El Neoclasicismo

El neoclasicismo * Francia * Italia * Otros pases * Espaa * Los visionarios y utpicos * El eclecticismo y el romanticismo * Francia * Inglaterra * Espaa * La arquitectura
del hierro y del cristal * El modernismo * La Sezession de Viena * Gaud y el modernismo en Espaa * El racionalismo y el movimiento moderno * Bibliografa * Tema El neoclasicismo El neoclasicismo es el ltimo movimiento artstico de dimensiones universales. Afecta a todas las artes y en todo el mundo. Es un movimiento filosfico, moralizante, social e intelectual muy ligado a los ideales ilustrados y a los de la Revolucin francesa de la burguesa liberal. Aunque afecta a todo el mundo, su centro es Francia, concretamente Pars, que se convierte en la capital del mundo artstico reemplazando a Roma. Este movimiento se fragua en el ltimo cuarto del siglo XVIII. El descubrimiento de Pompeya y Herculano despierta el gusto por la antigedad clsica. Pero no es una vuelta imitativa a los modelos antiguos sino unareinterpretacin de sus formas. En Francia Diderot y DAlembert han publicado la Enciclopedia, como resultado de la compilacin del saber humano sobre todos los temas. Se trata de un arte didctico que pretende recuperar los valores de la antigedad clsica y el Renacimiento. Francia es la primera potencia artstica del momento. Francia
Jacques Gabriel (1698-1782) es el primer arquitecto de la poca. Se debate entre el Barroco de sus inicios y el neoclasicismo de sus ltimas obras, como el Petit Triann. Gabriel es un arquitecto del Antiguo Rgimen que recupera la arquitectura de estilo drico, aunque sin basa en la columna. Otras obras suyas son: la Escuela Militar, el Ministerio de Marina y el Teatro de Versalles, dems de numerosos hoteles. Pero los grandes tericos del neoclasicismo fueron dos crticos de arte Johann Wnckelmann y el, tambin pintor, Antn Rafael Mengs, que estudian la antigedad clsica, y propugnan el purismo y el clasicismo como virtudes del arte antiguo, y la serenidad y el equilibrio como modelo de belleza. Como lo hiciera el barroco, el nuevo estilo sirve de propaganda tanto para el Antiguo Rgimen como para los Estados liberales. Aparecen en todas las capitales arcos de triunfo y puertas conmemorativas. ElEstado es el impulsor del nuevo arte. Napolen alienta el primer gran neoclasicismo, dando un carcter monumental a unos edificios que paga el Estado. Jacques-Germain Soufflot (1713-1780) es el primer gran arquitecto plenamente neoclsico. Construye el Panten en Pars. Los edificios recuerdan a los templos clsicos como el Partenn, aunque son ms grandes y no tienen acceso por todas partes. Son edificios de uso pblico, de nueva planta, que se dedican a la Administracin del Estado o al ocio de la burguesa, como los casinos y teatros. Otra obra suya es la iglesia de Santa Gnova. Algunos arquitectos continan con ciertos convencionalismos barrocos, como Vctor Luis, que siendo neoclsico tiende a utilizar elementos barrocos, como en la Comedia de Burdeos o Lyon, y Pierre Vignn en La Madeleine. Charles Percier (1764-1838) y Pierre Fontaine (1762-1853) son los arquitectos oficiales de Napolen. En realidad son ms decoradores de interiores que arquitectos. Son los creadores del estilo imperio, caracterizado por los muebles macizos, la decoracin geomtrica y la profusin de curvas. En 1812 publican un Manual de decoracin de interiores, en los que recogen cmo se realiza su arte. Desde entonces, el ms altoarte est al alcance de cualquiera, y tiene gran difusin. Italia
En Italia nunca se haba perdido el gusto por las frmulas clsicas, no en vano es el pas donde ms presente estn los edificios clsicos, y es la cuna del Renacimiento. Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) es, probablemente, el arquitecto italiano de mayor prestigio. Conoce la obra de Vitrubio y Palladio, los grandes arquitectos de la Antigedad y el Renacimiento, respectivamente. Aboga por las grandes escenografas interiores. La amplitud del espacio interior es lo que caracteriza su obra. Giuseppe Valadier (1762-1839) es otro de los grandes arquitectos del momento. Pudo realizar algunas obras en Roma, lo cual era muy difcil, como la Casa del Pueblo. Existi, tambin, una escuela lombarda en la que Giovanni Antonio Antolini era el arquitecto ms representativo. Su arquitectura es utpica, severa y moralizante. Como buen neoclsico que era, para Antolini la belleza tiene por fundamento la necesidad, todo lo necesario es bello. Su obra ms importante es el foro de Miln. Otros pases La arquitectura neoclsica se extiende por todo el mundo. En Inglaterra y Estados Unidos trabajan William Chambers, Robert Adam, George Dance, John Soane, John Nash, James Hoban que hace la Casa Blanca, Thomas Ustick Walter y Benjamin Latrobe, que hace el Capitolio. Sus principales obras consisten en casas de campo y restauraciones. En Rusia los arquitectos estn al servicio del Estado de los zares, con obras como las de San Petersburgo y Mosc. Destacan Bartolomeo Francesco Rastrelli: palacio de Petrov, Palacio de Invierno, en San Petersburgo, Andri Dimitrvich Sajarov: edificio del Almirantazgo en San Petersburgo, y Matvei Kazrov: el Senado en Mosc, Teatro Bolshoi. En Alemania los arquitectos estaban al servicio del emperador prusiano, que muestran su poder. Destacan Karl Gotthard Langhans: la puerta de Brandenburgo, Karl Friendrich Schinkel: palacio imperial de Berln, y Leo von Klenze. Espaa
En Espaa no faltan tampoco los edificios de gusto neoclsico. Cada ciudad tiene alguno. Se construyeron en los reales sitios a imitacin de los franceses. El arquitecto ms reconocido es Francisco Sabatini (1722-1797), que trabaja para Carlos III y realiza obras como la puerta de Alcal. Juan de Villanueva (1739-1811) construir la fachada del palacio del Pardo y lapuerta del Jardn Botnico. Silvestre Prez (1767-1825) tambin trabaja en Madrid. Los visionarios y utpicos Lo ms caracterstico y revolucionario de la arquitectura neoclsica no est en lo construido, sino en los proyectos de una serie de arquitectos, que no se pueden realizar por falta de una tecnologa adecuada. Claude-Nicols Ledoux (1736-1806) es la figura ms representativa de este grupo. Proyecta residencias de campo, palacetes y es, en buena medida, un urbanista. Es partidario de los patrones geomtricos y estticos, en lugar de las perspectivas, los puntos de fuga y los puntos absorbentes. Ledoux es miembro de la Academia, por entonces una institucin revolucionaria, y proyecta las aduanas de paso a Pars, aunque se construyen muy pocas. Se caracterizan por la austeridad y la falta de decoracin. Todas son hechas con el mismo patrn. La mayora de las ideas de Ledoux se quedaron en proyectos: complejo industrial de las salinas de Chaux. Etienne-Louis Boulle (1728-1799) es otro de los grandes neoclsicos, cuyas ideas se plasman en grandes proyectos que nunca llegarn a construirse. Son, en su mayora, proyectos utpicos, irrealizables por sus dificultades tcnicas, como el cenotafio a Newton, que consiste en una esfera perfecta. Es un precursor del racionalismo del siglo XX. Jean-Nicols-Louis Durand (1760-1834) es el tercero de los grandes utpicos. Solamente proyecta. Idea construcciones basadas en una serie de mdulos que pueden agruparse en mltiples combinaciones. Una idea genial que recoger el racionalismo del siglo XX. El eclecticismo y el romanticismo
Durante la poca del segundo Imperio aparecen en Francia nuevas tendencias arquitectnicas, que intentan recuperar las formas clsicas y la esttica medieval. Nacen, as, los historicismos, que rememoran lo antiguo, un poco, imitndolo. Esta es la poca de las grandes reformas urbansticas de Pars, con Georges Eugne Haussmann como principal arquitecto. Los edificios se debaten entre el neoclasicismo imperante y el gusto por lo medieval que llega de Inglaterra, formando el eclecticismo. Francia En Francia est la arquitectura de la nueva burguesa enriquecida durante la revolucin. Es la Francia de la industria y los transportes, con el tren como principal smbolo de modernidad. Charles Garnier (1825-1868) es el principal arquitecto de la poca. Construye la pera de Pars, mximo exponente de la burguesa francesa. Garnier conjuga elementos arquitectnicos heterogneos en los que mezcla lo fantasioso y lo opulento del gusto burgus y un medievalismo comparable al ingls en su variedad, como en la iglesia gtica de Pars. Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879) es uno de los arquitectos ms importantes del siglo XX, sobre todo gracias a sus estudios de la arquitectura medieval. Es un gran divulgador, que escribe varios libros como el Diccionario razonado de la arquitectura francesa en la Edad Media, el Diccionario del mobiliario y otros aspectos de la arquitectura medieval o La arquitectura. Ms que un constructor es un restaurador de monumentos. Restaura la catedral de Notre-Dame de Pars y la catedral de Reims. Otros arquitectos franceses son Franz Chrstian Gau, ms medievalista: iglesia de Santa Clotilde, y Paul Abadie: Ayuntamiento de Angulema, Santa Mara de la Bastida en Burdeos. Inglaterra En Inglaterra el clasicismo romntico se centra en la exaltacin de la Edad Media. Los crticos John Ruskin (1819-1900), William Morris (18341896) y Edward Pugin (1834-1875) tienen una repercusin universal. Ellos son los tres grandes historicistas del momento, pero cada uno tiene diferentes concepciones del hombre, que se reflejan en diferentes estilos arquitectnicos. El historicismo ingls gusta de los ambientes exticos y
salvajes de espritu romntico. Son tpicos los palacetes y los kioscos en los parques ingleses. De los tres slo Pugin construye: iglesias de San Oswald en Liverpool y San Wifredo. Otro gran arquitecto es Charles Barry (1795-1860), que construye el Parlamento de Londres con un estilo totalmente gtico, neogtico. La arquitectura hace continuas referencias a los monumentos autctonos en busca de una arquitectura nacional. Tambin son de destacar George Edmond Street: Palacio de Justicia, George Gilgert Scott, y Alfred Waterhouse. Espaa En Espaa la bsqueda de una arquitectura nacional lleva a la tesis, en las teoras del momento, de que hay que estudiar los monumentos autctonos diferenciadores; y encuentran en el mudjar y el isabelino el estilo nacional, con lo que se recupera en los edificios de nueva planta; plazas de toros principalmente. Este es un estilo neomudjar que utiliza motivos islmicos en la arquitectura, usa con profusin el ladrillo visto y los combina con la mampostera. Utiliza, tambin, el arco de herradura, el de medio punto, el lobulado y el apuntado, todo ello con una cierta sobriedad decorativa. Arquitectos espaoles importantes son Matas Lavia: restauracin de la catedral de Len, Anbal lvarez Bouquel, Narciso Pascual y Colomer (1808-1870): Congreso de los Diputados, palacio del marqus de Salamanca, hoy Banco Hipotecario, que tienden a lo isabelino. Ms cerca del mudjar estn Emilio Rodrguez Ayuso, (1845-1891) que construye mltiples plazas de toros; Lorenzo lvarez Capra, que hace la Virgen de la Paloma en Madrid; Juan Bautista Lzaro, que es un gran restaurador: Santa Cristina de Lena, San Miguel de la Escalada y la catedral de Len; Francisco de Cubas, que construye la Almudena en Madrid y laparroquia de Santa Cruz; Joan Martorell, que hace el palacio del marqus de Comillas; y Federico Aparici: la baslica de Covadonga. Con la Restauracin, y el triunfo del absolutismo monrquico, aparece en Espaa una arquitectura triunfalista y monumental de carcter eclctico, que utiliza el hierro, cuyos mximos representantes son Agustn Ortiz de Villajos (1829-1902): hospital del Buen Suceso, teatros de La Comedia y Mara Guerrero, Eduardo Adaro: Banco de Espaa, Banco Hispano Americano, Enrique Mara de Repulls: fachada
cncava de la Bolsa de Madrid, Fernando Arbs y Termanti: baslica de la Virgen de Atocha, Luis de Aladrn: fachada de la Diputacin de Vizcaya, y Joaqun Rucoba: Ayuntamiento de Bilbao. La arquitectura del hierro y del cristal La arquitectura del hierro y del cristal ha sido una autntica revolucin, tanto desde el punto de vista de los materiales como de las formas arquitectnicas o sus motivos. Se construirn en hierro y cristal torres, invernaderos, mercados, naves, fbricas, etc., lugares donde se necesitan grandes espacios difanos: grandes almacenes, kioscos, bocas de metro, estaciones; todos ellos lugares funcionales, todo un repertorio de nuevas formas que influirn decisivamente en la arquitectura actual y que surgen de las necesidades de la nueva sociedad capitalista e industrial. Henri Labrouste (1801-1875) es uno de los arquitectos que primero utilizan el hierro y el cristal como material de construccin, hace la Biblioteca de Santa Gnova y la sala de lectura de la Biblioteca Nacional de Pars. Vctor Baltrad (1805-1874) tambin trabaja con hierro y cristal. Mercado de Les Halles Central de Pars. Joseph Paxton Palacio de Cristal de Londres. El nuevo material le permite realizar autnticos alardes de ingeniera. Pero el arquitecto ms famoso es Gustave Eiffel (1832-1923) que construy la clebre torre de Pars para la Exposicin Universal de 1900, toda ella de hierro, los puentes de Oporto y Burdeos, la estacin de Budapesty el elevador de Santa Justa, en Lisboa. Crea una escuela que se caracteriza por las estructuras de hierro con vigas entrecruzadas. El hierro permite la aparicin del rascacielos. Los primeros se construyen en Chicago y tiene claro su carcter comercial. Tras el incendio de 1871, que arras todo el centro urbano, se pudo reconstruir la ciudad segn planos nuevos. Son edificios dedicados a grandes almacenes, o son sus plantas bajas las que se dedican al comercio, dejando las altas para vivienda. En Chicago construirn arquitectos como William Holabrid, Daniel Burnham y John Root. Los edificios ms emblemticos son los almacenes Marshall Fiel de Henry Hobson Richardson y el auditorio de Chicago de Louis Henry Sullivan. En 1885 William le Baron Jenneyconstruye el primer rascacielos, el
hormign armado es el alma del edificio, y fue posible gracias a la invencin en 1857 del ascensor mecnico. Las posibilidades arquitectnicas del hierro anuncian el racionalismo que ser el estilo arquitectnico del siglo XX. Los rascacielos se extiende por todo el mundo, si bien la ciudad que se distinguir por ello ser Nueva York. En Espaa destaca Ricardo Velzquez Bosco (1843-1923): Palacio de Cristal, estacin de Atocha. El modernismo El modernismo surge por la evolucin del eclecticismo y el historicismo. Es un arte burgus, muy caro, que intenta integrar en la arquitectura todo el arte y todas las artes. El modernismo es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectnicas originales. Se desarrolla a caballo entre los siglos XIX y XX. El modernismo deja de lado las soluciones que la revolucin del hierro y del cristal aportan a la arquitectura, aunque se sirve de la industria para la decoracin de interiores y las forjas de las rejeras, etc. Sus formas son blandas y redondeadas, aunque no es esto lo caracterstico del modernismo, sino la profusin de motivos decorativos. La influencia del modernismo arquitectnico se deja sentir en la arquitectura actual, la de los aos 80 y 90 de siglo XX. El modernismo como tal, nace en Blgica de la mano de Van de Velde y Vctor Horta, aqu se llama art nouveau. Henry Clemens van de Velde (1863-1957) es uno de los primeros modernistas. Construye la casa Bloemenwert, pero lo ms interesante es el diseo de su decoracin. Tiene influencias del expresionismo alemn, y son tpicos sus tejados ondulados. Vctor Horta (1861-1947) es el ms puro de los modernistas, y el ms representativo. Tambin son tpicos sus tejados ondulados as como sus fachadas, que provocan un juego de luces y sombras muy decorativo; que recuerdan al barroco. Descubre las posibilidades del hierro, en el que crea grandes forjas. Los elementos decorativos de su arquitectura se curvan, asemejando la vegetacin natural. Obra suya es la escalera de la calle Paul-Emile Janson en Bruselas, y mltiples kioscos de hierro y bocas de metro lujosamente
decoradas. Tambin hizo la casa Solvay en Bruselas. Lo ms caracterstico de esta casa son sus interiores lujosamente decorados y muy recargados, con lmparas, papel pintado y vidrieras; todo de diseo. Otras obras suyas son las casas Tassel, Solvay y del Pueblo, el palacio de Bellas Artes, en Bruselas y el Gran Bazar de Frncfort. William Morris (1834-1896) es otro de los grandes modernistas, de origen ingls. Su modernismo no cae en los excesos decorativos, es el ms sobrio del movimiento, aunque contina siendo recargado. Sobre tododisea muebles y pequeos utensilios cotidianos. Otro ingls es Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) que es uno de los ms grandes modernistas. Sus planteamientos son originales y aportan nuevas soluciones a sus problemas arquitectnicos. Son caractersticas las formas prismticas y octogonales. Mackintosh es el arquitecto modernista ms sobrio en los exteriores, lo que le vale ser un precursor del racionalismo. Disea muebles y joyas, y construye laEscuela de Arte de Glasgow. La Sezession de Viena En Viena la Sezession es sinnimo de modernismo arquitectnico. En Viena trabajan algunos de los arquitectos modernistas ms representativos. Su estilo sobrio, en los exteriores, y su estructura de grupo y escuela la hacen ser precursor de la Bauhaus y el arte racionalista. Otto Wgner (1841-1918) es uno de los ms grandes arquitectos del grupo de Viena, y precursor de la escuela. Se interesa mucho por los nuevos materiales y pretender armonizarlos con el arte y las nuevas necesidades modernas. Incorpora el hierro a sus construcciones, sobre todo como motivo decorativo. Construye estaciones de tranva, puentes, pasos a nivel, el pabelln de la exposicin universal de 1878, la Caja de Ahorros de Viena, y la Biblioteca universitaria. Tambin se preocupa del bienestar del proletariado, siguiendo las teoras paternalistas de Ebenezer Howard, y realiza numerosas casas de rentas al estilo de la ciudad jardn. Un discpulo de Otto Wgner es Jseph lbrischt (1879-1908), que junto con Klimt y Hoffman es otro gran maestro fundador de la Sezession. La Sezession era, en principio, un club de jvenes artistas de vanguardia, que se reuna para compartir sus experiencias.
Posteriormente tambin las ense.lbrischt construy el edificio que sera sede de la Sezession, como un autntico manifiesto modernista, caracterizado por la acumulacin de formas geomtricas que se coronan con una gran esfera de hierro forjado. Jseph Hoffman (1870-1957) es otro gran maestro del modernismo, y fundador de la Sezession. Tiene claras influencias de Mackintosh, como sus formas de geometra cuadrangular. Construye el sanatorio Purkersdorf, con pabellones separados, lo que constituye una novedad. Como todos los arquitectos de la Sezession dise tanto villas burguesas como casas baratas, y colonias de obreros: ciudades jardn, con un gusto burgus y moralizante. Gaud y el modernismo en Espaa El movimiento modernista tambin tiene en Espaa representantes de talla internacional. El ms destacado de todos ellos, por su originalidad, es Antonio Gaud (1852-1926), uno de los arquitectos ms personales y originales del movimiento. Gaud pone la decoracin que define al modernismo en el exterior del edificio. Esta caracterstica le hace ser un personaje singular y aislado dentro del movimiento. Su imaginacinpara la decoracin exterior es desbordante. Utiliza profusamente los juegos de curvas y contracurvas, las luces y las sombras. Sus soluciones son tan originales que en muchas ocasiones supera los lmites del modernismo e influye, claramente, en la arquitectura de los aos 80 y 90 del siglo XX. Gaud, en su primera etapa, tiene tendencias historicistas, e incluso nacionalistas de estilo neomudjar. De esta primera etapa son la casa Vicens, el palacio episcopal de Astorga, la finca Gell, el Capricho de Comillas, y la casa de Botines en Len. En una segunda etapa, ya ms personal, recibe la influencia del arte africano y de los pueblos primitivos, sobre todo rabes, la naturaleza y las formas de Capadocia. Esta influencia se puede ver en el parque Gell. A Gaud se le ha considerado, en ocasiones, como el ltimo artesano medieval, ya que no recurra a la industria para solucionar sus problemas arquitectnicos, sino que daba respuestas concretas y originales a problemas especficos, elaborando las piezas de manera nica. Proyecta sus edificios como casi como esculturas. Los muebles, los mosaicos, las rejeras, todos los detalles finales salen de su propia mano. Utiliza escasamente el hierro, slo en sus fabulosas rejeras.
El parque Gell es una de sus obras ms originales. Es, en realidad, un proyecto para una ciudad jardn, pero se queda en su preparacin. Para la decoracin de todos los motivos usa la cermica rota, que pega a modo de mosaico. Utiliza como recurso las columnas inclinadas, para dirigir el peso, as como arcos y arbotantes con distintos ritmos, dando al conjunto una apariencia catica, casi expresionista. La casa de FelipeBatll es otra de sus obras ms representativas. En ella se ven claramente sus tendencias expresionistas. Los volmenes asemejan cuerpos de animales. La casa Mil es una de sus obras ms conocidas e internacionales. Asombra su decoracin de guerreros, sus luces y sus sombras y las diferentes texturas que se observan. Pero la obra ms significativa de Gaud es la Sagrada Familia, su ltimo encargo, que dej inacabado, pero que es una autntica antologa de toda su obra, y su edificio ms conocido. Adems de Gaud hay en Espaa otros arquitectos modernistas de importancia, mucho ms clsicos, que trabajan en todo el pas, aunque principalmente en Barcelona y Melilla. Melilla es, tras Barcelona, la ciudad de Espaa que ms edificios modernistas concentra. Entre estos arquitectos destacan Lluis Domnech i Montaner (1850-1923), que construye el Palacio de la Msica de Barcelona, Josep Puig i Cadafalch (1867-1956),casa Martn, Los cuatro gatos, Enric Sagnier, Alexandre Soler i March y Francesc Guardia i Vial. Tras la marea modernista se retoma el nacionalismo arquitectnico con Antonio Palacios (1876-1945): Banco Central, Casa de Correos, Antonio Flrez (1877-1941): Residencia de Estudiantes, Teodoro Anasagasti (1880-1918): Real Cinema, cine Monumental, Modesto Lpez Otero (1885-1962): Ciudad Universitaria de Madrid. Incluso encontramos regionalismos como, en Cantabria Leonardo Rucabado, en elPas Vasco Manuel Mara Smith, en Aragn Ricardo Magdalena y Flix Navarro, y en Andaluca Anbal Gonzlez. La siguiente generacin, al recuperar el nacionalismo, encontr el estilo herreriano, lo que les acerca al racionalismo. Destacan Secundino Zuazo (1887-1970): Nuevos Ministerios, y Gutirrez Soto: Ministerio del Aire. El racionalismo y el movimiento moderno
El racionalismo es la arquitectura de nuestro tiempo. La vivienda que utilizamos en las ciudades, los conceptos urbansticos, y el mundo artificial que nos rodea cotidianamente es de concepcin racionalista. La arquitectura racionalista se caracteriza por la desornamentacin decorativa, la sinceridad de los materiales (que alcanza su mxima expresin en el brutalismo de Auguste Perret), y los volmenes de geometra perfecta, cubos y prismas cuadrangulares. El racionalismo rompe con el pasado en sus smbolos y su lenguaje. La forma es consecuencia de la funcin. El racionalismo triunfa sin paliativos porque ayuda a las nuevas tecnologas y se sirve de ellas, de la industria, y adems ayuda a optimizar el precio del suelo en los pases capitalistas. Sin embargo, el racionalismo no pretende limitarse a construir edificios, sino que es toda una nueva concepcin de la ciudad como centro urbano, mercado y lugar de habitacin. Propone dividir la ciudad en espacios funcionales, pero organizados racionalmente y no dejando a las fuerzas del mercado capitalista la organizacin de la ciudad. Esta concepcin de la urbe, dividida funcionalmente, tiene gran peso en las ciudades actuales, aunque no se han podido librar del peso de la historia, ni del imperio del mercado del suelo. El racionalismo nace con la influencia decisiva de la Bauhaus y el arte abstracto de Kandinsky, Malvich, Mondrian y Klee. Pretende liberar al arte de toda ideologa, a travs de la ciencia y las matemticas, pero al mismo tiempo hacerlo accesible a todos en igualdad de condiciones, libre de las fuerzas del mercado, lo que le acerca al socialismo. La figura ms representativa del movimiento moderno es Le Corbusier. Para Le Corbusier cada casa es una mquina para vivir. La tcnica se une a la tecnologa en los edificios para hacer ms cmoda la vida. Eledificio debe identificarse con su entorno, y debe tener un espacio verde a su alrededor, para integrar la naturaleza con la vivienda. Esta identificacin con su entorno natural le acerca a los utpicos del neoclasicismo, y alorganicismo de Wright, un arquitecto estadounidense que construye casas de campo integradas en la naturaleza hasta perderse. Todas estas ideas sobre el arte moderno se recogen en el CIAM, Congreso Internacional de Arte Moderno, celebrado en Atenas en 1933. Auguste Perret (1874-1954) es el primero en utilizar el hormign armado de manera integral en un edificio de viviendas, aunque no
inventa su tcnica ya que vena siendo utilizada en obras de ingeniera. Lo que s hace es utilizarlo como elemento arquitectnico dejndolo a la vista. Nmero 25 de la calle Franklin en Pars, teatro de los Campos Elseos, reconstruccin de Le Havre, Notre-Dame de Le Raincy. En Alemania aparece un movimiento arquitectnico expresionista, cuyos edificios asemejan cuerpos vivos. Entre estos arquitectos destacan Hans Poelzing (1869-1936): depsito de agua de Posen, Fritz Hoegery Erich Mndelssohn, almacenes Peterdoff en Stuttgart. Walter Gropius (1883-1969) es uno de los primeros y ms importantes arquitectos del movimiento moderno. Fue el fundador de la Bauhaus y uno de sus miembros ms destacados, as como su animador e idelogo. Comienza interesndose por las viviendas normalizadas y las casas baratas para los obreros. En 1911 construye la fbrica Fagus, que es toda una revolucin en la concepcin de los grandes espacios. Utiliza grandes superficies acristaladas y suprime los soportes de ngulo, utilizando, y reinventando, el muro cortina, un muro que cubre la fachada sobresaliendo algo de los soportes de los edificios. En 1914 construye lafbrica modelo de la exposicin Werkbund, en la que utiliza una serie de cajas en jaula, dispuestas en alto y que sirven de oficinas acristaladas. En 1926 construye la sede de la Bauhaus en Dessau, muy influido por el cubismo pictrico. En 1938 se instala en Estados Unidos huyendo de los nazis. Construye en Harvard, donde da clases, un conjunto de dormitorios para estudiantes. En 1963 construye el edificio de la Pan Americana (Pan-Am) en Nueva York, un autntico smbolo de los rascacielos dedicados ntegramente a oficinas. Otro de los grandes arquitectos racionalistas es Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969). En 1930 es director de la Bauhaus, su ltimo director. Mies van der Rohe estudia las posibilidades tcnicas de los nuevos materiales y los prefabricados. Su funcionalismo es muy riguroso, pero tambin muy elegante. Es un autntico maestro en la creacin de espacios abiertos con slo uno o dos muros. Entre 1919 y 1923 proyecta construir un rascacielos de cristal y un edificio de oficinas de hormign recubierto de cristal, pero la industria no est preparada para proporcionarle los materiales. En 1929 construye el pabelln alemn de la Exposicin Internacional de Barcelona, una autntica joya del racionalismo ms austero. Su esttica esta influida por el constructivismo de Mondrian. En 1938 tambin emigra a EE UU huyendo de los nazis. Aqu realiza mltiples obras. Por fin en 1951 levanta su edificio soado, un edificio de cristal que consta de una planta
rectangular y un prisma, el edificio Seagram en Chicago, que termina en 1958. En Estados Unidos tambin hay grandes arquitectos racionalistas. El ms representativo de ellos es Frank Lloyd Wright (1867-1959), que trabaja en Chicago, y conoce la arquitectura del hierro y el cristal. Su arquitectura se caracteriza por la integracin orgnica del edificio y la naturaleza, tanto por sus formas como por los materiales que utiliza. Son tpicas sus casas de campo, de techos bajos y amplias salas: Museo Guggenheim, casa Kaufmann. Le Corbusier (Charles Edouard Jeanneret) (1887-1965) es el gran terico del movimiento. Nace en Suiza, pero trabaja en todo el mundo. Es un gran activista del movimiento moderno que divulga los principios del racionalismo por todo el planeta. Concibe una sociedad nueva para la que hace falta una nueva ciudad. En 1928 publica en la Revista de Occidente Arquitectura de la poca maquinista, en donde resume su ideologa arquitectnica: construccin sobre pilotes para permitir un jardn en el suelo, aprovechamiento de las terrazas como espacio verde, plano libre, ventana continua en horizontal, fachada cortina e independiente, etc. En los aos veinte construye varias villas e iglesias con estas premisas. En 1933 promueve la Carta de Atenas, que recoge los principios del CIAM, los cuales sern decisivos para la construccin de la ciudad moderna: segregacin funcional del lugar de trabajo, ocio, transporte, vivienda, mercado y centro cvico y de cultura (que debe ser el centro de la ciudad). Le Corbusier lleva a la prctica la construccin por mdulos, unidades de habitacin, en el bloque de apartamentos que construye en Marsella en 1947, todos ellos iguales y cbicos. Inventa, tambin, el dplex. Su obra contiene muchos edificios famosos, como la casa Citron que construye en 1921. Obras suya son villa Savoye en Poissy, villa Stein en Graches, Notre-Dame de Haut en Ronchamp, Tribunal Supremo de Chandigarh. Alvar Aalto (1898-1976) es un finlands que, junto a Wright, es el representante ms destacado de la arquitectura orgnica. Construye en la naturaleza y en armona con ella. Su obra ms significativa es elsanatorio de Paimio, en el que los bloques estn separados funcionalmente y unidos por pasadizos elevados o subterrneos en diferentes pabellones. Otras obras suyas son el Ayuntamiento de Saynatsaelo, Caja de Ahorros de Helsinki, pera de Essen, Museo de Arte de Bagdad.
Otros arquitectos importantes son Tony Garnier: ciudad industrial de Lyon, Adolf Loos (1870-1933): villa Steiner, almacenes Michaelerplatz, Hendrik Petrus Berlage: Bolsa de Amsterdam, Jacobus Johannes Pieter Oud, Marcel Breuer y Philip Johnson. En Espaa el racionalismo entra por medio del grupo GATEPAC (Grupo de artistas y tcnicos espaoles para el progreso de la arquitectura contempornea) que introducen los ideales del CIAM. Aqu encontramos a Garca Mercadal: rincn de Goya en Zaragoza, cine Fgaro en Madrid, Snchez Arcas: cine Coliseo en Madrid, Carlos Arniches: Residencia de Seoritas de la calle Miguel ngel, Jos Manuel Aizpura, Josep Lluis Sert: ciudad de reposo en Gav y en Castelldefels, Germn Rodrguez Arias: edificio Astoria, Raimon Duran i Reynals y Josep Torres Clav: Dispensario Central Antituberculoso. Todos ellos trabajaron, fundamentalmente, durante la segunda Repblica. Durante el franquismo destacaron Miguel Fisac, Francisco Javier Senz de Oiza, Javier Carvajal, Oriol Bohigas, Ricardo Bofill, Fernando Higueras y Jos Rafael Moneo, alguno de los cuales trabajan an. Algunos espaoles, que trabajaron sobre todo en el extranjero son Eduardo Torroja (1899-1961): mercado de Algeciras, tribunas del hipdromo de la Zarzuela, puente de Martn Gil sobre el Esla, Club Tachina en Caracas, Josep Lluis Sert (1902-1983): embajada de Estados Unidos en Bagdad, Fundacin Mir en Barcelona, y Flix Candela. En el Tercer Mundo hay que sealar las construcciones de Ciudad de Mxico, con Flix Candela: Palacio de los Deportes de Ciudad de Mxico, como figura ms importante. La creacin de Brasilia, con arquitectos como Oscar Niemeyer, Lucio Costa y Eduardo Alfonso Reidy. Tambin hay que resear la labor de la reconstruccin de Japn tras la segunda guerra mundial, con arquitectos comoKenzo Tange: complejo olmpico de Tokio, Kiyonori Kikutake: Ciudad marina, Masato Otaka yArata Isozaki. La arquitectura racionalista es imitada y repetida en todo el mundo, por todas partes y por todos los arquitectos, gracias a las publicaciones que permiten construir a los arquitectos de segunda clase como si fuesen de primera. Los arquitectos trabajan mucho en el Tercer Mundo, ya que aqu hay menos limitaciones legales para construir, y dinero suficiente. Su difusin es tan grande y profunda que es la que hoy configura la ciudad contempornea, la ciudad en la que
vivimos diariamente. Lamentablemente, los ideales del CIAM se han quedado en una tcnica constructiva que permite aprovechar al mximo el precio del suelo, lo que ha dado a nuestras ciudades un aspecto claustrofbico.
Arquitectura y Urbanismo en el siglo XIX - Presentation Transcript

1. 2. ARQUITECTURA Y URBANISMO EN EL SIGLO XIX HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO 1. CONTEXTO HISTRICO Desde finales del siglo XVIII y a lo largo del XIX se produjeron en el mundo occidental una serie de profundas transformaciones que sentaron las bases de la sociedad contempornea. Fue la poca de las revoluciones liberales, de la burguesa y del nacionalismo tanto en su variante unificadora (Alemania e Italia) como independentista (Grecia). La quiebra del Antiguo Rgimen se inici con la Revolucin Francesa pero la consolidacin del estado liberal burgus decimonnico slo se impuso tras sucesivas oleadas revolucionarias (1820, 1830, 1848). Asimismo, a lo largo del siglo XIX, los pases europeos se enzarzaron en una lucha imperialista por el control de territorios y recursos de otros continentes: a finales del siglo alcanzaron su esplendor los grandes imperios coloniales. 3. 1. CONTEXTO HISTRICO La revolucin industrial, nacida en Inglaterra en el siglo XVIII, se consolid en el XIX y se extendi al continente, y con ella se impuso la economa capitalista. Se desarrollaron nuevos medios de transporte como el ferrocarril o el barco de vapor, y la revolucin demogrfica gener un significativo crecimiento de la poblacin. Las ciudades se industrializaban, aumentaba rpidamente el nmero de sus habitantes y se extenda el espacio urbano. En el contexto de la industrializacin surgi una nueva clase social, el proletariado que luchar por conseguir mejores condiciones de vida y de trabajo. En 1848 Marx y Engels publicaron el Manifiesto Comunista. Las revoluciones de 1848 y la de la Comuna de Pars tuvieron ya impronta obrera. 4. 1. CONTEXTO HISTRICO El arte no fue ajeno a estos cambios ni a los avances cientficos. Lo ponen de manifiesto, entre otros aspectos, el auge del urbanismo; las transformaciones de la arquitectura derivadas de las nuevas tcnicas y del uso de los nuevos materiales industriales; y la necesidad de buscar otras soluciones artsticas a que se vieron abocados los pintores por la aparicin de la fotografa. 5. 1. CONTEXTO HISTRICO En el siglo XIX no hubo un estilo artstico nico, pese a que es frecuente hablar de arte decimonnico. A partir de la tradicin neoclsica heredada del siglo XVIII, se fueron sucediendo novedades y planteamientos artsticos que nos permiten hablar de Romanticismo, Historicismo, Realismo, Impresionismo, etc. 6. 2. URBANISMO Aunque hay numerosos antecedentes histricos de planificacin urbana es en el siglo XIX, como consecuencia del espectacular crecimiento de las ciudades, cuando el urbanismo alcanza su edad de oro, tanto en las elaboraciones tericas como en su aplicacin prctica. Haba que resolver, entre otros problemas, la adaptacin de las viejas tramas histricas a las nuevas necesidades urbanas, la bsqueda de soluciones racionales para los nuevos barrios, y la conexin mediante vas de comunicacin del ncleo antiguo y los barrios en desarrollo. 7. 2. URBANISMO Inicialmente el crecimiento urbano decimonnico se produjo de forma espontnea y sus consecuencias fueron muy graves ya que la mayor parte de la nueva poblacin eran obreros que trabajaban en la industria y vivan cerca de las fbricas en condiciones dursimas, hacinados en viviendas insalubres, en calles sin pavimentar y sin alcantarillado. 8. 2. URBANISMO Las propuestas urbansticas de la primera mitad del siglo eran poco racionalistas y tuvieron poco xito, por lo que hablamos de urbanismo utpico. Aspiraban a construir una nueva sociedad, basada en el colectivismo, que permitiera extender al proletariado los beneficios de la revolucin industrial: Fourier promovi la creacin de falansterios, es decir de gigantescos edificios en el que viviran y trabajaran comunidades de, aproximadamente, 1600 personas, con servicios comunes de biblioteca, comedor, etc.; las zonas de trabajo y de vivienda estaran conectadas por patios y calles cubiertas. 9. Falansterio, de Charles Fourier Los falansterios son comunidades rurales autosuficientes, que seran la base de la transformacin social. Los falansterios se crearan por accin voluntaria de sus miembros y nunca deberan estar compuestos por ms de 1.600 personas, que viviran juntas en un edificio con todos los servicios colectivos. todas las
persona seran libre de elegir su trabajo, y lo podra cambiar cuando quisiera, pero los salarios no seran iguales para todos. 10. 2. URBANISMO Owen, para mejorar las condiciones de los trabajadores de su empresa, propuso la fundacin de pequeas ciudades comunitarias, de unos 1200 habitantes, organizadas alrededor de una plaza central con un edificio para servicios pblicos y otros de viviendas familiares. Las actividades productivas se localizaran en construcciones separadas del rea central por jardines. 11. La comuna, de Robert Owen En 1825 fund la Comunidad de New Harmony en Indiana, pero el experimento fracas y tuvo que vender el terreno en 1828, perdiendo con ello una buena parte de su fortuna.Vuelve al Reino Unido y lidera un sindicato, ayudando tambin a otros. 12. 2. URBANISMO Desde mediados de siglo se buscaron soluciones ms realistas. Merece citarse la remodelacin del casco antiguo de algunas ciudades importantes. En Viena se traz una gran calle anular, el ring, y se adorn con edificios monumentales que simbolizaban el esplendor del imperio austrohngaro. En Pars la reforma, que fue obra del barn Haussmann, se inici en 1853 durante el Segundo Imperio (Napolen III). Haussmann tena objetivos urbansticos, higinicos y polticos: quera resolver los problemas de suministro de agua potable a la ciudad y la evacuacin de aguas fecales, que contribuan a la difusin de epidemias; pero pretenda tambin controlar las frecuentes algaradas polticas y barricadas que aprovechaban las retorcidas y estrechas calles del centro antiguo. Abri avenidas rectilneas y bulevares arbolados, y nuevas calles para conectar las estaciones de ferrocarril situadas en la periferia, para lo cual se demolieron barrios enteros de la ciudad medieval. Hizo construir acueductos y una red de alcantarillado. Complet la reforma con pequeos parques distribuidos por toda la ciudad y dos monumentales situados en los antiguos cotos reales de caza. 13. Reforma de Pars, de Haussmann 14. Reforma de Pars, de Haussmann 15. Reforma de Pars, de Haussmann 16. Reforma de Pars, de Haussmann 17. 2. URBANISMO En Espaa, la ms significativa aportacin de planificacin urbanstica fueron los ensanches, entre los que destaca el de Barcelona, diseado por Ildefonso Cerda en 1860. Ubicado en torno al casco antiguo, consista en una extensa y racional cuadrcula de calles, con manzanas cuadradas y esquinas achaflanadas para facilitar la circulacin; las calles, muy amplias para la poca, estaban orientadas de modo que todos los lados de los edificios recibiesen el sol. Se completaba con una gran va transversal y algunas calles ms anchas para facilitar desplazamientos rpidos. 18. El ensanche de Barcelona, de Cerd 19. El ensanche de Barcelona, de Cerd Empleando el trazado de cuadrcula, Cerd concibe la ciudad a partir de clulas, dentro de las cuales dispona los servicios que cada uno iba a necesitar. Tambin hizo hincapi en la idea de que los espacios verdes ocuparan una buena parte de la ciudad. Las manzanas de LEixample podan, en este sentido, ser ocupadas por dos edificios paralelos entre los que se desarrollara la vegetacin. 20. El ensanche de Barcelona, de Cerd 21. 2. URBANISMO Otros ejemplos interesantes, ya de finales del s. XIX, fueron el diseo del modelo de ciudad jardn, creado por Howard, y la construccin de la Ciudad Lineal de Madrid. La Ciudad Lineal, iniciada en 1882 por Arturo Soria, se dispona a lo largo de una amplia calle con rboles que flanqueaban una va de ferrocarril; las casas se situaban a ambos lados de la calle, rodeadas de abundantes espacios verdes. 22. Ciudad Lineal, de Arturo Soria
23. 3. ARQUITECTURA En el XIX se pusieron las bases de la arquitectura contempornea. Por un lado, las ambiciones imperialistas de Napolen despertaron un exaltado patriotismo con el resurgir de las nacionalidades, que buscaran su identidad en las fuentes del pasado. Por otro lado, la aventura colonial hizo que se conocieran culturas lejanas y empezaran a influir en el arte occidental. En este contexto se desarroll la arquitectura historicista. 24. 3. ARQUITECTURA Al mismo tiempo, se hicieron patentes las consecuencias de la Revolucin industrial. El progreso tcnico y econmico y el espectacular incremento demogrfico trajeron consigo el crecimiento de las ciudades y la necesidad de solucionar nuevos problemas arquitectnicos y urbansticos. Haba que planificar y disear nuevos barrios y construir un repertorio de edificios modernos, como estaciones de ferrocarril, fbricas, almacenes, galeras cubiertas, edificios para las exposiciones industriales, etc. Se contaba con los progresos de la tecnologa y con la posibilidad de emplear materiales, como el hierro y el vidrio, que permitan construir edificios ms ambiciosos y mejor iluminados. 25. 3. ARQUITECTURA Al enfrentarse a cambios tan profundos no es de extraar que entrara en crisis la formacin profesional de los arquitectos, fundamentalmente artstica. Muchos de los creadores del momento fueron ingenieros, que conocan mejor que los arquitectos tradicionales, las posibilidades de los nuevos materiales y la tipologa de los edificios modernos. Es la poca en que apareci la arquitectura ferro vtrea, y casi al mismo tiempo, en Estados Unidos, la Escuela de Chicago cre los primeros rascacielos, el autntico germen de la arquitectura del siglo XX. 26. 3. ARQUITECTURA Por ltimo, ya en trnsito entre el siglo XIX y el XX, surgi el Modernismo que aada al empleo de los nuevos materiales una gran fantasa creadora. 27. 3.1. Arquitectura historicista En los dos primeros tercios del siglo XIX predominaron los estilos revivals, que utilizaban frmulas arquitectnicas del pasado, resucitando e imitando estilos desaparecidos. 28. 3.1. Arquitectura historicista El inters por la arquitectura clsica (Neoclasicismo) se mantuvo vivo, sobre todo en Francia, Estados Unidos, Reino Unido (British Museum, obra de Robert Smirke) y Alemania (Propleos y Gliptoteca de Munich, de Leo van Klenze). Fue el estilo de la Revolucin Francesa y del Imperio napolenico, y, adems, lo adopt la sociedad burguesa para la construccin de bancos, museos e instituciones culturales. 29. British Museum, obra de Robert Smirke 30. British Museum, obra de Robert Smirke 31. Gliptoteca de Munich, de Von Klenze Klenze se inspir en las tipologas de galeras de exposicin de Durand para realizar este edificio dominado en su exterior por un prtico de templo de orden jnico y por un aspecto compacto, propio de la severidad neogriega. 32. Los Propileos, de Von Klenze 33. 3.1. Arquitectura historicista La aventura egipcia de Napolen puso de moda las pirmides, las esfinges, los obeliscos. A mediados de siglo, se construyeron en Inglaterra y Estados Unidos varios cementerios de este estilo, al que se ha llamado Neoegipcio. No faltaron inspiraciones en lo rabe, especialmente en Espaa, donde surgi el Neomudjar. 34. 3.1. Arquitectura historicista Las tradiciones de la India se manifestaron en obras exticas como el Pabelln Real de Brighton, de John Nash, cuya apariencia exterior queda definida por las cpulas bulbosas, la decoracin y el rico colorido, pero donde se utilizaban ya columnas, vigas y barandillas de hierro colado. 35. Pabelln Real de Brighton, de John Nash 36. 3.1. Arquitectura historicista Tambin se construyeron edificios neobarrocos de los que el ejemplo ms monumental es el teatro de la pera de Pars, de Garnier. 37. pera de Pars, de Charles Garnier
38. pera de Pars, de Charles Garnier Este edificio simboliza mejor que ninguno el espritu de la Francia del Segundo Imperio de Napolen III, por su majestuosidad. 39. pera de Pars, de Charles Garnier Entre 1862 y 1875 Charles Garnier realiz el diseo para levantar la definitiva Opera de Pars, ganador de un concurso convocado en 1860 al que se presentaron 170 concurrentes, entre ellos el gran Viollet-leDuc. Garnier conseguira en este suntuoso edificio un efecto neobarroco al utilizar elementos procedentes en su mayora del Manierismo italiano, sin renunciar a elementos franceses. 40. pera de Pars, de Charles Garnier 41. 3.1. Arquitectura historicista Pero, entre las grandes corrientes historicistas, la ms fecunda fue el Neogtico. A partir de los aos 30, muchos tericos defendieron este estilo, como los ingleses John Ruskin, autor de varios libros, artculos y conferencias de gran impacto en la opinin pblica, y Pugin, decorador del Parlamento de Londres que haba sido edificado por Barry imitando el gtico perpendicular. En Francia, Violet le Duc no slo fue terico sino tambin restaurador de los ms importantes monumentos gticos franceses, como, por ejemplo, la catedral de Nuestra Seora de Pars. 42. Parlamento de Londres, de Pugin y Barry 43. Parlamento de Londres, de Pugin y Barry 44. 3.1. Arquitectura historicista Asimismo se construyeron, sobre todo en Reino Unido, numerosas casas de campo al estilo gtico para la burguesa acomodada que viva en las ciudades dedicada a la industria y que as mantena la ficcin de una vida pura en la naturaleza. 45. 3.2. Arquitectura ferro-vtrea Algunos estudiosos la denominan arquitectura de los ingenieros. Vino condicionada por razones tcnicas como la invencin de nuevas mquinas, estudios de resistencia de materiales, etc. El valor del suelo tambin influy en el desarrollo de esta arquitectura. 46. 3.2. Arquitectura ferro-vtrea El empleo del hierro tuvo su antecedente en Inglaterra, a finales del siglo XVIII, a partir de la construccin del puente de Coalbrookdale en 1779. Su utilizacin como material arquitectnico alcanz su madurez, unido al cristal, hacia 1850. Por estas fechas ya se construan edificios de espacios difanos sobre finas columnas de hierro como la sala de lectura de la Biblioteca de Santa Genoveva, en Pars, proyectada por Labrouste. 47. Puente de Coalbrookdale, de John Wilkinson 48. Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de Labrouste 49. Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de Labrouste La inflexin del Rundbogenstil como una suerte de estilo estructural, que desde un principio se propuso en su ideario, slo se manifest claramente con la introduccin del hierro, y Labrouste fue pionero en esta empresa, primero en este ejemplo y luego en la estupenda Biblioteca Nacional de Pars, iniciada ya en 1862. Salvo en los basamentos, Labrouste deja descubiertos los estilizados soportes de hierro, como mostrando un rendimiento culto de los medios de la ingeniera civil. La efectividad del armazn le permite abrir grandes ventanas, que consiguen el requerido espacio difano. La distribucin es muy sencilla, pero cargada de recuerdos de los principios de construccin romanos, acentuados por una decoracin pseudopompeyana. 50. Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de Labrouste 51. Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, de Labrouste 52. 3.2. Arquitectura ferro-vtrea El hierro se aplic con profusin en la construccin de puentes (puente de Brooklyn, en Nueva York), en estaciones de ferrocarril (estacin de Atocha, en Madrid), en galeras comerciales (galera Vctor
Manuel, en Miln), en mercados y en los pabellones de las Exposiciones Universales, que se hacan para exaltar las conquistas de la industria. 53. 3.2. Arquitectura ferro-vtrea En estas Exposiciones universales se buscaba la funcionalidad y se aplicaron, a gran escala, elementos prefabricados y de formas modulares: En 1851, Joseph Paxton gan el concurso para la Exposicin de Londres con su Palacio de Cristal. La idea formal, que proceda de los invernaderos, consista en un espacio nico y difano (70.000 m2), construido con elementos prefabricados y desmontables, que ser el prototipo de otros palacios similares, como el del Retiro. 54. Palacio de Cristal, de Joseph Paxton Realizado para ser sede de la Exposicin Universal de Londres de 1851, la primera de las muchas ferias mundiales consagradas a mostrar el esplendor del progreso industrial. La originalidad de la obra radica en estar totalmente realizada en hierro y vidrio, y en la fabricacin en serie de sus elementos (montantes, vigas de hierro y planchas de vidrio). La prefabricacin permiti que la edificacin se redujese a un simple montaje y que ste se concluyese en seis meses. 55. Palacio de Cristal, de Joseph Paxton 56. Palacio de Cristal, de Joseph Paxton 57. Palacio de Cristal, de Joseph Paxton El edificio tena una longitud de 1851 pies para recordar el ao de la exposicin. Estaba constituido por una nave central ms elevada y grande que las cuatro laterales, y un transepto an ms alto para poder albergar rboles. En el piso superior se alineaban cuatro hileras de galeras comunicadas entre s transversalmente. El transepto se cubra con una gran bveda de can, y el resto del edificio pareca arquitrabado, aunque era el resultado de la articulacin de placas inclinadas que formaban una sucesin de pequeos tejados en dos vertientes 58. Palacio de Cristal, de Joseph Paxton 59. Palacio de Cristal, de Joseph Paxton 60. Palacio de Cristal, de Joseph Paxton Originalmente se encontraba en Hyde Park, pero en 1854 fue trasladada a una zona del sur de Londres conocida como Upper Norwood, donde permaneci hasta su destruccin por un incendio en 1936. 61. 3.2. Arquitectura ferro-vtrea El paso definitivo se dio en la Exposicin Universal de Pars de 1889. Esta exposicin contena dos de las construcciones claves del siglo XIX, la galera de mquinas, que fue desmontada al terminar la muestra, y la Torre Eiffel, construida por el ingeniero Gustavo Eiffel. Esta obra es un monumento al progreso y un smbolo de la clase social burguesa que haba derribado a la monarqua del Antiguo Rgimen. Mide 300 m de altura y est construida con piezas prefabricadas de hierro laminado. Su base son cuatro grandes arcadas. Sobre ellas cuatro pilonos separados que, en la parte superior se unen con un poderoso impulso ascendente. Se remata con una flecha que recuerda el arte gtico. Es una construccin por cuyas estructuras caladas atraviesa la luz y el viento por lo que parece carecer de masa y de volumen. Su intencionalidad es la de hacer evidentes los elementos de su propia estructura. 62. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 63. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel Esta torre fue realizada por Gustave Eiffel para la Exposicin Universal de Pars de 1889. Desde que su proyecto fue aceptado recibi todo tipo de crticas y comentarios adversos. Algunos que se decan especialistas se dedicaron a demostrar que era matemticamente imposible realizar una torre tan esbelta y llegaron a fijar como lmite de altura los 228 metros, a partir de los cuales aseguraban que se vendra abajo. La torre alcanz 300 metros de altura y con su esbeltez intentaba rivalizar con las ms prestigiosas construcciones del pasado. Ya desde el inicio de las obras, no faltaron especialistas y matemticos empeados en demostrar su seguro derrumbamiento cuando se alcanzaran los 228 metros de altura.
64. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel Por otro lado, el 14 de febrero de 1887 las pginas de "Le Temps" publicaron un manifiesto titulado "Protesta de artistas", en el que se rechazaba su proyecto segn los argumentos siguientes: "Escritores, escultores, pintores y amantes apasionados de la belleza hasta ahora intacta en Pars, venimos a protestar con todas nuestras fuerzas y con toda nuestra indignacin en nombre del gusto francs despreciado y en el nombre del arte y la historia francesa amenazados, en contra de la ereccin en pleno corazn de nuestra capital de la intil y monstruosa torre Eiffel. Hasta cundo la ciudad de Pars se asociar a las barrocas y mercantiles imaginaciones de un constructor de mquinas para deshonrarse y afearse inseparablemente? Pues la torre Eiffel, que ni siquiera la comercial Amrica querra, es, no lo dudis, la deshonra de Pars. Todos lo sienten, todos lo dicen y todos lo lamentan profundamente, y no somos ms que un dbil eco de la opinin universal, tan legtimamente alarmada". 65. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 66. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 67. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 68. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 69. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 70. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 71. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 72. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 73. Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel 74. Galera de las Mquinas, de Dutert Tambin realizada para la exposicin, sorprende por sus dimensiones y su sistema de elementos prefabricados, que permiti un montaje y desmontaje rapidsimos y altamente econmicos. 75. 3.3. La Escuela de Chicago En Chicago es donde tuvo su origen la arquitectura utilitaria y racionalista que podemos llamar contempornea y que ha sido la base de las formas y tipos caractersticos del siglo XX. Cuando, en 1871, un incendio destruy tres cuartas partes de la ciudad de Chicago, la necesidad urgente de su reconstruccin y el nimo emprendedor de sus ciudadanos les llev a una carrera de construcciones. 76. 3.3. La Escuela de Chicago La coincidencia de una serie de circunstancias econmicas y tcnicas, como la especulacin del suelo, el descubrimiento del ascensor y la utilizacin de armaduras metlicas que permitan superponer muchos pisos y prevenir posibles incendios, crearon la situacin ideal para el triunfo de la arquitectura de los nuevos materiales. Apareci as un tipo de edificio, el rascacielos, destinado a ser el emblema de las ciudades modernas. 77. 3.3. La Escuela de Chicago La figura ms importante de la Escuela de Chicago es Louis Sullivan. Sus rascacielos son edificios cerrados y simtricos, construidos a base de un armazn metlico de pilares y viguetas, coronados por una cornisa en la parte superior. Como obras ms importantes de este arquitecto podemos citar el Auditorium building, hoy Roosevelt University, y los almacenes Carson (o Schlesinger), un edificio de diez pisos, en el que son caractersticas las amplias ventanas apaisadas. 78. Auditorio de Chicago, de Sullivan 79. Auditorio de Chicago, de Sullivan 80. Almacenes Carson, de Sullivan Los grandes almacenes de Carson, Pirie & Scott (1889- 1904) fueron una de las obras maestras de Louis Sullivan. Los dos pisos inferiores, decorados con motivos Art Nouveau en hierro colado, contrastan con
la simplicidad de los doce restantes, en los que los grandes ventanales ocupan los huecos de la fachada que se abren en la estructura reticulada de acero. El edificio se abre a la ciudad, la dinamiza, convirtindose en una figura urbana. 81. Almacenes Carson, de Sullivan Los almacenes Carson responden a la construccin por esqueleto basada en la utilizacin de los nuevos materiales, como el hormign armado (creacin francesa de 1880), cuyas caractersticas son: mayor compresin, ms plasticidad o capacidad de adaptacin a moldes donde se vierte, y gran resistencia al fuego, exigencia casi imprescindible en los edificios de este momento. Sin olvidar otro elemento muy importante, el ascensor elctrico, construido por Siemens aquel mismo ao. 82. Home Insurance Company Building, de Le Baron 83. 3.4. Arquitectura modernista Se desarroll entre 1890 y 1910. El trmino Modernismo se aplica en Espaa, pero en Blgica y Francia se llam Art Nouveau y en Alemania Jugendstil. Aunque algunos de sus componentes enlazan con el Neogtico y con el movimiento artesanal ingls llamado Arts and Crafts, los modernistas aspiraban a crear nuevas formas y desembarazarse del peso de la historia. 84. 3.4. Arquitectura modernista Es muy difcil establecer unos caracteres generales para este movimiento ya que cada uno de los autores tuvo su propio lenguaje expresivo. Coinciden en: La variedad de materiales. Emplean el hierro, que les facilita curvar o retorcer las lneas; el vidrio, para multiplicar los efectos luminosos, la profundidad y la unin entre el exterior y el interior; el hormign, porque permite crear espacios abiertos de estructuras muy simples, lo que supone una gran facilidad para transformar las habitaciones cambiando los tabiques; usan tambin el ladrillo y la piedra, as como la cermica y el mosaico, que colaboran en una decoracin de apariencia fantstica. La unificacin de las artes, fundiendo las artes mayores con las artes aplicadas (decoracin, diseo, mobiliario, etc.). 85. 3.4. Arquitectura modernista El Modernismo tuvo dos tendencias. Una es el Modernismo decorativo, que se caracteriza por la fantasa creadora y por el inters en imitar las formas de la naturaleza, las lneas curvas y el arabesco; se desarrolla en Blgica, Francia y Espaa. La otra tendencia es el Modernismo geomtrico, ms racional, que encontramos en Escocia y Austria. 86. 3.4. Arquitectura modernista Modernismo geomtrico En Escocia hubo una figura realmente excepcional, Charles Mackintosh. En su obra ms conseguida, el edificio para la Escuela de arte de Glasgow, pone en evidencia su sentido lineal de la arquitectura, la simplicidad de los volmenes cbicos, que anuncian las construcciones del siglo XX. Entre las caractersticas ms relevantes de la fachada estn las cancelas de hierro forjado, la sobriedad ornamental y los grandes ventanales. 87. Escuela de arte de Glasgow, de Mackintosh 88. 3.4. Arquitectura modernista Modernismo geomtrico Tambin en Austria, los arquitectos caminaron hacia experiencias racionalistas. Fue el caso de Otto Wagner (Caja Postal de Ahorros, de Viena), el maestro de todos ellos, y de Adolf Loos, que ser uno de los creadores del movimiento moderno. 89. Caja Postal de Ahorros, de Otto Wagner 90. 3.4. Arquitectura modernista Modernismo decorativo Fue en Blgica donde surgi esta tendencia que ms tarde se difundi en otros pases. Blgica, que en 1831 haba visto reconocida su independencia buscaba constituir su estilo nacional. Vctor Horta era el arquitecto oficial de Bruselas. Utiliz el hierro en lo estructural y en lo decorativo, con lazos vegetales entrelazados y arabescos en las rejas de los balcones, en las barandillas de las escaleras, etc. La lnea curva se convierte en prioritaria, como podemos observar en la casa Tassel. 91. Casa para el ingeniero Tassel, de Horta
92. 3.4. Arquitectura modernista Modernismo decorativo Blgica influy en Francia, donde el estilo fue slo una moda pasajera. En Pars, Hctor Guimard lo aplic a las estaciones del Metro, con singulares armaduras de hierro y cristal, libres e imaginativas. 93. 3.4. Arquitectura modernista Modernismo decorativo Van de Velde fund en Alemania la Escuela de Artes y Oficios de Weimar y colabor en la Werkbund, primera escuela de diseo moderno, precursora de la Bauhaus. . 94. 3.4. Arquitectura modernista Modernismo decorativo Antonio Gaud fue el genio del Modernismo en Espaa. Nacido en Reus, realiz casi todas sus obras en Barcelona. Exista en Catalua, a finales de siglo, una prspera burguesa industrial, culta y nacionalista, que prest su apoyo a los arquitectos. Su dinamismo econmico, unido al resurgir de la cultura catalana, la Renaixena, llev a estos burgueses a aceptar unas formas artsticas que enlazaban con el Neogtico, pero intentando que, al mismo tiempo, fueran originales y refinadas para reflejar su riqueza y distincin. 95. El Capricho, de Gaud 96. El Capricho, de Gaud 97. El Capricho, de Gaud 98. Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud 99. Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud 100. Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud 101. Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud 102. Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud 103. 3.4. Arquitectura modernista Modernismo decorativo La obra de Gaud cumpla todos estos requisitos, adems de su amor por la curva, su inters por las texturas y motivos de la naturaleza. En la manera de manejar los huecos, se comportaba como un escultor. El Gaud ornamental sigue conquistando todava hoy al gran pblico. No obstante, no podemos olvidar que, junto al espritu fogoso que enmascara las formas con una enredadera de superposiciones escultricas o de mosaicos, Antonio Gaud fue tambin un arquitecto inventor de formas constructivas y espacios interiores. 104. 3.4. Arquitectura modernista Modernismo decorativo La fantasa est presente en sus obras: En arquitectura civil destacan la casa Batll, la Casa Mil y el Parque Gell. La primera se caracteriza por sus columnas en forma de huesos, el tejado de escamas verdosas como el dorso de un dragn y los balcones que parecen antifaces. La casa Mil, llamada tambin la Pedrera, tiene extraos tejados, poderosas ondulaciones y un interior de pasillos curvos y superficies trapezoidales. El parque Gell, encargado por su amigo y protector, el financiero Eusebio Gell, es un jardn nico en la historia del arte europeo. Su originalidad descansa en el uso de mosaicos de colores, en las superficies onduladas y en los pilares inclinados que hacen de contrafuerte al empuje del terreno. 105. Casa Batll, de Gaud Obra de 1904. En este caso, Josep Batl encarg a Gaud la renovacin total de un edificio ya existente. La intervencin de Gaud fue tan radical que lo convirti en un edificio nuevo. Aadi los balcones de hierro forjado y toda la decoracin de cermica de la fachada y la azotea. La fachada es, probablemente, la ms espectacular de la ciudad. Tiene formas seas y aspecto de esqueleto. Las columnas del primer piso parecen huesos, y los balcones, fragmentos de crneos, en los que se observan las aberturas de los ojos y la nariz. Est decorada con cermica, piedra y hierro forjado, que le proporcionan una gran belleza. 106. Casa Batll, de Gaud
107. Casa Batll, de Gaud 108. Casa Batll, de Gaud El tejado tiene forma ondulada y recuerda la espalda de un dragn; las tejas que lo recubren simulan escamas. Est rematado con una torre con la cruz de cuatro brazos, tpica de Gaud. 109. Casa Mil o La Pedrera, de Gaud 110. Casa Mil o La Pedrera, de Gaud Se le denomina as porque era una pedrera o cantera cuando empez a construirse. Realizada entre 1906 y 1910 es el ejemplo ms importante de arquitectura civil del Modernismo y de Gaud (la obra religiosa ms importante es la Sagrada Familia). Hace chafln al paseo de Gracia y a la calle Provenza. 111. Casa Mil o La Pedrera, de Gaud Era una vivienda de alquiler tpica del ensanche pero ms de lujo. El solar le permita hacer dos viviendas y las dos estn unidas en un solo tratamiento El diseo de Gaud se caracteriza por el concepto vivo y orgnico de la construccin, pisos con movimientos independientes uno de otro, lneas onduladas y de gran valor plstico. 112. Casa Mil o La Pedrera, de Gaud 113. Casa Mil o La Pedrera, de Gaud 114. Casa Mil o La Pedrera, de Gaud 115. Casa Mil o La Pedrera, de Gaud 116. Parque Gell, de Gaud 117. Parque Gell, de Gaud 118. Parque Gell, de Gaud 119. Parque Gell, de Gaud 120. Parque Gell, de Gaud En la arquitectura se buscar la flexibilidad de la lnea y su sinuosidad con fines decorativos; el uso de materiales coloreados y de la piedra moldurada; y la utilizacin de rejas, balcones y soportes de hierro forjado. Los nuevos materiales proporcionaban al arquitecto una absoluta libertad creativa. El arquitecto asume no slo la parte estructural o constructiva, sino tambin la parte ornamental y mobiliaria (objetos de uso), convirtindose as en diseador. 121. Parque Gell, de Gaud 122. Parque Gell, de Gaud 123. Parque Gell, de Gaud 124. Parque Gell, de Gaud 125. 3.4. Arquitectura modernista Modernismo decorativo La fantasa est presente en sus obras: En 1883, haba recibido el encargo de dirigir las obras de la Sagrada Familia de Barcelona. Slo lleg a terminar una de las fachadas del crucero, la llamada fachada del Nacimiento. El proyecto, cuyos trabajos continan en la actualidad, consista en una iglesia de cruz latina con cinco naves, dentro de un estilo neogtico, con tres fachadas sobre las que se desarrollaran ms de cien especies vegetales y decenas de esculturas. Las torres, de perfil parablico, estn horadadas para resistir mejor los vientos, siendo a la vez instrumentos sonoros. Los remates superiores, dorados y esmaltados con cermicas de Murano, llevan huecos para poder instalar reflectores. 126. La Sagrada Familia, de Gaud El templo, cuando est terminado, dispondr de 18 torres: cuatro en cada una de las tres entradas-portales y, a modo de cpulas, se dispondr un sistema de seis torres, con la torre cimborio central, dedicada a Jess, de 170 metros de altura, otras cuatro alrededor de sta, dedicadas a los evangelistas, y un segundo cimborio
dedicado a la Virgen. El interior estar formado por innovadoras columnas arborescentes inclinadas y bvedas basadas en hiperboloides y paraboloides buscando la forma ptima de la catenaria. 127. La Sagrada Familia, de Gaud En 1926 muri Gaud; slo se haba construido una torre. Del proyecto del edificio slo se conservaban planos y un modelo en yeso que result muy daado durante la Guerra Civil espaola. Desde entonces han proseguido las obras: actualmente estn terminados los portales del Nacimiento y de la Pasin, y se ha iniciado el de la Gloria, y estn en ejecucin las bvedas interiores. La obra que realiz Gaud, es decir, la fachada del Nacimiento y la cripta, ha sido incluida por la Unesco en el ao 2005 en el Sitio del Patrimonio mundial Obras de Antoni Gaud. Es adems, desde 2007, uno de los 12 Tesoros de Espaa. 128. La Sagrada Familia, de Gaud 129. La Sagrada Familia, de Gaud 130. La Sagrada Familia, de Gaud 131. La Sagrada Familia, de Gaud 132. La Sagrada Familia, de Gaud 133. La Sagrada Familia, de Gaud 134. La Sagrada Familia, de Gaud 135. La Sagrada Familia, de Gaud 136. La Sagrada Familia, de Gaud
Arquitectura: Escuela de Chicago y Modernismo - Presentation Transcript

1. 2. Una Introduccin: La Escuela de Chicago El Modernismo en arquitectura Higinio Rodrguez Lorenzo Introduccin
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La arquitectura en el mundo occidental durante la primera mitad del XIX se debate entre la reinterpretacin de estilos pasados (historicismo) y las investigaciones de los ingenieros para las nuevas necesidades constructivas. Ingenieros y arquitectos -de formacin diferente- parecen competir en la nueva ciudad, aunque los primeros se aplican a edificios singulares como estaciones de tren y los segundos a la reordenacin urbanstica.
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Introduccin
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En la segunda siguen sin clarificarse las cosas pero los arquitectos incorporan ya los nuevos materiales (hierro, cemento, vidrio, hormign armado); y el diseo urbanstico en la nueva ciudad lo que incluye espacios y vista de esos espacios: la fachada y la articulacin de las fachadas hacia la va pblica; el diseo del interior para la nueva casa burguesa. El resultado ser una superacin del historicismo y el desarrollo del modernismo Introduccin
El contexto poltico, social y econmico nos da:
Los regmenes liberal-parlamentarios aunque no democrticos hasta muy finales de siglo. El estadonacin y los nacionalismos. El triunfo de la burguesa como clase y la aparicin como clase dominada del proletariado industrial . Una pequea burguesa que pugna por un espacio propio en la ciudad. Las tensiones sociales tienen un reflejo poltico continuo: revoluciones y desplazamientos masivos de poblacin del campo a la ciudad o a pases nuevos.
El capitalismo como forma econmica y que todo lo traduce a un precio en dinero. La R.I . es el fenmeno que transforma la realidad velozmente.
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Introduccin
El contexto cultural nos sita en la modernidad : El racionalismo ilustrado se combina con el sentimentalismo romntico que introduce la subjetividad burguesa como valor fundamental. El inconformismo burgus conlleva tambin la mirada realista y naturalista al entorno, natural y social: el realismo ser una forma de crtica incorporada a la cultura burguesa. El positivismo filosfico es una de las corrientes derivadas del triunfo de la idea de progreso y del uso de la ciencia. El socialismo es otra ajustada al reformismo social.
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Introduccin: el urbanismo
La ciudad burguesa que se crea ahora es el fenmeno arquitectnico ms relevante y el que supone una reflexin ms profunda de los arquitectos.
Con anterioridad, la planificacin urbanstica se haba dado con los griegos (Hipodamo de Mileto), los romanos (sus campamentos; el Foro) y nada ms hasta la ciudad ideal del Renacimiento (Filarete).
En el Barroco se planifica el lugar de la Corte en la ciudad o alrededores y las plazas que articulan espacio privado seorial y pblico o comn. El Londres del XVIII es donde primero se ensaya la nueva ciudad. Pero hubo fuertes resistencias a la planificacin en la orilla izquierda del Tmesis.
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Las tensiones sociales que aparecen ya en la avanzada Inglaterra en la segunda dcada del XIX llevaron a algunos socialistas utpicos a plantear un urbanismo racional, de tinte ilustrado, para relajar esas tensiones: R. Owen y su New Lanark; Fourier y los falansterios; Godin y su familisterio; Cabet y su ciudad Icara Siempre tratando de llevar los beneficios de la industrializacin a toda la sociedad.

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Desde los aos 40 en todas las grandes ciudades europeas se comienza a planificar teniendo en cuenta La higiene; El abastecimiento; El desplazamiento; La seguridad. Son los ensanches
En Par s el barn Haussmann (1809-1891), prefecto de Pars, lleva a cabo la reforma del centro de la ciudad entre 1853 y 1870 y por encargo del emperador Napolen III: Impone el trazado en cuadrcula, racional, para facilitar el trfico, pero tiene tambin otras preocupaciones: sofocar rpidamente cualquier lucha callejera de tipo revolucionario tras la experiencia de julio de 1830 o facilitar los desfiles militares tan queridos al emperador.
Pretende tambin evitar los focos de epidemias y crear amplias zonas de paseo -los bulevares- adems de introducir el jardn al estilo ingls dentro de la ciudad (anhelo de Napolen) Aunque el emperador no se preocupaba de las fachadas de los edificios, Haussmann s lo tuvo en cuenta, lo que le permiti tener apoyos, pues muchos criticaron la obra de Haussmann por lo que supone de destruccin de la ciudad medieval. Quienes lo alaban es por mantener la visin barroca de las grandes perspectivas.
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Influy decisivamente en las ampliaciones de otras ciudades como Florencia, Viena, Bruselas, etc.
En Barcelona se sigue el plan de Ildefonso Cerd (1816-1876) , realizado en 1858. Se marc como principal objetivo facilitar el desplazamiento por lo que a un plano ortogonal paralelo al puerto y extramuros de la vieja ciudad, lo atraves con una diagonal facilitando con esta interseccin la comunicacin de todas las otras calles rectas.
La casa que piensa en su ensanche es de manzana cuadrada con patio interior y fachada cuidada al exterior.
En Madrid se levantar el barrio de Salamanca en 1860, llamado as por su promotor, el financiero y poltico Jos de Salamanca, que sac gran provecho a la desamortizacin. Lo realizar el urbanista Carlos M de Castro .
Todas las ciudades espaolas realizarn su ensanche en razn de su peso econmico y sus necesidades de crecimiento: San Sebastin, Bilbao, Gijn, Oviedo, etc.
10. Introduccin: el urbanismo
Pero el Proyecto de Ciudad-Lineal de Arturo Soria y Mata (1844-1920), para Madrid ser la aportacin espaola ms relevante al nuevo urbanismo: pretende conciliar las ventajas de la vida en el campo (abundantes espacios verdes) con las de una gran ciudad. Su proyecto tambin atiende a las nuevas necesidades de desplazamiento frecuente pues se basa en el trazado de una gran va de circulacin bordeada por una estrecha banda urbanizada, y cuyo crecimiento fuese slo longitudinal. Daba especial importancia a los transportes colectivos.
Se puso en prctica en 1882 en Madrid pero no se finaliz y se desvirtu poco a poco. Sin embargo el plano ortogonal del ensanche de Barcelona de Cerd s se llev a cabo y es uno de los ms logrados de toda Europa.
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Otras frmulas urbansticas se ensayarn ya muy a finales de siglo o en el XX. Son ejemplos de ello la ciudad-jardn de Howard , quien public en 1898 un libro titulado " Tomorrow " donde expona sus ideas sobre un nuevo tipo de ciudad planificada. Estaba influenciado por los diseos del socialismo utpico.
Su objetivo era construir pequeas ciudades, rodeadas de terrenos para cultivo y enlazadas entre s por rpidas vas de comunicacin. Tenan que ser de pequeo tamao (no ms de 3.000 personas) y autosuficientes, lo cual les daba una fuerte identidad, pero tambin da la medida de la irrealidad con la que se piensa esta ciudad. Basaba su proyecto en la defensa de la propiedad colectiva del suelo como medio de evitar la especulacin y el crecimiento exagerado de las ciudades. Es, por tanto, algo alejado de la ciudad-jardn que hoy conocemos: las colonias de chalets en las afueras que, en realidad, son muy clasistas y con un alto coste social.
El Proyecto de ciudad industrial de Tony Garnier (1869-1948) que da a conocer en 1917 concibe una ciudad funcional en barrios: trabajo, residencia, zonas de recreo, vas de transporte, etc.
La zona industrial se sita en el exterior y el ncleo de la ciudad era donde se situaban los edificios pblicos, hospitales, bibliotecas, etc. Debera hacerse en forma lineal para permitir su expansin. Anticipa el urbanismo racionalista del siglo XX: casas sobre pilotes, terrazas-jardn, ordenacin rectangular, etc.
La ciudad futurista de Antonio SantElia (1888-1916) se construira a base de torres de cristal e interconexiones del transporte a distintos niveles. Sus planes nunca llegaron a materializarse, pero influir decisivamente en los arquitectos y urbanistas del siglo XX y en la imaginacin del cine, la historieta y la ciencia ficcin.
La ciudad burguesa que se crea ahora recibe un aluvin de poblacin de escasos o nulos recursos
que es explotada tambin en su alojamiento (alquiler) Que debe ser controlada ante la posibilidad de una explosin revolucionaria (calles anchas, vigilancia estrecha, eliminacin de espacios pblicos de contubernio o de perdicin) Que debe aislarse y mejorar en su higiene para evitar epidemias devastadoras (colonias o barriadas obreras; fuentes pblicas, alcantarillado) Que debe desplazarse al trabajo economizando el tiempo pues ste es renta capitalista (transporte: tranva o, a finales de siglo, suburbano Londres 1863)
La ciudad burguesa
es una ciudad clasista y eso se refleja en los usos del suelo y, por consiguiente, en su valorizacin; Que sita en zonas especficas la industria contaminante, cercana a la residencia obrera pero alejada de la residencia burguesa. De servicios administrativos, comerciales y de residencia del poder poltico y econmico Que se comunica con otras ciudades para intercambiar bienes, personas, ideas y privilegia la va pblica . Al principio no hay planificacin sino un caos que incluye aberraciones en la instalacin de la industria o la ubicacin de los nuevos inquilinos. A mediados de siglo se impone la planificacin urbanstica.
15. Barcelona: la ciudad antigua y el ensanche de Ildefonso Cerd, 1860
http://www.geographos.com/BLOGRAPHOS/articulos/Catalun%CC%83a%2011.jpg Introduccin: el urbanismo
16. Introduccin: el urbanismo 17. Introduccin
El ingeniero construye porque
se necesitan nuevos tipos de edificios que cubran superficies amplias que se levanten rpidamente con un costo reducido donde la utilidad prima sobre cualquier otra funcin. A comienzos del siglo XIX, con Napolen, se cre en Francia la Escuela Politcnica, que incorpora los estudios de ingeniera y donde parece que se reserva al arquitecto lo esttico y al ingeniero lo prctico. Ser algo que copiarn en otros pases.
18. Introduccin
El ingeniero ser quien primero utilice los nuevos materiales que la Revolucin Industrial pone a disposicin para la construccin: El hierro que permite la obra a partir de prefabricados, pero tambin cubrir amplias superficies al ser un material moldeable y rgido. El cemento , que permite tanto el concreto (hormign) como el mortero, lo que facilita la tabicacin de muro dbil pero firme. El vidrio para cubrir superficies amplias (de varios metros cuadrados) e inundar de luz los espacios. El hormign armado , que permite una solidez inusitada, durabilidad y construir por mdulos.
19. Introduccin
El hierro se ensayar en puentes, estaciones de ferrocarril, mercados de abastos adems de incorporarse luego como material decorativo en la rejera exterior.
20. Introduccin
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El hierro como elemento sustentante permite espacios difanos pues los apoyos son mucho ms delgados. Ensambla bien con el vidrio. Su problema es la dilatacin pero al utilizar remaches se salva el problema
21. Introduccin
El cemento portland es el aglomerante inventado a comienzos del XIX en Inglaterra. Es un compuesto preparado de minerales diversos entre los que la cal y la slice suponen ms del 50% Debe pasar por una fase de fabricacin: mezcla, horno, trituracin antes de su uso. Reacciona al contacto con el agua y endurece rpidamente. Necesita ridos para ganar en consistencia, mejorando enormemente otros aglomerantes ms antiguos: yeso, barro El material final, segn el rido que se utilice ser mortero (finos) u hormign (gravas).
22. Introduccin
El hormign armado es la aplicacin de varillas de acero corrugado al concreto, con lo que se
aumenta la resistencia a la traccin, aumenta la resistencia y dinmica de pilares, permite tanto el arco como la viga reduciendo apoyos o alejando stos para crear espacios cubiertos amplios. En muros la resistencia lograda es incomparable a cualquier otro sistema constructivo anterior. En la cimentacin permite gran estabilidad a la edificacin luego en altura al aumentar la resistencia a la presin y a la traccin.
23. Introduccin
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El hormign armado permite crear una estructura a modo de esqueleto para tabicar luego. Facilita el trabajo simultneo en tareas diversas y acelera los tiempos de construccin. Tambin facilitar que el muro pase a ser pantalla y sin funcin sustentante alguna.
24. Introduccin
El vidrio es un producto ya conocido desde el primer milenio antes de nuestra era Resulta de un proceso en el que slice, sosa y cal se solidifican tras fundirse en horno. Es una pasta que es maleable y que al solidificar queda rgida y es -si el proceso se efectu correctamente- trasparente. El vidrio industrial se empieza a desarrollar en el XIX y se consiguen vidrios de varios metros cuadrados tanto planos como curvos. La adiccin de otros componentes mejora las cualidades del mismo as como la coloracin o la resistencia.
25. Introduccin
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El uso del vidrio en la construccin permite iluminar interiores pero tambin aligerar la construccin, acelerarla con el ensamblaje de vidrio y metal, y crear efectos particulares en fachadas.
27. La escuela de Chicago
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En 1871 un incendio devast la ciudad de Chicago. Era la ciudad ms dinmica de EEUU y la industria su motor. El planteamiento de las autoridades fue hacer una ciudad nueva que fuese agradable para los vecinos y un emblema del podero norteamericano. As, aparecern en los aos 80 los primeros rascacielos (de unos 15 pisos) en el centro financiero Las teoras ms novedosas sobre el urbanismo y la sociologa urbana se desarrollarn aqu, en Chicago. En 1893 se celebra aqu la Exposicin Universal por lo que fue un escaparate impresionante pero las clases dirigentes, inmediatamente, se pusieron a copiar el modernismo europeo.
El pragmatismo norteamericano est presente en la mente de los arquitectos a la hora de acometer las necesidades de la nueva urbe. Tambin el sentido de la economa por lo que
los nuevos materiales (ignfugos, adems), y el enorme avance tcnico de la Revolucin Industrial; el acortamiento de los tiempos en la construccin; y la construccin en vertical para exprimir el precio del suelo, estarn presentes en el planeamiento y en la construccin.
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Y como no hay una tradicin artstica propia, la ruptura est servida. Despus de 1900 ser Nueva York el nuevo centro.
Las caractersticas de esta arquitectura son:
Uso masivo de los nuevos materiales: hormign armado, hierro, vidrio y cermica vidriada en la fachada. La estructura metlica de los edificios permite levantar pisos de forma modular y repetitiva. El espacio se subordina a la funcin y sa se impone sobre la forma del edificio por lo que desaparece la decoracin. La construccin en altura, a la que se incorpora el ascensor, la electricidad y el telfono. Las habitaciones se piensan polivalentes para que puedan cumplir diversas y cambiantes funciones. Arquitectos e ingenieros trabajan de la mano y asociados en equipos de despacho (estudios) sin ningn problema.
En el siglo XX ser trasladada al resto del mundo al asumirla el movimiento moderno y la arquitectura funcionalista y racionalista.
Los principales arquitectos de la escuela de Chicago son:
W. LeBaron Jenney (1832-1907) . Iniciador de la escuela y primer constructor de rascacielos. Tambin fue el primero en sustituir los muros exteriores por estructuras metlicas, con lo que pudo abrir grandes ventanales. Su preocupacin fundamental ser la funcionalidad, ms que la esttica. Sin embargo intenta equilibrar las lneas horizontales y verticales.
H.H. Richardson (1838-1886) . Es discpulo del francs Labrouste y eso se nota en que pesa el historicismo europeo. Tambin es menos atrevido en el uso de los nuevos materiales.
Daniel Burnham (1846-1912) . Bajo su direccin se construyeron famosos edificios entre los cuales la Union Station es uno de los ms conocidos. Burham particip en diversos planes urbansticos en especial el de la ciudad de Chicago.
Louis Henri Sullivan (1856-1924) bostoniano, formado en arquitectura en el Instituto Tecnolgico de Massachusetts (el MIT). Entre 1874 y 1876 estudia en la Escuela de Bellas Artes de Paris y de regreso a Chicago es contratado en el estudio de Dankmar Adler (otro famoso arquitecto de Chicago) con el que se asociar en 1881 para formar el estudio Adler & Sullivan.
Es el que realiz una obra ms intensa y quien ms y mejor estudi la forma del rascacielos inicial: planta baja alta para uso comercial; resto de plantas para oficinas: predominio de lo horizontal abajo, y lo vertical arriba.
32. La escuela de Chicago Louis H. Sullivan Almacenes Carson, Pirie & Scott. Chicago 1899-1904 33. La escuela de Chicago Louis H. Sullivan Almacenes Carson, Pirie & Scott. Chicago 1899-1904 34. La escuela de Chicago
Los Almacenes Carson, Pirie y Scott son una de las creaciones ms logradas de L.Sullivan . Es de su etapa madura y cuando ya deja de recibir encargos. El estudio que comparta con Adler se haba disuelto ya. El exterior del edificio es de acero y cristal. Siguiendo lo que fue su marca personal, se notan claramente dos partes: la planta baja donde se acenta el carcter horizontal, y que funciona como un zcalo proporcional al resto del edificio; y los pisos superiores donde se realza la verticalidad. Esta verticalidad es lo que dar el tono a los posteriores rascacielos que inundarn Nueva York y en los aos 20 y el propio Chicago.
Se le aadieron luego otras tres plantas ms a las siete que proyect. Eso da idea de este tipo de arquitectura modular. Sin embargo, para evitar la monotona y dentro de la tnica de primar la funcin, le dio un tratamiento unitario a todos los pisos con unas molduras verticales y otras horizontales que enmarcan las ventanas hundidas en el paramento.
As, pues, la geometra de lneas rectas es la que armoniza todo el edificio. Y los ventanales (la mayor parte de la superficie exterior) el ritmo. Slo aparece la curva en las esquinas redondeadas. Tambin se permite cierta decoracin en la puerta de entrada, donde se aplica el hierro forjado con trabajo gotizante.
Las ventanas apaisadas aparecen aqu por primera vez.
36. La escuela de Chicago Louis H. Sullivan Almacenes Carson, Pirie & Scott. Chicago 1899-1904 37. La escuela de Chicago Sullivan . Auditorium . Chicago, 1887-89 38. La escuela de Chicago Sullivan : Wainwright Building . Saint Louis, 1890-91. Guaranty Building Buffalo, 1894-95 39. La escuela de Chicago Richardson Almacenes Marshall 1885-1889 Chicago 40. La escuela de Chicago LeBaron Home Insurance Building - Chicago 1884-1931 Burham Reliance Building Chicago 1890-95
41. 42. La arquitectura modernista
El modernismo se desarrolla a finales del XIX e inicios del XX en Europa (en paralelo a la Escuela de Chicago) como una reaccin esttica contra el historicismo, aspirando a algo nuevo. Precisamente se conocer como Art Nouveau en Francia y Blgica. [En Alemania Jugenstiil ; Sezession en Austria; Modern Style o Liberty en el Reino Unido; Modernismo en Espaa] Es una arquitectura que busca integrar todas las artes , incluyendo las artes menores como el mueble o los objetos decorativos. Aunque reacciona contra la esttica simplista de la industrializacin, acepta plenamente los nuevos materiales y tcnicas constructivas .
Aunque es un estilo europeo, tiene variantes nacionales o, ms claramente: personales, de autor.
43. La arquitectura modernista
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Busca explotar todas las posibilidades del hierro forjado tanto en funciones estructurales como en la decoracin. El uso masivo de la lnea curva busca recrear en la arquitectura el movimiento, tal y como se est viviendo en la cambiante e inquieta ciudad: es un arte eminente urbano. Es un arte burgus y para la burguesa aunque ocasionalmente aparezca en ambientes obreros. Pero es en los ensanches burgueses donde se va a apreciar, en edificios de viviendas con personalidad que se ocupan en alquiler. Tambin habr edificios de carcter pblico o para fundaciones.
Las revistas ilustradas popularizarn este arte.
44. La arquitectura modernista http://www.essential-architecture.com/ARCHITECT/arch-guimard-EdiculePorteDauphine.jpg 45. La arquitectura modernista 46. La arquitectura modernista
Y en la arquitectura, concretamente: Los edificios son concebidos como un ser vivo : las superficies sinuosas, la asimetra en la distribucin de las ventanas y puertas y hasta se busca recrear la imagen de un ser vivo, vegetal o animal. El cromatismo es otra de las caractersticas del modernismo. La pintura y, ms frecuentemente, el uso de la cermica vidriada pero tambin el color de los mismos materiales usados. El modernismo -como la misma Escuela de Chicago- busca que los elementos estructurales queden a la vista y sean parte de la decoracin. La arquitectura del siglo XX asumir esa caracterstica.
47. La arquitectura modernista Gaud. Pabelln de entrada al Parque Gell. Arriba, chimeneas y salida a la terraza del tejado en la Casa Mil. Son claros ejemplos de esa idea de ser vivo que aplica a sus construcciones. 48. La arquitectura modernista Patio interior (el pequeo) de la Casa Mil. Caritide en el parque Gell Son ejemplos de su afn por integrar los elementos decorativos con funcin estructural tambin. 49. La arquitectura modernista
Hay resabios romnticos en este estilo: La integracin de las artes que pedan crticos de arte como Ruskin o Morris , en un recuerdo de la poca gremial y artesana. El movimiento Artes y Oficios ingls es un antecedente claro. La apuesta por la fantasa creativa, acercndose a formas orgnicas que recuerdan la misma naturaleza: motivos florales o, incluso, reproduccin de formas naturales en la forma de los edificios. La visin romntica del arte por el arte , del placer esttico y el disfrute de la obra de arte. La individualidad creadora: el arquitecto es un artista.
Las figuras clave de este movimiento son: Los belgas Vctor Horta (1861-1947) y H. Van der Velde (1863-1957); el francs Hctor Guimard (1867-1947); El escocs Charles R. Mackintosh (1868-1928) un autntico diseador de mobiliario y de interiores ; El austriaco Otto Wagner (1841-1918) y el cataln Antonio Gaud (1853-1926) . Pero en Catalua destacarn tambin otros como Puig y Cadafalch (1867-1956) o Llus Domenech (1850-1923) . Casi todos empezaron en la arquitectura historicista pero hacia finales de siglo adoptaron las nuevas corrientes modernistas.
51. La arquitectura modernista Victor Horta , Casa Tassel 1893 , en Bruselas. Las lneas onduladas estn presentes en el exterior y en el interior. La fachada, que tiene lneas rectas, aparece rota y curva por el saliente. Adems incorpora materiales clsicos y nuevos: el hierro forjado y el vidrio. El interior se inspira en la vegetacin para la decoracin. Y los objetos decorativos tienen, adems, una funcin. 52. La arquitectura modernista Hector Guimard , Castel Branger 1898 , Pars. Fue su gran triunfo recin salido del historicismo inicial. Tambin aprovecha los nuevos materiales en fachada e interior. El interior se caracteriza tambin por un alto decorativismo. 53. La arquitectura modernista Ch. R. Mackintosh Scotland Street School . Edimburgo. 1906 Otto Wagner. Majolikahaus (Casa de Maylica) , Viena (1898-1900). 54. La arquitectura modernista
Pero tal vez el arquitecto ms genial de esta poca (aunque sobrepase ampliamente el modernismo, como genio que era) es el cataln Antonio Gaud (1853-1926) . Catalua vive en ese ltimo cuarto del siglo XIX un momento de esplendor:
Un acelerado desarrollo econmico muy por encima del resto de Espaa (salvando Vizcaya) a la que identifica como un todo pero por debajo de Catalunya . Una clase social burguesa con una autoestima elevada y que ha apostado decididamente por un nacionalismo (catalanismo) que ve a Espanya como su mercado.
Esa clase que quiere hacer de Barcelona una ciudad europea que emule a Pars, Viena o Miln, pero diferente y por encima de Madrit.
Barcelona es, una ciudad realmente europea con una actividad industrial, comercial y cultural de primersimo orden. Y pretende demostrarlo en el arte: edificios, monumentos pblicos y mucha pintura. Las familias burguesas encargan obra, compran arte, patrocinan la cultura en sentido amplio y atraen artistas al tiempo que fomentan la creacin artstica propia y catalanista.
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En 1889 tuvo lugar en Barcelona una Exposicin Universal que, si bien fue un fracaso econmico, espole la actividad constructiva y sirvi para catalizar en determinadas organizaciones el quehacer cultural.
Gaud , a pesar de ser un inclasificable realiz obra que podemos considerar modernista, si bien otros edificios van ms all Empez en el neogtico, algo querido en los historicistas catalanes dado su importante esplendor en la Baja Edad Media. Pero los encargos que recibe en los aos 90 y sus investigaciones le ponen en contacto con el nuevo gusto burgus al que se rinde y deja magnfica obra construida aunque algunos edificios no fuesen bien recibidos entonces. Tiene una querencia especial por las formas naturales, anticipando el organicismo del XX.
Y, desde luego, incorpora sin ningn miedo los nuevos materiales as como el gusto decorativista por la curva en todas sus posibilidades pues la curva es Naturaleza, vida. Tambin integra la escultura, el color (la pintura, el azulejo) y las artes aplicadas (rejera, mobiliario), lo que es caracterstica del modernismo. Y, sobre todo, la investigacin sobre estructuras: nuevos tipos de cpulas, de arcos, de soportes y las posibilidades de los nuevos materiales: el hormign armado, el hierro y el acero, o el vidrio. Adems, todo elemento estructural del edificio es, al tiempo, elemento decorativo: su forma ha de cumplir con ambas misiones, constructiva y decorativa.
En el Parc Gell (1900-14) , conjunto de actuaciones para crear una colonia residencial y por encargo de la familia que ms obra le pidi, tenemos una muestra amplia de todas estas caractersticas. Pretenda ser una ciudad jardn al estilo ingls: naturaleza, equipamientos, vas y edificios. stos no se llegaron a construir. Se inspira o pretenda ser una polis: en la falda de la montaa, ms all del Eixample (Ensanche, de Cerd) y consta de escalinata, galeras porticadas, plaza pblica
Aprovecha la pendiente del terreno sin hacer modificaciones y hasta integrando la obra en la misma naturaleza.
El parque, cerrado al exterior, consta de una escalinata que da acceso a un gora , bajo la cual hay una sala hipstila de orden drico (reinterpretado) y que se convierte en gora en caso de lluvia. La escalinata se desdobla en torno a tres fuentes como isletas a diferente altura:
Una ms baja que simula una fuente natural en la roca; otra que semeja una cabeza animal que vierte el agua y, detrs, el conocido dragn. Utiliza slo utiliza la lnea recta en los escalones pues los bordes tanto interiores como exteriores son sinuosos. En la escalinata pero sobre todo en los animales-fuente utiliza el trencads , una forma de mosaico cataln en la que se utiliza azulejo troceado, vidrio, piedra mate y argamasa.
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La sala hipstila que quiere recordar un templo griego aunque semeja ms bien el prtico del templo. Las columnas, de factura drica, estn reinterpretadas pues aunque son columnas de piedra tallada, sin basa y con un capitel sencillo y circular, no siguen el orden drico. Son columnas huecas y por su interior discurre el agua de lluvia que alimenta luego las fuentes de la escalinata. Acentan la solidez, firmeza y rotundidad del espacio porticado que crea el autor. Unas falsas bvedas intercolumnas sirven para reforzar la sonoridad interior y que las columnas no absorban el sonido. En esas bvedas utiliza tambin el trencads y toda la techumbre es de mosaico.
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El espacio privilegiado es, sin embargo, la plaza descubierta o plaza que est sobre la sala hipstila. Sera una especie de gora o teatro (si tomamos como referencia el espacio sagrado de Delfos que inspir a Gaud) bordeado por una serpenteante baranda con banco corrido. Esta originalsima bancada est toda ella realizada en trencads que al sol multiplica los reflejos (aunque tambin se vuelve imposible de servir como asiento). Su forma que multiplica las curvas cumple la funcin de asiento individual, en pequeo grupo o en gran grupo (segn se elija la parte cncava o convexa) Adems, se tuvo en cuenta la ergonoma para acomodar el asiento al cuerpo humano.
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Singular es tambin los casi tres km. de camino y viaducto que realiz para paseo. Como se neg a realizar ninguna explanacin, se adapt al terreno: sigue las curvas de nivel e integra toda la obra en la naturaleza, adelantndose al organicismo del siglo XX. Excava columnas en la misma roca cuando el paseo se vuelve porticado y realiza formas caprichosas: columnas helicoidales, caritides Estos paseos porticados tenan tambin otra funcin bien real y estudiada: al ser de la misma roca al darles forma procur que absorbiesen el ruido de los carruajes para minimizar el impacto ambiental, en este caso el acstico.
La casa Mil o La Pedrera (1906-12) , situada en el Paseo de Gracia, de Barcelona, se construy poco despus de cumplir Gaud otro encargo 150 metros ms abajo (la casa Batll).
El Paseig de Grcia era (y es) acaso el espacio ms seorial de Barcelona, en el Ensanche y cercano a la plaza de Catalua.
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El cliente es un personaje rico y lo quiere como vivienda familiar y tambin para alquilar. Consta de dos bloques de pisos, de cinco plantas, integrados en la misma construccin aunque con entradas independientes.
La entrada que da al Paseo se plantea como la continuacin de la calle hacia dentro del edificio: una rampa descendente va hacia un stano que es una cochera algo enormemente novedoso en la poca y sin precedentes. Mientras, las aceras de esa calle simulada, llevan a las escaleras y ascensores de acceso a los pisos. Adems, ese patio interior, ya sin ruido est pensado como una fachada tambin. Ms clsica que la exterior. En esa fachada interior se utiliza ampliamente el color y funciona tambin como patio de luz que alimenta plantas de exterior al tiempo que facilita la ventilacin de los cuartos interiores.
Los pisos se construyen utilizando un esqueleto de hierro por lo que adelanta lo que en el siglo XX ser la planta libre, tabicada luego a gusto del inquilino.
Todos ellos tienen una distribucin habitacional que refleja los usos burgueses de la misma: Separacin entre seores y servicio Separacin entre usos diversos: saln, comedor, cocina, habitaciones, biblioteca, despacho Separacin entre sexos y por edad.
Todos los servicios y novedades del momento: cocina econmica, luz elctrica, telfono La escalera interior es uniforme en todos los pisos, incluyendo la portera, de formas claramente art nouveau .
Pero es la fachada exterior la que refleja todo el potencial creador de Gaud. Es de una originalidad impresionante en la que apenas se encuentra una simetra que no sea el continuo ondular de las lneas curvas y en horizontal. Es un muro pantalla unido al edificio por un sistema de anclajes metlicos. La piedra y el hierro estn perfectamente fusionados. La forma global es de una rotundidad escultrica, como si estuviese esculpida en una roca:
Se ha interpretado como una montaa erosionada Como el oleaje de la playa (algas incluidas: las rejas forjadas) hasta como un manto: el de la Virgen que al parecer deba coronar el edificio (Gaud era profundamente catlico).
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Sin embargo, lo que corona todo el edificio es una terraza en la que Gaud dispuso un ejrcito de guerreros que son, en realidad, chimeneas y respiraderos.
En este edificio puso en prctica algunas de las novedosas soluciones que haba ideado: uso generalizado de la bveda catalana , de los arcos catenarios . en el desvn, donde crea pasillos que refrigeran el edificio.
Gaud realiz mucha ms obra, incluso fuera de Catalua: El Capricho en Comillas (Cantabria), palacio arzobispal de Astorga, Casa de los Botines en Len pero su obra fundamental est en Barcelona. En especial el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, una interpretacin libre e irrepetible del gtico que tan bien conoca.
En Catalua hubo tambin otros destacados modernistas contemporneos: LLuis Domnech i Montaner (18501924) o J. Puig i Cadafalch (1867-1957 Y en el resto de Espaa se copi tambin el estilo con asiduidad y por la misma clase social burguesa. No obstante, el encargo publico sigui adoleciendo de la inclinacin historicista hasta que enlaza con las nuevas corrientes del siglo XX.
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En Catalua hubo tambin otros destacados modernistas contemporneos: LLuis Domnech i Montaner (18501924).
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Una de sus obras ms seeras es el Palau de la Musica de Catalua (1905), en Barcelona En este edificio se integran perfectamente tanto los nuevos materiales como todos los oficios: la escultura, la pintura, la forja y hace un uso amplio del vidrio. De fundacin privada, a cargo de una selecta clientela burguesa, quera ser la sede del Orfen cataln fundado una quincena de aos antes. Tendra un aire ms nacionalista que el ms antiguo Teatro del Liceu en las Ramblas a pesar de incorporar en esculturas a figuras universales de la msica europea.
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J. Puig i Cadafalch (1867-1957). Un ejemplo es la Casa Terrades (1905) en Barcelona, en la misma avda. Diagonal. Es ms conocida como la casa de les Punxes o pinchos, en cataln. Se debe a las agujas de sus torres. Est concebida como un edificio gtico al que se le aplic decoracin con plafones de mosaico en la fachada. En alguno deja claramente su ideologa nacionalista: el Sant Jordi con la leyenda del danos la libertad
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Jos Graner Prat en 1901. Se trata del edificio esquina de la Calle Jovellanos con Merced, en la llamada Plaza del Parchs. Se trata de un edificio de cuatro plantas y bajo comercial. Presenta tambin una esquina redondeada rematada en una cresta. En cada fachada tiene dos cuerpos salientes redondeados tambin rematados en cresta y con ventanales.
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Entre esos salientes, otros ventanales tambin insisten en la verticalidad que se quiere dar a todo el edificio.
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Miguel Garca de la Cruz (1874-1935). El edificio Sarri , de 1911. En la calle Corrida esquina a Calle San Antonio. Un edificio de tres pisos con esquina redondeada y grandes ventanales al exterior. En el proyecto original remataba en torre. Abundante uso de rejera en los balcones y ventanales. Decoracin de azulejo y terminacin en una cresta almenada. Recuerda obra modernista catalana, donde se haba formado el arquitecto. El modernismo en Asturias
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Miguel Garca de la Cruz (1874-1935).
El edificio del n 8 Calle Corrida. Cuatro pisos y para viviendas, aunque tuvo uso comercial tambin en alguna de sus plantas.
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Ofrece una fachada compleja que combina curva y lnea recta; azulejo y cemento visto. Utiliza decoracin jugando con el azulejo pero tambin con mnsulas y cabezas de mujer entre hojarasca. La rejera es notable tambin.
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Manuel del Busto (1874-1948). El edificio del (pub) Varsovia, de 1903, frente a la playa de S. Lorenzo, es un edificio de viviendas de cuatro plantas y con un remate en torre de cpula singular en la esquina de las dos calles.
Busca una verticalidad alargando los vanos en altura a pesar de utilizar voladizos en da piso que equilibran esa tendencia en un edificio, por lo dems, de planta no muy grande.
El azulejo tiene relevancia en la decoracin de las fachadas.
Arquitectura y Urbanismo Romano - Presentation Transcript

1. EL ARTE ROMANO: 1. URBANISMO Y 2. ARQUITECTURA Proyecto AGELEA Texto: M. Carmen Calonge Moreno y Roberto Lrida Lafarga Maquetacin y Fotografas: Roberto Lrida Lafarga (excepto cuando se indica autor) I. EL URBANISMO ROMANO La ciudad en la civilizacin romana adquiere un valor predominante, ya que la sociedad y la economa son urbanas, de ah el gran nmero de ciudades que fundaron. 1.- Las primeras ciudades del mundo romano son agrarias y se adaptan a la orografa sin un plan determinado, originando un entramado de calles denso, catico, que se incendiaba con facilidad y que resista mal las necesidades de una ciudad grande. Maqueta de Roma en tiempos del emperador Constantino Ej: Roma. (Museo della Civilt Romana, Roma, Italia). 3. 2.- En las ciudades nuevas, sin embargo, los romanos aplican un sistema predeterminado de ordenacin del espacio, que cubra mejor las necesidades de la ciudad romana. a) En estos casos la ciudad constaba de un permetro rectangular rodeado por una muralla abierta, en el centro de cada lado por una dividido por dos ejes principales: el cardo (eje longitudinal norte-sur) y el decumanum (eje transversal este-oeste), que simbolizaban el universo y dividan la ciudad en cuatro sectores. stos, a su vez, quiz por influencia griega, se subdividen en una serie de calles que se cruzan en ngulo recto, creando una retcula como el ya mencionado trazado hipodmico griego. Esta estructura se fragmentar para colocar los edificios pblicos de la ciudad: teatro, templos, etc. Adems, las casas, a un lado y otro de las calles no se adosan a la muralla, sino que crean un pasillo que serva para facilitar el acceso a la muralla (intervallum) en caso de peligro. Plano de Caesaraugusta (actual Zaragoza) con su cardo y su decumanum sealados en amarillo. 4. b) En el cruce de cardo y decumanum sola situarse el foro: centro neurlgico de la ciudad vena a ser una adaptacin de las goras griegas, por ello se construan como una gran plaza de reunin pblica donde se levanta un templo y comercios alrededor. Cuando la ciudad evolucion se aadieron monumentos conmemorativos, edificios institucionales, etc. En el caso concreto de la ciudad de Roma se multiplicaron los foros, llegando a haber hasta 17, de los cuales los ms importantes fueron los de poca de Csar (s. I a.C.) y Trajano (s.II d.C.). c) Este esquema hipodmico Dos vistas se adapta perfectamente a la de los mentalidad prctica romana, por foros los que no extraa que se imperiales aplicasen a los campamentos en Roma, romanos y a las ciudades de ah Italia. generadas, puesto que permitan gran rapidez en el desplazamiento en cualquier direccin. Ej: ciudad de Timgad (Argelia), Mrida (Espaa). 5. 3.- En las ciudades viejas en las que se realizaba una transformacin se aplic tambin este sistema, pero ahora, con la intencin de impresionar. Nota: conviene aadir que el trazado hipodmico estaba supeditado a la orografa del terreno, por lo que poda variar en funcin de las pendientes, colinas, ros y dems accidentes geogrficos. Ej: Bilbilis Augusta (Calatayud). Reconstruccin de Bilbilis Augusta, segn panel explicativo en el Museo de Calatayud. 6. II. ARQUITECTURA 1. ARQUITECTURA RELIGIOSA Quizs porque los grandes mitos griegos resultaban poco convincentes los romanos se acercaban ms a los dioses particulares o incluso familiares. La religiosidad romana tiene, en cierto modo, carcter domstico, ms que pblico, la devocin pblica se dirige al Csar. 1.- TEMPLOS DE PLANTA RECTANGULAR. Es el ms genrico. Tiene en el mundo romano una doble raz: la influencia griega y la influencia etrusca, y ser esta ltima la que lo haga diferente. a) Se elevan sobre un alto podium en el que se abre una escalinata de acceso. b) Se reducen a una sola fachada c) Mayor profundidad de la pronaos. d) La naos suele dividirse en tres estancias en las que se adoran a los grandes dioses romanos Jpiter, Juno y Minerva (Trada Capitolina), de influencia etrusca. e) Suprimen el peristilo, espacio o pasillo entre los muros de la cella y las columnas, por los que obtendremos templos pseudoperpteros. Ej: El Templo de Portuno y La Maison Carr. Arriba, el Templo de Portuno en el Foro Boario de Roma (Italia); abajo La Maison Carre en Nmes (Francia). 7. 2.- TEMPLOS DE PLANTA CIRCULAR. Responde a la idea de tholos griego. Es un templo monptero de pequeas dimensiones y sin problemas tcnicos ya que su cubierta suele ser de madera. Su funcin es la de mantener el culto a Vesta. Ej: Templo de Hrcules Vencedor Templo circular dedicado a Hrcules Vencedor en el Forum Holitorium de Roma (Italia).
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3.- EL PANTEN DE AGRIPA. En cierto modo es un templo mixto, ya que est formado por un cilindro circular, pero su entrada es la tpica de un templo rectangular al estilo griego. Su gran novedad y su principal caracterstica es la cpula interior, la mayor de la antigedad, con un dimetro de 42 metros, los mismo que hay desde el suelo hasta el centro de la cpula. Dos vistas, interior -cpula- y exterior del Panten de Agripa en Roma (Italia).
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2. ARQUITECTURA CIVIL 1.- LA BASLICA. El trmino proviene del griego basileus (rey) y en este sentido la stoa basilik griega le sirvi de inspiracin. Se trata de edificios utilizados como lugar de reunin, para las relaciones comerciales y para administrar justicia; la baslica realiza por tanto la funcin de foro cubierto. Tipolgicamente son espacios de planta rectangular que culmina en uno de sus extremos (lado corto del rectngulo) en una forma semicircular que llamaremos bside y que se cubra con cpula de cuarto de esfera. El espacio rectangular quedar dividido por dos hileras de columnas generando tres naves (central y laterales) y se cubrirn generalmente con bveda generalmente de medio can. Los pies de la baslica se dispondran en el lado opuesto al bside (baslica griega). El anterior ser el modelo formal aunque podemos encontrar complicaciones: doble bside (en la cabecera y en los pies del rectngulo y favoreciendo que la entrada se desplace a uno de los laterales) y proliferacin de naves (baslica oriental). A la izquierda, interior -cpula- de los restos de la Baslica Nota: es el precedente, por el esquema de construccin y de Majencio en el Foro Romano (Italia); a la derecha, dos distribucin de espacios, de la baslica cristiana. vistas exteriores (segunda, foto de Javier Boix Feced). Ej: Baslica de Majencio.
10. 2.- LAS TERMAS: Fueron edificios de gran popularidad no ya por el aspecto higinico, sino porque tienen la funcin de punto de reunin. Su origen se halla en la adaptacin de los gimnasios y palestras griegos a un nuevos sistema de calefaccin inventado en Campania: el hipocaustum, consistente en un doble suelo por el que discurra aire caliente, procedente a su vez de una habitacin en la que se localiza un gran horno. Desde el punto de vista funcional junto a la higinica y relajantes propias del bao, las termas agrupan otras dependencias y lugares de recreo: bibliotecas, solariums, salas de ejercicio fsico (palaestra)... destinados a la reunin y ocio de personas. Ej: Termas de Caracalla y de Domiciano en Roma. Arriba, exterior de las temas de Domiciano (en la actualidad, Museo e Iglesia); a la izquierda interior de las termas de Caracalla en Roma (Italia). 11. Tipolgicamente son edificios extensos en superficie que presentan un complicado conjunto de dependencias diversas, aunque centrndonos en sus componentes higinicos, distinguiremos las siguientes partes: a) Apodyterium o vestuario: que contaba incluso con taquillas. b) Caldarium: lugar de bao de agua caliente. c) Tepidarium: estancia de relax, donde el cuerpo se habituaba a una determinada temperatura. d) Frigidarium: estancia cubierta donde se encuentra la piscina de agua fra. e) Laconicum: bao seco (actual sauna) favorecido por el vapor de agua. Este paso es optativo e intercalable entre alguno de los pasos anteriores. Son muy interesantes los sistemas de cubierta: bveda de can, arista (especialmente del frigidarium de las termas de Caracalla cuyos empujes son contrarrestados por gruesos contrafuertes bajo los que corren las naves laterales, precedente Arriba, apodyterium de las temas de Bilbillis (Espaa); de los arbotantes gticos. abajo, a la izquierda, frigidarium, y a la derecha, caldarium con hypocaustum de las termas de Glanum (Francia). 12. 3.- EL TEATRO: En Roma hay dos tipos de espectculos: los culturales y los sangrientos, que generaron diferentes edificios. En el primer caso se encuentra el teatro, que parte de la idea griega, igualmente con dos partes: donde se desarrolla la escena y donde se sita el pblico, pero encontraremos novedades: a) son exentos, sin aprovechar el declive de las laderas de las colinas, generados a partir de una infraestructura de machones que soportan arcos y bvedas y que se multiplican en altura. Por esta infraestructura se disponen tneles y pasillos que favorecen el trnsito de los espectadores a ocupar sus puestos en las gradas o cvea, a travs de unas puertas o accesos llamados vomitorios, y que favorecern extraordinariamente la capacidad de desalojo. En este sentido, los accesos laterales (aditus maximi) se convierten tneles abovedados. Este sistemas de bvedas anulares carece de Arriba, frons scaenae del teatro de Orange (Francia); abajo, antecedentes en la historia. a la izquierda, aditus maximus de dicho teatro, y a la Ej: Teatros de Orange y Mrida derecha, fachada del teatro Marcelo de Roma (Italia).
13. b) La cvea tiene forma semicircular y se divide radialmente a partir de unos pasillos que generan sectores llamados cunei. A su vez, la cvea tambin acusa una divisin horizontal a travs de unas vallas (praecintiones) que la dividirn en tres partes: summa, media o ima cvea, y distribuirn al pblico segn los grupos sociales. c) La orchestra tambin es semicircular, puesto que el papel que despea el coro es menor, con lo que se gana espacio para la escena d) El proskenion, decorado con papeles pintados en el mundo griego, sustituye aquellos por un fondo decorado con columnas, generando pisos y un destacando por su magnificencia. e) Tras l encontramos jardines y peristilos para la distraccin en los entreactos. Arriba, teatro de Mrida (Espaa); a la derecha, seccin de un teatro segn Vitruvio: (1 orchestra, 2 cavea, 3 scaena, 4 frons scaena, 5 aditi maximi, 6 proskenion, 8 peristilo). 14. 4. EL ANFITEATRO: es una autntica novedad romana, surge, como su nombre indica de la unin de dos teatros. Estaba destinado a juegos y luchas, entre animales, personas o animales y personas. Tipolgicamente presenta dos partes: a) donde se desarrolla el espectculo: presenta forma elptica, sobre la que se sita la arena. En ella era normal que se dispusiera un foso o estanque lleno de agua para las batallas que en ocasiones eran en balsas (naumaquias), y en las que solan morir esclavos. Tambin bajo la arena se disponan las crceles donde se tenan encerrados a los animales. b) Donde se disponen los espectadores: es el Arriba, a la izquierda, interior del anfiteatro gradero o cavea, y donde, como en el teatro, se repite Flavio ms conocido como el Coliseo- con la idea de arcos y cpulas sobre machones y lo que conlleva y generan. los cimientos de sus gradas y las estructura Ej: Coliseo de Roma de pasillos bajo la arena; a la derecha, vista del exterior Roma (Italia). 15. 5.- EL CIRCO. Es una edificacin destinada a las carreras de caballos, aunque tambin podan ser de carros (bigas y cuadrigas: de dos y cuatro caballos respectivamente). Sabemos que entre acto y acto salan cmicos a amenizar la estancia. Tipolgicamente se trata de una construccin muy alargada de forma elptica, aunque recta o biselada en uno de sus tramos cortos, donde se ubican las crceles o jaulas para los caballos y carros. En la arena se encuentra una divisin central (spina) con la misin de separar el espacio de ida y el de vuelta, y sobre la que hay estatuas, cuentavueltas... El lugar destinado al pblico sigue la misma forma y tambin se llama cavea. Ej: Circo Mximo de Roma. Arriba, vista de los cimientos del Circo Mximo de Roma con los palacios imperiales en el Palatino al fondo; abajo, reconstruccin del Circo Mximo procedente de CONNOLLY, Peter y DODGE, Hazel: La Ciudad Antigua. La vida en la Atenas y Roma clsicas, Madrid, 1998 vista del exterior Roma (Italia). 16. 3.3. ARQUITECTURA CONMEMORATIVA. Sirvi como elemento propagandstico de sus promotores, as como elemento de conmemoracin de sus campaas victoriosas. 1.- EL ARCO: son monumentos destinados a conmemorar el triunfo de un general victorioso. Al principio eran construcciones provisionales de madera que servan como ornamento triunfal a las tropas que tras campaas victoriosas volvan a Roma, pero con el tiempo se implanto la prctica de hacerlos permanentes y monumentales, sirviendo adems de espacio idneo para, a travs de relieves, ilustrar las compaas y honores de sus promotores. Tipolgicamente: - consta de un arco o arcos (1 o 3) de medio punto inserto en una estructura con decoracin de tipo clsico: columnas, entablamento,... que sirven para albergar al arco. - sobre sta se dispone un bloque paralepipdico que puede tener un enmarque (atarja) con inscripciones que mediante lenguaje escrito facilitan datos sobre su construccin. Esta estructura recibe pronto decoracin en relieve que se dispone en los intercolumnios, as como en las enjutas y en el intrads del arco. Ej: Arcos de Septimio Severo y Tito en Roma Arriba, arco de Septimio Severo; debajo de Tito, ambos en el Foro Romano (Italia). 17. 2.- LA COLUMNA: tambin tuvo carcter propagandstico y recordatorio. Tipolgicamente es un monumento de grandes proporciones que consta de un podium cbico, sobre el que se levanta una columna monumental de fuste liso sobre la que se dispone un registro en forma de banda en espiral, simulando un rolde. Sobre ella se situa la estatua del emperador. En el fuste en espiral se recogen bajorrelieves de carcter narrativo. Ej: Columna Trajana Columna Trajan en el Foro Trajano de Roma (Italia). 18. 3.4. ARQUITECTURA INGENIERIL U OBRAS PBLICAS. La ciudad romana exiga importantes obras de ingeniera que la mantuvieran comunicada, abastecida y limpia, heredando de los etruscos esta concepcin. Fue en estas obras, de carcter fundamentalmente tcnico, donde los romanos mostraron su carcter ms prctico y slo fueron posibles por el
empleo de materiales nuevos, tcnicas y recursos de construccin novedosos (arco). Adems de pantanos, cloacas y puertos los romanos destacaron por la construccin de calzadas, puentes y acueductos. 1.- LA CALZADA: favorecen la comunicacin entre todos los lugares del Imperio. Se construan excavando el terreno sobre el que se iba a levantar, y, Arriba, va en Vaison la Romaine (Francia); abajo a la sobre esa estructura hueca y alisada se superponan izquierda, calzada en Mrida (Espaa); a la derecha, cuatro capas de materiales: arena, grava, ripio y losas calzada con rodadas en los montes de Sora (Zaragoza, de piedra; la ltima de las cuales constitua la llamada Espaa). summa crusta. 19. 2. EL PUENTE: se construan cuando las vas haban de atravesar un ro. Tipolgicamente constan de una serie de machones cuadrados de forma acuada en su extremo inferior (tajamares) que sustentan una estructura curva a base de arcos de medio punto y de diferentes luces, y que sostienen la calzada en su parte superior. En las enjutas de los arcos se disponen unos vanos o aliviaderos para ofrecer menor resistencia al agua en caso de riada. Arriba, puente de Mrida (Espaa); abajo, a la izquierda, puente de Luco de Jiloca (Teruel, Espaa); a la derecha, puente en Vaison la Romaine (Francia). 20. 3.- EL ACUEDUCTO: se construan para salvar los desniveles que el terreno pudiera presentar en el transporte del agua desde la fuente de origen a la ciudad (transporte que generalmente se realizaba a travs de un cuidado sistema de canales excavados en el suelo). Tipolgicamente consta de dos partes: - una estructura inferior formada a partir de la superposicin de arcos que descansan en un soporte vertical. - un canal o specus que discurre sobre lo anterior y transporta en agua. Arriba, acueducto del Pont du Gard (Francia); abajo, a la izquierda, galera del acueducto excavado de Albarracn-Cella (Teruel, Espaa); a la derecha, acueducto de Los Milagros en Mrida (Espaa). 21. 3.5. ARQUITECTURA DOMSTICA. Cuando la vida urbana est muy desarrollada en una civilizacin es porque sta ha alcanzado un grado de complejidad que se manifiesta en la gran diversidad de actividades existentes en la sociedad, entre cuyos miembros hay diferencias econmicas y sociales importantes. Un smbolo de las mismas suele ser la vivienda que se ocupa. Por esta razn entre los romanos existieron diferentes tipos de casa, segn la riqueza o pobreza de cada cual. 1.- LA DOMUS: es la vivienda unifamiliar. Los mejores ejemplos estn en Pompeya, donde la domus era la residencia de los ciudadanos ricos que la ocupaban con su familia, aunque haba casos en los que varias familias adquiran una casa y se repartan el espacio. Arriba, peristilo de una domus de Pompeya (Italia) (Foto: Javier Boix Feced)); abajo, . El modelo primitivo es de origen etrusco: planta rectangular y de un solo piso en el que distinguimos tres zonas: la entrada, un cuerpo central abierto al aire y la luz patio- y un jardn en la zona posterior. Las diversas dependencias interiores se destinan a un solo uso: comedor, dormitorio,... Es una construccin muy cerrada al exterior, sin apenas ventanas o si aparecen son pequeas e irregulares. Este tipo de vivienda fue evolucionando con el tiempo y, sobre todo tras el contacto con la cultura griega, se ampli y tom su forma definitiva: son casas de una sola planta, de forma rectangular, cerradas al exterior y organizadas a partir de un eje de simetra: la puerta principal, ostia o fauce, se abre a la calle y conduce a un corredor o vestbulum que continua hasta el atrium; se trata de un gran patio rectangular o cuadrado con peristilo o prtico, que rodea el espacio vaco con apertura en el techo compluvium- inclinando hacia el interior, con el fin de que resbalara el agua de lluvia, que era recogida en una pila rectangular o impluvium -ubicada en el centro del atrium-, y que despus pasaba a una cisterna subterrnea. Originariamente el atrium era el lugar donde arda el fuego y la familia trabajaba, coma y dorma. 22. Este tipo de vivienda fue evolucionando con el tiempo y, sobre todo tras el contacto con la cultura griega, se ampli y tom su forma definitiva: son casas de una sola planta, de forma rectangular, cerradas al exterior y organizadas a partir de un eje de simetra: la puerta principal, ostia o fauce, se abre a la calle y conduce a un corredor o vestbulum que continua hasta el atrium; se trata de un gran patio rectangular o cuadrado con peristilo o prtico, que rodea el espacio vaco con apertura en el techo compluvium- inclinando hacia el interior, con el fin de que resbalara el agua de lluvia, que era recogida en una pila rectangular o implumvium -ubicada en el centro del atrium-, y que despus pasaba a una cisterna subterrnea. Originariamente el atrium era el lugar donde arda el fuego y la familia trabajaba, coma y dorma. Posteriormente en el atrium se abrieron estancias con funciones especficas: El tablinum: habitacin grande ubicada en la pared del atrio situada frente a la puerta, destinada al Arriba, reconstruccin de un cubiculum de la domus de una insula de dueo de la casa Bilbilis (Museo de Calatayud, Espaa); abajo, reconstruccin del triclinium Las cubicula: o
dormitorios de los seores de una domus de Caesar Augusta (Museo Provincial de Zaragoza, Espaa). Estancias menores para guardar las imgenes de los antepasados o almacenes Tras el contacto con la cultura griega, la domus romana se ampli en su cuerpo posterior, hacia el que se desplaz la vida familiar con el aadido de un peristylum, jardn rodeado de un prtico, a veces de dos pisos, sostenido por columnas y tambin rodeado por varias habitaciones. Las habitaciones del servicio no solan tener lugar fijo y se ubicaban donde haba espacios libres. La cocina sola ser muy pequea, con un fogn de obra y un agujero para la salida de humos, pues no haba ni chimenea mi tiro. Prximos a ella estaban los retretes y el bao. Las nicas estancias que se abran directamente a la calle eran las tabernae. Las destinadas a tienda tenan un mostrador de obra a la entrada y en la parte posterior una trastienda. Sola haber adems, un entresuelo que divida en dos huecos el espacio de la taberna: la parte superior era las pergulae galeras- y servan de vivienda a gente muy pobre. 23. 2.- LAS INSULAE: es la vivienda plurifamiliar. Sus orgenes estn en la superpoblacin, en la falta de espacio y en las duras condiciones econmicas de vida en Roma. Eran edificios de hasta cinco pisos, con balcones y ventanas al exterior y cuyas dependencias interiores no tenan caractersticas especiales en cuanto a disposicin o estructura y sus ocupantes las utilizaban segn las necesidades familiares. Estas casas estrechas, poco confortables, carentes por lo general de agua corriente y retrete, tenan poca luz, y la mala calidad de sus materiales todo el entramado de vigas era de madera- hacan que los incendios y hundimientos fueran frecuentes. La mayora eran de alquiler y en ella vivan las clases populares en condiciones bastante deficientes. La carencia de servicios haca que por la noche se lanzasen por la ventana basuras y residuos de todas clases, con grave peligro para el peatn, como describiera Juvenal : ...Considera desde qu altura se precipita un tiesto para romperte la cabeza; lo frecuente es el caso de que desciendan de las ventanas vasijas, rajadas o rotas; cosa pesada que deja seal hasta en el empedrado. Eres, en verdad, un descuidado, un imprudente, si, cuando te invitan a cenar, acudes sin haber hecho testamento... Arriba, reconstruccin de una insula; abajo, restos de una insula en Roma; ambas fotos procedentes de Peter Connolly y Hazel Dodge, La Ciudad Antigua, Madrid, Akal. 24. 3.- LAS VILLAS: La villa de los romanos era una granja en una finca de explotacin agrcola o fundus, y, a la vez, residencia familiar, una casa para descansar del ajetreo de la ciudad. Se situaban en el campo o a las afueras de la ciudad, en medio de los campos de labranza y/o con maravillosas vistas. Sus dimensiones y caractersticas dependan de la riqueza de sus propietarios, generalmente senadores y ricos hombres de negocios. Como granja dedicada a los trabajos propios del campo, tena una serie de construcciones aptas para esta funcin. El conjunto de estas construcciones formaba la villa rustica. Como residencia del seor, poda estar formada por grandes edificios de pavimentos decorados con mosaicos y paredes con bellas pinturas, y cuidados jardines con fuentes y estatuas. Esta parte de la casa de campo formaba la villa urbana. 25. 3.6. ARQUITECTURA FUNERARIA. Hasta finales del s. II d.C. en Roma se practicaba la incineracin de cadveres. Era habitual que en el atrio de las casas se conservasen las cenizas junto a la efigie del difunto (influencia etrusca). Pero con el tiempo se generalizaron la necrpolis, que se ubicaban a las afueras de los muros de la ciudad prximas a las calzadas. Con la entrada de corrientes religiosas orientales se cambia progresivamente la moda de la incineracin por la de la inhumacin, con lo que veremos la aparicin del sarcfago. Arriba, sarcfago en el Museo del Palazzo Massimo de Roma (Italia); a la derecha, los Alyscamps (Campos Elseos), la va romana a su entrada en la ciudad de Arls (Francia) llena de sarcfagos. 26. Las formas que pueden adoptar los monumentos que acogen las cenizas de sus dueos son variadsimos en forma, segn los medios econmicos y la categora social de sus dueos: 1.- cenizas en una urna en un columbario: 2.- tipo pirmide: como la Pirmide de Cayo Sestio un potentado contemporneo a Augusto, Cayo Sestio, eligi hacia el ao 15 a.C. una pirmide sepulcral que copia en pequeo de la egipcia del faran Keops. Arriba, reconstruccin de un columbario en el Museo Nacional de arte Romano de Mrida (Espaa); a la izquierda, urna funeraria en el Palazzo Massimo en Roma; a la derecha Pirmide de Cayo Sestio en Roma (Italia). 27. 3.- tmulo circular: como la Torre de Cecilia Metella a) La obra. Esta tumba fue edificada en poca de Augusto, en los primeros aos de siglo d. C. Se encuentra situada en la Va Apia, entonces fuera de la ciudad de Roma, zona donde eran
frecuentes los enterramientos y donde se encuentran las ms conocidas catacumbas. Perteneca a la patricia Cecilia Metella y es un enterramiento individual. b) Anlisis formal. Es un cilindro construido con sillares de piedra, a su vez apoyado sobre un cimiento de planta cuadrada, tambin de piedra. El muro est casi completamente desnudo salvo la decoracin de bucrneos (crneos de bueyes) y guirnaldas de flores que aluden a los sacrificios funerarios. Tumba de Cecilia Metela en la va Apia, Roma (Italia). 28. 4.- tipo mausoleo: a) tipo tmulo: como el Mausoleo de Adriano. El emperador Adriano erigi en el otro lado del Tber un gran mausoleo, construido para l mismo y sus sucesores (135 d.C.-139 d. C.), que en el siglo V se transform en el castillo de Sant'Angelo. b) al pie de una columna: columna Trajana c) tipo templario: mausoleo de Fabara A la izquierda, maqueta con la reproduccin del Mausoleo de Adriano en Roma; a la derecha Columna Trajana bajo la cual se encontraba el Mausoleo de Trajano en Roma; abajo, Mausoleo de Fabara (Zaragoza, Espaa). 29. 4. EL ESPACIO ARQUITECTNICO. El hombre griego siente el espacio como algo exterior, porque concibe la arquitectura como volmenes, como entidades escultricas. En Roma aparece un nuevo concepto: el de la arquitectura como algo interno en la que el hombre se ve inmerso y que nace producto de una sociedad nueva, con unas estructuras sociales y polticas por un lado, y suntuosas por otro, pero de acusado carcter prctico, de manera que adopta elementos griegos, pero con un nuevo valor y gracias a los nuevos sistemas de construccin. Ahora el espacio ser: - unitario: sin obstculos visuales El teatro romano de Mrida (Espaa), una de las joyas de la arquitectura destacados. romana conservada en la antigua Hispania. - acotado: ya que est delimitado con una enorme claridad. 30. 5. FUNCIN Y SIGNIFICADO DE LA ARQUITECTURA ROMANA. 1.- Poltica: es la funcin principal, pues Roma se servir de ella como claro elemento propagandstico, ya que es claro smbolo del poder de Roma frente a los dems pueblos y, por tanto, smbolo del poder del emperador. As, la arquitectura romana es un medio que busca la consecucin de un fin ajeno al mundo del arte. 2.- Utilitaria: adecua formas a las diferentes funciones que los edificios tienen segn su utilidad. 3.- Religiosa: y en ocasiones csmica, atribuible a los templos y particularmente al Panten. El Panten de Agripa en Roma (Italia), quizs el edificio romano mejor conservado y que aglutina las caractersticas de la arquitectura romana.

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Arquitectura y Urbanismo en el siglo XIX - Presentation Transcript

Arquitectura: Escuela de Chicago y Modernismo - Presentation Transcript

El contexto poltico, social y econmico nos da:

10. Introduccin: el urbanismo

11. Introduccin: el urbanismo

12. Introduccin: el urbanismo

13. Introduccin: el urbanismo

14. Introduccin: el urbanismo

15. Barcelona: la ciudad antigua y el ensanche de Ildefonso Cerd, 1860

http://www.geographos.com/BLOGRAPHOS/articulos/Catalun%CC%83a%2011.jpg Introduccin: el urbanismo

16. Introduccin: el urbanismo 17. Introduccin

El ingeniero construye porque

El hormign armado es la aplicacin de varillas de acero corrugado al concreto, con lo que se

27. La escuela de Chicago

28. La escuela de Chicago

29. La escuela de Chicago

Las caractersticas de esta arquitectura son:

30. La escuela de Chicago

Los principales arquitectos de la escuela de Chicago son:

31. La escuela de Chicago

35. La escuela de Chicago

Las ventanas apaisadas aparecen aqu por primera vez.

41. 42. La arquitectura modernista

Aunque es un estilo europeo, tiene variantes nacionales o, ms claramente: personales, de autor.

43. La arquitectura modernista

Las revistas ilustradas popularizarn este arte.

50. La arquitectura modernista

55. La arquitectura modernista

56. La arquitectura modernista

57. La arquitectura modernista

58. La arquitectura modernista

59. La arquitectura modernista

60. La arquitectura modernista 61. La arquitectura modernista

62. La arquitectura modernista 63. La arquitectura modernista

64. La arquitectura modernista 65. La arquitectura modernista

66. La arquitectura modernista 67. La arquitectura modernista

68. La arquitectura modernista

69. La arquitectura modernista 70. La arquitectura modernista

71. La arquitectura modernista 72. La arquitectura modernista

77. La arquitectura modernista

78. La arquitectura modernista

79. El modernismo en Espaa

80. El modernismo en Espaa 81.

El modernismo en Espaa 82.

El modernismo en Asturias 83.

Miguel Garca de la Cruz (1874-1935).

El modernismo en Asturias 85.

El azulejo tiene relevancia en la decoracin de las fachadas.

Arquitectura y Urbanismo Romano - Presentation Transcript

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