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FIGURAS RETORICAS 4

FIGURAS RETORICAS 4

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FIGURAS RETORICAS
FIGURAS DE DICCION

Estas figuras se basan en la especial colocaci\u00f3n de las palabras en la frase. Provocan juegos de palabras tanto por la fon\u00e9tica, como por el sentido puesto que morfemas y lexemas poseen significaci\u00f3n. Es normal que con otra colocaci\u00f3n de las palabras de la frase en cuesti\u00f3n la figura de dicci\u00f3n desaparezca.

1\u00ba Por Adici\u00f3n de palabras
PLEONASMO.

Se produce esta figura cuando el emisor a\u00f1ade palabras que no suponen ninguna mejora para la comprensi\u00f3n,
aunque est\u00e9n cumpliendo una funci\u00f3n expresiva importante. Es normal que aparezca en el lenguaje
descuidado de la calle: \u00a1Sube para arriba\u00a1. Pero tambi\u00e9n lo utiliza la lengua po\u00e9tica: Temprano madrug\u00f3
la madrugada.

SINONIMIA.

Esta figura permite insistir en una idea utilizando t\u00e9rminos de significado similar y expresi\u00f3n diferente. Aunque la sinonimia es fen\u00f3meno ling\u00fc\u00edstico com\u00fan, en este caso da origen a valores expresivos relacionados con la est\u00e9tica de la lengua.

\u00a1Mentira\u00a1 No tengo ni dudas, ni celos,
ni inquietud, ni angustias, ni penas, ni anhelos.
Vete, Ignacio: No sientas el caliente bramido.
Duerme, vuela, reposa: \u00a1Tambi\u00e9n se muere el mar\u00a1
EP\u00cdTETO.

El ep\u00edteto es un adjetivo atributivo no restrictivo. Se adjunta al sustantivo sin nexo copulativo para expresar una cualidad sin necesidad l\u00f3gica de expresarla. Predomina antepuesto al sustantivo, pero tambi\u00e9n puede ir pospuesto. Destaca una cualidad del nombre. La poes\u00eda grecolatina y su heredera renacentista usan el ep\u00edteto para se\u00f1alar la perfecci\u00f3n de la naturaleza pintando sus arquetipos. Su uso responde as\u00ed a una concepci\u00f3n neoplat\u00f3nica del mundo. Ese ep\u00edteto que pinta lo arquet\u00edpico se llama tipificador.

Por ti el silencio de la selvaumbros a,
por ti la esquividad y apartamiento
delsolitario monte me agradaba;
por ti laverde hierba, el fr e s co viento,
el blan co lirio ycolorada rosa
ydulce primavera deseaba.
Convida adulce sue\u00f1o
aquelmanso ruido
del agua que laclara fuente env\u00eda.

Gonzalo Sobejano, \u00abEl ep\u00edteto en la l\u00edrica espa\u00f1ola\u00bb, se\u00f1ala estos otros:
Ep\u00edteto metaf\u00f3rico y perifr\u00e1stico, donde el ep\u00edteto es portador de la met\u00e1fora.
cristalino freno (lentitud de las aguas) G\u00f3ngora
\u00a1Belleza del campo apenas florido
ym\u00eds tica primavera! Machado
* Hemos observado en Garc\u00eda Lorca y otros autores modernos un ep\u00edteto semejante que acompa\u00f1a al
sustantivo que se ha hecho met\u00e1fora, y que no siendo explicativo del tropo s\u00ed lo es del significado aludido.

En estos casos, el ep\u00edteto va situado con posterioridad:
La panocha guarda intacta
su risaamarilla ydura.
El sol, capit\u00e1n r e dond o,
lleva un chaleco de raso.
Ausencialeve como carne de ni\u00f1o
Ep\u00edteto enf\u00e1tico. Laudativo, intensificativo o denigrante por necesidad de \u00e9nfasis en la expresi\u00f3n. Muy

caracter\u00edstico del movimiento rom\u00e1ntico.
en vil mercado convertido el mundo
olas gigan te s que os romp\u00e9is bramando
Ep\u00edteto apositivo. Situado entre pausas, casi un sustantivo, como una definici\u00f3n.
El aire estar\u00e1 en colmo

dorado, duro, cierto. Guill\u00e9n.
Ep\u00edteto suprarrealista. Portador de una imagen cualitativa incoherente respecto de la significaci\u00f3n real del
sustantivo.
Una boca im pote nte como una fruta bestial.
2\u00ba Por Omisi\u00f3n de palabras
ELIPSIS.

Tambi\u00e9n es la elipsis, al igual que la sinonimia, un fen\u00f3meno com\u00fan en la lengua-instrumento; mas puede tener una intenci\u00f3n est\u00e9tica siempre que suprime elementos de una frase, sin menoscabo de su claridad, para dar mayor energ\u00eda y rapidez a la expresi\u00f3n. Suele la elipsis afectar fundamentalmente al verbo, que puede sobreentenderse, y convierte las oraciones en enunciados nominales.

Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso...\u00a1 yo no s\u00e9

qu\u00e9 te diera por un beso\u00a1
ASINDETON.

El as\u00edndeton suprime las conjunciones, dando vigor y rapidez. Cuando la elisi\u00f3n de conjunciones tiene lugar entre sintagmas nominales se caracteriza el texto por las pinceladas impresionistas que conforman un conjunto como suma de partes aisladas.

Yo voy so\u00f1ando caminos
de la tarde. \u00a1 L as col i n as
doradas, los verdes pinos,
las polvorientas encinas\u00a1
ZEUGMA.

En el zeugma tambi\u00e9n se omite una palabra, en este caso por haber sido nombrada anteriormente. Sin embargo la figura caracter\u00edstica del conceptismo del Siglo de Oro suprime el vocablo aunque tenga relaci\u00f3n "indirecta" con el nuevo elemento de la frase.

- No me canso de mi gusto.
- Yo pienso que voslo vais.
3\u00baPor repetici\u00f3n de palabras
ANAFORA.

La figura llamada an\u00e1fora repite a principio de verso, de frase o de periodo una o varias palabras; con independencia de la fuerza expresiva que provoca con la insistencia, crea un ritmo muy adecuado a la poes\u00eda o al lenguaje hablado.

Continuamente me llaman;
continuamente me acerco;
continuamente me empujan;
continuamente me alejo

ycontinuamen te herido
a mi soledad me vuelvo.
CONVERSION.
En la conversi\u00f3n la repetici\u00f3n de palabra o palabras tiene lugar, no inicio, sino al final del periodo. No es tan
frecuente como la an\u00e1fora, pero hay grandes poetas que han sentido especial predilecci\u00f3n por esta figura,

como B\u00e9cquer. No s\u00f3lo marca ritmo, adem\u00e1s contribuye a que veamos el decurso como una ecuaci\u00f3n.
Yo voy por un camino, ella por otro;
pero al pensar en nuestro mutuo amor,
yo digo a\u00fan: "\u00bfPor qu\u00e9 call\u00e9 aquel d\u00eda?",
y ella dir\u00e1: "\u00bfPor qu\u00e9 no llor\u00e9 yo?"

REDUPLICACION.

Esta figura de repetici\u00f3n reitera consecutivamente la palabra sobre la que se quiere poner un \u00e9nfasis especial, aunque en muchos casos sea el ritmo m\u00e1s que la insistencia en el contenido lo que queda de manifiesto. Desde la literatura medieval a la actual aparece con frecuencia en el verso.

...por decir am\u00e9n, am\u00e9n,
dec\u00edan amor, amor.
All\u00e1, all\u00e1lejos;
Donde habite el olvido.
EPANADIPLOSIS.

Esta figura de repetici\u00f3n reitera al final del periodo la primera de las palabras mencionadas.
Miagon\u00eda es la b\u00e1rbaraagon\u00eda
del que quiere evitar lo inevitable.

Dicen que me case yo:
no quiero marido, no
CONCATENACION.
La concatenaci\u00f3n engarza las frases a fuerza de unir las \u00faltimas palabras de una y reiterarlas al comienzo de la
siguiente frase. Produce efecto de coherencia entre lo que pod\u00eda ser muy diferente.
Es todaojos azules y en losojos l\u00e1grimas.
Triste llevo la boca.
R\u00edetesiempre.
Siempre en la cuna,
defendiendo la risa
pluma por pluma.
POLISINDETON.
Repite esta figura, que es la contraria del as\u00edndeton, m\u00e1s de las conjunciones necesarias, dando al texto un
ritmo solemne y lento.
Ven, que quiero matar o amar o morir o darte todo.
REPETICI\u00d3N DISEMINADA.
Reiteraci\u00f3n diseminada dentro del poema de palabras que funcionan como leit-motiven matizando totalmente

la composici\u00f3n.
En la luna negra
de los bandoleros,
cantan las espuelas.

Caballito negro.

\u00bfD\u00f3nde llevas tu jinete muerto?
...Las duras espuelas
del bandido inm\u00f3vil
que perdi\u00f3 las riendas.

Caballito fr\u00edo.

\u00a1Qu\u00e9 perfume de flor de cuchillo!
En la luna negra
sangraba el costado
de Sierra Morena.

Caballito negro.

\u00bfD\u00f3nde llevas tu jinete muerto?
La noche espolea
sus negros ijares
clav\u00e1ndose estrellas.

Caballito fr\u00edo.

\u00a1Qu\u00e9 perfume de flor de cuchillo!
En la luna negra,
\u00a1un grito! y el cuerno
largo de la hoguera.

Caballito negro.
\u00bfD\u00f3nde llevas tu jinete muerto?
RETRUECANO.
En esta figura se dicen las mismas palabras, pero en orden inverso y con significaci\u00f3n contraria.
\u00bf Siempre se ha de sentir lo que se dice ?
\u00bf Nunca se ha de decir lo que se siente ?
que llaman tierra de Campos lo que son campos de tierra
4\u00ba Por combinaci\u00f3n de palabras
4\u00ba A-
Analog\u00eda de sonidos
ALITERACI\u00d3N.

La aliteraci\u00f3n es una figura literaria que busca un efecto sonoro en la repetici\u00f3n de un sonido o de sonidos similares. Tras \u00e9l, y a pesar del car\u00e1cter arbitrario entre significante y significado, espera que el sonido evoque unos contenidos que refuercen la significaci\u00f3n de la frase. As\u00ed cuando G\u00f3ngora escribe:

infameturba de nocturnas aves
consigue un efecto f\u00f3nico que refuerza la expresividad por la extra\u00f1eza que provoca.
ONOMATOPEYA.

La onomatopeya es una aliteraci\u00f3n a la que podemos dar un significado preciso. O cuando menos sugerir qu\u00e9 intenta representar la repetici\u00f3n insistente. Para ello, se puede tener en cuenta sin pretensiones de exhaustividad:

/r/
idea de trueno o redoble.
/l/
algo que fluye.
/s/ y /x/
silbido o soplido.
/p/,/t/,/k/
estallido.
Pero nunca sirven en estos casos las normas generales y cada texto requiere de explicaci\u00f3n e interpretaci\u00f3n
espec\u00edficas.
Tristes membranas fr\u00edas levanta el barro oscuro.(fr\u00edo)
como brisa que besa abedules.(beso)
SIMILICADENCIA.
Precedente y similar a la rima, la similicadencia - frecuentemente defecto en la expresi\u00f3n oral - usa palabras de
sonido similar por encontrarse en el mismo accidente gramatical.
Con asombro demirarte,
Ir\u00e9mos a misa,

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