Introduccin

Este anlisis indaga en las prcticas periodsticas de, lo que llamaramos genricamente, la seccin de policiales de algunos de los medios de comunicacin de la ciudad de Rosario con respecto al uso de la fuerza letal por parte de la polica considerndola como agencia estatal.

introduccin
Este anlisis indaga en las prcticas periodsticas de, lo que llamaramos genricamente, la seccin de policiales de algunos de los medios de comunicacin de la ciudad de Rosario con respecto al uso de la fuerza letal por parte de la polica considerndola como agencia estatal. Ellas ponen de manifiesto diversos discursos, articulndolos en uno nuevo, la noticia. A partir de ellas es posible visualizar las reglas y normas, los proyectos y las formas de visibilidad que se ponen en juego en los medios de comunicacin y nos permiten ubicar a los periodistas desde un lugar de produccin. Estas prcticas permiten advertir los criterios de verdad empleados en los medios de comunicacin de la ciudad; los que, luego, sern orientados hacia los consumidores. Dentro de la diversidad temtica de la seccin policiales se selecciona 'el uso de la fuerza letal' por considerar que esta conducta policial que interviene directamente en la vida de los ciudadanos y se ubica en un extremo que vuelve abismal e irreconciliable el conflicto social, no es excepcional sino que por el contrario forma parte de la prctica policial cotidiana y ha producido un nmero de muertes substancial. Esta forma de actuar habita los bordes de la legalidad, dependiendo de una serie de factores dbilmente definibles, que generan que por momentos se la encuadre en un uso legal y que por momentos se la perciba como ilegal. Las argumentaciones que sostienen ese accionar son esenciales dentro de este contexto ya que es, justamente, a travs de ellas que el procedimiento es posible, reconocido y legitimado. Al repetirse una conducta a travs del tiempo y al ser tolerada por distintos actores de la sociedad, conductas que realizan un uso extremo, violento y peligroso de la fuerza policial se tornan una forma de proceder habitual y sistemtica. Esperamos encontrar en el anlisis del tratamiento meditico de esta conducta, fragmentos de lo que las hace posibles ya que consideramos que en la prctica periodstica se pueden leer algunos de los repertorios de justificaciones y argumentaciones que legitiman estas prcticas policiales y las hacen tolerantes para los diferentes actores que componen la sociedad.
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Es a partir de una lectura crtica de esta operacin discursiva que se pueden leer algunos de los procedimientos de tergiversacin, ficcionalizacin o estereotipacin que operan con respecto al llamado tema de la inseguridad y el accionar policial enmarcado en ese contexto.

continuidades y rupturas
Nuestro pas vivi a lo largo de su historia diferentes intervenciones militares en el desarrollo de los gobiernos democrticos. La ltima dictadura militar que se inici en 1976 y concluy con la renuncia del General Bignone a fines de 1983 instal las primeras polticas neoliberales, a travs de las cuales el patrimonio nacional fue privatizado, las empresas transnacionales y multinacionales se desarrollaron con celeridad, las condiciones laborales comenzaron a precarizarse, la poltica agraria dio paso a los commodities1, se inici nuevamente el xodo rural hacia las ciudades, crecieron las poblaciones irregulares alrededor de las urbes. Comenzaba de esta forma a profundizarse la brecha entre los que se haban acomodado en la punta de la pirmide de distribucin de las riquezas y los que ya nada tenan. Salud y Educacin dejaron de ser derechos para terminar de ser bienes plausibles de comercializacin. Haciendo un uso y abuso de lo privado se socav lo pblico. "Mientras todas las funciones creadoras y protectoras del Estado se atrofian hasta disolverse en la pura anemia, una sola crece y se vuelve autnoma. Mil ochocientos millones de dlares que equivalen a la mitad de las exportaciones argentinas presupuestadas para Seguridad y Defensa en 1977, cuatro mil nuevas plazas de agentes en la Polica Federal, doce mil en la provincia de Buenos Aires con sueldos que duplican el de un obrero industrial y triplican el de un director de escuela, mientras en secreto se elevan los propios sueldos militares a partir de febrero en un 120 por
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"El modelo rural, en el contexto de dependencia aceptado por la clase poltica, es de exportacin de insumos con muy bajo valor agregado, de concentracin de tierras y produccin, y de despoblamiento del medio rural", Estado en construccin del Grupo Reflexin Rural, pp. 63, Editorial Tierra Verde, 2da. Edicin, 2003, Argentina. "La expansin del monocultivo de soja es el emergente del largo ciclo de contrarreforma agraria iniciado en 1967 por la Ley Raggio del dictador Ongana y profundizada hasta el hartazgo por las polticas de reprivatizacin de la renta agraria, desindustrializacin forzada, financierizacin del capital y revanchismo social de Jos A. Martnez de Hoz, Domingo F. Cavallo y Felipe Sol, dando por resultado que la Argentina haya dejado de ser un pas industrial, para volver al modelo agroexportador impuesto por Gran Bretaa luego de las derrotas nacionales de Caseros y Pavn, en el siglo XIX", 'Argentina: del granero del mundo al hambre generalizado, de la mano del monocultivo de soja transgnica', artculo periodstico del historiador y genetista Alberto J. Lapolla.

ciento, prueban que no hay congelacin ni desocupacin en el reino de la tortura y de la muerte, nico campo de la actividad argentina donde el producto crece y donde la cotizacin por guerrillero abatido sube ms rpido que el dlar", era una de las primeras denuncias pblicas que reciba la Junta Militar a un ao del golpe de Estado por el periodista y escritor Rodolfo Walsh2. En materia de seguridad, las prolongadas intervenciones militares y la prctica de polticas de seguridad que implementaron hacia el interior del pas cdigos de guerra, dividiendo a la poblacin entre ciudadanos y enemigos de Estado, permitiendo y exacerbando para con estos ltimos el maltrato, tortura y muerte por parte de las instituciones del Estado erigidas como garantes de la seguridad y del 'ser nacional', dejaron una impronta difcil de deconstruir y transformar en los tiempos actuales. Elaborado en los aos de la apertura democrtica, pero con una relacin directa al mito de la guerra sucia difundido durante el gobierno militar para justificar las acciones terroristas, la teora de los dos demonios "conlleva, tambin, la construccin de estereotipos para la (re) lectura del pasado. Crea la categora de (dudosas) vctimas que comparten una amplia responsabilidad por haber iniciado el ciclo de violencia y de victimarios (individuales) que reaccionaron de manera excesiva e ilegal a la 'provocacin subversiva'. El resto de la sociedad resulta representada (por descarte) como un espectador (pasivo) cuya responsabilidad y participacin queda convenientemente fuera de cuestin y completamente velada atrapado en el fuego cruzado de los 'terrorismos subversivo y estatal', convirtindose as en la real vctima"3. Puede leerse una lnea de continuidad entre el lugar asignado a los diferentes actores involucrados en la realidad nacional por la 'teora de los dos demonios' y los lugares a los que hoy desde diferentes discursos medios de comunicacin, poder poltico y judicial se ubica a los actores de la problemtica de la inseguridad y la violencia policial. Los excesos individuales de la polica, las
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'Carta abierta de Rodolfo Walsh a la Junta Militar', en Rodolfo Walsh, El violento oficio de escribir, pp. 422, Editorial Planeta, 2da edicin, 1998, Argentina. 3 Enrique Font, Confrontando los crmenes del Estado. Poder, resistencia y luchas alrededor de la verdad: las Madres de Plaza de Mayo, pp.51, en Criminologa Crtica y Control Social 2: Orden o Justicia. El falso dilema de los intolerantes, Editorial Juris, 2000.

llamadas 'olas de violencia delictiva' y una sociedad espectadora (pasiva y vctima) parecen, entonces, encontrar un correlato en discursos conformados en nuestro pas para explicar nuestra historia reciente. Por su parte, el Centro de Estudios Legales y Sociales (Cels), desde sus inicios, ha investigado y producido material terico sobre la problemtica de derechos humanos, en general, y el tema de la violencia policial en particular. En uno de sus documentos sobre este fenmeno en nuestro pas explican: "Las distintas tienen policas estructuras argentinas, ms all de sus y particularidades, institucionales verticalistas

militarizadas, las cuales se fueron delineando y profundizando con cada uno de los golpes de Estado que se sucedieron en el pas. En esos momentos de quiebre institucional, las autoridades militares de facto por lo general intervinieron directamente sobre las policas, ya sea a travs del nombramiento de militares en servicio activo al frente de las mismas, o bien subordinndolas de facto a las estrategias y actividades represivas militares. Sumado a ello, en los perodos democrticos las instituciones policiales por lo general no fueron reformadas, sus prcticas violentas no fueron revisadas, ni sus miembros investigados y llevados a juicio, a pesar de haber estado en muchos casos directamente comprometidas con la represin ilegal"4. A mediados de la dcada del '90, durante el gobierno menemista, se comenz a sistematizar informacin y a hacer pblicos los registros en manos de organismos sociales de los hechos provocados por un uso abusivo de la fuerza policial en donde se sostena que estos no eran una excepcin o producto de 'excesos' policiales sino resultado del usual accionar de la fuerza policial y de las polticas estatales en materia de seguridad. En un documento elaborado en 1996, Sofia Tiscornia, integrante del Cels afirma: "Cuando el Presidente Menem insiste con la pena de muerte para el castigo de los delitos, cuando el Ministro Barra propone la disminucin de las garantas personales, cuando se gestiona la concentracin del poder punitivo, se apela fuertemente a una percepcin
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Josefina Martnez y Luca Eilbaum, 'La violencia policial en Argentina. Un debate sobre las visiones del problema y las polticas posibles', documento del CELS, 1999, publicado en www.Cels.org.ar/Site_Cels/index.html

social ligada a la 'indignacin moral' frente al fenmeno de la criminalidad antes que a una percepcin poltica de la misma"5. Esta lgica aplicada en tiempos de democracia es parte de un proceso de rupturas y continuidades en la percepcin del problema de la violencia social y los escenarios de violencia en nuestro pas: "La percepcin del 'otro' como un enemigo con nfimos derechos opuesta a la conceptualizacin del 'otro' como ciudadano cuyos derechos deben protegerse, la visin de la sociedad civil como un elemento incmodo en el escenario del trabajo policial y cuya injerencia debe tratar de minimizarse, y la tendencia a localizar los objetivos institucionales ms all del ordenamiento legal son cosmovisiones propias de la guerra", dice el ltimo de los informes sobre derechos humanos elaborado y publicado por el Cels 6 y agrega: "Las razones por las cuales una prctica manifiestamente ilegal une a la dictadura con gobiernos democrticos de perfiles diversos no parecen encontrarse en la efectividad de la medida. Las razones de esta supervivencia parecen ms bien ligadas a su capacidad para simplificar el problema de la inseguridad como causado por algunos sectores; a la tradicin de polticas de seguridad violentas; a la debilidad y la falta de instrumentos para la defensa de sus derechos a la que han sido relegados amplios sectores sociales an luego del reestablecimiento de la democracia, y al dbil apego a la ley por parte de los funcionarios policiales, las autoridades polticas y el Poder Judicial"7. En la actualidad el 'uso de la fuerza letal' por parte de la polica ha tomado dimensiones mayores. Diversos anlisis corroboran que el ndice de muertes provocadas por los uniformados no siempre est en relacin con el crecimiento del ndice de delitos, aunque s se visualizan modificaciones en el ndice de muertes con relacin al ambiente socio poltico y las polticas desplegadas para el control social de las prcticas policiales8.

Sofa Tiscornia, 'Cuestiones tericas y metodolgicas en el estudio de la violencia: Violencia policial, seguridad ciudadana y derechos humanos', documento del CELS, 1996, publicado en www.cels.org.ar/Site_Cels/index.html 6 Centro de Estudios Legales y Sociales, Derechos Humanos en Argentina. Informe 2002-2003, 'Cp. V: Inseguridad policial y otras formas de la violencia institucional', p. 205, Siglo veintiuno editores, Argentina, 2003. 7 dem 8 Consultar www.cels.org.ar

concentrados9
Una breve resea por la historia de los medios de comunicacin y sus dueos nos servir para hacer un mapa de la ciudad en el que puedan observarse los lugares que cada medio ocupa y la relacin entre ellos. El recorrido nos mostrar cmo, en la actualidad, son unas pocas personas o grupos econmicos los dueos de los medios y por lo tanto los que muchas veces habilitan lo que en ellos sale o deja de salir. Durante las ltimas dcadas, puede reconocerse en los medios de comunicacin una etapa de concentracin, en la cual los grupos accionarios han ido construyendo grandes artefactos mediticos que involucran diarios, canales de televisin y radios y ms recientemente, internet10. A esto se suma la particularidad de que los medios no capitalinos tienen una escasa produccin propia, convirtindose fundamentalmente en repetidores de los medios de Buenos Aires11. En el plano local esto se traduce de esta forma12: Durante el gobierno alfonsinista, los canales estatales fueron privatizados, Canal 11 fue comprado por el grupo Telefe Argentina S.A., que durante la dcada del '90 comprara varios canales del interior, entre ellos Canal 5 de Rosario y Canal 13 de Santa Fe. Durante muchos aos Canal 5 seguir funcionando bajo el nombre de Rader S.A., siendo su gerente regional el contador Claudio Ipolliti. La emisora radial de amplitud modulada LT2, la radio FM Vida y Canal 3 de Rosario, por su lado, pertenecen a Televisin Litoral S.A., que tiene como director al seor Alberto Golln 13. Por otra parte, durante 1998, el Grupo Uno que tiene como principales accionistas
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Para ms informacin ver 'La Noticia domesticada', p. 14, El Eslabn N 6, Junio 2000; 'Multiresistencia de los medios', p. 15, El Eslabn N 7, Julio 2000; 'Pecados capitales', pp. 10-11, El Eslabn N 10, Octubre 2000; 'Uno que no paga', p. 14, El Eslabn N 17, Mayo 2001; 'Mentiras verdaderas', pp. 10-11, El Eslabn N 18, Junio 2001; 'Huevazos y negociaciones', p. 14, El Eslabn N 20, Agosto 2001; 'La libertad de empresa', p. 9, El Eslabn N 27, Abril 2002; 'Atrapado entre dos fieras', p. 17, El Eslabn N 29, Junio 2002; 'El mximo desocupado', p. 3, El Eslabn N 31, Agosto 2002; ''El desembarco en Amrica', p. 10, El Eslabn N 32, Septiembre 2002; La guerra de la timba', p. 67, El Eslabn N 35, Diciembre 2002; 'Lnea caliente', p. 3, El Eslabn N 36, Enero 2003; 'Vila y Manzano fueron a declarar', pp. 12 y 13, El Eslabn N 42, julio 2003. 10 Para acercarse a un anlisis actual sobre como influye la concentracin meditica en la produccin periodstica puede consultarse en Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, pp. 86-89, Editorial Biblos, 2004. 11 Segn el Comfer en los canales abiertos del interior la produccin total propia es de slo el 13% del total de las horas de emisin y un 78% es de origen capitalino el resto pertenece a cables de Capital y otros. 12 Informacin obtenida mediante entrevistas a miembros del Sindicato de Prensa de Rosario, pgina web del Sindicato de Prensa de Rosario, revista web Postales del Sur y tesina de grado de Julin Lafuente, de la Escuela de Comunicacin Social, Facultad de Ciencia Poltica y Relaciones Internacionales, Universidad Nacional de Rosario. 13 Intendente de la ciudad de Rosario durante la dictadura militar de 1971. Para ms informacin 'El pirata Golln', p. 4, El Eslabn N61, Julio 2005.

a Vila y Manzano realiza la compra del diario La Capital. A fines de 1999, ste grupo conformar el multimedio La Capital S.A. que compra los diarios El Ciudadano de nuestra ciudad y el Nueva Hora de Paran, las radiodifusoras de amplitud modulada LT3 Radio Cerealista y LT8 Radio Rosario, LT39 Radio Victoria, LT41 Radio Gualeguaych y LT15 Radio del Litoral Concordia y las estaciones de frecuencia modulada Cadena 100, de LT3; FM Estacin del Siglo, con sus repetidoras, de LT8; FM Meridiano y FM Montecristo. El Grupo Uno tiene, adems el 100% de Uno TV y los canales 6 de San Rafael, 7 de Mendoza y 8 de San Juan. Durante el 2001 Eduardo Lpez14, entra al negocio de los medios y comienza en los hechos a administrar el diario El Ciudadano, adems de hacer un acuerdo de gerenciamiento con los dueos de Lt3. Finalmente, a fines de 2003 las acciones del diario son transferidas a una empresa 'off shore' uruguaya, cuyo presidente es Miguel ngel Tardo, quien en realidad tiene una accin sobre doce mil. Miguel ngel Tardo, testaferro de Lpez, es presidente de Nifadel S.A., el resto de los accionistas por las caractersticas de las empresas off shore permanece en el anonimato. Luciano Couso, periodista de El Ciudadano y delegado del Sindicato de Prensa explica que "el tema es que legalmente Eduardo Lpez no tiene nada que ver con El Ciudadano, nosotros no podramos ir a reclamarle a Eduardo Lpez, le tenemos que reclamar a Nifadel que es una empresa uruguaya, una empresa fantasma. Seguramente Tardo es insolvente, as como los otros accionistas de Nifadel no tengan bienes personales que uno pudiera trabar en el caso de un juicio. Esas cosas estn armadas para hacer trampas, no slo para evadir impuestos, sino para eludir responsabilidades civiles o penales si las hubiere". Luego de la transferencia de El Ciudadano a Nifadel S.A., actualmente tanto la impresin y la distribucin continan en manos de La Capital, as como la
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Empresario rosarino, presidente del Club Deportivo New Olds Boys. Para ms informacin 'Tarjeta roja en La Capital', p.14, El Eslabn N 5, Abril - Mayo 2000; 'uls convoca suspicacias', p. 18, El Eslabn N9, Septiembre 2000; 'Lopesitos que te llevaste', pp. 8-9, El Eslabn N12, Diciembre - Enero 2000-2001; 'Con la pelota como excusa', p.17, El Eslabn N 19, Julio 2001; 'Siempre fui un canallal', p.15, El Eslabn N 23, Noviembre 2001; 'Lpez tiene la mejor defensa', p. 21, El Eslabn N38, Marzo 2003; 'ewls y Rosario Central en tiempo de descuento', p. 21, El Eslabn N42, Julio 2003; 'Pelea de fondo', pp. 4-5, El Eslabn N 46, Julio 2001; 'Lpez contra las cuerdas', p. 6, El Eslabn N 47, Enero 2004; 'Lo que los medios rosarinos ocultan', pp. 4-5, El Eslabn N52, Enero 2004; 'Entrevista con Luis Alberto Yorlano', p. 16, El Eslabn N53, Julio 2004; 'Central y ewells', p.16, El Eslabn N 54, Agosto 2004; 'Dos pasiones el mismo negocio', p. 3, El Eslabn N 55, Septiembre 2004; 'Los caudillos rosarinos', pp. 4-5, El Eslabn N 58, Abril 2005.

transferencia de avisos publicitarios de un diario a otro, haciendo evidente que las relaciones e intereses comerciales siguen en pie. Otra de las consecuencias que marca Couso es que "si bien cada medio sigue manteniendo su perfil, pero s a la hora de censurar temas o levantar determinados personajes o que desaparezca algn sector social o algn grupo poltico, algn partido, algn gremio, eso funciona corporativamente. Me parece que el ejemplo ms claro fueron las elecciones de ATE del 2001, donde el sector de Quagliaro haba desaparecido, no tena cabida en los medios, porque Praino haba hecho un acuerdo con el multimedio". Resaltamos la etapa de concentracin meditica que atravesamos y a la que como puede verse nuestra ciudad no es ajena, por considerarla parte fundamental del anlisis del tratamiento de medios, ya que constituye el escenario en el que los trabajadores de prensa ejercen su labor y, en cierta forma, es una de las relaciones de fuerza que estructura el campo analizado. Nuestro presente, as mismo, no est desvinculado con los aos de gobiernos militares, en los que los medios de comunicacin atravesaron etapas de censura explcita acerca de los contenidos transmitidos. Durante este tiempo los periodistas atravesaron en los medios una larga etapa de autocensura, en la que el miedo condicion lo que estos publicasen y la forma en que lo hiciesen. "Todo lo que se expresa se origina en un trabajo de eufemizacin que combina lo que se quiere decir con lo que se puede decir segn el campo especfico en que se ejerce la expresin. Este campo controla lo que se quiere decir y slo filtra lo decible; por lo tanto para determinar la estructura de lo que se dice no basta con analizar el discurso expresado, sino que se debe analizar tambin la organizacin del campo en que ese discurso se produce"15, dice Andrs Avellaneda en un anlisis sobre la censura en los medios en nuestro pas durante la etapa de las dos ltimas dictaduras militares. Esa caracterizacin es una las mltiples determinaciones no la nica y no tiene como resultado efectos homogneos. Dentro de los medios de comunicacin se da lugar a una serie de estrategias de resistencia e
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Andrs Avellaneda, 'Introduccin' de Censura, autoritarismo y cultura: Argentina 1960-1983, Tomo 1, p. 11, Centro Editor de Amrica Latina, 1986.

inversin de las relaciones dominantes, as como tambin de reproduccin. Las prcticas periodsticas no son uniformes y pensamos que a travs del anlisis de ellas es posible interpelar los diferentes juegos de verdad 16 que hoy se presentan en torno al tema de la seguridad. El concepto de 'campo' y su dinmica de lucha utilizados por Bourdieu nos permiten analizar la forma en que se entrelazan estas diversas y convergentes estrategias como un "sistema de relaciones objetivas en el que las posiciones y las tomas de posicin se definen relacionalmente y que domina adems las luchas que intentan transformarlo, slo por referencia al espacio de juego que las define y que ellas tratan de mantener o redefinir ms o menos por completo pueden comprenderse las estrategias individuales o colectivas que tienen como punto de mira el conservar, el transformar o el transformar para conservar"17. Los medios de comunicacin como constructores de discursos que ponen en circulacin diferentes versiones de los hechos y de sus implicancias son actores significativos dentro del juego de las relaciones de fuerza del conjunto del espacio social. Los relatos sobre los hechos de violencia policial, en general, presentan mayores y especficas ambigedades en relacin con otro tipo de acontecimientos y contradicciones que son relevadas o pueden serlo por los discursos de la prensa. El esclarecimiento es decir, la fijacin de una versin reconocida como vlida, verdadera y legtima de estos hechos no es slo responsabilidad de los medios, pero ellos s tienen injerencia en el desarrollo de las prcticas de los otros campos involucrados de la sociedad. El anlisis de las representaciones mediticas y de las prcticas periodsticas y la imagen de ellas que se hacen quienes las producen intenta desglosar parte de la construccin del imaginario social acerca del delito y el aporte de los medios a la percepcin social del uso de la fuerza policial.

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Ver en captulo Nociones claves, 'Los medios de comunicacin y la violencia simblica'. Pierre Bourdieu, 'Cp. II: El Espacio social y sus transformaciones', La Distincin. Criterios y bases sociales del gusto', p. 97, Editorial Taurus, 1988.

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el recorte sobre los medios

Hemos elegido de los medios rosarinos, el Diario La Capital, el programa Los Mejores de LT 8 perteneciente al multimedio de La Capital y el programa De 12 a 14 transmitido por Canal 3 perteneciente a la empresa Litoral SA. Esta seleccin se fundamenta por la trayectoria de estos medios y su presencia en la ciudad de Rosario; tambin as, como por su nivel de consumo; horario de emisin en el caso de programas radiales y televisivos; variedad de soporte y variedad de estilos dentro del gnero informativo. Subrayamos la decisin de trabajar distintos soportes, ya que consideramos que en funcin de sus caractersticas tcnicas, la prctica periodstica y el resultado producido se ven modificados. En el diario, el tiempo del proceso de produccin se desarrolla durante todo el da, si bien se distingue ms adelante las caractersticas y distribuciones que en esta jornada se llevan a cabo. As mismo, el producto del diario en papel, ya que en su versin en internet muestra una actualizacin permanente tiene todo un da de duracin. En la radio, existen programas informativos y adems por ley en las de Amplitud Modulada un informativo cada media hora. Si bien cada programa tiene una identidad, los periodistas dedicados a cubrir Policiales y Tribunales trabajan a lo largo de toda la jornada para la radio. Esto significa, por ejemplo, que un tema no trabajado a la maana, se profundiza al medioda, y a la tarde se buscan nuevas fuentes que salen al aire. En el noticiero televisivo, por tratarse de un tiempo limitado los temas son tratados durante esa una o dos horas y luego retomados en el noticiero de la noche y, desde hace unos aos acompaando la produccin de Buenos Aires, de la medianoche. La mayor produccin de noticias se da al medioda y se retrabaja en las emisiones nocturnas. De los tres diarios de Rosario, optamos por el de mayor tirada, La Capital, presuponiendo que el tiraje entre otros factores: como aos de salida, presencia a travs de publicidad y eventos, etc. se relaciona con su popularidad y cantidad de lectores.

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De las emisoras radiales locales, seleccionamos una AM por considerar que es en esta amplitud donde se encuentran la mayor cantidad de programas informativos y por lo tanto, las que la gente elige para escuchar un informativo. Por otro lado elegimos Lt8, por considerar que la dinmica de Lt2 es trabajada por las caractersticas de la empresa en conjunto con 'De 12 a 14', noticiero televisivo de la misma empresa, Litoral SA. Y adems, Lt8 al pertenecer a la misma empresa que La Capital, nos permite trabajar la relacin de complementariedad entre radio y diario. De la multiplicidad de propuestas de la emisora, optamos por 'Los mejores', que sale de 9 a 12 hs., para cubrir una seccin horaria en que la radio tiene preeminencia frente a los otros medios. Teniendo en cuenta las caractersticas del soporte, elegimos el noticiero del medioda por considerar que es el que mayor produccin de noticias locales trabaja. De los dos canales de aire locales, elegimos el noticiero de Canal 3, por los aos de salida al aire, la presencia de periodistas que se han convertido en figuras de la ciudad, las propuestas de participacin de los consumidores (a travs de sorteos, invitados, juegos de preguntas y respuestas, que funcionan a manera de sondeo ya que se realizan preguntas a la audiencia acerca del contenido trabajado durante esa jornada en el programa). En este marco, los entrevistados en el soporte grfico fueron Jorge Levit, secretario de redaccin de La Capital, Hernn Lascano, jefe de la seccin policiales de La Capital, Mara Laura Ciccerchia, periodista de la seccin policiales de La Capital y Osvaldo Aguirre, ex periodista de la seccin policiales de La Capital y actual editor del suplemento Seales del mismo diario. En el soporte radial, Carlos Colombo conductor de Los Mejores, en Lt8, Coco Lpez conductor en el mismo programa y Esther Steckelberg, productora de Lt8. En el soporte televisivo, Hctor Lpez cronista policial de Lt2, Araceli Colombo, jefa de noticias de Radio 2, Daniel Amoroso, movilero de 'De 12 a 14' y Luis Novaresio, conductor de 'De 12 a 14'.

De caminos y mtodos
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Iniciar este trabajo implic volver a hacer determinados recorridos por textos fundamentales de la carrera, redefinir conceptualmente el papel de los actores sociales en el campo de la comunicacin y reencontrarse con cuestiones problemticas que haban quedado pendiente a lo largo del cursado.

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de caminos y mtodos
Los mtodos utilizados en este trabajo se encuentran adecuados al objeto de estudio que lo iniciaron e impulsaron. El anlisis de las prcticas periodsticas de los medios de comunicacin de nuestra ciudad para acercarnos a lo que stas construyen como versin pblica del uso de la fuerza letal por parte de la polica fue el puntapi inicial. La problemtica de la violencia policial, la inseguridad percibida socialmente y transmitida mediticamente, los fenmenos sociales como las multitudinarias marchas de Blumberg y ms anteriormente las declaraciones y polticas de seguridad del gobierno menemista, las represiones ejercidas por los gobiernos delarrusta y duhaldista, la relacin entre las prcticas de seguridad durante los gobiernos militares y las prcticas durante gobiernos democrticos, la guerra al delito, el debate pblico acerca de los menores que delinquen y el sistema penal, las mltiples crticas hacia la institucin policial entre otras instituciones del Estado, pero a la vez el apoyo o pedido de las polticas de 'mano dura', los acontecimientos del 19 y 20 de diciembre del 2001 en nuestra ciudad, motivaron la lectura de documentos, escritos y libros acerca de la criminologa argentina y latinoamericana, las prcticas policiales, la comparacin de stas con la de ciudades y pases europeos, canadienses, estadounidenses. Tras esas primeras lecturas, quedaba identificado el uso de la fuerza letal por parte de la polica, su definicin, sus justificaciones empleadas por la misma fuerza o por el sistema judicial que la investigaba posteriormente. Paralelamente a estas lecturas, exista el producto de todo lo recorrido en la carrera de Comunicacin, los textos que ayudaban a interpretar los medios de cierta forma, ocupando determinado papel en la sociedad, y a la vez la prctica periodstica teniendo en cuenta que muchos docentes de la Escuela de Comunicacin ejercen el periodismo, as como tambin lo hacen muchos de sus alumnos. Iniciar este trabajo implic volver a hacer determinados recorridos por textos fundamentales de la carrera, redefinir conceptualmente el papel de los actores sociales en el campo de la

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comunicacin y reencontrarse con cuestiones problemticas que haban quedado pendiente a lo largo del cursado. Arribamos, entonces, a la idea que consista en ver de qu forma la prensa construye y hace viables parte de los argumentos que legitimaban o deslegitimaban un uso de la fuerza policial, el letal. De mucha ayuda fue el apoyo y el material brindado por la seccin de Criminologa del Centro de Estudios e Investigaciones en Derechos Humanos de la Facultad de Derecho, el contacto a travs de ellos con los abogados de la Universidad Nacional del Litoral, quienes brindaron gran parte del archivo de artculos periodsticos y la base de datos de las muertes por uso de la fuerza letal por parte de la polica en nuestra provincia. Una vez ya delimitada la problemtica de esta investigacin, nos planteamos la cuestin del archivo, de los soportes y el recorte que realizaramos de los mismos para acercarnos al objetivo que desebamos alcanzar. El tipo de estudio que realizamos es exploratorio descriptivo, utilizando una metodologa cualitativa, el diseo de la investigacin fue emergiendo a medida que avanzbamos en la recoleccin de informacin, las lecturas y el anlisis. El primer recorte estuvo delimitado de acuerdo a nuestra visin de los medios de comunicacin, trabajamos con actores que ocupasen diferentes jerarquas dentro de los medios, para poder tomar una muestra de lo que sucede en las diferentes partes del proceso de elaboracin de una noticia. Por esto se entrevistaron a productores, periodistas de piso o conductores, secretarios de redaccin en conjunto con los periodistas especializados en la crnica policial. Otra decisin estuvo referida a la cantidad de soportes que utilizamos, de acuerdo a nuestra idea de que los medios trabajan en red, influyndose unos a otros voluntaria o involuntariamente no podamos trabajar slo sobre uno de ellos. Elegimos radio, televisin y diario, dejando a un lado internet y las agencias de noticias por la temtica elegida. Es decir, 'policiales' se constituye principalmente de informacin local, por lo cual las

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agencias eran descartadas. En cuanto a internet, por la tradicin de los otros medios, en los cuales existe una larga trayectoria de trabajo en policiales, estimamos que este nuevo medio no nos brindara nueva informacin, sumado a esto que an son muy variadas y con poca regularidad en su permanencia en la web las revistas que trabajan periodsticamente con informacin local. Quedaban entonces radio, televisin y diario, tres medios que ya tienen dcadas en su permanencia en la ciudad y que han generado, cada uno de ellos, a lo largo de su trayectoria sus fieles seguidores, as como tambin cada uno cuenta con espordicos consumidores. En estos tres soportes seleccionamos para hacer posible la investigacin con cules medios de toda la produccin local, se iba a trabajar. Era una decisin complicada, que sorteamos teniendo como parmetros la trayectoria, la cantidad de ejemplares en circulacin en el caso del soporte grfico, los horarios de emisin en el caso de los medios audiovisuales y los alcances de las corporaciones empresariales de los medios. Por esto fueron elegidos 'De 12 a 14', noticiero de Canal 3, el diario La Capital y el programa radial 'Los Mejores' de Lt8. Luego de haber establecido a quines queramos entrevistar, se construyeron las primeras pautas para realizar las entrevistas. Elaboramos una gua en base a los ejes que se quisieron abordar en el anlisis y en funcin de ella construimos las preguntas. Los ejes planteados fueron: Noticia, Criterios del medio editorial, de seleccin, de clasificacin, Estilo, Fuentes, Proceso de produccin, Otros medios, Audiencia, Objetividad, Intencin de verdad, Uso de la fuerza letal. El tipo de entrevistas con el que trabajamos fue semi-estructurado, dado que nos permiti no dejar afuera de cada entrevista puntos fundamentales que queramos abordar pero, a la vez adaptar nuestras preguntas a la tarea realizada por el periodista, el soporte al que pertenece, y a las respuestas que, tal vez, nos condujesen a nuevos puntos de conexin no pensados previamente por nosotros. Nuevamente los contactos fueron de gran ayuda para localizar a los entrevistados, los que en general de muy buena voluntad respondieron a

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nuestro pedido y nos concedieron su valioso tiempo recordamos lo fundamental que es este factor para los periodistas y como atraviesa su tarea para respondernos. Solamente qued sin realizar una entrevista, que se vio imposibilitada por la negacin del periodista a concederla a lo largo de estos nueve meses. Adeudamos, entonces, el testimonio de Alfredo Velazco Ferrero quien tras insistentes llamados, citas en Tribunales y ancdotas varias sigui negndose a establecer una entrevista. Como punto de partida se realizaron varias lecturas del archivo grfico en el que se reunieron todas las notas de muertes por uso de la fuerza policial, publicadas por La Capital desde 1998 al 2004, a travs de las cuales nos acercamos a los casos sobre los que trabajaramos y la forma en que la prensa los trabaj, es decir, al producto de la prctica periodstica sobre la que preguntamos a sus propios actores. Una vez realizadas estas lecturas y organizada la gua de preguntas comenzamos a hacer los contactos y las primeras citas con los periodistas. Fueron realizndose en un lapso de dos meses, aproximadamente, las once entrevistas que forman parte de este repertorio. En ellas nos encontramos con buena predisposicin por parte de los entrevistados, as como tambin un sentimiento de basarse en la experiencia y transmitir las claves de la profesin a las generaciones posteriores. Se realiz, de esta forma, una triangulacin con respecto a las tcnicas de informacin utilizadas en el anlisis, por un lado las entrevistas y por otro lado el archivo documental, que a la vez articul material sobre tres soportes: radio, televisin y diario. A la vez, se realiz una triangulacin con respecto a los informantes, por un lado en cuanto a los soportes y empresas en los que estos trabajan y por el otro, en cuanto a los puestos jerrquicos ocupados en el medio. La etapa siguiente consisti en desgrabar las entrevistas y seguidamente ir analizndolas una a una, seleccionando diferentes fragmentos en funcin de los ejes que nos guiaron para la realizacin de las mismas Ya haba, entonces, un consistente cuerpo de textos que contena las respuestas acerca de los diferentes ejes diagramados de la problemtica. Procedimos a contrastar esos ejes con las diferentes lecturas tericas que

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habamos realizado, produciendo el anlisis de cada punto que nos interesaba contemplar acerca de lo que manifestaban las intenciones de los periodistas, lo que ellos lean de sus prcticas, el resultado que crean provocar. Observando similitudes y diferencias entre trabajadores del mismo medio pero de puestos jerrquicos distintos, entre periodistas de soportes diferentes y empresas competidoras. En varios momentos del proceso de cada etapa, hubo que volver a la teora y revisar conceptualizaciones e implicancias de las mismas. La lectura de otros anlisis de medios, de artculos periodsticos en donde los mismos periodistas analizaban su prctica, de otras tesinas que trabajan sobre problemticas similares sirvi para ir revisando el propio camino recorrido, las conclusiones parciales alcanzadas. Era el momento de realizar un recorte en el anlisis del archivo y esto, ha sido realmente, una ardua tarea. La dificultad mayor con la que nos encontramos para realizar la investigacin acerca de las prcticas periodsticas, no fue la localizacin de los entrevistados, sino la asimetra en el archivo documental accesible para analizar las producciones periodsticas. Existe en los soportes de radio y televisin una gran falencia en la conservacin y sistematizacin de lo producido. Nos encontramos con no slo la inaccesibilidad a determinado material sino, directamente, con la inexistencia del mismo. Tras mucho rastrear pudimos acceder a material radial y televisivo grabado y archivado de los aos 2003 y 2004. Si bien contbamos con un extenso archivo grfico, el archivo de los medios audiovisuales era escaso. Esta caracterstica de la radio y televisin, el registro fugaz de lo que en ellos ocurre y lo que producen, as como el registro pblico de diarios, a travs de distintas hemerotecas, no es slo un problema que atae a la investigacin acadmica sino que tambin constituye un problema al momento de enfrentarse, por ejemplo, a demandas judiciales. Dado este escenario, seleccionamos dos casos pertenecientes al ao 2003 y 2004, de los que si bien no tenamos material de los tres medios, podamos comprobar que en determinadas fechas claves da de los acontecimientos, da posterior, das de marchas o presentaciones

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judiciales se haba o no publicado, en estos tres medios, algo acerca de estos casos. Nuevamente los contactos y las facilidades que ellos nos brindaron hicieron posible este seguimiento y la captura de este material, necesario para analizar lo que haban producido los periodistas entrevistados y confrontarlo a lo que stos nos haban expresado en las entrevistas. Realizamos entonces la seleccin de casos, el anlisis de los mismos siguiendo una gua de puntos similar a la que habamos utilizado para la elaboracin de las entrevistas. Hicimos un anlisis de cada caso en s mismo y un contraste entre ellos. El criterio de eleccin de los casos se bas en contrastar la legitimacin y la deslegitimacin que se realizaba del uso de la fuerza policial en cada uno de ellos y que tipo de argumentaciones se construan. Cruzamos, entonces, el anlisis de los casos con el anlisis de las entrevistas, sistematizando las coincidencias y diferencias entre lo que los actores buscaban producir y su producto, contrastando tambin nuestros propios anlisis de casos y entrevistas, ajustando las conclusiones y las conceptualizaciones que habamos ido elaborando en el proceso de la investigacin. Llevamos acabo, de esta forma, un anlisis comparativo, en el que realizamos una triangulacin entre los procesos de produccin de los tres soportes televisivo, radial y grfico, y confrontando, adems, la forma de trabajar de los medios en dos casos de muerte por uso de la fuerza policial. Finalmente cotejamos lo obtenido a travs de las entrevistas con lo producido en los dos casos analizados. Como describimos en este punto, la metodologa utilizada es de ndole cualitativa, triangulacin haciendo uso de la la entrevista y semi-estructurada, de archivo, la la metodolgica, bsqueda armado

construccin de guas temticas para llevar adelante los anlisis, la utilizacin de nociones meramente torico-conceptuales y a la par, la utilizacin de nociones operativas que permitieron el desglose del material analizado y la visualizacin de las redes que interconectan diferentes elementos con los que pudimos trazar el mapa de la prctica periodstica. Nuestra pretensin fue realizar un anlisis de modo ilustrativo y la decisin

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acerca de las muestras seleccionadas fueron, por tanto, intencionales. Consideramos que hemos logrado resultados que representan el proceso de produccin en los medios locales con respecto a las noticias policiales en la medida que utilizamos el criterio de saturacin en la informacin recogida. Los mtodos utilizados para recorrer los distintos caminos que hasta aqu nos llevaron por ahora, fueron elegidos en pos de ser coherentes con los objetivos planteados y la teora utilizada para construir y recorrer la problemtica.

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Nociones clave
Uso de la fuerza letal: utilizacin de la fuerza policial, habilitada por el Estado dadas determinadas condiciones especficas, para la eliminacin fsica de personas. El manejo de datos, la bsqueda de informacin, la forma de proceder del periodista mucho tiene que ver con crear, dar forma a una serie de discursos sobre algo que, de por s, no es claro ni evidente para el trabajador de prensa.

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nociones clave
uso de la fuerza letal por parte de la polica
Tanto el concepto de Estado, como el anlisis de su surgimiento y el proceso de construccin del Estado moderno, han sido elaborados por diferentes autores y corrientes de pensamiento en momentos diversos. Dentro de la sociologa, una de sus principales lneas de anlisis, llevada adelante por Max Weber considera que "con la creciente pacificacin y ampliacin del mercado aparecen paralelamente la monopolizacin de la violencia legtima mediante la asociacin poltica, que culmina en el concepto moderno de Estado y la racionalizacin de las normas destinadas a su aplicacin, que culmina en el concepto de orden jurdico legtimo" 18. Max Weber ubica como una de las caractersticas principales del Estado moderno, la de ser burocrtico, y enumera entre sus funciones principales la de proteccin de la seguridad personal y orden pblico, a cargo exclusivamente de las agencias armadas del Estado entre las que se encuentra la fuerza policial. "El Estado moderno slo puede definirse en trminos de los medios especficos que le son propios, as como a toda asociacin poltica, a saber: el uso de la fuerza fsica" 19, el empleo de la fuerza estar destinado a garantizar la existencia de Estado y por tanto se utilizar tanto hacia enemigos externos como internos que pongan en peligro o puedan hacerlo el dominio estatal. As, para Max Weber, "el Estado moderno es una asociacin obligatoria que organiza la dominacin. Ha logrado monopolizar el uso legtimo de la fuerza fsica como medio de dominacin dentro de un territorio"20. Si bien desde la creacin del estado moderno se encuentra en manos de sus agencias armadas la garanta de mantener el orden pblico y la seguridad, este poder ha sido discutido a lo largo de toda la historia, desde
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Max Weber, Segunda Parte, Economa y Sociedad, Segunda Parte, 'Cp. VIII: Las Comunidades Polticas', p. 661, Editorial Fondo de Cultura Econmica, 1992. 19 Max Weber, 'Cp. I: La poltica como vocacin', Ensayos de sociologa contempornea I, p. 10., Editorial PlanetaAgostini, 1985, Argentina. 20 Max Weber, 'Cp. I: La poltica como vocacin', Ensayos de sociologa contempornea I, p. 11, Editorial PlanetaAgostini, 1985.

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sus inicios hasta la actualidad. As como en diferentes pases, en Argentina, el uso que estas agencias hacen de sus capacidades coercitivas trae resultados adversos, ocasionando directamente violaciones al derecho a la vida. De acuerdo a la coyuntura particular de cada poca, el uso de esta fuerza ha ido variando, atenundose o incrementndose, amplindose a grandes sectores de la sociedad o concentrndose en las minoras. Durante la ltima dictadura militar, la violacin a los derechos humanos lleg a un extremo, tras el cual quedan hondas secuelas. Sofa Tiscornia, en el documento 'Violencia policial en Capital Federal y Gran Buenos Aires', cuenta que "Durante los primeros aos de la democracia, llegaban a la organizacin denuncias de familiares de vctimas de la represin policial. Los relatos de los familiares exponan que, o bien sus hijos haban sido detenidos por la polica, llevados a algn lugar descampado y all fusilados, o haban sido ejecutados en la calle a mansalva, o haban muerto por las torturas que haban sufrido en la comisara. En las dos primeras situaciones la versin policial del hecho lo describa como un 'enfrentamiento armado' y esta era la versin pblica y periodstica"21. Si bien el relato de los familiares trado al anlisis por Tiscornia muestra numerosas acontecido y no casuales similitudes la dictadura, de comportamiento sin duda una con lo durante "exista diferencia

fundamental: para los medios de comunicacin eran noticiables las denuncias que cuestionaban y discutan la versin policial de los enfrentamientos armados. Paralelamente comenzaba a gestarse un movimiento de denuncia de los abusos decidido a impugnar las versiones policiales de lo acontecido"22. Han pasado ms de veinte aos de la restauracin formal de la democracia, hemos atravesado grandes crisis y el costo ha sido muy alto, grandes desigualdades sostienen un equilibrio ms que exiguo. Las polticas neoliberales aplicadas en nuestro pas, agravaron un escenario poltico, social y econmico que ya arrastraba profundas fisuras y provocaron en la
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Sofia Tiscornia, 'Violencia policial en Capital Federal y Gran Buenos Aires'', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, pp. 32-33, Editorial UNL, Argentina, 1999. 22 Sofia Tiscornia, 'Violencia policial en Capital Federal y Gran Buenos Aires'', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, p. 34, Editorial UNL, Argentina, 1999.

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actualidad el agravamiento de la precariedad en las condiciones de vida de la mayora de la poblacin. El proceso de privatizaciones, la concentracin econmica y la riqueza de algunos sectores paralelamente el retraimiento del Estado en reas como educacin, salud y seguridad ha terminado por constituir un escenario de relaciones sociales sumamente frgiles y desiguales. Es en el marco del debate por la seguridad y de la sistemtica violacin a los derechos sociales y civiles que ubicamos el problema del uso de la fuerza de la polica, como agente del estado. Cules son los limitantes del uso de la fuerza policial? A qu nos referimos cuando hablamos de uso de la fuerza letal por parte de la polica? Cules son las justificaciones de su empleo? Qu implica un uso abusivo de la fuerza? Para acercarnos a la nocin de uso de la fuerza letal por parte de la polica, empezaremos por resaltar dentro de las diferentes conceptualizaciones tericas e histricas del trmino 'polica' la que nos servir de base para la comprensin de estos hechos. Una caracterstica precisa trabajada por Bittner23 y retomada por Birkbeck y Gabaldn en sus estudios acerca del anlisis de los usos justificados e injustificados de la fuerza en el desempeo policial consiste en que "la polica 'es nada ms que (o sea, esencialmente) un mecanismo para la distribucin de la fuerza situacionalmente justificada en la sociedad'"24, estos mismos autores agregan: "Por nuestra parte hemos definido a la polica como una institucin de carcter estatal, dotada de poder coactivo inmediato, encargada primordialmente de individualizar, detectar al autor, restringir y/o prevenir conductas consideradas como jurdicamente inaceptables (Gabaldn, Birkbeck y Shearing, 1990: 21-22). En esta definicin hemos destacado que el uso de la fuerza policial, como potestad conferida por la ley y como posibilidad de ejercicio, independientemente de su frecuencia y
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Bittner, E. , The functions of the Police in the Modern Society, Oelgeschlager, Jun and Hain, Cambridge, MA., 1980. 24 Christopher Birckbeck y Luis Gerardo Gabaldn, 'Conclusin: La definicin de los usos justificados de la fuerza en el desempeo policial: propuestas para un proyecto de investigacin comparada', en Luis Gerardo Gabaldn / Christopher Birckbeck (ed.) Polica y fuerza fsica en perspectiva intercultural, p. 125, Editorial Nueva Sociedad, 2003, Venezuela.

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modalidades, es un rasgo distintivo de esta institucin de control social formal, y no puede obviarse al momento de examinar su desempeo"25. Considerando que no siempre han existido fuerzas policiales tal cual las entendemos en la actualidad y teniendo en cuenta que el papel que estas cumplen en nuestra sociedad tiene un contexto histrico de surgimiento, pensamos que es necesario ubicar a la 'polica' dentro de un tiempo y un espacio precisos, luego de un recorrido por las conceptualizaciones del trmino, Amadeu Recassens i Brunet nos brinda una sntesis del enfoque interdisciplinar "la cuestin policial, enfocada bajo el prisma del aparato policial, debe centrarse en el aspecto que hoy adopta dicho aparato, el cual procediendo a su vez de la evolucin de la forma-Estado, es el fruto de un proceso histrico de control sobre los aparatos de Estado"26, es decir que "la polica forma parte del aparato represivo de Estado, que justamente por sus caractersticas, unitarias y pblicas, resulta ser el ms controlable por quien/es ejerce/n el poder"27. Ubicando el surgimiento de la funcin policial tal como la entendemos en el presente Amadeu Recassens i Brunet explica: "La polica se configura plenamente como aparato cuando aparece (y es percibida) como poder represor, en base a las nuevas demandas de control social apoyadas en las normas y necesidades socio-econmicas surgidas en las sociedades industriales, y a raz del cambio en el modo de produccin. El campo de emergencia de nuestra polica, es decir del aparato policial, ser entonces polticamente el de la aparicin del Estado y de sus aparatos de control. Del Estado entendido como 'lugar de encuentro de la lucha poltica y como bastin mediante el cual se hace posible implantar un determinado proyecto de dominacin' (Bergalli, R., 1998, p.3)"28. Las definiciones anteriores nos permiten visualizar cmo la polica desde sus inicios est orientada a desempear tareas de control y coaccin social. Entendemos, entonces, como Uso de la fuerza letal, la utilizacin de la

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dem Amadeu Recassens i Brunet, 'Violencia policial y seguridad ciudadana' en Imgenes del Control Penal. El Sistema Penal y sus agencias, Font, E., Ganon, G., y otros (compiladores), p. 103, Editorial Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe, 1994. 27 dem
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dem

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fuerza policial, habilitada por el Estado dadas determinadas condiciones especficas, para la eliminacin fsica de personas. Si bien la funcin de control y coaccin social es asignada por el Estado en defensa del orden establecido permitiendo mltiples formas de uso de esta fuerza asignada, las formas de control de esta fuerza estn establecidas genricamente en normativas supranacionales, constitucionales y cdigos penales. La regulacin y control se encuentran supeditadas no slo a dos mecanismos institucionales especficos judicial y legislativo sino en un sentido ms informal pero no menos significativo, al rol del Estado y sus polticas de seguridad, as como a la visualizacin e injerencia de la sociedad civil. Estos controles establecern al uso de la fuerza policial como justificado o injustificado, legtimo o ilegtimo, Birkbeck y Gabaldn indagan sobre la preocupacin social por el uso de esta fuerza: "Al igual que el concepto de polica, el concepto de 'fuerza' (como veremos ms adelante) no tiene una definicin nica u obvia. Sin embargo, en el fondo de muchas interpretaciones se encuentra la nocin de interferencia fsica, esto es, la sujecin, inmovilizacin, o incapacitacin corporales de una persona. De all la preocupacin social frente al uso de la fuerza, porque a la nocin de interferencia fsica se sobrepone la nocin de violencia, con todas las connotaciones negativas que este ltimo trmino entraa"29. En las justificaciones acerca del uso de la fuerza policial se distinguen, segn Christopher Birkbeck y Luis Gerardo Gabaldn, tres tipos, basados en "el comportamiento del ciudadano (modelo causal), tipo de fuerza empleada por el polica (modelo fsico) y objetivo del funcionario cuando usa la fuerza (modelo funcional). Estos modelos reflejan y refuerzan patrones de intervencin policial"30. Un uso abusivo de la fuerza letal, enmarcara dentro del accionar policial cotidiano, el uso de la fuerza letal justificado en los argumentos que distinguimos anteriormente, llevndolo a una forma de comportamiento
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Christopher Birckbeck y Luis Gerardo Gabaldn, 'Conclusin: La definicin de los usos justificados de la fuerza en el desempeo policial: propuestas para un proyecto de investigacin comparada', en Luis Gerardo Gabaldn / Christopher Birckbeck (ed.) Polica y fuerza fsica en perspectiva intercultural, p. 125, Editorial Nueva Sociedad, 2003, Venezuela.
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Idem

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habitual y no excepcional. Porque entendemos que si bien el uso de este tipo de fuerza no se produce cotidianamente, si lo hace en funcin de patrones visibles y se aplica de forma sistemtica en circunstancias que se explican a lo largo de este artculo. Como decamos anteriormente, en nuestro pas desde el retorno a la democracia, el uso de la fuerza policial viene siendo objeto de anlisis por parte de diversas organizaciones31 que a travs de observaciones, relevamientos de datos y denuncias han ido desglosando el proceder policial. Por ejemplo, el informe del Cels explica que "En muchas ocasiones, el uso de las armas y la consecuente muerte o lesin de personas, se produce durante la persecucin de sospechosos que no representan un peligro inminente ni para la vida ni para la integridad fsica del funcionario policial o de terceras personas ajenas a los hechos. Estas vctimas son consecuencia de un uso abusivo de la fuerza letal, antes que de la negligencia de los funcionarios"32. El Cels plantea, que esta forma de proceder segn sus propios estudios, no es ni excepcional, ni arbitraria por parte de los funcionarios: "En ocasiones, los funcionarios policiales intentan encubrir el uso ilegal de sus armas de fuego, presentando la muerte de los civiles como resultado de un enfrentamiento que nunca existi. Los mecanismos a los que recurren para ello van desde tergiversar el relato de los hechos hasta modificar el escenario y fraguar evidencias de modo tal de transformar a la vctima en victimario"33. El accionar policial presenta una forma de proceder repetitiva, que lleva a suponer un esquema de comportamiento, tal como se puede ver en una nota realizada en el peridico El Eslabn por la seccin de Criminologa del Centro de Estudios e Investigaciones en Derechos Humanos (Ceidh) sobre la muerte de un joven. All se presentan los elementos comunes entre casos de muertes causadas por un uso abusivo de la fuerza policial: "A pesar de haber habido un supuesto enfrentamiento no hay policas heridos, la
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Cels, Ceidh, Agrupacin Padres del Dolor, Coordinadora de Trabajo Carcelario, Foro Memoria y Sociedad, etctera. 32 Centro de Estudios Legales y Sociales, 'Cp. V: Inseguridad policial y otras formas de la violencia institucional', Derechos Humanos en Argentina. Informe 2002-2003, p. 205, Siglo veintiuno editores, Argentina, 2003.
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dem

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vctima presenta gran cantidad de disparos en su cuerpo (cinco en este caso). Se la deja agonizar sin atencin mdica por largo tiempo, se la traslada al hospital por los mismos policas recin cuando est al borde de la muerte y fallece durante el traslado. Tambin se repiten varios de los patrones de conducta caractersticos de estas prcticas policiales, a saber: la construccin distorsionada de los hechos para lograr la impunidad de los policas involucrados, el amedrentamiento de los testigos que podran oponer su versin a la oficial y el encubrimiento de los autores del hecho mediante la fabricacin de pruebas o la omisin de su produccin"34. No slo las prcticas policiales siguen un 'patrn', en otra nota del mismo peridico sobre las vctimas fatales del 19 y 20 de diciembre del 2001, se registran una serie de elementos comunes en las prcticas judiciales en casos de ejecuciones sumarias, "la realizacin por parte de la propia polica de medidas probatorias fundamentales, la inadecuada investigacin de las evidencias que incriminan a los policas involucrados, la falta de investigacin de los delitos o irregularidades que aparecen como cometidas para encubrir las ejecuciones, la falta de investigacin de los delitos autnomos o conexos puestos en evidencia por el delito principal, y la curiosa y particular interpretacin judicial de las leyes que regulan la funcin policial (como cumplimiento de un deber) y la legtima defensa, en la cual sta funciona como una 'presuncin' en favor de los policas"35. sobre quines se aplica? Es comn en nuestra poca que los medios de comunicacin manejen trminos como 'zonas rojas', resultado de la creacin de mapas con las zonas de la ciudad en donde existen segn la polica altos ndices de determinados delitos o altas probabilidades de que stos sean cometidos. En ocasiones, circulan tambin mltiples manuales de instrucciones acerca de cmo comportarse frente a determinadas situaciones de riesgo36.
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CEIDH, 'Estrategias de la violencia', p. 10, Peridico El Eslabn, N 20, Agosto, 2001.

35

CEIDH, 'Estrategias de la Violencia: Impunidad tras las muertes del 19 y 20 de diciembre pasado en Rosario', Peridico El Eslabn, N 26, Marzo 2002. 36 Vase notas de La Capital y Clarn en el Anexo III.

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Todo esto contribuye a la construccin de climas sociales (donde a veces pareciera nula la posibilidad de intervenir), por ende, grandes zonas de la ciudad quedan delimitadas como peligrosas, as tambin como los habitantes de esas zonas. Realizando una descripcin de la zona de villas en el Gran Buenos Aires, Javier Auyero en la Introduccin del libro Parias Urbanos que describe y analiza la marginalidad en las grandes ciudades, dice: "En la actualidad, la discusin pblica sobre la inseguridad recurrentemente menciona a 'la villa' y a 'los villeros' (un mote que se aplica a toda la gente que vive en zonas pobres, sean estas villas o no) como una amenaza. En la Argentina fragmentada y polarizada, las villas son zonas que hay que eludir, 'zonas de crimen' a ser temidas y evitadas. Los informes de los medios de comunicacin peridicamente se refieren al miedo que estos 'aguantaderos de criminales' generan en la gente que no vive all. En un clima en el cual la seguridad urbana se ha convertido en el tema principal de la prensa y una de las preocupaciones ms importantes de la poblacin dada la explosin en las tasas de criminalidad, la villa aparece como el origen desconocido e impenetrable de la actividad criminal"37. Esta segregacin sobre zonas pobres, que implica una segregacin sobre los individuos que las habitan, da forma a la actuacin que sobre ellos hace el Estado y, por lo tanto, la relacin entre la polica y estos sectores. El informe del Cels describe de esta forma esa relacin, "A la pobreza se suma la falta de garantas; a la falta de oportunidades, la mxima exposicin a la arbitrariedad policial. Una a una se van superponiendo diferentes dimensiones de la segregacin social: la edad, el lugar, la pobreza"38. All en donde el Estado se presenta a s mismo como sobrepasado, queda el margen que posibilita determinados usos de la fuerza policial, y las justificaciones que de stos se suceden, sostienen el mantenimiento de la seguridad como bien pblico, o al menos la idea de la lucha por el Estado de conseguirlo, a costa de la muerte. Ante el reclamo de diferentes
37

Loic Wacquant, 'Introduccin' por Javier Auyero, Parias Urbanos: Marginalidad en la ciudad a comienzos del milenio, p. 20, Editorial Manantial, Argentina, 2001. 38 Centro de Estudios Legales y Sociales, 'Cp.. V: Inseguridad policial y otras formas de la violencia institucional', Derechos Humanos en Argentina. Informe 2002-2003, p. 205, Siglo veintiuno editores, Argentina, 2003.

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sectores sociales por mayor seguridad, las respuestas son provisorias y por lo general, efectistas, dejando a un lado las polticas que implicaran un mayor compromiso y trabajo sobre las reales causas del escenario actual. Ese vaco dejado por el Estado es finalmente ocupado por la prctica de instituciones que si bien actan como parte del aparato estatal, lo hacen sin lneas claras, dejando lugar a las numerosas violaciones a los derechos sociales que terminan por darse de forma peridica y son mucho ms que respuestas inadecuadas a un problema vital. En la lgica de lo que Foucault llam 'defender la sociedad', el Estado para justificar su existencia necesita garantizar la posibilidad del conjunto, del todo, para esto se hace necesario desactivar los peligros internos y enfrentar los externos. Foucault describiendo el uso de una nueva tecnologa del poder, el biopoder iniciado durante el siglo XIX, seala que "la muerte se ubica entonces en una relacin de exterioridad respecto del poder: es lo que sucede fuera de su capacidad de accin, es aquello sobre lo cual no puede actuar sino global o estadsticamente" 39. Y agrega: "La muerte del otro en la medida en que representa mi seguridad personal no coincide simplemente con mi vida. La muerte del otro, la muerte de la mala raza, de la raza inferior (o del degenerado o del inferior) es lo que har la vida ms sana y ms pura"40. El concepto de biopoder nos permite analizar, entonces, cierto accionar del Estado y su desidia para la transformacin de las polticas de seguridad en funcin de las relaciones de poder que permiten la existencia de l mismo, aade Foucault: "El poder de exponer a una poblacin a una muerte general es el envs de garantizar a otra su existencia"41. Los sectores empobrecidos son marginados y tildados de sospechosos, las polticas estatales para frenar la ruptura del tejido social son hasta ahora ambiguas y, por lo tanto, poco efectivas en trminos concretos y de integracin. Parte de esto es denunciado por las organizaciones de derechos humanos, por ejemplo, seala el Cels: "Los modos en que se
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Michel Foucault, 'Undcima leccin - 17 de marzo de 1976: Del poder de soberana al poder sobre la vida', Genealoga del racismo, p. 200, Editorial Altamira, Argentina, 1996. 40 Michel Foucault, 'Undcima leccin - 17 de marzo de 1976: Del poder de soberana al poder sobre la vida', Genealoga del racismo, p. 206, Editorial Altamira, Argentina, 1996. 41 Michael Foucault, 'Cap. V: Derecho de muerte y poder sobre la vida', Historia de la sexualidad. Tomo I, La voluntad de saber, p. 166, Editorial Siglo XXI, Argentina, 1977 [1976].

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asocia pobreza con delito y delito con negacin de derechos ha contribuido a la marginacin de importantes sectores. Ante el incremento de la inseguridad, distintas propuestas del Estado han anunciado una supuesta proteccin frente a un enemigo generado por el mismo discurso de seguridad. Los sectores marginados tienen un riesgo mayor de ser estigmatizados como enemigos, con menores derechos y con menos capacidad para articular sus intereses"42. Fragmentada la sociedad, la problemtica de la seguridad es un elemento de doble filo, que profundiza la segregacin y el trato duro para con gran parte de la sociedad que se encuentra excluidos de muchos de los derechos sociales. "Mientras la inseguridad afecta a la sociedad en su conjunto, la sufren particularmente grave los sectores de menores recursos. Por ello hay que buscar polticas inclusivas que protejan a los diversos actores y no slo los derechos de un determinado sector social, y mucho menos que promuevan la seguridad de un determinado grupo social a costa de los derechos de los dems ciudadanos"43, explica un documento elaborado por varias organizaciones sociales y de universidades, en el que se describe el escenario actual y se proponen lneas de trabajo para elaborar respuestas ms inclusivas ante la problemtica de la inseguridad. Es en este escenario en el cual las fuerzas policiales, como decamos anteriormente, parecen haber sistematizado un uso abusivo de su fuerza en el que la eliminacin fsica de personas que no han sido procesadas por la justicia est permitida, de hecho. cul es el marco de regulacin legal del uso de esta fuerza? Preguntarnos acerca del uso de la fuerza por parte de la polica, nos lleva a preguntarnos qu marco normativo ofrece el Estado a su agencia, la fuerza policial. Entendiendo que nuestro anlisis de stas normas es, por ahora, independiente del debate acerca de su aplicacin y eficacia regulatoria, en definitiva de la forma que configura las prcticas policiales.
42

Centro de Estudios Legales y Sociales, 'Cp. V: Inseguridad policial y otras formas de la violencia institucional', Derechos Humanos en Argentina. Informe 2002-2003, p. 205, Siglo veintiuno editores, Argentina, 2003.
43

Centro de Estudios Legales y Sociales, 'Polticas pblicas y seguridad en una sociedad democrtica. Ms derecho, ms seguridad', en Polticas de seguridad ciudadana y justicia penal, Siglo veintiuno editores, Argentina, 2004.

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Nos encontramos que "en lo que concierne a la regulacin de la actividad policial y esencialmente al uso del arma de fuego, en la Provincia de Santa Fe no existe una herramienta normativa nica y autosuficiente que regule dichas actividades"44 Como marco de posible acuerdo para la accin citamos algunos de los artculos que se encuentran entre los deberes y derechos establecidos internacionalmente por la Organizacin de las Naciones Unidas, acordados entre los pases participantes45:
"En el desempeo de sus tareas, los funcionarios encargados de hacer cumplir la ley respetarn y protegern la dignidad humana y mantendrn y defendern los derechos humanos de todas las personas"46. "Los funcionarios encargados de hacer cumplir la ley podrn usar la fuerza slo cuando sea estrictamente necesario y en la medida que lo requiera el desempeo de sus tareas. Comentario: El uso de armas de fuego se considera una medida extrema. Deber hacerse todo lo posible por excluir el uso de armas de fuego, especialmente contra nios. En general, no debern emplearse armas de fuego excepto cuando un presunto delincuente ofrezca resistencia armada o ponga en peligro, de algn otro modo, la vida de otras personas y no pueda reducirse o detenerse al presunto delincuente aplicando medidas menos extremas. En todo caso en que se dispare un arma de fuego, deber informarse inmediatamente a las autoridades competentes".47 "Los funcionarios encargados de hacer cumplir la ley no emplearn armas de fuego contra las personas salvo en defensa propia o de otras personas, en caso de peligro inminente de muerte o lesiones graves, o con el propsito de evitar la comisin de un delito particularmente grave que entrae una seria amenaza para la vida, o con el objeto de detener a una persona que represente ese peligro y oponga resistencia a

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Mapa normativo de la regulacin del Uso del Arma de Fuego en la Provincia de Santa Fe, documento elaborado por UNL, en el marco del Proyecto Investigativo de Ciencia y Tcnica... 45 Los derechos humanos de que se trata estn determinados y protegidos por el derecho nacional y el internacional. Entre los instrumentos internacionales pertinentes estn la Declaracin Universal de Derechos Humanos, el Pacto Internacional de Derechos Civiles y Polticos, la Declaracin sobre la Proteccin de todas las Personas contra la Tortura y Otros Tratos o Penas Crueles, Inhumanos o Degradantes, la Declaracin de las Naciones Unidas sobre la eliminacin de todas las formas de discriminacin racial, la Convencin Internacional sobre la Eliminacin de Todas las Formas de Discriminacin Racial, la Convencin Internacional sobre la Represin y el Castigo del Crimen de Apartheid, la Convencin para la Prevencin y la Sancin del Delito de Genocidio, las Reglas Mnimas para el Tratamiento de los Reclusos y la Convencin de Viena sobre relaciones consulares. 46 Artculo 2. Cdigo de conducta para funcionarios encargados de hacer cumplir la ley, adoptado por la Asamblea General en su resolucin 34/169, de 17 de diciembre de 1979. Oficina del Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos, Ginebra, Suiza. 47 Artculo 3. Cdigo de conducta para funcionarios encargados de hacer cumplir la ley, adoptado por la Asamblea General en su resolucin 34/169, de 17 de diciembre de 1979. Oficina del Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos, Ginebra, Suiza.

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su autoridad, o para impedir su fuga48, y slo en caso de que resulten insuficientes medidas menos extremas para lograr dichos objetivos. En cualquier caso, slo se podr hacer uso intencional de armas letales cuando sea estrictamente inevitable para proteger una vida".
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Estos artculos sirven de marco para establecer los lmites del uso de la fuerza de las agencias estatales adems de existir en cada pas y cada provincia leyes que ajustan estos principios a las realidades regionales. Sin embargo, en muchos casos, las normas internacionales tienen una mayor precisin, en cuanto a la caracterizacin de las circunstancias y posibilidades del uso de la fuerza. Lo que se pone en riesgo al hacer uso de la fuerza debe tener el mismo valor que lo que este riesgo amenaza de forma inminente, es decir, en el uso de la fuerza letal, lo que debe estar en juego es otra vida o la integridad fsica de otra persona, ni ms ni menos. Adems, antes de hacer un uso de la fuerza letal la fuerza policial en este caso debe llevar adelante todos los procedimientos que sean posibles para evitar el uso letal. La fuerza que se emplee debe estar en relacin con la resistencia de la persona objeto de la fuerza, teniendo en cuenta siempre lo que est en riesgo. Estos principios aparecen expresados en el artculo 34 del Cdigo penal de nuestro pas. En el marco de regulacin provincial encontramos, "Como objetivo, en un sentido amplio, la finalidad de la polica en el plano legal, est planteada como la de 'mantener el orden pblico y la paz social' y 'resguardar la vida, los bienes y otros derechos de la poblacin' (Art. 1 de la LOP). Luego el mismo cuerpo legal, ya ms especficamente, le asigna dos finalidades ms: una la de polica de seguridad, cuyo contenido es el 'mantenimiento del orden pblico, la preservacin de la seguridad pblica y la prevencin del delito' (Art. 8 de la LOP). La otra, la de la polica judicial, actuando como

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Es necesario advertir que la legislacin internacional intenta ser abarcativa de las diferentes situaciones legales y sociales de los pases compelidos. En nuestro pas las armas de fuego slo pueden emplearse cuando est en riesgo otra vida o la integridad fsica de otra persona, teniendo en cuenta estos factores: proporcionalidad, gradualidad y necesidad. 49 Artculo 9 de las 'Disposiciones especiales, Principios Bsicos sobre el Empleo de la Fuerza y de Armas de Fuego por los Funcionarios Encargados de Hacer Cumplir la Ley, adoptados por el Octavo Congreso de las Naciones Unidas sobre Prevencin del Delito y Tratamiento del Delincuente, celebrado en La Habana (Cuba) del 27 de agosto al 7 de septiembre de 1990. Oficina del Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos, Ginebra, Suiza.

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auxiliar de la justicia penal especficamente"50. Para alcanzar su finalidad la polica realiza el uso de la fuerza, segn el artculo 11, "La Polica de la Provincia es representante y depositaria de la fuerza pblica en su jurisdiccin" y su deber es "Hacer uso de la fuerza cuando fuese necesario mantener el orden, garantizar la seguridad, impedir la perpetracin del delito y en todo acto de legtimo ejercicio". Caracterizadas por su ambigedad e imprecisin, las leyes orgnicas de la provincia, ms que poner limitantes al uso de la fuerza, parecen habilitarlo, "Se puede inferir de las expresiones que surgen de los textos legales que todas estn caracterizadas por una gran flexibilidad e indeterminacin de los trminos utilizados"51. A esta imprecisin acerca de la forma de comportamiento que la fuerza policial debe adoptar ante los riesgos inminentes, se suman los artculos que permiten la adecuacin de esta normativa a situaciones coyunturales:
Art. 12: "Las facultades que resulten de los artculos precedentes, no excluyen otras que, en materia de orden y seguridad pblicos y prevencin del delito, sea imprescindible ejercer por motivos de inters general".
52

Otro de los problemas referidos a la normativa, nos remite al relevamiento de los organismos de derechos humanos en los que se evidencia la existencia de una gran cantidad de casos relevados en que los policas que llevan a cabo un uso de la fuerza letal estn en franco de servicios o retirados, e incluso un alto porcentaje de los policas muertos o heridos en enfrentamientos tambin presentan esta caracterstica.
Art. 36: "El personal con Autoridad Policial, a los fines del artculo 30 de la presente ley, est obligado en todo momento y lugar, a portar arma de fuego adecuada a las normas que se impartan. El personal policial en situacin de retiro est facultado a portar armas de fuego, adecuadas a su defensa, sean que las mismas le sean provistas por la Reparticin o adquiridas de su peculio."

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Leandro Corti, 'Violencia policial, dimensin penal y normas. Una difcil determinacin', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, p. 57, Editorial UNL, Argentina, 1999.
51

Leandro Corti, 'Violencia policial, dimensin penal y normas. Una difcil determinacin', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, p. 62, Editorial UNL, Argentina, 1999. 52 Ley Orgnica de la Polica de la Provincia de Santa Fe N: 7395/75 del 28 de mayo de 1975

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Tambin se encuentran en la reglamentacin, artculos que ataen a la cultura policial53 e incorporan elementos al imaginario del 'buen polica', considerndose, por ejemplo como falta grave "La debilidad moral en el acto de servicio".54 Una falta que da cuenta de los valores que pueden impulsar a que los policas acten de forma brutal para imponer su fuerza y no en pos de controlar una situacin de riesgo tratando de evitar altos costos, como la vida de las personas involucradas. El uso de la fuerza letal puede enmarcarse dentro de lo que se denominan conductas antijurdicas "o sea contraria al derecho, cuando no slo haya violado una norma jurdica (por ejemplo: no matar), sino cuando adems dicha conducta no pueda englobarse en algunas de las causas de justificacin (o tipo permisivo) previstas en el sistema normativo"55. Es en el artculo 34 del Cdigo Penal argentino donde pueden hallarse las diversas justificaciones como ser: la legtima defensa, el estado de necesidad, la obediencia debida, el legtimo derecho, el cumplimiento del deber y el ejercicio de la autoridad o cargo. Con respecto a estas justificaciones se han presentado mltiples discusiones, tanto en nuestro pas como en otros, "La privacin de derechos fundamentales y de la vida, est regulada por la Constitucin sea por la Ley, sealando que el criterio bsico que ofrece la legislacin (en este caso la alemana) es dejar fuera de combate al agresor o delincuente, pero no permite su liquidacin fsica".56 Este es uno de los replanteos a las justificaciones presentadas en el Cdigo Penal, el artculo de Leandro Corti, al que hacemos referencia plantea que "cuando se trata de colocar situaciones individuales bajo reglas generales es imposible eliminar la dualidad entre un ncleo de certeza y una zona de penumbra, lo que confiere a todas las normas un halo de vaguedad o 'textura abierta'".57 Corti plantear, en el final de su artculo, una serie de 'principios
53

Ver en referencia al concepto de 'cultura policial': captulo Nociones claves, 'Uso de la fuerza letal por parte de la polica', el punto: Ms all de las normas. 54 Artculo 15, Reglamento del Rgimen Disciplinario Policial aprobado por decreto 426/72
55

Leandro Corti, 'Violencia policial, dimensin penal y normas. Una difcil determinacin', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, pp. 58-59, Editorial UNL, Argentina, 1999. 56 Leandro Corti, 'Violencia policial, dimensin penal y normas. Una difcil determinacin', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, p. 60, Editorial UNL, Argentina, 1999. 57 Leandro Corti, 'Violencia policial, dimensin penal y normas. Una difcil determinacin', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, p. 62, Editorial UNL, Argentina, 1999.

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intrasistmicos de interpretacin', para orientar con mayor precisin la percepcin que realiza el poder judicial acerca del uso de la fuerza policial. Notamos, entonces, la laxitud de las normas de nuestra provincia acompaada de la inexistente puesta en prctica de los deberes y derechos acordados por nuestro pas en los diversos organismos internacionales y en nuestra Constitucin Nacional. Se suma a la situacin descripta, la existencia de un 'estado policial'58, en el cual los policas estn obligados las 24 horas a intervenir en una 'situacin de riesgo', portan sus armas permanentemente deberes que ataen tambin a los policas de franco y en el cual los policas retirados estn autorizados a portar armas. Finalmente, consideramos que este marco permeable a los cambios coyunturales en poltica de seguridad resulta insuficiente y contradictorio con el deber primersimo de respetar la vida. ms all de las normas Sin embargo, el anlisis de las normas no es suficiente para entender las formas de percibir el uso de esta fuerza, ni para entender el empleo de la misma, ni para poder formular propuestas que modifiquen esta situacin. "La lectura crtica de la violencia policial en Argentina debe necesariamente relacionarse con dos estructuras que le han dado cobertura histrica (Bergalli, 1989). En este sentido debe analizarse por un lado, las normas legales que regulan el trabajo policial y en segundo lugar la cultura policial propiamente dicha, entendida como expectativas de comportamiento y prcticas de la accin policial"59. Existen mltiples estudios acerca de la cultura propia de los trabajadores de la agencia policial. El anlisis de esta cultura permite analizar las prcticas policiales y lo que las hace posible, dentro del campo especfico de lo que se entiende como 'la polica'. "La cultura de la polica los valores, las normas, perspectivas y las reglas de oficio que informa su conducta
58

"Segn las leyes orgnicas del personal policial, sus agentes al ingresar en la institucin adquieren lo que se da en llamar el 'estado policial'. Este estado supone que quien pertenece o ha pertenecido alguna vez a la fuerza debe estar disponible en todo momento y circunstancia para cumplir con las actividades propias de la profesin. Tambin los habilita y obliga a portar armas", Sofia Tiscornia, 'Violencia policial en Capital Federal y Gran Buenos Aires'', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, pp. 43-44, Editorial UNL, Argentina, 1999. 59 Gabriel Gann, 'Reforma de la Polica: cambio organizacional o estructural? El apartamiento del enfoque ortodoxo para una lectura crtica de la 'subcultura' policial que obstaculiza su democratizacin', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, p. 73, Editorial UNL, Argentina, 1999.

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nunca es, por supuesto, monoltica, universal ni incambiable. Existen diferentes miradas al interior de las fuerzas policiales, acordando tanto con variables individuales, como personalidad, generacin o trayectoria profesional; y con variaciones estructurales acordes al rango, asignacin y especializacin. Los estilos organizacionales y las culturas de las fuerzas policiales varan entre los diferentes lugares y perodos"60. Entre los elementos que se resaltan se presentan el peligro y la autoridad, propios de la actividad que desarrollan los agentes, "El peligro est encadenado al prximo elemento que es integralmente parte del entorno policial, autoridad. Es porque l representa la autoridad, basado en el potencial uso de la fuerza legtima, que el oficial de polica enfrenta el peligro de quienes son rebeldes ante l"61. En la misin de la 'lucha contra el crimen' la fuerza policial juega el rol de ser la responsable de garantizar el orden y el bien pblicos, encargadas de poner fin a la inseguridad. Este rol lleva a que los agentes tomen posiciones en las que se resalta un papel y por lo tanto un accionar, "El propsito no es concebido como de una iniciativa poltica, sino como la preservacin de una valorada forma de vida y como la proteccin de los ms dbiles contra los predadores. La justificacin central de la vigilancia policial es hecha desde una perspectiva vctimo-cntrica"62. Esta visin de su trabajo, vuelve lo que es una tarea insegura, sucia y rutinaria una labor til a la sociedad, "El mito de la indispensabilidad de la polica, de su misin esencial para proteger y servir, es central para la visin policial del mundo"63. Dentro de las caractersticas de esta cultura, se resalta, tambin, el elemento de la sospecha que aparece en "respuesta al peligro, a la autoridad y la necesidad de eficiencia del entorno, como un resultado del sentido de misin"64.

60

Robert Reiner, The Politics of the Police, 'Capitulo III: Cultura policial', pp. 107-137, 2nd. ed., Harvester Wheatsheaf, Londres, 1992. Traduccin ad-hoc por Emiliano Fessia, Seminario de Criminologa, 2004. 61 dem. 62 dem. 63 dem. 64 dem.

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Los estereotipos, que llevan a la caracterizacin del 'sospechoso', el 'presunto delincuente', tambin genera como dijimos anteriormente la delimitacin de determinadas zonas como 'peligrosas'. La pobreza es ligada a delincuencia, as tambin como, por ejemplo, lo es la juventud o el comercio sexual, "el mayor problema para la polica es no confundir un miembro de un grupo de un estatus ms alto con uno de los que conforman la propiedad policial".65 Segn Reiner, la polica tiene propiedad sobre algo o alguien cuando los dems poderes dominantes se han 'hecho a un lado', desligndose de las responsabilidades en cunto a lo que pudiera ocurrirle, "las alcaldas estn preparadas para dejar a la polica negociar con su 'propiedad' y a desviar su ojo blindado a la forma en que esto es hecho"66, concluye el autor. Otro elemento que se resalta dentro del anlisis de la cultura policial es la forma en que debe ser el comportamiento policial para ellos mismos, en la bsqueda de que su hacer sea ms efectivo, "el elemento final de la cultura policial que es importante subrayar es la muy pragmtica, concreta, con-lospies-en-la-tierra, anti-terica, perspectiva que es tpica de los policas rasos, y ms aun de los Jefes Policiales (con un creciente nmero de excepciones)"67. Esta cultura policial se encuentra enraizada en una estructura social, en donde existen mltiples relaciones de poder y por tanto, distintas determinantes que atraviesan esta cultura, las expectativas que la sociedad coloca en las fuerzas policiales. La relacin entre el poder poltico, el judicial y estas fuerzas, entre otras relaciones, constituyen los marcos en que esta cultura esta inserta, "el peso de las imgenes retratadas por los medios masivos sern soporte del orden social existente en cualquier sociedad relativamente estable. Esas imgenes reflejan y refuerzan las visiones e intereses auto-percibidos de la mayora, no slo de la lite. Del otro lado, las demandas de credibilidad y comprensin producen, en las presentaciones mediticas, un reflejo de los patrones cambiantes de los conflictos"68.

65 66 67 68

dem. dem dem dem.

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La cultura policial y la forma en que otros elementos culturales, ms all de los condicionados por el oficio, interfieren y conforman la forma en que las fuerzas policiales actan, llevan a tratar de abordar el problema desde una perspectiva que permita abarcar una mayor cantidad de elementos consistentemente diferentes y ampliar el punto de vista. "La cultura policial no era algo que colocaba a los policas por fuera de un mundo ms abarcadores, sino ms bien que los acercaba a dicho mundo y los integraba en l. Las narrativas que los policas utilizaban no eran narrativas especficamente propias sino narrativas que los enlazaban / conectaban / relacionaban, como oficiales de polica, a los ms amplios valores y objetivos propios de la afrikaneridad"69, explica Clifford Sheraring tras haber realizado una experiencia en Sudfrica durante el proceso de apertura del apartheid a formas democrticas de gobierno. Entendiendo que "Los policas no eran maveriks que vivan en su propio mundo conformado por sus singulares experiencias, sino que, mas bien estaban totalmente integrados a la afrikaneridad como soldados cristianos. Este mensaje se encontraba en todos lados en la revista de la polica, en relatos blicos, en discursos en el Parlamento, y en los materiales de entrenamiento. Pero no era un mensaje que perteneciese slo a la polica. Era un mensaje expresado en las iglesias, en los hogares y en las escuelas, a los afrikaners en general"70. Es decir, que los elementos culturales de la polica se encuentran sostenidos por elementos de la cultura mayoritaria de la estructura social en la que sta se inserta. En cuanto a las posibilidades de realizar una transformacin en el uso de la fuerza, Shearing dice que "La alternativa que identificamos y por la cual abogamos fue desplazar el foco de atencin de la reforma de la polica a la reforma del gobierno de la seguridad (gobierno de la seguridad); esto es de la organizacin policial como fuente del gobierno de la seguridad a otras fuentes de gobierno de la seguridad"71, para esto "lo que se requera para hacer esto era el reconocimiento de que el gobierno de la seguridad podra

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Clifford Shearing, Australian and New Zealand Journal of Criminology, Vol.28 (Special Supplementary Issue), Transforming the Culture of Gobierno de la seguridad: Thoughts from South Africa, pp. 54-61, 1995. Traduccin ad-hoc por Enrique Andrs Font, Seminario de Criminologa, 2004. 70 dem. 71 dem.

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llevarse a cabo a travs de una red de instituciones civiles por fuera del estado"72. Esta mirada que ampla los puntos de anlisis y por tanto tambin la perspectiva para actuar, descentra al Estado y convoca a otros actores a participar del gobierno, entendiendo que "A diferencia de los enfoques basados en la nocin weberiana de que el gobierno es cuestin casi exclusivamente estatal y de que el principal mecanismo de gobierno resulta ser la amenaza del ejercicio legtimo de la coercin, el enfoque de la gubernamentalidad permite alejarse de este presupuesto para concentrarse, menos en las instituciones (particularmente las estatales) y ms en las articulaciones concretas de racionalidades, programas, prcticas y discursos en dominios especficos"73. Si consideramos la posibilidad de repensar la problemtica de la seguridad convocando a los mltiples sectores o campos que componen la sociedad, encontramos que resulta indispensable analizar en el campo cultural, el papel de los medios de comunicacin social y por tanto, la actuacin de los trabajadores de prensa y las representaciones sociales que stos generan. Cabe, entonces, preguntarnos, cmo se cubren las noticias ocasionadas por el uso de la fuerza letal por parte de la polica? Cmo contribuyen stas al establecimiento de los umbrales de legitimidad u ilegitimidad, de legalidad u ilegalidad del uso de la fuerza y a la aceptacin social o denuncia de este tipo de proceder?

72 73

dem. Enrique Font, 'Transformaciones en el gobierno de la seguridad: anlisis exploratorio de conceptos y tendencias. Su relevancia en Argentina', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, p. 91, Editorial UNL, Argentina, 1999.

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los medios de comunicacin y la violencia simblica

"Hoy se ha pasado de la exposicin de los hechos y de la confesin al lento proceso del descubrimiento; del momento del suplicio a la fase de la investigacin; del enfrentamiento fsico con el poder a la lucha intelectual entre el criminal y el investigador. Los peridicos reproducirn en sus gacetillas cotidianas la opaca monotona sin epopeya de los delitos y de sus castigos. A cada cual lo que le corresponde; que el pueblo se despoje del viejo orgullo de sus crmenes; los grandes asesinatos se han convertido en el juego silencioso de los cautos"74 (Michel Foucault)

Tanto en la prctica policial como en la meditica, a travs de diferentes factores, aparecen justificaciones acerca del uso del 'matar / dejar morir' implementado por las diferentes fuerzas de seguridad. La raz de esos alegatos justificatorios as como la forma en que stos se construyen no resultan inmediatamente visible. Para ello es ineludible poner de relieve las relaciones de fuerza que existen en el campo de produccin, las estrategias que a travs de stas desarrollan para sobrevivir y mantener el lugar que esas fuerzas ocupan en el campo. Los medios no estn libres de mltiples tensiones, contradicciones y acciones hacia su interior, adems de ser modificados, presionados, interferidos, por intereses de agentes de otros campos que ponen en movimiento esos equilibrios exiguos que sostienen las verdades que permiten al campo de los medios seguir funcionando ms all de sus contradicciones. Es decir, existe un equilibrio entre las tensiones que provocan los diversos intereses existentes en el campo necesario para poder producir diariamente noticias, relatos que se presentan como las versiones ms cercana a la realidad de los hechos. Ese equilibrio es puesto nuevamente en tensin al enfrentarse al movimiento de otros actores, que ponen en juego sus propios intereses, actores que pueden ir desde la polica, autoridades polticas, familiares de vctimas u organizaciones sociales. Los medios informativos se ocupan de producir noticias, producirlas implica, en general, reunir una serie de discursos diversos acerca de un hecho de inters como se ver ms adelante inters delimitado por criterios personales, profesionales, empresariales, etc. y a partir de ellos elaborar
74

Michel Foucault, Vigilar y castigar. Nacimiento de la prisin, 'Cap. II: La resonancia de los suplicios', p. 74, Editorial Siglo XXI ediciones, Argentina, 17va edicin, 1989 [1975].

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un solo relato que ser publicado. Gracias a los elementos discursivos utilizados, este relato se presentarn como lo real, lo acontecido. El manejo de datos, la bsqueda de informacin, la forma de proceder del periodista mucho tiene que ver con crear, dar forma a una serie de discursos sobre algo que, de por s, no es claro ni evidente para el trabajador de prensa. Segn Bourdieu "hay una eficacia propiamente simblica de la forma. La violencia simblica, cuya realizacin por excelencia es sin duda el derecho, es una violencia que se ejerce, si puede decirse en las formas, poniendo formas. Poner formas, es dar a una accin o a un discurso la forma que es reconocida como conveniente, legtima, aprobada, es decir una forma tal que se pueda pblicamente frente a todos, una voluntad o una prctica que presentada de otra manera, sera inaceptable (es la funcin del eufemismo)"75. Considerando que los medios ejercen una codificacin sobre la realidad, el concepto trabajado por Bourdieu nos permite pensar el papel que ellos juegan, entre otras instituciones y agentes sociales, en el campo cultural como ejercicio de esa violencia simblica. Para el autor 'codificar' implica "terminar con lo impreciso, lo vago, las fronteras mal trazadas y las divisiones aproximativas al producir clases claras, cortes netos, al establecer fronteras tajantes"76 y agrega "la codificacin hace las cosas simples, claras, comunicables; hace posible un consenso controlado sobre el sentido, un homologein: se est asegurando de dar el mismo sentido a las palabras"77. Al ser publicados estos textos, es decir llevados al terreno de lo pblico se opera lo que Bourdieu llama "la publicacin [que] es una operacin que oficializa, implica el descubrimiento frente a todos y la homologacin el consenso de todos sobre la cosa as descubierta"78 y expresa "objetivar, es tambin producir a la luz del da, hacer visible, pblico, conocido por todos, publicado. Un autor en el verdadero sentido, es aquel que hace pblicas las cosas que todo el mundo senta confusamente, alguien que posee una
75

Pierre Bourdieu, Cosas Dichas, Captulo II: Confrontaciones, 'La Codificacin', p. 90, Editorial Gedisa, Argentina, 1988. 76 Pierre Bourdieu, Cosas Dichas, Captulo II: Confrontaciones, 'La Codificacin', p. 85, Editorial Gedisa, Argentina, 1988. 77 dem. 78 Pierre Bourdieu, Cosas Dichas, Captulo II: Confrontaciones, 'La Codificacin', p. 88-89, Editorial Gedisa, Argentina, 1988.

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capacidad especial, la de publicar lo implcito, lo tcito, que cumple un verdadero trabajo de creacin"79. Ubicamos, de esta forma, a los medios de comunicacin dentro del campo cultural, compartiendo la idea de ver al mundo social como un espacio constituido por campos, lo que nos permite "pensar en trminos de relaciones, el campo es una red o configuracin de relaciones objetivas entre posiciones. Un capital es el factor eficiente en un campo dado, como arma y como apuesta, permite a su poseedor ejercer un poder, una influencia"80. Son los medios de comunicacin, entonces, una voz autorizada en la pluralidad de voces existentes, en la medida que diferentes sectores de la sociedad los habilitan, les creen, consumen las noticias que stos transmiten. Para Bourdieu "el consumo de bienes supone una apropiacin, el consumidor contribuye a producir el producto que consume"81. Es la credibilidad, un capital especfico de los medios otorgado por los que consumen las noticias, el acto de consumo valida la funcin de los medios de ser los responsables de mantener informada a la audiencia. Su oficio consiste en la bsqueda de los hechos de inters pblico, en la narracin de esos acontecimientos, cumplen en la sociedad un rol, el de construir lo ms importante del acontecer diario, y por lo tanto son una voz autorizada. Si para Bourdieu "el estado de las relaciones de fuerza entre los jugadores es lo que define la estructura del campo"82 en los medios de comunicacin se trabaja sobre las representaciones de la realidad, que implica tomar decisiones, elegir y nombrar, es el poder del signo sobre la cosa. En los medios se juega eso que Bourdieu "el poder simblico, el poder de constituir lo dado enuncindolo, de actuar sobre el mundo al actuar sobre la representacin de ste, se verifica dentro y mediante una relacin definida que da origen a la creencia en la legitimidad de las palabras y de las

79 80

dem. dem. 81 Pierre Bourdieu, La Distincin, 'Cp. II: El espacio social y sus transformaciones', p. 97, Editorial Taurus, Madrid, 1988 [1979]. 82 Pierre Bourdieu y Loic Wacquant, Respuesta por una antropologa reflexiva, 'La lgica de los campos', p. 65, Editorial Grijalbo, Mxico, 1996 [1995].

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personas que las pronuncian y slo opera en la media en que quienes lo experimenten reconozcan a quienes lo ejercen"83. La comunicacin humana est marcada por el uso del lenguaje, la comunicacin masiva hace un uso particular de ste, para Bourdieu "cualquier intercambio lingstico conlleva la virtualidad de un acto de poder, tanto ms cuanto involucra agentes que ocupan posiciones asimtricas en la distribucin del capital pertinente. Esta potencialidad puede permanecer latente lo que puede ser una estrategia para reforzar el efecto de violencia simblica"84. La violencia simblica acta sobre los esquemas de percepcin y accin, los medios de comunicacin masiva ejercen esta violencia consentida desde el momento en que pertenecen a un campo, estn constituidos por intereses, operan sobre el lenguaje y transmiten representaciones sociales acerca de la realidad, para Bourdieu "la percepcin del mundo social es el producto de una doble estructuracin: por el lado objetivo, est socialmente estructurada porque las propiedades atribuidas a los agentes o a las instituciones se presentan en combinaciones que tienen probabilidades muy desiguales"85 y "por el lado subjetivo, est estructurada porque los esquemas de percepcin y de apreciacin, especialmente los que estn inscritos en el lenguaje, expresan el estado de las relaciones de poder simblico"86. Lo que est en juego son las formas de percibir la realidad, y por tanto de actuar en ella, de percibirnos a nosotros mismos y las posibilidades de transformacin de los lugares que ocupamos y los intereses que tenemos "la realidad del mundo social est parcialmente en juego en las luchas que enfrentan a los agentes a propsito de la representacin de su posicin en el mundo social y en este mundo"87. Entonces, "si aceptamos que los sistemas simblicos son productos sociales que producen el mundo, que no se contentan con reflejar las relaciones
83

Pierre Bourdieu y Loic Wacquant, Respuesta por una antropologa reflexiva, 'La violencia simblica', p. 106, Editorial Grijalbo, Mxico, 1996 [1995]. 84 Pierre Bourdieu y Loic Wacquant, Respuesta por una antropologa reflexiva, 'La violencia simblica', p. 104, Editorial Grijalbo, Mxico, 1996 [1995]. 85 Pierre Bourdieu, Cosas Dichas, Captulo III: Aperturas, 'Espacio social y poder simblico', p. 136, Editorial Gedisa, Argentina, 1988. 86 dem 87 Pierre Bourdieu, La Distincin. Criterios y bases sociales del gusto, 'Cp. IV: La dinmica de los campos. Las luchas simblicas', p. 223, Editorial Taurus, 1988 [1979].

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sociales sino que tambin contribuyen a construirlas, entonces es posible transformar el mundo transformando su representacin"88. Consideramos a la relacin entre los medios y su audiencia por ms que las audiencias cuestionen o no esta voz autorizada como una relacin contenida en un campo de relaciones de lucha, de poder. "Todo capital ejerce una violencia simblica desde el momento en que es reconocido (desconocido en su verdad de capital) y se impone como autoridad que demanda reconocimiento. Capital simblico, carisma weberiano, dimensin de todo poder, otro nombre de la legitimidad. Es una adhesin que ignora el origen de aquello a lo cual adhiere. El objeto de la adhesin es el producto de las infinitas operaciones de crditos y descrdito que se realizan en el mercado de bienes simblicos y se materializan en los smbolos de distincin (oficialmente reconocidos)"89. No es que no existan relaciones de dominacin o relaciones asimtricas, existe y cada actor contribuye a la construccin y al sostenimiento de las mismas, para Bourdieu "la violencia simblica es aquella forma de violencia que se ejerce sobre un agente social con la anuencia de ste. Los agentes sociales son conscientes que contribuyen a producir la eficacia de aquello que los determina, en la medida en que ellos estructuran lo que los determina"90. El consumo de las noticias, entendiendo a estas como bienes, es una forma de legitimar lo producido por los medios y por lo tanto, lo transmitido por ellos. Otra particularidad de los medios es que estos tambin estn conformados por diferentes actores que ocupan un lugar particular en este campo y ponen en juego diferentes intereses. Retomando a Foucault, "Cuando hablo de juego me refiero a un conjunto de reglas de produccin de la verdad. Es un conjunto de procedimientos que conducen a un determinado resultado que puede ser considerado, en

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Pierre Bourdieu y Loic Wacquant, Respuesta por una antropologa reflexiva, 'Introduccin', p. 10.., Editorial Grijalbo, Mxico, 1996 [1995]. 89 Pierre Bourdieu, 'Capital simblico y clases sociales' en Georges Duby, L'Arc, N 72, pg. 13-19, Paris, 1978. 90 Pierre Bourdieu y Loic Wacquant, Respuesta por una antropologa reflexiva, 'La violencia simblica', p. 120, Editorial Grijalbo, Mxico, 1996 [1995].

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funcin de sus principios y de sus reglas de procedimientos como valido o no, como ganador o perdedor"91. Podra entenderse la competencia entre los medios dentro de las estrategias de reproduccin en el cual las empresas tienden a conservar su patrimonio? Si, segn Bourdieu, "estas estrategias dependen en primer lugar, del volumen actual y potencial del capital econmico y social que el grupo posee, y de su peso relativo en la estructura patrimonial. En segundo lugar, del estado del sistema de los instrumentos de reproduccin, el estado de la relacin de fuerzas entre las clases"92. Sin embargo, la lgica de competencia se combina con la lgica de estas estrategias de reproduccin, "la permanencia puede estar asegurada por el cambio y la estructura perpetuada por el movimiento"93, la lgica de la competencia tal cual sta se desarrolla en la actualidad sostiene los grandes monopolios y produce una red muy difcil de penetrar de temticas elegidas como prioritarias que conforman la agenda del da. Los distintos medios de comunicacin se afectan mutuamente, la lgica del 'si lo dijo l no puedo no decirlo yo', impulsa una relacin de competencia que homogeniza temticas y tratamientos de esas temticas, y genera que los medios que surgen autnomamente no puedan sostenerse si no pertenecen a estas grandes redes mediticas. "La reproduccin de la estructura social puede realizarse dentro y por medio de una lucha competitiva que conduce a una simple translacin de la estructura de las distribuciones mientras los miembros de las clases dominantes entren en la lucha en orden disperso"94, para Bourdieu "lucha competitiva, integradora y reproductora por el slo hecho de competir reconocen implcitamente la legitimidad de los fines perseguidos"95. Por lo tanto la noticia es producto de una serie de juegos interpuestos que a la vez estn influidos por una serie de factores variables y la relacin con otros campos. No es slo a travs de la prctica periodstica lo que los
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Michel Foucault, Hermenutica del sujeto, 'Anexo: La tica del cuidado de uno mismo como prctica de la libertad, p. 135, Ed. La Piqueta, Madrid, 1994 [1984]. 92 Pierre Bourdieu, La Distincin. Criterios y bases sociales del gusto, 'Cp. II: El Espacio social y sus trasformaciones. Las estrategias de reconversin', p. 97, Editorial Taurus, Madrid, 1988 [1979]. 93 dem 94 dem 95 dem

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periodistas creen de ella ni lo producido en s que podemos leer que ocurre en el campo de los medios, es necesario advertir que los campos para Bourdieu, "se presentan como espacios estructurados de posiciones cuyas propiedades dependen de su posicin en dichos espacios y pueden analizarse independiente de las caractersticas de sus ocupantes (en parte determinados por ellas)"96.

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Pierre Bourdieu, Sociologa de la cultura, 'Cp..: Algunas propiedades de los campos', p. 135, Editorial Grijalbo, 1990 [1984].

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Definiciones operativas
noticia, texto o discurso tal como es expresado, utilizado o hecho pblico en los medios periodsticos o los medios de informacin pblica tales como la televisin, la radio y la prensa

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definiciones operativas
de los hechos a la noticia
"La responsabilidad de la produccin de informacin pblica es directamente proporcional a la importancia que las noticias tienen y se les atribuye: aportan a la formacin de la opinin pblica, consolidan los imaginarios sociales, 'construyen una parte de la realidad social, y (...) posibilitan a los individuos el conocimiento del mundo al que no pueden acceder de manera inmediata' (Martn, 2000:15)"97 (Stella Martn y Lila Luchessi)

qu es noticia? Existen mltiples definiciones del concepto de noticia. La primera definicin que vamos a utilizar nos permite delimitar el objeto, "noticia, texto o discurso tal como es expresado, utilizado o hecho pblico en los medios periodsticos o los medios de informacin pblica tales como la televisin, la radio y la prensa"98. En la elaboracin de los textos se ponen en funcionamiento mltiples operaciones, que al realizar un anlisis de estos discursos es necesario poner de relieve, "el proceso de produccin de un discurso o de un tipo determinado de discurso tiene siempre la forma de una descripcin de un conjunto de operaciones discursivas, que constituyen las operaciones por las cuales la (o las) materias significantes que componen el paquete textual han sido investidas de sentido"99. En la tarea de elaboracin de la noticia, entonces, se da un proceso de seleccin que releva lo nuevo, lo importante. Relevar es una forma de hacer notar, resaltar, poner en relieve, los productores de la noticia ponen de manifiesto hechos que suceden en la cotidianeidad de las ciudades. Al poner de manifiesto algo, hay otro algo que es dejado de lado. Para las investigadoras Stella Martn y Lila Luchessi, "la condicin primera que la define es la novedad, que est en la etimologa misma del trmino. Y es
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Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. II: Mapas, territorios y rutinas del trabajo periodstico', p. 63, Editorial Biblos, Argentina, 2004. 98 Teun A. Van Dijk, La noticia como discurso. Comprensin, estructura y produccin de la informacin., p. 17, Ediciones Paids, Espaa, 1era reimpresin, 1996 [1990]. 99 Eliseo Vern, La semiosis social, 'Cp. I. Fundaciones', p. 18, Editorial Gedisa, Mxico, 3ra reimpresin, 2004 [1975].

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novedad asociada a una ruptura en 'la rutina', en la cotidianidad"100. Los hechos sobre los que trabaja la noticia deben presentarse como una novedad que provoca una ruptura con el acontecer diario. Por su parte, la caracterizacin de Roland Barthes del suceso nos permite pensar por qu o cmo, una serie de hechos que no presentan una novedad significativa son diferenciados y trabajados por la prensa. Barthes distingue al suceso como "una informacin total, o, ms exactamente, inmanente; contiene en s todo su saber: no es preciso saber nada del mundo para consumir un suceso; no remite formalmente a nada fuera de s mismo; desde luego, su contenido no es ajeno al mundo"101. En el suceso, segn el autor, la articulacin al contrario que en otro tipo de informacin no se encuentra fuera de s, sino en su interior y lo importante es la relacin que une los distintos elementos que lo componen. Para Barthes estas relaciones pueden reducirse a dos, por un lado la relacin de causalidad y las alteraciones de sta, y por otro lado la relacin de coincidencia. Se entienden dentro de la relacin de coincidencia, por ejemplo, las noticias que tratan sobre una serie de robos en comercio y se dan a conocer como 'Nueva ola de asaltos'. Ejemplos de causalidad son por ejemplo, el taxista que se salv por que tena un encendedor en el bolsillo de la camisa, evitando que lo hiera el disparo infligido por un asaltante. De esta forma se convierten en noticias hechos que no lo seran sino fuera por el 'arte del narrador'. Pero el anlisis de Barthes no consiste en describir slo la estructura del suceso, sino tambin su funcionalidad, "el suceso es un arte de masas: su papel es verosmilmente preservar en el seno de la sociedad contempornea la ambigedad de lo racional y lo irracional, de lo inteligible y de lo insondable; y esta ambigedad es histricamente necesaria en la medida que el hombre necesita signos (lo cual le tranquiliza), pero necesita tambin que esos signos sean de contenido incierto (lo cual lo

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Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. III: Noticia y agenda: el periodismo en accin', p. 108, Editorial Biblos, Argentina, 2004. 101 Roland Barthes, Ensayos crticos, 'Estructura del suceso', pp. 260-261, Editorial Seix Barral, 2da edicin, 2003 (1964).

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irresponsabiliza)"102. El suceso abre el anlisis sobre cmo influyen las noticias en el universo simblico de quienes las consumen. Por otro lado, la definicin de relato de Gerard Genette nos acerca a la idea de noticia como construccin, pensar a la noticia como el relato de los hechos permitira pensar luego la discusin acerca de 'la objetividad vs la subjetividad', dada la definicin a la que llega la autora luego de un recorrido por las conceptualizaciones histricas del trmino. Gerard Genette dice acerca de las singularidades negativas del relato "la diccin propia del relato es en cierto modo la transitividad absoluta del texto, la ausencia perfecta (si dejamos de lado algunas alteraciones sobre la que volveremos ms tarde) no slo del narrador, sino de la narracin misma, por supresin rigurosa de toda referencia a la instancia del discurso que la constituye"103 y concluye "quizs el relato, en la singularidad negativa que acabamos de reconocerle, es ya para nosotros, como el arte para Hegel, una cosa del pasado, que debemos apresurarnos a considerar en su ocaso antes de que haya abandonado completamente nuestro horizonte"104. Conociendo, entonces, las limitaciones del relato, podemos, ahora, pensarlo desde la definicin positiva que da al principio de su artculo Genette, "definiremos sin dificultad el relato como la representacin de un acontecimiento o una serie de acontecimientos, reales o ficticios"105. Las caractersticas del relato como representacin de los hechos, contemplando dentro de l la imposibilidad de la imitacin directa y el impedimento de mantenerse rigurosamente neutro a las circunstancias y sujetos que lo construyen, el concepto de relato como 'lo real' empieza a problematizarse para poder analizar como se llega a ste y qu lo constituye.

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Roland Barthes, Ensayos crticos, 'Estructura del suceso', p. 271, Editorial Seix Barral, 2da edicin, Argentina, 2003 (1964). 103 Grard Genette, 'Fronteras del relato', en AA. VV., Anlisis estructural del relato, p. 204, Editorial Tiempo Contemporneo 104 Grard Genette, 'Fronteras del relato', en AA. VV., Anlisis estructural del relato, p. 208, Editorial Tiempo Contemporneo 105 Grard Genette, 'Fronteras del relato', en AA. VV., Anlisis estructural del relato, p. 193, Editorial Tiempo Contemporneo.

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cmo se construye la noticia? Quienes producen las noticias (periodistas, productores, editores entre otros trabajadores de los medios de comunicacin) eligen, entonces, del todo una parte. Adems, como ya dijimos, el relato de los hechos no es 'los hechos mismos' sino una construccin de algo que sucedi. Para realizar esa construccin entran en juego, entre otros, diferentes discursos de los protagonistas o implicados en los sucesos. Cada discurso est elaborando una verdad, una visin de qu y cmo suceden esos hechos, cada discurso sita un escenario y describe, de una u otra forma, a los sujetos que se encuentran involucrados. Igualmente consideramos que "la noticia no se caracteriza como una imagen de la realidad, que puede ser correcta o deformada, sino como un marco a travs del cual se construye rutinariamente el mundo social".106 "Un hecho no es solamente lo que vemos, es tambin lo que nos dijo un testigo sobre algo que sucedi, es algo que dice un documento judicial, es algo que dice un sumario policial, es algo que dice una fuente objetiva de un hecho criminal como puede ser la voz de un polica que est interviniendo en ese hecho, la voz de un mdico forense, todas esas cuestiones hay que manejarlas tal cual se producen, todos esos relatos", comenta Hernn Lascano, jefe de la seccin policial en el diario La Capital. Segn Van Dijk, "Con la frase 'procesamiento del texto' no slo queremos decir que un texto periodstico est siendo procesado, es decir, escrito en varias etapas o fases. La expresin tambin implica que la mayor parte de la informacin utilizada para escribir un texto ingresa en forma discursiva: los reportajes, las declaraciones, las entrevistas, las reuniones, las conferencias de prensa, otros mensajes de los medios, los comunicados de prensa, los debates parlamentarios, los juicios en los tribunales, las documentaciones policiales, etc".
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Pero qu acontecimientos son los que pueden ser considerados como noticia entre la multiplicidad de hechos que acontecen diariamente? Mara Laura Ciccerchia, periodista de la seccin de policiales del diario La Capital,
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Teun A. Van Dijk, La noticia como discurso. Comprensin, estructura y produccin de la informacin., p. 22, Ediciones Paids, Espaa, 1era reimpresin, 1996 [1990]. 107 Teun A. Van Dijk, La noticia como discurso. Comprensin, estructura y produccin de la informacin., p. 141, Ediciones Paids, Espaa, 1era reimpresin, 1996 [1990].

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nos cuenta: "lo anecdtico, lo inusual, lo indito, lo inslito, siempre son componentes que van a hacer que el caso tenga mucha ms relevancia, cuestiones que no son comunes, hechos que vos decs 'esto nunca pas antes' o 'nunca pas de este modo', o cuestiones que tienen que ver con lo fortuito". En tanto, Hctor Lpez responsable de policiales en Radio Dos, dice: "Lo que vos considers que es ms fuerte para el oyente, no s si me explico. O sea noticias fuertes en el mbito policial es, a lo mejor, la violacin, el homicidio, el robo muy importante, los hechos sociales o el caso de una chiquita de ocho aos o un nene de diez aos ya metido en el robo, eso tiene mucho que ver con el contexto social en la actualidad, a lo mejor le das ms magnitud en el medio radial y televisivo que en el medio grfico". Otro recorte que tiene un peso importante para los medios de comunicacin de nuestras ciudades se relaciona con la especificidad de cada lugar, "Como medio local, privilegiamos la informacin local, ese es nuestro objetivo...", afirma uno de los integrantes de la secretara de redaccin de La Capital, Jorge Levit, "es un fenmeno mundial, de todos los diarios de Espaa, Inglaterra, al lector, a la gente le interesa saber que pasa en su ciudad y tambin que pasa en el pas y que pasa en el mundo pero bueno, nosotros tratamos de abordar sobre todo la problemtica local" y Luis Novaresio agrega "y dentro de las locales se da mucho privilegio a lo policial, porque parece ser que eso es lo que ms vende". Adems Araceli Colombo, jefa de noticias de Radio Dos indica: "A la maana [la noticia policial] es primordial, de 6 a 9, importante ms o menos, porque a veces no se le da ni bolilla porque no tiene nada de espectacular, entonces es segn el da, pero temprano es primordial, porque es donde se genera, es donde est el tema del da, que despus puede derivar en poltica, en informacin general, pero donde se construye es ah. Es lo que marca la ciudad de otra ciudad, la nacional todos la sabemos, la conocemos todos, pero la policial es lo que te llega, tiene importancia". Segn los periodistas entrevistados el clima social, el aumento del delito, el crecimiento de la pobreza y las zonas marginales, la profundidad de la

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diferenciacin entre los sectores ms ricos y los ms pobres tambin influye a la hora de decidir cunto espacio darle al tema policial. Jorge Levit dice: "policiales es una de las secciones ms ledas del diario sin duda, como deportes, por el incremento, a lo mejor de la delincuencia o de casos judiciales, policiales y judiciales es una misma cosa", y agrega Hctor Lpez: "Porque tens tantos hechos a narrar por da que el tiempo que ahora ocupa policiales, la editorializacin del tema policial se ha transformado en un hecho importante porque la gente lo est pidiendo, porque lo est viviendo". el tiempo de la noticia La noticia tiene un tiempo de exposicin, tiene un tiempo de vida como noticia y tiene un tiempo para ser trabajada, todos estos factores hacen a la permanencia del hecho como noticia. El tiempo parece ser un elemento fundamental para los medios de comunicacin, "el tiempo es un producto que va extremadamente escaso en la TV y si se emplean minutos tan valiosos para decir unas cosas tan ftiles puede ser porque esas cosas son en realidad muy importantes, en la medida que ocultan cosas muy valiosas"108. El tiempo en TV no slo es escaso en la duracin de los programas, sino tambin en el proceso de produccin de los mismos, Daniel Amoroso, movilero del programa televisivo De 12 a 14 expresa: "No hay un seguimiento de la noticia, porque el da a da te va llevando a que si te quers poner a seguir eso te volvs loco, te pasan por arriba todas las otras noticias, no hay un seguimiento, s hay una cuestin de tratar de prestarles atencin segn lo que ellos [familiares de vctimas] organizan, 'hacemos un acto frente a tribunales hoy', bueno se cubre, si tenemos que seguir todos los testimonios de los familiares se complicara un montn, porque tendramos que ir a la casa de uno y de otro, demoraramos una hora, dos horas en un tiempo que es bastante acotado, nosotros necesitamos hacer una noticia en veinte minutos como mucho y salir corriendo". Otro de los factores que marca Coco Lpez, periodista de piso en el programa de LT8 Los Mejores se relaciona con una caracterstica inmanente a la noticia, su
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Pierre Bourdieu, Sobre la televisin, p. 23, Ed. Anagrama, 3ra edicin, Barcelona, 2000 [1994].

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breve permanencia en la memoria y el inters social,"la noticia tiene una gran fugacidad, ms all de las cuestiones de tiempo y del gusto de los periodistas". El concepto de mercantilizacin de la noticia, rene todos los factores enumerados anteriormente como componentes de la noticia y los lee en el marco de considerar a sta como bien de consumo, cunto mayor sea el segmento de audiencia al que la noticia llegue, mayor ser su importancia pblica y por lo tanto, mejor el posicionamiento del medio con respecto a otros medios y con respecto a otras instituciones por fuera del campo cultural. La bsqueda de una noticia que 'guste' a todos lleva muchas veces a un tratamiento de la noticia que termina por hacer una lectura simplificada de los hechos. La industria de la elaboracin de la noticia homogeniza los contenidos y las formas de tratarlos. "La mercantilizacin de las noticias lleva, entonces, a ofertar sobre demandas seguras. La agenda no solamente instala temas y situaciones novedosas que afectan la vida cotidiana de los consumidores mediticos y el pulso colectivo de la sociedad sino, adems, los jerarquiza y permite la construccin de otros subproductos periodsticos o seudoperiodsticos en torno de ellos. Estas decisiones se producen por dos razones: mantener audiencias, y por tanto, el lugar conseguido dentro del mercado, y tambin satisfacer consumidores para retroalimentar la cadena que comienza con la produccin"109. Si consideramos a la noticia desde la ptica de la mercantilizacin y tenemos en cuenta que sta no es el producto de un solo inters, sino que participan en su elaboracin diferentes sectores esto nos lleva a que la noticia antes de ser noticia es seleccionada sobre la base de una gran variedad de criterios que intervienen en diversos momentos del proceso de produccin. cmo se construye la agenda de los medios?

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Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. III: Noticia y agenda: el periodismo en accin', p. 127, Editorial Biblos, Argentina, 2004.

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La agenda del da se constituye con los hechos que han sido seleccionados para ser publicados, en el diario esa seleccin comienza temprano e implica el contacto con las primeras fuentes, "generalmente ese contacto se hace a la maana, lo hace el periodista que va a la maana y que un poco es el que reasegura la agenda del da, al margen de los temas que puedan surgir despus", segn las palabras de Mara Laura Ciccerchia. Araceli Colombo nos cuenta como sucede en la radio: "por lo general Hctor [Lpez] me llama (porque la que hace ese trabajo soy yo), habla conmigo, a las seis de la maana l me pasa todo lo que tiene en policiales, entonces me dice' que quers de todo eso que yo te busque, direccin, nombres', y ah hay un carcter de seleccin personal, de responsabilidad de la produccin de la maana. Yo le digo 'a m me parece que estas dos cosas estn brbaras para trabajar, bscame la direccin, los nombres, empecemos a trabajar con esto', el criterio de seleccin es el criterio periodstico que lo manejo en ese momento o a lo mejor se lo puedo contar a Luis y l me puede decir 'decile a Hctor que quiero tal cosa' o 'decile a Nacho que a mi me gustara tal o cual caso', pero en general no nos equivocamos en cual es el tema o cules son los dos o tres temas que vamos a trabajar". Cuando se toma la decisin de qu se trabaja y qu no, se ponen en juego las virtudes que el periodista cree que posee un 'hecho noticioso', 'digno de publicarse'. Como dijimos anteriormente, los criterios pueden ser personales, empresariales, o un estndar construido segn las reglas del oficio, sin embargo en muchas entrevistas se concuerda en que ningn medio posee un criterio definido explcitamente. Considerando lo que dice Bourdieu respecto al habitus este nos permite pensar que no siempre son necesarias reglas explcitas para llevar a cabo determinada prctica, "el habitus tiene parte ligada con lo impreciso y lo vago. Espontaneidad que se afirma en la confrontacin improvisada con situaciones sin cesar renovadas, lgica prctica de lo impreciso"110. Comenta Maria Laura Ciccerchia, "es como que yo tena que decir 'bueno, qu priorizo ac, con qu criterio lo hago y no tena ninguna frmula, se mezcla un poco la intuicin y un poco la experiencia acumulada que has visto que son temas
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Pierre Bourdieu, Cosas Dichas, Cp. II 'Confrontaciones: La Codificacin', p. 84, Editorial Gedisa, Argentina, 1988 [1987].

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ms importantes. En ese sentido te puedo decir, un homicidio es un tema importante, depende de donde sea y entre quienes sea este homicidio". Las condiciones de produccin tambin modifican el tiempo para las decisiones, "si uno se gua por lo que nos indican los manuales de periodismo, entonces no hay una sola noticia que vos no tengas que seguir, de alguna u otra manera tens que seguirla, ahora est claro que no te da el cuerpo" cuenta Esther Steckelberg. Con la experiencia profesional se elaboran criterios basados en las caractersticas del programa dadas por el conjunto de profesionales que en l trabajen, Araceli Colombo dice: "uno selecciona por un criterio periodstico y nunca un productor va a seleccionar la misma noticia, aunque por lo general s hay un criterio en la radio, somos muy pocos los que vamos a discernir en qu trabajamos, por el estilo de la radio, porque uno se acostumbra a saber que quiere cada conductor. Yo no trabajo para m, yo trabajo para dos conductores, entonces s que nota hay que trabajar con Nacho [Suriani] y cuales con Luis [Novaresio], entonces yo le digo 'para Nacho buscame tal cosa, para Luis yo trabajo esto otro, en realidad es ese criterio, qu conductor le va a sacar mejor el jugo a tal o cual informacin, es una seleccin totalmente subjetiva y un criterio personal, de estar a cargo de la produccin y entonces decido que se hace, si nos llama un mvil y me dice,' mir tal movilero fue a tal lugar y es buensima'.... y bueno, tambin eso, yo confo en la gente con la que trabajo". Una vez seleccionados los hechos que se trabajarn en el da, le sigue otra decisin, cules de ellos se elegirn para darles profundidad. Existen diferentes formas de proceder para poder ampliar el conocimiento acerca de lo que sucedi. Mara Laura Ciccerchia explica: "en general, los temas que se eligen como prioritarios se profundizan ms, la gran diferencia es ir al lugar, el tema es que si se sabe que va a ser tapa de seccin o va a tener un despliegue se intenta ir al lugar o al menos llamar por telfono a la vctima y generalmente con fotgrafo, esa es la primera gran diferencia. Los criterios es una pregunta que yo me la sigo haciendo. No est escrito en ningn lado cul es el criterio para seleccionar una nota en relacin con otra".

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Para Hctor Lpez la radio permite volver sobre temas tratados en la primera edicin y retomarlo segn su importancia a lo largo del da: "y despus no te olvides que forma parte, si el hecho es relevante, de toda la programacin de la radio, seguimos con el mismo hecho, o sea reiterando lo que se sac en la maana o ampliando con lo que se vaya consiguiendo durante la tarde". De los hechos que son tratados en los medios a veces algunos son retomados y nuevamente vuelven a ser noticias, tambin los que han sido descartados en un primer momento pueden luego tornarse de inters para el medio: "muchas veces no tengo nada y empiezo a revisar y a eso que no me pareca tan importante le encuentro una vuelta, la produccin lo que tiene que hacer es encontrarle una vuelta a eso que ya fue, digamos la informacin es sobre un hecho que ya ocurri, entonces hay que ver que vuelta le buscamos para ver que eso pueda tener relevancia y sino otra cuestin es ver si ese hecho puede ejemplificar o demostrar ese hecho multiplicado en un montn de casos, que puede ser de un inters", dice Araceli Colombo. Al trabajar en una empresa informativa, como dijimos antes, no slo es el criterio personal del periodista el que interviene en la produccin, existen determinadas lneas editoriales que de una u otra forma se hacen saber a los trabajadores de prensa. Esta es la opinin de uno de los secretarios de redaccin responsables de la edicin general del diario, para Jorge Levit: "El criterio editorial es ser muy rigurosos, cautos y no exponer al diario a un posible juicio, viste que el juicio para un diario es muy importante, sobre todo no exponer a una persona a un escrache cuando no lo merece, bah no es un escrache, pero cuando hay dudas, no tratar con liviandad un tema policial que involucra a personas". Pero adems de la rigurosidad existen otros intereses que se hacen presentes en el campo de produccin, Araceli Colombo dice: "Nosotros sabemos que trabajamos en una empresa comercial, que hay temas que a la empresa le molestan o quieren que los toquemos de tal o cual manera, nosotros lo sabemos". A veces estas lneas editoriales no aparecen con claridad y esto tambin produce confusiones, Carlos Colombo, periodista de piso del programa Los Mejores en LT8 nos comenta: "Tendra que haberlo, pero hoy en LT8

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prcticamente no lo hay, pero bueno, eso tiene que ver con decisiones gerenciales de cmo se maneja cada medio, en realidad los medios tienen, todos, una lnea editorial, la cual el periodista puede estar de acuerdo o no, pero respeta la lnea editorial o se dedica a otra cosa, a trabajar en otro medio si no coincide con la lnea editorial. En LT8 lamentablemente esa lnea editorial no est muy clara y esto termina haciendo que algunas veces uno termine diciendo determinadas cosas, que despus te terminan jugando en contra por desconocer esa lnea editorial". La falta de criterios explcitos a la que alude el periodista, pareciera tomar la forma de un mecanismo regulatorio del trabajo del periodista, la frase 'jugar en contra' da cuenta de que si bien no existen lneas editoriales explcitas, si hay un seguimiento y al menos un 'llamado de atencin al hacer o decir algo que est por fuera de lo esperado por las autoridades del medio. El comentario de Hernn Lascano deja en claro la variedad de intereses que intervienen en este proceso: "a nosotros lo que nos suele pasar es el planteo de los directores, muchas veces los directores por millones de condicionamientos que pueden ser comerciales, econmicos, polticos, personales, intereses de todos esos tipos optan porque una noticia no salga o que su contenido salga atenuado". Los hechos, as tambin como las noticias que reflejan, en este caso, lo que sucede con los primeros, son parte de un tipo de red, una red en donde existen conexiones ms o menos claras, que relacionan actores y por tanto, tambin intereses. Esta red de relaciones interviene en la forma de cubrir un hecho y sacarlo afuera, hay momentos particulares, en que la eleccin de un tipo de noticias se relaciona con otro tipo de informacin publicada que ha movilizado un punto de tensin en otro lado de la red, puede verse en la sucesin de este tipo de relaciones como se le da forma, a partir de esta serie de acontecimientos, la generacin de una lnea editorial subrepticia a veces, explcitas otras. Cuenta Mara Laura Ciccerchia sobre una etapa vivida en el diario,"en nuestra seccin hubo una etapa en donde se nos peda que no se hablara ms de la cosa, en ese momento haba que ser muy cuidadoso, no era que el hecho no se iba a dar, pero haba que presentarlo ms o menos suavizado. Yo recuerdo que en esa

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etapa, que fue posterior a la publicacin yo no s si vos te acords de una publicacin que sali sobre las cajas negras de la polica despus de esa etapa, baj la orden de 'ojo con la polica', 'no le peguen a la polica' y hubo un par de hechos as, de un tiroteo con un muerto o dos muertos, se haban tiroteado por el Parque Urquiza, recuerdo que mi compaera que lo estaba escribiendo tena que modalizar, no dejar de decir que les haba tirado la polica, pero no es lo mismo decir 'la polica fusil a un ladrn' que 'un ladrn muri al enfrentarse con la polica', una sutil diferencia que plantea el hecho de otra forma, bueno haba que estar atento a esas cuestiones", Y el testimonio de Osvaldo Aguirre, actual periodista en el Suplemento Seales de La Capital, que trabaj durante diez aos en la seccin policiales de La Capital, afirma que ese tipo de procedimiento de la direccin del diario no fue nico de ese momento, sino que era habitual ante algunas situaciones: "Mir, en estos aos como que hubo distintas cosas, por ejemplo en la poca de Reutemann, en la ltima poca que yo estuve haba una presin muy grande de parte del gobierno provincial, en el sentido de que por ah se haca alguna nota y haba un pataleo as, fuerte. Recuerdo cuando sacamos una nota sobre gatillo fcil, justamente, en Seales, una nota de Mximo Sozzo, y una recopilacin de casos, casi deja de salir el suplemento, se ve que no cay bien.... Despus cuando estaba el caso de Storani Jefe de la Polica de la Provincia, que haba un tipo que lo denunciaba, bueno ah tambin como que haba que consultar... Pero yo siempre pienso que, obviamente recibimos esas sugerencias, o consultas acerca de cmo vamos a tratar tal tema que involucraba a la polica y por extensin al gobierno, como supongo que debe pasar en otras reas, en Poltica o en Economa. Me acuerdo una vez de una cosa que me haba dado mucha bronca, que fue hace ocho aos, hubo un caso de gatillo fcil, creo que fue en la zona sur, un tipo en la guardia de infantera mat a un pibe y entonces cuando hicimos la nota, vienen, casi al cierre, con la orden de hacer un recuadro poniendo los antecedentes del pibe que tena muchos antecedentes, esa es otra cosa para ver esa cuestin de valorar los antecedentes, es una cosa que viene impuesta por la polica".

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Estas lneas y las decisiones de que algo salga o no salga son discutidas muchas veces en el proceso de produccin, las relaciones de poder son relaciones mviles como dice Foucault, y el campo periodstico no es ajeno a estas disputas y movilidades. Citando a Michel Foucault, "en las relaciones humanas el poder est siempre presente, me refiero a cualquier tipo de relacin en que uno intenta dirigir la conducta de otro. Estas relaciones son mviles, pueden modificarse, no estn determinadas de una vez por todas", y agrega "en las relaciones de poder existen necesariamente posibilidades de resistencia, estrategias de inversin de la situacin"111. Resistencias de las que dan cuenta los periodistas en las entrevistas realizadas, "yo creo que an en esas condiciones hay formas de decir, an en esas condiciones se puede deslizar en algn prrafo por all perdido, alguna cuestin que tenga que ver con darle otra herramienta de lectura al lector. An hay formas de no quedarse solamente con lo que dice la polica, se puede ir al lugar se puede reflejar que la gente diga 'no, lo mataron como a un perro' pero que aparezca a lo mejor menos acentuado, ms pequeo, an en condiciones adversas se puede hacer un pequeo filtro", dice Mara Laura de La Capital y Daniel Amoroso comenta: "Nosotros tenemos que tratar de hacer todo, hay filtro adentro, por una cuestin de imagen, por una cuestin de que a uno en el fragor de estar haciendo quizs se pueda desubicar un poco, pero yo prefiero hacer y que te lo corten adentro, a que te digan adentro 'hubieses preguntado tal o cual cosa'". Esther Stecklberg nos explica desde qu lugares se dan las indicaciones "Del dueo de la radio, de la gerencia de la radio, de la directora artstica de la radio, es decir baja, de las altas estructuras para abajo. Publicidad puede sugerir a la parte de gerencia que la gente esa est poniendo mucha guita y que no hagamos bombo, puede sugerir y entonces bueno, despus nosotros acatamos o no, nos arriesgamos o tratamos de dar una vuelta". Tambin nos comenta Araceli, "es ms fcil no hacerlo y no te coms ningn garrn, pero nuestro criterio es se hace, cuando es un tema que sabemos que vamos a tener problemas despus en
111

Michel Foucault, Hermenutica del sujeto, 'Anexo: La tica del cuidado de uno mismo como prctica de la libertad', p. 125, Ed. La Piqueta, Madrid, 1994 [1984].

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la empresa, porque son auspiciantes, porque nos avisaron, porque ya sabemos, siempre hacemos eso". Volviendo a lo que sucede en el diario el jefe de seccin, Hernn Lascano, nos dice: "Nosotros tratamos siempre de que todo lo que consideramos informacin, esto es algo que concierne al inters pblico, salga y damos pelea para que salga y damos pelea a veces ciclpeas", otra de las estrategias puede ser segn Lascano "por ah dejs dormir un tema dos o tres das y volvs a la carga cuando sents que la guardia esta baja, uno aprende millones de trucos en este laburo para eludir la censura". Es notable, igualmente, que el lector no siempre sigue las noticias da a das, y que por lo tanto el sentido de las noticias si bien reside en la articulacin entre una y otra, tambin cada una de ellas tiene un sentido en s misma.

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las voces de los hechos

"Pero, qu hay de peligroso en el hecho de que las gentes hablen y de que sus discursos proliferen indefinidamente?En donde est por tanto el peligro?"112 (Michel Foucault)

Las fuentes de informacin en el mbito periodstico son en cierto modo la base del trabajo, las que permitirn ir armando un esquema de lo que sucedi, el periodista ir tejiendo el entramado de los relatos de las fuentes para poder contar los hechos y armar su propio relato. "El discurso no es simplemente aquello que traduce las luchas o los sistemas de dominacin, sino aquello por lo que, y por medio de lo cual se lucha, aquel poder del que uno quiere aduearse", Michel Foucault113. La primera fuente es la que abre la posibilidad de entrevistar a otras, porque es, el algn sentido, la que lleva al hecho al plano de noticia y lo hace un hecho contable con otros personajes como partcipes del mismo. En un medio diario se buscan fuentes de informacin que puedan acompaar, de alguna forma sostener el ritmo de trabajo, fuentes a las cuales acudir diariamente. La voz oficial es decir, de instituciones y funcionarios que dependen del estado o gobierno de turno es, segn las entrevistas y la lectura del archivo, la primera que aparece, ms all que despus esta sea cuestionada, reivindicada o neutralizada. "Hay un punto de vista oficial, que es el punto de vista de los funcionarios y que se expresa en el discurso oficial. Este discurso, como mostr Aarn Cicourel, cumple tres funciones: en primer lugar, opera un diagnstico, es decir un acto de conocimiento que obtiene el reconocimiento y que, muy a menudo, tiende a afirmar lo que una persona o una cosa es y lo que es universalmente, para todo hombre posible, por lo tanto objetivamente" 114 y "dice lo que las personas han hecho realmente, como en los informes autorizados, tales como los policiales"115.

112 113

Michel Foucault, El orden del discurso, p. 11, Editorial Tusquest, 2da edicin, 1980 [1970]. Michel Foucault, El orden del discurso, p. 12, Editorial Tusquest, 2da edicin, 1980 [1970]. 114 Pierre Bourdieu, Cosas Dichas, 'Espacio social y poder simblico', p. 139, Editorial Gedisa, Argentina, 1988 [1987]. 115 dem

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Mara Laura Ciccerchia nos cuenta: "Generalmente la primer fuente es la polica, nosotros tenemos contacto con la oficina de prensa de la jefatura que nos pasa los hechos ms importantes que hubo la noche anterior y en la maana, generalmente ese contacto se hace a la maana". Hernn Lascano explica porque, a su parecer, sucede esto: "en general uno acude a la fuente policial porque es una voz autorizada, porque va a ser un punto de partida inclusive en el desarrollo judicial del caso". En el caso de la empresa de Litoral SA esto es lo que dicen los trabajadores: "nuestro punto de partida inicial, en un 90% la trae nuestro cronista de policiales que es Hctor Lpez, es l el que nos llama y nos dice en tal lugar dos vecinos se enfrentaron y mataron a uno", en palabras de Araceli Colombo y Hctor Lpez nos cuenta: "La fuente primera y principal es la polica, no tens otra. Ya el hecho consumado e iniciada la causa por homicidio, empiezan a aparecer otras". Daniel Amoroso dice: "La polica. Todas las maanas, nosotros, lo que hacemos es llamar a prensa de la polica, hay una oficina de prensa en donde ellos tienen las denuncias que van llegando de todas las comisaras, eso va todo a prensa, entonces prensa te va cubriendo lo que sucedi en la madrugada en las distintas secciones". En la radio Esther Steckelberg explica "ac hay tres posibilidades, una es nuestro corresponsal en tribunales y polica que es Velazco Ferrero, otra es la polica misma que es la que en verdad menos da la informacin, sobre todo a nosotros los productores, ellos se relacionan ms con gente ms especfica, con periodistas ms especficos, y si no la gente, la gente misma que es la que nos tira la data". La caracterizacin que hace Van Dijk de las fuentes nos sirve para pensar el lugar que estas ocupan en la labor y como se organizan: "Las fuentes primarias son los participantes inmediatos, tanto para la descripcin de los hechos (como testigos oculares) como para la formulacin de las opiniones. Con todo, no todas las fuentes son igualmente crebles. Hay una jerarqua de fuentes y grados relacionados con su fiabilidad... La jerarqua social parece reproducirse en la jerarqua retrica de la credibilidad y la fiabilidad." 116
116

Teun A. Van Dijk, La noticia como discurso. Comprensin, estructura y produccin de la informacin., p. 130, Ediciones Paids, Espaa, 1era reimpresin, 1996 [1990].

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La trayectoria y experiencia en la seccin de policiales lleva a cierto manejo de las fuentes que tiene que ver con el acceso a la informacin, Hctor Lpez con veintin aos de trayectoria en policiales nos dice: "la nica forma que tens para obtener la informacin policial, es tener excelentes contactos que los vas a conseguir despus de muchos aos de trabajo y despus la perseverancia de estar permanentemente" y Esther Steckelberg, productora de LT8: "Cuando es Velazco Ferrero el que lo tira, Velazco es un personaje muy especial, como lo son todos los periodistas que se ocupan de tribunales y polica, tienen muchsima relacin con la polica y con tribunales con lo que, bueno, enseguida van a tener datos precisos o los datos que le van a dar a l, entonces nosotros sabemos que tenemos que buscar otras fuentes, que tenemos que ver realmente qu paso, profundizar y todo eso". Desde el diario Lascano comenta: "La informacin policial llega a la seccin policial por varias vas, por telfono de gente que nos dice ha sucedido tal cosa, por email que nos mandan a la seccin ahora, el email se ha convertido en una fuente importante de informacin inicial y despus est la informacin usual de nuestros informantes, al cabo de trabajar determinado tiempo en un lugar tratando los mismos temas, uno tiene un abanico de fuentes en el gobierno, en el poder judicial, en la propia polica, personas allegadas a personas del Estado". Al respecto de lo que genera el contacto entre periodistas y policas en la bsqueda por la informacin, Osvaldo Aguirre, nos dice: "es inevitable tener contacto con la polica, obviamente, todos los das habls con la polica y bueno, obviamente, vos como periodista tens que conseguir informacin, ese se supone que es tu trabajo. Y bueno, la informacin policial pasa sobre todo por la polica, entonces, es como que son necesarios los contactos con la polica. Obviamente eso te condiciona, yo he tenido, as, contactos con la polica. Tena un contacto que era muy bueno, un tipo que era muy bueno, un tipo que era oficial y est avanzando, est ascendiendo y cuando un polica va ascendiendo es como que te empiezan a llegar cosas, y este fue el caso, era como que de pronto

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yo me senta demasiado atado por tener una relacin con este tipo y otras cosas que el tipo haca que eran para decir, entends? Entonces este tema para m es central, esta cuestin de la informacin y la polica. La cuestin esta de que, por ejemplo, la polica es la que procesa la informacin, no?". A travs de las declaraciones de los periodistas se trasluce lo cercana que resulta la relacin con la institucin policial, lo difcil de manejar las distancias, y por tanto, puede pensarse en la influencia que tiene esta relacin de proximidad en la construccin de la noticia. Una de las cosas en que afecta es, por ejemplo, en los datos que se dan a conocer pblicamente, "as en los casos que haba un asalto... o haba detenidos y stos aparecan con todos su datos, nombre, edad, domicilio, pero en cambio cuando haba un delito que involucraba a un polica, ah no aparecan los datos. Por ejemplo en los casos de violencia policial hay un alto nmeros de casos en que el polica no es identificado, o se lo identifica con el apellido. Y eso, digamos, es una traba en el momento presente y tambin a futuro". Y ms an, en la ptica desde la cual se mira, se acerca al hecho, "Por ah la gente se re, dice 'ah... de la oficina de prensa, qu graciosos como escriben esto'. Pero muchas veces es como la nica fuente que se tiene, o se ha tenido mucho tiempo, por ah se hacan notas que era reproducir esos partes. Pasando de alto que esos partes, o sea pasando por alto, obviamente, el hecho de que un parte que escribe la polica es un hecho narrado desde el punto de vista de la polica, que siempre tiende a privilegiar o a mostrar que es lo que hizo la polica. O sea es una cosa obvia, pero que todava mucha gente no entiende". La influencia de las fuentes sobre el relato, y ms especficamente la incidencia de la voz policial en el texto periodstico tambin atae a lo que a partir de las relaciones entre periodistas y policas se puede decir. Complejizando el 'puede' en funcin del inters del periodista por continuar una relacin con una fuente que le permite el acceso a determinada informacin y las presiones existentes por la relacin del medio ms all de la que puede tener el periodista con la institucin policial. Dice Aguirre,

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"hay muchas cosas que te pueden condicionar si, por ejemplo, el medio en el que vos trabajs el da de la Polica Federal le da un premio a la polica... La polica federal tiene un da, entonces ah distintas entidades les dan premio, el premio al polica que hizo el acto glorioso del ao, entonces, ah hay varios medios que quedan prendidos, eso son relaciones pblicas, eso es algo que te puede condicionar". Entre las cosas que se ven perjudicadas por esta relacin est, adems, la omisin de algunos hechos "esta cuestin, esta estrategia que tiene la polica para dar la informacin, esta divisin que hacen de los hechos positivos y los hechos negativos, se informa sobre los hechos positivos, o sea que son casos en los que la polica produce una respuesta y sobre los hechos negativos se hace silencio, son los partes reservados, esas cosas que a la prensa no se dan", explica Osvaldo. Que la primera fuente sea la policial no implica que sta sea la nica oda, ni la nica certera, esta primer fuente es contrastada con otras. Dice Steckelberg "a nosotros nos ensearon que tenemos que buscar profundamente en todos los lugares posibles para no hablar mal, no hablar de ms, no dar datos falsos, ese es el tema" y agrega "buscamos la versin oficial, que es la que por ah uno menos confa y despus buscamos todas las otras versiones". A veces son fuentes que contradicen la versin policial y otras la complementan, al respecto, dice Hctor Lpez: "una vez que la polica eleva un parte preventivo del hecho al juez que corresponda en lo correccional, en la instruccin, al juez de falta, vos ya tens otras fuentes que son en el Palacio de Tribunales, los magistrados, o bien te sirven mucho los fiscales, el fiscal que est en turno tiene una copia de todos los partes preventivos de todos los hechos delictivos que ocurren en el departamento Rosario". Dice Araceli Colombo con respecto al uso de otras fuentes: "el resto el 10% es llamados a la radio, el vecino que est escuchando gritos en algn lugar, que pas una noche terrible viendo como a los vecinos le estaban robando, o es testigo o familiar de alguna vctima de la policial, en ese caso nuestro

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recorrido es tomarle los datos a esta persona, pasrselos a Hctor Lpez, que lo chequee por la polica, la base de la produccin es que existe una denuncia, si la persona que nos llama tiene hecha una denuncia a la polica nosotros arrancamos". En cuanto al contraste de fuentes Lascano explica: "la cuestin de convulsar con la informacin y desconfiar de las fuentes te dira que es un punto de partida metdico, no tiene que ver, ni siquiera la polica, con una voluntad de no creer, sino que nosotros no sabemos si la informacin que llega al diario es o no es solvente". Si bien los medios no tienen reglas minuciosas y rigurosas, las empresas de larga trayectoria han elaborado su Manual de Estilo117 propio, en donde se dejan en claro procedimientos bsicos. Para Jorge Levit es necesario, "como dice el manual, corrobarlo con al menos dos fuentes, siempre hay que desconfiar, sobre todo si son fuentes policiales" y agrega "una fuente dice una cosa, otra fuente dice otra, cuando no coincide mencionar las dos, pero por lo menos consultar varias fuentes, no podemos publicar algo, ac circulan rumores, versiones permanentemente, pero sino publicaramos un diario de rumores y as y todo con dos fuentes hay problemas y las dos fuentes estn equivocadas". Por su parte Mara Laura aade "De esa primera informacin, que no exclusivamente tiene que partir de la oficina de prensa, tambin esos temas del da, esa fuente principal puede llegar a ser un jefe de comisara, un jefe de seccin de una brigada, por ejemplo de la brigada homicidio, de unidades especiales, hay como una rutina de llamados a todos los jefes y de ah es en donde generalmente surgen los temas. Pero no es la nica fuente, tambin estn los otros medios, a veces nos enteramos de los temas porque lo tira Hctor Lpez por la radio, porque sale publicado en el Noti Express o porque viene de cable de agencia, y tambin a veces la misma gente que llama al diario y dice 'est la polica en tal lugar'". El factor tiempo nuevamente influye en la forma en que pueden cubrirse las noticias, al menos en la primera versin que es publicada, Ciccerchia nos
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En el diario La Capital se elaboraron unas normas de edicin durante 1997, cuando una consultora espaola trabaj en conjunto con la empresa, propiciando una serie de cambios en cuanto al estilo del diario. Estas normas de edicin abarcan fundamentalmente pautas acerca del formato de bajadas, cintillos, apoyos, diagramacin, empotrados, fotografas, pies de fotos, subttulos textos, ttulos, volantas.

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explica como la rutina de trabajo afecta las fuentes que pueden ser revisadas, "cuando se trata de informacin que te la pasaron a lo mejor a las nueve y media de la noche y ests cerrando no hay posibilidades materiales de ir a ver lo que te dicen en el barrio, entonces muchas veces pasa que uno se queda slo con el relato policial, que a veces queda as y otras veces motiva reclamos de los protagonistas de la noticia porque consideran que esa informacin est errada, cuando eso pasa llaman, ha pasado con casos de gatillo fcil tambin". Como dijimos anteriormente la profundizacin del tema tiene que ver con qu lugar ocupar en el medio segn la importancia que se le d al hecho. Al respecto Mara Laura indica que "si bien la polica transmite la primera versin de un hecho, uno lo que intenta es ir al lugar, hablar con las vctimas, hablar con familiares, contrastar en el lugar donde sucedi, qu es lo que dice la gente con el discurso policial, porque sabemos que no siempre es fiel a lo que sucedi, obviamente eso no siempre puede hacerse, cuando es un material que va a ser tapa de seccin o cabeza de pgina, que va arriba y necesita de un trabajo, se hace, se va al lugar, se habla con la gente". Otra cuestin a tener en cuenta es el inters de la fuente que acude al medio, expresa Levit "Pero siempre hay que desconfiar porque tratan de vender una realidad distinta, depende, cuando les conviene". Para Lascano la informacin "llega de una manera sesgada y siempre tamizada por el inters de las personas que te dan la informacin" y ampla "la informacin llega casi siempre de una fuente que tiene un inters especfico en contar las cosas de una manera determinada, as esa forma se ajuste a la verdad". Los actores sociales se mueven en funcin de sus intereses, suponer que algunos s los tienen y otros no, es presuponer que existen neutralidades, haceres desinteresados. Sin embargo, las acciones estn impulsadas por los intereses de quienes las emprenden e influidas por intereses ajenos a estos, por eso el relato de los hechos siempre tendr connotaciones propias de l que lo realiza. En los casos especficos de violencia policial la utilizacin de las fuentes policiales tiene su particularidad "donde haya por ejemplo un episodio de

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violencia institucional de la polica o de una ejecucin sumaria, eso la polica no va a correr a darte la informacin de lo que pas o probablemente se apresure a darla par aun propsito distinto de aclarar un hecho, sino ah el propsito puede llegar a ser el de encubrirlo, ocultarlo", explica Hernn Lascano. A esto se suma el surgimiento de las organizaciones de derechos humanos abocadas a los hechos de violencia policial, que al poner en tensin los dichos de las autoridades provocan mayor rigurosidad en algunas intervenciones pblicas de los funcionarios, al respecto Lascano agrega "si pensamos en las instituciones del Estado, la polica, el poder judicial, los sectores de gobierno, el poder legislativo, todos estos sectores saben que pronunciarse en un medio de prensa implica ser certero porque pueden quedar desacreditados precisamente frente al mayor control que sobre esos hechos hacen los organismos de derechos humanos, las entidades intermedias". La vinculacin entre las acciones de los diferentes actores, nos remiten nuevamente a la relacin existente entre los diferentes campos y resaltan la importancia de la conformacin de las diferentes organizaciones sociales que actan como supervisores del proceder estatal.
"La relacin compleja que se establece entre los medios y las fuentes de informacin, que se constituye con los diferentes actores sociales pero que tiene en los ms poderosos la posibilidad de un mejor y ms rpido acceso, es (y seguir siendo) lugar de recelo, de deseo y de enigma. Porque es un juego que se desarrolla en la arena del poder"118 (Stella Martini y Lila Luchessi)

118

Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. VI: Las fuentes de informacin: bsqueda y negociaciones', p. 180, Editorial Biblos, Argentina, 2004.

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el proceso de trabajo y el proceso de la informacin

"La rutinizacin del trabajo permite la organizacin y la eficacia de una tarea que est 'perseguida' por los tiempos y por la compleja relacin con las fuentes de informacin y el inters del pblico" 119. Las rutinas de trabajo son necesarias para organizar el trabajo diario, esas rutinas hablan del proceso recorrido por la informacin, as como tambin de la forma de trabajar de los periodistas con los hechos en funcin del tiempo, el espacio y las posibilidades e impedimentos del medio. Mara Laura Ciccerchia, relata esta rutina en el diario "[La informacin] Primero llega al periodista de la seccin que est armando la nota, que no es el jefe sino alguno de los reporteros que est trabajando en la seccin, se habla supongamos en primera instancia con la polica, vas tomando en la computadora lo que te dicen, datos sueltos, generalmente se trata de chequear con esto de ir al lugar, supongamos que es una nota importante, una nota que va a tener sesenta lneas, es decir que va a tener un despliegue, se llama al fotgrafo y se va al lugar, se habla con los vecinos, con la vctima, con el abogado, con quien se pueda hablar en relacin a ese tema. Se vuelve al diario, se escribe el material, bueno, despus de escribirlo queda en manos del jefe de la seccin, el jefe de la seccin lo lee, en algunos casos lo titula en otros casos modifica lo que le parezca, despus que lo lee el jefe de la seccin, se arma la pgina, cuando la pgina est armada por completo, recin ah se le entrega una impresin de esa pgina a un secretario de redaccin, los secretarios de redaccin son quienes deben hacer la mirada final de la nota y encontrar errores de ortografa, de sentido, de lo que fuere, en esos procesos hay veces hay despistes, errores que no se advierten, a veces la propia dinmica del trabajo impide que una persona, por ejemplo quien est a cargo, que est atento a los temas que pasan, diagramando, se le pasa de alto algn error, tambin sucede que un mismo material pasa por ms de un periodista". Este detalle de la labor, nos ofrece una caracterstica que si bien
119

Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. II: Mapas, territorios y rutinas del trabajo periodstico', p. 67, Editorial Biblos, Argentina, 2004.

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nombramos

anteriormente,

es

necesario

distinguir:

el

trabajo

de

elaboracin de una noticia es en primer lugar un trabajo colectivo, en el que no interviene slo el redactor, sino todo un equipo periodstico que selecciona, profundiza, graba, redacta, fotografa o filma (depende el soporte), titula, corrige y publica o saca al aire. En una descripcin y anlisis que realiza Julio Cesar Neffa acerca de la naturaleza y significacin del trabajo humano, el autor nombra entre otras dimensiones que constituyen la realidad compleja del trabajo, la dimensin relacional, dice Neffa que "el trabajo es esencialmente un hecho social. En efecto se trabaja formando parte de una realidad colectiva, actuando junto con otros seres humanos que cooperan de manera simple o compleja, porque es la mejor y a veces nica manera de dominar las fuerzas de la naturaleza para generar los bienes y servicios que la especie humana requiere para perpetuarse. Pero adems, y esto es lo que queremos resaltar, el trabajo engendra un comportamiento solidario a partir de una base objetiva: la constitucin de un colectivo de trabajo"120. En este equipo de trabajo cada uno ocupa un lugar con tareas especficas, con respecto a esto Mara Laura agrega: "el jefe decide cul es el tema de tapa, cul va abajo, a cul se le da ms espacio, a cul menos, cul cubrir, cul no, cul ir a hacer a la calle, cul no. Un poco ms de autonoma tiene en ese sentido el periodista que est a la maana porque siempre es como que trata de asegurar los temas y hacer llamados, porque en esto se suma otra cuestin, la siesta de los policas, los policas de la una a las seis de la tarde duermen la siesta, entonces no se los puede llamar por telfono, entonces cuando ests a la maana trats de asegurarte". Dentro de este equipo, como vemos a travs del relato de la periodista, existe una jerarqua, cada lugar tiene en funcin de lo que all se desempea una relacin que es ms o menos autnoma respecto de los controles o supervisiones o seguimiento de las formas de los procesos de trabajo. Jorge Levit describe su funcin en el diario, "la secretara de redaccin tiene la responsabilidad de la edicin general del diario, la conduccin de la
120

Julio Csar Neffa, El proceso de trabajo y la economa de tiempo, 'Cp. I - El trabajo humano. 1-Naturaleza y significacin del trabajo humano', pp. 7-8, Editorial Humanitas, Argentina, 1990.

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redaccin y una mirada sobre todas las reas informativas, no segmentada como la de los jefes de cada rea, lleva a cabo la edicin general, conduce las reuniones de edicin que se hacen todas las tardes en el diario y, finalmente, es la que decide y escribe la tapa del diario". El proceso de elaboracin de una noticia, es el proceso de trabajo de los periodistas, Neffa define el proceso de trabajo como "el acto especfico donde la actividad del hombre efecta, con la ayuda de sus medios de trabajo, una modificacin voluntaria de los objetos y materia primas de acuerdo con un objetivo. La materia prima cambia as de forma y deviene en un producto o bien que tiene un valor de uso"121. Otra caracterstica del trabajo de elaboracin de la noticia tiene que ver con los recursos existentes, sean estos humanos o materiales, Hernn Lascano brinda la informacin de lo que sucede en la seccin con respecto a esto, "nosotros en policiales, por ejemplo, tenemos una seccin de ocho personas, por supuesto que hay veces que tenemos mayores recursos porque hay ms gente en la redaccin, otras veces menos, pero, bueno, siempre se trata de trabajar, de llegar al lugar, de poder hacerlo". Estas son limitaciones a la que los periodistas como tales estn acostumbrados, porque lidiar con ellas es parte del trabajo cotidiano y por lo tanto lo que se hace es utilizar los recursos disponibles para poder salir todos los das con informacin, Hernn agrega "ayer ramos muy pocas personas para muchos hechos, la cuestin de visitar a la familia lo hicimos hoy, recin sale en el diario de maana, esas son limitaciones objetivas, que son limitaciones de enunciacin tambin no? Cuando hablamos de la formacin de las modalidades enunciativas, yo siempre lo digo, una limitacin es la disponibilidad del recurso periodstico humano para hacer algo. Si vos tens cinco hechos y tens que dar cuenta de todos, seguramente no vas a poder abarcar bien esos hechos, si tens un hecho solamente vas a poder probablemente cubrirlo mejor... me fui de donde estbamos, pero es eso la complejidad de los temas, digamos, el

121

Julio Csar Neffa, El proceso de trabajo y la economa de tiempo, 'Cp. II. 1- El proceso de trabajo. Los elementos del proceso de trabajo', p. 32, Editorial Humanitas, Argentina, 1990.

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tratamiento periodstico ms minucioso tiene que ver con la complejidad de los temas". Otra caracterstica del proceso de elaboracin, es el tiempo, la temporalidad atraviesa a la noticia desde su concepcin, y la atraviesa de manera tal que no slo es una cuestin de forma sino que de ella depende que la noticia aborde determinada problemtica o que directamente exista. Muchas veces por falta de tiempo el problema es abordado desde una fuente oficial y luego no es continuado por falta de relevancia para el medio, as como tambin puede suceder que por no haber podido conseguir suficientes datos un hecho no sea noticia. Lascano agrega "hay otra cuestin, el hecho de que en un diario la presin de que todos los das hay un cierre y se tiene que dar cuenta de un suceso tambin implica por ah que uno a veces no llega con toda la informacin que se divulga convenientemente chequeada, o que no da el tiempo fsico para sondear toda una serie de fuentes, de situaciones que uno quisiera, no da el tiempo a veces. Pero bueno, hay tambin la posibilidad de continuar al da siguiente, esto no tiene que convertirse en una limitacin, lo que s creo yo tiene que obligar a los periodistas a ser conscientes de esos lmites cuando los hay y de no sucumbir a la tentacin de informar ms all de lo que ha sido chequeado". El proceso de elaboracin tambin se modifica segn el soporte que se utiliza, de ello dan cuenta los testimonios tomados, "en la radio no hay tiempo de espera, por lo general uno manda el movilero al lugar y le pide al mismo tiempo que vaya contando lo que pasa, que encima no lo ve, esta pelea entre el productor y el movilero, es [porque] el movilero quiere ver que pasa para poder contarlo y nosotros queremos que salga al aire para que lo cuente antes que otro, la radio no puede funcionar si no trabaja de esa manera", comenta Araceli Colombo. El trabajo en la radio, al igual que en el diario, es tambin producto de un equipo, las funciones y las complementariedades se dan de otra forma, Araceli agrega, "nosotros lo que hacemos es: lo llamamos al mvil, lo mandamos al lugar, hasta que el movilero llega al lugar es Hctor Lpez que va tirando la informacin que hay, que viene de tribunales o de la polica, una vez que el movilero llega al

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lugar, comienza a conversar con el periodista que est en el piso y le va contando lo que va pasando, y tambin est Hctor Lpez que dialogan como dos mviles y hablan con Luis si es de 9 a 12, son ellos los rebotes, pero el criterio que tienen los conductores es dejar que el periodista cuente". En el proceso de elaboracin de las notas radiales, la bsqueda de nuevas fuentes, el contraste entre unas y otras se da de forma casi simultnea a la salida al aire, o con muy poco tiempo entre medio, Esther nos dice, "despus de la bsqueda de diferentes fuentes sale al aire, nosotros no editamos, chequeamos la informacin con varias fuentes" y contina "si es una informacin que te da el mvil, es el mvil el que hace de ojos tuyos ah en el lugar, entonces es fundamental el trabajo que hace el mvil, a su vez vamos sacando por un lado la parte oficial, por otro lado el mvil". Desde el piso este proceso se vive de forma particular, el conductor debe dar una contextualizacin de lo que el periodista de exteriores est transmitiendo Coco Lpez explica ese momento, "la productora me dice 'est el mvil' y el mvil sale y da la informacin, por eso a veces en el piso vos tens que moverte de tal manera que una vez dada la informacin vos la encuadres o por ah agregues cosas, porque por ah te dicen 'bueno, ocurri que la comisara de tal lugar...' y vos le digas 'pero como en esa comisara no pas tal cosa' y a partir de ah se genera que desde la informacin que viene de tribunales y vos le puedas decir al mvil 'porque no te vas a esa comisara y trats de hablar con el comisario' o habls con los vecinos del barrio, pero bueno, eso estoy hablando de radio, no tens un da para drsela al jefe o por lo menos ese no es el mecanismo, a lo mejor debera haber un mecanismo de chequeo de la informacin, pero en este momento, en el mbito policial, no existe". En la televisin el factor tiempo, es quizs an ms apremiante que en los otros medios dado de que se dispone de pocas horas para poder llevar a cabo el trabajo de elaboracin de las notas, y existe, al contrario que en los otros medios, un tiempo limitado de exposicin de la informacin noticiosa. Daniel Amoroso relata lo que sucede en este medio, "no hay mucho tiempo, no hay mucho tiempo, porque es todo sobre la marcha" y agrega

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"tenemos que resolver en ese momento, yo por ejemplo, en la tele, tengo que resolver en ese momento, tengo que tratar de que el camargrafo pueda estar atento, pueda estar atento yo para decirle al camargrafo, trato de que no se me vaya nadie por ninguna puerta si es que ya est todo resuelto, tengo que tratar con un polica, tengo que tratar de hablar con el juez si se hizo presente, tengo que hablar con algn familiar de la chica que tomaron como rehn, pero todo en el momento, todo en el momento y por la manera de trabajar que tenemos nosotros tengo que hacer un relato, redactarlo en el momento a mano, grabrmelo y el material tiene que salir corriendo para planta, en donde se edita y eso siendo generoso si son las nueve de la maana, si son las doce menos cuarto donde ya tens el noticiero al aire, si es importante lo que ocurri, va crudo, es algo que ac no se utiliza tanto y para m es importante". Es as como el proceso de elaboracin de la noticia, es el proceso de trabajo de los periodistas, las condiciones y medio ambiente de trabajo, las caractersticas especficas del trabajo de prensa, afectan a los periodistas, a las relaciones entre ellos, a las empresas y por tanto, tambin al producto que stos elaboran, las noticias. Segn Neffa, "las condiciones y medio ambiente de trabajo estn constituidas por los factores socio-tcnicos y organizacionales del proceso de produccin implantado en el establecimiento (o condiciones de trabajo) y por los factores de riesgo del medio ambiente de trabajo. Ambos grupos de factores constituyen las exigencias, requerimientos y limitaciones del puesto de trabajo, cuya articulacin sinrgica o combinada da lugar a la carga global del trabajo prescripto, la cual es asumida, asignada o impuesta a cada trabajador, provocando de manera inmediata o mediata, efectos directos o indirectos, positivos o negativos, sobre la vida y la salud fsica, squica y/o mental de los trabajadores. Dichos efectos estn en funcin de la actividad o trabajo efectivamente realizado, de las caractersticas personales, de las respectivas capacidades de adaptacin y resistencia de los trabajadores ante los dos grupos de factores antes mencionados"122.
122

Julio Csar Neffa, Qu son las condiciones y medio ambiente de trabajo? , 'Cp. II De la concepcin tradicional a la concepcin renovadora', p. 48, Editorial Humanitas, Argentina, 1988 [1987].

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En cada etapa histrica el trabajo ha tomado diferentes formas de llevar adelante este proceso de trabajo. Las condiciones tecnolgicas, las necesidades empresariales y sociales, las luchas sindicales han contribuido directamente a la decisin de las formas de producir, teniendo en cuenta la particularidad del proceso de trabajo que cada producto necesita. En el caso de los medios, los trabajadores ofrecen un servicio, informar, la materia prima son los hechos que conforman las distintas realidades sociales. Las condiciones y medio ambientes en donde se desarrolla esta tarea estn para Neffa, "determinados en ltima instancia por el proceso de trabajo vigente, el cual a su vez es el resultante de las relaciones sociales y de la inter-relacin entre las variables que actan a nivel del contexto socio-econmico y las caractersticas propias de los establecimientos; es este proceso de trabajo el que define la naturaleza especfica de la tarea a realizar por el colectivo de trabajo y por cada uno de los que ocupan dichos puestos"123. Consideramos, entonces, que es necesario tener en cuenta que la noticia es resultado de un proceso de trabajo que contiene, en s mismo, mltiples factores que intervienen en nuestro objeto de anlisis, tanto en lo que entendemos como prcticas periodsticas, como en su resultado: la noticia y lo que su consumo provoca.

123

dem.

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del orden y las clasificaciones

Clasificar es poner nombre, caracterizar, diferenciar, al hacerlo se renen y distancian los hechos, abordados y colocados en campos especficos, que sern tratados de acuerdo a desde donde se los referencie de una u otra forma, no es lo mismo una nota de informacin general que una que puntualice ms sobre las caractersticas econmicas del hecho o que resalte ms un costado que otro de una informacin. En los medios de comunicacin, la decisin que coloca a ciertos hechos en una seccin o segmento parece ser una accin bastante desordenada y ausente de criterios. El dejar librada esta decisin a una cuestin de espacio o a la falta de recursos para profundizar la informacin implica una forma de entender al medio y una manera de leer el inters de la audiencia. Es en el diario donde las secciones estn ms delimitadas que en cualquier otro medio, sin embargo Mara Laura Ciccerchia cuenta: "depende de cuntas pginas tens y policiales est saturada, informacin general no tiene tema... Si hay dudas se le consulta a Secretara, pero te digo, generalmente la decisin de quien lo lleva no tiene que ver con un criterio preestablecido 'esto es ms policial, es ms ciudad' sino de disposiciones materiales, cunto espacio tens, cuantos periodistas, tens gente para cubrir. Eventualmente ha pasado que un hecho cubierto por un periodista de policiales, escrito y firmado por ese periodista, pasa a otra seccin a pesar de que fue un periodista de otra seccin quien lo escribi" y contina "es muy cambiante y yo considero que eso no est bien, porque me parece que desorienta al lector me parece que es casi subestimarlo, porque si vos vens siguiendo un tema y hoy lo encontrs en informacin general, maana en policiales me parece que no hace a la debida contextualizacin de la noticia y al debido seguimiento". Jorge Levit, desde la secretara de redaccin estas son las explicaciones: "hay temas que son fronterizos en las secciones, y al lector no le importa en donde sale, le interesa que aparezca, le interesa leerlo, cuando son susceptibles de ser publicados en una seccin o en otra", y Lascano, el jefe de la seccin de policiales dice: "el umbral en el diario no es claro y muchas veces es sumamente

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arbitrario, en el sentido de que muchas veces las notas van y vienen de seccin por una cuestin de espacio" y especifica "los casos de ejecuciones sumarias, ms all de que digamos es violencia institucional de la polica suelen quedar en policiales". Al contrario que en el diario, en la radio y en la televisin si bien existe bloques distinguidos y columnistas para temas especficos, la distincin entre un tipo de informacin y otro es mucho ms dbil, Esther Steckelberg sintetiza, "A nosotros en la radio no nos interesa donde lo ponemos, a lo mejor nos interesa para que nuestra gente sepa donde tenemos que buscar a los tipos que tenemos que buscar, pero nosotros seguimos los temas porque los seguimos". Tanto en radio como en televisin resulta ms difcil que en el diario distinguir los segmentos en relacin con las temticas abordadas, sin embargo policiales es una seccin o segmento que por sus caractersticas tiene, en general, un periodista al menos abocado a este tipo de informacin. Esto mismo colabora a subrayar cuando comienza y termina el espacio de policiales. Por las entrevistas realizadas podemos decir, que en el programa radial 'Los mejores' no existe una decisin, al menos explcita de una ubicacin establecida previamente en las tres horas de programa, ni cuntas veces por da aparecer. Con respecto al programa televisivo, en la entrevista realizada a Luis Novaresio, el periodista dice "como cuestin general, [las policiales] suelen abrir el noticiero por un requerimiento de la produccin, esto se discuti y se marc como lnea de que los policiales abren el noticiero". Esta decisin de ubicacin revela la importancia que para la empresa tiene el segmento por su poder de inters en la audiencia. El espacio en el diario tiene hasta precios distintos cuando de publicidad se trata, la pgina divida en una cuadrcula tiene una distribucin estratgica sobre la base de los criterios de diseo y atencin del lector, se resalta la importancia de la pgina ubicada a la derecha, de la mitad superior a la mitad inferior, de las cuadrculas ubicada en el margen izquierdo superior por nuestro sistema de lectura que va de izquierda a derecha, as como las primeras pginas del diario en contraste con las ltimas. Esta divisin y distribucin del espacio, se utiliza para la publicidad y tambin para resaltar

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determinadas notas, sin embargo los testimonios de los trabajadores del diario hablan de las imprecisiones en los criterios de ubicacin de las noticias en una u otra seccin.

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estilos del mbito policial

En las noticias policiales aparecen mltiples marcas, un tipo de vocabulario propio del mbito, adems de ciertas palabras que implican o ponen en juego determinadas conceptualizaciones. Aferrado a cierta tradicin el vocabulario muchas veces construye o contribuye a construir un esquema previo que impone fuertemente una forma de contar las historias. La supervivencia en el tiempo de un vocabulario especfico, se relaciona con la idea de pertenencia a un campo especfico. La utilizacin de las nominaciones legtimas de ese campo deja en claro las diferencias con respecto a otros campos y la pertenencia de los actuales actores al campo tradicional. Cacos, malhechores, bandidos, maleantes, ataque indiscriminado, muerte horrorosa, sangriento episodio, fatal desenlace... son parte del repertorio que es utilizado para describir hechos y personas involucradas en los mismos. Con una alta carga de sentido, cada una de estas palabras es aplicada a lo largo de la historia de la prensa policial y es una de las formas de darle continuidad a la tradicin de la seccin. Adems de cierto vocabulario policial, en muchos periodistas existe una intencin o bsqueda de un estilo propio, una forma de narrar que los caracterice y distinga. Segn Van Dijk, "El estilo es una propiedad del uso del lenguaje que es difcil de definir en trminos precisos. Tradicionalmente, el estilo y su disciplina, la estilstica, estaban estrechamente asociados con la unicidad personal y la esttica del uso del lenguaje. Aun as, una adecuada nocin contextualmente definida del estilo slo se desarroll a fines de la dcada de los setenta, con la atencin puesta en la sociolingstica en lo referente a las variaciones del uso del lenguaje en el contexto social. Aqu se defini el estilo como una indicacin o un sealador de las propiedades sociales de los hablantes y de la situacin sociocultural del hecho del habla"124.

124

Teun A. Van Dijk, La noticia como discurso. Comprensin, estructura y produccin de la informacin., pp. 107108, Ediciones Paids, Espaa, 1era reimpresin, 1996 [1990].

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Con respecto al estilo, dice Mara Laura Ciccerchia, "Yo creo que hay un estilo policial, que hay una serie de muletillas de las que no te pods correr, pero que tambin hay improntas personales" y contina "hay un estilo policial, hay muchos trminos de los que no pods correrte, a veces digo 'me siento un polica', porque me pasa que me quiero correr de todo ese discurso de polica, jurdico policial y no puedo, porque digamos hay cuestiones de formato que pesan mucho". El lenguaje parece haber atrapado al periodista, y en esa red, son muchos los actores que quedan sujetos a l, los relatos de las diferentes fuentes utilizadas estarn entregados a lo que con ellos quiera hacer el redactor, pero el redactor mismo estar inmerso en una estructura en la cual es muy difcil improvisar. Carlos Colombo, de Lt8 agrega: "o tambin hablando con la polica hay cierto argot, cierta cuestin que se te pega, no hace falta decir masculino como dice la polica, pero algunas cuestiones se te pegan". Como decamos al principio no slo existe un estilo del gnero periodstico policial, sino que tambin existe una bsqueda personal del periodista por distinguirse, encontrar una forma propia de narrar, de construir el relato, porque como hemos ido viendo a lo largo de este trabajo, la noticia es relato, en la medida que implica una construccin discursiva que se distingue del hecho o suceso. En esa construccin el periodista es protagonista activo y busca, a veces, la distincin. Un caso que representa la bsqueda y logro de un estilo propio es Enrique Sdrech, periodista reconocido en nuestro pas por su trayectoria y dedicacin al gnero policial, trabaj en diario y televisin, fue conductor de Investigacin Sdrech en canal Todo Noticias, columnista de Telenoche y El noticiero de Santo en Canal 13 y periodista en el diario Clarn. En nuestra ciudad no hay figuras con un estilo tan marcado o reconocido como Sdrech, pero si pueden ubicarse voces tradicionales en el mbito policial, como Alfredo Velazco Ferrero, periodista de LT8 y Hctor Lpez, ex jefe de seccin de policiales de La Capital y actual periodista de Radio Dos. En la seccin de policiales de La Capital desde hace ms de diez aos hubo un cambio de personal y por lo tanto de estilo, que se fue realizando paulatinamente, se publicaron una serie de notas de casos histricos, se

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comenz a trabajar ms el gnero de la crnica, y se amplificaron las fuentes utilizadas. Al respecto, Osvaldo Aguirre ex periodista de policiales de La Capital, cuenta acerca de los inicios de su trabajo en La Capital y las modificaciones atravesadas en esos diez aos, "En su momento era una seccin, as como desastrosa en el diario" y agrega, "todo el cuerpo de redactores era como un exponente de lo peor que puede ocurrir, digamos, en crnica policial. Para m siempre, la cuestin de la relacin con la polica y la justicia, con el gobierno, es como central en el trabajo del cronista policial. Entonces, bueno, yo lo que vea es que haba excelentes relaciones en el sentido de que era muy comn que un comisario invitara a comer un asado o la cuestin esta del brindis por el da del periodista que eso se sigue haciendo, lo de los asados ya no se hace". Pero conjuntamente con las modificaciones de formato, vinieron aparejadas otra serie de cambios "ac hubo un gran cambio, cuando yo entr eran todos amigos de la polica o policas de alma, qu s yo. Me acuerdo que una vez, las primeras notas que hice... una vez le hice una nota a Mara del Carmen Verdu y bueno, la abogada del caso Walter Bulacio, y era... . Que cambiara era una cosa inevitable, era como estar en una especie de burbuja. Hernn es muy bueno como periodista, como jefe y tiene una visin re clara de todos estos temas". El actual jefe de la seccin, Hernn Lascano, nos cuenta como es su papel en el diario, "a m me colocaron como a cualquiera que estuviera en m lugar, hubo una decisin editorial que es una decisin poltica, y yo oriento a la seccin porque se me ha delegado esa funcin tratando de encarrilar la informacin sobre ciertas formas de ver el mundo que no son puramente mas, que son compartidas y que tienen supervisin, yo tengo jefes, esto es, no puedo hacer lo que a m se me antoje, pero lo que s puedo es en base, a determinada competencia a determinada formacin, los aos que llevo en la seccin, el manejo que tengo de las fuentes informativas, proponer un recorrido de la informacin". Mara Laura cuenta un poco el criterio que se transmite en cuanto a los estilos de redaccin en la seccin: "en realidad la lnea de la seccin, o lo que intenta bajar Hernn, es 'bueno, esta es una seccin para contar historias' no solamente decir, informar lo

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que pas, sino contar qu historia de vida hay atrs de esto, no quedarnos con contar el hecho despojado". Por su parte Hernn explica como piensa que se da la cuestin del estilo en la actualidad, "Hay ms o menos un estilo, es difcil de decir, creo que es bastante plural la seccin en el sentido de que todos escribimos no de una manera parecida, no? y que hay, que muchas veces hay, yo hay veces que leo la seccin y me da la impresin de estar leyendo no un diario homogneo y no s si eso es malo, digo simplemente". Tambin puede pensarse que el estilo y la posibilidad de desarrollo del mismo dependen en parte del soporte, para Esther "el estilo, ac en radio, es medio difcil hablar de estilo, yo creo que tiene mucho que ver con la personalidad de cada uno de ellos, pero me parece que lo que cambia es la personalidad, cada uno le pone de lo suyo y eso es lo que cambia la salida al aire, la preocupacin que tenga cada uno por determinado tema". En cuanto al estilo en De 12 a 14, es ms difcil de determinar dado que en realidad no hay alguien destinado desde el canal exclusivamente a trabajar policiales, el programa televisivo se apoya mucho en la produccin radial, y por esto puede pensarse que es en ese pasaje en donde se transmite el estilo trabajado por Hctor Lpez periodista de policiales de la empresa. Para Hctor "Sdretch es un estilo muy parecido al mo, bah, o yo tengo el estilo muy parecido al que era Sdretch, se nota mucho en los cronistas viejos eso, a cronistas viejos me refiero a los que tienen muchos aos de trabajar esto, esto te lleva muchos aos, ser periodista especializado en lo policial y judicial te lleva muchos aos si tens ganas de que te lleve, sino... Despus te transforms en una persona muy reconocida desde el punto de vista profesional, porque te pagan muy bien cuando llegs a demostrar lo que realmente sabs, porque no hay". Por otro lado el conductor de Diez puntos, el programa radial de Radio Dos y De 12 a 14, Luis Novaresio opina que en general "hay un estilo oscuro morboso, espectacular, el clsico amarillo, no s como explicarlo mejor ms que decir que es esto, pero tambin hay mucho chapucero, mucho que no tiene la menor idea y esto tambin est mal".

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Otra forma de entender el estilo, puede ser en relacin con el medio y el trato con la audiencia, Daniel Amoroso explica que "igualmente hay un estilo, por ejemplo Canal 5 tiene un estilo mucho ms popular que nosotros, ms de barrio y eso est demostrado y a m como laburante de Canal 3 a veces me choca, porque llego a los barrios y me dicen 'cundo viene Canal 5?' y bueno, 'ya estamos nosotros, para qu quers que venga Canal 5', porque la gente ms humilde, que vive en los barrios mira mucho Canal 5 y en ese sentido Canal 5 es como que no le falla, porque ellos hacen con los barrios, un barrio los llama y van, nosotros es como que estamos haciendo las primeras cosas con los barrios, se les da muchsima bolilla, pero no hay as, una cuestin de que nosotros tratemos, en base al pblico que tenemos, hacer periodismo". El estilo es conformado, entonces, por una serie de factores, que generan marcas reconocibles en el discurso periodstico, que pueden distinguir tanto el tema sobre el que se habla, como la persona que lleva adelante el relato, como el medio que se utiliza para narrarlo. Segn Van Dijk, "El estilo es el conjunto total de los detalles estructurales variables y caractersticos del discurso que son una indicacin del contexto social y personal del hablante, dada una invariante semntica, pragmtica o situacional"125. Para Mara Laura "hay notas en las que vos ests ms anclado al formato porque tiene que ver con el material que pudiste recoger y notas que te permiten otra capacidad expresiva, eso slo lo sabs cuando tens la informacin reunida ah, por qu forma de contar te vas a inclinar, por la crnica clsica o por una nota con otro registro, hay una base comn, me parece en lo que es el periodismo policial, pero tambin hay otras modalidades, por ah en algunos casos la cuestin de lo expresivo est mucho ms presente que en otras secciones, si vos compars lo que es una nota en poltica o en ciudad, a veces policial tiene mucho ms expresividad, mucho ms registro de los sentimientos o mucho ms adjetivos, la crueldad, la imprudencia, lo desmedido, la brutalidad de la agresin, lo terrible del hecho, el drama vivido por la familia, la angustia de los
125

Teun A. Van Dijk, La noticia como discurso. Comprensin, estructura y produccin de la informacin., p. 111, Ediciones Paids, Espaa, 1era reimpresin, 1996 [1990].

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familiares, el dolor de los amigos de la vctima, el bestial, esta cuestin de calificar y acentuar determinadas conductas me parece que es propio del gnero policial y que insisto, tampoco estn en ningn manual, yo cuando entr a la seccin nadie me dijo escrib as o as, lo vas incorporando, lo vas incorporando y hasta en cierto punto a m me pasa, al menos siento que me termina pesando negativamente a veces, en el sentido que a veces decs, quisiera escribir con ms frescura y no tan atado al vocabulario o a los esquemas". Un factor que se agrega como estructurante del formato de la noticia, entonces es 'la informacin que pods recoger', factor que directamente se relaciona con las fuentes utilizadas, las fuentes 'posibles. Con respecto a como influyen determinadas fuentes en la estructura de la noticia, Osvaldo Aguirre, dice "me parece que de modo inconsciente funcionan muchos trminos, muchos modos de percibir los hechos y que son... y que tienen el sello policial, el modo de escribir la crnica. Es como que hay, no s si vos leste, unos textos de Walsh sobre... bue, que dice, que los partes de la polica tienen un formato, como que son siempre igual y bueno, eso por ah en algunas crnicas lo ves. Entonces, yo lo que llegu a pensar es que por ah, lo que a m me gustaba hacer era plantear la desconfianza hacia esas versiones tanto de la polica, como de la justicia, tambin marcar que son versiones de tales sujetos, o sea poner en duda esa palabra, es inconcebible digamos, que se repita la versin que hace una institucin que est tan desprestigiada, tan corrupta, no?". El texto al que hace referencia Osvaldo Aguirre, citado en otros documentos de organismos de derechos humanos que sealan la simetra entre los parte policiales, las crnicas policiales y los expedientes, se encuentra entre una serie de notas publicadas bajo el nombre de 'La secta del gatillo alegre' en el semanario de la CGT de los Argentinos y da cuenta de un formato que se repite en el relato de los policas, reflejado en sus partes, "As como hay apenas media docena de chistes bsicos que admiten infinitas variaciones, la crnica policial bonaerense registra media docena de historias que pueden tomarse de modelo. Una de ellas es la siguiente "En horas de la noche de ayer una comisin de la comisara primera de tal

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lugar observ a varias personas en actitud sospechosa. Al acercarse a interrogarlos, fueron recibidos por una descarga cerrada, generalizndose un tiroteo a cuyo trmino encontraron heridos de muerte a N.N. con antecedentes por robo, y X.X., cuya identidad se procura establecer. Junto al cadver de uno de los malhechores se hall un revolver 38 con dos cpsulas servidas"126. Esta estructura que, segn el relato de los periodistas, se introduce en el formato de las crnicas periodsticas, sera una forma de limitar un estilo propio y de promover un estilo estricto, tradicional, basado en la versin policial. La ruptura de ese estilo y la bsqueda de otras versiones para poder encontrar otras formas de decir, diciendo otras formas de ver el hecho es una decisin que cada periodista toma en el momento de elaboracin de la noticia. Reforzando la idea de que la noticia implica una construccin, y que en ella se ponen en juego mltiples tensiones, preconceptos, objetivos, tanto de los periodistas que intervienen en su armado, como de la empresa en la que trabajan, y que ella obedece a reglas explcitas e implcitas de formato, de tica periodstica, entre otras, quedan la pretendida objetividad del periodismo y del texto atravesados por las fuerzas presentes en el campo de la produccin del contexto y los actores del mismo, "claramente, las creencias y actitudes subyacentes no pueden suprimirse con tanta facilidad y pueden aparecer indirectamente en el texto de muchas maneras: seleccin de temas; elaboracin de los mismos; jerarquas de relevancia; uso de categoras esquemticas, y, por ltimo, en el estilo, en las palabras elegidas para describir los hechos"127.

126

Rodolfo Walsh, El violento oficio de escribir, 'La secta del gatillo alegre', p. 282, Editorial Planeta, 2da edicin, Argentina, 1998 [1995].
127

Teun A. Van Dijk, La noticia como discurso. Comprensin, estructura y produccin de la informacin., p. 114, Ediciones Paids, Espaa, 1era reimpresin, 1996 [1990].

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objetividad vs. subjetividad?

Explica Damin Fernndez Pedemonte, "por periodismo objetivista se entiende una ideologa todava dominante en las redacciones que se traduce en rutinas profesionales y prescripciones estilsticas. Esta ideologa sostiene que los diarios reflejan la realidad sin alterarla, que la relacin de los hechos puede ser realizada con total asepsia, sin que intervenga la intencionalidad del medio ni del periodista, que se pueden y deben separar los hechos de las opiniones"128. La objetividad en los medios de comunicacin sera, para esta teora o idea, la garante de que la informacin trasmitida es verdadera y que las herramientas a partir de las cuales el periodista se acerca a la realidad y la cuenta son exactamente eso, instrumentos libres de cualquier juicio o valor personal. La objetividad legitima por lo tanto lo que los medios dicen, es el fundamento del producto periodstico, su valor prioritario. Esta aspiracin puede tambin pretenderse en funcin del lugar que se ocupa en el proceso de produccin, para Jorge Levit "la secretara tiene una mirada global del diario, general, una mirada ms imparcial". Una supuesta diferencia en la distancia con respecto a la noticia entre un periodista y un secretario de redaccin otorga, segn Levit, objetividad al relato periodstico. Esta idea de objetividad que atraviesa la historia de los medios de comunicacin se ha ido transformando a lo largo del ejercicio de la profesin, a partir de muchas experiencias histricas y fuertes crisis en paradigmas tericos clsicos. "El trabajo no puede consistir en reflejar lo que sucede. Descubrir e interpretar lo oculto incluye la accin y la intencin personales, la noticia es producto de una actividad subjetiva"129, sin falsear los sucesos, los periodistas entrevistados hablan acerca de la gama de posibilidades que se abren o ponen en juego a la hora de producir noticias. El jefe de la seccin de policiales de La Capital, Hernn Lascano, nos dice: "yo s que hago elecciones conscientes todo el tiempo sobre para qu lado
128

Damin Fernndez Pedemonte, La violencia del relato: Discurso periodstico y casos policiales, 'Cp. I Una crtica narrativa a la objetividad periodstica', p. 40, La Cruja ediciones, Argentina, 2001. 129 Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. I La profesin del periodista', p. 20, Editorial Biblos, Argentina, 2004.

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encarrilar una situacin", aunque aclara "me parece que hay un claro borde que es no tergiversar los hechos, no falsear los hechos". Las elecciones de los periodistas y la empresa tanto en que tipo de hechos trabajar, sobre cules caractersticas de stos ahondar, el pblico al que apunta el medio, aparecen como elementos que disuelven, o al menos le quitan importancia, al conflicto de lo subjetivo contra lo objetivo. Luis Novaresio dice al respecto: "yo creo que ese debate terico est terminado, el de la objetividad vs la subjetividad periodstica, y definitivamente yo creo que lo personal y lo grupal, es decir yo tengo un estilo de trabajo y nosotros tenemos un estilo de trabajo. Es muy probable que la gente sepa que yo voy a hablar de determinadas cosas o que nosotros vamos a plantear determinadas cuestiones". Afirmando la idea de la noticia como relato y por lo tanto construccin, el periodista interviene en esa realidad para contar a determinado pblico lo que sucede diariamente, "yo cuando encaro una noticia la encaro obviamente desde la informacin, desde lo que ocurri, pero obviamente le estoy poniendo toda mi subjetividad", cuenta Carlos Colombo, dejando en claro que no es posible ni necesario substraerse a lo que uno es para llevar adelante la labor periodstica. Las decisiones que se toman diariamente durante el proceso de elaboracin de la noticia dan cuenta de lo que desde cada lugar y cada persona que lo ocupa se brinda para que el trabajo periodstico se lleve adelante. Desde la produccin, Araceli Colombo cuenta: "vos penss que el productor es quien propone a quin sacar al aire, el que elige entre cinco interlocutores vlidos uno, el que manda a un movilero de un lugar a otro, el que prioriza 'ahora hagamos esto primero porque es ms importante', y entonces casi un 50% de lo que sale al aire es ideologa del productor, mucho, en un buen productor; un productor que se lava las manos o disca, nada, le dan una lista, la sigue, nada, segn cada productor, el productor que pelea con el conductor por tal nota, que pelea con un movilero para ir a tal lugar, que llama y busca la informacin o que pelea con 'yo esta nota no la busco, para m no hay que sacarla al aire, para m est mal', ese productor pone un 50% de su intelectualidad y de su ideologa".

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La intervencin de elementos subjetivos es considerada como ineludible e inseparable de la labor, Hernn Lascano al referirse a esto dice: "el universo simblico del periodista sobre la informacin, no es que est bien o est mal, es inevitable, eso hay que tenerlo en cuenta, lo que uno tiene que ser honesto es de saber que la informacin o que el proceso de elaboracin de una noticia lo compone un abanico de voces que tienen que estar en la crnica tal cul se producen y despus se pueden hacer valoraciones planteando claramente que uno las hace, por ejemplo poniendo la firma en una nota, y eso es algo admitido e idneo de parte del periodista, est admitido de que si uno pone la firma va a intervenir sobre el hecho, si no la pone tambin. Pero digamos, cuando se hacen intervenciones donde interviene ms el juicio de valor me parece que est bien dejar claro quien es el que dice lo que dice". Confrontar todo el bagaje ideolgico que el periodista tiene con lo que sucede en el terreno provoca modificaciones tanto en el periodista como en el texto escrito por l, es un momento en el cul tambin se involucran nuevas cuestiones subjetivas. Mara Laura habla de ese momento, "cuando uno fue al lugar se lleva la impresin de lo que realmente pasa ah y en base a esa impresin escribs, no a la que te llevabas cuando ibas en el remise. Yo trato, trato de ver lo que hay ah en el ambiente, y qu es lo que la gente siente, es como que vas con las antenas, un detalle mnimo te puede servir para ver qu es lo que est pasando". La lectura de la realidad no es la realidad, los hechos tienen mltiples interpretaciones y para comprender lo que sucede es necesario poner en juego conocimientos que tienen que ver con sucesos pasados, contextos ms amplios, el papel del periodista es fundamental, para Mara Laura, "en los casos donde la interpretacin es importante, influye muchsimo lo que uno piensa en torno a eso, obviamente que nunca se opina en una nota que no es de opinin, pero que se bajan interpretaciones, s, todo el tiempo. Hay distintas formas de decir, en tercera persona en donde se puede colar una impresin personal".

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"Una primera conclusin es que la realidad no es transparente; es enigmtica y hay que develarla. All se justifica el trabajo periodstico" 130. Hay para el periodista un objetivo a cumplir, un deber para con la sociedad a la que el periodista se ve llamado, una funcin que necesariamente modifica la entrega del periodista a su trabajo. En los casos particulares de violencia policial Lascano comenta: "hay una cuestin que tiene que ver con un compromiso poltico de esta profesin que implica para m moverte cuando vos te das cuenta que un caso puede ser, que la versin sobre un caso puede ser falseada, tergiversada, segmentada, mutilada, lo que hay que hacer es sobreponerse a eso". Y agrega "despus hay intervenciones sobre eso, porque nosotros sabemos que hay actas policiales que se falsean, entonces no podemos quedarnos solamente frente a lo inmaculado del documento pblico si sabemos que ese documento pblico puede ser objeto de intervenciones espurias, de manipulaciones, mutilaciones, de adulteraciones. Entonces, bueno hay que tener un ojo atento a todo eso y eso implica una mirada ideolgica siempre". Que las noticias sean consideradas construcciones, relatos elaborados para contar sucesos que tienen un 'inters pblico', no supone que en pos de darle entrada a los elementos subjetivos no se realice la bsqueda de verdad en lo narrado. El cuestionamiento al pulcro argumento de la 'objetividad', ms bien implica que en cualquier caso que se cuenta un suceso intervienen los rasgos de las diversas fuentes que participan de una u otra forma as como tambin los rasgos del periodista que interpreta ese hecho. "Sustentar la idea de que la noticia es reflejo de los hechos puede tranquilizar. Sin embargo, los relatos que publican los medios estn atravesados por intereses empresariales, polticos y personales, y por diversas representaciones sociales"131. Los relatos que se hacen pblicos irrumpen en la cotidianeidad de los consumidores que se acercan a ellos, lo enmarcan en un escenario en el que suceden eventos de todo tipo y ponen en juego multiplicidad de
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Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. I La profesin del periodista', p. 20, Editorial Biblos, Argentina, 2004.
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Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. I La profesin del periodista', p. 55, Editorial Biblos, Argentina, 2004.

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sentidos que una vez hechos pblicos forman parte de la vida de quienes los comparten, aunque stos no necesariamente se hayan puestos en contacto directo con ellos. "Los argumentos convencen de su verdad. Los relatos, en cambio, de su semejanza con la vida. Es decir, que frente a una lgica de la verificacin se levanta una lgica de la verosimilitud. A la preocupacin por la verdad la acompaa la preocupacin de los relatos por darle sentido a la experiencia", Damin Fernndez Pedemonte132.

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Damin Fernndez Pedemonte, La violencia del relato: Discurso periodstico y casos policiales, 'Cp. II. Una propuesta narrativa de la verdad periodstica', p. 80, La Cruja ediciones, Argentina, 2001.

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el intento por acercarse a la verdad

Ante la multiplicidad de hechos y de sentidos que esos hechos albergan y pueden desatar, la bsqueda de la verdad se complejiza, para Van Dijk, "no es tanto la verdad real como la ilusin de verdad lo que est en discusin en la retrica de la noticia"133. Esto permite pensar por qu un hecho puede en un primer momento dar cuenta de algo, que ms tarde, cuando otro tipo de informacin ampla o pone en discusin la primera versin, puede hacerlo cambiar radicalmente de sentido. Al tener un tiempo de seguimiento y un tiempo de edicin las noticias presentan, a veces, un cierre en el relato que deja por fuera mltiples aspectos necesarios para comprender el hecho en su totalidad. A la vez los primeros momentos, en los que el periodista llega al escenario y an no ha tenido un contacto con las fuentes, tienen tambin suma importancia en la construccin posterior del relato y su veracidad. Para Araceli Colombo "esa primera impresin del periodista que no puede analizar nada y lo cuenta, esa es la visin que no falla, esa primera visin que tiene cuando llega y no se encontr con nadie que le cuente, con ninguna voz que le pueda cambiar lo que est viendo, esa primera impresin es lo que nadie le pudo robar todava a la radio, esa sensacin del momento. Aunque en el recorrido de la informacin termine siendo otra cosa, pero lo ms interesante es ver como la informacin aparece como un suicidio, una muerte y termina siendo otra cosa, y la radio se permite hacer todo ese recorrido". Es el proceso de comprensin de los hechos atravesado por el periodista el que le permitir buscar los elementos fuentes, relaciones entre un hecho y otro, datos, etc. que lo induzcan a la elaboracin de una noticia y no otra, segn Mara Laura Ciccerchia "hacs una nota de tu interpretacin y esa interpretacin puede ser distinta a la del periodista que est al lado tuyo, yo creo que influye mucho ms de lo que nos animamos a reconocer en esta historia de que el periodismo es objetividad. S, me parece que
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Teun A. Van Dijk, La noticia como discurso. Comprensin, estructura y produccin de la informacin., p. 129, Ediciones Paidos, Espaa, 1era reimpresin, 1996 [1990].

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influye, pero no en una cuestin, en un sentido que te lleve a distorsionar, hay muchos cuidados por no distorsionar, uno trata de ser genuino con lo que te parece que pasa, no creo que haya un nimo de convertir hechos en lo que uno cree que fueron, aparte siempre la informacin tiene que estar clasificada, chequeada y adjudicada, vos escribs lo dijo fulano, lo dijo mengano, lo dijo zultano, pero cmo vos encars la informacin, el conflicto de fondo que est en juego en esa informacin, y lo abords vos, qu preguntas hacs y eso parte de la subjetividad, cmo lo redacts. Yo, hoy por hoy, leo cinco notas sin firmar y puedo decir quin las escribi". El trabajo del periodista consiste en la bsqueda, seleccin y reconstruccin de hechos: elaboracin de noticias. Ms all de la voluntad o no de los actores, la profesin, el trabajo del periodista, por su estructura, sus objetivos, por lo que en l se manipula, implica instituir operaciones de poder simblico que operan en los esquemas de pensamiento y accin de los consumidores de los medios e influyen en las acciones de otros campos del espacio social, Hernn Lascano explica: "lo que el diario trabaja va a ser un relato del hecho nunca el hecho. Entonces, lo que se trata de hacer es acercarnos a la visin policial, ir al lugar en donde se produjo el enfrentamiento lo ms rpido posible y tomar testimonios de otros actores que intervienen en el suceso como testigos, vecinos, partes involucradas". Tanto la bsqueda de diversas fuentes, la corroboracin de los datos, la contextualizacin de los hechos como ciertos recursos del discurso que dejan en claro a quien pertenecen los enunciados y explicitan las marcas de subjetividad, colaboran en que los hechos no sean tergiversados y que los periodistas desarrollen su tarea en marcos que proporcionan legitimidad a la labor. Contina Lascano, "la persona que va copiando la informacin de la polica, de la justicia, de los testigos, de las voces del barrio, de todos aquellos que intervengan en un episodio de estas caractersticas, va tratando de ver cuntas voces convergentes hay en eso, la polifona del hecho. Se van a encontrar a menudo voces muy diferentes a partir de un mismo suceso y eso va a tener que ver, muy probablemente, con diferencias que tienen que ver con criterios de defensa de cada actor respecto del fenmeno". Nuevamente las fuentes aparecen como un

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recurso para aproximarse a un relato cierto, Esther Steckelberg dice: "vamos trabajando sabiendo que va a ser mucho ms rico, mucho ms cercano a la realidad lo que nosotros recojamos por ese lado, por el lado de los vecinos y todo eso, que por el lado oficial". La diversidad de fuentes colabora en el mantenimiento de cierta distancia con algunas fuentes y es la posibilidad de ser autnomo a la hora de cubrir el hecho, segn Daniel Amoroso "si yo me hago amigo de los policas primero que por una cuestin de piel no lo hara me parece que siempre hay que tener cierta independencia, una distancia de las cosas, no me gustara ni salir por los barrios hacindome el paladn de los vecinos 'salgamos a matar a todos o falta ms seguridad' ni estar de lado de la polica, hay gente que se hace amigo, tiene mucho contacto con la polica y despus no tiene la libertad de decir". Hay relatos de fuentes especficas que tienen mucha fuerza, la bsqueda y utilizacin de los mismos permite atraer la atencin del pblico, darle peso a la noticia y fijar el sentido de la misma. El soporte del medio limitar o potenciar, segn los recursos que posea, la utilizacin de este tipo de relatos, dice Hernn: "hay una cosa que es tpica, escuchar un buen relato radial de un testigo de un suceso, que en general, la cuestin de verosimilitud en prensa grfica pasa por identificar a la fuente con nombre y apellido, el medio audiovisual no lo necesita, le basta mostrarlo o exponer su voz. Nosotros no, nosotros tenemos que tender a identificarlo, entonces muchas veces encontramos testimonios interesantes que escuchamos en la radio y que vamos a buscar o tratamos de identificar a posteriori". Como decamos anteriormente, esta caracterstica del trabajo sobre el discurso, excede la voluntad de los periodistas, responde a las leyes del lenguaje, a la elaboracin de discursos, estructuras anteriores y universales, que nos sobrevivirn y que a la vez construimos y utilizamos, "es necesario concebir el discurso como una violencia que hacemos a las cosas, en todo caso como una prctica que les imponemos; es en esta prctica donde los acontecimientos del discurso encuentran el principio de su regularidad"134. Pero a la vez que los excede los compromete a una
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Michel Foucault, El orden del discurso, p. 44, Editorial Tusquest, 2da edicin, Barcelona, 1980 [1973].

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bsqueda de informacin pormenorizada y a una interpretacin de los hechos en cuanto a que stos se insertan en un contexto que los atraviesa, Osvaldo Agurrire cuenta, "cuando estaba empezando con la crnica policial le hice una entrevista al director de la revista 'Esto', un semanario que haca Crnica, super amarillo, cadveres, sangre, toda una lnea de la crnica que es histrica, que tiene mucha tradicin Entonces el tipo me deca en un momento esa frase 'el periodista escribe el borrador de la historia', ese lugar comn, que escribe la primera versin y despus pens que tena razn, pero en el otro sentido, que muchas veces el periodista borra la historia, es un poco lo que dice Walsh en el prlogo de Operacin Masacre, si uno busca esta historia en los diarios no la va encontrar, esta historia si fuera por los diarios no ocurri. Que es lo que ocurri en la poca de la dictadura, obviamente, se borraron muchas cosas". Los medios de comunicacin se erigieron sobre el discurso, en ellos la palabra circula, se tensiona, se censura, se ignora, se resalta. "Parece haber consenso sobre la generacin de confianza en los consumidores de productos mediticos y, a su vez, en el cuidado de los contenidos como parte de la fidelizacin de las audiencias"135. En la medida que ellos desarrollan en la sociedad el papel de relatar los hechos de inters pblico se espera encontrar en ellos relatos veraces, Carlos Colombo recuerda la importancia de que el relato sea lo ms cercano posible a lo que sucedi, "los medios de comunicacin lo nico que tienen como patrimonio es su credibilidad, en la medida de que la pierdan es como un banco, si un banco no tiene credibilidad no tiene clientes, no tiene depsito, se funde, bueno los medios de comunicacin es un caso similar". Como decamos anteriormente, la credibilidad es un capital especfico del campo de los medios y legitima lo que ellos producen.

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Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. I La profesin del periodista', p. 44, Editorial Biblos, Argentina, 2004.

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las audiencias
Las audiencias son actores de relevancia en el proceso de comunicacin, el consumo de lo producido en los medios participa de la construccin de lo que estos mismos medios elaboran. "La adecuacin a las necesidades de las audiencias condiciona los trabajos y la valoracin que el periodista puede hacer de sus publicaciones. Adems, la operacin de la autocensura se relaciona con la relevancia de los temas, la jerarqua de las fuentes y el posible impacto en el pblico"136. Existen mltiples formas de contabilizar cul es el ndice de audiencia, qu se consume, en qu horarios. Esas audiencias tambin son segmentadas, segn sus caractersticas de composicin y por lo tanto, de consumo. Adems de abordar a las audiencias desde este tipo de estudios, los periodistas que trabajan en los medios construyen a travs de diversos elementos una idea, imaginario del que est del otro lado. Segn Van Dijk, "por lo general, los periodistas tienen en cuenta lo que ellos presuponen que el lector medio comprender, y esta presuposicin influye en sus estilos. An as, esta retroalimentacin raramente es directa. Los constructores de noticias escriben de acuerdo con sus creencias intuitivas acerca de los lectores de la clase de media. Los resultados experimentales sobre la capacidad de lectura se tienen menos en cuenta, habitualmente que las cifras de venta"137. En algunos testimonios aparece muy fuerte la idea de audiencia o lector distanciada de las formas ms relacionadas con la medicin del rating, para Mara Laura Ciccerchia "no es algo que tenga que ver con la venta ni con el marketing, pero es algo que est presente, pero a nivel de inters, no a nivel de cunto vamos a vender, al menos en la elaboracin, en los periodistas no existe esta historia de canto va a vender, pero si me parece que esa misma nocin de 'esto va a vender mucho', para uno es 'esto va interesar mucho, esto lo van a leer muchos', desde ese punto de vista s, s claro, 'esta historia maana la van a levantar las radios', 'esta historia, a la gente,
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Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. I La profesin del periodista', p. 61, Editorial Biblos, Argentina, 2004 137 Teun A. Van Dijk, La noticia como discurso. Comprensin, estructura y produccin de la informacin., p. 115, Ediciones Paids, Espaa, 1era reimpresin, 1996 [1990].

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le va a encantar' o qu s yo, 'de este tema hicieron un montn de llamados al programa de Novaresio'. Son cuestiones que pesan en la eleccin de cunto despliegue darle a un tema, me parece que s". Este plano, que es fundamentalmente el de la inclusin en el imaginario del periodista de sus audiencias, de los 'otros', es de gran importancia para sostener el inters de los trabajadores de prensa en la funcin social que ellos piensan que desarrollan, desde la radio Steckelberg cuenta "que los productores tenemos ms conciencia del oyente que la gente que est en el piso, la gente que est en el piso..., me da la sensacin de que el piso vive en un microclima y entonces por ah se ponen a sacar tipos que te van a hablar de cosas tan difciles que vas a necesitar horas para desnublarlos, para entenderlos y te los van a sacar al aire, notas largas tediosas, insoportables y justamente no piensan en el oyente". Para Carlos Colombo, que adems de periodista es profesor en la Universidad Nacional de Rosario, es fundamental, transmitir a sus alumnos que "un comentario, una noticia, una opinin, debe tratar de visualizar a sus oyentes, cuando visualizs a los oyentes ests tratando de visualizar a la generalidad de los oyentes, lgicamente es algo difcil pero uno intenta pensar en un oyente que tiene que ver con esto, sabiendo en cual es el medio en el que ests, cul es el nivel de la audiencia, quin es la audiencia a partir de mediciones, de saber medianamente cules son las edades de esa audiencia, cules son los niveles culturales de esa audiencia, y a partir de ah trats de hacer tu comentario, un comentario que no sea paternalista, un comentario que tampoco sea pedante, pero buscar visualizar un oyente y en ese oyente referenciar al resto, para que el tipo que est del otro lado de la radio sienta que se le est hablando a l, no siempre sale". En la lnea de continuidad de los estudios de audiencia, Hctor Lpez afirma: "Nosotros tenemos segmentos de audiencia, nosotros tenemos una audiencia que est entre los treinta y los sesenta aos, esa es la gente que escucha con mucha atencin la radio o mira con mucha atencin la televisin, a esa gente no le gusta lo que yo te estoy diciendo que a m no me gusta". El periodista compara las elecciones que l ha hecho para

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construir, segn su gusto, el relato con el gusto que supuestamente tiene la audiencia promedio. Acerca de los gustos dice Bourdieu "conjunto de prcticas y propiedades de una persona o un grupo, son producto de una confluencia (de una armona preestablecida) entre de ciertos esta bienes armona, y un gusto"138. las En cuanto al de preestablecimiento recordamos prcticas

concertacin, explicadas por el autor, que forman parte de las condiciones necesarias para dar existencia a los habitus como "ley inmanente, ley insita, inscripta en los cuerpos por idnticas historias"139. Esa similitud que encuentra en los gustos el periodista Hctor Lpez es producto de su propia prctica, entendiendo a la misma como la actividad en donde se hacen pblicos ciertos sentidos y formas de ver el mundo. En cuanto al poder que reside en hacer pblico aquello que era una experiencia individual, Bourdieu plantea que ste es el "poder de hacer los grupos haciendo el sentido comn, el consenso explcito, de todo el grupo"140. La legitimacin de decir y de lo que se dice, se avala en el reconocer en otros lo de uno y lo de uno en otros, apoyndose y generando, a la vez, la prctica del sentido comn. "Uno de los efectos fundamentales del acuerdo entre el sentido prctico y el sentido objetivado es la produccin de un mundo de sentido comn, cuya evidencia inmediata es redoblada por la objetividad que asegura el consenso sobre el sentido de las prcticas y el mundo"141. Jorge Levit explica lo que l entiende por variedad de segmentos y el inters que puede llevar a cada uno a comprar el diario, es decir el valor que para cada segmento de consumo tiene ese medio local: "la necesidad del pblico en lo local es saber desde a qu hora empieza una pelcula, que parece una pavada pero es una de las cosas ms ledas, hasta los jubilados
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Pierre Bourdieu, Sociologa y cultura, 'Cp. La metamorfosis de los gustos', p. 181, Editorial Grijalbo, Mxico, 1990 [1984]. 139 Pierre Bourdieu, El sentido prctico, 'Cp. Estructuras, habitus, prcticas', p. 102, Editorial Taurus, Madrid, 1991[1980]. 140 Pierre Bourdieu, Sociologa y Cultura, 'Cp. Espacio social y gnesis de las clases', p. 290, Editorial Grijalbo, Mxico, 1990 [1984]. 141 Pierre Bourdieu, El sentido prctico, 'Cp. Estructuras, habitus, prcticas', p. 102, Editorial Taurus, Madrid, 1991[1980].

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cuando van a cobrar o si a la vuelta de la esquina asaltaron al almacenero, no es un pblico, es decir, 'yo compro el diario porque leo todo el diario', no, hay pblicos diversos, para cada segmento del diario tratamos de ofrecer lo que le interesa". En contraposicin con las opiniones anteriores esta definicin nos permite ver el modo en el que el periodista toma en cuenta el ndice de audiencias y ese tipo de mediciones, y cmo sto influye en qu se tiene en cuenta al momento de pensar en el 'lector', Lascano dice, "yo no s concretamente, honestamente, cules son los intereses de los lectores de La Capital, que por otra parte no me parecen un sujeto colectivo homogneo. La Capital es un medio comercial muy grande, ledo por un montn de lectores que tienen una pluralidad de intereses, muchas veces, contradictorios entre s", heterogeneidad que, segn Hernn, hace pensar que "los ndices de audiencia, o de lectores es una estratagema contra la que yo vivo peleando, vivo peleando. El planteo de vamos a darle a la gente lo que le interesa a la gente, y de donde sale la medicin idnea que diga que es lo que le interesa a la gente?". La medicin de audiencia leda como una estrategia de ciertos actores que componen el campo de los medios pone de manifiesto lo que, para Hernn, suele ser "un mecanismo ideolgico para ganar legitimidad de una manera fcil. Yo personalmente digo que son muy lesivas pblicamente ciertas notas que suelen abundar en los medios audiovisuales, sobre todo televisivos, respecto de la inseguridad pblica, que consiste en juntar a cuatro o cinco personas en un barrio a hablar de la inseguridad, de que esto es tierra de nadie sin ninguna referencia concreta a lo que pasa o sin ninguna referencia adicional a la inseguridad". Adems del cuestionamiento de fondo a lo que implican esas mediciones, tambin se critica la forma en que estas son hechas por la nica empresa que se dedica a esa tarea en nuestra ciudad, lo que genera la bsqueda de nuevos mtodos para obtener resultados ms confiables. Segn Novaresio, "nosotros tenemos aparte de una medidora de rating absolutamente trucha, vergonzante... que tiene menos de 70 people metros que es la cantidad de personas que entran en la medicin, es una vergenza lo que se hace en Rosario, nosotros tenemos lo que se llama coincidentales

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telefnicos, las dos empresas Canal 3 y Canal 5, tenemos por cuenta nuestra coincidentales telefnicos que es un nmero determinados de llamados cada quince minutos que te permite saber donde ests. Y en el coincidental telefnico definitivamente mejor la medicin a la hora de ser ms compactos, ms locales y ms policiales". De esta forma las empresas televisivas de la ciudad llevan adelante sus propios estudios, que son de gran relevancia para dar formato y decidir el contenido de los programas de produccin propia. Los resultados que de estos estudios se obtienen, son de gran importancia y forman parte de los elementos que constituyen la poltica de estas empresas. La masividad de lo que se produce, el rebote que tenga un comentario, o una noticia, el imaginario que la empresa y el periodista que trabaja en ella logran reflejar en la sociedad atraviesan la forma en que esa noticia es producida diariamente y cul es la motivacin para hacerla pblica. Luis Novaresio comenta: "cuando ests trabajando si bien tens una conviccin, vos trabajas para la gente, nosotros aspiramos que nuestro producto sea masivo, a m me caen muy mal los periodistas que dicen que ellos trabajan con el objetivo as, de periodismo de laboratorio, no les creo, yo creo que todos quieren que el diario sea el ms ledo, la radio la ms escuchada y la televisin la ms vista. Y bueno, hay que respetar las reglas del juego". Otro papel igualmente importante en el campo del periodismo lo juega el inters del periodista en cuanto a lo que quiere provocar con lo que hace, para Hctor Lpez "lo que interesa es el tipo de informacin, cmo te golpea, cmo pods golpear vos como periodista, segn el espritu que tengas, con una informacin de esas caractersticas". El trabajo de dar publicidad a hechos que merecen ser destacados de la rutina impulsa a que los periodistas realicen en funcin de su trayectoria, del conocimiento profesional, de sus vivencias y de sus ideas suposiciones acerca de qu piensa y siente la gente para la cual ellos trabajan. Para Daniel Amoroso "la gente tiene un montn de miedo, la gente tiene muchsimo miedo a hablar y es razonable" y compara "antes la gente se indignaba, sala en cmara y hablaba, pas esto y no quiere salir nadie en cmara, porque creen que los chicos que pueden robar, un pibe entra y

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sale de la comisara y te pega un tiro en la cabeza". "La tendencia es hacia la simplificacin del tratamiento de los temas: el foco en pblicos 'multitarget' hace que las noticias sean cada vez ms breves y recortadas"142. Motivados por el afn de acompaar a la gente, o de decir lo que todos diran, los medios convierten sentimientos u opiniones particulares, en climas generales, Lascano plantea que "trabajar de una manera sesgada y dar la informacin en nombre de tres o cuatro personas que en un barrio se juntan a hablar de la inseguridad es claramente una eleccin ideolgica, una eleccin sesgada y subjetiva, que se suele amparar en esto 'bueno, a la gente le interesa saber que pasa en el barrio' y en realidad no se sabe nada, lo que sabe con esa nota es que hay cuatro personas diciendo 'esto es tierra de nadie, te asaltan de noche', pero qu ms pasa en ese barrio, slo eso? Con esto te quiero decir que descreo profundamente de esa especie de axioma que plantea que hay que darle a la gente lo que la gente quiere y dnde est dicho lo que a la gente le interesa?".

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Stella Martn y Lila Luchessi, Los que hacen la noticia: Periodismo, informacin y poder, 'Cp. I La profesin del periodista', p. 46, Editorial Biblos, 2004.

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nosotros, los otros

"Evidentemente, nada tengo en contra de la competencia; me limito a observar que cuando sta se da entre periodistas o peridicos sometidos a unas mismas imposiciones, a unos mismos sondeos, a unos mismos anunciantes... homogeneiza."143, Pierre Bourdieu. "Esta especie de juego de espejos que se reflejan mutuamente produce un colosal efecto de enclaustramiento, de aislamiento mental"144, Pierre Bourdieu.

Es necesario analizar los puntos de conexin entre los distintos medios, cmo se influyen y en qu medida esto modifica lo que se cubre y la forma de cubrirlo. La lgica de la competencia es la lgica del capitalismo, en el caso de los medios de comunicacin est lgica tiene mltiples efectos e intervenciones en lo que implica la produccin periodstica. Hernn cuenta, "Esta cuestin que algunos llaman intertextualidad y otros llaman afano, influyen continuamente, la presencia de los discursos de los dems medios es algo a lo que se le presta atencin deliberadamente" y contina "bsicamente escuchamos la radio, miramos las dems publicaciones de prensa grfica en Rosario y la de las ediciones nacionales, portales de internet, todo eso est presente como una accin que es cotidiana, es parte del trabajo". Parte de los efectos de homogenizacin que produce la lgica de competencia es visible en el relato de Luis Novaresio acerca de unas modificaciones de contenido que se llevaron adelante en el noticiero: "Nosotros tenamos problemas de mediciones de rating con el noticiero de Canal 5, que son dos gneros periodsticos distintos, De 12 a 14 al noticiero de Canal 5, y sin embargo competimos, entonces haba un problema serio en la primer media hora. Nosotros perdamos ampliamente en la primera hora y despus iba creciendo hasta que superaba ampliamente despus de la una de la tarde a Canal 5. Entonces se empez a ver que Canal 5 era un compacto de noticias que arrancaba con lo local muy fuertemente y muy breves y se intent asimilar nuestro programa ms a ese gnero. Y dentro
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Pierre Bourdieu, Sobre la televisin, p. 30, Ed. Anagrama, Barcelona, 2000 [1997]. Pierre Bourdieu, Sobre la televisin, p. 32, Ed. Anagrama, Barcelona, 2000 [1997].

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del compacto informativo se acord que haba que empezar con noticias locales". Por parte de los trabajadores de la empresa Litoral SA hay diferentes visiones acerca de la competencia, pero todos coinciden que en radio, su AM es la ms escuchada. Para Araceli Colombo "a nadie le hace bien que una radio tenga el 70% de la audiencia y el resto pelee por el 30%, yo estoy en la radio que tiene el 70% de la audiencia pero no est bueno, a m me gust mucho ms competir en la poca en que yo entr a la radio que nosotros estbamos en ese 30% que se reparta y LT8 tena un 40%". Daniel Amoroso explica como esto afecta al canal "hay una metodologa de trabajo en la empresa, que no pasa slo en el canal, pasa en todos los medios de Rosario, bailan todos con la msica de Radio Dos. Novaresio o los mviles hicieron tal cosa y van todos a hacer eso, cuando el mrito de la radio yo no se lo quito, pero no puedo entender por qu los otros no lo hacen". El comentario de Amoroso, traza ciertas relaciones de competencia no slo entre medios de diferentes empresas sino tambin entre los diferentes soportes que pertenecen, en este caso, a Litoral S.A. La produccin de la radio impondra la dinmica de trabajo y la agenda del da, desde la maana temprano, influenciando el trabajo mismo del noticiero, y segn la opinin del periodista de otros medios por fuera de la empresa. Para Hctor Lpez, radio y TV trabajan en equipo, logrando buenos resultados a la hora de posicionarse en el campo de los medios de la ciudad, "estn todos con las radios prendidas y escuchando lo que decimos nosotros, por suerte y gracias a dios... tenemos la posibilidad de que los dems medios nos escuchen porque estamos permanentemente metiendo primicias. A parte es un equipo Radio Dos y Canal 3, la particularidad de los directivos es que somos pocos y trabajamos mucho y nos pagan muy bien". Existe en este equipo de trabajo una preocupacin o inters por sostener esa posicin, esto lleva a los periodistas a estar muy informados y al tanto de lo que sucede en otros medios, la informacin que otros tienen debe tenerla el medio propio, de esta forma es usual que no exista mucha diversidad de contenidos, "a nosotros nos gusta cuando hablamos entre amigos ser bien presumidos de decir que influimos fuertemente en el resto

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de los medios de comunicacin. Nuestro desafo es leer los tres diarios todas las maanas y haberles ganado, haber tenido toda esa informacin... y nos va bastante bien en ese tema", explica Novaresio. Las caractersticas propias del diario, como el formato, la posibilidad de la profundizacin de algunas temticas y sobre todo las responsabilidades de que ese material quede escrito, registrado y sea prueba fehaciente del testimonio dado, influyen particularmente en la lgica de competencia e influencia. Para Jorge Levit "el fenmeno de expansin de la noticia es increble, lo que publica La Capital se difumina por mil, las FM, dos millones que hay, los programas de la maana sacan todo lo informativo del diario, sin chequear absolutamente nada, 'lo dice La Capital', nos tiran la responsabilidad a nosotros, nos levantan, nosotros tambin los levantamos a ellos, a lo mejor tienen un mvil en algn lugar, nosotros no lo tenemos, pero nunca lo levantamos linealmente, porque estaramos cometiendo el mismo error que hace la radio y la televisin, pero sobre todo la radio, con el agravante de que esto queda escrito, porque lo otro no queda escrito, 'vos lo escuchaste, no', pero si est escrito en el diario hay responsabilidades penales ". Entre los diferentes soportes radio, televisin y diario tambin existe una complementariedad dada por los horarios de salida, cantidad de trabajadores, forma de tratamiento. Mara Laura desde el diario, plantea: "influyen para suministrarte informacin, como materia prima, lo que se intenta es no quedarse con el enfoque de lo que dicen los otros medios, fundamentalmente la radio y la televisin, cuando uno est armando el diario del da siguiente se nutre de eso tambin" y agrega "me parece que el diario siempre trata de ir ms lejos, de ofrecer algo ms, influye por ejemplo en si fue un hecho muy comentado, muy terrible, un hecho que nadie puede ignorar" y contina "la influencia me parece que es al nivel de la informacin pura, al nivel de lo analtico ms de una vez no coincidimos con el anlisis que hacen otros medios de los mismos temas". Segn Jorge Levit "el diario es formador, forma la agenda, sin duda, la maneja y la forma" y contina "Tambin al revs, ac estamos muy pendientes de la radio cuando surge una informacin que la tiene la radio y

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no la tenemos nosotros, la tomamos y la vamos a cubrir, pero esa es la diferencia, no la tomamos literalmente de la radio y la publicamos, no lo hacemos nunca, al revs s lo hacen, porque leen el diario". Sin embargo esta opinin no es compartida por algunos trabajadores radiales, Araceli Colombo plantea que para ella "la radio no puede ir detrs del diario nuestra consigna es el diario de hoy lo tuvimos que hacer nosotros ayer, lo que tiene el diario de hoy es nuestro maana de la maana, tiene que ser algo que pas a la maana, pero por lo general nuestro parmetro es hacer el diario del da que viene, no rebotar el diario, rebotar el diario es retrasar para nosotros lo cual no quiere deciradems hay que saber seleccionar cuando algo es informacin propia del diario, que la trabaj, la investig y es del diario y cuando es pblica... porque el rebote es poltico". Para Esther, que trabaja en la radio que pertenece al mismo grupo econmico que el diario La Capital, sucede lo contrario, "Yo hago tranquilamente mi autocrtica que el 90% de la informacin es de los diarios, 80%, vos toms la informacin a la madrugada, lees lo que paso en los diarios y lo retoms, lo retoms si da, sino lo dejs pasar porque muchas veces los diarios llenan con huevadas, entonces nosotros a partir de esa informacin que leemos en el diario, la tomamos nosotros y la reformulamos con nuestro equipo, con nuestro mvil, o con Velazco o con el piso, lo ampliamos o damos la misma informacin y por ah con los mismos actores". Comentario reforzado por su compaero de trabajo, Carlos Colombo, quien cuenta que "a la maana en la radio la influencia fundamental es de los diarios, si uno dice que 'la radio se hace a la maana con el diario del da anterior y los diarios se hacen con lo que se dice en la radio a la tarde'. Es lo que se da, la sincrona entre diario y radio, el resto de los medios no influye demasiado, con las otras radios relativamente poco". Radio y diario se presentan como complementarios y, a la par, como competidores: cul llega primero, quin lo cubre mejor, cul acerca ms al pblico a lo que est sucediendo, cul le brinda un anlisis ms profundo, quin forma la agenda del da. Por su parte la televisin, pareciera ocupar un lugar ms rezagado que los otros dos soportes a la hora de competir por

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la 'mejor informacin'. Por un lado, ambos canales de informacin local pertenecen a grupos mediticos en los cuales el fuerte informativo se encuentra en otros soportes diario en el caso del Grupo Uno y radio en el de Litoral S.A.. Por otro lado el programa informativo que hemos seleccionado 'De 12 a 14' no slo tiene un formato periodstico, sino que tambin forma parte de sus objetivos el entretenimiento, lo que tal vez lleve a elegir otro medio para profundizar una informacin especfica. A esto, hay que sumarle que los noticieros locales, tienen una fuerte influencia de los medios nacionales, lo que influye en la cantidad de noticias locales y el tiempo para tratarlas. Adems de las relaciones de competencia entre medios a travs de las entrevistas emergen otras relaciones posibles entre los trabajadores de los distintos medios que se refiere al entrecruzamiento de datos o informacin. En este tipo de relacin, si bien las barreras de las diferentes empresas son traspasadas e importa ms la colaboracin entre los trabajadores de prensa, la lgica de la competencia no desaparece por completo, ms bien acta como un marco y no como un impedimento. Para Araceli Colombo "en la radio todos tenemos informaciones, no hay informaciones nicas de una persona, hay que buscarle una vuelta porque la informacin es de todos, a parte en Rosario, nosotros tenemos la suerte de tenerla antes porque es una radio que se escucha y qu s yo, pero yo mientras estoy produciendo, me llaman Santiago o Esther de LT8, pidindome algo y se los paso al momento, y me pongo de acuerdo con ellos 'mir que yo la tengo que sacar primero' y me dicen 's, es tuya sacala primero vos' o yo los llamo a ellos si la tienen ellos. Y en la calle es igual hay una cooperativa de mviles no todos, los que tienen cdigo digamos que se pasan todas las cosas y el que no pasa las cosas queda aislado, no existe eso de 'tengo este nmero no te lo paso', entre los que ms trabajamos, yo con los que ms contacto tengo en Rosario son con los chicos de LT8, que son con los que tendra que competir y para nada, yo los llamo y le pregunto que puedo hacer con tal cosa y ellos me llaman a m, no existe esa rivalidad portea ac en Rosario, no lo siento as, jams se me ocurrira no pasarle un contacto a un compaero".

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Afectando el formato del medio, el tratamiento de la noticia, la concepcin de su audiencia, lo que se entiende como novedad y por lo tanto se construye como noticia, inscribindose en las formas de produccin y las relaciones entre los trabajadores y entre la empresa y sus trabajadores, la lgica de la competencia atraviesa el campo de los medios de comunicacin. Resultado de ella es una agenda compartida, efecto de homogenizacin de las temticas abordadas que hace visible una forma de entender la comunicacin y la informacin.

violencia policial y prctica periodstica

"Todo lleva a pensar que el culpable es Z. Un conspicuo lector de novelas de detectives sospechar entonces de Y, X o A. Pero en la realidad no dudaramos de acusar a Z. Es ms cmodo. Los prejuicios nos son tan familiares como el saludo"145 (Alberto Manuel) "Si habis ledo novelas policacas, cualquiera de Sherlock Holmes, por ejemplo, cul es el conflicto fundamental? Entre stos y aquellos? Entre Watson y Sherlock Holmes. Qu tesis sostiene Watson? Todos los indicios que denuncian a este hombre significan que el asesino es l. Y cul es la posicin de Sherlock Holmes? Todos los indicios denuncian a este hombre, por eso l no es el asesino. Watson y Sherlock Holmes siempre actan segn la va de una perfecta lgica. Pero Sherlock Holmes acta fundndose no en la lgica sino en la dialctica"146 (Sergei Mijailovich Eisenstein) "Tanto la experiencia subjetiva como la observacin sistemtica indican que el uso de la fuerza es un acontecimiento infrecuente en el desempeo de la polica. Lo sorprendente es que cuando se aplica la fuerza no siempre suscita una reaccin social (alguna actitud de evaluacin de la actuacin por parte de quienes no estn involucrados en el encuentro). Muchas veces se toma como una ocurrencia natural"147 (Christopher Birkbeck y Luis Gerardo Gabaldn)

Al analizar el poder simblico a partir de las prcticas de comunicacin que realizan los medios con respecto a la problemtica del uso de la fuerza letal por parte de la polica buscamos es indagar la percepcin social que de
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AA. VV., Variaciones sobre un tema policial, 'Acerca de variaciones', pp. 7-8, Editorial Galerna, Argentina, 1968. Sergei Mijailovich Eisenstein, en AA. VV., La novela criminal, p. 32, Editorial Tusquets, 1970. 147 Christopher Birckbeck y Luis Gerardo Gabaldn, 'Conclusin: La definicin de los usos justificados de la fuerza en el desempeo policial: propuestas para un proyecto de investigacin comparada', en Luis Gerardo Gabaldn / Christopher Birckbeck (ed.) Polica y fuerza fsica en perspectiva intercultural, p. 125, Editorial Nueva Sociedad, 2003, Venezuela.

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sta se tiene. "El rgimen de visibilidad y el rgimen de verdad del delincuente y su castigo no tuvieron su fuente de emisin ms importante en instancias estatales, sino en los medios grficos"148, dice Lila Caimari en su libro acerca del crimen, castigo y cultura en la Argentina que va desde 1880 a 1955. La bsqueda de la autora en el material grfico de la poca para llevar adelante el anlisis de cmo la sociedad argentina de esa poca perciba y catalogaba al delincuente, destaca el papel que los medios de comunicacin tienen en la construccin del imaginario social acerca de la problemtica de la violencia. Un anlisis sobre como actan los regmenes de visibilidad y verdad en la actualidad acerca de la violencia policial, nos lleva a preguntarnos cmo los periodistas leen su propia prctica en relacin con el uso de la fuerza letal por parte de la polica. Con respecto a este tipo de hechos, Mara Laura nos cuenta: "en un primer momento se da la versin oficial, que generalmente siempre es la misma, de proteccin hacia la actuacin de la polica, y que despus con el paso de los das se va completando y poniendo en conflicto con lo que dicen familiares de las vctimas, organismos de derechos humanos" y adems explica: "hay como una poltica especial en la seccin frente a los casos de violencia policial que es la comparacin con lo que dicen los testigos, el no quedarse con lo que dice la polica, el seguimiento judicial, las entrevistas a las vctimas, hay muchos casos en donde se refrenda, sobre todo casos en donde intentaron asaltar en un comercio, salieron los vecinos, a veces reafirman lo que dice la polica, pero la mayora de las veces no, y hay como una intencin de revisar y poner en cuestin la informacin oficial". En la versin pblica que se da de los hechos est en juego la imagen social acerca de los actores que intervienen, el lugar que cumple cada uno en la relacin 'vctima-victimario', el hecho que los une, los derechos y responsabilidades que stos tienen, las posibilidades de esclarecimiento acerca de lo sucedido, entre otras cosas. Por eso el trabajar sobre este tipo de sucesos exige un exceso de rigurosidad y una puesta en profundidad de la interpretacin de los hechos por parte de los periodistas. Mara Laura agrega: "En los casos de gatillo fcil uno trata de tener ms precauciones
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Lila Caimari, Apenas un delincuente, p. 147, Editorial Siglo XXI, Argentina, 2004.

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que nunca porque sabe que la polica tiene la facultad de arreglar el sumario como quiere, entonces ah se maneja todo el tiempo el adjudicar, que eso en realidad es una regla de todas las notas, pero es como que se exacerba esto de que 'lo dijo el jefe de la polica', 'lo dijo el comisario', 'segn la versin policial versus la versin de los vecinos', aparece mucho la dualidad, entonces se trata de manejar la presuncin porque tambin sabemos que a veces la polica con el nimo de demostrar que un hecho que conmovi a la sociedad est policialmente esclarecido detiene a cualquier perejil que a los diez das recupera la libertad porque no haba pruebas, entonces quedar pegado en esa lgica hasta legalmente es riesgoso". Como decamos anteriormente, en las noticias sobre delitos e intervenciones policiales, no slo est en juego la reconstruccin del hecho concreto, sino tambin la integridad de las personas que intervienen en esos hechos, "se intenta, y tambin por preservar a la persona que est ah detenida, manejar la cuestin de la presuncin todo el tiempo y de adjudicar, si lo dice la polica as sea prrafo a prrafo", explica Ciccerchia. Reaparece, entonces el inters de la fuente como algo de lo que el periodista debe tener reservas "yo me he comido un montn de veces mentiras de la polica, no hay que hacerse cargo de que lo que dice la polica es verdad, hay que decir que segn el sumario, tratar de adjudicar todo el tiempo, porque bueno es el organismo oficial en el cual uno encuentra informacin, no se lo puede atacar, ni tendramos porque dudar de l, pero sabemos que en la prctica...", dice Mara Laura. Existen elementos que de aparecer continuamente en los relatos de la fuente oficial van dando forma a una estructura que se utiliza para todos los casos, "lo interesante es la explicacin mecnica que da la polica en los casos de gatillo fcil, siempre el relato del hecho es igual, siempre hay un delincuente armado que ingresa o es detectado en un lugar que arremete con disparos a la polica y que la polica repele esa actitud, y da la voz de alto primero, es una cuestin de repeticin del manual de lo que el buen polica debe hacer frente a un ataque armado y despus es en el seguimiento judicial donde uno encuentra las discrepancias, donde

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encuentra que a la vctima le dio negativo el dermotest, que los vecinos dicen que el arma fue plantada, que en el sumario haba falsedades. Un caso as paradigmtico es el caso Gauna, porque el primer juez no, pero cuando pas al juez Jurez, aparecieron todas estas divergencias. Tambin hay muchas cadenas de complicidad en los casos de violencia policial, pero si est esta lgica que el autor de la muerte est dentro de la misma fuerza que debe investigar esa muerte, entonces el encubrimiento es muy simple, basta con volcar al sumario o volcar a las pruebas determinadas cuestiones", concluye la periodista. Quizs por la repeticin de estas contradicciones, engaos o ausencia de investigacin, existe una presuncin de cmo manejarse en estos casos, Hernn Lascano comenta que "frente al caso de una muerte en un enfrentamiento especficamente la consigna de base es aproximarse al episodio dudando de todo, dudando de todas las versiones que se despliegan". La desconfianza en la fuente oficial incentiva la bsqueda de otras fuentes, para el periodista, "en un enfrentamiento donde interviene la polica y muere una persona, evidentemente la polica tiene una posicin subjetiva que puede condicionar absolutamente todo el desarrollo de la construccin informativa del caso". En sntesis, segn Lascano, "si el polica intervino de una manera violenta o desajustada a lo reglamentario, seguramente va a dar una versin que no tiene que ver con lo que ocurri, y al periodista le toca tratar de ver por donde pasan esas fisuras" y adems dice: "una crnica de estas caractersticas est contaminada, y es inevitable que no sea as, por las motivaciones y las emociones de quienes la protagonizan. Entonces, de lo que se trata es de ver para reconstruir el suceso donde estn las contradicciones, que las hay, que las suele haber, si son slido los relatos, si los relatos de la polica se condicen con lo que dicen las pericias, hay que tener en cuenta que las pericias suelen estar hechas por organismos de la polica, a veces menos independientes". Incluso, segn el propio periodista, muchas veces el mismo proceso penal est principalmente interceptado por el relato policial "la suerte de un proceso penal en donde un polica queda acusado depende de una pericia que hizo la misma polica, eso suele

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ocurrir, no es infrecuente, pero tambin tiene que ver con la presin pblica del caso y lo que nosotros sentimos que nos toca es escrutar todas esas versiones y ver cuanto hay de claro o no de claro en el hecho". De la bibliografa consultada, y los comentarios de los entrevistados surge la pregunta acerca de la falta de autonoma que tiene el accionar estatal para investigar este tipo de hechos, quedando fiscales y jueces limitados en la mayora de las ocasiones a la versin policial que de los mismos se realice. Por su parte, Osvaldo Aguirre agrega, "Est este tema de que justamente la polica es la que siempre produce los primeros datos, en el origen de un expediente est la polica. Es como una ventaja que tienen, que en muchos casos es terriblemente difcil de remontar. Por ejemplo, est el caso de Velsquez y Caballero, la polica en esas primeras horas construye una versin de los sucesos que despus no pudo ser... o sea est la familia que dice otra cosa, pero obviamente siempre se tuvo que hablar en potencial 'habra sido un caso de gatillo fcil', 'habran sido asesinados'". En la televisin ocurre algo similar, en cuanto a la desconfianza de la voz oficial, slo que no se profundiza sobre los hechos de la misma forma que en el diario: "es muy difcil porque se te acotan las fuentes de informacin, porque probablemente nuestra fuente [Hctor Lpez] se ve influenciada, entonces hay que buscarle la vuelta para no perder esa fuente de informacin. O sea quien hace periodismo policial tiene fuentes dentro de la polica y esto es un recorte en cuanto a la mirada, y entonces se hace bastante complicado y ah probablemente no llegamos primero en la informacin porque no tenemos la fuente ms importante, pero s nos tratamos de manejar, como en casi todos los casos, con la informacin judicial, que es ms lenta, es ms escondida, es ms trabajosa conseguir porque los jueces tienen una cuestin muy particular", afirma Novaresio. La imposibilidad de preservar la identidad en la televisin, es una limitante a la hora de encontrar nuevas voces que puedan dar su versin de los hechos, mientras en el diario y la radio en esta ltima ms an es posible utilizar el recurso de 'fuentes confidenciales', 'un vecino', 'un familiar'. Para el tratamiento de estos casos el trabajo del movilero debe exacerbarse, Daniel Amoroso explica lo que desde su lugar se puede hacer para

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acercarse a una versin ms veraz que la que brinda la polica, "Tratamos de ver cuales son las distintas versiones que hay del tema, obviamente que a la versin oficial hay que tomarla como lo que es una versin oficial, siempre hay testigos, hay vecinos, hay amigos de las vctimas. Hay ocasiones en las que un pibe puede entrar a robar en un negocio y puede estar reducido y el chico puede entregar el arma y entregarse y le pueden pegar un tiro en la cabeza, lo cual es una locura y ms all del primer delito que comete el chico hay un segundo delito que comete el polica al matarlo, al fusilarlo. Nosotros por lo general... en mi caso, trato de hacer la mayor cantidad de notas que puedo, de hablar con los familiares de las vctimas". A diferencia de algunas producciones a escala nacional, en el mbito local no se ha desarrollado an el llamado 'periodismo de investigacin' en las grandes empresas televisivas, siendo casi nula la utilizacin de cmaras ocultas o algn otro tipo de recurso requerido para la investigacin de casos de trfico, muertes, robos, etc. En las palabras de algunos de los periodistas y en el anlisis de las noticias que relatan este tipo de hechos, puede notarse una diferenciacin en el modo de ver a la persona asesinada por la polica, por ejemplo Daniel Amoroso dice: "Si es un homicidio: llegar al lugar y tratar ver de qu manera ocurrieron los hechos. Si bien es una vida siempre, no es lo mismo una persona, un comerciante por ejemplo que est trabajando en un lugar y entra un chico y le pega un tiro, a que si hubo un ajuste de cuentas entre bandas de un barrio o entre bandas de una villa" y agrega en cuanto a la forma en que l realiza su trabajo: "Yo cubro las noticias, no le meto fichas a los vecinos para que me digan hay que matarlos a todos, yo creo que con eso ya estoy haciendo un aporte, si hay uno que viene y me lo dice y est grabado, estar en el Canal si lo quieren pasar o no, pero yo decirle o insistirle que la parece la pena de muerte y que le parece si hay que matarlos a todos, yo no puedo decirle a un tipo que recin le robaron o le pegaron un tiro en la pierna qu es lo que quiere para ese tipo, porque est mala leche, yo s lo que me va a responder, y si se lo pregunto lo hago para que me responda lo que yo quiera y yo cubro las noticias, lo que

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pas, no quiero meterle un extra de bajada de lnea de 'salgamos a matar a todos los choros', porque entre todos los choros van a matar a un inocente siempre". Las respuestas de los periodistas presentan contradicciones al momento de pensar en los derechos de alguien que ha cometido un delito, por una lado existe una contemplacin de la problemtica social en la que se enmarca la vida de ste, pero por otro lado existe una distincin con respecto a alguien 'libre de culpas'. Por ejemplo, Carlos Colombo dice: "el Estado sigue teniendo an determinadas deudas con la sociedad, que el tipo sea un delincuente no quiere decir que en la crcel se lo trate como tal, de hecho las condiciones de las crceles deben ser limpias y tender a la regeneracin del delincuente, cosa que evidentemente no ocurre". Con respecto a otro momento de los hechos, Mara Laura da cuenta en su relato de cmo el poder judicial es lento o perezoso a la hora de investigar lo sucedido y cmo el trabajo periodstico influye o por el contrario es ignorado, la periodista cuenta un dilogo con un juez: "le digo 'mire doctor nosotros sabemos que eso no fue as, fuimos al barrio, los vecinos nos contaron una cosa absolutamente distinta', 'ah bueno, pero ustedes tiene ms posibilidades que nosotros de ir a los barrios, ac no contamos con empleados para eso, la gente a nosotros no nos quiere decir nada' y mientras tanto hay una persona que cometi un intento de robo, presa por un delito que tiene una pena mucho ms grave". El poder del Estado de accionar directamente sobre la vida de las personas, es un debate que en los medios no se hace visible, no se pone en cuestionamiento. Dejando de lado circunstancias y seas de la persona a quien se aplica, el derecho individual es intervenido por una agencia estatal en este caso como lo es la polica, decidiendo sobre la vida de esa persona, y esto no es considerado directamente en las entrevistas realizadas, aunque s hay una crtica a la institucin policial, como corrupta o violenta149. En cuanto a esto, Osvaldo Aguirre, dice: "Es una polica adems violenta, en el sentido de que produce violencia innecesaria, no se
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Esta reflexin surge de las entrevistas y lo respondido por l os periodistas a preguntas que se realizaron por fuera de la gua de preguntas preestablecidas (ver Anexo: entrevistas), no se realiz una pregunta explcita sobre esto a todos los periodistas.

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puede comparar a un polica con un chico armado, en el sentido de que un polica est entrenado, un polica tiene armamento que funciona mucho mejor que las armas que pueden circular por ah, que manejan los que salen a robar. Pero esta polica est entrenada justamente para producir violencia, yo creo que muchas muertes de chicos podran haberse evitado, que la polica podra intervenir de otra manera. Ahora, por ejemplo, que se discuti el caso de este polica que muri, que lo mataron, que se le trab el arma, bueno, pero primero mat a uno, a lo mejor si no hubiera tirado a matar, a lo mejor se podra haber resuelto... Pero eso tampoco se discute demasiado, no se pone en escena esa cuestin de la violencia policial... Es como que se pone en pie de igualdad y no puede ponerse en pie de igualdad, primero porque se supone que se trata de la ley y el delito, pero bueno, esta esa cuestin de que hablan los policas de pensar al delincuente como enemigo, adversario, incluso algunos periodistas lo reproducen". Vemos, a travs de las entrevistas, que la institucin policial es una institucin discutida, la versin que otorga de los hechos es complejizada o aspira a serlo por la tarea del periodista, enumerndose diferentes aspectos problemticos de la polica como los sumarios fraguados, la reconstruccin de escenarios. Igualmente, en los casos especficos en los que se produce el uso de la fuerza letal por parte de la polica y en las respuestas brindadas durante las entrevistas realizadas, no se termina de integrar el anlisis de los hechos a las responsabilidades policiales y por lo tanto y ste es el paso que no se termina de dar del Estado 150. Estos procedimientos de las agencias estatales que actan directamente sobre la integridad fsica de las personas, y ponen en riesgo la convivencia, acentuando los lazos de violencia, afectan directamente la esencia del Estado democrtico. En las versiones construidas por los medios que accionan sobre las percepciones y acciones de las personas ste anlisis o debate no aparece claramente, provocando confusin al momento de establecer datos detallados, la historia de los diferentes casos producto del accionar violento de la polica y las responsabilidades correspondientes.

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Si bien La Capital, durante los ltimos aos, ha realizado notas de anlisis al respecto y ha ampliado el espectro de fuentes como se trabaja a l o largo de este artculo.

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Anlisis de casos: Diego Fernndez y Claudio Moreira

Ambos casos coinciden en lo que los periodistas delimitan como noticia: 'inusual', 'fuerte para el oyente', 'informacin local', segn las propias palabras de los actores.

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anlisis del caso de Diego Fernndez

El 28 de agosto de 2003, Diego Fernndez de 15 aos, fue alcanzado por una bala disparada por un agente policial a no ms de 3 metros de distancia. El disparo entr por la espalda, atraves el trax y perfor los intestinos del chico. Luego de esperar una ambulancia que nunca lleg, Diego fue trasladado en un mvil policial hasta el Hospital de Emergencia Clemente lvarez (Heca), falleciendo en la madrugada del viernes 29. El agente del Comando Radioelctrico que dispar se llama Esteban De Marco, el abogado defensor de Diego, Cecilio Lescano, la jueza que tom el caso, Alejandra Rodenas. El 4 de noviembre se realiz la reconstruccin de los hechos, el 23 de diciembre, procesado por homicidio simple, se le dict prisin preventiva a De Marco. El dictamen trascendi a la prensa el 9 de enero del 2004. las lneas del anlisis periodstico, una trama compleja Como pudimos ver anteriormente, en el anlisis de las entrevistas, la primer versin de un hecho, en general es brindada por la polica. Si bien esto no significa que el periodista se quede con esa versin, existen mltiples formas de intervenir en la mirada de alguien sobre algo que ya ocurri y no va a volver a ocurrir. Es decir, la versin policial de los hechos al ser el primer relato de los hechos ordena los acontecimientos, que luego irn siendo analizados, verificados u objetados. Existiendo, en esta primera versin, una fuerza nica que es la que obtiene por llegar primero al medio que establece en cierto orden lgico los hechos sobre los que se construye el relato. En el anlisis de este caso, puede leerse por un lado que la versin total de los hechos relatada por los voceros policiales muestra contradicciones desde un principio. Existen adems otros factores que la vuelven an ms frgil, como ser la hora en la que ocurrieron los hechos 15.30 lo que permiti que haya varios testigos que coinciden en el relato de lo sucedido. Adems, como resultado del proceder policial, el mismo da en que se le da muerte a Diego, varias personas discutieron con la polica y fueron llevadas

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a la comisara donde fueron amenazadas, golpeadas y torturadas. Delitos estos que no se investigaron ni por parte de los periodistas que si los mencionaron pero no profundizaron en ellos, ni por parte de la justicia. Con pocas posibilidades de evadir responsabilidades o fraguar la escena del hecho como ha sucedido en cantidad de casos de violencia policial- el agente policial qued desde un primer momento en una situacin expuesta. Como se vea en las entrevistas realizadas a los periodistas, el descrdito de las instituciones se traslada, en este caso particular, a la puesta en cuestionamiento de lo que la institucin policial emite como verdad. La misma institucin policial separa al oficial al que por las caractersticas del hecho es inevitable repudiarle pblicamente su accionar y se lo excluye, distanciando al colectivo de lo que se lee como una accin individual. Lo cual se trasluce en los testimonios expuestos en los artculos aqu presentados. Pero, por otro lado, hay un relato policial que s se cuela en el relato periodstico de los hechos, a partir del que se justifica la intervencin policial y es habitual en otros casos de ejecuciones sumarias. Este relato alude a un evadido al que la polica buscaba a partir de un llamado y que termina demostrndose, en la causa judicial, que esa persona ya estaba detenida al momento de los hechos. Pero no se duda de esto en el primer artculo y si s se lo hace despus, la figura del delincuente buscado aparecer a lo largo de la serie de artculos analizados. Estas dos lneas de anlisis que utilizan los periodistas para construir esta serie de notas se entrecruzan con otras lneas de anlisis que desarrollaremos en detalle posteriormente. Como ser, el subrayado de que Diego era una vctima inocente, que lo sucedido fue un error al estar Diego por fuera de lo que sera la 'propiedad policial'151, la falta de una enumeracin minuciosa de los elementos que componen el uso de la fuerza letal por parte de la polica entre otras cosas ya trabajadas.

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Concepto trabajado en el captulo Nociones Claves, 'Uso de la fuerza letal por parte de la polica', p. 18.

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fechas de aparicin Es notorio, que mientras el diario le dio una amplia cobertura, la radio realiz dos apariciones y la televisin ninguna. En la radio, la salida al aire de este caso se hace, el da posterior a los hechos, en los ltimos minutos del programa, a manera de adelanto. Y, luego, quince das despus del hecho, cuando familiares, testigos y vecinos deciden realizar una marcha frente a tribunales. En el diario, la primer noticia es del da 29 de agosto y la siguiente del 30 de agosto del 2003. Se realizan notas de las marchas de familiares a tribunales. Luego, se cubrirn diferentes reclamos de la Agrupacin Padres del Dolor152, en las que el caso de Diego est contenido. Se retoma el caso especficamente, cuando se realiza la reconstruccin del hecho y cuando dos de los testigos claves hacen la declaracin ante la jueza Rodenas, adems de realizar una denuncia de amenazas y golpes el mismo da de los hechos por parte de los policas involucrados, mientras permanecan detenidos en la Comisara 18va. La ltima nota se realiza cuando procesan al polica De Marco. tipo de fuentes utilizadas En el diario, en el caso analizado aparecen como fuentes la institucin policial, sin especificar singularmente quin da la informacin, y fundamentalmente familiares de la vctima entre los que se destaca Gloria Vergara, la mam de Diego, directores y maestros de la escuela a la que asista Diego, testigos del hecho y el abogado del caso. Notndose que cuando las noticias son sobre 'casos de gatillo fcil', se abre el espectro de fuentes153 y se involucran a los padres de los otros casos. En la radio, slo aparecer Gloria Vergara, desde Tribunales.

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La Agrupacin Padres del Dolor comenz a funcionar a fines de junio del 2003, rene inicialmente a familiares de vctimas fatales de la violencia policial y a familiares de vctimas de otros hechos delictivos en su mayora asesinatos en ocasin de robo. 153 Trabajado en el captulo Definiciones Operativas, 'Las voces de los hechos', p. 57.

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marcas de la distancia entre el periodista y los discursos retomados en su relato Como analizbamos en las entrevistas, el trabajo del periodista est condicionado por una serie de factores, entre ellos el mito heredado de la objetividad y la inevitabilidad de la inclusin de elementos subjetivos, as como la preocupacin por resguardarse de un posible accionar legal en caso de que se desmienta la versin publicada por el medio. En el diario este peligro se acrecienta, por ser pblico el archivo del material. Existen, como veamos en las entrevistas, mltiples formas de construir la noticia, ms all de estas limitaciones. Uno de los recursos, ya expuesto en el anlisis de este caso, es la utilizacin de diversas fuentes para realizar la versin pblica de los hechos. Otra de las variables, de la que diferentes periodistas daban cuenta en las entrevistas, es el uso de comillas, adjetivos y adverbios de modo, utilizados para distanciarse de lo que la fuente dice, o de la hiptesis que se nombra. Tales como:
"quien presuntamente lo confundi con un ladrn..." (05/09/03) "los uniformados debieron contener a los 'irascibles' vecinos..." (29/08/03)

"Una fuente de la investigacin policial present al suceso como un operativo para atrapar a un 'delincuente' de Nuevo Mangrullo que estaba escondido en una casilla..." (29/08/03) "...cuando una patrulla del Comando Radioelctrico entr al predio persiguiendo, en apariencia, a un evadido" (12/09/03) "Diego Fernndez de 15 aos, fue baleado por un polica 'que lo confundi' con un delincuente..." (30/09/03) "El jefe de la polica local le dijo a su madre, Gloria Vergara, que su muerte haba sido 'un error'..." (30/09/03)

En todos estos ejemplos la distancia es con respecto a la versin policial, dejando en claro que en este caso, 'la voz oficial' es decir la del Estado, es

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una versin dudosa, ambigua o sospechosa. Esto coincide con algunas de las respuestas de los periodistas en las entrevistas realizadas, en las que la voz policial era cuestionada acerca de la veracidad de lo que narraba o haca llegar al medio. Por otro lado, tambin existen diferenciaciones o distanciamientos con respecto a la versin de los familiares. Este alejamiento puede verse, tambin, como una marca de autocensura. Es decir, al no establecerse, an, un resultado final del procedimiento legal, se teme decir que el accionar policial fue ilegtimo. Sin embargo este distanciamiento de las primeras versiones existentes tambin permite la construccin de una propia perspectiva por parte del periodista.
"Los familiares y los vecinos aseguraron ayer que Diego Fernndez, el chico de 15 aos que falleci en la madrugada de ayer en el Hospital de Emergencias, tras ser baleado por un polica el jueves a la tarde en el barrio Nuevo Mangrullo, fue una vctima inocente de otro caso de gatillo fcil." (30/08/03) "Oscar vive en una casa de Castellanos 5321. l vio cmo el adolescente al que conoca desde los nueve aos se 'revolcaba' por el dolor y 'escupa sangre' en el patio de tierra de su vivienda despus de que el uniformado gatill su arma reglamentaria desde atrs y a escasa distancia". (30/08/03) "Para Lescano, los dos chicos decidieron regresar a sus casas porque 'sintieron miedo' cuando divisaron a los policas que se bajaron del mvil 'armados y en una actitud amenazante'." (30/08/03) "Segn varios testigos, vecinos del barrio, el chico estaba desarmado y como parece probarlo el lugar por donde le ingres el balazo de espaldas al tirador..." (12/09/03) "Los testigos del homicidio de Diego Fernndez denunciaron que la misma tarde del ataque, el 28 de agosto pasado, fueron golpeados, amenazados e intimidados en la comisara 18va para que se olvidaran154 de lo que haban visto." (03/11/03)

154

Colocamos el texto de esta cita sin bastardilla al contrario de lo que hicimos con los dems porque el original remarca 'se olvidaran', colocando al mismo en cursiva.

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En la radio el distanciamiento se produce por adjudicacin a la fuente:

Coco Lpez: "bueno, en este caso perdi la vida su chico. usted dice lo ejecutaron..."(12/09/03)

las nominaciones Estas son las definiciones del accionar policial que aparecen en el diario, en los distintos artculos. El resaltar la forma en que la prensa nombra el uso de la fuerza letal ejercida por el polica, es parte de analizar, qu se subraya, cul es el sentido que une las varias denominaciones de los hechos, qu tensiones pueden leerse en lo que se dice y lo que no se dice. El poder de la nominacin pblica y explcita es resaltado en el anlisis de los medios de comunicacin, por ser ellos el campo no slo de circulacin de sentido sino tambin y fundamentalmente de construccin.
"...pero no respondi cuando la mujer lo increp por haber gatillado su arma reglamentaria en forma desmesurada." (29/08/03) 'Reclamo de justicia por una ejecucin temeraria' (05/09/03) "Un crimen alevoso" (12/09/03) "...episodios definidos como de gatillo fcil." (02/10/03) "Dos testigos ratificaron que un polica mat a un pibe a mansalva" (05/10/03)

Todas las definiciones hacen referencia a un uso abusivo, un desborde. Estas definiciones si bien se publican sin una marca que distancie lo que dice el periodista de los dichos de otros, de alguna u otra forma estn apoyadas en opiniones o definiciones anteriores.

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En la radio estas fueron las formas de nombrar lo sucedido:

Velazco Ferrero: "la seora Gloria Vergara madre de Diego Fernndez, el chico que anoche fue muerto de un balazo en la espalda, en la zona de Castellanos y Aurora". (29/08/03) Velazco Ferrero: "Est demorado, en consecuencia de este acontecimiento tan lamentable, el agente De Marco..." (29/08/03) Velazo Ferrero: "Hay por esto una presencia del abogado patrocinante de la madre de Diego Fernndez, estn dialogando en este momento, en este preciso momento respecto de lo ocurrido anoche, un hecho de tremenda tragedia para esta familia, esto es todo, adelante vos." (29/08/03)

En esta primera cobertura de los hechos, las nominaciones utilizadas por el periodista, parecieran dar a conocer los hechos como productos de lo inevitable. La omisin del marco en que esto sucedi, de las caractersticas principales de lo acontecido pone al descubierto lo que se quiere subrayar: una bala por la espalda, un muerto, un agente detenido, un hecho trgico para la vctima, una serie de eventos desafortunados. Por el momento de la salida al aire ltimos minutos del programa falta desarrollar gran parte de la noticia, que en este programa se volver a nombrar 13 das despus.
Velazco Ferrero: "Hay una manifestacin aqu por la muerte de Diego Fernndez que ocurri el da 29 de agosto, 28 de agosto, en realidad, que fue cuando le dispar un polica y muri el 29 a la madrugada. Este chiquito, realmente es una muerte absolutamente injustificada y no hay hasta ahora ningn sustento respecto del tema." (12/09/03) Coco: "Quisiera que rpidamente usted me refiera en qu condiciones mataron al chiquito". Gloria: "Y las condiciones en que ma... ejecutaron a mi hijo fueron terribles. Los chicos estaban adentro de una propiedad de un vecino... comiendo mandarinas. La polica ingresa a la propiedad armada supuestamente buscando a un fugitivo, asusta a los chicos, los chicos tratan de correr al patio trasero y de ingresar a la casa de otro vecino. Mi hijo fue el ltimo que trat de saltar el alambrado. Y este criminal le dispara por la espalda, por la espalda, con un tiro que le entra ms o menos a la altura de la columna y le llega a la altura del corazn. (12/09/03)

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En la respuesta de Gloria aparece la lucha por la nominacin de los hechos, el titubeo de la madre acerca de las palabras para nombrar lo que sucedi y la eleccin que realiza: ejecutaron, da cuenta de la importancia en 'llamar a las cosas por su nombre'.
Gloria: "...este criminal me lo mat a sangre fra..." (12/09/03) Coco: "...bueno, en este caso perdi la vida su chico... usted dice lo ejecutaron..." (12/09/03) Gloria: "En realidad esta protesta fue organizada por los compaeros de mi hijo, los chicos y familiares, para pedir que se esclarezca urgente este acto, que no se agarren, que no se olvide en el tiempo y para que no vuelva a suceder, que no haya otra muerte inocente." (12/09/03) Coco: "O sea, el delincuente se escap en un mnibus y le dejaron al chico muerto. Alfredo: "S, entraron al pasillo para tratar de... no s, realmente qu estaba haciendo el polica, verdaderamente, en ese lugar y por qu dispar, porque los chicos escapaban a lo mejor por temor, yo digo, por una eventualidad... Pero bueno, lo que hay, es que este chico muri de un balazo por la espalda, no estaba armado, porque est comprobado que no estaba armado y la situacin del polica es verdaderamente muy comprometida. (12/09/03)

Se nota en los testimonios de la madre el subrayado de que su hijo fue asesinado por la polica y por parte de los periodistas un cuidado en buscar otras palabras para denominar los hechos. ni un error En la primera noticia de la prensa grfica, se coloca al caso de Diego dentro de la denominacin de gatillo fcil, adjudicndosela a la familia:
"En cambio, para los familiares de Diego, el episodio se enmarca en un nuevo caso de gatillo fcil porque el uniformado abri fuego sin dar la voz de alto." (29/08/03)

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Esta es la primera referencia que coloca el caso individual en el marco de lo que es una serie de casos. Como notamos ms adelante, el hecho de que no se haya dado la voz de alto, no fue la nica irregularidad cometida, ni denunciada. Es de resaltar que la voz de alto empleada por el polica no habilita al uso legtimo de la fuerza letal, notndose una cierta inconsistencia respecto de cundo el uso de la fuerza es justificado. En este primer artculo, tambin se repiten en determinados fragmentos de la noticia informacin que coincide con la versin primera que la polica realiza, esta informacin aparece sin adjudicacin a fuente alguna.
"Tiene 15 aos y recibi un disparo a quemarropa luego que un agente lo confundiera con un delincuente." (29/08/03) "A las 15.30 de ayer, Diego caminaba junto a un amigo, Ariel Rubn Segovia, de 15 aos, por Castellanos y Aurora, en el sudoeste de la ciudad, cuando el paso apurado y nervioso de un 'delincuente' de la zona inquiet a los jvenes. Detrs del prfugo, dos efectivos del Comando Radioelctrico aceleraban a fondo para alcanzar al maleante." (29/08/03) "Mientras esto ocurra, el ladrn saltaba los tapiales de las casas lindantes y desapareca a bordo de un colectivo de la lnea 112." (29/08/03)

Lo que tambin se refleja en la nota radial:

"Coco: Este no era, el [caso] que el delincuente se termin escapando en un mnibus Alfredo: Exactamente Coco: O sea, el delincuente se escap en un mnibus y le dejaron al chico muerto..." (12/09/03)

Puede

leerse

en

el

expediente

de

la

causa:

"Resulta

adems

particularmente llamativo que de las actuaciones prevencionales no se desprende constancia alguna que permita colegir que el llamado 'Beto Arriola', prfugo cuya aprehensin hubiera sido el motivo del procedimiento inicial, haya estado en el lugar de los hechos, sino que por el contrario y poniendo en crisis ese extremo, en autos se agrega informe donde consta que el mismo se encontraba detenido en el momento de desplegar tal

125

procedimiento". El justificativo del accionar policial que se da cuenta en el Acta de Procedimiento se basa en una llamada annima155 a la Comisara 18va, denunciando la presencia en el barrio Nuevo Mangrullito de una persona, Beto Arriola, acusado de asesinar a un gendarme. A partir de esto, los policas Demarco y Kuberling van hasta el lugar de los hechos, al arribar se encuentran con un 'grupo de masculinos', quienes al advertir la presencia de la polica realizan un 'intento de fuga', uno de ellos saca un arma y De Marco lo persigue, hasta que los restantes se abalanzan sobre el agente, producindose en los disparos que heriran de muerte a Diego. Luego se comprobara, que la persona buscada estaba detenida y las versiones de mltiples testigos y la reconstruccin de los hechos, contradiran esta versin policial. Si bien en este primer da, el diario vuelca las opiniones de los testigos y familiares de Diego, aparecen en la reconstruccin de los hechos datos coincidentes con la versin policial que luego sern confirmados como errneos. Aunque permanecer durante varios artculos, la hiptesis de 'confusin con el delincuente', la lgica del 'error'. En el segundo artculo, del 30 de agosto, se vuelve a denominar al caso como 'gatillo fcil' y nuevamente se remite el enunciado a la familia de Diego:
"Los familiares y los vecinos aseguraron ayer que Diego Fernndez, el chico de 15 aos que falleci en la madrugada de ayer en el Hospital de Emergencias, tras ser baleado por un polica el jueves a la tarde en el barrio Nuevo Mangrullo, fue una vctima inocente de otro caso de gatillo fcil." (30/08/03)

En este segundo artculo ya existe una confrontacin con la versin policial desplegada en la primer nota como relato verdico de los hechos. Esta discusin sobre la versin policial se da a travs del testimonio del abogado de Diego:

155

El nmero desde el que se realiz esta llamada apareci en la investigacin judicial aunque, sin embargo, no fue investigado este registro telefnico.

126

"La versin oficial del suceso consign que los uniformados perseguan a un delincuente cuando se desencaden el violento episodio pero esto fue desmentido por el abogado Cecilio Lescano, que patrocina a los familiares de Diego. 'El ladrn no estaba con los chicos en el momento del hecho. Los policas tenan el dato de un preso evadido de la comisara 18va estaba en el barrio y salieron a buscarlo, pero no lo haban encontrado', coment." (30/08/03) "El letrado tambin desestim que el agente pudiera confundir a Diego con el recluso porque 'no ingres a la propiedad ni era parecido fsicamente' con el chico fallecido." (30/08/03)

El nombre de la persona buscada nunca aparecer en los medios, as como tampoco aparecer el dato de que esa persona estaba presa al momento de producirse los hechos. Por otro lado, en momentos diferentes aparecen detalles de cmo actu el agente, cmo utiliz su fuerza:
"Otro elemento que fortalece la hiptesis de que el caso podra encuadrarse en la figura penal de homicidio es que De Marco le dispar a Diego desde unos tres metros." (30/08/03)

Si bien es correcta, la apreciacin del periodista es incompleta, el agente no slo dispar desde tres metros, sino que el tiro entr por la espalda, lo cual confirma que el polica no estaba en una situacin de riesgo, no estaba repeliendo una agresin a su vida ni a la de un tercero, sino hiriendo en una zona vital a Diego que corra perseguido por el polica. No hay, entonces, por parte del periodista un anlisis sistemtico, que recupere los elementos en su conjunto, para describir el accionar policial en su totalidad. ni una excepcin Existen otras marcas que dan cuenta de una posicin, un punto de vista desde donde observar y entender los hechos, por ejemplo, resaltar en los discursos que intervienen como ser el de familiares, testigos, abogados, policas fragmentos en donde se percibe el accionar policial como una excepcin. Esta es una de las tantas citas de los dichos de Gloria:

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"...'todas esas ilusiones se las quebr un asesino disfrazado de polica'..." (05/09/03)

Se seleccionan estas palabras, que forman parte de un discurso ms largo y no se lleva a cabo ningn comentario que fije la frase en otro sentido. La profesin del periodista permite elaborar una mirada experimentada, la cul pueda resaltar similitudes, detalles acerca de lo que sucede, dar marcos ms generales en donde se produce la actuacin policial. No hay en estos artculos elementos explcitos que responsabilicen a la polica como institucin y no slo que culpabilicen al agente. Porque adems de no ser ste el nico caso en el que un polica realiza este tipo de acciones, el polica llega al barrio acompaado de sus compaeros de trabajo, realizando un operativo del Comando, no es una venganza personal, sino que sto forma parte del trabajo del polica, cuestionamiento que la institucin no se realiza ni tampoco los periodistas. Por otro lado tambin se hace posible que la institucin pueda dar cuenta pblicamente de un distanciamiento de la institucin con la actuacin del agente.
"Adems el jefe policial les dijo que 'la polica iba a utilizar todos sus medios para esclarecer y que no iba a haber ningn tipo de proteccin' para el polica involucrado." (30/08/03)

A travs de la afirmacin de que en este caso no habr proteccin, puede leerse que en algunos casos s existe proteccin para los policas involucrados, pero que en este puntualmente no la habr. Otro proceder policial que ampara la conducta del agente De Marco y no es resaltado por el periodista, es el que aparece a travs de lo que vecinos y testigos denunciaron. Golpeados y amenazados por varios policas entre ellos De Marco, fueron detenidos en la comisara 18va, hasta que la jueza orden que los dejaran salir, aunque no inici una investigacin ni por lo que se los acusaba, 'resistencia a la autoridad', ni una investigacin por lo que ellos denunciaron 'amenazas, golpes y torturas'. Este ltimo accionar en vez de distanciarse de la conducta del agente de polica, la ampara.

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Hechos que se contradicen con lo que discursivamente har aparecer la institucin policial y sobre los que la prensa no ahonda. Por otra parte, el gobierno tambin se distancia de los hechos y critica el desempeo policial,
"Beliz les plante que es idea de su ministerio que 'todo polica involucrado en un caso de gatillo fcil debe ser retirado de su funcin desde el mismo momento en que el hecho se produce y dejar de portar armas para pasar a cumplir trabajos de oficina hasta que su situacin se aclare'..." (03/10/03)

Esta cita da cuenta de una crtica al polica, pero nuevamente, no a la institucin. Si bien se reconoce que hay una serie de hechos al reconocerlos bajo una denominacin comn: 'gatillo fcil', no hay un cuestionamiento de fondo para impedir que se siga haciendo un uso de la fuerza de este tipo. Y a veces hay tambin una vaguedad en el anlisis sobre la violencia social, que confunde los trminos, impide un anlisis de todos los elementos conflictivos que se entrecruzan en los episodios de violencia policial y termina por producir confusin en lugar de echar luz sobre los acontecimientos. Notndose, por ejemplo:
"Coco: Ah... el Nuevo Mangrullo, ahora que usted me lo dice me recuerda, es un barrio digamos que se vive con dificultad el tema de la seguridad?, disclpeme algunas palabras usted... es lo que se considera un barrio peligroso?por qu?usted sufre un acaso... bueno, en este caso perdi la vida su chico... usted dice lo ejecutaron [tono de desconfianza], ustedes sufren el acoso de las fuerzas policial o la piden para que haya mayor seguridad?" (12/09/03)

No son claros los trminos 'barrio peligroso', 'perdi la vida su chico', 'acoso de la fuerza', pero adems en ningn momento de la entrevista la madre de Diego hace un pedido de mayor cantidad de efectivos para garantizar la seguridad en el barrio, Gloria Vergara no une en su discurso seguridad con mayor cantidad de policas, sino que por el contrario est denunciando un proceder policial, el asesinato de su hijo.

129

Gloria: "Nosotros lo que, muchas veces hemos pedido, que queremos, es que la polica cumpla con su deber, como corresponde, que no atropelle a la gente..." (12/09/03)

inocente - culpable
"An cuando la opinin pblica condenaba los llamados casos de 'gatillo fcil', no necesariamente vinculaba estos casos con las muertes 'naturalizadas' que resultaban de los enfrentamientos de la crnica periodstica. Parte importante de la condena a las acciones policiales abusivas se basaba en la condicin de inocencia de la vctima, en contraposicin con el 'delincuente habitual', el habitante cotidiano del mundo del delito en permanente 'guerra' con la 'fuerza del orden'"156 (Sofa Tiscornia)

Como explicbamos anteriormente, en el caso de Diego la polica actu alegando que estaba en bsqueda de un prfugo. Esta persona, si bien no aparece nunca en primer lugar por tratarse de alguien de quien, en realidad, se desconoce su identidad y por lo tanto, su existencia, es el contrapunto de Diego, la persona a la que debieron atrapar, el objeto del operativo policial. Bajo el anonimato, esta persona X, recibe una descripcin pblica en la que se marca una gran diferencia con respecto a quien result finalmente blanco de la fuerza letal. Estas descripciones citadas, en las que no se hace uso de comillas disuelven la distancia entre el periodista y lo que est diciendo:
"Lo mat un agente del Comando que participaba de la bsqueda de un evadido." (5/09/03) "'Mami me tir', alcanz a decir Diego Fernndez despus que un agente del comando Radioelctrico le disparara a quemarropa al confundirlo con un ladrn que escapaba en el Barrio Nuevo Mangrullo." (29/08/03) "Detrs del prfugo, dos efectivos del Comando Radioelctrico aceleraban a fondo para alcanzar al maleante." (29/08/03)

156

Sofia Tiscornia, 'Violencia policial en Capital Federal y Gran Buenos Aires'', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, p. 35, Editorial UNL, Argentina, 1999.

130

Estos fragmentos de los artculos, dan por aceptada la versin policial. Los sustantivos con los cuales se nombra a esta persona dan por hecho algo, que en realidad se desconoce y resaltan la inocencia de Diego. Otra de las lneas que aporta a esta separacin entre vctima inocente y delincuente, en la que se privilegia la lgica del 'error', la 'equivocacin', aparece en el segundo da de cobertura, en el cual se publica con la nota central un recuadro 'Tirar primero, investigar despus', en el que se involucra el caso de Diego con otros ms, se denuncia que:
"[los] agentes del Comando Radioelctrico no respetan las normas y actan al margen de la ley para atrapar a delincuentes." (30/08/03)

Se mencionan dos casos: el de Tefilo Flores en el que se aclara que no haba participado del robo a una pizzera por el cul se lo buscaba y el de Mauricio Chumba Aguirre, quien esperaba el colectivo y fue herido por una bala policial, segn el diario por "un grosero error". Este recuadro si bien da cuenta de que se toma el caso dentro de un mismo tipo de casos y, por lo tanto, se lee la actuacin policial no como una excepcin, sino una conducta repetitiva, paralelamente cita casos en el que las vctimas no estaran involucradas en hechos delictivos y en los cuales, nuevamente, lo asombroso es sobre quines se aplica la fuerza letal y no el hecho mismo de que sta sea, sencillamente, letal cuando su uso no resulta legalmente justificado. Punto de vista reforzado por las citas resaltadas en La Capital y sin comentarios acerca de la opinin del periodista:
"'...l conden a muerte a mi hijo sin causa alguna', dijo la mujer." (30/09/03) "todos muertos en episodios que la polica denuncia como enfrentamientos o errores en procedimientos" (02/10/03)

Contradiciendo esta explicacin de los sucesos, el testimonio de los familiares:

"'No fue un error, fue un asesinato', dijo la mam." (12/09/03)

131

" 'A todos les expresaremos las quejas que tenemos de las intervenciones de los jueces a nivel provincial con los casos, porque hay muchos elementos que plantean que nuestros hijos no mueren en enfrentamientos sino ejecutados'."157(02/10/03)

Sobre el mismo caso, el diario recalca:

"No se prob que Gauna haya disparado ni que estuviera robando." (30/09/03)

Existe entonces una diferenciacin que los periodistas realizan, en el marco de un contexto social en el que esa diferenciacin emerge, se construye y se difunde. Delincuencia comn, vctimas inocentes, el valor de la vida depende. justificaciones Afirmando lo dicho anteriormente, se resalta el papel de los titulares, en los que queda desde un primer momento establecida la distincin de 'vctima inocente'. Luego se irn dando mltiples marcas de esta diferenciacin social entre un pibe de barrio como cualquier otro y un delincuente. Entre esas huellas aparece subrayadas la no implicancia de Diego en un hecho delictivo, su edad, la situacin en que se lo persigue comiendo mandarinas con sus amigos. Son las marcas del asombro, del estupor frente a la actitud policial, al 'asesinato', sin embargo, de no presentarse estas caractersticas la actitud del polica no es distinta aunque si parece serlo la visin del hecho que se construye socialmente. Qu sucedera si Diego s hubiese robado, si efectivamente estuviese escapando de la polica, si realmente llevase un arma aunque no la estuviera utilizando? Legalmente no seran motivos para quitarle la vida, sin embargo las ejecuciones sumarias se implementan. Bajo la ptica de que la fuerza err el objetivo sobre el que era aplicada se realizan, entonces, diferentes justificaciones. segn las caractersticas de Diego
157

Sobre el Caso Gauna, el testimonio es de Gladys Gauna, madre de Carlos Gauna.

132

"...fue una vctima inocente de otro caso de gatillo fcil." (30/08/03) "Estaban consternados y recodaban a Diego como el "chico bueno" que tuvo una muerte tan absurda como injusta." (30/08/03)

Esta justificacin se desarrolla extendidamente, repitiendo constantemente que el chico asesinado cursaba en la escuela. Esta referencia a la vez que refuerza la credibilidad de que no existieron los requisitos que justificaran el uso de la fuera letal, funciona tambin como garanta de que Diego estaba dentro del sistema, un 'buen chico', formaba parte de un nosotros, no estaba por fuera, no era un marginal:
"... cont el hombre sobre los ltimos minutos de vida de este pibe que cursaba el 8vo ao de la EGB en la escuela Echeverra." (05/09/03)

Con respecto a esto mismo, en la primer nota escrita sobre los hechos se presenta un recuadro que se titula 'Conmocin', en el que se realiza una caracterizacin de Diego:
Es un chico tranquilo, para nada violento. Si haba bochinche, se pona a jugar a la pelota", sostuvieron las autoridades de la escuela, sacudidas por la terrible situacin que atraviesa" o "despus de la charla, que ocurri hace apenas unos das atrs, Diego acept el deseo de su mam: que uno de sus hijos terminara el ltimo ciclo de la EGB." (29/08/03) "Las autoridades y los maestros remarcaron que el chico era 'un chico sin conductas violentas'." (12/09/03)

Con menos elementos acerca de cmo o quin era Diego, en la entrevista radial tambin puede notarse una explicacin de los hechos en funcin de las caractersticas, si bien no exactamente de Diego, s de la zona en la que viva:
"Coco: Sabs por que lo mataron? Alfredo: S...

133

Coco: Porque es pobre... lo matan porque es pobre... porque es pobre... est claro... est claro... porque a lo mejor uno tiene datos y piensa que en el Nuevo Mangrullo hay condiciones de seguridad ms precarias que en otros lugares de la ciudad, porque no entraran a disparar en un bar de la ciudad de la misma manera en que entran en un conventillo o en un pasillo del Mangrullo, esto est, esto estara estadsticamente comprobado." (12/09/03)

En el comentario se nota falta de informacin en el anlisis y un apoyo en ideas vagas, que se repiten pblicamente, fortaleciendo la construccin de un sentido comn que no logra abordar la problemtica desde las races. segn las circunstancias en que se desarrolla el hecho
"Cuando el proyectil le perfor la espalda sostena en una de sus manos la mandarina que estaba comiendo desde haca un rato." (30/08/03) "El crimen ocurri cinco meses atrs, ante la presencia de numerosos testigos que describieron cmo procedi el polica: que persigui al muchacho asustado por la irrupcin de los patrulleros y le dispar a menos de dos metros, cuando el adolescente estaba de espalda, sin ninguna posibilidad de defenderse y llevando en sus manos las mandarinas que coma cuando los uniformados comenzaron a correr tras ellos." (11/01/04)

sobre otros actores Presentamos aqu una serie fragmentos de artculos que se realizaron ante las declaraciones del entonces ministro de Justicia, Seguridad y Derechos Humanos, Gustavo Bliz, las cuales ocasionaron molestias en el mbito provincial. La relevancia de que desde un ministerio de la Nacin se expresen crticas hacia el accionar policial y judicial se superpone con la idea que supone a la polica como ente autnomo, independiente de las polticas estatales y con decisin propia. El Estado Nacional contra el hacer provincial:
"Este Ministerio tiene a la vida como un valor supremo. Quien no lo respete va a ser sancionado..." (30/09/03) "el ministro Beliz, quien se mostr 'sorprendido por el alto ndice de violencia policial

134

que se registra en Rosario, de la que dijo que parece volver a ser la Chicago argentina'." (03/10/03)

El Estado Nacional sobre el poder judicial:

" 'Su presencia y su constancia permitirn que los jueces tengan siempre en cuenta todos y cada uno de los casos en los que han perdido la vida sus familiares', record Gladys que les dijo el ministro Beliz..." (03/10/03)

Tras el reconocimiento de la Agrupacin de Padres del Dolor, aparece una crtica al sistema judicial, o al menos una caracterizacin de vagancia. Para el poder judicial, en el caso Gauna158, segn una cita de las notas analizadas:
"Blanco cometi una imprudencia, pero 'no tuvo intencin homicida'." (30/10/03)

Las crticas demasiado laxas o coyunturales, las visiones ambiguas acerca de los hechos, el descentramiento del inters, dejando de lado ejes fundamentales como ser que el agente Blanco dispar a matar, sin realizar un uso de la fuerza previo que fuese una alternativa a la muerte contribuyen a la visin de 'desborde', la desmesura', dejando intacto el problema de base que supone el exterminio fsico de personas por parte del Estado.

158

Sobre el caso Gauna, Rubn Blanco es el oficial que dispar contra Carlos Gauna el 8 de agosto del 2002. El juez de Instruccin que estuvo a cargo fue el juez Luis Mara Caterina quien sobresey al agente policial, la condena pas a consideracin de la Cmara Penal a cargo del juez Jurez y actualmente se espera la sentencia. Sobre este caso consultar Cels, Informe Derechos Humanos en Argentina 2002-2003, p. 219, Editorial Siglo Veintiuno Editores, 2003, Argentina.

135

los discursos y las tensiones A un mes del asesinato de Diego comienzan a aparecer notas en donde este caso apareca junto a otros reclamos, ya que Gloria Vergara, la mam comenz a formar parte de la Agrupacin Padres del Dolor y a asistir a marchas por el esclarecimiento de casos como el suyo. Entre estas notas aparece la denuncia que estos padres realizan en un petitorio presentado al gobierno, en el que se lee:
"La reiteracin sistemtica de hechos de violencia policial evidencia que, lejos de constituir casos aislados, es la manifestacin de una prctica consolidada. Ocurren bajo la forma de supuestos enfrentamientos, argumentando la legtima defensa como causal de justificacin. La propia fuerza policial, al mismo tiempo que asume institucionalmente la defensa del personal imputado, es la encargada de llevar adelante la investigacin. El Poder Judicial se ha mostrado funcional a este accionar. Sus investigaciones tienen como objetivo central, ms que desentraar la verdad y castigar a los responsables, garantizar la impunidad del personal policial." (30/09/03)

Que el diario le haya dado voz a la denuncia de la organizacin, explicando ampliamente en qu consiste el reclamo, pone de manifiesto los sentidos que se juegan en las intervenciones pblicas y las lneas que pueden extenderse y luchar por instalar su verdad. Porque, como planteamos previamente, al hacer pblica la voz, sta se legitima, la lucha por instalarse en este mbito de lo pblico es la lucha por 'aparecer ante otros' y por lo tanto constituirse como tal. Tambin son resultado de estas tensiones y luchas, las notas que se realizan acerca de las protestas en Tribunales, en comisaras, o sobre las reuniones con entidades del gobierno. Este tipo de movilizaciones impide que los casos sean archivados, las marchas se vuelven noticias y esta es la excusa para volver a ser trabajados por la prensa, ejerciendo presin pblica hacia el poder judicial, luchas y resistencias en la que los medios en este caso son el escenario y en las que los periodistas toman parte. Es decir por un lado existen estas tensiones en los diferentes actores sociales por la legitimacin de su voz, al hacerla pblica. Y por otro lado, existe una decisin de los periodistas que componen los medios de comunicacin, en la que ellos optan qu noticia cubrir, cmo hacerlo, ejerciendo as el poder

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simblico que les compete por trabajar en esta rea del campo cultural. las omisiones Como ya dijimos, mientras el diario La Capital public varias notas referidas a este caso, 'Los mejores' en Lt8 slo hicieron una mencin breve del tema, durante el primer da, y una entrevista en la que se desarrolla con ms tiempo el caso, casi dos semanas despus, durante una protesta a Tribunales. Subrayamos la coincidencia entre periodistas de diario y radio, de considerar que un tema que no se trabajo bien la primera vez, puede luego profundizarse en posteriores emisiones o publicaciones. Consideracin que disminuye la importancia del sentido que impregna la primera versin pblica, y no tiene en cuenta, que los consumidores de medios no siempre son seguidores. Es decir que, por ejemplo, el que escuch el programa 'Los mejores', no necesariamente escucha toda la programacin de la radio y slo se quedar con esa primera informacin emitida. Otro elemento a resaltar es la jerarqua temtica en la agenda de los medios, preponderancia de ciertos temas sobre otros en funcin de estilos e intereses. La semana en que sucede este caso es una semana anterior a las elecciones, en la programacin del 29 de agosto en 'Los mejores' predominaron los siguientes temas: robo a una carnicera en donde muere un empleado, entrevistas con diferentes candidatos electorales y entrevistas, con diferentes personalidades, acerca del no pedido espaol de extradicin de represores argentinos. 'De 12 a 14' no sac nada sobre el tema, el 29 de agosto, sta fue su agenda:
"12:03: Uriburu al 1900. Sangriento asalto a carnicera. Muri empleado tras tiroteo. 12:06: La transparencia electoral. Polmica Binner Reutemann. 12:09: Binner con Lagos. Se entrevistaron ayer en Buenos Aires. 12:10: El respaldo de Kirchner. Obeid se reuni con el presidente. 12:12: Juicio a militares argentinos. Espaa no pide la extradicin. 12:14: Londres a oscuras. Investigan apagn.

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12:15: Irak. Atentado con coche bomba. Ms de 15 muertos y heridos. 12:17: Deportes. 12:20: Espectculos. 12:30: La polmica sobre el aborto. Reutemann cuestiona al ministro Bondeso. 12:32: Deportes. 12:33: Espectculos. 12:45: Deportes. 12:47: Evitar el catarro y la tos. La receta del Dr. Motura. 12:51: Los datos de los candidatos. Informe de Ejercicio Ciudadano. Nota de estudio. Ernesto Turcato (Ejercicio Ciudadano). 13:08: Mvil en vivo desde Ovidio Lagos y Salta. Jornada de donacin de rganos. Mesa de inscripcin hasta las 19. 13:18: Espectculos. 13:30: 27 de Febrero y Corrientes. El loco de la escopeta. Pericias del ltimo ataque. 13:32:Deportes. 13:35: Nota de estudio. Alberto Piccinini (Candidato a senador nacional ARI) y Carlos Comi (Candidato a intendente ARI). Elecciones del 7 de setiembre. 13:49: Nota de estudio. Marcelo Muniagurria (Candidato a intendente PJ). Elecciones del 7 de setiembre."(29/10/03)

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anlisis del caso de Claudio Moreira, 'Chunita'

El 8 de enero de 2004, alrededor de las 22 horas, en las calles Alvear y Centeno un polica del Comando Radioelctrico hiri de muerte a Claudio Moreira, de 15 aos. La bala impact de frente, a la altura del trax. Claudio muri en el piso, despus de esperar una ambulancia que lleg demasiado tarde. El nombre del agente policial que dispar, no aparece en los artculos periodsticos. El juez a cargo de la investigacin es Juan Jos Pazos. La comisara interviniente la 15va, el patrullero del que baj el polica, el 2130. Los que estaban con Claudio en ese momento: Martn de 14 aos, Federico de 12 aos, Cristian de 16 aos, Lobi y Bebote. fechas de aparicin Mientras en el diario, se publicaron tres notas, en radio el hecho no se cubri y en televisin sali como 'Breve local', sin imgenes, slo una placa. La Capital realiz la primer nota, el da posterior a los hechos, 9 de enero de 2004. Volvi a sacar un artculo el 14 de enero de 2004, tras los resultados de la autopsia. Y por ltimo el 29 de febrero de 2004, se publica una nota en la que se recorre el legajo de 'Chunita'. tipo de fuentes utilizadas En televisin la fuente utilizada es el parte policial. En el diario se consultan, vecinos testigos de los hechos, amigos que acompaaban a 'Chunita' en el momento de su muerte, la oficina de Prensa de jefatura, voceros policiales de la comisara 15va, el Juez a cargo de la causa y el diagnstico Provincial del menor en Conflicto con la Ley Penal que le realizaron a 'Chunita' cuando tena 14 aos mientras estaba en el Instituto de Recuperacin de Adolescentes de Rosario.

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las versiones de los hechos En el anlisis del diario, aparecen tres versiones distintas acerca de lo acontecido esa noche en Alvear y Centeno. la versin de la polica Como ya hemos dicho, la polica tiene una oficina de prensa propia, que rene las noticias de las diferentes comisaras y enva partes a los diferentes medios de la ciudad. El parte de la muerte de Chunita, explicaba de esta forma la llegada del patrullero al lugar en donde se encontraban reunidos los chicos.
"La oficina de Prensa de jefatura indic que los hombres del Comando Fueron al lugar donde estaba el chico tras recepcionar varios llamados desde la esquina de Chuquisaca y Santiago denunciando que un par de muchachos estaban realizando disparos." (09/01/04)

Versin distinta a la que emiten los voceros policiales de la comisara 15va:

"La versin de la comisara 15va, que se ocup de las primeras actuaciones, es otra: sostiene que un llamado annimo delat la presencia de Chunita en el lugar y fueron a detenerlo por la muerte del soldado." (09/01/04)

Es decir, en un llamado se alertaba sobre disparos y en la otra slo se denunciaba la presencia de Chunita en el barrio. Al llegar el patrullero hasta el lugar, estas son las explicaciones de los hechos:
"La versin que dio a conocer la polica sostiene que en el lugar haba tres jvenes, dos huyeron y uno fue detenido. Uno de los que hua cubri su fuga a los tiros y se desencaden un tiroteo en el que l recibi un disparo en el trax" (09/01/04)

El joven detenido sera Cristin, de 16 aos, quien fue demorado en la comisara, desconocindose en los artculos de prensa que sucedi con l despus. Las otra personas que 'cubri su fuga a los tiros' era Chunita, quin recibi un disparo de frente, a la altura del trax, lo que le provoc la muerte.

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"Como resultado del intercambio de disparos, segn la fuerza, el patrullero qued con dos vidrios rotos por un balazo que ingres por la ventana trasera derecha y sali por un ventilete y otro impacto en la carrocera." (09/01/04)

Este dato, de los vidrios rotos del patrullero, fortalecera la hiptesis del tiroteo, expuesta por la polica. Relato que se refuerza con informacin agregada en artculos posteriores.
"A Claudio Moreira, dijo la polica, hubo que perseguirlo por un pasillo y sacarlo de all neutralizando su resistencia. En eso estaban cuando el chico sac un arma y el compaero del polica que lo retena intercambi disparos con l hasta cortarle la respiracin de un tiro al pecho." (29/02/04)

Por otro lado, luego del primer artculo, aparece esta informacin:
"La noche anterior al encontronazo final de Moreira con la polica el pibe ya haba tenido un preaviso: se enfrent dos veces, segn la versin oficial, con policas de civil que lo buscaban al interior de la villa como el presunto responsable del crimen de un soldado voluntario." (29/02/04)

Lo cual da cuenta de que la polica ya saba de la presencia de Chunita en el barrio, lo que contradira la versin de que un llamado alert a la polica de que ese jueves a la noche Chunita estaba all, o al menos esta versin policial narrada en el primer artculo sera incompleta, porque eludira un 'enfrentamiento' previo a la noche en la que se le dio muerte. El hecho de que Claudio Moreira apareciera en la prensa como responsable de la muerte del soldado en noviembre, no es un hecho menor y le permite a la polica y al medio de comunicacin explicar la motivacin de la polica por encontrarlo. Que del encuentro resultase la muerte de Chunita, tambin es resultado de la lgica que se instala en la versin pblica de los hechos, aunque no se reitera insistentemente en el conjunto de los artculos la denuncia acerca del uso de la fuerza policial, que result no en resguardar la vida del chico, detenerlo y hacer las investigaciones pertinentes acerca de sus responsabilidades en el hecho, sino en darle muerte.

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Dentro de la lectura de 'Breves locales', sin imgenes, con el titular de 'Gresca', el noticiero televisivo anunci:
"Anoche en Alvear y Centeno un menor fue abatido en un enfrentamiento con la polica. Estaba acusado de un homicidio de un soldado del ejrcito en noviembre pasado." (08/01/04)

Luego se pasa a estudio y la locutora dice: "Otra buena historia en el da de hoy...". Esta pequea intervencin periodstica sobre el hecho el nunca realizado anlisis, las nulas preguntas no es indiferente, ni lo que podra pensarse, neutra. Por el contrario, naturalizando el hecho de que existan muertos 'en enfrentamientos', adjudicndole en los dos renglones que conforman la noticia, uno entero a los supuestos antecedentes del muchacho, se justifica el accionar policial sin cuestionamientos, sin ni siquiera desplegar la justificacin, simplemente, se da por hecho. la versin de los testigos Hasta ac una historia, la polica acude al barrio tras un llamado, advierte la presencia de un grupo de pibes 'conflictivos' tanto se tratase de la versin de la oficina de prensa o de la versin de la comisara, esos chicos no eran 'inocentes' quienes al ver la llegada del patrullero huyen, excepto uno que es detenido y otro, que tras el intercambio de disparos resulta muerto. Pero la prensa no se quedar con esta historia, ir al lugar de los hechos, que como veamos en las entrevistas es lo que constituye una diferencia fundamental al momento de construir la noticia. Al llegar al lugar aparecen otros relatos del hecho:
"Ellos cuentan que, al llegar el patrullero, Chunita se meti en un pasillo ubicado a la izquierda del templo. Del vehculo baj el polica que viajaba como acompaante, a quien describieron como un hombre gordo y alto. Este agente, sostienen, fue a buscar al adolescente al pasillo y lo sac nuevamente a la calle, donde a la vista de todos lo arroj al piso y le dispar en una mano, el pecho y la cabeza." (09/01/04)

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Los testigos que cuentan otra versin de los hechos son diferenciados por la periodista.
"no slo los familiares directos del joven desmienten la versin policial sino tambin vecinos que no tenan trato con l y apenas lo conocan como uno ms del clan de los Chuna, a quienes identifican por sus enredos con la ley. Todos cuestionaron la violencia del procedimiento policial y callaron sus nombres por temor." (09/01/04)

Esta desagregacin de los testigos, es decir no slo personas que mantenan un contacto cercano con Chunita sino tambin gente que lo conoca slo por la mala fama de su familia y la propia, forma parte de la prctica periodstica para intentar darle consistencia a la versin que contrara la policial.
"'Esto pareca Arabia Saudita', dijo una mujer que vive a una cuadra del lugar. Otra vecina relat que a ella la corrieron con disparos que impactaron en el portn de su garage, a unos 50 metros. 'Si el pibe era un delincuente lo tenan que identificar, pero no matarlo. El chico se entreg y le dispararon. Despus el polica sac un revlver de una bota y lo coloc al costado del cuerpo', cont un vecino que est desocupado" (09/01/04)

Este relato es fundamental, en el sentido que hace eje justamente en el problema del uso de la fuerza letal por parte de la polica, cmo se usa, cundo y para qu.
"[Los chicos que estaban con Chunita al momento de los hechos] Tambin dijeron que los disparos al vidrio del mvil fueron realizados por un uniformado. Slo tres nenes dijeron que a esos disparos los haba efectuado Chunita antes de entregarse sin tener el arma en sus manos." (09/01/04)

Esta cita explicara la rotura de vidrios, siendo clara entonces la intencin con la que la polica llega al barrio y el desenvolvimiento para fraguar la escena del hecho rompiendo vidrios y tirando tiros confiando en el silencio de la gente por temor y por la imagen desprestigiada de Chunita. Aunque a la vez, la periodista tambin releva testimonios que coinciden con las afirmaciones policiales, no obstante estos testimonios no estn

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claramente expresados en la versin periodstica. Si la periodista utiliza el recurso de la irona, esto no es explcito, esta es una oracin de sentido confuso, en la que no se termina de entender lo que se quiere comunicar.
"Los testigos sealaron que, tras la muerte del joven, la polica hizo disparos que obligaron a los vecinos a encerrarse en sus casas." (14/01/04)

Otro de los elementos enumerados en el anlisis acerca del uso de la fuerza que se repite en este caso tiene que ver con la asistencia mdica del herido sosteniendo la idea amparada en la Constitucin y las leyes: del resguardo a la vida.
"Los adolescentes que estaban con l sostuvieron que los policas colocaron su cuerpo en el bal del patrullero y despus lo bajaron para tomarle fotos." (09/01/04)

"Los vecinos tambin denunciaron que no hubo preocupacin por llamar una ambulancia, que lleg horas ms tarde cuando el muchacho ya estaba muerto." (09/01/04)

En la segunda nota, el objeto central es el resultado de la autopsia:

"El resultado de la autopsia fue confirmado por el juez de la causa, Juan Jos Pazos, que dijo que un balazo ultim a Claudio Moreira, alias Chunita o Caiola. 'No hay dudas de ninguna ndole', sostuvo el juez." (14/01/04)

Luego el juez confirmar la coherencia del relato policial de los hechos:

"Segn dijo el juez Pazos, 'el relato de los policas es coherente con la situacin de un enfrentamiento planteada' en el sumario." (14/01/04)

Sin embargo los resultados de la autopsia contradicen una parte de lo afirmado por los testigos el hecho de que hayan sido tres los disparos efectuados hacia Chunita, pero no todo lo dicho por estos testimonios, es decir, que fue ejecutado, que el escenario fue fraguado para plantear los hechos como un enfrentamiento, que hubo amenazas y golpes hacia una de las testigos, que Chunita fue colocado en el bal del patrullero, retirado

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para tomarle fotos y que se muri mucho antes de que la ambulancia sea llamada y llegue al lugar.
"una decena de personas haba asegurado a este diario que un polica arroj al piso al menor, luego de que se entregara, y lo ejecut disparndole tres veces. Quienes brindaron esos testimonios a este diario lo hicieron por separado. La necropsia slo seala un disparo." (14/01/04) "Ese relato no encuentra muchos puntos de coincidencia con el de los vecinos del lugar, que aseguran que lo de Caiole fue una ejecucin, que le tiraron tres veces, que le plantaron un arma, que lo guardaron en el bal de un patrullero, que la ambulancia lleg cuando su presencia all slo serva para guardar las formas." (29/02/04)

A pesar del minucioso relato periodstico con varias fuentes que acreditan una investigacin del caso tras presentarse los resultados de la autopsia, los testimonios de los testigos perdern peso, o al menos as aparece en el tercer artculo en el que lo importante, sern los antecedentes de Chunita y no ya el accionar policial. las nominaciones Al contrario del caso de Diego, Chunita s tena antecedentes por los que haba atravesado diferentes instituciones provinciales y adems cargaba sobre sus espaldas una muerte, de la que no era siquiera imputado por la cul era buscado por la polica. Vemos cules son las nominaciones que utiliz la prensa para dar cuenta del asesinato de Chunita, sin marcas de distanciamiento como comillas o adverbios:
"Un polica mat a un chico violento y los vecinos afirman que lo ejecut" (09/01/04) "Un polica lo mat all mismo, en un episodio que segn la fuerza fue un enfrentamiento iniciado por el muchacho" (09/01/04) "El chico, vestido con bermuda negra, remera blanca y zapatillas naranja, qued tendido junto a una zanja" (09/01/04)

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"El sobrenombre del menor ultimado el martes ya haba recorrido las crnicas policiales cuando el 19 de noviembre pasado el soldado Sergio Cceres fue baleado a quemarropa en Centeno y Pueyrredn" (09/01/04) "Tiroteo en Alvear y Centeno" (29/02/04) "Claudio Moreira, un chico de 15 aos que muri baleado por un polica del Comando Radioelctrico en la esquina de Alvear y Centeno el jueves pasado." (29/02/04) "El incidente que termin con la muerte de Chunita Moreira fue observado por cuantiosos testigos." (29/02/04) "Sin respuesta del tribunal, nueve das despus una bala policial lo mat en un controvertido incidente en Alvear al 4000." (29/02/04) "Nueve das despus el chico cay muerto en un enfrentamiento con la polica, que desde la noche anterior lo buscaba en el interior de la villa de Alvear y Centeno por el crimen de un soldado voluntario." (29/02/04) "Nueve das ms tarde, la sombra de la muerte dej de acechar y el fallecimiento de Caiole fue un hecho definitivo en la esquina de Alvear y Centeno." (29/02/04) "La noche anterior al encontronazo final de Moreira con la polica el pibe ya haba tenido un preaviso." (29/02/04) "Nueve meses ms tarde, en libertad, sobrevino su muerte a balazos en un enfrentamiento con la polica." (29/02/04)

Puede verse, cotejando las afirmaciones de la prensa con sus fechas, como la forma de nombrar lo que sucedi fue variando a partir de los elementos de anlisis, si bien la versin policial se puso en entredicho, no sucedi lo mismo con el accionar judicial. Si bien la informacin que resulta del proceder del Juez es contrastada con la informacin recogida por el medio, la hiptesis del enfrentamiento se va instalando en la versin pblica de los hechos, siendo adoptada finalmente. Se construye de esta forma la justificacin del uso de la fuerza letal y se torna cierta la versin policial antes objetada.

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marcas de la distancia entre el periodista y los discursos de su relato En este apartado analizamos nuevamente la forma en que el periodista puede distanciarse de lo que sus fuentes plantean utilizando determinados verbos, sustantivos, adverbios y comillas:
"La fuerza alega que fue al final de un tiroteo. Pero los mismos que dicen que el pibe era conflictivo sealan que un agente 'alto y gordo' lo arroj al piso, desarmado, y le dispar tres veces. Y que despus le plant un arma." (09/01/04) "en un episodio que segn la fuerza fue un enfrentamiento iniciado por el muchacho." (09/01/04) "Los adolescentes y vecinos que presenciaron la llegada de la polica, en cambio, sostuvieron en forma unvoca que el chico se entreg y que un agente "gordo y alto" que baj del mvil 2130 lo arroj al piso y le dispar tres veces". (09/01/04) "Segn estos jvenes, alrededor de las 22 estaban tomando una gaseosa cuando el patrullero 2130 del Comando Radioelctrico entr por Centeno y se estacion frente a ellos." (09/01/04) "La versin que dio a conocer la polica sostiene que en el lugar haba tres jvenes, dos huyeron y uno fue detenido. Uno de los [que] hua cubri su fuga a los tiros y se desencaden un tiroteo en el que l recibi un disparo en el trax. El detenido es Cristian, el chico de 16 aos, que cuenta con 'antecedentes por delitos contra la propiedad y las personas'." (09/01/04) "Como resultado del intercambio de disparos, segn la fuerza, el patrullero qued con dos vidrios rotos por un balazo que ingres por la ventana trasera derecha y sali por un ventilete y otro impacto en la carrocera." (09/01/04)

Esta forma de plantear las hiptesis coincide con la utilizacin de los elementos del lenguaje empleada en el caso analizado anteriormente de Diego Fernndez y con lo explicado por los entrevistados. Dando cuenta, tanto de la forma de preservarse y, a la vez, intentar acercarse a la verdad, como de la intervencin de lo subjetivo en la construccin de la noticia.

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culpable - justificaciones
"As como en la lucha por la verdad de lo ocurrido durante la dictadura militar, fue necesario discutir vigorosamente la versin militar de la guerra entre dos bandos, de la que resultan bajas naturales y excesos no deseados, tambin la 'guerra' de las fuerzas del orden democrtico deba ser debatida. Era necesario descentrar el tema de la 'inocencia' o 'culpabilidad' de las vctimas, afn a la cuestin de la 'peligrosidad' delictiva que legitima la accin policial, y situar la discusin en el tema de los derechos de las personas, y por lo tanto, en el paradigma de la Seguridad Ciudadana"159

En el caso de Diego Fernndez, su inocencia respecto de cualquier hecho delictivo, su falta de antecedentes, su edad, su grupo social de pertenencia, la presencia de su madre, familiares y maestros, fueron utilizados por la prensa para demostrar lo injustificado del uso de la fuerza letal. En el caso de Chunita, sus antecedentes y la presunta responsabilidad en la muerte del soldado parecieran provocar no slo la bsqueda policial sino tambin la justificacin pblica de su muerte. Aunque como ya repetimos numerosas veces, el derecho a la vida constituye un derecho universal contemplado en nuestra Constitucin, que a diferencia de lo que sucede en otros pases, no contempla la pena de muerte como una posibilidad de castigo. Por lo tanto, ms all de los actos que una persona haya cometido, todos deben tener la posibilidad de un proceso legal en donde su vida est resguardada, la actuacin policial no puede estar fundada en la venganza, porque es una agencia estatal que debe garantizar el bien pblico y no fomentar la violencia, cualquier accionar que viole estas reglas primeras debera ser denunciado y acusado como tal. La construccin meditica que no cuestiona este tipo de proceder favorece a la naturalizacin de esta forma de desenvolvimiento y contribuye al establecimiento de medidas extremas, como ser el uso de la fuerza letal. Introduciendo, de esta forma, elementos que favorecen la prctica de ciertas polticas de seguridad relacionadas con la 'mano dura', que fomentan las mentadas leyes 'Blumberg' contra las polticas de seguridad, denominadas 'garantistas'.

Sofia Tiscornia, 'Violencia policial en Capital Federal y Gran Buenos Aires'', en Mximo Sozzo (comp.), Seguridad urbana, p. 35, Editorial UNL, Argentina, 1999.
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Debate que actualmente est instalado en nuestro pas y sobre el que los medios inciden de diversas formas. En el caso de Chunita, existen diversos elementos, que por un lado ayudan al esclarecimiento de lo sucedido, pero por otro lado remiten constantemente al anlisis de los antecedentes, de quin en realidad es vctima del accionar policial.
"Tres tiros contra un adolescente acusado de asesinar a un soldado en noviembre" (09/01/04) "Claudio Moreira, un conflictivo joven de 15 aos ms conocido como Caiola o Chunita..." (09/01/04) "La peor reputacin" (09/01/04) "El joven fallecido era un muchacho que pese a su corta edad cargaba con mala fama y antecedentes pesados. El ms grave que le adjudican es el asesinato del soldado Sergio Cceres, de 24 aos, ocurrido la tarde del 19 de noviembre pasado (ver aparte)." (09/01/04) "vecinos que no tenan trato con l y apenas lo conocan como uno ms del clan de los Chuna, a quienes identifican por sus enredos con la ley." (09/01/04) "Uno de ellos haba cursado tercer grado con l en la escuela Pedro Arias, pero a pesar de que Chunita haba repetido el ao slo fue a la escuela un par de das." (09/01/04) "El sobrenombre del menor ultimado el martes ya haba recorrido las crnicas policiales cuando el 19 de noviembre pasado el soldado Sergio Cceres fue baleado a quemarropa en Centeno y Pueyrredn y todos los testimonios apuntaban a Caiola como el autor del crimen, cometido con la presunta intencin de asaltar a la vctima." (09/01/04) "Todos decan que el autor del ataque era un menor apodado Caiola" (09/01/04) "Estaba acusado por asesinar a un soldado" (14/01/04)

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"El da posterior a la muerte de Moreira, que era muy conflictivo y estaba acusado de un homicidio registrado hace dos meses, una decena de personas haba asegurado a este diario que un polica arroj al piso al menor, luego de que se entregara, y lo ejecut." (14/01/04) "Moreira estaba acusado y prfugo por la muerte a balazos de Sergio Cceres, un soldado voluntario ejecutado a quemarropa en Centeno y Pueyrredn el 19 de noviembre pasado." (14/01/04)

En la tercera nota, se har pblica la historia de vida de Chunita, que pretende brindar elementos para analizar la conflictividad del caso, la forma de vida del chico, las limitaciones y privaciones.
"nacido en el seno de una familia marginal y vinculada al delito..." (29/02/04) "Aunque desde haca tres aos contaba con la intervencin tutelar de un juzgado de menores, el adolescente muri indocumentado. Y por la misma razn a la que adjudicaba sus enredos con la ley y su adiccin al pegamento: sealaba a la muerte de su padre en un tiroteo con la polica como 'la causa de sus dificultades'." (29/02/04) "Esa detencin no hubiera sido la primera para el Chunita o Caiole, como lo conocan en un barrio donde los Chuna, sus parientes, gozan de mala fama." (29/02/04) "A los 12 aos inaugur prontuario y empez a acumular antecedentes por robo. Reconstruir parte de su historia es hoy posible gracias a la intervencin judicial que comenz entonces en un juzgado de menores y termin con un final esperado. La ltima incorporacin a su legajo fue un recurso de hbeas corpus presentado por un familiar del muchacho en busca de proteccin para l, acaso intuyendo que tena a la polica pisndole los talones y que en cualquier momento esa bsqueda acabara mal." (29/02/04) "El pedido para que se salvaguardara la integridad fsica del conflictivo jovencito entr al juzgado de Menores N 1 el 30 de diciembre de 2003." (29/02/04) "Nueve das ms tarde, la sombra de la muerte dej de acechar y el fallecimiento de Caiole fue un hecho definitivo en la esquina de Alvear y Centeno, donde tomaba vino con la barrita de pibes de la villa que presenci su muerte." (29/02/04)

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"Las primeras incursiones del chico en el delito se remontan al ao 2000. Desde all hasta su muerte se contabilizan dos hurtos, seis robos, un robo seguido de daos, un robo calificado, tres tentativas de robo calificado y una violacin de domicilio. Y el ltimo episodio que le atribuyen, en el que no alcanz a estar imputado, fue la muerte del soldado Sergio Cceres, de 24 aos, en el desenlace de un supuesto robo." (29/02/04) "Pese al tiempo que estuvo bajo tutela judicial, en el que peregrin por granjas de recuperacin, centros de detencin para menores, calabozos de comisaras y perodos en libertad con reincidencia incluida, desde la intervencin judicial no fue posible siquiera brindarlo de un documento que acredite su identidad. El jovencito muri el 8 de enero, como figura en su legajo, bajo el rtulo de indocumentado. A mediados de febrero el pedido para proteger su vida fue al archivo." (29/02/04) "Un padre muerto en un tiroteo, una familia que no brind contencin, el consumo de poxirrn y la alternancia cclica entre la incursin en el delito y el encierro distinguieron la vida y el trgico final de Claudio Moreira. As surge de los diagnsticos que le practicaron desde la Direccin Provincial del Menor en Conflicto con la Ley Penal cuando tena 14 aos." (29/02/04) "Y sigue:'El consumo de poxirrn motiv que tuviera poco conocimiento de lo que le suceda. Ese consumo parece ser significativo en el adolescente. Es un indicador de su desproteccin y la falta de contencin de su familia'." (29/02/04) "Para ese entonces Claudio ya haba paseado su menudo cuerpo de 14 aos por el Hogar Casa Joven, volvi a ser detenido en ocasin de una visita a su madre, mantuvo al igual que en las crceles de adultos encontronazos con 'presos santafesinos' tan menores de edad como l y estuvo detenido en una seccional policial en la que 'nunca recibi la visita de su madre'." (29/02/04) "Un ao despus todo segua igual. El 26 de marzo de 2003 cay detenido por un robo calificado y lo alojaron en la comisara 6. Por su corta edad y "los riesgos a los que se expone en libertad" los profesionales recomendaron que lo derivaran al Instituto de Recuperacin de Adolescentes de Rosario. Nueve meses ms tarde, en libertad, sobrevino su muerte a balazos en un enfrentamiento con la polica." (29/02/04)

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El artculo no explica como llegan estos datos a las manos de la periodista y a ser publicados, hablamos de los antecedentes de un menor, y las leyes prohben que otorgue pblicamente informacin que pueda daarlos. Adems todos estos elementos brindados por la periodista no alcanzan para explicar lo sucedido, sencillamente por que no es nicamente en el ambiente de Chunita donde se encuentran las razones de que ste haya muerto a los 15 aos, asesinado por una bala policial. Del otro lado del revlver haba alguien dispar, una persona que trabaja en una institucin, que forma parte de las agencias estatales, pero con la particularidad de ser una de las responsables de la seguridad. Seguridad que no es para algunos y contra algunos, o que por lo menos no debera serlo. Como afirmbamos en el anlisis de los medios de comunicacin, estos estn conformados por periodistas, cada uno de ellos tiene intereses, habitus que permiten ciertas prcticas o pensamientos e impiden otros, adems ellos forman parte de campos en donde existen tensiones y luchas de inters. La noticia es un espacio de lucha, en ella se percibe el juego de ambigedades, intereses contrapuestos, sentidos diversos. La saga de estos tres artculos que cuentan la historia de Chunita y su muerte dan cuenta de estos juegos mencionados. Puede notarse una fuerte impronta en el primer artculo de investigacin periodstica por indagar la versin policial, pasando a un segundo artculo en el que se comentan las actuaciones judiciales y se contraponen los resultados de las mismas a las versiones expuestas en la primer nota, concluyendo en un tercer artculo que profundiza la examinacin de Chunita, su pasado y donde su muerte aparece como resultado 'lgico' de ste, sin hacer referencia nuevamente a la forma en que la polica actu y las consecuencias que de esta actuacin se desprenden.

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de eso no se pregunta Otro elemento repetitivo con esta serie de casos de muerte por uso de la fuerza policial es la falta de investigacin, tanto periodstica como judicial, de los delitos menores, pero no por esto menos importantes, como ser las amenazas y golpes propinados por la polica a los testigos de los hechos:
"Los jvenes sostuvieron que una mujer llamada Beba Rivero, ta del adolescente detenido, fue golpeada a culatazos y a golpes contra el patrullero cuando sali en defensa de su sobrino. Segn un vocero de la seccional 15, qued detenida por gritar y amenazar al personal pero despus recuper la libertad." (09/01/04)

Denuncia por parte de los testigos, que no fue seguida, y que slo mereci este prrafo mencionado. Tampoco sabremos por el peridico, la radio y la televisin, que pas con este caso, que actuaciones continu la justicia si lo hizo, que responsabilidades debi asumir el polica que dispar si las asumi. las omisiones Durante la transmisin del 9 de enero de 2004, en sntesis, esto fue lo que trabaj 'Los mejores en LT 8, sin mencionar el caso de Chunita en forma alguna:
"9:13: Comunicacin telefnica Hctor Recalde, abogado de la CGT disidente. Sobornos en el senado. Piden la derogacin de la ley de reforma laboral. 9:49 Mvil. Delegacin Rosario de la Gobernacin. Primera reunin del gabinete provincial. Nota grabada Jorge Obeid, gobernador de Santa Fe. 10:42 Comunicacin telefnica Dr. Ricardo Monnar Senz, abogado constitucionalista. Sobornos en el senado. Est declarando Fernando de Santibez, Ex Jefe de la Side. 10:52 Mvil Italia Y Weelright. Vecinos de la zona reclaman el intenso ruido que produce un lavadero industrial lindante que trabaja 24 hs. Nota vecinos. 11:09 Comunicacin telefnica Alicia Sacx, Directora de turismo de Puerto Madryn. Lugares para disfrutar en vacaciones. 11:50 Roberto paz. Comentario EPE" (09/01/04)

conclusiones de los anlisis de casos

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Entre lo que dicen los actores, en este caso los periodistas, su intencin y lo que se produce el efecto de las prcticas de stos existe un espacio complejo que deseamos observar para saber qu y cmo se constituye. Ambos casos coinciden en lo que los periodistas delimitan como noticia: 'inusual', 'fuerte para el oyente', 'informacin local', segn las propias palabras de los actores. Dentro de lo que distinguimos como noticia, subrayamos en el caso de Diego Fernndez, lo que Barthes afirmaba como una relacin de causalidad que constitua a un hecho en suceso. En este ejemplo, vemos que el hecho de que Diego al momento de ser asesinado tuviese en sus manos una mandarina, constituye en los artculos un elemento llamativo, indicador de su inocencia. En vez de portar un arma lo que porta Diego es una mandarina. Este elemento se repite en la mayor parte de los artculos, junto a otros que corroboran la inocencia del chico, marcados anteriormente. La relacin de causalidad permite, en este caso, remarcar lo terrible del hecho a partir de la inocencia de la vctima, representada en este elemento causal, la mandarina. Este es un ejemplo de la informacin relevada por la prensa en estos casos y la construccin periodstica que se llev a cabo. Igualmente, la mandarina tambin sirve para indicar la total ausencia de elementos que justifiquen el uso de la fuerza letal por parte de la polica, es decir algo que ponga en riesgo cierto e inminente la vida del polica o un tercero. Es un elemento que nos permite analizar la reversibilidad con la que puede ser no slo utilizado sino tambin, entendido. Como ya dijimos en el anlisis del caso de Diego Fernndez, la intencin del periodista de resaltar un elemento para afirmar lo injustificado del hecho, se convierte a la vez, en el elemento noticiable. Acerca del factor tiempo en la noticia, notamos una diferencia notoria entre la profundidad trabajada en radio y televisin en diferencia a la dedicacin que de ambos casos hace el medio grfico. Diferencia que se nota as mismo en lo expresado en las entrevistas realizadas, en las que tanto los periodistas de radio y tv hacen referencia al proceso de trabajo y, en sus propias palabras: la 'fugacidad de la noticia', 'el da a da te va

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llevando', 'necesitamos hacer una noticia en veinte minutos' y lo que dicen los periodistas del diario, 'dejs dormir un tema un da o dos y volvs a la carga', 'siempre trats de ir al lugar del hecho, de hablar con testigos, familiares', 'hay tambin la posibilidad de continuar al da siguiente'. La cuestin de ir al lugar, enunciada por los periodistas de La Capital tambin se confirma en la forma que se cubrieron periodsticamente ambos casos, en los que se va al lugar y a partir de acercarse al escenario de los hechos se recogen otros testimonios. No encontramos esa coincidencia entre lo que dicen los periodistas televisivos y lo producido, ya que en el que el caso de Diego no se cubren los hechos y en el caso de Chunita slo sale una cartel en pantalla sin imgenes. En tanto en la radio, si bien el mvil no va al barrio hay un mvil desde Tribunales y se da voz a otra fuente distinta a la policial o judicial, es el testimonio de la madre de Diego, Gloria Vergara. La caracterizacin que hacen los periodistas en las entrevistas acerca de las fuentes, tambin puede verse en el anlisis de ambos casos. Coincidente con lo que periodistas afirman, la 'primer fuente es generalmente la policial'. En el caso de Chunita se distingue adems la diferencia entre el parte de la oficina de prensa de la Jefatura y lo expresado por voceros de la comisara implicada. En lo publicado por 'De 12 a 14' notamos la ausencia de otra fuente que no sea la policial, as como la falta de cuestionamiento a lo afirmado por sta fuerza. La utilizacin en radio y diario de otros testimonios, tambin es coincidente con lo esgrimido en las entrevistas, 'tenemos que buscar otras versiones', 'desconfiar de la fuente es un punto de partida metdico'. En cuanto al estilo pueden observarse diferencias entre la forma que titula 'De 12 a 14' el caso de Chunita: 'Gresca' y la titulacin de La Capital, en conjunto con el resto del texto periodstico que intenta profundizar la hiptesis de enfrentamiento y abre paso a otras hiptesis y, por lo tanto, denominaciones de los sucesos. A la vez, se distinguen el estilo utilizado en 'Los mejores', en el caso de Diego Fernndez al empleado por el diario sobre el mismo caso. Tambin puede mostrarse la coincidencia entre lo que aparece en los testimonios de los periodistas en cuanto a ciertas 'muletillas de las que no te pods correr', la fuerza de 'alguno trminos policiales'. As

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como lo expresado por periodistas de La Capital que describen notas 'en las que est ms anclado el formato porque tiene que ver con el material que pudiste recoger y notas que te permiten otra capacidad expresiva' coincide con lo que observamos en la serie de artculos de ambos casos; tambin se observa una similitud con el formato planteado por Walsh y el formato de las dos lneas publicadas en 'De 12 a 14'160. En torno a las respuestas de los periodistas acerca del debate objetividad subjetividad, puede observarse en los artculos lo planteado en las entrevistas como la 'inevitabilidad de la aparicin del universo simblico de los periodistas'. Tambin se nota una diferencia sustancial en las notas en las que se tuvo la posibilidad de ir al lugar, lo que coincide con lo afirmado por los trabajadores de prensa: 'cuando uno fue al lugar se lleva la impresin de lo que realmente pasa ah y en base a esa impresin escribs'. As mismo, la observacin de esta periodista: 'en los casos donde la interpretacin es importante, influye muchsimo lo que uno piensa en torno a eso' tiene concordancia con lo que se observa en los artculos trabajados. Se notan diferencias en este punto sobre la objetividad, no slo en cuanto ala empresa a la que pertenece al medio, sino tambin en los soportes, el simple hecho de que del diario quede un registro pblico parece incidir en la importancia del respaldo de lo que se dice a diferencia de lo que sucede en radio y televisin, donde la interpretacin y opinin personal, afloran con mayor fluidez. Aunque junto a las similitudes con lo expresado por los periodistas y los artculos se encuentran formas discursivas que sirven para establecer una distancia acerca de lo que las fuentes dicen y las hiptesis que ellas presentan. La utilizacin de estos elementos de distanciamiento puede enmarcarse en lo trabajado en el punto sobre el intento por acercarse a la verdad, en las que estas formas de distanciamiento se utilizan para preservar la veracidad de lo que se cuenta. Entre esas marcas de distancia se enumera la adjudicacin a la fuente: 'vos escribs lo dijo fulano', as como la bsqueda de los actores involucrados: 'va tratando de ver cuantas voces
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Ver en el captulo Definiciones Operativas, el punto 'Violencia policial y prctica periodstica'.

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convergentes hay en eso, la polifona del hecho'. Igualmente, el anlisis de los casos contrasta con la voluntad expresada en los testimonios de algunos periodistas, como por ejemplo, en el caso de Chunita en su cobertura televisiva en la que se repite el parte policial y lo expresado por su movilero: 'hay que tener cierta independencia, una distancia de las cosas'. En cuanto a lo trabajado en el punto Violencia policial y prctica periodstica, encontramos tanto coincidencias como disimetras. Por un lado los periodistas advierten que 'en un primer momento se da la versin oficial... y que despus con el paso de los das se va completando y poniendo en conflicto', lo que coincide con los artculos del caso de Diego, en que se repite como cierta versin de los hechos narrada por la polica y luego es puesta en cuestin por otras fuentes, como ya vimos en el anlisis especfico del caso. Pero es necesario analizar esto en otro nivel, esta parte de la historia narrada segn la versin policial nunca termina por marcarse como un error y se sigue repitiendo a lo largo de todos los artculos del caso. La persistencia de las dos versiones en el relato de los hechos, sin siquiera por momentos reconocer que lo que se dice es parte de una versin y no los hechos mismos, implica la legitimacin de esta versin, su aceptacin. As mismo, con los artculos del caso de Chunita sucede que la versin policial es contrastada con la versin de familiares y testigos pero luego se volver a asentar la versin policial. Tambin se encuentran divergencias con las afirmaciones del movilero de 'De 12 a 14', que dice: 'tratamos de ver cuales son las distintas versiones que hay del tema', intencin que, como ya dijimos, no se percibe en lo publicado finalmente. Aunque, como describimos en el anlisis de las entrevistas lo que se publica pasa por la decisin de muchos actores que forman parte del medio y por la agenda del medio, as como por los criterios empresariales. Podemos corroborar que parte del anlisis de las respuestas de los periodistas en este punto coincide con lo analizado en estas series de artculos, encontrndose ambigedades en las lneas de anlisis de la prensa, estereotipaciones e intentos por romperlas. As como que surge de

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estos anlisis que si bien las versiones de la institucin policial son cuestionadas por la prensa buscando otras fuentes y versiones, no se lleva adelante un anlisis sistematizado acerca del uso de la fuerza letal por parte de la polica ni se lo enmarca a ste como una prctica del Estado hacia las personas. Esta faltante da cuenta de parte del universo simblico del periodista, en el que se utilizan una serie de supuestos, la duda no est puesta sobre el uso de la fuerza letal, sino sobre quin se aplica, diferenciando a los sujetos que delinquen de los que no lo hacen. As como no hay interrogantes sobre quines conforman la fuerza estatal, a quines el Estado les otorga la posibilidad de accionar en su nombre, o qu formacin les imparte. Lo que nos impulsa a pensar que la cultura policial est amparada en una cultura ms abarcativa, en la que los supuestos y exigencias de otros sectores de la estructura social inciden y comparten elementos comunes. Podemos concluir, entonces, que las intenciones de estos actores por acercarse a la verdad y presentar otras voces que narren los hechos segn lo vivido o visto por ellos mismos, posibilitando de esta forma que se legitimen al hacerlas pblicas otras versiones que cuestionan el accionar de la agencia policial, son intenciones que en la prctica se encuentran tensionadas por lo que los mismos periodistas ponen en juego lo que preguntan y lo que no preguntan, lo que interpretan y lo que dejan de lado. As como tambin, estas intenciones forman parte de campos de juegos que contienen estructuras ms amplias que las propias prcticas y en los que intervienen los intereses de mercado, que se hacen presentes a travs de los intereses de cada empresa meditica; los intereses polticos y el haz de relaciones entre las diferentes instituciones como ser la polica, los medios y el gobierno; y el camino ya construido y recorrido por el debate pblico de las problemticas de violencia y seguridad, del que el sentido comn es uno y no el nico resultado.

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Conclusiones finales
aportar a la transformacin de la realidad que construimos diariamente desde mltiples lugares y haceres.

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conclusiones
Si bien uno sabe que a lo que se aboc a investigar, durante cierto tiempo, tiene lmites imprecisos y que cada punto podra multiplicarse en otros puntos y la investigacin podra ampliarse, tanto en lo extensivo como lo intensivo. Hay un momento en que existe una necesidad de realizar un cierre, tal vez no el nico o el definitivo, pero un cierre en pos del criterio de saturacin, en el que la informacin recogida es suficiente para analizar la problemtica elegida. La examinacin constante, la lectura, relectura y rerelectura de lo escrito, de lo grabado, de lo publicado, son tareas del orden de lo infinito y por lo tanto, encuentran sus momentos extenuantes. A la vez, esta sombra que acecha el resto de las tareas cotidianas se acompaa de un placer de sentirse entregado a un tema elegido por el deseo de conocer e interpretar ese objeto de estudio, lo que, claro, provoca satisfaccin. El objetivo, que impuls el emprendimiento de esta tarea investigativa, es aportar al conocimiento del mundo social en el que vivimos, del que formamos parte. Ese conocer, al menos en intencin, quisiera poder aportar a la transformacin de la realidad que construimos diariamente desde mltiples lugares y haceres. La problemtica de los derechos humanos es compleja y establecer los puntos de contacto entre el pasado y el presente posibilita construir una opcin que involucre o ponga en juego los intereses de los mltiples actores de la sociedad civil. En este caso se trat de realizar una lectura de las prcticas periodsticas abocadas al relato policial, y especficamente a la construccin de las noticias que relatan hechos en los que se ve implicado el uso de la fuerza letal por parte de la polica. Consideramos, al iniciar esta investigacin, que la prctica periodstica es una prctica en la que se articulan discursos de diferentes actores sociales, siendo esta prctica no slo la posibilitadora de la circulacin de los mismos, sino tambin constructora de sentido. Esperbamos, como antes hemos dicho, encontrar en el anlisis de la labor periodstica argumentaciones y cuestionamientos que hicieran factibles modos de justificacin del uso de la fuerza letal que lleva adelante la
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agencia policial del Estado. Modos de justificacin que a la vez permiten entrever los umbrales de tolerancia de nuestra actual sociedad. Y esperbamos, as mismo, descubrir en los relatos de los periodistas acerca de su trabajo, fundamentaciones, cuestionamientos, precisiones, que explicaran esas argumentaciones posibles. Encontramos, creo, mucho ms y mucho menos. Nuevamente las intenciones con las que uno inicia algo y lo que finalmente sucede nunca terminan por coincidir, como una imagen que no alcanza a encontrar su grado exacto de nitidez. Existen adems, diversos momentos, en los que uno cree haberse topado con algo revelador y otros momentos en los que todo parece ya escrito, ya dicho y que los aportes que uno pueda llegar a hacer son redundantes. A partir del anlisis de las entrevistas y las diversas notas publicadas por cada medio logramos encontrar construcciones de argumentos que denuncian el accionar policial y a la vez lo configuran, lo hacen parte de un proceder lgico. Surgieron en las entrevistas relatos que expresaban la voluntad de informar, de indagar, de buscar la 'polifona' en la narracin de los hechos y junto a esta voluntad, surgieron tambin, imposibilidades, limitaciones propias del proceso de trabajo y de la estructura en la que ste se inserta. Limitaciones que pudimos corroborar en las notas publicadas y en las no publicadas, las que nunca se hicieron. Consideramos que en los medios de comunicacin se constituye un poder que como ya nombramos anteriormente, Bourdieu llama poder simblico. Uno de los puntos en los que este poder reside tiene que ver con lo que no se dice, lo que no se pregunta, lo que se deja a un lado, lo que no se interpreta, el poder de la omisin. Existen hechos que nunca fueron pblicos y por lo tanto son desconocidos por la gran mayora, quedan atados al terreno de lo privado. Es ms, existen detalles omitidos de hechos que s se han hecho pblicos que tornan a esos hechos completamente distintos de su versin pblica, en ese caso son ciertas voces que forman parte de ellos las que han sido excluidas, quedando por fuera del relato pblico. Y existen, tambin, contraposiciones de voces y

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relatos de los hechos, en los que se pone en juego la lucha por legitimar una versin de los mismos. Este es otro punto en donde reside el poder de lo simblico, porque a partir de hacer pblicas las versiones se las legitima socialmente, se las hace posible y ciertas. En todos estos casos los medios de comunicacin son el escenario que permite 'hacer pblico' los hechos y sus diferentes versiones. Pero esos medios de comunicacin, como dijimos repetidas veces, no son entes monolticos, estn conformados por personas que trabajan en ellos, y que tienen intereses y prcticas que hacen, justamente, al hacer pblico. En una ciudad en la que existen pocas empresas mediticas que producen noticias locales, y las que adems, se encuentran en su mayora unidas o relacionadas por intereses econmicos y polticos, en una ciudad como la nuestra, creemos que el anlisis de las prcticas periodsticas de estas empresas resulta un aporte interesante para conocer el lugar que, particularmente, cada uno de nosotros ocupa, tanto como consumidores de noticias como profesionales o futuros profesionales. Pensamos que este trabajo puede contribuir en el anlisis los procesos de trabajo de los periodistas en los medios locales y que adems, puede aportar a que los ya periodistas y los futuros periodistas puedan pensar las posibilidades y limitaciones de la profesin. El deseo de que esta investigacin pueda aportar a las problemticas del oficio periodstico, es un deseo que aclaramos no se hace desde un lugar externo, sino que por el contrario desde el interior mismo, y es producto del recorrido por la institucin estatal pblica y gratuita que forma comunicadores periodistas e investigadores. En el transcurso de la elaboracin de este trabajo, fueron diversas las lneas de reflexin, por un lado el reconocimiento de las potencialidades del periodismo, del trabajo exhaustivo de los periodistas, de la transformacin de secciones muy conservadoras en los medios, del reconocimiento e incorporacin de nuevas fuentes testigos, familiares, organizaciones de derechos humanos, animaba una consideracin positiva del escenario que describamos. Por otro lado, el anlisis de las noticias, el producto final que se presentaba para el consumo, evidenciaba contradicciones con esta

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primer lnea de reflexin. La estereotipacin, el examen de las vctimas desde un punto de vista que nos hace recordar argumentos de la criminologa positivista, la repeticin del parte policial y muchas veces la omisin de los hechos as como su tratamiento, nos colocaba frente a un panorama completamente distinto. Finalmente, es la interposicin de stas dos lneas de anlisis las que nos conducen a pensar que el escenario de los medios locales, es un escenario lleno de tensiones y sentidos que luchan entre s, en el que se entrecruzan los intereses de los periodistas, de los empresarios, de los dueos de los medios, de diferentes grupos polticos y de los consumidores. Es la descripcin de la seccin de policiales, en este escenario local, enmarcado y atravesado por la prctica de los medios nacionales, la que constituye el aporte de este trabajo. Quedan por elaborar mltiples puntos de complementacin con este anlisis, que en el desarrollo de los mismos encontraran nuevos y distintos aportes y conclusiones a los aqu arribados. No slo puede ampliarse el espectro de medios analizados o el archivo sobre el que se trabaj, tambin existe la posibilidad de continuar con el anlisis del consumo de estos medios considerando a la comunicacin, no como un sistema lineal, sino como un campo en el que los consumidores son activos participantes. Otra lnea de anlisis a desarrollar sera, por ejemplo, contemplar la problemtica no slo del uso de la fuerza letal, sino tambin del resto de formas de violencia policial, como ser las situaciones adentro de las comisaras, los heridos, las torturas, las amenazas, etctera. Se podran analizar el conjunto del accionar de la polica, la justicia y los medios, observando la produccin y la circulacin de sentido en estos mbitos y como el parte policial por ejemplo acta en este proceso. Tambin sera interesante trabajar los cambios que se han ido dando en la etapa democrtica dentro de las empresas mediticas o realizar un anlisis comparado de las noticias durante la ltima dictadura militar y las actuales. Podra hacerse un trabajo exhaustivo en el mbito del anlisis del discurso dedicado a los elementos lingsticos que se emplean en las argumentaciones mediticas acerca de este tema. La variedad de lneas

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posibles es innumerable. La articulacin entre diferentes investigaciones de la misma disciplina y la articulacin con investigaciones de otras disciplinas que compartan el objeto de estudio, potenciaran seguramente los resultados obtenidos, as como el aporte social de los mismos. Esperamos que lo aqu trabajado contribuya al conocimiento de los medios locales, el proceso de trabajo que en ellos se da y al debate acerca de las posibilidades y limitaciones del rol que cada uno de nosotros ejerce.

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Artculos Periodsticos 'Tarjeta roja en La Capital', Peridico El Eslabn N 5, Abril - Mayo 2000 'La Noticia domesticada', Peridico Peridico El Eslabn N 6, Junio 2000 'Multiresistencia de los medios', Peridico Peridico El Eslabn N 7, Julio 2000 'uls convoca suspicacias', Peridico El Eslabn N9, Septiembre 2000 'Pecados capitales', Peridico Peridico El Eslabn N 10, Octubre 2000 'Lopesitos que te llevaste', Peridico El Eslabn N12, Diciembre - Enero 2000-2001 'Uno que no paga', Peridico Peridico El Eslabn N 17, Mayo 2001 'Mentiras verdaderas', Peridico Peridico El Eslabn N 18, Junio 2001 'Pelea de fondo', Peridico El Eslabn N 46, Julio 2001 'Con la pelota como excusa', Peridico El Eslabn N 19, Julio 2001 'Huevazos y negociaciones', Peridico El Eslabn N 20, Agosto 2001 CEIDH, 'Estrategias de la violencia', Peridico Peridico El Eslabn, N 20, Agosto, 2001 'Siempre fui un canallal', Peridico El Eslabn N 23, Noviembre 2001 CEIDH, 'Estrategias de la Violencia: Impunidad tras las muertes del 19 y 20 de diciembre pasado en Rosario', Peridico Peridico El Eslabn, N 26, Marzo 2002 'La libertad de empresa', Peridico El Eslabn N 27, Abril 2002 'Atrapado entre dos fieras', Peridico El Eslabn N 29, Junio 2002 'El mximo desocupado', Peridico El Eslabn N 31, Agosto 2002 'El desembarco en Amrica', Peridico El Eslabn N 32, Septiembre 2002 'La guerra de la timba', Peridico El Eslabn N 35, Diciembre 2002 'Lnea caliente', Peridico El Eslabn N 36, Enero 2003 'Lpez tiene la mejor defensa', Peridico El Eslabn N38, Marzo 2003 'Vila y Manzano fueron a declarar', Peridico El Eslabn N 42, julio 2003 'El pirata Golln', Peridico El Eslabn N61, Julio 2005 'ewls y Rosario Central en tiempo de descuento', Peridico El Eslabn N42, Julio 2003 'Lpez contra las cuerdas', Peridico El Eslabn N 47, Enero 2004 'Lo que los medios rosarinos ocultan', Peridico El Eslabn N52, Enero 2004 'Entrevista con Luis Alberto Yorlano', Peridico El Eslabn N53, Julio 2004 'Central y ewells', Peridico El Eslabn N 54, Agosto 2004 'Dos pasiones el mismo negocio', Peridico El Eslabn N 55, Septiembre 2004 'Los caudillos rosarinos', Peridico El Eslabn N 58, Abril 2005 Caso Diego Fernndez 'Agoniza un chico inocente baleado por un polica que segua a un ladrn', diario La Capital, 29 de agosto 2003. 'Ratifican que un polica asesin a un adolescente de 15 aos por la espalda', diario La Capital, 30 de agosto 2003. 'Reclamo de justicia por ejecucin temeraria', diario La Capital, 5 de septiembre 2003. 'Dolor e ira en Tribunales por la ejecucin de un chico de 15 aos', diario La Capital, 12 de septiembre 2003.
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'Cita nacional por casos rosarinos de gatillo fcil', diario La Capital, 2 de octubre 2003. 'Beliz propuso una comisin por el gatillo fcil', diario La Capital, 03 de octubre 2003. '"Sugerencias" para olvidar un crimen', diario La Capital, 3 de noviembre 2003. 'Protestas por la "complicidad judicial con la polica" en casos de gatillo fcil', diario La Capital, 30 de septiembre 2003. 'Dos testigos ratificaron que un polica mat a un pibe a mansalva', diario La Capital, 5 de noviembre 2003. 'Un polica procesado por homicidio simple', diario La Capital, 11 de enero 2004. Caso Claudio Moreira Ciccerchia, Mara Laura. 'Un polica mat a un chico violento y los vecinos afirman que lo ejecut', diario La Capital, 9 de enero 2004. 'El crimen de Sergio Cceres', diario La Capital,.9 de enero 2004. 'La autopsia indica que un solo tiro mat a Chunita', diario La Capital, 14 de enero 2004. Ciccerchia, Mara Laura. 'Signado por el olvido hasta la muerte', diario La Capital, 29 de febrero 2004. Inseguridad 'Un operativo de seguridad que fue ms discreto de lo anunciado', diario Rosario/12, 17 de julio 2003. 'Gendarmera y Prefectura estarn para vigilar las villas y rutas', diario Rosario/12, 15 de julio 2003. 'Gendarmera y Prefectura se alistan', diario La Capital, 15 de agosto 2002. 'Una verdadera ciudad atemorizada sufre puertas adentro de Rosario', diario La Capital, 2 de marzo 2003. 'El drama de convivir con el miedo y los arrebatos en el suroeste de la ciudad', diario La Capital, 21 de julio 2002. 'El mapa de la inseguridad', diario La Capital, 21 de julio 2002. 'Punguistas y mecheras invadieron el centro y los hurtos van en aumento', diario La Capital, 8 de mayo 2005. 'Una banda de mecheras roba al ritmo de los Pibes Chorros', diario La Capital, 8 de mayo 2005. Preguntas para las entrevistas Cul es el punto de partida de una noticia policial? Qu tipo de fuentes se utilizan para su elaboracin (parte policial, testimonios de familiares, informacin de organismos de derechos humanos)? Cul es el recorrido de la informacin entrante en el organigrama del medio? Por quines pasa la informacin?
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Se trata de un proceso estndar o cada noticia tiene un tratamiento original? De acuerdo a qu se realiza ese tratamiento y en qu se diferencia puntualmente un tratamiento de otro? Cmo se conjugan el proceso de seleccin con el proceso de elaboracin de una noticia? Cul es el criterio de seleccin, qu cosas se toman, qu se descarta? En qu casos y porque se retoma un material descartado para ser trabajado? Qu criterios son los que se utilizan para definir el tipo de seccin (derechos humanos - policiales) al que pertenece una noticia? Se realizan desplazamientos de una seccin a otra? Cmo? Por qu? En qu momento se decide si sale o no una noticia, quines lo deciden? En algn momento las pautas publicitarias influyen en los criterios de seleccin o seguimiento de una noticia? Quines toman la decisin sobre esto o es un criterio implcito? Existe un criterio editorial? Cmo influye en el proceso de seleccin y elaboracin de la noticia? Se toman en consideracin los intereses que como consumidores de medios puede tener el pblico a la hora de elegir un producto u otro? Qu valor tiene la seccin policial con respecto al resto de las secciones del medio? De qu forma influyen otro medios en la decisin de seguimiento y tratamiento de la informacin? Cundo un hecho tiene 'rebote' meditico?

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De qu modo la situacin personal, afectiva, las propias opiniones, en resumen, los elementos subjetivos influyen en el trabajo de produccin? Hasta donde lo que imagin cuando empez se ajusta a lo que sucede hoy en su trabajo diario? Hay una bsqueda premeditada de adecuar la noticia a un estilo especfico, en funcin del medio, del propio gusto, de la seccin, etc.? Cmo se lleva a cabo esa bsqueda, a travs de qu procedimientos?

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Entrevista a Araceli Colombo - Productora Radio 2 - Programa 10 Puntos Cul es el punto de partida de una noticia policial, por donde empieza y que tipos de fuentes se utilizan en general? Mir nosotros en la radio, nuestro punto de partida inicial, en un 90% la trae nuestro cronista de policiales que es Hctor Lpez, es el que nos llama y nos dice en tal lugar dos vecinos se enfrentaron y mataron a uno, o en tal lugar a las cinco de la maana apualaron a tal persona o robaron en tal lugar, es el que nos tira la primera informacin, en un 90% viene por ese lado, y cuando l nos pasa la informacin es porque est en condiciones para poder salir al aire para anticiparlo, a lo mejor l lo viene trabajando hace tres o cuatro horas antes y alguien de la produccin en quien confa y el jefe de la produccin sabe que l est en eso, pero cuando l llama con un dato por lo general ya tiene corroborado por lo menos por la seccional de lugar que est ocurriendo algo al menos, que no sea una cosa que uno tira al ir y que despus no haya pasado nada y en el resto el 10% es llamados a la radio, el vecino que est escuchando gritos en algn lugar, que pas una noche terrible viendo como a los vecinos le estaban robando, o es testigo o familiar de alguna vctima de la policial, en ese caso nuestro recorrido es tomarle los datos a esta persona, pasrselos a Hctor Lpez, que lo chequee por la polica, la base de la produccin es que existe una denuncia, si la persona que nos llama tiene hecha una denuncia a la polica nosotros arrancamos, si llaman para contarnos cualquier cosa de ndole policial que ya halla pasado a la madrugada, a no ser que est pasando en el mismo momento, en ese caso notros mandamos un mvil al lugar y ponemos a Hctor Lpez a chequear que puede estar pasando, si es un accidente, si nos llama Hctor Lpez para avisarnos, mandamos un mvil al lugar y mientras el mvil est yendo nosotros llamamos a bomberos o a un corredor vial, a defensa civil para corroborar que el accidente est sucediendo y est yendo tal o cual dotacin de bomberos. Hctor siempre chequea la fuente por el lado de tribunales y la polica, que est la denuncia, qu comisario est actuando, qu seccional, toda la parte

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puramente policial y de tribunales, y nosotros en caso de accidente, incendio, algn tipo de catstrofe toda la parte de bomberos, defensa civil, mientras estamos mandando el mvil hacia el lugar, en realidad para ir dandonle algn tipo de informacin al ir llegando, porque en la radio no hay tiempo de espera, por lo general uno manda el movilero al lugar y le pide al mismo tiempo vaya contando lo que pasa, que encima no lo ve, esta pelea entre el productor y el movilero es el movilero quiere ver que pasa para poder contarlo y nosotros queremos que salga al aire para que lo cuente antes que otro, la radio no puede funcionar si no trabaja de esa manera, que Hctor Lpez est chequeando que eso exista o est la denuncia, que nosotros estemos buscndole algn apoyo y que el movilero est llegando a algn lugar, que quizs llega al lugar y..... cmo es la radio, no s te llaman dicindote que hay una persona tirada en Av. Pellegrini, en el piso, desplomada, que la tiraron, y el mvil llega y es un suicidio... y ah la informacin queda en nada, por ms lejos que haya ido el mvil, por ms trabajo que hayamos hecho nosotros, por ms denuncia que haya hecho algn vecino, si es un suicido, es un criterio de la empresa, no se pasa, se abandona, pero hasta que se llega al lugar se hace un trabajo en red como para que el que llega tenga un dato de algo, sin sacarlo o quemar lo que l va a decir. Por que si nosotros sacamos tres vecinos que cuentan lo que vieron, cuando llega all ya le sacamos nosotros a los vecinos, entonces, ese es el trabajo. Pero la informacin llega por lo general, por Hctor Lpez y sino por un llamado telefnico. Y cul es el recorrido de esa informacin? Nosotros lo que hacemos es: lo llamamos al movil, lo mandamos al lugar, hasta que el movilero llega al lugar es Hctor Lpez que va tirando la informacin que hay, que viene de tribunales o de la polica, una vez que el movilero llega al lugar, comienza a conversar con el periodista que est en el piso y le va contando lo que va pasando, y tambin est Hctor Lpez que dialogan como dos mviles y hablan con Luis si es de 9 a 12, son ellos los rebotes, pero el criterio que tienen los conductores es dejar que el periodista cuente, porque para nosotros esa primera impresin del

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periodista que no puede analizar nada y lo cuenta, esa es la visin que no falla, esa primera visin que tiene cuando llega y no se encontr con nadie que le cuente, con ninguna voz que le pueda cambiar lo que est viendo, esa primera impresin es lo que nadie le pudo robar todava a la radio, esa sensacin del momento. Aunque en el recorrido de la informacin termine siendo otra cosa, pero lo ms interesante es ver como la informacin aparece como un suicidio, una muerte y termina siendo otra cosa, y la radio se permite hacer todo ese recorrido. El periodista de piso tiene la responsabilidad de ayudar al movilero a ordenar la informacin que tiene, a pensar en fro lo que le est diciendo, porque el movilero llega y alo mejor hay dos chicos carbonizados en el piso, esa sensacin de poder contarlo con la angustia que provoca el poder hacerlo, con no saber si hay algn familiar que puede estar escuchando, el periodista de piso es el que se tiene que encargar de poner un poco de fro a eso y no dejarlo decir algo que no se puede, ayudarlo a ordenar lo que est diciendo, cortarlo en el momento que.... y saber esperarlo si se da cuenta de que el movilero est alargando porque va a tener un testimonio, es una responsabilidad compartida, pero se supone que el periodista de piso es el que tiene que centrar la informacin, porque el movilero llama seis veces y a lo mejor las seis veces cuenta cosas distintas, y las seis veces se va olvidar de lo que cont anteriormente, entonces el periodista de piso es el que tiene que tener las seis posibilidades y tratar de armar una sola y es el que despus opina sobre eso, cosa que no hace el movilero, salvo que se lo pida el conductor, pero es un trabajo totalmente en conjunto, porque son los ojos que estn viendo y los odos que estn escuchando y del otro lado la gente que no tiene n la experiencia del que est en el piso, ni los ojos del que est en el lugar, o del que est escuchando y tiene los ojos en el lugar porque lo vivi, porque lo vio y vio cosas que notros no vimos porque llego antes, ese te llama y te aporta otro dato. Yo creo que la radio al estar en vivo y as sin ninguna red, lo que prima es el criterio de la radio, que todos los que trabajamos ah sabemos qu es lo que se hace y qu es lo que no se hace, y despus saber respetar el aporte que cada uno pueda dar, respetar al que est en el lugar del hecho, para m es fundamental, desde no hacerlo

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esperar tres horas, hasta dejarlo hablar, porque a lo mejor uno por la ansiedad de querer preguntar no lo dejes contar lo que est pasando, ms o menos as es el trabajo en la radio. Este proceso es estndar para todas las noticias o hay

particularidades segn las caractersticas de cada informacin? No para mi en la policial no hay dos policiales iguales aunque los hechos se repitan, porque el hecho policial es tan fuerte o tan espectacular o tiene tanto dramatismo y tanto cmico en el medio, porque en medio del proceso de la informacin policial pasan cosas totalmente cmicas, que tienen que ver con la produccin o ms con el movilero, que en medio del asesinato aparezca una seora con una pastafrola y se la de y le diga 'tom te la mando para'....... en el momento que est saliendo al aire quizs, la policial tiene eso de que uno no sabe nunca con lo que se va a encontrar, nunca sabe si es tan policial como uno cree o termina siendo siendo otra cosa o tiene el dramatismo que uno le pone cuando lo manda al movilero, un o muchas veces cree que va a buscar una policial impresionante y cuando llega al lugar era una pelea de vecinos que se repite hace cincuenta aos pero esta vez se decidieron llamar a la radio, y a lo mejor uno llega a un accidente comn, como tantos de todas las maanas y es un accidente de una personalidad o un accidente que tiene algn condimento especial, para mi cada policial es distinto y de hecho las noticias ms importantes de la radio... o las que uno ms trabaja o produce mejor son las policiales. Cmo se coordina ese proceso de seleccin y elaboracin? Hay noticias que quedan afuera, que uno despus uno las retoma? Porqu, cules son los criterios que se emplean? Y es un criterio difcil, por lo general Hctor me llama (porque la que hace ese trabajo soy yo), habla conmigo, a las seis de la maana l me pasa todo lo que tiene en policiales, entonces me dice que quers de todo eso que yo te busque, direccin, nombres, y ah hay un carcter de seleccin personal, de responsabilidad de la produccin de la maana. Yo le digo 'a m me parece que estas dos cosas estn brbaras para trabajar, buscame

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la direccin, los nombres, empecemos a trabajar con esto', el criterio de seleccin es el criterio periodstico que lo manejo en ese momento o a lo mejor se lo puedo contar a Luis y l me puede decir decile a Hctor que quiero tal cosa o decile a Nacho que a mi me gustara tal o cual caso, pero en general no nos equivocamos en cual es el tema o cules son los dos o tres temas que vamos a trabajar. Esto no quiere decir que eso chiquitito que a lo mejor se me pas y yo no tuve en cuenta, despus de tres horas de un vuelco y sea la noticia policial del da o que todo eso que me pas quede anulado por una super policial que te llamen y te digan a las siete menos diez de la maana y todo lo dems queda olvidado, esos policiales que otro da podran haber sido importantes y uno lo piensa despus y son todas gentes que les pasan cosas y uno selecciona que cubre por una cuestin de criterio periodstico personal, si me parece que es ms importante una que la mordi un perro, o a una persona le robaron unas zapatillas, uno selecciona por un criterio periodstico y nunca un productor va a seleccionar la misma noticia, aunque por lo general s hay un criterio en la radio, somos muy pocos los que vamos a discernir en qu trabajamos de la produccin, por el estilo de la radio, porque uno se acostumbra a saber que quiere cada conductor, yo no trabajo para m, yo trabajo para dos conductores, entonces s que nota hay que trabajar con Nacho y cuales con Luis, entonces yo le digo 'para Nacho buscame tal cosa, para Luis yo trabajo esto otro, en realidad es ese criterio, que conductor le va a sacar mejor el jugo a tal o cual informacin, es una seleccin totalmente subjetiva y un criterio personal, de estar a cargo de la produccin y entonces decido que se hace, si nos llama un mvil y me dice,' mir tal movilero fue a tal lugar y es buensima'.... y bueno, tambin eso, yo confo en la gente con la que trabajo. Y cuando retoms algo, en funcin de qu lo retoms? Muchas veces por atolondrada, anoto y me pongo a trabajar y no observo que eso puede servir y a lo mejor en el transcurso de la maana me llamo un vecino de algo que yo descart y me hace pensar que eso era bueno, por la ayuda de alguien, muchas veces no tengo nada y empiezo a revisar y

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a eso que no me pareca tan importante le encuentro una vuelta, la produccin lo que tiene que hacer es encontrarle un a vuelta a eso que ya fue, digamos la informacin es sobre un hecho que y ocurri, entonces hay que ver que vuelta le buscamos para ver que eso pueda tener relevancia y sino otra cuestin es ver si ese hecho puede ejemplificar o demostrar ese hecho multiplicado en un montn de casos, que puede ser de un inters. Que me diga Hctor, 'robaron en tal calle', y hoy me fijo en el cuaderno y son cuatro calles que hace cuatro das se roban autos en esas cuatro calles, fe forma individual, un robo, un robo a una persona, me pasa un montn de robos de autos, pero ayer me llam una seora que ella prestaba el auto para un mdico sin fronteras que haca visitas domiciliarias gratis y yo a esa seora le tom los datos, la saqu al aire, se recuper el auto y todos los otros tambin, a lo mejor no me lo contaron de la misma manera, no me llamaron a la radio, y el auto le sala tanto o ms que a esa seora y esa seora le importa tanto el auto como a la otra y yo se lo solucion a ella, porque me gust que me habl, porque me conmovi, porque se tom el trabajo de llamarme a la radio, ese caso puntual. Y despus le digo a Hctor 'porque no me hacs un relevamiento de todos los robos de autos, sobre qu tipo de autos, por que ac hay algo' y s esto tiene la radio, que no lo tiene el diario, ni la televisin, el tiempo para pensar es ah, si no lo agarrs ah, ya fue. Y yo muchas veces al otro da como no hay nada policial digo 'y si llamamos a esa mujer....', pero es totalmente injusta la seleccin, porque uno no puede saber cul es la nota. Produccin as como movileros tiene que tener la rapidez de llegar al lugar, el productor tiene que tener la avidez de seleccionar una informacin, de darse cuenta cul va a ser y cul no, y ah te equivocs todo el tiempo, yo prendo la tele y digo 'mir lo hicieron, yo lo tena y no lo hice', y pero es.... as. Y yo me voy con todos los datos a mi casa en un cuaderno y me acuesto y pienso 'pobre esa mujer que le pasaba tal cosa, y no la llam, mir si ahora el marido le rob el hijo'. Cules son los criterios que se utilizan cuando una noticia se desplaza de policiales a otra seccin como derechos humanos o informacin general?

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Empieza en policial y deriva en un caso de informacin general o de poltica, digamos un pibe que aparece encadenado en la puerta de tribunales y lo va a cubrir policiales y termina siendo un chico que la Nacin no le reconoce el tratamiento para el SIDA y por ese caso terminamos sacando al Ministro de Salud de la Nacin por ese caso, y empez por policiales. S, buscndole una vuelta, en la radio todos tenemos informaciones, no hay informaciones nicas de una persona, hay que buscarle una vuelta porque la informacin es de todos, a parte en Rosario, notros tenemos la suerte de tenerla antes porque es una radio que se escucha y qu se yo, pero yo mientras estoy produciendo, me llama Santiago o Esther de LT8, pidindome algo y se los paso al momento, y me pongo de acuerdo con ellos 'mir que yo la tengo que sacar primero' y me dicen 's, es tuya sacala primero vos' o yo los llamo a ellos si la tienen ellos. Y en la calle es igual hay una cooperativa de mviles -no todos, los que tienen cdigo digamos- que se pasan todas las cosas y el que no pasa las cosas queda aislado, no existe eso de 'tengo este nmero no te lo paso', entre los que ms trabajamos, yo con los que ms contacto tengo en Rosario son con los chicos de LT8, que son con los que tendra que competir y para nada, yo los llamo y le pregunto que puedo hacer con tal cosa y ellos me llaman a m, no existe esa rivalidad portea ac en Rosario, no lo siento as, jams se me ocurrira no pasarle un contacto a un compaero. En qu momento del proceso de elaboracin de una noticia se decide que algo sale o no? Nosotros sabemos que trabajamos en una empresa comercial, que hay temas que a la empresa le molestan o quieren que los toquemos de tal o cual manera, nosotros lo sabemos. Nosotros tenemos un criterio que es as, todo lo que sea un tema complicado que a lo mejor otro medio no lo diga, porque no puede, porque el canal tiene en el medio todo el proceso de la edicin, y en el medio puede venir doscientos a decirte no lo saqus, la radio nosotros no sabamos, nadie nos dijo nada, cuando es eso, cuando yo estoy a cargo de la produccin yo s que hay tales o cuales temas que van a traernos

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problemas, nuestra orden es se hace igual y despus se arregla Luis, pero se hace igual, si es en ese caso. Despus nosotros, como Jefa del rea de noticias me hago responsable con quien sea ah, yo la verdad que a mi nadie me avis, eran las seis de la maana, no saba que iban a decir eso o usted lo escuch porque a las seis de la maana quien escucha la radio nosotros no dijimos eso, dijimos, es ms fcil no hacerlo y no te coms ningn garrn, pero nuestro criterio es se hace, cuando es un tema que sabemos que vamos a tener problemas despus en la empresa, porque son auspiciantes, porque nos avisaron, porque ya sabemos, siempre hacemos eso. Cuando es un suicidio no se hace, cuando es por ejemplo vamos al accidente de los otros das, tenamos el nombre del chico, tenamos todo, eran las seis de la maana, llamamos al pueblo de donde era, hablamos con un vecino al azar, preguntamos por la familia del chico, lo conocan, vivan cerca, les pedimos que se acercaran a ver si vean algn movimiento y estaba todo apagado, esa familia no saba que su hijo estaba muerto y tirado en el ro. Entonces, hasta que no se le avisa a alguien de la familia tampoco se da el nombre , porque vos impacts.. Una catstrofe te dan una lista de trescientos muertos vos la das, pero la das con este criterio, cuando la polica tiene el parte y est confirmado que sea, por que en este caso el chico tena el documento del padre, nosotros podramos haber dicho que se haba muerto el padre, pero no nos daba, Hctor nos deca el que est en el agua tiene veinte aos, ms no tiene y el hombre, es un hombre de sesenta y cuatro aos, no puede ser, debe ser el padre vos pods tirar todo eso al aire, que hara Radio 10 sin importarle nada o pods esperar, esperar unos minutos ms y ver que hacs . Y bueno esos son los criterios y los decidimos charlando entre nosotros, entre movilero y productor mir, que te parece, muchas veces el movilero y el productor hacen un pacto y no le dicen al conductor que saben tal informacin, porque sabemos la ansiedad y. y pactamos no le digamos, esperemos. Criterios sobre todo de respeto al que va a escuchar la informacin, respeto al familiar que va a escuchar algo de su pariente, a m me preocupa eso, porque me equivoqu, porque mir si no est muerto, si son menores ninguno, hay cosas que uno tiene que respetar por ley, pero despus en cuestin de criterio, criterio de

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lo que uno considera que es lo ms honesto posible y en eso lo juro por quien sea no hay restriccin, nadie nos va a decir diganlo, haganlo, no y ms o menos todos manejamos ese mismo criterio, pero hay cosas que no salen, cosas que no salen como por ejemplo cuando no hay una denuncia, nadie puede decir que eso paso o que no pas, despus nosotros no contamos nada que nos cuenten, lo cuenta alguien, que se haga cargo, le cuesta mucho a la gente entender, no podemos decir la empresa tal despidi a 40.. quien dice eso, aunque muchas veces sabemos que lo que te cuentan es verdad, pero nosotros necesitamos que alguien lo avale, despus la responsabilidad es nuestra, entonces esos criterios, no involucrar menores, no afectar una persona innecesariamente , eso cost entenderlo, a todos nos cost, entender que no tenemos un punto ms o menos de rating y aparte entender esto, la gente no est escuchando todas las radios a la vez a ver quien lo dijo primero, lo que lleva a la gente a escuchar lo que est escuchando es al que menos le versee o al que ms le esos es periodismo para los periodistas y el periodismo es para la gente. Cmo influye la opinin de los que consumen los medios en la produccin? Digo, el ndice de audiencia. En este momento es totalmente injusto eso, a nadie le hace bien que una radio tenga el 70% de la audiencia y el resto pelee por el 30%, yo estoy en la radio que tiene el 70% de la audiencia pero no est bueno, a m me gust mucho ms competir en la poca en que yo entr a la radio que nosotros estbamos en ese 30% que se reparta y LT8 tena un 40% y no est bueno esto que nos pasa a nosotros, porque en el fondo con quien compets y es mentira que no compets, uno compite igual y es as, pero de todas maneras no est bueno porque no se generan otras cosas, si estuviramos todos en una lnea de escucha igual, es inslito que te llame un productor de otra radio y te diga mir, tengo esta informacin, es buensima, la pueden dar ustedes porque sino no se entera nadie, es horrible eso y eso nos pasa a nosotros o a los mviles los llaman los mviles de otros medios y les dicenmir tengo tal dato pero hasta que no

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lo digan ustedes no hay rebote entonces notros lo tomamos y lo hacemos, repartimos, obviamente, pero nos influye ms que para la gente para nosotros. Esta cosa de lo sac tal, lo saqu yo, a la gente no le importa y a los productores por lo general tampoco nos importa porque no estamos atrs, tan desesperados, no nos da el tiempo para esa cosa, pero s importa que sacan otros medios, que hicimos nosotros que no hicieron los otros, como lo hizo otro medio, s que importa. Y cules son las caractersticas de una informacin que tiene rebote? Y cuando es algo por ejemplo nosotros a la maana, la radio no puede ir detrs del diario nuestra consigna es el diario de hoy lo tuvimos que hacer nosotros ayer, lo que tiene el diario de hoy es nuestro maana de la maana, tiene que ser algo que pas a la maana, pero por lo general nuestro parmetro es hacer el diario del da que viene, no rebotar el diario, rebotar el diario es retrasar para nosotros lo cual no quiere deciradems hay que saber seleccionar cuando algo es informacin propia del diario, que la trabaj, la investig y es del diario y cuando es pblica.. porque el rebote es poltico, es cuando alguno se equivoc y uno puede seguir con eso, lo otro es produccin propia de los medios, en informacin general, en ciudad y policiales, lo que est en el diario lo hicimos nosotros durante la radio, a no ser que sea un tema muy fuerte a seguir en policiales, que obviamente, si paso a la tarde seguramente lo seguimos Pero si no es informacin que produce el diario nosotros no le damos ese rebote, s se le da mucho rebote a lo poltico. Hoy la tapa del diario es Vila diciendo... eso no es rebote para nosotros porque es el dueo de un medio, no le vamos a hacer rebote a eso, pero si lo hubiese dicho Obeid s, ese es nuestro rebote a otro medio, o que pase algo, se est incendiando el monumento y lo pasa LT8 y nosotros, no, no pasa, pero no porque nosotros estemos primero, un movilero nunca no le dira a un compaero de otro medio 'che, pas esto', no pasa por una cuestin de compaerismo, despus la peleamos al aire, quin la hace o mejor, o como la produccin busca mejorar esa salida, pero no pasa eso, a m me pone bien, me parece

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que est bien, pero no pasa eso, y el que lo hace que se olvide de que alguien le comparta la informacin. Antes nos pasaba con Melo, en nuestra propia empresa, iba solo y no avisaba a nadie, para el medioda, que en el transcurso iban todos, para la radio de ltima uno podra decir 'no se lo digas a nadie y despus van todos una hora despus' pero s existe este cdigo, a lo mejor el nuestro va al incendio del monumento, es el que tiene la informacin, pero el resto espera que salga primero el nuestro, que fue el que primero lleg, igual nosotros. Pero eso se respeta, ellos se dicen la cooperativa y son una cooperativa, y la produccin es otra cooperativa, nosotros compartimos con todos los medios de todo el pas, por eso yo digo 'antes el mejor productor era el que tena la mejor agenda y s es importantsimo tener una buena agenda pero el resto no se consigue', qu hacs vos con ese telfono, si vos tens el nmero de Kirchner, y ya sabs que te puede antender y si no sabs que hacer...que decs? En una poca se robaban las agendas, a mi me la robaron tres o cuatro veces, me vuelve loca, porque me deja desnuda, pero no es que no vas volver a conseguirlos, o no pods trabajar, s pods trabajar, pasa por otro lado y en la calle es igual. Qu valor tiene el segmento de policiales con respecto al resto? A la maana es primordial, de 6 a 9, importante ms o menos, porque a veces no se le da ni bolilla porque no tiene nada de espectacular, entonces es segn el da, pero temprano es primordial, porque es donde se genera, es donde est el tema del da, que despus puede derivar en poltica, en informacin general, pero donde se construye es ah. Es lo que marca la ciudad de otra ciudad, la nacional todos la sabemos, la conocemos todos, pero la policial es lo que te llega, tiene importancia. De qu forma penss que tu forma de ser, de trabajar, de pensar influye en tu trabajo cotidiano? Mucho, porque vos penss que el productor es quien propone a quin sacar al aire, el que elige entre cinco interlocutores vlidos uno, el que manda a un movilero de un lugar a otro, el que prioriza 'ahora hagamos esto primero

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porque es ms importante', y entonces casi un 50% de lo que sale al aire es ideologa del productor, mucho en un buen productor, un productor que se lava las manos o disca, nada, le dan una lista, la sigue, nada, segn cada productor, el productor que pelea con el conductor por tal nota, que pelea con un movilero para ir a tal lugar, que llama y busca la informacin o que pelea con 'yo esta nota no la busco, para m no hay que sacarla al aire, para m est mal', ese productor pone un 50% de su intelectualidad y de su ideologa, el productor que disca -que no es un productor, pero que hay muchos- disca 'ah, yo hago lo que me dicen ellos', ese no pone nada, es lo que vos le pongas al trabajo que ests haciendo, si vos pons todo lo que hay que poner para ser un buen productor le pons un 50% y sino nada, nada, sos una mera conexin, buscador de notas. Las expectativas con las que empezaste a trabajar, cmo se conjugan con lo que hoy sucede? Yo expectativas no s qu tena, porque no tena ni idea lo que iba a hacer, porque estaba estudiando ac en la facultad, en cuarto ao, no tena prctica, no tena ni idea que se haca en la radio, yo trabajaba en una radio en Pergamino, una FM, no tena idea de cmo se redactaba una nota para el informativo, ni como buscar la nota, ni como era el proceso, entonces, era una expectativa en funcin de una ideologa 'yo quiero ser una periodista...' esa expectativa con la que uno entra a la facultad, no tena una expectativa con respecto a este trabajo, a m me dijeron 'vos quedaste seleccionada para produccin artstica', yo no saba ni que era, de hecho nunca la hice, no tena expectativa con respecto a este trabajo porque no saba que iba a hacer y si me lo hubieran dicho, no saba hacerlo. No saba como conseguir un telfono, como chequear una informacin, como poner una nota al aire, como coordinar un programa, como no hacer el diario, o sea como no terminar leyendo el diario para hacer una nota, o sea como salir de ese estigma y hacer cosas nuevas, no tena idea, entonces mi expectativa era aprender y por suerte nos tuvieron como seis meses aprendiendo, jugando, seis meses para que escuchemos radio y hagamos proyectos, no s una cosa nica, nunca ms, pero mi expectativa era poder

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aprender sin que me echen antes. Nunca pens en que iba a construir un camino, ahora asumo como jefa de noticias de la radio, yo nunca pens que iba a llegar a ese lugar. A m me gusta mucho el trabajo que hago, me como muchos garrones, termino recansada, pero yo disfruto, me gusta la produccin, el lugar que ocupo me gusta, me gusta el trabajo, me gustan los programas, con todo lo bueno y todo lo malo. Pero yo voy a trabajar contenta, me gusta, mi estilo es pelearla adentro y no quedarme rezongando contra lo que no pude hacer. Cmo funciona la radio en conjunto con el canal? Nosotros trabajamos ahora, por suerte, ms conectados. Antes ramos dos de la raya para ac y de la raya para all, ahora no. Nos dimos cuenta, en realidad ellos entendieron que la radio no era la oveja negra de la empresa, que siempre lo fue, y entonces nosotros logramos posicionarnos mejor y ser los generadores de la informacin, se tuvo que afianzar la relacin. Sergio que trabaja en el piso con Suriani, cuando l se va se lleva todo lo que pas a la maana y por lo general cuando ellos la van a producir nosotros ya tenemos hechos los contactos, los nombres de la gente, con quien hay que hablar, ya est como armado digamos. Los dos dependemos de los dos, porque muchas veces decidimos no mandar el mvil a tal lugar y ellos lo mandan igual, y despus yo los llamo para preguntarles si es jodido o no, ahora como en un conjunto, pero la radio es la que genera la informacin y ellos despus les queda producirla digamos. Ms o menos tampoco es una cosa tan fluda, por ah tenemos ms fluidez con otros medios que con nuestros propios compaeros.

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Entrevista a Hctor Lpez - Policiales de Radio Dos - Canal 3 Cmo se inicia la noticia de policiales?Cul es la primer fuente a la que se recurre? Primero hay que ver el cariz del hecho, si es un homicidio se arranca sobre todo por la forma del homicidio, si es de tantas pualadas o muerto por arma de fuego, se personifica la vctima y despus se ubica el lugar del hecho, y despus vas desgranando, a medida que vas teniendo detalles vas diciendo si fue en la va pblica, si fue en la vivienda, si fue dentro de un auto, cul fue el fin, cul fue el mvil, todo eso lo vas desgranando despus, en lo inmediato se dice 'fue asesinada una persona de tal manera'. La fuente primera y principal es la polica, no tens otra. Ya el hecho consumado e iniciada la causa por homicido empiezan a aparecer otras. El hecho policial siempre -a ver, no te quiero complicar con la terminologa-, el hecho policial arranca con una intervencin de la preventora, la preventora es la polica, es preventora por qu, porque es auxiliar de la justicia, una vez que la polica eleva un parte preventivo del hecho al juez que corresponda en lo correccional, en la instruccin, al juez de falta, vos ya tens otras fuentes que son en el Palacio de Tribunales, los magistrados, o bien te sirven mucho los fiscales, el fiscal que est en turno tiene una copia de todos los partes preventivos de todos los hechos delictivos que ocurren en el departamento Rosario, ese tambin es otro mecanismo, despus ah tens otra fuente ms para trabajar, corroborar, depende de la magnitud del caso. Y de la cantidad de casos que hay, cmo seleccions los que para vos son relevantes? Depende el medio en donde te muevas, yo estuve trabajando varios aos en el diario, llegu a ser el jefe en la pgina policial del diario La Capital, y ah tens que trabajar, porque por ah hay das que tens tres pginas y tens que meter desde el robo de la bicicleta hasta el homicidio ms feo, o sea a tal cantidad de espacio tal cantidad de noticias, cambia mucho cuando vos trabajs en radio o en televisin, por qu, porque los espacios

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son muchos ms chicos y tens que condensar en pocos minutos la mejor informacin, lo que vos considers que es ms fuerte para el oyente, no s si me explico. O sea noticias fuertes en el mbito policial es, a lo mejor, la violacin, el homicidio, el robo muy importante, los hechos sociales o el caso de una chiquita de ocho aos o un nene de diez aos ya metido en el robo, eso tiene mucho que ver con el contexto social en la actualidad, a lo mejor le das ms magnitud en el medio radial y televisivo que en el medio grfico. Y por ejemplo, hay casos que vos no toms y despus por algn motivo lo retoms? Y s, depende, porque hay casos que pueden tener derivaciones que no las conocs y despus cuando tienen la derivacin, te interesa el caso. Como el caso de este chiquito, el caso ms prctico ah lo tens. Nosotros tenamos el cadver de un chiquito encontrado el 22 de septiembre en la autopista Rosario-Santa Fe a la altura de Colombia, nosotros no sabamos como se llamaba, como lleg el cuerpo hasta ah, no haba una averiguacin de paradero, de modo que era un NN total y ah mora el caso, hasta que ahora tiene la derivacin de que se establece que era un chico de Rosario que lo mat el padrastro a golpes y lo enterr all, que la madre conoca el caso y que los hermanos haban sido testigos, mir la derivacin que tiene el caso, a cuntos das de haber desaparecido el cadver? En su momento la noticia cul fue, que apareci el cadver de un chico de ocho aos, aproximadamente porque tampoco se saba la edad, entends? Ah tens el mejor ejemplo de la derivacin y despus retomarlo al caso. Qu tipo de proceso sigue el hecho una vez que se tiene el primer contacto con l? En mi caso es muy particular, digo en m caso porque es como yo me manejo, desde los aos que yo estoy trabajando en esta empresa, que ya van para doce. Yo soy prcticamente el tipo ms libre de la empresa, porque yo no voy a la empresa. Yo trabajo con esto -aparato para comunicarse con la radio-, con un telfono celular y otro telfono fijo. O sea

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que a m la informacin me va llegando, yo hago no menos de 160 o 170 llamadas por da, porque voy permanentemente lo que est pasando de ltima, por qu, porque la radio es inmediatez. Entonces, yo me levanto a las cinco menos cuarto de la maana todos los das, paro un poco a las dos de la tarde duermo hasta las cuatro y cuarto, empiezo de nuevo y sigo hasta las diez de la noche. Entonces, la nica forma que tens para obtener la informacin policial, es tener excelentes contactos que los vas a conseguir despus de muchos aos de trabajo y despus la perseverancia de estar permanentemente buscando la noticia. Y no solamente local, porque el error, a veces, de los chicos es pensar de que no es noticia policial para Rosario, que un matrimonio tenga encerrado a un chico y eso ocurri en Buenos Aires, un chiquito al que internaron, y tambin hace a la oreja del que te est escuchando, hablo de la radio por la mayora de los diarios lo estn ventilando, todos los diarios, desde La Voz del Interior, La Gazeta de Tucumn, sale en todos los diarios en todos los puntos del pas, porque lo que interesa es el tipo de informacin, cmo te golpea, cmo pods golpear vos como periodista, segn el espritu que tengas, con una informacin de esas caractersticas. La bsqueda es permanente, en el tema policial no te pods quedar, salvo que obts por tener tres radios prendidas y vos trabajes de periodista policial y ests escuchando lo que dicen los otros, pero eso no es ser periodista, eso se llama ser levanta noticias. Entonces yo con esa situacin particular que tengo, trabajo mucho con las productoras, entonces digo 'hay tal cosa, manden un mvil' y entonces yo con el anticipo de la informacin, le voy tirando al mvil que es lo que es de la informacin, para trabajarlo a dos puntas, o sea una punta el mvil en el lugar del hecho y otra punta yo sacando la informacin por otro lado, porque el movilero puede llegar al lugar y se encuentra con que la polica no le habla ni una palabra y que los vecinos no quieren hablar, entonces lo nico que le queda es describir el lugar del hecho, pero no tiene ningn correlato de lo que realmente pas. Entonces, yo sigo trabajando por otro lado para sacar informacin de fuentes confiables de qu es lo que pas, se entiende?

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Y despus eso tiene un comentario en piso? Claro, o uno de los conductores hace el refrite de la cosa ms la editorializacin de esto, y despus no te olvides que forma parte, si el hecho es relevante, de toda la programacin de la radio, seguimos con el mismo hecho, o sea reiterando lo que se sac en la maana o ampliando con lo que se vaya consiguiendo durante la tarde. Y en tu caso particular de trabajo con esta empresa, tambin trabajas con el canal? S, s, mi convenio con ellos, mi contrato mejor dicho con ellos es dedicacin full time, exclusiva, yo no puedo trabajar para otro medio, y me pagan muy bien, yo no me puedo quejar, para nada y todo lo que sean anticipos para la radio, inmediatamente me llaman del canal y yo les voy tirando letra para que vayan tirndole letra al movilero. En el tema policial, que manejo yo, a m me gusta que los movileros no vayan crudos, el movilero tiene que ir al lugar ya ms o menos teniendo en la cabeza el hecho con el que se va enfrentar, es muy feo que a vos te manden como periodista a cubrir la masacre de tres chicos, el caso por ejemplo que mat a sus chicos de un balazo en la cabeza, hay chicos que no estn preparados para eso, eso te lo digo sinceramente, te lleva muchos aos preparar el corazn, la emocin, la mente para ver un chico con la cabeza abierta de un disparo, para ver un gran desorden dentro de un marco sangriento, no todo el mundo est preparado, yo he visto movileros recular que me dicen 'no, Hctor, mir, prefiero no ir', tienen razn, yo lo honro ms al periodista que dice eso, que al tipo que va y te hace un trabajo de merde por no haber dicho que no se animaba. Pero es muy bueno mantener al movilero bien, bien en el tema y decirle vas a ir a cubrir esto, esto es as. Vos hace cuntos aos que trabajs en policiales? Veintiuno, soy el ms viejo. Y penss que el hecho de la experiencia recorrida es como que va transformando el trabajo que hacs?

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No se te hacen callos, no te transforms en un tipo que se hace un tmpano, sufrs a la par de cualquiera, lo que pasa es que tens mecanismos de defensa que son a veces propios, yo por ejemplo termino el da y no dejo de caminar menos de treinta cuadras por da y entonces ya ah no llevo celular, no llevo nada, esas treinta cuadras para m son para respirar aire puro, escuchar los ruidos de los pajaritos y sacarte un poco la merde de la cabeza porque entonces, ah te hace mal. Y yo otra de las cosas que utilizo como catarsis, es que termino el da y mi ltimo acto es el agua, me meto en el agua una hora, una hora y media. Porque hay das que termins bien tranquilo, pero hay das que termins como el culo, porque te llega, te hace mal. No es lo mismo cuando yo empec esto que el ndice de violencia y criminalidad era muy bajo a cuanto en los ltimos doce aos el ndice de criminalidad ha aumentado de tal manera que vos termins en Rosario aos con ciento veintinueve, ciento treinta homicidios y hace diez, once aos atrs, terminbamos ao con treinta homicidios. Era muy raro encontrarte en un ao con cinco o seis chicos masacrados por sus padres, ahora es muy comn, masacrados me refiero muertos por sus padres, o sea hay un halo de violencia en el trabajo este que se hace de esta manera, hay otros que a lo mejor lo hace de otras maneras, pero vos para tener un seguimiento de todo esto, te tens que involucrar, te tens que ir a la comisara o trabajar en el juzgado, hablar mucho con los jueces, te tiene que tener confianza, eso es fundamental. El involucrarte en la noticia policial es la base del buen trabajo, el que no se involucra no lo reconocen. Es como todas las cosas, el que hace espectculos tiene que estar involucrado con el espectculo, yo que hago policiales tengo que tener una bsica, ms que bsica, importante conocimiento del derecho procesal, del cdigo penal, del reglamento policial, porque sino cualquiera lo hace. Ah tens un ejemplo, cmo te das cuenta de que es mucho mil setecientos tres violaciones y es mucho porque te da diez violaciones por da, en el primer semestre del 2004, por da, violaban a diez personas, en el primer semestre del 2004 es como si hubieran asesinado a todo un pueblo, me da ochocientos y pico de muertos, vos tens un pueblo como Pueblo Muoz, ac al sur de Rosario que tiene ochocientos habitantes, es como si hubieran

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entrado y los hubieran matado a todos a balazos, ah es cuando la informacin policial, eso es lo que a m me gusta, el trabajo ms profundo, que la gente n o reciba el morbo de cmo le clav la pualada si se la puso por el cuello, si se la sac por la espalda, esa parte a m no me gusta. Otra cosa que yo no hago es mencionar a los delincuentes y a las vctimas, es un criterio que me parece porque a la gente no le interesa si el muerto se llamaba Pedro o Antonio, cuando todava no levantaron el cadver y si el homicida se llamaba Juan Enrique, porque yo todava no s si es verdad o no que ese lo mat, ac se entra muy rpido a decir quien es el muerto, quin es.... Par, el homicida lo va establecer el juez cuando lo procese y al muerto se lo va identificar cuando al cuerpo se lo entregue a los familiares, sino es una estupidez que vos le ests avisando a los familiares por radio que le mataron... eso tambin es criterio periodstico, que unos lo pueden tener y otros pueden no tenerlo. Y tambin hay un criterio de la empresa para policiales? S, no hacerlo morboso, el resto lo manejo yo, no hacer el morbo, o sea en principio, desde los aos que yo estoy ah ese es el criterio que yo tambin quiero que se aplique. Una violacin no hay porque explicar que fue anal y vaginal, fue una violacin, por qu tens que crucificar a esa mujer a que maana escuche que estn hablando de ella, de que la violaron anal y vaginalmente, es violacin y punto, para qu los detalles, eso djaselo a Crnica pero no para el estilo que a m me gusta, ojo alo mejor estoy equivocado, pero ese no es el estilo que a m me gusta. Y cuando cubrs una noticia como interviene lo que vos penss que al oyente le interesa? Nosotros tenemos segmentos de audiencia, nosotros tenemos una audiencia que est entre los treinta y los sesenta aos, esa es la gente que escucha con mucha atencin la radio o mira con mucha atencin la televisin, a esa gente no le gusta lo que yo te estoy diciendo que a m no me gusta, o sea que a m no me gusta, entonces tambin trabajamos para el tipo de audiencia que tenemos, nosotros con Suriani arrancamos y

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tenemos gente grande que nos ests escuchando, entonces es feo que a una persona mayor que est escuchando vos le ests narrando como fue una violacin, yo entro ms en las caractersticas de lo que pas a la vctima y porque le pas a la vctima, a lo mejor porque iba a trabajar a las cinco de la maana, en un sector sin alumbrado pblico, entonces le agrego todas esas cositas, a tener que esperar una hora el colectivo, lo que la hace una presa mucho ms fcil de un violador, entonces vos es como que le vas agregando condimentos a la noticia, que la hace ms novela y le vas aflojando ms la parte del morbo del hecho en si, Ok? se entiende? Hay una bsqueda de estilo propio? S, claro, Sdretch es un estilo muy parecido al mo, bah, o yo tengo el estilo muy parecido al que era Sdretch, se nota mucho en los cronistas viejos eso, a cronistas viejos me refiero a los que tienen muchos aos de trabajar esto, esto te lleva muchos aos, ser periodista especializado en lo policial y judicial te lleva muchos aos si tens ganas de que te lleve, sino... Despus te transforms en una persona muy reconocida desde el punto de vista profesional, porque te pagan muy bien cuando llegs a demostrar lo que realmente sabs, porque no hay. De qu forma influyen los otros medios? No, estn todos con las radios prendidas y escuchando lo que decimos nosotros, por suerte y gracias a dios... tenemos la posibilidad de que los dems medios nos escuchen porque estamos permanentemente metiendo primicias. A parte es un equipo Radio Dos y Canal 3, la particularidad de los directivos es que somos pocos y trabajamos mucho y nos pagan muy bien, no s si me explico, vos tens una mina como Araceli Colombo que es una productora de re mil puntos, pero adems es una compaera de laburo que permanentemente nos estamos ayudando, 'Hctor, mir, ya te consegu a la vecina de la seora que recin acaban de asesinar, la mujer escuch los gritos, vamos a hacer una cosa, yo te la pongo al aire...' ese es trabajo en equipo, que a lo mejor otros medios no lo pueden hacer, nosotros lo que pasa es que somos un grupo chico que venimos trabajando hace muchos

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aos, entonces ests as la cosa, aceitadita y eso tiene que ver con que la empresa le pague bien a la gente, vos pods ser periodista de alma y de espritu pero si vos no te sents gratificado econmicamente vos no te vas a sentir con todas las ganas de estar trabajando diecinueve, veinte horas por da. Qu valor tiene para vos policiales en comparacin con el resto? Ha crecido en los ltimos diez, quince aos, por lo mismo que te deca antes, por el aumento del ndice de criminalidad, por la cantidad de hechos que tienen que ver con el narcotrfico, los secuestros, los homicidios, los asaltos a bancos, vos te acords que hubo un momento que hubo pum a los bancos? Primero fueron los blindados, despus fueron los bancos, despus el narcotrfico, despus el narcotrfico y los secuestros, y ahora es todo una melange de violencia extrema que es una cosa nunca vista en Argentina, entonces eso hace que la seccin policiales de cualquier medio est all arriba, porqu? Porque tens tantos hechos a narrar por da que el tiempo que ahora ocupa policiales, la editorializacin del tema policial se ha transformado en un hecho importante porque la gente lo est pidiendo, porque lo est viviendo, a parte tenemos una cosa a favor antes la gente no te llamaba par contarte cosas en el tema policial, antes hace quince aos, a m me pasa... este es un celular de la radio, es una motorola especial para trabajar, este es mo, este lo tienen nada ms que las productoras, entonces la gente llama y dice 'quiero hablar con Hctor Lpez', entonces ellas le preguntan, las chicas empiezan a filtrar un poco y le dicen 'no, es algo muy personal que le quiero denunciar', entonces las chicas le toman el telfono y me dicen 'mir Hctor es alguien que me parece que hay alguien que te quiere denunciar algo', vos sabs los casos que han salido de esa forma? La gente se involucra, la gente llama y te va diciendo 'en la casa de enfrente el padre le pega a los hijos y a la mujer la tiene encerrada en el bao', por decirte una pavada, entonces vos lo empezs a chequear como denuncia de la comisara primero, porque como te dan el lugar de donde ocurre el hecho, vos ubics la jurisdiccin, que comisara es, le peds la direccin y empezs a averiguar en la comisara si

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hay denuncias por violencia familiar en esa casa y s te dicen que s, ya tens el caso, o sea, ests corroborando lo que te dice la persona, porque por ah puede ser una persona que le quiere hacer un dao al vecino de enfrente, entonces vos tampoco pods ir crudo a morir con una informacin de esas caractersticas, eso es lo que yo te digo que te lleva a involucrarte a buscar, si es una informacin ms o menos espesa. Y hay noticias que empiezan por policiales y despus terminan tratndose en informacin general o en derechos humanos? Hay veces que empiezan por informacin general y terminan policiales. Por la derivacin social que provoca el hecho en s, porque vamos a suponer que detienen a tres asaltantes de bancos, y uno de los tres va a declarar a tribunales todo lleno de moretones y con la boca partida, ese tipo lo recontracagaron a palos adentro de la polica, se deriva en una causa por apremios ilegales, entonces ah tambin pueden entrar los familiares con una denuncia en los derechos humanos, entonces ya ah tens otra derivacin ms, de un hecho policial que arranc con un asalto a un banco. Y eso en la radio como se trabaja? El tronco es el hecho policial en s, despus la rama ms importante es la derivacin de los autores y despus empezs a trabajar con la gente de la Coordinadora de Trabajo Carcelario, con derechos humanos, para ir abriendo, porque si vos lo hacs todo en un solo hecho es un choclo largo as, cuando lo termins de contar la gente, es como la nota larga, en el periodismo grfico, la nota larga te leen los primeros cuatro prrafos y despus si es pesada ya fue, la nota de ochenta centmetros no se termina de leer nunca. La noticia radial muy larga, el tipo te escuch el arranque, por eso tens que pegar en el arranque, y despus si segus explicando que 'por motivo de que lo fajaron en la comisara interviene a hora por denuncias la fiscala'... te fuiste, te fuiste al carajo del asalto al banco, entonces tens que abrirla. Entonces cada uno se va ocupando de una parte, la parte social, a lo mejor yo puedo mandarlos a ver a los familiares del delincuente golpeado y yo sigo con el hecho que origin toda la cosa.

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De qu forma penss que influye tu forma de ser en el trabajo que llevs adelante? Influye en que soy un tipo que a lo mejor puede ser que tengo un carcter muy duro, una dedicacin de trabajo muy, muy fuerte que la exijo a los dems tambin, eso influye en el resultado del trabajo en definitiva, vos no pods hacer esto... volvamos a la base de todo esto, no pods hacer esto si no te gusta y si te gusta muchos tens que dedicarte ms y si te dedics ms te tens que profesionalizar, yo voy a congresos donde se toca el tema penal, he estado en eventos internacionales, pero por qu, porque todos los aos me propongo aprender un poco ms a pesar de mis cincuenta y un aos de edad, el da que no me guste ms, el da que me canse, el da que no me haga bien salir a caminar treinta cuadras, ni pegarme un bao de agua fra, bueno, listo, chau, termin y me dedico a otra cosa. Porque cuando te afecta a la salud la informacin que manejs, es como le pasa al cirujano cuando opera a gente de cncer, llega un momento en que ellos dicen 'basta, hasta ac llegu', sufren estrs igual que nosotros, que cualquier ser humano y lloran en los rincones cuando se les muere un chico, ellos tienen un lmite, el lmite es cuando se les trastorna lo que estn haciendo, saben que el resultado no es bueno... En qu momento se decide si una noticia sale o no sale? La noticia policial se puede parar desde que una de las vctimas sea algo de alguien de la empresa y bue.. te dice 'mir es un muerto amigo de fulanito o pariente de tal' o que la empresa asaltada no quiera que se le de mucha bolilla porque a lo mejor es un gran publicista del medio, vamos a suponer por ejemplo Micropack... las empresas cuando son asaltadas, primero, no les gusta decir que son asaltadas, porque demuestra que tienen una debilidad en el sistema de seguridad o lo que fuere, por otro lado a los bancos no les gusta decir el monto que les robaron, por cuestiones del seguro, siempre se estn fluctuando, entonces se puede parar por razones de caractersticas empresariales y si no a la noticia policial no se la para nunca, se la puede reemplazar, porque a lo mejor vos venas armando -no

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ocurre en el medio radial- una hermossima pgina armada y alas ocho y media de la noche te entra que mataron a tres personas en un hotel o en un accidentes, eso hace al reemplazo de la noticia, porque vos no tens una pgina ms por el accidente, viene el secretario de redaccin y dice 'tom arreglate'. En televisin cmo se puede dar? En grfico s porque vos tens medidas para trabajar, en radio no porque vos tens veinticuatro horas en vivo permanente y en la televisin tambin. De qu forma se ajusta lo que pensabas cuando empezaste con la actualidad? No, no se ajusta de ninguna manera, porque cuando yo empec era una cosa y ahora que estoy hasta altura de mi vida y a esta altura de mi profesin nada que ver, lo que pasaba en la Argentina cuando yo tena treinta aos y lo que ahora pasa a mis cincuenta y un aos, no porque tendra que haber sido un vidente para pensar que iba a pasar esto. Yo entr con la expectativa de hacer periodismo de investigacin que es lo que hago en definitiva, pero ms hacia el delito econmico que era algo que estaba empezando en ese momento, hacia el lavado de dinero del narcotrfico cosa que me interesaba mucho y todo eso lo fue sobre pasando la violencia, hoy en este momento es violencia, violencia, violencia, donde estamos subsumidos hoy en la Argentina.

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Entrevista a Luis Novaresio - Conductor radial 10 Puntos y De 12 a 14 - Lt 2 Cules son las caractersticas en general de tu trabajo en De 12 a 14? Yo soy presentador de noticias de Informacin General y soy entrevistador, no tengo un rol especfico y no estoy asignado a una sesin en particular, si bien las abordo a todas y hago el clsico 'todologo' de informacin general, presentando y entrevistando. Qu caractersticas particular tienen las policiales? Nosotros tampoco tenemos un cronista policial asignado especficamente a las coberturas, como s lo tenemos en la radio por ejemplo. Hay mucho contenido de informaciones policiales, tienen una enorme importancia, habitualmente son informaciones que tienen que ver con lo que se llama 'amarillo', es decir crmenes, sangre, delitos importantes, etc, etc. Como cuestin general suelen abrir el noticiero por un requerimiento de la produccin, esto se discuti y se marc como lnea de que los policiales abren el noticiero. Sin ir ms lejos hoy las primeras informaciones fueron dos policiales, un asesinato y un robo a un taxista. Estn estructuradas como informes y en donde siempre, y a pesar de mi voluntad, hay un polica entrevistado, generalmente el comisario de la seccin que realiza la investigacin y salvo el hecho del suicido que no se cubre por lnea editorial, el resto se cubre absolutamente todo. Cules son los criterios editoriales y cmo se definen? Quines? La lnea de suicidios...Como no hay manuales de estilo, ni mucho menos cdigo de tica en casi ningn medio de comunicacin electrnico -sacara el casi- y tampoco hay normas de estilo dentro del canal, hay s normas sabidas como la de los suicidios, las otras normas, en estas dos ltimas temporadas se discutieron en reunin de produccin con la gerente de contenido y el jefe de noticias y todos los que trabajamos en el programa, no hubo demasiada discusin salvo esto en cuanto a estilos. En lo personal,

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que no triunf, era no tener policas que hablaran del masculino y el femenino apresado, pero con el resto un hubo mayor discusin, yo tampoco participo con que debamos abrir con policiales. Porqu se abre con policiales? Se abre con lo local, el criterio que se consensu es que se abra con lo local. Nosotros tenamos problemas de mediciones de rating con el noticiero de Canal 5, que son dos gneros periodsticos distintos, De 12 a 14 al noticiero de Canal 5, y sin embargo competimos, entonces haba un problema serio en la primer media hora. Nosotros perdamos ampliamente en la primera hora y despus iba creciendo hasta que superaba ampliamente despus de la una de la tarde a Canal 5. Entonces se empez a ver que Canal 5 era un compacto de noticias que arrancaba con lo local muy fuertemente y muy breves y se intent asimilar nuestro programa ms a ese gnero. Y dentro del compacto informativo se acord que haba que empezar con noticias locales. Si hoy ves los noticieros la noticia ms importante es Menem que volvi, sin embargo salimos con el asesinato del Barrio Luduea. Yo no lo comparto a ese criterio, sin embargo es lo que se hace. Y dentro de las locales se da mucho privilegio a lo policial, porque parece ser que eso es lo que ms vende. Y ese 'parece ser' como se mide? Nosotros tenemos aparte de una medidora de rating absolutamente trucha, vergonzante..que tiene menos de 70 people metros -que es la cantidad de personas que entran en la medicin-, es una vergenza lo que se hace en Rosario, nosotros tenemos lo que se llama coincidentales telefnicos, las dos empresas Canal 3 y Canal 5, tenemos por cuenta nuestra coincidentales telefnicos que es un nmero determinados de llamados cada quince minutos que te permite saber donde ests. Y en el coincidental telefnico definitivamente mejor la medicin a la hora de ser ms compactos, ms locales y ms policiales.

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Qu tipos de fuentes se utilizan en las policiales y cul es la primera de ellas? Es un problema serio con respecto a las fuentes, porque como trabajo en la radio, y estoy un poco a cargo de la estructura, yo tengo una primera excelente fuente, es ms delegada en l, que es nuestro cronista policial, que es Hctor Lpez, l tiene muy buena informacin, es en realidad una fuente indirecta por Hctor Lpez tiene a su vez sus propias fuentes. Pero tenemos las fuentes propias, que son los contactos policiales, las fuentes propias que son las gentes, nosotros tenemos una altsima -y especialmente en la radio- cantidad de noticias de la gente. Y despus tenemos dentro de la estructura policial, las fuentes judiciales, que no son poco importantes, digo en el marco de la policial que vas siguiendo. Cmo influye la radio y el canal en la misma empresa? y cmo influyen otros medios? Me parece que est bueno que yo me defina que soy un periodista de radio que hace televisin y no al revs. A pesar de que el mayor trabajo es la tele, yo soy un periodista de radio que hace televisin, as que yo centro un gran esfuerzo en la produccin de noticias en la radio. La influencia es enorme, y particularmente en la empresa en la que yo trabajo, la radio era siempre la hermana boba de esa empresa, porque estaba mal estructurada, porque no funcionaba, porque no tena repercusin, etc, etc... De 12 aos a esta parte la radio en la que trabajamos nosotros, cambi de perfil, se plante ser una radio informativa, coincidi con el ingreso de Ignacio Suriani a nuestra radio, despus con la creacin del espacio de 10 puntos y despus finalmente con el programa de la tarde con Lotuf. Esto tiene que ver con los conductores y con los espacios, pero hace doce aos se arm un quipo periodstico nuevo, que es prcticamente el que tenemos al da de hoy, ese equipo periodstico gener toda una estructura de formacin de noticias que hizo que de ser la hermana boba pasramos a ser la fuente principal de noticias en esa empresa, con toda seguridad la televisin viene detrs de la radio, en cuanto a cantidad, calidad de informacin, y a nosotros nos gusta cuando hablamos entre amigos ser bien presumidos de

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decir que influimos fuertemente en el resto de los medios de comunicacin. Nuestro desafo es leer los tres diarios todas las maanas y haberles ganado, haber tenido toda esa informacin... y nos va bastante bien en ese tema. Pensando que tenemos un recorte muy distinto que un diario, el diario tiene 60 pginas o 50 pginas y nosotros tenemos si bien toda la programacin, programacin de inters general, es muy distinto a un diario. Nosotros generamos en lo general mejor y mayor informacin que en la tele, y en lo especfico de lo policial, como tenemos un cronista especializado, que tiene buen resultado en su trabajo, seguramente somos los que llevamos las noticias a la tele. Y para afuera hay como una buena cosa de generacin nuestra de informacin. Porqu se producen los desplazamientos de una informacin que sale en policiales hacia otras secciones o segmentos? Por como se recorta, por ejemplo la noticia del Colegio de Ingenieros empez como noticia policial, roban 250 mil dlares de una caja de seguridad, esto es estrictamente policial, ya ahora empieza tener otros ribetes, hay un suicidio en el medio, entonces porque hay un suicidio donde aparentemente el suicidado tena una compulsin por el juego, entonces inevitablemente la vas corriendo a medida de lo que va pasando. Como no tenemos secciones, tenemos una estructura muy pequea de 14 periodistas frente a150 que tiene La Capital, entonces como no tenemos especializacin, es muy probable que todos manejemos todo, y en lo particular esto a mi me toca. Pero hay noticias como por ejemplo, una noticia en policial 'muere una mujer por un aborto clandestino', anteayer, esa noticia despus se transforma en una noticia de informacin general, de periodismo de gnero, y esto de acuerdo a como va derivando. Qu sucede con los hechos en donde la misma polica esta implicada, cmo se trabajan? Es muy difcil, es muy difcil porque se te acotan las fuentes de informacin, porque probablemente nuestra fuente se ve influenciada, entonces hay que buscarle la vuelta para no perder esa fuente de

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informacin. O sea quien hace periodismo policial tiene fuentes dentro de la polica y esto es un recorte en cuanto a la mirada, y entonces se hace bastante complicado y ah probablemente no llegamos primero en la informacin porque no tenemos la fuente ms importante, pero s nos tratamos de manejar, como en casi todos los casos, con la informacin judicial, que es ms lenta, es ms escondida, es ms trabajosa conseguir porque los jueces tienen una cuestin muy particular. Con qu criterios se profundiza ms una informacin que otra? Depende, hay muchos criterios, primero el criterio de inters general, o sea cuando vos ves que la noticia va a importar. Lo otro es el criterio de la primicia o de lo que vos pods sumar, si yo consigo que en lo del Colegio de Ingenieros hable la fiscal por primera vez, y es un tema que no tiene grandes... pero por primera vez rompe el silencio la fiscal, yo lo quiero porque a m me sirve. El criterio de la oportunidad temporal, hay das en los que no hay nada, nada fuerte de convocatoria y entonces reflots un caso que tenas por ah y el azar muchas veces, hay veces que te surge algo sin pensarlo. Cmo penss que influye tu personalidad en el trabajo que hacs? Ciento por ciento, bueno yo creo que ese debate terico est terminado de la objetividad vs la subjetividad periodstica y definitivamente yo creo que lo personal y lo grupal, es decir yo tengo un estilo de trabajo y nosotros tenemos un estilo de trabajo. Es muy probable que la gente sepa, escuchndonos o vindonos, sepa que yo voy a hablar de determinadas cosas o que nosotros vamos a plantear determinadas cuestiones. Por pensar en cuestiones policiales, era razonable que fuera tapa de la radio en Suriani y en 10 Puntos y despus en De 12 a 14, la muerte de esta mujer que hace un aborto de forma casera, era casi obvio. Por qu, porque nosotros tenemos una militancia de convicciones y la respetamos. Influye en tu trabajo lo que vos penss que la gente piensa?

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S, definitivamente vos cuando ests trabajando si bien tens una conviccin vos trabajas para la gente, nosotros aspiramos que nuestro producto sea masivo, a m me caen muy mal los periodistas que dicen que ellos trabajan con el objetivo as, de periodismo de laboratorio, no les creo, yo creo que todos quieren que el diario sea el ms ledo, la radio la ms escuchada y la televisin la ms vista. Y bueno, hay que respetar las reglas del juego. Qu relacin hay entre las expectativas con las que empezaste y lo que sucede hoy? En lneas generales estn superadsimas las expectativas estoy mucho ms contento de lo que pens que iba a estar. Vuelvo al comienzo con el tema de la radio, la radio es un proyecto nuestro, es muy difcil que en tu carrera profesional, yo lo veo con mis compaeros o con lo que te cuentan otros, es difcil que vos armes un proyecto de cero y lo puedas mantener por doce aos, que te vaya bien y que te lo sostenga la empresa en donde vos trabajas y que vivas de eso. Todos estos tpicos se cumplieron, lo sostenemos, nos va bien, vivimos de esto. A m me gusta mucho este trabajo, yo nunca pens sin embargo que mi trabajo iba a ser esto. Yo crea en forma muy idiota que en el trabajo mo lo ms importante era entrevistar al presidente y al presidente de los Estados Unidos. Hoy me doy cuenta que el anclaje es mucho ms cercano, ms local, ms de lo que nos pasa alrededor nuestro y estoy mucho ms contento de que esto pase. Hay un estilo policial especfico? S, claro que s. Hay un estilo oscuro morboso, espectacular, el clsico amarillo, no s como explicarlo mejor ms que decir que es esto, pero tambin hay mucho chapucero, mucho que no tiene la menor idea y esto tambin est mal. Me parece que hay un elemento muy grande muy crucial, que es que carecemos de una formacin profesional especfica, en general en el periodismo, pero a mi me comprende la general de la ley. En el 90% de la informacin que vos manejs en un medio masivo, est

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atravesada por una cuestin jurdica y me parece que los periodistas deberamos apuntar a especializarnos en esto. Por ejemplo, el jefe de policiales de La Capital, que es Hernn Lascano, es excelente, es un hallazgo dentro del periodismo, porque es un tipo muy bien formado, muy buen periodista y adems se ha especializado, jams lo vas a ver que equivoque entre un juzgado de instruccin, un correccional, una libertad anticipada y este periodismo es muy tcnico. El periodismo judicial, por ejemplo, vos ah tens que a un pap le privaron de las visitas y vos ves que el entrevistador no tiene la menor idea de cmo esto y esto hace que se empobrezca el estilo periodstico. Estara bueno que en las carreras de periodismo aparte de la formacin general que es muy importante se especificaran algunas cuestiones. Bueno, el tipo quiere hacer periodismo de tribunales, bueno darle herramientas si no esto es una cuestin, as, que te complica. Como con el periodismo cientfico, pero este periodismo est ms o menos... hay carreras, hay especializaciones, terminalidades en algunas Universidades, como por ejemplo en la de San Martn, periodismo deportivo, cultural, pero el judicial est medio as, porque siempre fue hecho, yo creo, por policas frustrados, entonces est medio as como bardeado, aparte el periodista policial est medio as como bardeado. Qu valor tiene la seccin de policiales en relacin a otras? No tiene una buena relacin en los medios electrnicos porque es despreciado por el periodista de informacin general y de las otras secciones y a su vez es muto este desprecio, es una convivencia tensa. Si vos mirs los periodistas de lo medios electrnicos sobre todo, porque hay una buena camada de periodistas en los diarios que es distinta, raras aves, pero si vos mirs para atrs en los medios electrnicos tenas a Valdez que era el tpico periodista de Monti, Velazco Ferrero, Hctor Lpez, son tipos muy particulares.

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Entrevista a Daniel Amoroso - Movilero de De 12 a 14 Cul es el punto de partida de un policial? Qu tipo de fuentes se utilizan? La polica, todas las maanas nosotros lo que hacemos es llamar a prensa de la polica, hay una oficina de prensa en donde ellos tienen las denuncias que van llegando de todas las comisaras, eso va todo a prensa, entonces prensa te va ocurriendo lo que sucedi en la madrugada en las distintas secciones, si hubo un choque, si hubo un homicidio, la desaparicin de una persona, la violacin, esa es la primera manera de acercarnos. Y qu tipo de procedimiento, de proceso contina esa

informacin para ser noticia? Hay que ver el tratamiento que se da segn las caractersticas de esa informacin. Si es una violacin tratamos de acercarnos al barrio para ver que repercusin tuvo en el barrio, se trata de hablar con la vctima siempre y cuando uno no est lesionando la intimidad de esa persona, siempre y cuando acceda esa persona a hablar y tratar de hablar con algn familiar, s o s hablar con la polica que en este caso hay un rea que tiene que ver con los delitos sexuales en donde hay una persona encargada de eso, que es la que a nosotros nos va a dar una pauta para saber como movernos para no molestar a la vctima, es la persona que por lo general tiene contactos a partir de haber hecho entrevistas por ejemplo con la vctima de una violacin. Si es un homicidio llegar al lugar y tratar ver de que manera ocurrieron los hechos, si bien es una vida siempre, no es lo mismo una persona, un comerciante por ejemplo que est trabajando en un lugar y entra un chico y le pega un tiro, a que si hubo un ajuste de cuentas entre bandas de un barrio o entre bandas de una villa. Y por ejemplo en los casos en que est involucrada la polica? Tratamos de ver cuales son las distintas versiones que hay del tema, obviamente que a la versin oficial hay que tomarla como lo que es una versin oficial, siempre hay testigos, hay vecinos, hay amigos de las

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vctimas. Hay ocasiones en las que un pibe puede entrar a robar en un negocio y puede estar reducido y el chico puede entregar el arma y entregarse y le pueden pegar un tiro en la cabeza, lo cual es una locura y ms all del primer delito que comete el chico hay un segundo delito que comete el polica al matarlo, al fusilarlo. Nosotros por lo general, en mi caso trato de hacer la mayor cantidad de notas que puedo, de hablar con los familiares de las vctimas, de hablar con... Hace poco sucedi de un chico de 19, 20 aos que haba intentado robar en varias casas de un barrio, uno de los dueos de casa al ver lo que haba pasado sali y le peg un tiro en la pierna, lo golpe, el pibe estaba completamente drogado, fue preso. Apareci la mam, despus, para interesarse en lo que haba pasado y un hecho rarsimo aparte, porque la mam del chico fue a pedir perdn a los vecinos. Yo cre que era conveniente hablar con la mam porque hacer una nota y venderla como un pibe totalmente drogado que haba intentado robar en distintas cosas, que quiso romper las puertas, forzar la cerradura de un auto, era como demasiado simple, ese pibe atrs tena una historia, estaba delinquiendo, es un delincuente, pero tena una historia atrs, problemas con drogas, problemas de alcohol, un chico que evidentemente tiene serios problemas de adiccin porque cuando no est drogado o alcoholizado es un pibe brbaro, y cuando se droga hace una tontera tras otra, a m me pareci que vala la pena. Entonces se hizo a los vecinos, no se hizo a la polica, a veces no se hace a la polica, es bueno para tenerlo como dato, el hecho de que te pasen algunos datos, por lo menos para tener cierta orientacin hacia donde va la noticia, pero no como una verdad revelada lo que te dice la polica, porque en muchos casos tambin forma parte de internas, hay distintas policas ac en Santa Fe, no distintas policas, pero est la polica de la provincia, y funciona un cuerpo como el de las TOE, tropas de operaciones especiales, a veces hay choques entre las TOE y la polica entonces hay que tomarlo con pinzas lo que te dice uno del otro, yo creo que a veces es bueno tenerlo en cuenta para orientarte en saber lo que pas, pero lo mejor es hablar con los protagonistas, tambin tratar de tener cuidado al cubrir las notas, un tipo puede estar indignado y con toda razn, pero a veces la gente a partir de su inseguridad

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avala el accionar de la polica, 'metnse ustedes las cmaras en el tuje, ustedes vienen ac a filmar y la polica no me puede parar a los delincuentes' cosa que pas por ejemplo en los saqueos, nosotros bamos a un barrio y les tiraban piedras a los que estaban robando y te echaban los vecinos, porque queran que no hubiese cmaras para que la polica pudiera reprimir sin que quedara ningn documento, lo cual es una locura tambin. As que, bueno, esa es una de las maneras que notros tenemos para trabajar. Y hay tiempo y recursos para eso, para recoger diferentes testimonios? No hay mucho tiempo, no hay mucho tiempo, porque es todo sobre la marcha. La grfica, por ejemplo tiene un tiempo que nosotros no tenemos, la grfica lo nico que tiene que tratar de tener es que el fotgrafo est en el lugar lo ms cerca posible del tiempo real en el que ocurrieron las cosas, tener una foto que por lo menos le pinte al que est leyendo el diario lo que ocurri. Pero el periodista grfico tiene despus.....por ejemplo entran ac y toman como rehn a una de las chicas, a las 10 de la maana. Con que el fotgrafo est ac las 10.30 hs, 11hs y pueda tomar una foto de los mviles policiales en la puerta la gente arrebatada, el tipo asomando.. con eso ya est, como imagen, despus el periodista va a tener hasta el cierre de la edicin para elaborar todo, va a tener si quiere hasta las 11 de la noche para recabar una cantidad de datos impresionantes. Nosotros tenemos que resolver en ese momento, yo por ejemplo, en la tele, tengo que resolver en ese momento, tengo que tratar de que el camargrafo pueda estar atento, pueda estar atento yo para decirle al camargrafo, trato de que no se me vaya nadie por ninguna puerta si es que ya est todo resuelto, tengo que tratar con un polica, tengo que tratar de hablar con el juez si hizo presente, tengo que hablar con algn familiar de la chica que tomaron como rehn, pero todo en el momento, todo en el momento y por la manera de trabajar que tenemos nosotros tengo que hacer un relato, redactarlo en el momento a mano, grabrmelo y el material tiene que salir corriendo para planta, en donde se edita y eso siendo generoso si son las nueve de la maana, si son

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las doce menos cuarto donde ya tens el noticiero al aire, si es importante lo que ocurri, va crudo, es algo que ac no se utiliza tanto y para m es importante. Digo TN, Crnica, el 9, cuando es material importante sale, no hace falta ponerle el moito al costado y presentarlo y ponerle la musiquita, no hace falta el tema es demostrar que Canal 3 estaba y s estaba, y eso era lo que estaba pasando, a veces el material rudo lo puede ir salvando el presentador, va a haber un fragmento en donde va a haber un relato, va a haber u testimonio y bueno se baja o se deja el ambiente y el presentador con los datos que tenga va ir tratando completar esos datos. Esa es una gran diferencia que hay con el diario y hay otra gran diferencia con la radio, la radio tiene que tratar de conseguir los mismos testimonios pero no hace falta tratar de meter la cmara en la ventana, si yo estoy con el telfono desde la cuadra de enfrente y alcanzo a ver algo, puedo ir describiendo con mis palabras lo que est pasando, la tele es imagen y hay que tratar de estar posicionado lo mejor que se pueda. A nosotros nos con una chiquita que haban secuestrado, entre comillas, un tipo, en una zona bastante marginal de la ciudad, agarr a una nena del brazo y se la llev, en los barrios hay a veces maneras de actuar que si nosotros la analizamos desde nuestra lgica no la entendemos. Esto es una nena de ocho amos en la calle, metida en los pasillos de una villa, en donde hay un quiosquito inventado en donde gente grande se junta a tomar cerveza. Entonces, bueno, esta chiquita haba desaparecido a la noche, la familia de la nena estaba tratando de ver cmo hacan para encontrarla, haban hecho la denuncia a la polica y todo, nosotros estuvimos siguiendo a la cana, porque la cana tampoco nos pasaba demasiados datos, siguindolos, siguindolos, al final lo encontraron al tipo, notros pudimos hacer todas las imgenes cuando al tipo lo detenan intentando escaparse por una terraza, cuando lo bajaron, cuando bajaron la nena. Yo la verdad no me haba enterado, porque no soy yo lector de El Eslabn, no lo leo la verdad, no porque no me gusta sino porque no tengo tiempo, no lo conoca, no s si es bueno o malo, no tengo ni idea, y me enter por alguien que lo lee que me dijo 'te re contra mataron', que me haban hecho al horno con papas y el argumento que ellos tenan para matarme el laburo que habamos hecho deca que era

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muy amarillo que nosotros hallamos hablado con la nena, que yo haya intentado hablar con el tipo que haban detenido, lo que ellos no entienden es que los tiempos con los que yo trabajo son otros y que si yo tuviera la posibilidad de preparar una nota para la otra semana y que nosotros habamos estado toda la semana con ese tema, habamos ido a la casa de la familia siete y veinte de la maana, pleno invierno, metindonos en los pasillos de la villa oscuros, y que habamos estado siguiendo a la cana durante toda la maana haber si nos tiraban algo y que haba sido un laburo que para nosotros vali la pena. A la nena me parece que no se la arremete preguntndole qu pas, es una nota policial, yo no puedo en medio de lanota invitar a un socilogo y psiclogo para que analicen el fenmeno... no se puede es la nota, hasta la misma nota o la forma de actuar nuestra puede sonar hasta cruel, pero lo que haba pasado no era color de rosa, entonces, nosotros no podemos corregir en ese momento, es una cagada como vive un montn de gente, no se poda hace otra cosa, a la nena se la cuid, se le tap la cara, se le deforma la voz, la chiquita tampoco dijo gran cosa, yo no le pregunt nada que la pudiera lesionar a ella, pero es una manera de trabajar, si hay alguien que conozca una mejor manera yo la escucho y la acepto. Nosotros tenemos que tratar de hacer todo, hay filtro adentro, por una cuestin de imagen, por una cuestin de que a uno en el fragor de estar haciendo quizs se pueda desubicar un poco, pero yo prefiero hacer y que te lo corten adentro, a que te digan adentro 'hubieses preguntado tal o cual cosa'. Cul es el criterio de seleccin, de todo lo que llega y de todo lo que producen, cmo eligen? De acuerdo a lo que hay en el da, un colectivo lleno de pasajeros que viene desde Crdoba, tumb, hay diez muertos, veinte heridos y nos quedamos ah porque as haya habido un robo en un almacn.... ahora por ejemplo no pas absolutamente nada, hay un robo al quiosquito, empezamos con el robo al quiosquito.

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Y hay noticias que se dejan y despus se vuelven a tomar? en funcin de que? S, en funcin de lo que se tenga y de la importancia, yo no soy partidario de hacer cosas viejas, no soy partidario de que si ayer tuvimos un montn de laburo y no pudimos hacer el robo al almacn, lo hagamos al otro da. No es lo mismo, porque yo lo podra contar por radio y tambin sera viejo, porque es mucho ms fro hacerlo por televisin en donde las imgenes ya son otras, una cosa es ver el barrio revolucionado por un robo y otra cosa es ir a tocarle la puerta a un almacenero a las ocho de la maana a ver si te abre o no, el tipo ya se enfri, no quiere hablar, la gente tiene un montn de miedo, la gente tiene muchsimo miedo a hablar y es razonable. A nosotros nos pas algo, digo nos pas porque yo salgo con un camargrafo, que nos da la pauta de cmo se est viviendo en los barrios. Robaron en un barrio que se llama La Granada, que est pegadito a barrio Las Flores, en un almacn chiquito, la noticia de entrada era un robo de este almacn chiquito, el dueo de la granja no quiere hablar, dice 'no, yo no voy a hablar porque no quiero, la que estaba en todo era mi empleada', es raro que un almacn que funciona en una casa chiquita de los complejos habitacionales que hay en los barrios, que funciona en un comedorcito, tenga empleado, los costos no te dan, porque por lo general el dueo de casa atiende esos negocios. As que ya era medio raro eso, el tipo no quiere dar la cara, la hace hablar a la chica, que supuestamente era su empleada, la chiquita habla y cuenta que haban entrado cuatro o cinco pibes armados, adolescentes que les dijeron que los iban a matar, con carabinas. Todo pareca un despliegue un poco grande para lo que era, digo que se puede llevar de una granjita en un barrio donde casi todos te sacan fiado, cuatro carabinas, o estaban completamente drogados que no saban lo que hacan o algo andaba mal, la chica da detalles de cmo eran los pibes, que haban logrado detener a uno, que los conoca, que eran del barrio, da una serie de detalles, al otro da cuando yo me levanto, me tiran el diario por debajo de la puerta de mi casa, estaba en la tapa del diario una foto de la imagen que habamos hecho nosotros el da anterior y deca 'mataron a la mujer que denunci el robo'...

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A la mujer a la noche le haban pegado un tiro en la cabeza, con una carabina con mira telescpica a ochenta, noventa metros. Lo cual te da la pauta de que eso no era un robo al almacn haba otra cosa y haba una guerra entre dos bandas que vendan drogas y algo ms tambin, estaban con barras bravas de ftbol, demasiado pesado. A penas me levant, si yo hubiese podido elegir que hacer, me hubiese quedado encerrado en mi casa, tuve que ir a trabajar porque no me da el cuero para hacer y lo primero que hicimos fue en pleno invierno ir de vuelta al barrio haber si encontrbamos al dueo de casa, el tipo habl, el mismo tipo ya tir algunas puntas por donde poda venir la cosa, por que acus al presidente de uls de lo que estaban pasando y que eran parte de barras bravas que estaban peleando, unos bancados por el presidente y otros no, al medioda hubo que hace un mvil en vivo, con el agravante que vos no sabs, a la chica la haban bajado a ochenta metros a nosotros podan tranquilamente bajarnos, entonces tens que estar trabajando mirando a los cuatro lados y a partir de eso la gente taimen tiene mucho miedo. Antes la gente se indignaba, sala en cmara y hablaba, pas esto y no quiere salir nadie en cmara, porque creen que los chicos que pueden robar, un pibe entra y sale de la comisara y te pega un tiro en la cabeza. Pero cmo se hace, yo acepto todas las sugerencias, antes yo era prejuicioso con el tema de las noticias policiales, yo estoy un poco encasillado con eso a la maana, porque en el otro mvil hay una compaera que creo que no las quiere hacer, y bueno est bueno hacerlo, forma parte de la realidad y es lo que se est viviendo. Yo digo siempre los mismo, yo prefiero ir a hace un tiroteo a barrio Las Flores que ir a la Bolsa de Comercio, yo creo que tiene ms que ver con el periodismo, no soy un tarado que se va a poner en medio de un tiroteo, pero digo, tiene ms que ver con nuestro laburo, yo era super prejuicioso con los policiales antes, pero me di cuenta de que hay que hacerlo, se debe hacer, el tema esver cmo se hace. Cundo se decide si una nota ya producida sale o no? quines lo deciden?

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La primera decisin la tomo yo, que por lo general las cosas se hacen yo lo hago todo y adentro se decide si sale o no, pero yo lo hago porque no se puede, lamentablemente a veces hay un efecto domin en los medios, yo te puedo decir a vos 'me parece que no da la nota, me parece que es un robo comn y corriente' y bueno, est bien nos vamos, despus la nota aparece en Canal 5 y ponen el grito en el cielo 'cmo la tiene en el 5 y nosotros son la tenemos', pasa, cuestin de criterio, yo soy de la idea de tener un criterio ms personal y decir 'nosotros decidimos no hacerla y no se hace' y no ver que hace el vecino para ver que hacemos nosotros, pero bueno tampoco estoy en ese lugar. Y qu, hay un departamento editorial? Hay un departamento editorial, con un jefe de prensa, una gerenta de contenido del canal y son ellos los que deciden, incluso son ellos los que deciden si se hace un mvil o no, donde poner el mvil de exteriores. Por publicidad o criterio editorial puede decidirse si debe o no salir una noticia? La verdad que no, el criterio editorial es cuidar la intimidad de la gente de no ser, eso no se ha dicho nunca, pero.... A ver por ejemplo, nosotros un da hicimos una nota porque queda suelto, en libertad un violador, una persona acusada de haber violado a tres chicas, a m me toc hace la nota con el violador, con este supuesto violador, llamaron a la casa de una de estas tres chicas, la mam accede que vayamos y ante el pedido de la produccin la mam accede a que la chica hable y la chica habla, a m me pareci una locura, una vergenza hacerle la nota, pero yo no puedo juzgar eso, yo no puedo decir no, porque me estn mandando, porque se acord entre las partes. A m me parece que a veces hay tambin un discurso medio hipcrita, vos sacs en la tapa del diario una nota con una mujer que habla de que la violaron y yo digo 'esto es una locura, me parece que estn invadiendo la intimidad', el 80% de las veces cuando lo critican es porque no lo tienen ellos, se arma toda una guerra entre el lo tengo y no lo tengo, donde la vctima ya no le importa a nadie.

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Bueno, eso de qu forma influyen los otros medios en tu propio quehacer? el rebote de la noticia cmo acta? Influye, influye, por eso que te deca antes, hay una metodologa de trabajo en la empresa, que no pasa slo en el canal, pasa en todos los medios de Rosario, bailan todos con la msica de Radio Dos. Novaresio o los mviles hicieron tal cosa y van todos a hacer eso, cuando el mrito de la radio yo no se lo quito, pero no puedo entender por qu los otros no lo hacen. Hay produccin, es buena la produccin, pero hay un laburo que es el de levantar el telfono y escuchar que es lo que te dice el que est del otro lado. Muchas de las noticias son personas que llaman a la radio o al canal y te cuentan las cosas que pasan en el barrio, cuentan lo que le pas a un vecino, lo que le pas a ellos, a la madre, al hijo, la radio lo levanta y lo hace. En los otros lugares, a veces, yo llamo y me cortan. Mucha o gran parte de la produccin tiene que ver con saber escuchar a la gente, la gente es la que te llama y te dice 'no tenemos luz hace doce horas'', la gente es la que te dice 'yo vivo rueda al 1800 y no pudo dormir un solo vecino en toda la cuadra por que estuvieron caminando los chorros toda la madrugada'. Eso es lo que hace que lo que haga la radio termina rebotando en todos los medios, la radio sabe aprovechar todos los llamados y le saca agua a las piedras otro medio por ah no. Y en cunto a la forma de cubrir o al hecho que se cubre se tiene en cuenta el ndice de audiencia? No, no hay ni se intenta caer en la cosa amarilla, no. Me parece que hay algunas cosas que resultan chocantes a la gente por que la gente no est acostumbrada a la importancia que se le da hoy a policiales o no se est acostumbrado a que en algunas oportunidades se llegue tan rpido adonde est pasando algo. Hace poco quisieron linchar a un tipo que entr a robar en una joyera en Casiano Casas al 1200 y la televisin ya estaba ah, estaba cuando sali el delincuente, cuando lo quisieron linchar, cuando se lo llevaron que casi dan vuelta la ambulancia. Pero yo creo que no hay una

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manera, es imposible pensar en la gente que te est viendo en ese momento. Igualmente hay un estilo, por ejemplo Canal 5 tiene un estilo mucho ms popular que nosotros ms de barrio y eso est demostrado y a m como laburante de Canal 3 a veces me choca, porque llego a los barrios y me dicen 'cuando viene Canal 5' y bueno 'ya estamos nosotros, para qu quers que venga Canal 5', porque la gente ms humilde, que vive en los barrios mira mucho Canal 5 y en ese sentido Canal 5 es como que no le falla, porque ellos hacen con los barrios, un barrio los llama y van, nosotros es como que estamos haciendo las primeras cosas con los barrios, se les da muchsima bolilla, pero no hay as, una cuestin de que nosotros tratemos en base al pblico que tenemos hacer periodismo. Y qu importancia tiene policiales con respecto a otros

segmentos? Ahora es como que se les est dando importancia, pero yo no s si es por el efecto que causa o por que le interesa la cobertura de lo que le pasa a la gente en los barrios, hay que tener muchos cuidado con eso creo, cuidado en el sentido de no estar fogoneando nosotros desde la cobertura de este tipo de notas ni la justicia por mano propia, ni el todo vale si llega la polica y hay que empezar a los tiros, a eso voy. Me parece que tenemos cuidado nosotros con eso de que 'a los choros hay que matarlos a todos'. Y cmo se hace para tener cuidado de eso? No dejar de prestarle atencin a un montn de problemas sociales que hay, un chico no se hace delincuente porque nace de un repollo y se le ocurre ser delincuente, me parece a m que todo tiene un engranaje y hay cosas que se desencadenan porque antes pasaron otras cosas, si yo tengo la visin de que un pibe se hace delincuente porque quiere ser delincuente y hay que matarlos a todos y que yo estudi porque quise estudiar y me recib porque yo me quise recibir, yo tengo trabajo porque quiero trabajar, me parece que voy a estar errando y voy a estar ms de cerca de Hadad que de la realidad, yo creo que no hay que olvidarse de las cuestiones

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sociales, si yo paro en una esquina y no me importa en lo ms mnimo el chiquito de cuatro o cinco aos que te viene a pedir una moneda y no me importa, si no me importa que la gente no tenga trabajo, si no me importa que estn comiendo de la basura, si no me importa que estn haciendo siete u ocho colas de hospital para que los atiendan, si no me importa que vivan en seis, siete chapas y se estn muriendo de calor, si no me importa todo eso lo ms probable es que yo diga 's, que los maten', porque yo voy a creer que hay delincuentes por que se les ocurre. Entonces, vos penss que de esa forma tu forma de ser influye en el trabajo? S, yo me embronco como cualquier otro, a m me da bronca que entren a la casa de alguien y que le peguen un tiro o lo golpeen o lo maltraten o lo violen, pero no todo es tan simple, si yo pienso que as como v os elegiste estudiar comunicacin hay uno que dice 'yo voy a ser delincuente', yo no creo que sea as, a m me robaron el auto en la puerta de mi casa y no lo encontr ms, si yo pienso que hay ladrones de autos yo tambin tengo que pensar o suponer que hay alguien que me tendra que cuidar a m que est permitiendo que me roben el auto y que cuando lo venden van a medias, as que mi auto no aparece ms y yo no digo 'salgan a matar a todo el mundo hasta que aparezca mi auto, estamos viviendo as, el tema es empezar a preguntarnos por qu estamos viviendo as, yo creo que todo tiene que ver con una cuestin social. Y cmo crees que eso influye en tu trabajo, en la forma que lo llevs adelante? Yo cubro las noticias, no le meto fichas a los vecinos para que me digan hay que matarlos a todos, yo creo que con eso ya estoy haciendo un aporte, si hay uno que viene y me lo dice y est grabado, estar en el Canal si lo quieren pasar o no, pero yo decirle o insistirle que la parece la pena de muerte y que le parece si hay que matarlos a todos, yo no puedo decirle a un tipo que recin le robaron o le pegaron un tiro en la pierna qu es lo que quiere para ese tipo, porque est mala leche, yo s lo que me va a

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responder, y si se lo pregunto lo hago para que me responda lo que yo quiera y yo cubro las noticias, lo que pas, no quiero meterle un extra de bajada de lnea de 'salgamos a matar a todos los choros', porque entre todos los choros van a matar a un inocente siempre. Y con qu expectativas empezaste a trabajar y como se relaciona con lo que sucede hoy en tu trabajo? Yo he aprendido todo de esto y me falta todo por aprender, lo poquito que he aprendido me demuestra que yo tena muchsimos prejuicios con las noticias policiales, pero me queda todo por aprender, no me gustara que me encasillen en eso, ni me gustara a m quedarme pegado en eso, porque las noticias est bien, las dividimos en poltica, lo que pasa en la ciudad, deportes, pero hay un montn de cosas que van entrelazadas, yo creo que me queda un montn por aprender, me queda muchsimo y creo que est bueno poder aprender tratando de no contaminarse. Y que sera tratar de no contaminarse? No engancharme en lo que te dicen los vecinos enojados 'que los maten a todos', tratando que al obtener informacin la nica fuente no sea la polica y terminar siendo amigo y vocero de la polica, yo no quiero eso, me parece un horror eso, si yo le tengo que decir al ministro de gobierno 'por qu hay policas que tienen un 4 X 4' quiero poder decrselo, si yo me hago amigo de los policas -primero que por una cuestin de piel no lo hara- me parece que siempre hay que tener cierta independencia, una distancia de las cosas, no me gustara ni salir por los barrios hacindome el paladn de los vecinos 'salgamos a matar a todos o falta ms seguridad' ni estar de lado de la polica, hay gente que se hace amigo, tiene mucho contacto con la polica y despus no tiene la libertad de decir. Penss que por ah la rutina o la experiencia te lleva a cosas que antes la tomabas de una forma ahora lo hacs de otra? Y a veces te sorprenden algunas reacciones, yo tuve que ir a donar sangre para el pap de un amigo y no poda ver mi sangre, sent que me

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torturaban cuando me pinchaban y despus uno va a trabajar y pasa un tiroteo y hay tres tipos en el piso y vos pass tratando de anotar informacin. Yo me sorprendo de eso, no s si uno se va generando algn mtodo para que la cosa no te afecte tanto, la verdad es que no s como definirlo, pero si me acepta mucho cuando hay criaturas en el medio, cuando hay gente grande que no se puede defender, eso s me da mucha bronca que pase y por ah me afecta, tambin hay que tratarse de no involucrarse tanto. Hay noticias que las empezs a cubrir como policiales y despus terminan siendo ms una cuestin de derechos humanos o informacin general? S, porque tienen derivaciones en que hay casos de gatillo fcil, por ah ese tipo que le peg un tiro a ese chico o muchacho ya tena antecedentes y quizs vena derivado de otro lado por haber matado a otro pibe, despus hay que ver como acta la polica en relacin a ese polica, hay agrupaciones ac como las madres del dolor o los familiares de los muertos durante diciembre del 2001, el polica que est preso porque lo mat a Pocho Lepratti es porque lo vio todo el mundo, pero los asesinos de las otras vctimas no, entonces va tomando otro perfil, las informaciones tiene que ver ms con tribunales, y con el movimiento que van haciendo las organizaciones para obtener informacin. Y hay un cambio con respecto al surgimiento de este tipo de organizaciones? S, por supuesto, s por que hay ms dirigentes que trabajan en cuestiones de derechos humanos, pero tambin hay ms abogados jvenes que han hecho un recambio dentro de lo que es la justicia y hay abogados jvenes que trabajan con los derechos humanos, con los cuales uno puede tener un dilogo, por lo menos para saber para donde patea cada uno, uno va tratando tambin de ir sacando informacin de ah, s ha habido un recambio y un avance, tambin es como que nos vamos retroalimentando, la gente, ellos necesitan de los medios, necesitan salir y a partir de la

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difusin en los medos necesitan mantener viva las causas, un proceso lento, un juez que se hace el boludo.... Y eso tambin es noticia? No hay un seguimiento de la noticia, porque el da a da te va llevando a que si te quers poner a seguir eso te volvs loco, te pasan por arriba todas las otras noticias, no hay un seguimiento, si hay una cuestin de tratar de prestarles atencin segn lo que ellos organizan, 'hacemos un acto frente a tribunales hoy', bueno se cubre, si tenemos que seguir todos los testimonios de los familiares se complicara un montn, porque tendramos que ir a la casa de uno y de otro, demoraramos una hora, dos horas en un tiempo que es bastante acotado, nosotros necesitamos hacer una noticia en veinte minutos como mucho y salir corriendo, o sea que ya hay como una suerte de decir 'vos hacs un acto frente a tribunales, nosotros te lo cubrimos'. Las madres del dolor, que la mayora son madres de chicos muertos por gatillo fcil pusieron una carpa frente a tribunales y fuimos, qu se yo, en ese sentido no hay demasiados problemas para laburar.

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Entrevista a Esther Steckenbeck - Productora LT8 - Los Mejores Qu tipo de fuente se utilizan en un tipo de noticia policial referida a muertes por enfrentamiento? En general los enfrentamientos...es decir, ac hay tres posibilidades, una es nuestro corresponsal en tribunales y polica que es Velazco Ferrero, otra es la polica misma que es la que en verdad menos da la informacin, sobre todo a nosotros los productores, ellos se relacionan ms con gente ms especfica, con periodistas ms especficos, y si no la gente, la gente misma que es la que nos tira la data, nos llaman y nos dicen 'escuchame, ac se estn matando, ac est pasando tal cosa'.... esas son las tres posibilidades, de ah empezamos a trabajar. Cuando es Velazco Ferrero el que lo tira, Velazco es un personaje muy especial, como los son todos los periodistas que se ocupan de tribunales y polica, tienen muchsima relacin con la polica y con tribunales con lo que, bueno, enseguida vana tener datos precisos o los datos que le van a dar a l, entonces nosotros sabemos que tenemos que buscar otras fuentes, que tenemos que ver realmente qu paso, profundizar y todo eso. Cuando la polica llama directamente a uno de nuestros periodistas ah s, seguimos profundizando pero con otra ptica, porque la polica que nos llam es la que nos dijo que es lo que pas, y entonces nosotros sabemos que tenemos que buscar que pas en el barrio, la vecinal o la escuela o el comedor, ese es el camino que tenemos que seguir. Eso cuando estamos hablando de enfrentamiento, otra de las posibilidades cuando hay algo en alguna de las crceles, un motn, una quema de colchn, una huelga de hambre, presos que han sido heridos, ah tenemos la otra parte que es la Coordinadora de Trabajo Carcelario, que es de total confianza. Ms o menos de esa manera vamos cubriendo todo el espectro para no hablar al pepe, para no decir las barbaridades que suelen decir los periodistas de policiales, que son muy crudos, que por ah no profundizan, que ideolgicamente por ah son medio difciles, entonces nosotros tenemos me parece, que otra mirada, nosotros o yo, si te gusta, o en general nosotros los productores de Los Mejores, a nosotros nos ensearon que tenemos que buscar profundamente en todos

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los lugares posibles para no hablar mal, no hablar de ms, no dar datos falsos, ese es el tema. Vos nots que hay un cambio en cuanto al surgimiento reciente de organizaciones como Padres del dolor u organismos de Derechos Humanos ms abocados a este tipo de casos? Bueno, es toda una explosin de organizaciones y que es brbaro de que existan, entonces el trabajo es, entre comillas, mucho ms fcil, porque vos sabs con quien hablar cuando es un accidente de trnsito de un tipo que se fue y dej tirado a alguien, sabs con quien hablar cuando es..., sabs que tens otro eco y otra contencin, parece mentira, pero justamente esa gente, la gente que sufri ese tipo de cosas en carne propia, es la gente que nos contiene finalmente, s, est brbaro, al margen de que me parece brbaro que la gente se de cuenta de que no se tiene que quedar callada, entends, y eso me parece fantstico. Cul es el proceso de una noticia? Despus de la bsqueda de diferentes fuentes sale al aire, nosotros no editamos, chequeamos la informacin con varias fuentes, es decir, hablamos con el jede de la polica o con el jefe de la seccional correspondiente, o hablamos con el hospital o con el lugar al que se haya llevado a la persona si es que se la ha llevado a algn lado, es decir buscamos la versin oficial, que es la que por ah uno menos confa y despus buscamos todas las otras versiones, por ejemplo si es una informacin que te da el mvil, es el mvil el que hace de ojos tuyos ah en el lugar, entonces es fundamental el trabajo que hace el mvil, a su vez vamos sacando por un lado la parte oficial, por otro lado el mvil, vamos trabajando sabiendo que va a ser mucho ms rico, mucho ms cercano a la realidad lo que nosotros recojamos por ese lado, por el lado de los vecinos y todo eso, que por el lado oficial. Las noticias, hay algunas que tengan un tratamiento particular, o en general todas siguen este mismo proceso?

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S, en general todas siguen el mismo proceso, lo nico es que el aire es distinto, por ejemplo nosotros evitamos determinadas cosas, por ah no tiene que ver con la cuestin derechos humanos, pero por ejemplo cuando hay un suicidio de un pibe, eso lo tratamos de manejar de la manera menos... porque las noticias son tan espantosas, y te lo dan de una manera tan cruda, descarnada, es una cosa tan terrible, que por lo menos a nosotros nos ensearon que tenemos que hacerlo de otra manera, dar informacin pero ser humanos, fundamentalmente. Yo me acuerdo de una poca que hubo una ola de suicidios en Villa Gobernador Glvez, de chicos, adolescentes, y nosotros sinceramente tratamos de darlo con un ttulo lo menos brutal posible, lo mismo una violacin, son todos temas que a la gente la deleita, y nosotros no queremos que sea as porque son cosas muy dolorosas entonces tratamos de darla, yo no se si es la palabra, pero de la manera lo ms fro posible, es decir, lo ms despojado, sin adjetivos ni nada, este es el ttulo y listo, despus bueno, todo los entretelones, eso lo veremos nosotros y decidiremos si se da a conocer o no, pero por lo menos nosotros, desde nosotros como productores tratamos en lo posible de no hacerlo. Cmo y por qu se selecciona una noticia? Mir, si uno se gua por lo que nos indican los manuales de periodismo, entonces no hay una sola noticia que vos no tengas que seguirla, de alguna u otra manera tens que seguirla, ahora est claro que no te da el cuerpo, est bien que nosotros tenemos tres horas de programa, antes tenamos, entonces nos vamos dividiendo y cada uno apunta a una cosa en particular, uno apunta a la cuestin judicial, policial, otro apunta a la cuestin nacional, pero tericamente hay que seguir toda la informacin. Te voy a poner un ejemplo burdo, porque es horrible, como tema es espantoso, la ley de lemas, entonces vos sabs que toda la semana algo va a pasar en la sesin, o durante o en la discusin de las comisiones, algo va a pasar y va estar generado seguramente por el oficialismo, ya ms o menos lo tens por ah, entonces lo segus, eso tens que seguirlo, ahora es la cuestin poltica, es la cuestin poltica y vos sabs que tiene que ver los

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negociados, que tens que ver un montn de cos ver entrelneas, para saber realmente que es lo que pas. Despus hay otros temas que son ms agradables, y que uno lo sigue, o que no son tan agradables, pero uno los sigue, por ejemplo, a m me gustan mucho los temas sindicales, del trabajo, cuando el INDEC te da los nmeros de la desocupacin, eso es lo que me interesa, y eso yo s que lo sigo y se con quien tengo que hablar, tengo en mi agenda los nmeros de las personas con quien hablar, que me van a llevar para un lado, que me van a llevar para el otro, y bueno, yo se que me tengo que mostrar todo y tengo un abanico de personas con las que yo voy a tener que hablar para desentraar el tema, para saber qu es lo que me dicen los diarios por ejemplo, eso es un poco.... Hay noticias que se descartan y despus son tomadas? Ahhh bueno s, muchas veces te la coms, s seguro, o te la coms o te pasan otras cuestiones, entonces vos sabs que lo tens ah en tu papel y que a lo mejor no lo tocs hoy pero lo vas a tener que tocar maana. Por ejemplo yo estuve con el tema de Benetton y los mapuches, y lo tuve que pasar un da, otro da, hasta que finalmente lo pude hacer, un tema que me interesa mucho, pero s lo tuve que dejar pasar un montn de tiempo porque haba otras cosas que eran ms urgentes. Yo tengo la suerte de producir dos programas que son muy distintos, Los Mejores y Trascendental, yo s que hay cosas que no las voy a hacer en los mejores, porque s que en Trascendental lo vamos a tratar mucho mejor, de otra manera y todo eso. Es una decisin tuya esa, la de si sale o no, y en qu programa? Mir nosotros trabajamos mucho en conjunto con Javier, por que a la vez los dos producimos en Trascendental, nosotros somos cuatro productores, todos hacemos el programa de Caferra, cuatro hacemos Los Mejores, y dos hacemos Trascendental, entonces con Javier trabajamos en forma muy codo a codo para ver que es lo que hacemos en Los Mejores y que es lo que dejamos para Trascendental.

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Cul es son los criterios de desplazamiento de una noticia que sale en la seccin policiales y pasa a derechos humanos u otra? A nosotros en la radio no nos interesa donde lo ponemos, a lo mejor nos interesa para que nuestra gente sepamos donde tenemos que buscar a los tipos que tenemos que buscar, pero nosotros seguimos los temas por que los seguimos, no porque sea ciudad, derechos humanos, poltica, policiales, el tema lo vamos siguiendo porque lo seguimos.... Funcionamos como diario pero sin hacer secciones. En qu momento se decide si sale o no una noticia? La cuestin es ver porque nosotros decidimos que una noticia no sale, si nosotros decidimos que no sale, no sale desde un principio, ahora porque nosotros podemos decidir si sale, nosotros tenemos un criterio con el que decimos s esta noticia no va a salir, ahora si el piso nos dice hagamos tal cosa y lo vamos a hacer, lo vamos a discutir, y si lo podemos pedalear, lo vamos a pedalear, pero si finalmente el periodista del piso te dice que eso tiene que salir y lo vamos a hacer, si notros pensamos que no se la peleamos. Las pautas publicitarias influyen en las noticias que se deciden a seguir o en su tratamiento? Por ejemplo si hay una empresa que pone plata y esa misma empresa ocupa un terreno donde haba una canchita de ftbol para que los pibes de la villa jueguen, en principio nosotros tendramos que denunciar que esa empresa ocup la canchita de los pibes, ahora, a nosotros nos van a bajar la orden de que no podemos decir eso, entonces de alguna manera vamos a tratar de decirlo, a veces lo logramos a veces no, a veces son temas muy evidentes.... Cuando vos decs baja la orden, de dnde baja? Del dueo de la radio, de la gerencia de la radio, de la directora artstica de la radio, es decir baja, de las altas estructuras para abajo. Publicidad puede sugerir a la parte de gerencia que la gente esa est poniendo mucha guita y que no hagamos bombo, puede sugerir y entonces bueno, despus

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nosotros acatamos o no, nos arriesgamos o tratamos de dar una vuelta, que se yo.... Existe un criterio editorial? Para Javier y para m s, nosotros tenemos un criterio muy claro, bah para l y para m es muy claro, ahora en este programa, Los Mejores, yo s si hay una lnea editorial muy clara, lo que s sabemos es que hay cosas que van a estar todos los das, es decir, la poltica partidaria va a estar siempre, todo el tiempo y a lo mejor la informacin pasa por otro lados, pasa por otros carriles, pero siempre de una manera u otra eso cruza mal que nos pese, no?, porque a lo mejor para nosotros haba otras cosas que eran mucho ms importantes dando vuelta y ellos le dan vuelta y caen ah. Ustedes tienen en cuenta al consumidor del programa, cmo influye la audiencia en el trabajo? Esa es la pregunta, yo creo que los productores tenemos ms conciencia del oyente que la gente que est en el piso, la gente que est en el piso..., me da la sensacin de que el piso vive en un microclima y entonces por ah se ponen a sacar tipos que te van a hablar de cosas tan difciles que vas a necesitar horas para desnublarlos, para entenderlos y te los van a sacar al aire, notas largas tediosas, insoportables y justamente no piensan en el oyente. Ahora ese es mi criterio, la gente del piso podr decir ese es tu criterio nosotros pensamos que los oyentes se mueren por escuchar esto y bueno nosotros creemos que no. Yo creo que los productores tenemos ms conciencia de la gente porque nos la pasamos atendiendo telfonos, constantemente los oyentes estn diciendo 'pero qu esto, esto es un negociado, porque le dan tanta bola'. Y la otra vez cuando Carlitos Colombo se fue a Chile a hacerle una nota a Menem vos no sabs la gente, la gente puteaba, dejaba mensajes pero terrorficos, entonces uno deca 'loco la gente est puteando contra ustedes porque estn hablando de un tipo que nos mat y nosotros seguimos dndole aire, pero priman otras cosas, ese es el problema, pero eso es lo que pasa en Los Mejores, que es el programa central, s vos quers, de la radio. Despus por ah en Trascendental es

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distinto, en Hiptesis es ms distinto todava. Efectivamente creo que nosotros tenemos mucho ms la temperatura del programa que lo que la tiene la gente del piso. Hasta en cuestiones de cultura, o de espectculos, cuando Lorenzatti se pone a analizar una cosa, la gente pide concrecin. Qu valor crees que tienen las noticias de tipo policial con respecto al resto? No, es el flash que hace Velazco Ferrero, cuando son cuestiones como un choque, un accidente, un asalto, es decir las cosas que pasan todos los das, eso sinceramente se le da, salvo que tenga algn descuelgue por otro lado, se le da, por ejemplo lo que paso la otra vez en Barrio Las Flores cuando entraron a asaltar a un almacenero y mataron a una chica, bueno eso supuestamente era un hecho policial, un asalto en Barrio Las Flores, una cosa bastante cotidiana, matan a una chica, la mam de dos bebs, bueno una cosa terrible, pero una ya est medio acostumbrado a eso. Y sin embargo despus aparece como que quienes la mataron son de la barra brava de uls y el otro, el almacenero tambin era de la barra de uls, pero de otro sector, entends, por ah saltan otras cosas, que tienen que ver con otros intereses, entonces bueno, cuando pasan esas cosas se profundiza un poco ms, sino son falsees, que es lo que hace Alfredo dos o tres veces por maana, con informacin, l pone a un abogado o a un juez para hablar de determinadas cosas, pero en general la policial es un flash. De qu forma influyen otros medios en la produccin de noticias de esta radio? Yo hago tranquilamente mi autocrtica que el 90% de la informacin es de los diarios, 80%, vos toms la informacin a la madrugada, lees lo que paso en los diarios y lo retoms, lo retoms si da, sino lo dejs pasar porque muchas veces los diarios llenan con huevadas, entonces nosotros a partir de esa informacin que leemos en el diario, la tomamos nosotros y la reformulamos con nuestro equipo, con nuestro mvil, o con Velazco o con el piso, lo ampliamos o damos la misma informacin y por ah con los mismos actores, hay una nota con una mujer por lo que fuere, entonces el

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mvil va ir a hablar con esa mujer. Ah nosotros vamos a tener el testimonio de lo que pas de primera mano aunque la informacin haya venido desde el diario. Y con respecto a otras radios? Mira los mviles son los que trabajan muy juntitos todos, van todos para el mismo lado, sacan todos la misma informacin, por ah es criticable pero bueno, por ah, es una forma de trabajar y a m no me gustara que un mvil venga a criticarme mi produccin, de todas maneras es algo bastante particular, se renen todos y pasan todas la informaciones, como en un buen trabajo de equipo, como van todos al mismo lado, en el mismo momento, la informacin de todos los programas sale.... pero, bueno es as, es un clsico. De la misma manera que nosotros llamamos a algunas radios de Buenos Aires y les preguntamos 'bueno, que hicieron ustedes con este tema, como lo tomaron, con quien hablaron', la gente nos pasa data y nosotros hacemos esa nota o nos llaman de Buenos Aires con, por ejemplo, el Congreso de la Lengua. As que bueno, esa es un poco.... En general los productores antes, a mi me tenan escuchando Radio Dos para saber que estaban haciendo, actualmente en Radio Dos, escuchan LT8, bueno a m no me gusta, me parece que es una pavada, me parece que cada radio genera la informacin, y la genera con la personalidad de l radio, con la del productor y sus periodistas, y aunque sea la misma informacin seguramente va ser diferente y despus si nos morfamos una informacin que la pasan en otra radio y bue, nadie se va a morir, mi teora sobre la primicia y esas cosas, me parece una estupidez, porque se cambia el objetivo, el periodista es un servicio a la gente no es una estrella, cuando se aprenda eso los medios van a ser distintos, pero bueno. Cuando lo importante es tener la primicia de algo y que la tenga yo se pierde de vista la importancia de la informacin. De qu forma influye tu personalidad en lo que hacs? Mucho, por ejemplo, porque a m me interesa la cuestin sindical y la cuestin del trabajo, porque vengo de una militancia, del sindicalismo, pero

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una cosa alimenta a la otra, por eso me interesa y elijo profundizar esas cosas, cosas que les sirva a la gente para que entienda, pero porque a m me gusta, y seguramente las policiales no las voy a saber hacer tan bien, entre comillas, como esas cosas y cada uno tiene su corazn puesto en algn lado y seguramente va a saber trabajar mejor eso que le atrae, le gusta, que otra cosa, igual uno hace todo, est bien, pero la realidad es que vos hacs con mucha ms pasin lo que te interesa. A m, por ejemplo, todo lo de los partidos, de l poltica partidaria, me enferma, entonces me enferma tener que sacar candidatos, porque me parece que desde hace aos y siglos vienen diciendo las mismas pavadas, es decir no hay nada nuevo, revolucionario, bue, entonces me enferma, entonces no cuenten conmigo, bah si lo tengo que hacer lo hago, yo soy una laburante, pero no me gusta, por lo menos que sepan que no me gusta. Y las expectativas con las que vos entraste a laburar son las mismas que las que tens actualmente? S, porque el trabajo cotidiano te muele, es una picadora de carne, pero como te gusta tanto te apasiona, entonces te dejs picar y despus cuando pasa un poco el tiempo, y te empezs a dar cuenta de que si te pican, de que si te destrozan no pods seguir adelante, trats de calmarte un poco, pero es una profesin que es pasin, est bien los mdicos tambin son pasin, pero claro es as, vos te vas y no dejas de ser periodista, porque si vos ves algo, ests todo el tiempo con las antenas pardas, escuchs las radios, lees los diarios, es decir, ests constantemente siendo eso. Yo cuando entr no s que me imaginaba, pero seguramente todo se potenci, lo bueno, lo malo, la pasin, todo, todo se potenci, eso es lo que fue el periodismo para m. Penss que cada temtica tiene un estilo predeterminado? El estilo, ac en radio, es medio difcil hablar de estilo, yo creo que tiene mucho que ver con la personalidad de cada uno de ellos, pero me parece que lo que cambia es la personalidad, cada uno le pone de lo suyo y eso es

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lo que cambia la salida al aire, la preocupacin que tenga cada uno por determinado tema. La forma que va a salir al aire tiene que ver con tu personalidad, tus intereses, tus debilidades, tu inclinacin, el estilo tiene que ver con la personalidad y la informacin seguramente va a salir distinta. Yo no s si existe un estilo, a lo mejor en el diario.... pero en la radio no estoy muy segura. Penss que de igual forma que vos nombrabas el intento por evitar el amarillismo se hace lo mismo en funcin de la generacin o el impedir la generacin de ciertos climas de inseguridad? Bueno para el 19 y 20 tratamos de no crear pnico, o voy mucho ms atrs, a los saqueos del '89 te llamaban por telfono y te decan una columna de gente viene caminando por Espaa, estn en los monoblock de Espaa y Rueda, vienen rompiendo todo, te quers matar, pero tens que calmarte porque uno es capaz de decir cualquier cosa, si nosotros como produccin no calmamos al piso, es un aos, entonces calmarnos, analizar, ver preguntar, corroborar de que sea verdad, porque no pods largar cosas as, por lo menos corroborarlo, un clima, pero una cosa terrible, entonces, par la pelota, ve de que se trata, vas tirando informacin chiquita, diciendo, bueno, que se yo hasta que sabs que la cosa es as, y bueno, antes lo corrobors, no creas ese clima de locura enseguida, despus, si es verdad lo decs y chau, pero no crearlo, por lo menos eso es lo que nosotros tratamos, nos parece terrible eso

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Entrevista a Norberto Lpez - Conductor de LT8 programa 'Los Mejores' En qu consiste el trabajo que desarrolls en 'Los Mejores'? Bueno, yo en el programa Los Mejores tengo la responsabilidad primaria de hacer unas columnas polticas, pero no slo la poltica de hablar con el gobernador o el intendente, entonces en general dialogo con el mvil que hace ciudad, dialogo con el mvil que hace tribunales y policiales, dialogo con los columnistas que estn en Buenos Aires y a veces algunos economistas que hacen temas como economa, en general es eso, hacer lo que no sea espectculos y no sea deportes, que hay columnistas especializados en eso y hacemos todo Carlos Colombo y yo. Desde la fuente hasta la emisin, cul es el proceso que recorre la informacin? Bueno, para los temas polticos fundamentalmente yo tengo fuentes propias, fuentes locales y provinciales, incluso nacionales uno puede acceder a fuentes propias, despus las completa con nacionales de agencia o testimonios que uno ha podido escuchar en otros medios y despus la lectura de los diarios, para m es un hobby que tengo desde hace cincuenta y pico de aos, entonces es un rito muy especial ese. Llamo por telfono a los que tengo contacto directo que es bastante fcil ahora y despus procesamos la informacin, a veces la chequeamos en el mismo estudio con Colombo, a lo mejor con Velazco Ferrero si es un tema jurdico o policial y despus la emitimos. De todo lo que Velazco Ferrero comenta en la radio hay algunas cosas que ustedes eligen profundizar, sobre qu criterios se hace esa seleccin? Mir, la informacin policial es muy complicada porque a veces uno tiene que tomar rpidamente una decisin, por ejemplo este ao el asesinato de esta chica en el barrio Las Flores, entonces uno rpidamente tiene que darlos hechos 'la chica muri, quines la mataron', despus 'segn el

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testimonio del propietario de la granjita, usted ya estaba', porque cuando la chica a parece muerta el propietario de la granja describe con lujo de detalles como ocurri el hecho, el tiroteo, los disparos de donde vienen, las sospechas que el tiene, y despus empezamos a subir, recuerdo que esa maana le hicimos una nota al jefe de la polica, y se arm un gran escndalo meditico, no solamente por nosotros, tal es as que despus se desencaden la decisin del propio ministro de gobierno de crear un aparato especial para barrio Las Flores, con mviles, con personas, incluso interdisciplinario para abordar todo eso que surge a partir de la conmocin que genera en la ciudad la informacin de esta chica en los medios. Entonces esas notas tiene prioridad, hay tanta informacin ahora, la otras que nosotros vemos son las que ya estn en sede judicial, aquella informacin policial que est en sede judicial, un asesinato, gatillo fcil, Pocho Lepratti, ah es distinto porque el primer dato que tenemos nosotros es el que nos puede pasar el mvil desde tribunales, que nos dice 'el juez acaba de condenar a dieciocho aos al polica Velsquez por la muerte de Pocho Leprati' o 'la cmara acaba de liberar al polica por el asesinato de Sandra Cabrera, el mismo por el que juez haba dictado el auto de detencin', bueno esa es la primera informacin, despus uno tiene la posibilidad de dos opiniones distintas. Hay algunos casos en el que el juez habla, como en el caso del polica que mat a Cabrera, que el juez Carbones habl, fundament porque, e incluso luego de que la cmara rechaz el auto detencin y el polica sale en libertad, el juez habl conmigo, defendi e incluso me dijo que tena nuevos elementos para volver a poner preso al polica. Cuando hablamos al otro da con el abogado defensor nos dice que a partir del reportaje que habamos hecho se iba a pedir la recusacin del juez. Entonces ah vos tens, la informacin que viene del mvil de la decisin del juez y en algunos casos el juez y el abogado defensor, en el caso de Lepratti el juez me dijo 'mire yo ya lo sentenci, estoy convencido de lo que hice, esta la sentencia', pero igual hablamos con el condenado, o sea que hasta pods tener tres fuentes distintas, hasta le pods agregar un cuarto, el fiscal que apela la libertad o .... Las fuentes, yo te digo, Alfredo, yo soy muy cuidadoso por algo que

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siempre me dice mi hijo que es abogado, que yo lo digo mucho por rpido, 'sin ver el expediente es muy difcil decir', si vos sos muy rigurosa con las fuentes te imagins que a lo mejor un caso policial, lleva tres aos de trabajo y quinientas fojas y vos no pods con lo que te dice un corresponsal, que puede ser informacin muy precisa, pero si haber visto el expediente ponerte a opinar. Por eso yo en esos casos prefiero dialogar con el juez si se puede y como hay mucho de lgica en el derecho, no es necesario... hay algunas cuestiones de lgica que por ejemplo en el caso con el juez Carbone son las que yo le digo 'doctor pero si usted tiene nuevos elementos despus del auto de procesamiento, puede ser que usted lo vuelva a detener al polica' y el me dijo 's, puede ser' y el abogado defensor le pidi que se aparte del caso, sin haber visto el expediente en ningn caso, alguna vez he opinado, pero en general no opino nunca sobre la sentencia, porque despus viene la apelacin... y te digo sin ver el expediente, ahora frente algn hecho flagrante, alguien a quien encontrs con la pistola humeante, o el caso de la chica que mataron en barrio Las Flores, eso es distinto, pero despus como se sigui la investigacin, si hay detenidos o no, eso ya uno le pierde el rastro, yo no sigo los casos. Se producen desplazamientos de informaciones que aparecen en policiales y luego se derivan hacia los derechos humanos o informacin general? Y s, podra ser sobre la base de que uno haya archivado material y siempre en esos casos es unir dos informaciones, ponele un caso concreto, si vos que en una comisara se repiten las denuncias de que la gente que va a esa comisara denuncia, que le piden plata, que la violan, que se yo, uno debera tener la informacin necesaria para decir en tal comisara se repiten hechos que te denuncian, ah hay que investigar, entonces, uno pide hablar o busca informacin a travs de las fuentes policiales en primer lugar, por ejemplo preguntando si asuntos internos ha recibido... primero yo tengo algunos casos, tengo el caso de un muchacho que el chico fue condenado, lo llevaron a Coronda, denunci que lo violaron, y que despus le pedan plata para ubicarlo mejor, entonces la madre hizo la denuncia, a

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partir de la denuncia de la madre nosotros pudimos reconstruir todo el paso del chico por Coronda, como fue a una comisara, e incluso la madre denunci que le pidieron plata, que ella fue a la justicia, marc los billetes, lo detuvieron al polica que le cobraba la coima y en base a eso lo seguimos por un lado con el juez que tiene el caso, y por otro lado que hizo asuntos internos de la polica con ese efectivo policial. En muchos casos uno tiene que recurrir a la propia polica preguntando que actuaciones han hecho ellos, porque en definitiva el que lo condena no es la polica el que lo condena es el juez. En que parte del proceso se puede parar una noticia? Mir en radio, te dira que sale casi todo, por ejemplo, te doy hoy un caso, hoy Velazco Ferrero dice que un matrimonio se meti en una vivienda ya construida, que hubo una denuncia por usurpacin, y que la jueza dijo que no haba problema y archiv el expediente, qu te sugiere una cosa de esas? Decirle al cronista 'mir Velazco and ms a fondo para que no quede la idea o si en ltima instancia, que todas las viviendas que estn desocupadas en Rosario pueden ser ocupadas y que no va a haber problemas, sino a partir de ah hacs un llamado a que se ocupen todas las viviendas', vos diste la noticia, que la jueza archiv... ahora posiblemente habra que haber profundizado ms en que condiciones esa pareja ocup la vivienda, porque alo mejor esa pareja haba pagado una parte o por algn mecanismo le haban prometido la vivienda y no se la haban dado, pero la noticia sali, alo mejor tendra que haber tenido ms trabajo, pero claro yo no habl con l, el mecanismo vos lo conocs como es, la productora me dice 'est el mvil' y el mvil sale y da la informacin, por eso a veces en el piso vos tens que moverte de tal manera que una vez dada la informacin vos la encuadres o por ah agregues cosas, porque por ah te dicen 'bueno, ocurri que la comisara de tal lugar...' y vos le digas 'pero como en esa comisara no pas tal cosa' y a partir de ah se genera que desde la informacin que viene de tribunales y vos le puedas decir al mvil 'porque no te vas a esa comisara y trats de hablar con el comisario' o habls con los vecinos del barrio, pero bueno, eso estoy hablando de radio, no tens

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un da para drsela al jefe o por lo menos ese no es el mecanismo, a lo mejor debera haber un mecanismo de chequeo de la informacin, pero en este momento, en el mbito policial, no existe. Y hay un criterio editorial con respecto a las policiales? No, el nico criterio que yo discut, que lo plante hace poco en un seminario, es que lo policial, teniendo en cuenta lo referido a la seguridad, hubiera dos ong. Yo te doy un ejemplo concreto, en la televisin, durante dos semanas todas las maanas estaban desesperados por saber el paradero de Patricia, secuestros en Baradero, la bsqueda de Fernanda Aguirre, ninguna de esas noticias era de Santa Fe o de la regin, pero vos a travs de Crnica, Telefe o Telenoche, tenas a la poblacin bombardendola con una informacin que es ajena, pero que tiene un gran rebote porque hay una gran preocupacin de la gente por otros, entonces en eso hay que ser cuidadoso, porque se genera un mecanismo muy complejo, porque yo despus de eso le hacs una nota a alguien de seguridad de la provincia y le termins preguntado 'bueno, pasa esto en Baradero, pasa esto en Entre Ros, pasa esto en Crdoba, usted me puede asegurar de que no va a pasar esto ac' y te dicen 'no tengo idea'. Ocurre que si vos lees alguna informacin policial en los diarios de nuestra ciudad hay a veces pginas policiales completas que no hay informacin de Santa Fe, claro hay cosas que son impactantes, el caso de los muertos en Berisso, a lo mejor ac el caso ms impactante que se dio fue la muerte de Sandra Cabrera que ha generado una gran repercusin, pero hay que ser cuidadoso en cuanto que no quede en hay secuestros, hay esto, que cada vez que vas a cobrar una cuenta de cuatro mil pesos te pueden matar, eso es un criterio informal que creo yo hay que tener en cuenta. En que forma influye en tu trabajo el imaginario sobre la audiencia o el ndice de audiencia? Es difcil saber quien te est escuchando, yo ms o menos tengo alguna idea pero no en lo policial, yo me guo ms en estos veinticinco aos de trabajo que tengo un perfil de oyentes que saben que puedo hablar de

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derechos humanos, de Cuba, de poltica internacional, yo ms o menos s quien me puede estar escuchando y s que alguno que me est escuchando est esperando que yo opine sobre algn hecho policial, sobre un secuestro, la actitud de un juez, sobre la opinin que uno puede tener sobre por qu un juez acta en dos casos parecidos de distinta forma. Hay casos judiciales, que sin ser policiales, por ejemplo el caso de un diputado que me dijo que me dijo que reciba dinero en negro y yo pensaba 'los oyentes mos dirn y Coco que va a hacer' y fui y lo denunci, est denunciado en la justicia por recibir dinero en negro, y yo s que la gente piensa que uno va a tener esa actitud. Hay noticias que se dejan de lado y despus se vuelven a retomar, por qu penss que sucede eso? Mir, la noticia tiene una gran fugacidad, ms all de las cuestiones de tiempo y del gusto de los periodistas, hoy es diez diciembre, da internacional de los derechos humanos, podramos haber hecho un programa ntegro del da internacional de los derechos humanos, no lo hicimos, pero al margen de eso, nosotros que trabajamos con las noticias a veces nos encariamos con la informacin y nos parece que hay que trabajarla y profundizarla, y hay que trabajarla y profundizarla pero por ah no tiene rebote o notas que la gente no est sintonizando lo mismo. Un ejemplo de esto fue la ley de lemas, cunto se habl de la ley de lemas, quien era el responsable, se derog la ley de lemas y al da siguiente nadie ms habl de la ley de lemas, cuando uno podra retomar ese tema y cuando se reglamente, en las prximas elecciones, en lo policial puede pasar lo mismo, que se yo, hay hechos policiales que... pero eso es un mecanismo de la noticia en general, por ah salta un disparador que vos vuelvas a hablar, pasa eso con el trfico de armas, Menem est libre, pero cada tanto aparece un dato y a vos te vuelve a hacer hablar de ese tema. Ahora por ejemplo se vuelve de nuevo sobre los casos de tortura en Santa Fe y sobre la causa Feced, Los jueces vuelven a tomar el caso en nuevas condiciones, o sea no siempre uno como periodista puede reimplantar

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temas, hay otros temas que aparecen con ms fuerza y uno no puede obviarlos y hay otras veces que vos nots que no interesan. De qu forma se relacionan las expectativas con las que vos empezaste a trabajar con lo que hoy sucede? Mir, yo no me puedo quejar, yo en la poca de la dictadura trabajaba como periodista clandestino si se quiere, fui a trabajar al exterior durante la poca de la dictadura, saba que muchas cosas que yo enviaba desde el exterior tenan limitaciones, cuando volv, tuve que dedicarme directamente a poltica internacional, no haca poltica nacional, porque medio como que me haban encasillado en eso y me expectativa era trabajar. De a poquitito fui trabajando en distintos medios, empec en radio, televisin muy espordicamente, cuando vino la guerra del golfo ocurri algo en donde me pareca que yo poda hacer algo interesante. Y despus de un tiempo termin fundando un diario y ahora trabajando en televisin todos los das, digamos que como expectativas de trabajo trabaj en todos los medios y haciendo de todo que tampoco es lo que me gusta, yo a lo mejor quisiera estar constreido a un tema, pero es ms difcil, y eso te lleva a veces a pensar que lo que a vos te interesa le interesa a todo el mundo y eso es peligroso, la gente se acuerda ms de mi de algn tema musical o bueno, que he viajado mucho, que un comentario que uno cree que... pero la gran fugacidad y la gran dispersin, y a parte de eso los medios electrnicos tienen eso, por ah un artculo del peridico alguien lo recorta, televisin y radio es diferente, esa es una cuestin a notar...

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Entrevista a Carlos Colombo - Periodista de piso en LT8 'Los mejores' En qu consiste el trabajo de estar en el piso? Ah recae la parte ms pesada, ms importante de la cuestin periodstica del programa, lo que hacemos generalmente es coordinar con los productores las notas telefnicas, depende la agenda del da y los temas importantes, probablemente genera discusiones o rispideces, que 'por qu tantos peronistas', que 'por qu no', ah se arma una agenda y despus depende de la buena voluntad de los productores y la buena voluntad de los entrevistados de encontrarlos o no. Y despus, en mi caso, con Coco Lpez que somos los dos columnistas, despus de la apertura del programa hacemos comentarios sobre los temas ms importantes del da y despus empieza a fluir el programa con los entrevistados que se acordaron que vayan saliendo, con los corresponsales, los mviles y con los otros columnistas que en este caso tenemos deportes y uno de espectculos, y despus sobre el final del programa hay alguien que hace humor, un par de das por semana hay un micro de arquitectura, hay otro de cocina, pero eso es aleatorio. Un poco es eso, el comentario, no tanto la editorial pero s el comentario con opinin sobre distintos temas que se van haciendo y las entrevistas telefnicas. En este eleccin de temas de la agenda hay temas que se dejan de lado, cul es el criterio de seleccin? A veces hay temas que se retoman porque estn en la agenda diaria, por ejemplo 'ley de lemas', que se estuvo tocando prcticamente desde que subi Obeid y manda el proyecto para derogarla, evidentemente es un tema poltico con mucho asidero, no s si en la poblacin, pero s en todo lo que es la cuestin poltica partidaria porque todos han reclamado su derogacin, toda esa discusin se fue retomando, no te digo todos los das, ero s cada vez que el tema se iba discutiendo en Cmara de diputados, haba nota y se comentaba que pasaba con la ley de lemas. Y despus a veces es aleatorio, temas que se tocan porque justo surgieron, y a lo mejor

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no lo habas elegido pero justo surgi el tema. Y por ah temas fuertes o pesados por distintos motivos, porque queda que vamos a hacer una entrevista y la entrevista no sale, y por ah no se tocan. La radio, en este tipo de programas diarios, tiene muchas cosas aleatorias, es decir hay temas que decs 'cmo no tocamos este tema' y bue, pas, no lo tocamos, se fue. Si hay un tema que sigue con vigencia, si sigue en la agenda se retoman, pero si no, depende el tema, hay temas que se retoman y se mantienen y temas que no. De qu forma influyen otros medios de comunicacin en el trabajo de ustedes? A la maana en la radio la influencia fundamental es de los diarios, si uno dice que 'la radio se hace a la maana con el diario del da anterior y los diarios se hacen con lo que se dice en la radio a la tarde'. Es lo que se da, la sincrona entre diario y radio, el resto de los medios no influye demasiado, con las otras radios relativamente poco, la televisin relativamente poco, s por ejemplo, pero tuvo que ver casualmente con que estuvieron ac, que fue el caso del marido de Beatriz Salomn, el programa Punto Doc, justo coincidi que vino el periodista ac y se neg a hablar del tema y bue, terminamos sacando a Novaresio, que es de la competencia pero que lo iba a presentar, pero se neg a presentarlos a partir de que Toniegti no quera hablar de ese tema sino que quera hablar de otras cosas, ah s, pero es un caso aislado. De lo contrario, generalmente tiene que ver con lo que es la tapa de los diarios, la noticia del diario te da una punta, a partir de ah vos trats de avanzar ms con esa noticia con el desarrollo del da, esa es un poco la influencia que puede llegar a haber. Hay un criterio editorial que sirva de base para la produccin del programa? Tendra que haberlo, pero hoy en LT8 prcticamente no lo hay, pero bueno, eso tiene que ver con decisiones gerenciales de cmo se maneja cada medio, en realidad los medios tienen, todos, una lnea editorial, la cual el periodista puede estar de acuerdo o no, pero respeta la lnea editorial o se

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dedica a otra cosa, a trabajar en otro medio si no coincide con la lnea editorial. Pero bueno en LT8 lamentablemente esa lnea editorial no est muy clara y esto termina haciendo que algunas veces uno termine diciendo determinadas cosas, que despus te terminen jugando en contra por desconocer esa lnea editorial. Hay veces que por publicidad o contactos hay temas que no se abordan o se abordan de una forma particular? Cuando es una cuestin publicitaria, esto es hay un cliente que pone publicidad y aparece involucrado en algo, lo que se intenta en ese caso es hablar con el cliente, decirle 'mir, pasa tal cosa, te damos el derecho de que salgas a decir lo tuyo', pero evidentemente si hay algo va a salir por otra parte, esto es lo que ocurre habitualmente. Si es un tema menor probablemente no se toca, pero si es un tema de envergadura, que est en otros medios dando vuelta no lo pods obviar, el sol con la mano no se tapa, los medios de comunicacin lo nico que tienen como patrimonio es su credibilidad, en la medida de que la pierdan es como un banco, si un banco no tiene credibilidad no tiene clientes, no tiene depsito, se funde, bueno los medios de comunicacin es un caso similar. Se han dados casos que ha habido gente, casos puntuales: Aguas Provinciales, que evidentemente tena problemas, sale el reclamo, sale el planteo, se lo llama al gerente se le dice 'mir sali tal cosa, cul es la posicin de ustedes, salgan al aire', en otros puntos por ah no le das el derecho a replica, en este caso hay una contemplacin porque es un cliente, porque de hecho la radio, como otros medios, vive de esas publicidades y te pagan el sueldo con esas publicidades, lo cual bueno, de alguna manera, tambin eso condiciona algunas cuestiones, pero en ese sentido, lo que se intenta es darle la posibilidad de que el cliente o que el anunciante, en este caso, de su evaluacin de los hechos. Interviene en el trabajo de ustedes un imaginario del pblico que los oye o un ndice de audiencia?

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Mir yo cuando doy las clases de radio una de las primeras cosas que le digo a los alumnos es que cuando uno se sienta frente a la computadora es que est escribiendo algo no para ser ledos sino para ser odos, con lo cual esa redaccin es diferente a la que se para un medio grfico, uno se sienta frente a la computadora, frente al micrfono y es distinto, un comentario, una noticia, una opinin, debe tratar de visualizar a sus oyentes, cuando visualizs a los oyentes ests tratando de visualizar a la generalidad de los oyentes, lgicamente es algo difcil pero uno intenta pensar en un oyente que tiene que ver con esto, sabiendo en cual es el medio en el que ests, cul es el nivel de la audiencia, quin es la audiencia a partir de mediciones, de saber medianamente cules son las edades de esa audiencia, cules son los niveles culturales de esa audiencia, y a partir de ah trats de hacer tu comentario, un comentario que no sea paternalista, un comentario que tampoco sea pedante, pero buscar visualizar un oyente y en ese oyente referenciar al resto, para que el tipo que est del otro lado de la radio sienta que se le est hablando a l, no siempre sale. Penss que en policiales hay un estilo predeterminado? S, s, pero tiene que ver con las deformaciones que a veces se dan en cualquier periodista de determinada rea, lo mismo ocurre en la cuestin poltica, a veces uno utiliza determinados trminos, o determinadas cuestiones que estn muy ligadas al argot poltico, y el policial utiliza tambin ese tipo de trminos, a veces uno hasta siente que se regodea con ese tipo de informacin, bueno tiene que ver con eso. A m pasa por ah no tanto con la radio, casualmente con Alfredo Velazco hablamos muchsimo ms al aire que lo que hablamos en privado, pero por ah con la gente del diario, de policiales hablamos de 'cmo te res de eso' y bueno, es una forma de descomprimir determinadas situaciones policiales que son terribles, son dramticas y si no me ro de eso o no trato de ponerle algn dato de humor es muy complicado tambin poder estar en una situacin, me ha tocado porque durante muchos aos, nueve aos, estuve en el mvil de una radio y me ha tocado ir a cubrir muchos policiales y son terribles, que se yo un tren que pasa arriba de un auto que van diez chicos a jugar al ftbol, diez nenes, como lo relats, como jugs con eso, es terrible. A veces

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s o se abusan de alguna broma, no al aire o tambin hablando con la polica hay cierto argot, cierta cuestin que se te pega, no hace falta decir masculino como dice la polica, pero algunas cuestiones se te pegan. O se repiten cuestiones como frondoso prontuario, cerrado hermetismo como si un hermetismo pudiera ser abierto... son frases del argot tanto de la polica como de tribunales que se meten, se te va pegando a partir de ejercer determinada funcin. Hay hechos que empiezan en policiales y que despus se van desplazando a derechos humanos o informacin general, cmo lo manejan ustedes en la radio? Nosotros fundamentalmente, Alfredo cubre policiales y tribunales, la mayora de las noticias policiales derivan en tribunales y obviamente hay noticias que empezaron como hechos policiales, como las muertes del 2001, y terminan con cuestiones ligadas a hechos polticos o casos de derechos humanos, el caso emblemtico ac fue el de Pocho Lepratti, a partir de ah obviamente se empez a hablar ya no slo con el cronista que cubre la informacin sino con los jueces del caso, los abogados, familiares o polticos que estaban en funcin en ese momento y obviamente se toma como un hecho que lleg a ser tapa de diario cuando al asesino de Pocho le dan dieciocho aos de presin. Hace algunos aos a partir de determinados casos y repeticin de situaciones agrupaciones que trabajan en derechos humanos desde casos de gatillo fcil o la situacin carcelaria, penss que el trabajo periodstico del ltimo tiempo se modific a partir de esto? Yo no trabajo mucho con ese tipo de fuentes, porque mi funcin es ms ligado a la poltica y en este caso no las utilizamos, pero evidentemente ha habido un cambio que vos marcabas en el tema de los derechos humanos, la gente de trabajo carcelario hace un laburo muy bueno en todo lo que ahora ha explotado y que nunca se hizo nada como es el hacinamiento en crceles y todo lo dems. Tambin ha ido marcando un cambio que tiene que ver con veinte aos de democracia, hoy no hay una patota del estado

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que te secuestra, te tortura, te desaparece, el Estado sigue teniendo an determinadas deudas con la sociedad, que el tipo sea un delincuente no quiere decir que en la crcel se lo trate como tal, de hecho las condiciones de las crceles deben ser limpias y tender a la regeneracin del delincuente, cosa que evidentemente no ocurre y esta gente ha encontrado o trabaja ese tipo de cosas desde un lugar interesante y que obviamente ha cambiado la mirada de algunos cronistas policiales, que antes por ah por tener una mirada demasiado policial si quers no vean este tipo de casos. Cmo se manejan desde el piso los hechos fuertes que de por s ya generan estupor, para no caer en la generacin de ciertos climas? Generalmente de la produccin te avisan 'miren no digan ninguna boludez porque viene tal cosa', pero despus nosotros en el piso, temas policiales generalmente no tratamos, incluso por ah en este tipo de cosas se tiende a hacer ms amarillismo que periodismo, entonces por ah regodearse con esas cosas, comentarlo y dems queda a criterio del periodista que cubre la informacin, lo que tira y ah termina todo, y ah absolutamente termina todo, no se interacta demasiado en este tipo de casos. Entonces, qu valor penss que tiene policiales con respecto al resto? Mir yo soy muy respetuoso de todas las secciones creo que cada una tiene su valor y es ms si vos te fijs en el diario, despus de deportes una de las secciones que ms se lee es policiales, tambin marca algo de lo truculento que podemos ser nosotros, pero creo que obviamente ha ido mejorando y ha ido cambiando todo tipo de periodismo de veinte aos para ac, ha habido renovacin, ha habido otros estilos, si vos penss que antes la noticia policial se daba a partir del parte que emita la polica y hoy se busca la fuente, se buscan los protagonistas, se ponen al aire los jueces, los fiscales o los propios protagonistas. A nosotros Pedro, un tipo preso en Coronda nos llama una vez por mes y sale al aire me parece que se revalorizado la informacin por sobre la fuente, es decir no slo aparece la

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polica sino que aparecen los otros involucrados, ms all de la culpabilidad que puedan tener, me parece que en eso se ha regularizado y hoy se trabaja mucho mejor que hace tiempo atrs. Cundo y cmo se decide si una noticia sale o no? Bueno eso depende muchas veces de la lnea editorial, vos decs 'vamos a tratar tal o cual tema' y 'por qu vamos a tratar eso', 'ac no se habla de eso se termin' y en otros casos ocurre, que se arranca con el tema, se tira al aire y despus te llaman y te dicen 'bueno, paremos con esto porque es una decisin empresarial'. O sea que hay distintos lugares, a veces pasa en diario que vos tens algo ya ms o menos armado y te llaman de secretara y te dicen 'no, paralo unos das que esto todava no sale', tiene que ver eso con la lnea editorial de cada medio. O a veces el mismo periodista de alguna contradiccin que se da en lo que se est buscando y dice 'bue, no me voy a meter en esto hasta tanto no tenga la certeza', esto de no comprar carne podrida, por ah a vos te tiran un dato y vos te vas de cabeza con eso y te estn tirando carne podrida y ests metiendo la pata y a veces por ganar una primicia termins comprando algo que no es, o sea por eso no es tan importante la primicia sino poder confirmar con otra fuente si esto ocurri o no y despus recin darlo. De que forma penss que interviene tu forma de pensar de hacer, en tu trabajo? En todo, en todo, yo cuando encaro una noticia la encaro obviamente desde la informacin, des lo que ocurri, pero obviamente le estoy poniendo toda mi subjetividad, mi compaero de al lado la puede ver desde la misma forma que yo, pero al escribirla l le va a poner su carga subjetiva encima, uno es un sujeto pensante y como tal es subjetivo, depende la formacin, la ideologa, cmo podra escribir una nota a favor de la pena de muerte, yo me he peleado con compaeros por criticar la pena de muerte en Cuba siendo que defiendo el gobierno de Cuba, pero yo llego hasta ac, esto no quiere decir que defiendo a Estados Unidos pero me duele ms en Cuba porque por ah yo me siento ms a fn con la lucha de ese pueblo, pero ms

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all de eso yo no puedo defender la pena de muerte y ah est mi subjetividad, mi ideologa, pero obviamente cada cosa que vos emprends tiene que ver con tu mirada subjetiva, parcializada, ms all de que trates de ser lo ms objetivo posible vos vas a dar tu mirada, eso es siempre as. Y qu relacin hay entre lo que vos pensabas cuando empezaste a trabajar y lo que sucede hoy con tu trabajo? Todo va cambiando, todo va fluctuando, mir cuando entra a la facultad tiene la idea del periodismo rosa, ese periodismo de los viejos noticieros cinematogrficos, que iba un loco corriendo con la cmara en cmara lenta, bueno despus te vas chocando con la realidad, vas creciendo, vas madurando periodsticamente y sabs que hay cosas que no se pueden hacer, que no se pueden decir, sabs que hay cosas que s se pueden decir de otra manera, que ni todo es blanco ni todo es negro, que en el medio hay toda una gama de grises y que noto es gris sino que tambin hay colores, vas descubriendo eso y adems por el crecimiento biolgico, obviamente yo no pienso lo mismo que a los veinte aos y eso me parece que est bien, porque uno crece, suma experiencias, suma conocimientos y entonces uno va cambiando su manera de ver las cosas y de pensar y eso tambin te pasa con el periodismo, tambin te desengas como con cualquier profesin y tambin te volves a ilusionar y tens ganas de hacer periodismo y a veces tens ganas de tirar todo a la mierda y a veces decs 'por suerte estoy trabajando en esto que es lo que eleg', tiene que ver a parte como ests vos anmicamente, es una profesin que te atrapa a vos no la atraps a ella, llega un momento en que ests inmerso, que saliste del diario de estar desde las siete hasta las nueve en Canal 5, desde las nueve hasta las doce en la radio, desde las cuatro hasta las diez de la noche en el diario y llegs a tu casa y pons TN a ver si pas algo, es una deformacin profesional, por eso te digo, te atrapa. O estar en el diario y entrar a internet para ver otros diarios, tens todos los cables de las agencias de noticias, pero no sea cosa que se te escape algo, supongo que tiene que ver con todas las profesiones, cuando vos realmente te sents atrapado por esa profesin es as, obviamente vas cambiando, vas cambiando, antes uno

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pensaba que poda cambiar al mundo desde el periodismo, hoy si yo ayudo a que la gente piense ya me siento satisfecho, ya no quiero cambiar el mundo, no porque no me interese cambiarlo sino porque desde el periodismo no puedo, pero si puedo ayudar a pensar me parece que con eso estoy ayudando para que entre todos se puedan cambiar algunas cosas. A m lo que ms me molesta del periodismo es haber perdido la capacidad de sorprenderme, no slo del periodismo sino de la gente, cuando vos ests acostumbrado a gente que duerme en la calle, a chicos que comen de la basura, eso es jodido. Y uno trata todos los das de encarar la noticia de la mejor manera posible, de darle la vuelta, de encontrar la manera de hacerla ms entendible, de hacerlas ms atractiva, porque de alguna manera lo que uno est tratando es de que ese oyente no se hinche las bolas y se vaya a otra radio, hay que pensarlo de esa manera.

Entrevista Jorge Levit - Secretario de Redaccin de La Capital En qu consiste el trabajo de la secretara de Redaccin? La secretara de redaccin tiene la responsabilidad de la edicin general del diario, la conduccin de la redaccin y una mirada sobre todas las reas informativas, no segmentada como la de los jefes de cada rea, lleva a cabo la edicin general, conduce las reuniones de edicin que se hacen todas las tardes en el diario y, finalmente, es la que decide y escribe la tapa del diario. Qu proceso recorre una informacin desde que es emitida por la primer fuente hasta que es publicada? El filtro mayor se da en la misma seccin, la primer fuente, sobre todo si vos trabajas con policiales en donde a m particularmente me interesa la rigurosidad, porque hay cosas que se pueden tornar complicadas si uno comete errores, una vez que el periodista tiene su fuente, escribe su noticia, lo chequea con su jefe, el jefe le dicta la noticia, eso se pone en

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pgina, una vez que se pone en pgina pasa todo para la secretara de redaccin para ser aprobadas. Hay noticias que se deciden no sacar por ms que ya estn hechas? S, levantar decimos notros, puede ocurrir, en funcin de que algn secretario de redaccin o integrante de la secretara pida ms datos, la vea confusa o le ve que tiene algn problema informativo o algn problema de fuente, en general se puede levantar una noticia antes de que llegue a la impresin. No ocurre en la mayora de los casos, porque la secretara confa la edicin de la seccin en los jefes y se sabe con anticipacin qu es lo que se va a publicar, no hay sorpresas cuando llega la pgina 'uy, esto de dnde sali', puede haber sorpresa de otro tenor, decir 'bueno hay que tener cuidado con esto que est tratado livianamente' o algunas dudas. Todos los das a las cuatro de la tarde hay una reunin con todos los jefes del diario, pero previamente a eso desde la maana tambin hay contacto, la redaccin es muy grande yo ahora ya estoy sabiendo cul es el contenido de la seccin ciudad, cules son los datos de la seccin policiales, o internacionales, no tengo nada ni siquiera, capaz, una nota escrita. Entonces a la tarde se vuelve a chequear eso, se vuelve a hablar sobre los temas, cul tema va en la tapa de la seccin, cul no, en general los jefes ya lo tienen decidido, pero se puede intervenir en eso, cambiar una decisin, una opinin o pedirle a los jefes que tengan ms en cuenta un tema que otro, se va charlando, no hay sorpresas, pero as y todo aparecen sorpresas o cosas que no estn convenidas. La decisin sobre qu noticias van en la tapa, quin la toma? La secretara exclusivamente, por supuesto se consultan los temas, el problema es que todos quieren hacer una nota de tapa, nuestro peridico tiene seis o cinco noticias, no ms, entonces por eso la secretara tiene una mirada global del diario, general, una mirada ms imparcial. Para el jefe de poltica a lo mejor una reunin poltica es lo ms importante del da y para

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el de deportes que Maradona lleg de Cuba o que Newels hizo un gol, el equilibrio informativo lo da la secretara de redaccin. Y cules son los criterios para seleccionar las noticias? Como medio local, privilegiamos la informacin local, ese es nuestro objetivo, como no somos medios de circulacin nacional, tratamos de rescatar lo informativo con respecto a las noticias locales, entonces vos sabs el tema, una gran noticia que todos los medios nacionales la tienen, sabemos que va a ser titular del Clarn, nosotros la damos en una columna, pero el ttulo principal es 'no habr taxi el 24', 'inauguraron el museo de arte contemporneo' o 'la municipalidad invierte en obra pblica', es decir por otro lado es un fenmeno mundial, de todos los diarios de Espaa, Inglaterra, al lector, a la gente le interesa saber que pasa en su ciudad, y tambin que pasa en el pas y que pasa en el mundo pero bueno, nosotros tratamos de abordar sobre todo la problemtica local. Cmo influye el lector de La Capital en las decisiones que se toman en la secretara? se realizan estudios de audiencia? S, cada tanto se hacen, nos dan aspectos reveladores, conocidos, pero ms lo palpamos nosotros por... todos los diarios del pas saben que el deporte vende, Clarn sabe que cuando gana Boca gana seis mil ejemplares ms, nosotros sabemos que cuando Newels o Central andan bien en la tabla de posiciones la circulacin del diario aumenta y que el lector est vido por esa informacin. Ahora que Newels gan el campeonato nuestra cobertura fue superior, pero lejos a los diarios nacionales, pero si hubiera sido al revs lo hubisemos puesto en el suplemento, no s, algo ms chico. Entonces, la necesidad del pblico en lo deportivo es esa, la necesidad del pblico en lo local es saber desde a qu hora empieza una pelcula, que parece una pavada pero es una de las cosas ms ledas, hasta los jubilados cuando van a cobrar o si a la vuelta de la esquina asaltaron al almacenero, no es un pblico, es decir yo compro el diario porque leo todo el diario, no, hay pblicos diversos, para ada segmento del diario tratamos de ofrecer lo que le interesa.

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Qu valor tiene policiales en relacin a las otras secciones? Y policiales un de las secciones ms ledas del diario sin duda, como deportes, por el incremento, alo mejor de la delincuencia o de casos judiciales, policiales y judiciales es una misma cosa, hace algunos aos informacin de judicial prcticamente los medios no la trataban, hoy el diario tiene dos periodistas en tribunales, hacen tribunales, recorren los juzgados, hablan con jueces y fiscales, y yo creo que particularmente los temas policiales tienen mucho inters en la gente y por eso cada tanto, y muy seguido, lo vas a ver en la tapa del diario. No tratando de hacer amarillismo, ni sensacionalismo, pero bueno, la gente que vive en barrio Echesortu, si a la vuelta de la casa robaron un negocio, le pegaron dos tiros a un ladrn, eso para esa gente es muy importante, son cosas que pasan vitales al lado de su casa, ms importante de que si Menem vuelve al pas o no, o temas de alta poltica, que uno dice 'pero estos son temas de alta poltica', s pero a la gente la alta poltica le interesa, pero ms le interesa esto, el aspecto puntual. Y esto es mundial, los diarios espaoles lo hacen, los diarios ingleses, Inglaterra que es una islita no s cuantas veces entra en la ciudad de Buenos Aires o en Argentina, el diario Times tiene una edicin para Londres y una edicin para Escocia, o sea que a Escocia que hasta a la misma distancia de lo que est Santa Fe de ac, le mandan una edicin escocesa, en la tapa ponen temas locales y revee un poco los temas de Londres y por qu es eso, al ingls le pasa lo mismo que al rosarino quiere saber lo que pasa a la vuelta de su casa, cmo sali su equipo, a qu hora est el cine, si va llover no va a llover. Hay un criterio editorial particular para policiales? No, el criterio es, yo exijo rigurosidad, tener mucho cuidado con las personas, dar el nombre de personas cuando la situacin no lo exige y resguardar a las personas involucradas en el delito, a algunas tenemos que resguardarlas por ley, a los menores de edad, vctimas o partcipes de delitos, la ley prohbe nombre o mostrar fotografa, eso lo impone la ley. El criterio editorial es ser muy rigurosos, cautos y no exponer al diario a un

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posible juicio, viste que el juicio para un diario es muy importante, sobre todo no exponer a una persona a un escrache cuando no lo merece, bah no es un escrache, pero cuando hay dudas, no tratar con liviandad un tema policial que involucra a personas. Qu sera ser muy riguroso? Como dice el manual, corrobarlo con al menos dos fuentes, siempre hay que desconfiar, sobre todo si son fuentes policiales. Entonces, hubo un robo en un lugar, como pas la otra vez, le robaron cuarenta mil pesos, bueno la polica dice que encontraron treinta mil pesos, bueno, quien se qued con los diez mil pesos, bueno una fuente dice una cosa, otra fuente dice otra, cuando no coincide mencionar las dos, pero por lo menos consultar varias fuentes, no podemos publicar algo, ac circulan rumores, versiones permanentemente, pero sino publicaramos un diario de rumores y as y todo con dos fuentes hay problemas y las dos fuentes estn equivocadas. Cul es la primer fuente de los policiales? Puede ser que lo primero sea el parte de prensa policial, pero la mejor fuente es los periodistas en el lugar, hubo un robo y se va ah. Bueno, pero como te enters que hubo un robo? S, por el parte de prensa, pero el parte de prensa de la polica es malo, est psimamente escrito no se sabe quien es el ladrn, si el ladrn es el polica o polica es el ladrn, como las sentencias judiciales si es la vctima o el victimario, puede ser una referencia como para empezar a trabajar un tema, como la alerta, muchas veces la misma polica avisa, cada seccin tiene sus fuentes, la fuente de tal periodista es el sargento tanto, que le dice 'mir tenemos un homicidio', as que la fuente es alguien que pasa, hay muchos periodistas que no son de policiales, que pasan, ven un accidente y avisan y despus, qu se yo, las fuentes para trabajar, s la polica es una fuente importante o las disciplinas que ayudan al hacer policial, mdicos forenses, que son importantes pero de otra forma, si hay una autopsia de un cadver, la fuente es el mdico de la polica. Pero

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siempre hay que desconfiar porque tratan de vender una realidad distinta, depende, cuando les conviene.... Qu influencia existe entre los medios de comunicacin, como influyen sobre nel diario? Yo siempre se lo digo a mis alumnos, si La Capital un da decide hacer una broma y poner en la tapa 'se cay el monumento' hasta las seis, siete de la maana lo van a repetir todos, las FM, los programas que no tienen capacidad de ir al monumento a chequear. Por supuesto, el diario es formador, forma la agenda, sin duda, la maneja y la forma. Lt8, Lt2, Lt10 deben tener diez, quince periodistas en el servicio informativo, no en los programas. Tambin al revs, ac estamos muy pendientes de la radio cuando surge una informacin que la tiene la radio y no la tenemos nosotros, la tomamos y la vamos a cubrir, pero esa es la diferencia, no la tomamos literalmente de la radio y la publicamos, no lo hacemos nunca, al revs si lo hacen , porque leen el diario, 'dice La Capital que fulanito se cay del monumento y fulanito se cay del quinto piso' y atribuyen a fuentes, lo cual es una burrada total, pueden pasar infinidad de burradas, lo repiten, el fenmeno de expansin de la noticia es increble, lo que publica La Capital se difumina por mil, las FM, dos millones que hay, los programas de la maana sacan todo lo informativo del diario, sin chequear absolutamente nada, 'lo dice La Capital', nos tiran la responsabilidad a nosotros, nos levantan, nosotros tambin los levantamos a ellos, a lo mejor tienen un mvil en algn lugar, nosotros no lo tenemos, pero nunca lo levantamos linealmente, porque estaramos cometiendo el mismo error que hace la radio y la televisin, pero sobre todo la radio, con el agravante de que esto queda escrito, porque lo otro no queda escrito, 'vos lo escuchaste, no', pero si est escrito en el diario hay responsabilidades penales, las responsabilidades. Porque como hacs vos para chequear que fulanito a las seis de la maana dio tal noticia, si no la grab nadie, en cambio La Capital, and a cualquier bar o cualquier lado y la vas a ver. Tratamos de ser absolutamente rigurosos y estar muy alertas. A la maana nos levantan

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leyendo la tapa, algunos dicen pero otros la leen como si estuvieran leyendo un cable, y queda muy feo, muy feo. Cmo se conforma la agenda? Bueno cada jefe de seccin o editor, el tipo sabe si hay una conferencia de la municipalidad, sabe si est siguiendo un tema muy importante, que lo estamos siguiendo para el domingo, cuando se lo van a dar, cuando no se lo van a dar, esa es la agenda que hay, despus lo que se produce, lo que es la cabecita de cada uno junto con los editores, 'bueno, vamos a hacer una nota sobre los aires condicionados', 'vamos a hacer una nota de cmo andan los shoppings' o 'che del caso policial que est dando vuelta porque no piden una entrevista con la viuda', entonces hay dos, la agenda se construye de esa manera, por supuesto con las cosas que pasan. O sea que hay una agenda compartida tambin? S, depende la seccin, porque en policiales es la peor agenda, la menos previsible, peor en cuanto ms difcil. Lo que se puede prever es que en el juicio de Ramallo bueno, hoy est la sentencia, maana el alegato, despus la sentencia, declara en Rosario tal. Eso es previsible, pero a esta hora puede haber un crimen a dos cuadras y eso qu agenda prevista. De que forma penss que influyen tus caractersticas personales en el trabajo? Es increble, decisivo, porque a veces nos remos, no? Viene alguien de la secretara y dice 'esa tapa la hizo fulanito', o esa tapa la hizo tal', porque ms o menos nos conocemos y sabemos cuales son nuestras caractersticas, por supuesto, no podemos en un, es como una encuesta ms cinco o menos cinco, un ejemplo burdo si lo principal del da es que newels sali campen, no puedo poner en la tapa 'los taxistas se quejan porque', eso sera un error profesional. Pero dentro de ese ms cinco menos cinco, la forma de titular, la forma de los temas que llegan a la tapa cuando no hay temas cantados, cuando hay temas cantados es muy fcil, hay que ver que pasa cuando no hay. Ah se hace difcil, cuando los temas son

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cantados, es muy fcil, cul es el tema ms importante del da en deportes y que newels sali campen, claro, no le pods errar nunca, pero eso pasa una vez cada doce aos. Hay veces que se producen una serie de desplazamientos, de la seccin policial a informacin general, por qu sucede eso, qu criterios se emplean? Sucede porque hay temas que son fronterizos en las secciones, y al lector no le importa en donde sale, le interesa que aparezca, le interesa leerlo, cuando son susceptibles de ser publicados en una seccin o en otra. Por supuesto que el tipo que le gusta deporte no va a ir a buscarlo a la seccin poltica, pero en la seccin policiales de este diario tratamos de poner temas locales, los que sean policiales del pas, secuestros, algunos temas de derechos humanos nacionales pueden ir a poltica, tratamos de distribuirlos porque si no vos tendras que tener un suplemento de policiales, porque si vos le sums los temas policiales locales, los temas policiales nacionales, los temas de derechos humanos, entonces tratamos de abrir un poquito para desarrollarlos con ms amplitud, vos fijaste que todos los secuestros los llevamos a informacin general, el tema de derechos humanos va y viene, depende de la edicin del da, depende del editor, del jefe, depende que uno se olvid, depende el horario, si es tarde lo dejamos para el cierre, depende un montn de factores y el lector no lo percibe, and a preguntarle al lector 'dnde publicamos el diecisis de noviembre, no va a saber, ni va a saber donde se public, a veces la gente, los jefes sobre todo, hacen hincapi en sus quintas 'no eso me pertenece a m' o 'no ese no me pertenece' y yo tengo el criterio de ser ms laxo porque no afecta a la edicin general, salvo casos como lo de deportes o poltica, pero sino cual es la diferencia que el secuestro del hijo de Blumberg salga en informacin general o en policiales, vos preguntale a la gente donde lo publicamos, la gente no va a saber, 'sali en el diario' te va a decir, 'bueno, pero dnde', no saben.

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Hay informaciones que son dejadas de lado y despus son retomadas por algo en particular? Y s, por qu sucede, sucede por la pericia del editor, que se dio cuenta de que fue un buen tema. Te voy a dar un ejemplo, el sbado publicamos un recuadrito con lo nico que tenamos, faltaban de la caja de seguridad de un banco trescientos setenta y cinco mil pesos de la caja de ingenieros, sali el sbado durante la semana se advirti que era una noticia importante, que haba una vinculacin con un suicidio, bueno, cuando se empez a trabajar ese tema que se haba dejado lleg a la tapa de Clarn, se lo dej dos das luego se lo retom, porque alguien vio que era un tema importante... Entonces los temas van y vienen, primero por la decisin de la edicin, tambin por factores ms internos, no hay gente, hay das que hay ocho temas y cubrimos cuatro, de los ocho cubrimos cuatro bien y los otros cuatro los mencionamos, si es posible y hay temas que se retoman por su importancia, siempre pasa lo mismo, hay un hecho policial muy importante, detienen a cinco policas de una comisara, cuando a esos policas los procesan, los condenan la informacin vuelve al tapete, aunque haya ocurrido un ao atrs y eso capaz que nosotros lo vemos como viejo, pero para la gente vuelve a ser nuevo, ya se olvid, quien se acuerda de la triple violacin en la primera, fue el ao pasado, ahora est por surgir la sentencia, quince policas procesados, pero quin se acuerda, pregunt en la calle 'dgame hace unos aos hubo una violacin en una comisara, usted se acuerda del caso? La vorgine informativa es tal, la oferta en casos policiales, casos generales, yo lo veo en mi propia familia, la gente no se acuerda, repiten y repiten mal, porque escuch en la radio, tambin los medios electrnicos lo repiten.

Entrevista a Hernn Lascano - Jefe de la seccin policiales - Diario La Capital

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Cul es el punto de partida de una noticia en donde hay muertos o heridos por violencia policial? Bueno, frente al caso de una muerte en un enfrentamiento especficamente la consigna de base es aproximarse al episodio dudando de todo, dudando de todas las versiones que se despliegan, en general uno acude a la fuente policial porque es una voz autorizada, porque va a ser un punto de partida inclusive en el desarrollo judicial del caso, pero en un enfrentamiento donde interviene la polica y muere una persona, evidentemente la polica tiene una posicin subjetiva que puede condicionar absolutamente todo el desarrollo de la construccin informativa del caso, siempre sabemos que es eso, que lo que el diario trabaja va a ser un relato del hecho nunca el hecho. Entonces, lo que se trata de hacer es acercarnos a la visin policial, ir al lugar en donde se produjo el enfrentamiento lo ms rpido posible y tomar testimonios de otros actores que intervienen en el suceso como testigos, vecinos, partes involucradas, allegados a la vctima, pero siempre es as, no se desdea ninguna informacin, ninguna en voz en relacin ala informacin que construye el medio luego, pero se trata de eso de llegar lo antes que se pueda y tomar referencia en el lugar, siempre ir al lugar, siempre ir al lugar, cuando el caso es controvertido, siempre ir al lugar en todas las ocasiones, pero especficamente en este tipo de casos donde la controversia suele ser algo digamos, dado, frecuente. Eso sera, no s si tens otra pregunta en relacin con la construccin del hecho, pero a partir de ah la persona que va copiando la informacin de la polica, de la justicia, de los testigos, de las voces del barrio, de todos aquellos que intervengan en un episodio de estas caractersticas, se va tratando de ver, cuntas voces convergentes hay en eso, la polifona del hecho. Se van a encontrar a menudo voces muy diferentes a partir de un mismo suceso y eso va a tener que ver, muy probablemente, con diferencias que tienen que ver con criterios de defensa de cada actor respecto del fenmeno, si el polica intervino de una manera violenta o desajustada a lo reglamentario, seguramente va a dar una versin que no tiene que ver con lo que ocurri, y al periodista le toca tratar de ver por donde pasan esas fisuras. Esto que

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te digo de la polica tambin cabe de las personas que pueden estar interviniendo en el enfrentamiento, sus allegados, todo esto est siempre, una crnica de estas caractersticas est contaminada, y es inevitable que no sea as, por las motivaciones y las emociones de quienes la protagonizan. Entonces, de lo que se trata es de ver para reconstruir el suceso, donde estn las contradicciones, que las hay, que las suele haber, si son slido los relatos, si los relatos de la polica se condicen con lo que dicen las pericias, hay que tener en cuenta que las pericias suelen estar hechas por organismos de la polica, a veces menos independientes, otras veces segn el hecho, ms conniventes o menos, tambin hay que tener en cuenta, no hay que ser maniqueo en esto, la suerte de un proceso penal en donde un polica queda acusado depende de una pericia que hizo la misma polica, eso suele ocurrir, no es infrecuente, pero tambin tiene que ver con la presin pblica del caso y lo que nosotros sentimos que nos toca es escrutar todas esas versiones y ver cuanto hay de claro o no de claro en el hecho. Pero la informacin policial llega al diario? Llega de una manera sesgada y siempre tamizada por el inters de las personas que te dan la informacin, es decir, cmo se entera el diario de un suceso policial, hay veces que porque los hechos son de un dominio pblico tan obvio que es imposible no enterarse, por ejemplo el caso del loco de la escopeta, ahora de un hecho por ejemplo donde haya por ejemplo un episodio de violencia institucional de la polica o de una ejecucin sumaria, eso la polica no va a correr a darte la informacin de lo que pas o probablemente se apresure a darla par aun propsito distinto de aclarar un hecho, sino ah el propsito puede llegar a ser el de encubrirlo, ocultarlo. El caso de Diego Fernndez, por ejemplo, un chico de quince aos que mataron en la zona sur el ao pasado, la polica dio cualquier versin de lo que haba ocurrido, y el mismo caso de Carlos Gauna o no s pueden ser un montn de casos, David Jurez en el ao dos mil, el caso de Velsquez y Caballero, ah la versin de la polica contradice de una manera muy fuerte los relatos que se han recogido del barrio. Cmo llega la informacin? La

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informacin llega casi siempre de una fuente que tiene un inters especfico en contar las cosas de una manera determinada, as esa forma se ajuste a la verdad, a lo que solemos llamar la verdad real, pero siempre hay que tener en cuenta eso, que cuando nos cuentan un hecho nosotros lo que tenemos es una versin sesgada, subjetiva, que debe ser confrontada con toda una serie de otras voces, para ver si efectivamente, as como se presenta el hecho, hay sustento o no lo hay. Tampoco hay que pensar que todo es una cuestin de voluntad deliberada, hay veces que a un hecho te lo cuentan de una manera que no se ajusta a lo que ocurri pero porque la persona que te da la informacin se enter parcialmente de lo que pas o porque tiene un relato incompleto, porque se lo dijeron. Es distinto hoy, despus del surgimiento de agrupaciones como padres del dolor? Bueno, s, yo lo experimento claramente yo hace catorce aos que trabajo en esto y entidades como la Coordinadora de Trabajo Carcelario o el Ceidh se han ganado un lugar en base a trabajar con rigor informacin que luego se ha revelado verdadera, de cualquier manera nuestra intencin, porque es la intencin profesional, la cuestin de compulsar con la informacin y desconfiar de las fuentes te dira que es un punto de partida metdico, no tiene que ver, ni siquiera la polica, con una voluntad de no creer, sino que nosotros no sabemos si la informacin que llega al diario es o no es solvente. La aparicin de todos estos grupos a lo que contribuye es a varias cosas, primero que vuelve, implica -como te deca antes- una polifona, una nueva versin de los hechos que tambin condiciona a otros emisores del mismo mensaje. Porque por ejemplo si pensamos en las instituciones del estado, la polica, el poder judicial, los sectores de gobierno, el poder legislativo, todos estos sectores saben que pronunciarse en un medio de prensa implica ser certero porque pueden quedar desacreditados precisamente frente al mayor control que sobre esos hechos hacen los organismos de derechos humanos, las entidades intermedias, ONG`s, agrupaciones no gubernamentales, en ese sentido lo que yo percibo es que hay una preocupacin que se manifiesta, pero que muchas veces no

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implica que se trabaje cuidadosamente, pero que se manifiesta en la polica de ser cuidadosos, en la polica y en otros estamentos del estado, en ser ms criteriosos al dar la informacin, por la cuestin de tener conciencia que cualquier cosa que puedan decir y que sea desatinado va a ser confrontado probablemente por este abanico de nuevas entidades que en muchos casos trabajan rigurosamente, eso condiciona los poderes del estado. Y hay recursos en el diario para que el equipo periodstico pueda investigar de esta forma que vos plantes? S.... s, s, lo puede hacer, uno se encuentra con tropiezos, pero yo el otro da deca en una nota que me hacan, que uno siendo periodista tiene que encontrar la forma de sortear los obstculos y de pasar por encima de esa cuestin posibilista y contenedora, y al mismo tiempo tan falsamente tranquilizadora que tienen muchos periodistas de decir 'a no, el medio no me permite, no me da los recursos, yo no puedo investigar de manera idnea. Mentira, hay una cuestin que tiene que ver con un compromiso poltico de esta profesin que implica para m moverte cuando vos te das cuenta que un caso puede ser, que la versin sobre un caso puede ser falseada, tergiversada, segmentada, mutilada, lo que hay que hacer es sobre ponerse a eso. En el caso de La Capital nosotros en policiales, por ejemplo, tenemos una seccin de ocho personas, por supuesto que hay veces que tenemos mayores recursos porque hay ms gente en la redaccin, otras veces menos, pero, bueno, siempre se trata de trabajar, de llegar al lugar, de poder hacerlo. Hay otra cuestin, el hecho de que en un diario la presin de que todos los das hay un cierre y se tiene que dar cuenta de un suceso tambin implica por ah que uno a veces no llega con toda la informacin que se divulga convenientemente chequeada, o que no da el tiempo fsico para sondear toda una serie de fuentes, de situaciones que uno quisiera, no da el tiempo a veces. Pero bueno, hay tambin la posibilidad de continuar al da siguiente, esto no tiene que convertirse en una limitacin, lo que s creo yo tiene que obligar a los periodistas a ser conscientes de esos lmites cuando los hay y de no sucumbir a la tentacin

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de informar ms all de lo que ha sido chequeado, pero eso me parece que es un fenmeno de cualquier diario en este caso, yo creo que s tenemos los medios para trabajar. Qu recorrido hace la informacin al llegar al diario? La informacin policial llega ala seccin policial por varias vas, por telfono de gente que nos dice a sucedido tal cosa, por email que nos mandan a la seccin ahora, el email se ha convertido en una fuente importante de informacin inicial y despus est la informacin usual de nuestros informantes, al cabo de trabajar determinado tiempo en un lugar tratando los mismos temas, uno tiene un abanico de fuentes en el gobierno, en el poder judicial, en la propia polica, personas allegadas a personas del estado. Despus nosotros en la seccin cuando recibimos un tema no damos inmediata cuenta a nuestros superiores jerrquicos, a la secretara de redaccin, hasta que el tema tiene cierta entidad. Es decir... salvo cuando... esto cuando es un caso sensible, distinto si es un choque o ayer desaparecieron dos chicos en el arroyo Leyes en Santa Fe porque se cay un barranco, bueno, ah lleg la noticia y le avis a la secretara 'miren, est esto'. Pero cuando la informacin es ms delicada, nosotros nos enteramos y trabajamos como un caso especfico la historia tremenda de una triple violacin en la comisara primera en la ciudad de Rosario hace dos aos, nosotros recin informamos a la secretara de este tema cuando confirmamos que haba una denuncia judicial en curso. Es decir no ni bien nos enteramos, a partir de una fuente, de que nos trajeran una denuncia un informante clave que tuvimos en ese caso, sino cuando vimos que el caso tena trmite judicial, recin ah avisamos a la secretara de redaccin, y la secretara de redaccin con toda la informacin que ya tenamos nos habilit, no es que nos habilit, nos impuls a trabajar de una manera muy especial porque era un caso impresionante, no? Pero el recorrido es eso, en general la informacin la reciben los periodistas de la seccin y los periodistas de la seccin damos cuenta a la secretara de redaccin que funciona como el grupo editor del diario, y donde se define en definitiva que es lo que entra y lo que no entra, pero bsicamente en relacin con

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cuestiones de prioridad informativa, no en cuestiones de censura, que tambin vivimos continuamente peleando contra cuestiones que tienen que ver con intereses editoriales, pero la forma que tenemos de proceder nosotros es esa. Este proceso es igual para todas las noticias o cada una tiene un proceso particular? Bueno, depende de la magnitud y lo delicado de esa noticia, por ejemplo el caso de la triple violacin es un hecho distinto a un accidente de trnsito porque ah hay que chequear las cuestiones de las responsabilidades, porque hay que tener cuidado de no efectuar acusaciones que esa tampoco es la funcin de la prensa, hay casos que implican sobre todo cuando son delitos serios, delitos que son de difcil probanza, eso requiere un trabajo ms especfico de seguimiento que puede llevar das. Por eso te digo, tiene que ver con la dimensin de la noticia no es lo mismo que haya un robo a mano armada en un saln de ventas, que es un episodio comn a que haya como ayer un chico asesinado en pleno centro a la salida de un boliche, que eso lleva a la cuestin de ir al lugar, de ir a ver donde estn los familiares y donde uno tiene limitaciones, ayer ramos muy pocas personas para muchos hechos, la cuestin de visitar a la familia lo hicimos hoy, recin sale en el diario de maana, esas son limitaciones objetivas, que son limitaciones de enunciacin tambin no? Cuando hablamos de la formacin de las modalidades enunciativas, yo siempre lo digo, una limitacin es la disponibilidad del recurso periodstico humano para ser algo. Si vos tens cinco hechos y tens que dar cuenta de todos seguramente no vas a poder abarcar bien esos hechos, si tens un hecho solamente vas a poder probablemente cumplirlo mejor... me fui de donde estbamos, pero es eso la complejidad de los temas, digamos, el tratamiento periodstico ms minucioso tiene que ver con la complejidad de los temas. Si nosotros nos ocupamos del robo de cereal a gran escala y trfico de cereal en negro en la provincia, todo eso implica hacer averiguaciones en el terreno, averiguar en juzgado, averiguar en donde estn los llamados puertos secos, trabajo de das, no puede ser eso

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resuelto en un rato. Lo mismo los delitos sexuales, depende la magnitud de los hechos la demanda del tratamiento que le exigen a los periodistas. Cmo se conjugan el proceso de elaboracin de una noticia con el proceso de seguimiento? Hay dos cuestiones, una es una dimensin planificada y otra la del azar te dira. Hay casos que son muy resonantes y que tenemos como cometido seguir los casos, las novedades judiciales que haya como las muertes de diciembre del 2001, el caso por ejemplo, te digo casos especficos, de Tulio Adorna, que es el chico que mat a su padre en Funes, el caso de homicidios resonantes, esta mujer que descuartiz, o que est acusada y detenida por haber descuartizado a su marido, una mujer que se llama Mara del Carmen Rombol, que fue el ao pasado, tambin en Funes, todos estos son casos que tienen un seguimiento peridico y que cada tanto pasamos por los juzgados a ver como estn o tocamos a los abogados defensores a los abogados patrocinantes, aquellos lugares donde sabemos que podemos conseguir informacin. El hecho de estar tambin en tribunales y en contacto permanente con la polica hace que en contacto con la fuente por ah nos enteremos de novedades de casos que no estamos siguiendo particularmente, pero que nos digan por ejemplo 'che, sabs que sali la sentencia del caso de la triple violacin', en general ese tipo de casos que son casos fuertes lo seguimos con periodicidad, cada tanto los periodistas van y preguntan, pero tambin nos enteramos. Los casos que ms se siguen son los casos ms resonantes, no? Hay informacin que es descartada y despus retomada? S, hay veces que yo te digo por ejemplo, hace cosa de un ao o menos talvez, nosotros hicimos una nota, la sentencia a un ex polica de Acebal que le haban dado doce aos de prisin por matar a su mujer, hicimos la nota y listo, despus, como al mes, un redactor de la seccin leyendo en profundidad la sentencia del caso, descubri y le llam tremendamente la atencin que el juez que dict la sentencia haba planteado claramente que este hombre era responsable pero haba puesto como atenuante y por eso

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le haba rebajado la pena, el hecho de que el hombre haba matado a su mujer porque se haba enterado de un caso de infidelidad, como represalia ante un caso de infidelidad, entonces dijo 'esto es una barbaridad' su impresin personal fue 'ac est usando una cuestin personal, considerndolo un atenuante cuando este hombre en ese caso no s se podra haber separado', l encontr que el juez estaba considerando como un justificativo el hecho de la infidelidad para regular la sentencia en un caso de homicidio. Entonces se hizo una nueva nota haciendo hincapi en esto, nosotros haca un mes habamos publicado la sentencia, pero ahora volcbamos todo el peso de la informacin en este criterio del juez y en preguntas a agrupaciones de gnero qu opinaban sobre esto, y el caso que no haba tenido ninguna resonancia se convirti en un caso de repercusin nacional impresionante a partir de una nota de La Capital, que se refera con un enfoque distinto a una sentencia que haba publicado una sentencia un mes antes y que no tuvo ninguna resonancia, cuando se public esta nota que me acuerdo se titul 'El honor mancillado como atenuante', el corresponsal de Clarn fue a Acebal a hacer una nota, vino TN, vino Pgina/12 a nivel nacional, es decir, la situacin por la cual una noticia vuelve a cobrar vida, yo te estoy dando un ejemplo, pero son inconcebibles en el momento que uno trabaja una informacin, Hay veces que un hecho policial vuelve a tomar impulso cuando surge la pista de una persona, por ejemplo en un homicidio cuando surge mucho despus la pista del homicida, uno nunca sabe, uno puede ir viendo como va la cosa, pero nunca sabe cuando puede surgir la novedad. Puede surgir imprevistamente mucho tiempo despus del tratamiento de ese tema y si el valor informativo lo amerita volvemos sobre el caso. En funcin de qu criterios se puede llegar producir un

desplazamiento de la noticia de una seccin a otra, por ejemplo de policiales a informacin general o derechos humanos? Bueno, el umbral en el diario no es claro y muchas veces es sumamente arbitrario, en el sentido de que muchas veces las notas van y vienen de seccin por una cuestin de espacio. Por ejemplo si la seccin poltica tiene

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el caso Pontacuarto, que es un caso que va a llevar tres o cuatro pginas y de repente hay un homicidio de caractersticas polticas, puede que el homicidio lo lleve momentneamente policiales pero por una cuestin de que poltica est sobre cargado de espacio. Pero en general el criterio para signar un tema policial o que tiene un ingrediente policial, como puede ser una eliminacin fsica de una persona poltica, es cuando media en esa muerte una violencia de tipo institucional, cuando el estado est implicado, cuando la muerte no sobreviene de un problema entre particulares sino que ah est implicado algn nivel del estado. El estado ejerciendo violencia, a travs de la polica, de alguna fuerza de seguridad pblica, que s yo, la represin que hubo en Neuquen cuando muri teresa Rodrguez o en Corrientes o en Tartagal, las muertes que se produjeron en situacin de protesta no fueron casos policiales, fueron casos que tenan que ver con convulsiones polticas, que por otra parte se llev en poltica porque esas muertes tenan que ver con una protesta social. Pero en general el tabique divisorio suele ser ese, una muerte que sobreviene como resultado de una violencia ejercida por un representante del poder institucional, por el estado, suele ser un tema poltico, suele ser un tema que se destina a poltica. Lo policial queda ms ceido a cuestiones de ndole privada, a incidentes de ndole privada. Y por ejemplo estos casos que vos decas de David Jurez, Carlos Gauna? Se trabajaron siempre, siempre en policiales, s casa siempre en policiales. En realidad debera modificar lo que dije, los casos de ejecuciones sumarias, ms all de que digamos es violencia institucional de la polica suelen quedar en policiales. Pero bueno, tambin cuando hay violencia poltica, como es el caso, por eso digo que el lmite es difuso, de Ezequiel Demonti el chico que muri en el Riachuelo, ms all de que el caso termin siendo llevado en policiales por una cuestin de espacio, de que tenamos ms espacio nosotros, es un caso que siempre lo manej ms informacin general como un caso ms poltico. Casos que determinan purgas en la polica como este por ah se asignan a poltica. En La Capital

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los casos de ejecuciones sumarias suelen ser llevados en policiales porque los redactores que siguen los temas en tribunales o sea en tribunales suelen trabajar periodistas de policiales ms que de otros mbitos, entonces responde mucho ms a que lo lleve un periodista de la seccin al tema que a la asignacin en si de a cul seccin le corresponde el tema. Pero insisto cuando la violencia es del estado a un nivel de represin de la protesta social o eso suele ser considerado poltico y llevado a all. Hernn, en qu momento se decide si sale o no una noticia? Depende, depende, depende, hay veces que puede ser con la nota puesta en pgina y en general tratamos de que no. Nosotros tratamos siempre de que todo lo que consideramos informacin, esto es algo que concierne al inters pblico, salga y damos pelea para que salga y damos pelea a veces ciclpeas. Peleas con quin? Con las instancias de direccin.... o sea la secretara a nosotros lo que nos suele pasar es el planteo de los directores, muchas veces los directores por millones de condicionamientos que pueden ser comerciales, econmicos, polticos, personales, intereses de todos esos tipos optan porque una noticia no salga o que su contenido salga atenuado. Bueno, la secretara muchas veces, muchas veces, muchsimas veces da pelea para evitar, para eludir los mecanismos de censura, pero no hay medio ni comercial, ni pblico, ni privado donde no existan estos episodios de tensiones, de censura, y ac la cuestin es cmo se plantan los periodistas frente a eso, hay veces que uno evala segn la situacin del momento. Pero concretamente la pregunta era en qu momento se decide la edicin de una nota, depende, a veces se define cuando uno plantea el tema, te pueden llegar a decir 'mir, hay una preferencia de que esto no se trabaje as, de que esto no se diga' y ah est la pelea nuestra que puede no librarse en el mismo da, por ah dejs dormir un tema dos o tres das y volvs a la carga cuando sents que la guardia esta baja, uno aprende millones de trucos en este laburo para eludir la censura. Tambin, por

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supuesto, hay gente que trabaja o que tiene una cultura administrativa del periodismo, si esto se puede vamos y si esto no se puede no vamos, pero bueno, eso depende de cada uno. Pero bueno, la instancia en donde se define la edicin de una nota no es en un solo lugar, puede ser cuando uno plantea la pauta antes de empezar a trabajar, despus cuando uno est trabajndola, o cuando la nota est directamente puesta en la pantalla. ltimamente esto pasa poco y aparte depende como se posiciona el periodista o los periodistas.

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Al elaborar una noticia consumidor del medio?

se tiene en cuenta el inters del

Es que no hay mediciones especficas de qu son estos intereses, yo no s concretamente, honestamente, cules son los intereses de los lectores de La Capital, que por otra parte no me parecen un sujeto colectivo homogneo. La Capital es un medio comercial muy grande, ledo por un montn de lectores que tienen una pluralidad de intereses muchas veces contradictorios entre s. Lo que yo te puedo asegurar y te doy mi palabra, mi objetivo periodstico y poltico como jefe de seccin es que todo aquello que tenga una razn pblica de ser editado est en el diario. Yo no s cules son los intereses de La Capital, si vos lees por ejemplo las cartas de lectores del diario, te vas a dar cuenta que salen las posiciones ms equvocas y contradictorias sobre un mismo tema, mi planteo, mi intencin en la seccin en que trabajo, es que las cuestiones que son del inters de los lectores, del pblico, casos que tiene que ver bsicamente con la esfera del estado estn en el diario. Los ndices de audiencia, o de lectores es una estratagema contra la que yo vivo peleando, vivo peleando. El planteo de vamos a darle a la gente lo que le interesa a la gente, y de donde sale la medicin idnea que diga que es lo que le interesa a la gente? Yo siempre planteo que cuando fue el homicidio de Sandra Cabrera nosotros tuvimos una discusin terrible porque eso no fue tapa y la tapa del diario fue el calor que haba hecho un da de enero, que no era nada normal que haga calor un da de enero, o sea, yo no es que, yo trabajo en este diario y digamos, no es que me interese ventilar cuestiones internas, pero ac est en juego una disputa periodstica, el planteo es bueno, si hace calor, si va a dejar de hacer calor, porque a la gente le interesa Y cmo sabemos nosotros, en base a que medicin, en base a qu confrontacin objetiva en el terreno emprico nosotros nos avalamos para dar eso?, digo, porque en general ese suele ser un mecanismo ideolgico para ganar legitimidad de una manera fcil, yo personalmente digo que son muy lesivas pblicamente ciertas notas que suelen abundar en los medios audiovisuales, sobre todo televisivos, respecto de la inseguridad pblica, que consiste en juntar a cuatro o cinco

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personas en un barrio a hablar de la inseguridad, de que esto es tierra de nadie sin ninguna referencia concreta a lo que pasa o sin ninguna referencia adicional a la inseguridad, bueno, en ese barrio donde pasa eso, qu pasa, cmo es el rgimen de ocupacin, cunta gente desocupada hay, cunta gente escolarizada hay, hay instituciones intermedias que contengan a la gente que est ah, hay clubes, cmo est la situacin de la infancia, cmo est la situacin de los comedores. Trabajar de una manera sesgada y dar la informacin en nombre de tres o cuatro personas que en un barrio se juntan a hablar de la inseguridad es claramente una eleccin ideolgica, una eleccin sesgada y subjetiva, que se suele amparar en esto 'bueno, a la gente le interesa saber que pasa en el barrio' y en realidad no se sabe nada, lo que sabe con esa nota es que hay cuatro personas diciendo 'esto es tierra de nadie, te asaltan de noche', pero qu ms pasa en ese barrio, slo eso? Con esto te quiero decir que descreo profundamente de esa especie de axioma que plantea que hay que darle a la gente lo que la gente quiere y dnde est dicho lo que a la gente le interesa? Cmo influyen otros medios en la produccin de la noticia? Esta cuestin que algunos llaman intertextualidad y otros llaman afano, influyen continuamente, la presencia de los discursos de los dems medios es algo a lo que se le presta atencin deliberadamente, en principio porque como dice Ramonet suele tomarse como noticia todo lo que circula en los medios cuando no lo es, bueno nosotros tratamos de escuchar lo que dicen los otros medios porque hay una fuerte presin de parte del medio porque todo lo que circula est, pero luego hay una disputa que es de nosotros por discernir lo que a nuestro criterio debera entrar en la edicin y debera no entrar, porque siempre la edicin suele ser ms limitada que la cantidad de informacin a ofrecer, y hay veces que lo que circula en los medios a nuestro juicio no es informacin o no es informacin digna de ser publicada en trminos de su inters pblico. Digamos, cmo hacemos nosotros en lo concreto, estamos atentos a lo que pasa en los otros medios, bsicamente escuchamos la radio, miramos las dems publicaciones de prensa grfica

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en Rosario y la de las ediciones nacionales, portales de internet, todo eso est presente como una accin que es cotidiana, es parte del trabajo. Una primera cuestin es ver que est circulando y hace sobre esa informacin un ingreso propio, otra cosa es la informacin que estamos trabajando nosotros y que eso no sale en los medios, y que eso tambin no se desatiende. Pero siempre prestamos atencin a lo que est circulando y lo que escuchamos, el periodista que lee esa informacin tiene que hacer una intervencin personal. Es decir, si ac se habl, por ejemplo hay un homicidio o un accidente en tal lugar, bueno tendr que ir a tal lugar no servirse bsicamente del relato de los relatos que los otros medios son presa. A veces cuando esos relatos son buenos, cuando hay novedad, cuando se puede identificar... hay una cosa que es tpica, escuchar un buen relato radial de un testigo de un suceso, que en general, la cuestin de verosimilitud en prensa grfica pasa por identificar a la fuente con nombre y apellido, el medio audiovisual o lo necesita le basta mostrarlo o exponer su voz. Nosotros no, nosotros tenemos que tender a identificarlo, entonces muchas veces encontramos testimonios interesantes que escuchamos en la radio y que vamos a buscar o tratamos de identificar a posteriori, pero eso ya es un trabajo del periodista de la redaccin y luego como siempre, todo lo que hay en los medios son relatos sobre esos sucesos que llaman la atencin nosotros tenemos una idea ms o menos general de cmo deben abordarse los fenmenos del gnero policial y muchas veces tenemos un criterio distinto de lo que escuchamos, nos ocupamos del mismo fenmeno pero haciendo una entrada sobre la informacin desde otro abordaje a menudo. El caso que te contaba hoy, el caso de este homicidio desde un entorno familiar, que a nosotros, se haba exaltado en los medios radiales la cuestin de la secuencia del homicidio, una secuencia cargada de espanto, muy horrorosa y a nosotros nos interesaba ms bien interesarnos en que mirada pblica haba de esa familia donde haba surgido esto, no para desgrear toda esta cuestin escabrosa, horrorosa, sino para colocarla en otro plano, tener otra mirada, porque bueno como te deca en este caso puntual a nosotros no nos interesa la pura enumeracin de los casos horrorosos sino tratar de comprender como estas cuestiones, las ms

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horrorosas tiene una impronta humana. Entonces, qu paso ac, yo particularmente ayer me enter de este suceso a partir de que haba una declaracin muy fuerte de cmo se haba producido este homicidio de un nene de seis aos en su entorno familiar escuchando la radio, escuchando la radio ya a esta altura del trabajo sabemos de donde provienen esos relatos, porque las fuentes son las mismas para todos, bueno, nosotros tenemos a partir de eso un punto de partida, y a partir de eso la intervencin nuestra fue con otro tipo de indicacin, de sealamiento para construir una crnica, tambin todo el tiempo notamos cuan fuerte suele ser la incidencia de la fuente, como la valoracin subjetiva de la fuente informativa termina impregnando al discurso, es decir el discurso de esa fuente. Concretamente, para hablar ms ntimamente, el que estaba horrorizado de lo que haba pasado era el polica en este caso del homicidio familiar, estaba muy conmovido y a parte ah haba, en el discurso del polica, todo un abanico de valoraciones que en el caso de algunos medios ingresaba como sin tamiz hacia el relato del medio, la visin del mundo del polica y su intervencin sobre este episodio de la realidad terminaba convirtindose en el relato del medio, para nosotros en este caso no es as, otras veces puede coincidir el abordaje. Pero te cuento un ejemplo, estoy trabajando mucho sobre los homicidios en el entorno familiar, los filicidios o parricidios en general, bueno, la vez pasada nos informaron sobre el caso de una mujer que haba apualado a su hijo recin nacido despus de haberlo dado a luz y lo haba enterrado, inmediatamente la polica hace una intervencin sobre eso, devela lo que pas porque un vecino haba contado y avanza sobre la valoracin de la justicia del caso y de sus circunstancias anexas como dice Foucault que son todas las intervenciones de la polica, los asesores forenses tcnicos en general, los asesores de familia y esta fuente policial dictamina ya que esto fue un acto aberrante y no tiene en cuenta algunas cosas que son propias de este tipo de homicidios el estado post puerperal, que implica toda una consideracin aparte que tiene que ver con el momento de la maternidad, una situacin que puede darse que es un arrebato violento desencadenado por un montn de determinaciones en el momento del parto, es decir, ac toda la valoracin periodstica de los

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medios fue ofrecer el punto de vista de este polica, que estaba horrorizado por la situacin, y que descargaba su subjetividad al relatar el hecho, nuestra premisa suele ser no paralizarnos frente al horror, no porque nos horroricemos de cosa, sino porque desde el puro horror no se puede entender mucho lo que pasa. Por ejemplo es muy interesante que frente a la cuestin de los homicidios familiares donde lo anmalo est presente de una manera muy fuerte en general se suela preguntar, los periodistas pregunten si fulano de tal es o no imputables, cuando el proceso de imputacin, de definicin de imputabilidad o no imputabilidad no puede ser inmediato, entonces el periodismo... hoy mismo se haca la pregunta por radio 'bueno, esta persona ser imputable' no se puede responder inmediatamente y digamos idneamente esa es una pregunta improcedente, aberrante, porque un periodista tiene que ser consciente de que hay que esperar, la ansiedad no funciona en esto y si funciona es a riesgo de mal informar, no? me fui para cualquier lado pero esa es la forma en que nosotros estamos muy atentos al discurso de otros medios, esta sera la sntesis, como todos los medios, intervenimos o tratamos de intervenir sobre el suceso del cual muchas veces nos enteramos oyendo otros medios de una manera as personal del medio nuestro. Bueno, un poco en relacin con esto, cmo penss que influye tu personalidad en el trabajo? Bueno, evidentemente influye, influye y yo s que hago elecciones concientes todo el tiempo sobre para qu lado encarrilar una situacin, el lmite de la descarga de subjetividad como dice mi jefe de El Litoral, que es un liberal muy estricto, que por ah me dice 'uy, ah hubo una descarga de subjetividad', no, me parece que hay un claro borde que es no tergiversar los hechos, no falsear los hechos, un hecho no es solamente lo que vemos, es tambin lo que nos dijo un testigo sobre algo que sucedi, es algo que dice un documento judicial, es algo que dice un sumario policial, es algo que dice una fuente objetiva de un hecho criminal como puede ser la voz de un polica que est interviniendo en ese hecho, la voz de un mdico forense, todas esas cuestiones hay que manejarlas tal cual se producen,

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todos esos relatos. Ahora despus hay intervenciones sobre eso, porque nosotros sabemos que hay actas policiales que se falsean, entonces no podemos quedarnos solamente frente a lo inmaculado del documento pblico si sabemos que ese documento pblico puede ser objeto de intervenciones espreas, de manipulaciones, mutilaciones, de adulteraciones. Entonces, bueno hay que tener un ojo atento a todo eso y eso implica una mirada ideolgica siempre. Yo lo que digo es que la intervencin cuando uno dice un criterio profesional, la intervencin de, el universo simblico del periodista sobre la informacin, no es que est bien o est mal, es inevitable, eso hay que tenerlo en cuenta, lo que uno tiene que ser honesto es de saber que la informacin o que el proceso de elaboracin de una noticia lo compone un abanico de voces que tienen que estar en la crnica tal cul se producen y despus se pueden hacer valoraciones planteando claramente que uno las hace, por ejemplo poniendo la firma en una nota, y eso es algo admitido e idneo de parte del periodista, est admitido de que si uno pone la firma va intervenir sobre el hecho, si no la pone tambin. Pero digamos, cuando se hacen intervenciones donde interviene ms el juicio de valor me parece que est bien dejar claro quien es el que dice lo que dice. Insisto a m me colocaron como a cualquiera que estuviera en m lugar, hubo una decisin editorial que es una decisin poltica, y yo oriento ala seccin porque se me ha delegado esa funcin tratando de encarrilar la informacin sobre ciertas formas de ver el mundo que no son puramente mas, que son compartidas y que tienen supervisin, yo tengo jefes, esto es no puedo hacer lo que a m se me antoje, pero lo que s puedo es en base a determinada competencia a determinada formacin, los aos que llevo en la seccin, el manejo que tengo de las fuentes informativas, proponer un recorrido de la informacin, en el ejemplo que te deca, nosotros podramos haber hecho una compilacin de la paliza que este padre le dio a su hijo hasta matarlo pero preferimos abordar de otra forma ese fenmeno sin dejarlo afuera de la crnica, eso tena que estar pero aparte nos proponamos dar otra mirada donde no se poda decir a esta altura si este hombre era o no imputable, tratamos de indagar cmo lo vean sus vecinos, cmo vea la gente a esta

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persona, no quedarnos simplemente con el ideal del monstruo, ver un poco, este era un ser humano que tena vecinos, que tena un entorno de trabajo, que tena un entorno familiar, qu dicen estos actores de esta persona de la que nos estamos ocupando, esta eleccin es una eleccin de poltica editorial, yo soy conciente de que la hago, de que hay una preferencia. Lo que si tratamos es de generar un espacio, una atmsfera de discusin con el redactor, con otros redactores es impresionante cuanto ms rico se vuelve un acontecimiento periodstico cuanto ms personas conversan sobre eso, cuando algo es complejo tratamos de hablar, hay veces que tens que cerrar y tens cinco pginas y ests como loco, bueno, habls menos, trabajs ms, no es que trabajs ms, trabajs ms apurado, comets ms errores, pero en definitiva s, de lo que se trata, digamos somos concientes de que elegimos entre varias posibilidades un camino y eso implica descartar otros, pero tratamos de, yo intento no ser arbitrario, de conversar, de intercambiar... Cuando yo habl con esta redactora que tena que ir al barrio, yo escuch esto por la radio y llegu con la idea de que no tena que hablar con el jefe de homicidio, de que tena que hablar con el jefe de homicidios, pero que a parte haba que ir a los dos barrios donde haba vivido este hombre, eso no lo hizo ningn otro medio en Rosario, y no es que yo sea un genio ni nada por el estilo, lo ms obvio del mundo es ir a hablar con los vecinos, pero es una eleccin, las elecciones se siguen formulando una vez que el redactor llega con todo lo que acopi. Bueno, por donde pasa la cabeza, qu es lo ms importante de lo que tenemos, no decidirlo solo, uno propone caminos, que a parte esa es la funcin que tiene un jefe, pero todo el tiempo, una frase de Ricardo Falcn inolvidable para m, que siempre la digo, que me sirvi muchsimo, es que.. hablaba sobre la investigacin social y yo la aplico a mi trabajo y es que 'uno no hace bien su trabajo sino est dispuesto a renunciar a su hiptesis de partida si la realidad le muestra que esa hiptesis de partida est errada'. Entonces muchas veces nosotros reformulamos el trabajo, tenemos una idea, una pauta 'qu nota brbara' pero la realidad se da de patadas con esa idea brillante que tuviste, bueno entonces hay que abandonarla a esa idea.

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Penss que hay un estilo predeterminado en la seccin de policiales? Hay ms o menos un estilo, es difcil de decir, creo que es bastante plural la seccin en el sentido de que todos escribimos no de una manera parecida, no? y que hay, que muchas veces hay, yo hay veces que leo la seccin y me da la impresin de estar leyendo no un diario homogneo y no s si eso es malo, digo simplemente. Pero hay como una pretensin de ser ms o menos referencial en algunas notas fuertes, tambin est mucho lo emotivo, interviene lo emotivo, yo lo que trato de plantear es que lo emotivo intervenga, que no seamos nosotros los que recarguemos de emotividad el texto periodstico sino que los que le den esa funcin expresiva de la que hablaba Jackobson sean las personas que intervienen en los relatos. Y el uso de conceptos as especficos del vocabulario policial? No los solemos usar en las notas, yo por ah s, en mi estilo si est mucho la cuestin, yo por eso cuando firmo trato de explcitamente demostrar lo que me propongo, de una manera ms explcita, a veces creo que lo hago de una manera ms desacertada, por ah leyendo me da la sensacin de que no es logrado, yo creo que en definitiva, yo creo el mundo polticamente todo el tiempo, yo siento que cuando vos te desperts a la maana el mero hecho de dar un paso para la derecha o para la izquierda es una eleccin poltica que todo el tiempo hacemos ese tipo de opciones, no creo en la neutralidad, lo que creo es que a veces es ms deliberada la pretensin de decir alguna cosa y se nota ms... pero la pregunta es s hay algn estilo, yo creo que es despareja la seccin policiales, creo que no podra hablar de estilo como cuando veo si quers la seccin policiales en clarn o en El Pas de Madrid, me parece que hay veces que hay un predominio de lo expresivo, otras veces, digamos como funciones del lenguaje, otras veces est muy marcada la cuestin referencial, hay redactores que les gusta mucho la cuestin del ingreso de lo emotivo o el lenguaje narrativo ms del estilo, recursos lo que era un estilo de hacer expresivas las crnicas, que es

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el estilo de Panorama, La Opinin, Pgina / 12 y otros que prefieren escribir ms preferencialmente, pero lo que s siempre planteo es que aquellos que elijan la variante expresiva tiene que hacerlo, siempre y cuando tengan informacin, digamos no guitarrear, porque a parte se nota y es espantoso, alguien puede recurrir a un recurso ms o menos expresivo en tanto tenga un dato ms o menos probado para difundir, sino escribo un diario pero un diario ntimo. Cmo se relacionan las expectativas con las que vos empezaste a trabajar y lo que hoy sucede cotidianamente? Yo te dira que cada vez, son preguntas muy subjetivas las que me hacs... yo no estoy para nada desencantado, yo siento que tengo los mismos desafos que tena cuando empec a trabajar en este diario por ejemplo, bsicamente es poder contar las cosas que pasan que tienen inters pblico y pelear contra todos los obstculos que hacen muchas veces problemticos que esto suceda, yo no me canso de pelear, el tema de la pelea es una cuestin que tiene que ver con una cuestin de desempeo profesional y poltico no vale solamente la cuestin de cmo trabajs sino la posicin que tens en la redaccin en relacin con el planteo de cmo se debe trabajar, y a parte yo creo que un medio periodstico, estar en un medio periodstico nunca es un punto de llegada porque todo el tiempo se va aprendiendo cosas nuevas y todo el tiempo, trabajar en un medio exige tener una reflexin sobre la prctica profesional, entonces lo que te dira es que me cabreo, me pongo ms orgulloso, por ejemplo ayer me puse muy contento con esta nota que hizo esta redactora, porque creo que lo logr muy bien y todo el tiempo voy renovando eso, es decir mi enojo y mi halago al mismo tiempo, y siento que no hay, que en este trabajo no corons la cima como el alpinista que planta la bandera, la cima no est en ningn lugar, hay que ir y transitar, transitar y lo que yo siento es que mi cometido personal, modesto, con los enormes errores que tengo pasan por tratar de escribir, ofrecer una seccin, o tambin como periodista cuando hago una crnica, la mejor crnica posible que yo puedo hacer y dar una pelea porque hechos que son de inters pblico lleguen al pblico, en ese

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sentido yo no soy bsicamente como Gramsci en el sentido de que el pensaba que hay cuestiones que inducen a ser pesimistas pero hay que ser optimistas para seguir haciendo posible el propsito profesional y poltico, te acords de esa frase 'pesimismo de la razn optimismo de la voluntad', bueno es eso, para m es importante no desanimarse cuando las cosas no salen o cuando aparecen esos obstculos no hay que llorar hay que pelear.

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Entrevista a Mara Laura Ciccerchia - Periodista de la seccin Policiales - La Capital Cules son las fuentes que se utilizan para una noticia policial? Generalmente la primer fuente es la polica, nosotros tenemos contacto con la oficina de prensa de la jefatura que nos pasa los hechos ms importantes que hubo la noche anterior y en la maana, generalmente ese contacto se hace a la maana, lo hace el periodista que va a la maana y que un poco es el que reasegura la agenda del da, al margen de los temas que puedan surgir despus. De esa primera informacin que no exclusivamente tiene que partir de la oficina de prensa, tambin esos temas del da, esa fuente principal puede llegar a ser un jefe de comisara, un jefe de seccin de una brigada, por ejemplo de la brigada homicidio, de unidades especiales, hay como una rutina de llamados a todos los jefes y de ah es en donde generalmente surgen los temas. Pero no es la nica fuente, tambin estn los otros medios, a veces nos enteramos de los temas porque lo tira Hctor Lpez por la radio, porque sale publicado en el Noti Express o porque viene de cable de agencia, y tambin a veces la misma gente que llama al diario y dice 'est la polica en tal lugar', tambin es una fuente de informacin, pero en ese caso no es que vamos a consultarla sino que la gente llama y transmite lo que est pasando. De consulta regular son tambin abogados y jueces, que por ah eso hace ms al seguimiento de los temas, pero por ah hay temas que uno no se entera a travs de la polica y toma conocimiento en tribunales, cuando el parte preventivo lleg al tribunal, tambin a veces son la primera fuente, aunque la mayora de las veces en tribunales lo que se hace es el seguimiento, en primera instancia fueron transmitidos por la polica. As que bsicamente es la polica, pero tratamos de no quedarnos con lo que dice la polica, si bien la polica transmite la primera versin de un hecho, uno lo que intenta es ir al lugar, hablar con las vctimas, hablar con familiares, contrastar en el lugar donde sucedi, qu es lo que dice la gente con el discurso policial, porque sabemos que no siempre es fiel a lo que sucedi, obviamente eso no siempre puede hacerse, cuando es un material que va a ser tapa de seccin o cabeza de

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pgina, que va arriba y necesita de un trabajo, se hace, se va al lugar, se habla con la gente, se completa, se rellena lo que dice la polica con lo que dice la gente, pero cuando se trata de un suelto de cincuenta lneas, cuando se trata de informacin que te la pasaron a lo mejor a las nueve y media de la noche y ests cerrando no hay posibilidades materiales de ir a ver lo que te dicen en el barrio, entonces muchas veces pasa que uno se queda slo con el relato policial, que a veces queda as y otras veces motiva reclamos de los protagonistas de la noticia porque consideran que esa informacin est errada, cuando eso pasan llaman, a pasado con casos de gatillo fcil tambin, que en un primer momento se da la versin oficial, que generalmente siempre es la misma, de proteccin hacia la actuacin de la polica, y que despus con el paso de los das se va completando y poniendo en conflicto con lo que dicen familiares de las vctimas, organismos de derechos humanos. De toda la informacin que llega ustedes eligen algunas cosas que salen y otras que no, con qu criterios se hace esa seleccin?, Lo que se descarta puede volverse a retomar? S, en general los temas que se eligen como prioritarios se profundizan ms, la gran diferencia es ir al lugar, el tema es que si se sabe que va hacer tapa de seccin o va a tener un despliegue se intenta ir al lugar o al menos llamar por telfono a la vctima y generalmente con fotgrafo, esa es la primera gran diferencia. Los criterios es una pregunta que yo me la sigo haciendo no est escrito en ningn lado cul es el criterio para seleccionar una nota en relacin con otra. Me pas cuando yo empec a ir a la maana, que el periodista que va a la maana, que por ah la diferencia con el que est a la tarde es que no hay un jefe que est al lado, los jefes llegan a las tres de la tarde, hasta las tres de la tarde ests, no solo porque tens contacto telefnico, pero hay un montn de cuestiones que tens que tratar de resolverlas sin estar llamando por telfono a quien est ac. Entonces ah me pasaba, es como que yo tena que decir 'bueno, qu priorizo ac, con que criterio lo hago y no tena ninguna frmula, se mezcla un poco la intuicin y un poco la experiencia acumulada que has visto que son temas

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ms importantes. En ese sentido te puedo decir, un homicidio es un tema importante, depende de donde sea y entre quienes sea este homicidio, si es un homicidio entre hermanos o entre padres e hijos siempre va a tener mucho ms despliegue que una pelea que termin mal, que es mucho ms comn. Despus me parece que lo anecdtico, lo inusual, lo indito, lo inslito, siempre son componentes que van a hacer el caso tenga mucha ms relevancia, cuestiones que no son comunes, hechos que vos decs 'esto nunca pas antes' o 'nunca paso de este modo', o cuestiones que tienen que ver con lo fortuito, me acuerdo la tapa de ayer o antes de ayer, un taxista salv la vida porque la bala rebot en un encendedor, ese detalle es lo que lo diferencia de tantos otros taxistas baleados o casi lesionados que provoca otro costado de la nota que la hace ms importante, Un asalto si es de un milln de pesos siempre va a ser ms importante que uno de veinte pesos, un asalto que tenga enfrentamientos o comerciantes baleados o alguna derivacin trgica, tambin va a tener mayor relevancia que otras cuestiones, las violaciones se cubren casi exclusivamente con informacin policial porque los nombres de las vctimas no se rebelan y adems hay cuestiones ah que tienen que ver con el pudor, con la intimidad, que no se divulgan, en general siempre esta cuestin de lo ms violento lo ms terrible pareciera pesar ms de lo que tuvo menos efectos daosos, tambin pasa en el caso de las buenas noticias, un nene que estuvo perdido quince das y se reencuentra con los padres, ah la noticia del encuentro aunque sea una noticia positiva quizs sea ms importante que el robo a un supermercado que es como una cuestin ms rutinaria uno lo ve ms cotidianamente. Despus qu se yo, a cunta gente se extendi el dao es una cuestin a tener en cuenta, la magnitud del hecho, donde ocurri, a veces el lugar es un valor noticia, si fue en el centro, si fue lejos de Rosario, si hay algn funcionario de renombre implicado, si asaltan a Lifschitz no va a ser lo mismo que si asaltan a un transente, el eje de la noticia pasa por ah. La otra parte de la pregunta... ah s puede ser que a veces se retome, en general lo que se descarta a veces son cuestiones muy nimias, que se yo a veces la polica tiene la costumbre de pasar todos los das partes, que eso lo pasa la oficina de prensa, con procedimientos, esos

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partes tienen la caracterstica de que siempre son procedimientos positivos con detenidos, y por lo general son hechos menores, qu se yo, un adolescente que encontraron rompiendo la ventana de una farmacia y lo agarraron antes de entrar a robar, un arrebato con dos detenidos, el robo de una bicicleta con un sospechoso prendido, esos hechos por lo general se destacan y no se retoman, s me estoy acordando de un caso, yo no s si te sirve que te hable con ejemplos, pero hace un tiempo la polica dio a conocer con mucho rechazo, como si se tratara de una aberracin incomprensible el hecho de una mujer muy humilde que viva en una villa a quien detuvieron porque una vecina dijo que esa mujer haba asesinado y enterrado a su beb recin nacido, de hecho est imputada por eso, pero nosotros no le vimos mayor trascendencia porque nos pareca que la mirada de la polica era una mirada de acusacin como si se tratara de un hecho planificado, fro, de un asesino, y muchas veces hay que ser cuidadosos porque hay homicidios del puerperio que tienen que ver con un estado de psicopata de la mujer que a veces, bueno es como que la polica a esa opcin no la contemplaba para nada y nos pareca que colocar a esa mujer en un lugar de asesina calculadora sin saber si a lo mejor hubo otros componentes psicolgicos en juego era demasiado, se dio solamente lo que llamamos el moco, lo que sale arriba, con una foto chiquita en la tapa con una leve inscripcin, copiada en Clarn, bueno lo dimos ah, tres das despus dimos una nota de anlisis, contando el caso, contando novedades judiciales y planteando esta hiptesis del homicidio en estado puerperal, que adems haba sido refrendada por los investigadores judiciales, no ya por la propia polica. Este es un caso donde se retom algo que en principio se haba descartado, en general lo que se descarta por poco importante no se retoma, salvo que tenga otra derivacin, salvo que haya sido, no s, descartamos un robo a una mujer que le haba sacado la billetera y hay un detenido, pero a lo mejor tres das despus s publicamos que a lo mujer le rompieron la casa apedreada amenazndola para que no reconozca al imputado, ah el hecho tiene otra vuelta que lo convierte en otra noticia y se retoma y se cuenta el hecho inicial y se cuenta bsicamente su derivacin, la vctima amenazada por familiares del preso. Despus si es

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muy usual retomar casos que se publican, retomar y seguir y continuar es una prctica que es casi tan importante y est casi tan presente en la pgina como contar el hecho del da, pero los hechos que se desatan me parece que se retoman as, si tienen alguna vuelta o eso... Qu proceso recorre una informacin hasta ser publicada? Primero llega al periodista de la seccin que est armando la nota, que no es el jefe sino alguno de los reporteros que est trabajando en la seccin, se habla supongamos en primera instancia con la polica, vas tomando la computadora de lo que te dicen, datos sueltos, generalmente se trata de chequear con esto de ir al lugar, supongamos que es una nota importante, una nota que va atener sesenta lnea, setenta lneas, es decir que va a tener un despliegue, se llama al fotgrafo y se va al lugar, se habla con los vecinos, con la vctima, con el abogado, con quien se pueda hablar en relacin a ese tema. Se vuelve al diario, se escribe el material, bueno, despus de escribirlo queda en manos del jefe de la seccin, el jefe de la seccin lo lee, en algunos casos lo titula en otros casos modifica lo que le parezca, despus que lo lee el jefe de la seccin, se arma la pgina, cuando la pgina est armada por completo, recin ah se le entrega una impresin de esa pgina a un secretario de redaccin, los secretarios de redaccin son quienes deben hacer la mirada final de la nota y encontrar errores de ortografa, de sentido, de lo que fuere, en esos procesos hay veces hay despistes, errores que no se advierten, a veces la propia dinmica del trabajo impide que una persona por ejemplo quien est a cargo que est atento a los temas que pasan, diagramando, evitando, se le pasa de alto algn error, tambin sucede que un mismo material pasa por ms de un periodista, porque supongamos alguien va a la maana, viene trabajando desde las diez de la maana, tiene que ir a la casa en algn momento, no est definido, todava, supongamos fue un motn y todava no cerr, no termin, todava no hubo una resolucin o hay que confirmar cuanta plata se robaron, 'me dijo el jefe de la sexta que lo llame a las ocho de la noche para ver a cunto ascenda el botn', entonces otro periodista retoma el tema y lo sigue, y le agrega informacin o la compagina. Tambin pasa, por

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ejemplo el juicio de Ramallo, yo iba la maa y Sergio iba a la tarde, yo dejaba un material sin saber qu iba a pasar despus, hasta que no terminaba el juicio no sabamos cul iba a ser la nota o el tema o el ttulo, yo dejaba un material autnomo con lo que pas a la maana con una cabeza, despus el que iba a cubrir el juicio a la tarde le agregaba prrafos o lo daba vuelta o converta en nota central lo que pas a la tarde o dejaba como nota central lo que pas a la maana, y ah ya tens a dos periodistas interviniendo en un mismo material que despus el jefe de seccin lo edita y el secretario de redaccin lo revisa. Por lo general siempre hay una consulta previa al jefe para ver que priorizo, yo tengo una idea, si lo llamo por telfono y no lo encuentro, decido que cubrir, pero siempre lo ideal es hacer un llamado o si est presente obviamente ah ya es distinto, ah el determina. En general, no en general no, es as, el jefe decide cul es el tema de tapa, cul va abajo, a cul se le da ms espacio, a cul menos, cul cubrir, cul no, cul ir a hacer a la calle, cul no. Un poco ms de autonoma tiene en ese sentido el periodista que est a la maana porque siempre es como que trata de asegurar los temas y hacer llamados, porque en esto se suma otra cuestin, la siesta de los policas, los policas de la una a las seis de la tarde duermen la siesta, entonces no se los pede llamar por telfono, entonces cuando ests a la maana trats de asegurarte, al menos, no s, tuviste diez hechos, escribiste dos, de al menos tres ms asegurarte cinco, diez lneas de que fue lo que pas como para que el que viene a las tres de la tarde tenga una base con la cul ir trabajando, entonces en esa decisin no interviene el jefe, entonces vos decs, bueno de lo que qued a quin llamo, pero en el resultado final, en el armado final, en la priorizacin definitiva de los temas, es quien est a cargo quien decide: Puede suceder que el criterio de quien est a cargo para tomar la seccin, no es tan usual en policiales pero si pasa en otras secciones, por eso te lo comento, que ese criterio sea revertido por algn superior, a las tres y media o cuatro se hace la reunin de tapa, todos los jefes con un secretario tiran los temas y dicen a esto le doy tapa esto no, a esto le doy un suelto, a veces sucede que los otros jefes de seccin o el secretario que est al mando en la reunin dice, no a m me parece que a la mujer

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embarazada que muri en un accidente de bicicleta y quien la atropell escap, le tens que dar ms espacio, no hagas un suelto con eso, and, busc a los familiares, consegu foto, en ese sentido a veces hay otra instancia que modifica el criterio del jefe, pero en la prctica usual y mayormente respetada, el jefe establece el orden de importancia de los temas. En qu parte del proceso se decide si una nota sale o no? Y sobre el final te dira, cuando ya hay una visin general de los materiales, de qu cobertura le dieron los otros medios, qu espacio hay, todo depende tambin del espacio, cuando ya hay una visin general de los temas, cuando no tens nada todo importa, te reasegurs, creo que la decisin de qu descartar se produce ms cerca del cierre que a la maana, y se produce en el nivel de la jefatura de la seccin, es decir 'a ver tengo un homicidio, una condena, fallo judicial, un hecho en Santa Fe, un choque, qu descarto?, bueno, esto queda, esto no va'. Y en ese no va puede pasar esto de que muere, como te deca hoy que no se retoma, pero s ha sucedido que una nota ya escrita que no sale hoy, salga maana, lo que no se hace con tanta frecuencia es que un tema que descarto para publicarlo, decida publicarlo pasado maana, porque pierde, deja de ser reciente, pero s puede pasar que cuando el material est escrito y fue escrito porque se consider valioso, con la nota ya armada se tape algn otro bache otro da. Hay cosas que por criterio editorial o pautas preestablecidas no salgan? Los suicidios, por ejemplo, s, los suicidios no se cubren, eso est como una norma, qu no salgan, por ejemplo nombre de menores imputados, la otra cuestin es discutir si el tema es especficamente policial o es de otra seccin, pero criterios para qu no salgan cosas se me ocurren estos, suicidios, en algunos caos nombre de una vctima de violacin, despus otras cuestiones son las lneas editoriales del momento, la mayor o menor censura que pueda haber en el momento. Yeso existe?

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Eso existe, en nuestra seccin hubo una etapa en donde se nos peda que no se hablara ms de la cosa, en ese momento haba que ser muy cuidadoso, no era que el hecho no se iba a dar, pero haba que presentarlo ms o menos suavizado. Yo recuerdo que en esa etapa, que fue posterior a la publicacin -yo no s si vos te acords una publicacin que sali sobre las cajas negras de la polica- despus de esa etapa, baj la orden de 'ojo con la polica', 'no le peguen a la polica' y hubo un par de hechos as, de un tiroteo con un muerto o dos muertos, se haban tiroteado por el Parque Urquiza, recuerdo que mi compaera que lo estaba escribiendo tena que modalizar, no dejar de decir que les haba tirado la polica, pero no es lo mismo decir 'la polica fusil a un ladrn' que 'un ladrn muri al enfrentarse con la polica', una sutil diferencia que plantea el hecho de otra forma, bueno, haba que estar atento a esas cuestiones. O consultar, puede salir tal tema o puede salir tal otro, bajarle el tono a algunos temas, pero no dur mucho, yo creo que an en esas condiciones hay formas de decir, an en esas condiciones se puede deslizar en algn prrafo por all perdido, alguna cuestin que tenga que ver con darle otra herramienta de lectura al lector. An hay formas de no quedarse solamente con lo que dice la polica, se puede ir al lugar se puede reflejar que la gente diga 'no, lo mataron como a un perro' pero que aparezca a lo mejor menos acentuados, ms pequeo, an en condiciones adversas se puede hacer un pequeo filtro. Lo digo porque en un momento estbamos todos como apesumbrados, Hernn no estaba en la seccin, lo haban mandado a regional y era una cuestin de discusin permanente 'bueno, filtremos'. Otro pequeo recurso era, nosotros tenemos una pequea columna de breves que generalmente se los destinamos a los hechos positivos de la polica, en vez de titular con 'polica detuvo a tres personas' titulbamos 'tres personas asaltaron a una casa'. Era as, como una pequea revancha que en vez de demostrar las positividades del accionar policial, demostraban la inseguridad sigue existiendo, pero bueno, me desvi un poco, para que no salgan temas tiene que ver con pautas que tienen que ver con impedimentos legales o estos criterios de 'bueno, algunas cosas no se dan'.

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Y eso queda a criterio de la direccin del diario? S es como, en lo que tiene que ver con los intereses polticos en juego, obviamente s, 'no le peguen a Reuteman' o 'cuidado con fulano' o 'no le tiren a la polica', obviamente que baja de arriba, en general en La Capital la seccin policiales tiene como un perfil de crtica y cuestionamiento a lo que es el accionar de la polica en ms de una cuestin, no slo en lo represivo, sino tambin en el armado de sumario y en las extorsiones a personas involucradas en ese sumario, cmo que se trata de reflejar todo el tiempo y de cuestionar esa atribucin que le permite a la polica negociar un montn de cosas, pero en esta etapa que existi de cudense obviamente que baja de los directivos. Hay desplazamientos de informacin de una seccin a otra? S, es como una cuestin que est tan poco regulada, que yo creo que tendra que termina desorientando al lector, me parece que deberamos tener criterios ms claros con eso. Por ejemplo, robos a escuelas hoy lo ves en ciudad maana en policiales. Mara Martha Garca Belsunce, hoy lo tens en informacin general, al otro da en policiales. Eso depende de cuntas pginas tens y policiales est saturada, informacin general no tiene tema, entonces ,va a informacin general, otro tema fronterizo son los que tienen que ver con regin, delitos en otros lugares o cuestiones que tienen que ver con inseguridad rural, un da lo llevamos nosotros, otro da lo lleva regin, porque s. Si hay dudas se le consulta a Secretara, pero te digo, generalmente la decisin de quien lo lleva no tiene que ver con un criterio presestablecido 'esto es ms policial, es ms ciudad' sino de disposiciones materiales, cunto espacio tens, cuantos periodistas, tens gente para cubrir. Eventualmente ha pasado que un hecho cubierto por un periodista de policiales, escrito y firmado por ese periodista, pasa a otra seccin a pesar de que fue un periodista de otra seccin quien lo escribi. Por ejemplo esta mujer militante de derechos humanos en Villa Banana, cuando ella denunci el ataque en la facultad de derecho lo cubri Paola Irurtia, que en ese momento estaba en la seccin policiales, despus de la reunin de tapa se decidi que pasaba a poltica y as como estaba pas a poltica.

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Eso pasa o pasa que te quedaste con poco personal y que por sobre la hora de cierre te aparecieron diez mil temas, 'por favor mndenme un redactor de otra seccin para reforzar. Ahora en la cuestin de decidir los temas ambiguos y es tan relativo. Tambin pasa mucho con notas que viene de tribunales, yo dira que hay una cuestin de base de 'no, lo tiene que llevar ciudad', ataques a taxistas, cuando lo mataron a Paulacci, por una cuestin de momento, haba un ataque menor a taxistas y lo llevaban a ciudad, dos semanas despus los asaltos a taxistas volvan a policiales, es muy cambiante y yo considero que eso no est bien, porque me parece que desorientar al lector me parece que es casi subestimarlo, porque si vos vens siguiendo un tema y hoy lo encontrs en informacin general, maana en policiales me parece que no hace a la debida contextualizacin de la noticia y al debido seguimiento. Cundo cubrs un hecho le prests atencin a lo que crees que la gente piensa? Yo creo que no es algo que tenga que ver con la venta ni con el marketing, pero es algo que est presente, pero a nivel de inters, no a nivel de cunto vamos a vender, al menos en la elaboracin, en los periodistas no existe esta historia de canto va a vender, pero si me parece que esa misma nocin de 'esto va a vender mucho', para uno es 'esto va interesar mucho, esto lo van a leer muchos', desde ese punto de vista s, s claro, 'esta historia maana la van a levantar las radios', 'esta historia a la gente le va a encantar' o qu se yo, 'de este tema hicieron un montn de llamados al programa de Novaresio'. Son cuestiones que pesan en la eleccin de cunto despliegue darle a un tema, me parece que s. Por otro lado creo que influye tambin en lo que uno se imagina que va a encontrar al ir al lugar, tengo un compaero que entr hace poco que cada vez que le toca algn robo en el centro dice 'clase media, vuelvo sin nota', ya se sabe que clase media vctima no te atiende, no es una regla en algunos casos s, pero si te atiende te piden que no le pongas el nombre, estn re asustados, no te quieren contar nada, niegan el hecho 'no ac no pas nada', y hay tres policas alrededor, a lo mejor cuando vos sabs que

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vas a ir a una villa por un hecho similar, tens ms chance de que te den informacin, ahora si vas a ir a la villa por un ajuste de cuentas, sabs que nadie te va a decir nada, ese tipo de conceptualizaciones o imaginario sobre la gente que vas a entrevistar influye todo el tiempo, eso no determina que la realidad sea as, ms de una vez vas al lugar y encontrs algo distinto de lo que esperabas, pero s que te predispone de una forma y te predispone a preguntar, en ciertos mbitos que uno sabe que dar el nombre puede significa para esa persona una vendetta barrial encars desde otro lugar 'miren, sin compromiso, no me interesa saber sus nombres, me interesa saber lo que pas, yo no voy a poner en el diario como ustedes se llaman si no me lo quieren decir, si me lo quieren decir todo bien, pero sino dganme algo, qu pas ac'. Por qu pregunts desde ah, porque ya sabs que te estn mirando con recelo, te estn mirando como el distinto, el extrao, a veces te queds con la duda si la gente no te siente como que sos la polica, ms de una vez lo tens que aclarar 'miren, yo no soy la polica, soy un periodista', o ms de una vez tens que hablar de tu rutina productiva para que la gente entienda de qu se trata 'mire a m la polica me dijo tal cosa, yo no me quiero quedar con lo que me dijo la polica, digame usted, aproveche el espacio', ms an cuando la polica est entre comillas ensuciando o diciendo algo negativo de la persona a quin se va entrevistar 'usted lo admite, lo niega', yo creo que en el viaje en el remise es eso, qu me voy a encontrar y yo me hago una idea de lo que me voy a encontrar y en funcin de esa idea que me hago voy preparada para encarar de una u otra manera y esa idea que me hago tiene que ver con acumulacin de experiencias previas, qu me pas cuando tuve que cubrir un hecho similar o en esta misma zona. Despus el resultado es variable, pero que predispone s, que tampoco esto hace que se maneje con prejuicio a la hora de escribir, porque cuando uno fue al lugar se lleva la impresin de lo que realmente pasa ah y en base a esa impresin escribs, no a la que te llevabas cuando ibas en el remise. Yo trato, trato de ver lo que hay ah en el ambiente, y qu es lo que la gente siente, es como que vas con las antenas, un detalle mnimo te puede servir para ver qu es lo que est pasando, por donde pasa eso. Vos imaginaste

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que es toda una responsabilidad porque de repente, que se yo, asesinaron a un profesional jubilado, en su casa donde viva solo, vos tens que ir a ese lugar, averiguar la historia de vida de la persona que muri, saber como la mataron, quin pudo haber sido, en qu contexto, si fue algo pasional, si fue por plata, si fue por un familiar, no s, qu grado de estima o consideracin tenan acerca de esa persona que muri sus vecinos, y vos tens que llevar todas esas cuestiones, en minutos, en una hora como mucho tens que recoger todas esas impresiones, entonces tens que estar muy atento, porque pods errar fcilmente, pods hablar justo con tres personas que lo estiman y no con las que no lo estiman. Y vos a eso ya lo ests dando como una verdad revelada, 'fulano de tal fue asesinado en su barrio', entonces o creo que yo voy atenta a ver con que encuentro. Cmo influyen otros medios en el trabajo que desempes en el diario? S, bsicamente influyen para suministrarte informacin, como materia prima, lo que se intenta es no quedarse con el enfoque de lo que dicen los otros medios, fundamentalmente la radio y la televisin, cuando uno est armando el diario del da siguiente se nutre de eso tambin, adems, alo mejor yo ya cubr el tema que fui a hacer, pero lo escucho en el informativo, a ver si les dijeron lo mismo que a m, a ver como lo encaran ellos, a ver que vuelta le dan, y tratar de no quedarse con eso, influye bsicamente en eso, en suministrar informacin, no en cuanto a los anlisis, me parece que el diario siempre trata de ir ms lejos, de ofrecer algo ms, influye por ejemplo en si fue un hecho muy comentado, muy terrible, un hecho que nadie puede ignorar, no s el colectivo que se cay de la autopista Roldn y murieron diez personas, era publicar algo que al da siguiente todo el mundo iba a sacar, bueno la noticia no tiene que ser 'Diez personas murieron ayer', la noticia tiene que ir ms lejos, cuando la gente lee el diario ya sabe lo sustancial, ya lo escuch por la radio o por la televisin, el diario que llega diez horas ms tarde con el hecho que ocurri ayer, tiene que ofrecerle algo nuevo al lector, sin dejar de contar lo qu paso, tiene que empezar de otro modo, el crimen del remisero trucho en

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zona sur, que todo el mundo coment por la radio, por la forma bestial o inesperada de cmo fue asesinado, esa nota tiene que empezar de otra forma, no puede empezar 'un remisero fue asesinado ayer' y esa construccin ,esa forma de encarar tiene obviamente que ver con el despliegue que le dan los otros medios, si el hecho que yo estoy contando lo dieron perdido, nadie llam, no tuvo repercusin, a lo mejor lo cuento de una forma mucho ms referencial y empezando de cero y desde el supuesto de que el lector no sabe nada de eso. Esto de nutrirse es a travs de la radio, la televisin, las agencias, los cables, lo que dieron los otros diarios y nosotros nos perdimos, lo que dieron los diarios nacionales y nosotros le podemos buscar la vuelta local, eso ocurre a nivel de recolectar la informacin. Ahora, cmo influyen despus, eso me parece como ms difcil de contestar, qu se yo, no s, puede que sea que El Ciudadano da una nota que notros no dimos y nos parece importante darla, porque a lo mejor el lector de La Capital no la vio y lo retomemos, tratando tambin de buscarle una vuelta ms, porque sino vas a tener una noticia vieja. Pero, en general, la influencia me parece que es a nivel de la informacin pura, a nivel de lo analtico ms de una vez no coincidimos con el anlisis que hacen otros medios de los mismos temas. Pas con la pueblada en Rufino, creo, que hubo un muerto y a partir de eso hubo la reaccin de los vecinos que fueron a tomar la comisara, me parece que fue en Rufino pero no estoy segura. Los otros medios daban un enfoque que nosotros no compartamos, entonces en el diario del da siguiente se encontr un enfoque distinto, en qu medida realzar esa lnea analtica es contestarle a los otros medios o no?, no lo s, pero que es una influencia, es una influencia. En general se trata mucho de encuadrar, el medio no tiene solamente que contar lo que pas en la medida en que se pueda y que el hecho lo amerite, no te vas a poner a analizar un robo comn y corriente del supermercado El Saturno, que le roban una vez por semana, pero en la medida que sea un tema que sale de lo habitual y que merezca otro enfoque, otro anlisis se intenta ofrecer eso, y eso no est necesariamente condicionado por el anlisis que se da en los otros medios. En general por ejemplo, yo no acuerdo con hablar de la inseguridad ponindole un

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micrfono a Doa Rosa para que diga 'hay s, yo salgo a la calle y me roban' y despus a la polica que diga 'no nos alcanzan los patrulleros' y despus al ministro de gobierno que promete que va a invertir en ms efectivos, me parece que eso es no analizar las causas, es un enfoque a m no me condiciona, yo voy a tratar de correrme de eso. Hay criterios en el diario que tengan que ver con eso, de no generar por ejemplo cierto clima de inseguridad? S, hay mucho cuidado con eso, o creo que son criterios que se imponen en relacin con tema, insisto con esto de lo escrito, de lo no prestablecido, en general se discute mucho sobre lo que se va a publicar, 'ojo que reaccin se puede provocar con esto', el caso de la mujer que mat al hijo, que reaccin podemos provocar con eso si contamos despojado de otros elementos el hecho y la gente va a terminar sealando con un tremendo dedo acusador a esa mujer por asesina, 'no, evitemos esas reacciones, humanicemos a esta persona'. Se vio muy... bueno el ejemplo que te voy a dar es justamente con una cosa con la que yo no acord. Con el tema del 19 y el 20, el diario no habl de saqueos, 'tengan cuidado porque si hablamos de saqueos podemos generar un malestar social', y qu era lo que estaba pasando?, haba o no saqueos? y s, haba saqueos, entonces ese es un ejemplo de una precaucin para no generar determinado estado de alerta, insisto no son normas escritas, pero s se discute cuando se piensa qu efecto va a provocar esto de tratar de ser cuidadosos con determinados cosas. Ahora hubo un robo, un robo no justamente, desapareci plata de la caja de seguridad de Ingenieros, un montn de plata, 'bueno, tratemos de no hablar de robos' porque ah es justamente la sospecha que est rondando es que fue alguien del interior del mismo grupo que estaba a cargo de eso. Si hablamos de robo vamos a conmocionar a todos los dueos de cajas de seguridad del Banco Municipal que van a pensar 'uy y si me roban a m?', si la sospecha es que fue alguien del interior de la entidad no lo magnifiquemos, porque se va a generar una alarma. Te estoy dando ejemplos a lo mejor muy tontos, pero

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es una preocupacin que existe al margen de que no se me ocurra un manual, pero 'si hay muchos casos, bueno, seamos cuidadosos'. Una de las reglas es frente a una persona detenida, imputada, involucrada en un hecho es manejar siempre la presuncin, nunca decimos que el detenido es el autor del delito sino el presunto autor, el supuesto homicida, el acusado de haber hecho tal o cual cosa, por qu? Porque en una primera instancia frente a la detencin policial, esa persona todava se presume inocente, cuando esa persona es procesada, recibe un procesamiento por un juez de instruccin, sigue siendo presuntamente inocente, cuando esa persona es condenada, es decir un juez de sentencia dijo 'estoy convencido, tengo la certeza de que esa persona fue quien cometi el delito', todava se mantiene un recaudo hasta que el caso quede judicialmente firme, hasta que todas las instancias judiciales dicen 's, Juan Prez mat a fulano de tal', se maneja todo el tiempo la cuestin de relativizar, porque tranquilamente y ha pasado Leandro Rivoldi fue el violador del centro, el supuesto violador del centro, hasta que apareci un mdico y dijo 'no, el violador del centro soy yo' y hasta ese momento todas las miradas convergan en Rivoldi como un violador serial, no lo era, entonces esa presuncin se mantiene siempre y eso muchas veces lleva a mantener reserva de identidad, a manejarse con iniciales. En los casos de gatillo fcil uno trata de tener ms precauciones que nunca porque sabe que la polica tiene la facultad de arreglar el sumario como quiere, entonces ah se maneja todo el tiempo el adjudicar, que eso en realidad es una regla de todas las notas, pero es como que se exacerba esto de que 'lo dijo el jefe de la polica', 'lo dijo el comisario', 'segn la versin policial versus la versin de los vecinos', aparece mucho la dualidad, entonces se trata de manejar la presuncin porque tambin sabemos que a veces la polica con el nimo de demostrar que un hecho que conmovi a la sociedad est policialmente esclarecido detiene a cualquier perejil que a los diez das recupera la libertad porque no haba pruebas, entonces quedar pegado en esa lgica hasta legalmente es riesgoso, entonces se intenta y tambin por preservar a la persona que est ah detenida, manejar la cuestin de la presuncin todo el tiempo y de adjudicar, si lo dice la polica as sea prrafo

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a prrafo, yo me he comido un montn de veces mentiras de la polica, no hay que hacerse cargo de que lo que dice la polica es verdad, hay que decir que segn el sumario, tratar de adjudicar todo el tiempo, porque bueno es el organismo oficial en el cual uno encuentra informacin, no se lo puede atacar, ni tendramos porque dudar de l, pero sabemos que en la prctica... Lo interesante es la explicacin mecnica que da la polica en los casos de gatillo fcil, siempre el relato del hecho es igual, siempre hay un delincuente armado que ingresa o es detectado en un lugar que arremete con disparos a la polica y que la polica repele esa actitud, y da la voz de alto primero, es una cuestin de repeticin del manual de lo que el buen polica debe hacer frente a u ataque armado y despus es en el seguimiento judicial donde uno encuentra las discrepancias, donde encuentra que a la vctima le dio negativo el dermotest, que los vecinos dicen que el arma fue plantada, que en el sumario haba falsedades. Un caso as paradigmtico es el caso Gauna, porque el primer juez no, pero cundo pas al juez Jurez aparecieron todas estas divergencias. Tambin hay muchas cadenas de complicidad en los casos de violencia policial, pero s est esta lgica que el autor de la muerte est dentro de la misma fuerza que debe investigar esa muerte, entonces el encubrimiento es muy simple, basta con volcar al sumario o volcar a las pruebas determinadas cuestiones. Depende de los casos hay jueces que son mucho ms atentos y muchos ms cuidadosos y tratan de buscar 'a ver donde me estn mintiendo ac' y jueces que no, que compran lo que les vende la polica. Yo recuerdo, es un caso, por ah te sirve, 'la polica dijo que un vecino de Parque Field fue detenido cuando entr a la casa de un polica retirado y lo quiso asaltar y encontr un arma dentro de la mesa de luz y le dijo: ah as que vos sos rati, por eso te quemo, y tir tres veces pero ningn tiro sali y ah la polica lo detuvo', la misma versin reflejaron El Ciudadano y La Capital, cuando esa nota sale en el diario viene un compaero nuestro de diagramacin y nos dice 'che, eso no fue as, al tipo lo vi yo, estaba chorendole a travs de la ventana, estaba sacndole un arma, que efectivamente el ex polica tena, pero nunca le dispar, nunca le dijo nada, estaba re borracho, no lo agarr la polica, lo encontr la vigilancia privada

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de Parque Field', bueno fuimos a Parque Field y todos los vecinos salieron a decir 'lo que dijo la polica es mentira' y se me ocurri preguntarle al juez tiempo despus que haba hecho con eso, el tipo estaba preso por intento de homicidio, un intento de homicidio que nunca existi, que lo arm la polica, entonces le digo 'mire doctor nosotros sabemos que eso no fue as, fuimos al barrio, los vecinos nos contaron una cosa absolutamente distinta', 'ah bueno, pero ustedes tiene ms posibilidades que nosotros de ir a los barrios, ac no contamos con empleados para eso, la gente a nosotros no nos quiere decir nada' y mientras tanto hay una persona que cometi un intento de robo, presa por un delito que tiene una pena mucho ms grave, lo mismo pasa con los pasos de violencia, tambin depende de la habilidad o voluntad del juez por trabajar... Pero en eso, me gustara decirlo, porque hay como una poltica especial en la seccin frente a los casos de violencia policial que es la comparacin con lo que dicen los testigos, el no quedarse con lo que dice la polica, el seguimiento judicial, las entrevistas a las vctimas, hay muchos casos en donde se refrenda, sobre todo casos en donde intentaron asaltar en un comercio, salieron, los vecinos a veces reafirman lo que dice la polica, pero la mayora de las veces no, y hay como una intencin de revisar y poner en cuestin la informacin oficial. Yo no s como era la seccin antes, yo s que antes la seccin era totalmente distinta, yo llegu cuando esta seccin ya estaba conformada soy, no la ltima en incorporarme, porque hay dos compaeros nuevos, pero empec hace cuatro aos, yo incorpor estas reglas del juego, antes haba como una seccin propolica, esta es como una seccin ms crtica con el accionar policial, entonces yo desde que llegu estas pautas estn. El que exista una agenda que se va conformando con los temas que otros medios y el propio van priorizando no impide el tratamiento de algunos temas que quedaran por fuera? S, s totalmente, eso existe y condiciona mucho. Yo no participo de las reuniones de tapa, porque obviamente van los jefes, pero que esa es la instancia donde el termmetro que vos meds cuanto incide o no lo que dicen otros medios. Generalmente los secretarios o los otros jefes llegan

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con lo que se habl del tema en otros medios, cmo no van a dar eso si lo dieron en la radio a la maana o lo que pas fue A y vos que a lo mejor no te quedaste con lo que dijo la polica y fuiste al lugar y descubriste que el hecho no era A era B, te cuesta convencer al resto de que 'no, miren, no fue as, fue de este otro modo', 'pero cmo si la radio', 'la radio se qued con lo que le dijo la polica', en ese sentido me parece que determina mucho. Con respecto al seguimiento de un tema y temas nuevos hay un equilibrio, obviamente que el hecho de que los otros medios den los temas no es un condicionamiento absoluto, es un condicionamiento en la medida de que el tema nos parece interesante, si los otros medios le estuvieron dando mucho bombo a un caso que alo mejor no lo merece siempre predomina el criterio de la seccin, del jefe de la seccin, ms que el de otros medios. En general hay un equilibrio, yo creo que hay un gran porcentaje de hechos del da pero hay mucho de seguimiento. El seguimiento puede ser a travs de la misma polica, que te dice 'el tipo que detuvimos ayer por el robo al macro tena dems estos antecedentes', entre esos antecedentes figuran tres robos grandes que vos publicaste, ah no ms te vas al archivo y arms la nota de los otros hechos y los seguimientos judiciales, porque la seccin tiene su pata en tribunales que es fundamental en el sentido de que te permite seguir, y encontrs todos los das, yo soy la que voy a tribunales y todos los das traigo algo, entonces, todos los das adems de contar los hechos, alguna nota que tiene que ver con el seguimiento, las que estn ms presentes en los ltimos das, habeas corpus por el colapso carcelario, as todos los das hay un seguimiento de ese tema, o lo ms importante de la semana 'indagaron ayer al detenido por el robo al banco', se compensa, no es que se le da ms importancia al hecho del da porque fue el hecho del da, a veces es mucho ms importante una nota de seguimiento que un hecho. Yo creo que no es que se pone como dos grupos de notas, las del da y las de seguimiento, se comparan todas entre s, la comparacin es entre notas, ojo que yo no estoy en esa instancia de seleccin, pero por como veo que se mueve la seccin, es as, hoy la tapa la tiene una nota de seguimiento porque es lo importante, supongamos 'condenaron al polica de Pocho Lepratti', es una nota de seguimiento si te pons a pensar,

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supongamos que los otros medios no lo dieron, que lo trajiste vos de tribunales y lo tens vos solo, va y va a ser ms importante de 'ayer mataron a un comerciante en la zona oeste'. Cmo influye tu forma de ser, de pensar, en la produccin de la noticia? Yo creo que determina muchsimo, ms de lo que uno a veces se anima a reconocer. No en todos los casos, hay un montn de notas que uno las escribe con el esquema en la cabeza, la nota que tiene menos despliegue o de hechos que suenan igual a otros diez que ya escribiste con una simple variacin de nombres, es como que uno tiene una planilla, una estructura, sobre la cual la escribe, pero hay hechos que requieren de la interpretacin, en los casos donde la interpretacin es importante, influye muchsimo lo que uno piensa en torno a eso, obviamente que nunca se opina en una nota que no es de opinin, pero que se bajan interpretaciones, s, todo el tiempo. Hay distintas formas de decir, en tercera persona en donde se puede colar una impresin personal. Incluso cuando un o va al barrio a cubrir el homicidio del da, la impresin que te tras es una impresin que te tras vos. A lo mejor va otra persona y se lleva otra impresin, o le parece mucho ms fuerte un detalle al que vos no le prestaste atencin, y me parece que la mejor forma de encontrar esto plasmado es buscar como sali la misma noticia en dos medios distintos, hay veces que salen igual y hay veces que no, y la diferencia est en el periodista que fue al lugar, en la acumulacin de experiencias, en vivencias personales que hace que te parezca ms significativa una cosa a otra, o que te parezca que el eje de una nota es tal o cual, eso es una eleccin personal. Yo con las notas que traigo de tribunales todo el tiempo me hago esa pregunta, cul es la nota ac?qu condenaron a fulano de tal o algn detalle perdido por ah, que diferencia a ese hecho de otro? Porque tambin en la repeticin te pasa que todo te empieza a parecer igual, entonces qu es lo distinto ac? Y eso parte de una pregunta que es personal y una respuesta que generalmente es personal, en casos excepcionales consults, 'che, te parece que esto pasa por ac?cul es el ttulo de esta nota?te parece que la cabeza es esto? A

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veces hay una charla con un colega, con tu jefe para ver, pero que es lo que te determina, lo que te lleva a decir el eje est ah? Tu interpretacin, tu lectura y despus hay muchas otras notas que se nutren bsicamente de interpretacin. Toda la cobertura del juicio de Ramallo que es lo que tengo ms presente, y yo no tena que ir ah a escuchar lo que decan y volcarlo crticamente a una nota, es aburridsimo. Yo bsicamente intentaba interpretar procesos qu es lo que est en juego ac? cuando el abogado hace esta pregunta qu es lo que desliza de su estrategia? cundo el testigo responde que no se acuerda realmente no se acuerda? Digamos, bsicamente hacs una nota de tu interpretacin y esa interpretacin puede ser distinta a la del periodista que est al lado tuyo, yo creo que influye mucho ms de lo que nos animamos a reconocer en esta historia de que el periodismo es objetividad. S me parece que influye, pero no en una cuestin, en un sentido que te lleve a distorsionar, hay muchos cuidados por no distorsionar, uno trata de ser genuino con lo que le parece que pasa, no creo que haya un nimo de convertir hechos en lo que uno cree que fueron, siempre aparte la informacin tiene que estar clasificada, chequeada y adjudicada, vos escribs lo dijo fulano, lo dijo mengano, lo dijo zultano, pero cmo vos encars la informacin, el conflicto de fondo que est en juego en esa informacin, y lo abords vos, qu preguntas hacs y eso parte de la subjetividad, cmo lo redacts. Yo hoy por hoy lee cinco notas sin firmar y puedo decir quin las escribi.

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Penss que hay un estilo policial? Yo creo que hay un estilo policial, que hay una serie de muletillas de las que no te pods correr, pero que tambin hay improntas personales, yo leo una nota de Ariel o del Polaco, de mis compaeros y puedo decir 'no tal nota la escribi fulano', 'tal nota la escribi...', unque no tenga firma y aunque respete ciertos clichs de base, hay un estilo policial, hay muchos trminos de los que no pods correrte, a veces digo 'me siento un polica', porque me pasa que me quiero correr de todo ese discurso de polica, jurdico policial y no puedo, porque digamos hay cuestiones de formato que pesan mucho, en realidad la lnea de la seccin, o lo que intenta bajar Hernn es 'bueno, esta es una seccin para contar historias' no solamente decir, informar lo que pas, sino contar que historia de vida hay atrs de esto, no quedarnos con contar el hecho despojado. Hay notas en las que vos ests ms anclado al formato porque tiene que ver con el material que pusite recoger y notas que te permiten otra capacidad expresiva, eso slo lo sabs cuando tens la informacin reunida ah, porque forma de contar te vas a inclinar, por la crnica clsica o por una nota con otro registro, hay una base comn, me parece en lo que es el periodismo policial, pero tambin hay otras modalidades, por ah en algunos casos la cuestin de lo expresivo est mucho ms presente que en otras secciones, si vos compars lo que es una nota en poltica o en ciudad, a veces policial tiene mucho ms expresividad, mucho ms registro de los sentimientos o mucho ms adjetivos, la crueldad, la imprudencia, lo demesdido, la brutalidad de la agresin, lo terrible del hecho, el drama vivido por la familia, la angustia de los familiares, el dolor de los amigos de la vctima, el bestial, esta cuestin de calificar y acentuar determinadas conductas me parece que es propio del gnero policial y que insisto, tampoco estn en ningn manual, yo cuando entr a la seccin nadie me dijo escriba as o as, lo vas incorporando, lo vas incorporando y hasta en cierto punto a m me pasa al menos siento que me termina pesando negativamente a veces, en el sentido que a veces decs, quisiera escribir con ms frescura y no tan atado al vocabulario o a los esquemas.

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Cmo penss las expectativas con las que empezaste a trabajar con lo que hoy ocurre en lo cotidiano? Y yo creo que super bastante la prctica a la expectativa, yo entr con mucho miedo, no tena ni idea de lo que era trabajar en policiales, a m me dijeron 'necesitamos gente ac', yo tena en mi cabeza, en mi imaginario, una idea de lo policial como de lo amarillo, lo terrible, lo macabro, Crnica TV, sin embargo encontr una posibilidad en la seccin de expresin y de redaccin que creo que no te lo permiten otras secciones porque estn ms atadas a las formalidades y a los cables. Creo que lo interesante de policiales es que siempre te da la posibilidad de contar historias y a veces no es fcil, en el sentido de que decs 'cmo voy hilando esta nota, tengo que contar el hecho y adems cmo se sinti despus fulano de tal, bueno cmo voy mechando' o a veces es poner en pugna discursos, lo que dijo el juez, lo que dijo la polica, lo que dijo el abogado, no es lo mismo que lo que dijo el detenido que se dice inocente y lo que dice la vctima, es poner en un solo material un montn de discursos distintos sin llegar a una sola conclusin. Al final termin siendo mucho ms complejo y mucho ms interesante de lo que yo pensaba, a lo mejor en mucha gente est esta idea de lo policial como solamente reproducir el discurso de la polica y no es as, se trata de ser muy cuidadoso con el amarillismo, yo trato de, a veces en los hechos hay un montn de detalles increbles, pero que me parece que son demasiado fuertes, sangrientos, que no tiene sentido contarlos, entonces no los pongo. Despus tambin super mis expectativas en el sentido de que yo a lo mejor tena la idea de que era contar el hecho y no es as, hay un montn de problemticas sociales complejas, que se reflejan en lo policial o donde el primer resorte que encuentra esa problemtica de contencin por parte del estado, es la polica. Qu s yo, casos de violencia familiar, y vos decs 'porque llego a este caso trabajando en policiales' y porque la comisara fue la primera instancia que tuvo el estado para intervenir frente a una mujer golpeada. Digo cuando hablo de problemticas complejas, la cuestin carcelaria, no tiene que ver con el robo del da, es una cuestin compleja que hace a como el estado planifica su poltica criminolgica, que hace con las personas a las cuales priva de la

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libertad porque considera que son sospechosas de un delito, las hacina, las maltrata, las mata de hambre, es una cuestin fuerte, interesante de contar. Lo que es la inseguridad en si lo lleva ciudad, no es estrictamente policial, pero nosotros somos el reflejo cotidiano de la inseguridad. Me parece mucho ms interesante de lo que en un principio pensaba, me parece que la contra que tiene a nivel personal es como uno no puede, a m me pasa, el contacto con el dolor del otro, yo no puedo ir a cubrir una nota como un tercero imparcial, sin sentimientos, no puedo ir a hablar con la madre de un pibe que qued en medio de un tiroteo y muri, ir al velorio y no volver llorando, no puedo. Entonces tiene mucho impacto en lo emocional, que a veces es negativo y te provoca un hartazgo, 'basta, estoy harta de saber que frgil es la vida' y me parece que en ese sentido, no s como ser en los otros medios, como que no hay ninguna poltica de contencin en las empresas periodsticas en relacin con eso, despus vos te arregls con tu cabeza. Pero me parece s que es una seccin muy interesante y en donde me parece que el ejercicio de la crnica y la reflexin es un desafo de todos los das.

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Entrevista a Osvaldo Aguirre - ex periodista de la seccin policiales y actual periodista del suplemento Seales de La Capital Contame un poco como fue tu paso por la seccin de policiales, cuntos aos estuviste trabajando... Y estuve desde 1993 hasta 2004, cuando entr al diario ingres a policiales Apenas entraste empezaste con Policiales? S, porque yo haca unas columnas, unas notas, en la revista El Vecino, policiales, pero que eran ms bien tomar noticias y hacer como pequeos relatos, y un poco como que eso fueron los antecedentes como para que me metieran en Policiales. En su momento era una seccin, as como desastrosa en el diario. Cuando entr... Pero desastrosa en qu sentido? En todos los sentidos Quin estaba a cargo de la seccin? Edgardo Petrone que era una persona, digamos, honesta... pero, todo el cuerpo de redactores era como un exponente de lo que puede ocurrir, digamos, en crnica policial. Para m siempre, la cuestin de la relacin con la polica y la justicia, con el gobierno es como central en el trabajo del cronista policial. Entonces, bueno, yo lo que vea es que haba excelente relaciones en el sentido de que era muy comn que un comisario invitara a comer un asado o la cuestin esta del brindis por el da del periodista -que eso se sigue haciendo-, lo de los asados ya no se hace. Lo del brindis, yo nunca he ido...

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Pero qu, invitan a los corresponsales? S, invitan a la gente que trabaja en policiales. Porque, viste?, es inevitable tener contacto con la polica, obviamente, todos los das habls con la polica y bueno, obviamente, vos como periodista tens que conseguir informacin, ese se supone que es tu trabajo. Y bueno, la informacin policial pasa sobre todo por la polica, entonces, es como que son necesarios los contactos con la polica. Obviamente eso te condiciona, yo he tenido, as, contactos con la polica. Tena un contacto que era muy bueno, un tipo que era muy bueno, un tipo que era oficial y est avanzando, est ascendiendo y cuando un polica va ascendiendo es como que te empiezan a llegar cosas, y este fue el caso, era como que de pronto yo me senta demasiado atado por tener una relacin con este tipo y otras cosas que el tipo haca que eran para decir, entends? Entonces este tema para m es central, esta cuestin de la informacin y la polica. La cuestin esta de que, por ejemplo, la polica es la que procesa la informacin, no? A travs de la oficina de prensa, todos los das la polica enva su parte de prensa a todos los medios... Pero como que eso no es suficiente, no?, ya que aparte uno necesita de contactos... Claro, claro, pero de todas maneras eso es muy importante. Por ah la gente se re, dice 'ah...de la oficina de prensa, qu graciosos como escriben esto'. Pero muchas veces es como la nica fuente que se tiene, o se ha tenido mucho tiempo, por ah se hacan notas que era reproducir esos partes. Pasando de alto que esos partes, o sea pasando por alto, obviamente, el hecho de que un parte que escribe la polica es un hecho narrado desde el punto de vista de la polica, que siempre tiende a privilegiar o a mostrar que es lo que hizo la polica. O sea es una cosa obvia, pero que todava mucha gente no entiende. Como que despus, en un momento, como que me import un carajo esta cuestin de cuidar las relaciones con los policas, ya como que no me interesaba. Y tambin fui como pensando cosas, este tema de la informacin y la polica y como la polica procesa la informacin fue una

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cosa as que me preocup mucho. Porque bueno esta cuestin, esta estrategia que tiene la polica para dar la informacin, esta divisin que hacen de los hechos positivos y los hechos negativos, se informa sobre los hechos positivos, o sea que son casos en los que la polica produce una respuesta y sobre los hechos negativos se hace silencio, son los partes reservados, esas cosas que a la prensa no se dan. O esta cuestin que haba o empezaba a haber, as en los casos que haba un asalto... o haba detenidos y stos aparecan con todos su datos, nombre, edad, domicilio, pero en cambio cuando haba un delito que involucraba a un polica, ah no aparecan los datos. Por ejemplo en los casos de violencia policial hay un alto nmeros de casos en que el polica no es identificado, o se lo identifica con el apellido. Y eso, digamos, es una traba en el momento presente y tambin a futuro, porque por ah es polica despus puede... como ha pasado con varios, volver a hacer lo mismo. Esto de los hechos positivos y los negativos, es algo implcito o hay alguna norma o regla interna de la institucin policial? Es un mecanismo, es un modo de funcionamiento. Est el parte reservado, no s a lo mejor en algn lugar est explicado que hechos son partes reservados, pero, de hecho, son sucesos que por ah implican a personas de algn poder. Obviamente que los hechos tambin internos de la polica son partes reservados, la polica no nos autoriza a informar sobre eso...

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Y porque se da esto de que en las notas las citas de autoridades policiales se utiliza un genrico como 'voceros policiales', la 'voz oficial', 'la polica dijo' y no se da el nombre del agente o comisario? Esa es como una especie de costumbre, esto est relacionado, me parece, con algo que deca antes, del parte. Al modo en que la polica informa y tambin al modo en el que la polica habla de los delitos, me parece que de modo inconsciente funcionan muchos trminos, muchos modos de percibir los hechos y que son... y que tienen el sello policial, el modo de escribir la crnica. Es como que hay, no s si vos leste, unos textos de Walsh sobre... bue, que dice, que los partes de la polica tienen un formato, como que son siempre igual y bueno, eso por ah en algunas crnicas lo ves. Entonces, yo lo que llegu a pensar es que por ah, lo que a m me gustaba hacer era plantear la desconfianza hacia esas versiones tanto de la polica, como de la justicia, tambin marcar que son versiones de tales sujetos, o sea poner en duda esa palabra, es inconcebible digamos, que se repita la versin que hace una institucin que est tan desprestigiada, tan corrupta, no? Bueno, es o a m me pareca muy importante, tambin pens que bueno, a lo mejor no poda seguir haciendo policiales pensando as, o sea en el sentido de que ya me resultaba insoportable. Y eso de 'voceros policiales' -hay que ver el caso- pero a veces se usa, en contacto con una fuente policial, la fuente puede pedir el anonimato, no? Y otras veces no, porque a los policas tambin les gusta verse en el diario, muchos informan interesadamente. Yo me acuerdo siempre de un caso, el comisario Medina -que lleg a ser Subjefe de polica en la poca de Mattia- que l tena una carpeta en la que iba acumulando los recortes de diarios, como algo que evidentemente, no s, a lo mejor le serva. Me acuerdo de una pelea tambin que tuve una vez con un redactor del diario, que yo me qued al cierre un da y tena que editar una pgina, en esa pgina haba dos notas de ese redactor y en las dos notas mencionaba al comisario Vzquez. Y despus, bueno, se enoj por eso, porque lo haba sacado, tena que estar en todas partes, una cosa as. Y tambin, bueno, uno haciendo policiales como que ests ms en contacto con la polica y la justicia, est un poco ms lejos, salvo que hagas

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tribunales, pero tambin en los casos de violencia policial, ah se ve... Est este tema de que justamente la polica es la que siempre produce los primeros datos, en el origen de un expediente est la polica. Es como una ventaja que tienen, que en muchos casos es terriblemente difcil de remontar. Por ejemplo, est el caso de Velsquez y Caballero, la polica en esas primeras horas construye una versin de los sucesos que despus no pudo ser... o sea est la familia que dice otra cosa, pero obviamente siempre se tuvo que hablar en potencial 'habra sido un caso de gatillo fcil', 'habran sido asesinados'. El hecho de que el medio tenga que diariamente producir noticias acerca de lo policial, condiciona el uso de la fuente policial, como la que ofrece constantemente informacin? Depende por ah, tambin del periodista, por ah hay gente que se queda esperando el parte, hay otros que no, tratan de hacer otras cosas. Pero hay muchas cosas que te pueden condicionar si, por ejemplo, el medio en el que vos trabajs el da de la Polica Federal le da un premio a la polica... La polica federal tiene un da, entonces ah distintas entidades les dan premio, el premio al polica que hizo el acto glorioso del ao, entonces, ah hay varios medios que quedan prendidos, eso son relaciones pblicas, eso es algo que te puede condicionar... Y existen lneas editoriales con respecto a la seccin? Mir, en estos aos como que hubo distintas cosas, por ejemplo en la poca de Reutemann, en la ltima poca que yo estuve haba una presin muy grande de parte del gobierno provincial, en el sentido de que por ah se haca alguna nota y haba un pataleo as, fuerte. Recuerdo cuando sacamos una nota sobre gatillo fcil, justamente, en Seales, una nota de Mximo Sozzo, y una recopilacin de casos, casi deja de salir el suplemento, se ve que no cay bien.... Despus cuando estaba el caso de Storani -Jefe de la Polica de la Provincia-, que haba un tipo que lo denunciaba, bueno ah tambin como que haba que consultar... Pero yo siempre pienso que, obviamente recibimos esas sugerencias, o consultas

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acerca de cmo vamos a tratar tal tema que involucraba a la polica y por extensin al gobierno, como supongo que debe pasar en otras reas, en Poltica o en Economa. Me acuerdo una vez de una cosa queme haba dado mucha bronca, que fue hace ocho aos, hubo un caso d gatillo fcil, creo que fue en la zona sur, un tipo en la guardia de infantera mato a un pibe y entonces cuando hicimos la nota, vienen, casi al cierre, con la orden de hacer un recuadro poniendo los antecedentes del pibe que tena muchos antecedentes-, esa es otra cosa para ver esa cuestin de valorar los antecedentes, es una cosa que viene impuesta por la polica. Y vos lo tens que publicar? S, en este caso se public, a m me dio mucha bronca, se puede manejar, pero en este caso fue as, sali as. Pero, a la vez, pens que hay muchas formas de actuar contra la polica a travs de la prensa grfica, y a la vez de actuar contra la versin policial, hay muchos mecanismos con los cuales vos pods impugnar la versin policial. Cmo cules? Y, por ejemplo, cuando vos corrs la mirada, cuando lo que interesa no es lo que hizo la polica, sino lo que no hizo. A veces la polica manda un parte, hubo un robo y la polica detuvo a uno, pero lo mirs detenidamente y, qu se yo, no se recuper la plata, no s, cosas, vos podes poner el acento en otras cosas que sabs que a la polica le joden. Una de las cosas que recuerdo con mucha alegra, es una nota que hice con travestis que denunciaban que la polica le cobraba coimas y dems. A partir de esa nota que sali un domingo, Mattia que era Jefe de Polica se brot, se arm todo el escndalo que termin con el alejamiento de Mattia. Bueno, eso me gust... y me gust tambin atender a gente que por ah nadie o muy pocos le hubiera dado pelota, pero sin creer que pueda pasar nada, sin tener expectativa de la justicia, ni de nada. Yo no creo que ni la polica, ni la justicia pueda llegar a investigar algo en lo que realmente pueda comprometer. Hacer esas notas me interesaba para, no s si atacar,

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pero poner en escena a esas instituciones, la polica, la crcel, la justicia. Me acuerdo de una serie de notas que hice con el caso de un chico que muri quemado en Coronda, un caso que nadie investig, nadie le daba pelota... Pero, a veces tambin esas notas servan de registro, no es lo mismo no hacerlas que hacerlas. Por ejemplo, despus cuando sale el Foro Memoria y Sociedad que comienza a hacer el relevamiento de casos de gatillo fcil, que usan los diarios, ah se.... Mximo Sozzo, que estudia justamente la violencia policial, hay un par de trabajos en los que dice justamente que el gobierno policial no informa, entonces ah es como que la prensa es como una especie de sustituto de eso, pero bueno, la prensa tambin tiene muchas falencias. Y en cunto a las diferencias que hay por ejemplo entre un baleado en un robo y un caso de gatillo fcil? Bueno, eso es interesante porque a m me parece que la polica de Santa Fe es un desastre, en un sentido global, no hay investigaciones, es una polica corrupta, es una polica que apunta al crimen desorganizado, al crimen de la pobreza, deja intacto al crimen organizado, el crimen, los grandes negocios que se hacen en distintos mbitos, instituciones. Es una polica adems violenta, en el sentido de que produce violencia innecesaria, no se puede comparar a un polica con un chico armado, en el sentido de que un polica est entrenado, un polica tiene armamento que funciona mucho mejor que las armas que pueden circular por ah, que manejan los que salen a robar. Pero esta polica est entrenada justamente para producir violencia, yo creo que muchas muertes de chicos podran haberse evitado, que la polica podra intervenir de otra manera. Ahora, por ejemplo, que se discuti el caso de este polica que muri, que lo mataron, que se le trab el arma, bueno, pero primero mat a uno, a lo mejor si no hubiera tirado a matar, a lo mejor se podra haber resuelto... Pero eso tampoco se discute demasiado, no se pone en escena esa cuestin de la violencia policial... Es como que se pone en pie de igualdad y no puede ponerse en pie de igualdad, primero porque se supone que se trata de la ley y el delito, pero bueno, esta esa cuestin de que hablan los policas de pensar al

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delincuente como enemigo, adversario, incluso algunos periodistas lo reproducen. Penss que hubo cambios en la seccin en cunto a la forma de trabajar, en cunto a lo que se puede decir? S, s, ac hubo un gran cambio, cuando yo entr eran todos amigos de la polica o policas de alma, qu se yo. Me acuerdo que una vez, las primeras notas que hice... una vez le hice una nota a Mara del Carmen Verdu y bueno, la abogada del caso Walter Bulacio, y era .... Que cambiara era una cosa inevitable, era como estar en una especie de burbuja. Hernn es muy bueno como periodista, como jefe y tiene una visin re clara de todos estos temas. Y por qu el cambio, fue una decisin de la empresa? Fue una cosa que se fue dando y hubo una serie de notas, que fueron como estableciendo otra relacin con la polica. Yo me acuerdo que cuando entr, me acuerdo una vez que me mandaron a hacer una nota de un caso de drogas, ah estaba Baigora, y entonces Baigora me deca a m, que le haba dicho a sus subordinados que a La Capital les daba toda la informacin, pero que a Rosario/12 nada. Aos despus hubo un caso puntual que hablamos y a La Capital no se le da nada, me pareci brbaro viste?, mejor y claro hubo toda una serie de notas: la de las cajas negras que hizo Hernn, la de la violacin en la comisara primera... que fueron como construyendo otro tipo de relacin, una cosa profesional, no esa cosa que haba antes, de terror. Igual, a pesar de esto y esos mecanismos que mencionabas antes que permiten discutir la versin policial, vos sentas que la relacin con la fuente policial segua como muy presente? S, qu se yo, yo llegu a un punto en que no quera tener ninguna fuente policial, pero a la vez llegu a pensar que no importaba mucho, la polica siempre fue una fuente bastante pobre, en el sentido de que la polica no te va a informar alegremente de cualquier cosa aunque vos supongas que sos

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muy amigo del polica, siempre, obviamente ha un inters en la informacin que se da. Ha habido informantes buenos, policas que informaban por rencor, porque estaban castigados, porque se mandaban alguna cagada. Y entonces, como que abran un abanico bastante amplio, pero son casos excepcionales esos y siempre eso tiene un costo, siempre te van a pedir algo, cuando vos los conocs a los tipos, te das cuenta de cmo es la cosa, la institucin, la corrupcin, la brutalidad, no pods sostener mucho una relacin, me parece, salvo en caso de ser hipcrita, pero bueno a veces hay que hacerlo, inevitablemente tens que pasar por la polica, porque justamente la polica maneja la informacin. Pero tambin la informacin es como un campo de disputa, est tambin en el periodista como manejar esa disputa. Si pasa algo como un tiroteo, vos pods tener varias posibilidades: agarrar el telfono y llamar a la jefatura para que te cuenten que pas o pods ir ah y hablar con los testigos.... Durante mucho tiempo no exista, se privilegiaba la cuestin policial, algo que es como una extensin de lo que pasaba en la poca de la dictadura. Ah estaba directamente suprimida la voz de un periodista, se reproduca el comunicado. Vos hablabas de que si alguien te da la informacin tiene un inters en drtela y cul es tu propio inters? Y yo creo, que uno podra hablar de un inters general, producir informacin... Despus puede haber intereses particulares, a m por un lado me puede seducir la idea de cubrir una buena historia. Por otro lado, tambin lo que siempre me interes fue lo otro, poner de relieve un poco esta cuestin que deca antes, plantear la desconfianza hacia la polica, la justicia. Qu se yo, cuando yo escucho a alguien que dice 'hay que confiar en la justicia', yo digo 'oh..no, vamos para rato'. Mi inters ha sido ese, contar una historia, pero en ese sentido siempre me es mejor hablar con la gente, la polica no es confiable, te puede contar una historia... O sea, yo siempre he escuchado a la polica, justamente para comprender a la polica, su modo de ver las cosas... Yo me acuerdo una vez de haber escuchado a Gambacurta, hablando de un caso de violencia familiar, contado por l era

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una brutalidad absoluta y eso me interesaba pero como una especie de revelacin de lo siniestro, tome nota de todo porque no tena desperdicio ese relato. Y penss que ese inters se refleja en la forma de construir la noticia, rompe con el formato preestablecido del que hablabas antes? S, supongo que s. Te mandan a hacer una nota y vos pods venir y decir, a lo mejor, 'no encontr nada', o pods venir con una gran nota. Me acuerdo de una vez, cuando la comisara 12va mat a un chico que se llamaba Ramn Diaz, hace y unos aos y le hice una nota a la madre, estaba destrozada, no? Sali con buen espacio y dems, o sea, no pas nada con la nota, nadie investig nada, pero bueno, ese caso qued como un caso de gatillo fcil. Penss que el hecho del que periodista intervenga y busque otros datos a parte de los dados por la versin policial genere algo ms all del papel, en la construccin pblica del caso? S, siempre la construccin de una nota, de alguna manera hace algo, incide algo. Ahora yo no tengo presente algn caso, pero s se han dado casos de notas que por ah, de alguna manera se continan en investigaciones o investigaciones que se hacen a propsito de notas. Me acuerdo hace algunos aos se denunci ac en el diario que haba casinos clandestinos en un pueblo, que, obviamente los manejaba la polica. Y bueno, escndalo, investigacin judicial y despus todos sobresedos, no pas nada... S obviamente, tenemos la frase de Rodolfo Walsh 'lo que se escribe puede llegar a ser como un abanico o como un arma', s, puede producir efectos, pero me parece que no hay que confiar en nada, en ninguna institucin. Una cosa que me qued mucho, cuando estaba empezando con la crnica policial le hice una entrevista al director de la revista Esto, un semanario que haca Crnica, super amarillo, cadveres, sangre, toda una lnea de la crnica que es histrica, que tiene mucha tradicin Entonces el tipo me deca en un momento esa frase 'el periodista escribe el borrador de la historia', ese lugar comn, que escribe la primera

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versin y despus pens que tena razn, pero en el otro sentido, que muchas veces el periodista borra la historia, es un poco lo que dice Walsh en el prlogo de Operacin Masacre, si uno busca esta historia en los diarios no la va encontrar, esta historia si fuera por los diarios no ocurri. Que es lo que ocurri en la poca de la dictadura, obviamente, se borraron muchas cosas. Uno de los cambios de estos tiempos fue el archivo, la valoracin del archivo, ver el caso, los antecedentes y ah te das cuenta de la necesidad de precisar los datos, de tener los datos precisos, porque por ah vas a buscar los casos de gatillo fcil y por ah tens el apellido, pero nada ms, una cosa que realmente en ese momento fue una traba y despus tambin lo sigue siendo... Penss que hay una diferencia entre los soportes? Se me ocurre que por ah en el diario se pueden trabajar algunas cosas con ms profundidad, pero eso sera en todo caso un indicio de que trabajan mal los otros medios. Y bueno tambin tiene que ver mucho con la presin de la gente, la gente se va ala televisin, o llega a la radio, o hace una manifestacin en tribunales y bueno lo sacan...

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ndice
Introduccin Continuidades y rupturas 3 1

Concentrados 7
El recorte sobre los medios De caminos y mtodos Nociones clave Uso de la fuerza letal Sobre quines se aplica 30 Cul es el marco legal del uso de sta fuerza 33 Ms all de las normas Los medios de comunicacin y la violencia simblica 43 Definiciones operativas De los hechos a las noticias Qu es noticia? Cmo se construye la noticia? 54 El tiempo de la noticia Cmo se construye la agenda de los medios? 57 Las voces de los hechos 64 El proceso de trabajo y el proceso de la informacin 72 Del orden y las clasificaciones 79 Estilos del mbito policial 82 Objetividad vs subjetividad? El intento por acercarse a la verdad 94 Las audiencias Nosotros, los otros 104 12 14 22 23

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50 51 51 56

89 98

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Violencia policial y la prctica periodstica segn los periodistas 108 Anlisis del caso de Diego Fernndez 117 Las lneas del anlisis periodstico, una trama compleja 118 Fecha de aparicin 120 Fuentes utilizadas 120 Marcas de la distancia entre el periodista y los discursos retomados en su relato Las nominaciones 123 Ni un error Ni una excepcin Inocente culpable 131 Justificaciones Los discursos y las tensiones Las omisiones Anlisis del caso de Claudio Moreira, 'Chunita' Fechas de aparicin 140 Tipo de fuentes utilizadas 140 Las versiones de los hechos La versin de la polica La versin de los testigos 143 Las nominaciones 146 Marcas de la distancia entre el periodista y los discursos retomados en su discurso 148 Culpable justificaciones 149 De eso no se pregunta Las omisiones Conclusiones de los anlisis de casos 155 Conclusiones Bibliografa Anexo I - Entrevistas Anexo II Artculos periodsticos
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121 125 128 133 137 138 140

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