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Música 13-14

Música 13-14

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05/09/2014

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M \u00f3 d u lo1 3
IN T R O D U C C IO N
E n e l le n g u a je
com \u00fan, "m \u00fasica
c l\u00e1 s ic a " e s la m \u00fa s ic a q u e
n o e s p o p u la r
n i
c o m e rc ia l.
Entre.m \u00fasicos, sin em bargo,
" m \u00fa s ic \u00e9 ic l\u00e1 s ic a "
es la m \u00fasica
d e
u n
p e r\u00edo d o
m uy
c o rto ,
c u y a
m \u00fasica
o b tie n e
\u00a1al f\u00edn!! estructuras
q e fin id a s
y
u n
e s tilo e q u ilib ra d o ,.. y g e n til.
O B JE T IV O S
E S P E C IF IC O S
A l te rm in a r d e e s tu d ia r e s te m \u00f3 d u lo , e l a lu m n o :
1 . E s b o z a r\u00e1 la v id a m u s ic a l e n lo s p a la c io s d e l s ig lo X V III.
2. M encionar\u00e1
c u a n d o
m enos cuatro
c a ra c te r\u00eds tic a s
d e l e s .tilo d e
la m \u00fasica
de esta \u00e9poca.
.
3 . E x p lic a r\u00e1 c o n
su s
p ro p ia s
p a la b ra s
q u \u00e9
n o v e d a d
e n
e l
m a n e jo
d e
l a
o rq u e s ta
in tro d u jo
la o rq u e s ta
d e la c o rte d e M a n h e im .
4. M encionar\u00e1
d o s c a ra c te r\u00eds tic a s
d e
la m \u00fasica
d e
e s ta
\u00e9 p o c a
q u e
determ i-
n a ro n e n p a rte
la transform aci?n
de estilo.
5. M encionar\u00e1
l a
fo rm a
m usical
q u e
a d q u ie ~ e
s u
e s tru c tu ra
d e f\u00edn itiv a .
6 .' E x p lic a r\u00e1 e n q u \u00e9 c o n s is t\u00eda n
la s tra n s fo rm a c io n e s
q u e G lu c k , a l fin a l d e s u
v id a , in tro d u jo e n
la \u00f3 p e ra .
7. Respecto a J. Haydn:
a )
M encionar\u00e1 su origen.
b )
M encionar\u00e1
u n
r a s g o
sum am ente
c a ra c te r\u00eds tic o
d e
s u
p e rs o n a lid a d .
c )
E x p lic a r\u00e1 c o n
s u s p ro p ia s ,p a la b ra s
la ra z \u00f3 n
p o r la c u a l e s c o n o c id o
com o
"padre de la sinfon\u00eda".
d )
M encionar\u00e1el nom bre de dos obras escritas por \u00e9l hacia el final de su
.
v id a .
.
. '
e )
E x p lic a r\u00e1 e n
n o
m \u00e1s de
c in c o
l\u00edn e a s , e l e s tilo
d e
la m \u00fasica
d e
e s te
a u to r,
as\u00ed com o
la s p a rtic u la rid a d e s
d e
s u
m \u00fasica
q u e
l e
p a re z c a n
in te re s a n te s .
8 . R e s p e c to a W .A . M o z a rt:
a )
M encionar\u00e1
u n
r a s g o
sum am ente
c a ra c te r\u00eds tic o
d e
s u
in fa n c ia
m u-
s ic a l.
.
3 1 2
J
b )
M e n c io n a r\u00e1
e l
n o m b re
d e l
m \u00fasico
q u e
in flu y \u00f3
n o ta b le m e n te
e n
l a
fo rm a c \u00ed\u00f3 n
m usical de M ozart.
,
c )
E x p lic a r\u00e1 c o n
s u s .p ro p ia s p a la b ra s q u \u00e9
p a rtic u la rid a d e s
de su vida le
p a re c e n
n o ta b le s ,
d )
M encionar\u00e1 el nom bre de sus dos \u00faltim as obras.
e )
E x p lic a r\u00e1 la s re la c io n e s q u e
g u a rd a ro n
Playdn y M ozart, as\u00ed com o
la s
re p e rc u s io n e s
m usicaleS que \u00e9stas generaron.
f )
M e n c io n a r\u00e1
c u a tro
c a ra c te r\u00eds tic a s
del estilo
de l\u00e1 m \u00fasica de
M o z a rt,
a s \u00ed c o m o a lg u n o s d e lo s g \u00e9 n e ro s q u e c u ltiv \u00f3 .
.
9 .
E x p lic a r\u00e1 c o n
sus propias
p a la b ra s
lo s c a m b io s
p o l\u00edtic o s
y
s o c ia le s
q u e
in flu y e ro n
e n
la s te n d e n c ia s
a rt\u00eds tic a s
d e
fin e s d e
lo s sig lo s X V III,y X IX .
10. M encionar\u00e1
la s re p e rc u s io n e ,s m u s ic a le s
q u e
e s to s
c a m b io s
p ro v o c a ro n .
1 1 . R e s p e c to a L .V . B e e th o v e n :
,
a }
M e n c io n a r\u00e1
su origen
as\u00ed com o
a lg u n o s ra s g o s d e l d e s e n v o lv im ie n to '
d e
s u
v id a
e n
la n i\u00f1 e z .
"
, b )
M e n c io n a r\u00e1
la c iu d a d
d o n d e
s e
d e s 'a rro ll\u00f3
l a
m ayor
p a rte
d e
s u
v id a .
c )
h p lic a r\u00e1
e l im p e d im e n to
f \u00ed s i c o
q u e
s e r \u00e1
s u
m ayor
d e s v e n tu ra .
d )
M e n c io n a r\u00e1
la s
in flu e n c ia s
e s til\u00eds tic a s
q u e -
re c ib i\u00f3 ,
s u
m \u00fasica,
m uy
-
p a te n te s
e n
su s
p rim eras
o b ra s .
e f
M e n c io n a r\u00e1
a lg u n a s
id e a s
c a ra c te r\u00eds tic a s
d e
e s te
c b rrip o s ito r,
as\u00ed com o
a lg u n o s
ra s g o s
m uy
n o to rio s
d e
s u
p e rs o n a lid a d .
f )
E x p lic a r\u00e1
e n
q u \u00e9
fo rm a
s e
re fle ja ,
e n
s u
m \u00fasica,
s u
s o le d a d
y
S U
tra g e d ia .
'
g ).
D espu\u00e9s
d e
le e r S U v id a ,
m e n c io n a r\u00e1
los rasgos de
s u
p e rs o n a lid a d
q u e
le parezcan
m \u00e1s
re le v a n te s ,
d ra m \u00e1 tic o s
o a tra c tiv o s .
h )
M e n c io n a r\u00e1
u n a
in n o v a c i\u00f3 n
m uy
im p o rta n te
q u e
in tro d u jo
e n
s u
I X
S in fo n \u00eda .
i )
M e n c io n a r\u00e1
la form a
m usical
q u e
p re fe re n te m e n te
d e s a rro ll\u00f3
y en
q u \u00e9
consisti\u00f3 ese desarroll\u00f3.
'
j )
M e n c io n a r\u00e1
el n\u00fam ero
de sinfon\u00edas que escribi\u00f3 y 2 g\u00e9neros m \u00e1s que
h a y a ' c u ltiv a d o .
.3 1 3
In tro d u c c i\u00f3 n
T ransform aci\u00f3n
d e la m \u00fa s ic a
3 1 4
A . P E R IO D O
C lA S IC O
V IE N E S , IN IC IO S
D E L R O M A N T IC IS M O
Podem os
im a g in a r e l p e r\u00edo d o
c l\u00e1 s ic o
v ie n \u00e9 s
com o
u n a
e s p e c ie
d e
re p o s o ,
e n tre
d o s
\u00e9 p o c a s
m u s ic a le s
e x tre m a -
d a m e n te
\u00e1 g ile s , e n
la s q u e e l e s tilo d e
la m \u00fa s ic a c a m b i\u00f3
a
u n ritm o a c e le ra d o .
Elper\u00edodo barroco, con su exuberancia
m u s ic a l, c o n tra s ta
e n o rm e m e n te
c o n
la sobriedad, pureza
y estilo
sum am ente
c u id a d o
d e
l a
m \u00fasica
d e l p e r\u00edo d o
c l\u00e1 s ic o , o b je to
d e
e s ta
u n id a d .
A
pesar de
la d ifu s i\u00f3 n
d e
lo s c o n c ie rto s
p \u00fa b lic o s ,
g ra n
n o v e d a d
a p a re c id a
e n V e n e c ia (1 6 3 7 ), la m a y o r p a rte d e
l a
v id a
m usical del sigloX V III se
desarrollaba a\u00fan
e n
lo s
p a la c io s , d o n d e a lg u n o s a ris t\u00f3 c ra ta s c o n c e n tra b a n
su inter\u00e9s
e n
m a n te n e r
o rq u e s ta s
d e
c a lid a d ,
d irig id a s
p o r
m aestros
e x c e le n te s . E s ta v id a m u s ic a l fu e e s p e c ia lm e n te
b rilla n te e n
V ie n a e n
c u y o s
p a la c io s
s e
c u ltiv a b a
a p a s io n a d a m e n te
l a
m \u00fasica. En el siglo X V IIIno era
d if\u00edc il e n c o n tra r
avisos en
lo s d ia rio s
com o
lo s s ig u ie n te s :
" s e
s o lic ita
c o c in e ro
q u e
to q u e
la v io la " o " s e s o lic ita m u c a m o
c o n c o n o c im ie n to s
d e
o b o \u00eds ta " , p u e s e n
lo s fre c u e n te s
c o n c ie rto s
n o c tu rn o s
d e
l a
c o rte , e l s irv ie n te s e c o n v e rt\u00eda
e n m ie m b ro d e la o rq u e s ta .
N a tu ra lm e n te ,
el estilo
d e
v id a
re fin a d o
y p u lc ro
d e
lo s
p a la c io s s e re fle ja b a e n
la m \u00fa s ic a , q u e
e ra
e m in e n te m e n te
c o rte s a n a ,
a m a b le ,
f r e s c a
y
sum am ente
e q u ilib ra d a .
S in
e m b a rg o , m \u00e1 s im p o rta n te
q u e e s ta s c a ra c te r\u00eds tic a s
de por s\u00ed
m uy
v a lio s a s , e s . la o rg a n iz a c i\u00f3 n
d e fin itiv a
q u e
a d q u ie re n
ta n to
la s fo rm a s m u s ic a le s c o m o
la o rq u e s ta .
A hora bien, \u00bfcu\u00e1l es la esencia de esta transform aci\u00f3n?
E n
p rim e r lu g a r, la d e s a p a ric i\u00f3 n
d e l b a jo
c o n tin u o ,
im p re s c in -
d ib le d u ra n te to d a
la \u00e9 p o c a
b a rro c a , y e l n u e v o tra ta m ie n to
d e la m e lo d \u00eda , la c u a l v a a e s ta r s u je ta a p e r\u00edo d o s s im \u00e9 tric o s ,
com o
e n
la fo rm a s o n a ta . E l c o n tra p u n to
o
la d is trib u c i\u00f3 n
e n tre
v a ria s
v o c e s
p o lif\u00f3 n ic a s ,
c e d e
a n te
e l
n u e v o
e s tilo
h o m \u00f3 fo n o , c o n s is te n te
e n u n a m e lo d \u00eda a c o m p a \u00f1 a d a
por un
s o p o rte a rm \u00f3 n ic o . E n o tra s p a la b ra s , la e s tru c tu ra c i\u00f3 n
en el
- -
- _ .- - -_ ..

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