2. APARATO TCNICO DEL CINE 2.

1 ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA HACER UNA PELCULA Un director de cine manifest alguna vez que se podra hacer una buena pelcula a partir de los hechos aparentemente banales de la vida de cualquier pasajero de un camin, sealando con ello el nmero infinito de temas posibles que pueden ser el punto de partida de una cinta cinematogrfica.vii En general se puede decir que una idea es la base para una pelcula y lo primero que se hace es elaborar un libreto basado en de esta idea que puede resultar de un cuento (El Decamern), una historia original (Hiroshima, mon amour), una obra teatral (Eda), una novela (Lo que el viento se llev), de una versin nueva de una pelcula antigua (Sangre y arena) o, como en el caso de las pelculas del neorrealismo italiano, de los hechos de la vida cotidiana de las clases desposeidas (por ejemplo, Ladrn de bicicletas54 del director Vittorio de Sica) . El proceso de seleccin de una idea se basa en el anlisis de la calidad de la historia, la construccin dramtica y la forma, y tiene lugar, en el caso del cine comercial, entre ejecutivos y productores mientra que en el caso de los independientes, los productores y los directores estn a cargo de esta seleccin. a) Condiciones de forma Por lo general, como material inicial se prefiere partir de una historia completa, con muchos detalles y de suficiente extensin como para llenar los noventa o ms minutos de duracin de una pelcula. Por ello se estn filmando ms novelas que cuentos. Un material extenso potencializa la edicin, permitiendo omisiones y fusiones, mientras que es difcil transformar en pelcula el material de un cuento corto o de otra forma literaria como el poema u otras. Por ello, en las producciones cinematogrficas se prefiere juntar varios cuentos agrupados alrededor de una temtica o idea central y presentarlas como una sola pelcula, siendo que los cuentos individuales incluso se pueden encargar a diferentes directores. La autora menciona como ejemplos las cintas El Decamern basado en el libro de cuentos del mismo nombre de Boccaccio e Historias extraordinarias, una pelcula basada en los cuentos de Edgar Allen Poe. Cabe destacar que cuando los espectadores han ledo con anterioridad la obra literaria, frecuentemente no estn de acuerdo con su adaptacin cinematogrfica, la consideran como no lograda y prefieren el material original. Ello se base en el hecho de que durante la lectura la imaginacin del lector est menos condicionada, se puede interrumpir y reanudarla sin mayor prdida de informacin. En el cine hay otro ritmo. La autora sugiere que en el cine la fotografa clausura la libertad imaginativa, mientras que en la literatura se espera ms participacin del

lector en la reconstruccin imaginaria de las escenas descritas.viii A nivel general se puede decir que en los comienzos del cine las pelculas histricas y de fantasa tenan grandes dificultades tcnicas para recrear adecuadamente los espacios y ambientes descritos en las obras literarias correspondientes. Desde hace algn tiempo, cintas tales como El Gatopardo de Lucino Visconti 2001, Odisea en el espacio de Stanley Kubrick. Demuestran que sta poca ya fue superada, la creacin de espacios fantsticos o de gran detallismo histrico ya no ofrece dificultades para los profesionales del ramo. b) Construccin dramtica Alicia Poloniato defiende la tesis de que no todos los temas son idneos para desarrollar un argumento o para hacer una buena pelcula de ellos. Condicin bsica para un argumento aceptable es que exista algn conflicto que debe ser resuelto . Sin embargo, no es necesario partir de situaciones extremas para lograr un buen argumento. Las pelculas centradas en problemas psicolgicos o sociales muestran que se pueden realizar buenas cintas a partir de hechos aparentemente insignificantes. Ejemplo de ello es la pelcula Ladrn de bicicletas donde el guionista Csar Zavattini logra presentarnos de manera interesante la historia de un trabajador italiano de la posguerra que est viviendo en condiciones de miseria y a quien le roban su bicicleta, su nica herramienta de trabajo. A pesar de que la historia no incluye actos heroicos u otros hechos sensacionales, se logra la representacin dramtica de algo profundamente humano. c) Calidad de la historia En el cine se presentan simultaneamente diferentes planos. De estos planos podemos destacar el plano del contenido y el plano de la expresin. Es de gran relevancia la relacin que se mantiene entre ambos, es decir, ambos planos se deben sostener mutuamente para realizar un filme logrado. En el caso contrario podemos verlo y sentir que a pesar de, por ejemplo, sus bellas imgenes y su buen ritmo, no nos gust. Al analizar el plano del contenido de una pelcula estamos analizando la calidad de la historia presentada. Inependientemente de los gustos personales del pblico, parece existir un acuerdo sobre el hecho de que todas las pelculas deben tener las cualidades de comprensibilidad y verosimilitud, para poder ser juzgadas como logradas. Est evidente que no nos sentimos cmodos al ver una cinta que no comprendemos por estar mal narrada, por no poder justificar ciertas secuencias o por presentar un simbolismo recargado. Cabe sealar que en relacin con la comprensibilidad existen gradaciones, con el resultado de que puede haber pelculas que son comprensibles para audiencias mayores o

menores. Lamentablemente, cuando se producen historias para pblicos amplios muchas veces se confunden claridad y sencillez con estupidez. En estas producciones se menosprecia el criterio y la inteligencia del espectador medio. ix Por otra parte, los detalles de una historia filmada deben parecer verdaderos. Debe parecer que lo que se est proyectando puede ser real. La historia debe ser verosmil. Sin embargo, tampoco esta regla es absoluta, pinsese en los westerns o las pelculas de espionaje como las de James Bond. Y mucho menos verosimiles an son las pelculas como La Guerra de las Galaxias. Aqu se trata de gneros de cine bien definidos que han creado su propia realidad, por as decirlo. Las historias presentadas cumplen con la lgica del gnero, no con la realidad. Alicia Poloniato opina que para hacer una pelcula es indispensable tener un libreto, y entre mejor sea este libreto mejores posiblidiades hay de que la pelcula tambin resulte buena x. Antes de pasar al rodaje, el libreto es convertido en guin tcnico mismo que contiene todas las instrucciones tcnicas para el rodaje de la cinta. Es la base para posibilitar un trabajo de filmacin eficiente. Aqu, la historia del filme es presentada en las unidades cinematogrficas de planos y secuencias y se revisa su funcin para la totalidad de la obra. Esta etapa puede ser realizada por diferentes personas especializadas, pero tambin se da el caso de que el director del filme se encargue adicionalmente de la elaboracin del libreto y del guin tcnico. Ejemplo de ello es Carlos Saura con su pelcula Cria cuervos . 2.2 PRODUCCIN : LA DIRECCIN Y LOS TCNICOS La produccin de una pelcula implica factores artsticos, tcnicos y financieros. Por desgracia, los aspectos artsticos y tcnicos son subordinados a las condiciones financieras: muy frecuentemente, una pelcula es filmada para generar el mximo de ganancias en el menor tiempo posible y, por ello, se descuidan los detalles artsticos y tcnicos. En los Estados Unidos de Amrica, las pelculas son clasificadas con las categoras A, B o C, dependiendo de la cantidad de capital invertida en su produccin. La categrora A se refiere a las superproducciones que implican un costo elevado para ocupar extras, vestuario, escenografas y la actuacin de estrellas consagradas. Para las pelculas de la categora A se dedica una parte considerable del capital para la distribucin y la publicidad correspondiente. Como ejemplo de este tipo de pelcula Alicia Poloniato cita la obra Cleopatra de Joseph Mankiewicz que cuenta con la participacin de la pareja de actores Richard Burton y Elizabeth Taylor. Sin embargo, una superproduccin no es sinnimo de una produccin de calidad. A pesar de ello, una superproduccin siempre garantiza ser un xito taquillero debido al despliegue del aparato publicitario que apoya su distribucin. Alicia Poloniato opina que las mejores pelculas son aquellas de la categora B que tienen un costo de produccin y distribucin intermedio. Este tipo

de pelculas puede resultar ganadora de algn premio internacinal como lo es el caso de la pelcula Marty, por citar un ejemplo. En la opinin de Alicia Poloniato, es mejor olvidarse de las pelculas que reciben la clasificacin C dado que stas son de muy baja calidad y solo se producen porque los distribuidores estn obligados legalmente a exhibir un nmero determinado de este tipo de cintas xii. La industria del cine abarca la produccin, distribucin, exhibicin y las industrias tcnicas especializadas. En los Estados Unidos de Amrica, esta industria est dominada por solo ocho grandes empresas que son responsables del 75% de las pelculas expuestas xiii. Para realizar una cinta cinematogrfica en Hollywood, por lo general, se juntan unos diez a veinte ejecutivos con el consejo de produccin para hacer las decisiones importantes y contratar el personal para el filme. Los productores dependen de esta junta y estn ligados contratualmente a alguna de las empresas ejecutoras de la realizacin mientras que los directores son considerados como tcnicos que se deben ocupar exclusivamente de los detalles del rodaje. A pesar de que los productores, directores, estrellas y tcnicos normalmente cuentan con contratos de larga duracin, evitan acciones arriesgadas en trminos de comprometer el xito taquillero de la produccin dado que ello resultara en la disolucin de su contrato. Por esta razn, se prefiere repetir las frmulas de produccin exitosas aunque ello lleve a un estancamiento del cine como manifestacin artstica. En Europa y algunos paises latinoamericanos, la realizacin de las pelculas est sujeta a otro rgimen. Aqu, los productores no pertenecen a algn monopolio sino que se trata de pequeos industriales que actuan como inversionistas y entusiastas del cine. Debido a los altos costos de la produccin cinematogrfica, son muy frecuentes las asociaciones con otros inversionistas y la contratacin de crditos con bancos dedicados a brindar este tipo de servicios para la industria del cine. Sin embargo, este tipo de produccin tampoco garantiza una mejor calidad de las pelculas dado que los inversionistas y bancos mencionados quieren obtener ganancias y, por ello, tambin recurren a las frmulas xitosas de produccin cinematogrfica. Dependiendo del talento del director de una pelcula, ste puede componer un libreto deficiente. Alicia Poloniato considera que directores como Chaplin, Bergman o Dovzhenko generalmente proceden de esta manera. En los Estados Unidos de Amrica el director tiene menos libertad, recibe el guin tcnico ya elaborado y se tiene que limitar a vigilar el rodaje y dirigir a los actores mientras que en Europa el director es el verdadero autor de la pelcula. Aqu, el director participa en la elaboracin del guin tcnico, prepara los detalles de filmacin, dirige a los actores, toma decisiones acerca del montaje final de la cinta y tiene la ltima palabra de los detalles de vestuario, escenografa e iluminacin. Las escenas no se filman con la misma cronologa con la que aparecern en la pelcula terminada. Por ello, el director debe poner especial cuidado en la actuacin de sus actores, debe procurar

que mantengan el carcter del personaje que representan, independientemente de lo que proyecten en la toma antecedente o siguiente. El asistente de direccin est a cargo de vigilar que los actores estn listos, que la escenografa est preparada correctamente, que los objetos y personas estn en su lugar, cuando la cmara comienza a filmar. La secretaria del estudio lleva el registro y control de las tomas realizadas. Ello es necesario para permitir un montaje apropiado de las secuencias que implica un proceso de seleccin y dosificacin. Por otra parte, el control de las tomas es necesario para garantizar la totalidad del material filmado antes de proceder al montaje final dado que la realizacin de una toma faltante puede representar un alto costo por la reconstruccin de la escenografa y la disponibilidad de los actores y del personal tcnico. 2.3 LOS ACTORES, EL MAQUILLAJE Y EL VESTUARIO No obstante de que el talento del director es decisivo para la calidad de una pelcula, los espectadores frecuentemente solo recuerdan el nombre de la actrz o del actor principales. En la opinin pblica, una pelcula debe ser buena cuando participan en ella actores de la talla de Anthony Quinn, Sophia Loren, Marcello Mastroiani o Mara Felix. Esta idea es fomentada por los productores que disean la publicidad para una pelcula precisamente enfatizando y reforzando la imagen de la estrella y logrando, de esta manera, garantizar el xito en taquilla. Cabe sealar que para ser buen actor no basta con tener de talento, otra parte fundamental es el conocimiento de la prctica actoral, sobre todo con respecto a la cooperacin con el director dado que parte importante del trabajo de ste es la direccion de los actores. Cuando un actor consagrado no logra actuar bien en una pelcula, la culpa es generalmente del director, y cuando un actor desconocido representa su papel en la cinta de manera extraordinaria, ello generalmente se debe a una buena direccin. Como talento podemos considerar aqu la capacidad de asumir y representar cada papel asignado con la identificacin apropiada mientras que la falta de talento se hace patente cuando el actor aprovecha cada papel para repetirse a s mismo, es decir, cuando le falta la sensibilidad para captar la esencia del personaje representado. La autoobservacin le puede ayudar a desarrollar esta sensibilidad. Existen grandes diferencias entre las tareas de actuar en el teatro o en el cine. El actor de cine debe disponer de un control mucho mayor sobre sus gestos y movimientos debido a que la cmara registra hasta los ms mnimos detalles de la actuacin, haciendo aparecer como exagerados los gestos y movimientos que en la vida cotidiana son considerados normales. A diferencia de ello y debido a las condiciones de una puesta en escena para el teatro, all la actuacin requiere de gestos y movimientos que en la vida cotidiana se consideran exagerados. Pequeos movimientos de los dedos o movimientos de

los msculos de la cara casi imperceptibles son recursos del actor de cine, y ello se debe a la utilizacin de los primeros planos o close ups que presentan la cara o una parte del cuerpo de tal manera en la pantalla que todos los espectadores pueden apreciar los detalles mientras que en el teatro, solo los ocupantes de las primeras filas tienen la posibilidad de observar los detalles de la cara del actor. Como un ejemplo de excelente actuacin cinematogrfica, Alicia Poloniato menciona a Glenda Jackson en el rol protagnico de la cinta Eda, diciendo que a pesar de la confeccin claramente teatral del filme, la actriz logra reflejar en su rostro el conflicto interno del personaje xiv. El o la maquillista es otro especialista importante para la presentacin adecuada de los personajes frente a las cmaras. Su oficio se centra en la aplicacin adecuada del maquillaje sobre la cara del actor para el realce de los rasgos caractersticos de la representacin de un estado de nimo determinado: vejez, angustia, depresin, etcxv. En las pelculas de terror, la necesidad del maquillaje es tal que su omisin resultara en una actuacin ms bien cmica que terrorfica. Sin embargo, hay ejemplos donde el director permite que el actor o la actrz no usen maquillaje, como lo es el caso de Ana Magnani cuando la dirige Rossellini xvi. La seleccin del vestuario le corresponde al director. Para las pelculas cuya historia tiene lugar en la actualidad y en ambientes masivamente cotidianos, el vestuario se consigue en las grandes tiendas o incluso en las tiendas de segunda mano, como el vestuario que Federico Fellini y Giulietta Massina adquirieron para la pelcula La strada. Cuando la historia de la cinta se desarrolla en otras pocas histricas o en ambientes de mucho lujo o exticos, se contratan modistos para el diseo y la confeccin del vestuario. Aqu se deben tomar en cuenta factores de la historia del arte, histricos en general, antropolgicos e incluso literarios. Ejemplo de un cuidado minucioso en el diseo del vestuario es la cinta Edipo y Medea de Pier Paolo Passolini, ambientada impecable e impresionantemente en la poca premicnica. Por otra parte, abundan las producciones donde el vestuario no tiene relevancia frente a la voracidad financiera de los inversionistas y donde podemos observar, por ejemplo, gauchos argentinos vestidos como gitanos o las esposas de un sultn vestidas como cabareteras. El modisto es asistido por la vestidora quien est a cargo del guardarropa. Debe adecuar la talla y proporcionar la vestimenta durante la filmacin, tanto para las estrellas como tambin para los extras. 2.4 LA CMARA, LA ILUMINACIN Y EL SET Poloniato resume el trabajo en el set como la secuencia de fijar la iluminacin y hacer las pruebas correspondientes, determinar el ngulo de la toma y delimitar el espacio de la imagen filmada. Com set se entiende cualquier lugar donde se filma una escena, ya sea en el estudio o en exteriores. En los estudios que para la filmacin ofrecen la ventaja de no depender de las

condiciones atmosfricas y de horario, se usa un material llamado staff para reconstruir edificios, monumentos o interiores de poca o suntuosos. Est conglomerado de yeso, cemento y glicerina mezclado con estopa o tela y pintado posteriormente para vestirlo con la apariencia de una superficie determinada. Una parte de importancia fundamental de una pelcula es la fotografa. El director de fotografa o jefe de operadores debe lograr las atmsferas marcadas en el guin tcnico y para ello cuenta con el apoyo de especialistas en el manejo de las cmaras y de la iluminacin. Dirige como colocar las fuentes de lz. Este posicionamiento resulta en un determinado contraste tonal en la imagen filmada, mismo que es altamente significativo como ya lo habamos notado en su manejo para las pelculas pertenecientes al expresionismo alemn. Alicia Poloniato menciona que en la industria cinematogrfica se utilizan reflectores que operan con corriente de entre 5 y 50 amperes xvii y que, sin embargo, tambin importa la calidad de la luz, por ejemplo cuando se trabaja en exteriores con la intencin de modificar la atmosfera creada por la luz naturalxviii. Una vez satisfecho con la iluminacin, el director de fotografa determina el ngulo desde donde se tomar la escena dado que la atmsfera creada se percibe desde ste ngulo y no desde cualquier punto. El camargrafo es el responsable de determinar el encuadre, es decir, delimita el espacio rectangular que se proyectar finalmente en las pantallas. A continuacin veremos algunos detalles de movimiento de la cmara que cnsisten en alejar o acercarse al escenario y a los actores (travelling), o a un desplazamiento lateral xix. Con el acercamiento o alejamiento, se obtienen los diferentes planos: gran plano = rostro primer plano = busto plano americano = de cabeza a rodillas plano medio = figura entera plano general = varios personas enteras. Segn Poloniato, en el estudio la cmara est montada sobre una plataforma con ruedas mientras que en exteriores y para escenas que implican un desplazamiento lateral rpido de lo filmado, la cmara se monta sobre un camin que sigue paralelamente el movimiento del objeto o de la persona filmada. No se hace mencin de las gruas que se usan en los estudios y exteriores mismas que permiten movimientos de cmara particulares. El ayudante de fotografa es el responsable de tener a disposicin pelcula virgen y de revelar lo filmado. El utilero es el responsable de procurar los objetos para enriquecer la ambientacin de las escenas. Los consigue en casas de antigedades, museos, colecciones privadas, etc.

2.5 EL MONTAJE Mlis filmaba escenas continuas de entre diez y quince minutos de duracin en plano general. Actualmente y debido a las posibilidades combinatorias de los diferentes planos, de un total de alrededor de 40,000 metros de cinta filmada para una pelcula, se seleccionan aproximadamente 2,500 metros para su proyeccin. La montadora xx es la persona a cargo de realizar un primer montaje de la pelcula. Selecciona las mejores tomas y decide cules de las escenas son idoneas como para posibilitar el montaje de secuencias de ritmo fluido, eliminando el material que retarda el desarrollo del argumento. El resultado de su trabajo es presentado al director quien toma las decisiones para el montaje final de la pelcula. Para el montaje de una cinta cinematogrfica comprendida como una sucesin de espacio y tiempo - son importantes los criterios que dan continuidad y coherencia a las secuencias: miradas, direccin, posiciones, y otros. Sin embargo, el trabajo artstico puede consistir como en el caso de Sergei Eisenstein en romper con la secuencialidad rgida, repitiendo escenas pero tomadas desde diferentes ngulos, como si diferentes personas nos relataran la misma historia, cada una desde su punto de vista personal. En la opinin de Alicia Poloniato, en el caso de Eisenstein este procedimiento corresponde a un intento de lograr, mediante el cambio de ngulo, una analoga con la pintura cubista ms que con la narrativa de las novelas literarias. El inserto es otro recurso de montaje consistente en la insercin de una toma filmada a posteriori para este propsito o obtenida de algn archivo. Sobre todo en las pelculas de calidad dudosa, se recurre a la insercin de escenas o secuencias de pelculas conocidas en un intento de elevar el nivel de la produccin sin incurrir en mayores gastos. Poloniato menciona la insercin de un primer plano de la actrz Michele Morgan en algn lugar de la pelcula Sinfona pastoral, lamentablemente cayendo nuevamente en el mismo descuido de no mencionar ni director, ni ubicacin o ao de produccin del filme