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Vent d'Est

Vent d'Est

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PDF escaneado por servidora de ustedes conteniendo una estupenda entrevista de Jean-Luc Godard para Film Ideal, 1970
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05/09/2014

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original

}
I~,
HABLA
Entrevistado por
Fernando E. SOLANAS
JEAN-LUC GODARD
(El famoso realizador argentino Fernando Eze-
quiel Solanas, autor de\u00abLa hora de los hornos\u00bb,
habl\u00f3 en Par\u00eds con Jean-Luc Godard, y de
esa sin dudas interesante "mutua entrevista\u00bb re-
producimos hoy su casi totalidad, resaltando,
como es l\u00f3gico, la parte en que Godard da a
conocer sus actuales posiciones respecto al
cine.El inter\u00e9s de sus palabras es, ciertamente,
doble en este caso; no se trata, tan s\u00f3lo, de
un gran realizador hablando de cine, sino de
la exposici\u00f3n exacta de todo su pensamiento
te\u00f3rico, reproducido con ins\u00f3lita identidad en
su pel\u00edcula"Yent d'Est\u00bb, proyectada en Cannes.
Nunca, a nuestro juicio, se ha dado una con-

formidad semejante entre las palabras de un clneasta y su discurso est\u00e9tico traducido a las im\u00e1genes de un pel\u00edcula.)

GODARD:Los cubanos dicen que el deber del
revolucionario es hacer la revoluci\u00f3n. \u00bfCu\u00e1l es
el deber del cineasta revolucionario?
SOLANAS: Utilizar el cine como un arma o
un fusil, convertir la obra misma en un hecho,
en un acto, en una acci\u00f3n revolucionaria. \u00bfCu\u00e1l
es para ti este deber o compromiso?
GODARD:Trabajar plenamente como militan-
te, hacer menos filmsy ser m\u00e1s militante.
Esto es muy dificil, porque aqui el cineaste ha
sido educado en el individualismo. Pero tam-
bi\u00e9n encine es necesario volvera em-
pezar.
SOLANAS: Tuexperienciadespu\u00e9s de .Mayo\u00bb
es l\u00edmite,quiero que la transmitas
para nuestros
compa\u00f1eros latinoamericanos.
GODARD:\u00abMayo\u00bb ha sido una liberaci\u00f3n fan-
t\u00e1stica para muchos de nosotros. \u00abMayo" nos
ha Impuesto su verdad, nos ha forzadoa
hablary plantear los problemas de otra manera.
Antes de \u00abMayo\u00bb, aqui en Francia todos los
intelectuales tenian coartadas que les permi-
tlan vivir bien, tener un coche, un apartamento,
pero \u00abMayo" ha creado un problema muy simple,
el problema de tener que cambiar de vida,
de romper con el sistema.A los intelectuales

que habian tenido \u00e9xito, \u00abMayo" los puso en situaci\u00f3n an\u00e1logaa la de un obrero que tiene que abandonar la huelga porquedebe cuatro

mesesal tendero. Hay cineastascomo Truffaut
que dicen sinceramente que no vana cambiar
de Yida,y otros que siguen haciendo un doble
juego,como los de \u00abCahiers".
SOLANAS: \u00bfT\u00fa sigues estando en "Cahiers
du Cin\u00e9ma\u00bb?
GODARD:No, lo abandon\u00e9 completamente
desde que ellos apoyaron el festival de Ye-
necia(1) pese al boicot que habian Iniciado
los cineastas italianos. No es que est\u00e9 en
contra de que los cineastas se re\u00fanan, sino
que estoy en contra de lo que son hasta hoy
los festivales.
22
~
SOLANAS: \u00bfT\u00fa has renunciado a losbeneficios
que te daba el sistema?
GODARD:Si. Medi cuenta de que estaba
oprimido, de que existe una represi\u00f3n inte-
lectual menor que la represi\u00f3n fislca pero que
tambi\u00e9n hace sus victimas,y entoncesme
sentia oprimido. Cuanto m\u00e1s queria luchar m\u00e1s
meapretaban el cuello para silenciarme, y
adem\u00e1syomismo me autorreprimia
comple-
tamente.
SOLANAS:Es la situaci\u00f3n que padece todo
cineasta enLatinoam\u00e9rica, con el agravante de
que existen leyes de censuramucho m\u00e1s
duras y hasta delitos de opini\u00f3n, como enBra-
sil yArgentina. Hoyes
tan grotesca la situa-
ci\u00f3n del cineasta,
que se han definido bien
los campos y las opciones. Si el cineasta
pro-
fundiza en cualquier tema, sea el amor, la
familia, la relaci\u00f3n,el trabajo, etc.,revela la
crisis de la sociedad,
muestra
la verdad al
desnudo. Y la verdad, dada la temperatura
pol\u00ed-
tica de nuestro
continente,
es subversiva.
Por
ello, el cineasta est\u00e1 condenado
a autorrepri-
mirse,
autocensurarse,
autocastrarse
creativa.
mente y, continuar el imposible juego de ser
.autor\u00bb dentro del sistema,
o romper con el
mismo e intentar un camino propio e indepen-
diente, Por eso, hoy en d\u00eda no hay opciones:
o se acepta la verdad del sistema,
es decir,
se acata su me!ltira, o se acepta la \u00fanica
verdad, que es la verdad nacional. Y esto se
define a trav\u00e9s de las obras: o complicidad
con el r\u00e9gimen, a trav\u00e9s de films as\u00e9pticos,
o
liberaci\u00f3n total.
GODARD:Es verdad que en Francia es mucho
m\u00e1s f\u00e1cil hacer un film que en Greciao en
Argentina. En Grecia, si no se hace exactamen-
telo que quiere la junta de coroneles, est\u00e1
en seguida presente la policiay la represi\u00f3n.
Pero en Francia hay un fascismo moderado,
que despu\u00e9s de \u00abmayo\u00bb se ha vuelto m\u00e1s
duro. Este fascismo moderado es el quete de.
vuelvea tu pais de origen si eres extranjero
oel quete enviaa un destino lejano si eres pro-
fesor en la Sorbonne.
SOLANAS:\u00bfCu\u00e1l es entonces la situaci\u00f3n del
cine franc\u00e9s, del cine europeo?
GODARD:Yo dir\u00eda que no hay un cine europeo,
sino que hay un cine norteamericano en todas
partes. As\u00ed como no hay una industria inglesa,
sino una industria norteamericana que trabaja
en Inglaterra; asi como t\u00fa dices que no hay
una cultura argentina, sino una cultura euro-
peo-norteamericana que el\u00e1boraa trav\u00e9s de
intermediarios argentinos... tampoco hay un
cine europeo, sino que hay un cine norteameri-
cano. En la \u00e9poca del mudo un film alem\u00e1n
no se pareciaa un film mudo Italianoo
franc\u00e9s. Hoy en d\u00eda no hay diferenciasentre
un film norteamericano, un alem\u00e1no un ita-
ffano: Se trabaja en coproducciones, westerns
italianos, films norteamericanos rodados en
Rusia".etc. Todo est\u00e1 domesticado por Estados
Unidos, todo est\u00e1 norteamericanizado. \u00bfY
qu\u00e9 guiero decir con norteamericanizado? Pues
que: todo el cine europeoes un cine hecho
nada m\u00e1s que para venderse, para producir
dinero. Aun el cine de artey ensayo. Esto es
lo que falsea todo. Aun en Rusia, aunquese dis-
t\u00cd'ibuya en cine-clubs, est\u00e1 hecho para ser
vendido pormedio de los bur\u00f3cratas del
Politbur\u00f3..O sea, quees exactamente lo mismo.
Deesta forma, un film no nace del an\u00e1lisis
concreto de una situaci\u00f3n concreta, sino que
esotra cosa.
q..
SOLANAS: \u00bfQu\u00e9 es?
GODARD:Mira,es una imaginaci\u00f3n individual,
quees a veces muy generosao muy de ",iz.
quierdas", que est\u00e1 bien, pero que est\u00e1 hecho
para vengerse, porque '\u00e9s el \u00fanico medio para
que esta imaginaci\u00f3n Rueda continuar funcio-
nando'y ,vendiendo. Por eso no hay diferencias
entre Antonioni, Kazan, Dreyer, Bergman,y un
mal cineasta como Delannoy, en Francia. Hay
diferencias de calidades pero no de fondo:
todos hacen cine de las clases dominantes;
eslo que yohe hecho durante diez a\u00f1os,
aunquemi intenci\u00f3n fuera otra. Pero he 31do
utlllzado para lo mismo.
SQLANAS: \u00bfEl llamado acine de autor-europeo
\!Iguesiendo hoy un cine cr\u00edtico. de contest!!-
ci\u00f3n ode avanzada?
GODARD:En cierto momento, aqu\u00ed en EuroplJ,
para cada autor lo fue. Pero luego era nece-
sario ir m\u00e1s lejos,y en esto nOse ha evolu-
cionado. La noci\u00f3n de aautor,. era revoluclonarilJ
en los tiempos' en que el autor luchaba contra
el productor, un pocoa la manera en que en 18
Edad Media un burgu\u00e9s luchaba contra un
se\u00f1or. Ahora el burgu\u00e9sse ha convertidoen
un se\u00f1or, el autor ha reemplazado al productor.
Por lo tanto,ya no hace falta un cine de
autor, porque como mucho es un cinea nivel
de la revoluci\u00f3n burguesa. Es decir, el cinees
hoy un medio muy reaccion'ario. En ese sentido
la literatura norteamericanaes mucho menos
reaccionaria que el cine norteamericano.
SOLANAS: \u00bfElautor es una categor\u00eda del cine
burgu\u00e9s?
23
J. L. Godard diri-
giendo a David COM-
Bendit -de espalda-
en "Viento del Este".
GODARD:Exactamente. El autor esalgo as\u00ed co-
moel catedr\u00e1tico en la universidad.
SOLANAS: \u00bfC\u00f3mo defines ideol\u00f3gicamente
estecine de autor?
GODARD:Objetivamente, hoyes un cine aliado
de la reacci\u00f3n.
SOLANAS: \u00bfCu\u00e1les son sus ejemplos?
GODARD:Fellini, Antonioni, Visconti, Bresson,
Bergman...
SOLANAS: \u00bfY de los j\u00f3venes?
GODARD:En Francia, yoantes de \u00ab-'TIayo\u00bb,Truf-
faut, Rivette, Demy, Resnais... todos. En In-
glaterra, Lester, Peter Brooks..- en /taJ\u00eda, Paso-
/ini, Bertolucci, en fin... Polanski, todo el
mundo.
SOLANAS: \u00bfConsideras que estos cineastas es-
t\u00e1n integrados en el sistema?
GODARD:S\u00ed. Est\u00e1n integradosy no quieren
desintegrarse.
SOLANAS: Y el cine m\u00e1s cr\u00edtico, \u00bftambi\u00e9n es
recuperado por el sistema?
GODARD:Si, estas obras son recuperadas por
el sistema porque no son suficientemente
fuertes en relaci\u00f3na su potencia integradora.
Por ejemplo, los \u00abNewsreels\u00bb norteamericanos
son tan pobres como t\u00fao como yo, pero si
la GBS les ofreciera 10.000 d\u00f3lares por proyectar
uno de sus films, rehusarian porque serian
integrados.\u00bfY por qu\u00e9 ser\u00edan integrados? Por-
que la estructura de la televisi\u00f3n norteameri-
cana es tan fuerte que recupera parael sistema
todo lo que proyecta. La \u00fanica manera en que
sepodria \u00abcontestar\u00bb al sistema de latelevi-
si\u00f3nen Estados Unidos seria no proyectan-
.do absolutamente nada durante dos horaso
cuatro que la televisi\u00f3n paga justamente para
proyectary \u00abrecuperar\u00bb.Y en Hollywood se
prepara ahora una pel\u00edcula sobre el Ghe Gue-
vara(2) y hay inclusive un film con Gregory

Peck sobre Mao Tse-tung(3). Esos films de los aNewsreels\u00bb,si fueran proyectados por la televisi\u00f3n francesa no ser\u00edan recuperados,

al menos totalmente, porque se trata de un
producto extranjero. Igualmente, quiz\u00e1, mis peli-
culas, que aqu\u00ed son recuperadas, en Am\u00e9r\u00edca
del Sur conservan c\u00ederto valor.
SOLANAS:Yo no coincidocon esto \u00faltimo que
dices. Creo que cuando un film nacional toca
un tema desde el punto de vista de las clases
oprimidas, cuando es claro y profundo en este
aspecto, se hace pr\u00e1cticamente indigerible
para el sistema. Yo no creo que la CBS compra-
ra un film sobre el \u00abBlack Power\u00bb o con Car-
michael arengando a los negros sobre la vio-
lencia, o que la televisi\u00f3n francesa pasara un
film con Cohn-Bendit diciendo todo lo que pien-
sa. En nuestros pa\u00edses, se permiten muchas
cosas cuando \u00e9stas se refieren a problemas

extranjeros, pero cuando estos mismos proble- mas son internacionales, por su \u00edndole pol\u00edtica, tampoco pueden ser absorbidos. Hace unos

meses, la censura argentina prohibi\u00f3-La
huelga\u00bby \u00abOctubre\u00bb,deEisenstein. Por lo de.
m\u00e1s, la mayor parte del cine de autor europeo,
que se mueve dentro de una problem\u00e1tica
2S

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