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Texto Tema 10

Texto Tema 10

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Tema 10
Arte rupestre paleol\u00edtico (II): El arte rupestre paleol\u00edtico de la
Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica
Alberto Mingo \u00c1lvarez
1. Cronolog\u00eda del arte rupestre paleol\u00edtico de la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica

Hasta hace pocos a\u00f1os, en concreto desde 1990, cuando tiene lugar la primera dataci\u00f3n absoluta por C14 AMS (espectrometr\u00eda de masa con acelerador de part\u00edculas), las principales fuentes que aportaban informaci\u00f3n cronol\u00f3gica sobre las figuras eran de naturaleza relativa (superposiciones de figuras, cubrimientos de figuras por niveles estratigr\u00e1ficos, etc.). Es decir, no proporcionaban dataciones cuantificables en a\u00f1os, sino que simplemente apuntaban a fechas ante quem o post quem de realizaci\u00f3n. En ocasiones, los paralelos formales con el arte mueble permit\u00edan y permiten atribuir a estas figuras rupestres una cronolog\u00eda cultural.

H. Breuil, partiendo, por un lado de estos datos objetivos; y por otro, de factores variables, como la complejidad t\u00e9cnica, realismo formal de las representaciones, presencia o ausencia de ciertos convencionalismos figurativos, etc., elabor\u00f3 una cronolog\u00eda estil\u00edstica en los primeros momentos del estudio de este arte. Propuso una clasificaci\u00f3n crono-cultural evolutiva de las evidencias gr\u00e1ficas que ir\u00eda desde las formas m\u00e1s torpes y simples ejecutadas en los periodos m\u00e1s antiguos hasta las m\u00e1s naturalistas, complejas y bellas, de momentos m\u00e1s recientes.

A. Leroi-Gourhan, que tambi\u00e9n se apoya en los citados datos cronol\u00f3gicos objetivos, si bien relativos, aprovecha sus importantes estudios t\u00e9cnicos, morfol\u00f3gicos, contextuales y topogr\u00e1ficos de estas expresiones gr\u00e1ficas pleistoc\u00e9nicas para conformar igualmente una cronolog\u00eda basada en estilos y que, como la realizada por Breuil, tiene un car\u00e1cter evolutivo lineal y es formulada para el conjunto de las regiones donde se documenta este fen\u00f3meno del arte paleol\u00edtico.

Ambas tentativas de ordenaci\u00f3n cronol\u00f3gica han sido aplicadas por la pr\u00e1ctica totalidad de especialistas durante el siglo XX. Hasta que se formul\u00f3 la cronolog\u00eda de A. Leroi-Gourhan (1965) domin\u00f3 la planteada por H. Breuil, entre otras razones porque era la \u00fanica. Posteriormente, \u00e9sta fue algo postergada por la supuesta riqueza argumental que mostraba la defendida por A. Leroi-Gourhan. En esta situaci\u00f3n se ha encontrado la investigaci\u00f3n hasta que el recurso al C14 AMS ha permitido la dataci\u00f3n absoluta de muestras relativamente peque\u00f1as (entre 1 y 5 miligramos) de los materiales org\u00e1nicos sin reducir la fiabilidad del an\u00e1lisis. El m\u00e9todo del radiocarbono consiste, en s\u00edntesis, en medir la actividad espec\u00edfica de una muestra, que es el n\u00famero de rayos B- emitidos por gramo de carbono y por minuto, y en deducir por su c\u00e1lculo el tiempo transcurrido desde la muerte del organismo sobre el que se tomo la muestra. Aunque este m\u00e9todo tiene sus limitaciones lo cierto es que1

ha supuesto un gran avance, suponiendo la determinaci\u00f3n de fechas fiables de muchos conjuntos de figuras rupestres que presentaban problem\u00e1ticas cronol\u00f3gicas.

Finalmente, en este apartado tambi\u00e9n recogemos el sistema cronol\u00f3gico propuesto por F. Jord\u00e1 (1964). Aunque no ha tenido gran trascendencia en los estudios ulteriores, quiz\u00e1 eclipsado por el trabajo de A. Leroi-Gourhan, es interesante ya que fue planteado exclusivamente para el \u00e1rea especifica cant\u00e1brica.

1.1. El sistema de H. Breuil

El sistema de Breuil conceb\u00eda la existencia de dos ciclos crono- culturales de representaci\u00f3n en el Paleol\u00edtico: el Auri\u00f1aco- perigordiense, y el Sol\u00fatreo-magdaleniense. Los fundamentos b\u00e1sicos del mismo resid\u00edan, por una parte, en la asunci\u00f3n de que lo m\u00e1s simple t\u00e9cnica y morfol\u00f3gicamente era lo m\u00e1s antiguo, mientras que las formas complejas y m\u00e1s elaboradas eran m\u00e1s recientes; y por otra, en las superposiciones de las figuras, siempre desde una lectura muy particular.

El periodo m\u00e1s antiguo se definir\u00eda por la representaci\u00f3n de animales de perfil, con patas muy lineales o incluso sin ellas, presentando unos cuernos en perspectiva torcida (situaci\u00f3n que se produce cuando el cuerpo y la cabeza se dibujan de perfil y los cuernos de frente); la plasmaci\u00f3n de manos positivas o negativas; gruesos puntos dispuestos en seriaciones; el uso de la t\u00e9cnica del grabado digital, omacarron is, para crear conjuntos inconexos de l\u00edneas, muchas de ellas curvadas con numerosas inflexiones (conocidas como meandros), o para incluso conformar figuras zoomorfas muy simples. Las figuras realizadas mediantetamponado y las que est\u00e1n rellenas de tinta uniforme (tinta plana) se consideraban propias de momentos finales de este ciclo.

El modo de representaci\u00f3n Solutreo-magdaleniense en su horizonte m\u00e1s antiguo se limitar\u00eda, en su opini\u00f3n, a figuras de animales y esbozos negros, frecuentemente desva\u00eddos. Posteriormente, se producir\u00eda la combinaci\u00f3n de t\u00e9cnicas y, en especial, la bicrom\u00eda. En este sentido, se debe mencionar que el techo de los bisontes \u201cpol\u00edcromos\u201d de Altamira ser\u00eda para Breuil el paradigma de la excelencia art\u00edstica que se alcanz\u00f3 en este ciclo. El trazo estriado del grabado tambi\u00e9n ser\u00eda indicativo de esta etapa.

1.2. El sistema de A. Leroi-Gourhan

El modelo de A. Leroi-Gourhan propone una serie de estadios figurativos (4) que suponen la definici\u00f3n de una cronolog\u00eda estil\u00edstica (5 estilos) (Figura 10.1). Secuencialmente identifica:

- un estadio geom\u00e9trico puro, caracterizado por la presencia de
trazos sueltos inconexos, principalmente en soportes muebles;
- un estadio figurativo geom\u00e9trico, en donde aparecen figuras
zoomorfas con tendencia geom\u00e9trica;
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- un estadio figurativo sint\u00e9tico, en el que las figuras zoomorfas a pesar de no presentar abundantes detalles son f\u00e1cilmente identificables;

- y un estadio figurativo anal\u00edtico, donde los zoomorfos
evidencian una tendencia al naturalismo.

<aqu\u00ed figura 10.1.tif>
<Figura 10.1. \u00c9pocas y estilos en el arte paleol\u00edtico europeo (Seg\u00fan A.
Leroi-Gourhan).>

En cuanto a los estilos, se puede decir que el m\u00e1s antiguo que \u00e9l define, estilo Prefigurativo, corresponde con ese estadio geom\u00e9trico puro, y se caracteriza por esos trazos incisos y manchas de color, situ\u00e1ndose culturalmente en momentos musterienses y chatelperronienses. Asigna, por tanto, la ejecuci\u00f3n de estas representaciones al hombre de Neandertal.

El estilo I se advierte en la representaci\u00f3n rupestre mediante trazos profundamente grabados de vulvas, c\u00fapulas y animales incompletos. A este estilo tambi\u00e9n corresponden las primeras pinturas, y, aunque en la pen\u00ednsula ib\u00e9rica todav\u00eda no se documenten, los primeros bajorrelieves del arte paleol\u00edtico. En nuestro pa\u00eds son pocas las im\u00e1genes atribuibles a este estilo, los grabados verticales anchos y profundos del Abrigo de La Vi\u00f1a (Asturias) y los de otros santuarios exteriores anic\u00f3nicos, como el la cueva de El Conde (Asturias), quiz\u00e1 puedan serlo. Corresponde cronol\u00f3gicamente al periodo cultural del Auri\u00f1aciense.

Ya en el estilo II, que abarcar\u00eda el Gravetiense y el Solutrense inferior, comenzar\u00edan a constatarse la organizaci\u00f3n de figuras (tem\u00e1tica) en paneles seleccionados de \u00e1reas concretas de las estaciones rupestres, es decir, aparecer\u00edan los primeros \u201csantuarios\u201d, seg\u00fan el concepto que el propio Leroi-Gourhan define. Los convencionalismos m\u00e1s caracter\u00edsticos de esta etapa recaen en el recurso formal de representar los animales con una l\u00ednea cervico- dorsal en forma de S; una cabeza y unas extremidades peque\u00f1as y desproporcionadas con respecto a los grandes vol\u00famenes de los cuerpos; la perspectiva torcida de los cuernos; y frecuentemente en los caballos, la crinera en escal\u00f3n. Igualmente, hay una clara ausencia de detallismos (ojos, orejas, corvejones, l\u00edneas de despiece, etc.) en las representaciones. En Espa\u00f1a, por poner un ejemplo, la cueva de Hornos de la Pe\u00f1a (Cantabria) parece contener im\u00e1genes de este estilo.

El estilo III se desarrolla entre el Solutrense medio y el superior, pudiendo prolongarse hasta el Magdaleniense inferior. Los animales contin\u00faan presentando la l\u00ednea c\u00e9rvico-dorsal en S pero, a diferencia del estilo anterior, \u00e9sta es menos pronunciada. Se observa un mayor detallismo de las figuras aunque la desproporci\u00f3n entre las diferentes partes del cuerpo es a\u00fan destacable (vientres muy orondos, cuellos largos, cuerpos anchos, etc.). La utilizaci\u00f3n de la t\u00e9cnica de tinta plana es otro de los aspectos que se surgen en estos momentos. La

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