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Raymond Bayer - Historia de la Estética

Raymond Bayer - Historia de la Estética

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Traduccwn de
JASMIN REUTER
HISTORIA
DELA
ESTETICA
I
FONDO DE CULTURA ECON6MICA
MEXICO
 
Primera edici6n en frances, 1961Primera edici6n en espanol, 1965Primera reimpresi6n, 1974
Segunda reimpresion,' 1980
T
Titulo original:
 Histoire de l'Esthitique
©
1961 Armand Colin, ParisD.R.
©
1965 Fondo de Cultura Econ6micaAv. de la Universidad 975, Mexico 12, D.F.
1
TOMAREMOS
el terrilino de
estetica
aqui en el sentido de "refle-xion acerca del arte". Mas no siempre se ha llamado asi a todaslas reflexiones sobre el arte. La palabra "estetica" no hizo suaparici6n hasta el
3
Q
XVIII
al emplearla Baumgarten
(1714-
1762),Yaun en ese momenta
n o
significaba mas que "teona dela sensibilidad" conforme a la etimologia del termino gIiego
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thesis.
Sin emoargo, la estetica, aun sin haber llevado todavia estenombre, existe de~de tiempos de la Antigiiedad e incluso desdela Prehistoria, y es justamente csta reflexionsobre el arte ysobre
10
bello a traves de los siglos la que nos proponemosestudiar.La estetica ha estado siempre mezc1adacon la reflexi6n fila-sofica, con la critica literaria
0
con la historia del arte. Haceapenas poco tiempo que se constituyo como ciencia indepen-diente con metoda propio. Sena vano el deseo de exponer si~tematicamente la estetica de los antiguos, y aun a traves de las di-versas edades, sin hacer mencion del marco -es decir, de lasreflexiones filosoficas, culturales, literarias e historicas- en quese halla encuadrada. Tal historia de la estetica penetrara, pues-al igual que la estetica misma-, por un lado en el campo dela filosofia, por el otro en el de la historia del arte. Esto nosolo se antoja inevitable, sino inc1uso necesario. Los valoresesteticos no se presentan aislados; son funciones de valores mo-rales y politicos.En historia, principalmente en historia literaria, resulta dificildelimitar un periodo, ya que el periodo carece, en la realidad,de principio y de fin. Hemos desgajado periodos
0
siglos mem-mente con fines a la c1aridad de la obra, pero estos gajos sonconvencionales, desiguales y arbitrarios. Ademas, no hemos que-rido enumerar los nombres de todos los teoricos de la estetica decada periodo, sino por el contrario exponer exclusivamente ladoctrina de quienes, a nuestro juicio, han tenido la mayor in-fluencia y originalidad con sus puntos de vista.
1
Es una descrip-ci6n de sus teonas y de sus ,deas, de tal modo que la presentehistoria de la estetica es, cort mayor exactitud, un.a historia desus te6ricos, de la misma maDera como la historia de la filosofiaes ante todo y esencialmente, una historia de
105
fil6sofos.
1
Asi,por ejemplo,nos ha parecidopreferiblen!ducira un estrictominimo la exposici6nde ciertas doctrinas comolas del clasicismo
0
romanticismofranceses (ampliamente tratadas en las diversashisto-rias de la literatura)
1
de ciertas cuestiones bien conocidasde lahistoria del arte y de la musica, para estudiar con mayor deteni-miento los puntos esencialesy menos conocidos,particularmente en
10
que conciernea ciertos aspectosde las esteticasinglesay alemana.
7
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INTRODUCCI6N. LAAURORADE LACONCIENCIAEST~TICA Y LAPREHISTORIALA
ESTETICA
prehist6rica es quiza un problema inexistente: esobvio que no hay autores en el arte prehistorico; sin embargo,es posible extraer una ciencia del arte de las obras de arte quehan llegado a nosotros. Podemos representarnos la mentalidady la sensibilidad de los hombres que han creado tales obras, in-cluso si esta mentalidad es inconsciente. La creacion de una obrade arte cualquiera supone siempre cierta direccion de las ener·gias del hombre, y esta direcci6n corresponde con gran exactituda aquello que esperamos de la estetica.Por otra parte, si la Prehistoria no posee autores de estetica,los testimonios materiales que nos han legado nuestros lejanosantepasados constituyen, en cierta medida, textos; y su anaIisisno solamente nos muestra que el
homo sapien
prehistorico tenia
1-
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un innegabe sentido de las formas., de los volfunenes y co}ores,{(,C
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sino tambien que ~s artista.§ obedecian a.ciertas nQrnu~~...f!i£!a~-.J'~J;';"\ das por esta
0
aquel a c~~£e'p£i<S!l<le)~~_I~.pr~el1ta<;:.iones_~ima-. \ les:-Dumanas·'g'-Siinb6hcas. Claro esta que con vista annesprachcos, pero quiza tambh~n para ilustrar alguna idea de
10
bello.Un primer problema se plantea por la evolucion de los instru-Jllentos y la bUsqueda progresiva de perfeccion que representa.Desde el Paleolitico Inferior, el hombre utiliz6 probablemente, enprimer lugar, la madera, mas tardela piedra sin pulir; las usabapara hacer flechas, mazas, hachas ... Fue modificando poco apoco los instrumentos que Ie proporcionaba la naturaleza y lIegoa elaborar utiles de una precision relativamente notable:
yuil.-
ques, percusores, raederas, raspadores, picos, cuchillos, cinceles,taladros, buriles, etc. Con estas herramientas trabajaba la ma-dera, la piedra, el hueso, el marfil del mamut, el cuemo de reno,en ocasiones el Jimbar. AI mismo tiempo perfeccionaba sus ar-mas y sus aperos de caza
y
qe pesca.lLas primeras manifestaciopes de esta actividad tecnica se ha-bian mejorado ya durante el 'Faleolitico Medio; en el PaleoliticoSuperior, los retoques sobre ,nucleos y ante todo sobre astillasofrecen tipos ya muy elaborados; nace y se desarrolla, a la vez,el instrumentario microHtico que se Ira complicando enel cursodel MesoHtico. Siguen el NeoHtico,en que el hombre pule la pie-dra y se inicia en la alfareria, y finalmente la Edad de losMetales.
I
1
BreuiI,H.
y
Lantier, R.:
Les 110mmes de la pierre ancienne.
p~ .
leolithique
y
Mesolithique.
Payot. Paris,
1951,
pp.
111-117
Y
162-182.
9

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