ES POSIBLE UNA PERCEPCIN OBJETIVA DE LA REALIDAD?

NOMBRES: Valentina F. Garca Kelland, Anabel Calle Ruz y Pau Solana Nicols. CURSO: B-12 ASIGNATURA: Psicologa y sociologa. PROFESORA: Yolanda Vega

NDICE

1. Qu es la sensibilidad? 2. Cmo influye los sentidos en nuestra percepcin de la realidad? 3. Cul es el proceso a travs del cual un estmulo produce sensacin? 4. Se pueden producir sensaciones sin que se d un estmulo? Cmo es posible? Anlisis de recientes hiptesis sobre la fibromialgia. 5. Qu es la percepcin? Qu relacin tiene con la sensibilidad? 6. Anlisis de las leyes de la percepcin. 7. Busque imgenes en la red que pueda relacionarse con las diferentes leyes de la percepcin y analiza las mismas. 8. Qu son las ilusiones pticas? 9. Qu es la percepcin subliminal? Busque en la red algn experimento relacionado con la percepcin subliminal y reflexionad sobre cmo podramos contrarrestar sus efectos. 10. Analizar la utilizacin que el mundo de la publicidad hace de la percepcin subliminal. Buscar ejemplos de anuncios en los que detecta la intencin de hacer percibir subliminalmente algn elemento y analice crticamente con qu intencin se utiliza este recurso. A partir de este anlisis, definir a qu tipo de pblico se dirige el anuncio (edad, sexo, nivel econmico, nivel social,...) 11. Qu aspectos tienen una influencia directa en nuestra manera de percibir la realidad? Analizar aspectos relacionados con el lenguaje, la cultura, el medio en el que vivimos, sociedad, motivaciones individuales, motivaciones, actitudes, intereses... Poner varios ejemplos y busque en la red y explique algunos experimento que se hayan realizado en este sentido. 12. Disear un experimento simple para comprobar si un determinado grupo de personas percibe algn aspecto de la realidad (situacin, fenmeno, sensacin concreta) de la misma manera. Anote las circunstancias en que realiza el experimento, condiciones de cada persona que participa (sexo, edad, etc., Todo lo que pueda ser relevante en funcin del tema a tratar). Recoger los datos y elaborar grficas en las que queden reflejadas. Haga su anlisis crtico y sacar las conclusiones finales. 13. Camino de obtener conclusiones: Percibimos la realidad de la misma manera? De qu depende mi manera de percibir la realidad en cada momento? 14. Elaborar un informe hiperactivo que enlace las ideas y conclusiones que presenta con los datos que haya encontrado en la red, las grficas e informaciones que haya elaborado en sus experimentos, etc. 15. Preparar la exposicin oral de las principales conclusiones que haya obtenido con su investigacin. 16. Tras la mesa redonda, no olvide completar los formularios de autoevaluacin individual y grupal.

1. Qu es la sensibilidad? La sensibilidad es la capacidad que tienen los sentidos de captar el mundo que nos rodea, la facultad de recibir las diferentes impresiones que producen en nosotros los objetos exteriores, y la impresin que estos objetos han producido sobre nosotros, es la memoria. La memoria no es ms que una sensacin continua pero ms dbil, slo la sensibilidad produce todas nuestras ideas, la memoria no es ms que uno de los rganos de la sensibilidad, el principio que siente en nosotros debe ser necesariamente el principio que recuerda, puesto que recordar, no es ms que sentir.

2. Cmo influyen los sentidos en nuestra percepcin de la realidad? Tenemos de fbrica cinco sentidos funcionales de los cuales podra tomar como ms o menos objetivos slo dos de ellos... El olfato es una percepcin totalmente arbitraria de ciertas reacciones qumicas producidas por los elementos en nuestras papilas al igual que el gusto. El odo aunque ms espacial, tambin puede ser considerada arbitraria, ya que la interpretacin de las frecuencias sonoras es mas cerebral que real y se refiere en un nivel ms profundo al reconocimiento y asimilacin del medio circundante Es decir, una nota MI en mi cerebro puede ser una muy diferente en el cerebro de un can o de un ave, por lo tanto su manifestacin es slo real en funcin de su utilidad, mas no objetiva en funcin de la realidad... La vista, siendo a mi ver el sentido ms importante de todos y del que ms dependemos para la interpretacin del medio y del cosmos mismo es en gran parte subjetiva a saber... El color rojo es slo una interpretacin mental del mismo, o sea, la sensacin y la objetivizacin que el rojo produce en mi cerebro ya est programada y es dable preguntarse si el rojo no podra ser en todo caso verde o azul... A ver, crucemos los colores primarios en los sensores retnales, tendramos por ejemplo el campo azul el cielo violeta y los vegetales de color pardo claro, o sea, nos costara muchsimo adaptarnos a esa nueva concepcin visual de la realidad, pero la realidad seguira siendo la misma que antes... Por ltimo el tacto, el cual a mi ver es el sentido ms objetivo de todos los que poseemos Obviamente el tacto es un sentido que necesita ser programado, por decirlo de esa manera, es decir se debe aprender a interpretar las formas y los espacios ya que la misma interpretacin sera dada por todos los seres, sean videntes o no videntes, sean seres humanos o aves... Estos sentidos estn solamente referidos a la proteccin y la seleccin de elementos para nuestra sustentacin (poco tienen que ver con la comprensin del cosmos)...Con todo esto quiero significar que una visin en blanco y negro que slo expresaran los diferentes grados de luminosidad de un objeto sera mucho ms objetiva y menos sujeta a confusin que la visin que poseemos con ms riqueza y lujo de detalles cromticos... Es dable inferir que la vista aunque imperfecta se presenta como un sentido con un grado amplio de objetividad en lo que se refiere al cosmos... El tacto es un sentido de interactuacin con el medio y la vista es un sentido de interpretacin del medio, es fcil comprender que una objetivizacin errnea de ambos o mejor dicho incompleta nos llevara a un gran convencimiento de una realidad sustentada por una percepcin incompleta y tambin por la verdad estadstica de las congregaciones sociales, lo cual dio en llamarse costumbres,

tradiciones, historia y educacin... De los sentidos que poseemos, puedo quedarme con la mitad de la vista y casi todo el sentido del tacto, es fcil entonces comprender que nuestro entendimiento del medio es bastante somero y reducido aunque parezca ser bastante amplio...

3. Cul es el proceso por el cual un estimulo se convierte en sensacin? Todos los seres humanos percibimos el mundo exterior a travs de los sentidos, pero nuestra percepcin depende tambin de experiencias anteriores. Constantemente nuestros sentidos son bombardeados por multitud de estmulos. Un estmulo es la energa fsica que produce una excitacin en un rgano sensorial. Los sentidos nos ofrecen un panorama interesante del mundo, pero no siempre son capaces de transmitirnos una imagen exacta de la realidad. De hecho construimos cantidad de instrumentos para amplificar nuestros sentidos. La sensacin consiste en detectar algo a travs de los sentidos y los receptores de sensacin internos sin que an haya sido elaborado o tenga un significado.

4. Se pueden producir sensaciones sin que se d un estmulo? Cmo es posible? Analizar las recientes hiptesis sobre la fibromialgia. No se pueden producir sensaciones sin que se d un estmulo. Los sentidos estn para percibir algn estmulo exterior o interior. Sin ningn estimulo de por medio, la sensacin no se produce. La fibromialgia es un trmino que se refiere a un grupo de sntomas y trastornos msculo esquelticos poco entendidos, que se caracteriza fundamentalmente por fatiga extrema, dolor persistente, rigidez de intensidad variable de los msculos, tendones y tejido blando circundante, y un amplio rango de otros sntomas psicolgicos, como dificultades para dormir, rigidez matutina, dolores de cabeza y problemas con el pensamiento y la memoria, algunas veces llamados lagunas mentales, que suelen impedir el funcionamiento rutinario del sujeto. Anlisis de las recientes hiptesis. El dolor crnico ocasiona cambios importantes en el funcionamiento cerebral de los pacientes a los que afectan, por tanto, en el procesamiento de la informacin sensorial, emocional y cognitiva. Poseen una serie de caractersticas neuropsicolgicas muy semejantes a las que presentan otros pacientes que sufren dolor de forma crnica debido a una lesin corporal, pero significativamente diferentes a las que muestran las personas sanas.

El procesamiento de la informacin dolorosa tambin se ve influenciada significativamente por factores sociales en los pacientes con fibromialgia. En una investigacin realizada conjuntamente con cientficos de la Universidad de Tubinga (Alemania), se examin la sensibilidad al dolor en dos condiciones diferentes: a) cuando el paciente estaba solo con el experimentador. b) cuando se permita que una persona cercana y relevante para el paciente estuviera presente durante la medicin. El anlisis de los datos puso de manifiesto que la sensibilidad hacia el dolor se reduca significativamente cuando los pacientes con fibromialgia eran examinados en presencia de las personas relevantes comparado con la situacin "solo ante el experimentador", mientras que no se observ ninguna diferencia en un grupo de personas sanas. Es decir, se observ que la presencia y el apoyo de una persona relevante favorecen una reduccin en la percepcin del dolor en los pacientes con fibromialgia, pero no en las personas sanas.

5. Qu es la percepcin? Qu relacin tiene con la sensibilidad? La percepcin no es slo una mera suma de los estmulos que llegan a nuestros receptores sensoriales, sino que cada individuo organiza la informacin recibida, segn sus deseos, necesidades y experiencias. El cerebro transforma inmediatamente los mensajes sensoriales en percepciones conscientes. Resulta difcil hablar de sensacin sin mencionar la PERCEPCIN. La representacin mental del mundo se consigue a travs de la sensacin; pero, sin la capacidad para seleccionar, organizar e interpretar nuestras sensaciones esta representacin no sera completa. La percepcin, por lo tanto, es la interpretacin secundaria de las sensaciones (reas secundarias y terciarias) en base a la experiencia y recuerdos previos. La sensibilidad, como hemos dicho anteriormente, es la capacidad que tienen los sentidos de captar el mundo que nos rodea. Sabiendo esto, tenemos claro que los sentidos se sienten, es decir, lo percibimos.

6. Anlisis de las leyes de percepcin. Los psiclogos de la forma han estudiado aquellas variantes perceptivas que estn en funcin de los aspectos estructurales de los estmulos. Segn esto han establecido distintas maneras de organizar los estmulos y de reunirlos en grupos. Algunos de estos modos son:

La agrupacin: Es frecuente que al recibir varios estmulos tendamos a agruparlos con arreglo a una estructura determinada. Por ejemplo: un rostro, un edificio, un paisaje, etc. Las formas de agrupacin ms frecuentes son:

a) Por proximidad: Las diferentes distancias de unos estmulos con respecto a otros influyen en que se perciban como unidades aisladas o constituyendo.

La ley de proximidad hace que veamos dos grupos de elementos, en vez de quince manzanas.

b) Por simetra: Existe una tendencia en nosotros a agrupar los estmulos construyendo con ellos figuras simtricas.
Los elementos semejantes separados por un eje de simetra se agrupan conformando una unidad o totalidad reconocible. Como es en el caso de un anuncio de zapatos de Martinelli.

c) Por semejanza: Por elementos iguales o similares, se estructuran generalmente formando una nica estructura.

La percepcin de las filas est determinada por la repeticin de elementos idnticos. Anuncio de Burberry.

d) Por continuidad: Los elementos que se agrupan por rectas o curvas de manera continua tiende a ser percibida formando una unidad.
La continuidad de elementos en este anuncio de Nike dibuja la marca del producto.

La percepcin figura/fondo: Intimamente relacionado con las agrupaciones anteriores est la tendencia a organizar los estmulos estructurandolos en formas tales que se den ciertas figuras destacandose sobre un fondo. En estos casos la figura aparece bien delimitada, destacndose sobre n fondo, presentandose como un fondo informe e indefinido. Con este tipo de agrupaciones la figura tiene el valor de objeto, mientras que el fondo tiene valor de soporte o espacio ms o menos indefinido, sobre el que descansa la figura.
La copa de Edgar Rubin, ha sido usada como modelo por la Gestalt para describir el mecanismo perceptivo de esta relacin figura-fondo, sin embargo, no todas las imgenes renen las condiciones de simplicidad que ofrece este modelo, presentando representaciones ms complejas que requieren un anlisis perceptual ms minucioso.

El cierre: Cuando una serie de sensaciones nos afecta prestndonos figuras u objetos inacabados, lneas interrumpidas, elementos incompletos, etc. tendemos a estructurarlos construyendo figuras acabadas y perfectas. En este anuncio de Whisky Johnnie Walker, deja que el ojo reconstruya la silueta del sujeto. La percepcin tiende a complementar la forma de los elementos que puedan dar definicin y continuidad a lo observado; tambin se conoce como reintegracin y de "buena forma". Efecto por el cual el observador tienden a cerrar, reintegrar y completar la informacin necesaria para conformar un objeto percibido.

El principio de constancia: Este principio tendemos percibir las cosas por su color, figura o como estamos acostumbrados a verlas o como son. Por ejemplo, la nieve la vemos blanca aunque sea de noche. Contraste de escalas y colores. Como podemos observar, los elementos se distinguen del resto por su singularidad o especificidad, por la forma, tamao, el color u otras cualidades propias del objeto.

El movimiento aparente: Existe el movimiento aparente, no real. Por ejemplo, el constante apagarse y encenderse de bombillas con unos intervalos y unos ritmos. Nos da la impresin de movimiento real, pero recibimos influencias en el acto perceptivo.

Nuestro cerebro interpreta imgenes estticas como si estuvieran en movimiento en determinadas circunstancias.

Simplificacin: La simplificacin es la tendencia que tenemos a interpretar los estmulos perceptivos de acuerdo al esquema ms inmediato y sencillo de entre los posibles.

En este anuncio de Calvin Klein, La publicidad recurre a ejemplos claramente explcitos para producir una lectura inmediata del producto sin otras posibles interferencias distorsivas.

Camuflaje: Efecto que tiende a homogeneizar la figura y el fondo, muy usado en la publicidad para incorporar, encubrir o disfrazar elementos, objetos o formas que no son percibidas a primera vista.

La verdadera forma natural del anuncio est camuflada tras la representacin de la caja de cartn.

Ambigedad: Un estmulo se considera ambiguo cuando su mensaje no es comprendido inmediatamente, puede ser interpretado de formas diversas o parece ir dirigido a un grupo concreto de recepcin. Publicitariamente es un mtodo explotado como forma de captar la atencin y despertar la curiosidad del individuo. Sin embargo, al oponerse a la tendencia de interpretar el estmulo visual de manera rpida y coherente, lo engaoso puede dar lugar a interpretaciones errneas. En este anuncio de J&B , podemos observar como el camarero observa una figura curiosa. Esta figura puede parecerse a una silueta de una mujer o tiende a parecerse a una montaa.