Sinfona n.

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Sinfona n. 8 (Mahler)
De Wikipedia, la enciclopedia libre La Sinfona n. 8 en mi bemol mayor de Gustav Mahler es una de las obras corales de mayor escala del repertorio orquestal clsico. Debido a que requiere una enorme cantidad de instrumentistas y coristas con frecuencia se la denomina Sinfona de los mil, aunque la obra a menudo se interpreta con menos de mil intrpretes y el propio Mahler no aprob dicho sobrenombre. La pieza fue compuesta en un nico periodo de inspiracin, en Maiernigg al sur de Austria en el verano de 1906. Fue la ltima obra que Mahler estren en vida y cont con un gran xito de crtica y pblico cuando la dirigi en el estreno absoluto en Mnich el 12 de septiembre de 1910.

Mnich, septiembre de 1910. ltimo ensayo para el estreno absoluto de la Octava Sinfona de Mahler, en el Neue Musik-Festhalle.

La fusin de la cancin y la sinfona haba sido una caracterstica de las primeras obras de Mahler. En su perodo medio de composicin a partir de 1901, un cambio de rumbo lo llev a producir tres sinfonas puramente instrumentales. La Octava, que marca el final del perodo medio, vuelve a una combinacin de orquesta y voz en un contexto sinfnico. La estructura de la obra no es convencional; en lugar de seguir la estructura normal en varios movimientos, la pieza se divide en dos partes. La Parte I se basa en el texto latino de un himno cristiano del siglo IX para Pentecosts, Veni Creator Spiritus (Ven, Espritu Creador) y la Parte II es un arreglo de las palabras de la escena final del Fausto de Goethe. Las dos partes estn unificadas por una idea comn, la de la redencin a travs del poder del amor, unidad transmitida mediante temas musicales comunes. Mahler estaba convencido desde el principio de la importancia de la obra, al renunciar al pesimismo que haba marcado gran parte de su msica, ofreci la Octava como una expresin de confianza en el eterno espritu humano. En el perodo tras la muerte del compositor, las interpretaciones fueron poco frecuentes en comparacin. Sin embargo, desde la mitad del siglo XX en adelante, la sinfona ha sido programada con regularidad en las salas de conciertos de todo el mundo y se ha grabado en muchas ocasiones. Sin dejar de reconocer su amplia popularidad, los crticos modernos tienen opiniones contrapuestas sobre la obra, algunos encuentran su optimismo poco convincente y consideran que es artstica y musicalmente inferior a otras sinfonas de Mahler. Sin embargo, tambin ha sido comparada con la Novena Sinfona de Beethoven como una declaracin de la definicin humana de su siglo.

Contenido
1 Historia 1.1 Antecedentes 1.2 Composicin 1.3 Efectivos instrumentales y vocales 1.3.1 Orquesta 1.3.2 Efectivos vocales y corales 1.4 Recepcin e historia de las interpretaciones 1.4.1 Estreno 1.4.2 Interpretaciones posteriores 2 Anlisis 2.1 Estructura y forma 2.2 Parte I: Veni creator spiritus 2.3 Parte II: Escena final del Fausto de Goethe 3 Ediciones de la obra 4 Grabaciones 5 Vase tambin 6 Notas y referencias 7 Bibliografa 8 Enlaces externos

Estreno en Estados Unidos (1916), Leopold Stokowski, la Orquesta de Filadelfia y coros (1068 msicos en total).

Historia
Antecedentes
Hacia el verano de 1906, Mahler llevaba ya nueve aos como director de la pera de la Corte de Viena (Wiener Hofoper en alemn). nota 1 Como cada verano, desde entonces, Mahler marchaba de Viena cuando finalizaba la temporada del Hofoper, dedicndose en cuerpo y alma a la composicin. Desde 1899 este refugio haba estado en Maiernigg, cerca de la ciudad turstica de Maria Wrth en Carintia, al sur de Austria, donde Mahler construy un chalet con vistas al lago Wrthersee.2 En este relajante entorno complet su Cuarta, Quinta, Sexta y Sptima sinfonas, los Rckert-Lieder y su ciclo de canciones Kindertotenlieder (Las canciones a los nios

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muertos). 3 Hasta 1901, las composiciones de Mahler haban sido fuertemente influidas por la coleccin de canciones populares alemanas titulada Des Knaben Wunderhorn (El cuerno mgico de la juventud), con las que tuvo el primer contacto hacia 1887.4 La msica de los numerosos arreglos sobre los Wunderhorn se refleja en su Segunda, Gustav Mahler en 1909. Tercera y Cuarta sinfonas, las cuales emplean efectivos vocales as como instrumentales. Sin embargo, desde aproximadamente 1901, la msica de Mahler se someti a un cambio en carcter a medida que avanzaba a su periodo medio de su vida compositiva. 5 Es aqu donde los poemas de Friedrich Rckert, ms austeros, reemplazan la coleccin Wunderhorn a modo de influencia principal; dichas canciones estn menos relacionadas con el folclore y se infiltran de manera menos amplia en los temas de las sinfonas que antes.6 Durante este periodo se escriben la Quinta, Sexta y Sptima sinfonas, todas obras puramente instrumentales, descritas por el estudioso de Mahler Deryck Cooke como ms severas y directas, [...] con ms tensin sinfnica y una orquestacin slida como el granito. 5 En junio de 1906, Mahler llev consigo a Maiernigg el borrador manuscrito de su Sptima Sinfona con la intencin de revisar la orquestacin hasta que surgiera una idea para una nueva obra. 7 Alma Mahler, la esposa del compositor, explica en sus memorias que durante quince das Mahler estuvo perseguido por el espectro de una inspiracin infructuosa; 8 pero, segn los recuerdos de Mahler, el primer da de vacaciones fue capturado por el espritu creativo, y se sumergi de inmediato en la composicin de la obra que se convertira en su Octava Sinfona.7 9

Composicin
Dos notas del puo y letra de Mahler con fecha de junio de 1906 muestran que los primeros planes para la obra, la cual no tena pensado hacer como una sinfona coral en su totalidad, estaban basados en una estructura de cuatro movimientos en la cual dos himnos rodean un ncleo instrumental.10 Estos esquemas evidencian que Mahler tena clara la idea de empezar con el himno latino, pero no haba decidido la forma precisa del resto. La primera nota deca lo siguiente: 1. 2. 3. 4. Himno: Veni Creator Scherzo Adagio: Caritas (Amor cristiano) Himno: Die Geburt des Eros (El nacimiento de Eros)10

La segunda nota incluye esbozos musicales para el movimiento del Veni creator y dos compases en si menor que se cree que estn relacionados con el Caritas. El esquema en cuatro movimientos se mantiene en una forma ligeramente diferente, an sin una indicacin especfica de la extensin del elemento coral: 1. 2. 3. 4. Veni creator Caritas Weihnachtspiele mit dem Kindlein (Juegos de navidad con el nio) Schpfung durch Eros. Hymne (Creacin a travs de Eros. Himno)10

De los ltimos comentarios de Mahler sobre la gestacin de la sinfona es evidente que el esquema en cuatro movimientos dur relativamente poco. Pronto reemplazara los ltimos tres movimientos por una nica seccin, esencialmente una cantata dramtica, basada en la escena final del Fausto de Goethe y la Parte II la descripcin de un ideal de redencin a travs de la feminidad eterna (das Ewige-Weibliche). 11 Mahler ambicion durante mucho tiempo poner al final de Fausto una msica pica, de manera bastante distinta al resto de compositores que lo haban hecho empalagoso y dbil.12 nota 2 En comentarios grabados por su bigrafo Richard Specht, Mahler no menciona en ningn momento el esquema en cuatro movimientos que tena pensado en un principio. Le cont a Specht que habindose encontrado por casualidad con el himno Veni creator, tuvo una visin repentina de la obra al completo: V la pieza entera inmediatamente ante mis ojos y slo tuve que escribirla como si me fuese dictada. 12

La casita que Mahler usaba para componer situada en Maiernigg, donde compuso la Octava Sinfona a lo largo del verano de 1906.

La obra fue escrita a un ritmo frentico, en tiempo rcord, segn el musiclgo Henry-Louis de La Grange. 13 Se complet lo esencial hacia mediados de agosto, ello a pesar de que Mahler tuvo que ausentarse durante una semana para asistir al Festival de Salzburgo.14 15 Mahler empez a componer el himno Veni creator sin esperar a que el texto le llegara de Viena. Una vez lleg, de acuerdo con Alma Mahler, el texto completo encajaba con la msica perfectamente. De manera intuitiva l haba compuesto la msica para las estrofas completas [versos].nota 3 Aunque fueron realizados algunas correcciones y cambios en la partitura, apenas hay evidencias de que se hubieran escrito pginas de nuevo o hecho modificaciones radicales, a diferencia de anteriores sinfonas al ser preparadas para los ensayos previos al estreno. 16 La sinfona est dedicada a su querida mujer Alma Mara. 17 Con el uso de elementos vocales durante toda la obra ms que en episodios al final o cerca de l, la obra fue la primera sinfona completamente coral en ser escrita.18 Mahler no tuvo dudas sobre el carcter innovador de la sinfona, calificndola como la cosa ms grande que haba hecho, y mantena que todas sus
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innovador de la sinfona, calificndola como la cosa ms grande que haba hecho, y mantena que todas sus sinfonas anteriores no eran ms que un preludio de la misma. Traten de imaginar el universo entero empezando a sonar y resonar. Ya no hay voces humanas, sino planetas y soles girando. Fue su regalo a la nacin... un gran portador de alegra. 19

Efectivos instrumentales y vocales

Orquesta La sinfona est escrita para una orquesta muy grande, de acuerdo con la concepcin de Mahler de la obra como un nuevo universo sinfnico, una sntesis de sinfona, cantata, oratorio, motete y lieder en una combinacin de estilos. De La Grange comenta al respecto: Para expresar su visin csmica, era [...] necesario ir ms all de los lmites y dimensiones anteriormente conocidos.13 Los efectivos orquestales que se precisan son, sin embargo, no tan numerosos como los desplegados en el oratorio Gurre-Lieder de Arnold Schnberg, completado en 1911,20 o la Primera Sinfona Gtica de Havergal Brian.21 La seccin de viento-madera para la Octava consiste en dos flautines (uno doblando la quinta flauta), cuatro flautas, cuatro oboes, un corno ingls, tres clarinetes en si bemol, al menos dos requintos en mi bemol, un clarinete bajo en si bemol, cuatro fagotes y un contrafagot. La seccin de viento-metal comprende ocho trompas, cuatro trompetas, cuatro trombones, tuba y un conjunto situado aparte de cuatro trompetas (la primera puede ser doblada) y tres trombones. Emplea uLos efectivos de percusin consisten en dos juegos de timbales, platillos, bombo, gong, tringulo y campanas tubulares de registro grave. Mahler tambin aadi un carilln durante los ensayos finales. Tambin se incluyen otros instrumentos: un rgano, un armonio, a piano (tambin aadido a posteriori durante los ensayos), dos arpas (aunque cuatro seran convenientes), una celesta y al menos una mandolina (pero preferiblemente varias). Mahler sugiri que, en salas muy grandes, el primer instrumento de cada seccin de viento-madera fuera doblado y que los efectivos en la seccin de cuerdas tambin se incrementaran. 20 22 Efectivos vocales y corales Los efectivos corales y vocales comprenden dos coros SATB, un coro de nios y ocho solistas: tres sopranos, dos contraltos, tenor, bartono y bajo. En la Parte II los solistas representan papeles dramticos del texto de Goethe, tal y como se muestra en la tabla siguiente.23
Tipo de voz Primera soprano Segunda soprano Tercera soprano Primera contralto Segunda contralto Tenor Papel Magna Peccatrix Una poenitentium Mater Gloriosa Mulier Samaritana Maria Aegyptiaca Doctor Marianus Solistas del estreno, 12 de septiembre de 191021 Gertrude Frstel (pera de Viena) Martha Winternitz-Dorda (pera de Hamburgo) Emma Bellwidt (Frncfort) Ottilie Metzger (pera de Hamburgo) Anne Erler-Schnaudt (pera de Mnich) Felix Sensius (Berln) Descripcin21 La pecadora que, en el Evangelio segn San Lucas, captulo 7, perfum los pies de Cristo en la casa del fariseo. Una penitente, llamada Margarita, a la cual en vida Fausto tan cruelmente agravi. La Virgen Mara. La mujer samaritana, que en el Evangelio segn San Juan, captulo 4, Jess conoci en el pozo. Mara de Egipto, santa patrona de las penitentes, que vivi los ltimos 50 aos de su vida como hermitaa en el desierto cerca del ro Jordn. El alma transformada de Fausto. Anacoreta santo que est meditando acerca de su camino hacia la comprensin divina. Est a un nivel elevado de comprensin y ha adquirido la habilidad de flotar en el aire arriba y abajo, de ah que tenga una tesitura ms aguda. Es otro ermitao santo y est a un nivel bajo de comprensin, por ello tiene voz de tesitura grave.

Bartono

Pater Ecstaticus

Nicola Geisse-Winkel (pera de Wiesbaden)

Bajo

Pater Profundus

Michael Mayer (pera de Viena)

De La Grange llama la atencin sobre la notablemente alta tesitura para las sopranos, para los solistas y cantantes del coro. El papel de la Mater Gloriosa es de slo 25 compases, pero fue considerado por Mahler lo suficientemente importante para asignarle un papel por separado en el ensayo, debido a la especial pureza de su voz. 21 Describe los solos de contralto como cortos y sin complicaciones; sin embargo, el papel solista del tenor en la Parte II es extensa y exigente a la vez, requiriendo en varias ocasiones ser odo por encima de los coros. Los amplios saltos meldicos del papel del Pater Profundis suponen un demandante reto para el bajo solista.20

Recepcin e historia de las interpretaciones

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La Staatskapelle Berlin, con la Wiener Singverein, el Coro filarmnico eslovaco y los nios cantores de Viena, dirigidos por Pgina 3 de 10

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Estreno Mahler lleg a un acuerdo con el empresario Emil Gutmann para que la sinfona fuera estrenada en Mnich en otoo de 1910. Pronto lament su participacin, escribiendo acerca de sus miedos de que Gutmann transformara la interpretacin en un catastrfico show de Barnum and Bailey.24 nota 5 Los preparativos comenzaron a principios de ao, con la seleccin de coros de agrupaciones corales de Mnich, Leipzig y Viena. La Zentral-Singschule de Mnich provey con 350 estudiantes para el coro de nios. Al mismo tiempo Bruno Walter, el ayudante de Mahler en el Hofoper de Viena, fue el responsable de la contratacin y preparacin de los ocho solistas. A lo largo de la primavera y el verano estos efectivos se preparaban en sus lugares de origen, antes de reunirse en Mnich a principios de septiembre durante tres das de ensayos finales bajo la direccin de Mahler. 24 25 Su joven ayudante Otto Klemperer remarc ms adelante los muchos pequeos cambios que Mahler hizo a la partitura durante los ensayos: l siempre quera ms claridad, ms y ms contraste dinmico. En algn momento durante los ensayos se volvi hacia nosotros y dijo: 'Si, despus de mi muerte, algo no suena bien, cambiadlo . Usted tiene no slo el derecho sino tambin un deber de hacerlo'.26

cantores de Viena, dirigidos por Pierre Boulez, tras interpretar la sinfona en la Musikverein de Viena (2009).

Una entrada para el estreno de la Octava Sinfona, Mnich, 12 de septiembre de 1910. nota 4

Para el estreno, fijado el 12 de septiembre, Gutmann haba alquilado el recin construido Neue Musik-Festhalle, en el recinto ferial internacional de Mnich cerca de Theresienhhe (en la actualidad una sucursal del Deutsches Museum). Esta gran sala tena una capacidad para 3200 personas; con el fin de fomentar la venta de entradas y dar ms publicidad, Gutmann acu el nombre de Sinfona de los mil, que se ha mantenido como un subttulo popular de la sinfona de Mahler, a pesar de su rechazo.25 nota 6 Entre las muchas figuras distinguidas presentes en el estreno, en el que se vendieron todas las entradas, fueron los compositores Richard Strauss, Camille Saint-Sans y Anton Webern, los escritores Thomas Mann y Arthur Schnitzler, y el director de teatro ms importante del momento, Max Reinhardt.21 25 Tambin en la audiencia se encontraba el director de orquesta britnico de 28 aos de edad Leopold Stokowski, que seis aos ms tarde dirigira el estreno de la sinfona en los Estados Unidos. 27 28

El Neue Musik-Festhalle, donde tuvo lugar el estreno, en la actualidad parte de la seccin de transportes del Deutsches Museum. El edificio no fue utilizado para los conciertos del centenario, en octubre de 2010, debido a los problemas logsticos de trasladar las exposiciones del museo del transporte.

Hasta ese momento, las recepciones de las nuevas sinfonas de Mahler haban sido por lo general decepcionantes.21 Sin embargo, el estreno en Mnich de la Octava Sinfona fue un triunfo sin precedentes, cuando los acordes finales se apagaron hubo una breve pausa antes del enorme estallido de aplausos que se prolong durante veinte minutos.21 De vuelta en su hotel, Mahler recibi una carta de Thomas Mann, que se refiri al compositor como el hombre que, en mi opinin, expresa el arte de nuestro tiempo en su forma ms profunda y sagrada.29 La duracin de la sinfona en su primera actuacin fue registrada por el crtico y compositor Julius Korngold en 85 minutos.30 nota 7 Esta actuacin fue la ltima vez que Mahler realiz un estreno de una de sus obras. Ocho meses despus de su triunfo en Mnich, morira a la edad de 50 aos. Sus obras restantes Das Lied von der Erde (El canto de la tierra), la Novena y la inacabada Dcima Sinfona, fueron todas estrenadas despus de su muerte. 27 Interpretaciones posteriores Al da siguiente del estreno de Mnich, Mahler dirigi la orquesta y coros en una repeticin del concierto. 34 Durante los prximos tres aos, segn los clculos del amigo de Mahler Guido Adler, la Octava Sinfona recibi un total de veinte actuaciones ms en toda Europa. 35 Entre estas se incluyen el estreno en Holanda, en msterdam bajo Willem Mengelberg el 12 de marzo de 1912,34 y la primera interpretacin en Praga, dada el 20 de marzo de 1912 bajo el antiguo colega de Mahler en la Hofoper de Viena, Alexander Zemlinsky.36 La mismsima Viena tuvo que esperar hasta 1918 antes de que la sinfona fuera escuchada all. 24 En los Estados Unidos, Leopold Stokowski persuadi a la junta de la Orquesta de Filadelfia, inicialmente reacia, a financiar su estreno, que tuvo lugar el 2 de marzo de 1916. La ocasin fue un gran xito, la sinfona fue interpretada varias veces ms en Filadelfia antes de que la orquesta y coros viajaron a Nueva York, para una serie de actuaciones igualmente bien recibidas en el Metropolitan Opera House.28 En el Festival Mahler de msterdam en mayo de 1920, las sinfonas completas de Mahler as como sus ciclos de canciones ms importantes fueron presentados a lo largo de nueve conciertos ofrecidos por la Orquesta del Concertgebouw y sus coros, bajo la

Programa para el estreno en Estados

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direccin de Mengelberg. 37 El crtico musical Samuel Langford, que estuvo presente en este acontecimiento, coment que no dejamos msterdam envidiando en gran medida la dieta de Mahler primero y cualquier otro compositor despus, de los que Mengelberg est formando a los amantes de la msica de esa ciudad.38 El historiador austraco especializado en msica Oscar Bie, impresionado con el festival en su conjunto, escribi posteriormente que la Octava era ms fuerte en su efecto que en importancia y ms pura en sus voces que en emocin. 39 Langford coment que los britnicos no eran muy entusiastas con la msica Mahler, 38 y la Octava Sinfona no fue interpretada en Reino Unido hasta el 15 de abril de 1930, cuando Sir Henry Wood la present con la Orquesta Sinfnica de la BBC. La obra fue interpretada de nuevo ocho aos ms tarde por los mismo efectivos; entre los presentes en la audiencia se encontraba el joven compositor Benjamin Britten. Qued impresionado por la msica, pero encontr la interpretacin en s execrable. 40
Unidos de la Octava Sinfona de Mahler, Filadelfia, marzo de 1916.

Los aos posteriores a la Segunda Guerra Mundial vieron una serie de actuaciones notables de la Octava Sinfona, entre ellas la retransmisin de Sir Adrian Boult desde el Royal Albert Hall el 10 de febrero 1948, el estreno japons por Kazuo Yamada en Tokio en diciembre de 1949 y el estreno en Australia bajo Eugene Goossens en 1951.34 Una interpretacin en Carnegie Hall bajo Stokowski en 1950 se convirti en la primera grabacin de la sinfona lanzada al mercado. 41 Tras 1950, el creciente nmero de interpretaciones y grabaciones significaban que iba creciendo en popularidad, pero no todo eran crticas favorables. Theodor Adorno encontr la pieza dbil, una gran concha simblica;42 este trabajo ms favorable de Mahler es, en opinin de Adorno, menos exitoso, tanto musical como artsticamente inferior a sus otras sinfonas.43 El crtico y compositor Robert Simpson, usualmente un defensor de Mahler, comparaba la Parte II con un ocano de desvergonzado kitsch.42 El bigrafo de Mahler Jonathan Carr encuentra la mayor parte de la sinfona suave, desprovista de la tensin y resolucin presentes en las otras sinfonas del compositor.42 Deryck Cooke, por otro lado, compara la Octava de Mahler con la Novena Sinfona Coral de Beethoven. Para Cooke, la de Mahler es la Sinfona Coral del siglo XX: como la de Beethoven, pero de manera distinta, nos presenta un ideal [de redencin] que estamos todava lejos de alcanzar, incluso tal vez alejndonos, pero que no podemos abandonar sin perecer. 44 A finales del siglo XX y ya dentro del XXI, la Octava sinfona ya ha sido interpretada en todo el mundo. Una sucesin de estrenos en el Lejano Oriente culminario en octubre de 2002 en Pekn, cuando Long Yu dirigi la Orquesta Filarmnica China siendo la primera interpretacin de la obra en la Repblica Popular China. 45 El festival de las Artes Olmpicas de Sdney en agosto de 2000 empez con una interpretacin de la Octava por la Orquesta Sinfnica de Sdney bajo su director principal Edo de Waart.46 La popularidad de la obra y su escala heroica, supusieron que a menudo se usara como pieza para celebraciones: el 15 de marzo de 2008, Yoav Talmi dirig unos 200 instrumentistas y un coro de 800 personas en una interpretacin en la Ciudad de Quebec, para conmemorar el 400 aniversario de la fundacin de la ciudad.47 En Londres el 16 de julio de 2010 en el concierto inaugural de los BBC Proms se celebr el 150 aniversario del nacimiento de Mahler con una interpretacin de la Octava, con Ji Blohlvek dirigiendo la Orquesta Sinfnica de la BBC.48 Esta interpretacin fue la nmero ocho en la historia de los Proms.49 En Espaa fue estrenada el 30 de abril de 1971, bajo la batuta de Rafael Frhbeck de Burgos y la Orquesta Nacional de Espaa en el que fue el primer ciclo integral de las sinfonas de Mahler (incluyendo la novsima reconstruccin de la Dcima por Deryck Cooke). 50

Anlisis
Estructura y forma
Las dos partes de la Octava Sinfona combinan el texto sagrado del himno en latn del siglo IX Veni creator spiritus con el texto laico de los pasajes de clausura del poema dramtico Fausto de Goethe, escrito en el siglo XIX. A pesar de las disparidades obvias presentas en esta yuxtaposicin, la obra en conjunto expresa una nica idea: la redencin a travs del poder del amor.51 52 La eleccin de estos dos texto no fue arbitraria; Goethe, un poeta que Mahler admiraba, crea que Veni creator encarna los aspectos de su propia filosofa y lo tradujo al alemn en 1820.33 Una vez se sinti inspirado por la idea del Veni creator, Mahler pronto vio el poema Fausto como la contraparte ideal al himno latino. 53 La unidad entre las dos partes de la sinfona se establece, musicalmente, en la medida en que comparten material temtico. En particular, las primeras notas del tema Veni creator (mi bemolsi bemolla bemol) dominan los clmax de ambas partes;51 en la culminacin de la sinfona, la glorificacin de Goethe de la feminidad eterna toma la forma de una coral religiosa. 44 Al componer la partitura, Mahler abandon temporalmente los elementos de mayor progresividad tonal que haban aparecido en sus obras tempranas.51 La tonalidad de la sinfona es, tratndose de Mahler, inusualmente estable; a pesar de frecuentes modulaciones a otras toanlidades la msica siempre vuelve a la tonalidad principal de mi bemol mayor.44 Esta es la primera de sus obras en que elementos identificativos suyos, como cantos de pjaros, marchas militares o danzas austracas, son casi inexistentes. 51 Aunque los numerosos efectivos corales y orquestales empleados sugieren una obra de un sonido monumental, de acuerdo en con el crtico Michael Kennedy la expresin predominante no es la de torrentes de sonido sino los contrastes entre los sutiles colores tonales y la luminosa calidad de la orquestacin.18 Para la Parte I, la mayora de comentaristas aceptan el esquema de forma sonata que fue discernida por los primeros analistas musicales. 51 La estructura de la Parte II es ms difcil de resumir, al ser una amalgama de varios gneros.52 Los analistas, incluyendo a Specht, Cooke y Paul Bekker, han identificado movimientos Adagio, Scherzo y Finale dentro del esquema general de la Parte II, aunque otros,
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movimientos Adagio, Scherzo y Finale dentro del esquema general de la Parte II, aunque otros, incluyendo de La Grange y Donald Mitchell, encuentran pocas evidencias para sostener esta divisin.54 El musiclogo Ortrun Landemann ha sugerido que el anlisis formal de la Parte II, tras la introduccin orquestal consiste en una forma sonata sin la recapitulacin, por tanto consta de exposicin, desarrollo y conclusin. 55

Parte I: Veni creator spiritus

Mitchell compara la Parte I con un motete enorme y argumenta que la clave para su comprensin es leerla como un intento de Mahler de emular la polifona de los grandes motetes de Bach, en especial el titulado Singet dem Herrn ein neues Lied (Cantad al Seor un cntico nuevo). 52 La sinfona empieza con un nico acorde de tnica en mi bemol, que suena en el rgano, seguido de la entrada de los coros congregados invocando en fortissimo el Veni, veni creator spiritus. nota 8 Las tres notas del motivo creator son inmediatamente interpretadas por los trombones y luego por las trompetas en un tema de marcha que ser usado como elemento de unin a lo largo de la obra. 44 56 Tras su primera declaracin declamatoria los dos coros entablan un dilogo cantado, que termina con una corta transicin hacia un extenso pasaje lrico, Imple superna gratia, una peticin para la gracia divina. Aqu, lo que Kennedy denomina la presencia inconfundible del Mahler del siglo XX se percibe al introducir la soprano solista un tema meditativo. 32 Pronto se le unen otras voces solistas explorando un nuevo tema para preparar el retorno exuberante de los coros, en un episodio en la bemol en el cual los solitas compiten con los coros.56

En la siguiente seccin, Infirma nostri corporis/virtute firmans perpeti (Infunde en nuestra dbil carne la fuerza perpetua), la tonalidad fundamental de mi bemol regresa con una variacin del tema principal. La seccin se interrumpe por un breve interludio orquestal en el que se escuchan las campanas tubulares graves, dndole un tono sombro a la msica. 56 Este nuevo ambiente menos seguro es superado al reanudarse el tema Infirma nostri corporis, esta vez sin los coros, en un tenue eco en re menor de la invocacin inicial.44 El final de este episodio es proseguido por una transicin y una inolvidable oleada en mi mayor,56 en el que la totalidad de efectivos corales declama Accende lumen sensibus (ilumina nuestros sentidos). El primer coro de nios contina, en un humor alegre, mientras la msica rene fuerza y ritmo. Este pasaje, que est escrito en forma de doble fuga, es de gran dificultad al desarrollarse muchos temas precedentes, con constantes modulaciones (cambios de tonalidad).44 56 Todos los efectivos se combinan de nuevo en la recapitulacin de la seccin Veni creator en una forma abreviada. Un pasaje ms tranquilo de recapitulacin lleva a una coda orquestal cuando el coro de nios anuncia la doxologa Gloria sit Patri Domino (Gloria al Padre). Despus de eso, la msica cambia de manera rpida y potente hasta alcanzar el clmax, en el cual un conjunto de metales situado fuera del escenario irrumpe con el tema Accende mientras la orquesta principal y coros finalizan con una triunfante escala ascendente. 44 56

Manuscrito en limpio de Mahler de la primera pgina de la Octava Sinfona.

Parte II: Escena final del Fausto de Goethe

La segunda parte de la sinfona sigue la narracin de la ltima escena del poema de Goethe: el viaje del alma de Fausto, rescatada de las garras de Mefistfeles, en su ltima ascensin al cielo. La propuesta de Landemann de que el movimiento sigue una estructura de sonata se basa en la divisin, tras un preludio orquestal, de cinco secciones que l identifica musicalmente como exposicin, tres desarrollos episdicos y el final. 57 El largo preludio orquestal (166 compases) est en mi bemol menor y, a la manera de una obertura operstica, anticipa algunos de los temas que se escucharn ms adelante en el movimiento. La exposicin se inicia casi en silencio, representando una montaa rocosa y arbolada, morada de varios anacoretas cuyos sonidos se escuchan en un coro destinado a crear una tenue atmsfera completada con susurros y ecos. 32 44 Un solemne solo de bartono, la voz del Pater Ecstaticus, finaliza calurosamente para dar paso a una modulacin al modo mayor cuando las trompetas tocan el tema Accende de la Parte I. A continuacin sigue la exigente y dramtica aria del bajo, la voz del Pater Profundis, que finaliza su atormentada meditacin suplicando la misericordia de Dios en sus pensamientos. Los acordes que se repiten en esta seccin recuerdan a Parsifal de Richard Wagner.58 La atmsfera se aligera con la entrada de los ngeles y los nios bienaventurados (coros de mujeres y nios) que llevan el alma de Fausto; la msica aqu es tal vez una reliquia del Scherzo sobre los Juegos de Navidad previsto en el antiguo borrador de la sinfona en cuatro movimientos.32 El ambiente es festivo, con gritos triunfales de Jauchzet auf! (Alegraos!) finalizando la exposicin con un postludio que remite a la msica Infirma nostri corporis de la Parte I. 58
Partitura manuscrita de Mahler para el comienzo del Chorus Mysticus, que da lugar a una triunfante conclusin a la Octava Sinfona. http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n._8_(Mahler) Pgina 6 de 10

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La primera fase del desarrollo empieza cuando el coro de mujeres de los ngeles jvenes invocan a la feliz compaa de nios bienaventuradosnota 9 que deben llevar al cielo el alma de Fausto. Los nios bienaventurados reciben al alma con alegra; sus voces se unen a la del Doctor Marianus (tenor), quien acompaa a su coral antes de romper en un arrebatado himno en mi mayor dirigido a la Mater Gloriosa, la reina del cielo!. Cuando el aria termina, las voces masculinas del coro hacen eco de las palabras del solista en un dfondo orquestal de trmolos de viola, un pasaje calificado por de La Grange como emocionalmente irresistible.58 En la segunda parte del desarrollo, la entrada de la Mater Gloriosa se marca con un acorde sostenido en mi mayor del armonio, con arpegios de las arpas tocados sobre una meloda de violn en pianissimo que de La Grange etiqueta como el tema del amor.58 Despus, hay continuas modulaciones mientras el coro de mujeres penitentes solicitan audiencia a la Mater, seguido por los ruegos en solo de Magna Peccatrix, Mulier Samaritana y Maria Aegyptiaca. En estas arias el tema del amor se desarrolla an ms y el tema del scherzo asociado con la primera aparicin de los ngeles se vuelve a escuchar. Ambos motivos predominan en el tro que contina con la peticin a la Mater de una cuarta penitente, la amante de Fausto antes conocida como Margarita, que ha venido a hacer su splica por el alma de Fausto.58 Tras su ruego, un solo de lmpida belleza en palabras de Kennedy, se abate una atmsfera de reverencia silenciosa. 32 La Mater Gloriosa canta entonces sus dos nicas lneas, en la tonalidad principal de la sinfona de mi bemol mayor, permitiendo a Margarita que dirija el alma de Fausto hacia el cielo. 58 El ltimo desarrollo episdico es un solo de estilo hmnico del tenor y el coro, en el cual el Doctor Marianus llama a las penitentes a alzar la mirada. Contina con un corto pasaje orquestal, orquestado para un estrafalario grupo de cmara formado por flautn, flauta, armonio, celesta, piano, arpas y un cuarteto de cuerda.52 Esto sirve de transicin para preparar el final, el Chorus Mysticus, que comienza en mi bemol mayor de manera casi imperceptible, lo que Mahler escribe con la siguiente notacin Wie ein Hauch, como un soplo.58 El sonido aumenta gradualmente en un crescendo, mientras las voces solistas se unen o contrastan con los coros. Cuando el clmax se acerca, muchos temas son repetidos: el tema del amor, la cancin de Margarita, el Accende de la Parte I. Finalmente, mientras el coro concluye con La feminidad eterna nos llevar hacia el cielo, la seccin de metales situada fuera del escenario reaparece con un ltimo tributo al motivo Veni creator, para acabar la sinfona con una triunfante fanfarria.32 58

Ediciones de la obra
Slo se sabe que exista de una partitura autgrafa de la Octava Sinfona de Mahler. Estuvo en poder de Alma Mahler y hoy en da se conserva en los archivos de la Bayerische Staatsbibliothek de Mnich.51 En 1906, Mahler firm un contrat con la compaa editorial vienesa Universal Edition (UE), que por lo tanto se convirti en la principal editora de todas sus obras.59 La partitura orquestal de la Octava Sinfona se public en 1912 por UE. 60 Una versin rusa, publicada en Mosc por Izdatel'stvo Muzyka en 1976, fue reeditada en los Estados Unidos por Dover Publications en 1989, con textos y notas en ingls. 17 La International Gustav Mahler Society, fundada en 1955, tiene como principal objetivo la produccin de una edicin crtica completa de todas sus obras. A fecha de 2010 la edicin crtica de la Octava sigue siendo un proyecto de futuro. 61

Grabaciones
Para una completa discografa, vase Anexo:Discografa de la Sinfona n. 8 (Mahler). La emisin de la interpretacin de Sir Adrian Boult de 1948 con la Orquesta Sinfnica de la BBC fue grabada por la BBC, pero no fue lanzada hasta 2009 cuando estuvo disponible en formato MP3.34 La primera grabacin lanzada al mercado de la sinfona completa fue la interpretacin de Stokowski el da 9 de abril de 1950 en el Carnegie Hall con la Orquesta Filarmnica de Nueva York y varios coros conjuntos de dicha ciudad. Casi dos aos antes, en julio de 1948, el compositor de origen hngaro Eugene Ormandy grab el movimiento Veni creator spiritus en el Hollywood Bowl. Desde la versin de Stokowski, se han realizado al menos 70 grabaciones de la sinfona por algunas de las mejores orquestas y cantantes del mundo, la mayor parte siendo grabaciones en directo. 41

Vase tambin
Portal:Msica clsica. Contenido relacionado con Msica clsica.

Notas y referencias
Notas
1. Mahler entr a formar parte de la Hofoper como director suplente en abril de 1897 y sucedi a Wilhelm Jahn como director principal en octubre de ese mismo ao.1 2. Mahler no hizo mencin alguna a las obras que estaba criticando. En Faust in Music (Universidad de Pittsburgh, 1916), Coit Roscoe Hoechst lista ms de una docena de ejemplos de msica sobre Fausto, incluyendo la compuesta por personalidades bien conocidos: Gounod, Spohr, Berlioz. El arreglo que Mahler hizo de la obra no se menciona. 3. Mitchell agrega una advertencia a este recuerdo: nicamente en las partes del himno que pudo completar su msica cuando el texto lleg. Dada la magnitud del movimiento y su complejidad, la sugerencia de que fue compuesta en su totalidad antes de las palabras es, en opinin de Mitchell, imposible de aceptar.16

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4. Las entradas se imprimieron originalmente con una hora de inicio de las 20:00h, pero luego se sobreimprimi al cambiarse la hora a las 19:30h. 21 5. Propietarios de un circo estadounidense, famoso por sus extravagantes presentaciones, tituladas The Greatest Show on Earth. 21 6. No es del todo cierto que ms de 1000 artistas participaran en el estreno en Mnich. De La Grange enumera un coro de 850 personas (incluidos 350 nios), 157 instrumentistas y los ocho solistas, para dar un total de 1015. Sin embargo, Jonathan Carr sugiere que existen evidencias de que no todos los miembros del coro de Viena llegaron a tiempo a la sala y el nmero de los artistas, por tanto, no lleg a alcanzar el millar.21 25 7. Los editores de la sinfona, Universal Editions, proporcionan una duracin de 90 minutos,22 al igual que el bigrafo de Mahler, Kurt Blaukopf.31 El crtico Michael Kennedy, sin embargo, hace una estimacin en ms o menos setenta y siete minutos.32 Una grabacin habitual moderna, la versin de 1995 de Deutsche Grammophon de Claudio Abbado, tiene una duracin de 81 minutos y 20 segundos.33 8. Las citas en espaol del texto Veni creator son tomadas de la traduccin de Etcheverry, Luis E. (2004). Kareol.es (ed.): Octava Sinfona de los mil (http://www.kareol.es/obras/cancionesmahler/8sinfo.htm) . Consultado el 4 de julio de 2011. 9. Las citas del texto han sido obtenidas de la traduccin al espaol de Jos Roviralta Borrell. Vase Goethe, Johann Wolfgang von (febrero de 2006). Fausto. Madrid: Alianza Editorial. ISBN 978-84-206-6010-3.

Referencias
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Enlaces externos
Textos en alemn, con traduccin al espaol (http://www.kareol.info/obras/cancionesmahler/8sinfo.htm) , tomados del sitio web Kareol.es Textos en alemn y latn, con traduccin al ingls (http://www.naxos.com/sungtext/PDF/55053334_Mahler_Texts.pdf) , tomados de la grabacin de Naxos 85505533-34 dirigiendo Antoni Wit Sinfona n. 8 en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. Obtenido de http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_8_(Mahler) Categoras: Sinfonas de Gustav Mahler | Fausto | Sinfonas corales Esta pgina fue modificada por ltima vez el 24 sep 2011, a las 15:52. El texto est disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribucin Compartir Igual 3.0; podran ser aplicables clusulas adicionales. Lee los trminos de uso para ms informacin. Wikipedia es una marca registrada de la Fundacin Wikimedia, Inc., una organizacin sin nimo de lucro.

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