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Por Jazael Olguín Zapata - 1ER. LUGAR AFICIONADOS Y ESTUDIANTES

Por Jazael Olguín Zapata - 1ER. LUGAR AFICIONADOS Y ESTUDIANTES

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11/07/2011

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El archivo zombieJazael Olguín Zapata
“Pero, para Derrida, la fiebre de archivo es más profunda, es como una pulsión de muerte y quizá a pesar de todo su afán de construcción, el arte de archivo también tenga un lado destructivo” Hal Foster 
La palabra archivo se encuentra hoy en día más que presente en lasdiscusiones que suceden desde el arte contemporáneo, su pertinencia afloradebido a que no sólo curadores y críticos trabajan con o desde un archivo, sinoporque cada vez más artífices lo hacen a conciencia como material y ejediscursivo de sus prácticas artísticas.Un archivo se manifiesta desde terrenos de ambigüedad que significan sunaturaleza tanto real como ficticia y que supone una capacidad de visibilizartodo aquello que se escapa de la memoria o que tiene una carga deinformación marginalizada digna de ser rescatada, resguardada y expuesta.Un archivo se autoproclama como un recorrido errante, como un laberintoambivalente sin instrucciones, cuyas únicas pistas son las coincidencias que elmismo irá somatizando durante su constante proceso de construcción.Pretender generar un archivo necesita siempre del entendimiento de que suconclusión es algo imposible, es decir, que un archivo se manifestará en todomomento como algo incompleto- y en el caso del archivo de Olivier Debroise-como algo truncado por la muerte de quien lo conforma. Hablar de un archivoterminado supone pecar de ingenuidad: son proyectos inconclusos, ruinasapunto de acontecer, aventuras llenas de fisuras hondas.La pulsión por trabajar desde los archivos supone evidenciarlos por medio dediscusiones, trabajar su construcción como materia, partir de ellos comogeneradores de discursos visuales, intentar rescatarlos del deshonroso olvido
 
(sea privado o público),reconfigurarlos e intervenirlos, visibilizarlos por mediode montajes, todas ellas son presentadas como posibles estrategias paraconstruir una práctica artística archivística.En el caso del archivo Olivier Debroise es importante destacar la manera en lacual la curaduría fue trabajada y exhibida a manera de instalación, por mediode los dispositivos arquitectónicos y audiovisuales que constituyen
Arkehia 
. Laexistencia de dicho espacio en el MUAC, (erguido como museo de artecontemporáneo por excelencia) no es para nada banal: se entiende que lamanipulación de un archivo por medio de su montaje es una práctica que tieneuna pertinencia fundamental dentro de las artes plásticas y visuales actuales.Aquí es importante entender que existe una problemática fundamental quenace de la traducción de un archivo guardado en cajas a un archivo expuestocomo instalación dentro del espacio de exhibición museístico. Sin embargo, unarchivo expuesto – aún con la ayuda de dispositivos arquitectónicos yaudiovisuales- no logra superar la contradicción natural que le significa lailegibilidad de sus contenidos por parte de un espectador acostumbrado a lafácil y rápida digestión de una exhibición dentro de un museo de artecontemporáneo, que no podemos dejar a un lado, se constituye como parte deuna industria cultural cuya crisis principal supone la participación pasiva einfantil de los espectadores hacia con lo que es mostrado dentro de susparedes.Un archivo no puede activarse sin una participación activa por parte de quiense sumerge en sus contenidos. En ese sentido, la exhibición de un archivomaterializa por completo la gran problemática que significa la figura delespectador dentro del arte contemporáneo.Más allá de la discusión que gira en torno a un arte “relacional”, participativo oimplicado, un arte archivístico merece por completo la existencia de unespectador que esté dispuesto a romper con la pasividad y la distancia simple ysencillamente porque sin su inmersión en los documentos expuestos el diálogo
 
resultaría imposible, más allá de un asombro “estético” por parte del espectadoren cuanto al diseño de los dispositivos que disponen los contenidos.Un archivo se desenvuelve entre el desorden y la clasificación ¿qué papel jugarían los artífices y los espectadores dentro de este paradigma? ¿O es quela simple exhibición de un archivo es suficiente para superar la fractura entrequien lo constituye y quien lo activa, observa o investiga?Existe un estado “zombie" que envuelve cualquier archivo, es decir un estadoentre la vida y la muerte (un estado de resurección en potencia) el cual debe deasumirse como característica fundamental y no debe de ser eludida clamandofórmulas (ya sea clasificatorias, ya sean de montaje) con las cualessupuestamente un archivo está "despierto" en todo momento y en todo lugar.Es más, considero que es esta imposibilidad la cual encierra todo elinteresante misterio que envuelve trabajar archivos. En ese sentido, podríadecirse que cualquier archivo tiene esta contradicción vital como punto desdeel cual debe de ser abordado.Esta contradicción, enmarcada dentro de los no-límites del artecontemporáneo, pienso, debe de ser trabajada desde una creatividaddesbordada, desde un postura lúdica hacia con la información que se dispone.Esto no quiere decir que se busque promover una banalización de la mismaen pro de un simulacro de interactividad ( problema y crítica principal haciamucho del llamado “arte relacional”). Me refiero más bien a dinámicas quedetonen la reflexión y el trabajo con los archivos desde una postura deinvolucramiento del espectador hacia con los materiales, rompiendo con elestado estático y distante de los mismos. En ese sentido, el trabajo realizadopor parte de los curadores hacia con el archivo Olivier Debroise más allá de laexposición (el blog, la implicación del twitter, la misma convocatoria a realizarun ensayo, etc) se manifiestan como posibilidades interesantes parar investigarnuevas maneras de abordar un archivo, de resucitarlo desde distintos niveles y

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