Nota: Este mdulo requer cerca de 2 horas de estudos.

Mdulo 3: Direitos Conexos

Objetivos
Depois de ter estudado este mdulo, voc saber: 1. Enumerar os beneficirios dos direitos conexos. 2. Indicar a durao dos direitos conexos segundo a Conveno de Roma e o Acordo TRIPS. 3. Explicar em cerca de 250 palavras como a noo de direitos conexos pode ser estendida ao folclore.

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Introduo
Os direitos conexos so direitos que, de certa forma, assemelham-se aos direitos de autor. O objeto dos direitos conexos proteger os interesses jurdicos de certas pessoas, fsicas ou jurdicas, que contribuem para tornar as obras acessveis ao pblico. Um exemplo bvio o cantor ou msico que interpreta uma obra do compositor para o pblico. A finalidade essencial desses direitos conexos proteger as pessoas fsicas ou jurdicas que acrescentam criatividade e habilidade tcnica ou organizacional no processo de tornar uma obra conhecida do pblico. Este mdulo ir explicar os tipos de direitos conexos, como so adquiridos, a durao desses direitos e os principais tratados ou convenes internacionais referentes matria.

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Direitos Conexos
A primeira coisa a ser dita que o termo direitos conexos relativamente novo e que em certos documentos os mesmos direitos so denominados direitos afins ou direitos vizinhos. Este mdulo ir utilizar somente o termo direitos conexos. Inicie por escutar o segmento de udio relativo aos direitos conexos.

Segmento de udio 1: Voc poderia definir novamente o conceito de direitos conexos? Clique aqui para ver o texto

Os direitos conexos se distinguem dos direitos de autor, apesar de estarem muito prximos destes; originam-se de uma obra protegida pelo direito autoral. Assim, os dois conceitos esto sempre, de algum modo, associados. Os direitos conexos oferecem o mesmo tipo de exclusividade que o direito autoral, mas, se no cobrem as obras propriamente ditas, em contrapartida, intervm sempre na obra, e esto geralmente associados com sua comunicao ao pblico. Vamos tomar o exemplo de uma cano protegida pelo direito de autor. Suponha que temos uma cano original, que, claro, , protegida em benefcio do compositor e do letrista, como titulares originais dos direitos de autor; eles iro em seguida oferec-la a um cantor que ir interpretla e que ir tambm se beneficiar de uma forma de proteo. Se a cano for gravada, ou se o cantor desejar difundi-la no rdio, esses atos envolvem a interveno de uma empresa, que desejar tambm uma proteo antes de firmar um contrato. Os primeiros desses direitos conexos so, portanto, os direitos daqueles que interpretam ou executam as obras, a saber, os artistas intrpretes, cantores, atores, danarinos, msicos e etc. Em seguida, intervm um segundo grupo de beneficirios, que so os produtores de fonogramas ou, mais exatamente, os produtores de gravaes sonoras, o material e os suportes de gravao, desde os discos de vinil at os discos compactos e os meios de gravao digital. A proteo, nesse caso, tem um aspecto mais comercial, tendo em vista que a realizao de uma gravao sonora de qualidade tem mais a ver com a proteo do investimento do que com as preocupaes artsticas ligadas composio, letra e interpretao da cano. No obstante, mesmo nesse caso, no processo geral de seleo do acompanhamento instrumental, do repertrio, ou o do arranjo musical, por exemplo, existe uma certa criatividade, assim como o aspecto econmico, o mais
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importante e evidente do processo. No podemos nos esquecer que esses produtores so umas das principais vtimas da pirataria, j que no tm acesso ao dinheiro desviado para os produtores piratas, mas claro que seu prejuzo financeiro repercute nos artistas intrpretes ou executantes e nos autores. Essa a razo dos produtores de gravaes sonoras tambm se beneficiarem de direitos especficos. O terceiro grupo de beneficirios de proteo a ttulo de direitos conexos o das empresas radiodifusoras. Seus direitos derivam de sua contribuio criativa, a saber, a realizao de emisses; no o contedo da emisso, ou do filme, por exemplo, mas o ato de difundi-los. O simples fato de terem a capacidade de emitir sinais que constituem a emisso, conferem-lhes certos direitos sobre esses sinais. E, ento, novamente, so os investimentos, o trabalho de reunir e difundir os diversos programas envolvidos que esto em causa.

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O narrador mencionou, no principio, que os direitos conexos no so o mesmo que direitos de autor, mas que se associam muito proximamente a estes; originam-se de uma obra protegida por direitos de autor. Algumas vezes, direitos conexos so associados com obras que no so protegveis por direitos de autor, por exemplo, obras que esto em domnio pblico. Vamos imaginar, por exemplo, um concerto para piano de Beethoven. Ele pode ter sido interpretado em uma sala de concertos ou pode ter sido gravado em um CD. Como Beethoven morreu em 1827, toda a sua obra est em domnio pblico e, ento, no mais desfruta de proteo de direitos de autor (aspecto patrimonial). Assim, qualquer indivduo livre para executar as composies (digamos, um dos concertos para piano de Beethoven) ou para grav-las em um CD, sem necessidade de autorizaes. Porm, no mesmo exemplo, os intrpretes do concerto (pianista e orquestra), bem como o produtor do CD contendo uma gravao do concerto, teriam direitos conexos, com relao a, respectivamente, sua interpretao do concerto e sua gravao. Desse modo, no exemplo analisado, ningum estaria autorizado a gravar a interpretao ao vivo do concerto sem o consentimento dos intrpretes. Tambm, ningum estaria autorizado a fazer cpias da gravao musical contendo esse concerto para piano, salvo com o consentimento do produtor da gravao realizada. Seria interessante destacar, tambm, que os produtores da gravao sonora poderiam gozar de proteo mesmo se o que gravado no propriamente uma obra. Uma gravao sonora pode conter sons da natureza, tais como cantos de pssaros, sons de ondas do mar, etc. Esses sons no so obras. Mesmo assim, a empresa gravadora, responsvel pelo produo do CD contendo esses sons, seria protegida contra qualquer ato de pirataria envolvendo essa gravao.

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Questo de Auto-avaliao (QAA)

QAA 1: Quais so os trs grupos de pessoas ou organizaes mencionadas como beneficirias de direitos conexos?

Digite sua resposta aqui:

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Resposta QAA 1: Os trs grupos mencionados so: Os artistas intrpretes ou executantescomo os intrpretes , de canes; Os produtores de gravaes, como as empresas gravadoras; As empresas de radiodifuso.

No segmento de udio, o termo pirataria foi mencionado. Se voc no tiver certeza do significado do termo, seria recomendvel se reportar ao glossrio neste momento.

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Tal como explicado no segmento de udio, os direitos conexos tm sido tradicionalmente concedidos a trs categorias de beneficirios: os artistas intrpretes ou executantes, os produtores de fonogramas e as empresas de radiodifuso. Os direitos dos artistas intrpretes e executantes so reconhecidos porque sua interveno criativa necessria para dar vida, por exemplo, a obras musicais, obras dramticas e coreogrficas, alm de obras cinematogrficas, e porque tm um interesse justificado na proteo legal de suas interpretaes individuais. Os direitos dos produtores de fonogramas so reconhecidos porque seus recursos criativos, financeiros e organizacionais so necessrios para tornar os sons gravados acessveis ao pblico na forma de fonogramas comerciais (fitas, cassetes, CDs, mini-discos, etc.). Alm disso, tm um interesse legtimo em dispor dos meios legais cabveis para lutar contra as utilizaes no autorizadas, seja quando estas se do atravs da realizao e distribuio de cpias no autorizadas (pirataria), seja na forma da radiodifuso ou comunicao no autorizadas ao pblico de seus fonogramas.

Do mesmo modo, os direitos das empresas de radiodifuso so reconhecidos porque contribuem para colocar as obras disponveis ao pblico, e porque tm um interesse legtimo em deter o controle da difuso e da retransmisso de suas emisses.

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Agora oua o segmento de udio seguinte, que destaca a importncia e a evoluo dos direitos de radiodifuso, a partir do exemplo da transmisso de um evento esportivo. Segmento de udio 2: Direitos conexos das empresas de radiodifuso de eventos esportivos

Os direitos das empresas de radiodifuso tambm tm uma importncia especfica no caso dos programas esportivos. Em muitos pases, os programas esportivos no so considerados como passveis da proteo de direitos autorais. Existem pases, principalmente os EUA, onde uma partida de futebol, uma vez filmada, se constitui em obra audiovisual, porque considerada suficientemente criativa para ser uma obra. Mas em muitos outros pases, a lei dispe que o jogo o fator determinante, e no criativo ao ponto de merecer proteo. O operador de cmera est meramente acompanhando a ao dos jogadores no campo e outros eventos incidentes. Sem prejuzo de seu talento, comprovado por sua habilidade com a cmera, ele no um artista. Portanto, muito poucas emisses dessa natureza so suscetveis de proteo. E, mesmo assim, os direitos de televisionar os Jogos Olmpicos, por exemplo, representam enormes interesses, que podem ser valiados em dlares, libras, euros ou ienes. Mas o investimento no teria atrativos se, depois de pagar, com anos de antecedncia, enormes somas em dinheiro, por uma licena exclusiva de radiodifuso ou de acesso exclusivo a outros eventos esportivos importantes, para uma determinada zona de radiodifuso, essas empresas de radiodifuso no pudessem invocar a proteo conferida por seus direitos conexos para impedir outras empresas de retransmitir suas emisses, grav-las ou vender seus vdeos.

Os exemplos acima servem simplesmente para ilustrar, sucintamente, as razes pelas quais os grupos interessados, a saber, artistas intrpretes ou executantes, produtores de fonogramas e empresas de radiodifuso, tm seus direitos conexos reconhecidos.

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A Conveno de Roma, ou, mais precisamente, Conveno Internacional para a Proteo de Atores Intrpretes ou Executantes, dos Produtores de Fonogramas e Organismos de Radiodifuso, concluda em 1961, constitui-se na primeira resposta estruturada da comunidade internacional para a necessidade de conferir uma proteo jurdica s trs categorias de beneficirios de direitos conexos. Contrariamente maioria das convenes internacionais, que seguem a tendncia das legislaes nacionais e oferecem uma sntese das leis em vigor, a Conveno de Roma foi uma tentativa de estabelecer uma regulamentao internacional para um campo novo, onde existiam muito poucas leis nacionais naquela poca. Isto exigia que a maioria dos Estados tivesse de elaborar e adotar leis antes de aderir Conveno. Desde a concluso da Conveno, em 1961, um grande nmero de Estados legislaram sobre matrias relacionadas com a Conveno, e as leis de muitos desses Estados prevem um nvel de proteo superior ao mnimo estabelecido pela Conveno. A mais recente resposta internacional para alcanar essa necessidade de evoluo da proteo jurdica foi a assinatura do Tratado da OMPI sobre Interpretaes ou Execuo de Fonogramas ("WPPT"), concludo em Genebra, em 20 de dezembro de 1996. Esse tratado foi elaborado para ampliar a proteo dos direitos patrimoniais e dos direitos morais dos artistas intrpretes ou executantes e dos produtores de fonogramas, especialmente quanto sua explorao em formato digital, inclusive na Internet. Esse tratado entrar em vigor depois do depsito de trinta (30) instrumentos de ratificao ou adeso dos Estados. Agora que voc j sabe os tipos de pessoas e organizaes que podem se beneficiar da proteo dos direitos conexos, convm examinar quais so esses direitos? Em princpio, so muito similares aos dos titulares de direitos de autor. Ou seja, o direito de impedir terceiros de uma explorao no autorizada das interpretaes ou execues, gravaes ou emisses de radiodifuso que estejam protegidas.

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Direitos Concedidos aos Beneficirios de Direitos Conexos

Os direitos conferidos pelas legislaes nacionais s trs categorias de beneficirios de direitos conexos so os seguintes, apesar da totalidade dos direitos no ser reconhecida numa mesma lei. Os artistas intrpretes ou executantes tm o direito de impedir a fixao (gravao), radiodifuso e comunicao ao pblico, sem o seu consentimento, de suas interpretaes ao vivo, e o direito de impedir a reproduo de fixaes de suas interpretaes. Os direitos referentes radiodifuso e comunicao ao pblico de fixaes atravs de fonogramas comerciais podem se traduzir na forma de uma remunerao justa, em vez do direito de impedir o uso. Isto se d atravs do licenciamento no voluntrio analisado no mdulo de Direitos de Autor. Em razo da natureza pessoal de suas criaes, algumas legislaes nacionais concedem tambm aos artistas intrpretes ou executantes os direitos morais, que podem ser exercidos para impedir a omisso injustificada de seus nomes, ou modificaes de suas interpretaes que os apresentem sob um prisma desfavorvel. Os Produtores de fonogramas tm o direito de autorizar ou impedir a reproduo direta ou indireta, a importao e a distribuio de seus fonogramas e as respectivas cpias, e o direito a uma remunerao justa pela radiodifuso e comunicao ao pblico de fonogramas. As empresas de Radiodifuso tm o direito de autorizar ou impedir a retransmisso, a fixao e a reproduo de suas emisses. Outras legislaes reconhecem outros direitos: por exemplo, nos pases da Unio Europia, os produtores de fonogramas e os artistas intrpretes ou executantes tm o direito de aluguel sobre os fonogramas (e, quanto aos artistas intrpretes ou executantes, sobre as obras audiovisuais), e alguns pases conferem direitos especficos sobre transmisses a cabo. Do mesmo modo, segundo o Acordo TRIPS, os produtores de fonogramas (assim como outros titulares de direitos sobre fonogramas em virtude da legislao nacional) tm reconhecido um direito de aluguel.

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Similarmente ao que ocorre no campo dos direitos de autor, a Conveno de Roma e as legislaes nacionais contm certas limitaes aos direitos, permitindo, por exemplo, a utilizao privada, a utilizao de pequenos trechos, pela imprensa, para noticiar eventos da atualidade, e a utilizao, para fins de ensino ou pesquisa cientfica, de interpretaes ou execues, fonogramas e emisses de radiodifuso protegidos. Muitos pases prevem para os direitos conexos praticamente os mesmos tipos de limitaes impostas proteo dos direitos de autor. A durao da proteo dos direitos conexos, segundo a Conveno de Roma, de 20 anos a contar do final do ano em que: a interpretao ou execuo foi realizada, para as interpretaes ou execues no fixadas em fonogramas; a fixao (gravao) foi realizada, para os fonogramas e interpretaes ou execues fixados em fonogramas; a emisso de radiodifuso foi realizada. Vale notar que em muitas leis nacionais que prevem a proteo dos direitos conexos, a durao da proteo superior durao mnima prevista na Conveno de Roma. Nos termos do Acordo TRIPS, os direitos de artistas intrpretes ou executantes e produtores de fonogramas devem ser protegidos durante 50 anos a contar do final do ano da data da fixao ou da interpretao ou execuo, e os direitos de empresas de radiodifuso, durante 20 anos a contar do final do ano da data da emisso. Em outros termos, os pases que aderem ao Acordo TRIPS tero de conferir uma proteo de maior durao do que a exigida pela Conveno de Roma, e, eventualmente, adaptar suas legislaes. Em termos da efetivao dos direitos, as medidas aplicveis em caso de infrao ou violao dos direitos conexos so, geralmente, similares s previstas para os titulares de direitos de autor. So medidas conservativas ou provisionais; sanes civis; sanes penais; medidas a serem adotadas na fronteira; e medidas, recursos e sanes em caso de danos causados a dispositivos tcnicos. Sobre esse ponto, recomendvel revisar o material apresentado no precedente mdulo de Direitos de Autor.

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A idia de recorrer aos direitos conexos para proteger as formas de expresso cultural no documentadas, que fazem parte do folclore de muitos pases em desenvolvimento, tambm chamou a ateno. muito comum que essas expresses folclricas sejam comunicadas ao pblico pela interveno de artistas intrpretes e executantes. Assim, ao prever a proteo aos direitos conexos, os pases em desenvolvimento estaro ainda garantindo a proteo de sua rica e inestimvel tradio cultural, que o smbolo de sua prpria existncia e identidade, sendo mesmo a essncia que separa cada cultura de seus vizinhos alm das fronteiras ou por todo o mundo. Da mesma maneira, a proteo de produtores de fonogramas e empresas de radiodifuso ajuda a estabelecer as bases para uma indstria nacional capaz de disseminar a expresso da cultural nacional por todo o pas e, talvez mais importante, nos mercados estrangeiros. A atual enorme popularidade da assim chamada world music um bom exemplo desses mercados, mas no sempre que os benefcios econmicos originados da explorao desses mercados retorna ao pas de origem da expresso cultural. Em resumo, a proteo dos direitos conexos permite que se atinja o seguinte objetivo duplo: preservar a cultura nacional e oferecer um meio de se proceder a uma explorao comercial coerente dos mercados internacionais.

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Resumo
Nesta seo, voc estudou os direitos conexos, tambm conhecidos como direitos afins, ou mais especificamente, direitos afins aos direitos de autor. A finalidade dos direitos conexos a proteo dos interesses jurdicos de certas pessoas ou organizaes que contribuem para tornar as obras acessveis ao pblico ou que acrescentam obra seu talento criativo, conhecimento tcnico ou competncia em organizao. Tradicionalmente, os direitos conexos tm sido conferidos a trs categorias de beneficirios: artistas intrpretes ou executantes, produtores, e empresas de radiodifuso. A necessidade de conferir uma proteo legal a esses trs grupos foi reconhecida na Conveno de Roma em 1961, que foi uma tentativa de estabelecer uma regulamentao internacional num campo novo, onde existiam ainda poucas leis nacionais. Em outras palavras, a maioria dos Estados deveria normalmente redigir e adotar novas leis antes de aderir Conveno. Apesar de imperfeita e de necessitar de reviso, a Conveno de Roma ainda o nico instrumento internacional de referncia para a proteo nesse domnio. Do mesmo modo que os direitos de autor, a Conveno de Roma e as leis nacionais contm limitaes aos direitos, permitindo a utilizao privada, a utilizao de pequenos trechos, e a utilizao para fins de ensino ou pesquisa cientfica. Segundo a Conveno de Berna, a durao da proteo dos direitos conexos de 20 anos, contados do final do ano (1) da realizao da gravao; (2) da realizao da interpretao ou execuo; (3) da realizao da emisso. As infraes ou a violao dos direitos conexos acarretam medidas conservativas ou provisionais e a aplicao de sanes civis ou penais, de medidas a serem adotadas na fronteira e de medidas e sanes contra violao de dispositivos tcnicos. O mais recente tratado no campo dos direitos conexos, o WPPT, aumentou o escopo de proteo dos direitos dos artistas intrpretes ou executantes e dos produtores de fonogramas, abordando a denominada era digital, prevendo protees que garantem a explorao de obras na forma digital, inclusive na Internet. importante notar que os direitos conexos tambm podem agir na proteo da vasta expresso cultural, no escrita e no gravada, de muitos pases em desenvolvimento. A proteo dos direitos conexos tornou-se parte de um quadro muito mais vasto e uma precondio necessria de participao no emergente sistema de comrcio e investimentos internacionais.

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Textos Legais: Conveno de Roma para a Proteo de Atores, Intrpretes ou Executantes, dos Produtores de Fonogramas e Organismos de Difuso Acordo TRIPS Tratado da OMPI sobre Interpretaes ou Execuo de Fonogramas (WPPT) Conveno de Bruxelas Relativa Distribuio de Sinais Portadores de Programas Transmitidos por Satlite

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