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MATERIA DE FOTOGRAFIA

MATERIA DE FOTOGRAFIA

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LICEO ESTUD IOS
SUPERIORES
CIENCIAS DE LA
COMUNICACI\u00d3N
MATERIA DE
FOTOGRAFIA
3
\u00ba SEMESTRE
1. INTRODUCCION
1.1 DEFINICION DE FOTOGRAFIA
La fotograf\u00eda trata sobre luz y la observaci\u00f3n visual. Su propio nombre lo
indica. Esta compuesta por dos palabras griegas: PHOTOS (luz) y
GRAPHOS (escribir, dibujar); por lo cual podemos definir a la fotograf\u00eda
como\u201cescribir o dibujar con luz\u201d.

El aprendizaje de la fotograf\u00eda es similar al de la escritura; hay que aprender a escribir las letras, juntarlas en palabras, organizarlas en frases y \u00e9stas en p\u00e1rrafos. Sin embargo, el aprender a hacer frases no significa que sea un escritor, hasta que no tiene ideas que expresar con esas palabras.

La fotograf\u00eda nos da la posibilidad de obtener im\u00e1genes de los que nos rodea de un modo r\u00e1pido y sencillo. La c\u00e1mara es en cierto modo, como una m\u00e1quina del tiempo que congela cualquier persona, lugar o situaci\u00f3n que se elijan.

La fotograf\u00eda es un medio para comunicar cosas reales o ficticias, y para expresar ideas, siendo necesario educar al ojo para la composici\u00f3n y el encuadre.

1.2. EL FOTOGRAFO Y LA FOTOGRAFIA

Se debe tener en cuenta que el fot\u00f3grafo es ante todo un artista. Debe aprender a ver por el visor y tratar de captar con su c\u00e1mara los acontecimientos que suceden a su alrededor y que \u00e9l cree deben ser perennizados, para ser transmitidos a otras personas, pero ante todo la

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fotograf\u00eda debe llevar impresa el sentimiento que despert\u00f3 en el
fot\u00f3grafo aquella imagen.

La fotograf\u00eda debe \u00abhablar\u00bb por si sola, para que cualquier persona que la vea, capte lo que el fot\u00f3grafo trata de expresar con una imagen No importa que marca de c\u00e1mara sea, lo que m\u00e1s importa es el fot\u00f3grafo. Que sienta y aprenda a sentir las situaciones que se desarrollan a su alrededor. Pero, tambi\u00e9n cuenta la t\u00e9cnica en el momento preciso de hacer \u00abclick\u00bb.

Uno debe saber c\u00f3mo, cu\u00e1ndo y d\u00f3nde tomar la fotograf\u00eda, tener en cuenta la cantidad de luz, el encuadre, la velocidad del obturador, la abertura del diafragma, las caracter\u00edsticas de la pel\u00edcula, etc. para poder as\u00ed maximizar el poder de una imagen.

Un fot\u00f3grafo debe tratar de innovar, claro pero ante todo un fot\u00f3grafo debe tratar de tener un estilo propio, saber orientar sus posibilidades e inclinaciones, poder llevar a la imagen sus sentimientos. Un fot\u00f3grafo debe buscar la imagen precisa donde tal vez una persona com\u00fan y corriente no vea nada que llame su atenci\u00f3n. Un gesto, una actitud, una acci\u00f3n, un objeto, etc., puede ser \u00abla foto\u00bb, que tanto se busca. Buscar lo no convencional y romper esquemas puede dar

grandes
satisfacciones.

El fot\u00f3grafo debe ir m\u00e1s all\u00e1 de ser un simple \u00abcazador\u00bb de im\u00e1genes, sus fotos deben servir para transmitir a los dem\u00e1s, las situaciones, vivencias, paisajes, belleza, etc. del mundo en que vivimos. Pero sobre todo el fot\u00f3grafo debe sentirse un ser privilegiado en el instante de hacer \u00abclick\u00bb, ya que tiene el don y la suerte de estar en el momento preciso, en el lugar adecuado para eternizar una imagen que mueva los sentimientos de los dem\u00e1s.

2 HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA
.2.1. DESCUBRIMIENTO DE UN NUEVO ARTE

El t\u00e9rmino c\u00e1mara deriva de camera, que en lat\u00edn significa \u201chabitaci\u00f3n\u201d o \u201cc\u00e1mara\u201d. La c\u00e1mara oscura original era una habitaci\u00f3n cuya \u00fanica fuente de luz era un min\u00fasculo orificio en una de las paredes. La luz que penetraba en ella por aquel orificio proyectaba una imagen del exterior en la pared opuesta. Aunque la imagen as\u00ed formada resultaba invertida y borrosa, los artistas utilizaron esta t\u00e9cnica, mucho antes de que se inventase la pel\u00edcula, para esbozar escenas proyectadas por la c\u00e1mara. Con el transcurso de los siglos la c\u00e1mara oscura evolucion\u00f3 y se convirti\u00f3 en una peque\u00f1a caja manejable, y al orificio se le instal\u00f3 una lente \u00f3ptica para conseguir una imagen m\u00e1s clara y definida.

2
\u00b5\u00a7
En el siglo
XVIII,

La sensibilidad a la luz de ciertos

compuestos

de plata, particularmente el nitrato y el cloruro de plata, era ya conocida antes de que los cient\u00edficos brit\u00e1nicos Thomas Wedgwood y Humphry Davy comenzaran sus experimentos a finales del siglo XVIII para obtener im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas. Ellos, consiguieron producir im\u00e1genes de cuadros, siluetas de hojas y perfiles humanos utilizando papel recubierto de cloruro de plata. Estas fotos no eran permanentes, ya que despu\u00e9s de exponerlas a la luz, toda la superficie del papel se ennegrec\u00eda.

Para el siglo XIX Las primeras fotograf\u00edas, conocidas como heliograf\u00edas, fueron hechas en 1827 por el f\u00edsico franc\u00e9s Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce. Alrededor de 1831 el pintor franc\u00e9s Louis Jacques Mand\u00e9 Daguerre realiz\u00f3 fotograf\u00edas en planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de plata. Despu\u00e9s de exponer la plancha durante varios minutos, Daguerre emple\u00f3 vapores de mercurio para revelar la imagen fotogr\u00e1fica positiva. Estas fotos no eran permanentes porque las planchas se ennegrec\u00edan gradualmente y la imagen acababa desapareciendo. En las primeras fotograf\u00edas permanentes conseguidas por Daguerre, la plancha de revelado se recubr\u00eda con una disoluci\u00f3n concentrada de sal com\u00fan. Este proceso de fijado, descubierto por el inventor brit\u00e1nico William Henry Fox Talbot, hac\u00eda que las part\u00edculas no expuestas de yoduro de plata resultaran insensibles a la luz, con lo que se evitaba el ennegrecimiento total de la plancha. Con el m\u00e9todo de Daguerre se obten\u00eda una imagen \u00fanica en la plancha de plata por cada exposici\u00f3n. La imagen negativa se sumerg\u00eda en tiosulfato s\u00f3dico o hiposulfito s\u00f3dico para hacerla permanente. El m\u00e9todo de Talbot, llamado calotipo, requer\u00eda exposiciones de unos 30 segundos para conseguir una imagen adecuada en el negativo. Tanto Daguerre como Talbot hicieron p\u00fablicos sus m\u00e9todos en 1839. En un plazo de tres a\u00f1os el tiempo de exposici\u00f3n en ambos procedimientos qued\u00f3 reducido a pocos segundos.

Mientras estos experimentos se iban sucediendo para aumentar la eficacia de la fotograf\u00eda en blanco y negro, se realizaron esfuerzos preliminares para conseguir im\u00e1genes de objetos en color natural, para lo que se utilizaban planchas recubiertas de emulsiones. En 1861, el

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