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Vida de Un Genio

Vida de Un Genio

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Vida de un genio.
Woody Allen escribe sobre Ingmar
Bergman
\u00a1La voz del

genio! "D\u00eda tras d\u00eda me llevaban o me arrastraban,
gritando de angustia, al colegio. Vomitaba encima de
cualquier cosa, desfallec\u00eda y perd\u00eda el sentido del
equilibrio." Sobre su madre: "Intent\u00e9 abrazarla y
besarla, pero me apart\u00f3 con una bofetada." Sobre su
padre: "Las palizas brutales eran su argumento favorito."
"Me peg\u00f3, y yo le devolv\u00ed el golpe. Se tambale\u00f3, y acab\u00f3

sentado en el suelo." "Llevaron a mi padre al hospital,
para operarle de un tumor maligno en el es\u00f3fago. Mi madre
quer\u00eda que yo fuese a visitarle. Le contest\u00e9 que no ten\u00eda
tiempo ni ganas." Sobre su hermano: "Mi hermano ten\u00eda
escarlatina... (naturalmente, yo esperaba que se muriera.
La enfermedad era peligrosa en aquellos d\u00edas)." "Cuando
mi hermano abri\u00f3 la puerta, le golpe\u00e9 con la garrafa en
la cabeza. La garrafa se hizo a\u00f1icos y mi hermano se
desplom\u00f3 mientras la sangre manaba de la herida.
Alrededor de un mes m\u00e1s tarde, me agredi\u00f3 sin previo
aviso, y me salt\u00f3 dos dientes. Respond\u00ed peg\u00e1ndole fuego a
la cama mientras dorm\u00eda." Sobre su hermana: "Mi hermano
mayor y yo, normalmente enemigos mortales, hac\u00edamos las
paces y tram\u00e1bamos planes para asesinar a ese diablillo
repulsivo." Sobre \u00e9l mismo: "Una o dos veces en mi vida
he acariciado la idea de suicidarme."

Un entorno religioso: "La mayor parte de nuestra
educaci\u00f3n se basaba en conceptos tales como el pecado, la
confesi\u00f3n, el castigo, el perd\u00f3n y la gracia. Este hecho
bien pudo contribuir a nuestra sorprendente aceptaci\u00f3n
del nazismo." Y finalmente, una evaluaci\u00f3n de la vida:
"Se nace sin objeto, se vive sin sentido... Y al morir,
no queda nada."

Con esos antecedentes uno tiene que ser un genio. O eso,
o hacer muecas en una celda cerrada a cal y canto y con
paredes almohadillas con cargo al Estado. No me
inspiraban motivos precisamente nobles cuando vi mi
primera pel\u00edcula de Ingmar Bergman. Los hechos fueron
as\u00ed: yo era un adolescente que viv\u00eda en Brooklyn, y
corri\u00f3 la voz de que iban a dar en un cine del barrio una
pel\u00edcula sueca, donde una muchacha se ba\u00f1aba
completamente desnuda. Raras veces he pasado la noche en
la calle para ser el primero en la cola de una pel\u00edcula,
pero cuando Un verano con M\u00f3nica se estren\u00f3 en el cine
Jewel, en Flatbush, un chico pelirrojo con gafas de negra
montura fue visto atropellando a ciudadanos respetables
en su af\u00e1n por conseguir la butaca m\u00e1s selecta y
discreta.

Yo no sab\u00eda qui\u00e9n era el director de la pel\u00edcula, ni me
importaba, ni ten\u00eda sensibilidad entonces para apreciar
su fuerza: la iron\u00eda, las tensiones, el estilo
expresionista alem\u00e1n con su po\u00e9tica fotograf\u00eda en blanco
y negro y los toques er\u00f3ticos sadomasoquistas. Yo sal\u00ed
pensando \u00fanicamente en el momento en que Harriet
Andersson se quita la ropa, y aunque era mi primer
contacto con un director que acabar\u00eda considerando con
fervor como el mejor de todos, no lo comprend\u00ed entonces.
Hasta que unos pocos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en busca de algo m\u00e1s

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