, mantiene los haluros suspendidos formando la pelcula propiamente dicha y permite la entrada de lquidos sin necesidad de perder ninguno de los cristales. El tamao de estos cristales es lo que marca la sensibilidad de la pelcula y el grano que se aprecia al obtener las copias reveladas. Con el paso a la fotografa digital, se conserv el concepto de sensibilidad ISO, aunque el funcionamiento del sensor no tiene mucho que ver en este aspecto, y el resultado, tampoco.

ISO DIGITAL: LA RELACIN SEAL-RUIDO

Seal es toda informacin significativa para construir un mensaje. Ruido es cualquier otro dato que acompae a la seal dificultando su transmisin, almacenamiento y compresin. En las cmaras digitales, el sensor o CCD es el chip encargado de la captura de la imagen. Est compuesto por una malla de miles de

celdas fotosensibles en las que se recibe la imagen formada por el lente. Cada una de estas celdas genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa corriente elctrica ser luego convertida en datos numricos que se almacenarn en forma digital binaria en la memoria de la cmara dando origen a un pixel. Cada una de esas celdas genera una cantidad ms o menos fija de corriente elctrica (y por lo tanto de datos) al azar, an en ausencia de la luz y en relacin a la temperatura. La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija, con un valor aproximado equivalente a 100 ISO. Los ndices ISO superiores que nos ofrece la cmara digital se logran no por un incremento en la sensibilidad de los elementos captores, sino por una amplificacin posterior de la seal que estos emiten. Como estos elementos tienen una emisin de seal de base ms o menos fija, al capturar una seal lumnica dbil y amplificarla, estamos amplificando tambin una buena porcin de la emisin de datos aleatoria del chip, con lo que se mezclar una cantidad de seal aleatoria sin contenido a la seal correspondiente a la imagen.

CONCLUSIONES
La mayor calidad de imagen con una cmara digital se obtendr usndolas a su menor sensibilidad ISO equivalente. El uso de sensibilidades ISO mayores se traducir en un aumento de pixeles distribuidos al azar, principalmente en las zonas de sombra de la imagen. El ruido, a diferencia del grano, no ser proporcionada

en toda la imagen, sino que se manifestar en forma ms evidente en las zonas oscuras. El ruido se manifiesta ms en algunos canales que en otros. Normalmente el canal azul suele ser el que contiene ms ruido. Se puede editar este canal posteriormente con algn programa de edicin para reducir el ruido mediante una aplicacin de filtros.

LA PROFUNDIDAD DE CAMPO EXPLICADA CON EJEMPLOS (1554)

La profundidad de campo es un trmino utilizado en fotografa para expresar el rango de distancias reproducidas con una nitidez aceptable en una foto. Sabes cuales son los elementos que determinan una mayor o menor profundidad de campo? Te lo contamos en el siguiente artculo.

VALORES QUE AFECTAN LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

La profundidad de campo va a influir de forma decisiva en la atencin a la hora de contemplar una fotografa, ya que inconscientemente dirigimos nuestros ojos a aquellas zonas de la imagen que se encuentran ms enfocadas frente a aquellas otras que no lo estn. La profundidad de campo obtenida va a depender de varios factores:

1. LA APERTURA DEL OBJETIVO.

Cuanto ms cerca nos encontremos del elemento que estemos fotografiando, menor ser la profundidad de campo.

Cuanto ms lejos nos encontremos del objeto a fotografiar, la profundidad de campo ser mayor. Esto significa que si, con una misma abertura del diafragma, hacemos una fotografa a un objeto que tengamos cerca nuestro, la profundidad de campo ser menor que si hacemos una foto con esa misma abertura a algo que se encuentre ms alejado.

3. LA DISTANCIA FOCAL
Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la que tengamos seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de focal variable), mayor ser la profundidad de campo obtenida. CLCULO DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO Como hemos explicado, la profundidad de campo depende pues, de esos tres factores: apertura del diafragma, distancia al objeto y focal del objetivo. A partir de estos tres parmetros es posible calcular el valor de la profundidad de campo que vamos a obtener al hacer una foto. Si quieres calcular la profundidad de campo para unas caractersticas determinadas, en este enlace dispones de una completa calculadora que te permitir conocer el valor de la profundidad de campo para tu cmara digital a partir de las distintas variables que hemos comentado.

14 FANTSTICOS CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAR FUEGOS ARTIFICIALES

La fotografa de los fuegos artificiales es, probablemente, uno de los motivos ms agradecidos a la hora de utilizar nuestra cmara por dos razones: lo inusual de su observacin, y lo vistoso de sus colores. Pese a lo que mucha gente cree, fotografiar fuegos artificiales es mucho ms sencillo de lo que parece. Tan slo es necesario seguir una serie de consejos bsicos que repasamos a continuacin. Si este ao quieres inmortalizar alguna fiesta con fuegos artificiales o te vas a ir de viaje en vacaciones a algn sitio donde haya este tipo de espectculos, ha llegado el momento de revisar una serie de consejos que sin duda te ayudarn a la hora de fotografiar fuegos artificiales.

1. BUSCA UN BUEN SITIO

Lo primero de todo, busca un buen sitio donde poder hacer las fotos. En algunas ocasiones, los espacios para ver los fuegos artificiales son reducidos, lo que hace que la gente est un poco apretada. Adems, hay una tendencia generalizada a estar demasiado cerca de la zona de lanzamiento de los fuegos. Esto, adems del peligro que comparta para tu fsico y para tu

material fotogrfico, es incmodo para hacer fotografas. Busca un sitio algo ms alejado donde puedas trabajar de forma cmoda y huye de las aglomeraciones.

2. USA TRPODE
Un elemento fundamental que necesitars para hacer buenas fotos de fuegos artificiales ser un trpode. Si todava no tienes uno, tal vez sea el momento de plantearte su compra. Recuerda que dependiendo del tipo de cmara y el uso que le vayas a dar al trpode tienes varias opciones, tanto en precio como en tamao y comodidad para su transporte.

3. USA UN DISPARADOR REMOTO

Como vas a utilizar trpode, es bastante recomendable utilizar un disparador remoto. De este modo aseguras que la cmara no se mover al disparar. Si se moviera, en el mejor de los casos perderas el encuadre, y lo ms probable es que la foto salga movida. Si la cmara no lo permite o simplemente no tienes disparador remoto, utiliza el temporizador de la cmara. Muchas de las cmaras permiten ajustar le tiempo de espera a valores predeterminados. Utiliza el tiempo corto (normalmente 2 segundos), de modo que la foto se haga lo ms inmediatamente posible. Si utilizas el intervalo largo (por lo general 10 segundos), puede que cuando quiera hacerse la foto haya pasado el momento deseado.

4. ENCUADRA BIEN LA FOTO

Tomate tu tiempo para encuadrar al principio. El encuadre va a ser fundamental para obtener un buen resultado.

Plantate si deseas sacar una visin general de la zona, con los fuegos artificiales como un centro de inters de la foto, o si el entorno no aporta demasiado a la foto y quieres basar tu composicin nicamente en los fuegos artificiales en s.

5. MANTN EL HORIOZNTE RECTO

Si has optado por la primera opcin y ests sacando una vista alejada del entorno, recuerda mantener el horizonte recto. Uno de los principales fallos a la hora de hacer fotografas son los horizontes inclinados. Aunque se pueden enderezar los horizontes con herramientas de edicin posteriormente, te obligar a dedicarle un tiempo y a reencuadrar la foto. Si ests pensando en invertir en un trpode, recuerda que existen modelos que permiten el nivelado con burbujas y otros sistemas, aunque exigirn una inversin importante.

6. HORIZONTAL O VERTICAL?
Es la pregunta de siempre a la hora de encuadrar. Hacemos la foto en horizontal o la hacemos en vertical? Pinsalo bien, prueba las distintas opciones a nivel de composicin, y qudate con las que ms te guste. Si optas por visitas generales, probablemente te interese hacer las fotos en horizontal. Si, por el contrario, vas a optar por hacer las fotos centrndote en los fuegos en s, te servirn los dos. Todo depender del tipo de cohetes utilizados, y si deseas recoger el rastro que van dejando desde que salen del suelo, o prefieres centrarte en la explosin cuando estn arriba del todo.

7. RECUERDA EL ENCUADRE ELEGIDO

Una buena prctica es fijar un encuadre con el trpode y respetarlo, haciendo cuantas fotos quieras sin mover la cmara. Si haces esto, puedes buscar puntos de referencia en el cielo e intentar recordar el encuadre, de modo que puedas disparar las fotos sin necesidad de estar mirando continuamente por el visor de la cmara. Con ello, evitars mover la cmara por un descuido, perdiendo el encuadre o cualquier parmetro de configuracin, y lo que es ms importante: disfrutars de los fuegos artificiales al poder estar mirando al cielo para completar, como el resto de espectadores, este bonito espectculo.

8. ELIGE LA DISTANCIA FOCAL

Lo cierto es que no hay una distancia focal especial para hacer fotos de fuegos artificiales. Es una cuestin de gustos. A m, particularmente, me gusta ms utilizar focales cortas, ya que me permiten realizar mejor encuadre y me dan ms margen de maniobra a la hora de recoger dentro de la foto los fuegos, pero esto es cuestin de gustos. Ten en cuenta que unos cohetes pueden volar ms alto que otros, o la expansin del fuego puede ser mayor o menor en funcin de su tipo. Esto puede provocar que con focales largas tengamos problemas de encuadre y se nos salga de la foto el centro de inters. Por lo tanto, el objetivo tpico que trae la cmara, ya sea el del kit si es una rflex digital, o el de nuestra cmara compacta, debera cubrir unas focales acordes a nuestras necesidades.

9. UTILIZA UNA SENSIBILIDAD ISO BAJA

En este caso, y puesto que no tenemos necesidades externas de sensibilidad, nos interesar utilizar la sensibilidad ISO ms baja posible. Como ya hemos explicado alguna vez cuanto ms bajo sea el valor ISO, mayor ser el nivel de seal-ruido, con lo que la foto tendr ms calidad. Para este tipo de fotos, como valor de referencia, ISO 100 puede ser un buen valor.

10. LA APERTURA DEL DIAGFRAMA

En principio no existe ninguna necesidad especial a nivel de apertura del diafragma. sta debera ser la suficientemente cerrada como para que la mayor parte de la foto salga ntida. En principio, y depender de la distancia focal y la distancia a la que nos encontremos del centro de inters, una apertura f/8 podra ser una buena referencia.

11. LA VELOCIDAD DE OBTURACIN

La velocidad de obturacin es, en este caso, la variable con la que ms podemos jugar para conseguir el efecto deseado. Como ya hemos establecido los valores de la sensibilidad ISO y la apertura, la velocidad debemos adaptarla de modo que los valores de exposicin sean correctos. En este sentido tenemos que tener en cuenta los siguientes factores: Si queremos congelar la explosin de los fuegos, una velocidad de 1/50 o superior nos servir.

 Si lo que queremos es jugar con el recorrido que va haciendo el fuego, podemos jugar con velocidades lo ms bajas que queramos, hasta varios segundos. Co la opcin de mantener varios segundos el obturador abierto y, siempre que se cumplan las condiciones adecuadas de escasa iluminacin del entorno, podremos recoger, si se produce, la explosin de varios fuegos en la misma foto.

12. USA EL ENFOQUE MANUAL

En este tipo de situaciones de poca iluminacin, un problema frecuente que podemos encontrarnos es la dificultad de enfocar con la cmara. En este tipo de situaciones de poca iluminacin, un problema frecuente que podemos encontrarnos es la dificultad de enfocar con la cmara. Las cmaras buscan una superficie sobre la que enfocar, por lo que en ocasiones el sistema de enfoque puede volverse loco. La solucin es bien simple. Tenemos que forzar la opcin de enfoque manual de nuestra cmara y ajustar la distancia de enfoque al infinito. Con este enfoque y la apertura que hemos comentado, garantizaremos la nitidez de la toma (siempre y cuando el trpode est bien estabilizado y no movamos la cmara).

13. APAGA EL FLASH

Ya escribamos un artculo que lo explicaba: por qu apagar el flash aunque sea de noche. En fotografa de fuegos artificiales, nuestro

centro de inters est lo suficientemente lejos como para que el flash de la cmara no alcance a iluminarlo. Permitir que se dispare el flash nos supondr, por un lado, un gasto innecesario de batera del que nos podemos acordar ms tarde, sobre todo si la sesin va a ser larga; y por otro, puede hacer que nuestra cmara fuerce las condiciones de velocidad de obturacin y apertura del diafragma diferentes a las deseadas. As que, ya sabes, apaga el flash.

14. VIGILA LA CORRECTA EXPOSICIN

Dependiendo del modo de medicin de la luz que tengamos ajustado en nuestra cmara, ste nos puede jugar maas pasadas. Normalmente las fotografas de fuegos artificiales cuentan con una fuente lumnica muy intensa compuesta por la plvora ardiendo y un fondo muy oscuro (el cielo de la noche). Esto puede hacer que nuestra cmara quiera promediar la medicin y los fuegos artificiales salgan sobreexpuestos. Lo mejor es hacer alguna foto de prueba al principio y comprobar el resultado, si la cmara lo permite, haciendo uso del zoom para ver con el mayor detalle posible el resultado en la pantalla de nuestra cmara, hasta dar con el valor de sobreexposicin o subexposicin que necesita nuestra cmara para hacer correctamente este tipo de fotos.

LOS 4 MEJORES MODOS DE USAR EL FLASH DE REBOTE

La mejor manera de hacer fotos en interiores es disponer de un buen flash. Pero disparar fotos con flash tiene su tcnica propia, ya que la mejor manera de utilizarlo no es apuntar directamente al objetivo. En el siguiente apartado te contamos cmo utilizar el flash rebotado de cuatro formas diferentes. Ya te contamos en otro artculo los motivos por los que debes comprar un flash externo si queras hacer buenas fotos en interiores y tu cmara lo permita, ya que los flashes incorporados en las cmaras suelen resultar insuficientes para conseguir una buena iluminacin. Lo que mucha gente desconoce es que apuntar directamente al objetivo suele ser la peor opcin (y a veces la nica). Cuanto ms directa es la luz, ms sombras duras produce. Por eso, es mucho mejor utilizar la luz rebotada. Es lo que se conoce como flash de rebote o flash rebotado.

COMO FUNCIONA
El funcionamiento es tan sencillo como eficiente. Consiste en buscar un techo o una pared donde rebotar la luz. Cuanta ms distancia y ms rebote, por ms lados llega la luz al objetivo, consiguiendo una iluminacin uniforme. Al rebotar la luz, se va expandiendo y circulando en todas las direcciones, llegando a nuestro destino por mltiples procedencias, minimizando la aparicin de sombras. Para poder rebotar la luz, el flash suele disponer de una cabeza articulada en horizontal y vertical que nos permite orientar la direccin hacia la que va a salir inicialmente la luz. El principal inconveniente es la prdida de potencia segn va rebotando la luz, con lo que acortamos la distancia mxima de

alcance, pero partimos de una ventaja esencial, y es que los flashes actuales, con tecnologa TTL (Through The Lens), miden los valores de necesidad real de luz al hacer la foto a travs de la informacin que pasa por el objetivo, con lo que podemos hacer mediciones muy ajustadas incluso con luz rebotada.

LA MANERA DE REBOTAR LA LUZ

La ms utilizada consiste en fijar el cabezal del flash para que apunte directamente al techo (90), o con un ngulo de 75. Obviamente necesitaremos un techo lo suficientemente bajo y de tonalidad clara como para que la luz pueda rebotar en el techo y llegue a nuestro objetivo con suficiente fuerza. Otra manera de rebotar la luz al techo, pero esta vez con un ngulo de 45 hacia atrs. Para ello necesitaremos un flash cuyo cabezal permita esta posicin (no todos lo hacen), o bien dispararlo remotamente fuera de la zapata, fijado sobre un soporte o directamente sujetado con la mano (con un poco de cuidado). Si no disponemos de techo pero si de pared, o si estamos haciendo fotos en vertical, podemos rebotar la luz en una pared lateral, utilizando los mismos ngulos comentados. Por ltimo, y he de decir que este mtodo no lo he probado nunca, en caso de encontrarse en un emplazamiento donde no dispongamos de techos ni paredes en los que rebotar la luz, se puede rebotar la iluminacin del flash en la camisa o camiseta blanca de algn amigo. Esta prctica es un poco arriesgada que slo debemos practicar previo consentimiento de nuestro colaborador, ya que el destello provocado por el flash es bastante fuerte, por lo que es recomendable que nuestro ayudante cierre los ojos y dirija la vista hacia otro lado. Tambin suele funcionar mejor este mtodo cuando hay algo de luz natural.

8 FALLOS COMUNES QUE PUEDEN ESTROPEAR TUS FOTOS (1616)

Independientemente del control que tengas sobre las funciones de tu cmara y tu capacidad compositiva a la hora de hacer fotos, hay una serie de problemas que se repiten continuamente a la hora de hacer foto y que sin duda pueden arruinar una buena fotografa. Seguro que conoces algunos de ellos, pero puede que otros no los conozcas, o simplemente no sepas a qu se deben o cmo evitarlos. As que no deberas perderte el repaso a estos errores que hacemos en este artculo.

REFLEJOS DEL FLASH SOBRE EL FONDO

Hay veces que utilizamos el flash de la cmara sin darnos cuenta de que por detrs del objeto que estamos fotografiando hay una superficie que refleja la luz del flash. El caso ms obvio es el de un espejo, pero existen otro tipo de superficie que pueden reflejar la luz. Estos reflejos producen, desde una mala medicin de la luz del flash, oscureciendo toda la foto en el peor de los casos, hasta la aparicin de una zona en la foto quemada por la exposicin de luz muy fuerte como el menor de los problemas. Por eso, es muy importante observar el tipo de fondo que nos encontramos a la hora de hacer una fotografa con flash.

OJOS ROJOS
Ya os explicamos en una ocasin los fundamentos fsicos que provocan la aparicin de los ojos rojos en una fotografa, as como las maneras de evitarlos cuando se hace la foto y posteriormente

mediante retoques con ciertos programas de fotografa como Photoshop o Picasa. Los ojos rojos aparecen por la reflexin de la luz del flash en la retina de los ojos. La retina est llena de vasos sanguneos (rojos) y por eso el color de los ojos. Se producen cuando las condiciones de iluminacin son bajas y la pupila est muy dilatada, y cuando la luz del flash al rebotar en la retina refleja la luz directamente sobre el objetivo.

USA EL MODO DE FLASH DE REDUCCIN DE OJOS ROJOS

El modo de reduccin de ojos rojos lanza rfagas de luz antes de la captura de la fotografa con el objeto de cerrar la pupila y reducir as el ngulo y la superficie de reflexin de la retina. Esta tcnica no garantiza la eliminacin del efecto, pero s que lo reduce.

QUE NO MIREN DIRECTAMENTE A LA CMARA

Se trata de evitar que la reflexin de la luz del flash sobre la retina apunte directamente al objetivo. Si tienes un flash externo, separa el flash lo ms posible de la cmara. Si el flash est en la propia cmara, pide a las personas que aparecen en la foto que miren a un objeto cercano (por ejemplo un dedo tuyo que separes convenientemente de la cmara) pero no directamente a la cmara.

AMORTIGUAR EL EFECTO DEL FLASH

De nuevo, si tu flash es externo, evita apuntarlo directamente a la cara de la gente. Si ests en interiores, gralo hacia el techo. Si no,

busca un poquito de ngulo con la cmara para propiciar un efecto semejante.

LA FORMA MS SENCILLA DE ELIMINAR LOS OJOS ROJOS

Posiblemente tu cmara digital tenga un modo de flash para evitar los ojos rojos. An as, sigues tomando fotos en las que la gente aparece con este molesto efecto en los ojos rojos. Existen una serie de recomendaciones para evitar que la gente salga con los ojos rojos en tus fotografas, pero qu pasa cuando la foto ya est echada y tenemos los dichosos ojos rojos?. Pues te contamos como hacerlo de un modo muy sencillo: te ensearemos a eliminar los ojos rojos con Picasa 2.

PASO 1 - DESCARGA PICASA 2

Te vamos a ensear a eliminar los ojos rojos con Picasa 2, el software de Google para la gestin y edicin de imgenes digitales. As que, si no lo tienes instalado, el primer paso es descargar e instalar Picasa 2.

PASO 2 - SELECCIONAR LA IMAGEN EN PICASA 2

Una de las primeras cosas que hace Picasa de un modo automtico nada ms se ha instalado en tu PC es realizar un escaneo automtico en busca de imgenes digitales: crea thumbnails y diferentes vistas para navegar por tus imgenes. Busca la foto a la que quieres eliminar los ojos rojos. Si no la encuentras, puedes pedir a Picasa que la incluya en su archivo en File -> Add File to Picasa . Nosotros vamos a trabajar con esta imagen.

PASO 3 - SELECCIONAR LA HERRAMIENTA REDEYE Y TRABAJAR

Una vez seleccionada la herramienta de eliminacin de ojos rojos, ve a la fotografa y recuadra las reas de ojos rojos que deseas eliminar.

Irs viendo como la zona roja de los ojos va desapareciendo conforme trabajas.

PASO 4 - APLICAR RESULTADO FINAL

Una vez realizado el proceso sobre todos los ojos rojos de tu foto, haz clic en aplicar. Si echas un vistazo a la carpeta en la que se encontraba la foto, vers que Picasa ha creado una carpeta llamada Originals (carpeta oculta) donde se encuentra la foto original. Adems, Picasa te ofrece la opcin de deshacer los cambios mediante la opcin de Deshacer.

FLASH DE RELLENO DEMASIADO FUERTE, QUE HACE DEMASIADO OBVIO EL USO DEL FLASH
El flash no es solo un elemento para utilizar por la noche. Hay muchas ocasiones en las que, con luz natural, conviene utilizar el flash en una modalidad denominada flash de relleno, que sirve para iluminar el elemento en primer plano que queremos fotografiar para, por ejemplo, contrarrestar la sombra provocada por estar situado el sujeto a contraluz. Uno de los problemas tpicos que se puede producir con esta tcnica se produce cuando la iluminacin del flash es excesiva, creando un contraste excesivo y poco natural entre el sujeto en primer plano y el fondo, en el que parece que hubiramos sacado el elemento en primer plano de otra fotografa y lo hubiramos recortado y pegado en la foto.

LNEAS QUE DEBERAN SER HORIZONTALES O VERTICALES PERO NO LO SON

Muchas veces tenemos en nuestras fotos lneas de referencia que son claramente horizontales o verticales, como por ejemplo la lnea del horizonte, mucho ms visible cuando estamos haciendo fotografas en el mar. Lo cierto es que, a simple vista, es muy complicado hacer estas fotos bien, porque una inclinacin de tan solo un par de grados har que el resultado de nuestra foto no sea el esperado pro haber quedado torcidas estas lneas de referencia. Aunque es complicado en estos casos

que las fotos no salgan algo torcidas, siempre se pueden corregir posteriormente aplicando algn mtodo para corregir una foto torcida en Photoshop como ya os hemos contado en alguna ocasin.

LNEAS TORCIDAS EN EDIFICIOS

Este es un defecto que normalmente viene provocado por la propia cmara, o para ser ms exactos, por la ptica de la cmara. Tambin se puede ver incrementado por el ngulo o la perspectiva que estemos dando a la foto. Se conoce como efecto barrilete, y se puede apreciar con facilidad cuando fotografiamos edificios y las lneas verticales de las paredes tienden a cerrarse en su parte superior, en lugar de ir paralelas al borde de la fotografa. En algunos casos se puede corregir con software especfico, cuando el efecto no es demasiado acusado. Las ltimas versiones de Photoshop cuentan con una utilidad especfica para ello. Tambin se puede realizar una leve correccin de la perspectiva con Photoshop.

ESQUINAS OSCURECIDAS POR EL USO INCORRECTO DE ALGN FILTRO U OBJETIVO (VIETEO).

El efecto de vieteo o vieteado se produce en ciertos objetivos con algunas focales extremas, o utilizados en combinacin con algn filtro, y el resultado es el oscurecimiento de las esquinas de la fotografa. Es un recurso que se puede aplicar de manera artificial para ayudar a centrar la atencin del espectador en el centro de la foto, pero en general se considera un defecto de la fotografa. Tambin hay algunas aplicaciones que permiten corregirlo.

Tambin hay algunas aplicaciones que permiten corregirlo. Si lo que queris es simular el efecto, podis aplicar este mtodo para conseguir el efecto de vieteo con Photoshop.

CIELOS ANORMALMENTE AZULES POR EL USO DE ALGN FILTRO

Existen filtros que afectan a la luz que pasa a travs del objetivo, influyendo en el modo en que quedan recogidos los colores. Hay filtros especficos que afectan al color del cielo, realzando los tonos azules recogidos. Hay que hacer un uso cuidadoso de este tipo de filtros, porque una variacin excesiva de los tonos del cielo sobre los que estamos acostumbrados a ver en la vida diaria puede traspasar la lnea invisible que marca la diferencia entre algo llamativo y algo definitivamente errado.

IMGENES CON DEMASIADA O DEMASIADO POCA PROFUNDIDAD DE CAMPO

En alguna ocasin os hemos explicado el significado de la profundidad de campo y cmo utilizar esta profundidad de campo como un elemento compositivo ms. Sobra decir que una profundidad de campo mal empleada, ya sea por exceso o por defecto, puede estropear una bonita foto. La profundidad de campo bien empleada debe ser aquella que nos permita resaltar aquello en lo que queramos que se centre la atencin del espectador, ni ms ni menos.

LOS 6 ERRORES MS COMETIDOS AL DISPARAR (1431)

A veces me sorprende la cantidad de decisiones que uno toma cuando conduce un vehculo sin ser realmente consciente de que las toma, basado en clculo de distancias, capacidad de frenado y aceleracin, previsin de la estabilidad, velocidad adecuada de trazado En la fotografa sucede algo parecido: hay que tener en cuenta multitud de detalles en unas pocas dcimas de segundo para que la foto final luzca realmente. Al principio cuesta un poco ms, pero luego, con la prctica, se hacen de un modo casi automtico. En el presente apartado te mostramos algunos de ms tpicos errores en el momento de tirar una foto, y que, prestando un poco de atencin puedes evitar para conseguir que tus fotos sean como te las habas imaginado.

DESENFOCADA
A veces son las prisas. Otras veces las condiciones de luz no son las adecuadas. Otras el modo automtico elige el elemento equivocado. El caso es que en muchas ocasiones resulta que el problema es que la foto no est enfocada o, est enfocada en el fondo. Antes de apretar el botn hasta el fondo pregntate est convenientemente enfocada?. Si usas enfoque automtico ten presente que, en algunos modelos de cmaras digitales, en el momento del enfoque, se muestra en el monitor LCD la regin que ha sido enfocada. Sino es la que pretendes, vuelve a reenfocar.

BORROSA
O dicho de otro modo, movida. La razn en este caso suelen ser los movimientos bruscos - o no tan bruscos - en el momento del disparo. Suelen pasar ms frecuentemente cuando hay poca luz: para que las fotos estn convenientemente expuestas, se reduce la velocidad de obturacin, con lo que ciertos movimientos leves pueden quedar registrados. Para evitar este molesto efecto, coge la cmara con firmeza, procura no moverte y, si es necesario, aydate de un trpode.

INFRAEXPUESTA
Son fotos demasiado oscuras y con pocos detalles. Con la cmara digital en modo automtico suele producirse cuando una un punto de luz muy luminoso en la escena. La cmara decide el promedio de exposicin teniendo en cuenta dicho punto con lo que, el objeto que pretendes capturar queda infraexpuesta. Para estos casos, busca una escena prxima a la de inters que contenga elementos de iluminacin homognea. Realiza el enfoque y los ajustes sobre dicha escena, y con el botn de disparo a mitad - manteniendo los ajustes reencuadra la imagen que pretender capturar. Otro consejo: si prevs que la exposicin va a ser un problema en tu captura y tu cmara digital lo soporta, realiza un multidisparo con diferentes niveles de exposicin. Despus, siempre podrs quedarte con la toma que mejor exposicin haya logrado. Por ltimo, y si puedes hacerlo, usa el modo manual y consigue el nivel de exposicin que desees.

SOBREEXPUESTA
Es el efecto contrario. Las fotos aparecen demasiado claras o quemadas. Las causas son anlogas a la infraexposicin, y las posibles soluciones son similares.

OJOS ROJOS
Es un molesto efecto que sucede en fotografa nocturna y debido al cual los rostros aparecen con ojos rojos. El rojo que se ve se debe a la retina, zona del ojo de gran densidad de capilares sanguneos. Aparece por el reflejo de la luz del flash al estar la pupila completamente dilatada. Posibles consejos: utilizar el flash en modo reduccin de ojos rojos (si la cmara lo incorpora), pedir a las personas que vayan a aparecer en la foto que miren directamente a un foco de luz unos segundos antes de tomar la fotografa (con el objeto de contraer las pupilas), procurar que el flash no incida perpendicularmente en los ojos sino formando un cierto ngulo y si fuera inevitable, siempre puedes eliminar los ojos rojos con software.

SILUETAS DE CONTRALUZ
Sucede cuando el foco fundamental de luz que ilumina la escena est a la espalda del objetivo central de tu fotografa. Si es una persona, sucede que la foto final consta de un fondo convenientemente iluminado y una silueta humana oscura. En la medida de lo posible, trata de evitar que la luz proceda de la espalda, pero si es inevitable, fuerza el disparo del flash para eliminar el elemento central y proporcionarle el mismo nivel de iluminacin que al resto de la foto.

LOS 4 ERRORES MS COMUNES Y LOS 15 CONSEJOS MS EFICACES DE LA FOTOGRAFIA (1550)

Date una vuelta por flickr, o por foros donde la gente comparte sus creaciones y te dars cuenta que, en la mayora de los casos, los aficionados a la fotografa caemos en un puado de errores que se repiten una y otra vez. Es curioso pero, resulta que aprender en fotografa significa - fundamentalmente - desarrollar estrategias para luchar contra estos fallos tpicos. Cules son? Cmo combatirlos? Eso es precisamente lo que te contamos en este artculo. Te apuntas?

ERRORES DE COMPOSICIN
Comentbamos el otro da mi amigo Jos Luis y yo que la composicin hace el 80% de una buena fotografa. Si, ya lo s: es muy aventurado habar de porcentajes en fotografa, que tiene un alto componente artstico y creativo. En cualquier caso, parece fuera de toda duda que dar con una composicin y un enmarcado adecuado es clave en una gran fotografa. Como en todo, los hay que tienen ms talento natural y los hay que somos ms torpes a la hora de componer. Pero no es menos cierto que se puede aprender e ir mejorando poco a poco. Como ayuda, no pierdas de vista a: Las principales reglas de composicin. La regla de los tercios y la regla de la mirada. El ojo se educa viendo. Repasa las fotografas de profesionales e irs desarrollando la habilidad de escoger el mejor de los encuadres.

 La fotografa digital tiene como gran ventaja que disparar es gratis. Toma fotos a diferentes distancias y desde distintos ngulos. Despus, en casa, analzalas y qudate con las que ms te gusten. Toma nota de qu es lo que hace de tus mejores fotos que efectivamente lo sean. Utiliza los medios que tengas a mano - la profundidad de campo, la seleccin de los fondos - para diferenciar los puntos de inters de tu fotografa. Piensa que, en funcin de cmo y dnde captures los diferentes elementos, puedes guiar la vista del que contempla la foto.

FOTOS MOVIDAS (TREPIDACIN)

El efecto de trepidacin es un recurso muy til en fotografa. El problema es cuando aparece el modo no deseado en tus fotos. Qu hacer? En estos apartados que hemos ledo anteriormente ya hemos dado algunos consejos para evitar que las fotos te salgan trepidadas. Agarra firmemente la cmara y evita movimientos bruscos. Parece obvio, pero no deberas perderlo nunca de vista. Siempre que puedas, usa el trpode.

 Reduce la velocidad de obturacin. Existe la creencia de que en velocidades 1/80 o superiores no existe el riesgo de tomar fotos movidas. Y esto es cierto siempre y cuando trabajes a focales tpicas: piensa que si tiras de zoom, los requisitos sobre la velocidad de disparo aumentan: a ms aumentos, mayor deber ser la velocidad de obturacin. La velocidad mnima deber ser 1/[la focal].

LOS TEMIDOS OJOS ROJOS

y eso que has utilizado el modo de flash con reduccin de ojos rojos eh?. Las rfagas que el flash emite en este modo de operacin ayudan, pero no son la solucin definitiva. Qu te voy a contar! Ya tienes experiencia!. Prueba con el siguiente. Algunas cosillas ya te hemos contado sobre los ojos rojos. Trata de buscar siempre una fuente de luz natural. Si es posible, no uses el flash. Evita el ngulo frontal si es posible. y recuerda que si ya es demasiado tarde, puedes eliminar los ojos rojos con tu programa favorito de retoque.

PROBLEMAS DE ILUMINACIN
Todo gira alrededor de capturar luces y sombras con sus matices ms bellos. Tener una iluminacin adecuada y saber capturarla es un elemento clave en fotografa. No te olvides que

 La luz ms intensa no es siempre la mejor. De hecho no suele serlo. En fotografa en exteriores, los mejores momentos para la fotografa suelen ser el amanecer y en las puestas de sol. Evita los extremos: ni mucha ni poca. Evita, en la medida de lo posible las fuentes de luz artificiales. En interiores, si tienes ventanas cerca, corre las cortinas y sube las persianas antes de tirar de flash. Cuidado con los contraluces: busca el ngulo adecuado para evitar que tu elemento de inters est de espaldas a la luz. Y si es posible, usa flash para evitar que la luz posterior se lo coma. Juega con todas las opciones que te permita tu cmara (sensibilidad, velocidad de obturacin, etc.) para conseguir una adecuada exposicin.

10 ESTUPENDOS CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAR SILUETAS O CONTORNOS (1535)

Normalmente, en situaciones de contraluz, es recomendable utilizar el flash de relleno para iluminar el objeto que forma el punto de inters de la fotografa. Pero hay ocasiones en las que nos puede interesar mantener esa oscuridad en el objeto para recoger su silueta o contorno. Veamos algunos consejos al respecto. El uso de las siluetas es una muy buena manera de potenciar las emociones que deseamos transmitir en la fotografa, tales como misterio, emocin o drama, mediante una combinacin de simplicidad e informacin de la situacin que transmitimos. nicamente transmitimos una pequea parte de la informacin, permitiendo al espectador imaginar lo que falta. Tcnicamente, la manera de conseguir este tipo de fotos consiste en situar al sujeto del que nicamente queremos mostrar su silueta frente a una fuente de luz, forzando a nuestra cmara a medir la exposicin en la parte ms clara del recuadro (luz de fondo) y no es el sujeto de la imagen. De este modo conseguiremos que el fondo quede correctamente expuesto, dejando el sujeto subexpuesto, ocultando ms informacin si cabe que la que mostraramos en otro caso.

CONSEJOS PARA OBTENER BUENAS SILUETAS

Algunos factores clave a tener en cuenta a la hora de hacer la fotografa son los siguientes: 1. Elegir bien el sujeto. Cualquier elemento es susceptible de ser recogido a contraluz, pero hay elementos cuyo contorno es ms fcilmente reconocible que otros. Trata de buscar sujetos cuya silueta permita el reconocimiento inmediato, evitando aquellos en los que otros factores como pudiera ser el color sean determinantes para este reconocimiento.

2. Apaga el flash. En algunas cmaras el flash viene configurado en un modo automtico que hace que salte cuando detecta una situacin con poca luz. Si utilizamos el flash, ste iluminar el sujeto en primer plano y no nos permitir conseguir el efecto deseado. 3. Mide correctamente la luz. Asegrate de que el sujeto est situado entre tu cmara y la fuente de luz. Realiza la medicin sobre la fuente de luz y no sobre el sujeto. Una fuente de luz que da resultados espectaculares es el amanecer y el atardecer, pero en principio, cualquier fuente de luz sirve para conseguir el efecto deseado.

4. Encuadra la imagen. El resultado final va a depender mucho del correcto encuadre que hagan de la imagen. 5. No mezcles siluetas. Si vas a incluir en tu fotografa ms de una silueta, asegrate de que los sujetos estn separados, de modo que el espectador pueda interpretar cada silueta por separado. De lo contrario, es probable que se mezclen las dos siluetas y cueste entender que hay detrs de la sombra. 6. Retrata a las personas de perfil. Esta recomendacin tiene aplicacin para siluetas de rostros en primeros planos, en los que elementos como la nariz, la boca o las cejas nos darn ms informacin a la hora de reconocer a la persona que si tomamos la foto de frente o de espaldas.

7. Si disparas en modo automtico. Muchas cmaras realizan una medicin promediada de la luz, que puede acabar en una subexposicin del fondo y una sobreexposicin del sujeto. Mide la luz en la parte ms luminosa, y encuadra despus. 8. Si disparas en modo manual. Si tu cmara permite configurar la manera de medir la luz, prueba con mediciones al Centro o al Punto. Este tipo de ajustes permiten un ajuste ms fino de las condiciones de luminosidad. 9. Utiliza una profundidad de campo lo mayor posible. De este modo conseguirs que tanto el fondo como el sujeto salgan enfocados en la medida que tu cmara lo permita.

ACCIONES PHOTOSHOP. QUE SN Y CMO SE USAN (1536)

Las acciones Photoshop son una utilidad que aporta la herramienta para poder automatizar los pasos ms comunes que vamos dando cuando utilizamos la aplicacin. Es posible que hayas odo hablar de acciones en Photoshop pero no tengas claro como se crean o usan. En este artculo intentaremos arrojar luz a tus dudas.

ACCIONES PHOTOSHOP. QU SON?

Para los familiarizados con el mundo de la programacin, podramos decir que las Acciones Photoshop son una utilidad de scripting para automatizar la ejecucin de ciertos pasos. Photoshop nos da la posibilidad de guardar cada uno de los pasos que vamos dando sobre una fotografa, para poder aplicar esos mismos pasos en otras fotos. Esto nos permite realizar, de forma automatizada, una serie de correcciones en nuestras fotografas que, de otro modo, se convertiran en procesos tediosos, ms an cuando se trata de procesos mecnicos que no necesitan supervisin. Los pasos descritos en los siguientes puntos se han realizado utilizando Photoshop CS, aunque tambin funciona con Photoshop CS2.

DNDE ESTN LAS ACCIONES PHOTOSHOP?

Lo primero es identificar donde se encuentran las acciones de Photoshop. Existe una ventana flotante que contiene las acciones, pero es posible que no la veas porque en algn momento la hayas cerrado. Para activarla, entra en el men Ventana y marca la opcin Acciones (Ventana -> Acciones). Tambin puedes hacerlo con la tecla F9. Vers una ventana parecida a esta:

Las acciones se pueden agrupar en Carpetas, y cada accin Photoshop cuenta con uno o varios pasos.

CMO SE EJECUTAN LAS ACCIONES?

La ventana de acciones cuenta con una barra de botones en su parte inferior. Estos botones, por orden, sirven para Parar, Grabar, Ejecutar, Crear una nueva carpeta de acciones, crear una nueva accin, y Borrar.

Se puede borrar un paso, una accin, o una carpeta. Para navegar por las acciones, cada Carpeta o Accin tiene una flecha que apunta hacia la derecha o hacia abajo. Si apunta hacia la derecha, pinchando sobre la flecha desplegaremos su contenido. Para ejecutar una Accin de Photoshop, activaremos la accin a ejecutar pinchando con el ratn sobre ella. Cuando una accin est seleccionada, se habilitan los iconos de Guardar y Ejecutar. Pulsando con el puntero del ratn en el icono de Ejecutar, la accin se pondr en marcha.

CMO CREO MIS PROPIAS ACCIONES PHOTOSHOP?

La creacin de acciones Photoshop es (casi) tan simple como su ejecucin. Lo primeo que debemos hacer es decidir si queremos agruparlas en una carpeta. En nuestro ejemplo vamos a crear una carpeta para agrupar las acciones que vayamos creando en el blog. Pulsamos sobre el icono de la carpeta para crear una nueva agrupacin de acciones. Aparece una ventana emergente que nos pregunta por el nombre que queremos dar a la carpeta. La vamos a llamar Acciones dZoom (son las comillas). Al pulsar el botn Aceptar, veremos que se ha creado una nueva carpeta en Acciones que con el nombre de Acciones dZoom. Antes de crear la accin, vamos a abrir una imagen donde ejecutar la accin para as asegurarnos de que se est realizando apropiadamente. En nuestro ejemplo hemos utilizado la imagen del ejemplo del efecto Velvia. Ahora vamos a crear una accin dentro de la carpeta de acciones que hemos creado. Nos aseguramos de que la carpeta est seleccionada, y pulsamos el botn para crear una nueva accin (el segundo por la derecha). Nos pedir un nombre para la accin. Aqu podemos asegurarnos de que estaba seleccionada nuestra carpeta, y si no lo estaba, seleccionarla en la combo con el nombre de Conjunto. Adems, podemos asociar una combinacin de teclas a nuestra accin. Para el ejemplo, vamos a crear una accin que reproduzca los ajustes del efecto Velvia que ya contaremos en otro artculo, en su modalidad suave. Vamos a llamarlo Velvia Suave.

Cuando los comandos correspondientes, y una vez acabado, pulsamos el botn Parar. Y ya est, ya hemos creado nuestra primera Accin Photoshop.

Para probar que funciona correctamente, basta con abrir una nueva imagen, seleccionar la accin que hemos creado, y ejecutarla. Si todo va bien, se aplicarn los pasos anteriores, pero esta vez mucho ms rpido. Piensa que hemos creado una accin muy sencilla, pero se pueden agrupar pasos ms complejos.

GUARDAR Y CARGAR LAS ACCIONES DE PHOTOSHOP EN EL DISCO

Las acciones que creamos en el ordenador quedan almacenadas en Photoshop, pero es posible guardarlas como un fichero independiente. Estos ficheros, con extensin .ATN en Photoshop CS, nos permiten llevarnos las acciones que hemos creado de un ordenador a otro, as como instalar en Photoshop acciones creadas por otros usuarios. De este modo, podremos descargar de Internet acciones complejas cuyo comportamiento no alcancemos a entender

por su complejidad, pero que nos sean de gran utilidad a la hora de realizar los ajustes finales a nuestras fotografas. Para guardar en disco o cargar acciones en Photoshop, existe un botn un poco escondido en la ventana de acciones.

Pulsando ese botn con el ratn, aparece un men desplegable con varias opciones. Las que nos interesan son Cargar Acciones y Guardar acciones.

10 FANTSTICOS CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAR BEBES (1762)

Tener un beb en casa te facilita la oportunidad de hacer esas fotos para toda la vida. En el siguiente apartado te daremos unos consejos muy sencillos de aplicar para que puedas realizar esas fotografas que se convertirn en la envidia de la familia y amigos y te permitirn mantener para siempre momentos inolvidables. La semana pasada estaba con unos amigos que acaban de ser padres pro primera vez. Hablando con ellos, se preguntaban si habra fotgrafos especializados en la fotografa de bebs. Pensando en ellos y en una serie de amigos ms que estn a punto de ser padres tambin, reflexion sobre distintos consejos y trucos que se podran aplicar a la hora de hacer fotos a bebs y nios pequeos o recin nacidos. Lo cierto es que muchos de los consejos para hacer fotos a nios son aplicables en fotografa de bebs, pero la diferencia fundamental entre los recin nacidos y los nios a partir de un ao de edad radica fundamentalmente en su movilidad, por lo que algunas tcnicas son especficas a la hora de retratar bebs. Los dos siguientes puntos no te ayudarn a hacer mejores fotos, pero te servirn para tener ms fotos. Cuando los bebs crezcan, te alegrars de haber hecho caso a estos dos consejos porque gracias a ellos habrs conseguido momentos inolvidables que de otro modo podras haber dejado escapar.

TEN LA CMARA SIEMPRE A MANO

Si acabas de tener un beb, posiblemente tengas ahora ms tiempo para estar con el recin nacido. Aunque las atenciones que requieren hacen que no puedas dedicar demasiado tiempo a la fotografa, no te

faltarn momentos en los que poder hacer un buen uso de tu cmara. Ten la cmara siempre a mano. En lugar de tenerla guardada en un armario, si puedes, djala en algn sitio de la habitacin donde ms tiempo pases, donde no moleste pero est a tu alcance. Puede ser en el saln o en el comedor. Teniendo tu cmara a mano y con la batera bien cargada podrs hacer muchas ms fotos que si tienes la cmara guardada y tienes que levantarte a por ella cuando quieras hacer fotos.

HAZ MUCHAS, MUCHAS FOTOS

Un problema muy frecuente es que hacemos muchas fotos en las primeras horas o das de vida de un beb, y relajamos luego la prctica de la fotografa, dejando pasar meses sin fotografiar a los nios.

UN RECIEN NACIDO CAMBIA DIA A DIA

Para quien vive con l, los cambios son inapreciables, pero cuando una persona lo ve con menos frecuencia, nota los cambios de semana en semana. No tengas problemas en hacer fotos a los bebs continuamente. Aunque todas las fotos te puedan parecer iguales, con el tiempo descubrirs lo que haba cambiado tu hijo en el pasado al revisar las fotos antiguas.

CAMBIA EL PUNTO DE VISTA

Huye del csico punto de vista en el que mantienes tu posicin de pie, erguido, con la cmara a la altura de los ojos. Baja hasta la altura donde est el beb, o incluso sitate por debajo de l. Estando a su altura conseguirs planos ms interesantes.

ACRCATE MS
No tengas miedo de hacer primersimos planos. Acrcate todo lo que tu cmara te permita. Puedes acercarte con tu cmara o, si dispones de un buen zoom, utilizar focales largas para sacar todo ms cerca sin necesidad de estar demasiado pegado al beb. Utilizando estas focales largas evitars las distorsiones molestas que se pueden llegar a producir cuanto te acercas demasiado con la cmara utilizando focales ms cortas.

ENFOCA A LOS OJOS

Si ests sacando la cara del beb, no olvides, como en cualquier retrato, enfocar a los ojos. El elemento que se encuentra ms enfocado de la fotografa es el que atrae la atencin, y los ojos son el elemento que ms sensaciones transmite en un rostro. De nada sirve una buena composicin, unos colores fantsticos, una iluminacin maravillosa, si los ojos quedan desenfocados.

O CNTRATE EN ALGN DETALLE DE SU CUERPO

Los bebs son sumamente pequeos y frgiles. Una manera especial de hacerles fotos es: Centrarse en el detalle Una mano, un pie, una oreja, Trabajando en modo macro, si tu cmara o tu objetivo lo permiten, te permitir centrar la atencin en esos pequeos detalles que de otro modo podran pasar desapercibidos en un retrato convencional. Permtete el lujo de hacer muchas fotos, y una vez tengas las ms clsicas, cntrate en macros de distintos detalles de su cuerpo. Podrs conseguir fotografas muy interesantes e incluso hacer composiciones o collages con varias fotos.

USA UN MTODO DE DISPARO DE RFAGA

Si tu cmara lo permite, utiliza el modo de disparo de rfaga. Este modo permite hacer varias fotos seguidas, una a continuacin de la otra. Los bebs cambian continuamente de expresin, se mueven, pestaean, No tengas miedo de hacer fotos de sobra, aunque aparentemente sean todas iguales. Haciendo muchas fotos seguidas, es ms probable que en alguna de ellas consigas inmortalizar una expresin especial. Si haces una nica foto puede que te des cuenta tarde, al verla en el ordenador, de que la fotografa no es como esperabas.

USAR EL FLASH, SI O NO?

Lo cierto es que

Hay diversidad de opiniones a la hora de utilizar el flash. Todos parecen coincidir en que los bebs no tienen completamente desarrolladas sus facultades visuales al nacer, y la evolucin de su vista se va produciendo con el paso del tiempo. Sin embargo, en cuanto al efecto de la incidencia de la luz directa a los ojos del beb no acaba de haber consenso. Hay pediatras que consideran que el uso del flash directamente sobre los ojos del beb afecta directamente al desarrollo futuro de la capacidad visual de la criatura, mientras que otros profesionales consideran que esto no afecta en absoluto. Sea como fuere, y ante la posibilidad de que afecte, es preferible rebotar la luz del flash en lugar de hacer incidir la luz directamente sobre el beb, y a ser posible, no abusar del uso del flash. Si tienes flash externo, no dejes de repasar los 4 mejores modos de usar el flash de rebote. Y si no lo tienes, no vas a tener mejor excusa de comprar un flash externo que el de poder hacer fotos en casa de tu recin nacido (siempre que tu pediatra est de acuerdo).

USA LUZ INDIRECTA

Si no quieres usar flash, o simplemente no tienes un buen flash externo y el de la cmara no es suficiente, prueba a utilizar la luz natural de forma indirecta. Prueba a hacer fotos al beb junto a una ventana si ests en el interior de una casa, de modo que la luz incida lateralmente sobre su rostro. En los retratos, la luz lateral es uno de los recursos ms utilizados, ya que permite destacar muy bien las formas y relieves. Solamente necesitaras comprobar que las condiciones de luz son suficientes para poder hacer las fotos con garantas de que no salen

movidas. Para ello, revisa que las condiciones de apertura, velocidad y sensibilidad ISO permite tomar las fotos con la suficiente luz y nitidez.

PRUEBA EN BLANCO Y NEGRO

La fotografa en blanco y negro tiene un encanto especial. No dejes de trabajar el blanco y negro en tus fotos. Recuerda que es preferible, eso s, hacer las fotos en color para luego convertirlas posteriormente a blanco y negro. Aunque tu cmara lo permita, si utilizas el modo de blanco y negro o sepia de la cmara estars perdiendo informacin que tal vez necesites al hacer la foto. Prueba a convertir las fotos a blanco y negro con alguno de los mtodos de paso a blanco y negro que te hemos explicado en algn otro apartado. Esto te permitir tener un mayor control sobre los resultados que si empleas el modo de blanco y negro de la cmara.

LA GUIA DEFINITIVA PARA FOTOGRAFIAR NIOS PEQUEOS (1656)

Seguro que muchos de vosotros tenis nios pequeos o en alguna ocasin habis tenido que hacerles fotos. Os traemos una serie de consejos para mejorar drsticamente las fotos de los nenes la prxima vez que tengis oportunidad. Este fin de semana he ido de viaje con unos amigos y he tenido oportunidad de hacer fotos de sus nios. Tenia gana de probar una serie de tcnicas ahora que se acercan las vacaciones y la verdad es que me han dado muy buenos resultados. No todos los consejos que recogemos en el artculo tienen aplicacin siempre, pero seguro que la mayora de ellos se pueden utilizar en cualquier ocasin, as que si cualquiera de estos 14 consejos te da una buena idea la prxima vez que fotografes nios pequeos, habr merecido la pena.

CONVIERTELO EN UN JUEGO
Aunque los nios pequeos muestran ms predisposicin que los adultos para que les hagan fotos, tambin se cansan rpido. A su edad no piensan en otra cosa ms que en jugar y divertirse. Por ello, es una buena prctica convertir la sesin fotogrfica en un juego. Debes conseguir que tanto t como ellos sean parte del juego. Llama su atencin, pdeles que hagan algo, pero de forma natural. Olvdate de les ests haciendo fotos e intenta que ellos se diviertan. Si perciben la sesin como un juego y consigues que participen en l, la predisposicin para que les hagas fotos ser mucho mayor.

HAZLE REIR
Hemos dicho que a los nios les gusta jugar. Debemos conseguir hacerles rer por dos motivos principales. Si ellos se divierten, estarn ms distrados, se lo estarn pasando bien, y ser ms fcil hacerles fotos. Y este es el objetivo que perseguimos. Si los nios se rien saldrn mucho mejor en nuestras fotos. Hay nios ms llorones que otros, pero seguro que nos gusta recordar los buenos momentos en lugar de los malos. Cuando ms se ran, ms guapos saldrn en las fotos, y ms podremos presumir de lo guapos que son nuestros nios. O acaso no sois ese tipo de padres que muestran orgullosos las fotos de sus hijos?

PRUEBA A CANTAR
Una manera de jugar con ellos y conseguir que participen en el juego es cantar. A la prctica totalidad de los nios les gusta cantar. Elige una cancin que conozcan y canta con ellos, de modo que se centre en recitar la cancin y participen de lleno en la actividad que les ests planteando. Se sentirn bien participando, con lo que no solo conseguirs que se centren en una actividad, sino que adems se mostrarn alegres en las fotos.

VE A SU RITMO
No todo va a ser un camino de rosas. Los nios se distraen con cualquier cosa y cambian de actividad a cada instante. Se darn la vuelta, se taparn la cara, se movern Que sea agradecido hacer fotos a los nios no significa que vaya a ser nada fcil. Vas a necesitar mucha paciencia. Ve a tu ritmo, tmatelo con calma, no tengas prisa con ellos. Seguro que a lo largo de la

sesin vas a conseguir buenas fotos, pero te vas a llevar ms de cinco minutos conseguirlo. Si tienes prisa porque tienes algo que hacer, es mejor que dejes la sesin fotogrfica para ms tarde. Resuelve todas las tareas pendientes que tengas antes, y slo dedcate a hacer las fotos cuando hayas resuelto el resto de temas, porque necesitars algo de tiempo para poder trabajar a gusto.

APROVECHA EL TIEMPO
Tienes que reservar tiempo para la sesin, pero una vez de ese tiempo, tienes que aprovecharlo. Que t cuentes con media hora no significa necesariamente que el nio te la vaya a conceder. Es probable que se canse ponto porque tenga hambre o sueo, o simplemente se aburra con los juegos. Ten todo el material fotogrfico preparado a la hora de comenzar la sesin. Si te dedicas a configurar la cmara o el flash despus de empezar, es probable que desaproveches buenas ocasiones para tus fotos.

AYUDATE DE ALGO
Apyate en cualquier objeto que pueda servir para distraer al nio. Puede ser su juguete favorito, aunque no tiene que ser necesariamente un juguete. Tambin sirven otros elementos de su vida cotidiana, como los accesorios que usas habitualmente para darles la comida. Recuerda, eso si, que el objeto que le des para que se distraiga no debe poner en peligro su seguridad.

AYUDATE DE ALGUIEN
Es probable que no puedas t solo con ellos. Un elemento con el que te puedes ayudar es con algn familiar cercano. No solo distraers su atencin de la sesin fotogrfica, sino que adems te permitir conseguir instantneas familiares muy bonitas. As que, si tienes a mano a padres, abuelos o tos y no les importa colaborar y salir en las fotos, es probable que consigas un bonito recuerdo familiar de la sesin.

UTILIZA FLASH U OBJETIVOS RPIDOS

Los nios se mueven muy rpido, por lo que necesitars disparar con velocidad de obturacin suficientemente altas como para que las fotos no salgan movidas. Para ello necesitars un extra de luz. En caso de disparar con una cmara rflex, esa luz la puedes conseguir con objetivos luminosos, esto es, con apertura de diafragma suficientemente grandes, o, mejor an, mediante el uso de un buen flash. Probablemente quieras hacer fotos en interiores, con lo que es posible que una inversin en buenos objetivos no sea suficiente. Ya te hemos dicho alguna vez que el flash que viene incorporado en las cmaras suele ser de poca ayuda, por lo que tal vez haya llegado el momento de que te plantees la compra de un buen flash externo. Ten en cuenta que tambin te ser de ayuda cuando fotografes a los nios al aire libre, ya que lo podrs utilizar como flash de relleno, suavizando las sobras que se producen con la luz dura en las horas centrales del da. Si no puedes o no quieres invertir en flashes externos ni pticas adicionales, siempre tienes la opcin de subir la sensibilidad ISO de la cmara. Esto te permitir trabajar con menos luz sin sacrificar la velocidad de obturacin, evitando que las fotos salgan movidas.

SILUETA CERCA
Una de las reglas ms bsicas de composicin fotogrfica es la de rellenar el encuadre. Ests fotografiando a un nio, o una habitacin en la que hay un nio? Si la foto no es suficientemente buena, probablemente no ests suficientemente cerca. Acrcate lo que necesites. Con la cmara o con el zoom. Cuando mires a travs del visor, pregntate si todos los elementos que ests viendo deben salir en la foto. En caso de duda con alguno, scalo del encuadre. En funcin del tipo de retrato que ests haciendo, puedes acercarte ms o menos. Prueba con diferentes distancias y ms tarde podrs quedarte con la que te guste ms.

PRUEBA DESDE DIFERENTES NGULOS

Piensas hacer la tpica foto aburrida desde la misma posicin de siempre? Trate al suelo, gira la cmara, ponte boca abajo Puedes cambiar el punto de vista desde el que haces las fotos a la vez que participas en el juego. La mayora de las veces las mejores fotos se toman desde puntos de vista inusuales, as que no pierdes nada por hacer la prueba.

HAZ MUCHAS FOTOS

Recuerda que tienes entre las manos una cmara digital. Ya no tienes que cambiar carretes o pagar costosos revelados. Has todas las fotos que puedas. Los nios son rpidos, y en la mayora de las ocasiones cambiarn de gesto o estropearn la foto. Pero haciendo muchas fotos, seguro que alguna fotografa se salva de la quema. Cuando las pases al ordenador, borras las que te sobren y listo.

ENFOCA A LOS OJOS

Esta es la regla de oro en fotografa de retratos, no slo en nios. Cuando ests enfocando para hacer la foto, enfoca siempre los ojos. Puedes utilizar una profundidad de campo tan pequea como quieras siempre y cuando mantengas los ojos enfocados. Sin embargo, si los ojos no salen enfocados, habrs arruinado la foto. La excepcin es el tipo de retrato en el que queremos centrar la atencin de quien observa la fotografa en otra parte del cuerpo, como por ejemplo las manos. En ese caso, no hay problema en no enfocar los ojos, pero debemos tener en cuenta que estaremos haciendo un retrato de las manos del nio, y no del nio en s.

HAZ FOTO COMO SI FUERAS BAJITO

Si haces las fotos de pie, los nios saldrn vistos desde arriba. Conseguirs que se acenten las posibles distorsiones de la ptica de tu cmara, adems de conseguir un efecto no demasiado bueno en las fotos. Agchate, ponte de rodillas, haz lo que necesites para situarte a su misma altura. Haz las fotos como si fueras un nio ms que contempla la escena, de igual a igual. Las fotos saldrn mucho ms naturales e interesantes.

HAZ FOTOS EN PAREJAS O GRUPOS

Solo hay una cosa ms difcil que fotografiar a un nio: fotografiar a dos nios. Vas a tener que multiplicar la paciencia para conseguir una buena foto de grupo si se fijan en ti. Pero en el momento que consigas pasar desapercibido para ellos, se presentarn ante tu cmara situaciones la mar de interesantes. Es tan bonito observar cmo los nios se relacionan e interactan entre ellos.

Si puedes, no pierdas la ocasin de recoger ese momento.

LOS 12 MEJORES CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAR CUMPLEAOS (1478)

Si existe un evento en el que siempre usamos nuestra cmara digital, ese es la celebracin de una fiesta de cumpleaos. Es de esos momentos en los que hacemos ms o menos fotos, tratando de recoger esos instantes que volveremos a visionar una y otra vez. En este apartado te contamos una serie de sencillas tcnicas para conseguir hacer mejorar fotos en los cumpleaos. Y es que, quin ha dejado alguna vez pasar la oportunidad de sacar la cmara en el cumpleaos de algn familiar o amigo? Es de esas ocasiones tan especiales que intentamos no pasar por alto, haciendo nuestras mejores instantneas. Pero si revisas los resultados de otros cumpleaos, es probable que veas siempre las mismas fotos, y casi siempre los mismos fallos. Y tan solo dedicando unos minutos a reflexionar sobre estos consejos logrars mejorar tu tcnica y, como ella, tus resultados. Si se trata de una fiesta de cumpleaos de algn nio, no dejes de revisar tambin el artculo La Gua Definitiva para Fotografiar Nios Pequeos. Seguro que te resultar de gran utilidad.

1. NOMBRA UN FOTOGRAFO OFICIAL PARA LA FIESTA

Lo primero de todo, si no vas a encargarte t mismo de hacer las fotos, nombre un fotgrafo oficial. Alguien debe responsabilizarse de hacer las fotos. De lo contrario, podras encontrarte con que la emocin dele momento haga que nadie se acuerde de hacer fotos en los momentos ms crticos de la fiesta.

Asignando a alguien la responsabilidad de hacer las fotos evitars el riesgo de quedarte sin inmortalizar este evento tan especial.

2. REVISA TU EQUIPO ANTES DE SALIR

Si no vas a estar en casa, o incluso si lo ests, no olvides preparar con tiempo suficiente tu material fotogrfico. Revisa el estado de las bateras, comprueba que llevas todo el equipo que vayas a necesitar, y limpia bien el objetivo de la cmara. Es muy desagradable llegar a la fiesta y darse cuenta de que te has olvidado algo justo cuando ms necesitas tu cmara. En el apartado Material Fotogrfico Bsico para Viajes repasamos todo el material tpico que podemos necesitar para un viaje. Es probable que te d alguna pista sobre las comprobaciones que necesitas realizar.

3. USA LA PERSPECTIVA DE LOS NIOS

Los nios tienen una altura muy diferente de los adultos. Para fotografiarlos es preferible que, en lugar de hacer las fotos desde su posicin natural, apuntando con tu cmara hacia abajo, te agaches para poder hacer fotos a los nios ms pequeos desde su propia altura. Con esto conseguirs hacer unas fotos mucho ms naturales, recogiendo la fiesta desde su propio punto de vista. Vers como este nuevo enfoque da a tus imgenes un toque de inters adicional.

4. JUEGA CON DIFERENTES POSICIONES Y DISTANCIAS FOCALES

La primera de las posiciones es la que acabo de comentarte; agachado a la misma altura que se encuentre el nio.

Pero no te limites a hacer las fotos desde esa posicin. Prueba desde otros ngulos y posiciones, sbete a una silla para hacer las fotos desde un alto, trate al suelo, prueba con diferentes ngulos Lo importante es tirar fotos desde perspectivas diferentes cada vez. Prueba tambin con varias distancias focales. Las focales cortas te permitirn sacar perspectivas generales del sitio en el que te encuentres, dando mucha informacin sobre el sitio, mientras que las focales ms largas te permitirn captar y aislar los detalles con ms facilidad.

5. AJUSTA EL BALANCE DE BLANCOS

Si ests disparando en JPEG y se trata de fotos en el interior de una estancia, ya sea con flash o con luz artificial, no te olvides de ajustar el balance de blancos antes de empezar la fiesta. Puedes utilizar uno de los modos de balance de blanco preconfigurados que trae tu cmara, o puedes ajustarlos manualmente mediante alguno de los mtodos que te hemos explicado alguna vez. Si tu cmara de fotos permite disparar en formato RAW y ests utilizndolo, no tienes por qu preocuparte de configurarlo. Y es que el ajuste del balance posterior es una de las mltiples ventajas del formato RAW frente al JPEG.

6. BUSCA EL DETALLE
No todas las fotos que hagas pueden ser vistas generales de la fiesta. Suele ser una buena idea buscar esos pequeos detalles que mejor representan una fiesta de cumpleaos: los adornos, las velas de la tarta, algn regalo

No dejes de hacer fotos de esos pequeos detalles. Tambin te ayudarn a recordar con cario ese da tan especial.

7. UTILIZA EL FLASH DE REBOTE

Si ests disparando en interior y piensas usar flash, si es posible, utiliza el flash de rebote. Conseguirs una iluminacin ms equilibrada de toda la estancia a la vez que evitars que los objetos en primer plano salgan quemados por la luz.

8. RECOGE LA NATURALIDAD DEL MOMENTO

Una de las claves para hacer buenas fotografas es tratar de pasar desapercibido cuando ests trabajando con tu cmara. Se natural y no fuerces a la gente a que pose para ti. A muchas personas les resulta incmodo y acaban forzando gestos poco naturales. Es mucho mejor que hagas fotos cuando la gente no se de cuenta de que les ests fotografiando. Sus gestos sern mucho ms naturales de este modo, con lo que tus fotos ganarn en el resultado final.

9. PLANEA LAS FOTOS

Hay una serie de fotos muy especiales en los cumpleaos. El momento de apagar las velas o cuando se reciben y abren los regalos son dos instantes que representan la magia del cumpleaos. Para este tipo de fotos, siempre que sea posible, puedes hacer algunas pruebas previas para ver cual es la mejor distancia, iluminacin o configuracin de tu cmara. El instante de apagar las velas es la tarta pasa muy rpido, y solo eligiendo una buena ubicacin, iluminacin y parmetros de la cmara conseguirs el resultado deseado.

10. HAZ FOTOS ANTES Y DESPUS

Puedes aprovechar un rato antes del cumpleaos y despus de que acabe para hacer ciertas fotos. Los detalles de la tarta o la decoracin, la zona donde se va a hacer la fiesta, Si haces esas fotos cuando est todo reparado antes de que lleguen los invitados, dispondrs de ms tiempo y tranquilidad para poder hacer, comprobar y repetir si es necesario esas fotos. Nadie sabr despus si la foto en la que sacabas el detalle de las velas la hiciste justo antes de soplar la tarta o la haba hecho un rato antes. Hay otros momentos que puedes recoger tambin, como la llegada de los invitados. Si aprovechas ese momento, tendrs fotos de todo el mundo sin necesidad de agobiarles en exceso.

11. UTILIZA EL MODO DE DISPARO DE RFAGA

Hay momentos que duran demasiado poco como para jugrtelos a una sola foto. Utilizando el modo de disparo de rfaga, siempre que tu cmara lo permita (revisa el manual; prcticamente todas las cmaras cuentan con este modo de disparo) puedes asegurar una buena toma disparando varias fotos seguidas. Con ello evitars pestaeos desagradables en los que los invitados pueden salir con los ojos cerrados.

12. INCLUYE A LOS ADULTOS EN TUS FOTOS

Aunque este tipo de fiestas est muy centrada en los nios, no dejes pasar el momento de hacer tambin fotos a los adultos solos o acompaados de los nios. Podrs disponer de recuerdos interesantes en familia o con los amigos en esos momentos tan especiales.

CMO FOTOGRAFIAR FUEGOS ARTIFICIALES (1343)

Los meses de agosto y septiembre son la poca del ao en que se encuentran la mayor parte de las fiestas en los pueblos de verano. Y cada vez ms frecuentes en las celebraciones y, tpicamente, cierre de los festejos est el castillo de fuegos artificiales. Seguro que en ms de una ocasin te has visto con una cmara entre las manos e incluso has intentado recoger ese bonito momento en instantneas fracasando en el intento. Fotografiar fuegos artificiales, como casi todo en fotografa, tiene su tcnica: a continuacin te ofrecemos unos cuantos consejos sobre cmo fotografiar fuegos artificiales.

LO PRIMERO EL MARCO
Antes de sacar la cmara de la funda, trata de situarte en una buena posicin, desde la que tengas el mayor campo de visin posible. Elige el ngulo desde el que quieres realizar las capturas. Piensa que adems de los fuegos, en tu foto va a aparecer reflejado el entorno: si hay algn momento bonito trata de capturarlo y djate llevar por tu creatividad. Por ltimo, si corre algo de viento, y en la medida de lo posible, colcate frente a l: en tal posicin el efecto de las luces en el cielo puede ser ms espectacular y ser menos visible el inevitable humo que se desprende.

LOS MODOS AUTOMTICOS

Es posible que hayas visto gente tratando de fotografiar fuegos artificiales. Y en el momento de disparar, a muchos de ellos les salta el flash: sntoma inequvoco de que tienen activado el modo automtico general (y prueba de que no va a obtener una buena fotografa). A pesar de la cantidad de luces de colores en el cielo, los fuegos artificiales no se ajustan al tipo de iluminacin estndar, por

lo que ser necesario jugar con los controles de la cmara para ajustar los niveles de exposicin. Si tu cmara no tiene tales controles, tal vez tenga modos predefinidos (retrato, paisaje, macro, nocturno, etc.,): debers seleccionar el nocturno, o incluso fuegos artificiales si existiera. Si tu cmara tampoco dispone de esta facilidad difcilmente podrs sacar buenas instantneas.

APAGA EL FLASH
No slo no te va a valer de nada, sino que adems va a entorpecer tus disparos. Si trabajas en modos semiautomticos, el flash har creer a la cmara que necesita menos tiempo de exposicin del que realmente necesita. Adems, en cualquiera de los casos, el flash tarda bastante tiempo en cargarse, tiempo que puede hacer que pierdas ese momento mgico. Y consume bateras: te puedes quedar sin energa en el momento crtico.

EL TRPODE, IMPRESCINDIBLE
Los fuegos artificiales requieren elevados tiempos de exposicin, por lo que el uso del trpode va a ser imprescindible. De otro modo, las fotografas te van a salir movidas. Fija trpode y cmara antes de que empiece el espectculo e incluso haz algunas pruebas para ir eligiendo los valores de obturacin, abertura y sensibilidad adecuados.

EL ENFOQUE
No te olvides del enfoque. Fija el enfoque en las estructuras desde las que se lanzan los fuegos. Ser el nico punto de referencia vlido, tanto si utilizas enfoque manual como automtico. Tpicamente, en las cmaras digitales de enfoque automtico, el enfoque se consigue presionando hasta la mitad el botn de disparo. Enfoca la base del castillo y deja el botn presionado hasta la mitad para mantener el

enfoque al tiempo que desplazas el objetivo hacia la zona de exposicin.

LA EXPOSICIN
Es difcil dar consejos a este respecto. Tal vez debamos empezar por seleccionar el nivel de sensibilidad ISO: habrs de elegir el mayor nivel para el que el ruido no es apreciable. Y esto vara de cmara a cmara: los modelos de mayor calidad presentan un mejor comportamiento frente a ruido. Si lo que quieres controlar fundamentalmente es la longitud de los chorros de luz, debes empezar fijando la velocidad de obturacin: que sea lo suficientemente lenta. En cualquiera de los casos, la combinacin de sensibilidad, obturacin y abertura deber ser tal que los niveles de exposicin maximicen la expresividad de tu captura. Para aquellos que estn buscando la receta mgica, unos valores tpicos de ISO 100, abertura entre f/8 y f/16 y de velocidad de obturacin el tiempo que transcurre desde que se dispara un fuego hasta un poco antes de que su luz desaparezca.

NO TE OLVIDES DE LOS RETARDOS

En la fotografa digital existen multitud de retardos desde que se enciende la cmara hasta que toma la instantnea. Mantn la cmara encendida y, en el caso de que tenga objetivo retrctil, con el objetivo desplegado: has de estar preparado. Enfoca lo antes posible: mantn el enfoque con el botn de disparo presionado hasta la mitad a la espera del momento buscado. No olvides que desde que se dispara hasta que se captura la fotografa tambin transcurren unas dcimas de segundo (ser ms o menos tiempo en funcin de tu cmara digital) por lo que es conveniente que dispares incluso antes del momento culmen.

DISPARA, DISPARA, DISPARA.

Una de las ventajas de la fotografa digital es que disparar no cuesta dinero. Por eso, dispara lo ms que puedas: es posible que algunas no te queden bien, por lo que no te conformes enseguida. Tampoco caigas en el error de no reparar convenientemente tus fotografas por querer tomar ms.

Y NO TE DESANIMES
No es sencillo fotografiar fuegos artificiales, puesto que se dispone de poca luz y la que hay dura muy poco tiempo. Toma nota de las condiciones y valores de tus capturas y aprende de los errores y si te enteras de que un pueblo cercano hay fuegos, vete para all y sigue intentndolo. Es el pretexto ideal para disfrutar de las fiestas en vacaciones.

EN BLANCO Y NEGRO PERO CON UN TOQUE DE COLOR (CUTOUT CON PHOTOSHOP) (1501)
Posiblemente lo hayas visto en ms de una fotografa por ah: una imagen en blanco y negro en la que un objeto est en color. Y te habrs preguntado cmo se hace eso? Seguro que es muy difcil! Pues resulta que no: que es un efecto muy sencillo de conseguir. Debes partir de una foto en color para ello. En el siguiente artculo te enseamos cmo conseguirlo con Photoshop.

LA IMAGEN ORIGINAL

PASO 1: DESATURAR
Lo primero que hay que hacer es convertir la imagen a blanco y negro. Para ello, accede al men Imagen > Ajustes > Desaturar (Imagen > Adjustmentes > Desaturate en ingls). Date cuenta que no vale cambiar el modo a Escala de grises: perderamos la informacin de color.

PASO 2: SELECCIONAR EL PINCEL DE HISTORIA

El truco consiste en utilizar el Pincel de historia (History brush en ingls) y repasar la zona a la que queremos devolver el color. Por tanto, seleccionamos el Pincel de Historia de la barra de herramientas de Photoshop, seleccionado un grosor de trazo adecuado para el trabajo que vamos a realizar (depender del tamao de la foto).

PASO 3: REPASA LA ZONA A LA QUE QUIERES DAR COLOR

Con un poquito de paciencia (y el Pincel de historia seleccionado) debers repasar las zonas de la imagen para las que quieras recuperar el color. Recuerda que para trabajar con ms comodidad puedes hacer zoom sobre las zonas ms complicadas.

EL RESULTADO

14 CONSEJOS PARA HACER MEJORES FOTOS EN NAVIDAD (1504)

En estas fiestas, todo lo que nos rodea cambia para coger un aspecto especial. Las calles se decoran se llenan de luces, adornamos nuestras casas Es un momento nico en el ao para hacer ciertas fotos. Como es posible que quieras usar tu cmara, te damos una serie de consejos para conseguir realizar las mejores fotos de estas fiestas.

1. PREPARA TU EQUIPO
Recuerda que no slo necesitas la cmara. Bateras, tarjetas de memoria, trpode, Parece que no, pero hay una serie de elementos que no debemos olvidar si queremos poder hacer fotos en esos momentos. Si vas a pasar las fiestas fuera de casa, lo mejor es que te apliques y hagas una lista como la que recomendbamos en el artculo de fotografa de viaje. Vaciar la tarjeta de memoria, pasando las fotos al ordenador o haciendo copia de seguridad si fuera necesario. Cargar la batera a tope. Guardar la batera o pilas de reserva. Guardar la tarjeta de memoria de reserva Coger el cargador si vas a estar fuera varios das Coger la gamuza Coger el trpode

2. PREPARA EL ENTORNO
Ya tienes el material, pero, dnde vas a hacer las fotos? Si ests en casa, asegrate de que hay elementos que, sin distraer la atencin, recuerden que estamos en Navidad. Un rbol de Navidad, un Beln Asegrate de que la luz es la adecuada o si necesitas flash.

3. BALANCE DE BLANCOS
Recuerda que, si vas a hacer fotos de interior, algunas cmaras no afinan mucho en el balance de blancos automtico. Ajusta manualmente el balance de blancos de tu cmara o, mejor an, dispara en RAW si tu cmara te lo permite para poder realizar un ajuste de balance de blancos en RAW posterior.

4. RETRATOS A MEDIDA
Una buena opcin es buscar un rincn apartado de la casa donde, decorado para la ocasin, puedas ir haciendo retratos de los invitados. Puede ser una habitacin tranquila donde no haya mucho movimiento, con decoracin navidea, un fondo tranquilo, y donde el fotografiado se pueda encontrar a gusto. Segn vayan llegando los invitados, puedes ir retratndoles, para que posteriormente se incorporen a la fiesta. Recuerda que hay gente que se siente muy incmoda a la hora de hacerse fotos, e incluso quien no quiere de ninguna manera salir en

ella. No obligues a nadie a hacerse fotos si no quiere. Son unas fechas muy especiales para empezar mal.

5. HAZ FOTOS DEL PROCESO

La cena de Nochebuena no se reduce a cenar. Hay una serie de preparativos previos que puedes recoger en tus fotografas. La preparacin en la cocina, el proceso de poner la mesa, la decoracin del comedor, los regalos.

6. FOTOS ANTES Y DESPUS DE LA CENA

Puedes hacer unas fotos con todos sentados a la mesa, justo antes de empezar a comer. Luego, puedes repetir las fotos cuando todos hayan terminado la cena.

7. BUSCA UN PUNTO DE INTERS

Recuerda que uno de los secretos de la composicin en fotografa es la simplicidad. Trata de buscar un nico punto de inters en cada foto que hagas. Esta tarea se complica en estas fechas, cuando hay demasiados elementos que pueden distraer la atencin del espectador: luces, colores, ropa, Concntrate en los puntos de inters, pensando que es lo que quieres resaltar en cada foto.

8. FOTOS DEL GRUPO

Normalmente tendemos a hacer las fotos del grupo para el final de la noche. Parece que es cuando ya lo hemos hecho todo, y entonces utilizamos la fotografa como un recurso ms para distraer el personal. Es mucho mejor hacer las fotos del grupo al principio, cuando la gente est ms fresca.

9. LA APERTURA DE LOS REGALOS

La apertura de los regalos es un momento clave de la noche. La escena se desarrolla muy rpidamente, y no hay segundas oportunidades. Si tu cmara lo permite, configrala en modo continuo o de rfaga. Luego solo tienes que desechar aquellas fotos que no sirvan (la mayora), pero seguro que en algunas quedan reflejadas buenas situaciones.

10. RELLENA EL MARCO

Uno de los principales problemas en fotos navideas y, en general, fotos de este tipo de reuniones o eventos, es querer sacar demasiada informacin en la foto, abriendo mucho los planos para que entren ms cosas y dejando demasiado espacio vaco en la foto. Trata de cerrar ms los planos, centrndote en detalles y eliminando el espacio libre.

11. USA FLASH DE REBOTE

Esto solo lo podrs hacer si tienes un flash externo, con lo que si tienes una cmara compacta o, simplemente no tienes flash externo, puedes saltarte este punto. Cuando el flas H se usa directamente sobre los objetos fotografiados, tienden a salir muy plidos por el efecto del flash, contrastando con el fondo oscuro. Con el flash de rebote o difuminado se consigue iluminar de forma ms homognea la sala, quedando una iluminacin ms natural.

12. USA EL MODO MACRO

Cada vez ms cmaras disponen de un modo de fotografa macro. En el caso de las rflex digitales, hay quien dispone de objetivos especficos para la fotografa macro. Si tu caso es uno de ellos, no olvides dedicar una parte de tus fotos a esta modalidad de fotografa, capturando detalles como los adornos navideos o partes del Beln.

13. VIGILA LA APERTURA DEL DIAFRAGMA

Es probable que ests cambiando continuamente la apertura, en funcin de que ests haciendo fotos de grupo, de personas, de la situacin, de detalles de la decoracin. Esto te obligar a cambiar la apertura del diafragma continuamente. No olvides vigilar como tienes este aspecto de la configuracin de tu cmara, no sea que se te olvide variarlo entre foto y foto.

14. DATE UNA VUELTA POR LA ZONA

En estos das el aspecto de las calles vara enormemente debido a la decoracin navidea. Si dispones de tiempo, date una vuelta con tu

cmara por la calle. Puedes encontrar la oportunidad de hacer unas fotos que solo se da en esta poca del ao.

3 BUENOS CONSEJOS PARA ENFOCAR OBJETOS EN MOVIMIENTO (1518)

El enfoque es uno de los elementos esenciales en una buena foto. En el mundo digital, especialmente con cmaras un poquito antiguas, los tiempos de arranque, enfoque y disparo son considerablemente mayores que en el mundo analgico. Ese es el motivo por el que muchas de nuestras fotos no salen enfocadas cuando tratamos de retratar objetos en movimiento. En el siguiente artculo te damos unos consejos para mejorar el enfoque de objetos en movimiento. En el siguiente artculo te damos unos consejos para mejorar el enfoque de objetos en movimiento.

ENFOQUE AL INFINITO
Cuando lo que pretendes fotografiar est lo suficientemente alejado, es interesante fijar el foco al infinito. Evitars que el sistema de enfoque se fije en elementos ms cercanos que no son el objeto de tu fotografa.

AJUSTE MANUAL DEL ENFOQUE

Puedes fijarte en algn elemento que est fijo y se encuentre muy cerca de uno de los puntos por los que va a pasar tu objeto mvil. Enfoca y mantn el enfoque con el botn de disparo presionado hasta la mitad. Cuando el elemento que quieres capturar se acerque al punto de cuestin, es momento de apretar el botn hasta el fondo. Si el objeto se mueve a gran velocidad, debers disparar antes de que ste ltimo se encuentre en el punto de inters: ten en cuenta que el disparo no se efecta de modo inmediato, sino que existe un retardo. Como ese retardo es diferente de cmara a cmara, debers probar y ejercitarte en el clculo del tiempo antes que debes presionar el botn.

DISPARA EN MODO RFAGA

Como hay muchos factores a tener en cuenta, y puede ser que no controles bien los retardos de tu cmara, no est de ms ponerla en modo rfaga: aumentars la probabilidad de que al menos una de las capturas est enfocada.

BRACKETING U HORQUILLADO: QU ES Y CMO USARLO PARA TOMAR FOTOS ESPECTACULARES (1523)

El horquillado o bracketing es una tcnica consistente en realizar varias fotografas seguidas variando la configuracin de la apertura del diafragma o la velocidad de obturacin de nuestra cmara. Esto nos permitir disponer de una misma fotografa con distintos niveles de exposicin.

CMO FUNCIONA EL BRACKETING U HORQUILLADO?

Algunas cmaras digitales disponen directamente de un botn u opcin de men que activa y desactiva el modo de disparo en bracketing. Al activarlo y disparar la foto, la cmara realizar una serie de fotos en las que variar automticamente la configuracin de la apertura del diafragma o de la velocidad de obturacin, consiguiendo con esto distintas fotografas ms claras o ms oscuras, al haberlas hecho con ms o menos luz.

Como el bracketing es una tcnica, aunque tu cmara no disponga de esta funcionalidad, siempre se puede aplicar a mano, realizando varias fotos variando uno de estos dos parmetros, siempre y cuando dispongas de una cmara que te permita realizar estos ajustes manuales.

Y PARA QUE SIRVE EL BRACKETING?

De entrada, el disponer de varias fotografas tomadas con ms o menos luz de un mismo elemento nos permitir disponer de fotos repetidas para elegir cual nos gusta ms. Hay veces que no podemos apreciar con claridad la calidad de la foto que hemos tomado en el sitio, y con esta prctica podremos elegir a posteriori la foto que ms nos gusta. Pero donde resulta especialmente til la aplicacin de esta tcnica es en las situaciones en las que el entorno fotografiado cuenta con fuertes contrastes de luces y sombras, con los que al disponer de tomas con distintas exposiciones podremos trabajar en la fusin posterior de ciertas partes de cada imagen, obteniendo una imagen final con ms informacin que cada una de ellas por separado. Una materia donde tambin tiene aplicacin esta tcnica es el procesado de imgenes HDR. Ten en cuenta, eso s, que si trabajas con el horquillado con el objeto de fusionar posteriormente las distintas fotos obtenidas, debers usar necesariamente un trpode para que en el procesado las fotos encajen a la perfeccin.

CMO CONSEGUIR EL EFECTO VELVIA EN PHOTOSHOP (1529)

La Fuji Velvia es de las pelculas con mejor reputacin del mercado por su saturacin de colores y la definicin obtenida. Te contamos cmo, de una manera fcil, puedes dotar a tus fotografas digitales de una saturacin de colores parecidos a la que se obtena con las pelculas Velvia con Photoshop. Fujifim dej de fabricar en 2005 esta pelcula en su modalidad ISO 50, siendo sustituida por otra de ISO 100, y hace pocas fechas anunci su vuelta a la fabricacin. Independientemente de su facilidad para encontrarlas en el mercado, te contamos como aplicar un efecto parecido en tus fotografas mediante Photoshop.

Los pasos a realizar son los siguientes: Abre la imagen que quieras resaltar. Crea una nueva capa de ajuste de tipo Mezclador de Canales (Capa -> Nueva Capa de Ajuste -> Mezclador de Canales). Para el canal Rojo, elige +120% para el Rojo, -10% para el verde, y -10% para el Azul.

 Para el canal Verde, elige -10% para el Rojo, +120% para el Verde, y -10% para el Azul. Para el canal Azul, elige -10% para el Rojo, -10% para el Verde, y +120% para el Azul.

Como hemos utilizado una capa de ajuste, siempre puedes cambiar estos valores si no ests conforme con el resultado obtenido o cambiar su opacidad. Si quieres resaltar ms an el efecto, puedes probar con valores 140, -20, -20 incluso 160, -30, -30. Tambin te sugerimos que crees tres acciones Photoshop diferentes aplicando esta tcnica para poder disponer de ellas de una manera fcil y rpida.

DECUBRE LA FUSIN DE IMGENES: UNA TCNICA DE LA FAMILIA HDR (1531)

En un artculo anterior, os contbamos con la tcnica del bracketing u horquillado serva para tomar varias imgenes con un fuerte contraste de luces y sombras que os permitiera posteriormente fusionarlas en una sola, cogiendo lo mejor de ellas, aumentando el rango dinmico de la imagen resultante, lo que en ingls se conoce como Digital blending. Aqu os enseamos como hacerlo con Photoshop. Para el ejemplo hemos utilizado dos fotografas realizadas al atardecer. De una nos interesa especialmente el cielo, donde disponemos de mucha informacin de naranjas, aunque el resto de la fotografa est oscura. En cambio, la que tiene el cielo sobreexpuesto, dispone de mucha ms informacin en la parte de los edificios, el muelle y el agua.

Imagen con el cielo sobreexpuesto

Los pasos son los siguientes: Abrir la fotografa ms clara en Photoshop. Abrimos la fotografa oscura tambin en Photoshop. Seleccionamos la fotografa oscura (Ctrl+A) y la copiamos (Ctrl+C) La pegamos sobre la fotografa clara (Ctrl-V) Cerramos la fotografa oscura. Ahora disponemos de un nico archivo con dos capas, la clara y la oscura. Es aqu donde empezamos el trabajo de fusin.

TCNICA DE FUSIN (DIGITAL BLADING) 1

Para realizar esta fusin podemos emplear diversas tcnicas. La primera que os comentamos se realiza de la siguiente manera: Seleccionamos la capa que contiene la imagen oscura (la que est ms arriba. Si no la hemos cambiado el nombre, se llamar Capa 1). Aadimos una nueva mscara de capa, pulsando el segundo botn empezando por la izquierda que aparece en la parte inferior de la pestaa Capas.

Con esto se crear una mscara blanca. Seleccionamos la capa que contiene la imagen clara (la de abajo, con el nombre Fondo). Pulsamos Ctrl+A para seleccionar la imagen.

 Seleccionamos la mscara de capa blanca asociada a la capa oscura, pulsando con el ratn mientras mantenemos pulsada la tecla ALT. En ese momento, la ventana donde se muestra la imagen de la capa activa se volver blanca, porque estaremos viendo la mscara. Pegamos la imagen que habamos copiado con Ctrl+V. Veremos que se ha pegado la imagen, pero en blanco y negro. Esto se debe a que las mscaras son en blanco y negro. Aplicamos un desenfoque gausino de 40 puntos de radio (Filtro -> Desenfocar -> Desenfoque gaussiano).

Pulsamos sobre la imagen de la capa superior y ya podemos ver el resultado final.

TCNICA DE FUSIN (DIGITAL BLENDIG) 2

Esta es una alternativa a la fusin aplicada en el punto anterior. Partimos de nuevo de la imagen con dos capas, la denominada Fondo, donde tenemos la imagen clara, y la Capa 1, con la imagen oscura. Ponemos el modo de fusin de la capa superior (Capa 1) en modo Trama. Seleccionamos la herramienta de gradiente, con el modo Color frontal/transparente, modo de fusin Multiplicar y opacidad entre 25% y 50%. Comenzamos a crear gradientes sobre la capa de fondo para tapar la parte del cielo.

 Una vez aplicado, si ha quedado muy oscura, podemos extraer informacin de las luces con un pincel de grosor suficiente (por ejemplo, 100 px), opacidad al 15% y flujo 70%, en modo Luz intensa. La ventaja sobre el mtodo anterior es que, aunque ms laborioso, da un resultado ms natural, eliminando en parte el halo que se haba producido en los tejados de la parte superior derecha. Lo que hemos hecho ha sido simular un filtro ND degradado.

Detalle del halo provocado por la mscara elegida.

MEJORAS FINALES
Para terminar, creamos una nueva capa de ajuste de brillo y contraste (Capa -> Nueva capa de ajuste -> Brillo/contraste), subiendo un 30% tanto el brillo como el contraste. Y por si fuera poco, vamos a aplicar un efecto Velvia, creando otra capa de ajuste para el mezclador de canales con la combinacin 120, -10, -10.

BRACKETING EN RAW
Solo recordar que esta tcnica tambin se puede aplicar a partir de una nica toma en RAW, generando dos imgenes finales, una en la que estn correctamente expuestas las luces y otra en la que estn correctamente expuestas las tomas.

LOS 6 CONSEJOS CLAVE PARA HACER FOTOS EN MUSEOS Y CATEDRALES (1351)

La belleza del interior de muchas iglesias, catedrales y museos hace que se excite nuestro dedo disparador en busca de las mejores instantneas. Pero lo cierto es que no es muy sencillo tomar buenas fotos: hay poca luz, en muchos casos no est permitido el uso del flash, gente por todas partes En el siguiente artculo te damos una serie de consejos para que tus fotos en museos y catedrales puedan lucir tan hermosas como las de las mejores postales.

NO TE OLVIDES EL TRPOLE
Especialmente en catedrales e iglesias la luz suele ser bastante escasa. Adems, en algunas de ellas y en casi todos los museos no est permitido el uso del flash. Los motivos son varios: por un lado, para no molestar a otros visitantes; por otro, para evitar que la intensa luz de los flashed dae materiales y pinturas antiguas. En definitiva, a buen seguro, vas a tener que fotografiar con bajas velocidades de obturacin, por lo que el uso del trpode evitar que tus fotos salgan movidas. Conviene que tu trpode no sea muy aparatoso: un tabletop ser ideal para estos casos (echa un vistazo al apartado qu trpode elegir).

SI PUEDES USAR FLASH

Si, por casualidad no estuviera prohibido usar flash, normalmente es un buen consejo usarlo, aunque no siempre. A veces el efecto ms sobresaliente que pretendes capturar son los tonos y colores de las vidrieras en una catedral, y un flash puede adulterar ese efecto. En tal caso, ser mejor dejarlo desactivado. Por ltimo, si puedes, vas a usarlo y tu cmara lo permite, es deseable usar un flash externo y potente: de hecho para muchas fotos, y por el alcance, un flash builtin en la propia cmara ser prcticamente intil.

BUSCA EL MEJOR NGULO Y ESPERA EL MEJOR MOMENTO

En lugares como museos y catedrales suele haber mucha gente. Si en la foto que pretendes tomar no te gustara ver a personas merodeando, espera el mejor momento para tomar la foto: la gente, normalmente avanza en grupos, por lo que hay momentos en los que en un determinado punto se agolpa mucha gente y otros en los que no hay casi nadie. Adems, si juegas a agacharte y buscar ngulos curiosos, puedes evitar que aparezcan siluetas humanas en el marco de tu captura. Si an as es imposible evitar que se vea gente en la foto, siempre puedes tratar de tomar varias capturas y eliminar turistas con Tourist Remover.

EL TECHO:
Uno de los elementos ms hermosos en catedrales e iglesias suele ser el techo de las mismas: a menudo pinturas, nervios y columnas formando bellos entramados. Busca un buen lugar en suelo (por el centro suele ser un buen punto) sin gente alrededor y tumba la cmara en el suelo, un banco o una mesa (o usa tu tabletop). Trata de que la cmara est lo ms paralela al suelo, y no te preocupes por el flash, porque no te har falta. Vigila que la exposicin sea la adecuada eligiendo un valor ISO adecuado y baja velocidad de obturacin.

DISPARA TODO LO QUE PUEDAS

Toma las mismas fotos con diferentes niveles de exposicin. Dispara todo lo que puedas: es una de las ventajas de la fotografa digital: tomar una nueva foto no tiene coste de revelado. Si crees que podra haber algn elemento que ha fallado, vuelve a disparar.

COMPRA ALGUNA POSTAL

Pero qu consejo es ese para tomar buenas fotos?... Bueno si ests empezando en el mundo de la fotografa, y no hay ninguna foto que te haya quedado como esperabas, al menos tendrs un recuerdo. Y si tienes escner y habilidad con el Photoshop, quin sabe lo que puedes llegar a conseguir:)!

CAMBIA EL TAMAO DE TUS FOTOS MS FCIL (1455)

Tal y como salen las todos de la cmara tienen un tamao estupendo para imprimir. Sin embargo, son demasiado grandes para enviarlas por correo, colgarlas en alguna web o foro o sencillamente visualizarlas correctamente en el PC. Se hace necesario, a menudo, disponer de versiones de tus fotos de ms reducido tamao para todos estos propsitos. Ahora te enseamos una de las maneras ms cmodas y sencillas de hacer un resize de tus fotos, individualmente o por lotes: Windows XP Image Resizing PowerToy.

DESCARGA E INSTALACIN
Las PowerToys son unas herramientas muy sencillas que Microsoft ha lanzado para los usuarios de XP. Image Resizer permite cambiar el tamao de las imgenes digitales. Est disponible aqu, y son poco ms de 500 KB, as que no tardars mucho en descargarla.

DNDE EST LA APLICACIN?

Has acabado de instalar y te vas al botn de inicio para buscar la aplicacin y lanzarla dnde est?... No est. Image Resizer no tiene forma de ejecutable, podrs acceder a ella pinchando sobre cualquier imagen (o grupo de imgenes) con el botn derecho del ratn.

OPCIONES
El men que obtenemos es bastante sencillo y autoexplicativo. Podrs seleccionar entre un conjunto de resoluciones (tamaos) por defecto o fijar uno a voluntad (a travs de la opcin de avanzada).

Por defecto, Image Resizer crear una nueva imagen con el tamao requerido, por lo que no tendrs que realizar una copia para mantener el original.

LA FORMA MS SENCILLA DE ELIMINAR LOS OJOS ROJOS (1458)

Posiblemente tu cmara digital tenga un modo de flash para evitar los ojos rojos. An as, sigues tomando fotos n las que la gente aparece con este molesto efecto de los ojos rojos. Existen una serie de recomendaciones para evitar que la gente salga con los ojos rojos en tus fotografas, pero qu pasa cuando la foto ya est echada y tenemos los dichosos ojos rojos?. Tambin podrs comprobar el artculo sobre cmo eliminar los ojos rojos con Photoshop. Te parece complicado? Pues ahora te contamos como hacerlo de un modo mucho ms sencillo: te enseamos a eliminar los ojos rojos con Picasa 2.

PASO 1 - DESCARGAR PICASA 2

Te vamos a ensear a eliminar los ojos rojos con Picasa 2, el software de Geoogle para la gestin y edicin de imgenes digitales. As que, si no lo tienes instalado, el primer paso es descargar e instalar Picasa 2.

PASO 2 - SELECCIONAR LA IMAGEN EN PICASA 2

Una de las primeras cosas que hace Picasa de un modo automtico nada ms se ha instalado en el PC es realizar un escaneo automtico en busca de imgenes digitales: crea thumbnails y diferentes vistas para navegar por tus imgenes. Busca la foto a la que quieres iluminar los ojos rojos. Si no la encuentras, puedes pedir a Picasa que la incluya en su archivo en File -> Add File to Picasa Nosotros vamos a trabajar con esta imagen

PASO 3 - SELECCIONAR LA HERRAMIENTA REDEYE Y TRABAJAR

Una vez seleccionada la herramienta de eliminacin de ojos rojos, ve a la fotografa y recuadra las reas de ojos rojos que desees eliminar. Irs viendo como la zona roja de los ojos va desapareciendo conforme trabajas.

PASO 4 - APLICAR Y RESULTADO FINAL

Una vez realizado el proceso sobre todos los ojos de tu foto, haz clic en aplicar.

Si echas un vistazo a la carpeta en la que se encontraba la foto, vers que Picasa ha creado una carpeta llamada Originals (carpeta oculta)

donde se encuentra la foto original. Adems, Picasa te ofrece la opcin de deshacer los cambios mediante la opcin de Deshacer.

RENOMBRAR FOTOS AUTOMTICAMENTE EN WINDOWS XP (1397)

IM000134.JPG 12452234.JPG o cosas por el estilo son los nombres que tu cmara digital da a tus fotos. Seguro que en ms de una ocasin te has lamentado de que as fuera, porque ese cdigo numrico no te ayuda a navegar entre las toneladas y toneladas de ficheros que tiene tu lbum. Deberan ser algo as como Miguelitoy-David-en-la-finca (3).jpg. Te gustara?. Pues que sepas que con Windows XP y nada ms (ningn programa adicional), puedes realizar un sencillo y automtico renombrado del nombre de tus fotos. Te enseamos como.

PUNTO DE PARTIDA
IM000124.jpg IM000125.jpg IM000126.jpg 1.166 KB 1.118 KB 1.066 KB Imagen JPEG Imagen JPEG Imagen JPEG 15/07/2006 11:08 15/07/2006 11:08 15/07/2006 11:08

PUNTO DE LLEGADA (automtico)

Miguelito-y-David-en-la-finca.JPG Miguelito-y-David-en-la-finca (2).JPG Miguelito-y-David-en-la-finca (1).JPG 1.166 KB Imagen JPEG 1.066 KB Imagen JPEG 1.118 KB Imagen JPEG

CMO SE HACE
1. Abre el Explorador de Windows 2. Ve a la carpeta donde se encuentran las fotografas que quieres renombrar 3. Haz clic sobre la primera 4. Pulsa shift, y sin soltar selecciona la ltima que quieres renombrar

5. Botn derecho del ratn y selecciona Cambiar nombre 6. Pon el nuevo nombre (descriptivo esta vez) Vers que, automticamente, se fija el mismo nombre para todas las fotos y se le aade un nombre de secuencia en las diferencia. As de sencillo.

CORRECCIN DE PERSPECTIVA EN PHOTOSHOP (1549)

Un problema frecuente y que no podemos evitar a la hora de hacer fotografas es la de las deformaciones producidas por el objetivo de la cmara. En otras ocasiones simplemente deseamos cambiar la perspectiva desde la que se ha tomado la foto. Tenemos una solucin, ms o menos sencilla, en Photoshop: la correccin de la perspectiva.

LA TEORA
Una de las utilidades de este recurso de Photoshop es el de cambiar la perspectiva de la fotografa, esto es, el punto desde el que aparentemente estamos mirando el objeto o estamos haciendo la foto. Un ejemplo en el que requerimos de esta situacin es la tpica fotografa de una fachada frontal un poco elevada. Nos gustara haber tomado la foto desde justo enfrente, pero en ocasiones necesitaramos un trpode o una plataforma de varios metros de altura. Con la correccin de la perspectiva que les comentamos se soluciona el problema. Otro de los efectos normales es el de la curvatura producida en las rectas por el efecto de la lente. Esta ya no depende de nuestra posicin (aunque se agrava segn esa posicin), sino de la propia distorsin generada por la lente. Sea como sea, Photoshop cuenta con un conjunto de herramientas que pueden resultar muy tiles para este cometido. Estas herramientas se encuentran dentro del men Edicin -> Transformar. Son las opciones Sesgar, Distorsionar y Perspectiva. En este manual hemos preparado para ti un batido de artculos para ti si quieres revisar cules son las claves para convertirte en un mejor fotgrafo

- Los 10 errores ms cometidos de la fotografa digital - La profundidad de campo explicada con ejemplos - Las 13 reglas de composicin fotogrfica fundamentales que deberas conocer. - Descubre cmo sujetar correctamente tu cmara y di adis a las fotos movidas. - Los 4 errores ms comunes y los 15 consejos ms eficaces de la fotografa. - Los 6 errores ms cometidos al disparar. - Conoce tu cmara digital: los modos de medicin. - Balance de blancos: Qu es y cmo se usa. - Sensibilidad ISO: Qu es y cmo funciona. - La explicacin definitiva de lo que es la temperatura del color.

UN CASO PRCTICO
Vamos a trabajar sobre la imagen tomada en el Monasterio de El Escorial. Si os fijis, por la perspectiva original de la fotografa y por la distorsin que haya podido generar la lente, las puntas de las torres se cierran para converger en algn en el cielo. Vamos a tratar de corregir esto en la medida de lo posible. Antes de comenzar a variar la perspectiva, trazaremos unas lneas que nos sirvan de gua visual que nos permita comprobar si estamos haciendo bien nuestro trabajo. Para ello debemos habilitar, si no lo tenemos ya, la vista de Reglas (Vista -> Reglas, o Ctrl + R). Con las reglas, la definicin de estas lneas gua se realiza pinchando con el ratn sobre la regla, y arrastrando hacia la imagen. Podemos trazar tantas lneas como necesitemos.

Con las lneas de gua ya trazadas, vamos a realizar la correccin. En el ejemplo hemos usado la opcin Sesgar. Vamos moviendo los puntos del borde de la foto hasta tener la perspectiva deseada. En ese momento, pulsamos la tecla Intro. Es en este momento donde Photoshop aplica la correccin. Como podris comprobar, los cambios son notables.

UN SABIO CONSEJO PARA QUE EVITES DEGRADAR TUS FOTOS SIN QUERER (1476)
Cada vez ms y ms cmaras incorporan sensor de orientacin. Sin embargo, como te comentbamos recientemente en otro artculo, muchos programas (el Visor de Imgenes de Windows, por ejemplo) que no saben hacer uso de esta funcionalidad de las cmaras y visualizan la imagen de modo incorrecto. Una operacin frecuente consiste en rotar la imagen en el PC, perocuidado!. Sabas que al realizar esta operacin estars perdiendo calidad en tu imagen?

COMPRESIN CON PRDIDAS: HABLAMOS DE JPEG

Antes de nada una puntualizacin: el problema que describimos en este artculo afecta a imgenes en formato JPEG. Si tu fotografa est tomada en TIFF o RAW, sencillamente no te preocupes por lo que te contaremos a continuacin ok?. La cuestin es que el formato de almacenamiento JPEG, realiza una compresin de la informacin digital en la fotografa, descartando detalles que considera irrelevantes (tantos ms cuanta mayor es la compresin). TIFF y RAW son formatos de representacin digital de imgenes que no descartan informacin. Esa es la principal diferencia entre formatos con prdidas (JPEG), que consiguen almacenar imgenes muy grandes en unos pocos centenares de KB, y sin prdidas (TIFF o RAW) que requieren mucho ms espacio.

ROTADO AUTOMTICO CON SENSOR DE ORIENTACIN

Para entender un poco mejor en contenido de este artculo, te recomendamos que eches un vistazo a este otro: Sensor de orientacin y correcta visualizacin. En l contamos que uno de los modos ms comunes que tienen de operar los sensores de orientacin es dejando en la imagen informacin que indica si sta fue tomada con la cmara en posicin horizontal o vertical. De este modo, y en tiempo de visualizacin, el programa que abre la imagen, lee los datos digitales y la pinta con la correcta orientacin, sin realizar modificacin alguna sobre la imagen.

PROGRAMAS QUE NO INTERPRETAN LA ORIENTACIN

Como comentbamos en el encabezado de este artculo, existen programas que no saben interpretar la informacin sobre la orientacin de la cmara y en consecuencia pintan la imagen tumbada sobre la pantalla. Qu hacer? Existe la posibilidad de realizar un rotado de la imagen para conseguir una correcta visualizacin, pero habrs de saber que, en muchos de los programas, el Visor de Imgenes de Windows incluido, esta rotacin conlleva una prdida de calidad en la imgen.

POR QU SE PIERDE CALIDAD EN EL ROTADO

Nuevamente, enfatizamos que nos referimos a imgenes JPEG. La cuestin es que en el rotado, se realiza una reestructuracin de la imagen y una posterior recodificacin y compresin. Recuerda que es una compresin con prdidas, por lo que, cada vez que se aplica una rotacin, se estarn aadiendo nuevas prdidas de informacin a la imagen. Veamos un ejemplo prctico:

Veremos el efecto de degradacin de una imagen JPEG por rotacin. Esta es la imagen de partida

y esta otra la imagen tras realizar 100 rotaciones de 90 grados

ENTONCES QU HACER?
Existen una serie de consejos que te podemos dar para evitar la degradacin de tus fotos con el rotado: En primer lugar, evita el uso indiscriminado del botn de rotado. Ya has visto el efecto que provoca.

 Si tu cmara tiene sensor de orientacin, utiliza programas de visualizacin que interpreten la informacin de orientacin. El software que acompaa tu cmara digital seguro que hace la funcin. Y si no, tienes multitud en el mercado, de pago o gratuitos (como Corel Snapfire o Picasa). Si no es as, trata de conservar siempre el original antes del rotado. El original es el negativo de tu foto: si se degrada, todo lo que obtengas a partir de l arrastrar esa degradacin. Por ltimo, ten en cuenta que existen programas que realizan rotado sin prdidas. Por ejemplo JPEG Lossless Rotator. Rota tus imgenes y visualzalas como quieras.

FLUJO DE TRABAJO: RETOQUES BSICOS ANTES DE ALMACENAR TUS FOTOS (1542)

Un flujo de trabajo o workflow es un conjunto de pasos que se siguen para obtener un resultado final. En este artculo os contamos un flujo de trabajo con Photoshop para tratar vuestras fotos de principio a fin. No se puede generalizar, y cada fotografa puede necesitar un tratamiento especfico, pero lo cierto es que, de manera ms o menos sistemtica, podramos definir un flujo de trabajo general con puntos a revisar para ver si son de aplicacin en cada caso. En algunos artculos de este blog de fotografa se han ido contando esos pequeos trucos y ajustes de una manera ms o menos desordenada. Es el momento de empezar a recopilarlos.

1. ENDEREZAR LA FOTOGRAFIA
Este es el primer paso que damos. No siempre es necesario hacerlo, pero cuando la fotografa ante la que nos encontramos cuenta con lneas horizontales o verticales claramente identificables como la lnea del horizonte o edificios, es fcil percibir si nos hemos desviado a nuestra foto est torcida. Con Photoshop es muy fcil corregir esta inclinacin. Esta correccin nos obligar a realizar un reencuadre posterior, pero lo dejaremos para ms adelante. En este enlace tienes un tutorial completo, con vdeo incluido, de cmo enderezar una foto torcida.

2. CORREGIR LA PERSPECTIVA
Dependiendo del tipo de objetivo utilizado y de la posicin desde la que hayamos tomado la foto, se pueden producir ciertas deformaciones denominadas de barril. Tambin puede ser que,

independientemente de que se hayan producido estas distorsiones de barril, queramos cambiar levemente la perspectiva de la foto. Existen un par de herramientas en Photoshop para esta operacin. Una es especfica para la correccin de deformaciones de barril, y la otra se utiliza para la correccin de la perspectiva.

3. REENCUADRAR
Si hemos corregido la inclinacin o la perspectiva, necesitaremos reencuadrar la fotografa necesariamente. An no habiendo realizado las operaciones anteriores, es posible que queramos reencuadrar la foto para jugar con el centro de atencin. Existen varias formas de reencuadrar la fotografa, como puede ser el reencuadre libre o el reencuadre aplicando la regla de los tercios.

4. AJUSTES GENERALES
Ya tenemos nuestra foto con el encuadre final. Es el momento de trabajar sobre su contenido. Por ajustes generales nos referimos a variaciones en elementos como el color y la luz en toda la fotografa: ajuste de niveles o curvas, brillo, contraste, saturacin

5. AJUSTES POR ZONAS

Pudiera ser que deseemos realizar algn ajuste de los comentados anteriormente en alguna zona concreta de la fotografa.

6. PEQUEOS RETOQUES
Dentro de lo que denominamos pequeos retoques se encuentra la eliminacin o disimulado de ciertos defectos o elementos no deseados: cable de la luz, objetos no deseados, ojos rojos o imperfecciones de la piel en el caso de los retratos

6. EFECTOS ESPECIALES
Es posible que no queris tener una foto en color, sino que queris hacer alguna variacin ms o menos elaborada del resultado final: conversin a blanco y negro, virado a sepia, blanco y negro con un toque de color, vieteado, HDR

7. REESCALADO DE LA IMAGEN
Para qu quieres la imagen? Vas a imprimirla en papel fotogrfico, o se la quieres mandar por correo algn amigo o familiar? Si lo que deseas es hacer un uso electrnico de la misma, y no te planteas pasarla a papel, este es el momento de hacerla ms pequea. Conseguirs hacer el fichero de la foto ms manejable y controlars su correcta visualizacin. Y tus destinatarios de correo o lectores de tu blog te lo agradecern infinitamente.

8. ENFOQUE
Es probable que la foto no se vea todo lo ntida que te gustara. Sobre todo si has cambiado su tamao. Es el momento de enfocar la imagen con Photoshop.

9. ENMARCAR
Puedes ponerle un marco a la foto. Los hay ms simples y elaborados. Blancos, negros, de colores, con distintos efectos, Tambin puedes ponerle un borde de negativo.

5 CONSEJOS BSICOS PARA ALMACENAR TUS FOTOS (1457)

Uno de los principales atractivos de la fotografa digital es la capacidad que ofrece de tomar infinidad de instantneas sin el miedo de tener que dejarle el sueldo en el revelado. Con la creciente capacidad de almacenamiento de las tarjetas y de los discos duros en el PC ya no hay miedo de tomar tantas fotografas como quieras, pero cuidado! Si metes en el PC todo lo que toma tu cmara fotogrfica tal cual, corres el riesgo de convertir tu archivo fotogrfico en un cajn de sastre donde es prcticamente imposible encontrar nada. En este artculo te damos unos consejos para que tu archivo fotogrfico se mantenga til.

QUDATE SLO CON LAS MEJORES FOTOS

Crea una carpeta en tu PC que se llame, por ejemplo. Descartes, y lleva all todas las fotos que sean oscuras, estn borrosas o carezcan de inters por cualquier tipo de defecto. Si tienes mltiples copias prcticamente idnticas de la misma instantnea, qudate con las 2 3 mejores. Procura hacerlo siempre que descargues las fotos de tu cmara al PC: ahorrars mucho tiempo posterior de gestin y revisin de tu archivo fotogrfico.

DECIDE TUS CRITERIOS DE ARCHIVADO

Piensa en el criterio de archivado que funciona mejor para ti: cronolgico, por eventos, por temtica, Y crea carpetas en consecuencia: bien carpetas convencionales, bien carpetas dentro de tu programa de almacenamiento de imgenes favorito, bien tags si es que el sistema de almacenamiento que usas est basado en tags.

DATOS ADICIONALES EN TUS CRITERIOS

A menudo resulta til aadir informacin temporal (por ejemplo, mes y ao) porque ayuda a localizar las fotos. Muchas veces te acuerdas del momento en que tomaste esa fotografa, y si has tenido en cuenta la fecha a la hora de archivar, te resultar ms fcil recuperar aquella instantnea.

HAZ COPIAS DE SEGURIDAD

No olvides que, desafortunadamente, los PCs se estropean. O se infectan con virus. Tambin pasa que a veces borramos ficheros por error. Es imprescindible realizar frecuentes copias de seguridad: puedes utilizar tu grabadora de DVD para ello.

S CONSTANTE
El tener un mejor o peor archivo fotogrfico, ms que del software que utilices (se puede tener un buen archivo sin usar ningn programa), depende de lo constante y organizado que seas. Especialmente si tomas muchas, muchas fotos. S constante: es ms sencillo mantener el orden cada vez que realizar grandes trabajos de organizacin cada 12 meses y que el desorden impere la mayor parte del tiempo.

8 CONSEJOS CLAVE PARA HACER FOTOS HDR ESPECTACULARES (1584)

Ya hemos explicado que es una fotografa HDR y que existen programas como Photomatix para trabajar con fotos HDR. Tambin te hemos contado que no todas las fotos quedan igual de bien al pasarlas a HDR. Es este artculo te damos algunos buenos consejos a la hora de hacer tus fotografas HDR.

1. UTILIZA UN TRPODE
Para poder combinar una imagen de alto rango dinmico necesitars varias exposiciones. Lo ideal es hacer varias fotos con el mismo encuadre y distintos parmetros de exposicin. En caso de que dispares en JPEG necesitars necesariamente usar un trpode, porque de otro modo no podrs juntar las distintas fotos que saques. Pero en caso de que vayas a hacer HDR a partir de una sola imagen RAW tambin te vendr bien, ya que ayudar a que la foto resultante sea lo ms ntida posible.

2. EN JPEG, USA EL DISPARADOR REMOTO

El problema de disparar con trpode es que cualquier mnimo movimiento puede provocar que la posicin del trpode vare, haciendo que posteriormente no encajen las distintas tomas que hayamos realizado. Utilizando un disparador remoto con la cmara evitars que se pueda mover la cmara al pulsar el botn de disparo, echando a perder la fotografa.

Si no dispones de uno, puedes probar a utilizar el temporizador de la cmara. Pero que sepas que, si tu cmara lo permite, ests perdiendo la oportunidad de disponer de un disparador remoto por poco dinero.

3. USA EL MENOR VALOR ISO POSIBLE.

En alguna ocasin hemos explicado el significado de la sensibilidad ISO de las cmaras digitales. Cualquier valor ISO por encima del mnimo que permita la cmara se traducir en un mayor nivel de ruido en las fotografas resultantes. En HDR es fundamental disponer de imgenes lo ms limpias posibles, ya que el rudo tiende a dispararse en la fase de tone mapping. Por lo tanto, y ms si ests utilizando trpode, selecciona el menor ISO que tu cmara te permita. Obtendrs fotografas de mejor calidad.

4. USA RAW PARA OBJETOS EN MOVIMIENTO

Si quieres hacer fotografas de objetos en movimiento, necesitars obtener tu imagen HDR de una sola toma. Esto es bastante lgico, ya que con distintas capturas no encajarn posteriormente ciertos elementos de la foto, generando sombras extraas. As que, haz la foto en RAW para poder extraer varias imgenes con distintas exposiciones de la misma fotografa original.

5. PRUEBA A FOTOGRAFIAR OBJETOS ESTTICOS CON ELEMENTOS EN MOVIMIENTO

Si vas a hacer una foto a algo esttico con elementos en movimiento en el fondo, como pueden ser escenas urbanas con gente andando o coches circulando, prueba disparar en JPEG.

Esos elementos secundarios en movimiento suelen crear efectos bastante curiosos. 6. OBJETOS METLICOS Los elementos de metal tienden a provocar efectos bastantes llamativos. Este efecto se debe a la gran variacin de luz y sombra que puede recogerse en tan poco espacio, ni ms ni menos que el tamao que ocupe en nuestra foto el objeto metlico. As que, si puedes, prueba a incluir algn objeto metlico en tu fotografa.

7. FOTOGRAFIA OBJETOS CON FUERTES TEXTURAS Y DIFERENCIAS DE COLOR

Los contrastes fuertes generan gran diversidad de luces y sombras, que es la esencia de la fotografa HDR. Al igual que ocurre con los objetos metlicos, cualquier tipo de contraste fuerte es un recurso muy agradecido a la hora de crear imgenes HDR.

8. UTILIZA EL MODO DE BRACKETING AUTOMTICO

Si tu cmara dispone de este modo de disparo, salo. Fija el valor de la apertura para conseguir la misma profundidad de campo en todas las tomas y haz varias fotos con distintos tiempo de exposicin. Cuantas ms fotografas tomes, ms informacin tendrs y mejores resultados podrs obtener en el tratamiento HDR posterior.

2 MINUTOS DE FOTOGRAFAS HDR IMPRESIONANTES (1586)

Dentro de nuestros artculos sobre fotos HDR no podamos dejaros sin una buena referencia de fotografa HDR. Y es que, ante la avalancha de fotografa HDR que aparece por cualquier sitio, dar con un artista como Valero provoca sensaciones muy gratificantes.

Valpopando (Valerio P.) es un italiano de 40 aos nacido en Npoles. En su galera Flickr podris encontrar toda una coleccin de fotos HDR que no podemos ms que de espectaculares.

Y es que, en unos tiempos en los que vivimos abrumados por tanta fotografa HDR extrema, con colores chillones extrasaturados y halos espectrales, disfrutar del HDR de Valerio es toda una delicia. El HDR debe ser una tcnica, no un fin. Me deca un amigo (con mucha razn), que si buscas en flickr por HDR y ordenas por fotos ms interesantes, es fcil encontrar fotos de ms que dudoso inters entre las 10 primeras. Y es que cuando algo se pone de moda, como ya ocurriera con el Draganizado, la gente tiende a aplicar este tipo de

procesados sin control sobre los resultados. Y es que no tiene nada que ver extraer un mayor rango tonal de una fotografa con que nuestras fotos acaben pareciendo una mala interpretacin de la obra de Andy Warhol.

EL EQUIPO FOTOGRFICO DE VALERIO

Valerio toma sus fotos ltimamente con una Nikon D80 y un gran angular Sigma 10-20, haciendo la mayora de las fotos que publica con la focal mnima que le permite su objetivo (10 mm). Antes de la D80 Valerio utilizaba una Nikon D50. Para el procesado posterior de las imgenes HDR Valerio utiliza Photomatix, y entre sus trucos para hacer mejores fotos HDR, recoge la de salir a hacer fotos al amanecer y al atardecer, donde el cielo premia al fotgrafo con una gama tonal mucho ms amplia que durante las horas centrales del da.

6 GRANDES CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAR CABALLOS (1599)

Hace unos das mi amigo Nacho estuvo en un concurso hpico que organizaba su empresa. Como saba que me gusta la fotografa me pregunt por los consejos que le pudiera dar a la hora de hacer fotos a los caballos en una competicin de saltos. Estos son los que se me ocurrieron:

EL MEJOR MOMENTO PARA DISPARAR

Si se trata de una competicin de saltos, si el caballo salta una vertical debes vigilar las patas delanteras del caballo, disparando en el momento que las rodillas pasen justo sobre el palo del obstculo. En caso de estar saltando un seto, nos fijaremos tambin en las patas delanteras y dispararemos cuando las rodillas del caballo se encuentren ms o menos en el medio del obstculo. En cualquiera de los dos casos, es preferible hacer la foto cuando el caballo est todava subiendo en el saldo en lugar de hacerlo cuando ya haya empezado a caer.

VELOCIDAD
En este tipo de eventos las fotos ms interesantes se hacen en movimiento. Esto obliga a utilizar una velocidad lo suficientemente rpida para congelar el movimiento. Puedes realizar pruebas en torno a 1/500, para ver el resultado. Si no dispones de una lente muy luminosa, las fotografas a estas velocidades pueden salir demasiado oscuras. Para compensar este escaso

tiempo de exposicin del sensor, prueba a abrir el diafragma lo ms posible. Si con esto no es suficiente, o no quieres sacrificar la profundidad de campo, recuerda que puedes jugar con la sensibilidad ISO, subiendo este valor. A mayor sensibilidad ISO, menos tiempo de exposicin y apertura de diafragma necesitars para hacer la foto.

FONDO
Vigila el fondo de la imagen. Un mal fondo puede estropear una gran fotografa. Para ello, revisa bien el encuadre antes de realizar la foto, y busca una nueva posicin para fotografiar si no te acaba de convencer el que tienes.

BARRIDO
Para realizar fotografas de objetos en movimiento una de las mejores opciones que tenemos es la de utilizar la tcnica del barrido. Esta tcnica consiste en seguir el caballo en movimiento con nuestra cmara, disparar la cmara en movimiento mientras seguimos con la cmara el movimiento del caballo y, gracias a una velocidad de obturacin lo suficientemente lenta, conseguir una imagen ntida del caballo sobre un fondo borroso. Te explicamos esta tcnica en detalle en este otro artculo.

LATENCIA
La mayora de las cmaras digitales tienen cierta latencia de disparo. Esto significa que desde que pulsamos el disparador hasta que se

hace la foto pasan unas dcimas de segundo. En este sentido, es bueno que conozcas tu cmara y que realices pruebas previamente para saber con qu antelacin debes apretar el botn para que la foto se haga cuando realmente quieres.

FLASH
Aunque este tipo de eventos se suelen realizar al aire libre y no necesitars utilizar el flash, no est de ms que te asegures de desactivarlo. El efecto de un flash directo sobre los ojos, aunque ests a cierta distancia, puede provocar en el animal una reaccin inesperada que derive en algn accidente que nadie desea. As que, ya lo sabes, prescinde del flash en esta ocasin.

HACIENDO FOTOS EN MOVIMIENTO: LA TCNICA DE BARRIDO (1601)

El barrido es una tcnica fotogrfica que se emplea para sacar fotos de objetos en movimiento, de modo que el objeto salga esttico y lo que quede movido es el fondo. En este artculo te contamos las nociones bsicas que debes conocer para que, con un poco de prctica, consigas dominar este tipo de tcnica. Te lo vas a perder?

La tcnica del barrido consiste en seguir el objeto en movimiento que queremos fotografiar con nuestra cmara, disparar la cmara mientras continuamos con el movimiento de la cmara y, gracias a una velocidad de obturacin lo suficientemente lenta, conseguir una imagen razonablemente ntida del sujeto centro de atencin de la fotografa sobre un fondo borroso (barrido).

El problema que se presenta con cmaras digitales es la latencia de disparo que, en funcin del modelo de cmara, nos podemos encontrar. Pero la ventaja ms obvia es que podemos repetir una y otra vez la foto hasta que consigamos el resultado esperado.

LA SITUACIN
La situacin ideal se da cuando puedas colocarte a cierta distancia del objeto y puedas usar un teleobjetivo. Lo suyo es que el objeto se desplace lo ms paralelo posible a la cmara. Cuanto menos paralelo sea este movimiento, ms dificultad tendremos para poder conseguir el efecto.

LA VELOCIDAD
Para conseguir el efecto tendremos que utilizar una velocidad relativamente lenta. Velocidades de 1/60 1/30 pueden estar bien. Con velocidades demasiado rpidas congelaremos toda la situacin, fondo incluido, con lo que no conseguiremos esa sensacin de movimiento. Con velocidades excesivamente lentas, es bastante probable que toda la fotografa salga movida, con lo que tampoco conseguiremos nuestro objetivo.

PRACTICANDO
Lo mejor es que vaces tu tarjeta de memoria, cargues las bateras de la cmara a tope, y salgas a la calle cmara en mano. Busca una calle o carretera donde puedas trabajar a gusto, y empieza a hacer fotos.

Aunque puedes ver el resultado en la pantalla LCD de la cmara, muchas veces es complicado saber si la foto ha salido bien o no, aunque puedas hacer zoom de lo que se muestra en la pantalla. Una situacin ideal puede ser buscar un fondo donde aparezca algo legible (un cartel, por ejemplo), para poder apreciar bien si el fondo est movido y el objeto ha salido ntido.

10 PROGRAMAS INTERESANTES PARA HACER FOTOS PANORMICAS (1606)

Es increble las inmensas posibilidades que ofrece la fotografa! Una de las ms expresivas, especialmente para la fotografa de paisajes es la fotografa panormica. La tcnica ms utilizada en panormicas consiste en tomar mltiples instantneas, una a continuacin de otra en el espacio, y posteriormente montarlas en el PC, de modo que las zonas comunes coincidan y de la sensacin de formar parte de una nica captura. El programa de montaje como te puedes imaginar- se convierte en una herramienta fundamental. Ests al da de las ltimas novedades en lo que a programas para hacer fotos panormicas se refiere?. Si no es as, tranquilo: aqu te traigo una completa lista de programas para que la composicin de panormicas no tenga secretos para ti.

Comnmente se conocen como aplicaciones para hacer imgenes panormicas, pero lo cierto es que sirven para unir varias fotos, ya sean fotografas panormicas horizontales (las ms comunes), verticales, o una combinacin de imgenes, este tipo de programas facilitan enormemente la tarea. El funcionamiento es bastante sencillo. Hay que indicar los ficheros que conforman el conjunto de imgenes a fusionar en una sola, y el software se encarga de buscar puntos comunes entre las fotos para determinar su colocacin exacta.

Una vez montadas las imgenes, estos programas nos dan la oportunidad de recortar la imagen resultante para dejar los bordes rectos, y algunas de las aplicaciones aaden opciones y herramientas de mejora de la foto tales como ajustes de contraste, el color, etc.

LOS PROGRAMAS PARA HACER FOTOS PANORMICAS

De la lista de programas para crear fotos panormicas que os facilitamos, el ms conocido es Autostich, entre otras cosas porque se distribuye como parte del software que compaa a muchas cmaras digitales. Pero veris que las opciones para elegir son muy variadas, teniendo tanto software libre como de pago. La mayora de programas disponen de versiones para descargar. En las distintas webs podris encontrar los enlaces de descarga de los programas: Autostich, Autopano Pro, Panorama Maker, Panorama Factory, PTGui, Panorama Plus, Hugin, PTAssembler, PanoramaStudio, Calico.

10 PROGRAMAS INTERESANTES PARA HACER FOTOS PANORMICAS

11 CONSEJOS DEFINITIVOS PARA FOTOGRAFIAR TELAS DE ARAA (1618)

Las telas de araa son un elemento que tiene un especial inters dentro de la fotografa de naturaleza, ya que se mezcla su belleza con la facilidad de encontrar al aire libre las telaraas. Si te interesa, te damos 11 consejos fundamentales para hacer las mejores fotos a las telas de araa.

HAZ LAS FOTOS AL AMANECER

Sin duda, el mejor momento para hacer las fotos a las telas de araa es el amanecer. Tanto el amanecer como el atardecer con los mejores momentos del da para hacer fotografas en lo que a la luz se refiere, pero adems el amanecer se caracteriza por producirse menos viento. Las telas de araa son muy sensibles al viento, por lo que a poco que sople puede provocar que la foto salga movida a menos que utilices una velocidad de obturacin muy rpida.

SE RESPETUOSO CON LA NATURALEZA

Como siempre que vayas a hacer fotos en la naturaleza, se respetuoso con el entorno. Limtate a fotografiar la escena y djalo todo como te lo has encontrado. Que no se note que has estado all.

BUSCA UN FONDO OSCURO

Cuanto ms oscuro sea el fondo, mejor se ver la tela de araa gracias al contraste obtenido. Si el fondo es demasiado claro, corres el riesgo de que no se distinga bien las figuras que forman la tela den la imagen obtenida.

AJUSTA LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

Intenta utilizar la menor profundidad de campo posible. Esto te permitir mantener el fondo desenfocado, ayudando a centrar la atencin de quin est viendo la fotografa en la tela de araa, que es el elemento que debe ser el centro de atencin. De este modo evitars que el espectador se distraiga con los detalles del fondo.

HAZ LAS FOTOS DE FRENTE

Puedes hacer fotos (y de hecho debes hacerlas) desde todos los ngulos, pero las fotos frontales te permitirn, con muy poca profundidad de campo, sacar toda la tela de araa ntida mientras que el fondo saldr borroso, consiguiendo que toda la superficie de la tela de araa aparezca enfocada.

USA EL ENFOQUE MANUAL

Para este tipo de fotos, uno de los principales problemas que te puedes encontrar es conseguir enfocar correctamente la tela, ya que no hay demasiada superficie slida para que el sistema de autofoco de la cmara acte apropiadamente. En caso de utilizar una cmara rflex o una cmara compacta que permita el enfoque manual, prueba a usarlo si te ves en dificultades para enfocar de forma automtica. Intenta tambin comprobar tras hacer la foto que se ha enfocado la zona de la imagen deseada.

UTILIZA UN TRPODE
La mejor manera de garantizar que la fotografa no salga movida es utilizar un trpode. Adems, si la tela de araa est en una posicin incmoda para fotografiar por estar muy baja, un trpode te ayudar a hacer fotos de forma descansada sin forzar posturas demasiado incmodas.

APROVECHA EL ROCO
El roco da un inters especial al objeto, ganando en volumen y dotndolo a la tela de unos reflejos y volumen muy interesantes. Este es otro de los motivos de hacer las fotos al amanecer encontrars un grado de humedad en el ambiente que te permitir recoger el roco en tus fotos.

ENCUADRA LA FOTO
Este es un consejo bsico de composicin. Asegrate de encuadrar la tela de araa para que ocupe la mayor parte de la foto, y quien la est observando tenga claro desde el principio cual es el centro de inters de la fotografa.

EXPERIMENTA CON EL FLASH

Aunque pueda haber luz suficiente, no est de ms hacer alguna foto con flash. El uso de luz artificial puede dar a la foto reflejos inesperados y resaltar tanto la textura de la tela como las gotas de roco. Haz la prueba. Solo consumir algo ms de batera.

LOS 6 MEJORES CONSEJOS PARA HACER PRESENTACIONES DE FOTOS INOLVIDABLES (1619)

En el mundo de la fotografa, tan importante es hacer buenas fotos como ensearlas luego, lo que te contamos en estas lneas son una serie de consejos para que consigas mostrar a tu audiencia tu brillante trabajo de modo que consigas trasladar toda la magia que percibiste en el momento de captar esas imgenes. Te apuntas? Cuantas veces habrs vivido esta misma situacin: un buen amigo tuyo vuelve de un viaje emocionante de la otra punta del mundo y aprovecha una visita que le haces a casa para ensearte las fotos del viaje. Te sienta delante del ordenador y te somete a un infumable pase privado de sus tropecientas imgenes, muchas repetidas, mientras te somete a un castigo severo explicndote con todo lujo de detalles lo que aparece en cada fotografa. Tienes la oportunidad de evitar aplicar el mismo castigo con tus amigos y familiares, y convertir el momento de ensear tus fotos en una experiencia gratificante mediante la cual tu vala como fitgrafo se ver reconocida en tus entornos ms cercanos a travs de estos sencillos consejos.

UTILIZA UN PROGRAMA PARA PRESENTACIONES

ste es el punto fundamental de partida. Olvdate de utilizas las aplicaciones que vienen por defecto con el sistema operativo, o de

meter el CD con tus fotos en tu reproductor multimedia del saln para verlas en la televisin directamente, sin orden ni concierto. Te hemos hablado en alguna ocasin de productos especficos para hacer presentaciones con tus fotos. Los hay de pago, como MemoriesOnTV, y gratuitos para descargar, como Fotos Narradas. Con estos programas puedes hacer CD y DVD para hacer videos con tus fotos, pudiendo programar efectos visuales de transiciones entre fotos, poniendo msica de fondo, e incluso hacer captulos y una buena portada como la que tiene cualquier DVD.

SELECCIONA TUS FOTOS

Sabemos que ests orgulloso de todas y cada una de las fotos que haces. Pero reconcelo, algunas fotos son mejores que otras, o simplemente, muchas son muy parecidas. Haz una seleccin de las mejores fotos que hayas hecho en el viaje o evento que quieras mostrar y guarda las dems.

PIENSA EN TU PBLICO
Has pensado a quin va dirigida tu muestra? A tu familia? A tus amigos? Dependiendo del pblico a quien vayas dirigido, es posible que tengas que seleccionar unas fotos u otras. Seguro que a tu familia le interesa ver esas bellas fotos de paisajes de los lugares con encanto en los que has estado. Sin embargo, tus amigos puede que prefieran ver las fotografas que recogen la fiesta, el desmadre, el desfase que te has pegado en tus vacaciones. Tal vez tengas que hacer varias presentaciones. O tal vez prefieras hacer una sola en la que equilibres un poco los contenidos. Cuando ests enseando tus fotos, ests contando tu viaje. Asegrate de que la manera en que van apareciendo por pantalla tiene un sentido. Hay veces que se pierde el mensaje si no hay orden a la hora de mostrar las fotografas.

LAS FOTOS ESTN CONTANDO LA HISTORIA POR TI

No hables en la presentacin. No marees a tu audiencia. Deja que tus fotos hablen por ti. Si has seguido nuestros consejos sobre tcnicas de fotografa y composicin y el manejo de programas de retoque, tus fotos contarn con una fuerza visual suficiente como para hablar por si solas y no tener que explicarlas. Cambia el sonido de tu voz de fondo por una msica agradable que combine bien con las imgenes que ests mostrando. Elige una buena banda sonora para la pelcula que les ests enseando.

HAS QUE TU PBLICO TE PIDA MS

No alargues en exceso la presentacin. Ests haciendo un videoclip musical. Una duracin de una o dos canciones est bien. Si has elegido bien las fotos, las transiciones y la msica de fondo, con un video que dure entre 5 y 10 minutos conseguirs que tu audiencia pida ms. Es preferible dejarles con los dientes largos que saturarles con demasiada informacin. Y es que lo bueno, si breve, dos veces bueno.

LA MEJOR MANERA DE MANTENER LIMPIO EL OBJETIVO DE TU CMARA (1622)

El otro da me enseaba mi hermano una foto en la que aparece sobreimpresionada una huella dactilar. Estaba un poco fastidiado, porque le haba salido una buena foto de no haber sido por la dichosa huella. Quin no ha plantado el dedo en medio del objetivo de la cmara en alguna ocasin? O, quin no se ha visto sorprendido por una rfaga de viento que arrastra polvo y pequeas partculas y ha sido incapaz de proteger la cmara?. Aunque sea la persona ms cuidadosa del mundo y tengas siempre la tapa en la mano preparada, has de admitirlo: la lente se ensucia. Y para limpiarla, IMPORTANTE: ten en cuenta que no vale de cualquier manera. Si te equivocas, en el mejor de los casos la lente no quedar bien limpia, y en el peor puedes producirle daos irreversibles. En el siguiente artculo te damos una serie de consejos para una correcta limpieza del objetivo de cmara digital.

LA LIMPIEZA DE LA LENTE ES UNA CUESTIN VITAL

La fotografa es una cuestin de luz. La lente debe permitir conducir la mayor cantidad de luz posible, por lo que una de las figuras de mrito es las lentes suele ser su transparencia. Fuera de toda duda, la suciedad limita la transparencia de la lente. Y lo que es peor, lo hace

de una manera irregular haciendo que aparezcan formas o elementos indeseados en las fotos.

ES CRISTAL. Y EL CRISTAL SE RAYA

No olvides nunca que las lentes son delicados cristales que son fciles de rayar. Pinsalo especialmente cuando vayas a limpiarla con el puo de la camisa o lo primero que te encuentres por el camino. Los daos pueden ser irreparables. Si tienes una rflex, siempre podrs cambiarle el objetivo, pero cunta pasta te gastaste en l? Si tienes una compacta, las rayaduras en la lente te acompaarn hasta el final de sus das.

HAZTE DE UN KIT DE LIMPIEZA: MERECE LA PENA

No solo disponer de una adecuada gamuza es todo lo que necesitas: el lquido limpiador es bsico. Merece la pena comprarse un kit limpiador y no correr riesgos. Tampoco es tan caro: por unos 15 20 euros puedes encontrar kits bastantes majos. No es tanto comparado con lo que puedes perder.

CUIDADO CON EL LQUIDO LIMPIADOR

Si se te agota el lquido limpiador no improvises. A veces las lentes estn cubiertas por micropelculas que se pueden daar en contacto con diferentes tipos de alcoholes y otros lquidos. Puedes acabar con la transparencia de tu lente de modo reversible.

EL MTODO DE LIMPIEZA INFLUYE

Como en todo, existe un modo correcto de hacer las cosas. Te damos unas recomendaciones para ayudarte: En primer lugar, elimina lo ms gordo con la brocha. Los kits suelen incorporar una brocha de pelo muy suave con una

burbuja de aire para poder barrer y soplar el polvo y las motas superficiales. A continuacin, echa un par de gotitas de lquido limpiador sobre la gamuza. Es preferible no echarlo sobre la lente directamente para evitar los excesos de fruido. Repasa con la gamuza circularmente la superficie de la lente, de adentro hacia afuera. Espera a que se seque. Si es necesario, repasa las esquinas con la brocha. Y, si no ha quedado bien limpia, vuelve a empezar (un poquito de paciencia no?:)

NO TE OLVIDES DE LOS FILTROS Si usas filtros, no olvides que ellos tambin requieren una limpieza peridica. Ah! Se me olvidaba! Un truquillo ms: si vas a trabajar en condiciones muy desfavorables, puedes forzar el uso de filtros para proteger la lente: suele ser preferible exponer los filtros a la lente directamente.

15 CONSEJOS INDISPENSABLES PARA APRENDER A DOMINAR LA ILUMINACIN EN

Para los que dan sus primeros pasos en la fotografa, todo o casi todo, gira en torno a la cmara digital. En cambio para los que vamos profundizando en la aficin, cada vez cobran mayor importancia aspectos como el encuadre y la iluminacin. En artculos anteriores te hemos dado una serie de pistas y tcnicas para mejorar el encuadre (regla de los tercios, regla de la mirada, regla del horizonte). Ha llegado el momento de hablar de la iluminacin. Hemos recopilado algunos de los mejores consejos en este artculo.

LA ILUMINACION EN INTERIORES
Muchas de nuestras fotos las tomamos en interiores. No siempre podemos salir afuera: hay ocasiones como fiestas, celebraciones y cumpleaos que tienen lugar en espacios interiores. Merece la pena que prestes atencin a los siguientes 3 consejos: Cuanta ms Luz Natural Mejor. Sube las persianas y corre las cortinas: siempre es mejor contar la mayor cantidad de luz natural posible. - Si Puedes, Evita el Flash. Parece que estemos enamorados de la luz natural. En general, los fotgrafos lo estn. No te pierdas los ricos matices de la luz natural, aunque sea un poco pobre. A menudo, la luz de flash es muy dura. - No te olvides del Balance de Blancos. Seamos realistas: el flash es una pieza necesaria en fotografa y, en muchos casos, de uso

indispensable. Si utilizas iluminacin artificial, no te olvides de compensar el tono de la luz con el sistema de balanceo de blancos de t cmara digital.

PRESTA ATENCIN TAMBIN EN EXTERIORES

No toda luz natural es la ms adecuada para realizar una instantnea inolvidable. En general, las luces demasiado intensas aumentan el contraste y disminuyen la diversidad tonal de tus fotos. Por otro lado, luces menos intensas como las del amanecer o el atardecer tienen tonalidades rojizo-anaranjadas muy expresivas. Cmo jugar con la luz en exteriores?. Aqu tienes otras tres ideas: - La Luz del Medioda no es la Mejor: La intensa y perpendicular luz del medioda genera imgenes duras y planas por el ms reducido rango tonal disponible. El amanecer y el oscurecer suelen ser momentos de iluminacin mucho ms interesantes para todo buen fotgrafo. - El Trpode no es slo para interiores. Como las mejores luces exteriores no son muy intensas, lleva siempre contigo el trpode: lo agradecers. Y si se te olvida ten presente estos consejos. - El Menor ISO Posible. Conoce tu cmara. Ten tus propias experiencias. Das atrs te contbamos cmo altos valores de ISO creaban imgenes con ms ruido. Procura mantener el nivel de ISO lo ms bajo posible. Si conoces tu cmara, sabes de sus prestaciones y cul es el lmite aceptable de ruido que ests dispuesto a tolerar.

LA ORIENTACIN DE LA INTERIORES Y EXTERIORES

LUZ

ES

CLAVE

EN

En cada momento, uno tiene la luz que tiene. Y muchas veces no podemos esperar a conseguir una mejor iluminacin porque el momento para esta instantnea inolvidable es ahora. Sea buena o menos buena la luz de partida, la orientacin que esta tenga es un elemento clave (y casi siempre controlable) para obtener excelentes tomas. No te olvides tener en cuenta que: - La Luz Trasera Genera Contraluz. Y en los contraluces el objeto de nuestra foto queda oscurecido. A menos que quieras jugar con siluetas no nos interesa jugar con iluminacin trasera. - En Contraluz Inevitable, el Flash es tu Mejor Amigo. Si no puedes evitar el contraluz, el flash puede compensar. Fuerza el uso del flash en tales casos. - Iluminacin Homognea: Sombras y Luces. Ya te hemos hablado del HDR en anteriores artculos. La cmara digital no capta una escena como lo hace un ojo humano. Como el rango dinmico que puedes capturar con tu cmara es menor, conviene que todos los elementos de inters de tu instantnea estn, bien a la sombra, bien a la luz. De otro modo, puede ser que pierdas a unos o a otros. - Los Ojos y los Deslumbrados. Cuando fotografes personas o mascotas, piensa que una luz demasiado intensa les molesta, y sus rostros no saldrn naturales: los ojos entrecerrados y una expresin extraa. - Los Filtros Ayudan en Muchos Casos. Los filtros de densidad neutra y otros tipos de filtros, son de gran ayuda para el fotgrafo. En muchos casos te permitirn conseguir efectos sorprendentes. - Usa Parasoles y Evita Brillos Extraos. El modo en que la luz incide en tu objetivo puede causar reflejos y brillos indeseados.

FOTO NOCTURNA
Incluso cuando pensamos que hay muy poca luz, disponemos de la iluminacin suficiente para tomar hermosas fotos.

8 BUENAS IDEAS PARA HACER FOTOS EN UN BOSQUE

Un problema tpico que tenemos es la falta de imaginacin a la hora de hacer fotos. Tendemos a hacer siempre las mismas fotografas: misma orientacin, mismo punto de vista, mismos detalles Hoy os trasladamos 8 puntos a tener en cuenta a la hora de hacer fotos en un bosque para que la prxima vez que salgas a pasear vuelvas con fotografas ms creativas o al menos ms variadas, dando un enfoque diferente a tu trabajo. Hace tiempo le un libro de Freeman Patterson llamado Photography and the Art of Seeing. En l, el autor invita al lector a replantearse la manera de ver las cosas. Nuestro problema es que nos acostumbramos a ver lo que nos rodea, y no nos fijamos en ello. En el libro se plantean una serie de ejercicios muy curiosos para obligarnos a reinventarnos como fotgrafos, intentando obtener distintas visiones de lo que nos rodea, hacindonos ms creativos. Esto se puede aplicar a cualquier tema que queramos fotografiar. En este artculo os damos 8 ideas para obtener una visin diferente de la naturaleza que os rodea cuando paseis por un bosque. En mi caso, vivo muy cerca de un pinar por el que me gusta pasear cuando hace buen tiempo y siempre que puedo cargo con mi cmara de fotos al hombre. Al principio haca siempre las mismas fotografas en mis sucesivas visitas: los mismos encuadres, los mismos puntos de vistas, los mismos detalles solo diferencia dos tipos de fotos: las que haba sacado en das nublados y las que haba hecho en das soleados. Despus de leer el libro de Patterson me replante la manera de ver los elementos cotidianos que me rodeaban. Haciendo un anlisis de lo que tena a m alrededor descubr que poda transmitir a travs de mi cmara distintos elementos de mis paseos por el bosque.

Algunas de las visiones alternativas que he conseguido trasladar desde entonces son las siguientes:

EL BOSQUE EN UN DA SUBLADO
Los das nublados crean una atmsfera muy especial en un bosque. Al dejar pasar la niebla entre los rboles, aumenta la sensacin de profundidad entre el frente y el fondo de la imagen. La aparicin de la niebla entre los rboles transmite multitud de sensaciones asociadas normalmente al miedo o la inquietud. No desaproveches la ocasin de hacer fotos en un da nublado. Plantate este tipo de cosas en lugar de pensar que el clima no acompaa para pasear y sacar buenas fotos.

EL BOSQUE EN UN DIA SOLEADO

Cuando la vegetacin es lo suficientemente tupida, el contraste de luces y sombras que se produce crea tambin una atmsfera muy caracterstica. Los rayos de luz que consiguen atravesar las ramas aparecen en forma de luces que iluminan la escena de forma irregular, potenciando el contraste de luces y colores. Al igual que ocurre en las escenas con niebla, una imagen con estas caractersticas es capaz de transmitir muchas sensaciones, aunque esta vez ligadas a paz y tranquilidad.

nicamente tienes que tener un poco de cuidado a la hora de controlar la exposicin. El fuerte contraste de luces y sombras puede engaar a la cmara a la hora de leer la luz, sacando las zonas de luz quemadas. Despus de disparar, y si tu cmara lo permite, comprueba el histograma de la foto o pon un modo de previsualizacin que te muestre las zonas que se hayan podido quemar.

LAS RACES DE LOS RBOLES

Existen ciertos tipos de rboles que dejan parte de sus races fuera de la tierra. Si os topis con uno de estos rboles, no dejis de retratar el detalle de las formas que trazan sus races cuando quedan al aire. Las races del rbol pueden dibujar formas extraas y a veces divertidas. Sus lneas curvas nos permiten adems jugar con la composicin a la hora de dirigir la mirada de quien est contemplando nuestra fotografa. Estudia con detenimiento las races y podrs comprobar cmo aparecen ante ti multitud de detalles y formas curiosas que querrs transmitir al resto a travs de tus fotografas.

LA CORTEZA DE LOS RBOLES

En funcin del tipo de rbol, tambin su corteza puede tener mucho que transmitirnos. Existen rboles con cortezas muy lisas, apenas sin texturas, pero hay otras variedades cuyas cortezas pueden mostrar formas y texturas muy interesantes para fotografiar, presentando estructuras caprichosas.

Observa las cortezas de los rboles con detenimiento y te sorprenders de lo mucho que pueden llegar a transmitir en ocasiones. La textura de la corteza te permitir trabajar bien los detalles en ciertas condiciones de iluminacin. Tambin podrs sacar muchos detalles en zonas hmedas donde el musgo o los hongos comparten espacio con el tronco del rbol, o los nudos e irregularidades del tronco dispongan formas caprichosas que te sugieran parecidos con otros elementos de la vida cotidiana.

Y, QU PASA CON LAS HOJAS?

Cmo son las hojas de los rboles que ves? Prueba a fotografiar el detalle de una rama, sacando un plano cercano de una parte de un rbol. No tienes por qu sacar siempre el rbol entero. Tambin puedes centrarte en el detalle de una nica hoja. Al igual que nos ocurre con las races o la corteza, muchas veces nos quedamos en una visin global del rbol y no centramos la atencin en sus hojas. Su forma y combinacin de colores te puede permitir crear buenas composiciones, y siempre ofrecer informacin a quien vaya a ver tus fotos.

JUGANDO CON EL BLANCO Y NEGRO Y EL COLOR

La naturaleza da mucho juego para convertir tus fotos a blanco y negro o aplicar algn virado. En funcin de las condiciones de luz y color te puede interesar convertir las fotos de color a blanco y negro.

Tambin puedes probar a pasar toda la imagen a blanco y negro, dejando algn detalle en color para resaltar ese elemento en el que centrar la atencin. Piensa en el detalle o detalles que quieres resaltar a la hora de elegir una combinacin de blanco y negro con color, o cmo quedar la fotografa pasndola a blanco y negro en caso de optar por la desaturacin de los colores.

LOS CAMINOS Y LAS CURVAS EN S

En cualquier entorno natural encontrars caminos hechos por el hombre que formarn curvas zigzagueantes. Las curvas son un elemento compositivo muy fuerte que ayudan a dirigir la mirada marcando una ruta que nos permite recorrer la foto con la vista. Aprovecha las curvas que encuentres para dirigir la mirada hacia el punto de inters que consideres en tu foto y determinar cmo debe recorrer la vista la imagen.

EL CONTRASTE DE COLORES
En ciertas pocas del ao encontrars una gran variedad de colores en los bosques. El otoo el color verde se transforma en combinaciones de rojos, ocres y amarillos que dotan a los rboles de un aspecto muy especial. En invierno, el hielo y la nieve pueden cambiar los tonos de la vegetacin y aportar otras gamas de colores que no se encuentran el resto del ao.

En primavera, los tonos verdes comenzarn a surgir de nuevo y pueden verse acompaados de otros muchos colores aportados con flores silvestres. No dejes de visitar con tu cmara un espacio natural en una poca del ao diferente a que ests acostumbrado. Puedes sorprenderte del aspecto tan diferente que encontrars, redescubriendo ese sitio que ya creas conocer.

LA FOTOGRAFA NOCTURNA: LA HORA AZUL

Existen tcnicas especificas para realizar fotografa nocturna y te podemos dar varios consejos a la hora de hacer fotos por la noche pero sin duda, el mejor de todos es elegir bien el momento en el que hacer la foto. Ese momento es la Hora Azul.

PERO, QU ES LA HORA AZUL?

Podramos definir la Hora azul, tambin conocida como la Hora Mgica, como el intervalo de tiempo que transcurre al anochecer, empezando una media hora antes de que el sol se ponga, y finalizando treinta minutos desde que el sol se pone. La duracin no es exacta, y la calidad del cielo a la hora de hacer las fotos depender de lo despejado o nublado que est al da. Durante este tiempo, el cielo va cambiando de color progresivamente hasta llegar al negro. Antes de que llegue a la oscuridad completa, y si el cielo est despejado, el color ir tornando a un azul intenso que puede contrastar muy bien con algunos elementos que queramos sacar en la fotografa.

NECESARIAMENTE TENGO QUE HACER LAS FOTOS A ESTA HORA?

Obviamente, la respuesta es NO. Muchas veces vamos con nuestra cmara y no podemos controlar donde nos vamos a encontrar en la

puesta del sol, ya que para aprovechar la hora azul, salvo que coincidamos en ese momento en el sitio adecuado, necesitaremos programar con antelacin nuestra sesin fotogrfica. El cielo azul es un elemento ms que resalta nuestras fotografas, pero no debemos dejar de tomar fotos por la noche se las condiciones lo permiten y la situacin merece la pena. No obstante, si quieres programar tu salida para hacer fotografa nocturna, con esta calculadora podrs saber a qu hora se pone el Sol en cualquier parte del mundo.

QU MS NECESITO?
Para realizar fotos a estas horas, al igual que cuando se haya hecho completamente de noche, el uso de un trpode es esencial. Recuerda adems utilizar un disparador remoto o, si no dispusieras de l, el temporizador de la cmara, para evitar que la foto pueda salir movida al disparar. Ten en cuenta tambin que si hay elementos iluminados en la foto, o sobre todo, si el cielo est muy oscuro, la medicin de la luz de la cmara puede hacer que las zonas ms iluminadas salgan sobreexpuestas, con lo que no estar de ms que bajes algo la exposicin de la foto.

MARCOS EN PHOTOSHOP
Dentro del flujo de trabajo en fotografa digital se encuentra el remate de nuestra foto con la aplicacin de un marco. Un marco bien elegido puede realzar ciertas cualidades de la foto, as como ayudar a centrar la atencin de la vista en la propia imagen. En este artculo hemos ido recopilando distintas tcnicas para crear marcos en Photoshop que vamos publicando en el blog de fotografa. Cabe decir que, en la mayora de los casos, los marcos utilizados se han conseguido a partir de la aplicacin de tcnicas muy bsicas, con lo que no deberas tener dificultad en trasladar los pasos que te damos a otro tipo de programas para fotos. En alguno de los marcos utilizamos, opcionalmente, una firma. La experiencia nos dice que las fuentes que suelen venir instaladas en los sistemas operativos no son especialmente atractivas, pero existen infinidad de tipografas gratuitas de libre disposicin en internet, por lo que no tendrs dificultad en localizar alguna en Google (prueba con free handwriting fonts) e instalarla en tu equipo. Aunque la aplicacin de los mtodos es extremadamente sencilla, ponemos a tu disposicin un conjunto de acciones Photoshop de marcos para que puedas instalarlas en tu mquina y las utilices tantas veces como quieras. Si no tienes muy claro que son las acciones Photoshop o cmo se utilizan, te recomiendo que leas completo este artculo para resolver todas tus dudas.

MARCO BLANCO EN PHOTOSHOP

El siguiente marco se puede aplicar con buenos resultados tanto en fotografa en blanco y negro como en color.

Se trata de un marco sencillo que rodea a la foto con un hilo negro rodeado por un marco blanco de ms grosor. Aplica una firma en la esquina superior derecha que podrs personalizar poniendo tu nombre o simplemente eliminar si no quieres firmar la foto. La descripcin completa de los pasos para aplicar el marco se encuentra en el artculo Marco Blanco con Photoshop.

MARCO NEGRO PHOTOSHOP

Al igual que el marco blanco, el blanco negro se puede aplicar en fotos en color y en blanco y negro. Es igualmente un marco bastante sencillo que rodea las fotos de un hilo negro, otro blanco, y un borde final negro. Igualmente muestra una firma en la esquina, que se puede mantener o eliminar. El detalle de los pasos a seguir para poder crear este marco lo encontrars en el artculo de marco negro con Photoshop.

MARCO TRANSPARENTE PHOTOSHOP

As como los dos marcos anteriores tienen aplicacin tanto en fotografa en blanco y negro como en color, este marco est pensado para ser aplicado en fotografas en color, quedando muy bien sobre todo con macros y fotografas que muestren colores vivos. Este marco aplica un borde semitransparente, aclarando el motivo de la imagen en su parte ms exterior. Al contrario que los marcos blanco y negro, este marco se aplica sobre la foto sin ampliar el tamao del lienzo, ya que genera el borde sobre la propia foto. Revisa el artculo donde te damos todos los detalles para aplicar este efecto sobre tus fotos.

BORDES DE NEGATIVOS
Una manera de decorar tus fotos es aplicar un tipo de marco especial: un borde de negativo. A partir de unas plantillas, y con la ejecucin de unos sencillos pasos, podrs aplicar sobre tus fotos un marco de negativo que simular el aspecto de un carrete de fotos o un borde de fotografa como el que proporcionaba Polaroid.

CONCEPTOS BSICOS DE LA FOTOGRAFIA DIGITAL

ENTENDIENDO LA APERTURA: Disponemos de tres elementos para controlar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. En este artculo vamos a revisar el primero de ellos: la apertura.

MIDIENDO EL ZOOM OPTICO: QU SIGNIFICA X3, X4 X10?

Si tienes una cmara compacta o ests pensando en comprar una, es probable que te hayan surgido preguntas como: qu es mejor, el zoom ptico o el zoom digital? O qu significa un zoom x2, x3 x4? En otro artculo explicamos la diferencia entre zoom ptico y digital, y por qu era mejor utilizar el ptico. Hoy te explico que significa ese multiplicador usado para describir las caractersticas del objetivo. Si alguna vez te has planteado cmo se miden esos aumentos, despus de leer este apartado lo tendrs claro.

LA SIMETRIA DINMICA: SITUANDO EL CENTRO DE INTERS

Muchas veces hemos explicado que una de las recomendaciones en cuanto a la composicin es no situar el centro de inters de nuestra foto en el centro de la foto, sino buscar un ponto en la foto con ms atractivo.

La regla de los tercios es el sistema ms conocido por simple de ubicar el centro de inters, pero no es el nico. Hoy te traigo otro: la Simetra Dinmica. Las frmulas de reparto del espacio y los elementos de la foto suelen provenir de la aplicacin de la proporcin urea. Ahora no me voy a entretener en la explicacin de la proporcin urea ni del nmero ureo, pero aprovechar para aclararte que la regla de los tercios es una forma simplificada de acercarnos al centro de inters que genera la proporcin urea. La simetra dinmica es una alternativa que nos permitir calcular los puntos donde situar nuestro centro de inters por facilitar la atraccin de las imgenes. Para calcularlo, basta con realizar los siguientes pasos:

SIMETRA DINMICA: CALCULANDO LOS PUNTOS

Coge tu foto y traza una diagonal imaginaria que recorra la foto. Sobre la diagonal, traza una recta que parta de uno de los vrtices libres formando un ngulo de 90 grados sobre la diagonal.

La interseccin de las dos rectas es uno de los puntos.

Si haces la misma operacin desde el otro vrtice, conseguirs sacar el otro punto.

Al igual que la regla de los tercios, puedes sacar cuatro puntos. Los dos que te faltan los obtienes a partir de la otra diagonal.

Repite el proceso y sacars los puntos restantes. Con un poco de prctica, conseguirs tomar referencia en tu visor o en tu LCD de la ubicacin aproximada de estos puntos. Mientras lo consigues, y para poder ajustar el resultado, siempre puedes preparar una plantilla en Photoshop o tu programa de edicin de fotos favorito para reencuadrar las fotos despus de hacerlas acercando el centro de inters de tu foto a uno de estos puntos.

FILTROS POLARIZADORES: QU SON Y PARA QU SIRVEN

Es posible que hayas odo hablar alguna vez de los filtros polarizadores pero no tengas muy claro para qu sirven y cmo se utilizan. Tambin puede que no los conozcas, con lo que deberas saber de su existencia porque probablemente te interese disponer de uno para tu cmara una vez descubras para qu sirven. Si crees que te puede interesar, dedcame un par de minutos y te explicar lo que son los filtros polarizadores y cul es su uso para que a partir de ahora no tengas dudas en esta materia. Este apartado lo tratamos en el artculo Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en Fotografa y tambin los recomendamos en el artculo 3 Filtros para tu Objetivo que Deberas Tener. Y es que los filtros son extremadamente tiles en determinadas situaciones y pueden mejorar drsticamente los resultados de tus fotos en esas condiciones. Para ilustrar el apartado voy a utilizar una serie de fotos tomadas por Aidan Wojtas y sacadas de su galera de Flickr. UN POCO DE TEORA Mucha de la luz que vemos es una luz rebotada, reflejada en distintas superficies. Donde ms se perciben estos reflejos es en superficies metlicas, agua o cristal. Lo que hace un filtro polarizador es reducir la luz que capta que proviene de estos reflejos. Los efectos que notaremos al utilizar un filtro polarizador son: - la eliminacin de reflejos sobre superficies no metlicas como agua y cristal, especialmente con ngulos entre 30 y 40. - el realce del colorido de las plantas al filtrar los reflejos azulados del cielo.

- la eliminacin de luz del cielo sin nubes, tomando el azul del cielo a un tono ms oscuro, con lo que las nubes blancas se realzan frente al azul del cielo. Este efecto vara en intensidad en funcin del ngulo respecto al sol. Reflejos metlicos Fjate en la diferencia entre estas dos fotos.

La foto de la izquierda se ha tomado sin usar el filtro, mientras que la de la derecha lleva filtro. Fjate cmo ha desaparecido el reflejo de las nubes en el cap del coche. En esta otra foto se ve otro coche completo y se aprecia con toda claridad el efecto del filtro.

Mira tambin estas fotos del agua. Como se puede apreciar, las diferencias en los reflejos son notables. Una de las consecuencias de utilizar estos filtros es el mayor contraste de las imgenes y la saturacin de ciertos colores.

FILTRO POLARIZADOR LINEAL O CIRCULAR?

Por ltimo, debes saber que existen dos tipos de filtros polarizadores en el mercado: los lineales y los circulares. Es muy comn hacerse la pregunta: Filtro Polarizador Lineal o Circular?. La respuesta rpida es: Circular. Ahora te explico por qu. Si tu objetivo tiene Autofocus (AF), que son los objetivos que hacen hoy en da, es decir, que no necesitas enfocar a mano, necesitars el circular. El problema del lineal es que cuando el objetivo gira a la hora de enfocar, el filtro puede girar con l, y tendramos que estar girando nosotros a mano de nuevo el filtro hasta situarlo en la posicin deseada. Salvo que tengas un filtro lineal antiguo y quieras utilizarlo, si te ests preguntando cual utilizar, la eleccin es circular.

QU DEBES MIRAR A LA HORA DE ELEGIR UN FILTRO POLARIZADOR

Lo primero que recomiendo cuando hablo de filtros es buscar una buena marca. Lamentablemente, situar un elemento entre la ptica de tu cmara y lo que quieres fotografiar tiene sus consecuencias. La mnima es la prdida de luz, y a partir de ah en funcin de la calidad del filtro afectar ms o menos a la de la foto resultante. Por eso siempre, en cuestiones de ptica, recomiendo acudir a un fabricante reconocido. Lo siguiente que tendrs que mirar es el dimetro de su objetivo. Cada objetivo tiene un dimetro, y como estoy pensando en

objetivos de rosca, de los que se acoplan a nuestro objetivo, es necesario que sean del mismo dimetro. Por tanto, antes de comprar un filtro polarizador, revisa las especificaciones de tu objetivo para asegurarte de que eliges el mismo dimetro.

LA SENSIBILIDAD ISO Y LA IMPORTANCIA DE UNA CORRECTA EXPOSICIN

Ya he explicado en alguna ocasin los factores de los que dependen la exposicin: la velocidad, la apertura del diafragma y la sensibilidad (ISO). Tambin he explicado cmo afecta el valor del ISO elegido en la aparicin del rudo en la foto debido a la naturaleza de su funcionamiento. En este artculo explico la dependencia del rudo de la correcta exposicin y cmo una foto tomada con un ISO ms alto puede tener una mejor calidad a nivel de rudo que la misma foto con un ISO ms bajo. El motivo? Una correcta exposicin. UN POCO DE TEORA En la fotografa tradicional ponamos un carrete en la cmara y hacamos las fotos hasta que se nos terminara. No tenamos (tericamente) que preocuparnos de estas cosas. Pero en fotografa digital la posibilidad de configurar el ISO en cualquier momento nos da ms posibilidades y ms dudas. Siempre que hablo de los elementos tcnicos de una foto recomiendo ajustar la apertura y la velocidad. Estas son las dos variables que me afectan a nivel compositivo dentro de la exposicin. Una vez tengo los parmetros como deseo, pudiendo recoger el movimiento en la foto y la profundidad de campo deseada, paso al ISO. Y siempre recomiendo lo mismo: utiliza el ISO ms bajo que puedas. Bien. Ha llegado la hora de extenderme en esta explicacin y matizar la frase: utiliza el ISO ms bajo que puedas mientras que la foto quede correctamente expuesta.

En fotografa digital la exposicin se debe realizar recogiendo toda la informacin que se pueda de las luces. Es los que se conoce como derechear el histograma. Esto es debido a que en la parte derecha del histograma se recoge la mayor cantidad de informacin. Aunque podemos jugar con los niveles de una foto para poder aclarar u oscurecer el resultado, si una foto est inicialmente subexpuesta habremos perdido parte de esa informacin. UN CASO PRCTICO Para poder comprobarlo he realizado un experimento con una Nikon D80. He realizado diferentes fotos consecutivas en las mismas condiciones, sujetando la cmara con un trpode y variando la velocidad de obturacin y el ISO para que las exposiciones fueran equivalentes. En esta secuencia he recogido fotos bien expuestas y otras subexpuestas, todas ellas en formato RAW, pudiendo recuperar parte de la informacin.

Te pido que no te fijes en la calidad compositiva ni tcnica de las imgenes: qudate simplemente con el rudo.

PRUEBA 1. DIFERENTES ISOs CORRECTAMENTE EXPUESTAS

CON

FOTOS

La primera prueba que he realizado recoge distintas fotos con diferentes ISO, variando la velocidad de obturacin para que la exposicin fuera correcta en cada una de las tomas. Haciendo recortes y amplindolos al 100% podemos ver cmo, efectivamente y como era de esperar, cuanto menos es el ISO utilizado el nivel de rudo es menor.

Esto demuestra algo obvio, y es que, si las condiciones lo permiten y podemos realizar una correcta exposicin con un ISO bajo, debemos utilizar el ISO ms bajo.

PRUEBA 2. DIFERENTES ISOs MANTENIENDO LA VELOCIDAD DE OBTURACION

Aqu es donde vienen los problemas. Como he comentado al principio del artculo, es probable que deseemos trabajar con una velocidad y una apertura fijas, con lo que lo que nos queda es ajustar la sensibilidad y jugar con el rango de exposicin de la cmara, derecheando ms o menos el histograma. Por tanto, tendramos dos opciones:

- Mantener un ISO bajo, subexponiendo la foto para luego intentar recuperarla. - Subir el ISO y exponer correctamente la foto. En este ejemplo voy a comparar los niveles de rudo de las fotos conseguidas con ISO 100 y 800, a la misma velocidad. A la hora de hacerlas, la tomada con ISO 800 estaba correctamente expuesta, mientras que la de ISO 100 quedo subexpuesta, aunque he ajustado los valores de la exposicin en el fichero RAW. Estos son los resultados.

Creo que est claro el ganador. As que la conclusin es: realiza una exposicin correcta de la foto con un ISO ms alto antes de subexponer la foto por tratar de utilizar un ISO bajo.

11 FALSOS MITOS DE LA FOTOGRAFIA

Si tuviera que volver atrs y decirte el momento en que descubr mi aficin por la fotografa creo que no sera capaz. Imagino que sucedi poco a poco. Quizs me fui sintiendo atrado como un clavo a un imn: al principio ligeramente, y cuanto ms me iba acercando, con ms fuerza. Hasta el punto en que cada vez necesitaba aprender ms. Y en este proceso de aprendizaje que sigue hoy y nunca acabarcreo que mis mayores progresos se han producido, no cuando he aprendido a hacer algo nuevo, sino cuando me he dado cuenta de que algo que tomaba por cierto sencillamente no lo era. Son los falsos mitos de la fotografa.

EXISTE UNA NICA FORMA CORRECTA DE DISPARAR

Tan falso como que exista una nica forma vlida de mirar o un solo modo de contar una historia. A veces el deseo de obtener resultados inmediatos en nuestro proceso de aprendizaje en fotografa nos lleva a pedir recetas mgicas que podamos reproducir y nos garanticen fotos perfectas. Los grandes fotgrafos son capaces de tomar decenas de instantneas del mismo motivo en el mismo momento:

todas ellas grandes fotografas. As que, si crees que en cada situacin slo existe una manera correcta de disparar, lo siento, pero sencillamente no es cierto.

TODO SE PUEDE ARREGLAR EN PHOTOSHOP

Estamos acostumbrados a ver transformaciones mgicas de todos al pasar por Photoshop. Pero la magia tiene lmites. Si no has expuesto bien tu foto y has quemado una parte, Photoshop no se puede inventar la informacin que haba ah: se puede investigar otra, pero no esa. No pierdas la oportunidad de intentar realizar una mejor foto pensando que luego la puedes arreglar con Photoshop.

CUANTO MS INTENSOS LOS COLORES, MEJOR ES LA FOTO

La profundidad de campo es uno de los recursos ms interesantes con que cuenta el fotgrafo para centrar la atencin en su fotografa. Para realzar el primer plano, en ocasiones, nos interesa tener un fondo poco definido, sin detalles ni colores intensos. Cuando el ojo humano se enfrenta a una instantnea llena de detalles no sabe en qu centrarse ni decidir cul es el elemento central de nuestra foto. As que, en general, conviene decidir qu queremos mostrar en detalle y qu no.

NO SE PUEDEN HACER BUENAS FOTOS SI NO TIENES UNA RFLEX

He podido ver fotos muy buenas realizadas con compactas muy econmicas. Lo cual no quiere decir que no tengan sus limitaciones, ni que toda foto que se puede conseguir con una rflex se pueda realizar con una compacta. La clave de muchas grandes fotografas es

la composicin y en estos casos suele ser ms decisivo un ojo bien educado que una cmara ltima modelo.

SLO LAS FOTOS QUE CUMPLEN LAS REGLAS DE LA COMPOSICIN PUEDEN SER BUENAS FOTOS
Los grandes maestros del arte de la fotografa saben transgredir las normas y conseguir instantneas espectaculares. Y es que, sencillamente, hay veces que la belleza no tiene patrones. Pero otras muchas s, as que no desprecies el valor de conocer bien las reglas de composicin y jugar a romperlas. Sobre todo, ten presente que no existen dogmas insuperables en fotografa.

LOS GRANDES ANGULARES DISTORSIONAN LAS FOTOS

Asegurar eso significa que el mundo es tal y como lo perciben nuestros ojos. Significa defender que toda forma distinta de ver es distorsionada. Resulta que el ojo humano medio tiene un ngulo de visin a lo ancho de 120 a 140 grados, mientras que los grandes angulares superan ampliamente esa cifra. Por tanto, las fotos realizadas con grandes angulares, muestran en una nica captura espacios que muestra vista no puede cubrir de golpe. O dicho de otro modo: si pudiramos ver con un ancho de digamos- 180 grados, lo que veramos sera lo que un gran angular de unos 10mm captura.

LA MSCARA DE ENFOQUE CONSEGUIR ARREGLAR TODA FOTO BORROSA

Puedes experimentarlo por ti mismo. La mscara de enfoque en Photoshop sirve para acentuar el enfoque de una foto, no para crearlo all donde no existe. Si una foto est trepidada o desenfocada Photoshop no puede hacer magia. Recuerda aquello de que

Photoshop no puede inventarse la informacin que no est capturada.

DETRS DE UNA GRAN CMARA Y UNA PTICA IMPRESIONANTE SIEMPRE HAY UN GRAN FOTGRAFO
El hbito no hace al monje. Si no te has fijado, te animo a que eches un vistazo. Es ms frecuente de lo que uno pudiera pensar el ver cmaras impresionantes manipuladas por gente que, ni siquiera sabe cmo sujetarlas correctamente. Se trata, casi siempre, de gente con mucha pasta que piensa que las fotos las hace la cmara y no el fotgrafo. As que, ya sabes, no te dejes impresionar.

CUANTOS MS MEGAPIXELS, MEJOR ES LA CMARA

Este ha sido uno de los falsos mitos ms arraigados y que, por fortuna, creo que se va descartando. Como probablemente sabrs ya, los megapixels slo hablan de resolucin, pero nada tiene que decir sobre fidelidad de colores, aberraciones pticas, rango dinmico, ruido y un largo etc. Por otro lado, en los niveles de resolucin que nos movemos hoy en da, las diferencias cada vez son menos significativas. Por poner un ejemplo: una cmara de 12 Mpxs permite obtener fotos tan solo de 9,5% ms anchas y un 9% ms altas (3:2) que una de 10 Mpxs.

LOS TRES ELEMENTOS QUE EXPOSICIN EN TUS FOTOS

AFECTAN

LA

La palabra fotografa proviene del griego, y significa algo as como escribir o pintar con luz. Lejos de querer profundizar en el correcto estudio del trmino y los orgenes de la fotografa, quiero quedarme con un concepto obvio que sale de ese nombre: la luz. En este artculo explico cmo funciona el principio bsico de la luz en la

fotografa y cules son los elementos con los que contamos para hacer fotos correctamente expuestas. Para poder hacer fotos dependemos de la luz. Es la luz la que va a determinar que nuestra foto salga bien o no salga. Para que nuestra foto se haga como debemos necesitamos exponer un material fotosensible (esto es, sensible a la luz) en el interior de nuestra cmara.

Hasta la llegada de las cmaras digitales este material era una pelcula o carrete. Con la llegada de la fotografa digital, estas pelculas se han sustituido por un sensor. Pero el mecanismo de exposicin es exactamente el mismo, y sigue dependiendo de tres factores. Si tu cmara lo permite y quieres dejar de utilizar algn da el modo de disparo automtico, necesitars entender el concepto de exposicin y conocer cules son estos factores y para qu sirve cada uno de ellos. La mejor manera de explicar el concepto de la exposicin es buscar una buena metfora. Cuando me lo explicaron utilizaron la metfora del vaso de agua.

Imagina que tienes un vaso. Tu objetivo es llenar de agua ese vaso. Necesitamos dejar el vaso lleno justo hasta el borde. Si pones poco agua, el vaso no saciar tu sed. Si pones demasiada, el agua se saldr. En fotografa, cuando ponemos poco agua decimos que la foto est subexpuesta (poca luz), y cuando se desborda est sobreexpuesta (demasiada luz). Los elementos de que disponemos para controlar la exposicin en fotografa son: - la apertura del diafragma - la velocidad de obturacin - la sensibilidad ISO. La combinacin de estos tres factures nos permitir obtener una exposicin correcta, aunque la medida en que apliquemos cada uno de ellos por separado producir unos resultados u otros.

ENTENDIENDO LA EXPOSICIN CON EJEMPLOS

Volvamos al vaso. Ya sabemos cul es la cantidad justa de agua que necesitamos. Ahora slo hay que saber cmo llenarlo. Podemos conseguir la misma cantidad de agua de dos maneras. La primera es abriendo mucho el grifo durante muy poco tiempo. La segunda es abrir el grifo menos, y dejarlo durante ms tiempo abierto. En fotografa, la apertura del diafragma es el dimetro de la tubera por la que sale el agua, y la velocidad de obturacin es el tiempo que mantenemos el grifo abierto.

Y LA SENSIBILIDAD ISO?
Esta es un poco ms difcil de explicar con el ejemplo del vaso, pero voy a tratar de utilizar dos metforas. La primera, piensa que vienes dos vasos. Uno con una piedra dentro y otro con una esponja. A la misma cantidad de agua, el vaso de la esponja rebosa antes porque la esponja se expande al contacto con el agua (es ms sensible), mientras que la piedra no vara el volumen que ocupa dentro del vaso. No te convence? Pues entonces piensa simplemente que cuando cambiamos el valor del ISO lo que estamos haciendo es cambiar de vaso. Cuanto ms alto el valor ISO, ms pequeo el vaso, y menos agua necesita para llenarse.

CMO AFECTA EL USO DE CADA PARMETRO?

Como deca, podemos realizar distintas combinaciones de apertura, tiempo (velocidad) y sensibilidad que nos permitan conseguir una correcta exposicin en nuestra foto. Pero cada uno de los elementos genera un efecto diferente en nuestra foto que explicaremos en detalle cuando tratemos cada uno de ellos por separado. Para ir introduciendo el tema, te dir que la sensibilidad ISO afecta al ruido que tendr la foto, la apertura definir la profundidad de campo de nuestra imagen (las zonas ntidas y borrosas de la foto) y la velocidad recoger el movimiento de la escena.

EL HISTOGRAMA, FOTGRAFO

EL

MEJOR

AMIGO

DEL

Prcticamente cualquier cmara cuenta, hoy en da, con la representacin del histograma como una opcin ms de visualizacin de informacin de la imagen a la hora de hacer una foto o cuando ya se ha hecho. Te explicamos de una manera fcil qu es el histograma y cmo utilizarlo para mejorar la calidad de tus fotos. El histograma es una representacin grfica de una variable en forma de barras. La superficie de cada una de las barras mostradas es proporcional a la frecuencia de los valores representados. En el eje vertical se representan las frecuencias, y en el eje horizontal los valores de las variables, de modo que ser ms alta, o tendr ms superficie, aquel valor que ms se repite. Es una representacin estadstica muy utilizada. Si haces memoria, seguro que recuerdas que cuando eras nio utilizaste histogramas en el colegio para representar, por ejemplo, el reparto de poblacin de distintas edades de tu pas.

En fotografa, el histograma de una imagen representa la frecuencia relativa de los niveles de gris o de los colores bsicos (rojo, azul, verde) de la imagen. Una de las tcnicas ms bsicas de retoque fotogrfico es la modificacin del histograma de una imagen para aumentar el contraste de fotos con rangos muy concentrados.

Adems de la gran potencia que contiene una herramienta tan simple como es su modificacin, el histograma se convierte en un mecanismo infalible a la hora de comprobar si nuestra imagen est correctamente expuesta en el momento de hacer la foto con aquellas cmaras que nos muestran informacin. Y es que, a quin no le ha pasado alguna vez que, despus de hacer una foto y verla correctamente en la pantalla de la cmara, al pasarla al ordenador comprueba que se ve demasiado oscura?. La informacin que recibimos al ver la imagen en el LCD de nuestra mquina resulta en ocasiones engaosa al influir las condiciones de iluminacin de la propia pantalla. Pero la posibilidad de error se disipa cuando hacemos uso del histograma a la hora de hacer la foto. Una correcta representacin del histograma nos garantizar que la fotografa est o no correctamente expuesta, independientemente de lo que podamos apreciar al mirar la imagen en el diaplay de la cmara.

ENTENDIENDO EL HISTOGRAMA Como hemos dicho, el histograma representa los distintos niveles de luminosidad recogidos en la imagen. En la parte izquierda se acumulan los tonos ms oscuros, mientras que en la derecha lo hacen lo ms claros. El histograma transcurre por tanto, desde el negro absoluto al blanco absoluto, mirado de izquierda a derecha. Si, al observar el histograma, comprobamos que la grfica representada es ms alta a la ziquierda disminuyendo a medida que nos acercamos a la derecha, mantenindose en cero en este lado, nos encontramos ante una imagen subexpuesta (demasiado oscura).

Si en el histograma se produce un efecto contrario, esto es, la grfica acumula los valores en la zona derecha quedando vaca en el lado izquierdo, nos encontramos ante una imagen sobreexpuesta (quemada).

Si la grfica recoge valores a lo largo de toda la grfica nos encontraremos entre una imagen equilibrada con informacin en todo el rango de luces y sombras.

AJUSTADO DE LA IMAGEN CON EL HISTOGRAMA

Como comentaba ms arriba, el histograma nos ofrece una herramienta tan potente como sencilla a la hora de realizar ajustes bsicos en una imagen.

LOS 11 MEJORES CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAS SALIDAS Y PUESTAS DE SOL

Hoy queremos volver a retomar una serie de consejos a la hora de hacer fotos. Esta vez lo har con recomendaciones para fotografiar salidas y puestas de sol. Algo que en la mayora de las ocasiones hacemos accidentalmente: estamos con nuestra cmara en el sitio y en el momento adecuado y tomamos nuestras fotos. Pero con un poco de planificacin y preparacin y siguiendo los consejos que te dar a continuacin, podrs conseguir unas fotografas excelentes de amaneceres y atardeceres.

INFORMATE SOBRE LA HORA EXACTA DE LA PUESTA O SALIDA DE SOL

Lo primero que debes hacer es enterarte sobre cuando sale o se pone el sol en la zona en la que ests pensando hacer las fotos. Existen sitios en internet como: http://www.largeformatphotography.info/sunmooncalc/ donde podrs consultar la hora exacta de la salida o la puesta del sol. Sabiendo exactamente la hora a la que sale o se pone el sol podrs planificar con antelacin tu salida para tener todo el equipo preparado cuando llegue el momento.

ENCUENTRA LA MEJOR UBICACIN

Llegando con tiempo suficiente al sitio que hayas elegido para fotografiar, podrs buscar el mejor lugar desde el que hacer las fotos. Haz varias pruebas de encuadre hasta dar con el sitio desde el que tomar las instantneas.

UTILIZA UN TRPODE PARA LAS EXPOSICIONES PROLONGADAS

Si las condiciones de luz lo requieren, y es probable que lo hagan, necesitars un trpode. No olvides cogerlo cuando prepares todo el material fotogrfico. Es preferible hacer exposiciones ms largas con la cmara fijada al trpode que tener que utilizar sensibilidades ISO ms altas para poder hacer las fotos sin necesidad de trpode.

UTILIZA UN MODO CREATIVO Y LA COMPENSACIN DE EXPOSICIN

Ya que te has tomado el tiempo necesario para preparar el material buscar el sitio para hacer las fotos y estar a la hora exacta, no repares en hacer las pruebas que necesitas con los parmetros de la cmara. Prueba a disparar con algn modo que te permita ajusta la velocidad de obturacin o la apertura del diafragma en lugar de usar el modo automtico. Tambin es bueno que ajustes la compensacin de la exposicin, ya que habr un contraste muy fuerte de luces y sombras si el sol sale directamente en la foto.

NO PONGAS EL SOL EN EL CENTRO DE LA FOTO

Aqu ya nos vamos a recomendaciones sobre composicin fotogrfica. Y esta es la ms bsica de todas. No pongas el sol justo en el centro de la foto. En lugar de eso, aplica la Regla de los Tercios para intentar llevarte el sol a uno de las intersecciones donde el punto de inters genera ms atencin.

JUEGA CON LA UBICACIN DE LA LNEA DEL HORIZONTE

Ya que estamos haciendo fotos de paisajes, vamos a aplicar la Regla del Horizonte. En lugar de hacer que el horizonte divida en dos partes iguales la foto, vamos a subir o bajar el horizonte para romper esa simetra.

ELIGE EL MEJOR OBJETIVO PARA LA OCASIN

El objetivo que elijas, o ms concretamente la distancia focal que utilices, determinar el tamao que tendr el Sol en la fotografa. Utiliza un gran angular si quieres que el sol salga pequeo.

Si quieres que salga ms grande, usa mejor un teleobjetivo.

NO UTILICES FILTROS SI HACES FOTOS DIRECTAMENTE AL SOL

Los filtros tienen un montn de posibilidades en muchos tipos de fotos, pero en fotografas donde tenemos el sol de cara el uso de filtros puede hacer aparecer molestos reflejos en la foto. As que es mejor que prescindas del filtro del objetivo en esta ocasin. Si lo usas para proteger la lente de polvo y rayaduras, pon un poco de cuidado al manejarla esta vez. Si pensabas usar el filtro para aplicar algn efecto de color, tal vez sea mejor simularlo en el postprocesado de la imagen

BAJA UN POCO LA EXPOSICIN

En este tipo de fotos suele resultar una buena prctica bajar un peln la exposicin para conseguir unos colores ms intensos y algo ms de contraste. Siempre puedes hacer la prueba para ver que tal resulta.

SI ESTAS FOTOGRAFIANDO SILUETAS, MEJOR DE PERFIL QUE DE FRENTE

Ya te lo contamos en un extenso artculo dedicado a fotografiar siluetas. Como lo que va a salir en la foto es el contorno de la persona a la que fotografes, es preferible que se coloque de perfil. El rostro muestra sus rasgos ms caractersticos cuando se mira de lado en lugar de hacerlo de frente.

NO LE CORTES LA CABEZA A TUS MODELOS

Vigila la lnea del horizonte si sacas una silueta para que no pase justo a la altura del cuello. Si no lo haces, el efecto creado ser algo extrao y restar fuerza al motivo.

LA IMPRESIONANTE TCNICA DYNAMIC RANGE) (1444)

HDR

(HIGH

La fotografa HDR (o HDRI, High Dynamic Range Imaging) es una tcnica para procesar imgenes que busca abarcar el mayor rango de niveles de exposicin en todas las zonas. Esto se consigue mediante la mezcla de varias fotos de la misma imagen con diferentes exposiciones. Si quieres conocer todo lo relacionado con la creacin de fotos HDR, cmo funciona el Alto Rango Dinmico, consejos y trucos para hacer mejores fotos HDR, este es tu sitio. En este primer artculo introducimos las bases para poder conseguir el efecto HDR sobre tus fotos y te avanzamos los diferentes programas HDR con los que trabajar. Este es el primer artculo sobre HDR de una serie en la que te presentaremos la tcnica de trabajo con Alto Rango Dinmico (High Dinamyc Range). La serie completa est compuesta por los siguientes artculos. - 8 Consejos Clave para hacer fotos HDR Espectaculares (1584) - HDR con Photomatix (1445) - HDR con Photoshop (1585) - HDR con Artizen (1605) - HDR con Qtpfsgui (Software Libre) (1737) - 2 Minutos de fotografas HDR impresionantes (1586) La tcnica de HDR permite que todas las zonas de la fotografa queden perfectamente expuestas, aunque tengan niveles de luminosidad muy diferentes y contrastados. Con esto se consigue obtener detalle en toda la fotografa aunque una nica toma tenga un gran contraste entre las altas luces y las sombras.

QU SE NECESITA PARA HACER IMGENES HDR?

Ya que se necesita montar varias fotos, para poder hacer fotografas de alto rango dinmico se necesita una cmara digital con modo bracketing o, al menos, con posibilidad de ajustes manuales. Tambin necesitaremos un trpode, ya que se deben tomar varias tomas con diferentes exposiciones. Tericamente, cuantas ms fotos, mejor, y como mnimo, dos. En otra ocasin veremos como se pueden obtener imgenes HDR a partir de una nica imagen RAW o incluso aproximaciones al HDR a partir de una nica imagen JPEG. Trabajando con RAW podremos prescindir del trpode, aunque siempre va a ser mejor opcin contar con varias imgenes diferentes.

PROGRAMAS PARA FOTOS HDR

Existen varios programas para conseguir transformar fotografas en HDR. Photoshop CS2 incorpora esta funcionalidad, pero sin dura, el ms conocido y utilizado para esta tarea es Photomatix. Otra opcin es Artizen HDR.

OBTENER UNA BUENA FOTO HDR

Lo cierto es que es una tcnica muy aparente por lo diferentes que se ven las fotografas, pero una vez superado el impacto visual inicial que producen, podramos decir que para obtener una buena foto HDR (y aqu ya es cuestin de gustos), las fotografas originales deben cumplir unas condiciones de iluminacin especiales. A m, particularmente, me gusta mucho la fotografa urbana en das nublados, donde se consigue un dramatismo extraordinario en el cielo mostrando el detalle del resto de la foto, frente a los cielos blancos que se obtienen en condiciones normales debido al gran contraste del resto de los elementos; la fotografa de interiores, donde de otro modo necesitaramos utilizar flash sin llegar a cubrir toda la estancia; y la fotografa nocturna, donde se consigue un resultado de ciertos colores no habituales sin alterar demasiado el aspecto final al que estamos acostumbrados.

Para ampliar informacin sobre las mejores condiciones para hacer fotos HDR, os recomiendo que leis el artculo 8 Consejos Clave para hacer Fotos HDR Espectaculares.

14 CONSEJOS PARA FOTGRAFO (1560)

MEJORAR

COMO

Este artculo est dedicado a los fotgrafos ms noveles. Se trata de una recopilacin rpida de consejos que te ayudarn a mejorar tus fotos, repasando los elementos que suelen estropear las imgenes y de trucos con los que conseguirs que tus fotos sean ms importantes. 1. Rellenar el marco. Cuando hacemos una fotografa, normalmente queremos mostrar algo, por lo que el sujeto principal debera resaltar frente al resto de la imagen. Este es el motivo por el que hacemos que el sujeto principal ocupe una porcin importante de la foto. 2. Comprueba el fondo. Antes de hacer la foto, asegrate de que el fondo no contiene ningn elemento que pueda distraer al espectador. Si es as, prueba a mover tu posicin alrededor del sujeto que quieres fotografiar para ver cmo varia el fondo. 3. Analiza el sujeto. En retratos, analiza bien a quien ests retratando, en busca de elementos que puedan generar distraccin. Un reloj demasiado brillante, ropa sucia o arrugada, el pelo delante de la cara 4. Enfoca bien los ojos. Si ests haciendo un retrato, asegrate de que los ojos quedan bien enfocados. 5. Mira donde cortas. En fotografa de retratos, muchas veces tenemos que cortar al sujeto por algn sitio. Elige bien las partes que deseas dejar fuera de la fotografa. 6. Usa la composicin vertical. Hay gente que solo toma fotografas en la posicin horizontal de la cmara. Puedes utilizar las dos opciones, y es una buena prctica hacer la foto en horizontal y en vertical para analizarlas ms tarde y ver cul te gusta ms. 7. Cambia el punto de vista. No hagas las tpicas fotos todas iguales desde tu posicin natural estando de pie. Agchate en el suelo, sbete a algn punto elevado. Cualquier posicin diferente de la

clsica aportar un nuevo punto de vista a tus fotografas, dndoles un toque diferente. 8. Aprende la regla de los tercios. Es la ms bsica de las reglas de composicin. Es muy sencilla de aplicar y mejorars notablemente tus resultados. Si no conoces la regla de los tercios, es el momento de aprenderla. 9. Haz muchas fotos. Con la fotografa digital no gastas en revelado. El nico gasto que hars ser el de las bateras, as que haz fotos sin miedo. Estdialas despus, y elige las que ms te gusten de las que hayas hecho, analizando el por qu. 10. nete a una comunidad de fotografa. Es sorprendente lo mucho que se puede aprender leyendo lo que otras personas tienen que decirte de tus propias fotos. nete a un grupo de fotografa y mantente activo, haciendo fotos y publicndolas para que sean criticadas, valorando t las fotos de los dems aunque sean mejores que las tuyas. Te permitir ver las fotos desde otra perspectiva. 11. Aprender de los dems. La mayora de los fotgrafos empiezan copiando el trabajo de otros fotgrafos en los que se inspiran. Cuando veas una foto que te gusta, prate a analizar qu es lo que te atrae de ella. La composicin? El color? El uso de la luz? 12. Aprende de ti mismo. Aprende de tus propios errores. Haz muchas fotos, analizarlas, y trata de recordar qu recursos te funcionaron mejor en las situaciones pasadas similares a en la que te encuentras haciendo una fotografa determinada. 13. Ensea slo tus mejores fotos. Si tienes pensado mostrar tu trabajo a travs de cualquier medio, elige tus mejores fotografas para ensear nicamente esas. No ensees el resto. Gurdalas para utilizarlas en foros donde pedir opinin sobre ellas. 14. Disfruta. Este es el mejor consejo de todos. Divirtete y disfruta mientras haces fotos.

TUS FOTOGRAFIAS EN BLANCO Y NEGRO COMO LOS PROFESIONALES (1570)

En distintos artculos os hemos explicado diferentes maneras de pasar una fotografa a blanco y negro. Aqu os contamos cmo realizar estos ajustes finales que los profesionales llevan a cabo en el revelado qumico para ajustar la exposicin de ciertas zonas de una manera artesanal conocida como tapado o reservado. Ya tenemos nuestra imagen en blanco y negro, pero nos falta algo. Ese algo es el juego de luces y sombras que se realiza en el revelado qumico mediante la aplicacin de algn objeto (un trozo de papel, la propia mano) que impida pasar la luz para ajustar el tiempo de exposicin del papel de revelado en ciertas zonas de la fotografa.

En Photoshop disponemos de dos herramientas que nos permiten hacer esto mismo. Son las herramientas Sobexponer y Sobreexponer. La herramienta Subexponer (Burn en ingls), seleccionable con la tecla O, oscurecemos las zonas de la foto que deseemos tapar. En

el selector superior seleccionaremos el rango Sombras y un flujo entre el 5% y el 20%. En este caso hemos optado por el 15%. Con la herramienta Sobreexponer (Dodge en ingls), seleccionable en Windows mediante la tecla O, aclaramos las zonas de la fotografa de las que queramos extraer informacin. En la barra superior seleccionaremos Iluminaciones en el rango, y un flujo entre el 5% y el 20%. Para el ejemplo hemos utilizado el 15%.

Tanto con Subexponer como con Sobreexponer ajustaremos el grosor del pincel a uno que nos permita trabajar cmodamente. Habris observado que tanto Subexponer como Sobreexponer se seleccionan con la misma tecla (O). Se seleccionar la que tengamos seleccionada en la barra de herramientas de Photoshop.

En la foto del ejemplo, hemos rescatado detalle del establecimiento que se encuentra en primer plano a la izquierda aclarndolo, y hemos oscurecido algo la torre del fondo y el cielo, que estaba demasiado quemado. Tambin hemos rescatado detalles de la fachada del lado derecho, jugando con la subexposicin y la sobreexposicin. Tambin hemos eliminado algunos cables que cruzaban de lado a lado de la calle. Para que lo veas ms claro, aqu estn, en pequeo, las fotografas antes y despus.

5 CONSEJOS DEFINITIVOS PARA HACER MEJORES FOTOS EN BLANCO Y NEGRO (1573)

Dentro de la serie de artculos de fotografa en blanco y negro, hoy queremos daros 5 buenos consejos para mejorar vuestras fotos en blanco y negro. Si os interesa la fotografa en blanco y negro, no os deberais perder este artculo.

1. DISPARA EN RAW
Hay muchos usuarios que no utilizan el formato RAW, simplemente porque su cmara digital no lo permite, o porque nunca se han informado sobre las ventajas del RAW frente al JPEG. En caso de que esta ltima sea tu situacin, deberas dedicar unos minutos a leer las diferencias entre RAW y JPEG y cambiar inmediatamente la configuracin de tu cmara para disparar a partir de ahora en RAW, ya que el formato RAW te ofrece mucho mayor control sobre el procesado posterior de la imagen.

2. DISPARA EN COLOR
Independientemente de que tu cmara permita usar el formato RAW o no, dispara siempre en color. Muchas cmaras cuentan con una funcin de procesado que realiza el paso automtico de la imagen a blanco y negro, pero si optamos por esta opcin perderemos una informacin imposible de recuperar posteriormente. Es mucho mejor disparar en color y posteriormente procesar la imagen para convertirla a blanco y negro por cualquiera de los mtodos que los

hemos contado en otras ocasiones, ya que dispondris de un control mayor para realizar esta conversin a vuestro gusto.

3. UTILIZAR UN ISO BAJO

Siempre que las condiciones de iluminacin lo permitan, usar la sensibilidad ISO ms baja de que disponga vuestra cmara digital. Como ya explicamos en un artculo sobre la sensibilidad ISO, el uso de ISO altos provoca prdida de informacin y por tanto de calidad de la imagen. Si deseis simular el grano de una pelcula de ISO alto, lo podis hacer posteriormente en el tratamiento final de la fotografa con el ordenador.

4. ELIGE EL MEJOR MOMENTO DEL DA PARA DISPARAR

En fotografa en el exterior con iluminacin natural, las horas centrales del da dan una luz ms dura que el amanecer y el atardecer. La mayora de los fotgrafos prefieren utilizar estas horas de luz ms suave para realizar las fotos con u menor contraste entre luces y sombras. Los das nublados te permitirn conseguir esa luz ms suave en las horas centrales del da. En ese sentido cuando parece que el clima no acompaa para hacer fotos en color, nos ayuda a hacerlas en blanco y negro. Ya tienes una buena escusa para hacer fotos aunque est nublado.

En cualquier caso, no dejes de hacer una foto por no disponer de la mejor luz. Siempre la podrs desechar despus si no te convence el resultado.

5. COMPOSICIN
Prcticamente todas las reglas de composicin y recomendaciones que hemos hecho para fotografa tienen aplicacin en fotografa en blanco y negro, salvo precisamente las que estn asociadas al color. En la fotografa en blanco y negro, las luces y las sombras juegan un papel especial en cuanto a composicin se refiere precisamente por esta ausencia del color.

FILTROS POLARIZADORES: QU SON Y PARA QU SIRVEN

Es posible que hayas odo hablar alguna vez de los filtros polarizadores pero no tengas muy claro para qu sirven y cmo se utilizan. Tambin puede que no los conozcas, con lo que deberas saber de su existencia porque probablemente te inters disponer de uno para tu cmara una vez descubras para qu sirven. Los cubrimos hace tiempo en el artculo Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en Fotografa y tambin los recomendamos en el artculo 3 Filtros para tu Objetivo que Deberas Tener. Y es que los filtros polarizadores son extremadamente tiles en determinadas situaciones y pueden mejorar drsticamente los resultados de tus fotos en esas condiciones.

UN POCO DE TEORA
Mucha de la luz que vemos es una luz rebotada, reflejada en distintas superficies. Donde ms se perciben estos reflejos es en superficies metlicas, agua o cristal. Lo que hace un filtro polarizador es reducir la luz que capta que proviene de estos reflejos. Los efectos que notaremos al utilizar un filtro polarizador son: La eliminacin de reflejos sobre superficies no metlicas como agua y cristal, especialmente con ngulos entre 30 y 40. El realce del colorido de las plantas al filtro los reflejos azulados del cielo. La eliminacin de luz del cielo sin nubes, tomando el azul del cielo a un tono ms oscuro, con lo que las nubes blancas se realizan frente al azul del cielo. Este efecto vara en intensidad en funcin del ngulo respecto al sol.

Reflejos metlicos Fjate en la diferencia entre estas dos fotos.

La foto de la izquierda se ha tomado sin usar el filtro, mientras que la de la derecha lleva filtro. Fjate cmo ha desaparecido el reflejo de las nubes en el cap del coche. En esta otra foto se ve otro coche completo y se aprecia con toda claridad el efecto del filtro.

Mira tambin estas fotos del agua. Como se puede apreciar, las diferencias en los reflejos son notables.

Una de las consecuencias de utilizar estos filtros es el mayor contraste de las imgenes y la saturacin de ciertos colores. Tenlo en cuenta.

FILTRO POLARIZADOR LINEAL O CIRCULAR?

Por ltimo, debes saber que existen dos tipos de filtros polarizadores en el mercado: los lineales y los circulares. Es muy comn hacerse la pregunta: Filtro Polarizador Lineal o Circular?, La respuesta rpida es: Circular. Ahora te explico por qu. Si tu objetivo tiene Autofocus (AF), que son los objetivos que hacen hoy en da, es decir, que no necesitas enfocar a mano, necesitars el circular. El problema del lineal es que cuando el objetivo gira a la hora de enfocar, el filtro puede girar con l, y tendramos que estar girando nosotros a mano de nuevo el filtro hasta situarlo en la posicin deseada. Salvo que tengas un filtro lineal antiguo y quieras utilizarlo, si te ests preguntando cual comprar, la eleccin es circular.

QU DEBES MIRAR A LA HORA DE ELEGIR UN FILTRO POLARIZADOR

Lo primero que recomiendo cuando hablo de filtros es buscar una buena marca. Lamentablemente, situar un elemento entre la ptica de tu cmara y lo que quieres fotografiar tiene sus consecuencias. La mnima es la prdida de luz, y a partir de ah en funcin de la calidad del filtro afectar ms o menos a la de la foto resultante. Por eso siempre, en cuestiones de ptica, recomiendo acudir a un fabricante reconocido. Lo siguiente que tendrs que mirar es el dimetro de tu objetivo. Cada objetivo tiene un dimetro, y como estoy pensando en objetivos de rosca, de los que se acoplan a nuestro objetivo, es necesario que sean del mismo dimetro. Por tanto, antes de comprar un filtro polarizador, revisa las especificaciones de tu objetivo para asegurarte de que eliges el mismo dimetro.

TUTORIAL PARA FOTOS HDR CON PHOTOMATIX Y PHOTOSHOP PASO A PASO

El HDR definitivamente est de moda. Hace ya mucho te lo presentamos, y hoy en da sitios como Flchr estn inundados de fotos a las que se le ha aplicado un Tone Mapping. Aunque ya cubrimos hace mucho Photomatix, el programa por excelencia para hacer fotos HDR hoy vamos a repasar sus opciones aplicando un flujo de trabajo con un caso prctico. Te apuntas al tutorial de HDR?. No es el primer artculo de HDR (ni seguramente el ltimo) que publiquemos en dZoom. En esta ocasin he querido realizar, basado en un taller prctico, el funcionamiento de Photomatix Pro 3.0, revisando las funciones ms crticas a la hora de hacer un Tone Mapping, de modo que entiendas su funcionamiento y puedas aplicarlo a tus propias fotos. En esta ocasin voy a utilizar una serie de 3 fotografas en formato RAW que tom con ayuda de un trpode. Aunque hay maneras de acercarse a la fotografa de alto rango dinmico con una nica foto, si realmente queremos manejar informacin necesitamos disponer de varias tomas realizadas en condiciones diferentes.

Editando en Photomatix
La interfaz de Photomatix es bastante simple. Al abrir el programa nos encontramos con una ventana con las opciones ms comunes del programa, con lo que es difcil perderse. Vamos a utilizar la opcin Generate HDR Image, el primer botn que aparece.

Al seleccionar esta opcin, Photomatix nos pedir las fotos que queremos fusionar. Pulsando el botn Browse y seleccionamos las fotos que queremos utilizar en nuestra fusin. Una vez las hayamos seleccionado, pulsamos OK.

Lo siguiente es indicar cmo fusionar las imgenes. Por un lado, debemos indicar si deseamos que Photomatix intente alinear las imgenes o no, y en caso de hacerlo, si deseamos que haga un crop de las zonas sobrantes.

Por otro, tenemos una opcin para que Photomatix intente eliminar el ghosting.n Es el efecto producido cuando en diferentes tomas hay elementos mviles y stos no coinciden entre fotos. Pueden ser personas o coches desplazndose por la escena, o el movimiento de las ramas de los rboles o las olas del mar por el viento. Para el ejercicio voy a prescindir de dos opciones.

A continuacin Photomatix procesar las imgenes. Cuando acabe veremos una foto con un aspecto un tanto extrao. Nos fiaremos del programa y pulsaremos el botn que aparece con el texto Tone Mapping. Photomatix permite tratar la foto de dos formas diferentes. La primera es Details Enhancer y la segunda Tone Compressor. Vamos a utilizar Details Enhancer, que es la ms conocida, y dejaremos la segunda para otra ocasin. En funcin de cmo manejemos los parmetros los resultados pueden ser radicalmente diferentes.

STRENGTH Y LIGHT SMOOTHING El primer ajuste que debes realizar y que determinar el resultado final es el de elegir los valores de Strength y Light Smoothing.

Para poder apreciar los cambios, he creado una tabla en la que se ve el resultado de variar los valores de Strenght y Light Smoothing para los valores 25, 40, 55, 70 y 85 de Strenght, y de 1 a 5 para Light Smoothing.

LUMINOSODAD Y GAMMA
A la hora de jugar con los tonos de la foto, tendremos que elegir entre dos controles. Son luminosidad y Gamma. El resultado de su combinacin dar una fotografa ms clara, pero su comportamiento es diferente. La Luminosidad controla la comprensin del rango tonal, ajustando el nivel de luminosidad global. Hacia la derecha potencia el detalle de las sombras y aumenta el brillo de la imagen. Hacia la izquierda la oscurece, consiguiendo un efecto ms natural. El Gamma ajusta los tonos medios de la imagen, aclarando u oscureciendo la foto de forma global.

En la primera foto he bajado la luminosidad (-6) y he llevado el gamma a la derecha (0,80).

En la segunda he subido la luminosidad (4) y he llevado el gamma a la izquierda (1,30). Las fotos tienen unos niveles de claridad parecidos, pero en la segunda el detalle de algunas zonas como el csped o la pared de ladrillo en la parte inferior derecha de la foto es mucho mayor, por el mayor contraste que ejercen las sombras con el uso del control de

luminosidad. Sin embargo, en la primera ese constraste es mucho menor.

El mayor contraste local tambin trae asociado mayor rudo. ste se puede detectar fcilmente en el cielo. As que tendremos que elegir a la hora de combinar entre Luminosidad y Gamma.

Los valores White Point y Black Point indican el punto de negro y de blanco de la foto. Cuanto ms a la derecha estn estos puntos, ms se incrementar el contraste global de la fotografa. White Point fija el valor para el blanco (nivel 255) y Black Point para el negro (Nivel 0). Jugando con los distintos valores que puedo utilizar, en la siguiente imagen se puede apreciar la configuracin final que he utilizado con mi foto:

AJUSTANDO LA FOTO EN PHOTOSHOP

Mucha gente cree que el trabajo finaliza con el resultado del programa de HDR. Es una opcin, pero lo cierto es que estos programas no permiten demasiado control sobre algunas cosas y siempre es bueno poder realizar ajustes finales sobre la foto.

AJUSTO CON CURVAS

Las fotos HDR tal cual salen de Photomatix suelen tener un aspecto muy lavado. Por ello lo primero que har ser mejorar el resultado con el uso de curvas.

Creo una nueva capa de ajuste de tipo Curvas. Voy a dibujar unas curvas en S, para contrastar ms la imagen, subiendo un poco las luces y bajando las sombras, como se ve en la foto.

AJUSTO EL BRILLO Y EL CONTRASTE

Para terminar, creo una nueva capa de ajuste en la que subo tanto el brillo como el contraste. Para el brillo he elegido un valor de 5, mientras que para el contraste ha sido de 30.

Y ste es el resultado final obtenido.

8 BUENAS SITUACIONES EN LAS QUE USAR TRPODE CON TUS FOTOS

Recuerdo como cuando compr mi primera cmara compacta, una de mis obsesiones a la hora de mirar las caractersticas era que tuviera la rosca en la parte inferior para contar con la posibilidad de utilizar un trpode. Por encima de megapixels y otras especificaciones, sta me pareca fundamental. Y es que cuando reviso mis fotos me doy cuenta y me reafirmo en que es un accesorio fundamental, ya que muchas de esas fotos no las hubiera podido hacer sin un trpode. Si no dispones de trpode ests perdiendo una gran oportunidad de hacer fotos increbles en una serie de situaciones determinadas. Quieres saber a qu tipo de fotos nos referimos? Nos sigue pareciendo increble cmo esta pequea incisin en la base de la cmara puede dar unos resultados tan maravillosos. Y es que aunque no conozco cmara rflex que no permita anclar la cmara a un trpode, no todas las compactas cuentan con esta opcin.

Posiblemente se trate de un problema de espacio a la hora de disear el cuerpo, pero sea cual sea el motivo, considero no disponer de esta posibilidad como un gran error. Y es que hay una serie de situaciones que, con el uso de trpode, le permitirn recoger cosas que de otra manera hubieran sido materialmente imposibles. Las repasaremos:

1. SALIDA Y PUESTA DEL SOL

Independientemente de las ventajas de un trpode en cuanto a la fotografa de paisajes, que son aquellas que te permiten conseguir una mayor nitidez y profundidad de campo al poder realizar exposiciones ms largas, las fotos de las salidas o puestas de sol se complican en exceso sin la ayuda de un trpode. Las buenas fotos en la hora azul se obtienen a partir de exposiciones, en ocasiones, de varios segundos. Si no cuentas con un trpode en esta situacin, olvdate de tomar una buena foto en condiciones.

2. AGUA EN MOVIMIENTO
Cualquier foto que recoja el movimiento requiere de un trpode para que las zonas estticas no salgan movidas o trepidadas. Pero en fotos de agua en movimiento esto es especialmente necesario.

Tanto en ros como en el mar, el efecto seda del agua se consigue con exposiciones por lo general cuanto ms largas mejor. De hecho, un buen complemento para estas situaciones es un filtro de densidad neutra, precisamente para poder alargar el tiempo de exposicin. Se te ocurre alguna manera de hacer esto sin un trpode?

3. HDR: ALTO RANGO DINMICO

Esto hablando de HDR Real: HDR sacado de fotos distintas. Ya te hemos explicado cmo hacer HDRs desde un solo RAW e incluso se pueden hacer cosillas con un nico JPG, pero estas variantes, que

podramos llamar pseudo-HDR, no recogen la esencia ni la potencia del HDR real, basado en mltiples exposiciones. Y sin un trpode ya me contars como haces esto.

4. FUSIN DE IMGENES
Me gusta llamarlo as por diferenciarlo del HDR, aunque no deja de ser otra variante. El proceso es el mismo: sacar varias fotos para poder luego tomar zonas de una foto y de otra. Aplico la fusin de imgenes sobre todo en esas fotos de salidas y puestas al sol, donde puede haber mucho contraste entre el cielo y la tierra. Cualquier situacin en la que utilices el modo de braketing se corresponder con el uso de un trpode.

5. FOTOS DE GRUPO (EN LAS QUE SALSAS T)

Cuntas veces has estado por ah con amigos, llega el momento de la clsica foto de grupo, y alguien se tiene que quedar fuera para poder hacer la foto? Seguro que ms de una. Con un trpode solventas la situacin sin mayor problema. En combinacin con el temporizador de la cmara, resuelves la papeleta. Encuadras, disparas, vas corriendo a ponerte en el hueco que te han dejado, sonres, y zas!. Ya tienes la foto de grupo que siempre has deseado en la que sales tambin t!.

6. FOTOS PANORMICAS
Bueno, venga, vale. Seguro que has hecho fotos panormicas montando varias fotos sin ayuda de trpode. Lo reconozco, yo tambin las he hecho. Cuesta un poco montarlas con los programas para fotos panormicas disponibles, pero al final el resultado es aceptable. Pero, has probado a hacer lo mismo con un trpode?. Ay, amigo. Como cambia la cosa. No querrs volver a hacer panormicas sin l.

7. ESTELAS DE LUCES (NIGHT TRAILS)

Recuerdo cmo cuando era nio lo que ms me llamaba la atencin de las postales de ciudades iluminadas eran esas estelas de colores que dejaban los coches a su paso por las calles de la ciudad. En fotografa urbana nocturna, no solo eliminas elementos de distraccin como es un coche parado en medio de tu foto, sino que adems le concede un atractivo especial. Tan especial que puede que quieras hacer fotos directamente a estelas de luces como el centro de inters de tu foto.

8. MULTIEXPOSICIONES O CLONACIONES DE PERSONAS

Hace poco escribamos un artculo con consejos y tcnicas para clonar/multiplicar personas en nuestras fotos. Un motivo ms, por si haba pocos, para tener un trpode y poder pasar un rato divertido.

FOTOGRAFIA NOCTURNA: ADIS A LAS FOTOS MOVIDAS POR LA NOCHE (1/3)

En este primer artculo de una serie de tres dedicado a la fotografa nocturna y con poca luz, cubriremos lo correspondiente a la nitidez. Puesto que probablemente tengamos que realizar exposiciones prolongadas, te explico qu cosas tener en cuenta para que tu foto no salga trepidada o mida, un elemento necesario para conseguir una foto nocturna interesante.

1. LO MS ESTABLE POSIBLE
Aunque en el siguiente artculo de la serie de fotos por la noche explicar cmo configurar la cmara y podrs entender qu parmetros ajustar para tratar de hacer fotos a pulso por la noche, ya te anticipo que ser bastante improbable conseguir una buena foto sin trpode, ya que los niveles de ruido a ISOs demasiado altos probablemente sean inaceptables.

Ya te lo contbamos en el artculo 8 Buenas Situaciones en las que Usar Trpode con tus Fotos. Uno de los usos ms bsicos de un trpode es la fotografa nocturna. Y es que para fotos por la noche o con poca luz, el trpode ser un complemento esencial. Adems, no son muy caros. Puedes conseguir buenos trpodes por muy poco dinero.

2. UTILIZA UN DISPARADOR REMOTO O EL TEMPORIZADOR

Si el trpode est estable, lo suyo es no tocarlo. Si ests tocando el trpode mientras se hace la foto puedes transmitir vibraciones que hagan que tu foto salga movida. Por eso, lo ideal es no tocar el trpode ni la cmara a la hora de disparar. Para evitar mover la cmara a la hora de hacer la foto, utiliza, si tu cmara lo permite y dispones de uno, un disparador remoto. Si tu cmara no permite usar un disparador remoto o no lo tienes, utiliza el temporizador. De este modo, pulsas el botn de disparo y la cmara tarda unos segundos en disparar, con lo que evitas mover la cmara al disparar.

3. BLOQUEA EL ESPEJO
Algunas cmaras rflex permiten bloquear el espejo, con lo que al hacer la foto evitan vibraciones en la propia cmara. Si no tienes una rflex o la que tienes no lo permite, no te obsesiones. Tampoco vas a notar la diferencia.

4. CON VIENTO, BAJA EL TRPODE O PONLE PESO

Si ests realizando exposiciones prolongadas y hay viento, es posible que la cmara tiemble un poco en el trpode. Para evitar ese movimiento lo ms posible, cuelga peso del trpode o bjalo lo ms que puedas al suelo.

5. HA SALIDO MOVIDA? COMPRUEBALO.

La mejor manera de comprobar si la foto ha salido ntida es hacer uso de la funcionalidad que prcticamente que todas las cmaras tienen. El zoom en la visualizacin. Despus de hacer la foto, selecciona el modo de visualizacin de la cmara para ver la foto que acabas de hacer y utiliza la funcin de zoom para asegurarte de que la foto est ntida, al acercarte con el zoom vers si realmente la foto est bien o ha salido movida y tienes que repetirla.

FOTOGRAFA NOCTURNA: AJUSTANDO LA CMARA PARA HACER FOTOS DE NOCHE (2/3)

En este segundo artculo de una serie de tres dedicado a la fotografa nocturna y con poca luz, cubriremos lo correspondiente a la configuracin de la cmara. Conseguir una correcta exposicin muchas veces no es sencillo, pero entendiendo los ajustes y las comprobaciones a realizar para asegurarnos de que hemos hecho bien la foto, conseguiremos hacer fotos nocturnas fantsticas.

En el artculo anterior explicbamos lo necesario de usar un trpode para este tipo de fotos y, sobre todo, que cosas tener en cuenta para conseguir una buena nitidez. Ahora te doy una serie de consejos a la hora de configurar la cmara para que las fotos salgan como realmente quieres. Dejars de envidiar esas fotos de noche que ves por ah. T tambin puedes hacerlas. Quieres saber cmo?

1. USA EL ISO MS BAJO

Ya hemos explicado lo que es el ISO y la relacin seal-ruido. En condiciones en las que el tiempo de exposicin no es un problema, utiliza el ISO ms bajo que puedas con una exposicin correcta. Hay quien prefiere utilizar ISOs altos para dar un aspecto de rudo o grano a las fotos. Particularmente no lo recomiendo si podemos evitarlo.

Si lo que quieres es dar posteriormente ese efecto de grano, puedes hacerlo sin problemas con la ventaja de mantener la informacin original. Y es que es mucho mejor y ms fcil aadir rudo que quitarlo.

2. CIERRA EL DIAFRAGMA
La apertura del diafragma afecta, adems de al tiempo necesario para exponer correctamente, a la profundidad de campo que tendr nuestra foto. Por lo general, las fotos nocturnas estn asociadas con fotos de naturaleza o arquitectura que suelen tener un componente de nitidez. A diafragmas ms cerrados, mayores profundidades de campo. Adems, los diafragmas cerrados producen un efecto en los puntos de luz que hacen que se ven como estrellas, lo que suele dar un elemento de atraccin a la foto (esto ya es una cuestin de gustos muy personales).

3. VELOCIDAD LA QUE NECESITES

Si hemos dicho que vamos a bajar el ISO al mnimo y cerrar el diafragma sin miedo, el tiempo necesario para exponer correctamente lo tendremos que equilibrar con la velocidad de disparo.

Por tanto, podemos usar el modo creativo de nuestra cmara de prioridad a la apertura para que nos ajuste la velocidad

automticamente, o directamente trabajar en modo completamente manual. Lo importante es poner una velocidad suficientemente lenta para que la exposicin sea adecuada.

4. HAS EXPUESTO BIEN? VIGILA EL HISTOGRAMA

Esta es de esas situaciones en las que probablemente tengamos que hacer varias pruebas a la hora de dar con la exposicin correcta. Y para ello, el histograma va a ser un aliado especial. Ya te lo contbamos en el artculo El Histograma, el mejor amigo del fotgrafo. En este tipo de situaciones es una utilidad fantstica para comprobar los resultados en el sitio.

5. DEMASIADAS DIFERENCIAS DE ILUMINACIN? PRUEBA CON HDR

La fotografa nocturna es uno de esos escenarios para trabajar el alto rango dinmico (HDR). No pienses en fotos estridentes a partir de ciertas aplicaciones de tone mapping. Simplemente trata de recoger las diferencias entre las altas luces y las sombras. Haz varias tomas con diferentes exposiciones para poder combinarlas despus, recuperando informacin de zonas quemadas por las luces y rescatando detalle de las sombras eliminando rudo.

FOTOGRAFIA NOCTURNA: CONSEJOS DE COMPOSICIN PARA TUS FOTOS DE NOCHE (3/3)

Esta es la ltima entrega de la serie de fotografa nocturna vamos a cubrir una serie de consejos para las fotos por la noche. Hemos cubierto no necesario para que queden las fotos ntidas y lo relacionado con la configuracin de la cmara. Pero nos falta ese toque, llammoslo de composicin, que puede hacer que quienes vean nuestras fotos vibren con ellas. Si ya leste los dos primeros artculos de la serie, con este tercero conseguirs el ingrediente que te falta para hacer fotos realmente mgicas. Tal vez la expresin composicin no se la ms acertada para describir los elementos de los que voy a hablar. Ciertamente, la composicin en fotografa debera ser independiente de la hora del da a la que trabajamos. De hecho, cualquiera de los consejos y conceptos de composicin que te hemos dado alguna vez sirven para hacer fotos por la noche. Pero s que hay una serie de elementos que, bien aplicados, llevarn a tus fotos un punto ms all, dndole un atractivo que difcilmente se puede conseguir de da. As que, all van.

1. LA HORA AZUL
Ya te he hablado de ella en alguna ocasin. La hora azul es ese momento mgico que transcurre ms o menos desde media hora antes de la puesta de sol hasta media hora ms de la puesta. Durante ese tiempo, el cielo comienza a adquirir un tono azul intenso que da mucha fuerza al cielo, dotando de un atractivo especial a la foto.

2. APROVECHA EL MOVIMIENTO
Una de las cosas que ms me gustan de la fotografa con exposiciones largas es la posibilidad de aadir elementos de inters o eliminar puntos de distraccin gracias al movimiento en las largas exposiciones. En el caso de fotografa urbana, es muy normal que estemos haciendo fotos en sitios donde hay mucha gente. Con esas exposiciones prolongadas podemos conseguir que las personas aparezcan como sombras o halos.

3. JUEGA CON LAS LUCES (LIGHT TRAILS)

De nuevo en fotografa urbana, lo que durante el da sera un molesto coche parado en medio de nuestro encuadre rompiendo el encanto del momento se puede convertir durante la noche en una fantstica estela de luz. Son tan irresistibles que en s mismas se convierten en un tipo de fotografa nocturna. Si puedes, aprovchate de ellas en tu composicin para aadir atractivo e inters en la foto.

4. USA LOS REFLEJOS

Los reflejos funcionan de fbula en la fotografa nocturna. Si de por s las luces son atractivas, las luces reflejadas multiplican ese atractivo.

Si dispones de agua en la escena que permita reflejar las luces, no lo duces. Utilzala.

7 BUENOS CONSEJOS PARA HACER FOTOS PANORMICAS

Es posible que en algn momento te hayas interesado por las fotos panormicas. Hacer panormicas es un proceso extremadamente sencillo. Simplemente tienes que utilizar un programa para hacer fotos panormicas de los muchos que hay en el mercado y aplicar unos sencillos trucos o consejos a la hora de hacer las fotos. En este artculo te doy nada menos que 7 buenos consejos a tener en cuenta a la hora de hacer fotos para montarlas luego en una fotografa panormica.

1. SI PUEDES, USA UN TRIPODE.

La mejor manera de garantizar la posicin de la cmara es usando un trpode. Con el trpode, estars seguro de la posicin desde la que ests haciendo las distintas fotos que compondrn la panormica ser la misma. Hay rtulas para trpodes especiales para panormicas. Son aquellas que permiten ajustar los ejes por separado, garantizando que la cmara gira sobre s misma manteniendo su posicin vertical.

2. SI NO TIENES TRPODE, ASEGURA TU POSICIN.

Aunque es recomendable, no es estrictamente imprescindible usar un trpode. Si no tienes uno, no dejes de intentar hacer fotos panormicas. Fija una posicin para hacer las fotos, y ve girando sobre ti mismo, tratando de mantener la posicin que tienes y no tienes y no desplazarte del punto donde has puesto los pies. Trata tambin de mantener la horizontalidad mientras haces las fotos.

3. AJUSTA MANUALMENTE LA VELOCIDAD Y LA APERTURA

El gran problema que se puede plantear a la hora de hacer fotos panormicas es la variacin de la luz que se produce entre unas tomas y otras. Si tienes la cmara en modo automtico, es probable que la cmara vare las condiciones de velocidad de obturacin y apertura del diafragma entre foto y foto. Para evitarlo, asegrate de poner un modo manual de la cmara, controlando que la velocidad y la apertura quedan con un valor prefijado similar en todas las tomas.

4. FIJA EL BALANCE DE BLANCOS

Por defecto, las cmaras digitales suelen tener el balance de blancos fijado en un modo automtico.

Dependiendo de las condiciones de iluminacin que haya en la escena, pudiera ser que la cmara realice distintas mediciones y consecuentes cambios de color como consecuencia de la medicin de la temperatura del color.

Por ello, es preferible fijar el modo de balance de blancos a uno diferente de Automtico que se ajuste mejor a las condiciones que tengamos en el momento.

5. AJUSTA LA DISTANCIA FOCAL

Si utilizas grandes angulares, puede que la distancia focal elegida provoque algn tipo de distorsin en los extremos. Utilizando focales algo ms largos se suele reducir el problema de distorsin.

6. DEJA ESPACIO SUFICIENTE PARA SOLAPAR LAS FOTOS

A la hora de montar unas fotos sobre otras, los programas para hacer panormicas buscan puntos coincidentes entre foto y foto para solapar las fotos y poder crear la foto panormica con garantas. Aunque recomiendan que este espacio no sea inferior al 10%, tampoco tendremos una regla para poder medir cuando estemos haciendo las fotos.

Lo mejor es que tomes referencias visuales y te asegures de que se haciendo.

Ten en cuenta tambin que no hay que solapar el mismo porcentaje en cada foto. Ser el programa de hacer panormicas el que determine cules son esas zonas solapadas.

7. ANTE LA DUDA, HAZ MS DE UNA FOTO.

Como vas a montar la panormica a partir de las fotos que hagas, no tengas miedo de hacer fotos de sobra. As, si alguna no ha quedado demasiado bien, podrs sustituirla por otra.

PRINCIPIOS BSICOS DE FOTOGRAFIA: ENTENDIENDO LA APERTURA

Disponemos de tres elementos para controlar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. En este artculo vamos a revisar el primero de ellos: la apertura. Si quieres ver, con ejemplos prcticos, los diferentes resultados de aplicar distintas aperturas del diafragma a la hora de captar una misma escena, no deberas de dejar de leer las siguientes lneas.

APERTURA + VELOCIDAD + SENSIBILIDAD = LA ECUACIN PERFECTA

A la hora de ajustar la cantidad de luz que accede a nuestro sensor a travs del objetivo tenemos tres elementos: la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y la sensibilidad ISO. La apertura del diafragma define el ancho del tubo por el que pasa la luz y se mide mediante una nomenclatura denominada nmeros `f que probablemente hayis visto en vuestros objetivos. Cuanto ms ancho, ms luz entra a la vez, y menos tiempo necesitamos que el diafragma est abierto para conseguir una misma exposicin. Pero el hecho de usar una mayor o menor abertura afecta a la zona ntida y borrosa que se apreciar posteriormente en nuestras fotos: es lo que se denomina profundidad de campo. La profundidad de campo efectiva depender de una combinacin de la apertura, la distancia focal que estemos utilizando, y la distancia a la que estemos del objeto que estamos enfocando en la escena.

PROBANDO LA APERTURA DEL DIAFRAGMA CON EJEMPLOS

Para que puedas apreciar el efecto, he hecho una serie de fotos a nuestros amigos Betty y Baffy. Para ello he fijado la cmara con el trpode y he ido variando la apertura del diafragma, ajustando el resto de valores para que la exposicin obtenida fuera similar.

Estos son los resultados: La primera foto est hecha con una distancia focal de 50 mm y una apertura f/2.0. Si os fijis, Baffy est enfocado, mientras que Betty est borrosa.

La segunda foto est hecha a la misma distancia focal, esta vez con una apertura f/4.0. Si os fijis, Betty est ms enfocada que en la anterior, pero todava se le ve algo borrosa.

Esta tercera foto est hecha a apertura f/8.0. Tanto Betty como Baffy estn enfocadas.

Como puedes observar, he variado la apertura del diafragma y con ello he conseguido variar la profundidad de campo de la foto, haciendo que la atencin se dirija a Baffy (f/2.0) o se reparta entre los dos (f/8.0).

IDEAS PARA REGALAR EN NAVIDAD (2): 11 OBJETIVOS TODOTERRENO PARA TU CMARA REFLEX DIGITAL
Tienes una cmara rflex, ests pensando en ampliar tu equipo, pero no quieres ir cargado cada vez que vayas de viaje con varios objetivos para poder cubrir las focales que ms usas para hacer fotos? Tengo la solucin: son los objetivos todoterreno. Si no eres excesivamente exigente y prefieres no estar cambiando de objetivo, te traigo 11 opciones para que elijas la que ms te convenga.

POR QU UN OBJETIVO TODOTERRENO?

Aunque dicen que el que mucho abarca, poco aprieta, las ventajas de contar con un nico objetivo cuando tenemos limitaciones de peso o espacio en nuestros desplazamientos son indudables. La calidad de los objetivos de focal fija suele estar muy por encima de los de focal variable, ya que es bastante ms complejo de fabricar un objetivo que se comporte bien en distintas distancias focales que uno que no tenga que superar esa prueba. Y cuando ms amplio sea el rango focal, normalmente peor. Pero trabajar con focales fijas, o simplemente con varios objetivos para cubrir un rango amplio de focales, tiene implicaciones, sobre todo a la hora de desplazarnos. Por ello, hay mucha gente que se decanta por ampliar su rango focal centrndose en un nico objetivo que le cubra los principales usos

que se le dan a los mismos. Es lo que suele denominar objetivos todoterreno. As que, si ests pensando en hacer un viaje prximamente y quieres cubrir un extenso rango focal sin que tu espalda sufra un exceso por la sobrecarga de peso, no dejes de revisar las opciones que se ajustan a la montura de tu rflex. Y es que, cuando pruebes uno, probablemente te des cuenta de que tu nivel de exigencia no es tan algo como aquella persona que me cont lo de los objetivos de focal fija (por cierto: meses ms tarde se compr su primera rflex digital y todava no sale de su asombro).

CON ESTABILIZADOR O SIN L?

Casi todos los modelos cuentan con estabilizador. Y la justificacin es sencilla. A partir de ciertas focales, el pulso se nota sobremanera a la hora de hacer fotos. Para evitar la trepidacin, es necesario disparar a velocidades muy altas, lo que exige condiciones de mucha luz, o trabajar con un ISO ms alto. Por ello, la incorporacin es un factor fundamental, ya que nos puede permitir disparar a velocidades ms bajas. Normalmente se habla de una equivalencia en el uso del estabilizador de un par de diafragmas ms de luz. Obviamente, la incorporacin del estabilizador encarece el objetivo. Pero hay cmaras que incluyen estabilizar en el propio cuerpo, con lo que podemos prescindir de l en el objetivo llegado el caso.

LA LISTA DE LOS PRINCIPALES OBJETIVOS TODOTERRENO

1) SIGMA 18-200mm f/3.5-6.3 DC

Disponible para monturas Canon, Nikon, Sigma, Pentax y Sony. Sin estabilizador.

2) SIGMA 18-200 mm f/3.5-6.3 DC OS Disponible para monturas Canon, Nikon, Sigma, Pentax y Sony. El mismo que el anterior, con estabilizador de imagen.

3) TAMRON 18-200 mm f/3.5-6.3 Di-II XR Disponible para monturas Canon, Nikon, Pentax y Sony

4) TAMRON 18-250mm f/3.5-6.3 Di-II LD IF Disponible para monturas Canon , Nikon, Pentax y Sony.

5) TAMRON 18-270mm f/3.5-6.3 Di-II VC Disponible para monturas Canon y Nikon. Con estabilizador de imagen (sistema Vibration Compensation de Tamron)

6) CANON EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS Para monturas Canon. Con el sistema de estabilizacin de Canon.

7) NIKON AF-S DX VR 18-200mm f/3.5-5.6 IF-ED Para monturas Nikon. El equivalente en rango focal de Nikon. Con sistema de estabilizacin.

8) PENTAX DA 18-250mm f/3.5-6.3 ED AL IF Para monturas Pentax. Alcanza hasta 250 mm en su focal mxima.

9) OLYMPUS ZUIKO DIGITAL ED 18-180 mm f/3.5-6.3 La apuesta de Olympus en el campo de los objetivos todoterreno.

10) SONY SAL DT 18-200 mm f/3.5-6.3 La alternativa de Sony en el rango de focales ms repetidas en cuanto a todoterrenos re refiere.

11) SONY SAL DT 18-250 mm f/3.5-5.6 La opcin de focal ms larga de las dos que presenta Sony.

PARA QU SIRVE LA VELOCIDAD DE OBTURACIN?

Los elementos mediante los cuales podemos controlar la exposicin en fotografa son tres: apertura del diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. Despus de revisar la apertura, vamos a abordar la velocidad. En este artculo repasamos con un ejemplo prctico, los diferentes resultados de aplicar distintas velocidades de obturacin a la hora de captar una misma escena. Quieres ver las diferencias?

La velocidad de obturacin es uno de los tres elementos que nos permiten definir la cantidad de luz que vamos a dejar pasar el sensor. Para que entiendas como funciona, imagina un grifo. La velocidad de obturacin controla el tiempo que vas a tener abierto el grifo. Para un determinado grosor de la tubera por la que pasa el agua, con la velocidad de obturacin determinaremos el tiempo que tendremos abierta la tubera y, por consiguiente, la cantidad de agua que pasar. En fotografa, ocurre exactamente lo mismo, pero con luz en lugar de agua. La velocidad de obturacin determina el tiempo que tendremos abierto el diafragma, marcando la cantidad de luz que dejaremos pasar hasta el sensor.

LA VELOCIDAD PERMITE RECOGER EL MOVIMIENTO

Pero, adems de ser uno de los parmetros que nos permite ajustar una correcta exposicin, el uso de la velocidad de obturacin nos dota de un elemento compositivo que nos permitir trasladar informacin adicional en nuestra foto: el movimiento. En funcin de la velocidad seleccionada, podemos congelar el movimiento o recogerlo en nuestra foto, y esto nos facilita una dimensin adicional: la temporal. Con ello, podemos jugar a la hora de hacer fotos. Seremos capaces de decir en una foto qu est quieto o qu se mueve, podremos congelar ciertas acciones para mostrar cosas que nuestros ojos no son capaces de apreciar normalmente, o podemos eliminar elementos de nuestra escena cuando no queramos que aparezcan. El uso del movimiento y cierto conocimiento y control en el uso de la velocidad se convertirn en potentes aliados a la hora de hacer fotos. Y es que aprovechndonos de un correcto uso de la velocidad de obturacin podremos trabajar tcnicas como el barrido, eliminar elementos no deseados de nuestras fotos o aprovechar la luz en movimiento para aadir inters en nuestras fotos.

ILUSTRANDO LA VELOCIDAD DE OBTURACIN CON EJEMPLOS

Para poder aplicar un ejemplo prctico, he recurrido a nuestros amigos Betty y Baffy. Para poder recoger el movimiento, he dejado caer a Baffy por una rampa en distintas ocasiones y he hecho varias fotos mientras caa a distintas velocidades. Este es el resultado que he obtenido.

En la primera foto, realizada a una velocidad de 1/6, o lo que es lo mismo, 0,16 segundos, el pobre Baffy bajaba tan rpido que en la foto solo se aprecia una mancha gris. Menos mal que sabemos que es l, que si no

En la segunda foto, realizada a una velocidad de 1/30 (0,03 segundos), hemos captado a Baffy cayendo. Sale movido, pero al ser algo ms rpida la foto podemos apreciar que es l.

En la tercera foto, realizada a una velocidad de 1/400, hemos congelado a Baffy. Al utilizar una velocidad ms rpida, parece que Baffy estuviera parado en la rampa, cuando en realidad estaba cayendo.

QU VELOCIDAD DE OBTURACIN USAR EN CADA OCASIN?

Congelar o recoger el movimiento natural de una determinada escena depender del tipo de escena y los elementos que haya en ella. Con la prctica, nos acostumbraremos a identificar velocidades tpicas (personas, coches, ) que harn que sepamos en cada momento que velocidades de obturacin usar para recoger o no determinado movimiento en la escena.

TIEMPO DE EXPOSICIN Y FOTOS MOVIDAS: CONOCIMIENDO NUESTROS LMITES.

A la hora de jugar con los tiempos de exposicin nos podemos encontrar con un problema, y es que captemos no solo el movimiento de la escena sino nuestro propio movimiento. Lo ideal es que cuando seleccionemos la velocidad de obturacin o el tiempo de exposicin que vamos a aplicar a nuestra foto, garanticemos que se recoge el movimiento de la escena pero no el nuestro. Puede que no hayas escuchado nunca esta palabra, pero seguro que has experimentado alguna vez su efecto. Nunca te ha salido movida la foto? Nunca has visto parpadear un smbolo extrao en la pantalla de tu cmara con el dibujo de un trpode? La trepidacin es el temblor que hace que una foto pueda salir movida cuando nuestro propio movimiento se recoge en la foto. Cuando sujetamos la cmara, estamos transmitiendo vibraciones a la misma, y en funcin de cmo la tengamos sujeta y el tiempo de exposicin que estemos utilizando, es probable que ese movimiento tambin se recoja en la foto. Es cuando hablamos de una foto trepidada o movida.

CMO AFECTA LA DISTANCIA FOCAL

Hace muchos aos escuch hablar de la regla 1/50. Esta regla deca que la velocidad mnima de disparo de la cmara con la que una foto no sale movida es 1/50. Pero luego descubr que esa regla asuma un parmetro fundamental que no me haban contado: la distancia focal.

En este punto te planteo una sencilla prueba. Coge tu cmara. Pon el zoom al mnimo y mira a travs del visor. Ahora, pon el zoom al mximo, y vuelve a mirar por el visor un rato. Si cuentas con un zoom lo suficientemente potente, te dars cuenta de que con el zoom al mximo es difcil mantener estable la cmara, ya que todo se mueve mucho. Realmente, la cmara se mueve igual en tus manos, pero con la mayor distancia focal nuestros movimientos son mucho ms evidentes. A la hora de hacer fotos, este movimiento se traslada a la foto, con lo que es bastante ms fcil que con el zoom la foto salga movida. Eso, siempre y cuando no utilices una velocidad mayor que tu movimiento. Por este motivo, la regla se amplia. La regla de 1/50 tena aplicacin en cmaras con un focal determinado. Si tu focal es de 200mm probablemente necesites una velocidad de 1/200 mayor. As que la regla 1/50 la podramos convertir en velocidad mnima = 1 / distancia focal.

EXCEPCIONES A LA REGLA
Hay factores y elementos externos que pueden afectar a los tiempos de exposicin, aumentando o disminuyendo el tiempo mximo de exposicin con el que podemos hacer una foto con garantas suficientes de que no salga movida. Factores como el uso de estabilizadores en la cmara o en los objetivos, o la forma de sujetar la cmara a la hora de hacer fotos, afectan a este tiempo mximo.

EL MEJOR CONSEJO: CONOCE TU CMARA

No obstante, este tipo de reglas se basan en la media. Nuestro pulso puede ser mejor o peor que el de otros, y adems hay factores que pueden afectar a la velocidad positiva o negativamente, como son el uso de estabilizadores o la forma de sujetar la cmara. Por eso, la mejor regla que te puedo dar es Conoce t cmara. Conocer la cmara es fundamental para sacarle todo el partido, hacer buenas fotos en circunstancias diferentes y no perder oportunidades que ms tarde podamos lamentar. As que, coge tu cmara y prueba. Prueba a hacer fotos con diferentes focales, y fuerza de tiempos mximos que te permitan hacer fotos con garantas de no salir movidas. De este modo conocers tus limites y sabrs que velocidad elegir cuando salgas a hacer fotos.

LOS CONTROLES CREATIVOS DE LA CMARA: DI ADIS AL PILOTO AUTOMTICO

Salvo que tengas una cmara ultracompacta, e incluso as es posible que cuente con algn control en un men interno para ajustar ciertos parmetros, es probable que tu cmara cuente con una rueda en la parte superior donde aparecern una serie de letras como A o AV, M, P, S, y puede que algunos dibujos como una montaa, una cara, una flor Son los modos creativos.

LOS MODOS PRECONFIGURADOS

La serie de dibujos a los que me refiero se corresponden con distintas configuraciones estndar para realizar ciertos tipos de foto. Tienen la ventaja de resultar (a veces) intuitivos, pudiendo saber por ejemplo que el dibujo de la cara sirve para hacer retratos, o el de la montaa para hacer fotos a paisajes. Pero tambin tiene una serie de inconvenientes. Por un lado, muchas veces un modo preconfigurado sirve para varias cosas y, salvo que nos hayamos ledo el manual de instrucciones de la cmara (lo has hecho ya?), seguro que no sabemos cules son esas otras utilidades. Por otro, y ms importante, utilizando estos modos seguimos sin controlar los parmetros de la cmara. Probablemente, el modo retrato utiliza una apertura suficientemente grande para que el fondo de nuestra foto quede borroso, y el del modo paisaje cierre mucho la apertura con el objeto de que todo aparezca ntido, pero,

ahora que conocemos las bases de la fotografa, no es mucho mejor ajustar estos valores nosotros mismos? As que, al final resulta mejor (y ms sencillo!) utilizar los modos manuales.

LOS MODOS MANUALES

Las cmaras suelen traer cuatro modos manuales, representados por las letras P, A o AV, S y M. A continuacin te cuento por encima para que sirve cada uno de ellos.

EL MODO P
El modo P es un modo para disparar en automtico o casi. Con el modo P, nuestra cmara ajustar automticamente los valores de velocidad y apertura, pero frente al modo automtico respetar otros parmetros, siempre dependiendo del modelo concreto de cmara, como sensibilidad ISO o balance de blancos.

PRIORIDAD A LA PERTURA: EL MODO A o AV

En mayora de las ocasiones, y segn el tipo de foto que queramos hacer, tendremos que elegir entre seleccionar la apertura para conseguir una profundidad de campo determinada, o elegir una velocidad de obturacin para recoger el movimiento de la escena o garantizar una velocidad mnima para que la foto no salga movida. Cuando queramos dar prioridad a la apertura del diafragma, utilizaremos el AV. Con este modo, podremos elegir la apertura del diafragma que queramos aplicar, y nuestra cmara se encargar de ajustar la

velocidad para que la foto salga correctamente expuesta segn la medicin de la luz que haya hecho la cmara.

PRIORIDAD A LA VELOCIDAD: EL MODO S

Puede que se d la situacin contraria, y es que queramos determinar nosotros la velocidad de obturacin, permitiendo a la cmara que ajuste el valor correspondiente de la apertura. Los principales motivos por los que puedo querer determinar la velocidad son dos: - Deseo recoger el movimiento de la escena, y para ello aplico una velocidad de obturacin concreta. - Las condiciones de iluminacin ponen en peligro una correcta exposicin y deseo forzar la velocidad para asegurarme de que la foto se haga a una velocidad mnima con la que puedo garantizar que la foto no saldr trepidada por mi pulso.

EL MODO M: MANTENIMIENTO DEL CONTROL TOTAL

El modo M o Manual te permitir ajustar los valores tanto de apertura como de velocidad, sin renunciar a ninguno de los dos. Solo has de tener en cuenta una cosa; cuando utilizas este modo, la cmara no realiza ningn tipo de compensacin, con lo que la foto puede salir sobreexpuesta o subexpuesta.

Normalmente la cmara avisa de algn modo cuando se da esta circunstancia, pero debes estar atento. No dejes de vigilar el histograma cuando hagas la foto. Tampoco ests exento de este problema cuando haces fotos en modo AV o en modo S. La cmara tratar el contrarrestar el otro parmetro dentro de sus lmites, pero si los sobrepasas tambin sobreexpondrs o subexpondrs.

TIEMPOS DE EXPOSICIN MS LARGOS CON GARANTAS

En un artculo anterior explicamos lo que era la trepidacin, cmo afectaba a nuestras fotos y cmo la mejor regla que podamos aplicar a la hora de seleccionar la velocidad de obturacin era conocer bien tu cmara para saber qu tiempos de exposicin elegir a la hora de hacer fotos sin que te salgan movidas. En este artculo vamos a repasar una serie de elementos que afectan a los tiempos de exposicin mnimos que necesitars para que tus fotos no salgan movidas.

LOS ESTABILIZADORES: EN EL OBJETIVO Y EN EL CUERPO

Cada vez son ms los fabricantes que incluyen en sus equipos soluciones de estabilizacin. Estos estabilizadores hacen saltar por los aires la regla que relacionaba la velocidad mnima con la distancia focal, permitiendo hacer buenas fotos con tiempos de exposicin muchos mayores. En funcin del fabricante, el sistema estabilizador se est incorporando al cuerpo o al objeto. As, por ejemplo. Pentax viene incorporado un sistema estabilizador en los cuerpos de sus cmaras rflex, mientras que Canon o Nikon lo hacen en algunos de sus objetivos. Cada fabricante utiliza una nomenclatura para referirse a su tecnologa. As, Canon se refiere a sus objetivos estabilizados como IS

(Image Stabilizacin), mientras que Nikon lo hace como VR (Vibration Reductin). Tan solo has de tener en cuenta que si haces fotos con trpode, debes deshabilitar el estabilizador. Sin entrar en cuestiones de demasiado tcnicas, al estabilizador de la cmara contrarresta los movimientos de la cmara con otros que lo anulen, por lo que cuando no hay ningn movimiento, el propio sistema puede provocar vibraciones no deseadas.

LA FORMA EN QUE COGEMOS NUESTRA CMARA

Independientemente de que vuestra cmara cuente con un estabilizador en el objetivo o en el cuerpo, la forma en que cojamos la cmara nos permitir aplicar mayores o menores tiempos de exposicin con garantas. A la hora de sostener bien la cmara, no podemos dejar de recomendaros este otro artculo escrito por Natalie Norton y publicado en digital photography school su autora explicaba 6 formas diferentes de coger la cmara par evitar en la medida de lo posible la trepidacin, con fotos muy ilustrativas de cada una de las posiciones.

Y SI NO, UN TRPODE
Si con esto y con todo no es suficiente, la mejor recomendacin que podemos hacer es la de usar un trpode. Muchas son las ocasiones en las que utilizarlo, y debera ser un complemento imprescindible en el equipo de cualquier fotgrafo.

13 GRANDES CONSEJOS PARA HACER MEJORES FOTOS EN EL ZOO

La fotografa de animales en cautividad es una temtica interesante y una buena iniciacin a la fotografa de animales. Si bien en el Zoo se dan una serie de condiciones especficas para hacer fotos diferentes de otro tipo de situaciones que hacen ms sencilla la obtencin de buenas fotos, la aplicacin de una serie de consejos puede hacer que mejoremos nuestros resultados.

EL EQUIPO BSICO PARA HACER FOTOS EN EL ZOO EL OBJETIVO

Dependiendo del tipo de animales que podamos encontrar en el Zoo, habr especies que permitan hacer fotos muy cerca por tratarse de seres bastantes sociables, pero otras especies mantendrn una distancia notable con nosotros. Normalmente, estas especies son los animales salvajes ms peligrosos, y por esa cualidad se convierten en los ms deseados en nuestras fotos. Por ello, si pudiramos elegir un tipo de objetivo, deberamos buscar un buen zoom, en caso de estar utilizando cmaras rflex, o su equivalente si lo que tenemos es una cmara compacta. Trasladando esta necesidad a distancias focales, los 200 mm suelen ser un buen estndar en lo que a rflex se refiere, mientras que la

nomenclatura en las cmaras compactas con buenos zooms suele estar en los 10 o 12 aumentos.

EL TRPODE
Aunque es menos usual, dado que uno suele ir al Zoo con nios en visita familiar y no suele planificar la visita para hacer fotos tranquilamente, si dispones de tiempo y tranquilidad, llvate el trpode. Se darn ocasiones en los que puedes usarlo con xito, consiguiendo fotos muy ntidas si tu objeto se mantiene quieto. Ten en cuenta que con focales grande, los tiempos de exposicin debern ser muy cortos si quieres que la foto no salga movida. Por tanto, el trpode se puede convertir en un gran aliado tambin en esta ocasin, y al fin y al cabo conseguir un buen trpode no es tan caro.

HACIENDO FOTOS RESPETA LAS NORMAS

Ante todo, respeta las normas que marque el zoo. No pongas en peligro tu integridad ni la de los dems por conseguir una buena foto. Tampoco molestes a los animales por ello. Vigila y respeta escrupulosamente las normas para que tu visita al Zoo se convierta en una experiencia gratificante.

Especialmente, vigila aspectos como subirte a vallas, introducir los brazos o la cmara a travs de ella, y usar el flash de tu cmara si las normas establecen su prohibicin.

EL FONDO
Algo que se debe vigilar especialmente son los fondos. Ya que el Zoo no deja de ser un entorno artificial, puede que aparezca algn elemento indeseado en el fondo del encuadre que rompa la armona de la foto. Para ello, fjate bien en esos detalles y busca otra posicin desde donde hacer la foto si ves que aparece algn elemento indeseado en tu foto.

LAS VERJAS
Es normal que en muchas de las ocasiones haya una valla o verja que se interponga entre tu cmara y el animal que quieres fotografiar. Para minimizar su impacto puedes hacer lo siguiente: Lo primero, comprueba si desde alguna posicin puedes evitar que salga la valla. Puedes probar a situar el extremo del objetivo a ras de la valla (respetando las normas que hemos comentado al principio) para ver si consigues evitar que salga en la foto. Si no puedes evitarlo (lo ms probable), prueba a utilizar la mayor apertura del diafragma que permita tu cmara y enfoca al animal. Si hay suficiente distancia entre el animal y las barreras que te impiden el acceso, stos aparecern lo suficiente borrosos como para que distraigan lo menos posible la atencin de quin est viendo las fotos.

IDENTIFICA EL CENTRO DEL INTERS

Antes de hacer la foto, identifica claramente qu quieres fotografiar. El animal? La escena? Un detalle? Identificar el centro de inters te ayudar a componer mejor tu foto y a tener las ideas claras a la hora de disparar.

ENFOCA A LOS OJOS

Enfocar a los ojos es una de las reglas bsicas en fotografa de retrato. Y al fin y al cabo, podemos considerar este tipo de fotografa como una variante del retrato cuando estemos sacando un plano lo suficientemente cercano. Cuando miremos la foto, nuestra atencin se centrar inconscientemente en los ojos y en las zonas enfocadas de la foto. Si son la misma, dotaremos a nuestra foto de un magnetismo irresistible.

ACERCATE LO SUFICIENTE
Mejor cuanto ms cerca (con el zoom, claro). Si cierras lo suficiente el plano, conseguirs centrar el inters en el animal y de paso eliminars posibles distracciones en el entorno. Con un encuadre lo suficientemente cerrado puedes conseguir que se elimine cualquier tipo de pista que indique donde se ha tomado la foto.

PONTE A SU MISMO NIVEL

La perspectiva en fotografa traslada ms informacin de la que puede suponer en un principio. En funcin de tu posicin respecto al

elemento a fotografas seremos capaces de trasladar sensaciones muy diferentes. Trata de ponerte a la misma altura que el animal cuando vayas a hacer la foto. Con ello conseguirs transmitir una mayor sensacin de cercana que se acrecentar si adems te acercas con el zoom de tu cmara.

UTILIZA VELOCIDADES DE OBTURACIN ALTAS

Por ms que lo desees, los animales no van a posar para ti. Puede que los sorprendas en un momento tranquilo y puedas hacer fotos con mucha calma, pero al final, son impredecibles. Se pueden mover en cualquier instante, por lo que es preferible que prepare tu cmara para lo peor, con tiempos de exposicin lo suficiente bajos como para que las fotos no salgan movidas. En cualquier caso, a la hora de ajustar la velocidad de obturacin, ten en cuenta la distancia focal que ests usando para que la foto no salga movida si no ests usando un trpode.

EL ENTORNO PLANIFICA TU VISITA

Si se trata de tu primera visita al Zoo ser ms difcil que puedas hacer una planificacin exhaustiva de la sesin. Si no conoces el entorno, difcilmente podrs preveer las mejores ubicaciones para hacer tus fotos. Pero lo que sin duda podrs hacer

aunque se trate de tu primera visita al Zoo es identificar previamente que animales te resultan ms interesantes para fotografiar y de qu tiempo dispones para ello, de modo que puedas trazar una ruta al llegar al zoo en funcin de la situacin de los distintos animales.

BUSCA SITUACIONES INTERESANTES

La observacin de los animales hace que se puedan dar situaciones interesantes y atpicas. Busca el momento y captura el instante. Al fin y al cabo, qu tiene de interesante la tpica foto de in animal?

RECOGE LA INTERACCIN CON LAS PERSONAS

Hay animales que, por su docilidad, interactan con las personas. Para ese tipo de animales, puedes tratar de recoger escenas en las que el hombre juegue un papel importante, recogiendo situaciones curiosas en los que el protagonismo se reparta entre el hombre y el animal.

8 BUENOS CONSEJOS PARA MEJORAR EL FONDO DE TUS FOTOS

Uno de los consejos bsicos a la hora de componer una buena foto es vigilar el fondo. Un fondo inadecuado puede arruinar la que de otra forma habra podido ser una gran foto, y en la mayora de las ocasiones, teniendo un poco de cuidado a la hora de hacer la foto, podramos evitar perder ese gran momento. En el siguiente artculo te damos una serie de consejos con los que podrs mejorar en el futuro tus fotografas simplemente vigilando el fondo de la foto. Te animas? Cuando hacemos una foto, estamos recogiendo una escena con unas proporciones de alto por ancho. En esas proporciones mostramos todo lo que quepa, ya sea deseado o no. Y muchas veces escena sacando una porcin de espacio. Y es que en una foto una foto.

1. COMPRUEBA EL FONDO ANTES DE DISPARAR

Sin duda, esta es la primera accin a realizar. Cuando mires por el visor o la pantalla de tu cmara, fjate en toda la escena y no solo en el centro de inters. Muchas veces estamos tan centrados en el elemento central de la foto que nos olvidamos de comprobar el resto de detalles, y si observamos el fondo cuando pasemos las fotos al ordenador o al papel, ser demasiado tarde.

2. MUEVE AL SUJETO
Si te has dado cuenta de que hay algn problema con el fondo de la foto, esta es la siguiente accin que probablemente realices. Puedes mover al sujeto pidindole que se mueva (si es una persona), o movindote t. Lo mejor en esta situacin es que seas t quin te muevas. Si se trata de un retrato, es probable que tu modelo se empiece a tensionar ms de la cuenta si le empiezas a pedir que cambie de posicin. Si adems no es una persona, ni siquiera te podrs plantear la opcin de pedirle que se mueva, as que ya sabes: te toca moverte.

3. CAMBIA DE NGULO
Se darn circunstancias en las que por mucho que te muevas alrededor de tu objetivo, no consigas un buen fondo. En ese caso, prueba a cambiar el ngulo desde el que ests haciendo la foto. Apunta hacia arriba o hacia abajo puede que consigas eliminar ese elemento del fondo que te est molestando. No obstante, ten en cuenta que un cambio de ngulo cambiar tambin el sentido de la foto.

4. JUEGA CON LA APERTURA

Como ya viramos en el artculo relacionado con la apertura, a mayor apertura del diafragma, ms borrosos los fondos. Si consideras que el fondo no aporta a la composicin de la foto que ests realizando, prueba a abrir el diafragma lo que puedas, ajustando el resto de parmetros para que la foto quede correctamente expuesta.

5. JUEGA CON LA DISTANCIA FOCAL

El otro factor que afecta a la profundidad de campo es la distancia focal empleada. A igualdad de apertura, el fondo quedar ms desenfocado cuanto mayor sea la distancia focal utilizada. As que, si dispones de un objetivo de focal variable y quieres que el fondo salga ms desenfocado, puedes probar a utilizar una focal ms larga.

6. LLENA EL ENCUADRE
Una siempre buena alternativa para eliminar elementos que puedan generar distraccin en la foto es sacarlo de la foto. Si consideras que algo no aporta a la composicin, prueba a ajustar el encuadre para que tu centro de inters ocupe ms espacio en la foto y esos elementos distractores queden fuera de ella.

7. BUSCA ESPACIOS ABIERTOS

Este consejo puede resultar de Perogrullo, y la mayora de las ocasiones no podemos aplicarlo porque no habremos planificado nuestra sesin fotogrfica, pero en caso de poder hacerlo previamente, piensa en un escenario con espacios abiertos, donde la distancia entre el frente (lo que queremos fotografiar) y el fondo sea la mayor posible.

Con estos espacios abiertos tendremos ms libertad a la hora de usar determinadas aperturas y distancias focales para conseguir los fondos borrosos que deseamos.

8. HAZ TU PROPIO FONDO

Si ests trabajando en casa y tienes un espacio que utilices habitualmente para fotografa, puedes crear tu propio fondo. Al fin y al cabo, as es como trabajan muchos profesionales de estudio. Puedes desde improvisar un fondo ms o menos uniforme valindote de unas telas, hasta fabricarte tu propio portafondos. Hace tiempo nuestro buen amigo Pisapdales explic en el foro cmo construy el suyo ayudndose simplemente de unos tubos de PVC, pinzas y tela. Su sistema sirve para hacer un portafondos de cualquier tamao.

7 CONSEJOS ESENCIALES PARA HACER FOTOS A FLORES

Seguro que en ms de una ocasin has visto unas flores y las has querido hacer una buna foto. Seguro que tambin te ha ocurrido alguna vez que has visto una foto de una flor y te has quedado asombrado por la belleza de la foto. Y si te digo que tambin t puedes conseguir hacer unas fotos como esas que has visto? Si me dedicas un par de minutos te contar cmo mejorar drsticamente el resultado de tu tcnica para que puedas hacer mejores fotos a las flores la prxima vez que cojas tu cmara. Te lo crees?

1. HAZ FOTOS A PRIMERA HORA DE LA MAANA

Dicen por mi tierra que a quin madruga, Dios le ayuda. Sin duda, a la hora de fotografiar flores, este refrn se cumple. Y es que las primeras horas del da tiene dos elementos fundamentales que ayudan enormemente a hacer buenas fotos de flores. La primera es la luz. A primera y a ltima hora del da hay un tipo de luz que provoca sombras ms suaves. En general, es preferible este tipo de luz. La segunda es el roco. La humedad de la maana hace que las flores aparezcan hmedas y retengan gotas del roco. Aunque al atardecer tengamos una luz parecida, el efecto del roco solo lo encontraremos a primera hora de la maana.

2. EVITA LAS HORAS CENTRALES DEL DA

Por el mismo motivo que es bueno hacer al amanecer y al atardecer, las horas centrales del da son las peores para hacer este tipo de fotos. La luz existente provoca sombras muy duras, y este excesivo contraste entre luces y sombras no suele favorecer a las fotos que puedas hacer a las flores.

3. USA ISOS BAJOS

Esta es una norma que me aplico siempre. Usa el ISO ms bajo que las condiciones de luz te permitan. Como ya expliqu cuando cubr el funcionamiento de los sensores digitales, el nivel de ruido es ms alto cuanto mayor sea el valor del ISO seleccionado. As que, si quieres que las fotos tengan una buena calidad, evita usar ISOs excesivamente altos si puedes conseguir exponer correctamente la foto jugando con la apertura y el tiempo de exposicin.

4. UTILIZA UN MACRO
Para la fotografa de flores vienen muy bien los objetivos macro. Si no tienes uno y no quieres hacer un desembolso importante para ampliar tu equipo fotogrfico, puedes optar por una solucin alternativa: las lentes de aproximacin. Son un tipo de filtro muy barato comparado con el precio de los objetivos y te permitirn dar tus primeros pasos en el mundo de la macrofotografa.

5. USA UN TRPODE
El problema de este tipo de fotos es que tu pulso puede traicionarte cuando menos te lo esperes. El uso de un buen trpode de ayudar tambin en esta ocasin a mantener exposiciones ms largas a ISOs bajos sin que la foto salga movida, siempre y cuando las condiciones ambientales sean favorables y no haya viento que mueva las flores, ya que de otro modo la foto saldr igualmente movida. Para fotografa macro hay unos trpodes especialmente tiles porque permiten extraer y mover su barra central. Si vas a especializarte en macrofotografa y an no tienes trpode, tal vez te interese que cuente con esta funcionalidad.

6. AJUSTA LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

No es necesario que toda la flor salga ntida en tus fotos. Si ests trabajando en macro, bastar con que una parte clave de la flor salga bien enfocada. Puede ser el estigma, las antenas, o un detalle de los ptalos.

7. DEJA EL FONDO BORROSO

En este tipo de fotografa los fondos hacen mucho. Es uno de esos tipos de fotografa en el que un buen o un mal fondo pueden encumbrar o tirar por los suelos un buen trabajo. Busca fondos simples siempre que puedas, y juega con la apertura del diafragma y la distancia focal para conseguir una profundidad de campo que te permita eliminar cualquier distraccin de fondo.

5 CUESTIONES A LA HORA DE ELEGIR TELEOBJETIVO

Cuando uno piensa en ampliar su equipo fotogrfico, probablemente el primer objetivo en el que piensa es en un teleobjetivo. Aunque no hay un lmite claro, se suele considerar un teleobjetivo (telefoto) a aquel que cubra una distancia focal superior a los 70mm en su equivalencia con la fotografa de 35mm. A pesar de que hay objetivos todoterreno que cubren estas distancias focales como ya viramos en un artculo dedicado a estos objetivos, vamos a centrarnos en esta ocasin en los objetivos que especficamente estn diseados para funcionar como teleobjetivos.

COSAS QUE MIRAR A LA HORA DE ELEGIR UN BUEN TELEOBJETIVO

1. LA LUMINOSIDAD
Normalmente, lo primero que miraremos (adems del precio), es su luminosidad. Los objetivos ms luminosos presentan menos problemas a la hora de enfocar en condiciones de no demasiada luz, sobre todo, nos permiten disparar a velocidades ms altas, usando tiempos de exposicin algo ms cortos.

Y es que, en un teleobjetivo, el tiempo de exposicin es un factor crucial cuando no usamos trpode. Desgraciadamente, los teleobjetivos luminosos (2.8) suelen tener un precio un tanto elevado para el aficionado medio, con lo que se convierte en una opcin muchas veces inaccesible, siempre en funcin del dinero que le queramos dedicar a nuestro hobby cuando no vivimos profesionalmente de ello.

2. EL ESTABILIZADOR
Una buena alternativa o complemento a la luminosidad es el estabilizador. Puesto que el uso de focales largas nos obligar a utilizar tiempos de exposicin bajos, para evitar que nuestras fotos salgan trepidadas en caso de no disponer de trpode, el uso de un estabilizador si el objetico (o la cmara) dispone de esta funcionalidad supondr que podamos hacer fotos con tiempos de exposicin mayores con ciertas garantas. No todos los teleobjetivos cuentan con esta funcin, con lo que tendremos que comprobar si el teleobjetivo elegido dispone de esta ventaja.

3. EL RANGO FOCAL
Dentro de la familia de teleobjetivos nos encontramos con equipos de focal variable, y dentro de los de focal variable el rango de focales vara de unos modelos a otros. Cuando vayamos a decidirnos por un modelo u otro, es bueno determinar que focales vamos a utilizar normalmente, ya que lo normal es que cada modelo funcione mejor con unas focales frente a otras, y

normalmente, como se suele decir, el que mucho abarca, poco aprieta. Puede que por elegir un rango focal ms amplio estemos renunciando a la calidad en cada una de las posibles focales que apliquemos.

4. EL PRECIO
Al final el precio suele ser el resultado de la combinacin de luminosidad, estabilizacin, rango focal y calidad. Seguro que cada objetivo vale lo que cuesta, pero no es menos cierto que al final tendremos un presupuesto limitado. As que, una buena manera de elegir un objetivo es fijar el precio mximo que estamos dispuestos a pagar por l y elegir el resto de factores de las opciones que tengamos para elegir en el rango de precios que hayamos establecido.

5. LOS ANLISIS ESPECIALIZADOS

Mientras que podemos hacernos una primera idea sobre la calidad de la construccin con ver y tocar, el factor calidad de imagen es un elemento mucho ms complicado de medir si no contamos con herramientas especficas. Pero para resolver este problema, hay sitios especializados en la Red que realizan este tipo de anlisis y comparativas a los que siempre podemos recurrir.

Y AHORA, A ELEGIR
Para seleccionar una serie de modelos y tratar de acotar lo ms posible la lista, he optado por filtrar la bsqueda a la familia de zooms tele de focal variable con focales entre los 50-70mm mnimo hasta los 200-300 de mximo, dejando fuera todos los objetivos de focales fijas.

LOS MS ACCESIBLES, 70-300

- Sigma 70-300 F4-5,6 M ACRO APO DG - Sigma 70-300 F4-5,6 MACRO DG (no APO) - Nikon AF 70-300mm f/4-5.6 G - Nikon AF 70-300mm f/4.5-5.6 D ED - Nikon AF-S 70-300mm f/4.5-5.6 G IF-ED VR - Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM

PARA BOLSILLOS MS HOLGADOS, 70-200

- Sigma 70-200mm f/2.8 EX DG Macro HSM II - Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM - Nikon AF-S VR Nikkor 70-200mm f/2.8 G - Tamron SP AF 70-200mm f/2.8 Di LD (IF)

TEMPERATURA DEL COLOR, BALANCE DE BLANCOS Y MANERA DE AJUSTARLO

Siguiendo con la serie de artculos dedicados a conocer mejor nuestra cmara, he querido hacer un recopilatorio de apuntes pasados en el que explicbamos el significado de la temperatura del color, los mecanismos que nuestra cmara pone a disposicin para ajustar la forma en la que recogemos esa temperatura a travs del control de balance de blancos, y diversas maneras de realizar ese ajuste. Si no tienes claro el significado de la temperatura del color o no sabes bien cmo funciona el balance de blancos, despus de leer este artculo seguro que lo tendrs mucho ms claro.

TEMPERATURA DE COLOR: QU ES?

Probablemente, la definicin ms extendida de temperatura de color es la dominancia de alguno de los colores del espectro lumnico sobre los dems. Esta dominancia altera el color blanco hacia el rojo o hacia el azul. La temperatura del color se mide en Kelvin.

CORRIGIENDO LA TEMPERATURA DEL COLOR: EL BALANCE DE BLANCOS

El balance de blancos es un control de la cmara que sirve para ajustar el brillo de los colores bsicos rojo, verde y azul (RGB) con el objeto de la parte ms brillante de la imagen aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro. Dependiendo de la cmara, este control puede ser automtico o manual. Facilitando distintos modos preprogramados de balance de blancos y uno manual para poder realizar una medicin antes de hacer la foto.

AJUSTANDO EL BALANCE DE BLANCOS

Por defecto, lo normal es que nuestra cmara tenga seleccionado el modo de balance de blancos automtico. Es bueno que sepamos cmo seleccionar cualquier otro valor y, sobre todo, que vigilemos el valor que dejamos puesto antes de apagar la cmara si es que cambiamos su valor en algn momento. Si lo cambiamos, simplemente tenemos que elegir el tipo que ms se ajuste a las condiciones de luz: soleado, nublado, tungsteno, La otra opcin es ajustar un valor de forma manual cuando nuestra cmara lo permita. Tcnicamente, necesitamos un objeto gris neutro, pero podemos realizar el ajuste con un objeto de color blanco (un papel por ejemplo). Apuntando sobre l y pulsando el botn de calibracin de blancos, la ganancia de las tres componentes de color se ajustar automticamente para dar el mismo nivel de seal bajo las condiciones de iluminacin en las que nos encontramos, obteniendo en nuestra foto unos colores prximos a los reales.

Tenemos accesorios para ajustar el balance de blancos que van desde el ExpoDisc o la cartulina de grises a mtodos ms caseros como son el uso de filtro de caf o una tapa de Pringles.

EXPODISC
El ExpoDisc es un accesorio con forma del tpico filtro que se sita sobre el objetivo de una cmara rflex. Pese a su aspecto, no es frgil como un filtro. Su uso es bien sencillo. Al contrario que las tarjetas blancas o grises, que se sitan junto al sujeto a fotografas, el ExpoDisc se superpone en el objetivo y se realiza la configuracin del balance de blancos. Una vez ajustado el parmetro de la cmara, ya podemos comenzar a hacer fotos. Tiene una textura que le permite medir correctamente independientemente de su ngulo.

la

luz

Como punto positivo podemos decir que la calidad conseguida es bastante buena, aparte de su comodidad de uso. En su contra diremos que el precio es algo elevado, ya que se encuentra por encima de los 100 euros (2008), una cantidad que entendemos excesiva para el fotgrafo aficionado.

TAPA DE PRINGLES
El uso es el mismo que el del ExpoDisc. Se pone delante del objetivo a la hora de realizar el ajuste del balance de blancos de forma manual para que la luz pase a travs suyo. Una vez registrado, ya podemos hacer fotos tranquilamente. No vamos a discutir aqu las bonanzas del ExpoDisc, pero lo que podemos afirmar sin temor a equivocarnos es que la relacin calidad-precio de la tapa de Pringlers es mejor sin lugar a dudas.

No obstante, y para que no todo sean ventajas, pasamos a enumerar algunos de sus inconvenientes frente al ExpoDisc: - El tamao es estndar, mientras que el ExpoDisc est disponible en varios tamaos para poder ajustarlo al dimetro de los objetivos. - La tapa de Pringlers viene sin cordn. - Tienes que comerte antes las patatas del bote, o de otro modo se quedarn rancias. - Si no tienes cuidado, puedes manchar de grasa el objetivo. An as, creemos que es una muy buena opcin dado su precio teniendo un poco de cuidado. Actualizacin: Al parecer Pringles ha cambiado el diseo de sus tapas y ahora son transparentes. Si es as, ya no sirven para nuestro propsito.

NUNCA TE RINDAS TARDE O TEMPRANO LO CONSEGUIRS (2963)

Recuerdo hace unos aos, cuando comenzaba en esto de la fotografa no poda evitar contemplar el trabajo de autnticos maestros fotgrafos y sentirme abrumado y pequeo. Nunca llegar a hacer fotos como esas!, me deca, y al tiempo empezaba a invadirme una cierta sensacin de frustracin y en ocasiones, el deseo de abandonar. La cuestin es que hoy, aos despus, creo que no es un secreto para nadie que sigo sin ser un maestro, ni siquiera un buen fotgrafo. Pero no es menos cierto que he podido hacer alguna que otra foto de la que me siento orgulloso y, sobre todo, he pasado horas increbles disparando y retocando, disfrutando de mi pasin por la fotografa. Y todo gracias a que no dej que mi afn de perfeccionamiento me alejar de mi cmara. Y todo gracias a que nunca me he rendido. As que, si tengo que reflexionar y tratar de darte el mejor consejo en fotografa (y su me apuras, en la vida), este sera NUNCA TE RINDAS. Si alguna vez te has sentido decepcionado con tu trabajo y con nimo de abandonar, sigue leyendo.

NO ERES EL NICO SABES?

Lo primero que debes darte cuenta es que no ests solo. El desnimo y la frustracin pasan por la vida de muchos fotgrafos aficionados e incluso profesionales. A mucha gente le pasa y en muchas ocasiones. As que la prxima vez que oigas en tu interior esa vocecita que te dice Nunca conseguirs hacer fotos buenas o la fotografa no es para m, recuerda que no ests solo. Recuerda que esto mismo le ha

pasado a mucha gente, si preguntas un poco seguro que encuentras a amigos tuyos que han experimentado lo mismo y que hoy hacen fotos de las que aprendes un montn.

CONCDETE EL DERECHO A EQUIVOCARTE

No pasa absolutamente nada por cometer errores. De hecho, me parece hasta necesario: una parte imprescindible del proceso de aprendizaje. Experimenta. Dispara, dispara, dispara. Que tu miedo al fracaso nunca te aleje de una nueva instantnea. Tal vez esa siguiente foto sea tu primera gran obra muestra. Tal vez esa siguiente foto te permita aprender una leccin a la que le vas a estar sacando jugo toda tu vida.

CUANDO TE SIENTAS DESANIMADO, HABLA DE ELLO

En tu crculo ms cercano de amigos y familia. O en tu comunidad favorita en Internet. A veces, la mejor manera para expulsar de su interior los fantasmas del desnimo y el abandono es airearlos. Si lo comentas con otros aficionados a la fotografa, es muy probable que te cuenten que ellos han vivido experiencias parecidas. Incluso, tal vez, se animen a darte sus recetas personales para vencer esta situacin. Sin duda: hablar de ello, ayuda.

NO PERMITAS QUE TE DESTRUYAN LAS CRTICAS FEROCES

Vale. Has subido tu foto a algn grupo de discusin o a un foro de fotografa. Y alguien ha comentado poniendo tu trabajo por los suelos, tal vez de una manera incluso despectiva. Incluso puede ser que hayan sido varios. No te acobardes! Piensa que slo son un puado de personas. Puede haber ms gente por ah que le encuentren el misterio y el encanto a tu foto. Pero, sobre todo, piensa que una sola foto no puede hablar de lo buen o no tan buen fotgrafo que eres. Tal vez, en esta ocasin no estabas muy inspirado.

APRENDE DE CADA CRTICA

De las ms duras y de las ms benevolentes. Deja a tu corazoncito a un lado y trata de analizar framente los comentarios e impresiones que otros aficionados a la fotografa te dan sobre tus fotos. Seguro que de muchos de ellos puedes sacar estupendas pistas para mejorar tus fotos: en composicin, en retoque, tcnicas, etc. Aprende a descubrir en cada crtica una oportunidad para mejorar.

REVISA TUS MEJORES FOTOS

De acuerdo. Puede ser que la ltima sesin de fotos no haya sido de las mejores y que no puedas siquiera sacar una foto de la que te sientas orgulloso. Si tu autoestima ha quedado un poco baja, este es el momento ideal para sacar del archivo esa carpeta de mejores

fotos y recordarte a ti mismo lo que has conseguido con paciencia y tesn y de lo que eres capaz. Seguro que descubres que eres mucho mejor fotgrafo de lo que pensabas.

4 BUENOS CONSEJOS PARA ENSEAR NUESTRAS FOTOS EN EL ORDENADOR (2990)

El ltimo pero no por eso menos importante de los pasos que deberamos cuidar en nuestro flujo fotogrfico es la presentacin de las fotos. Cuando hacemos fotos, al final siempre las queremos ver o ensear en distintos formatos, y sin duda, el formato estrella en este sentido es la propia Red. Ya sea porque tenemos una pgina web o una galera, o simplemente porque vamos a enviar alguna foto a algn amigo o familiar. La visualizacin en el ordenador es la ms utilizada. A continuacin te doy una serie de consejos para presentar tus fotos en el ordenador de la mejor manera posible.

CMO FUNCIONA EL PROCESO DE VISUALIZACIN DE LAS FOTOS EN EL ORDENADOR

Con el avance de la tecnologa, nuestras cmaras tiene cada vez ms megapixels y nuestras fotos ocupan ms. Ms resolucin significa ms tamao de los ficheros que almacenan nuestras fotos, y un mayor tamao no tiene porque ser sinnimo de una mejor calidad a la hora de visualizar. Aunque las pantallas cada vez son ms grandes y soportan mayores resoluciones, siguen estando muy por debajo de la resolucin original de nuestras fotos. Cuando tenemos una foto en nuestro ordenador y la queremos ver, los programas que utilizamos suelen abrir la foto y reescalarla para que la foto quepa entera en la pantalla. Al reducir el tamao de la foto para su visualizacin, los programas que usamos aplican, con mayor o menor xito, algoritmos de reescalado y ajuste de la nitidez para que podamos ver correctamente la foto.

Por el tamao de las fotos y por el coste computacional que puedan tener esos procesos, la presentacin de las fotos puede convertirse en algo tedioso. Por la calidad (mejorable) de esos procesos en tiempo real, podemos tener ante nuestros ojos fotos que se podran ver mucho mejor, de forma ms gil, y ocupando un menor tamao. Si a esto unimos que podemos querer ver las fotos en otro ordenador, envindolas por ejemplo, por correo, el tamao puede convertirse en una barrera insalvable a la hora de ensear nuestro trabajo a los dems.

1. AJUSTAR EL TAMAO DE LA FOTO A UNA RESOLUCIN RAZONABLE.

Una buena resolucin ser la que permita ver la foto en la pantalla sin necesidad de reescalar, con lo que siempre deber ser menor que la propia pantalla. A partir de ah, si quieres usarla para un propsito especifico, ajusta su tamao sabiendo el huevo que tienes. Ten en cuenta que las ventanas de los programas se comen parte del especio de la pantalla, con lo que haz la foto siempre un poco ms pequea de la resolucin mxima. Si te quieres curar en salud, una foto con 600 800 pixeles de ancho puede tener un buen tamao en formato apaisado.

2. AJUSTA LA NITIDEZ
Despus de realizar el reescalado de la foto, es conveniente realizar un reajuste de la nitidez.

Aunque la mayora de los programas aplican algoritmos automticos de ajuste de la nitidez al realizar el cambio de tamao, siempre viene bien aplicar un nuevo proceso de ajuste. Algunos programas cuentan con opciones especficas para presentar la foto en Web. Si usas Photoshop, en su da cubrimos una serie de artculos al respecto, donde te explicamos hasta 5 mtodos diferentes para dar una nitidez a tos fotos: filtro de paso alto, mscaras de enfoque, mtodo Getty Images, mtodo de paso alto mejorado, y mtodo de Dan Margulis.

3. SI QUIERES, PON UN MARCO

El uso de los marcos en las fotos es una opcin muy personal. En funcin de dnde y cmo se vaya a ver la foto, puede tener sentido poner un marco con o sin firma. Esto ya depende de los gustos de cada uno. Si trabajas con Photoshop, en dZoom te hemos contado alguna vez cmo aplicar ciertos tipos de marcos en nuestras fotos. En cualquier caso, hay muchos programas para poder poner marcos, algunos de ellos vienen ya preestablecidos y es tan sencillo como elegir el que ms nos guste.

TIENES MUCHAS FOTOS? AUTOMATIZA EL PROCESO

Sabiendo el tamao final, el tipo de ajuste de la nitidez e incluso el marco que quieres si te decides por poner uno, puedes ahorrar mucho tiempo automatizando el proceso.

Dedicando un rato a prepararlo todo, podrs guardar la configuracin para que de ahora en adelante puedas aplicar las mismas operaciones a las fotos con las que quieras trabajar o enviar en un futuro.

Y PARA ESTO NECESITO PHOTOSHOP?

En absoluto. Aunque te he hablado de ciertos mtodos y cmo aplicarlos en Photoshop a lo largo de este artculo, este tipo de ajustes es bsico y lo podrs hacer prcticamente con cualquier programa. Solamente gratuitos y online (sin necesidad de instalar en tu ordenador) tienes ms de 20 alternativas. Incluso hay programas como ImagenMagick que te permiten hacer todo este proceso de una sola vez y desde la lnea de comandos.

TU ARCHIVO FOTOGRFICO EN ORDEN CON UN BUEN FLUJO DE TRABAJO (3078)

Le has cogido gusto a la fotografa y cada vez tienes el dedo ms caliente. El caso es que disparas y disparas: cada vez tomas ms fotos. Y te has dado cuenta de que, para que una foto est presentable no basta con descargarla en tu ordenador. Hay ciertos ajustes (enderezar, reencuadrar, niveles, saturacin) que necesitas hacer. En otros casos, quieres darle un toque especial con cualquier otro efecto espectacular. El caso es que cada foto tiene un trabajo posterior que no tienes muy bien sistematizado, pero que sabes que tienes que hacerle. Y, mientras tanto, tu archivo fotogrfico sigue creciendo. Sabes de lo que te hablo? Te pasa lo mismo? Pues bien. Que sepas que tu problema tiene una solucin sencilla. Sigue leyendo y te contar cmo tener siempre tu archivo de fotos con un buen Flujo de Trabajo.

NECESITAS ORGANIZACIN: EL FLUJO DE TRABAJO

El flujo de trabajo empieza en el instante en que quieres sacar las fotos de la cmara. Es importante que seas muy ordenado y que sigas siempre los mismos pasos y de la misma manera para asegurarte de tener todas las fotos en tu archivo, limpias y bien descritas. No hay un nico flujo de trabajo vlido, sino que cada fotgrafo puede definir el suyo. A modo de ejemplo, te propongo una secuencia de acciones que podra tener tu flujo de trabajo: 1. Descargar las fotos desde la cmara siempre al mismo punto en tu disco duro. Puede ser interesante llamar a la carpeta algo as como /Fotos-sin-Procesar/. Mi recomendacin personal es que, adems, crees una carpeta dentro de esta con la fecha y un nombre

2.

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descriptivo. Por ejemplo: /Fotos-sin-Procesar/2009-0123-Viaje-a-Toledo/. Revisar y limpiar las fotos que no te sirvan. Este paso no tienes por qu hacerlo justo despus del primero. De hecho en ocasiones tendrs que descargar las fotos al disco duro, pero no podrs seguir con tu flujo de trabajo. En este punto se trata de identificar las fotos que estn movidas, mal expuestas o que sencillamente quieras descartar y eliminarlas. Mi recomendacin personal es que, si no tienes problemas de almacenamiento, no las elimines, sino que crees una carpeta llamada /FotosEliminadas/ y las guardes all. Nunca sabes si te van a ser tiles en algn momento. Etiquetado de fotos. Y existen muchas formas de etiquetar, tantas como programas de archivado de fotos. Se trata de describir bien tus fotos (lugar, evento, motivo, personas que aparecen, etc.) para que luego te sea muy sencillo localizar las fotos cuando las necesites. Retoques bsicos generales. Reencuadrar, enderezar, ajustes generales Es el momento de sacar el mximo partido a tu foto. Echa un vistazo a este artculo (1542): te permitir sacar un listado de acciones. Ajustes finales en funcin del modo de presentacin. Aqu depender de lo que quieras hacer con tu foto: 1. Si quieres publicarla en internet o enviarla por correo, debers realizar un escalado. 2. Si quieres realizar una presentacin-video tal vez debas ajustar el tamao y la relacin de aspecto. 3. Si quieres realizar una impresin a gran tamao, tal vez debas ampliarla. 4. Si quieres aplicar un efecto espectacular a tu foto, remngate y lanza tu programa de edicin favorito: te espera una tarde divertida.

HACINDOLE LA VIDA MS FCIL: LIGHTROOM

Se trata de un proceso tedioso pero necesario. Afortunadamente existen multitud de programas que nos facilitan mucho la vida a la hora de poner en prctica nuestro Flujo de Trabajo. En este sentido uno de mis ltimos grandes descubrimientos ha sido Lightroom. Lo conoces? No? Pues permanece atento. Muy pronto, en dZoom te desvelaremos los secretos de este fantstico paquete para los amigos de la fotografa.

LA GUA DEFINITIVA PARA HACER BUENAS FOTOS EN SEMANA SANTA (3093)

Estamos inmersos en la Semana Santa y se acercan las fechas clave de estas fiestas. En los prximos das tendrn lugar los actos y las procesiones ms importantes y puede que no te las quieras perder con tu cmara. En ste artculo tratar de darte una serie de consejos para que, si sales con tu cmara, puedas capturar esos instantes de la mejor manera posible. Te los piensas perder?

PREPARA EL EQUIPO
Lo primero de todo es poner tu equipo a punto. Si vas a salir varios das, no dejes de revisar el checklist para viajes que preparamos hace algunas fechas (ver la ficha-gua 3013) para asegurar que llevas todo tu material y que lo preparas todo el da anterior. Una vez salgas a la calle, piensa que es probable que ests varias horas fuera y hagas muchas fotos. Lleva tarjetas de memoria y bateras de sobra, y aquello que consideres que puedas necesitar, objetivos que puedas querer utilizar cuentas con una cmara de objetivos intercambiables, y cualquier otro accesorio que preveas que puedes necesitar.

ESTUDIA EL RECORRIDO
Para poder hacer buenas fotos, es fundamental que estudies bien el recorrido que seguir la procesin y planees con suficiente antelacin los lugares donde quieres tomar las fotos, para poder esperar all el paso. Busca sitios en los que ciertos elementos de iluminacin adicional como farolas o luces de edificios adyacentes te puedan ayudar a conseguir algo ms de luz. Los pasos suelen hacer paradas en ciertos puntos. Esos puntos pueden ser buenos escenarios para tus fotos, donde tendrs ms oportunidades para hacer ms fotos. Tambin en las esquinas dispondrs de un poco ms de margen de maniobra.

PROCESIONES DE SEMANA SANTA POR EL DA Y SEMANA SANTA POR LA NOCHE

Las condiciones de iluminacin son completamente diferentes durante el da y durante la noche. Si es tu primera Semana Santa como fotgrafo, es bueno que vayas a las procesiones de da para practicar. Irs cogiendo soltura a la hora de moverte entre la multitud y buscar esos detalles en unas condiciones de iluminacin menos exigentes que por la noche.

CONFIGURA LA CMARA
Una vez superadas las no pocas dificultades de conseguir un buen sitio para hacer tus fotos, el problema fundamental con el que te encontrars es la luz. Este es ese tipo de situaciones en los que se agradece un objetivo luminoso.

Puesto que dispones de muy poca luz de ambiente, tendrs que configurar tu cmara con los ISOs ms altos que te permitan exponer en condiciones, aperturas de diafragmas grandes y un tiempo de exposicin que te permita captar la escena sin que la foto salga movida. Si tienes una posicin donde nadie te moleste a la hora de hacer fotos, puedes ayudarte de un trpode o un monopie.

EL USO DEL FLASH

El uso del flash en muchas de estas situaciones tiene sus inconvenientes. El principal problema es que, en funcin de cmo sea utilizado, puede cambiar la escena completamente y perder la magia de su iluminacin original. Lo mejor ante la duda es no usarlo. Si lo usas, procura que no haya objetos en primer plano, ya que dar muchos brillos.

Si lo puedes controlar manualmente, puedes probar a bajar la potencia para que en todo caso compense la iluminacin existente, y usarlo nicamente para fotos de detalle a un nico objeto o rostros en primer plano. Si dispones de un difusor para el flash, salo.

CENTRATE EN EL DETALLE
No centres toda tu atencin en las figuras. El espritu de la Semana Santa est en todo el conjunto: los pasos, la gente, los detalles Puedes encontrar una buena foto en la llama de una vela, en el rostro de un espectador o un participante en la procesin, unas manos, el detalle de una figura

BUSCAS LA INSPIRACIN
Lo mejor para hacer buenas fotos cuando a uno no le viene toda la inspiracin que necesita es buscarla antes. Hay grandes galeras de fotos sobre la Semana Santa que probablemente te ayuden a descubrir nuevas tomas, encuadres y motivos que no se te hubieran ocurrido.

CMO AADIR UNA MARCA DE AGUA CON PHOTOSHOP EN TUS FOTOS (3196)
El uso indiscriminado de fotografas sobre las que no se poseen los derechos es un mal que aumenta con el desarrollo de las tecnologas. Hay distintos mecanismos para proteger las obras de los fotgrafos y una de ellas son el uso de marcas de agua. En ste artculo te explico cmo aplicar unas marcas de agua personalizadas a tus fotos. Vers que es realmente fcil.

INTRODUCCIN
Hace algunos das nos escriba Rogelio interesndose por la posibilidad de colocar marcas de agua en las fotos. Particularmente, debo decir que no es el mtodo que ms me guste para proteger las fotos, ya que le encuentro un gran inconveniente, y es no poder disfrutar de la correcta visualizacin de las mismas. Este tipo de manipulaciones afecta a la percepcin que como espectadores tenemos de las fotos, adems de no ser cien por cien seguros, por lo que considero que hay mecanismos ms efectivos. Sin embargo, en ciertas situaciones puede tener sentido su uso, y de hecho es el mtodo preferido de los sitios de fotografa de stock. En este artculo te explico cmo aplicar marcas de agua en tus fotos utilizando Photoshop de forma muy sencilla.

MARCAS DE AGUA CON PHOTOSHOP, PASO A PASO

Como podrs comprobar en las siguientes lneas, el mecanismo es muy simple y probablemente no te descubra nada nuevo. Si has trabajado alguna vez con capas en Photoshop seguro que sabes cmo hacerlo. En esta ocasin, vamos a crear una marca de agua que contenga nuestro nombre. 1) Abre la foto sobre la que quieras aplicar la marca de agua. 2) Selecciona la herramienta texto, fija el color en blanco, y escribe lo que quieras que contenga la marca de agua. En el ejemplo hemos escrito dZoom.

3) Ajusta la posicin y el tamao del texto para que quede centrado en la fotografa. 4) Baja la opacidad de la capa de texto recin creada de forma que se aprecie pero moleste lo menos posible a la hora de visualizar la foto.

Y listo: ya tienes tu marca de agua creada.

UN PASO MS ALL: INSERTANDO INFORMACIN DEL COPYRIGHT

Photoshop permite editar la informacin referente al copyright. Para ello, simplemente hay que acceder al men Archivo > Informacin de archivo y rellenar las opciones referentes al copyright.

AUTOMATIZANDO LA APLICACIN DE MARCAS DE AGUA

Aunque se trata de un proceso muy sencillo, siempre podemos automatizarlo para ahorrar tiempo, sobre todo si queremos aplicarlo a distintas fotos. En el siguiente videotutorial explico los pasos para crear la marca de agua a la vez que creo la accin para poder aplicarla a otras fotos ms. No te lo pierdas. Solo debes tener en cuenta una cosa: El script te valdr para un tamao de foto determinado, ya que hemos elegido un tamao de letra acorde al tamao de la propia foto. Si trabajas habitualmente con varias fotos, puedes crear distintas acciones para cada uno de los tamaos. Si quieres ms informacin sobre acciones Photoshop, te recomiendo el artculo Acciones Photoshop. Qu Son y Cmo se Usan.

AMPLIANDO EL EQUIPO: QU OBJETIVO ELEGIR? (3231)

Como todo aquel que empieza en el mundo de las rflex de objetivos intercambiables, aunque lleva poco tiempo con la cmara estaba empezando a plantearse cmo ampliar su equipo fotogrfico. Y como suele ocurrir, haba empezado a pensar en objetivos. Estuvimos charlando y le hice llegar una serie de reflexiones a la hora de elegir su siguiente objetivo. Como muchos de los que se adentran en el mundo de la ampliacin del equipo, el primer objetivo que te viene a la cabeza es un teleobjetivo que te de focales mayores de las que ya tienes. Da lo mismo cual sea tu focal mxima. Siempre quieres ms. Comprobado. Probablemente sea porque a veces los fabricantes o distribuidores comercializan kits con dos objetivos, y el segundo objetivo es un zoom con mayor rango focal que el objeto que trae la cmara de base. A Luis le pasaba eso, algo que a mi tambin me ocurri en su da. Mi recomendacin a Luis fue que antes de comprar nada se respondiera a las siguientes preguntas que te hago a continuacin. En su da a mi me ayudaron a la hora de ampliar los objetivos de mi equipo.

QU TIPO DE FOTOS TE GUSTA HACER?

Al final, cada tipo de fotos se mueve normalmente en un rango focal determinado. As por ejemplo, para paisajes se suelen usar focales cortas, mientras que para retratos y fotografa de naturaleza se suelen usar focales ms largas.

Si te gusta la fotografa macro, hay objetivos especficos tambin para trabajar la fotografa macro. Identificando el tipo de fotos que te gustara hacer sabrs que focales necesitas y, por tanto, que tipo de objetivo deberas comprar.

QU FOCALES TIENES CUBIERTAS?

Una vez que has identificado el tipo de fotografa que te gusta especialmente y qu focales se suelen usar normalmente para hacer ese tipo de fotos, lo siguiente es ver si ya tienes ese rango focal cubierto. Puede que, efectivamente, necesites cubrir un nuevo rango focal porque tu equipo no llega en la actualidad, pero tal vez descubras que con el equipo que tienes puedes hacer ese tipo de fotos.

CANTIDAD O CALIDAD?
Puede que ests pensando en ampliar tu rango focal, pero tal vez se te haya pasado por la cabeza sustituir un objetivo de un rango focal que ya tienes cubierto por otro de mayor calidad. Puede que te preocupe la nitidez, la robustez de la construccin o su luminosidad y no ests satisfecho con tu objetivo, o puede que quieras completar un hueco en tu bolsa con nuevas focales. Si no tenas el rango focal cubierto, lo tienes claro. Y si lo tenas cubierto, tal vez desees cambiar el objetivo por otro con mejores prestaciones.

RESERVA PRESUPUESTO PARA FILTROS

Si sigues con la idea de comprarte un objetivo, reserva algo de presupuesto para comprar un filtro. Si vas a invertir una cantidad

importante de dinero en un objetivo, un buen filtro UV te puede salvar la economa. No sers el primero ni el ltimo en ver como tu objetivo se salva de milagro de una catstrofe gracias al filtro. As que reserva presupuesto para el filtro y no escatimes en su precio. De nada sirve gastarse mucho dinero en un gran objetivo si luego le acoplas un filtro que echa a perder todas esas buenas cualidades.

TRAS REFLEXIONAR, DECIDE

Cuanto te hayas respondido a todas estas preguntas probablemente tengas una idea ms formada de lo que necesitas. Es probable que hayas descubierto que quieres algn otro tipo de objetivo diferente del que pensaste inicialmente o incluso que prefieres destinar ese presupuesto a cualquier otro accesorio, como un flash o un trpode. Sea cual sea la decisin, si ha sido meditada, seguro que es buena. Suerte.

10 CONSEJOS FUNDAMENTALES PARA HACER FOTOS DE TORMENTAS 3294)

Si repasas la lista de fotos que siempre has querido hacer, seguro que una de las cosas que aparecen en esa lista es hacer fotos de rayos en una tormenta. Las tormentas son fenmenos naturales de gran espectaculidad y capturarlas con nuestra cmara puede resultar realmente complicado, aunque no imposible. Si alguna vez te has preguntado que necesitaras y tipo de cosas deberas tener en cuenta para hacer fotos en una tormenta elctrica en este artculo repaso una serie de consejos para que puedas hacer fotos de rayos.

EL MEJOR CONSEJO: BUSCA UN LUGAR SEGURO

Antes de continuar con los consejos eminentemente fotogrficos para hacer buenas fotos en las tormentas, el mejor consejo que te puedo dar es que tomes todas las precauciones posibles ante la tormenta. Todos los aos mueren en el mundo cientos de personas por estos fenmenos, y si salimos a fotografiar tormentas sin duda estaremos aumentando el riesgo de engrosar esa lista negra si no tomamos las suficientes precauciones. As que, sigue al pie de la letra todas las recomendaciones que seguro has escuchado ms de una vez al respecto de las tormentas: si ests al aire libre, aljate de postes, torres de alta tensin, rboles y, en

general, cualquier punto que pueda convertirse en un pararrayos accidental. Y si llevas telfono mvil, apgalo. Tampoco uses paraguas si est lloviendo y no ests a resguardo, es preferible que protejas la cmara con una funda o el objetivo con el parasol en lugar de mantenerte con un paraguas levantado para que no se moje la cmara. El paraguas puede ser un elemento de atraccin de los rayos.

USA UN TRPODE
Fotografiar rayos es una de esas situaciones en las que el trpode se convierte en un complemento imprescindible. Vamos a realizar exposiciones largas, por lo que necesitaremos que la cmara no se mueva nada, y para ello nada mejor que un trpode que garantice que la cmara est perfectamente fija durante el tiempo que dure la exposicin. As que ya tienes otra buena situacin en la que utilizar un trpode.

USA UN DISPARADOR REMOTO

Aunque uses trpode, puede que la cmara se mueva cada vez que pulses el botn de disparo. Adems, si utilizas el modo Bulb, algunas cmaras obligan a dejar pulsado el botn mientras haces la foto, y otras te obligan a disparar dos veces, una para abrir y otra para cerrar el diafragma. Cualquiera de estas acciones puede hacer que la cmara se mueva mnimamente mientras haces la foto.

La solucin es utilizar un disparador remoto. Es uno de los accesorios ms econmicos que puedes incorporar a tu equipo, y vers que es tan necesario como un trpode cuando tienes trpode.

ENCUADRA LA ESCENA
Con la cmara preparada sobre el trpode, realiza el encuadre de la escena. Orienta la cmara hacia la zona en la que creas que pueden aparecer los rayos. Puedes utilizar un encuadre basado en la regla de los tercios, dndole dos tercios al cielo, que es donde se encuentra lo ms interesante de la foto (los rayos).

ENFOCA AL INFINITO
Como querrs sacar lo que est en el horizonte de la foto, enfoca al infinito, como si de un paisaje se tratara. Si tienes problemas para que la cmara fije el enfoque sola por no encontrarse ningn punto de referencia (a veces ocurre con el sistema de autofoco de las cmaras si no tienes un referencia clara), prueba a fijar el enfoque manual y ajustarlo al infinito. As te asegurars adems de que no cambia entre foto y foto.

LA CONFIGURACIN DE LA CMARA
Vamos a tratar de realizar exposiciones prolongadas. La manera de recoger las tormentas en las fotos es realizar exposiciones de unos cuantos segundos, de modo que consigamos que en ese intervalo de tiempo en el que estamos exponiendo uno o varios rayos aparezcan delante de nuestro objetivo y queden recogidos en nuestra instantnea.

EL ISO, BAJO
Vamos a tratar de realizar exposiciones largas, con lo que mantener el ISO bajo nos ayudar a poder exponer durante ms tiempo sin los problemas de sobreexposicin que se presentaran con ISOs ms altos. Adems, el uso de ISOs bajos reducir el nivel de ruido de las fotos.

AJUSTA LA PERTURA
La apertura del diafragma la ajustaremos a un valor similar al que utilizaramos si furamos a sacar, por ejemplo, un paisaje. Cuanto ms cerrado tengamos el diafragma, ms tiempo podremos dejar que la luz entre a travs de nuestro objetivo sin que la foto quede sobreexpuesta, con lo que de nuevo ms posibilidades tendremos de inmortalizar un rayo.

DISPARA EN MODO BULB

Como comentaba unas lneas ms arriba, una de los modos de disparo que podemos utilizar es el modo bulb, siempre que nuestra cmara lo permita. Mediante este modo de disparo podemos mantener el obturador abierto el tiempo que queramos, indicando a la cmara cuando abrir y cuando cerrar con el disparador.

Si la cmara no cuenta con este modo de disparo, siempre podemos ajustar el tiempo de exposicin, utilizando el mayor valor que permite nuestra cmara. A partir de aqu, es bueno realizar pruebas de tiempos. Independientemente de que fijemos el tiempo de exposicin de forma manual o que usemos el modo bulb de disparo, lo suyo es hacer pruebas para qu intervalos de exposicin nos permiten exponer adecuadamente la foto. Al fin y al cabo, la situacin en la que nos encontremos distar de una oscuridad total solo alterada por la aparicin de un rayo. Dependiendo de si nos encontramos en una ciudad o en el campo y de las fuentes de iluminacin artificial que puedan existir, asumiendo que estamos haciendo las fotos por la noche, afectarn al tiempo de exposicin necesario. As que, haz pruebas hasta que des con los tiempos.

Y A DISPARAR
Ya solo queda hacer fotos y ms fotos, hasta que en alguna consigas tu objetivo. Ten paciencia y no desesperes. No es fcil en absoluto, y puede que incluso no consigas una foto buena en toda la tormenta. La clave es hacer fotos, una vez hayas ajustado la posicin de la cmara y sus parmetros, simplemente queda disparar una y otra vez mientras dure la tormenta, cogiendo rayos en nuestra cmara. Al final, revisaremos las fotos y, si hemos tenido suerte, seguro que hay alguna foto salvable.

5 COSAS QUE DEBERA HABER SABIDO CUANDO EMPEC A FOTOGRAFIAR (3297)

Ver las fotos que hacas al principio y las que haces ahora es un ejercicio muy interesante: te da la perspectiva de las cosas que has aprendido y (por supuesto) las que te quedan por aprender. Yo me he encontrado con fotos que hice hace tiempo, varios aos ya, de momentos irrepetibles y en las que demonios! Comet errores que, a buen seguro, hoy no habra cometido. Y he pensado que mi mejor penitencia podra ser contrtelos para que no te pasen a ti tambin.

SOBRE LAS REGLAS Y LAS VERDADES UNIVERSALES EN FOTOGRAFA

Ya lo hemos hablado muchas veces en dZoom. No obstante, me gustara empezar esta recopilacin de consejos recordando que no hay verdades inmutables en fotografa. Reglas bsicas muy utilizadas en composicin (como la archiconocida regla de los tercios) son rotas a menudo por grandes fotgrafos en fotos mgicas. Ahora bien: eso no quiere decir que las reglas no tengan su utilidad (las fotos que las siguen, normalmente funcionan) y que para romper las reglas y tener buenos resultados hay que tener un puntito de genio.

EN LOS RETRATOS, ENFOCA SIEMPRE A LOS OJOS

Si trabajas con mucha profundidad de campo, no lo vas a notar. Pero a poco que abras el diafragma empezars a notar la diferencia de enfocar a la nariz o a los ojos. Si tienes que elegir un punto del rostro

para tener enfocado, sin dudarlo: que sean los ojos. A la hora de recorrer un retrato, los ojos del observador buscan los ojos, y si estos no estn enfocados tu instantnea pierde mucho.

DECIDE QU FONDO NECESITAS

Hay multitud de ocasiones en las que un fondo no est bien elegido puede arruinar una foto. Por cuestiones de luz (demasiado claro), profundidad de campo (demasiado detalle), elementos llamativos, etc el fondo puede desviar la atencin de nuestro primer plano y evitar que ste destaque. As que, no lo olvides: piensa en lo que quieres fotografiar, y busca la ubicacin adecuada que te permita elegir el fondo que necesitas.

EN RETRATOS, EVITA FOCALES INFERIORES A 50 mm

Especialmente en distancias cortas. A tales focales se produce un efecto de distorsin por el cual los rostros aparecen como hinchados. Entre 70mm y 85mm tienes focales que suelen dar muy buenos resultados en retratos. Si subes de esta cifra, podrs adems aumentar la difusin del fondo y centrar la atencin en la persona.

DISPARA SIEMPRE EN RAW

Yo tena como excusa que mi primera cmara no permita disparar en RAW. Pero si la tuya lo permite, no seas perezoso y dispara e RAW: no hay color. Aunque luego te suponga algo ms de trabajo porque para compartir tus fotos tengas que convertirlas a JPEG. Guardars tus recuerdos con muchsima ms calidad y capacidad de ajuste. Incluso aunque hoy no sepas cmo sacarle todo el partido al RAW, puede que maana sepas, o conozcas a alguien que sepa. Y si llega la

circunstancia y lo que tienes es un JPEG, pudiendo tener tu RAW, te vas a lamentar.

EN EXTERIORES, EVITA LA LUZ DIRECTA DEL SOL

Culpable: en mis orgenes en fotografa pensaba que cuanta ms intensa fuera la luz mejor. Esta fue una de las primeras lecciones que aprend: mejor luz blanda que dura. La luz directa del sol genera sombras muy oscuras que tienen que convivir con reas fuertemente iluminadas. Gran rango dinmico (que es difcil que la cmara pueda capturar) y prdida de detalles. La luz difusa y suave genera transiciones ms progresivas y suele dar mejores resultados. Por eso, en exteriores, si ests en las horas centrales del da, en general busca la sombra, espera que llegue una nube (si es que las hay a la vista) o, si puedes, espera a que baje el sol.

RETRATOS: ENFOCA A LOS OJOS, POR FAVOR (3535)

Siempre que damos consejos para hacer fotos a personas resaltamos uno fundamental, y es enfocar a los ojos. Un retrato mediocre con los ojos bien enfocados siempre tiene posibilidades, pero un aparente buen retrato con los ojos desenfocados tiene muchas papeletas para ser insalvable. Pero, alguna vez te has preguntado los motivos? En las siguientes lneas te explico las razones de esta regla para que las tengas muy en cuando hagas fotos a otras personas y no se te vuelva a olvidar.

El otro da estaba con mi cuado Carlos y le dej un rato la cmara para que hiciera fotos a otros amigos. Carlos no sabe nada de fotografa y nunca haba tenido una rflex en las manos y en varias ocasiones le repet lo mismo: enfoca a los ojos, enfoca a los ojos Al poco me pregunt por ello. Por qu me decas continuamente que enfocara a los ojos?. En ese momento me di cuenta que muchas veces damos por sabidos algunos consejos bsicos en fotografa que tal vez no lo son tanto, y que se convierten en crticos a la hora de hacer determinadas fotografas.

CMO MIRAMOS LAS FOTOS

La manera en la que recorremos con nuestra mirada una foto se rige por una serie de factores que dependen del contenido de cada foto en s. Es un proceso inconsciente que no podemos evitar, ya que nuestro ojo ha sido educado para ello.

Entre otros factores, nuestros ojos se mueven por una foto dirigindose a zonas con ms luz (ms claras) y zonas ms enfocadas. Otros elementos que afectan a la manera de recorrer una fotografa son las lneas, reales o imaginarias, que aparezcan en nuestra foto.

LOS RETRATOS Y EL PODER DE LOS OJOS

Cuando se trata de retratos en los que salen rostros (si el retrato muestra solamente un detalle de la persona en la que no aparecen los ojos obviamente no tiene sentido esta explicacin), nuestra mirada se centra inicialmente en los ojos. Es un gesto inconsciente, intuitivo, basado probablemente en que las personas nos miramos a los ojos en el primer contacto visual aunque podamos retirar luego la mirada para detenernos en otras partes del cuerpo o desviar completamente la mirada. Cuanto un retrato tiene los ojos bien enfocados, la atraccin de los ojos y la atraccin de la zona enfocada de la foto generan una sinergia que hace que nos cueste apartar la mirada del retrato. Si por el contrario, los ojos estn desenfocados, inconscientemente buscaremos la zona enfocada de la foto mientras en nuestro celebro se desencadena una batalla interior que hace que no nos decidamos entre dirigir la mirada a los ojos o a la zona enfocada, generando una sensacin de incomodidad al contemplar la foto.

AS QUE, YA SABES, ENFOCA A LOS OJOS

Por ello, salvo que ests haciendo algn tipo de retrato artstico en el que juegues con profundidades de campo mnimas y quieras resaltar alguna otra parte del rostro, recuerda que la regla nmero uno del retrato es que los ojos estn bien enfocados.

LA GUIA DEFINITIVA PARA HACER FOTOS DE ESTELAS DE LUZ (3771)

Alguna vez te has preguntado cmo se hacen esas fotos en las que salen estelas de luz de los faros de los coches? Y se te ocurre qu tipo de cosas podras hacer para mejorar tus fotos de estelas? En este artculo cubro los fundamentos de este tipo de fotografas y te doy una serie de consejos para mejorar tus fotos de estelas de luz. Si quieres saber cmo hacer fotos de estelas o mejorar tu tcnica y composicin en este tipo de fotos.

INTRODUCCIN
Recuerdo como de nio me quedaba embobado viendo las fotos de las postales en las que apareca mi ciudad por la noche con sus edificios y monumentos iluminados y las calles llenas de estelas de luces rojas, anaranjadas, amarillas y blancas. Probablemente ese fue uno de mis primeros contactos con la fotografa que hicieran que ms mayor quisiera aprender a toda costa. Me repeta cosas como quiero hacer fotos como esas. Sin duda uno de los elementos ms atractivos de la fotografa nocturna en entornos urbanos son las estelas de luz. Esas estelas que dejan las luces de los vehculos en movimiento y que en nuestras fotos quedan corregidas como lneas de colores que dibujan formas ms o menos caprichosas. El atractivo de este tipo de fotos se debe a varios motivos. Por un lado, las lneas tienen una fuerza compositiva muy grande, y se convierten en un recurso muy til a la hora de dirigir la atencin

en nuestras fotos y marcar un camino a la hora de recorrerla con los ojos.

Por otro lado, en este tipo de fotos conseguimos captar algo irreal, algo que no vemos con nuestros propios ojos, convirtiendo el movimiento en formas de colores.

LAS BASES DE LA FOTOGRAFIA DE ESTELAS DE LUZ

Los motivos por los que conseguimos recoger este tipo de efectos en nuestras fotos es realmente sencillo y probablemente a la mayora de vosotros os sobre esta explicacin, pero puede que hayas llegado hace poco a dZoom y te hayas perdido algn artculo sobre las bases de la fotografa. Uno de los ajustes que podemos realizar si nuestra cmara lo permite es el del tiempo de exposicin. Cualquier elemento que se mueva delante de nuestro objetivo ms rpido que el tiempo de exposicin que hayamos seleccionado en nuestra cmara saldr movido en la foto. Si usamos un tiempo de exposicin lo suficientemente prolongado, este movimiento se convertir en una estela, y dentro de los objetivos que se muevan delante de nosotros, conseguiremos recoger mejor aquellas partes que cuenten con ms luz. Esas partes, en el caso de los vehculos, son sus luces. Sencillo verdad? Pues ahora vamos con los consejos.

ALGUNOS CONSEJOS A LA HORA DE FOTOGRAFIAR ESTELAS DE LUZ 1. USA UN TRPODE

Como habrs supuesto, si vas a hacer fotos con tiempos de exposicin prolongados necesitars un buen trpode. Como ya te recordramos en su momento, las estelas de luz y en general la fotografa nocturna es una de esas situaciones que justifican sobradamente el uso de un trpode.

2. USA UN DISPARADOR REMOTO

Contar con un buen trpode muchas veces no es suficiente para que las fotos no salgan movidas. Al accionar el disparador podemos mover la cmara o provocar vibraciones que hagan que nuestra foto no salga todo lo ntida que debiera. Con un disparador remoto se soluciona esta situacin por muy poco dinero. Si no cuentas con un disparador remoto, prueba a disparar con el temporizador activado, de modo que la foto se haga unos segundos despus de apretar el botn de disparo de tu cmara.

3. USA EL ISO MS BAJO QUE PUEDAS

Es el mismo consejo que doy siempre que disponemos de condiciones ideales para que las fotos no salgan movidas independientemente del ISO.

Con los ISOs ms altos aparece ms ruido en nuestras fotos. Hay veces que necesitamos usar ISOs altos porque las condiciones de apertura y tiempo de exposicin no permiten hacer las fotos con garantas de que no salgan movidas o trepidadas. Puesto que en este caso estamos trabajando con trpode, no tenemos problemas en ese sentido. Adems, al usar ISOs ms bajos necesitaremos ms cantidad de luz que si utilizramos valores altos, por lo que podremos exponer durante ms tiempo y nuestras estelas sern ms largas.

4. PRUEBA EL MODO DE REDUCCIN DE RUIDO

Hay cmaras que traen incorporados sistemas de reduccin de ruido para exposiciones prolongadas. Si tu cmara cuenta con esta funcionalidad, te recomiendo que revises su funcionamiento y hagas pruebas con el sistema de reduccin de ruido activado y desactivado, para ver qu resultados obtienes con cada uno de ellos, no sea que te lleves una sorpresa desagradable.

5. JUEGA CON LOS TIEMPOS DE EXPOSICIN

Como deca, la longitud de las estelas depender del tiempo de exposicin (y por supuesto de la velocidad de los objetos en movimiento). Realiza las pruebas necesarias para que las estelas salgan como deseas, compensando el tiempo de obturacin con la apertura del diafragma, garantizando que las fotos salgan correctamente expuestas.

6. EL ENCUADRE ES FUNDAMENTAL: IMAGINA LAS LNEAS

Hasta ahora los consejos han sido meramente tcnicos. Aplicando todos los puntos que he repasado antes conseguirs una foto tcnicamente bien ejecutada. Pero una foto correcta no tiene por qu tener inters alguno. La clave est en la composicin. Busca un punto seguro para hacer las fotos, con un encuadre interesante, y trata de imaginar las lneas que recogers en la foto. Repasa el significado de las lneas en composicin fotogrfica (1690) y trata de aplicar algn criterio a la hora de recogerlas. Si ests haciendo fotos de una carretera, puedes buscar un punto en una autopista donde exista un nudo de cambios de sentido, incorporaciones, etc., que formen figuras interesantes. Tambin puedes jugar con formas en S, o lneas diagonales que dirijan la vista a un punto determinado.

7. AADE ELEMENTOS DE INTERS

Otra muy buena opcin es buscar un elemento de inters y utilizar las estelas de luz para trasladar esa sensacin de movimiento y centrar la mirada en el punto de inters. Tratndose de fotografa urbana, puede ser un momento o un edificio que quede rodeado por las estelas siendo el elemento esttico de la foto.

LOS 7 CONSEJOS CLAVE PARA SACAR PARTIDO A TU GRAN ANGULAR (3792)

El gran angular es el objetivo deseado por todos aquellos a los que nos gusta la fotografa de paisajes. En mi caso, desde que tuve mi primera rflex digital, puse mis miras en un gran angular para que pasara a formar parte de mi equipo imprescindible dentro de la mochila. Sin embargo, mis comienzos fueron algo frustrantes. Sabes por qu? Muy sencillo. An no haba descubierto los 7 consejos clave para sacar todo el partido a mi gran angular. Concdeme 3 minutos y te explicar todos y cada uno de ellos. Cuando lo leas y practiques un poco dominars por completo tu objetivo. Y si an no tienes uno y te gusta este tipo de fotografa, empezaras a ahorrar para poder disfrutarlo cuanto antes.

INTRODUCCIN
Desde que entend que una parte fundamental del proceso de aprendizaje de la fotografa era ver ms y ms fotos dedico mucho tiempo a contemplar el trabajo de otros. Y desde que lo hago vengo prestando especial atencin a las fotografas hechas con gran angular. Lo reconozco, son mi debilidad. Recuerdo cmo dediqu meses a estudiar mi proceso de compra. En mi caso, y tras un esfuerzo econmico importante, tena pocas opciones a la hora de elegir gran angular. Bsicamente se reducan a un Tokina 12-24 o a un Sigma 10-20. El resto de opciones se me iban completamente de presupuesto. Pero cuando mi amigo David me trajo

finalmente el Sigma 10-20 de Estados Unidos, al poco de probarlo pens que me haba confundido completamente. Ese objetivo no era para m. Mis primeras fotos no se parecan a las imgenes tan increbles que me haban lanzado a ampliar mi equipo. Hasta que entend mi problema. Con este tipo de objetivos, por sus caractersticas tan especiales frente a los de focales ms estndar, hay que hacer las fotos teniendo en cuenta una serie de cuestiones. Una vez entendidas y dominadas es cuando le sacas todo el jugo a estas autnticas joyas.

1. ACERCATE MS, MUCHO MS.

La principal ventaja y a la vez inconveniente de los grandes angulares es que cuando miras a travs de ellos todo se ve muy lejos. Es una ventaja porque te permite coger un ngulo de visin muy amplio, pero tambin es un inconveniente debido a que si hacemos las fotos como estamos acostumbrados, simplemente mirando al infinito, haremos una foto en la que todo est muy lejos. La solucin? Acercarse. Buscando un elemento que aporte a la escena y colocndolo en primer plano dar mucha informacin y mucha fuerza a nuestra foto. Fjate bien en todas las fotos que hayan llamado tu atencin hechas con grandes angulares. Te das cuenta? No falla. La mayora utilizan este recurso, y es una garanta de xito en la mayora de los casos.

2. LO QUE IMPORTE ES EL PRIMER PLATO

Es lo que te acabo de contar. Si has seguido el primer consejo, habrs incluido una informacin esencial en primer plano.

Ahora se trata de que esa informacin aporte realmente a la foto. No solo necesitamos incluir algo en primer plano. Lo que incluyamos tiene que aportar mucha informacin y ser de inters. Vuelve a fijarte en las fotos anteriores y me dars la razn.

3. LAS LNAS, TU PRINCIPAL ALIADO

Las lneas son un elemento compositivo muy potente en fotografa. Y uno de los tipos de lneas que mejor ayudan a dirigir la atencin de la vista son las lneas convergentes. Cuando hacemos fotos con un gran angular el efecto de las lneas convergentes se potencia por el ngulo cubierto. As que si tienes oportunidad, realiza composiciones cuando tenga sentido hacerlo en el que las lneas arranquen desde las esquinas inferiores de tu foto y dirijan la visita al punto de la foto donde t quieras.

4. TUS FOTOS, BIEN NTIDAS

Una de las ventajas del uso de focales tan reducidas es la facilidad para que salga bien enfocado lo que queremos. A poco que cerremos el diafragma, combinado con la distancia hiperfocal con la que contemos, har que la zona ntida de nuestra foto sea muy grande. Ideal para la fotografa de paisajes. Busca el punto dulce de tu objetivo. En el caso del Sigma 10-20, dira que se encuentra en f/11. Con aperturas en esa lnea consigo fotos aparentemente ntidas tanto en el primer plano como en el fondo.

5. QU TAL EN VERTICAL?
En mi caso, reconozco que tengo especial mana por disparar en horizontal. Al principio alternaba ms, pero cuando reviso mis fotos me doy cuenta que hago prcticamente todo en horizontal. En el caso de gran angular, cuando disparas en vertical aprovechas ms el ngulo de visin si tu objeto en primer plano est en el suelo. Puedes casi sacar tus pies en la foto y mantener el horizonte. Este es el motivo por el que vers la mayora de las fotos de este tipo con una orientacin vertical. Si te ocurre lo que a m y casi siempre disparas en horizontal, cuando uses un gran angular prueba a disparar en vertical. Vers qu diferencia!

6. CUIDADO CON LOS FILTROS

Si ests acostumbrado a usar filtros, con los grandes angulares debes tener un especial cuidado. Por un lado, si usas filtros polarizadores, pueden aparecerte efectos extraos en los cielos. Tiene su explicacin, y es debido al ngulo que ests cubriendo con el objetivo. Los filtros polarizadores funcionan de una determinada forma en funcin del ngulo con que incide la luz. En el caso de los grandes angulares, el ngulo cubierto es muy grande, lo que puede que se traduzca en tus fotos en tonalidades en el cielo no deseadas. Por otro lado, es probable que el uso de determinados filtros haga aparecer vieteos no controlados debido a ese mismo ngulo. En el caso del autor de este artculo es partidario de los vieteos como

elemento creativo a la hora de dirigir la atencin en mis fotos, pero siempre controlados. Si vas a comprar un filtro para tu gran angular, asegrate antes de que no va a provocar vieteo en las fotos. Puedes probar con las soluciones basadas en portafiltros tipo Cokin.

7. VIGILA LAS LNEAS VERTICALES

Los grandes angulares deforman la realidad. Es un hecho, y hay que saber vivir con ello. Las lneas son especialmente sensibles a estas deformaciones, y lo notars sobre todo si pierdes la horizontal con la cmara. Haz la prueba mirando a travs del visor. Mira hacia delante, observa la escena, y a continuacin inclina la foto cambiando el punto de vista, mirando hacia arriba o hacia abajo. Ves a lo que me refiero? La distorsin es muy grande. Simplemente, aprende a vivir con ello y disfrtalo. En determinadas fotos puedes tratar el corregir el efecto con filtros de correccin de lente, pero en otros simplemente no podrs si es muy acusado. Aprovchate de ello y utilzalo como elemento adicional en tus fotos.

HACIENDO FOTOS A TU CASA 4 ERRORES TPICOS A EVITAR (3945)

Hace unos meses ayude a un buen amigo que quera vender su casa. Quera anunciarlo en un portal inmobiliario de Internet y poda subir un nmero de fotos determinado. Su intencin era ilustrar el anuncio lo mejor posible, de forma que transmitiera las mejores sensaciones a los posibles compradores. En estos artculos te traigo algunos de los consejos que apliqu a la hora de hacer las fotografas y los principales errores que se suelen cometer en este tipo de situaciones. Si ests pensando en vender tu casa o simplemente quieres hacer mejor fotos de tu hogar, dedcame unos minutos y te ensear cuales son los errores ms tpicos a evitar a la hora de hacer fotos en interiores y 13 buenos consejos para hacer mejores fotos dentro de casa. Sin duda, puede que no sea el mejor momento del mercado inmobiliario en Espaa. Despus de unos aos de inexplicable bonanza, el mercado se ha congelado y existen dificultades muy serias para poder deshacerse de un inmueble, condicin muchas veces indispensable para poder acceder a otra vivienda o, simplemente, para obtener liquidez llegado el momento. Sin querer entrar en los posibles motivos (precios exageradamente elevados, desconfianza en el mercado, falta de liquidez, imposibilidad de conseguir crditos, ) y cindonos nicamente al aspecto fotogrfico del asunto, lo que es una realidad es que unas buenas fotos pueden ser el factor clave para conseguir vender una casa o fijar su precio. En el caso de mi amigo, un ao despus, no ha recibido an ninguna oferta por su casa, aunque si un correo de felicitacin de un usuario alabando la calidad de las fotos e interesndose por el equipo

utilizado para hacerlas. En su caso no le ha resultado de mucha ayuda, pero reconozco que cuando me coment lo de las felicitaciones me hizo sentir bien. Y es que, si habis entrado alguna vez en algn portal inmobiliario y os habis dado una vuelta por los anuncios que all se publican, habris podido comprobar que el panorama es absolutamente desolador. En raras ocasiones las fotografas ilustran mnimamente unas viviendas por las que solicitan unos precios tan elevados. Por qu? Casi todas las fotos de interiores cuentan con una serie de fallos que se repiten una y otra vez. Incluso los profesionales de algunas inmobiliarias de primera lnea caen en los mismos fallos. Acaso no se dan cuenta de que unas buenas o malas fotos pueden hacer ganar o perder en inters por una oferta determinada? Y es que la fotografa inmobiliaria es una profesin (o al menos lo era hasta hace poco) bien remunerada en pases como Estados Unidos.

LOS PRINCIPALES PROBLEMAS EN FOTOGRAFA DE INTERIORES 1. Uso indebido del flash

Sin duda, este es el error nmero uno en las fotos de las casas. La gente dispara en modo automtico, y cmo la cmara no detecta la luz suficiente para que la foto salga correctamente expuesta, el flash se dispara solo. El resultado? Reflejos y fogonazos en espejos, azulejos y elementos metlicos como griferas en baos y cocinas. Pequeas o grandes zonas quemadas en esos elementos y el resto de la escena completamente oscura.

2. Excesivo contraste de luminosidad entre el interior y el exterior.

Este es el segundo problema ms frecuente, aunque la solucin no es tan sencilla como el del uso del flas. Cuando hacemos fotografas de interiores y tenemos alguna ventana en la escena, en la mayora de las ocasiones la diferencia de luminosidad entre el exterior y el interior es tan grande que nuestra cmara es incapaz de recoger exactamente toda la escena. Por ello, lo normal es que obtengamos unas fotos en las que las ventanas estn completamente sobre expuestas, convirtindose en ocasiones en una masa blanca que desluce enormemente el resto de la composicin.

3. La falta de orden
En fotografa una de las reglas de composicin es la simplicidad. Cuantos ms elementos que puedan distraer nuestra atencin en la escena, peor resultado obtendremos. He llegado a ver fotos hasta de una cocina con todos los platos y cacharros sucios en la pila despus de una comida. De acuerdo que es un ejemplo un poco extremo (pero real). Si fueras a recibir una visita de un posible comprador, no adecentaras la casa antes? Pues en tus fotografas debes hacer lo mismo.

Si quieres que tu casa tenga un buen aspecto, pon un poco de orden antes de hacer las fotos y elimina esos elementos superfluos que no aportan nada a la escena. Independientemente de los metros cuadrados que pueda tener una estancia, los espacios sobrecargados suelen hacer que parezcan ms pequeos, mientras que los ms despejados suelen dar sensacin de amplitud mayor.

4. El fotgrafo en el espejo
Este es genial. Reconozco que cada vez que veo uno no puedo evitar mostrar una leve sonrisa. Sin duda los espejos pueden ser unos aliados muy buenos a la hora de hacer fotos en interiores, pero en este tipo de fotos lo que nunca debe aparecer somos nosotros mismo cuando estamos haciendo las fotos. Si vas a hacer una foto en una habitacin en la que aparezca un espejo, comprueba lo que en l se refleja aporta a la escena utilizndolo en tu favor y, sobre todo, evita aparecer en el ngulo de accin del espejo.

12 BUENOS CONSEJOS PARA HACER FOTOS A SU CASA (3950)

En un artculo anterior hemos repasado algunos de los errores ms cometidos a la hora de hacer fotos en interiores, sobre todo cuando tratamos de hacer fotos de una casa para ilustrar su contenido en situaciones como, por ejemplo, anunciarla para su venta. Despus de repasar esos errores y tal y como promet, traigo 12 buenos consejos para hacer fotos de interiores que te permitan evitar los errores ms comunes e ilustrar lo mejor posible el contenido de las estancias que quieres recoger en tus fotos.

Introduccin Como se deca en el anterior artculo no es el mejor momento (20082009), al menos en Espaa, para vender una casa. Tal y como est la cosa, probablemente ni con buenas fotos consigas deshacerte de ella, pero por lo menos conseguirs atraer la atencin y levantar el inters ante posibles compradores. Puede que tu inters no sea el de vender o alquilar un inmueble, y simplemente quieras hacer buenas fotos de tu casa. Sea cual sea el motivo, ah van los consejos: 1) Planifica tu sesin Antes de ponerte a hacer fotos a lo loco, piensa un poco en qu va a consistir tu reportaje. Independientemente de que puedas hacer fotos de sobra, es fundamental que pienses cuales son los elementos diferenciadores de la casa para que puedas detallarlos, tanto del interior como del exterior.

Realiza fotografas de cada una de las habitaciones completas y haz fotografas tambin de ciertos detalles de cada una de las habitaciones. Muchos de los sitios para anunciar tu casa te permiten un nmero ms amplio de fotografas del que puedes necesitar inicialmente, por lo que cuando hagas la seleccin final probablemente puedes combinar esas fotografas de vistas generales con algunas de ellas. 2) Pon un poco de orden Analiza cada habitacin y pon un poco de orden. Probablemente muchas de las cosas que tengas a la vista se conviertan en elementos de distraccin y no aportan nada a la foto, adems de sobrecargar la estancia. Qutalos temporalmente mientras haces las fotos. Ya tendrs tiempo de volverlos a colocar en su sitio. 3) Prepara la iluminacin Bsicamente, la primera eleccin que debers tomar es si deseas hacer las fotos con la luz natural que entre por las ventanas o prefieres usar la luz artificial. Tambin puedes compensar ambas. Si dispones de medios adicionales (iluminacin externa), puedes jugar con ellos para complementar el entorno y centrar la atencin en diferentes zonas. 4) Usa aperturas pequeas En las fotografas en las que estemos tratando de recoger una habitacin completa nos interesa obtener un buen nivel de detalle, de forma que prcticamente toda la escena quede ntida.

Para ello utiliza aperturas pequeas (nmeros f altos). Con ello obtendrs una buena profundidad de campo y se apreciar el detalle de la habitacin, tanto de aquello que se pueda encontrar en un primer plano como lo que se encuentre al fondo de la estancia. 5) Usa el ISO ms bajo que puedas Ya que deseamos obtener el mayor nivel de detalle posible, lo ideal es utilizar un ISO ms bajo de la cmara. Con un ISO bajo la relacin seal ruido ser menor, lo que te permitir obtener unas fotografas de mejor calidad (siempre y cuando estn correctamente expuestas. 6) Apaga el flash Ya hemos comentado los problemas que genera. Adems de no iluminar correctamente la estancia, en la mayora de las ocasiones lo nico que conseguiremos son molestos reflejos. Si quieres que la escena se recoja lo ms parecido a como lo ests viendo, respetando la iluminacin original, apaga el flash. 7) Usa un trpode Con aperturas pequeas, ISOs bajos y el flas apagado, tienes muchas posibilidades de que la foto salga movida salvo que utilices un buen trpode. Supongo que al leer los consejos anteriores lo habrs imaginado, pero por si acaso, te recuerdo que sta es una de esas situaciones en las que el uso de un buen trpode es indispensable. 8) Usa un gran angular Hasta ahora los consejos que se han dado los podas aplicar casi con cualquier tipo de cmara. Ha llegado el momento de la verdad.

Salvo que tengas una casa muy grande con unas habitaciones muy espaciosas, te va a costar mucho poder incluir toda la habitacin en una sola foto. Si no, siempre puedes pedrselo a un amigo. Si usas un gran angular, no olvides que es un tipo de objetivo con un comportamiento un tanto especial. Si no tienes posibilidad de acceder a un gran angular o simplemente tu cmara no permite acoplar uno, prueba a usar la menor focal que permita tu objetivo. 9) Cntrate en el detalle Normalmente, con un par de fotos generales de una habitacin es suficiente para trasladar al usuario una imagen muy cercana a lo que debera encontrar en la habitacin. Para ello, puedes aprovechar para sacar ciertos detalles de algunas habitaciones que aporten informacin adicional sobre las calidades de la vivienda. Los baos, por ejemplo, pueden ser una buena fuente de informacin sobre la calidad de los materiales, aprovechando griferas, baeras, duchas muebles, Tambin puedes centrarte con otros elementos de la casa como interruptores de la luz, rodapis o encimeras. 10) Vara el punto de vista El punto de vista es un recurso compositivo interesante para atraer la atencin. En este sentido, te recomiendo que pruebes con distintos puntos de vista en las fotos de detalle.

Para las fotos generales, es preferible mantener un punto de vista estndar, manteniendo la cmara ms o menos a la altura de los ojos, tal y como alguien vera la habitacin si estuviera de pie en ella. 11) Ajusta la temperatura del color Si has aprovechado la luz artificial, es probable que el resultado de las fotos no acabe de estar a tu gusto en cuanto a la tonalidad obtenida. No te preocupes. Simplemente tienes que ajustar la temperatura de color de la toma para darle un tono ms fro o ms clido a la foto y con ello ganar bastante tu foto. 12) Fusiona distintas tomas Cuando comentamos los principales errores en las fotos de interior dijimos que el segundo era el excesivo contraste de iluminacin entre el exterior y el interior y que su solucin no era sencilla. Que no sea sencilla no quiere decir que no la tenga. Es la fusin de imgenes o alto rango dinmico. La clave est en realizar distintas fotografas con exposiciones diferentes, de modo que al final obtengamos fotos en las que tanto el exterior como el interior se encuentren correctamente expuestos. Con un poco de paciencia y usando parmetros que nos permitan obtener un acabado natural podremos recuperar y mostrar mucha informacin en la foto resultante que nos permitir mejorar notablemente el resultado.