COPEDE Maurizio Coped es restaurador de libros y, como tal, una autoridad mundial en la materia.

Radarlibros lo entrevist para arrancarle los secretos de su profesin y, sobre todo, para saber cul es el futuro de todo lo que hoy se publica. POR MARTIN PA Para Maurizio Coped, el responsable del rea de conservacin y restauracin del Gabinete G.P. Vieusseux de Florencia, nada de esto es desconocido y casi se podra decir que responder esas preguntas es su tarea cotidiana, ya que el instituto al que pertenece alberga los archivos personales de 138 figuras fundamentales de la cultura italiana del ltimo siglo, entre los que basta citar a Pier Paolo Pasolini, Alberto Moravia, Giuseppe Ungaretti o Carlo Emilio Gadda. C es docente universitario en Pisa y Florencia, y un hombre de consulta a nivel mundial en las reas de conservacin y restauracin. colabor, en la UNESCO. Invitado por el Instituto de Cultura Italiana de Buenos Aires, convers con Radarlibros sobre los desafos que le presentan a un restaurador objetos tan dispares como un cdice medieval o un boleto de colectivo que alberga el manuscrito de un poema. Qu significa y cul es la tarea de un conservador de libros del siglo XX, ya que siempre se la asocia con objetos antiguos? Existe una tradicin que considera el libro antiguo como objeto de restauracin, porque es considerado ms valioso que el contemporneo. Hoy no es tan as. Desde hace ms de una dcada se comienza a ver que el libro moderno, el de los siglos XIX y XX, es muy importante y necesita conservacin. Adems del elemento comercial, que se ve tambin en las obras de arte, ya que sus precios son muy altos. Pero en la conservacin del libro moderno interviene otro factor, que es el de la degradacin fsico-qumica del material. La necesidad de la vida y de la industria moderna de producir ms libros a un costo ms bajo, lo que significa ms lectores, conlleva un gran problema: al usarse papel de baja calidad, como es el caso con los que consumimos, el libro o el documento de archivo, que son fuente y vehculo de informacin importante de la vida de un perodo o un siglo, desaparecern dejando un agujero negro. Cul es el concepto de archivo que maneja su instituto y cul la importancia de conservar hasta los elementos ms insignificantes de las colecciones personales? El archivo contemporneo se ocupa de las colecciones de personajes ilustres de la cultura italiana. Intenta recoger todo aquello que permita el conocimiento del personaje: cartas y manuscritos, junto con la biblioteca personal y dems anotaciones que tienen un valor adjunto, muy difcil de restaurar y conservar. Por ejemplo, las agendas o directorios telefnicos que algunos consideran curiosos se deben conservar a la par de los ms valiosos manuscritos. Tienen un valor particular que los especialistas podrn interpretar. Respecto de la interpretacin del archivo y las colecciones, usted destaca la importancia del trabajo interdisciplinario entre conservadores, restauradores y especialistas. As es. Le contar una ancdota que plante, junto con el problema de la interpretacin, un problema de restauracin. En el archivo personal de Pier Paolo Pasolini hay manuscritos, correspondencia, parte de su biblioteca y una coleccin de 400 dibujos. Dentro de esta coleccin haba una serie de retratos de Maria Callas, que Pasolini haba realizadodurante el rodaje de su Medea, con unas manchas extraas. No acertbamos a identificar la sustancia y, aunque algunos pensaban que poda tratarse de cola sinttica, no saber de qu eran las manchas condicionaba la decisin de restaurar o no los dibujos. La respuesta al enigma la dio el pintor Zigaina, amigo y paisano de Pasolini, que haba estado presente durante el rodaje. Zigaina nos cont que Pasolini esparca en la playa los dibujos y los cubra con ptalos de rosa formando una especie de alfombra, sobre la cual ejecutaba junto con la Callas una danza ritual en la que beban y derramaban champagne. Lgicamente dejamos los dibujos como estaban. El restaurador debe devolver el objeto a su estado original o debe respetar el deterioro en tanto implica la historia del objeto? Se debe respetar todo lo que el objeto nos est brindando como informacin. Una aparente degradacin, desde el punto de vista
fsico o mecnico, nos da una informacin sobre el uso particular o la intensidad de uso del objeto. Muchas veces esto es ms importante que el contenido del texto, que se puede leer en otro soporte. El concepto de reversibilidad del deterioro implica una ilusin y la fantasa de que la innovacin tecnolgica puede llegar a detener la degradacin. La reversibilidad en el mundo real es un concepto abstracto. Le doy el ejemplo de una intervencin que se hace habitualmente en los frescos del Renacimiento, que tienen reverberaciones, esos efectos de luz en blanco. Originalmente se hacan con un carbonato bsico de plomo, una sustancia qumica que, con la oxidacin, se transforma y queda negro. Decididamente cambia todo, y el restaurador tiene que provocar otra accin qumica, que es un nuevo proceso de oxidacin, y transformar el sulfuro en sulfato y as lograr el blanco. El efecto es igual al original, pero la sustancia es otra. Las nuevas tecnologas nos permiten presentar la obra restaurada de manera virtual. Se crea la obra restaurada por medio de programas muy simples y, sin hacer intervenciones qumicas en el original, podemos verla tal como fue. Alguna vez afirm que la inundacin de Florencia de 1966 hizo menos dao que el aluvin de restauradores que sobrevino. Cul es su opinin sobre la tarea que se est desarrollando actualmente? En esa oportunidad mi crtica no estaba dirigida a los restauradores sino a los que decidieron y quisieron una determinada restauracin. El objeto es la vctima que padece estas decisiones polticas, econmicas, de necesidad de mostrar. Cuando se gasta dinero en algo, se esperan resultados econmicos, y si el resultado no es el esperado se preguntar a dnde fue la plata. Con este criterio se inician campaas de restauracin sin tener idea de lo que el objeto representa.

CONSERVACIN UNIDAD 1 Cartas de restauro = documentos de principios del XX con las normativas de cmo realizar la restauracin Restaurador = interviene la obra. Lo ms importante es 1 hacer el diagnstico Patrimonio cultural es un concepto que aparece en el XIX, despus de la Revolucin Francesa, es cuando los bienes privados pasan a tener valor pblico 1

Conservacin Concepto = con valor de continuidad, salvare mantener, prolongar, salvar Definicin = Mantener y transmitir el soporte del material para garantizar la perduracin de los valores culturales, histricos o artsticos de lo que el bien cultural es portador. Soporte = es la estructura, el sostn. Ej. Un cuadro (lienzo + sustrato) Estructuras simples y complejas Conservador = previene, documenta, diagnostica Conservacin cientfica = la pieza ms el continente que lo alberga (medio ambiente) Conservacin es un acto cultural que acompaa el momento social y poltico Actos de conservacin: El 1 paso de la conservacin es el reconocimiento de los objetos = valorarlos. Hay muchas maneras de valorar una pieza 1- histrico, revela un hecho, valor de herencia 2- monetario 3- religioso 4- artstico 5- antiguo, marca lo cronolgico 6- sociolgico 7- rareza 8- originalidad 9- valor de autora El reconocimiento de la unidad potencial de una pieza se deja documentado, el conservador deja plasmado el estudio, documentado la unidad potencial. En el XX surgen las 1 normativas de conservacin cientfica, es una disciplina nueva dentro de la museologa Unidad potencial = es la identificacin de los valores estticos e histricos de una pieza Conservacin Indirecta = no se toca el objeto, tiene que ver con el reconocimiento y documentacin. Toda conservacin indirecta es Preventiva 1- documentar, dejar en claro los valores de una pieza 2- control ambiental, humedad relativa, iluminacin 3- almacenamiento 4- manipulacin 5- traslado 6- conservacin y limpieza En conservacin lo ms importante es mantener la estructura de la pieza Conservacin Directa = acciones curativas con intervencin, la idea es reestablecer el concepto original de la pieza y reponer faltantes. 1- Consolidacin = restauracin de la estructura del soporte 2- Reintegracin = parte esttica Deterioro = es un cambio de estado Dao = es prdida material, prdida de valor Hay que detener el deterioro para evitar que llegue a ser dao ICOM = Consejo Internacional de Museos. Cdigo de ontologa, normativas donde figuran las acciones que deben realizar los museos. El cdigo de tica nace despus. Ley 12665, declaratoria de bienes patrimoniales. Proteccin de Monumentos y Lugares histricos. Bien cultural Concepto = manifestacin que se considera de valor para una comunidad. Incluyen bienes arqueolgicos, artsticos, histricos, naturales, paisajsticos, urbanos, literarios, orales. 1950/55 convenio de la Haya Categoras 1- Tangibles, sustentado por algn material. Muebles e inmuebles 2- Intangibles, msica, religin danza, costumbres alimenticias Los bienes culturales tangibles se dividen en 1- Muebles (bienes bibliogrficos, archivsticos, artsticos y arqueolgicos.) 2

2- inmuebles (arquitectnicos, ambientales, artsticos, histricos) Brandy, historiador del arte, dice que una obra de arte no debe ser slo estudiada por sus valores artsticos sino por su metodologa cientfica Los bienes culturales pertenecen al patrimonio cultural de la nacin (los que tengan referencia con la historia de la civilizacin). Estn sujetos a la ley los bienes de inters arqueolgico, histrico, artstico, ambiental, paisajstico, archivstico y literario y todo otro bien que constituya testimonio material dotado de valor de civilizacin. Los bienes arqueolgicos independientemente de su mrito artstico, las cosas que constituyan testimonio histrico de pocas de civilizacin, de centros y asentamientos cuyo conocimiento se realiza prominentemente a travs de excavaciones y hallazgos Autenticidad Se divide en 3 enfoques 1- tradicional, necesidad, valor de uso 2- romntica, el Renacimiento valora el pasado, valorizacin histrica de la poca clsica pero no la medieval. En la revolucin francesa revalorizacin del concepto de patrimonio 3- autenticidad, conocimiento de la estratificacin histrica. Reunin en Nara (Japn) sobre conservacin para determinar la autenticidad en relacin a la identidad de los pueblos. Tradicin = manifestacin de una cultura. Ej. Los tejidos mapuches, reconocimiento de la evaluacin cultural dentro de una tradicin Prevencin Prevenir antes que restaurar. En 1955 1 libro de Conservacin Preventiva, en el British Museum Restauracin Definicin = devolver la unidad formal para que siga existiendo como tal. Comprende las operaciones destinadas a recuperar la imagen artstica y restablecerla a un estado lo ms prximo posible al original, sin incurrir en falsos histricos y sin atentar contra su autenticidad. Ej. Si una ruina tiene un problema estructural se restaura, pero se muestra que es nuevo Reconstruccin = se utiliza en ruinas, luego de catstrofes. Con los mismos materiales se reconstruye con la misma ideologa. Ej. Pucara de Tilcara. Son aceptados nuevos elementos (hormign armado) en la reconstruccin Revalorizacin o puesta en valor = es una pauta legal, es un reconocimiento de algo (ej. Una placa, plantar un rbol conmemorativo) No es una intervencin. Son acciones inmateriales, proteccin jurdica legal. Reconocimiento de una comunidad Proteccin proceso inmaterial, se comienza con la documentacin Salvaguarda (es preventiva)= para situaciones de riesgo, para que no sufra deterioro ni dao. Limpieza, desinfeccin, rejas, alambre perimetral. Ej. La casa de Sarmiento en el Tigre. Son acciones materiales e inmateriales Hay normativas para proteger los monumentos. En un Monumento Histrico no se puede cambiar ni un herraje Renovacin / recuperacin = volver a poner a nuevo, transformacin, cambio, incorporando elementos nuevos, hay sustitucin de materiales. La renovacin va con agregados, debe quedar documentado Ej. En Galeras Pacfico Reintegracin = parte esttica Clasificacin de las Actividades del Conservador Restaurador 1- Responsabilidad particular en cuanto que sus tratamientos son sobre materiales irremplazables, nicos y de gran valor artstico, religioso, cultural, social y econmico. El valor reside en el carcter de su fabricacin, en su testimonio directo 2- Calidad documental de un objeto es la base de la investigacin en historia del arte, en etnografa, arqueologa y en otras disciplinas 3- Trabajar en estrecha colaboracin con el responsable de las colecciones u otro especialista 4- Reconocer la naturaleza de los materiales y dejarse guiar por ellos en cumplimiento de su labor. Cada pieza contiene sola o es una serie de datos y mensajes histricos, estilsticos, iconogrficos, 3

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tecnolgicos, intelectuales, estticos y/o espirituales. El conservador y restaurador debe mostrarse sensibles a ellos Examen metdico cientfico orientado a la identificacin del objeto debe ser enteramente tomado en consideracin Toda intervencin de un objeto debe seguir los pasos de metodologa cientfica, investigacin de las fuentes, anlisis La actividad manual debe ir ligada al conocimiento terico Trabajar en equipo con profesionales qumicos, historiadores del arte, etc.

Patina = envejecimiento por el paso del tiempo o por un problema de la tcnica Craquelado = se produce por el mal uso del material por parte del artista (soporte dbil para la cantidad de materia) o por motivos de soporte, o por problemas ambientales (sequedad, cambio de temperaturas constante, exceso de humedad, o por excesivo uso de agente secante en la composicin del leo)

UNIDAD 2 MATERIALES Material orgnico (vive) Material inorgnico Estructuras: 1- Simple 2- Compuesta, puede tener tanto material orgnico como inorgnico Cada estructura reacciona diferente frente al medio ambiente Soportes Orgnicos 1- madera, papel y tela (todos tienen componente celulosa) 2- cuero (componente protenas) 3- marfil (componente hueso) Soportes Inorgnicos: piedra, metal, minerales (arcilla, barro) y slice (vidrio) Informe tcnico, Estratos (cada estrato tiene diferentes materiales): 1- tela 2- imprimacin, base de preparacin 3- capa pictrica, superposicin 4- barniz protector Contextura (fibra) de distintos orgenes 1- vegetal, algodn, lino, yute, camo 2- animal, seda, lana 3- artificial, base de fibra natural modificada, son a base de celulosa. Aparecen a partir del XX. Ej. Nylon 4- sinttica, componentes derivados del petrleo. Ej. Rayn Cada tela tiene caractersticas diferentes desde su produccin y comportamiento. La ms usada fue el lino que es la ms estable. No hay produccin textil de lino en Argentina, uno bueno es el belga Higroscopicidad = capacidad de absorber y largar la humedad. Los orgnicos son higroscpicos se agrandan y se achican, capacidad de deformarse y volver a su tamao (elasticidad). El plstico se deforma y NO vuelve a su tamao Registro Nacional de Bienes Histricos Traslados o pedidos ante traslado se llena una ficha con la Condicin de Obra (en que estado est) elementos faltantes, partes sueltas, condiciones de superficie, partes gastadas (abrasin) ej. No se puede ver bien por barniz desparejo 4

Ficha de investigacin interna = Diagnostico Estructura = cmo est formada Fondo = es la base Mdium = elemento que liga Pigmentos = colores Fibras Naturales I - Orgnicas de origen vegetal 1- fibras de semilla de algodn, lino, Ceiba o pachote, etc. 2- fibras de tallo de lino, camo, ramio, etc. 3- fibras de hojas de camo de Mauricio, henequn, pia, etc. II Orgnicas de origen animal, lanas y sedas III Inorgnicas, minerales, asbesto (vidrio) Urdimbre (la fibra vertical, es el fondo, la base) y la trama, se aclara que cantidad de hilos por cm2 Higroscopicidad, el lino es la fibra ms estable, despus el algodn Lienzo es un soporte textil, no especifica que fibra es Problemas Intrnsecos, son los de origen, de la tcnica misma Extrnsecos, del medio ambiente y del hombre Las deformaciones de las obras puede ser por mal montaje, la tela tiene que estar tensada en forma pareja (fibras y fuerzas) sobre el bastidor. Una vez tensada se decatiza (se lava para sacarle el apresto), esto se hace para mantener las tensiones La pintura colonial se pintaba sobre arpillera, las guirnaldas de tensin son comunes en esta pintura. Bastidores Son generalmente de todo tipo de madera que debe estar curada para que no se deforme (si no las telas se rompen) Los bastidores pueden ser Fijos (largueros y cabezales clavados) o Mviles (sistema de encastres, los ms modernos son con resorte, se usan cuas) Problemas Craquelado, es por varias razones 1- mal montaje, mal tensada 2- movimiento, elasticidad de la tela (generalmente se ve en las esquinas) 3- como se hizo el mdium (mucha cantidad de agente secante la obra se seca y se contrae) esto es comn en los cueros que se les aplica aceite. El cuero se debe limpiar con cera cristalina Bases de preparacin son de 3 tipos 1- al agua, aglutinante de cola animal y carga a base de distintos carbonatos o yesos, puede tener pigmentos. Cargas de casena (leche cuajada) es el yeso. 2- al aceite, se oxida, son peores en cuanto a conservacin 3- acrlico + aglutinante + carga Cargas: piedra pmez, distintos carbonatos, yesos, casena. Si la cola recibe mucha carga pierde adhesin, puede desprender capas superiores. Hoy hay aglutinantes acrlicos Tipos de aglutinantes Agua, colas al agua (dilucin) Acrlicos, sinttico (acetato en solvente) Aceite, de lino, de resinas Todo se realiza en laboratorio para identificar componentes Capa Pictrica Pigmentos con metales (se oxidan y cambian de color), el verde de cromo cambia a color marrn Distintos aglutinantes, los mismos que la base (agua, aceite, acrlico); Ej. al agua, colas de origen animal (hueso, pescado, conejo) goma de los rboles Fresco: es la tcnica de pintar la base de preparacin hmeda y ah se aplica el pigmento. Fresco seco: el aglutinante es huevo Pintura colonial, tcnica mixta quiere decir que tiene componentes que se disuelven al agua y en otra parte del cuadro al aceite. El oro, es un metal noble no se oxida. 5

Bol, es un pigmento rojizo que se pone abajo del metal, se humedece y se agrega la hoja de metal. Tcnica de esgrafiado, se hace con una grafa Papel Material orgnico Papiro, antecesor del papel, tiene el mismo color y flexibilidad que el papel. Zona del Nilo (Egipto), Siria y Sicilia del 3000 a. C., luego pasa al mundo greco romano, en el XI a Europa. La Iglesia Catlica lo utiliz hasta XV. La planta mide hasta 4 metros, es de caa perenne de color verde oscuro y termina en un penacho. Se le saca la corteza, se separan las fibras que se machacan, la misma savia hace que se unan las capas. Se escribe en una sola cara, se unen los bordes de las hojas formando rollos que pueden medir hasta 30 metros. No se podan encuadernar por hojas porque era muy frgil, se enrollaban en palos para transportarlos Se escribe sobre el anverso con pigmento negro de humo (mineral de una piedra o roca parecida a la carbonilla) mezclada con goma arbiga (secrecin de la acacia) para aglutinar, se usaba astillas de alguna planta o asta de animal como lpices. La cola se saca de un animal. El problema de conservacin es que con el tiempo se pone negro. Al llegar a Europa hubo una gran demanda de papiro se termin agotando. Es ms finito que el pergamino Pergamino, siglo III d. C. viene de Prgamo, Asia Menor, surgi por la escasez del papiro, y las mejoras en las tcnicas de curtido de pieles, se usaban neonatos (ovejas, cabras o terneras). La piel del animal, sin pelo y tratada, se usaba la dermis (1 capa interna) macerada en agua y cal durante 3 das despus se raspaba para sacar los restos de impurezas y pelos, y la tensaban sobre bastidor hasta que se secara, la lijaban y alisaban con piedra pmez. La viruta la mezclaban con tintas para teir la lana. Todo se usaba. Las mismas tintas que las del papiro + color. De cada animal sacaban 2 hojas de libro. En la Edad Media todas las letras eran maysculas (Gutenberg es el que inventa las minsculas) se diseaban y dibujaban una a una las hojas de los evangeliarios, santerios y herbarios. Cdices, los cdices iluminados con lminas de oro. Los libros estaban sostenidos con grampas de bronce para mantener unidas las hojas (Edad Media). Se hacan estudios de letras, guardas, hasta el margen llevaba guardas. Hay autorretratos de los monjes que se usaban en vez de firmas. Tambin se representaba de alguna manera al comitente del libro. Tablillas enceradas, siglo II o III, maderas semiduras o duras se las una con tientos de cuero, se las lijaba y se pasaba cera animal. Se escriba con tintas de marfil, metal o hueso. La parte de atrs era plana, como un lpiz se escriba sobre la cera Papel de origen vegetal, a travs de las fibras de celulosa, en el siglo II empieza en China. Corteza de morera (moras) el resto era de telas y camo. El papel ms antiguo es del ao 150, es de trapos. En el siglo VII en Japn se perfecciona, se lo utiliza en Bagdad. De Egipto va a Marruecos y llega a Espaa donde se encuentran los 1 molinos de agua para su elaboracin. En el siglo XVI ya hay registro de papel en la ciudad de Xativa? y Crdoba, a Amrica llega en el XVI. En dicho siglo hubo gran demanda de libros por la imprenta, se impulsa la industria del papel. Los 1 papeles se hicieron con trapos, se ponan pedazos de trapos en tinas con agua y cal hasta que se descompona, despus se pasaba por cernidor (se tamizaba) y se sacaba la pulpa y se pasaba por un filtro para la absorcin del agua restante, se apilaban, se prensaban y se secaban colgados. A fines del XVIII hubo escasez de trapos (materia prima), se impulsa el proceso industrial hasta la evolucin del papel continuo Se utiliz el bagazo de la caa, zanahoria, camo (cuando se tritura queda como una viruta) antes de llegar a la madera. A principios del XIX se lograr fabricar papel ms o menos como el de hoy, antes era muy difcil extraerle la lignina (componente de la madera que es aceitoso y oscuro, el papel de diario tiene mucha lignina). La lignina mancha el papel, lo hace muy cido y se destruye fcilmente Lignina = componente de la madera, aceitoso, difcil de extraer, amarillea el papel y lo hace muy frgil, tie todo. Proceso mecnico: las maderas en general es una seleccin de conferas (familia de los pinos), se descortezan, se astillaban (pedazos ms chicos), se siguen utilizando las mquinas de papel continuo, presin mecnica con adicin de agua (puede ser caliente) y a veces se agrega vapor, es el mejor mtodo hasta hoy porque no tiene agregados, pero el producto final puede tener algn componente inherente de la madera (hoy slo se hace as el artesanal) Sistema qumico: las maderas se tratan con qumicos para obtener la pasta pero igual el papel tiene tendencia cida (mayores impurezas) Sistema semiqumico: combinacin de los anteriores. Es el sistema ms usado 6

Proceso de digestin donde se elimina las cantidades necesarias de lignina con sulfatos de sodio, de acuerdo a la cantidad de lignina es la calidad del papel La pulpa pasa por un proceso de blanqueo con qumicos y por un proceso de refinado donde se cuela, luego pasa por los secadores (cilindros superpuestos rotativos) lo va secando y le da flexibilidad, luego se prensa y se enjuaga, despus pasa por un bao caliente de almidn o cola animal (no a todos los papeles, depende el uso) Agentes de Deterioro de material cultural con soporte de papel Causas Intrnsecas (proceso de fabricacin) - cido por la lignina - tintas, pueden ser corrosivas Causas Extrnsecas - factores ambientales luz, humedad, cambios de temperatura - factores biolgicos microorganismos, insectos, pececillo de plata (carcoma), excrementos de insectos, hongos - otros factores mala manipulacin, utilizacin de mal soporte, gomas, cinta scotch Tintas Caligrficas 1- metalocidas, tienen cido glico + metal, se pone marrn (se usaron hasta el XX) 2- de carbn, la carbonilla es polvo, no tiene adhesin. Pulpurulentas? se las llama cuando pierde el aglutinante 3- modernas De Imprenta, derivados de hidrocarburos (petrleo) Las de impresin son ms duraderas, segn el componente puede destruir el papel Deterioro de las tintas - luz (destruye las molculas), deterioro fotoqumico, decoloracin - pececillo de plata (come) - mucho toqueteo, el ser humano tiene mucha acidez en las manos Tcnicas Pictricas Acuarela, se trabaja con superposicin y transparencias, lleva goma arbiga. El acabado superficial tiene un poco de brillo (ms brilloso y transparente que el guash) leo, se aglutina con aceite de linaza Guash, trabajo con superposicin y transparencias pero la molienda es ms gruesa, el mdium es la goma arbiga, tcnica al agua, el poder cubritivo es mayor que en la acuarela, como tiene un pigmento ms grueso es ms opaco que la acuarela Pastel, es una tcnica a seco. Acrlico, tcnica al agua, aglutinante sinttico Tcnica mixta, tiene distintos aglutinantes (aceite y agua) Goma se diluye en agua y en alcohol (polares). El agua es un solvente porque diluye Resina se diluye en solventes (no polares) Temple, aglutinante huevo o casena (de la leche) Encustica, cera + pigmentos gruesos, se derrite la cera se mezcla con los pigmentos, se aplica sobre madera Collage, pegamento de distintos elementos Aglutinantes Agua goma arbiga, tmperas, acuarelas sintticas Aceite de plantas (adormidera, linaza) Resina de los rboles (secrecin del copal y daman) y la goma arbiga Deterioros en Papel El pececillo de plata comienza comiendo las colas Factores que activan el crecimiento de hongos y microorganismos 7

- alta temperatura - exceso de humedad (se llega a la putrefaccin) - luz solar y artificial - contaminacin atmosfrica Las manchas de agua producida por el exceso de humedad al secarse por capilaridad toda la suciedad se mueve a los extremos del rea hmeda Foxing = pequeas manchas producidas por la oxidacin de algn aditivo en el papel (problema de fabricacin, problema intrnseco) reaccin que se produce cuando la humedad relativa es alta Trama, si el papel es liso y se pone con uno con trama, se termina marcando Migracin de la acidez del passe partout al soporte de la obra Biodeterioro, producido por exceso de humedad y temperatura Restauracin - Limpieza a seco - Lavado y desacidificado - Reintegracin de las partes faltantes y reparaciones - Laminacin Deterioro de cuadros y otras piezas 1- accidentes 2- mala manipulacin 3- imagen de enrollar, produce ondulaciones 4- abrasin generalizada, a veces por suciedad y malas limpiezas 5- decoloracin por luz y humedad 6- craquelado intrnseco, por agente secante en el momento de la preparacin 7- craquelado extrnseco por mal montaje, craquelado largo, la tela se mueve y se quiebra 8- barniz oxidado (amarillento) 9- barniz chorreado, se ve cuando envejece 10- suciedad adherida 11- faltante de capa pictrica 12- gran repinte 13- alabeo, deformacin de la madera en forma cncava o convexa 14- cola de milano, unin de madera en escultura tipo mariposa 15- carcoma (todo lo que come) en madera se llama xilfago 16- de papel, faltantes, desgarro (cuando tiene una parte suelta pero est, si no es faltante), en madera se dice desprendimiento. El movimiento de la madera tiene que ver cmo fue cortada 17- del mural, sales (reaccin que produce la humedad del muro, la cal se transforma en sulfato) 18- de documentos, la tinta ferroglica, se pone marrn Maderas Segn su peso especfico hay maderas blandas (abeto, alerce, pino, castao) y duras (bano, teca, cerezo, boj, roble, nogal, caoba). El movimiento de la madera tiene que ver con cmo fue cortada. El corte puede ser radial, tangencial o transversal y de acuerdo al corte es el comportamiento de la madera El soporte madera fue el ms usado el la Edad Media, la madera se una por listones fijos. Se utiliz hasta el XVII, requiere una preparacin muy trabajosa. Problemas de Conservacin - Si la madera no est bien estabilizada trae problemas de conservacin - Problema importante es la variacin climtica dado que la madera se deforma en forma cncava y convexa -Descuido en los traslados. Consecuencias - Deformacin plstica de los soportes - Aberturas de juntas coladas - Grietas, tienen que ver con el corte de la madera - Encogimiento del soporte, desprendimiento de la capa pictrica - Debilitamiento del soporte (parsitos) Estructura qumica de la madera 8

- Ncleo, no se usa - Duramen - Albura - Corteza, se desecha Estructura qumica carbono, oxgeno, hidrgeno, nitrgeno y minerales Componentes principales: celulosa (40/50 %), lignina (20/35 %), sustancias extractivas (1/3%), polisidos (15/35%) Parsitos, la invasin de hongos trae humedad, produce putrefaccin. Hay que hacer un tratamiento funguicida antes de usar. La madera deja de tener su estructura Los insectos de la madera son colepteros, tienen 4 estados: huevo, larva (es cuando ataca la madera, destruyen la albura) ninfa o insecto (cuando vuela). Los funguicidas atacan a la larva, no al huevo. Las carcomas (tienen aparato masticador) hacen orificios. Los insectos viven en temperaturas de 28/30 grados. Mtodos de desinfectacin: impregnacin, fumigacin, aplicacin, inyeccin, tratamientos trmicos y al vaco, rayos gamma o rayos X Anoxia = es el tratamiento curativo pero sin efecto residual, es con gas al vaco pero hay que darle humedad, el bicho muere por disecacin Consolidacin de la madera, estabilizacin de la estructura mediante consolidantes (generalmente son resinas sintticas) Encolado = es la unin de 2 superficies con adhesivo. Los cuadros sobre tablas tienen grietas, fisuras, juntas abiertas que deben encolarse. La base de prelacin de la tabla vara segn la escuela. Los flamencos utilizaron tablas finas, los espaoles ms gruesas. Causas de deterioro 1- el enmarcado, afianzamiento demasiado rgido, la madera no puede moverse 2- engatillado (tacos), son presionantes 3- tenciones condicionadas por nudos o por alteraciones del crecimiento 4- golpes 5- adhesivo de unin que no funciona 6- causas climticas No hay que dejar las tablas colgadas, deben tener un soporte Preparacin de las tablas por el anverso - encolado o sisa - capa gruesa de estopa - capas de sulfato de cal Preparacin por el reverso - encolado Deteccin y diagnstico de plagas Plaga = una invasin de bacterias, o de hongos (microscpicos traen un deterioro mecnico y qumico), de ratas, de palomas, o de insectos. Las bacterias son organismos microscpicos formados por una clula, se desarrollan en un medio con humedad determinada y un Ph neutro Agente HONGOS Material que ataca papel, material plstico, textiles, pigmentos, lanas, cuero, madera, yeso, etc. Tipo de dao que deja el papel queda picado por numerosos puntos negros o pardos, rojos y amarillos Agente BACTERIAS Material que ataca papel principalmente Tipo de dao que deja manchas de colores diversas, brillantes y mucosas bajo las cuales el papel se vuelve transparente Agente INSECTOS: Agente PECECILLO DE PLATA 9

Material que ataca cola, engrudo, papel, aderezo de telas, pergaminos Tipo de dao que deja erosin superficial e irregular del material Agente CUCARACHAS Material que ataca pergaminos, piel, papel, encuadernaciones Tipo de dao que deja dao superficial, manchas oscuras, huecos y depresiones por mordeduras Agente TERMITAS Material que ataca devoran principalmente madera, papel y materiales con celulosa Tipo de dao que deja construyen galeras Agente PIOJO DE LOS LIBROS Material que ataca engrudo y microorganismos que se desarrollan en las encuadernaciones, pueden comer ocasionalmente papel Tipo de dao que deja dao superficial cerca del lomo del libro o la encuadernacin Agente COLEPTEROS Material que ataca cuero, pergamino, engrudo, cola, textiles, piel, pelo, plumas, insectos muertos Tipo de dao que deja gran cantidad de galeras, llenas de heces, irregulares que terminan en orificios Agente POLILLA Material que ataca plumas, lanas, pieles, pelos, papel, cartn, encuadernaciones de piel y pergaminos Tipo de dao que deja en el cuero dejan surcos Agente RATAS y RATONES Material que ataca libros, madera, cuero, Tipo de dao que deja dejan excrementos y marcas de dientes en los materiales Agente PALOMAS Material que ataca maderas, encuadernaciones, papeles Tipo de dao que deja con sus excrementos dejan marcas como de cidos fuertes en los materiales Murales El mural es un inmueble (en una pared), tienen exigencias tcnicas y tecnolgicas, debe tener un acabado mate para que los brillos no molesten dado que es visto por gente en movimiento. Debe ser acorde a la edificacin pensando que dure la misma cantidad de de tiempo que el edificio. La temtica tiene que estar acorde al muro del edificio donde se aplica Elaboracin del mural Al fresco o buon fresco, a la pared se le agrega una argamasa (cal apagada y arena) en capas sucesivas (entre una y otra se lija), a veces se e incorpora polvo de mrmol para que quede ms lisa. Cada vez las capas (arenatto o arriccio es el nombre de cada capa) deben ser ms finas, la ltima es la ms pulida de todas y se llama intonaco. Sobre esta capa se calca, con sinopia (lpiz naranja) o con ruedita dentada, el dibujo que fue previamente realizado en cartones divididos en cuadrculas. Posteriormente se agrega cal hmeda con pigmentos. Cuando tenan dorado se aplica primero el bol y despus la hoja de oro. Se brua con piedra de gata Fresco seco, pared seca puede ser pintado al temple Mezzo fresco, es la combinacin de los 2 anteriores Tcnicas de mural - Mural cermico - Mural relieves escultricos - Mural de tecelas (venecitas) - Mural esgrafiado, puede o no ser con oro, se aplican 2 colores y despus se raspa - Mural vitrales, aplicados sobre el muro 10

Causas de deterioro - humedad - causas fsicas, vibraciones, movimientos - falta de tcnica en el material constitutivo - tratamiento inadecuado - polucin - viento causa abrasin - luz, incide en los colores - insectos, excrementos de ellos - bacterias - hongos, musgos, algas - factores mecnicos, raspaduras y marcas hechas por el hombre Diferentes causas de humedad - problemas de suelo humedad ascendente - por condensacin del ambiente produce fluorescencia (son sales parecen algodones) - problemas de techo por falta de mantenimiento en los desages Estos problemas causas desprendimientos, rotura total de la estructura En Argentina no hay muchos murales, ejemplos: - en la Catedral (Parizini) - colegio Mariano Acosta (Orlandi) - saln dorado del edificio La Prensa, hoy Casa de la Cultura (Orlandi) - iglesia del Salvador - techo del Coln (Soldi) - embajada de Brasil (Sert) - facultad de Derecho (Soldi) realizado sobre chapas en el natatorio, la profesora lo restaur y decidi pasarlo al hall central Maruflaje = mural realizado en el techo pero sobre tela Humedad Relativa Es la relacin entre la cantidad de vapor de agua contenido en un volumen dado y la cantidad del mismo tipo de vapor necesario para alcanzar la saturacin La cantidad de vapor de agua dentro del volumen H.R.= ------------------------------------------------------------------------------------ x 100 La cantidad de vapor de agua que ese volumen necesita para saturarse Microclima, est dado por un espacio especfico. Ej. Los museos tienen vitrinas con microclimas determinados Hidrmetro = aparato para medir la humedad relativa. Hay de 2 tipos - de cabello (se utiliza crin de caballo) - digitales Psicrmetro de boleo se usa para calibrar, es manual Humedad Sequedad excesiva (friabilidad y desecacin) Deterioros en las marqueteras Distensin de telas Cambios rpidos de humedad Movimiento de los materiales higroscpicos Alabeo de la madera Exfoliacin de la pintura Activacin de las sales solubles Humedad excesiva ======== calor hmedo hongos bacterias Debilitacin de los adhesivos Pudrimiento de las colas Cambios de tamao 11

Manchas en el papel Corrimiento de las tintas Enmohecimiento del cuero Aumento de la corrosin en los metales Prdida de la adherencia de las iluminaciones en las estampas Adherencia de las hojas de papel satinado Tirantez de las telas
Plan para la preservacin de colecciones
Humedad Relativa (HR) incorrecta - Agentes de deterioro

Humedad excesiva (HR superior al 75 %): Produce mohos (manchas y debilitamiento en materiales orgnicos e inorgnicos), oxidacin (metales), encogimiento (textiles). HR superior o inferior al valor crtico: Hidratacin o deshidratacin de ciertos minerales y oxidacin de metales que contengan sales. HR superior a 0%: Alteracin de los colores y desintegracin progresiva de los materiales orgnicos, en especial qumicamente inestables (ej. papel cido). Fluctuaciones :

Encogimiento y expansin de materiales orgnicos no constreidos. Fractura o colapso de materiales orgnicos constreidos. Despegue, levantamiento y abombamiento de capas en materiales orgnicos.

Aflojamiento de ensamblajes en componentes orgnicos

Iluminacin. La luz es un proceso acumulativo Radiacin ultravioleta 1- luz natural 2- luz artificial Iluminacin visible La luz visible, la que vemos mide entre 380 y 700 Tenemos que tener en cuenta 1- tiempo de exposicin 2- intensidad de la luz Calor excesivo Tenemos que tener en cuenta 1- calor radiante 2- proximidad a los objetos La longitud de ondas se mide en nanmetros La radiacin ultravioleta, no da calor pero produce reacciones qumicas que rompe las molculas. No la vemos La radiacin Infrarroja da calor La luz es un espectro electromagntico de ondas. Es una fuente de energa, no se pierde, se acumula La luz visible tiene 2 componentes: rayos ultravioleta y rayos infrarrojos RADIACIN ULTRAVIOLETA Qu debemos hacer? Luz Natural - Alejar las piezas de las ventanas - Bloquear la luz entrante - Utilizar pelculas film sobre las ventanas - Utilizar vidrios con filtro UV incluido Luz artificial - Cuidadosa seleccin de las lmparas 12

- Utilizar lentes con filtros - Utilizar vidrios con filtros - Utilizar pelculas filtros sobre el vidrio ILUMINACIN VISIBLE Qu debemos hacer? Tiempo de exposicin - Limitar el tiempo de contemplacin de los objetos. - Instalar un sistema de luz activado por visitantes Intensidad de la luz - Seleccin cuidadosa de lmparas - Distancia entre la lmpara y el objeto - Utilizar pelcula reductora de luz - Utilizar vidrios de reduccin de luz CALOR EXCESIVO Qu debemos hacer? Calor Radiante - Seleccin cuidadosa de las lmparas - Utilizar lentes con filtros - Utilizar pelculas con filtro sobre las ventanas Proximidad a los objetos - Seleccin cuidadosa de lmparas - Aumentar la distancia entre los objetos y la lmpara/alabastro - Instalar barreras contra el calor - Mejorar la ventilacin Normativas de luz segn los materiales, de acuerdo a la sensibilidad de los materiales es la cantidad de lux indicadas, puede ser: 50, 150 300 lux La cantidad recomendable es mximo 50 lux para los materiales ms sensibles que son los: Textiles, tapices, papel, manuscritos, dibujos, pasteles, mapas, foto, material etnogrfico, plumas y todo lo que tenga pigmentos naturales (ej. cermica) Cermica no es muy sensible, pero si es policromada s, en ese caso, se toma la cermica como dentro de los ms sensibles Los materiales que no son tan sensibles, lo recomendable es mximo 150 lux, y son: metales, madera, cermica, porcelana, piedras Los reflejos intensifican la luz por rebote Una persona de 60 aos necesita ms o menos 4000 lux para ver, Qu debemos hacer? Se arregla por medio de la ambientacin, para ayudar a acomodar el ojo Estos valores siempre deben ser tenidos en cuenta Lux = es la intensidad de luz que recibe la pieza, no tiene que ver con la intensidad que emite la lmpara sino la que recibe la pieza, la que le llega. Tambin depende de la distancia entre la lmpara y el objeto. Lux se mide con un luxmetro Iluminancia = cantidad de luz que se emite, es el flujo luminoso, ej. 100 watts La intensidad del flujo (watts) no tiene que ver con lo que se recibe (depende de la distancia). Otra consideracin es el IRC o CRI = ndice de rendimiento cromtico. Es la capacidad que tiene la lmpara de producir el color, no variarlo. En 70 y 80 son malas, entre 80 y 90 son buenas y entre 90 y 100 son excelentes. Menos de 70 cambia el color. Cada color tiene una temperatura. Flujo luminoso, puede ser: - Abierto - Cerrado (puntual) Lo ms importante es la cantidad de tiempo Ejemplo: Los textiles si se exponen a 50 lux durante 20 horas seguidas, 50 x 20 = 1000 Los textiles si se exponen a 100 lux durante 10 horas seguidas, 100 x 10 = 1000 En ambos casos produce el mismo dao, tener en cuenta cantidad de lux y tiempo TIPOS DE LMPARAS - Incandescentes - Fluorescentes - De Descarga 13

No hay que usar lmparas con radiacin ultravioleta, es preferible la radiacin infrarroja pero da calor. En vitrinas se pone un ventilador o se las deja abiertas. Lo que ms se usa es la fibra ptica (haz de luz abierto), el generador de la luz queda afuera de la vitrina Mtodos preventivos - Luxmetro para medir, si no se tiene uno hay mquinas manuales y ojo con la distancia - Filtros de distintas caractersticas, (los UV no deben existir) los filtros pueden ser en forma de: barniz, placa o film Iluminacin Qu es la luz? Es una fuente de energa formada por corpsculos = unidades de movimientos, est dentro de un campo magntico, se mide en nanmetros (NYM). En esto estn los Rx, ultravioletas, infrarrojos, ondas, nuestro ojo no ve todo lo que hay en un campo visible La energa no se pierde, todo cuerpo que recibe esta energa lo transforma y provoca un cambio molecular (rompe las molculas), al textil, no slo lo decolora sino que tambin lo hace quebradizo hasta romperlo. LA LUZ ES ACUMULATIVA. Luz natural Los rayos UV son los que producen dao, son los destructivos, los rayos infrarrojos producen calor. La luz artificial depende de la lmpara que usemos. CONSIDERACIN PARA UNA EXPOSICIN Qu debemos hacer? - Percepcin del ojo (lo que el ojo percibe) - Tipo y cantidad de luz que se recibe el objeto Flujo lumnico = cantidad de luz que emite una lmpara (fuente lumnica) Cantidad de lux = cantidad de lux que se recibe en un mt2. Tiene que ver con cantidad, distancia, medida y tiempo, se mide con un luxmetro Ley de reciprocidad: 100 lux durante 6 horas = 600 50 lux durante 12 horas = 600 200 lux durante 3 horas = 600 - Necesidad del hombre de ver dentro de los parmetros establecidos de acuerdo a la sensibilidad de los objetos - Disminuir la cantidad de luz - Luz para focalizar las piezas, evitar la luz puntual - Evitar la luz natural y los reflejos - No mezclar los materiales - Menor tiempo de exposicin - Rotacin - Cuando hay piezas mixtas, ej. Cermica con dibujos en materiales vegetales, se toma en cuenta el ms sensible - Tener en cuenta el ngulo Luz segn la radiacin da temperatura por lo tanto cambios de humedad por lo tanto daos Materiales preventivos son los filtros UV, evita que los rayos ultravioletas pasen. El filtro es Benzofenona, viene como film o como barniz, flexiglass El color azul es el pigmento ms sensible Otra cosa a tener en cuenta es el ndice de rendimiento Cromtico (ICR o IRC), cada color tiene su temperatura-color, se transforma en ms fro o ms clido dentro de su color y capacidad de irradiar temperatura. Hay que tener en cuenta el color del fondo, cada color absorbe diferente, por ejemplo, el blanco refleja TIPOS DE LMPARAS Lmparas con radiacin infrarroja, son las incandescentes (son las que tienen filamento) Lmparas halgenas Dicroicas Halgenas Lmparas fluorescentes tienen gran cantidad de rayos ultravioletas, vienen con filtros UV, no dan calor La sala de arte precolombino del MNBA est iluminada con una cadena de lamparitas en cada vitrina (son muy caras), no tienen ni rayos infrarrojos ni ultravioleta. Tienen muy poco foco lumnico Fibra ptica (es un tipo de bombita) es lo mismo que la pin Dimer = timer para regular la luz 14

CONTAMINANTES 1- Externo, contaminacin atmosfrica (aire), son gases slidos producidos por el azufre (petrleo) que mezclado con el aire forman el dixido de azufre + humedad (agua) se convierte en cido sulfrico. Adems hay un aire particular de acuerdo a la regin, en ese caso utilizamos distintos filtros en los extractores de aire (ej. ciudad o campo). En relacin entre Bs. As y Lujn, en sta el tipo de partculas que hay en el aire es polvo, es ms abrasivo porque es ms grande 2- Interno, producido por los materiales de almacenaje y de exposicin. Se clasifican en contaminantes de alta, media o baja emisin. Debemos que tener en cuenta con que tipo de materiales tenemos que exponer. Ej. Junto a un textil poner madera (tiene celulosa, lignina, acidez). Ej. Medallas de cobre no deben estar cerca de fotografas o papel. Ej. Cuero con arandelas metlicas Hay que saber bien qu va con qu para minimizar los riesgos. Los materiales que nosotros agregamos debemos ser muy rigurosos. Por ejemplo la madera hay que bloquearla, todos los materiales hay que bloquearlos. No todo puede estar en una vitrina Elementos de sostn de las piezas Se utilizan elementos de farmacia (ejemplo cnula), papeles farmacuticos, adhesivos especiales para conservacin, NO tienen que tener caucho (el caucho es de alta emisin). El sostn debe ir aislado, hay que usar aislante utilizando telas o papel. FOMBOAR = material entre papel y tela pero libre de cido, es una especie de cartn grueso blando. NO debe usarse goma espuma, excepto en el caso de traslados muy cortos. El Tergopol marca mucho. NO usar plstico que contenga PVC pues tiene alto contenido de cloro. SI las espumas de poliuretano. Lo que tenga caucho NO. La cinta scocht es buena si no produce amarilleo (este amarilleo lo produce el caucho) Los materiales 3M son muy buenos. No hay industria argentina de materiales de conservacin. Lo que si hay son papeles y cartones de embalar libres de cido (marca Trapax). Usualmente se usan cajas de cartn plastificado azul envuelto en gnero de algodn blanco Pinturas para vitrinas, la pintura NO tiene que ser sinttica, debe ser al agua DOCUMENTACIN Es una actividad interdisciplinaria, se debe reunir todo lo fsico (material) del objeto, o sea: tcnica de fabricacin, materiales, etc. Se debe realizar la ficha tcnica que debe estar justificada. Juntar la investigacin con estudios cientficos. Ante la mnima duda no completar el campo porque la ficha tcnica es como el DNI del objeto REGISTRO MUSEOGRFICO Procesos de la documentacin Foto (debe estar la foto por algn problema de robo, lo pide INTERPOL) Fabricacin (lo fsico) Conservacin (estado, qu daos debemos preservar y cuales no) Aspectos histricos (datos que vienen o de fuentes documentales, como libros o documentos o de fuentes orales, las cuales debo aclarar) Aspectos descriptivos (Medidas, etc.) Todo esto es indispensable para la seguridad de la pieza. En Argentina hay un atraso documental de 50 aos Tipo de Ficha Obra (caractersticas o aspectos fsicos) Nombre Autor Fecha Medidas Tcnica Ubicacin Lugar de origen (donde se ejecut) Estado de conservacin Datos administrativo - legal (si fue adquisicin, donacin, prstamo, temporario o permanente) Catlogo, es un ordenamiento segn diferentes criterios: completo, por poca, por estilo, por sala, por tcnica, por grupo genrico. Cumple una funcin es para el pblico Inventario (es administrativo), cuando ingresa una obra de bienes patrimoniales. No estn separados los bienes culturales de los patrimoniales de uso, no sirven como fuente de informacin Registro de entrada y salida. A veces el inventario suele ser el registro 15

Fichaje, lo que hace es la documentacin. Para ordenar / catalogar cuando hay gran diversidad se los ordena por gneros. La primera gran divisin que se hace es de objetos: - Producidos por el hombre - Objetos naturales Tcnicas artsticas, acuarela, leo, guash (es opaco no se ve el fondo, en cambio la acuarela es transparente), dibujo. Primero se los divide por soporte, despus con subdivisiones. Esculturas se las divide por alto, medio, bajo o escultura de bulto. Mobiliario es un objeto decorativo Indumentaria / Textiles: civil, eclesisticos, militar, blanquera, decorativo (tapiz) Instrumentos musicales Numismtica y medallstica (condecoraciones, placas, insignias, papel moneda) Alhajas, accesorios de indumentaria, tambin hay accesorios eclesisticos Filatelia Cermicas, arqueolgicas, decorativas, material) Bienes bibliogrficos, libros, documentos Objetos funerarios Objetos decorativos, luminarias, araas, lmparas Varios Pautas impuestas por INTERPOL 1- foto 2- testimonio por el cual se identifique que pertenece a la institucin 3- nmero de identificacin, N de inventario. Desde el sistema de numeracin hasta el sistema del inventario a veces tiene cdigo (bien cultural) y N de la pieza que va a la ficha tcnica. Por ejemplo en el Museo de Lujan el bien cultural lleva el N 400 y el patrimonial el N 502. toda pieza se identifica con un N Catalogacin El 1 nmero identifica el gnero, el 2 nmero la pieza o piezas (se aclara la cantidad de piezas en caso de ser un juego) y el 3 nmero identifica la pieza (la unidad). Tambin tengo que tener registrado el movimiento de las piezas dentro del museo Ficha tcnica. Modelo mltiple 1- foto 2- nmero de registro / inventario, es el DNI de la pieza 3- clasificacin genrica, debe estar aclarado en un manual de uso 4- nombre del objeto, tcnica ejemplo: leo sobre lienzo 5- autor, marca o punzn 6- fecha de ejecucin, poca, perodo, estilo 7- tcnica y materiales constitutivos (aceites, gomas, etc., o sea la materia prima) y la descripcin / composicin lo que veo 8- medidas 9- estado de conservacin buena, regular o mala, estas categoras son muy subjetivas. Se pone todo o que veo: faltantes (partes que no estn); desprendimientos (partes sueltas o flojas); decoloracin 10- ataque biolgico por bacterias, insectos 11- abrasin = es el efecto de desgaste producido por polvo que se pega cuando se limpia as noms, se raspa 12- oxidacin = fibra quebradiza, es por obra del oxgeno 13- otros, falta de cohesin, adhesin, intervenciones que fueron realizadas, quin y en qu ao fueron efectuadas 14- fuente de ingreso 15- forma de ingreso 16- fecha de ingreso 17- ubicacin de la norma o documento que avalan el ingreso 18- bibliografa, pieza que fue estudiada o fue publicada 19- autor de la ficha 16

20- observaciones, ejemplo: participacin en una muestra 21- valores de la pieza / tasacin, se establecen valores Estos son los atributos fundamentales a donde se recurre. Si est mal catalogado se pierde informacin, por ejemplo saber que tal pieza formaba parte de la coleccin de fulano Sistema de informacin nico pero puede tener distintas fichas tcnicas de acuerdo a las necesidades. Puede ser por N, por autor, por ubicacin, etc. HISTORIA, leer apuntes Historia de la Conservacin Siempre existi el inters por los objetos de otros pueblos, fue as desde siempre, por ejemplo los griegos, o los egipcios saqueaban a los pueblos que conquistaban, especialmente sus tesoros y deidades, smbolos ms importantes. Saquear los objetos no slo por su valor material sino tambin simblico, lo hacan al someterlos; otra opcin era construir sobre un lugar sagrado un templo de otro dios. (Ej., espaoles en Mjico) El verdadero poder de los bienes culturales es el simblico El rey Atalo (de la Grecia Helenstica, en el II a. C. comenz con el coleccionismo gracias al saqueo y expolio. Expolio = saqueo sistemtico y luego expuesto como bien cultural Un ejemplo claro del expolio son los inglese con el Partenn Los romanos expoliaban todo, en todos los foros exhiban lo expoliado con un fin didctico. Admirar lo de los otros. En la Edad Media hubo muchsima destruccin (poca de muchas guerras). En la querella iconoclasta (VIII) hubo masiva destruccin de imgenes Resemantizacin (darle un nuevo sentido semntico), de las imgenes tanto del lado catlico como del bizantino; readaptacin de templos la baslica romana se transforma en iglesia cristiana (sentido simblico y prctico), la Mezquita de Crdoba se transforma en iglesia, reutilizacin del espacio El coleccionismo re-empieza en el Renacimiento. Son los burgueses que coleccionan para tener prestigio los Mdici, los Sforza buscaban objetos de la antigedad clsica. Miguel ngel enterraba esculturas bajo tierra y despus las venda como antigedad. No se tena la idea de autenticidad como ahora El 1 museo fue el Po Clementito, no abierto al pblico, excepto en pascuas que se permita entrar a los artistas para verlo y estudiar. Estaban lpidas cristianas y paganas colocadas juntas, no haba criterio de exposicin. Los Papas llenos de obra de la antigedad, hasta que el Papa Alejandro dice que est lleno de desnudos y empieza a venderlos. Comercio con la corta francesa, la aristocracia inglesa, se fomenta el comercio con los ingleses, se forman las primeras colecciones de las universidades Consolidacin de las colecciones en las naciones modernas (estados nacionales). Empieza el mecenazgo, empiezan las colecciones que se transformaran en los futuros museos Los propios artistas son los que realizaban los arreglos de las obras daadas Hay un tratado pseudo cientfico en el Renacimiento Contradicciones en el manejo de la restauracin, proceso histrico, distintos lneas de pensamiento Siglo XIX Francia Viollet le Duc, restauracin estilstica, le daba mucha importancia al estilo, es una vuelta al estilo ms puro. Tuvo gran influencia en Espaa, por lo tanto tambin en Amrica (ej. Cuba) Edita el 1 diccionario de arquitectura (hoy vigente) Restaurar lo mejor posible, al estilo original, aunque la obra no haya sido as Restaurar es restituirlo en un estado lo ms cerca del estilo aunque no haya sido as Inglaterra, John Ruskin (romntico) paralelamente a Viollet le Duc piensa completamente opuesto Hacer el mantenimiento, la conservacin pero no restaurar, solo evitar el deterioro, hay que dejarlo morir. Respetar los 3 ciclos de la vida: nacimiento, madurez y muerte. Dice que hay que mantenerlo pero no intervenirlo. Arte comprende todo los objetos producidos por el hombre, no divide arte de artesana. la conservacin es una actitud moral. Establece la tutela = alguien (organizacin) que cuide el monumento, no tenemos derecho a tocar los monumentos por los que los construyeron y por las futuras generaciones. l proclama el mantenimiento, la conservacin pero es totalmente contrario a la intervencin 17

Anastilosis = reconstruccin a partir de partes originales El 1 diccionario de trminos arquitectnicos estipula que etapas tena que tener la restauracin. 1 la documentacin (estados y todos los pasos que se dan) En el perodo industrial se restauraron gran cantidad de monumentos La Restauracin debe tener estatuto cientfico (normativa, mtodo) Alemania Alos Riegl, paralelamente a Viollet le Duc, categoriza los monumentos en funcin valor, de la novedad, de recordar. Ojo no todo se valora igual, hace una diferenciacin entre los monumentos en uso (ej. Congreso) y un monumento conmemorativo. Hace una valorizacin teniendo en cuenta: antigedad, estilo, la novedad (lo nuevo) - antigedad material, la historia, es un documento histrico - estilo, debe ser conservado no se debe modificar - novedad, la restauracin como nuevo, lo aadido debe ser perfecto Justifica a Viollet le Duc: unidad de estilo, obra perfecta Se llega en esta poca tambin al concepto de Patrimonio = herencia de la patria Teora de Restauracin de Cesar Brandi (creador del Instituto de Restauro de Roma), es el Vasari de nuestro siglo Camilo Boito, 1883 1 carta de restauro (1883) donde se establecen pautas de conservacin Cualquier modificacin en un bien debe ser documentado, porque puede llevar a un engao, La intervencin debe ser restricta no llegar a la intervencin, anteponer la consolidacin y el mantenimiento Describe los aadidos, cmo hacerlos, pueden ser diferentes, pueden tener las formas originales, deben mantener la calidad esttica,no queriendo imitar exacto pero manteniendo el equilibrio mantenimiento integral del monumento, no slo ste sino el cuidado de su entorno Conservacin de las estratificaciones histricas forman parte del proceso Si los agregados que no son estratos histricos y no hacen a la evolucin del edificio deben ser sacados Giovanoni habla del entorno, no slo el monumento, habla de cascos histricos dentro de la ciudad, de conservacin urbana Carta de Atenas, 1 documento internacional de preservacin, legislacin del ptrimonio. Repercusin en las leyes de cada pas. Documento legal, la carta de Venecia 1964 pasa a ser ley en Italia. Se incorpora el patrimonio natural 12665, 1 ley de proteccin de monumentos en Argentina, 1946 Brandi unidad potencial de los valores histricos y estticos. Normativas de cmo intervenir una obra de arte, bien arqueolgico (mtodos). Tcnicas de reintegracin despus de la guerra (surge la legislacin en 1950, en La Haya). Brandi prohbe los aadidos slo admitidos en caso de problemas estructurales. Prohbe la remocin de patinas Todos los movimientos de cada perodo tienen una persona que se antepone a otra. Ej. Viollet le Duc vs. Hausmann Problemas en piezas pictricas Oxidado (amarillenta) por exposicin en lugar muy hmedo Los bastidores deben ser redondeados (sin filo) para no marcar las obras Deformaciones por mal tensada Parches solo en lugares pequeos porque a la larga se notan Velado se usa cuando se arregla la obra por el reverso se pone papel japons con cola animal muy suave sobre la pintura y arriba la cola. Esto se hace para resguardar la pintura mientras se trabaja en el arreglo Entelado en mesa trmica. El entelado (adherirle otro soporte) se empez a hacer en Holanda en el siglo XVIII. Es una intervencin mayor, tiene que estar muy justificada. Entelado (se hace con tela muy fina) se usa cola, cera resina y/o resina acrlica beva Tela de araa, por falta de tensin en los ngulos Falta de adhesin, pintura base Fijacin de la capa pictrica: se le agrega cola y despus un papel y se plancha Estucado Niveles de suciedad - superficial, se saca con pincel - hisopo + solvente (distintas categoras de solventes) - limpieza de barniz oxidado, no se saca todo, queda una pequea capa 18

Reintegracin de color neutro y plano Grafismo = es la pincelada (corta, larga). Puntillismo (trateyo?) = superposicin de colores del ms claro al ms oscuro

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