LE NUOVE MUSICHE1

Por Giulio Caccini PREFCIO (1602) Aos meus leitores: Se at aqui no divulguei ao mundo aqueles frutos de meus estudos musicais aplicados sobre o nobre modo de cantar que aprendi com meu mestre, o famoso Scipione del Palla, nem divulguei minhas rias, compostas em diferentes pocas, foi devido minha falta de apreo por elas e como as referidas composies receberam mrito maior que mereciam, em minha opinio. Mesmo vendo-as serem cantadas pela maioria dos cantores famosos na Itlia e por outros nobres amantes dessa arte. Mas vendo muitas delas serem quase mutiladas e arruinadas, o mau emprego de longos e tortuosos ornamentos simples ou duplos, isto , duplicados, entrelaados um no outro,2 cabe a mim evitar que aquele velho modo de usar vrias notas num mesmo ornamento que tem sido usado at agora e que so mais prprios para instrumentos de sopro e de cordas do que para a voz. E, ainda vendo que hoje feito um uso

Traduo: Deisi Coccaro. Reviso: Fernando Mattos. Nota de Strunk: A base da presente traduo a verso resumida publicada nas ltimas edies da Introduction to the Skill of Music de John Playfoprd, sob o ttulo Um breve discurso sobre a forma italiana de cantar, no qual citado o uso daquelas ornamentaes no canto, como o trilo e o gruppo, usados na Itlia e agora na Inglaterra; escrito alguns anos antes por um cavalheiro ingls que viveu bastante tempo na Itlia, e tendo retornado, ensinou o mesmo aqui. Arnold Dolmetschperce parece ter sido o primeiro a identificar isso como uma traduo do prefcio de Caccini (ver a sua Interpretation of the Music of the XVIIth Centuries [Londres, 1915]). Usando a 10 edio (Londres, 1693), corrigi a traduo antiga aqui e ali e a completei traduzindo as passagens que haviam sido omitidas. Para o texto italiano, cf. Solerti, op. cit., pp. 55-70, o o fac smile reimpresso (Roma, 1934). 2 Quei lungi giri di voci semplici e doppi, cio radoppiate, intrecciate luna nell altra.

confuso e indiferentes de notas ornamentais3 e ornamentos para o bom e verdadeiro modo de cantar os crescentes e decrescentes da voz, exclamaes, trilos e grupos4 (mais de uma appoggiatura, ligadas entre si), achei necessrio e tambm fui incitado pelos meus amigos a ter as minhas mencionadas composies impressas, e nessa primeira publicao explicar para os meus leitores as razes que me levaram a esse modo de cantar a uma voz solo. Tambm, porque as composies daquela completa elegncia, que eu posso ouvir em minha mente, so desconhecidas nos tempos de agora (at onde eu sei), e para deixar algumas pegadas para que outros possam alcanar esse excelente modo de cantar, pois um grande fogo segue a uma pequena fasca. De fato, no tempo em que a mais virtuosa Camerata do ilustrssimo Senhor Giovanni Bardi, Conde de Vernio, florescida em Florena, onde se reuniam no apenas uma grande parte da nobreza, mas tambm os primeiros msicos, homens de talento, poetas e filsofos da cidade eu tambm comparecia com freqncia posso dizer que aprendi mais a partir de suas sbias discusses do que eu aprendi a partir do contraponto em mais de trinta anos. Pois, aqueles cavalheiros que possuam mais conhecimento sempre me encorajaram e me convenceram, com as razes mais claras, a no seguir aquele velho modo de composio cuja msica destri a imaginao e o verso, pois no tem que se preocupar com a inteligibilidade do texto para os ouvintes. Ora alongando e ora encurtando as slabas para seguir o contraponto, uma lacerao da poesia, mas para seguir firme aquele

Grace notes: notas ornamentais escritas ou impressas em tamanho menor do que o texto principal e de acordo com uma durao que no calculada como parte do compasso. A velocidade de execuo depende do tempo da msica, exceto no caso de appoggiatura. As grace notes so geralmente executadas leve e rapidamente. O ornamento mais comumente expresso como grace note uma appoggiatura simples. Apesar de o termo ter surgido no sc. XIX, descreve um fenmeno que reporta ao sc. XVII. Graces significava qualquer ornamento adicionado melodia. (N. da T.) 4 Il crescere o scemare della voce, lesclamazioni, trilli e gruppi.

modo to louvado por Plato e outros filsofos, que declararam que a msica no outra coisa do que a fbula e, por fim, o ritmo e o som5, e no o contrrio. O objetivo era penetrar na percepo dos outros e produzir aqueles efeitos maravilhosos, admirados pelos escritores e que no podem ser produzidos pelo contraponto nas composies musicais modernas, especialmente em canto solo acompanhado por um instrumento de corda, nenhuma palavra dele sendo entendida pela multido de ornamentos feitos nas slabas longas e curtas e em todo tipo de msica, apesar de tais cantores serem considerados famosos por pessoas vulgares. Tal msica e tais msicos no deram outro prazer alm do que a harmonia poderia dar ao ouvido, pois, a menos que as palavras fossem entendidas, eles no poderiam alterar o entendimento. Nas minhas composies mais recentes me esforcei para trazer um tipo de msica a partir do qual os homens poderiam falar em harmonia, usando, para naquele tipo de canto, como disse outras vezes6, certa negligncia digna da cano, passando, de vez em quando, por certas dissonncias, mantendo firme a nota grave, exceto quando eu no queria observar a prtica comum, e tocando as vozes internas num instrumento para a expresso de alguma paixo, essas no sendo usadas para nenhuma outra finalidade. Assim, tendo iniciado tais canes para uma voz solo e acreditando que elas tinham mais fora para dar prazer e comover do que o maior nmero de vozes cantando juntas, compus, naquela poca, os madrigais Perfidissimo volto, Vedr il mio sol, Dovr dunque morire, e afins e em particular a ria baseada na cloga 7 de Sannazaro Itene a lombra degli ameni faggi,8 naquele estilo verdadeiro, que mais

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Repblica, 398D (S.R. I, 4). Ver a dedicatria de sua Euridice (p. II acima). cloga: poesia buclica em que pastores dialogam; pastorela (N. da T.). Ver p. II acima, notas 2 e 3.

tarde me serviu para as fbulas que eram representadas em canto em Florena. O aplauso caloroso com o qual esses madrigais e essa ria foram recebidos na Camerata e os conselhos para continuar por esse caminho, finalidade a qual me propus me levou a Roma para test-los l tambm9. Em Roma, quando os madrigais e a ria foram ouvidos na casa do Signor Nero Nri por muitos cavalheiros acostumados a se encontrar l, e particularmente pelo Signor Leone Strozzi, todos podem testemunhar o quanto eu ansiava por levar adiante o empreendimento que havia comeado. Todos me dizendo que nunca haviam ouvido antes a harmonia de uma voz solo, acompanhada por um nico instrumento de corda, com tal fora para comover a paixo da mente como aqueles madrigais, por causa do estilo e porque, quando os madrigais criados para algumas vozes foram cantados por uma nica voz, como era a prtica usual, a nica parte do soprano, cantada como um solo, poderia no ter qualquer efeito por si s, to artificiais eram as partes correspondentes. Retornando de Roma para Florena, e tendo em mente que aquele tempo l tambm havia o uso, entre os msicos, de certas canonetas, a maior parte com textos desprezveis que considerei imprprios e que no seriam estimados por homens de entendimento, me veio a idia de compor, de tempos em tempos, para alvio dos meus espritos deprimidos, algumas canonetas para serem usadas como rias, associadas a alguns instrumentos de corda. Comuniquei esse meu pensamento a muitos cavalheiros da cidade e fui cortesmente gratificado por eles com muitas canonetas em vrios andamentos. Logo aps o Signor Gabriello Chiabrera favoreceu-me com um grande nmero
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Caccini parece ter partido de Florena para Roma algum tempo depois de 30 de julho de 1593 (ver documentos publicados por Gandolfi, Rivista musicale italiana, III, [1896], 718).

delas, muito diferentes de todas as outras, e me proporcionou uma grande oportunidade devido variedade10. Todas essas canonetas, as quais, de tempos em tempos, eu transformava em diversas rias, no foram desagradveis nem mesmo para toda a Itlia. Agora, todo mundo desejando compor para uma voz solo, emprega esse estilo, particularmente aqui em Florena, onde, durante os 30 anos em que recebi uma remunerao desses prncipes serenssimos, qualquer um que assim o desejar tem, graas sua generosidade, sido capaz de ver e ouvir ao seu prazer tudo o que realizei nesses estudos durante esse tempo. Tambm nessa poca, tanto nos madrigais como nas rias, tentei a imitao da idia das palavras, procurando os acordes com maior ou menor paixo de acordo com seu significado e quais teriam elegncia especial. Ocultei neles, tanto quanto pude, a arte do contraponto, e ignorei ou mantive as consonncias ou acordes nas slabas longas, evitando as curtas e observando a mesma regra para fazer as passagens de ornamentos com algumas poucas colcheias para as notas e para as cadncias no excederem o valor de um quarto ou metade de uma semibreve, no mximo, principalmente nas slabas curtas. E essas so admissveis porque elas passam logo e no so divises11, mas um meio de adicionar graciosidade e, porque, em casos especiais, o julgamento faz cada regra sofrer alguma exceo. Porm, como eu disse antes, esses longos emaranhados e volteios da voz so mal empregados; pois tenho observado que os ornamentos so inventados, no porque eles sejam necessrios para uma boa forma de cantar, mas antes por uma certa diverso dos
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Chiabrera o autor das letras de algumas das ariette includas em Nuove musiche (nos. 3, 9 e 10) e tambm do madrigal Deh dove son fuggiti (ver pp. 20-30) abaixo): ele tambm foi o libretista do Rapiamento di Cefalo e o autor de uma elegia na morte de Caccini (Belle ninfe de prati). 11 Tipo de ornamentao caracterstica da poca, em que figuras de maior durao so divididas em duraes menores (N. do R.).

ouvidos daqueles que no entendem bem o que significa cantar apaixonadamente. Se eles entendessem, certamente esses ornamentos teriam sido abominados, no havendo nada mais oposto paixo do que eles. Eu disse que esses longos ornamentos sinuosos so mal empregados porque os introduzi para serem usados em algum tipo de msica menos passional ou afetuoso, e nas longas slabas, no em notas curtas ou em cadncias finais. Para os outros, esses ornamentos longos no precisam observar nenhuma regra em relao s vogais, com exceo da vogal u, que produz um efeito melhor na voz de soprano do que no tenor; da vogal i, que tem um efeito melhor na voz de tenor do que a vogal u, sendo as outras vogais de uso comum, ainda que as vogais abertas sejam mais sonoras do que as vogais fechadas, assim como mais fceis e mais apropriadas para causar emoo. E novamente, se algumas notas curtas da diviso devem ser usadas, que seja de acordo com as regras observadas em meus trabalhos, que no sejam de forma alguma aventuras, mas a partir da prtica do descanto, para pensar nelas primeiro como algo que um homem poder cantar sozinho e, ento, dar-lhes forma, mas no para prometer ao homem que o contraponto ir conduzi-lo. Pois, para o bom modo de compor e cantar dessa maneira, o entendimento dessa idia e o humor das palavras imitando-o e dando a ele seu sabor, assim como nos acordes apaixonados com expresses ardentes no canto so mais teis do que o contraponto, tendo eu feito uso dele apenas para harmonizar duas partes e para evitar certos erros notveis e para agregar algumas dissonncias mais para acompanhar da paixo do que para fazer uso da arte. E certo que uma ria composta desse modo, com base na idia das palavras, por algum que tem um bom estilo de cantar, produzir um efeito melhor e agradar mais do que outro feito com toda a arte do contraponto, pois no h melhor razo alm da prpria experincia. Assim, foram essas as razes que me levaram a

esse modo de cantar a uma voz solo e me mostraram onde, em quais slabas e vogais, longos pontos de diviso deveriam ser usados. Agora, resta dizer por que o crescendo e o decrescendo da voz, exclamaes, trilos, grupos e outros efeitos acima mencionados so usados indiferentemente, pois dizem agora que eles so usados dessa forma, quando algum assim o fizer, seja em composies apaixonadas, onde eles so mais exigidos, seja em canonetas para danar, onde o humor ou idia das palavras no importa. A origem de tal defeito (se no me engano) ocasionada quando o msico no possui ou no se torna mestre daquilo que vai cantar. Por que, se ele assim o fizesse, sem dvida no incorreria em tais erros to facilmente se assumisse certos hbitos de cantar, como, por exemplo, a regra geral de que, para produzir um carter completamente apaixonado, em exclamaes, o crescendo e o decrescendo da voz so o fundamento da paixo; e aqueles cantores que sempre os empregam em qualquer tipo de msica, no discernem se as palavras assim o exigem. Considerando que aqueles que entendem bem a idia e o significado das palavras, conhecem nossos defeitos e podem distinguir onde a paixo mais ou menos necessria. Deveramos tentar agradar com toda a diligncia este tipo de pessoa e considerar mais seus elogios do que o aplauso de um ignorante vulgar. Essa arte no admite mediocridade; e quanto mais curiosidades h nela, pela razo de sua excelncia, tanto mais trabalho e amor ns, seus mestres, precisamos para encontr-las. Tal amor tem me movido (considerando que, a partir dos escritos recebemos a luz de toda cincia e de toda arte) a deixar para trs essa pequena luz nas notas e discursos resultantes, sendo minha inteno mostrar o quanto compete quele que segue a profisso de cantar sozinho na harmonia da teorba ou de outro instrumento de corda, para que ele seja por mim introduzido na teoria da msica e cante suficientemente bem. No que

esse no possa tambm ter alcanado por longa prtica (como se tem visto que muitos, tanto homens quanto mulheres, tm feito, mas at certo ponto), mas porque a teoria dos escritos conduz ao alcance desse nvel, e porque na profisso de um cantor (em relao sua excelncia) no apenas coisas particulares so teis, mas seu conjunto leva ao aprimoramento. Conseqentemente, para seguir adiante, direi que a base mais importante desta arte a afinao da voz12 em todas as notas, no apenas para no estarem muito altas nem muito baixas, mas para haver uma boa tcnica de entonao vocal. Tal entonao seria usada , na maior parte dos casos, de duas maneiras. Consideraremos ambas, uma e outra, e, pelo que vem a seguir, ser demonstrado o que para mim parece apropriado para outros efeitos. H alguns, conseqentemente, que entoam a primeira nota em uma tera abaixo; outros afinam a mencionada primeira nota em seu tom correto, sempre aumentando sua intensidade, dizendo que esse o modo correto de colocar a voz graciosamente. A respeito do primeiro modo: partindo do pressuposto de que isso no uma regra geral, porque no funciona em muitos acordes, apesar da possibilidade de uso em alguns lugares ter se tornado to comum; que, ao invs de ser gracioso (porque alguns permanecem por longo tempo na tera inferior, embora esta devesse ser apenas tocada de leve), entediante para o ouvido; e que, especialmente por iniciantes, raramente deveria ser usado; porm, ao invs disso, mesmo sendo mais estranho, eu escolheria o segundo modo para o crescendo da voz. Agora, porque eu no me contentei com termos comuns, como outros tm usado, de fato tenho procurado, sem descanso, por inovaes tanto quanto me possvel assim a inovao poderia me

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Lintonazione della voce.

servir exatamente para melhor obter a finalidade dos msicos, que encantar e comover os afetos da mente descobri uma forma mais expressiva para entoar a voz atravs do efeito contrrio ao outro, isto , afinar a primeira nota em seu tom certo, diminuindo-a. Pois a exclamao o principal meio para causar emoo, e a exclamao no outra coisa do que o diminuir a intensidade da voz, relaxando-a, para refor-la em seguida; ao contrrio, o crescendo da voz na parte aguda, especialmente nos falsetes13, s vezes se torna spero e insuportvel de ouvir, como em diversas ocasies pude presenciar. Portanto, como um mtodo mais adequado para comover, causar melhor efeito entoar fazendo um decrescendo ao invs de um crescendo, pois quando um homem faz um crescendo para fazer uma exclamao, indispensvel que, em relaxando a voz, ele eleve-a ao mximo, e por essa razo eu digo que ela se torna spera e tosca. Mas o decrescendo da voz ter um efeito exatamente contrrio, porque quando a voz est relaxada, dar a ela um pouco mais de emoo sempre a tornar mais passional. Alm disso, pode-se usar s vezes uma tcnica, s vezes outra, ou seja, a variedade pode ser usada, o que muito necessrio a essa arte, para alcanar para a finalidade mencionada. Ento, se a maior parte dessa ornamentao no canto est na exclamao, sendo capaz de causar emoo alma atravs das idias, onde h um uso maior de tais afetos ou paixes, e se fortemente demonstrada, uma nova conseqncia , ento, inferida: a partir dos escritos de [outros] homens tambm se pode aprender que mesmo a mais necessria ornamentao, que no poderia ser descrita de melhor forma e mais claramente para o entendimento, perfeitamente alcanvel. Assim, aps o estudo da teoria e aps essas regras, elas podem ser postas em prtica, atravs da qual um homem se aperfeioa

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Voci finte.

em todas as artes, especialmente na profisso de um cantor perfeito, seja homem ou mulher. PARTITURA Quanto entonao, portanto, com mais ou menos ornamentos, e como ela pode ser efetuada da forma supracitada, o teste pode ser feito nas notas acima escritas com as palavras abaixo delas Cor mio, deh non languire. Pois na primeira mnima pontuada, pode-se entoar Cor mio, diminuindo-a pouco a pouco e, no movimento descendente de semnima, aumentar a voz com um pouco mais de vivacidade, e ela se transformar numa exclamao com paixo suficiente, embora seja numa nota que desce apenas um semitom. Porm, muito mais vivacidade aparecer na palavra deh atravs da manuteno de uma nota que no desce nem um grau, como igualmente se tornar mais suave atravs do uso da sexta maior alcanada por salto. Observei tal fato no apenas para mostrar aos outros o que uma exclamao e de onde ela cresce, mas tambm porque pode haver dois tipos de exclamao, um mais apaixonado do que o outro, assim como pelo modo no qual elas so descritas ou entoadas, como tambm pela representao da palavra14 quando ter um significado adequado s idias. Alm disso, as exclamaes podem ser usadas em todos os tipos de msica em que se pretende a representao das paixes, atravs de uma regra geral em todas as mnimas e colcheias pontuadas [no exemplo acima]; e elas sero muito mais aptas a representar alguma paixo, na conduo nota seguinte, do que seria uma semibreve, a qual mais apropriada para o crescendo
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A representao das palavras um dos pontos centrais da inovao levada a cabo por Caccini e seus colegas da Camerata Fiorentina, ao ponto de seu estilo ser denominado stile rappresentativo (N. do R.).

decrescendo

da

voz

sem

utilizar

exclamaes.

Contudo,

conseqentemente entenda que em msicas ligeiras ou em correntes para danar, ao invs dessas paixes, deve ser usada apenas uma forma de cantar vvida e alegre, que conduzida e regulada pela prpria atmosfera da msica. Nesta, embora algumas vezes haja lugar para alguma exclamao, aquela vivacidade de cantar deve ser omitida e nenhuma paixo deve ser usada que expresse languidez. Em conseqncia disso vemos o quo necessrio o julgamento para um msico, algumas vezes empregado para prevalecer sobre a arte. Tambm podemos perceber, pelas observaes anteriores, como maior a elegncia das primeiras quatro colcheias da segunda slaba da palavra languire (mantida desse modo durante a segunda colcheia pontuada) em relao s quatro ltimas colcheias iguais, assim impressas como exemplo. Entretanto, visto que h muitos mtodos usadas em um bom estilo de cantar, pois encontra-se neles maior graa, que sendo descrita de alguma forma, causam um efeito contrrio de um [cantor] para outro (por causa disso, costumamos dizer que um homem canta com maior ou menor requinte). Essas coisas me ocorreram nessa poca: primeiro, para demonstrar em qual estilo eu descrevi o trilo e o grupo e a forma usada por mim para ensin-los, em minha casa, queles que estivessem interessados; e, mais tarde, todos os outros efeitos necessrios. Assim no deixei de expressar nenhuma curiosidade que observei. PARTITURA O trilo descrito por mim numa nota apenas. Minha nica razo para demonstr-lo dessa forma que o ensinando para minha primeira esposa e, posteriormente, para minha esposa atual e para minhas filhas, no observei nenhuma outra regra alm daquela descrita: ambos como trilos e como grupos, isto , comear com a primeira colcheia e marcar

cada nota com a garganta, na vogal a, at a ltima breve, e da mesma forma o gruppo. Esse trilo e esse gruppo foram exatamente aprendidos e primorosamente executados pela minha ex-esposa de acordo com a regra anteriormente citada, pois ele pode ser ouvido com o mesmo primor com que executado pela minha atual esposa. Ento, se verdade que a experincia a mestra de todas as coisas, posso afirmar e dizer, com segurana, que no pode haver um meio melhor para ensin-los nem uma forma melhor de descrev-los do que a forma com que est descrito [no exemplo musical acima]. Tal trilo e tal gruppo podem causar um efeito contrrio daquele necessrio, dependendo da maneira com que so descritos, como j foi dito. So efeitos daquela forma de ornamentar que a mais desejada para cantar bem, alm de seres passos necessrios para se chegar s muitas possibilidades aqui descritas. Por causa disso, mostrarei no apenas como eles podem ser usados, mas tambm todos os seus efeitos, descritos de duas formas com o mesmo valor das notas, que podemos conhecer (como j mencionei antes) atravs destes escritos juntamente com a prtica; a partir dos quais podem ser aprendidas todas as curiosidades dessa arte. PARTITURA A partir das notas escritas acima em dois modos, deve ser observado nesses ornamentos que o segundo tem mais elegncia do que o primeiro. E para sua melhor experincia descreveremos, na ria seguinte, alguns desses ornamentos com o texto embaixo, junto com o baixo e a teorba, em cujas partes esto contidas as passagens com maior caracterizao das paixes; praticando-as possvel, tambm, alcanar maior perfeio em sua execuo.

[Pegar daqui] PARTITURA E porque nas ltimas duas linhas, nas palavras Ahi dispietato Amor, na aria di romanesca, e aps o madrigal Deh, dove son fuggiti, esto contidas as melhores paixes que podem ser usadas nessa nobre forma de cantar, ento pensei que seria bom registr-los; para mostrar onde apropriado o crescendo e o decrescendo da voz, para fazer exclamaes, trilos e grupos e, em uma palavra, todos os tesouros dessa arte. Assim, tambm no precisaria demonstrar novamente em outros textos posteriores, devendo servir de exemplo por meio dos quais os homens possam notar, na msica, os lugares onde esses ornamentos so mais necessrios, de acordo com as paixes das palavras. Embora eu chame de nobre este modo de cantar, que usado sem ligar um homem ordinria medida do tempo, deixando, muitas vezes, o valor das notas por menos da metade, e s vezes mais, de acordo com a idia das palavras, de onde prossegue nesse excelente modo de cantar graciosamente negligente do qual j havia falado.15
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Nosso autor, tendo brevemente definido anteriormente esse ornamento principal ou mais comum, chamado trilo, que, como ele corretamente disse, obtido por um ataque da garganta na vogal ah, alguns dizem que mais a vibrao da vula ou do palato na garganta, em determinado som. Para se conseguir isso, o modo mais rpido e certo imitando aqueles que j o fazem perfeitamente. Tambm ouvi falar de alguns que o conseguiram da seguinte forma: ao cantar um cantocho de seis notas acima e seis notas abaixo, entre cada nota eles tocaram a garganta com o dedo, o que, com uma prtica contnua, vem a fazer exatamente as mesmas notas sem tocar a garganta. Tambm tive a oportunidade de estar na companhia de alguns cavalheiros numa prtica musical, os quais cantaram muito bem as suas partes e usaram esse tipo de ornamento. Quis saber quem era seu tutor; eles disseram que eu era seu tutor, pois eles nunca tiveram outra coisa alm dessa minha Introduction, que (eu respondi) pde conduzi-los, mas na teoria; eles devem ter tido uma ajuda melhor na prtica, especialmente para conseguir cantar o trilo to bem. Um deles ento replicou (o que me fez sorrir): Costumava, disse ele, no meu primeiro estudo do trilo, imitar aquela quebra de um som na garganta que os homens usam quando eles atraem seus pigarros, como he-he-he-he-he; o qual ele fazia devagar primeiro, e depois mais rapidamente em vrias notas mais altas e mais baixas em som, at que ele alcanou a perfeio. O trilo, sendo o ornamento mais comum, normalmente feito em fechamentos, cadncias e quando uma longa nota de exclamao ou paixo expressa (ento o trilo

Assim, h tantos efeitos a serem usados para a excelncia dessa arte, necessrio (para a execuo dos mesmos), requisito indispensvel ter uma boa voz, assim como um bom flego para ter liberdade em todas as ocasies em que for mais necessrio. O professor dessa arte deveria esclarecer que, sendo para cantar com a teorba ou outro instrumento de corda e no tendo que se ajustar a eles, que [o instrumentista] deve afinar o tom para cantar com sua voz natural, clara, evitando falsetes. Para cant-las, ou ao menos executar as notas, se o seu flego o ajudar, assim ele no as descobre muito (porque na maior parte elas agridem o ouvido), ainda um homem deve ter um comando da respirao para dar maior emoo ao crescendo e decrescendo da voz, s exclamaes e a outras paixes como tem sido relatado. Por isso, preciso que ele perceba que, gastando muito mais a respirao em tais notas, ela mais tarde falhar nos lugares onde mais necessria; pois a partir de um falsete no pode haver nenhum modo nobre de cantar, o qual procede apenas de uma voz natural, sendo completamente adequada para todas as notas que um homem pode controlar de acordo com sua habilidade, empregando sua respirao de forma que ele quem comanda todos os melhores ornamentos usados nessa notabilssima forma de cantar. O amor por essa forma de cantar e por toda a msica, em geral, presente em mim atravs de uma inclinao natural e atravs de muitos anos de estudo, me perdoar se eu permitir a mim mesmo ser levado mais longe do que talvez fosse adequado quele que estima [esta arte] e deseja aprender dos outros mais do que comunicar aos outros o que havia aprendido, para ser transportado adiante nesse discurso do que pode mostrar com aquele respeito que tenho em relao a todos os
feito na ltima parte de tal nota), porm, mais usada em notas ligadas e tais notas como precedentes da nota de fechamento. Aqueles que uma vez atingem o uso perfeito do trilo, conseguiro executar facilmente os outros ornamentos. [Nota de Playford]

mestres

dessa

arte.

Tal

arte,

sendo

excelente

naturalmente

encantadora, se transforma ento admirvel e inteiramente nas vitrias do amor de outros quando os mesmos a possuem, ensinando e encantando a outrem, freqentemente exercitam-na e fazem-na aparecer para ser um padro de verdadeira semelhana daqueles que nunca cessam [de buscar] harmonias celestiais das quais procedem tantos resultados bons e benefcios na terra, elevando e emocionando as almas dos ouvintes para a contemplao daqueles infinitos prazeres oferecidos pelo Cu. Visto que estou acostumado, em todas as composies que saram de minha pena, a indicar atravs de figuras acima da parte do baixo as teras maiores e as sextas onde um sustenido colocado e os modos menores, onde h um bemol, e, da mesma forma, indicar que as stimas e outras dissonncias deveriam ser usadas nas vozes internas para acompanhamento16, ainda h para ser dito que as ligaduras na parte do baixo foram assim usadas por mim porque depois da consonncia apenas a nota indicada deve ser tocada novamente, sendo a de maior importncia (se no estou enganado) para a teorba na sua capacidade especial, e a mais fcil de empregar e praticar, pois esse instrumento mais adequado para acompanhar a voz especialmente o tenor do que qualquer outro instrumento. Para o restante, eu deixo a critrio do mais inteligente, que o toque novamente, junto com o baixo, aquelas notas que podem harmonizar com seu melhor julgamento e que melhor acompanharo a parte da voz solo, como no possvel, at onde eu sei, design-las mais claramente sem tablatura.

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Aqui, Caccini est se referindo prtica recente do baixo contnuo, da qual ele prprio foi um dos pioneiros e principais divulgadores (N. do R.).