Welcome to Scribd, the world's digital library. Read, publish, and share books and documents. See more
Download
Standard view
Full view
of .
Save to My Library
Look up keyword
Like this
7Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
Evil Dead, historia de una trilogía

Evil Dead, historia de una trilogía

Ratings:

4.88

(16)
|Views: 2,534 |Likes:
Con "Evil Dead" (1981), el ahora director de "Spider-Man", Sam Raimi, se presentó al resto del mundo. Con pocos medios y muchas ganas, este proyecto acabó por convertirse en un fenómeno de culto que originó dos secuelas más de igual éxito, que encumbraron a su creador. Este artículo ahonda en las claves de esta trilogía básica del cine de terror. Por LORENZO AYUSO
Con "Evil Dead" (1981), el ahora director de "Spider-Man", Sam Raimi, se presentó al resto del mundo. Con pocos medios y muchas ganas, este proyecto acabó por convertirse en un fenómeno de culto que originó dos secuelas más de igual éxito, que encumbraron a su creador. Este artículo ahonda en las claves de esta trilogía básica del cine de terror. Por LORENZO AYUSO

More info:

Published by: Evil Lorenzo, the lord of the freaks on Mar 09, 2007
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

04/13/2013

pdf

text

original

 
EVIL DEADEVIL DEAD
H i s t o r i a d e u n a t r i l o g í a
inco chicos van a pasar un fin desemana a una cabaña perdida en unespeso bosque en las montas de Tennessee. Una vez instalados,encuentran en el sótano un magnetó-fono, una extraña daga ritual y unlibro antiquísimo de aspecto aterrador. Al conectarel magnetófono, la voz de un hombre les descubreque el libro que acaban de encontrar es un tratadosobre prácticas de enterramiento y ritos fúnebressumerios encontrado en las ruinas Cantarianas. Sele conoce como Necronómicon Ex Mortes (el Libro delos Muertos), está encuadernado en piel humano yescrito con sangre, y contiene fórmulas para hacerregresar de su letargo a los espíritus malignos quevagan por el bosque. La voz comienza a recitar losversículos, y fuera de la cabaña, algo vuelve a lavida. Uno a uno, todos irán cayendo bajo el influjodel mal, convirtiéndose en muertos malignos. Y laúnica forma de acabar con ellos es… descuartizar-los.Este es la estremecedora carta de presentación en laindustria cinematográfica de un jovenzuelo directorde pelo revuelto e imaginería a medio camino entreel humor surrealista y el terror más desmadrado, aposteriori reconocido en todo el mundo por encar-garse de la adaptación al celuloide de "
Spider-Man
":
Sam Raimi
(1959, Michigan). Cuando comenzara surodaje allá por 1979, ninguno de los integrantes deeste modestísimo proyecto pudo pensar que acaba-ría convirtiéndose en uno de los films más influyen-tes en la historia del cine de terror moderno, y unode los más aclamados de este género, en ocasionesdenostado más de la cuenta por la crítica.El argumento de la cinta en sí no ofrece nada nuevoal espectador: nos encontramos ante un grupo deadolescentes inconscientes que acaban siendo ani-quilados por un ente maligno en lo profundo de unbosque, incomunicado del resto del mundo. Lo ver-daderamente original, lo que hace de esta películaun clásico por méritos propios es la originalidad conla que el tridente formado por Raimi, el productor
Robert G. Tapert
y el protagonista y a la sazón co-productor
Bruce Campbell
nos presenta los hechos.Con elementos sacados directamente de otras obrasclave del género, como "
La matanza de Texas
" ("The Texas Chainsaw Massacre", Tobe Hopper, 1976), "
Lanoche de los muertos vivientes
" ("Night of theLiving Dead", George Romero, 1968) o "
Las colinastienen ojos
" (The Hills Have Eyes", Wes Craven,1977), el director construye un auténtico cuento deterror "gore" tan divertido como espeluznante, que seaprovecha de las propias limitaciones técnicas conlas que contaban (el presupuesto de la película rondó
CC
Por Lorenzo AYUSO
 
los 350.000 dólares, una nimiedad en el universocinematográfico de los EE UU) y las convierte en vir-tudes: la efectiva cámara subjetiva de las fuerzasdemoníacas, con las que se ahorraban los altos cos-tes que hubieran supuesto visualizar dicho mal, yque se ha convertido en un paradigma de economíacinematográfica. Mención aparte los efectos especia-les y de maquillaje, a cargo de
Tom Sullivan
, quelogró dar vida con sencillez a los horribles mons-truos que aparecen en la película (no es de extrañarque Sullivan consiguiera por este trabajo el Clavel dePlata a los Mejores Efectos en el Festival de Sitges en1982). En definitiva, Raimi demostró un talento pre-maturo a la hora de contar historias, algo que luegoha aprovechado para tejer telarañas en los cines detodo el mundo con"Spider-Man" (y quetambn parece haberacabado con esa sanaincorrección formal de laque haa gala en susprimeros trabajos). En"Posesión Infernal" haycabida para referenciastan dispares como
H.PLovecraft
y los gags de
Los tres chiflados
,pasando por el cine de
Romero
o por el
cartoon 
más alocado. Lo cierto esque la película se convir-tió en un clásico de cultopara los cinéfilos de todaclase y condicn, queaún en la actualidad, apesar de los muchosadelantos cnicos encuanto a efectos se refie-re, sigue resultando tanimpactante como cuan-do se proyecpor pri-mera vez. Todas estas virtudes queatesoraba el film demarras no fueron sinembargo apreciadas porlos distribuidores ancla-dos en el mainstreamingde Hollywood. No fuehasta que
Stephen King
vio la pecula cuando"Posesión Infernal"empezó a proyectarse en salas comerciales. Esto nohizo sino ayudar a la promoción de una cinta cuyasesperanzas comerciales no eran demasiado halagüe-ñas. Esto posibilitó que, en 1987, Raimi, Tapert yCampbell volvieran a incidir en el terror con unacontinuación de "Posesión Infernal":"
Terroríficamente Muertos
" (Evil Dead II: Dead byDawn", 1987). La película, un pseudo remake de supredecesora (en tanto que recupera los puntos prin-cipales de su argumento, aunque con un desarrollodistinto de los hechos), en el que el terror deja pasoa la comedia más gamberra y socarrona."Terroríficamente Muertos" supone también elencumbramiento de Bruce Campbell como figuraindiscutible y admirada por legiones de fans en todoel mundo, merced a un registro interpretativo de lomás peculiar, del que ya dejó muestras en la prime-ra parte de la película; en esta segunda parte, todossus tics son explotados al máximo, para deleite delespectador. Esta segunda parte continúa fundándo-se en ese espíritu casi familiar de la primera entre-ga, pero además introduce nuevas ideas a la origi-nal. Sin ir más lejos, ese personaje de Ash que inter-preta a la perfección Bruce Campbell: si en la prime-ra entrega veíamos este personaje como un cobarde y atontado adolescente sin iniciativa para encarar lasituación, en la segundaparte comienza su tran-sición hacia el roebocazas y torpón, siem-pre dispuesto a librarsede los problemas (algoque será aún más explo-tado en la tercera y hastael momento última entre-ga de "PosesiónInfernal"). Por lo demás,"TerroríficamenteMuertos" consolida aSam Raimi en la nuevaescena estadounidensede creadores, y le abrelas puertas a Hollywood.No en vano, su siguientelargometraje fue"
Darkman
", un cómicfantástico realizado alestilo de las películas deciencia ficcn de losaños cincuenta que pare-cía vaticinar su posterior y más conocido trabajo.Precisamente después de"Darkman" ("Darkman",1990), Sam Raimi regre-sa a sus orígenes y losenfoca desde una nuevaperspectiva, más grandi-locuente: "
El ejército delas tinieblas
" ("Army of Darkness", 1993). Conesta tercera parte(Premio de la Crítica en elFantasporto '93), el cariz de la trilogía se centra enla parte más cómica y deja a un lado el terror, parapresentarnos las desventuras de Ash en plena EdadMedia. Con el apoyo del mítico
Dino de Laurentiis
como productor ejecutivo, Sam Raimi exporta algran público una trilogía con unos medios muchomás holgados que sus predecesoras -si en la prime-ra parte, la suma estimada oscilaba entorno a los350.000 lares, en esta última el presupuestoalcanza los 11 millones de dólares-. Con ello, se dioel gusto cinéfilo de homenajear al mago de los
Bruce Campbell:
"Cuando la gente ve " 
Posesión Infernal
", las opiniones se dividen entre los que la encuen- tran graciosa o grotesca, y los que la encuentran realmente terrorífica. Si en su momento, yo la hubiera visto como un espec- tador, si no hubiera participado en su crea- ción, probablemente me hubiera parecido una mezcla entre ambas cosas. Hay un par de momentos -lo reconozco- con una vertien- te melodramática algo desfasada, pero tam- bién hay escenas verdaderamente escalo-  friantes. Esto suele ocurrir con los jóvenecineastas. Sin embargo, a pesar de que el  film se hizo con un presupuesto muy bajo,ha sido siempre admirado porque es extre- mo. Eslleno de enera e inventiva siconcesiones; y cuando algo es extremo, for- zosamente causa una impresión" 
1

Activity (7)

You've already reviewed this. Edit your review.
1 hundred reads
1 thousand reads
isabel de leon liked this
k esta vien choido
Monique Clement liked this

You're Reading a Free Preview

Download
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->