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Daniel Moyano Cuentos

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Daniel Moyano
Trece cuentos
Sobre Daniel Moyano (1930-1992)
Por Silvina Friera
La vida y la obra del escritor, periodista y
m\u00fasico Daniel Moyano representan una

de las paradojas m\u00e1s dif\u00edciles de desentra\u00f1ar a 10 a\u00f1os de su muerte en Madrid: la condici\u00f3n del desarraigo-identidad como un componente constitutivo de su literatura y el olvido o, lo que es peor, la sistem\u00e1tica indiferencia que sufre su producci\u00f3n literaria en el pa\u00eds. El autor de Libro de nav\u00edos y borrascas, que naci\u00f3 el 6 de octubre de 1930, exactamente un mes despu\u00e9s del golpe que derroc\u00f3 a Hip\u00f3lito Yrigoyen, comentaba que el primer exilio interior lo vivi\u00f3 a los cuatro a\u00f1os cuando su familia se mud\u00f3 a las sierras cordobesas (Alta Gracia). De aquellos a\u00f1os, recordaba travesuras infantiles, compartidas nada menos que con Ernesto Guevara, como robar frutas del huerto de un se\u00f1or espa\u00f1ol, conocido con el nombre de Manuel de Falla. El segundo, en 1959, lo arroj\u00f3 hacia La Rioja, donde comenz\u00f3 su carrera period\u00edstica y se desem- pe\u00f1\u00f3 como profesor en el Conservatorio Provincial de M\u00fasica y como violinista en el Cuarteto de Cuerdas y Orquesta de C\u00e1mara de esa instituci\u00f3n. Pero, sin duda, de todos estos \u201cviajes\u201d, el m\u00e1s perturbador fue el que lo expuls\u00f3 definitivamente de Argentina a Espa\u00f1a en 1976.

El secuestro (estuvo una semana desaparecido y tuvo que enterrar en una huerta la primera versi\u00f3n de El vuelo del tigre, que luego reescribir\u00eda y publicar\u00eda en Madrid en 1981), las tortu- ras y el simulacro de fusilamiento que padeci\u00f3 marcaron toda su producci\u00f3n literaria posterior. Su madre, nacida en Brasil, era hija de italianos. Su padre, producto de un hibridaje de sangre

india y espa\u00f1oles extreme\u00f1os, naci\u00f3 en Argentina. \u201cSoy un argentino t\u00edpico porque un argenti- no es esas mezclas\u201d, afirmaba Moyano. Y para prolongar la demostraci\u00f3n de esa autenticidad en su narrativa confesaba: \u201cNo puedo hablar ni escribir sobre Abelardo y Elo\u00edsa mientras est\u00e1

ardiendo mi casa. Tengo que apagar el incendio antes. No he conocido la estabilidad, yo nac\u00ed
en un incendio permanente\u201d. El desarraigo y la marginaci\u00f3n, las zonas deterioradas y misera-

bles, tal vez originadas por ese incendio constante, son dos de los ejes fundamentales de Una luz muy lejana. El t\u00edtulo alude al viaje inici\u00e1tico de Ismael y su descubrimiento del rutilante mundo social de la ciudad a la que intenta integrarse. Claro que, frente al extra\u00f1amiento del lugar de no pertenencia, Ismael termina por resignarse a observar esa ciudad desde los bordes.

Disc\u00edpulo de Kafka, Pavese y Rulfo, Moyano aprendi\u00f3 del primero que el tema de una narraci\u00f3n profunda es de ra\u00edz metaf\u00edsica y que la \u00fanica manera de trascender lo anecd\u00f3tico es dot\u00e1ndolo de una significaci\u00f3n aleg\u00f3rica. Como se\u00f1ala Augusto Roa Bastos en el pr\u00f3logo a El trino del

diablo, Moyano procede por \u201cexcavaci\u00f3n y no por acumulaci\u00f3n, por la creaci\u00f3n de atm\u00f3sferas,
de cierto clima espiritual y mental, m\u00e1s que por el abigarrado tratamiento de la an\u00e9cdota\u201d.
Respecto de los climas opresivos que emanan de sus ficciones, donde el individuo est\u00e1 despo-
jado del poder de decidir su propio destino, el autor los consideraba producto de su \u00e9poca.
\u201cNo me he evadido de la realidad sino que he tocado fondo en ella\u201d, dec\u00eda.

Su escritura, que se distanci\u00f3 simult\u00e1neamente y con notable prudencia de los temas del rela- to cl\u00e1sico regionalista y de las complejidades de la vanguardia, se caracteriz\u00f3 por una conden- saci\u00f3n y sobriedad propias de su condici\u00f3n de m\u00fasico y violinista. \u201cProcuro que mis palabras se

sostengan en verdades auditivas o sonoras iguales a las que soporta la m\u00fasica\u201d, precisaba.
Moyano, a diferencia de tantos escritores de los a\u00f1os \u201860, no fue hijo de Julio Cort\u00e1zar (de

quien en el exilio s\u00ed fue amigo). \u201cUna vez Onetti me dec\u00eda que Julio hab\u00eda dejado un mont\u00f3n de cortazaritos en Buenos Aires. Pero yo creo que los escritores del interior\u2013entre los que incluyo a mis amigos Haroldo Conti y a Antonio Di Benedetto\u2013 seguimos siendo fieles a nuestro estilo,

que tiene que ver m\u00e1s con Rulfo, que con Cort\u00e1zar y Borges\u201d, reflexion\u00f3 el narrador. En Argen-

tina escribi\u00f3 siete libros de cuentos y tres novelas: Artistas de variedades (1960), El rescate (1963), La lombriz (1964), El fuego interrumpido (1967), El monstruo y otros cuentos (1967), Mi m\u00fasica es para esta gente (1970), El estuche del cocodrillo (1974) y las novelas Una luz muy lejana (1966), El oscuro (1968) y El trino del diablo (1974). El oscuro gan\u00f3 el premio del concur- so internacional de novela Primera Plana-Sudamericana, con un jurado integrado por Garc\u00eda M\u00e1rquez, Roa Bastos y Marechal.

Moyano erigi\u00f3 un mundo posible porque siempre ten\u00eda algo que contar, algo que auscultar y develar. En El Trino del diablo, el violinista Triclinio narra su \u201cpasaje\u201d (nuevamente el exilio interior) de La Rioja a una villa miseria de los suburbios de Buenos Aires. En Madrid sol\u00eda des- pertarse con melod\u00edas que ten\u00edan un poder evocador tremendo. Contaba que se levantaba con

la melod\u00eda del tango \u201cLadrillo\u201d y surg\u00eda la visi\u00f3n estremecedora de Jorge Rafael Videla. En Ma-

drid, Moyano trabaj\u00f3 como obrero en una f\u00e1brica de maquetas para subsistir, mientras inten- taba retomar la escritura. En 1981, la Editorial Legasa public\u00f3 su novela El vuelo del Tigre y dos a\u00f1os despu\u00e9s Libro de nav\u00edos y borrascas. M\u00e1s tarde, en 1985, gan\u00f3 el prestigioso premio Juan Rulfo con uno de sus relatos, El halc\u00f3n verde y la flauta maravillosa.

\u201cCuando fui jurado en el premio Casa de las Am\u00e9ricas recuerdo que le\u00ed tantas descripciones de

torturas tal como eran que, a pesar de saber que eran ciertas, termin\u00e9 por no creerlas. Por eso en El vuelo... recurr\u00ed al s\u00edmbolo de los verbos para contar las torturas m\u00e1s aberrantes: imagin\u00e9 la situaci\u00f3n en que a un hombre lo obligan a conjugar verbos que no conoce. No me considero un escritor realista; no describo las cosas tal como suceden. No me gusta fotocopiar la reali-

dad\u201d, explic\u00f3 a P\u00e1gina/12 en 1989, despu\u00e9s de editar su \u00faltima novela, Tres golpes... El Libro

de nav\u00edos..., estudiada en Francia como testimonio sobrecogedor sobre el exilio, representa la historia del naufragio de 700 argentinos pol\u00edticamente incorrectos, embarcados en el puerto de Buenos Aires, rumbo a Europa.

Los \u00faltimos textos de Moyano poseen un n\u00facleo: los efectos de la transterritorialidad sobre la est\u00e9tica y los usos ling\u00fc\u00edsticos. Durante los primeros a\u00f1os del exilio, Moyano se\u00f1alaba que cada vez que deb\u00eda nombrar una palabra, no sab\u00eda c\u00f3mo hacerlo. Muchos de sus amigos sos- ten\u00edan que Moyano era de esos tipos que, casi sin buscarlo, se enredaban en sucesos extraor- dinarios, como por ejemplo, que tuviese que raptar a su novia Irma Capelleti con la ayuda de un taxista miope o el asado argentino que le pidi\u00f3 Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez y que termin\u00f3, seg\u00fan cuenta la leyenda, en un incendio. Y, tal vez la m\u00e1s inveros\u00edmil, un burro noct\u00e1mbulo

que entr\u00f3 a su casa en La Rioja y se comi\u00f3 siete de los mejores cuentos que escribi\u00f3 Moyano (que nunca pudo reconstruir). La muerte lo sorprendi\u00f3 mientras estaba escribiendo una nove- la, El sudaca en la corte, y un libro de memorias musicales. Aunque sus obras se tradujeron al ingl\u00e9s y al franc\u00e9s, Moyano se sent\u00eda un sudaca en el \u00e1mbito literario espa\u00f1ol. Sab\u00eda muy bien que de ciertos viajes no hay regreso. El mismo recordaba que Ovidio hab\u00eda demostrado litera- riamente que el exilio es irreversible. De la \u00f3ptica del vencido se nutren sus mejores p\u00e1ginas, que revelan el itinerario creativo de una memoria que resiste al tiempo y al olvido.

(Imagen: Daniel Moyano y su hijo)

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