1. INTRODUCCIN El objetivo de esta memoria es analizar y evaluar el proceso de modelado de una escultura a partir de un referente.

Se pretenda conseguir una copia exacta del original o mmesis-, que debido a nuestra inexperiencia y a la utilizacin de un material distinto se entenda como una aproximacin al referente lo ms exacta posible. 2. PROCESO DE TRABAJO Tratamiento del material: El ejercicio de modelado se ha realizado con barro, cuya principal caracterstica es su maleabilidad. Se trata de un material blando que permite un trabajo relativamente rpido y sencillo, ya sea con las manos y dedos, o con herramientas de alfarera. En este caso se utilizaron palillos uno plano y otro con forma de cuchillo- y una media luna metlica. El barro adems permite un proceso de secado que es en gran medida controlable, ya que humedeciendo y cubriendo la pieza con telas y bolsas impermeables que la aslen del exterior, se consigue retardar su endurecimiento y as poder trabajar con ella en varias sesiones. Consideramos que estas dos caractersticas son las ms interesantes para un alumno no iniciado en el modelado, porque le permiten experimentar y analizar el proceso escultrico paso a paso, siguiendo una metodologa de ensayo-error que resulta muy valiosa para comprender y aprender las bases del trabajo tridimensional con volmenes, planos y ejes. Otros aspectos positivos de este material son: que es un producto natural no manufacturado, con lo que evitamos el contacto con sustancias qumicas y/o txicas; y que es econmico, adems de poder ser reciclado, con lo que el coste de este material es infinitamente menor que el de otros materiales considerados nobles por la tradicin acadmica (bronce, piedra, madera) aunque su durabilidad es tambin mucho ms reducida. En cuanto a las cualidades estticas del material escogido, cabe resaltar que el barro permite dos acabados: uno ms pulido, que transmite una mayor delicadeza y suavidad, y otro ms irregular, que confiere a la pieza gestualidad y movimiento.1 En nuestro caso intentamos darle un acabado pulido por medio de la media luna metlica, que se utiliz para perfilar las superficies eliminando bultos e imperfecciones. Herramientas y procedimientos: Para el modelado de la obra, se parti de una estructura interna con forma de cruz, a la que se dio un grosor de aproximadamente 4 centmetros, que se fue levantando al mismo tiempo que las paredes externas, de 2 cm.

Blanch, E. et ali, Procedimientos y Materiales de la Obra Escultrica (2009) Editorial Akal, Madrid.

Tanto la estructura como la parte exterior de la pieza se levantaron uniendo cilindros de arcilla con los palillos de modelar. Este proceso constructivo tiene dos motivos fundamentales: -En la composicin del barro existe un importante porcentaje de agua que se evaporando poco a poco durante el secado, con lo que el volumen y peso de la escultura se ve afectado. Por ello es muy importante tanto la estructura como las paredes mantengan una consistencia y grosor homogneos durante todo el proceso. Cuando el barro se deja en reposo, su peso y humedad hacen que tienda a venirse hacia la base. Si este problema no se corrige a tiempo, el excedente de barro depositado en partes crticas de la pieza, como la parte posterior del crneo, que carece de sujecin, puede hacer que toda la cabeza se desmorone y venza hacia atrs. -Tambin debemos eliminar las burbujas de aire que puedan haberse formado durante la manipulacin del material, que pueden ocasionar problemas como grietas, bultos o que la escultura estalle durante la coccin a elevadas temperaturas. Para ello es muy importante modelar los cilindros ejerciendo presin con las manos y asegurar su correcta unin al coserlos con los palillos. Dado que la utilizacin de reglas no estaba permitida, la medicin de planos y el encaje de puntos se hicieron a travs de varios sistemas: -Se us un palo de madera colocado en paralelo al referente donde se marcaban las distancias con el palillo de alfarero y se trasladaban a nuestra copia; -Las distancias ms pequeas, como la parte posterior del cuello o la frente se midieron con los dedos. -La medicin del pedestal se hizo tomando como referencia la longitud del palillo, que era bastante similar, realizando a partir de ah clculos de aproximacin. Observacin y valoracin de los elementos constructivos. Proporciones En el caso que nos ocupa, dado que nuestro ejercicio pretenda conseguir una mmesis del referente, la preocupacin por reflejar unas proporciones adecuadas a escala no se aplica puesto que trabajamos a 1:1. Puesto que el referente sigue las proporciones cannicas2, cada uno de los rasgos (frente, nariz, barbilla) se encuadra en un tercio de la longitud total del rostro. En la vista de perfil y por detrs, la distancia desde la parte superior del crneo hasta la nuca es equivalente a la altura del pedestal en su parte posterior. Vista de frente, descubrimos que las formas de cabeza, cuello y pedestal, que se hallan encajadas entre s y comparten una altura similar.

Ramrez, J.A. Cuerpo ideal, cuerpo cannico, de Corpus Solus (2003) Ediciones Siruela, Madrid.

Direcciones, ritmo y tensin El ritmo de la pieza es esttico, equilibrado y estable, aunque posee movimiento que viene dado por la inclinacin del crneo. La mirada hacia arriba viene definida a travs de planos como la barbilla y la inclinacin del valo de la cara. Encontramos la tensin en el punto donde convergen el eje vertical y el horizontal, que en este caso coincide con la oreja. Formas bsicas y secundarias Se trata de una pieza bastante esquemtica, casi geomtrica, que podra dividirse en tres partes: cabeza, cuello y pedestal. Dichas partes se corresponderan con un ovoide, un cilindro y un paraleleppedo respectivamente. Asimismo, los rasgos del rostro van en consonancia con este planteamiento, ya que apenas estn marcados y no existen orificios ni volmenes irregulares propios de la boca (totalmente ausente) y las orejas (totalmente planas). No obstante, estas formas bsicas no son exactas, a saber: -Los planos laterales del pedestal suben de forma oblicua, con lo que ste es ms ancho en la parte superior que en la base. -El cuello no es un cilindro regular, sino que el extremo correspondiente a la nuca presenta un plano recto. En la parte de delante los extremos se estrechan sin llegar a converger en ngulo. Estructura Para sustentar la escultura mientras la arcilla est hmeda, es necesario incorporar una estructura interna que sustente las paredes. Dicha estructura se realiz del mismo material, a imagen de un modelo de madera que se encontraba en el taller. Sin embargo, fue necesario elaborar una estructura externa que sustentara la parte posterior del crneo, que se obtuvo amasando arcilla e introducindola entre el pedestal y la nuca. Boceto

1. ngulo de 45 Al comparar nuestra pieza con el referente, observamos que las proporciones principales y secundarias y el punto de tensin son adecuados, si bien existen errores en el plano del rostro, que se hacen evidentes en la zona de la barbilla; as como en la inclinacin del cuello, ms pronunciada en el referente.

2. Vista de frente Si bien la medicin del punto de la barbilla revelaba que estaba bien situada, existe un problema con el plano del rostro que no ha podido ser resuelto satisfactoriamente, con lo que en nuestra copia ste aparece ms inclinado hacia atrs que en el referente. No obstante, consideramos que el cilindro correspondiente al cuello presenta el volumen y la direccin de los extremos laterales adecuados.

1. Vista por detrs El anlisis de la parte posterior pone de manifiesto la gran similitud entre copia y referente conseguida, tanto en los volmenes de las 3 formas bsicas como por la resolucin de los planos. Sin embargo, la forma ovoidal del crneo no es del todo correcta, pues los planos laterales son ms curvados en el referente.

3. VALORACIN Problemas Para la realizacin de este ejercicio hemos tenido varios problemas que han sido subsanados sin mayores consecuencias. Durante el cierre de la pieza, nos equivocamos al plasmar las proporciones y el volumen de la cabeza, que result demasiado grande. Por este motivo, mientras la pieza reposaba entre sesiones, venci hacia atrs y cay al suelo. Encontramos que la causa era que nuestro pedestal, que utilizamos de referente para encajar las partes que sobresalan del crneo, estaba mal medido, y lo subsanamos aadindole barro, cosiendo de nuevo la cabeza y reduciendo sus dimensiones tras realizar nuevas mediciones. Una vez reconstruida nuestra cabeza y teniendo encajadas las formas secundarias, se parti (en 2 ocasiones durante la misma sesin) por la lnea que marca el nacimiento del pelo. El crneo se abri totalmente y descubrimos que el barro en reposo haba ido descendiendo hacia su parte posterior, hasta confundirse con la propia estructura y dejarla casi maciza. El peso resultante, totalmente descompensado, hizo que el ovoide venciera hacia atrs. Resolvimos este contratiempo vaciando el crneo y cosiendo de nuevo la pieza. Otras observaciones Considero que el rendimiento del alumnado en aulas tan masificadas como las nuestras mejorara si se proporcionaran ms modelos de las esculturas a realizar. Grado de consecucin de los objetivos Teniendo en cuenta que el objetivo general de este ejercicio era realizar un anlisis y mmesis de un referente propuesto, consideramos que se ha conseguido en parte, puesto que: -Se ha realizado un boceto previo para analizar el referente, y se ha comprendido su utilidad, -Se ha asimilado y tenido en cuenta la importancia de los planos y sus direcciones, y el sistema de medicin por puntos, -Se ha mejorado en el manejo de las herramientas, -Se ha obtenido un resultado bastante semejante al referente. No obstante, existen todava varios aspectos que deben mejorar, como: -La rapidez y eficacia en la ejecucin. -La percepcin y posterior reflejo de los volmenes del referente. -La tcnica para percibir y corregir errores.