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Siranda_IV_art_7

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LA DIGITALIZACIÓN DE LA EXPERIENCIA AUDIOVISUAL DE LA MÚSICA
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Siranda. Revista de Estudios Culturales, Teoría de los Medios eInnovación Tecnológica
 
http://grupo.us.es/grupoinnovacion/
 Número 4Año 2011I.S.S.N. 1989-6514
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LA DIGITALIZACIÓN DE LA EXPERIENCIA AUDIOVISUAL DE LA MÚSICA 
 José Luis Campos García
Universidad de Málaga
RESUMEN
 Ahora, como nunca antes en la historia de la música, hay diferentes sistemas de reproducción, almacenamiento y distribución de música grabada. La grabación, como un sistema de representación del sonido, es una de lastecnologías que ha experimentado una considerable evolución y sofisticación a lo largo del siglo XX. Estosignificó la apropiación y la racionalización de la producción musical bajo la dirección de la industria discográficaemergente, y la organización de las culturas musicales en las clasificaciones de este sistema de explotacióncomercial. Asimismo, significó el ocultamiento de la música como una experiencia colectiva y la diversidad de susexpresiones culturales. Es cierto que con el advenimiento de la digitalización se inició el declive de la industriadiscográfica y de los sistemas de gestión de derechos de autor diseñados para plataformas analógicas, pero poco apoco está surgiendo un sistema distribución musical, con nuevos modelos de negocio para las grabaciones demúsica en formato MP3. Ahora parece que cada uno de nosotros habitamos en mundos sonoros privados y encapsulados en auriculares. Tal es el paisaje sonoro cotidiano de la sociedad contemporánea.Música, industria, tecnología, digitalización, cultura, consumo, comunicación.
 ABSTRACT
Now, as never before in the history of music, there are various systems of reproduction, storage and distributionof recorded music. The recording, as a system of sound representation, is one of the technologies thatexperienced a considerable evolution and sophistication throughout the twentieth century. It meant theappropriation and rationalization of musical production under the direction of the emerging recording industry,and the organization of musical cultures into the classifications of this system of commercial exploitation. Also,It meant concealment of music as a collective experience and its diverse cultural expressions. It is true that withthe advent of digitalization was started declining record industry and management systems of copyright designedfor analog platforms, but gradually it is emerging a system of music consumption with new business models formusic recordings in MP3 format. It now appears that each of us inhabit private sound worlds, enveloped insound headphones. Such is the everyday soundscape of contemporary society.Music, industry, technology, digitization, culture, consumption, communication.
INTRODUCCIÓN: LA RECONFIGURACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO Y PRIVADO EN LA ERA DIGITAL
La desprivatización de la experiencia de lamúsica, en el contexto del desarrollo de losmedios digitales de comunicación einformación, no significa la colectivización
 
 
Siranda. Revista de Estudios Culturales, Teoría de los Medios eInnovación Tecnológica
 
http://grupo.us.es/grupoinnovacion/
 Número 4Año 2011I.S.S.N. 1989-6514
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de la música. El título de este artículo, másbien es una invitación a explorar las nuevasformas de acceso a la música, tanto en laparte de la recepción como de laproducción, en las que se han sintetizado varios procesos y se han apartado algunosagentes de intermediación.El título también hace referencia, sin quesea el tema central de este escrito, al debateque emergió en los años noventa sobre silas plataformas digitales de comunicaciónhan alterado las demarcaciones del espaciopúblico y privado. En este sentido,“desprivatizar” se refiere al desplazamientoque ha experimentado la música tras sudigitalización, al convertirse eninformación con gran capacidad movilidady de manipulación de sus componentesinternos. Lo que Manovich (2001: 196)nombra como “modularidad”, asentado enun formato que hizo posible la conversióndel sonido en archivos pequeños, conmucha facilidad de circulación y reproducción: el MP3.Es sabido que la controversia en la que seha centrado la atención respecto a lainnovación tecnológica digital en el mundomusical, es evidentemente la problemáticasobre los derechos de propiedadintelectual y el decreciente papel de lossellos discográficos en el ámbito de ladistribución. Pero en este marco, tambiénhace falta abordar las consecuencias delsurgimiento de los formatos digitales deaudio para la producción; sobre todoacerca de la manera en que las aplicacionesinformáticas han establecido sistemas deproducción, con sus correspondientesagendas y dinámicas de trabajo, que encierta medida ha significado laaproximación del usuario hacia la creaciónartística, sin hacer el largo recorridoinstitucional, mercantil y simbólico quehabía establecido la modernidad.
1. NUEVOS MEDIOS Y NUEVOS LENGUAJES
Desde finales del siglo XX, se ha escritomucho acerca de la transición digital en elcampo de la comunicación y susconsecuencias para la educación, la culturay el conocimiento. Hay los autores comoLev Manovich, cuya obra aborda conprofundidad lo que ha implicado laemergencia de los medios digitales para laevolución de los lenguajes de los medios decomunicación. Otros autores como Aquíles Esté ya había señalado (1997: 111)que no es el código (pictórico, musical ofilmíco), lo que establece a priori la derivasimbólica las creaciones textuales,icónográficas o audiovisuales, sino queresulta más definitoria la relación o el
 
 
Siranda. Revista de Estudios Culturales, Teoría de los Medios eInnovación Tecnológica
 
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 Número 4Año 2011I.S.S.N. 1989-6514
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diálogo que establecen, primero entre losprocesos y leyes de articulación que seproducen internamente en la construcciónde los mensajes, y en segundo término, porlas competencias, pertenencias identitariase intereses del receptor, que entran enjuego en el momento de la interpretacióndel mensaje. Tras varios años de estudioscomunicativos, aún es necesario enfocar laserie de decisiones que intervienen en laconstrucción de los mensajes, como unámbito necesario de investigación paraentender la incidencia de los medios en lacultura. En el contexto de los nuevosmedios digitales, esa tarea está en marchaen distintos frentes, algunos de los máspolémicos son los formatos digitales quefacilitan acceso, procesamiento y distribución de la música, como el MP3.En ese sentido, distinguimos dos ámbitosculturales en los que se ha transformado elpapel social de la música: el consumo y losprocesos de producción. Este segundorubro será nuestro punto de partida.
2. LOS PROCESOS DIGITALES DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA 
Lev Manovich es un autor que de manerasistemática ha estudiado el nuevo contextoen que opera la creación artística sobre labase de las tecnologías digitales decomunicación y sus aportaciones para laevolución en los lenguajes mediático. Elautor afirma (2001: 181) que lasplataformas informatizadas decomunicación han aproximado al serhumano al campo artístico, tanto para lacreación como para la recepción. Lasformas artísticas en períodos históricosanteriores, tenían su apoyo material entecnologías muy básicas, ya sean textuales,mecánicas o eléctricas, es decir, en formasartesanales. Desde el afianzamiento de labase digital, el proceso de la producciónartística se ha sincronizado, según el autor,con los tiempos actuales. La cultura de lasociedad contemporánea está compuestapor una gama de fragmentos que ya vienenhechos. Objetos, identidades de personas,códigos, todo ello coexiste en un marcocultural diverso y conflictivo, pero quelogra cierto grado de articulación a travésde los sistemas de información y comunicación.El sujeto social teóricamente tienepotencialmente una gran capacidad deselección a través de diferentes menús y catálogos para elegir un conjunto deposibilidades ( muchas de ellas en elámbito del consumo): vivienda, prendas de vestir, comida, música, viajes, etc. Para lacreación artística también se cuentan con

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