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Lucero Nicolas - La Guerra Gauchipolitica

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LA GUERRA GAUCHIPOL\u00cdTICA* \u00a7
por Nicol\u00e1s Lucero

Claros, rabiosos, tristes, nublados, de la disparada y de la explicaci\u00f3n: a fuerza de definiciones, los cielos de la patria se vuelven inciertos durante la guerra civil. "Cielito, cielo que s\u00ed / mirame cielo siquiera", protesta, a comienzos de la d\u00e9cada del 20, un oriental a quien la guerra le quit\u00f3 una pierna y toda confianza en pol\u00edticos, caudillos, revoluciones y gacetas.1 En 1818, Hidalgo hab\u00eda cantado las guerras de emancipaci\u00f3n en la voz euf\u00f3rica del gaucho patriota. Tan s\u00f3lo tres a\u00f1os despu\u00e9s, sus di\u00e1logos daban cuenta de la desaz\u00f3n que sigui\u00f3 al desmoronamiento del orden revolucionario. El breve e intenso entusiasmo de los cielitos ced\u00eda lugar, r\u00e1pidamente, al desencanto. Tal ser\u00e1 la discordia y el rencor que, en 1828, podr\u00e1n leerse cielitos que cantan a favor de los frailes y maldicen la misma revoluci\u00f3n: "Cielito de los ladrones / y cielo de los enga\u00f1os / no s\u00e9 c\u00f3mo estos canallas / han reinado diez y ocho a\u00f1os".2

Con las guerras civiles se inicia, seg\u00fan \u00c1ngel Rama, una nueva etapa de la gauchesca, la "poes\u00eda de partido", cuyo centro fue el gobierno y la figura de Juan Manuel de Rosas, y que se extiende desde 1830, con las primeras gacetas del federal Luis P\u00e9rez, hasta la publicaci\u00f3n delFaus to de Estanislao del Campo en 1866. Rama recalca el car\u00e1cter instrumental de esta poes\u00eda, es decir, subraya el hecho de que los escritores m\u00e1s profesionales del per\u00edodo, como P\u00e9rez e Hilario Ascasubi, es-[18 ] cribieron dentro del aparato propagand\u00edstico de las facciones.3 Para servir

*En Historia Cr\u00edtica de la Literatura Argentina, vol. 2, Buenos Aires, Emec\u00e9, 2003
1 "Cielito del blandengue retirado" (c. 1821-1823), recopilado y anotado por Jorge B. Rivera enLa
primitiva literatura gauchesca, Buenos Aires, Jorge \u00c1lvarez, 1968.
2 "Cielito de la marca de Ancona", recopilado por Jorge Becco, Cielitos de la patria, Buenos Aires, Plus
Ultra, 1985.
3 Ver \u00c1ngel Rama, "De la poes\u00eda pol\u00edtica popular a la poes\u00eda de partido: Hilario Ascasubi y Estanislao del
Campo", Los gauchipol\u00edticos rioplatenses, Buenos Aires, Centro Editor de Am\u00e9rica Latina, 1982.
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los prop\u00f3sitos de la guerra, sin embargo, ellos debieron hacer m\u00faltiples adaptaciones que habr\u00edan de nutrir el repertorio y afectar la din\u00e1mica misma de la gauchesca.

Fue una poes\u00eda coyuntural: los poetas escribieron bajo la presi\u00f3n de las batallas y las demandas partidarias, pero, fundamentalmente, celosos de los procedimientos empleados por sus antagonistas. As\u00ed, en el fragor de sus disputas verbales, fueron desarrollando sus propias armas: tradujeron en clave gauchesca los g\u00e9neros que la guerra hab\u00eda puesto en circulaci\u00f3n (partes, proclamas, memorandos, amenazas); se ejercitaron en el arte de la r\u00e9plica de la voz del enemigo; formularon una representaci\u00f3n espectacular de la pol\u00edtica y la violencia, e idearon nuevos g\u00e9neros y canales de distribuci\u00f3n para la gauchesca.

Muchas composiciones an\u00f3nimas o firmadas con seud\u00f3nimo aparecieron como hojas sueltas o como remitidos en los diarios de Buenos Aires y Montevideo. La gauchesca de la guerra civil fue, fundamentalmente, cuesti\u00f3n de escritores y \u00e1vidos lectores de prensa. Los gauchipol\u00edticos Luis P\u00e9rez, Juan Gualberto Godoy (1793-1864) e Hilario Ascasubi fueron periodistas que cultivaron la s\u00e1tira e hicieron hablar (y escribir) a gauchos en sus peri\u00f3dicos. Invenci\u00f3n de periodistas fue poner al gaucho de gacetero. Con las gacetas, lo que hoy conocemos como g\u00e9nero gauchesco se volvi\u00f3 peri\u00f3dico, generando h\u00e1bitos de lectura que habr\u00edan de afianzar sus convenciones.

Las gacetas

En julio de 1830, Luis P\u00e9rez introduce una innovaci\u00f3n en el g\u00e9nero. As\u00ed lo anuncia el "Prospejo" de El Gaucho: "Como all\u00e1 en la Guardia no hay / Quien sepa bien imprentar / A la ciudad me he venido / Este asunto \u00e1 publicar". Quien escribe es Pancho Lugares Contreras, gaucho de la Guardia del Monte, que se instala en la ciudad, meti\u00e9ndose a gacetero. Mientras que en los cielitos y di\u00e1logos de Hidalgo los gauchos templaban sus guitarras y conversaban, los de P\u00e9rez escriben cartas y ganan r\u00e1pidamente la imprenta. Este artificio anima una proliferaci\u00f3n de escrituras de gauchos y gauchas, pero, tambi\u00e9n, de muchachos de las orillas, negras, viejas unitarias, escribanos y cajetillas, que se convierten en corresponsales del gacetero.[19 ]

En 1830, Juan Gualberto Godoy se vale de un recurso parcialmente similar. Desde Pergamino y Tres Arroyos, gauchos infiltrados en el campo enemigo, "haci\u00e9ndose el zorro rengo", escriben o dictan cartas y las env\u00edan para que las edite El Corazero de Mendoza4. Pero Godoy nunca fingir\u00e1 que

4 F\u00e9lix Weinberg, Juan Gualberto Godoy: literatura y pol\u00edtica. Poes\u00eda popular y poes\u00eda gauchesca,
Buenos Aires, Solar-Hachette, 1970.
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un gaucho escribe la gaceta. Tambi\u00e9n en 1830, Ascasubi publica en Montevideo el primer y \u00fanico n\u00famero de El Arriero Argentino; en \u00e9l arremete, entre otros diarios opositores, contra El Torito de los Muchachos, de P\u00e9rez. A diferencia de El Corazero, all\u00ed s\u00ed se anuncia como periodista un "triste arriero metido a escritor", dispuesto a hablar de los federales, a quienes conoce "de cerca". Esta primera gaceta de Ascasubi, sin embargo, no est\u00e1 escrita como si hablara un gaucho. Cuando regrese, nuevamente desde Montevideo, con El Gaucho en Campa\u00f1a (1839) y El Gaucho

Jacinto Cielo (1843), Ascasubi demostrar\u00e1 haber sido el mejor lector de
P\u00e9rez, enemigo ocasional de sus inicios gauchipol\u00edticos, quien, para ese
entonces, habr\u00e1 desaparecido de la escena p\u00fablica de Buenos Aires.

Por lo pronto, la ocurrencia de poner a un gaucho en el medio activa un agitado tr\u00e1fico de cartas enviadas desde el campo y de gacetas celebradas en los ranchos. El hallazgo genera efervescencia y desencadena otras publicaciones del mismo P\u00e9rez: a El Gaucho sigue, en octubre del mismo a\u00f1o, El Torito de los Muchachos, cuyo gacetero es Juancho Barriales, compadre de Lugares, y en el que aparecen composiciones firmadas por el Torito; El Torito engendra, a su vez, en una procreaci\u00f3n t\u00edpicamente sat\u00edrica, a su padre, El Toro de Once, que sigue detectando y corneando, principalmente, a los "federales de dos opiniones". En 1831 regresaE l

Gaucho, acompa\u00f1ado ahora de la entrega de La Gaucha, redactada por

Chanonga, la esposa de Lugares, cuyo plan es atacar a los "inutarios" y entrar en contrapunto con su marido. Esta ristra de gacetas, cada una de ellas de aparici\u00f3n bisemanal, da una idea de la fecundidad del acierto de P\u00e9rez. Hacia 1777, Juan Baltasar Maciel hab\u00eda concebido la idea de escribir como habla un hombre de campo; en 1830 P\u00e9rez hac\u00eda de ella una cita habitual con el lector.5

Este fervor gacetero tuvo un antecedente en los peri\u00f3dicos que, a principios de la d\u00e9cada del 20, redactara el padre Francisco de Paula Casta\u00f1eda (1776-1832), de quien P\u00e9rez fue un entusiasta lector. "Mar\u00eda Retazos" (personaje periodista y nombre de una de las gacetas de Cas-[20 ] ta\u00f1eda) habr\u00eda de reaparecer, a su vez, como lectora fan\u00e1tica de El Torito

de los Muchachos. Adem\u00e1s de retomar personajes y diatribas contra

enemigos comunes, P\u00e9rez supo descubrir en los poblados papeles del cura un mecanismo de invenci\u00f3n virtualmente inagotable. En el espacio de la p\u00e1gina del peri\u00f3dico, Casta\u00f1eda hab\u00eda entrevisto la posibilidad de crear, trasladar y entramar, en encendidas pol\u00e9micas, escrituras ajenas. As\u00ed hab\u00eda orquestado una comedia de periodistas e irascibles corresponsales, personificando, incluso, g\u00e9neros period\u00edsticos y pr\u00e1cticas textuales, tales como el comentario(La Matrona Comentadora), la cita (Do\u00f1a Mar\u00eda

Retazos) y el suplemento (El Paralipomenon del Suplemento de
5 Juan Baltazar Maciel, "Canta un guaso en estilo campestre los triunfos del Excmo. Se\u00f1or Don Pedro de
Cevallos", en Jorge B. Rivera, La primitiva poes\u00eda gauchesca, Buenos Aires, Jorge \u00c1lvarez, 1968.
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