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Sin Aliento

Sin Aliento

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Sin aliento
Comentarios: victor_m@cimat.mx

Sin Aliento, no es solo el primer largometraje de Jean-Luc Godard (Paris, 1930), sino tambi\u00e9n, como muchos cr\u00edticos lo han hecho notar, el inicio del cine moderno.

Mucho antes de rodar esta cinta, Godard iba nutriendo su cinefilia
en los numerosos cine clubs que por esos d\u00edas iban surgiendo en Paris.
Poco despu\u00e9s, junto con otros j\u00f3venes (y futuros directores) como
Fran\u00e7ois Truffaut, Jacques Rivette o Eric Rohmer, iniciar\u00eda una
apasionada y respetada cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica en publicaciones como
Cahiers du Cinema. El objetivo de su cr\u00edtica era principalmente el
cine estadounidense de la \u00e9poca. Toda esta actividad llevar\u00eda a Godard
y sus dem\u00e1s colegas a formular (sin manifiestos de por medio) la
llamada Teor\u00eda del Autor, que reconoc\u00eda al director como la fuerza
creativa primaria detr\u00e1s del film. Todo esto influir\u00eda en sus
posteriores cintas y en todo el movimiento conocido como "la nueva ola
francesa". Lo que vemos en su obra es un claro ejemplo de su teor\u00eda
del autor, donde Godard manifiesta todas sus inquietudes art\u00edsticas,
literarias o pol\u00edticas en diversas formas.

Sin Aliento es, en cierta forma, un homenaje al cine de g\u00e1ngsters
estadounidense. La cinta, basada en una idea de Truffaut, nos muestra
la historia de Michel Poiccard (Jean-Paul Belmondo), un ladr\u00f3n de
autos que es perseguido por el asesinato de un policia. Michel tiene
una relaci\u00f3n con Patricia Franchini (Jean Seberg), una estadounidense
con pretenciones de escritora que vende en la calle la edici\u00f3n
francesa del New York Herald Tribune, mientras espera entrar a
estudiar en la Sorbona. La relaci\u00f3n entre ellos es una extra\u00f1a mezcla
de amor y odio, de pasi\u00f3n y dudas. El personaje de Belmondo es
complejo. Su actividad delictiva es una forma de conseguir un
objetivo: escapar. Necesita estar en constante movimiento, planea irse
con Patricia a Roma, huir momentaneamente no solo de Paris (lugar
donde se desarrolla la historia), sino de su rutina diaria (robar
autos, venderlos, buscar a Patricia u otras mujeres...).

Para Patricia las cosas no son claras, siente un amor por Michel
que sin embargo pone a prueba constantemente, al grado de denunciarlo
a la policia solo para comprobar si realmente lo ama.

Las influencias de Godard permean toda la cinta. Michel trata de
imitar cada gesto de Humprey Bogart, su alias es Laszlo Kovacs, como
tributo al director de cine del mismo nombre. En la cinta Godard hace
actuar al director Jean Pierre Melville como un novelista que declara
ante los medios sus ideas (es decir, las ideas de Godard) sobre el
cine actual, o el papel de la mujer francesa y estadounidense en la
sociedad de aquellos a\u00f1os. Hay citas literarias completas en muchas
escenas.

Adem\u00e1s de todo esto, la cinta es revolucionaria en su forma de
filmaci\u00f3n. Godard, ayudado en gran parte por su fot\u00f3grafo, Raoul
Coutard (quien, c\u00e1mara en mano, usaba una silla de ruedas en lugar de

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