ESTILO

Y LENGUAJE

PERIODISTICOS

esta obraescribir un tratado de cisar, definir y delimitar unos gneros p del estilo, como cuestin previa, es fu EL ESTILO Y LOS ESTILOS

MARTN Vivaldi, Gonzalo. "Cualidades y requisitos del buen estilo", en Gneros periodsticos. 6a ed. Madrid: Paraninfo, 1998, pp. 29-43.
r,"~u'~" "ti.

CUALIDADES

O REQUISITOS

DEL BUEN

ESTILO

tratamiento y que, al par, resulta moldeado miento y expresindel escritor.

por la personalidad

-pensa-

Concebido el estilo, subjetivamente, como una proyeccion de la propia personalidad, y, objetivamente, como un modo de hacer consecutivo al gnero literario que se cultiva, cabra recordar que no existe un solo estilo periodstico, sino mil estilos diferentes -segn decimos en nuestros APUNTES DE PERIODISMO, leccin 3-. "Depende todo del momento en que se escribe, del tema, del crculo de lectores para los que escribimos y del enfoque personaJ." (1) Definiciones del estilo? j Son tantas y tan variadas! Desde la famosa rueda de Virgilio -con su estilo sencillo, medio y elevadohasta las ms modernas investigaciones de Estilstica, hay definiciones para todos los gustos. Desde Buffon, con su tan trada y llevada afirmacin "Le style est de l'homme mrne", hasta Schopenhauer: "el estilo es la fisonoma de la mente'[ ...

O como lo define Pierre Guiraud: "Estilo es el aspecto de lo enunciado que resulta de una eleccin de los medios de expresin determinada por la naturaleza y las intenciones del sujeto que habla o escribe," Pero ms bien que las definiciones de estilo, nos interesa- destacar aqu lo que algunos autores llaman "leyes del estilo" y que nosotros preferimos denominar "cualidades o requisitos" del buen estilo literario y, en nuestro caso, periodstico. Cualidades y requisitos que estudiamos a continuacin.

Cualidades

y requisitos

del buen estilo

J. L. Mic Buchn,'"\en su obra Teora y tcnica literarias, hace un estudio muy completo del problema del estilo y, entre otras cosas, destaca los siguientes aspectos del problema: El estilo-piel. - No es la chaqueta de un escritor, sino su pie" (Carlyle). El estilo-idea. - Escribir bien, es pensar bien. El estilo-forma . - "Una cualidad del lenguaje, rasgos caractersticos de la obra. (estilo bizantino, estilo clsico). "El estilo-hombre. - "Algo connatural, personalsimo, inaprendible e inenseable. (e Reaccin total del escritor ante las cosas. Azorn.) . El estilo-lengua propia. - "Un fenmeno de las lenguas nacionales (BaJly). Resalta despus Mic Buchn la polivalencia de la palabra estilo y establece o seala los siguientes aspectos del tema: Estilo en general: relacin total. Modo de expresarse uno en el idioma comn. Estilo subjetivo: relacin hombre-concepto. Revelacin del modo de ser por el modo de pensar. Estilo objetivo: relacin concepto-expresin. Carcter de un escrito como manifestante de una idea. Estilo interno: relacin contenido-manifestacin. Movimiento-orden del pensamiento para manifestarse. Estilo externo: relacin contenido-manifestado palabra expresan te. Palabras y giros idiomticos empleados . Podra arriesgarse un concepto fundamentales diciendo:
1"

Resumiendo cuanto sobre el particular se ha dicho -incluido lo expuesto por el autor en otras obras suyas-- podemos exquematizar aqu las cualidades o requisitos del buen estilo -periodstico o literario-como sigue:

del estilo

que abarcara

sus aspectos

stilo es el molde en que se vierte un modo de ser. El molde sera el "tema-materia-contenido" sobre el que se escribe -lo objetivo y externo-o Molde que impone o exige un determinado
(1) Cabrfa tambin remitir al lector a lo que, respecto al estilo decimos en nuestro CURSO DE REDA~CION, todo l, en realidad, un tratado de estilfstica aplicada, y muy especialmente en sus tres pnmeros captulos, hasta la leccin 44 inclusive.

l. Claridad. - Condicin primera de la prosa periodstica. En el peridico se escribe -ha de escribirsepara que nos entienda todo el mundo: el docto y el menos docto; el erudito y el no erudito; el especialista en la materia y el profano; el muy inteligente y el menos inteligente. Esto exige en el escritor claridad en las ideas y transparencia expositiva. (No significa de ningn modo que escribir en el peridico sea escribir para deficientes mentales, aunque haya que contar con el lector ms o menos duro de entendederas.) Visin clara de los hechos o de las ideas y exposicin neta y tersa de los mismos. Escribe claro quien piensa claro. Pero no basta con la claridad mental o de ideas. Es preciso utilizar un lenguaje fcil, a base de palabras transparentes y frases breves. Se conseguir as que el pensamiento del que escribe penetre sin esfuerzo en la mente del lector. Ir derecho a las cosas --peda Azornsin detener al lector en las palabras. Desde el momento en que la palabra o la frase -por su rareza o retorcimiento-obligan a una relectura, el escrito peca de oscuro: por cuIteranismo o por conceptismo. Segn Quintiliano la meta de la claridad significa, no que pueda entenderse lo que decimos, "sino que no pueda, en modo alguno, no entenderse". Si la claridad -se dijo- es la cortesa del filsofo, es tambin -decimos nosotrosla primera obligacin del periodista. "Hay cierta gloria en no ser comprendido", dijo el poeta francs Baudelaire. Y Rimbaud pidi: "destruir la lgica hasta llegar al absurdo". Afirmaciones muy respetables desde el punto de vista del poeta ms o menos esteticista 29

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PERIODlSTlCOS

CUALIDADES

O REQUISITOS

DEL DUEN ESTILO

u oscurantista, pero Periodismo (1).

que

nada

tienen

que

hacer

en

el ancho

campo

del

2. Concisin. Que resulta de utilizar slo las palabras indispensables, justas y significativas para expresar lo que se quiere decir. Estilo conciso no significa estilo lacnico, ultracondensado. La concisin es la enemiga de la verborrea, de la redundancia, del titubeo expresivo. La concisin lleva a la rapidez y viveza del estilo. Periodsticamente, exige el empleo de la frase declaratoria, del estilo directo. "Todo lo que obligue a detenerse para reflexionar sobre el sentido de la oracin -dice Fraser Bond-, estorba, naturalmente, la rapidez de la lectura." Y para dar celeridad al estilo, sugiere Fraser Bond "inyectar accin en el material". El verbo activo y dinmico viene a ser as la clave del estilo rpido. 1 . 3. Densidad. ---1 Equivale, en la prctica, a la concisin y se traduce en que cada palbra o frase estn preadas de sentido. Estilo denso equivale a estilo significativo. Periodsticamente, la densidad del estilo pide hechos y ms hechos. Algn periodista americano llega a exigir "dos hechos por lnea". En un escrito denso no debe sobrar ni faltar ni una palabra. Y quien quiera una muestra excelsa de este estilo, repase atentamente "La casa de los muertos" de Fedor Dostoiewsk i. 4. Exactitud. No slo en los hechos que se narran, sino en las palabras que se utilizan para contar tales hechos. Hay que huir de las palabras de amplio significado y buscar siempre la palabra exacta, la inevitable. (Ver nuestro CURSO DE REDACCION, captulo I1I, lecciones 23, 24, 25, 26 y 27.) 5. Precisin. - Para no divagar, para "ir derecho al toro", segn expresin muy espaola. La precisin requiere rigor lgico en las ideas, acuidad mental y sensibilidad para los hechos, dotes de observacin, visin clara, en suma, de los hechos o de las ideas. La precisin requiere construir la frase con rigor lgico-psicolgico; exige huir del trmino ambiguo o de la expresin equvoca. 6. Sencillez. - Cualidad que se produce al utilizar palabras de uso comn. Lo contrario de la sencillez es el estilo artificioso, el empleo de voces rebuscadas -cultas o arcaicas-o Juan Ramn Jimncz deca
(1) Jess Vasallo, en artfculo publicado en .Sur de Mlaga -20 de agosto de 1972-. escribe: .Confieso que una de mis tenaces preocupaciones la ha constituido el hablar bien; quiero decir el expresarme con correccin entre las personas civilizadas. Por supuesto, otra. que me ha servido para valerme profesionalmente, es la de escribir con claridad y sencillez. Si el maestro D'Ors oscureca a posta sus pginas, sigo creyendo que para la comunicacin con el pblico. lo esencia} es que a uno le entiendan. Aunque no compartan sus opiniones y la disconformidad sea total con lo que diga. Pero a la hora de juzgar, el lector debe saber por dnde van los tiros. Lo contrario desemboca inevitablemente en un doble sentimiento de frustracin; por parte del escritor y del destinatario. Montaigne deca que la palabra es mitad de quien la pronuncia y mitad de quien la escucha ...

que, en la duda entre utilizar "esto" o "verano", despus de mucho pensarlo, prefera "verano" por ser la voz popular, mientras que "csuo' ~ra palabra ms culta. "Si puedes decir piaro, no digas ave",' aconscJaba. La sencillez no quiere decir vulgaridad. Un cstilo puede ser sencillo y noble al par. Con palabras de uso comn se pueden expresar elevados pensamientos. Y es que la difcil sencillez se adquiere ... a fuerza de trabajo. Y quien quiera un ejemplo de estilo l un tiempo sencillo y elevado, lea "Le pctit prince" de Antoine de Saint Exupery. Siendo el Periodismo un medio de comunicacin social, es obvio que su lenguaje debe ser siempre sencillo, asequible l la gran mayora, al "gran pblico". 7. Naturalidad. - Condicin sta que se produce cuando se utilizan palabras o expresiones propias del acervo personal y social del que escribe. Opnese a la naturalidad la afectacin. Y depende, ms que del estilo, del tono. De tal modo que un escritor puede ser estilsticamente sencillo, pero afectado, es decir, poco natural por su entonacin. Se es natural cuando se es uno mismo, cuando el estilo es una transcripcin de nuestra propia personalidad, cuando las palabras que utilizamos no son rebuscadas, inusitadas o extraas (1). Ser natural estilsticamente equivale a escribir sin "pose". Periodsticamente, el lenguaje natural depende tambin del tema. Hay un lenguaje natural poltico, otro tcnico, otro deportivo, otro taurino, etctera. 8. Originalidad. - Cualidad consecutiva de la sinceridad expresiva, de una gran fidelidad a s mismo y hacia el mundo externo y de un modo de hacer personalsimo. Todo escritor fiel a la realidad y a s mismo es ya original. Hoy se dice tambin "autenticidad". El escritor original -deca Chateaubriandno es el que no imita a nadie, sino aqul "a quien nadie puede imitar." Pcriodsticamcntc, la originalidad consiste en decir las cosas tal COl1l0 las vemos y sentimos. Mic Buchn -o. C. pg. 296- escribe que " ... la verdadera original idad es el sello del espritu grande y rico que sin estrideucias ni equilibrios deja su propia huella noble en todo lo que toca". Y el mismo autor cita la clasificacin de Longhaye en: originalidad de grado y originalidad de modo, "La primera consiste en penetrar ms en el asunto, ver JIl<s, descubrir ms. Es el sello de los genios ... r' "La originalidad de m ailn es ... la peculiar manera de expresar y expresarse UIl autor, aunque lo que diga no sea ms que lo que todos ven o dicen." Ejemplo clsico de originalidad de grado sera el escritor ruso redor Dostoiewski; de originalidad de modo, podra ser Oscar Wilclc. En Periodismo interesa Ill;s la originalidad de grado que la de moclo --aunque sta !lO sea totalmente desde-

(1) Escribi Paseal: e Cuan do se ve el estilo n at ura l, qued a esperaba uno ver a un autor y se encuentra uno con un hombre .

lino

.1SOlllhr.1UO

admirado;

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PERIODISTICOS

CUALIDADES

O REQUISITOS

DH

BUEN .ESTILO

able-. Son los hechos lo importante, labras o giros expresivos.

lo trascendente;

no las meras pa-

9. Brevedad. - En la prctica equivale a concision. Un escritor denso y conciso es, de por s, breve. Es la primera recomendacin que suele hacerse al periodista que comienza: "sea usted breve". Lo cual significa obedecer a dos de las reglas antes citadas de Mr. Billings, bibliotecario de Washington: decir lo que se tenga que decir y callarse en cuanto queda dicho. En Periodismo, la brevedad es impuesta por la limitacin de espacp : no hay pginas y ms pginas, columnas y ms columnas, dispuestas para que el novel periodista se explaye escribiendo. En realidad, no hay medida para la brevedad: todo depende de lo que se tenga que decir o contar. Y tambin de cmo se diga. Un artculo o reportaje mal escritos resultarn siempre largos; un trabajo bien escrito, en el que cada palabra, cada frase, "estn preadas de sentido", nunca resultar extenso. Cuando al periodista novel se le recomienda brevedad, se le quiere decir que no escriba de ms; ms de lo indispensable y necesario; que no deje correr la pluma "a placer". Todo lo que se escribe "a vuela pluma" suele resultar, casi siempre, un poco largo. La condensacin es consecuencia de la concentracin. Desde el punto de vista de la redaccin periodstica, siempre que se habla de brevedad se suele hacer referencia a la frase breve, no ms extensa de 15 palabras. Sin embargo, estilfsticamente, el abuso de la frase breve, el uso de la frase breve por sistema, suele producir en ocasiones un martilleo sonoro, cierta monotona poco armoniosa. Por ello, en la prctica, la brevedad significa que en cada frase haya una sola idea. El ideal estilstica -elegancia se llama al resultadoresulta de combinar la frase corta con la frase larga, segn lo requiera la expresin de los hechos o de los pensamientos sobre los hechos. Siempre que la frase no sea excesivamente larga hasta degenerar en lo que nosotros llamamos el estilo ampuloso. La obligacin de ser breve se impone en los ttulos periodsticos. y como ejemplo tpico de ultracondensacin expresiva, podra ponerse el caso -citamos de memoriade aquel peridico mejicano que, pocos das antes de la muerte de Stalin, titulaba la noticia: "Ya mero" (es decir, ya casi, est a punto de morir). Y el da que muri el dictador sovitico, la noticia apareca bajo un ttulo ultrabreve: ": YA!". Por el mundo del Periodismo rueda una parodia, muy significativa, de esta exigencia de la brevedad. Un periodista norteamericano, con motivo de la visita a su ciudad de un exigente director de peridico (exigente en cuanto a brevedad), escribi el humorstico reportaje siguiente: 32

"Walters lleg a Charlotte la semana De visita. Simptico. Un buen chico. Como uno de nosotros ... ... Fue director gerente. Es todo un ttulo. Quiere decir "jefe. Ahora le dicen "director ejecutivo. Nueva era. El mismo sign ificado ... . .. Le gustan las frases breves. Concisas. Le encantan ... " Parodia sta que an o menos, lo que sigue: podra

pasada.

exagcrarse

ms.

diciendo,

poco

ms

"D. Fulano de Tal, famoso periodista. Estuvo ayer entre nosotros. Su pasin: la brevedad. Lleg, estuvo y se fue. Bien venido. Buen viaje." 10. Variedad. - El periodismo es esencialmente vario, como vario y multiforme es el mundo. Estilsticarnente, esta exigencia implica una variedad expresiva de acuerdo con la variedad de los hechos que se narran. Es lo que nosotros llamamos "tono" y que no es ms que la adecuacin del estilo al tema del escrito. Desde el punto de vista del lenguaje, la variedad de vocabulario no significa que sea preceptivo cambiar de sustantivos o verbos por sistema. Ocasiones hay en que resulta forzoso repetir una palabra porque no hay otra nuis propia que la utilizada. Ya se sabe que no hay dos palabras que tengan un sentido idntico. La sinonimia slo se da en el Diccionario. Adems, las palabras no valen por s solas, sino segn el contexto, segn la frase. La variedad, pues, significa evitar la monotona, la pobreza de vocabulario. Tambin conviene evitar -segn hemos dicho-vel ritmo montono de la frase corta; debe procurarse de vez en cuando el con trapunto de la frase larga. Desde el punto de vista puramente visual y para evitar o remediar el fenmeno conocido como cansancio psicolgico, se recomienda tambin variedad en la longitud cle los prrafos y. sobre todo, eliminar el prrafo excesivamente largo que se traduce, en la prctica, en una masa de plomo uniforme. De ah la necesidad de utilizar Iadillos que partan el texto demasiado uniforme. Un prrafo periodstico no debe 33

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DEL

BUEN ESTILO

exceder de 200 palabras, salvo casos excepcionales en que la unidad del contexto impida utilizar el "punto y aparte". Son tambin muy impar: tantes los diversos recursos de la puntuacin, procurando no abusar III del punto, ni de las comas, ni del punto y coma, ni de las comillas, ni de los parntesis o~guiones. Puntuar con exceso es tan rechazable co.mo puntuar por defect~. Finalmente -y siempre desde el .punto de vI~ta visual-, son muy Iltiles los recursos tipogrficos: letras de cuerpo dIStinto y distintos tipos de composicin prestan innegable v~riedad al texto periodstico (prrafos "sangrados", en negritas o en cursivas). 11. Atraccin. - El estilo periodstico no puede ser torpe, soso, gris. Verdad es que los hechos mismos que se narran, sobre todo si son noticiosos, dan ya suficiente atractivo al texto periodstico. Lo cual n? obsta para que la prosa del periodista, por su construccin, sea atr~ctlva por s misma. Hay cronistas y articulistas a quienes se lee, en mas de una ocasin, no tanto por lo que dicen sino por cmo lo dicen (1). 12. Ritmo. - La prosa periodstica tiene su propio ritmo, marcado normalmente por ei de los acontecimientos que se narran. Cada historia, cada suceso, cada hecho que se relata tiene -exigesu ritmo propio. Y el periodista que olvide esta regla desentonar lamentablem.ente si, por ejemplo, en la descripcin de un desfile militar em~lea un ritmo lrico; o si en el relato de un crimen adopta un tono filosofico. 13. Color. - No depende de las palabras, sino ms bien de su engarce dentro de la frase. Dar color a un hecho es descri?ir~~ de un modo pintoresco, plstico. El color puede darse en la descripcin y. e.n la narracin. Decir "llueve" o "nieva" es enunciar un hecho. Describir la lluvia sobre los campos, o sobre los tejados, o la nieve sobre los rboles desnudos del parque es dar un toque de colo~ .a nuestra. descripcin. Narrar un suceso escuetamente es dar noticia del mismo. Narrarlo con pinceladas plsticas es revivirlo. As, ~e ha dich~ ~,ue la diferencia entre un lista de hechos y un buen reportaje es el estilo . 14. Sonoridad. - Estamos plenamente de acuerdo con Mddleton Murry cuando afirma que el predomi~io de la n;usicalidad es signo de la decadencia del estilo. No nos entusiasma especialmente ese falso concepto del estilo que defiende o cultiva a ultranza la sonoridad de. la fr~se. No son resonancias auditivas lo que debe procurar el buen prosista, S1110 una resonancia mental de lo que se cuenta. Lo que fue, tal como fue; con color y con sonido, si lo hubo en el fenmeno real. Lo cu~l no significa que se est en contra, por sistema, de la belleza constructiva que presta un innegable encanto al prrafo bien escrito, bien medido. Tngase en cuenta que, aun en la lectura visual, el lenguaje "resuena": se oye una
(1) Dijo Pascal: .En la elocuencia que lo agradable sea real. tiene que darse lo agradable y lo real; pero es preciso

buena prosa, aun leda en silencio. En los ttulos periodsticos, a veces, se procura una frase-impacto que resulte, no slo declarativa, sino tambin llamativa por su sonoridad. 15. Detallismo. - Tan periodstica es la gran noticia como el 'minsculo detalle que revela o descubre el valor humano de un suceso. No quiere decirse que el periodismo viva del detalle, pero s que el detalle, en ocasiones, es muy periodstico. Incluso en la gran noticia o en el gran reportaje los detalles reveladores hacen an ms noticioso o sugestivo el relato. En la muerte de un gran escritor, no puede pasarse por alto el significativo hecho de la ltima cuartilla escrita o a medio escribir. Ni puede silenciarse en un gran reportaje sobre una gran figura de la poltica, de la ciencia o de las artes, el detalle revelador de su cuarto de trabajo, de su laboratorio o de su estudio: si hay orden o desorden. Un simple tic nervioso descubre a veces el carcter o temperamento de una persona, mejor que toda una serie de datos biogrficos. 16. Correccin y propiedad. - Finalmente: el lenguaje del peridico debe ser correcto desde el punto de vista gramatical. Escribir con propiedad significa no olvidar nunca las "estructuras" fundamentales del idioma en que se escribe. La contundencia que algunos autores piden al estilo periodstico, no exime de la obligacin de mantener siempre un idioma digno, propio y correcto. Y, si se quiere, elegante.
LO DEMAS NO IMPORTA'

Qu cualidad se cotiza ms en el periodismo norteamericano 7. La pregunta la hace Jaime Ruiz de Infante, en la revista espaola Avanzada -febrero de 1972-, al corresponsal de TVE en Nueva York, Jess Hermida. y Jess Hermida contesta: "En principio, que sea ntegro de arriba abajo, maana, tarde, noche y madrugada. Parece de Perogullo, verdad? Pero no olvide que en Nortcarnrica hay un trmino para designar al que no est metido de lleno en la profesin: "Part time iornalist". Cosa que se podra traducir como periodista "chapuza". La primera y bsica, sobre lo antes dicho, sera la precisin. O la "accuracy" que aqu dicen. Operar sobre el dato con la mayor exactitud y la mayor autenticidad. Y, paralelamente, la originalidad, la gracia del escribir o del decir, la profundidad o el anlisis. Reunidas las dos: es mejor aqul que cuenta las cosas ms verdaderas y las cuenta de forma diferente. Por eso, [ames Restan, del "New York Times", es lo que es. Por eso es tan importante David Brinkeley, de la N. B. C. - TV. Por eso le pagan a un Cronkinten, de la C. B. S. - TV, segn dicen, ms de doscientos mil dlares al ao. Resumiendo: se cotiza ms quien ms lectores o espectadores atrae, sin renunciar a la noticia y al dato. Lo dems no importa .
ELEGANCIA, DISCRECION
y TACTO

Ha surgido la palabra "elegante, problema de la elegancia en el estilo,

que nos obliga a considera}' el como posible condicin, no exi-

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______________________________________________________ ~.I~

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1 Y LENGUAJE

PERIODISTICOS

ERRORES

DEL LENGUJE

PERIODISTICO

gible, del mismo. En efecto, a ningn director de peridico se le ocurrira exigir a ninguno de sus redactores tal obligacin de elegancia estilstica. Y ello porque se trata de un don natural, prcticamente inaprendible. Personas hay, por ejemplo, naturalmente elegantes en el vestir, y otras que, por mucho que gasten en atuendo, nunca sern elegantes. Alguien dijo que una persona elegante es aquella que, al entrar o salir en un saln, todo el mundo coincide en destacar su elegancia, aunque, luego, no se pueda precisar el detalle de cmo iba vestida. Quiere esto decir que la clave de la elegancia est en la sencillez. El perifollo, lo llamativo, es enemigo de la elegancia. Y 10 mismo podra decirse del estilo: que resulta elegante cuando no se nota la preocupacin estilstica. Porque es sencillez y distincin; armona y sobriedad. No obstante lo dicho, si un texto periodstico une la elegancia a los dems requisitos estudiados, tendr un sello especial de distincin no despreciable. Podra tambin hablarse de la discrecin, el tacto y la mesura como otras tantas condiciones del bien hacer periodstico. La discrecin podramos definirla como consecuencia de una actitud comprensiva, prudente y oportuna al enjuiciar o exponer un hecho. En tal sentido, la informacin periodstica ha de ser siempre discreta. Un peridico indiscreto puede contar con un cierto xito momentneo, pero, a la larga, el lector acudir al peridico serio y juicioso cuando quiera tener una nocin lo ms exacta posible de lo que pasa en el mundo. Un peridico discreto es, al propio tiempo, mesurado. Lo cual no quiere decir que el periodista, en ocasiones, no haya de ser ligeramente indiscreto en su actividad informativa. Y as, del periodista en accin podra decirse que ha de poseer una rara y paradjica cualidad: la discrecin de la indiscrecin. Lo que, en la prctica, equivale a la habilidad de conseguir un informe prudente sirvindose .a veces de una pregunta indiscreta. El tacto es otra condicin humana que, aun no refirindose concretamente al estilo, puede valer en ciertos momentos; es prudencia y habilidad para decir lo que, sin tacto, podra resultar inoportuno o improcedente.
LA FUERZA

efecto, un estilo claro, denso, conciso, preciso, sencillo, original, exacto y correcto, ser siempre un estilo con fuerza en el sentido no de que nos impulse a la accin, sino de que nos' arrebate en su lectura, de que lo escrito se grabe en nuestra mente. Segn . A~.~ ~ara O'Neill, enemigos de la fuerza pobreza lingstica y la pobreza ideolgica. estiIfstica son la

necto...

Segn nuestro particular criterio, el estilo pierde fuerza cuando carece de a,lg.unas de las cualidades esenciales estudiadas. As un estilo resulta dbil, poco atrac.tivo, flojo, .en suma, si es oscuro, farragoso, redundante, ampuloso, impreciso, inexacto, artificioso, vulgar, inco-

~ veces, la fuerza del estilo depende de la personalidad del escritor. Escnto:es hay in~orrectos -desde el punto de vista gramaticalde cuyo v~gor exp~eslvo nadie duda (i Hasta en Cervantes pueden encontrarse rncorrecciones gramaticales!). Psicolgicamente, la fuerza del estilo depende del vigor de las ideas -de ~u cla~idad y. pr~fundidad-, de la sinceridad de sentimientos y de la Ineludible o inevitable necesidad ntima, interna, de decir lo que pensamos o sentimos. Quien escribe por escribir, por cumplir rutinanamente con. su obligacin, no ser nunca un escritor que, por su fuerza expresiva, nos arrebate en su lectura. Ejemplo: cuando Axel Munthe escribi su "Historia de San Mi. chele" gan fama universal. Era el suyo un libro escrito con autntica fuerza. Responda a una ineluctable necesidad de contar lo que all se cantaba y cmo all se contaba. Despus, el propio Munthe nos daba otra obra: Lo que no cont en la Historia de San Michele". Y el lector, al terminar el libro, pensaba: "ni falta que nos hada". Este segundo relato careca de fuerza acaso porque Axel Munthe lo escribi como por inercia, a expensas del primero. De la Historia de San Michele dijo Walt Whitman: Quien toca este libro toca un ser humano". De su continuacin podra haberse dicho: "Quien toca este libro toca los restos, los retales literarios de un ser humano". ERRORES Hemos dicho lo que DEL LENGUAJE debe PERIODlSTICO

a sensu contrario, podramos

hay quien considera a la las cualidades fundamentales
o'Neill:
e La

Finalmente, sis de todas

(1) Ana Mara Divisin. U.S.A.

tuerza
del

como una .sntebuen estilo (1). En

Gregg Publlshing

evitarse, si queremos Hay que evitar:

ser el buen estilo periodstico: Ahora, resumir cules son los vicios que deben mantener un lenguaje propio, digno y correcto.

psicologa

en

la

correspondencia

comercial.

La oscuridad: de pensamiento y de expresin; la verborrea poco significan te; la inexactitud y la vaguedad en la expresin; la imprecisin en la estructura de la frase; lo artificioso y rebuscado, en la

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Y LENGUAJE

PEHIODlSTlCOS

PROIlLEMAS

EXPHESIVOS

eleccin

de la palabra

y construccin

garidad; la innecesaria el tono gris o incoloro; ntat ical.

de la frase; la afectacin; la vulamplitud; la monotona; la torpeza expresiva; la arritmia; la cacofona y la incorreccin gra-

tarse las frmulas, siempre que no degeneren en un formulismo montono. Hay una tcnica -frmuladel reportaje, otra de la crnica y otra del artculo, compatibles siempre con el estilo propio y personalsimo del escritor. La Gram.tica: Personalmente, somos enemigos del gramaticalismo, pero, al propio tiempo, propugnamos el debido respeto por las estructuras ~ramatlcales de nuestra lengua. El periodista /lO puede -110 debeescribir de espaldas a la Gramtica. Debe poseerla de tal manera que ~o se note su preocupacin gramatical. Hay que conocer el propio idioma a fondo; dominar todos sus recursos expresivos. El periodista d.e,b~ leer. muchos. peridicos, pero tiene que leer algo ms que el peridico, SI no quiere anquilosarse, El buen periodista tiene que sentir el goce de escribir bien. Y no se escribe bien, si no se domina el idioma La adjetivacin: Estamos en contra del adjetivo fcil y vulgar que nada aa.de al sustanti.vo. Decir que un hombre "es gordo", equivale a no decir nada, o casi nada. Preferible es escribir que Fulana de Tal pesa 120 kilos. Y aun as podra no ser un hombre gordo, si esos 120 kilos eran de msculo, y no de grasa. Decir que una muchacha es bella es .~astante fcil. Lo difcil es describir su belleza, de modo que el lector quede convencido, con nuestra descripcin, de aquella belleza descrita, no adjetivada. Segn Neale Copple, hay que rechazar los adjetivos "que se usan en el lenguaje diario, corno gordo, delgado, caliente, fro, hermoso, feo, y as hasta el infinito. Son palabras -dice Coppleque hemos echado, y con justicia, del material periodstico. Expresan la opinin del escritor, son superfluas, y lo que es peor, 110 dicen nada". Si escribimos: "haca un tiempo hmedo", el lector no "siente" la humedad del ambiente. En cambio, si decimos: "haca un tiempo tan hmedo que uno tema que le saliera musgo en las orejas", la humorstica hiprbole presta fuerza descriptiva a la frase, la convierte. en expresiva y cornunicativa. Lo que era gris se ha convertido en pintoresco. Naturalmente, en la descripcin rpida, cuando el periodista no tiene tiempo para crear imgenes sugestivas y pintorescas, puede saltar, alguna vez, a las teclas de la mquina el adjetivo fcil o insignificante. Remedio? Suprimirlo, si se puede, o dejarlo, si no resulta demasiado rampln. Se puede admitir que digamos de un hombre que es delgado o enjuto, si no se trata de una delgadez llamativa; pero si estamos ante la delgadez patolgica de un hombre depauperado, podramos escribir que era "un esqueleto con piel" o "una momia reseca" o cualquier otra frase pintoresca. Periodsticamente, resulta ms expresivo enunciar un hecho que caracterizarlo con fciles adjetivos. "Trgico accidente de ferrocarril", dice mucho menos que "60 muertos en un choque de trenes". 39

Segn Doviat (o. cit.), los principales errores del lenguaje periodstico son: el lenguaje sin personalidad; el lenguaje torpe o boto y el lenguaje telegrfico. Hay que precaverse tambin contra un peligro estilstico que acecha constantemente al periodista: el peligro de las iercas. 'En efecto, el periodista a veces, por un sano afn de precisin expresiva. cae en el vicio de la jerga. Si escribe de ftbol, nos hablar de "la pizarra" (refirindose a la tctica estudiada y a la estrategia preparada); si de tenis. abundarn los anglicismos incomprensibles para el profano: el drii:e, el mat clt (con su horrible espaolizacin en el verbo "esrnachar"). el "game", etc., etc.; si de toros. el vocabu!ario especfico es amplsimo: un toro "berrendo en negro", "negro zuno", "bruzao": "la flmula" "la hora de la verdad"; y las frases suelen deci;: "~garrar una estocada", "entrar por derecho", "echar (el toro) la cara arriba", "se limit (el torero) a ponerlo en suerte", etc. Natu_..almen te, no se trata de pedir al periodista r que evite el vocabulario propio de los toros O de talo cual deporte. Lo que se le pide es que no caiaa en la jerga : que escriba "en cristiano", con precisin y correccin. pensando que han de leerle personas no duchas en la terminologa o fraseologa especficas, deportiva o taurina. Existen multitud de jergas: la econmica, la cientffica, la sindical, la parlamentaria ... Y podra hablarse -con el debido respetode una jerga tcnica -tecncratay hasta filosfica (1). El peligro. pues, no est en el uso, sino en el abuso. Sucede esto cuando la jerga se apodera del escritor convirtiendo su estilo. en ocasiones, en incomprensible jeroglfico. PROBLEMAS EXPRESIVOS

La forma: Todo periodista debe poseer un sexto sentido expresivo que se traduce en el sentido de la {orilla. Lo que, en la prctica, significa poseer el don especial de dar a cada tema su forma especfica: informacin escueta, gran reportaje, simple nota, crnica, suelto. comentario o artculo literario. La "tcnica": Aun cuando no somos especialmente devotos del vocablo. no podemos negar que en las tareas periodsticas impera a veces la exigencia de una determinada tcnica expresiva. La famosa -hoy discutida-"pirmide invertida" es una tcnica periodstica. Pero la tcnica no es forma, sino frmula. Y en el periodismo pueden acep(11

Ver- car.1dedicado

al

lenguaje

t otulitaro

y funcional.

3R

~\
"

ESTILO

Y LENGUAJE

PERJODISTICOS

PROBLEMAS

EXPRESIVOS

La entrada: Cualquier trabajo periodstico exige un cuidado especial en la entrada y en el final. Hasta hace muy poco tiempo, se cuidaba mucho el principio y se desdeaba el final: la tcnica de la pirmide invertida casi despreciaba los finales, las ltimas lneas de un reportaje. Hoy, segn nuestro particular criterio, no puede considerarse desdeable, estilsticamente hablando, ninguna lnea del peridico. Todo tiene su valor; todas las frases -cada una de ellashan de ser expresivas y comunicativas. Cmo ha de ser la entrada? Depende del gnero periodstico de que se trate: reportaje, artculo, crnica, informacin. Un artculo literario, por ejemplo, en sus primeras lneas, puede valerse de una cita filosfica o de una frase potica. La crnica arrancar con el hecho noticioso. Y el reportaje con un dato sugestivo. Pero, sea cual sea el gnero, toda entrada periodstica debe captar de tal modo la atencin del lector que lo obligue prcticamente a la lectura. Debe ser como un imn mental, como un lazo intelectivo o emotivo. Tal fuerza cautivadora se consigue diciendo algo, dicindolo rpidamente y expresndolo con honradez. Supongamos, como ejemplo, una entrevista en la que el reportero se enfrenta con un grupo de jvenes de la ltin:<I: ola (ya se sabe: erotismo fcil, drogas, desprecio a los padres, escepticismo inmaduro e inconsecuente, etc.). El periodista podra comenzar as su trabajo: "He tenido miedo ... Cre que me iban a linchar. Tena ante m a un grupo de jvenes -ocho en total-, pertenecientes al "Movimiento de liberacin total". Para incitarles a la pronta respuesta, les haba dicho: 'Os creis totalmente libres y no sois ms que una juventud de consumo. Sois unos esclavos de la sociedad de consumo que se sirve de vosotros para vender discos, para vender drogas, para vender pornografa ... ' Me arrepent inmediatamente de mi audacia expresiva. Cre que iban a pegarme. Vi en sus ojos -ocho pares de ojosel relmpago de la ira. Me as, tenso, a los brazos de mi butaca: presto a la defensa. Pero no sucedi nada. A la ira sucedi una carcajada casi histrica. Y una frase rpida, defensiva: "Si nosotros somos una juventud de consumo, usted pertenece a \Va madurez consumida ... , me dijo el "portavoz del grupo, un joven rubio, huesudo, con gafas, nariz prominente y pecho hundido ... " , , suficiente

E? resumen: l.a mejor ~cni.ca una buena en trada es... la personalidad del escntor: su rmagmacron y su cultura. y ese sexto sen~ido. pe~i,odstic~ que nos dicta el principio, como consecuencia de una mspJraclOn ... hija del oficio.
El final: Un buen. periodista n~ desdea nunca el filial de su trabajo. Al ~o.ntrano, el. escnto~ rrnagtnativo (que no fantstico), al ponerse a escribir, ve, casi a un tiempo, el principio y el fin de su escrito. "Los buenos escritores -dice Neale Coppleorganizan al mismo tiempo la entrada y el final, aun a sabiendas de que el final debe sortear las tijeras del corrector." Sucede en la prctica periodstica que los finales se desdean, no se valoran debidamente. No se les presta demasiada atencin. Y ello porque, segn la tcnica expositiva o narrativa del orden. descendente -pirmide invertida-, el periodista sabe que debe dejar para el final d.e su trabajo lo menos importante para que, en caso de apuro de espaCIO, el corrector de estilo o el confeccionador puedan suprimir las ltims lneas o los ltimos prrafos del texto sin que ste sufra en cuanto a su integridad informativa. Esto ha venido sucediendo -y seguir probablemente ascuando se trata de informaciones noticiosas. No puede, en cambio, decirse lo mismo del gran reportaje, de la crnica, de la entrevista, del suelto o del artculo. es decir, de todos aquellos trabajos periodsticos en los que e! continente es tan importante como el contenido, donde lo que se dice tiene anlogo valor al como se dice. Un gran reportaje, una crnica y un artculo son trabajos periodsticoIiterarios en los que, como en toda narracin bien concebida y realizada, ha de haber una exposicin-entrada, un nudo o cuerpo del relato y un desenlace o final: un punto de partida, un camino v una meta. Precisamente, el escritor que, al disponerse a escribir. ha visto el principio y e! final de su trabajo +-puntos de partida y lIegada-- puede caminar mejor, narrar con ms soltura, entre ambos puntos. Su relato sed ms fluido porque tendr, no slo una significacin, sino un scn tido. El final de un trabajo periodstico resalta su finalidad. Es lo que algunos escritores llaman "clmax" y "antclimax". El clmax sera el nudo y el an tclimax el desenlace final. Resulta difcil dar reglas ni consejos sobre los variadsimos -.-infinitos- finales que puede tener un trabajo periodstico. Adems, la tcnica de! final puede variar -vara en realidad-, segn se trate de un reportaje, de una crnica o de un artculo. En cl reportaje, el final puede s~r. qri.hecho., una, frasesignificativa dicha por- la persona a quien entrevistamos: .pueden ser unas cifras elocuentes o unn reflexin intcrpretativa del periodista.
41

?;

"',.,

.Cuando .lil .narracin es noticiosa, la propia noticia presta fuerza al relato, sin necesidad de recurso alguno' expresivo. 40

; ~'i

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ESTILO

Y LENGUAJE

PEHIODlSTICOS

CASOS

PRACTICaS

DE

ENTI\ADAS

FINAl.ES

Veamos unos ejemplos cados por el autor de este De un al reportaje sobre

muy libro:

personales espaola

tomados

de

trabajos

publi-

la ciudad

de Segovia:

" ... Ciudad para la meditacin creadora, para vivir de cara trnsito definitivo, para esperar a la muerte sin agobias, uindola, sintindola venir serenamente. Ciudad sta, Segouia, para la ascesis, con su seco contorno de llanuras y montes, donde la nota verde de los rboles es tan sucinta como indispensable y justa. Ciudad, en fin, para el declive de la vida, cuando el espritu, centrado ya, le va ganando terreno al msculo y al nervio." Final de una entrevista, -posiblemente por agobias finalizaba as: mutilada precisamente de espacio-, y que en su ltimo en su versin prrafo original

" ... En conjunto esta era /{/1(/ isla feliz, cmoda, !I el/ g('l/('ral mejor que tantas otras naciones. Por qu hall desencadenado, pues, este baila de sangre? Qu quieren? ('QlI queran? l.e repito lo que le he diclzo al comienzo de es/a conuersacion: /lO puedo auudarle a comprender porque yo tampoco comprendo. Comprendo slo que son desgraciados. Pero por qu? (-Es que el bienestar hace inieliz a la gente? No quisiera que esta tragedia me hubiera enseado lo peor de todo: que para ser felices hay que sufrir". . Como ejemplos magistrales de crorncas bien terminadas, habra que citar forzosamente al maestro Julio Camba. Cualquiera de sus crnicas acaba tan bien como empieza. Veamos cmo termina aquella crnica suya titulada "La Inquisicin y el arroz con pollo" (de "La ciudad automtica", publicada por Espasa-Calpe, Coleccin Austral): "La verdad de todo ello, la tris/e !I dolorosa verdad, es que los Estados Unidos ni nos adoran ni nos odian; que el Museo de la Inquisicin Espaoia /la significa nada, ni el Chateau Sevilla tampoco, y que para Norteatnrica, Espaiia resultar sie/llJreeul/CI mezcla nuu coniusa de la lnquisicin, el arroz CO/I pollo, los Reyes Catlicos, el gel/eral Sandino, Sevilla, /vntolagast a, Salvador de Madcriag, la Pastora Imperio, los toros, la rumba, Cristbal Coln y don Nicet o Alcal Zamora ...
"

" ... Termina la entrevista. Uno, al despedirse de Gonzlez Ruiz, siente el peso de la responsabilidad. No se est seguro de lo que va uno a escribir ... Es posible -se piensa al dar remate a este trabajoque la semblanza sea indigna del retratado. Hay mucho batiburrillo en estos mal hilvanados apuntes. Lo s. Pero el remedio exigira ms tiempo y ms espacio. Exigira un libro ... " "Dudo, pues, que don Nicols sea C0ll10 aqu queda reflejado. En el [onda -muy disimuiado-:-, creo que tras el humorista hay un poeta oculto; un hombre sensible a la belleza, injerta en un bon ioant, en el ms sano sentido la expresin. Un hombre en el que quiero adiuiuar 1/11 ligero cansancio, tras la inmensa labor cumplida. UIl hombre, en suma, que sonre porque conoce el verdadero valor de la vida y que, terminada nuestra charla en su despacho del peridico, quita el capuchn a su irronda pluma-fuente y se dispone a hacer lo que viene haciendo desde hace cuarenta aos: escribir, con su minscula y clara letra, sobre el cuaderno de papel cuadriculado. "Sin prisa, pero sin pausa". Como Mauriac, tambin Gonzlez Ruiz podra decir: "Me es imposible pensar si no tengo la pluma en la mano, con la hoja de papel delante. Fijmonos ahora en el final de una entrevista de la famosa "entrevistadora" Oriana Fallaci -publicada en "Gaceta Ilustrada", con fecha 29 de agosto de 1971. Habla Oriana Fallaci con Sirimavo Bandaranaike, "la matrona que gobierna Ceyln", segn expresin de la periodista. Y la entrevista termina con las siguientes frases de la seora Bandaranaike:

Pero donde el filial tiene una importancia decisiva es en el artculo literario o de tesis. Aqu las ltimas lneas son tan importantes como las primeras. Es el remate airoso del edificio. Es ... el "broche de oro" -dicho en frase tpicadel propio pensamiento. Si las primeras lneas de un artculo introducen al lector en el tema, las ltimas frases deben invitarle -obligarle casia seguir pensando en el mismo. Y tales frases finales pueden consistir en una reflexin filosfica, en una pincelada psicolgica, en una cita oportuna, en una "salida" humorstica, en una alusin potica, etctera, etc. CASOS PRACTlCOS DE ENTHADAS y FINALES

En los siguientes ejemplos =-tomados de artculos g.u.(}-'el~e libro fue publicando en su dilatada vida period.;t;~-, se citan el principio y el final de los mismos, corno IT eSl'fmctica de lo expuesto sobre el particular: ..JJ.I-l::!-rO: La cabeza y los pies", R1NCIPlO DEL AR"USTEDES lo vieron TJosiblellle7(e-en--la iantol!a de Sil ------43

~CULO:

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