ARTE BARROCA

01 : contexto
: Surge em Itlia : Difunde-se por quase toda a Europa : Implantada noutros continentes por europeus : Sc XVII XVIII : Sculo XVIII Rocaille ou Rococ : Resposta da Igreja Reforma
01 : MIGUEL NGELO : David

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02 : BERNINI : David

02 : caractersticas gerais
: exuberncia decorativa : ausncia de espaos vazios : movimento : teatralidade : predomnio da emoo e sensao : ostentao e riqueza

02.1 : arquitectura
: plantas curvas e elpticas : fachadas onduladas (curvas e contra curvas) : colunas torsas : decorao interior e exterior exuberante

01 : Renascimento

02 : Barroco

02.2 : pintura/escultura
: predomnio da figura humana : movimento e dinamismo : jogos de luz e sombra : iluso do infinito (pintura)

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03 : arquitectura : BERNINI
: 1598-1680 : Bernini acima de tudo um escultor, motivo pelo qual os pormenores das suas obras de arquitectura no sejam to estudados como em Borromini.
01 : Elementos inovadores : a planta a forma trapezoidal do adro no tem o aspecto regular e a unidade geomtrica do Renascimento; A oval da praa tambm no regular. Nesta organizao de elementos sugere-se um movimento: como se o visitante fosse atrado por dois braos enormes e levado ao lugar eleito da Igreja Romana.

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BERNINI

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01 : Praa de S. Pedro . Roma . 1656-1667

03 : arquitectura : BORROMINI
: Francesco Castelli, vulgo Borromini : 1599-1667

BORROMINI

02 : San Carlo alle Quattro Fontane . Roma . 1638-16..

02 : Elementos inovadores : planta assimtrica, oval alongada; Fachada: movimento ondulado, jogo entre o cncavo e o convexo; no topo elementos em forma flamejante acentuando os jogos de luz e sombra; colunas que acentuam a impresso de movimento ascendente.

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04 : escultura : BERNINI
BERNINI 01 : O xtase de Sta Teresa c. 1647

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02 : Apolo e Dafne c. 1622

Sujeita s preocupaes da Contra Reforma a arte barroca tem como objectivo essencial provocar o fervor das multides, criar a surpresa, o encantamento, o deslumbramento. A arte tende para o espectculo.

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Figuras dinmicas Gestos que conduzem o olhar para o espao Sensao de leveza Textura das superfcies

Jogos de luz e sombra Textura das superfcies Linhas dinmicas, ondulantes da composio Encenao teatral : dramatizao Exacerbao do esprito mstico, religioso: atingir a f mais pela emoo dos sentidos do que pelo pensamento

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04 : pintura : Formas em expanso rompendo todos os limites : Infinitismo na perspectiva aplicada na pintura das cpulas : Luz e claro escuro como dissoluo das formas : Dinamismo e movimento : Triunfo do mistrio sobre a clareza, da paixo sobre a razo

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Andrea Pozzo : cpula de igreja

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04.1 : pintura : Rubens
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Na Flandres, Peter Paul Rubens(1577-1640) abordou todas as temticas em quadros de grandes dimenses. Em Rubens sobressaem as composies com linhas de fora claramente expressas, o esplendor e mesmo a sensualidade das mesmas.

05 01 : A descida da cruz : 1611-14 4,20 m x 3,10 m : dramatismo; : iluminao foco de luz diagonal iluminando os braos de Cristo, o lenol e Maria Madalena; : composio a fora da linha diagonal equilibrada pela colocao de figuras no canto superior esquerdo e inferior direito; 02 : A subida cruz 03 : O rapto das filhas de Lucipo : c. 1618 2,22m x 2,09m : exuberncia fsica; : dinamismo - cada forma encontra outra, cada movimento suscita outro; : jogo de curvas curtas e rpidas 04 : Lamentao 05 : Festa de Vnus : c. 1630

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05 : o rococ
O rococ um estilo que se desenvolveu principalmente no sul da Alemanha, ustria e Frana, entre 1730 e 1780, caracterizado pelo excesso de curvas caprichosas e pela profuso de elementos decorativos como conchas, laos, flores e folhagens, que buscavam uma elegncia requintada. O nome vem do francs rocaille (concha, cascalho), um dos elementos decorativos mais caractersticos desse estilo. Na arquitectura, o rococ adquiriu importncia principalmente no sul da Alemanha e na Frana. As suas principais caractersticas so uma exagerada tendncia para a decorao carregada, tanto nas fachadas quanto nos interiores. As cpulas das igrejas, menores que as das barrocas, multiplicam-se. As paredes ficam mais claras, com tons pastel e o branco. Guarnies douradas de ramos e flores, povoadas de anjinhos, contornam janelas ovais, servindo para quebrar a rigidez das paredes.

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06 : o barroco em Portugal
: Apogeu no reinado de D. Joo V : : grande quantidade de ouro do Brasil : talha dourada : painis de azulejos Do sculo XVII at meados do sculo XVIII, o estilo barroco predominou em Portugal, sendo no entanto na ornamentao que este estilo ganha verdadeira expresso no nosso pas. O convento de Mafra, considerado o seu maior exemplo, com a sua magnfica biblioteca de 88 metros de comprimento, mas no podemos deixar de citar o aqueduto das guas Livres, a igreja e escadas do Bom Jesus de Braga, ou o Santurio da Nossa Senhora dos Remdios em Lamego, este dois j ostentam uma mistura de barroco com Rococ (ltima fase deste estilo).

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Igreja e Torre dos Clrigo : Porto : sc. XVIII Arquitecto Nicolau Nasoni

Igreja de N. S. dos Remdios : Lamego

Talha Dourada

Solar de Mateus : Vila Real Arquitecto Nicolau Nasoni

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06 : o barroco em Portugal
Os sculos XVII e XVIII correspondem, na arte portuguesa, afirmao de um exuberante Barroco de cariz decorativo, que encontra as suas expresses maiores no azulejo e na talha dourada, artes decorativas que transfiguram os espaos arquitectnicos. Do norte a sul do pas, numerosssimas igrejas foram reformadas e redecoradas, segundo a nova sensibilidade barroca, que nelas deixou uma marca, muitas vezes dominante.

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Convento de Mafra

Talha (Dourada) : A sua origem data do sculo XV e prolonga-se at ao incio do sculo XIX, quando entra em decadncia. no perodo do Barroco, entre os sculos XVII e XVIII, que a talha atinge maior esplendor. Esta arte torna-se um meio de propaganda ao servio da religio. Atravs da sua grandiosidade e do brilho reflectido pelo ouro, encaminha o crente para os princpios da Igreja Catlica.

Igreja de S.Francisco : Porto Fachada e talha barrocas

Igreja do Carmo : Porto Fachada com azulejos Igreja da Misericrdia: Porto Fachada e talha barrocas

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06 : o barroco em Portugal
A utilizao dos painis de azulejo a azul e branco (tpico do Barroco Portugus) comea a impr-se em finais do sc. XVII. Esta arte decorativa abordava as mais variadas temticas desde a religiosa, narrativa histrica passando por temas do quotidiano.

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06 : o barroco em Portugal
BERNINI 01 : O xtase de Sta Teresa c. 1647
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02 : Apolo e Dafne c. 1622

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PINTORES PORTUGUESES DO BARROCO

01 : Andr Gonalves : Assuno da Virgem

02 : Vieira Lusitano : Santo Agostinho

03 : Bento Coelho da Silveira : Anunciao

04 : Josefa de bidos : Maria Madalena 04

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07 : a escola do Norte
: HOLANDA
No sculo XVII formou-se uma escola independente e tendo-se os holandeses tornado maioritariamente protestantes, a pintura religiosa desapareceu quase completamente. A temtica pictrica versava a realidade quotidiana, fugindo representao de cenas histricas, mitolgicas ou ideias abstractas. Predominava o retrato, no s dos indivduos mas da sua existncia diria e do que dela fazia parte. As obras eram maioritariamente encomendados por uma burguesia prspera e endinheirada. As dimenses dos quadros diminuem uma vez que estes se destinam a habitaes de dimenses normais.

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Rembrandt : o mestre da luz

Durante um longo perodo o pintor favorito dos burgueses ricos. A morte da mulher e a evoluo das suas prprias concepes pictricas levam Rembrandt a praticar um estilo cada vez mais introspectivo. Os seus retratos evoluem de meras representaes objectivas para verdadeiros retratos psicolgicos. Rembrandt no um representante caracterstico da Escola do Norte, apesar do seu estilo possuir elementos tpicos: o seu interesse pelo retrato, a sua paixo pela luz, assim como as dimenses exguas das telas, so prprias da pintura holandesa. Distinguese contudo dos outros pintores, no s por substituir a objectividade daqueles pela anlise subjectiva, como tambm pela diversidade da sua obra, no se especializando num gnero definido.

Franz Hals : 1580 1666 Especializou-se em retratos individuais e de grupo, isentos de dramatismo. Poses descontradas e alegria de viver.

Rembrandt : 1606-1669

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07 : a escola do Norte
: Vermeer Vermeer pinta sobretudo cenas domsticas. O formato dos seus quadros bastante reduzido, contribuindo para a forte impresso de intimidade que emana das suas obras.

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Vermeer : 1632-1675 : A leiteira : 45cm x 41 cm : c. 1658

A leiteira representa o cmulo da observao exacta da realidade. Modelao das formas pela luz. Composio minuciosa e extremamente elaborada.
: A rendilheira : c. 1669 : A menina de turbante : c. 1665