relatrio de projeto concluso

luminrias de bambu
o conceito e a razo

art 1041 1aa profo jos abramovitz profa orientadora lcia mazillo costa

raphael moras de vasconcellos

Introduo
A BUSCA PELO FIM O sucateamento do fim Observamos na sociedade contempornea uma impressionante variedade de formas e materiais, utilizados nos produtos de consumo que geram o fluxo de capital sustentador da economia de mercado. Muitas vezes percebe-se que o objeto decorre das necessidades do mercado, e inverte-se o valor inicial. A demanda criada pelo fabricante, para escoar uma produo excedente. Assim satura-se o mercado de produtos feitos com o fim em si prprios. Felizmente existem aqueles que utilizam o mercado e sua necessidade de perpetuar-se para escoar a produo de produtos inteligentes, que sero bem alocados na vida dos habitantes do planeta, e tero o fim no bem estar proporcionado. O sucateamento das formas Tendo em mos a montagem de um produto, congrega-se o esprito do objeto (sua forma, seus espaos vazios) e seu corpo fsico (o material de que ser constitudo). Esta unio expressa algo, que devemos perceber e concretizar. No se pode privilegiar um ou outro, com a consequncia de escapar o equilbrio esttico almejado. Portanto devemos ouvir com ateno aquilo que a forma e o material tm a nos dizer. O sucateamento dos materiais Para termos o privilgio de fabricar, precisamos extrair do mundo os corpos fsicos que constituiro o produto. J nesta etapa transformamos para sempre o meio em que habitamos. A economia, palavra que denota as regras de convivncia no meio, est no quanto, como e onde utilizaremos esses materiais. Pois o objeto tem um ciclo de vida, e no final dele deve ser passvel de reutilizao ou reprocessamento. De outro jeito ficaremos atolados em nossa prpria criao, vivendo entulhados e apertados. A luminria Esta pea fundamental do mobilirio domstico proporciona o prazer de escolhermos o uso da luz. Podemos variar a direo, difundir a iluminao, delimitar espaos, criar jogos de sombra. Podemos exercer as aptides humanas de imaginar e realizar. Ela deve se adaptar aos seus parceiros na manuteno do bem estar do lar. E suas formas de expresso no se esgotaram ainda, em milnios de histria lumnica. Seu objetivo est no conforto ambiental, atravs da iluminao e da beleza esttica. O bambu Centralizar o projeto em um material trabalho perigoso s vezes. Corre-se o risco de ser limitado pelas imposies deste. Mas o bambu vem sendo usado com muita eficincia, h muito tempo, e parece no esgotar suas capacidades e aptides. J nasce em forma tubular, economiza gua, estrutura o solo, alimenta os animais, limpa o ar e se espalha com facilidade pelo solo de muitas regies do globo. Na economia capitalista ainda no foi descoberto, o que justifica sua utilizao em projetos novos e antigos. um material do passado, no presente e para o futuro. Um bem inestimvel para o desenvolvimento da espcie humana neste planeta.

proposta de estudo
QU, QUANTO E PORQU

TEMA Iluminao decorativa

(para ambiente domstico)

SUB-TEMA

Luminrias de bambu
OBJETIVO Atravs do projeto, estabelecer uma relao funcional entre os conceitos: funcionalidade, custo, ecologia e beleza; em duas luminrias de bambu, para ambientes domsticos.

RELEVNCIA A iluminao decorativa valoriza os ambientes, separando e delimitando espaos, mantendo o nvel de luminosidade caracterstico das tarefas realizadas em cada um deles. Reala os aspectos formais, climatiza e conforta. Em um mercado saturado de produtos com design estrangeiro, imperativo o estabelecimento de um padro nacional de desenho, com qualidade no mnimo comparvel dos demais pases. Neste pas com reservas e recursos agrcolas incomensurveis, quero demonstrar e incentivar o uso do bambu. Como material de fabricao, pretendo apreender suas caractersticas e aprofundar o entendimento de suas tcnicas construtivas apropriadas. CRONOGRAMA DE TRABALHO MS QUINZENA
Definio de tema Pesquisa terica Pesquisa de campo Criao de conceitos Definies tcnicas Modelagem Prototipagem Testes e reparos Pr - banca Banca final

JUL 1
o

AGO
o

SET
o

OUT
o

NOV
o

DEZ
o

15

15

15

15

15

15o

X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X x X X

conceitos
SIGNOS DE APREENSO DA QUESTO LUMINRIAS Na histria da humanidade um dos grandes saltos foi o uso do fogo. Domar essa substncia imaterial foi um passo crucial na direo de um mundo mais seguro e organizado. Ele aquecia o ambiente interno, e afastava a escurido da noite. Os neandertais usaram o fogo em suas cavernas e ritos, e seus contemporneos Homo Sapiens Sapiens j fabricavam alguns suportes para queima de combustvel. A tocha foi a primeira lanterna, o vasilhame para queima de gordura de mamute foi talvez a primeira luminria. Na concentrao noturna em torno da fogueira, curandeiros e xams engendravam histrias fantsticas, e atraam a ateno dos companheiros, naquela ambientao causada pelo foco de luz. Dentro dos abrigos o leo queimando iluminou muitas noites de amor, ou de planos, conversas e festas. De um vasilhame esculpido em barro, passa-se ao vasilhame de pedra desbastada. Queimam-se as tochas fixas na parede. O fogo crepita na lareira e abastece de luz o aposento. As velas no candelabro ajudam o erudito a ler e escrever seus conhecimentos. O vidro envolve o fogo da queima da gordura de baleia, e temos a lanterna. Os envoltrios do fogo j eram ento de muitas formas e materiais. Os precussores da luminria moderna so os candelabros, lustres, candeeiros, lanternas de leo e etc... O fenmeno eltrico descoberto e utilizam-no para produzir calor num fio de metal, que irradia luz: a lmpada incandescente. Com o referido advento, pde-se controlar a direo do foco da luz. Dependendo do suporte da lmpada a luz banhava o teto, o cho ou as paredes. No havia mais resduo de queima de combustvel. Comeou-se a produo dessas pequenas maravilhas aos milhares, e dependiam de bocais e fiao. Como integrar esses novos elementos em uma soluo coerente e formal? CLASSIFICAES DA ILUMINAO

Os projetos de luminotcnica so classificados segundo o gnero:

MONUMENTAL HOSPITALAR DOMSTICO INDUSTRIAL URBANO ETC... COMERCIAL CNICO

Dentro de cada gnero encontramos vrias espcies:

COMERCIAL
LOJAS VITRINES BIBLIOTECAS BARES ESCRITRIOS SHOPPINGS RESTAURANTES ANFITEATROS SALAS DE AULA

HOSPITALAR
SALAS CIRRGICAS ENFERMARIAS LABORATRIOS

Toda esta variedade gera tambm necessidades especficas, como normas de iluminncia (ABNT), inclusive demandando desenvolvimento tecnolgico adequado. Equipamentos novos se adequam a uma determinada especificidade da iluminao. Na iluminao domstica as regras e os equipamentos no so to rigidamente determinados.
CLASSIFICAES DA LUMINRIA

Dentre as luminrias decorativas para ambiente domstico temos: Arandela - Qualquer luminria fixada parede. Pode ser difusa ou pont ual e apresenta
caractersticas construtivas bastante diversas.

Pendente - Luminria fixada ao teto por meio de uma haste ou fio condutor que a afaste
dele.

Luminria de mesa - Luminria de trabalho ou decorativa, geralmente dotada de

articulaes que permitem o direcionamento da luz.

Coluna - Qualquer luminria decorativa apoiada ou fixada ao cho. Pode ser difusa ou
pontual.

Calha - Luminria que geralmente usa lmpadas fluorescentes tubulares. Possui este nome
por ter uma forma bem estreita e bem alongada, podendo ser de sobrepr, de embutir ou pendente.

ARANDELA

PENDENTE

LUMINRIA DE MESA

COLUNA

CALHA

CLASSIFICAES DA ILUMINAO

DIRETA

SEMI-DIRETA

DIRETA & INDIRETA

SEMI-INDIRETA

INDIRETA

DIFUSA

Em iluminao decorativa usa-se mais comumente luzes semi-diretas, diretas&indiretas, semi-indiretas, indiretas e difusas.

ecologia
RESPONSABILIDADE E SUSTENTABILIDADE

Rico aquele que sabe ter o suficiente, Lao Ts

O cenrio mundial contemporneo fruto de sculos de desenvolvimento econmico, poltico e social. Focalizando o aspecto econmico, vemos que a civilizao ocidental determinou as regras e caractersticas das trocas comerciais, da explorao dos recursos naturais e humanos, e da produo de bens e servios, principalmente a partir da prtica mercantilista. De princpio, este modo utilizou mo de obra escrava e recursos de povos estrangeiros. No cuidou, nem poderia prever suas futuras influncias funestas, do bem estar das populaes no contempladas pela riqueza. Tendo isso em mente no difcil captar o individualismo, o oportunismo ganancioso e o uso irresponsvel dos recursos que compem o lado negativo do capitalismo, base da economia mundial. Dentro do industrialismo, bero do desenho industrial, a produo preocupou-se sempre com o escoamento da produo e o lucro proporcionado, o fim do processo. J os meios e as influncias de suas prticas foram relegadas ao plano da ignorncia e da irresponsabilidade. Os recursos necessrios para a produo, no importando de onde viessem, se causariam impacto no equilbrio ecolgico ou se fariam falta mais tarde, foram sendo explorados e exauridos sem prvia anlise. Com o advento dos avanos sociais do sculo vinte chegou-se conscincia ecolgica, termo que define a necessidade de pensar o meio ambiente humano, suas aes, sua interao com o planeta e um futuro sadio para as prximas geraes. Comeou-se a avaliar o impacto do industrialismo e do consumismo, e hoje vemos que no se pode ignorlos, para nosso prprio bem. Transcrevendo as palavras de Maurcio Andrs Ribeiro, arquiteto formado e atuante como Secretrio de Meio Ambiente de Belo Horizonte no incio dos anos 90, no seu importante estudo do ambiente humano, Ecologizar pensando o ambiente humano:

O filsofo francs Edgar Morin afirma a necessidade de ecologizar o pensamento, diante do fato de que a nossa cultura e a nossa civilizao baseiam-se em valores e vises de mundo dissociadas das leis da natureza, o que resulta na crescente degradao ambiental, acumulao de resduos, perda de sustentabilidade.
Seguindo este pensamento conclumos que somos responsveis por toda essa destruio. Resta-nos transformar nossa viso de mundo, de sociedade e de economia:

Em princpio, tudo pode ser ecologizado, no sentido de que podem-se adotar formas de pensar, de comunicar e de agir menos agressivas ao ambiente, menos danosas, mais harmonizadas com os processos naturais, no sentido amplo da ecologia.
Qual o modo de ao? Como ecologizar o dia a dia? Maurcio Ribeiro prossegue:

Cada profisso pode ser ecologizada, da arquitetura s artes, da economia medicina, das engenharias psicologia. Cada profissional tem responsabilidade pelos efeitos e impactos ambientais que sua atividade provoca.
Portanto devemos inserir este pensamento nas nossas atitudes profissionais, alm das relaes de cidadania. O design tem como fundamento o bem estar das pessoas, atravs de

conceitos como funcionalidade, economia de materiais, ergonomia, esttica. Ou seja, produz padres de qualidade de vida. fundamental a incluso da ecologia como conceito bsico em desenho industrial:

A preveno da poluio depende fundamentalmente de mudanas no design, nos projetos dos produtos, sendo fundamental a contribuio dos arquitetos e designers. O design tem lugar central na hierarquia de proteo ambiental atravs da preveno da poluio.
Ns, adeptos da profisso, devemos pensar o processo de produo de produtos globalmente e localmente. No podemos esquecer o lucro, ele um dos objetivos principais. Mas ele deve aliar-se sustentabilidade:

A caracterstica central do desenvolvimento sustentvel sua capacidade de perdurar ao longo do tempo, mantendo padres de vida adequados. Para que uma forma de vida social seja sustentvel, preciso que a taxa de utilizao dos recursos seja no mnimo igual de reposio ou de gerao de substitutos para esses recursos. Da mesma forma, a taxa de emisso de efluentes tem de ser no mximo igual taxa de regenerao do meio ambiente.
Esses materiais substitutos esto j nossa disposio, falta -nos utiliz-los progressivamente. Porm, desde o princpio, com responsabilidade. Eles permitiro a criao de produtos ecologicamente menos danosos, econmicos, e tambm a garantia da possibilidade de continuidade de nossa espcie. Segue-se a filosofia de transformar o design e suas caractersticas, segundo o autor, restaurando nossos princpio profissionais:

Restaurar corrigir algo, (...) proporcionando uma forma que se aproxime do original (...) . Novos materiais podem ser implantados, com caractersticas que permitam atender a essa funo, preferencialmente com esttica aceitvel.

Nosso mtodo de trabalho o projeto, fundamentado em levantamento de dados e gerao de alternativas. Nessas alternativas entram os materiais substitutos, que comporo o produto. VENHO NESTE TRABALHO PROPR A UTILIZAO DE UM MATERIAL SUBSTITUTO COMO PRIMEIRO OBJETIVO , HORIZONTALMENTE TO IMPORTANTE QUANTO GERAR REDESENHO DE LUMINRIAS . Percebo na nossa cultura uma inrcia em relao ao uso de fibras naturais na confeco de produtos de uso geral e industrial. Dentro do contexto de ecologizao proposto por Maurcio Andrs Ribeiro, pretendo incentivar o uso do bambu como material de

projeto, alm de difundir e gerar o conhecimento acerca deste material to comum na natureza, mas incomum nos bens de consumo na nossa sociedade. Termino esta preleo ecolgica do meu trabalho com a afirmao do referido estudioso:

No Brasil (...) a moda e suas leis imperam (...). O design pode tanto desenvolver produtos industriais eficientes e funcionais, como processos sociais conservativos de recursos e de energia. Trata-se de redesenhar estilos de vida e hbitos de consumo.

conforto ambiental
UM OLHAR LUMINOTCNICO No livro Arquitetura e meio ambiente Bioclimatismo a arquiteta especialista em conforto ambiental, Lourdes Zunino, cita Olgyay:

o conforto de cada indivduo varia segundo uma srie de fatores, basicamente divididos em dois grupos: cultural e fisiolgico.
O ambiente luminoso corresponde ao grupo dos fatores fsicos onde o homem est imerso em relao de dependncia, atravs da percepo visual. Sabemos que, no crebro, a viso ocupa uma grande rea do crtex. Ou seja, para integrar suas potencialidades, o homem precisa de uma luminncia ambiental adequada. De dia em reas abertas e ensolaradas a maior parte dessa necessidade saciada, mas, de noite e em reas fechadas, precisamos de meios artificiais de iluminao, para no perdermos nossa percepo visual. A iluminao fator influenciador tambm da sade. Perodos longos sem luz deprimem o ser humano. O conforto ambiental como condicionador de sade, segundo Maurcio Andrs Ribeiro:

Trabalhar ou morar numa edificao que disponha de condies de conforto ambiental adequadas temperatura, ventilao, luminosidade, controle acstico, etc. fator de proteo sade e de melhor qualidade de vida.
Sobre a eficincia da viso no ambiente, a arquiteta anteriormente citada define:

As condies de iluminao influenciam diversos efeitos ou manifestaes do sistema ocular humano, sendo os principais: acuidade visual sensibilidade eficincia distino de detalhes contrastes entre claro e escuro discernimento das cores

Seja para andar numa rua asfaltada, seja para ler um livro, criamos ambientaes luminosas para realizarmos nossas necessidades. Sobre a luz, continua:

Luz a designao que recebe a radiao eletromagntica que, ao penetrar no olho, acarreta uma sensao de claridade.
Continua explicando que a faixa de radiao luminosa compreende-se entre os raios ultravioleta e os raios infra-vermelho. A cor que vemos funo que depende da qualidade da luz e do material sobre o qual ela incide. A luz branca tem todas as cores dentro de si. a mais utilizada nos ambientes arquiteturais, pois no modifica a cor dos objetos sua volta.

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Para Zunino, a cor influencia diversos aspectos ambientais:

aspecto fsico: frio, calor aspecto psicolgico: depresso, excitao, tranquilidade, estimulante, desequilbrio aspecto dimensional: aumenta, reduz, aproxima, afasta aspecto cultural: negro luto branco depressivo, qdo. em excesso vermelho ira, excitante marrom depressivo lils introspectivo verde equilbrio azul tranquilidade
O projetista, do ambiente ou do objeto, deve ter essas consideraes em mente, visando a influncia especfica que pretende atingir. Nem todas as lmpadas eltricas do mercado irradiam luzes brancas, assim como a luz branca pode ser quente ou fria. A luz fria ressalta o azul e as cores frias, enquanto a luz quente ressalta o vermelho e afins. As lmpadas incandescentes, incluindo a as halgenas, tm uma boa reprodutibilidade das cores naturais. J as fluorescentes, inclusive as compactas, tendem para as cores mais frias. CAMPO VISUAL Querendo iluminar indiretamente, levamos em considerao o campo que abrange a viso dos indivduos. Temos a, com margem de 10 graus para as diferenas, as seguintes angulaes: 50o para cima, 60o para baixo, e 80o para os lados.

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mercado
CONEXO PRODUTOR - USURIO

LEVANTAMENTO DE SIMILARES Pesquisa realizada com revistas, aquisio de catlogos comerciais e mostrurios digitais ( rede mundial de computadores ).

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Atravs da anlise dos produtos disposio no mercado, podemos perceber uma crescente simplificao no modo de fabricao dos objeto. Pretende-se chegar a um resultado formal satisfatrio, de fino acabamento, com poucas etapas no processo de produo. Esta situao decorre da evoluo modernista neste sculo. As solues formais de projeto de produtos sempre procuram novos materiais, combinaes inusitadas de cores e elementos estruturais. Co-existem no mercado brasileiro vrios nichos em iluminao decorativa, cada um direcionando seus desenhos para o gosto do consumidor-chave. Lustres de vidro para os que possuem casas antigas, pendentes metlicos leves para moradores de pequenos apartamentos, luminria de mesa articulada preta com frisos dourados para executivos em escritrio.

FOCO MERCADOLGICO O foco mercadolgico de minha pesquisa a classe mdia urbana do Rio de Janeiro. Este pblico-alvo composto de pessoas com grande poder de aquisio ( dentro dos padres brasileiros ), costume de consumo ( porm com necessidade de reduzir gastos ), apartamentos de pequeno a grande porte, famlias de 3 a 6 pessoas, idade adulta e gosto cosmopolita. Vem crescendo nelas a procura de produtos ecolgicos. Recebem muita publicidade, dentro do seu mundo informativo, atravs das mdias. Os estabelecimentos comerciais que atendem a esse pblico esto espalhados pela cidade. As lojas de esquina, que vendem lustres de ferro fundido e vidro e balizadores para jardim. As grandes cadeias de lojas de mobilirio , que tm um extenso catlogo de indstrias e designers que fabricam peas para elas. As lojas dentro de shoppings, frequentadas pelo pblico de maior poder aquisitivo, que vendem peas importadas e de luxo. Vem se estabelecendo no Rio de Janeiro um novo tipo de relao comercial: as feiras de moda. Comeando pelo Mercado Mundo Mix, essas feiras se espalharam e conquistaram um pblico frequente de pessoas jovens inicialmente atradas pela modernidade oferecida. Mais tarde, pessoas de mais idade (na maioria pblico feminino) perceberam nas feiras uma grande variedade de produtos a preos mais acessveis que as lojas de grife, passando a frequent-las. Esse mercado j demonstrou interesse nos produtos de bambu fabricados pelos alunos da PUC (CRAA).

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PESQUISA DE M ERCADO Atravs de questionrio fechado, realizei uma pequena pesquisa de mercado para avaliar a aceitao de luminrias de bambu dentro do pblico universitrio, principalmente na PUC.

1- Voc j viu alguma luminria fabricada com bambu? Sim___ No___ 2- Se sim, onde? Loja___ Revista___ Casa___ PUC___ Outros___ 3- Voc gostaria de ter em sua moradia uma luminria de bambu, se fosse bonita? Sim___ No___ 4- Voc a compraria, se tivesse preo acessvel? Sim___ No___ 5- Voc acha importante incentivar a compra de produtos de baixo impacto ambiental? Sim___ No___ 6- Voc pensa ou j pensou na responsabilidade ecolgica de um produto, na hora de compr-lo? Sim___ No___

tem Sim No Loja Revista Casa PUC Outros

1 21 8

3 29 2

4 28 3

5 31

6 23 8

8 4 10 7

A maioria das pessoas j havia visto luminrias de bambu, em casas e lojas. Os alunos da PUC j desenvolvem h algum tempo produtos de bambu, portanto no surpresa 7 pessoas terem visto na prpria faculdade. A grande maioria dos entrevistados gostaria de ter uma luminria de bambu bonita e a compraria se fosse barata. Todos esto cientes da importncia da ecologia, e a maioria pensa no assunto quando vai comprar um produto.

Essa pesquisa reflete a infiltrao que o bambu vem exercendo no meio produtivo, principalmente, acredito, devido ao uso deste material por arquitetos, que seguem a tendncia dos materiais alternativos. E demonstra o potencial mercadolgico de um produto responsvel ecologicamente, alm de inovador em um nicho pouco explorado.

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LUMINRIAS DE BAMBU A produo artesanal brasileira e mundial vem desenvolvendo luminrias de bambu ao longo do tempo, e hoje em dia no difcil encontrar tais produtos em cidades tradicionalmente ligadas ao artesanato. Inclusive acham-se lojas nas capitais que revendem este material.

COLUNA

MBILE

BALIZADOR

Portanto a viabilidade fsica e comercial desta combinao j conhecida e utilizada no mercado. PROJETOS ANTERIORES Este projeto a continuao de meus estudos das possibilidades do bambu como estrutura. Tendo isso em mente persigo a utilizao funcional e segura do bambu em produtos industriais e semi-artesanais. Realizei, junto a um colega da mesma faculdade, um trabalho artesanal unindo luminria e bambu num s conceito:

PENDENTES DE BAMBU ( PHY. AUREA ), RAMI E LONA, PARA LMPADA INCANDESCENTE CO-PROJETO JOO M LLER / RAPHAEL VASCONCELLOS 97

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Tive tambm a oportunidade de conhecer o trabalho de Marcos Quintanilha, e sua linha de luminrias de bambu. Com a convivncia diria no CRAA ao longo dos anos fui apreendendo diversas tcnicas utilizadas nas luminrias Bubanz, e debati diversas possibilidades com Marcos.

LUMINRIA DE MESA

BALIZADORES

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bambu
CONSIDERAES ACERCA DA PLANTA Nas comunidades artesanais, sempre encontramos exemplos de extrema tcnica, onde o arteso sozinho cuida das etapas do processo de fabricao de suas peas, cada uma nica. Na sia, onde o meio de vida rural majoritrio, encontramos ainda muitos desses passadores de tradio. E o bambu tem lugar destacado nestas culturas, como afirma Christine Recht, no seu livro Bamboos:

its not only bamboo that plays a leading role in Asiatic religion, philosophy and art (...) but (...) it is the bamboo alone that is put to pratical use, be it as building material, food, or for making thousands of objets in daily use.
Por ter essa versatilidade e durabilidade aliada resistncia, pode -se fazer copos, talheres, cestaria, mveis, escadas, casas, tubos, canetas, e at luminrias com bambu. A grande variedade de espcies encontradas pelo planeta oferece cores e tamanhos diferentes. E no s em objetos, o bambu tem outros usos. Mesmo com o advento da tecnologia moderna, e o uso de novssimos materiais de engenharia, o bambu de suma importncia para muitas sociedades, como explica Recht:

The importance of bamboo in Asia has not been diminished by the impact of modern technology. The qualities of this plant are such that it cannot very often be replaced, even with modern substitutes. A bamboo pipe is strong as steel, but more malleable. It grows tall and straight and is therefore perfect as a building material. It is light and hard, flexible and tough. It is difficult to set on fire and can be bent under heat, retaining its shape without losing its strength and elasticity. It can be split into the finest fibres, from which na almost unbreakable kind of rope can be made. The shoots are a vitamin-rich delicacy and the leaves provide nourishing animal fodder.
M ORFOLOGIA E ESTRUTURA Os bambus pertencem famlia das Graminae, ou gramneas, e so a subfamlia Bambusoideae. Os cerca de 115 gneros de bambu se espalham no mundo nos continentes tropicais e subtropicais, nos continentes da sia, Amricas, e frica. Esta planta no perde suas folhas no outono. Sua estrutura principal est no sistema subterrneo de rizomas, nos culmos e nos galhos. Todos esses elementos so formados pelo mesmo princpio, de diviso de ns e entre-ns. Famlia Gramineae / Sub Famlia Bambusoideae Cerca de 115 gneros / 50% na Amrica do Sul 48% das espcies americanas no Sul da Bahia Bambus Lenhosos : Dendrocalamus g. / Phylostachys a. / Bambusa tuldoides / Bambusa vulgaris Energia/unidade de tenso ( bambu ) = 30 MJ/m 3 por N/mm2 (ao = 1500 / concreto = 240 / madeira = 80) A relao Peso por Resistncia do bambu maior que a do ao, do concreto e da fibra de carbono.

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ARTESANATO E INDSTRIA No artesanato, na indstria e na arquitetura usa-se principalmente os culmos do bambu, parte majoritria de sua massa.Os rizomas so aproveitados em produtos de artesanato e decorao. A indstria produz papel, pisos, cortinas e alimento de bambu.

JARRAS E COPOS

SAXOFONES

O seu culmo nasce em forma tubular, uma vantagem natural, que agrega resistncia e flexibilidade. usado em encanamentos de gua, elementos de coluna e estruturao de edificaes e casas ( das quais algumas ultrapassam centenas de anos em perfeito estado de conservao ), receptculos para lquidos, ps, e objetos. Essas so poucas das inmeras formas de utilizao desse material popular e acessvel. FIBRAS E ESTRUTURA As fibras do bambu seguem de um n ao prximo, verticalmente, e, na regio dos ns, enovelam-se e so mais frgeis. Portanto ele um material muito resistente compresso no sentido longitudinal, contanto que as fibras no estejam interrompidas, no caso de um furo com parafuso, ou vazado. Para minorizar este problema pode-se usar cavilhas ovais que trabalhem impondo resistncia e continuidade. Figura abaixo Bambus com furos circular e oval O culmo mais resistente no segundo caso

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COMO MATERIAL DE CONSTRUO O bambu, dentro da classificao dos materiais de engenharia, considerado madeira no grupo dos no metais orgnicos naturais. Existem inmeros exemplos de obras arquitetnicas que utilizam o bambu como elemento estrutural, da mais rstica cabana ao complexo templo japons. Processos de unio: a unio pode ser rgida ou flexvel, heterognea ou homognea. Arruelas impedem um desgaste maior das paredes do bambu.
Aparafusamento

unio rgida, homognea ou heterognea. Colas de madeira, plsticas, resinas, araudite e super bonder funcionam bem, dependendo da especifidade da unio.
Colagem

unio rgida, homognea ou heterognea. So pinos que atravessam duas peas, fixando-as. Usam-se colas para fixar ainda mais as cavilhas. (na foto, estrutura unida com cavilhas de bambu)
Cavilha

unio flexvel, homognea ou heterognea. Usam-se barbantes e cordas, de fibras sintticas ou naturais.
Torniquete

Processos de separao: em furadeiras de bancada ou manual, utilizando brocas e serra de copo para madeira, de dimetro menor que o da pea, e sempre de fora para dentro, evitando que as fibras externas, duras, descasquem.
Furao

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 utilizando arcos de serra obtm-se um corte preciso e de bom acabamento, sempre evitando o descasque. Com serras tico-tico, em conjunto com furaes prvias, chega-se a cortes vazados, de formas bem variadas. Com a cunha pode-se vazar longitudinalmente. Usam-se facas para dividir o culmo em ripas ou meia-canas.
Corte

Processos de transformao: utilizando fontes de calor (maarico, fogo) para esquentar, e moldes para guiar, pode-se conformar o bambu para atingir formas curvas, que, aps esfriamento, permanecero conformadas. (na foto, a pega do copo)
Termo-moldagem

Processos de melhoria: utilizando lixas ou lixadeiras manuais e de bancada, retira-se as impurezas e a prpria casca, para melhor acabamento. O lixamento pode tambm ser usado como processo de separao, para retirar parte do culmo, e acertar os ngulos.
Lixamento

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 vernizes, tintas, resinas e gomas protegem o bambu do meio externo (umidade, temperatura, cupins), e do acabamento superficial. Os vernizes, assim como as gomas e resinas, podem dar aparncia brilhante ou fosca, e as tintas emprestam sua cor ao material. (na foto, ps de mesa envernizados)
Superfcie de acabamento e proteo

FORMAS DE TRATAMENTO No sendo devidamente tratado, o bambu suscetvel ao ataque de insetos que se alimentam dos seus acares. Segundo Ximena Londoo, botnica e taxonomista especialista em bambus da espcie Guadua na Colmbia, a etapa mais importante do tratamento est na retirada in loco do bambuzal. O bambu deve ser cortado de madrugada, na lua minguante dos meses de inverno. Isso garante que a maior parte da seiva do bambu estar nas razes, e no nos culmos. Deve ser apoiado em p no cho, no prprio local onde foi cortado, deixando-o ficar assim por duas a trs semanas. Garantindo esta etapa inicial de tratamento, usam-se as formas complementares. Est claro que no se pode sempre esperar at o inverno para cortar uma pea de bambu, mas deve-se ter o conhecimento em mente. Os tratamentos complementares so muitos: . Submergir em gua corrente, ou parada, por 2 ou 3 dias. . Cozer o bambu . Assar o bambu, captar o suor (cido piro-lenhoso), e depois coz-los juntos. . Trat-lo com solues de cido brico ( BORAX ). . Queima atravs de maarico . Secagem em estufa . Secagem ao sol

na foto um tanque com mangueiras que injetam soluo de cido brico por dentro dos bambus

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FORMAS DE APRESENTAO E ESPCIES VENDA NO MERCADO As espcies venda por coletores no Rio de Janeiro so Phyllostachys aurea, tambm conhecida como bambu mirim, e Dendrocalamus giganteus, ou bambu gigante. A legislao brasileira, atravs do Decreto Federal no 750, probe a extrao do bambu em qualquer APA (rea de Proteo Ambiental) e onde seja nativo na mata atlntica. O bambu de uma xenoespcie pode ser retirado sem custos ou taxas de qualquer local pblico no protegido por leis ambientais especficas. Phyllostachys aurea (bambu-mirim): Dimetro At 12 cm comprimento at 10 m preo Aspecto 60 reais amarelo, fino o cento e comprido utilizaes estruturas leves, artesanato, cortinas, paredes, varas de pesca

Esta espcie leve, resistente e flexvel, com paredes finas. Seco, adquire uma cor dourada, que caracteriza seu nome. Seu aspecto regular belo e simples. Comumente encontrada no Rio de Janeiro, em regies da Serra do Mar.

Dendrocalamus giganteus (gigante): Dimetro comprimento De 10 a 30 at 15 m cm preo Aspecto utilizaes 3 reais verde, grosso estruturas pesadas, artesanato, o metro e comprido caixas, camas, mesas, vigas

Alta resistncia a compresses verticais, suportando dezenas de toneladas. Pesado. Bruto, ele tem cor verde, e lixado assume aspecto levemente dourado, sobretudo quando tratado com substncias superficiais. Recebe bem vernizes e gomas.

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ASSIMETRIA E VARINCIAS DO BAMBU O bambu uma forma construda pela natureza. No tem medidas definidas ou perfeitamente regulares. Chega a ser, em geral, assimtrico e irregular. A distncia entre os ns varia, o dimetro varia de acordo com a proximidade da raiz e de espcime para espcime. A cor e a textura variam com a idade e a maturidade. Tendo isso em mente podemos ento utilizar corretamente o material, adaptando medidas, calculando tolerncias e ajustes. O BAMBU E OS INDGENAS BRASILEIROS De acordo com o Dicionrio da Arte Indgena Brasileira, os ndios utilizam o bambu para diversas atividades, e em diversos objetos. Podemos enumerar: Flautas ( transversas, de p, duplas ) Facas Pau igngero (de fazer fogo) Aspirador de rap Cachimbos Cestas Sarabatana Prendedor de cabelos Flechas Basto de ritmo Usavam espcies nativas, como Taquaruu, Guadua Glomerata, Cruatecasea Spruceana, Arundinaria Schomburgkii, entre outras. Taquarinha,

Portanto pode-se com certeza afirmar que o uso deste material em solo brasileiro milenar. O BAMBU E A PUC-RIO Acho importante salientar a existncia de vinte anos de pesquisa sobre o bambu na PUCRio, iniciada por Kosrow Ghavami, professor doutor da Engenharia da PUC-Rio. Mais tarde com o professor Luis Mendes Ripper o trabalho foi reforado, e criado o LOTDP. Os alunos de desenho industrial da PUC entram em contato com a pesquisa sobre bambu atravs da professora Ana Branco, do professor Ripper e dos alunos do CRAA. Portanto o meu trabalho a continuao de um esforo em conjunto.

PROTTIPO E MODELOS DE CADEIRA DO ALUNO IAN

JUNTA PARA DOMUS GEODSICO DE BAMBU (R APHAEL V. E PEDRO MIRANDA)

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material
CONSIDERAES ACERCA DAS SUBSTNCIAS M ATERIAL ELTRICO

Lmpadas:

No mercado existem as lmpadas incandescentes, as dicricas e as fluorescentes. No meu trabalho privilegiarei as incandescentes e as fluorescentes compactas. Estas ltimas agora tem roscas prprias para bocais de lmpada incandescentes.
Bocais:

Os bocais de plstico so os mais comuns, e tambm os mais baratos. Eles possuem entrada para rosca, ou nipe. O nipe um tubo de metal rosqueado externamente, e vazado por dentro, que encontrado nas mesmas lojas que vendem-se os bocais. usado para unir o bocal a outros elementos da luminria.
Interruptores de meio de fio:

Os interruptores de mieo de fio disponveis no varejo so de plstico, e existe pouca variedade de formas e cores.

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Tomadas:

Os plugues so estandartizados, de plstico e tm entrada para fiao.

Fiao:

Os fios mais comuns so os paralelos, envoltos em plstico branco ou preto. Existem tambm os fios transparentes, em que se observa os fios cor de cobre atravs do envoltrio transparente.

FIXADORES

Parafusos:

Encontramos parafusos em lojas de ferragens espalhadas pela cidade. Existem os parafusos sem acabamento, os de preciso, sextavados, quadrados, redondos, etc... Eles podem ser inoxidveis, niquelados, cobertos com cobre ... Suas especificaes variam de alguns milmetros at alguns centmetros.

Porcas:

a disponibilidade de porcas segue a mesma tendncia dos parafusos, em grande quantidade e variedade. Para o pendente as porcas daro o acabamento externo da fixao. So porcas niqueladas, com cabeo semi-esfrico.

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Estrangulador de lao:

Para fixar os laos do cabo de ao usam-se luvas, pequenos cilindros vazados de ao. Aps passagem do lao e da volta, pressiona-se o cilindro que amassa e retm o lao em sua posio. SUPORTE
Cabo de ao revestido com nylon:

utilizado na pesca. especificado pela sua resistncia, possui boa flexibilidade, e tem fino acabamento .

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criao
SOLUES PARA A QUESTO

DESMEMBRAMENTO

Com o objetivo de entender estruturalmente o objeto, decompmo-los em seus elementos bsicos.

Pendente espelho fiao fixaes sustentao do pendente pendente bocal lmpada refrator/difusor/limitador Coluna haste cpula bocal lmpada fiao fixaes base tomada interruptor

Arandela fiao arandela fixaes difusor/refrator/limitador bocal lmpada

Luminria de mesa base interruptor haste lmpada bocal refrator/difusor/limitador fiao tomada

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Os desenhos so o incio da soluo, e as idias vo sendo constantemente aprofundadas.

PENDENTE

ARANDELA

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COLUNA

LUMINRIA DE MESA

CALHA

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PARTIDO ADOTADO

Em virtude do tempo disponvel para a realizao do projeto, decidi adotar apenas duas solues. O pendente em virtude de ser simples em sua concepo, alm de aproveitar bem o material. Foi tambm a idia germe de todo o processo de criao. Escolhi tambm a coluna, principalmente por ser uma estrutura de haste, o que remete imediatamente forma bsica do bambu.

Pendente
O princpio bsico uma meia-cana de bambu grosso, com um corte vazado suspenso, que aproveitado como refrator. Ele fixado no teto, onde h a caixa de passagem, com entrada para dois parafusos. Deles saem quatro cordas que suportam a meia-cana. Desta ltima saem mais quatro cordas que suportam o refrator.

A meia cana de 30 cm de comprimento, 15 cm de dimetro, 7.5 cm de altura e 1.5 cm de espessura (valores aprox.) O corte vazado seria de forma elptica, com 20 cm de comprimento e 10 cm de largura, sobre a superfcie curva do bambu.

Porm, o corte retangular mais prtico, e igualmente funcional e esttico.

O espelho deve ser maior que o dimetro da caixa de passagem, com 4 (10 cm) . A primeira alternativa pensada foi uma chapa de frmica ou madeira branca, para desaparecer no teto de mesma cor.

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A alternativa adotada foi retirar uma ripa de 10 cm. de largura de um culmo. O furo central a passagem do fio.

O prximo passo decidir como ser a fixao dos suportes entre o espelho e a meia-cana: Em (1) so quatro fixaes, descendo um suporte de cada uma. Em (2) so apenas duas fixaes, descendo dois suportes de cada uma. Este partido foi escolhido, pois economiza fixadores e no acarreta em perda significativa de equilbrio.

Na meia-cana existem 4 furos para os fixadores. Desses fixadores pode-se descer os suportes do refrator.

No desenho v-se a possibilidade de unir dois laos no mesmo parafuso. Mas prefervel vazar o refrator e deixar passar o fio por baixo e de volta para cima, economizando fixadores.

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1 Espelho
O espelho conectado caixa de passagem por dois parafusos. Com dois laos entre a cabea de cada parafuso e a parede externa do espelho, suporta-se a meia-cana: 12345parafuso laos dos suportes 1 espelho caixa de passagem porca

2 Meia-cana
O mesmo parafuso que recebe um lao de suporte do espelho, recebe tambm um lao de suporte do refrator. 12345parafuso lao do suporte 1 meia-cana lao do suporte 2 porca

O suporte para bocal uma ripa de bambu, com um furo para aparafusar o nipe, e juntas nas pontas para encaixar e colar na meia-cana. Na luminria de bambu mostrada em projetos anteriores utilizei este princpio do prprio nipe rosquear a parede interna do furo.

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A fiao desce atravs da caixa de passagem, passa pelo furo central do espelho, adentra o nipe e se conecta com o bocal.

Com o refrator posicionado abaixo da lmpada, o feixe de luz no incide diretamente verticalmente, porm lateralmente a luminosidade se espalha diretamente. A tinta refletora d mais vigor luz que rebate no refrator.

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Coluna
A coluna composta da base, haste e cpula. A base suporta a haste, que suporta a cpula. A fiao atravessa o interior da haste e encontra a tomada da parede.

A base equilibra o peso do resto da coluna atravs de uma cruz. A meia-cana inferior por onde entra a haste tem a altura subtrada da espessura do bambu. Isso permitir o prolongamento de outra meia-cana por sobre a meia-cana inferior.

As duas meia-canas so afixadas por meio de cavilhas verticais, do mesmo material. A haste lixada para adquirir ponta cnica. O furo na meiacana superior maior que o furo da meia-cana inferior, dando maior rigidez ao conjunto.

A haste tambm adquire ponta cnica para receber a cpula inferior.

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O bocal adentra a haste, e o fio corre por dentro do bambu at encontrar o interruptor de meio de fio, e depois o plugue de tomada.

A cpula superior apia-se na inferior atravs de cavilhas que a suportam. A cavilha fixa apenas na cpula inferior, para facilitar a troca de lmpada.

A luz no incide na altura dos olhos, mas rebatida para os lados e diagonalmente para baixo, visando a leitura em sofs e cadeiras.

A rea ocupada pela coluna delimitada pela sua base, e a cpula no ultrapassa esses limites. A rea total ocupada pela coluna um crculo de 40 cm. de dimetro, sendo portanto de baixo impacto no espao.

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desenvolvimento
EXTERNALIZAES DO PROJETAR

MODELOS
Com os partidos adotados, passei construo dos modelos. Utilizei bambus finos e cola super-bonder. A escala aproximada de 1 para 5.

modelos da coluna e do pendente

PROTTIPOS

COLUNA O principal problema encontrado na fabricao da coluna foi a sua base. Como o bambu no tem caractersticas regulares, alm de ser flexvel, a base de cruzeta precisa estar bem fixa para no comprometer o equilbrio e a estabilidade da coluna. O uso de cavilhas verticais foi testado, com uma cruzeta bipartida na parte superior.

Esta base no sustentava o balano da haste. Por ser bipartida na parte superior os lados se afastavam com a entrada da haste, e as 6 cavilhas verticais sozinhas no suportavam o esforo de manter a cruzeta fixa.

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Solucionei o problema eliminando a bipartio, adicionando uma cavilha horizontal e conificando a ponta da haste. O furo da parte superior da cruzeta maior que o furo da parte inferior da cruzeta. O encaixe da haste feito nesses dois furos, mais a cavilha horizontal que atravessa a parte superior da cruzeta e a haste.

As cavilhas so feitas do mesmo bambu da cruzeta, o Dendrocalamus G.. Usam-se formes e martelos para separar verticalmente o bambu, e lixa-se para obter a forma cilndrica e dar acabamento. sempre prefervel obter cavilhas da parte mais externa do bambu, que mais resistente.

O limitador inferior da cpula encaixado na haste tambm pelo mtodo cnico.

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Adiciondo as cavilhas para suporte e o limitador superior da cpula temos a estrutura montada.

Na foto acima direita podemos ver a haste j vazada internamente com a passagem do fio entre o bocal at o interruptor de meio de fio, e da at o plugue de tomada. A prxima etapa consiste em aplicar cola base de epxi nas cavilhas da base, na juno das cavilhas da cpula com a parte inferior desta ( a parte superior fica livre para desmonte visando a troca de lmpada ) e no bocal.

Lixando as peas uma ltima vez estamos prontos para aplicar tinta refletora na parte inferior interna da cpula, e aplicar verniz em todas as partes visveis da coluna.

O processo inteiro leva em torno de trs horas para montar, e um dia inteiro a mais para secar.

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T ESTE DA COLUNA

O teste revelou que a iluminao da coluna bastante restringida, e cria um jogo de luz interessante nas paredes prximas. Permite a leitura no sof ou cadeira prximos. Adapta-se muito bem esttica do ambiente. Sua forma no conflitante com os objetos e o espao em torno.

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PENDENTE
A estrutura do pendente obtida pela separao de um vazado da meia cana do bambu. . O corte transversal ao bambu feito por serra tico-tico, e o corte longitudinal (na direo das fibras) feito por formo. No primeiro prottipo fiz um vazado que o professor Abramovitz considerou pequeno para conter a iluminao direta. Portanto procurei no mesmo prottipo vazar uma parte maior. Mas o prottipo rachou, pela falta de cuidado na hora de introduzir o formo na rachadura, a partir do furo. Tive de refazer o prottipo, agora com mais cuidado. No segundo prottipo o refrator maior, possibilitando maior conteno da luz. Aplicando tinta refletora no refletor temos maior refrao da luz.

O suporte do bocal encaixado no corpo do pendente, e colado ( foto esquerda ). O espelho fixa -se caixa de passagem por meio de parafusos ( que tambm sustentaro os laos ). O nipe enroscado ao suporte e ao bocal. O fio passa pelo espelho, atravs do nipe e chega ao bocal.

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No primeiro prottipo utilizei cordoalhas de ao com conectores de barra de cindal para fixar o lao. Mas a cordoalha revelou-se pouco flexvel, e o conector de pouco acabamento.

Passei ento a utilizar cabos de ao revestidos por nylon, muito comum em lojas de pesca. O lao fixado por luvas prprias ao cabo. So pequenos cilindros que se amassam, envolvendo o cabo. Na foto esquerda pode-se ver os parafusos de 5/32 polegadas, as porcas de acabamento niquelado, o cabo de ao, as luvas e os suportes j preparados com lao.

T ESTE DO PENDENTE

O teste com o pendente revelou que as sombras formam interessante jogo de luzes no teto. No incide na rea exatamente abaixo, banhando suavemente o ambiente. Sua tonalidade d um efeito agradvel ao espao. A sua forma simples e bela, porm o bocal aparente retira um pouco da elegncia do conjunto. Espero solucionar este problema.

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LISTA DE MATERIAIS E ORAMENTO

COLUNA M ATERIAL Bambu Dendrocalamus Giganteus ( 15 cm. ) Bambu Phylostakis Aurea ( 4,5 cm. ) Bocal Plstico para lmpada incandescente modelo de rosca Fiao paralela Interruptor de meio de fio Plugue de tomada Lmpada incandescente (60 w.) Verniz / Tinta alumnica Adesivo epxi T OTAL QUANT. 64 cm. 1,60 m. 1 3 m. 1 1 1 1 demo de cada 3 g. PREO ( R$ ) 1,92 0,80 1,80 2,80 2,60 1,50 1,50 1,50 1,50 15,92

PENDENTE M ATERIAL Bambu Dendrocalamus Giganteus ( 15 cm. ) Frete do bambu Bocal Plstico para lmpada incandescente modelo de rosca Fiao Transparente Nipe ( 6 cm. ) Lmpada incandescente (60 w.) Cabo de ao revestido com nylon (15 lbs.) Luva para cabo de ao Parafuso 5/32 Rosca 5/32 niquelada Verniz / Tinta alumnica Adesivo Epxi T OTAL QUANT. 32 cm. --1 30 cm. 1 1 188 cm. 8 4 4 1 demo de cada 1 g. PREO ( R$ ) 1,00 0,70 2,00 0,18 1,00 1,50 1,00 0,56 0,20 0,60 1,50 0,50 10,74

PRODUO O custo total de produo de cada luminria baixo. O tempo de construo dos prottipos, levada cabo por apenas uma pessoa, longo. Mas se a produo for dividida entre trs pessoas, calculo que o tempo total para cada luminria se reduziria a alguns minutos. Cada tarefa individualizada e treinada, tornando-se eficiente e com menos desperdcio. O espao requerido por esse tipo de produo pequeno. Uma oficina com maquinrio de marcenaria se adequa muito bem, visto que o bambu se comporta de forma semelhante madeira em relao ao seu maquinrio. Pretendo continuar a incrementar a linha de luminrias de bambu e, neste vero, j trabalhar com encomendas destes dois exemplares. Existe uma oficina desativada de um colega do

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centro acadmico de desenho industrial que pretende reativar o espao e montar uma linha de produo de camas de bambu. Fui convidado a tabalhar na oficina em troca de uma parcela dos meus lucros. FERRAMENTAS E
INSTRUMENTOS:

Martelo, formo, alicate, trena, faco, pincel, chave de fenda, lixa, grosa, serra de arco. MAQUINRIO: Serra de fita, serra circular, serra tico-tico, lixadeira de bancada, furadeira de bancada. PREO Calculo o preo da luminrio levando em conta os preos de loja, a exclusividade, o trabalho artesanal e a qualidade do design. A coluna sairia por 120 a 150 reais, enquanto o pendente teria o preo entre 60 e 80 reais. DISTRIBUIO Alm do crculo de conhecidos, parentes e amigos, pretendo mostrar meu trabalho em lojas de decorao onde a originalidade do produto seja reconhecida. Entrarei em contato com realizadores de feiras como a Babilnia Feira Hype e em lojas de decorao que trabalhem com materiais alternativos. Existe um vasto campo a ser explorado, e aposto no aspecto ecltico das duas luminrias de bambu.

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agradecimentos
Dra. Lourdes Zunino arquiteta formada pela FNA / UFRJ Prof Luis Carlos Ripper Desenho Industrial / PUC-Rio Prof K. Ghavami Engenharia / PUC-Rio Prof Ximena Londoo Botnica / Cli Colmbia Dr. Tarciso de Souza Filgueiras Botnico aposentado pelo IBGE / Braslia Prof Rubens Cardoso e Prof Edson Sartori Bamboo Design Brasil / Campo Grande MS Daniel Tadao Yamamoto Formando em arquitetura na UNIDERP! / Campo Grande MS Lynn G. Clark botnica da American Bamboo Society George Shor American Bamboo Society Angel Sampedro del Rio Buenos Aires / Argentina Marco Pereira pesquisador da Unesp / Bauru / SP Cal Hashimoto fabricante / Hawaii Marcelo Fonseca, Pedro Orlando e Ian (A Firma), Marcelo Moreira, M arcos Quintanilha (Bubanz), Mrio Seixas, Joo Muller, Pedro Miranda e todo o pessoal de bambu da PUC, que sempre apoiou meus interesses. CRAA Centro de Representantes de Alunos de Artes / PUC-Rio Vila dos diretrios espao de convivncia pessoal e integrao dos cursos. Depto. de Artes / PUC-Rio Prof Jos Abramovitz pela pacincia e compreenso. Prof Lcia Mazillo amiga e orientadora, me apoiou desde o comeo. Fora fundamental no projeto, co-autora de vrias solues. Ao bambu agradeo o companheirismo, a disponibilidade, a tenacidade e a flexibilidade. Aos meus pais, avs, tios e primos. Tudo o que sou veio de vocs.
In Lake Che (eu sou outro voc) dezembro de 1999

Ximena, Salgado e Rubo, em Campo Grande MS

CRAA e Ripper no primeiro seminrio sobre utilizao do bambu, invadindo Campo Grande, terra de Daniel Tadao

Abramovitz e Marco Antnio na PUC-Rio.

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bibliografia
Bamboos Recht, Christine & Wetterwald, Max F. / Timber Press Portland, Oregon , 1992 Ecologizar, pensando o ambiente humano Ribeiro, Maurcio Andrs / Rona Editora Belo Horizonte, 1998 Arquitetura e Meio Ambiente, Bioclimatismo Rosa, Lourdes Zunino / FAU, UFRJ Rio de Janeiro, 1991 Uso racional de energia eltrica em edificao, Iluminao Agncia para aplicao de energia, ABILUX, PROCEL / So Paulo, 1991 Iluminncia de interiores ABNT, NB-57 / 82 Apostilas do curso de Teoria e Tcnica dos Materiais (ART 1822), ministradas pelo Profo Marco Antnio, do Depto de Artes da PUC-Rio. Catlogos de fabricantes de equipamentos eltricos e de fabricantes de luminrias.

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