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Forma y fondo

Forma y fondo

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Published by: René González de la Vega on Nov 04, 2011
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De ida y vuelta
Forma y fondo
René González de la VegaEs en la fuerza de sus trazos y en la precisión de sus líneas dondedescubrimos al genio. La arquitectura de la obra de Picasso no sólohipnotiza por sus colores. Son las líneas de sus pinturas las que nosingresan en su pensamiento; las que develan su ideoloa. Superspectiva. Su personalidad. Sergio Mellado nos recuerda comoKippenberger (el artista alemán de posguerra que se autonombraneo-expresionista), era un obseso de Picasso (entre otras cosas; comola bebida). Pero lo que más le obsesionaba era la personalidad, laastucia artística y el empuje intelectual del pintor. Para el alemán,Picasso no sólo plasmaba en el lienzo lo que captaban sus ojos ytransformaba su mente, sino que siempre dejaba en él algo de sí mismo. También plasma su carácter iracundo, su acido sentido delhumor, en cada trazo nos recuerda la fortaleza de su físico. Su obrano solo es deudora infinita de su ingenio progresivo y de suimaginación
in perpetuum mobile,
sino también de su conocimientode la geometría humana y de sus análisis profundos sobre las formas.Su mente nunca le permitió ser solo Pablo, siempre lo empujó a serPablo Picasso. Nunca cayó en la banal tentación de dejar de ser elgenio para solo ser el hombre. Hombre y genio eran uno; inseparablese irreductibles entre sí. Su arrogancia lo hizo pintor y su personalidadvolvió única a su obra. Pero fue la mezcla de ingredientes lo que lohizo eterno. Una escena de
Surviving Picasso,
muy criticada por ciertopor ser una especie de biografía exagerada, describe sumariamentela explosiva combinación que era Picasso. Dora Maar pregunta aMarie Thérèse si está segura de involucrarse sentimentalmente conPicasso, pues esto significaría tener que renunciar a su vida; tendríaque abandonar su alma. Le pregunta si está dispuesta a dejar de serlo que es, para convertirse en un “Picasso más”. Dora Maar
 
aseguraba que desps de estar con Picasso ya no haa s adonde ir: “después de Picasso lo único que resta es Dios”. Esta frasesería más tarde trágicamente confirmada por Jacqueline Roque, suúltima esposa, quien después de la muerte de Picasso se pegó un tiroen la cabeza.Su madre le dea al pequo Pablo: “si te haces soldado, sesGeneral. Si te haces fraile, serás Papa”. El Pablo adulto reflexionandosobre estas palabras de su madre comentó: “Al final me hice pintor,por eso hoy, soy Picasso”. La sustancia permanecería intacta, fue laforma la que determinó su destino. El genio ya estaba ahí, lonecesitaba de un embase que acabara de formarlo.Son muchas cosas las que podemos decir sobre las pinturas dePicasso. Pero son sus dibujos los que dicen más de él. Si queremosconocer a Picasso, si realmente queremos sumergirnos en lasentrañas de su psicología, tenemos que ocuparnos, primero, de losdibujos. De esos reflejos que nos dan noticias sobre los que existirámañana. Un adelanto de lo que nos espera. Son una ventana en elfuturo de su mente. El poder imaginativo de Picasso ha quedadoplasmado en aquellos dibujos de un solo trazo: caballos conequilibristas; payasos haciendo malabares, toreros con sus toros;todos plasmados con la magia y la destreza que implica el nuncalevantar el lápiz del papel. Como en un laberinto: uno encuentra elpunto de salida y el punto de llegada, siendo ambos el únicoreferente que hay cuando damos un paseo por su imaginación. En susobras, los colores son sustento del dibujo, no su reemplazo. Picassonunca sacrifica la forma por el fondo. El tema, en ocasiones, terminasiendo irrelevante, pues es la magia de su geometa la que teabsorbe.Hay lección en todo esto: la forma sigue siendo importante. Como loscimientos de un edificio, los de la pintura son el dibujo, los del

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