¿EL FIN DEL RENACIMIENTO?
NOTAS SOBRE EL EMPIRISMO RADICAL DE LA VANGUARDIAINingún aspecto del arte contemporáneo ha recibido tanta publicidad y tanta atención de los críticos —profesionales y aficionados—, como el hechode que a menudo es creado por medios accidentales o librados al azar. Losartistas tampoco han desalentado dicha publicidad: las tormentas de pro-testa, la mofa y los gritos de angustia ultrajada. Porque, después de todo,la notoriedad, incluso si está basada en el malentendido, quizás sea mejorque nada.
Si bien el uso de técnicas libradas al azar en las artes plásticas ha sidoobjeto de mucha publicidad, el uso de la contingencia en música ha sidomucho más claro y más sistemático. Porque aunque Jackson Pollock hacíachorrear la pintura en una tela desde una altura considerable y Mathieu,el pintor francés, arroja pintura a una tela desde una discreta distancia, nose puede estar seguro de cuánto fue
realmente
accidental y cuánto estuvodirigido por una espontaneidad inspirada: un control inconsciente de línea,color y textura fruto del entrenamiento y disciplina previos del artista.
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En la composición de música no surgen dudas semejantes. Porque aquí losprocedimientos contingentes han sido empleados explícita y sistemática-mente. Esto se ha hecho en tres formas básicas: en la primera, el compo-sitor usa una técnica aleatoria que produce una partitura totalmente escrita.Como dice John Cage: “Los que están dedicados a la composición de músicaexperimental encuentran formas y medios para desligarse de la influenciade los sonidos que producen. Algunos emplean operaciones contingentes de-rivadas de fuentes tan antiguas como
El Libro de Mutaciones
chino o tanmodernas como las tablas de números al azar usadas también por los físicosen la investigación. O, a la manera del test psicológico de Rorschach, la
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