FotoClass Nr.4

GHID
Wildlife
O incursiune n fotografierea psrilor din Delta Dunrii Recomandri tehnice i aparatura necesar
NR. 2 / 2010
10LEI
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC / WWW.FOTOCLASS.RO
CAMERA REVIEW OBIECTIVE
Canon 1000D Nikon D3000 Sony A230 Olympus PEN E-P2 Samsung NX10 FujiFilm S200 EXR
ZOOM STANDARD
12 modele pentru diverse monturi
WORKSHOP David Neacu MAKING OF Mircea Savu

Expediie n Antarctica
Fotografia de nud
COLOR MANAGEMENT
Balansul de alb tehnici i accesorii Management de culoare pentru fotografi
Cosmin Gogu
CLTORIE
DOSARUL EDIIEI
Acest numr al revistei FotoClass cuprinde o serie de materiale destinate pasionailor de fotografie care doresc s-i achiziioneze primul DSLR, ncepnd cu prezentrile de aparate entry-level Canon 1000D, Nikon D3000, Sony A230, la care se adaug zoom-urile standard, acestea fiind primele care capteaz interesul fotografilor. Dintre aparatele mirrorless cu obiective interschimbabile care ctig din ce n ce mai mult teren, att din zona compactelor ct i din cea a DSLR-urilor, v prezentm noul Samsung NX alturi de un review Olympus E-P2 realizat de Cosmin Bumbu. Celor care doresc un aparat versatil i capabil, n special pentru fotografia de cltorie, dar care nu presupune obiective interschimbabile, le-am pregtit un articol despre modelul bridge Fujifilm Finepix S200EXR. Dosarul ediiei este consacrat unui subiect de interes pentru majoritatea fotografilor, redarea culorilor n fotografia digital, completat cu un articol excelent documentat despre calibrarea monitorului. Pasionaii de fotografie wildlife au la dispoziie un ghid de fotografie de psri semnat de Bogdan Tronac, cei preocupai de still-life, un making of cu Mircea Savu, iar fotografii de studio vor urmri cu plcere incursiunea ntr-un worksop de fotografie de nud susinut de Cosmin Gogu. La acestea se adaug notele de cltorie n Antarctica ale exploratorului David Neacu, nsoite de imagini realizate n condiii extreme.
La realizarea acestei ediii au colaborat:
Cosmin Bumbu, Marcel Eremia, Cosmin Gogu, Miron Iancu, Ovidiu Iordache, Mugur Mihi, David Neacu, Mircea Savu, Bogdan Tronac, Sorin Voicu
Coordonator:
Foto copert: 2010 Cosmin Gogu
Radu Grozescu
Lumina... Fr ea nu exist imagine. n fotografia profesional este esenial s msurm cu acuratee lumina pentru a calcula efectul acesteia asupra imaginii. Compania japonez Kenko vine n sprijinul acestui demers oferind fotografilor o gam de trei instrumente: dou cu funciuni de exponometru/flashmetru (KFM-1100, KFM-2100) i un colorimetru (KCM-3100). Toate ncorporeaz cele mai noi tehnologii, iar designul inspirat i structura logic a comenzilor asigur o ergonomie deosebit. Sunt instrumente de clas profesional, proiectate pentru a satisface cerinele de vrf privind precizia i fiabilitatea.
Revista Foto Class este un proiect media realizat de F64Studio

2010 - Toate drepturile rezervate.
n Romnia prin www.f64.ro
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC WWW.FOTOCLASS.RO
NR. 02/2010
10
AGENDA
34 Samsung NX10
16
6 Nouti/ Evenimente
un prim aparat dintr-o nou gam, alternativ la DSLR un bridge excelent pentru utilizatorii pretenioi
CAMERA REVIEW
10 Canon 1000D 16 Nikon D3000 22 Sony A230
culori frumoase, sensibilitate bun, folosire rapid un excelent prim DSLR pentru pasionaii de fotografie DSLR entry level la un foarte bun raport calitate/pre e mic, are senzorul mare i obiective interschimbabile
38 FujiFilm S200 EXR
OBIECTIVE
40 ZOOM Standard
avantaj major - flexibilitatea care permite abordarea majoritii subiectelor foto; v prezentm12 modele pentru diverse monturi Carl Zeiss Distagon T* 3,5/18
28 Olympus PEN E-P2
48 WIDE
22 28
40
DOSARUL
EDIIEI
COLOR MANAGEMENT
52 Balansul de alb - armonia cromatic 54 Accesorii pentru balansul de alb 56 Management de culoare pentru fotografi
64 72
SUMAR
GHID
64 Wildlife
o incursiune n fotografierea psrilor din Delta Dunrii
76
MAKING OF
72 Mircea Savu
Still-life: Atmosfer pascal
NOTE DE CLTORIE
76 David Neacu
Expediie n Antarctica
SEMINAR/WORKSHOP
84 Cosmin Gogu
Fotografia de nud
84
AGENDA
Pentax 645D -utilizare comod i fiabilitate maxim

Construit pe baza seriei de aparate de format mediu pe film i compatibil cu seria de obiective Pentax 645, noul 645D este proiectat pentru o maxim fiabilitate, optimizat pentru fotografierea n exterior, fiind protejat la ap i praf, cu ecranele LCD acoperite cu sticl de mare duritate i cu o ergonomie excelent. Aparatul rezist i la folosirea la temperaturi joase, ceea ce i va ncnta pe fotografii de peisaj. Captorul este un CCD de 44x33mm cu o rezoluie de 40 MP care genereaz imagini de 7264x5440 pixeli, cu gam dinamic de 11.5 trepte de expunere i sensibilitatea ntre 200-1000 ISO, cu extindere ntre 100 i 1600 ISO. Senzorul este protejat de praf de un dispozitiv piezoelectric DR II care induce vibraii ultrasonice n filtrul UV/IR care protejeaz captorul. Pentru obinerea claritii maxime n redarea detaliilor i exploatarea complet a rezoluiei native a fost eliminat filtrul AA prezent pe majoritatea aparatelor digitale. Conversia analog/digital se face n 14 bit pentru a se obine o ct mai bun redare a culorilor i a tranziiilor de tonuri, iar aparatul dispune de dou sloturi pentru carduri SD/SDHC a cror utilizare poate fi personalizat dup dorin, similar cu DSLR-urile profesionale. Pentru imaginile salvate n format RAW fotograful poate alege ntre PEF i DNG, dar se poate fotografia i n jpeg sau RAW + jpeg. Vizorul este optic, cu o acoperire de 98%, iar datorit utilizrii unei prisme trapezoidale ocup un volum destul de mic. Ecranul LCD este de 3, cu o rezoluie de 921.000 pixeli i protejat de un ecran de sticl pentru a rezista rigorilor utilizrii n condiii grele.
Sistemul AF este foarte modern, dispunnd de 11 puncte de msurare dintre care cele 9 centrale n cruce, iar msurarea expunerii se face pe 77 zone, folosind i informaii legate de orientarea camerei, distana pn la subiect i scara imaginii. Obturatorul ofer ntre 30s i 1/4000s, cu sincron de flash la 1/125, fiind testat la 50.000 cadre. Printre funciile interesante amintim posibilitatea de a obine imagini HDR, Dynamic Range Expansion, nivela electronic pentru alinierea aparatului, compensarea automat pentru distorsiune i aberaia cromatic, modurile Hyper Program i Hyper manual, mirror lock-up. Anunat odat cu Pentax 645D, noul obiectiv 55/2.8 ncorporeaz o serie de caracteristici i tehnologii moderne care prefigureaz viitoarele obiective din seria dedicat formatului mediu. Acoperind formatul clasic de film 6x4.5cm, pe care este un wide moderat, el echivaleaz un obiectiv normal cnd este folosit pe modelul 645D al crui senzor are o diagonal de exact 55mm, fiind utilizabil pentru o larg serie de subiecte, de la peisaje la portrete ambientale. Construcia obiectivului este la cele mai nalte standarde profesionale, oferind protecie la praf i ap, inelul de diafragm a fost eliminat pentru simplificarea design-ului, diafragma are 9 lamele i formeaz o deschidere circular, motorul de AF este de tip ultrasonic i permite intervenia manual pentru focalizare. Optic, obiectivul cuprinde o lentil asferic hibrid i folosete suprafee tratate prin nano-tehnologia Aero Bright n timp ce lentila frontal beneficiaz de tratamentul Pentax SP care respinge praful, apa i urmele, iar n cazul murdririi faciliteaz curarea. Calitatea optic este optimizat pentru a exploata pe deplin rezoluiile extreme ale aparatelor digitale de format mediu.
FOTOCLASS
AGENDA
Lansare Olympus E-PL1

Olympus Romnia i F64 au gzduit pe 25 martie la Aqua Chique un eveniment prilejuit de lansarea noului aparat Olympus E-PL1, la care au fost invitai att jurnaliti din presa scris i audiovizual ct i o serie de fotografi interesai de noua clas de aparate Micro Four Thirds. Evenimentul a fost deschis de doamna Elena Bostan, Marketing Manager Olympus Romania, care a fcut o prezentare a seriei de aparate MFT inaugurat de ctre Olympus la jumtatea anului trecut cu modelul E-P1 i a subliniat succesul acestui sistem pe plan mondial, unde i-a creat un segment stabil de pia atrgnd att utilizatori de aparate compact ct i de DSLR-uri. Prezentarea modelului Olympus E-PL1 a fost fcut de domnul Adrian Ionescu, Product Manager la F64 Studio, care, pe lng principalele caliti ale aparatului, a subliniat c este un aparat compact care ofer calitatea unui DSLR, cu un meniu foarte nou, simplu i uor de utilizat chiar de ctre persoanele care nu au cunotine tehnice despre fotografie, menionnd i prezena celor 6 filtre Art care n premier includ i un filtru Sepia. Olympus E-PL1 preia cele mai importante caliti ale modelului de vrf E-P2, senzorul de 12 MP stabilizat, protejat de sistemul SSWM de eliminare a prafului, posibilitatea de a utiliza un performant vizor electronic extern, sau de adugare a unui microfon stereo pentru filmare la care adaug flash-ul intern cu posibilitate de comand wireless a flash-urilor Olympus, totul ntr-o carcas mai uoar i la un pre mai abordabil. La finalul evenimentului aparatul a putut fi testat de ctre participani, dintre care n special jurnalitii au apreciat posibilitatea de a face fotografii de foarte bun calitate cu un aparat de forma i dimensiunile unui compact, care nu atrage atenia asupra fotografului i poate fi folosit cu succes n situaii mai sensibile. Ei au fost ncntai de faptul c E-PL1 dispune de o interfa att de prietenoas nct poate fi folosit cu succes i de ctre cei care nu sunt i fotografi, iar posibilitatea de filmare n format HD cu sunet l transform ntr-o excelent alegere pentru jurnalismul modern.
FOTOCLASS
AGENDA
Sigma - 5 noi obiective

Sigma, fabricantul independent cu portofoliul cel mai mare de obiective destinate DSLR-urilor, se distinge printr-o serie de obiective unice, care nu se regsesc n oferta altor fabricani. Astfel, zoom-ul 8-16/4.5-5.6 destinat aparatelor de format redus ofer cea mai mare acoperire de pe pia, fiind echivalentul zoom-ului Sigma 12-24/4.5-5.6 compatibil cu aparatele full-frame, i el cel mai larg din aceast categorie. Noul zoom ofer un unghi orizontal de 114, cu o calitate optic sprijinit de cele patru lentile din noua sticl FLD cu caracteristici de dispersie similare fluoritei, i trei asferice. Sigma 85/1.4 ofer pasionailor de obiective luminoase un excelent obiectiv de portret, compatibil cu DSLR-urile full-frame, pilotat de un motor de focalizare HSM. Diafragma din 9 lamele ajut la crearea unui bokeh plcut, foarte apreciat n fotografia de portret. O premier Sigma este adaptorul pentru parasolar, care i mrete lungimea pentru o mai mare eficacitate atunci cnd obiectivul este folosit pe aparatele de format redus.
Sigma 17-50/2.8 OS este o rafinare a zoom-ului standard 18-50/2.8, cu un unghi uor mai mare n zona de wide i cu sistemul de stabilizare Sigma OS. Zoom-ul ncorporeaz lentile din noua sticla Sigma FLD, elemente asferice, are un filet de filtre de 77mm i o distan minim de focalizare de 28cm. Sigma 50-500/4-6.3, binecunoscut i apreciat de fotografi, alintat cu numele de Bigma, este la rndul su modernizat prin adugarea stabilizrii, dispunnd de o schem optic nou, este compatibil cu teleconverterele 1.4x i 2x iar filetul de filtre este de 95mm. Ca i la 70-200/2.8 OS, sistemul de stabilizare este activ inclusiv n monturile Pentax i Sony, putnd fi utilizat i cu aparatele care beneficiaz de stabilizare intern. Sigma 70-200/2.8 este unul dintre cele mai apreciate teleobiective datorit versatilitii i luminozitii, iar acum dispune i de stabilizare care promite un avantaj de pn la patru trepte de expunere. Construcia sa include lentile din sticl FLD i SLD, diafragma din 9 lamele, filet de filtre de 77mm, focalizare ultrasonic HSM i este livrat cu un adaptor de extindere a parasolarului pentru utilizare pe aparatele de format redus.
Primul obiectiv Tamron cu motor ultrasonic - 70-300/4-5.6 VC USD

Este primul obiectiv Tamron care dispune de un motor de focalizare Ultrasonic Silent Drive, similar cu al sistemelor Canon USM, Nikon SWM i Sigma HSM. Acesta permite o focalizare rapid i silenioas peste care se poate interveni oricnd cu corecii manuale, fr a se decupla mecanismul AF. Astfel, obiectivul devine foarte potrivit pentru fotografierea subiectelor n micare rapid, putnd face fa fotografiei sportive sau wildlife. Zoom-ul utilizeaz sistemul de stabilizare pe trei axe Tamron VC, deja introdus n obiectivele 18-270/3.5-6.3 VC i 17-50/2.8 VC, care promite posibilitatea de a fotografia cu timpi de expunere cu pn la patru trepte mai lungi dect n cazul unui obiectiv fr stabilizare. Compatibil cu aparatele full-frame, zoom-ul include o lentil din sticl XLD, cu o dispersie joas similar fluoritei, care, mpreun cu alte lentile LD, permite corectarea aberaiilor cromatice la un nivel excepional asigurnd o claritate sporit pe toat suprafaa cadrului. Focalizarea este intern, facilitnd utilizarea filtrelor de polarizare i a parasolarului dedicat n form de petale.
Diafragma este din 9 lamele pentru o redare ct mai plcut a zonelor neclare. Raportul maxim de reproducere este 1:4 la focala de 300mm, la o distan de focalizare de 1.5m, astfel c pe un aparat de format redus ncadreaz un cmp de 64x96mm, excelent pentru fotografierea de la o distan rezonabil a vietilor sperioase. Din mbinarea motorului ultrasonic cu stabilizarea optic i utilizarea sticlelor speciale a rezultat un obiectiv de categorie premium care completeaz foarte bine zoom-ul standard 17-50/2.8 VC, i ne d sperane pentru introducerea acestor sisteme i n apreciatele zoom-uri 28-75/2.8 i 70-200/2.8, eventual i n reapariia lui 17-35/2.8-4.
FOTOCLASS
AGENDA
Noi obiective DSLR Nikon: Nikon 16-35/4 VR + Nikon 24/1.4

Destinat n primul rnd aparatelor full-frame, Nikon 16-35/4 VR este primul zoom superangular cu stabilizare optic. Construit la standarde profesionale, cu exteriorul din metal i prevzut cu protecie la praf i umezeal, obiectivul se dorete o alternativ mai abordabil la zoomurile wide cu luminozitatea 2.8, avnd un pre de aprox. 70% din cel al lui 14-24/2.8. Pe lng diferena de pre i plaja focal foarte util, avantajul major al lui 16-35 fa de 14-24 este posibilitatea de a monta filtre, att de protecie ct i de polarizare. n schema optic sunt nu mai puin de dou lentile ED i trei asferice, alturi de utilizarea Nano Crystal Coat, ansamblul oferind o calitate excelent att n ceea ce privete distorsiunea ct i controlul aberaiilor de la diafragme foarte deschise. Focalizarea este asigurat de un motor SWM performant i silenios. Sistemul de stabilizare VR II promite un avantaj de pn la patru trepte de expunere la fotografierea din mn, ceea ce face acest obiectiv foarte potrivit pentru imagini realizate n condiii de lumin slab, de la fotografia documentar i de reportaj, pn la interioare de muzee n fotografia de cltorie. Beneficiind de ultimele tehnologii n materie de construcie optic, 24/1.4 umple un mare gol n gama de obiective profesionale Nikon, lsat de scoaterea din fabricaie a legendarului 28/1.4.
Luminozitatea de 1.4 permite obinerea unor timpi de expunere de patru ori mai scuri dect cea de 2.8 prezent pe zoom-urile profesionale, maximiznd ansele de obinere de imagini clare cu subiecte n micare. Diafragma 1.4 ofer o imagine mult mai luminoas din vizor, apreciat att de fotograf la utilizarea n condiii slabe de lumin, ct i de sistemul AF care va funciona mai rapid i mai precis. Proiectat pentru calitate optim nc de la diafragme foarte deschise, acesta va deveni standardul pentru fotografia de reportaj n condiii dificile de iluminare. Perechea ideal pentru 24/1.4 este 85/1.4, despre care sperm c n curnd va beneficia de AF-S, eventual poate chiar de stabilizare.
Premier tehnic: Leaf Aptus-II 10R

O inovaie interesant, de aceast dat de ordin mecanic, apare pe acest back digital dedicat aparatelor de format mediu i mare, care permite rotirea senzorului cu 90 fr demontarea de pe aparat, printr-o comand extern. Posibilitatea de a roti senzorul este foarte important n cazul unui aparat de format mediu deoarece acestea sunt extrem de dificil de rotit n timpul fotografierii, chiar dac se fotografiaz din mn, cu att mai puin dac se lucreaz de pe trepied. n mod obinuit rotirea se face prin demontarea back-ului de pe aparat, iar inovaia Aptus evit expunerea senzorului la praf. Astfel se poate comuta extrem de rapid n timpul edinei foto ntre cadrele pe vertical i orizontal, putndu-se obine cu uurin o varietate de compoziii fr a risca depunerea prafului pe captor. Aptus-II 10R are i o alt calitate important, lungimea senzorului fiind de 56mm, similar cu limea clasic a formatului de film de format mediu, astfel c nu mai apare factorul de crop caracteristic majoritii back-urilor digitale. Senzorul are o rezoluie de 56MP, (9288 x 6000 pixeli) nregistrare n 16bit, la o caden maxim de 1cadru/s,
iar un RAW necomprimat are 112MB din care se poate genera un Tiff n 16bit de 345MB. Gama dinamic atinge 12 trepte de expunere, iar intervalul de sensibilitate este 80-800 ISO. Dispune de un ecran LCD de 6x7cm, cu o diagonal de 3.5 i este compatibil cu majoritatea aparatelor de format mediu, iar cu adaptoarele potrivite i cu o serie de aparate de format mare.
FOTOCLASS
DSLR CAMERA Canon 1000D
Canon
Text & foto: Mugur Mihi
1000D
m fcut pasul de la un aparat compact satisfctor, Canon S2IS, pe care l-am folosit cu succes civa ani, dar ncepuse s-i arate limitele. Pasionat fiind de fotografie, i n special de fotografia de cltorie, un aparat bridge fusese iniial alegerea evident deoarece mi oferea ntr-un aparat foarte portabil un zoom generos, cu luminozitate bun i stabilizare, ecran LCD rabatabil, vizor electronic, moduri scen uor de utilizat, ntr-un cuvnt cam tot ce aveam nevoie. Problema este c de la el nu mai puteam cere mare lucru, iar costurile spre exemplu pentru un adaptor de wide erau mult prea mari, plaja de sensibilitate era modest, nu puteam s-i adaug un flash extern, vizorul avea rezoluie prea mic i nici rezoluia captorului nu m mai mulumea fiind deja concurat de telefoanele mobile. Oricum, mai devreme sau mai trziu ncercam un DSLR, convins fiind de avantajele acestora att n ceea ce privete calitatea imaginii, devenisem mai pretenios, ct i posibilitatea de a aborda subiecte greu de fotografiat cu un aparat care, orict de bine dotat, tot din clasa compact era. Prin simpatia pe care am dobndit-o fa de S2IS am rmas fidel brandului i cum nu aveam prea muli bani disponibili, am luat cel mai ieftin DSLR, Canon 1000D.
Am DSLR! Acum, am cu ce se numete 1000D! Rezoluie, culori frumoase, sensibilitate bun, folosire rapid, tot ce trebuie pentru fotografii de calitate.
10
FOTOCLASS
1
foto1: Canon 1000D, 18mm, 1/20s, F3.5, ISO 1600; foto2: Canon 1000D, 25mm, 1/800s, F18, ISO 400;
l am de ceva vreme dar mai are pn mplinete 1 an, totui nu nceteaz s m surprind. E altceva! Am pornit entuziast pe drumul noii experiene, pentru c e cu totul diferit fa de aparatul compact, i oriunde m-am dus, 1000D-ul nu mi-a lipsit. Aparatul este mic, chiar cam mic pentru nite mini mari, dar cele 9 butoane externe ajut n manipularea rapid. Carcasa este totui rezonabil de solid pentru un aparat att de abordabil, iar cu un grip se ine foarte bine n mn. Captorul are o rezoluie mult mai mare, iar cei 10 MP ajung pentru printuri mari, cu toate c n ultimul timp nu prea mai pun fotografii pe hrtie, dar cnd am peisaje sau portrete reuite mai fac cte un A3. Sporul de calitate vine i din faptul c pixelii fiind mari obin o claritate mult mai bun a imaginilor care au n plus tonuri i culori mai frumoase. Dimensiunea mare a captorului, comparat cu a aparatelor compact, m ajut s surprind portrete n lumin foarte slab imagini pe care altfel le prindeam numai cu blitz-ul i nu aveau aceeai atmosfer autentic. Fotografiile la 800 ISO arat precum cele fcute cu aparatul vechi ntre 100-200 ISO, acela avnd sensibilitatea de baz la 50 ISO, aa c dispun de noi posibiliti pentru fotografii n lumin existent, imposibil de fcut cu aparatele compact.
Fotografiile la 1600 au ntr-adevr granulaie, dar prefer s am imagini cu zgomot dect imagini micate, aa c dac e nevoie nu ezit s folosesc chiar i aceast sensibilitate, iar dac zgomotul m deranjeaz prea tare, le convertesc la alb-negru i arat foarte bine. Pe lng sensibilitatea mai mare pot acum s fac portrete cu fundalul neclar, astfel subiectul este mult mai bine pus n valoare prin jocul cu profunzimea, mai ales la focalele mai mari ale teleobiectivului. De mare folos este un obiectiv luminos, mult mai eficient n obinerea acestui efect, iar fotografiile mele sunt din ce n ce mai apreciate. La nceput am fost ngrijorat de praful care ar putea ptrunde n aparat, tiind c acesta se va aeza inevitabil pe captor, dar sistemul antipraf al aparatului este deosebit de eficient, aa c acum schimb obiectivele dup cum am nevoie, fr s m mai gndesc prea mult la protecia captorului. Evit totui s schimb obiectivele n zonele cu praf sau nisip, n special cnd bate vntul, pentru a nu ajunge prea repede cu captorul la curat. Am reuit expuneri chiar i de 2 minute, excelente pentru fotografiile nocturne care m pasioneaz de mult vreme, iar cu ajutorul unui trepied pot acum s fotografiez cele mai diverse peisaje urbane la orele cele mai favorabile pentru a surprinde iluminarea cea mai potrivit.
FOTOCLASS
11

Vizorul reflex mi arat lumea n timp real, nu cu ntrzierea caracteristic vizoarelor electronice, unde scena vizat este deja de domeniul trecutului i se descurc mult mai bine n lumin sczut, fr granulaia colorat i scderea frecvenei cu care eram obinuit de la vechiul meu bridge. Vizarea optic este bun la imagini de aciune, iar aici m ajut i promtitudinea la declanare a aparatului, net superioar oricrui aparat compact, astfel nct reuesc sa fotografiez ceea ce doresc, chiar n momentul n care se ntmpl, eliminnd frustrile avute cu aparate compact cu care nu puteai surprinde mimica sau gesturile cuiva, sau orice fel de scen de micare. De multe ori am prins momentul cheie al unei declanri reuite folosindu-m de rafal, care chiar modest n raport cu aparatele profesionale este totui de mare folos. Monitorul de 2.5 are culorile strlucitoare i este destul de bun chiar n lumin puternic pe timp de zi pentru a verifica fotografiile pe care le fac i pentru eventualele schimbri n meniu. LCD-ul folosete drept centru de comand, unde vd rapid toi parametrii de fotografiere i pot schimba rapid setrile n funcie de subiectul fotografiat.
Dimensiunea mare a captorului, comparat cu a aparatelor compact, m ajut s surprind imagini reuite chiar i n lumin foarte slab.
A devenit cu att mai important cu ct cunotintele mele de fotografie au evoluat rapid i m-am desprins de modul Auto i de modurile scen i m-am aventurat din ce n ce mai des n prioritile de timp i diafragm, iar n ultimul timp i n modul de lucru manual, care n multe cazuri prezint avantaje interesante. Sunt ncntat de posibilitatea de a personaliza meniul folosind opiunea My menu unde am aranjat setrile de care am nevoie cel mai des la fotografiat, astfel nu trebuie s mai parcurg meniurile n cutarea lor i pot fotografia mult mai repede. Expunerea msurat de aparat m mulumete de cele mai multe ori, iar dac tinde s supraexpun zonele luminoase aplic o corecie de expunere folosind butonul dedicat, cu toate c au reuit s-l pun cam aproape de vizor, dar m-am obinuit i acum pare la ndemn. La nevoie folosesc msurarea parial, sau trec pur i simplu n modul de expunere manual.
12
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Canon 1000D , 17mm, 1/320s, F 14, ISO 200.
Canon 1000D , 200mm, 1/200s, F 5.6, ISO 100.
Canon 1000D , 20mm, 1/60s, F 5, ISO 100.
Canon 1000D , 100mm, 1/320s, F 9, ISO 200.
FOTOCLASS
13
Canon 1000D , 30mm, 1/40s, F 14, ISO 400.
Canon 1000D , 80mm, 1/15s, F 18, ISO 1600.
Canon 1000D , 270mm, 1/250s, F 6, ISO 400.
Canon 1000D , 80mm, 1/30s, F 5, ISO 1600.
Canon 1000D , 42mm, 1/125s, F 7, ISO 200.
Canon 1000D , 18mm, 25s, F 3.5, ISO 400.
14
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Balansul de alb automat e de ajutor n multe cazuri, mai puin n lumin artificial de becuri, unde imaginile sunt cam portocalii i folosesc sau Live-View pentru a gsi setarea optim, fie modul manual. Modul Live-View este foarte practic i pentru o focalizare precis de pe trepied, are chiar i test de profunzime de cmp. Dirijez redarea culorilor i contrastelor alegnd cel mai potrivit Picture Style dintre Standard, Portrait, Landscape, Neutral, Faithful. Pentru alb-negru nu folosesc Monochrome ci fac conversiile la procesare, deoarece din color pot s fac oricnd alb-negru, dar nu i invers. Focalizarea este mult mai rapid i precis dect m ateptam, iar cele 7 puncte sunt foarte bune pentru a evita de cele mai multe ori necesitatea de recadrare dup AF, mrind viteza de fotografiere. La focalizarea pe ntuneric se poate folosi flash-ul intern ca lamp de asisten, dar a fi preferat o lamp clasic, cu lumin continu. La fotografiat prefer formatul jpeg, dac expunerea i balansul de alb sunt bune rezultatele sunt spectaculoase. Pentru subiectele dificile folosesc RAW, dar bufferul este mic i cadena de fotografiere se reduce la jumtate, aa c pentru subiectele obinuite folosesc n continuare jpeg. Flash-ul integrat este OK, dar pentru fotografia serioas este mult mai bun un flash extern n patin, pot s difuzez lumina prin reflexie n tavan sau perei i imaginile arat mult mai bine dect cu lumina drept n fa. Aparatul funcioneaz cu oricare flash compatibil Canon EX, de la cele mici la cele profesionale. La achiziionare am primit la ofert obiectivul 18-55 cu stabilizare, un gemule de protecie pentru ecranul LCD, un card SD de 4 GB i un filtru UV. Bine sftuit, am cumprat i cel mai ieftin obiectiv luminos, Canon 50/1.8, foarte bun pentru portrete, i un tele, de asemenea abordabil, un 70-300 care completeaz foarte bine trusa. DSLR-ul mi-a permis s mprumut de la un alt pasionat de fotografie un obiectiv fisheye, aadar o alt perspectiv fotografic cnd voi mai strnge bani, e pe list! n total am cheltuit 2700 RON ceea ce nseamn cu doar 500 ron mai mult dect fratele mai mare al lui S2IS, SX 20 IS, tot cu senzor de compact, cu limita de expunere de 30 sec, i doar un cadru i ceva pe secund. Mrturisesc, mi-a fost greu la nceput pentru c trebuiau schimbate obiectivele. ndemnatic i experimentat le-am mai scpat i pe jos dar aa e la nceput! Cu timpul mi-am achiziionat i un grip, extraordinar pentru o mai bun priz a minii, mai ales c aparatul este destul de mic, i desigur de mare ajutor atunci cnd nu am cum s-mi ncarc acumulatorii, merge perfect i cu 6 baterii alcaline pe care le gsesc oriunde. Aadar pot spune c am un set perfect pentru poze de cltorie!
Canon 1000D
DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO CMOS, 22.2 x 14.8 mm 10 MP, 3888 x 2592 pixeli Piezoelectric + antistatic exterior plastic, asiu de oel jpeg, RAW + jpeg nu 7 puncte, senzor CMOS 30-1/4000s, flash 1/200ss 3 cadre pe secund N.G. 13 / 100 ISO 100-1600 + Auto ISO pentamirror, 0.81x, 95% 2.5, 230.000 pixeli Da, AF cu detecia contrastului n obiective carduri SD, SDHC LP-E5, 1050 mAh 126 x 98 x 62 mm 502 g cu baterie www.F64.ro
AVANTAJE
- imagini excelente fr efort - sensibilitate bun, zgomot mic - soft-uri profesionale, gratuit - bateria ine mult - Live-view, uneori de mare folos - uor de utilizat, butoane externe - AF competent n majoritatea cazurilor - mic i uor, bun pentru cltorii - nu intimideaz nceptorii - preul foarte abordabil - acces n sistemul Canon
CONCLUZIE
Canon 1000D este excelent pentru trecerea de la aparate compact i bridge la un sistem DSLR deoarece are toate caracteristicile principale care fac o adevrat plcere din fotografiere. Rezoluie, culori frumoase, sensibilitate bun, folosire rapid, tot ce trebuie pentru fotografii de calitate. M gndesc c atunci cnd voi trece la un aparat mai performant, acesta va fi ideal pentru back-up! Oricum mai bine pori un aparat mai ieftin n geant zi de zi.
DEZAVANTAJE
- buffer limitat, caden mic n RAW - balansul de alb n lumin artificial - nu are telecomand IR - supraexpunere ocazional - vizorul cam mic
FOTOCLASS
15
DSLR CAMERA Nikon D3000
Nikon
D3000
Text: Radu Grozescu Foto: Sorin Voicu
oziionat ca entry-level n gama Nikon, D3000 ofer principalele avantaje ale DSLR-urilor ntr-un aparat mic, abordabil, uor de utilizat, care nu intimideaz utilizatorii de aparate compact ce i doresc o calitate superioar a imaginilor i o versatilitate sporit. Cu toate ca este unul dintre cele mai mici DSLR-uri de pe pia i exteriorul este din plastic, construcia este solid, tipic Nikon, fr a prezenta zgomotele de protest la strngerea n mn caracteristice altor aparate din aceast categorie. Priza n mn este surprinztor de ferm, favorizat i de numrul mic de butoane externe bine poziionate, astfel nct apsrile accidentale i posibilitile de confuzie sunt reduse la minimum. Vizorul este de tip pentamirror, ceea ce asigur dimensiuni i greutate reduse i ofer o acoperire de 95% la un factor de mrire de 0.78x, valori obinuite pentru aceast clas de aparate. Pentru utilizatorii de aparate compact, primul contact cu un vizor reflex care ofer imagini n timp real va reprezenta o surpriz plcut deoarece, alturi de promtitudinea declanrii rezolv una din principalele probleme ale aparatelor din categoria compact i anume surprinderea momentelor importante din scenele de aciune.
Mic, uor i abordabil, Nikon D3000 este un excelent prim DSLR pentru pasionaii de fotografie care doresc s depeasc limitrile impuse de aparatele compact.
16
FOTOCLASS
foto1: Nikon D3000, 85mm, 1/40s, F4, ISO 1600; foto2: Nikon D3000, 85mm, 1/80s, F7, ISO 200; foto3: Nikon D3000, 85mm, 1/30s, F5, ISO 1600;
Ecranul LCD de 3 este mare pentru un aparat entry-level, dar are doar rezoluia standard de 230.000 de pixeli, semnificativ mai mic fa de cele de 960.000 pixeli prezente pe aparatele performante. Cu toat rezoluia sczut, ecranul este luminos i ofer imagini clare, inclusiv la folosirea n meniuri, fiind mai dificil de utilizat doar la verificarea claritii imaginilor la mriri importante. Pentru o utilizare uoar n interior, ecranul dispune de o funcie automat de reducere a luminozitii. Dirijarea aparatului se face pe baza informaiilor de pe LCD, folosind un mimim de butoane externe, similar cu a multor aparate din categoria compact, ceea ce va face tranziia mai uoar pentru proaspeii posesori de DSLR. Exist o singur roti de comand spre deosebire de cele dou ale aparatelor cu pretenii profesionale, tocmai n ideea de a nu complica prea mult manipularea aparatului. Este inclus i un mod Ghid, de mare folos pentru fotografii nceptori i un meniu Help care poate fi accesat cu uurin. D3000 folosete sistemul de Picture Controls caracteristic tuturor DSLR-urilor Nikon moderne care dispun de procesoare Expeed, ceea face posibil obinerea de imagini cu un aspect similar cu aparate diferite. Conceptul Expeed permite modificarea setrilor de sharpness, saturaie i contrast pe baza modurilor predefinite i salvarea lor pentru utilizare ulterioar sau transferul pe alte aparate.
Captorul este un CCD de 10MP care ofer o foarte bun redare a detaliilor n special la sensibiliti mici i medii, apropiat de cea a aparatelor de 12MP i o redare excelent a tonurilor i culorilor. Cu o suprafa mult mai mare dect a captoarelor aparatelor compact, ofer avantaje incontestabile la fotografierea cu sensibiliti mari, redarea mult mai bun a detaliilor i tonurilor i posibilitatea de a folosi profunzimea de cmp selectiv pentru separarea subiectului de fundal. Gama de sensibilitate este ntre 100 i 1600 ISO, cu posibilitate de extindere la 3200 ISO iar comportarea la sensibiliti mari este bun, zgomotul fiind foarte bine gestionat n gama 100-800 ISO. Reducerea zgomotului intervine automat ncepnd cu 800 ISO, dar setarea pe ON o va activa i pentru sensibilitile mai mici, iar efectul la sensibilitile mari va fi mai pregnant. Nikon a optat pentru reducerea n special a zgomotului de culoare pentru a proteja redarea detaliilor i a texturilor, ceea ce duce la printuri de o calitate foarte bun. Captorul este protejat mpotriva prafului de un sistem piezoelectric cu vibraia filtrului AA care funcioneaz fie automat la pornirea i oprirea aparatului, fie activat din meniu. Acesta este asistat i de sistemul Airflow de dirijare a curenilor de aer generai de micarea oglinzii la declanare care mping particulele de praf ctre un spaiu aflat la baza aparatului.
FOTOCLASS
17

Ca formate de imagine se pot folosi RAW, jpeg i RAW + jpeg dar n acest caz jpeg-urile sunt la compresia maxim. Buffer-ul este generos, iar datorit vitezei procesorului i a scrierii pe card se pot obine 100 imagini jpeg sau 6 RAW n secven la cadena maxim de fotografiere de 3 cadre pe secund. Stocarea se face pe carduri SD/SDHC, mici, comode, care nu mai prezint riscul ndoirii pinilor din aparat la manipularea neglijent, cu un raport excelent pre/capacitate. Spre deosebire de aparatele mai scumpe, D3000 nu dispune de corectarea automat a aberaiei cromatice n aparat, sau de controlul n trepte al funciei Active D-Lighting, dar aceasta funcioneaz excelent n cazul subiectelor contraste, oferind detalii n zonele umbrite n timp ce protejeaz luminile. Msurarea expunerii se face cu un senzor RGB de 420 pixeli care beneficiaz i de recunoaterea scenei pentru o precizie suplimentar, rezultatele fiind influenate i de alegerea punctului de focalizare. Pe lng msurarea matricial, fotografii pretenioi pot alege din variantele integral ponderat sau spot. Aparatul nu dispune de funcia de bracketing a expunerii, dar compensarea de expunere este plasat ergonomic i are o gam de +/-5 trepte. Pe lng modul Auto n care utilizatorul nu trebuie dect s ncadreze i s declaneze, aparatul dispune de seria obinuit de moduri scen, dar i de modurile clasice Program, prioritile de timp de expunere i diafragm i manual, care se vor dovedi de folos fotografilor mai avansai. Focalizarea este asigurat de modulul Multi-CAM 1000, cu 11 zone de focalizare, care dispune de urmtoarele moduri: Single point, Dynamic area, Auto area i 3D Tracking. Modulul AF este foarte avansat pentru un aparat entry-level, el fiind creat iniial pentru aparatul semiprofesional D200, apoi utilizat n D90 i D5000. Pentru focalizarea n lumin slab sau n ntuneric complet, aparatul dispune de o lamp de asisten, nefiind necesar ridicarea flash-ului pentru focalizare. Aparatul poate focaliza doar cu obiective cu motor ncorporat, dar performanele sunt excelente, neexistnd diferene notabile de vitez fa de modelele superioare dac este folosit cu obiective AF-S performante.
Dirijarea aparatului se face pe baza informaiilor de pe LCD, folosind un mimim de butoane externe, similar cu a multor aparate din categoria compact, ceea ce va face tranziia mai uoar pentru proaspeii posesori de DSLR
18
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Nikon D3000 , 27mm, 1/30s, F 8, ISO 200.
Nikon D3000 , 150mm, 30s, F 4, ISO 100.
FOTOCLASS
19
Nikon D3000 , 150mm, 1/100s, F 4, ISO 200.
Nikon D3000 , 127mm, 1/125s, F 4, ISO 100.
20
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Pentru focalizarea manual se poate folosi sistemul electronic de asisten, precis i intuitiv de utilizat, prezent n vizor. Obturatorul este similar cu al altor aparate din categoria sa, cu timpi pn la 1/4000s i sincron flash la 1/200s, suficient pentru majoritatea utilizrilor, de la fotografia subiectelor aflate n micare rapid pn la utilizarea flash-ului pentru iluminarea subiectelor aflate n contralumin. Flash-ul integrat poate fi activat fie n mod automat de ctre aparat ntr-unul din modurile automate, fie manual de ctre fotograf. Butonul este electronic, deci nu se poate activa accidental cnd aparatul este oprit, i este folosit i pentru setrile flash-ului. Flash-ul nu poate fi folosit drept master n sistemul Nikon CLS, dar folosind un flash SB-900, SB-800 sau un commander SU-800 n patin D3000 poate beneficia de toate facilitile acestuia. Bateria EN-EL9a este aceeai cu cea folosit n D5000 i ofer o autonomie n jur de 500 cadre, mai mult dect suficient pentru o zi de fotografiat, mai ales ca aparatul nu dispune de Live-View sau de filmare, ceea ce permite economisirea semnificativ a energiei. Aparatul este compatibil cu telecomanda prin infrarou ML-L3. Pentru cei care prefer s fotografieze n loc s stea n faa computerului prelucrnd imagini, D3000 ofer procesarea fotografiilor direct n aparat, att a jpeg-urilor ct i conversia de fiiere RAW. Exist o serie de filtre i efecte interesante, printre care posibilitatea de a creea un clip video din imagini separate pentru ilustrarea scenelor n micare. Unul dintre avantajele majore ale DSLR-urilor este accesul la o gam foarte mare de obiective i accesorii cu caracteristici dintre cele mai diverse. Pe lng clasicul obiectiv de kit 1855/3.5-5.6 VR, ntr-un buget rezonabil ar putea intra zoom-ul tele 55-200/4-5.6 VR, eventual i un flash Nikon SB600. Ulterior, n funcie de preferinele fotografului, se pot aduga un zoom superwide gen 10-24 sau 12-24 i un obiectiv macro de 60 sau 105mm. Apartenena la un sistem de top, n cazul nostru Nikon, nseamn c la eventuala schimbare a aparatului toate obiectivele i accesoriile vor continua s fie folosite cu succes nc muli ani pe noile DSLR-uri. n ciuda clasificrii entry-level, a dimensiunilor reduse i a preului similar cu al aparatelor compact de top, Nikon D3000 este un aparat mult mai capabil dect pare la prima vedere, oferind vizare optic reflex, un captor de calitate, un sistem AF excelent, reglaje manuale de expunere i balans de alb i accesul la cel mai performant sistem de flash-uri, putnd face fa celor mai multe provocri fotografice.
Nikon D3000
DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO CCD 23.6 x 15.8 mm 10 MP, 3872 x 2592 pixeli piezoelectric + airflow exterior plastic RAW, jpeg, RAW + jpeg nu 11 puncte Multi-CAM 1000 30-1/4000s, flash 1/200s 3 cadre pe secund N.G. 12 / 100 ISO 100-3200 ISO + Auto pentamirror, 0.78x, 95% 3, 230.000 pixeli nu n obiective carduri SD, SDHC EN-EL9a, 1080 mAh 126 x 97 x 64 mm 536 g cu baterie www.F64.ro
AVANTAJE
- calitatea imaginii la sensibiliti mici - sistem AF performant - calitatea construciei - interfa prietenoas - compensare de expunere +/- 5EV - sistem excelent de flash - Active D-lighting funcional - durata de via a bateriei - reducerea zgomotului eficient - procesarea imaginilor n aparat - pre abordabil
CONCLUZIE
Mic, uor i abordabil, Nikon D3000 este un excelent prim DSLR pentru pasionaii de fotografie care doresc s depeasc limitrile impuse de aparatele compact. Pe lng posibilitatea de a lucra n moduri automatizate, apreciate de nceptori, D3000 ofer un acces facil la majoritatea funciilor importante pentru dezvoltarea aptitudinilor tehnice ale utilizatorului, permind accesul la ntreg sistemul Nikon de obiective, flash-uri i accesorii.
DEZAVANTAJE
- nu are Live-View - rezoluie mic a LCD-ului - nu are bracketing - uoar tendin de supraexpunere - nu are test de profunzime de cmp
FOTOCLASS
21
DSLR CAMERA Sony A230
SONY
Text & foto: Sorin Voicu
A230
ony Alpha A230 este un aparat foto entry level destinat n special celor ce doresc s fac pasul de la un aparat compact sau bridge la un DSLR. nlocuind Alpha A200, noul model se situeaz n aceeai gam de aparate entry level ca i Nikon D3000, Olympus E-450, Pentax K-m i Canon EOS 1000D. Toate au aceeai rezoluie a senzorului, 10 megapixeli. Sony se difereniaz ns prin numrul mai redus de cadre pe secund (2,5) fa de competitori care ofer cel puin 3 cadre pe secund, dar i prin stabilizatorul de imagine din corp (exceptnd modelul de la Pentax). De remarcat faptul c este primul aparat Sony care accept dou tipuri de carduri de memorie, Memory Stick PRO duo i carduri SDHC (vechile modele foloseau carduri Compact Flash). Un lucru mbucurtor. Un aparat foto entry level cu dou sloturi de carduri de memorie! Dual slot-ul nu este ns unul automat. Utilizatorul va trebui s comute manual ntre cele dou tipuri de carduri de memorie. Dac n aparat nu se afl nici un card, sau selectorul este comutat pe un card greit, aparatul afieaz un mesaj prin care ntiineaz utilizatorul c nu exist card n aparat. Avnd aparatul la testare i necitind n acel moment manualul, am folosit un card SD i mare mi-a fost mirarea cnd eram ntiinat c nu exist card n aparat.
Sony A230 este un DSLR entry level la un raport calitate/pre bun, destinat amatorilor care nu sunt mulumii cu ceea ce le ofer un aparat foto compact sau bridge.
22
FOTOCLASS
Ca i la celelalte aparate foto cu stabilizator de imagine n corp, la Sony A230 funcionarea i efectul acestuia nu poate fi observat prin vizor, dar n schimb sunt stabilizate toate obiectivele.
Am crezut iniial c am cardul defect. Mi-am dat seama de greeal numai dup ce am deschis uia din stnga aparatului i am vzut comutatorul de selectare. Din punct de vedere constructiv, A230, ca de altfel toate modelele noi de la Sony, nu mai are nimic din modelele anterioare, unde designul a fost preluat de la Konica Minolta. Gripul este i el diferit fa de celelalte aparate DSLR, la prima vedere dnd senzaia de neterminat. Distana dintre rotia din fa i declanator este neobinuit de mare. Dar datorit formei sale, se pot folosi ambele degete, arttorul pe declanator, degetul mijlociu pe rotia de selectare. Plasticul este decent, nu se deosebete cu nimic fa de competitori. Ce mi-a plcut este cauciucul care mbrac ambele pri frontale ale aparatului. Rotia de selectare a modurilor de fotografiere este semi-ngropat pe partea stng. Numrul butoanelor este redus pentru a nu zpci utilizatorul. Lipsete ns un buton dedicat pentru selectarea punctului de focalizare. Lipsa posibilitii selectrii rapide a punctului de focalizare poate fi foarte frustrant n anumite situaii (punctul de focalizare poate fi ales prin apsarea tastei Fn, apoi navignd n submeniul AF area zon punct autofocus, apoi alegnd zona Local; i ca totul sa fie i mai ngreunat, selectarea se poate face
numai prin sgeile stnga-dreapta, un adevrat chin pentru a selecta un simplu punct de focalizare). n plus, n lumin slab, la captul lung al obiectivului (tele), focalizarea este extrem de dificil. Cnd spun lumin slab nu m refer la ntuneric, ci lumina ntr-o zi noroas, atunci cnd pentru a nu obine fotografii micate ridici valoarea ISO la 400 sau chiar 800. De asemenea simt lipsa butonului de ridicare a blitzului ncorporat. Pentru a-l putea folosi trebuie apsat tasta destinat blitzului i selectat apoi opiunea dorit. Blitzul se va ridica la o jumtate de apsare a butonului de declanare. Lipsa butoanelor dedicate cu siguran nu zpcete un utilizator nceptor n ale DSLR-ului, dar setarea aparatului foto este astfel ngreunat. Senzorul CCD de 10 megapixeli i 23,6 15,8 mm, n format APS-C, cu o densitate a pixelilor de 2.8 MP/cm, ofer suficiente detalii pentru printuri A3 i chiar mai mari. Sensibilitatea se situeaz ntre ISO 100 3200, iar fotografiile captate sunt perfect utilizabile pn la ISO 1600. ntre ISO 1600 i 3200 apare zgomotul de imagine, dar m-a impresionat n mod foarte plcut modul n care aparatul controleaz zgomotul atunci cnd se fotografiaz n format jpeg. Dup ce am comparat aceeai imagine n format RAW i JPEG, consider c A230 se descurc de minune cu filtrul destinat diminurii zgomotului de imagine.
FOTOCLASS
23

Senzorul se afl montat pe o platform mobil care se mic pentru a contrabalansa tremuratul minii. Ca i la celelalte aparate foto cu stabilizator de imagine n corp, funcionarea i efectul acestuia nu poate fi observat prin vizor, dar n schimb sunt stabilizate toate obiectivele (mai ales cnd vine vorba de obiectivele fixe, cum ar fi un 50mm 1.8). Redarea culorilor este plcut, natural, dar ca orice aparat foto, dificultile apar atunci cnd exist surse de lumin de temperaturi diferite. n astfel de situaii se poate folosi un greycard, cum ar fi Micnova Digital Grey Card MQ-DGC1, bineneles cu setarea aparatului pe balans de alb particularizat. A230 stocheaz imagini n format RAW, JPEG i RAW+JPEG. Msurarea expunerii se face prin TTL, cu celul de msurare SPC n form de fagure cu 40 de segmente. Modurile de msurare disponibile sunt cele uzuale pentru un DSLR: multisegment, preponderent central, punct. Expunerea se poate face complet automat, cu program automat, prioritate de diafragm, prioritate de timp, complet manual. Bineneles c exist i modurile tip scen, indispensabile la un aparat entry-level (portret, peisaj, macro, sport, apus, fotografie de noapte). Se poate observa existena detaliilor chiar i n condiii de lumin slab. Sistemul de msurare al luminozitii lucreaz bine avnd n vedere existena zonelor ntunecate combinate cu zone de lumin intens. Procesorul folosit este cel obinuit la aparatele foto DSLR Sony Bionz. Aparatul este gata de fotografiere n 0,6 secunde, durata de la apsarea declanatorului i pn la captarea imaginii este de 0,194 secunde cu autofocus i 0,107 secunde cu prefocalizare. Punctele de focalizare sunt i ele mai mari, fiind astfel mult mai vizibile fa de cele ale modelelor precedente.
SONY A230 - Focalizare n nocturn: Imagine general i crop
SONY A230 - Comportament pe scara ISO: Imagine general i crop pentru ase trepte de sensibilitate
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
24
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
SONY A230 , 55mm, 1/125s, F 8, ISO 100.
SONY A230 , 55mm, 1/100s, F 14, ISO 100.
FOTOCLASS
25
SONY A230 , 55mm, 1/125s, F 6.3, ISO 800.
SONY A230 , 55mm, 1/20s, F 6.3, ISO 1600.
26
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
O alt diferen major fa de modelele vechi: obiectivul de kit este un 18-55, mai scurt i mai uor dect vechiul 18-70mm i primul din linia de obiective SAM - Smooth Autofocus Motor motor de autofocalizare lin. Alpha A230 este compatibil cu toate obiectivele Sony Alpha i cu obiectivele cu baionet A de la Minolta i Konica Minolta. Printre obiective recomand urmtoarele: Tamron 55-200mm f/4-5.6 (o completare la obiectivul de kit), Sony DT 50mm f/1.8 SAM (un obiectiv luminos, excelent pentru portrete), Tamron AF 70-300mm f/4-5.6 Di LD Macro (un tele puternic cu valene de macro 1:2), Sony AF D 75-300mm f/4.5-5.6 Alpha Series (tele clasic), Sony SAL 28mm f/2.8 (un 42mm luminos), Sigma 18125mm F3.8-5.6 DC HSM (o alternativ de obiectiv all around, de zi cu zi, datorit plajei focale oferite, cu motor ultrasonic silenios), Tamron AF SP 17-50mm f/2.8 XR Di II LD IF (un excelent nlocuitor pentru obiectivul de kit), Sigma 10-20mm f/4-5.6 (un obiectiv ultrawide). Ce ar mai fi de spus: lipsete funcia de antioc prin care se diminueaz micrile provocate de vibraiile aprute la deplasarea oglinzii i butonul de previzualizare a profunzimii de cmp. Funcia de Auto-ISO lucreaz numai ntre ISO 100 400, fr posibilitate de setare a intervalului de valori (se pot seta ns manual valorile pn la ISO 3.200). O alt bil neagr, totodat amuzant, este pseudo-capacul pentru obiectiv. Acesta este dintr-un plastic foarte subire, semitransparent. Tot n zona deosebitului se poate enumera i capacul pentru corpul aparatului, din plastic alb, lucru atipic.
SONY A230
DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO CCD, 23,6 x 15,8mm 10,2 MP, 3872 x 2592 pixeli Piezoelectric + antistatic asiu din aluminiu, exterior plastic RAW, jpeg, RAW + jpeg Nu TTL, detecie de faz 30s-1/4000s, flash 1/160s 2,5 cadre pe secund N.G. 10 / 100 ISO 100-3200 ISO pentamirror, 95%, mrire 0,83x 2,7, 230.400 pixeli Nu Steadyshot Memory Stick Pro, SD/SDHC InfoLithium NP-FH50 128 x 97 x 67,5mm 450 g www.F64.ro
CONCLUZIE
Sony A280 este un DSLR entry level la un raport calitate/ pre bun, destinat amatorilor care nu sunt mulumii cu ceea ce le ofer un aparat foto compact sau bridge. Rezolv onorabil majoritatea situaiilor de fotografiere, bineneles mpreun cu obiectivele adecvate (macro, tele sau ultrawide).
AVANTAJE
- calitatea imaginilor - obiectivul de kit decent - AF rapid cu punctele de focalizare mari - dou tipuri de carduri de memorie - comportamentul la valori ISO pn la 1600 - stabilizatorul de imagine din corp - zgomotul redus al obturatorului - vizorul bun pentru un aparat entry-level - conectivitate HDMI - senzorii de sub vizor care sting ecranul la ducerea la ochi a aparatului concomitent cu prefocalizarea automat (cea din urm funcie putnd fi dezactivat)
DEZAVANTAJE
- lipsa Live View-ului - lipsa unor butoane cu funcii directe - nu exist posibilitatea de a vizualiza profunzimea de cmp - vitez mic pentru fotografierea n rafal
FOTOCLASS
27
MFT CAMERA
Olympus PEN E-P2
Olympus
PEN E-P2 - o prere
u m pricep s numr pixeli i nici s caut noise ntr-un grafic. Atunci cnd in un aparat n mn tiu c vreau de la el cteva lucruri clare, aa c voi scrie un simplu review de utilizator, care se bazeaz pe experiena mea de-a lungul timpului cu alte camere digitale. Ultimele pe care le-am folosit au fost Canon 5D mk2 i Leica M9. Mi-am dorit ntotdeauna o camer mic, pe care s o pot ine n buzunar, dup principiul: Mai bine o poz zgomotoas sau neclar, dect deloc. ns eram mereu nemulumit de calitatea imaginilor. Mult lume mi-a recomandat seria G de la Canon, dar eu aveam nevoie de obiective luminoase, interschimbabile i de un senzor mai mare. Atunci cnd mi-am cumprat PEN-ul, argumentele principale pentru mine au fost: e mic i pot s l in n buzunar, are senzor mare i video HD, obiectivele se pot schimba i are un design frumos. Nu mi-au plcut niciodat camerele care au dimensiunea unui DSLR cu booster sunt prea mari i arat ca nite noptiere. Pe vremea cnd foloseam Canon 5D, am mprumutat un Canon 1 DS mk2 de la cineva. Eram n tren, pe culoar, i l ineam la old. Cnd l-am ridicat i l-am pus la ochi, toi pasagerii care erau pe culoar n momentul acela i-au ntors capul spre mine, nainte s apuc s declanez.
Text & foto: Cosmin Bumbu
nainte nu mi luam aparatul dect n anumite condiii, dar pe acesta l port n buzunarul de la hain, iar la var o s-l in ntr-o hus, la curea.
28
FOTOCLASS
1 2
3 4
1) Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/30s la f/1.7, ISO 1000; 2) Olympus E-P1, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/35 ASPH. cu adapt.VM, 1/125s la f/1.4, ISO 640; 3) Olympus E-P1, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/50 ASPH. cu adapt.VM, 1/40s la f/1.4, ISO 640; 4) Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/160 sec la f/4, ISO 200. Toate fotografiile publicate au avut noise reduction-ul setat pe off, att n meniul aparatului, ct i n Lightroom.
Aa c de atunci le-am asemnat cu nite noptiere. nc ceva: n cei 19 ani de cnd fac fotografii, am avut un singur zoom. Pe care l-am folosit doar ase luni. Dac nu zboar gloane n jurul meu, nu vd de ce nu a avea timp s nlocuiesc un obiectiv fix cu un altul. Acestea sunt mai mici, mai bune i mai luminoase. Prerea mea e c zoom-urile adorm spiritul unui fotograf i l lenevesc. i, pn la urm, dup cum zicea un fotograf celebru, cel mai bun zoom este pasul. Aa c nici mcar nu mi-a trecut prin cap s cumpr zoom-ul de 14-42 mm 1:3.5-5.6 de la Olympus. E mare, adic nu-mi ncape n buzunar la raportul acesta de mrime m refer i este prea ntunecat pentru standardele mele. Am cumprat dou obiective: Olympus M 17 mm 1:2.8 i Panasonic Lumix G 20 mm 1:1.7 ASPH. Primul este mai mic i mai uor, iar cel de-al doilea este puin mai mare i mai gros. Avantajul celui de-al doilea este c e mai luminos cu o treapt i jumtate dect primul. Au fost cteva lucruri care m-au deranjat la PEN. Cel mai suprtor dintre ele este c imaginea nu se vede n momentul declanrii. Mai exact, cnd apsam declanatorul, aparatul nu mai afia nimic pre de o secund. E foarte deranjant s nu vd ce se ntmpl n cadru, mai ales c sunt obinuit cu aparate de
tip rangefinder. Din cauza asta am nceput s trag n rafal: dac n momentul declanrii nu pot s vd nimic, mcar s am trei imagini de acolo. M puteam uita pe lng display cu cellalt ochi i s ncerc s anticipez ce se va ntmpla n cadru. Dar atunci cnd i-am ataat view finder-ul electronic (EVF) i am fotografiat de la piept, la 90 de grade, am avut surpriza ca, dup ce am declanat, subiectul s nu mai fie demult n cadru i s fiu nevoit s l caut. Focus prea lent. Autofocusul lui e mai ncet dect manual focus-ul meu la un rangefinder. Asta ziua. Seara sau noaptea autofocusul e aproape imposibil de fcut pe siluete ntunecate. La fel, n condiii slabe de iluminare, display-ul i EVF-ul afieaz o imagine pixelat ru, fr detalii din cauz c nu vezi bine, nu poi nici mcar s faci focus manual. Funciile continuous focus i continuous focus cu tracking activat funcioneaz pe subiecte de tipul unui copil de ase luni care se trte pe burt spre aparat. Sau melc n apus. Asta poate s urmreasc. De la broasc estoas ncolo, lucrurile se complic. Am ncercat s filmez un copac n timp ce m ndreptam ncet spre el, iar aparatul fcea clarul din doi n trei metri, pentru c n timpul micrii caut nainte i napoi. Din 20 de secunde filmate, numai nceputul, sfritul i o parte de la mijloc sunt clare, adic vreo patru sau cinci secunde.
FOTOCLASS
29
MFT CAMERA
Olympus PEN E-P2

Datorit dimensiunilor reduse, PEN ar trebui s exceleze la fotografia de strad. Dar cum obiectivele nu au scal de distane i de profunzimi, nu poi s prefocusezi manual. Aa c trebuie s inventezi nite artificii bazate mai mult pe ghicit i pe experien. Am focalizat obiectivul de 17 mm la doi metri, am pus diafragma la valoarea 4 i am presupus c am o profunzime aproximativ a cmpului de la unu la ase metri. Am reuit s fac asta uitndu-m pe scala profunzimilor de la obiectivul Leica de 24 mm i am interpretat, mai degrab ghicit, cum ar fi la 17 mm. Deci, teoretic, dac mergi pe strad cu clarul fixat la doi metri, diafragma n jurul valorii de 5.6 i un timp de expunere la 1/500 sau 1/1000, poi surprinde tot ce se ntmpl interesant n faa ochilor. O s ias. Poi s nchizi display-ul i s tragi de la old. Asta, din nou, vine odat cu exerciiul ndelungat: trebuie s vizualizezi care va fi cmpul de cuprindere al unui 34 mm (echivalent). Cum am pus clarul la doi metri? Am setat din meniu ca obiectivul s nu se reseteze cnd nchid aparatul, astfel c acesta a inut minte ultima distan la care a fost focusat. Ca s pot face clarul la doi metri m-am ndeprtat de un zid la distana cutat, am fcut autofocusul pe el i nu l-am mai micat (am selectat nainte din meniu ca butonul de AEL s fac focusul, iar declanatorul doar s declaneze). Pentru mine a fost o problem c am primit PEN-ul iarna, cnd nu mai aveam stare s ies n frig i s fac fotografie de strad. Recunosc, nici oamenii din Bucureti nu m mai inspir. n schimb, am fotografiat cu el detalii i interioare. Fotografii de teatru. Am fcut chiar un material de ase pagini pentru revista Tabu. Pentru fotografiile fcute n teatru am folosit vizorul electronic i, uneori, adaptorul pentru obiective Leica, atunci cnd le foloseam pe acestea. Am deschis diafragma la 1.4 ca s pot face clarul manual, prin EVF. Zgomotul n imagine e mricel. Mai mare dect cel de Leica M9 i mult mai mare dect cel de la Canon 5D mk2. Cu toate astea, am renunat la Canon pentru c prefer ca aparatul meu s fie mic i discret, chiar dac face imagini zgomotoase, dect s fie mare, incomod i ostentativ.
30
FOTOCLASS
MFT CAMERA
Toate fotografiile publicate au avut noise reduction-ul setat pe off, att n meniul aparatului, ct i n Lightroom.
Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/2000s la f/1.7, ISO 1250
E-P2, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/35 ASPH. cu adapt.VM, 1/60s la f/1.4, ISO 1250
Olympus E-P2, Olympus M.17 mm F2.8, 1/1250 sec la f/2.8, ISO 1000
E-P2, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/75 cu adap.VM, 1/120 sec la f/1.4, ISO 320
Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/100 sec la f/1.7, ISO 1250
FOTOCLASS
31
MFT CAMERA
Toate fotografiile publicate au avut noise reduction-ul setat pe off, att n meniul aparatului, ct i n Lightroom.
Olympus PEN E-P2
E-P1, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/35 ASPH. cu adapt.VM, 1/50s la f/1.4, ISO 1600
Olympus E-P1, Olympus M.17 mm F2.8, 1/1250s la f/2.8, ISO 2000
Olympus E-P1, Olympus M.17 mm F2.8, 1/160s la f/2.8, ISO 2000
32
FOTOCLASS
MFT CAMERA
Ca s reduc zgomotul, trebuia s micorez ISO. Ca s pot micora ISO aveam nevoie ori de obiective mai luminoase, ori de stabilizare de imagine. Folosind obiectivul Panasonic Lumix G 20 mm 1:1.7 ASPH i stabilizatorul de imagine ncorporat n Olympus PEN am rezolvat ambele probleme. Am putut seta din meniul aparatului pentru ce focale s funcioneze stabilizarea, astfel nct i obiectivele pe baioneta M de la Leica pe care le-am folosit au beneficiat de acest lucru. Am folosit stabilizarea de imagine i pentru filmare. Aici am filmat din mn cu obiectivul Panasonic Lumix G 20 mm, folosind ISO de la 100 la 1600: http://vimeo.com/9733286 i http://vimeo.com/9613894. Iar aici am filmat de pe trepied, la 400 ISO, cu obiectivul Leica Summilux-M 1:1.4/35 ASPH: http:// vimeo.com/9580331. Viewfinder-ul optic de la obiectivul de 17 mm este imprecis din punct de vedere al cadrajului: nu are un marcaj care s i arate unde e centrul i s tii pe ce focalizezi. n schimb, imaginea e continu, nu lipsete n momentul declanrii. Dar aparatul nu se poate ine n buzunar cu view finder-ul ataat. n cazul vizorului electronic, se ntmpl acelai lucru. Dac l montezi, aparatul e mai nalt dect Leica M9 i, la fel, nu mai poate fi transportat n buzunar. Iar bateria se consum mai repede viznd cu el. n plus, sufer de lipsa imaginii n timpul declanrii, la fel ca i display-ul. Dac tragi o rafal de 3 imagini/sec., nu vezi ce fotografiezi, te uii ca o gin oarb ntr-un tunel negru. Eu cred c dac i-ar scoate toate gadget-urile, tracking-urile, face detection-urile i alte aplicaii inutile i s-ar concentra mai mult la secunda n care lipsete imaginea n timpul declanrii (i ar pune pe obiective scala de profunzimi i de distane), atunci ar fi un concurent redutabil pentru aparatele serioase. Am putut face lucruri bune cu el doar n momentul n care i-am scos toate aceste faciliti i am trecut aparatul pe funcii manuale, folosindu-m de setrile de baz. Dintre cele dou aparate Olympus PEN pe care le-am folosit, mi-a plcut mai mult PEN 1 alb: finisajul e mai moale i se lipete altfel n palm.
OLYMPUS PEN E-P2

DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO 4/3 Hi-Speed Live MOS 12,3MP, 4032 x 3024 pixeli Supersonic Wave Filter exterior metalic RAW, jpeg, RAW + jpeg HD 720p, AVI Motion JPEG cu detecie de contrast 60-1/4000s, flash 1/180s 3 cadre pe secund opional extern, dedicat 100-6400 ISO, Auto EVF extern VF-2 3, 230.000 pixeli Da, folosit pentru vizare n aparat carduri SD, SDHC BLS-1 LiIon, 1150 mAh 121 x 70 x 36 mm 335g fr baterie www.F64.ro
CONCLUZIE
Cu toate nemulumirile mele, am cumprat Olympus PEN pentru c e mic, are senzorul mare i obiective interschimbabile. l car peste tot cu mine chiar peste tot. nainte nu mi luam aparatul dect n anumite condiii, dar pe acesta l port n buzunarul de la hain, iar la var o s-l in ntr-o hus, la curea.
AVANTAJE
- aparat portabil cu senzor mare - construcie excelent - calitate bun a imaginii - acces la obiective fixe, luminoase - filmare HD cu sunet stereo - vizor electronic opional - posibilitate microfon extern
DEZAVANTAJE
- vizarea se ntrerupe la declanare - focalizare lent, inclusiv la filmare - vizorul i crete volumul - obiective fr scal de distan - zgomot la sensibiliti mari - lips flash ncorporat
FOTOCLASS
33
MIRRORLESS
Samsung NX10
Samsung
NX 10
paratele digitale cu obiective interschimbabile dar fr sistemul de vizare reflex caracteristic DSLR-urilor au aprut abia la mijlocul anului trecut, istoria lor fiind att de scurt nct aceast clas de aparate nu are nc un nume generic prin care s poat fi cu uurin recunoscute. Aceasta nu le-a mpiedicat s aib un succes foarte mare pe pia, doar n sistemul MFT promovat de Olympus i Panasonic aprnd nu mai puin de opt aparate care vor fi urmate n scurt timp de altele. Succesul fulminant al sistemului Micro Four Thirds, care n anumite zone precum Japonia i Marea Britanie a capturat ntre 10 i 20% din piaa DSLR-urilor nu a trecut neobservat de ceilali fabricani, iar primul aparat mirrorless cu obiective interschimbabile n afara sistemului MFT este Samsung NX10. Samsung intenioneaz s mai lanseze n curnd nc dou aparate din seria NX i are planuri serioase n ceea ce privete obiectivele pentru a consolida noul sistem. Fr ndoial, acest trend va fi urmat i de ceilali fabricani consacrai de aparatur foto. Samsung NX10 combin uurina i stilul de utilizare al unui aparat compact cu calitatea imaginii caracteristic DSLR-urilor, asigurat de un captor format 16x24mm, la care se adaug versatilitatea adus de obiectivele interschimbabile i accesul la flash-uri externe dedicate.
Text & foto: Radu Grozescu
Samsung NX10 ofer o serie de surprize foarte plcute, de la design-ul inspirat i calitatea construciei, pn la calitatea vizorului i ecranului principal i meniurile uor de utilizat.
34
FOTOCLASS
1 3
2 4
foto1: Samsung NX10, 19mm, 1/10s, F5.6, ISO 800; foto2: Samsung NX10, 25mm, 1/15s, F5.6, ISO 800; foto3: Samsung NX10, 55mm, 1/2s, F16, ISO 800; foto4: Samsung NX10, 30mm, 1/2s, F5.6, ISO 200;
Corpul aparatului pstreaz aspectul clasic al unui DSLR, dar datorit eliminrii oglinzii este mult mai ngust, distana de la montura obiectivului la captor fiind redus cu aprox. 20mm fa de sistemele reflex tradiionale. Este evident c designul tipic DSLR a fost pstrat datorit ergonomiei deosebite pe care o ofer chiar n acest corp mai plat, avnd un grip surpriztor de confortabil, vizorul electronic plasat central, iar flash-ul integrat completeaz aspectul clasic al unui aparat reflex. Aspectul este apreciat att de ctre utilizatorii de aparate compact care i doreau un DSLR dar fr dimensiunile, greutatea i complexitatea acestuia ct i de utilizatorii de DLSR-uri care se gsesc pe un teren familiar n utilizarea modelului NX10. Vizorul electronic cu o rezoluie de 920.000 pixeli care opereaz la 30fps ofer o imagine de o calitate surprinztor de bun pentru un EVF, cu avantajul c permite vizualizarea unei imagini apropiat de cea care va fi nregistrat de aparat i afiarea unei vaste serii de informaii. Totui apar i cteva dezavantaje fa de vizarea optic proprie DSLR-urilor, printre care ntrzierea la afiare, lipsa de finee i comportarea mai dificil la iluminare slab. Ecranul principal de 3 este realizat n noua tehnologie AMOLED i are 614.000 pixeli, cu o calitate a imaginii cel puin egal cu a ecranelor LCD.
Din pcate ecranul nu este rabatabil, dar unghiul mare de vizualizare face posibil utilizarea i pentru ncadrri mai neconvenionale. Trecerea ntre ecran i vizor se face automat, la ridicarea aparatului la ochi. Captorul este un CMOS format APS-C cu o rezoluie de 14.6 MP i un interval de sensibilitate de 100-3200 ISO. Captorul este protejat de un sistem de reducere a prafului care induce vibraii de 60.000 Hz n filtrul care protejeaz senzorul, rolul acestuia fiind strict necesar deoarece obturatorul st deschis aproape n permanen, cu excepia momentelor imediat nainte i dup o expunere. Dispozitivul poate fi setat s funcioneze automat la pornirea aparatului. Calitatea imaginilor este foarte bun ntre 100-400 ISO, dar zgomotul ncepe s devin vizibil la 800 ISO. Reducerea zgomotului este performant, cu toate c tinde s atenueze i redarea detaliilor, n special la fotografierea in format jpeg. Redarea culorilor este foarte plcut, iar aparatul dispune de o serie de Picture Wizards presetate plus trei setri custom, n toate dintre acestea se poate interveni asupra contrastului, saturaiei, sharpness-ului i nuanelor. Msurarea expunerii funcioneaz foarte bine, iar n modul Smart Auto aparatul face detecia scenei pentru alegerea optim a parametrilor.
FOTOCLASS
35
MIRRORLESS
Samsung NX10
Optimizarea imaginii n zonele luminate i cele umbrite poart aici numele de Smart Range. Balansul de alb are ase preseturi, Auto, Manual i scar de temperatur de culoare, dispunnd i de posibilitatea de bracket. Meniurile sunt bine organizate i uor de parcurs dup o scurt familiarizare, fcnd mai puin necesar manualul aparatului n deplasri. Focalizarea este cu detecie de contrast pe senzor, n mod tradiional semnificativ mai lent n comparaie cu DSLR-urile care folosesc detecia de faz, dar Samsung a reuit obinerea unei focalizri surprinztor de rapide, pe deplin comparabil cu a DSLR-urilor entry-level. Precizia focalizrii este foarte bun, aici avantajul fiind de partea deteciei de contrast, acest sistem nefiind supus riscului de front/back focus. Pentru focalizarea n lumin foarte slab, NX10 dispune de o lamp auxiliar. Dimensiunile punctului central de AF pot fi alese din patru mrimi diferite, pentru ajustarea la tipul de subiect de fotografiat. Focalizarea manual dispune de mrirea automat a imaginii pe ecran sau n vizor pentru a spori precizia acesteia. Obturatorul permite timpi de expunere ntre 30s i 1/4000s, cu sincron de flash la 1/180s, cadena maxim de 3 cadre pe secund, valori similare cu ale DSLR-urilor entry-level.
Samsung NX10, 55mm, 1/50s, F5.6, ISO 3200
Flash-ul integrat are un numr ghid de 11 la 100 ISO, o valoare relativ modest, i este activat de un buton dedicat, dar poate fi activat i automat n modurile Auto i scen. Aparatul are i o patin pentru conectarea flash-urilor externe dedicate SEF20A sau SEF42A. Samsung NX10 ofer filmare n format HD 720p la 30 cadre pe secund folosind standardul H.264, cu nregistrarea mono a sunetului cu microfonul ncorporat care dispune i de un filtru Wind-cut. Se pot folosi modurile Program sau prioritate de diafragm pentru un control mai bun asupra profunzimii de cmp, iar aspectul imaginii poate fi modificat folosind setrile Picture Wizards. Se poate face zoom n timpul filmrii, dar sistemul AF va trebui s refocalizeze, ceea ce se manifest ca o pierdere momentan a claritii, iar zgomotul focalizrii se va nregistra pe coloana audio. Folosirea focalizrii manuale elimin aceste incoveniente, dar este puin mai delicat. Pentru rezultate optime se recomand folosirea unui trepied, deoarece filmarea n format HD este mai pretenioas i amplific efectele vibraiilor.
Corpul aparatului pstreaz aspectul clasic al unui DSLR, dar datorit eliminrii oglinzii este mult mai ngust, distana de la montura obiectivului la captor fiind redus cu aprox. 20mm fa de sistemele reflex tradiionale.
36
FOTOCLASS
MIRRORLESS
Pentru NX10 sunt disponibile deja trei obiective, zoom-urile 18-55/3.5-5.6 OIS, 50-200/4-5.6 ED OIS i un fix luminos 30/2.0 foarte compact, n format pancake. Ambele zoom-uri sunt stabilizate optic dar prin caracteristici se ncadreaz n gama obiectivelor de kit similare cu cele oferite pentru majoritatea DSLR-urilor. Datorit noutii sistemului, gama de obiective disponibil este nc foarte restrns, dar Samsung o va completa cu siguran pentru a-i da o ans de a concura cu formatul Micro Four Thirds care dispune deja de o serie mult mai complet. Deoarece captorul este de format APS-C, obiectivele vor avea dimensiuni similare cu cele pentru DSLR-uri, semnificativ mai mari dect cele dedicate formatului Micro Four Thirds folosit de Olympus i Panasonic. Obiectivul Samsung 30/2 este momentan singurul cu care NX10 arat cu adevrat compact, valorificnd avantajul designului mirrorless. Dimensiunile mici i posibilitatea de a fi utilizat ca un aparat compact, cu vizare pe ecranul principal, modurile Auto i filmarea HD l fac foarte atractiv pentru utilizatorii de aparate compact care doresc o alternativ mai avansat pentru practicarea fotografiei. Utilizatorii de DSLR-uri ar putea fi atrai de NX10 prin dimensiunile mici ale aparatului, dar acest avantaj se pstreaz doar la utilizarea cu obiective mici, iar unicul exponent este acum 30/2, dar dac n viitorul apropiat vor mai aprea dou obiective fixe, un wide i un teleobiectiv de portret suficient de luminos, ar putea tenta muli fotografi care l-ar prefera n timpul liber n situaiile n care nu doresc sa-i transporte trusa DSLR. Calitatea imaginii este net superioar aparatelor compact i bridge, datorit captorului mare care pe lng un comportament mult mai bun la sensibiliti mari permite i un control corespunztor asupra profunzimii de cmp, dar care totui rmne la nivelul DSLR-urilor abordabile. Teoretic dimensiunea captorului i ofer un avantaj n calitatea imaginii fa de aparatele Micro Four Thirds, dar n practic acesta este greu de observat. Posibilitatea de a utiliza focalizarea continu n timpul filmrii reprezit totui un avantaj asupra DSLR-urilor actuale, cu toate c nu este suficient de silenioas pentru a nu afecta nregistrarea audio, iar despre promtitudinea de focalizare putem spune c este perfectibil. Dorina Samsung de a deveni un concurent serios pe piaa aparatelor mirrorless este evident din palierul de pre pe care a fost plasat NX10, mai abordabil dect aparatele MFT i la nivelul DSLR-urilor entry-level, cu care are o serie de caracteristici comune. Raportul calitate/pre este favorabil, chiar dac sistemul NX nu este consolidat, posibilitile de alegere fiind nc inexistente.
Samsung NX 10
DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO CMOS, 23.4 x 15.6 mm 14 MP, 4592 x 3056 pixeli Super sonic drive exterior plastic, asiu metalic RAW, jpeg, RAW + jpeg 720p, MP4 detecie de contrast 30-1/4000s, flash 1/180s 3 cadre pe secund N.G. 11 / 100 ISO 100-3200 ISO + Auto EVF, 0.86x, 100%, 921.000 pixeli 3, 614.000 pixeli Da, pentru vizare n obiective carduri SD, SDHC BP1310, 1300 mAh 123 87 39.8 mm 353g fr baterie www.F64.ro
AVANTAJE
- imagine de bun calitate - focalizare rapid i precis - construcie solid - comenzi plasate ergonomic - ecran principal excelent - EVF de calitate - raport bun calitate/pre - modul Smart Range util
CONCLUZIE
Pentru un prim aparat dintr-o nou gam, n special propus de un fabricant cu o prezen destul de recent n producia de aparate foto, Samsung NX10 ofer o serie de surprize foarte plcute, de la design-ul inspirat i calitatea construciei, pn la calitatea vizorului i ecranului principal i uurina de utilizare a meniurilor.
DEZAVANTAJE
- utilizare mai lent n RAW - reducerea de zgomot accentuat - flash integrat cu valoare relativ modest - calitatea video perfectibil - jpeg-urile sunt uor soft - gama nc restrs de obiective
FOTOCLASS
37
BRIDGE
FujiFilm S200EXR
FujiFilm
S200 EXR
Text: Radu Grozescu
uji Finepix S200EXR este un bridge superzoom care ofer imagini de bun calitate i flexibilitate maxim fr a apela la un DSLR cu obiectivele aferente, avnd practic aceleai dimensiuni cu un DSLR entry level cu un zoom de kit 18-55, dar datorit zoom-ului 14x ofer o versatilitate net superioar. Corpul aparatului este din plastic de o calitate comparabil cu a DSLR-urilor medii i d o impresie incontestabil de soliditate. Zoom-ul este integrat n construcia aparatului, eliminnd ptrunderea prafului i asigurnd o aliniere foarte bun cu captorul. ncadrarea se face fie folosind vizorul electronic de 0.2 cu 200.000 pixeli, fie eranul LCD de 2.7 cu 230.000 pixeli. Ambele ofer o acoperire de 100% i un timp de rspuns foarte bun, care permite urmrirea subiectelor aflate n micare. Ecranul LCD nu este rabatabil, dar are un unghi de vizualizare de 160. Ergonomia este foarte reuit, combinnd o priz foarte bun n mn cu o serie de butoane externe pentru accesarea rapid a funciilor importante, fr riscul de apsare accidental n timpul utilizrii, iar zoom-ul manual permite o precizie foarte mare a ncadrrilor. Captorul este un Super CCD EXR de 1/1.6, sensibilitatea poate fi setat ntre 100-3200 ISO sau Auto cu precizarea sensibilitii maxime, iar la o rezoluie redus de 3MP pot fi folosite 6400 i 12800 ISO.
Un bridge excelent care ofer att automatizri multiple, ct i o multitudine de reglaje manuale pentru utilizatorii pretenioi.
38
FOTOCLASS
BRIDGE
Senzorul EXR permite trei moduri de utilizare: HR - rezoluie maxim, SN - sensibilitate mare i DR - gam dinamic extins. n modurile SN i DR rezoluia maxim este de 6MP. Alegerea modului de lucru se poate face de ctre utilizator sau n mod automat de ctre aparat. Calitatea imaginilor este foarte bun la fotografierea n lumin suficient, iar performanele la sensibiliti mai mari sunt superioare majoritii aparatelor compacte cu aproximativ o treapt, sensibilitatea de 800 ISO fiind utilizabil. Reducerea zgomotului poate fi setat n trei trepte, Standard, High i Low. n noul mod Pro Low-light aparatul realizeaz 4 imagini n succesiune rapid pe care le combin pentru a reduce i mai mult zgomotul la sensibiliti mari. Pentru a modifica aspectul imaginilor exist 5 simulri de filme: Velvia/Vivid pentru imagini contraste i saturate, Provia/ Standard pentru fotografie general, Astia/Soft pentru portrete i redarea delicat a tonurilor i culorilor, alb-negru i sepia pentru imagini monocrome. n primele 3 moduri gama dinamic poate fi setat manual pn la o valoare de 800% pentru a asigura redarea detaliilor att n zonele luminate ct i n umbre. n modul Auto EXR aparatul ncadreaz scena fotografiat n unul dintre genurile: Portret, Nocturn, Macro, Peisaj, Portret seara, Portret n contralumin i optimizeaz att focalizarea, balansul de alb, expunerea, flash-ul i sensibilitatea ct i modul de lucru al senzorului alegnd automat dintre modurile HR, SN i DR. Exist nu mai puin de 17 moduri scen la care se adaug setrile C1 i C2 n care se pot stoca preferinele utilizatorului pentru parametrii imaginii. La acestea se adaug modurile preferate de fotografii avansai, Program, prioritile de timp i diafragm i Manual. Se poate face bracketing pe simulrile de filme, gama dinamic i expunere. Utilizatorii pretenioi pot fotografia simultan n format RAW plus jpeg, iar aparatul dispune de o memorie intern de 47MB i folosete carduri SD/SDHC pentru stocare. Stabilizarea imaginii este dual, un sistem optic completat de utilizarea sensibilitilor ridicate care favorizeaz timpii scuri de expunere. Viteza de rspuns la declanare este foarte bun iar cadena maxim de fotografiere este de aproape 2 fps la rezoluia maxim, sau 5 fps la 3MP. Pe lng setrile clasice de focalizare exist noul Pro Focus Mode care combin 2-3 imagini pentru o imagine clar a subiectului suprapus pe un fundal neclar. Flash-ul ncorporat este completat de o patin cu sincron central care poate fi folosit pentru flash-uri externe nededicate, pentru un GPS extern, sau alte accesorii. Obiectivul echivaleaz 30.5-436mm, oferind o mare flexibilitate n zona tele, dar un unghi relativ modest la wide, cel puin n comparaie cu alte aparate bridge. Atraciile principale sunt luminozitatea 2.8 la wide i comanda mecanic a zoomului, similara cu a obiectivelor pentru DSLR-uri. Funcia video este limitat la 640 x 480pixeli la 30 fps, dar zoom-ul optic poate fi folosit n timpul filmrii, sistemul AF asigurnd refocalizarea. Bateria ofer o autonomie medie, n jurul a 370 cadre, deci o rezerv ar fi util.
FujiFilm S200 EXR

DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. OBIECTIV STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO 1/1.6 Super CCD EXR 12 MP, 4000 x 3000 pixeli exterior plastic RAW, jpeg, RAW + jpeg VGA la 30 fps, AVI detecie de contrast 30s-1/4000s 1,6-5 cadre pe secund max. 7,2m la Auto ISO 100-3.200 ISO + Auto EVF 0.2, 200.000 pixeli 2.7, 230.000 pixeli pentru vizare optic 7.1-101.5/2.8-5.3 47MB intern, SD, SDHC Li-ion Fuji NP-140 133 x 94 x 145 mm 835g fr baterie www.F64.ro
AVANTAJE
- calitate excelent a imaginii - gama dinamic extins - patin flash extern - ergonomie similar DSLR-urilor - construcie solid - imagini bune la sensibiliti mari - Pro Focus Mode i Pro Low-light - zoom mecanic, utilizabil la filmare - obiectiv de bun calitate
CONCLUZIE
FujiFilm Finepix S200EXR este un bridge care ofer att automatizri multiple ct i o multitudine de reglaje manuale pentru utilizatorii pretenioi. Modurile HR, SN, DR oferite de senzorul EXR, posibilitile oferite de Pro Focus Mode i Pro Low-light i ergonomia excelent l fac potrivit pentru o gam foarte larg de subiecte, cu toate c nu poate concura un DSLR la sensibiliti mari.
DEZAVANTAJE
- nu are filmare HD - unghi modest la wide - plaja zoom este sub concuren - nu are flash dedicat extern - captor de dimensiune compact - cost apropiat de un kit DSLR
FOTOCLASS
39
OBIECTIVE
Zoom standard
standard
ZOOM
Canon 15-85/3.5-5.6, 35mm, 1/200s, F 11, ISO 100
oom-ul standard acoper plaja wide moderat - tele moderat. Pe DSLR-urile de format redus, la care focala normal este n jur de 30-35mm, acestea acoper cel puin zona 17-50mm, iar pe Full frame n jurul zonei 28-70mm. Spre deosebire de clasa superzoom-urilor cu plaje de focale n jur de 10x, cele standard ofer n general sub 5x, iar cele cu luminozitate constant au doar n jur de 3x, n ideea asigurrii unei caliti optice superioare. Avantajul major al zoom-urilor standard este flexibilitatea, permind ncadrri de la un unghi rezonabil de mare pe setarea wide, suficient de larg pentru peisaje, arhitectur i interioare, pn spre zona de portret la focala maxim. Astfel, ele pot acoperi o mare parte din subiectele fotografiate n mod curent att de profesioniti ct i de fotografii amatori. Datorit popularitii acestei clase de zoom-uri, fabricanii ofer un numr mare de modele cu caracteristici i performane diferite, destinate att aparatelor de format redus ct i celor Full frame. O prim clasificare se poate face n funcie de plaja de focale i de luminozitate, existnd o categorie de zoom-uri la care prioritar este flexibilitatea, oferind plaje de focale extinse, dar cu preul unei luminoziti mai mici, n jurul valorilor 3.5-5.6. n zona de wide luminozitatea 3.5 este suficient pentru majoritatea subiectelor, dar 5.6 n zona de teleobiectiv nu este suficient pentru o separare net a subiectului de fundal prin utilizarea profunzimii selective. n prezent, multe zoom-uri standard ofer stabilizare optic, foarte apreciat pentru posibilitatea de a fotografia din mn la timpi de 3-4 ori mai lungi n condiii de iluminare sczut, dar care ofer un spor de claritate chiar n condiii medii de iluminare.
40
FOTOCLASS
Nikon 16-85/3.5-5.6, 24mm, 1/200s, F 6.3, ISO 100
Tamron 28-75/2.8, 70mm, 1/100s, f/5.0, ISO 400
Dintre cele mai cunoscute zoom-uri standard cu luminozitate variabil sunt Canon 15-85/3.5-5.6 IS, Nikon 18-105 /3.5-5.6 VR i 16-85/3.5-5.6 VR, Sigma 17-70/2.8-4.5, Sony 16-80 /3.5-4.5. Cu plaje de focale n jur de 5x, ele ajung pn la un echivalent de 105-135mm n zona de teleobiectiv, care acoper mai mult dect satisfctor i zona de portret, iar n anumite condiii ofer i o separare suficient a subiectului de fundal, n pofida luminozitii sczute. Datorit distanelor minime de punere la punct atent alese i avnd scri de reproducere ntre 0.2 i 0.4x, aceste zoom-uri pot fi folosite cu succes i pentru fotografia de aproape, devenind i mai flexibile pentru fotografia general. Pe lng flexibilitate, ele se caracterizeaz prin dimensiuni, greutate i preuri medii, fiind foarte apreciate att de fotografii amatori ct i de ctre cei avansai care doresc truse mai compacte i uor de transportat. O alta clas important de zoom-uri standard este cea caracterizat prin luminozitatea 2.8, constant la toate focalele, care permite att folosirea unor timpi de expunere mai scuri ct i o mai bun separare a subiectului de fundal folosind profunzimea selectiv. Acestea ns au plaje de focale mai modeste, n jur de 3x, i de multe ori sunt mai voluminoase, mai grele i mai scumpe dect cele cu luminozitate variabil. n aceast clas intr att zoom-urile profesionale produse de fabricanii de aparate ct i o serie de obiective interesante propuse de fabricanii independeni la preuri uneori mult mai abordabile. Zoom-urile standard luminoase sunt fabricate att pentru aparatele de format redus ct i pentru cele Full frame.
Cele mai cunoscute sunt Canon 17-55/2.8 IS, Nikon 1755/2.8, Sigma 18-50/2.8, Tamron 17-50/2.8, Tokina 16-50/2.8 pentru aparatele de format redus i Canon, Nikon, Sony, Sigma 24-70/2.8, Tamron 28-75/2.8 pentru aparatele Full frame. Foarte preuite de fotografii profesioniti i de ctre pasionaii mai pretenioi, aceste zoom-uri ofer o calitate foarte bun a imaginii de la diafragme deschise, cele profesionale putnd fi folosite chiar de la diafragma 2.8, ceea ce le face utile inclusiv pentru fotografia n lumin existent n condiii precare de iluminare. Zoom-urile profesionale beneficiaz de o construcie extrem de solid, cu exterioare metalice, de protecie la praf i umezeal pentru a rezista la o exploatare intensiv n condiii dure de lucru, i de motoare performante de focalizare, dar dimensiunile, greutatea i preul sunt semnificativ mai mari. Calitatea optic este excelent, n unele cazuri comparabil i chiar superioar obiectivelor fixe existente n aceeai plaj de focale, fapt de neconceput cu civa ani n urm cand zoomurile erau vizibil inferioare optic n comparaie cu obiectivele cu focal fix. Cele propuse de fabricanii independeni ofer o calitate optic foarte bun iar construcia urmeaz dou linii directoare: soliditate la Tokina i Sigma, volum i greutate redus la Tamron. n concluzie, alegerea celui mai potrivit zoom standard se face n primul rnd ntre flexibilitate i luminozitate, apoi n cazul celor luminoase ntre cele originale, mai scumpe dar cu o calitate superioar att optic ct i a construciei i cele oferite de fabricanii independeni, care de multe ori ofer un raport excepional calitate/pre.
FOTOCLASS
41
OBIECTIVE
Zoom standard
Canon 24-105mm f/4L IS
Canon 15-85/3.5-5.6 IS
Destinat aparatelor de format redus, zoom-ul Canon 15-85 are o plaj de focale de 5,67x, echivalent cu 24-136mm pe Full frame, oferind o flexibilitate excelent n majoritatea situaiilor de fotografiere. Designul exterior este nou, cu o finisare texturat care se potrivete mai bine cu exteriorul DSLR-urilor Canon, iar calitatea general a construciei este caracteristic obiectivelor mai pretenioase, chiar dac nu face parte din seria L. Focalizarea este asigurat de un motor USM performant, care permite intervenia manual fr decuplarea AF. Schema optic este complex i cuprinde elemente UD i asferice, lentilele fiind tratate cu acoperirea Super Spectra pentru performane excelente n condiii dificile de iluminare. Sistemul de stabilizare promite un avantaj de pn la patru trepte de expunere i este capabil s detecteze automat micarea de panning i folosirea trepiedului. Diafragma este format din 7 lamele rotunjite pentru un efect plcut n redarea zonelor neclare. Parasolarul dedicat este opional, dar recomandat pentru protecia att mpotriva luminii parazite ct i pentru protecia general a lentilei frontale. Filetul de filtre este de 72mm, iar obiectivul este compatibil cu inelul intermediar Canon EF12 II dar nu i cu teleconverterele Canon EF1.4x II and EF2x II. Canon 15-85 este un zoom extrem de atractiv pentru utilizatorii DSLR-urilor Canon de format redus, prin flexibilitatea extrem cuplat cu sisteme performate AF i de stabilizare.
Un zoom standard profesional, aparinnd seriei L, Canon 24-105 prezint o serie de particulariti interesante care l fac unic ntre ofertele fabricanilor. Cu o plaj de focale de 4,3x, considerabil pentru un zoom de clas profesional, o luminozitate constant F:4.0 i un sistem de stabilizare cu o eficacitate de 3 trepte de expunere, acesta ofer o mare flexibilitate penttru fotografierea majoritii subiectelor. Plaja focal l face foarte potrivit pentru aparatele Full frame, unde 24mm reprezint un superangular suficient n cele mai multe ocazii, 105mm este focala clasic de portret iar diafragma 4.0 este suficient pentru a asigura o separare a subiectului de fundal. Construcia este caracteristic obiectivelor de serie L, la care nu se fac nici un fel de compromisuri n alegerea materialelor i calitatea asamblrii, obiectivul dispunnd i de protecie la praf i umezeal. Cu o greutate de doar 670 grame, 24-105 se dovedete o alegere excelent i pentru fotografia de cltorie. Datorit utilizrii sticlei Super UD i a unor suprafee asferice, calitatea imaginilor este remarcabil, n special avnd n vedere plaja extins de focale, distorsiunea i aberaia cromatic fiind bine corectate. Focalizarea este excelent datorit motorului USM cu un cuplu foarte mare, care bineneles permite i intervenia manual peste AF. Obiectivul este compatibil cu inelele intermediare Canon EF 12 II i EF 25 II, cu acesta din urm doar n zona de teleobiectiv, dar nu i cu teleconverterele EF 1.4x II i EF 2.0x II.
DISTANA FOCAL LUMINOZITATE MONTURA CONSTRUCIE DIST. MIN. DE FOCALIZARE RAPORT MAXIM DE REPRODUCERE CONSTRUCIE DIAFRAGM FILET FILTRE DIMENSIUNI GREUTATE ACCESORII INFO
SPECIFICAII
35cm 0.21x 7 lamele rotunjite 72mm 81.6 x 87.5 mm 575g capace, opional parasolar EW-78E www.f64.ro
SPECIFICAII
15-85 mm 3.5 - 5.6 Canon EF-S 17 elemente / 12 grupe
DISTANA FOCAL LUMINOZITATE MONTURA CONSTRUCIE DIST. MIN. DE FOCALIZARE RAPORT MAXIM DE REPRODUCERE CONSTRUCIE DIAFRAGM FILET FILTRE DIMENSIUNI GREUTATE ACCESORII INFO
24-105 mm 4.0 Canon EF 18 elemente / 13 grupe 45cm 0.23x 8 lamele rotunjite 77mm 83.5x107 mm 670g capace, prs. EW-83H, hus LP1219 www.f64.ro
42
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Nikon 16-85/3.5-5.6 VR Nikon 24-70/2.8
Este cel mai performant zoom standard cu stabilizare destinat DSLR-urilor Nikon Format DX. Construcia este de o calitate net superioar zoom-urilor mai abordabile, vizibil prin alegerea materialelor i o foarte bun precizie a asamblrii care minimizeaz jocurile inclusiv cnd este extins la focala maxim. Cu o plaj de focale de 5.3x, corespunztoare cu 24128mm pe Full frame, i cu un sistem de stabilizare care d rezultate pn la 4 trepte de expunere, Nikon 16-85 poate fi folosit n cele mai diverse scopuri, de la fotografia de peisaj i interioare, la evenimente i portrete. Dimensiunile, greutatea i performanele l fac foarte potrivit i pentru fotografia de cltorie, n special pentru fotografii care doresc performane superioare superzoomurilor. Raportul maxim de reproducere de 0.22 permite ncadrarea unui cmp de aprox. 11 cm de la o distan rezonabil, ceea ce poate fi de folos n fotografia de aproape fr pretenii de macrofotografie. Focalizarea este rapid i silenioas, asigurat de un motor SWM care permite i intervenia manual, spre deosebire de alte obiective mai uoare. Diafagma din 7 lamele rotunjite ofer o redare bun a zonelor neclare, cu toate c la 85mm diafragma 5.6 nu este destul de larg pentru o separare net a subiectului prin efectul profunzimii, cu excepia fotografierii de aproape. Calitatea optic este foarte bun, n special dup ce se nchide o treapt de diafragma n zona de wide, dar la 85mm este excelent de la diafragma 5.6.
Este zoomul standard profesional propus de Nikon pentru aparatele Full frame, pe care i pune ntr-adevr n valoare calitile. Pe aparatele DX are o plaj de focale echivalent cu 35-105, mai potrivit pentru portrete i utilizare general i mai puin pentru fotografia de eveniment. Construcia este la cele mai nalte standarde, cu un exterior metalic i protecie la praf i umezeal. Calitatea construciei este evident din dimensiunile i greutatea de 900g, ns forma este foarte zvelt, permind o manipulare uoar n timpul fotografierii. Se echilibreaz bine pe aparate mai grele, eventual prin folosirea unui grip. Schema optic este complex, beneficiind de lentile ED, suprafee asferice i de acoperire Nano Crystal Coat, pentru asigurarea unei caliti excelente a imaginii la toate focalele, ncepnd de la diafragme foarte deschise. Focalizarea este intern, iar modificarea dimensiunilor la schimbarea distanei focale se petrece n interiorul parasolarului care este montat pe exteriorul obiectivului, astfel c este invizibil n utilizare. Motorul de focalizare este foarte rapid i precis iar diafragma din 9 lamele rotunjite asigur o redare bun a zonelor neclare. Focala de 70mm la diafragme deschise permite separarea subiectului de fundal n cazul portretelor. Distana minim de punere la punct permite fotografierea de relativ aproape, ceea ce i sporete versatilitatea. Filetul de filtre de 77mm este standardul majoritii obiectivelor profesionale, permind economii la achiziionarea filtrelor.
DISTANA FOCAL LUMINOZITATE MONTURA CONSTRUCIE DIST. MIN. DE FOCALIZARE RAPORT MAXIM DE REPRODUCERE CONSTRUCIE DIAFRAGM FILET FILTRE DIMENSIUNI GREUTATE ACCESORII INCLUSE INFO
SPECIFICAII
0.38m 0.22x 7 lamele rotunjite 67mm 72x85 mm 485g capace, prs. HB-39, hus CL-1015 www.f64.ro
SPECIFICAII
16-85 mm 3.5-5.6 Nikon AF-S 17 elemente / 11 grupe
24-70 mm 2.8 Nikon AF-S 15 elemente / 11 grupe 0.38m 0.27x 9 lamele rotunjite 77mm 83x133 mm 900g capace, prs. HB-40, hus CL-M3 www.f64.ro
FOTOCLASS
43
OBIECTIVE
Zoom standard
Sigma 17-70/2.8-4.5 Macro
Olympus 12-60/2.8-4.0
Este un obiectiv de clas profesional, care beneficiaz de o construcie excelent, cu exterior metalic, cu protecie la praf i umezeal. Dispune de cel mai performant motor de focalizare Olympus, care poate atinge performane uimitoare pe aparatele profesionale i permite intervenia manual n modul de focalizare Single. Datorit formatului 4/3, obiectivul beneficiaz de o plaj de focale impresionant, echivalent cu 24-120mm, la diafragme superioare majoritii zoom-urilor cu luminozitate variabil, ceea ce prezint un avantaj la fotografierea n lumin slab. Sistemul Olympus beneficiaz de stabilizare n corpul aparatului la multe dintre modelele de DSLR-uri, ceea ce face ca practic toate obiectivele s fie stabilizate pe aceste aparate. Dimensiunile captorului determin i avantaje n domeniul fotografiei de aproape, putnd ncadra un cmp cu latura mare de 65mm, o performan foarte bun pentru un zoom standard, dedicat n mod normal fotografiei generale. Calitatea optic este excelent, sprijinit de 3 lentile asferice, una cu sticl SED i dou ED. Similar cu majoritatea zoom-urilor performante, diafragma dispune de lamele rotunjite. Pentru o versatilitate sporit este compatibil cu teleconverterul EC-14 i cu inelul intermediar EX-25. Obiectivul se lungete la trecerea la distane focale mai mari, dar partea anterioar nu se rotete, ceea ce face posibil utilizarea unui parasolar dedicat i nu pune probleme la folosirea filtrelor de polarizare.
Destinat exclusiv aparatelor de format redus, zoom-ul Sigma ofer o luminozitate bun la captul wide, care poate deveni interesant pentru realizarea imaginilor n lumin existent. Cu o plaj focal puin peste 4x, ofer flexibilitatea dorit pentru majoritatea subiectelor, echivalnd 26-105mm pe Full frame, la o luminozitate cu 1/2 de treapt mai bun dect a zoom-urilor de kit, sau a altor zoom-uri cu luminozitate variabil, i cu o calitate optic foarte bun. O alt caracteristic interesant este raportul maxim de reproducere care la 70mm atinge aproape 1/2, permind ncadrarea unui cmp de aproximativ 60mm, de unde i specificaia macro. Schema optic include o lentil SLD i dou lentile asferice care asigur o claritate sporit i corecii optime pentru aberaiile cromatice i distorsiune. Tratamentul Super Multi-Coating asigur un contrast optim pe toat suprafaa cadrului la toate focalele. Cu toate ca nu face parte din gama Sigma EX, construcia este ngrijit i toleranele de montaj sunt suficient de mici pentru a limita jocurile mecanice, chiar la focala maxim cnd lungimea total crete cu aproape 44mm. Focalizarea este asigurat de un motor standard, nu de performantele motoare Sigma HSM dar datorit unei curse foarte scurte viteza este suficient pentru majoritatea aplicaiilor dar mai puin silenioas. Astfel, Sigma 17-70 reprezint o alternativ flexibil, cu cteva caracteristici interesante, la un pre relativ abordabil.
SPECIFICAII
0.25m 0.28x 7 lamele rotunjite 72mm 80x99 mm 575g capace, parasolar LH-75B, hus www.f64.ro
SPECIFICAII
12-60 mm 2.8-4.0 4/3 14 elemente / 10 grupe
17-70mm 2.8-4.5 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony 15 elemente / 12 grupe 0.2m 0.43x 7 lamele 72mm 79x82.5 mm 455g capace, parasolar dedicat, hus www.f64.ro
44
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Sigma 24-70/2.8 HSM Sony Zeiss 16-80/3.5-4.5
Un reuit exponent al gamei Sigma EX, 24-70/2.8 este un zoom standard luminos, dedicat aparatelor Full frame. Folosit pe aparate de format redus echivaleaz un 35105mm, foarte potrivit pentru utilizare general i portrete, cu toate c se sacrific zona de wide ceea ce l face mai puin atractiv pentru fotografia de eveniment. Fiind un zoom cu pretenii profesionale, calitatea construciei i a asamblrii este la cele mai nalte standarde Sigma, pentru a rezista n condiii dure de exploatare. Acestea se reflect n dimensiunile i greutatea sa, semnificativ mai mari dect ale zoom-urilor cu luminozitate variabil. Focalizarea este intern, asigurat de un motor HSM rapid i silenios care permite intervenia manual fr decuplarea sistemului AF. Calitatea imaginii este asigurat de o schem optic elaborat care cuprinde lentile SLD i ELD i nu mai puin de trei lentile asferice, integral din sticl. Diafragma este compus din 9 lamele, cu efecte benefice asupra aspectului imaginii n zonele neclare. Filetul de filtre de 82mm este mai mare dect cel de 77mm prezent pe majoritatea obiectivelor de acest tip, probabil pentru a evita vignetarea la folosirea filtrelor, n special la captul wide la diafragme deschise. Prin caracteristicile sale, acesta poate reprezenta o soluie semnificativ mai abordabil dect zoom-urile originale profesionale, oferind luminozitatea constant 2.8 pe plaja de focale caracteristic unui zoom standard pentru aparatele Full frame.
Un zoom foarte interesant pentru utilizatorii DSLR-urilor Sony de format redus, cu un design realizat de Carl Zeiss i prezentat sub numele Vario-Sonnar T*. Plaja focal este 5x, echivalent cu 24-120 pe un aparat Full frame, iar luminozitatea la captul tele este uor superioar altor zoom-uri cu luminozitate variabil care au doar 5.6. Construcia i asamblarea sunt de bun calitate, chiar la focala de 80mm unde zoom-ul are lungimea maxim jocurile mecanice sunt bine controlate, caracteristic categoriei prosumer din care face parte. Emblema albastr Zeiss de pe laterala obiectivului completeaz n mod fericit design-ul sobru, caracteristic designer-ului german. Focalizarea se realizeaz cu motorul din aparat, obiectivul nedispunnd de motor intern, ceea ce duce la o sileniozitate mai redus, dar inelul de focalizare nu se rotete la AF pentru o utilizare comod. Cu un raport maxim de reproducere de 1:4 la focala maxim, zoom-ul poate ncadra un cmp de 10cm, foarte practic pentru fotografia de aproape. Calitatea imaginilor este excelent la toate focalele, cu accent pe obinerea unei rezoluii foarte bune, aa cum era de ateptat de la un obiectiv semnat Zeiss, dar datorit plajei 5x exist totui imperfeciuni, n special la captul wide unde se observ o distorsiune vizibil i urme de aberaie cromatic. Ca la majoritatea zoom-urilor moderne, lamelele diafragmei sunt rotunjite pentru a oferi o deschidere ct mai circular la majoritatea setrilor.
SPECIFICAII
0.38m 0.19x 9 lamele 82mm 82.6x94.7 mm 790g capace, parasolar dedicat, hus www.f64.ro
SPECIFICAII
24-70 mm 2.8 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony 14 elemente / 12 grupe
16-80 mm 3.5-4.5 Sony Alpha 14 elemente / 10 grupe 0.35m 0.25 7 lamele rotunjite 62mm 72x83 mm 440g capace, parasolar dedicat www.f64.ro
FOTOCLASS
45
OBIECTIVE
Sony Zeiss 24-70/2.8
Zoom standard
Tamron 17-50/2.8
Semnat de Carl Zeiss, Vario-Sonnar T* 24-70/2.8 este zoom-ul profesional pentru aparatele Sony Full frame, destinat s concureze cu modelele similare de la Canon i Nikon pentru a impune definitiv pe pia DSLR-urile Sony ca alternativ viabil pentru utilizarea profesional. Construcia este excelent, cu o utilizare extins a metalului, ceea ce se reflect n volumul i greutatea obiectivului. Design-ul este extrem de sobru, cu o form aproape cilindric, ntrerupt doar de selectorul AF/MF care nconjoar butonul de blocare a focalizrii. Parasolarul dedicat este metalic, cptuit cu material absorbant, dar n mod surprinztor se fixeaz de partea extensibil a zoom-ului, nu de exterior ca la obiectivele profesionale similare, avnd astfel o eficien mai sczut att optic ct i n protecia mecanic. Focalizarea este asigurata de un motor SSM, de tip ultrasonic, foarte rapid i silenios, care ofer o punere la punct foarte precis, dar cu un consum de energie superior motorului clasic de focalizare din aparat. Calitatea imaginii este superb, exact cum ne putem atepta de la un obiectiv Zeiss fabricat n Japonia, iar obiectivul dispune de tratamentul Zeiss T* pentru asigurarea unui contrast optim al imaginilor. Rezoluia este excelent, aberaiile foarte bine controlate, singurul punct discutabil fiind aspectul zonelor neclare la 70mm F/2.8. Este ntr-adevr zoom-ul care poate pune n valoare rezoluia captoarelor Full rame de 24MP de pe aparatele Sony A850 si A900.
Construit conform filozofiei Tamron de reducere maxim a dimensiunilor i greutii obiectivelor, este unul dintre cele mai portabile zoom-uri standard luminoase, fiind extrem de comod att n ultilizare ct i la transport. Calitatea construciei este remarcabil, mai ales avnd n vedere greutatea redus, folosind n exterior materiale sintetice de bun calitate, baioneta fiind n continuare metalic. Astfel, se sacrific o parte din rezistena la ocuri, fiind necesar o utilizare mai atent a acestui gen de obiective, dar performanele optice nu sunt compromise n nici un fel. Calitatea imaginilor este foarte bun, iar datorit plajei focale i luminozitii este un obiectiv excelent att pentru fotografia de eveniment ct i pentru cea de cltorie, avnd avantajul unui volum redus, care nu atrage n nici un fel atenia, similar cu al zoom-urilor cu luminozitate variabil. Recent, Tamron a introdus i o variant cu stabilizare optic, care beneficiaz de o schem optic mai complex, cu 19 elemente n 14 grupe, filet de filtre de 72mm, o construcie vizibil mai solid, reflectat ntr-un volum, greutate i pre mai mare. Acesta are avantajul sistemului Tamron de stabilizare pe 3 axe care ofer performane excelente i este disponibil n monturile Canon i Nikon. Alegerea ntre aceste dou zoom-uri se face n funcie de importana acordat stabilizrii, n detrimentul preului i greutii semnificativ mai mari, varianta fr stabilizare fiind n continuare o alternativ viabil.
SPECIFICAII
0.34m 0.25x 9 lamele rotunjite 77mm 83x111 mm 955g capace, parasolar dedicat www.f64.ro
SPECIFICAII
24-70 mm 2.8 Sony Alpha 17 elemente / 13 grupe
17-50 mm 2.8 Canon, Nikon, Pentax, Sony 16 elemente / 13 grupe 27cm 0.22x 7 lamele rotunjite 67mm 74 x 82 mm 430g capace, parasolar dedicat, hus www.f64.ro
46
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Tamron 28-75/2.8 Tokina 16-50/2.8
Compatibil cu aparatele Full frame, este cel mai mic i mai uor zoom standard cu luminozitatea 2.8 pe toat plaja de focale, datorit utilizrii tehnologiei Tamron XR. Folosit pe DSLR-uri de format redus ofer o plaj de focale echivalent cu 42-112, mai potrivit portretelor dect fotografiei generale, iar pentru fotografia de eveniment va trebui completat cu un obiectiv wide. Construcia este foarte ngrijit i suficient de solid pentru utilizrile curente ale unui zoom standard, dar nu se poate compara cu variantele cu exterior metalic oferite de ali fabricani. Avantajul principal al design-ului este comoditatea n utilizare i transport, fiind aproape de 2 ori mai uor dect obiectivele profesionale cu caracteristici optice similare. Obiectivul i modific lungimea cu aproape 5cm la focala de 75mm, focalizarea este intern, deci se pot folosi comod filtrele de polarizare i parasolarul dedicat. La varianta Nikon focalizarea se face cu motorul din aparat i e mai puin silenioas dect n cadul motoarelor interne ultrasonice, dar datorit cursei mici este foarte rapid. Calitatea optic este remarcabil, putnd fi folosit de la deschideri relativ mari ale diafragmei, iar distana minim de punere la punct l face interesant i la fotografia de aproape. Zoom-ul 28-75/2.8 este extrem de atractiv pentru posesorii de aparate Full frame care dispun de un buget mai redus n urma achiziiei aparatului, avnd un raport calitate/ pre extrem de favorabil.
Caracteristica principal a zoom-urilor moderne Tokina este calitatea excepional a construciei, de la design-ul inspirat pn la alegerea materialelor i precizia asamblrii. Zoom-ul 16-50/2.8 nu face excepie, prezentnd caracteristici profesionale de design i construcie. Aspectul exterior amintete de zoom-urile Tokina 12-24/4 i 11-16/2.8, foarte apreciate de fotografii amatori i profesioniti. Cu toate c este destul de voluminos, alegerea inspirat a materialelor duce la o greutate medie pentru acest gen de obiective. Filetul de filtre este 77mm, comun cu al acestor obiective, este similar cu al altor zoom-uri profesionale, facilitnd utilizarea unui singur set de filtre. Calitatea optic este foarte bun, prezentnd totui urmele de aberaie cromatic caracteristice zoom-urilor Tokina la setrile wide, dar acestea sunt n general automat corijate la DSLR-urile moderne direct n aparat. Elementul frontal beneficiaz de noua acoperire WR care faciliteaz curarea fr a lsa urme a petelor de ap i a amprentelor. Trecerea ntre focalizarea automat i cea manual se face prin glisarea inelului de punere la punct, caracteristic zoom-urilor Tokina, o manevr foarte facil n timpul utilizrii. Varianta Nikon nu dispune de motor de focalizare n obiectiv, deci nu poate focaliza automat pe anumite aparate. Tokina 16-50/2.8 este o alegere excelent pentru cei care fotografiaz in condiii grele, dar nu au bugetul pentru zoom-urile profesionale originale.
SPECIFICAII
0.33m 0.26x 7 lamele 67mm 73x92 mm 510g capace, parasolar dedicat www.f64.ro
SPECIFICAII
28-75 mm 2.8 Canon, Nikon, Pentax, Sony 16 elemente / 14 grupe
16-50mm 2.8 Canon, Nikon 15 elemente / 12 grupe 0.3m 0.2x 9 lamele 77mm 84x97.4 mm 610g capace, parasolar BH-777 www.f64.ro
FOTOCLASS
47
OBIECTIVE
Distagon T* 3,5/18
DISTAGON T* 3,5/18
Text & foto: Miron Iancu
n decembrie 2005, o serie de anunuri-teaser au aprut pe site-ul firmei din Oberkochen: Milioane de de fotografi vor descoperi, n curnd, o nou dimensiune a imaginilor sugera productorul german Carl Zeiss. La scurt timp, n ianuarie 2006, Zeiss anuna lansarea pe pia a unei noi serii de obiective cu montur F pentru aparatele fotografice Nikon. La vremea respectiv nu era foarte clar gradul de integrare al obiectivelor cu sistemele electronice din aparat i nici dac erau prevzute cu un cip. Ce se tia sigur era faptul c toate vor avea focalizare manual i c primele introduse pe pia aveau s fie un Planar T* 50mm F/1.4 i 85mm F/1.4. Cert este c dup patru ani, nc apte obiective adugate seriei i mult vlv asociat fiecrei lansri, Zeiss realiza un upgrade de proporii echipnd ntreaga gam cu interfee electronice, cip intern i incrementa versiunea la ZF.2. ntr-o perioad (2006) n care Nikon era n cutarea unei formule magice care ar fi trebuit s o propulseze n fruntea ierarhiei productorilor de echipamente fotografice profesionale de mic-format, lansarea unei noi linii de obiective dedicat monturii F produse de un concurent prea o micare contracurent, deloc adaptat situaiei din teren. S nu uitm c, n vara aceluiai an 2006, Nikon de-abia reuise (aparent) o cosmetizare a liniei sale de prim rang prin adugarea unor funcionaliti i a unui sufix la D2x, piesa de rezisten a gamei sale de aparate fotografice profesionale. Gigantul nipon prea a se fi resemnat cu poziia dominant a celor de la Canon i ddea semne c se fixa definitiv pe segmentul sistemelor cu senzori APS-C.
Carl Zeiss
n acelai timp, Zeiss prea s-i permit luxul aparent falimentar al unei (noi) linii de obiective dedicate sistemelor Nikon. Analogice i digitale. Foarte puini au citit printre rnduri. Puini au remarcat un amnunt aproape lipsit de importan: faptul c obiectivele puteau fi utilizate pentru orice format de senzor i se puteau utiliza cu sisteme analogice i digitale. Nu trebuia mult informaie din interior (i nici nelepciune tantric) pentru ca oricine s neleag c anunul celor de la Zeiss prefigura lansarea lui D3, mai precis a primului full-frame produs de Nikon, sistem care a schimbat cu totul regulile jocului pe piaa dSLR-urilor. Extrem de controversat (pe latura pozitiv a caracteristicilor) linia ZF de obiective de la Zeiss iese n eviden prin elegan i calitatea execuiei. Muli se ntreab, probabil, ce sens are s cheltuieti o gleat de bani pe o component optic care pare mai degrab un vestigiu recondiionat i anacronic (dar superb!) n condiiile n care oferta grandangularelor cu focalizare automat i - uneori - stabilizare de imagine te pune n dificultate prin multitudinea opiunilor din care ai de ales. i a preului modest. Mrturisesc c mi-am pus aceeai ntrebare. Fiind un fervent utilizator al echipamentelor Nikon, aveam la ndemn un concurent de temut pentru acest Zeiss, zoom-ul de 14-24, o bestie perfect, care a provocat atta agitaie la lansarea sa i care a confirmat de atunci n toate circumstanele. Invariabil, utilizatorii vor pune aceeai ntrebare i, din pcate, nu vor primi niciodat un rspuns tranant:
48
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Sunt aceste obiective mai bune dect corespondentele de la Nikon i Canon ? Nu exist un rspuns fr echivoc. Depinde de modul i de situaiile n care le folosii. Dac facem abstracie de orice brand-addiction, exist, ns cteva aspecte pe care le luate n discuie de toi fotografii: calitatea mecanic, aspectul imaginii, preul. Fr ndoial, calitatea construciei este caracteristica care iese cel mai mult n eviden. Precizia prelucrrii metalului, uniformitatea rotaiei inelului de focalizare i amortizarea perfect la capetele cursei, clichetul de precizie al inelului diafragmei, inscripionarea de precizie (adic pe care te poi baza!) distribuia perfect a centrului de greutate n combinaie cu corpul aparatului fotografic (eu l-am folosit pe un D700), ideal pentru fotografia din mn, toate acestea fac din experiena utilizrii Distagon-ului o permanent bucurie. Dac v plac lucrurile de calitate, acest obiectiv nu v va dezamgi. E un instrument de precizie, un fel de ceas elveian. Unul dintre lucrurile care mi-a atras atenia i m-a impresionat este certificatul de inspecie tehnic, semnat, livrat cu obiectivul (vezi imaginea). Acest mic detaliu atrage atenia ntr-un mod neostentativ asupra condiiilor n care ies pe poarta fabricii aceste bijuterii. Muli dintre dv. suntei obinuii cu variaii n performanele obiectivelor achiziionate de la ali productori, variaii pe care majoritatea forumitilor le numesc sample variation - principala cauz a ezitrilor pe care le resimii atunci cnd dorii s cumprai un obiectiv nou. Existena unui certificat care atest trecerea cu succes a unui control de calitate, la standarde germane, personalizat prin semntur, constituie o asigurare reconfortant ntr-o lume a consumului de polimeri de proast calitate. Obiectivul este livrat cu un parasolar metalic care st bine fixat n baioneta de pe elementul frontal. Capacul frontal poate fi pus i ndeprtat cu uurin datorit unui design superior al sistemului cu dubl clam central, similar celui de la Nikon, dar cu identaii mai ample, mai comode i mai potrivite dimensiunilor degetelor. Dei este unica component din plastic, manevrarea acestui capac se poate face fr probleme chiar dac ai fixat parasolarul, lucru care nu e valabil n cazul altor obiective. Elementul frontal este prevzut cu un filet pentru filtre de 82mm. Dei mai scump dect n cazul cvasi-obinuitelor filtre de 77mm, utilizarea unui filtru de 82 are avantajul unui risc mai redus de vinietare a imaginii din cauza evazrii mai mari a elementului frontal. Chiar aa, simplul fapt c putei monta un filtru reprezint un avantaj fa de, de pild, zoom-ul de 14-24 de la Nikon care a sacrificat aceast funcionalitate n favoarea unei performane col-la-col absolut incredibil (datorat geometriei elementului optic frontal). Dac v gndii s achiziionai acest obiectiv pentru un sistem full-frame Nikon, luai n considerare alternativele. Nu uitai c obiectivul Zeiss ofer doar focalizare manual. Asta nu ar trebui s fie o problem foarte mare pentru majoritatea fotografilor deoarece domeniul obinuit de utilizare al acestor grandangulare nu necesit sisteme AF rapide. n plus, sunt situaii n care focaliznd manual putei surprinde mai eficient momentul decisiv.
Nikon D700, 18mm, 1/400s, F 5.6, ISO 400 Nikon D700, 18mm, 1/80s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/500s, F 5.6, ISO 400
FOTOCLASS
49 37
50
Nikon D700, 18mm, 1/160s, F 5.6, ISO 400 Nikon D700, 18mm, 1/250s, F 5.6, ISO 400 Nikon D700, 18mm, 1/800s, F 5.6, ISO 400 Nikon D700, 18mm, 1/80s, F 5.6, ISO 400
FOTOCLASS
Nikon D700, 18mm, 1/125s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/125s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/400s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/640s, F 5, ISO 400
OBIECTIVE
Nimic mai adevrat dac selecia punctelor pentru focalizarea automat (sau recadrarea) consum timp. n plus, tehnica de focalizare central cu recadrare nu este indicat cnd utilizai obiective cu curbur de cmp accentuat ca n cazul acestui Zeiss. Un alt criteriu de selecie este gama de filtre disponibile. Un filtru de 82mm este un factor de cost suplimentar deoarece, n majoritatea cazurilor, este mult mai scump dect unul de 77mm i mult mai greu de gsit pe stoc (din cauza preului, evident). Claritatea col-la-col este sub nivelul unui Nikon 14-24 care, n plus, ofer focalizare automat i o deschidere constant de 2.8, fiind un obiectiv cu aproape un stop mai luminos dect Zeiss-ul. Un alt aspect este grija pe care o afiai fa de manifestarea aberaiilor cromatice. Dac obiectivul se comport bine n ceea ce privete claritatea pe tot cadrul i excepional de bine n privina controlului reflexiilor parazite, nu acelai lucru este valabil n privina controlului aberaiilor cromatice. Trebuie s mrturisesc c acesta este un alt aspect pentru care sunt impresionat de performanele zoom-ului 14-24 de la Nikon. Dar, dac suntei fericitul posesor al unei licene Capture NX2, putei oricnd apela la tab-ul Camera & Lens Corrections unde vei gsi dou checkbox-uri extrem de utile: Auto Lateral Color Aberration i Axial Color Aberration (plus Adjustment). Aceste funcionaliti rezolva 99% dintre problemele produse de aberaiile cromatice. V las plcerea s le descoperii singur. Dar care sunt, totui, punctele forte ale acestui obiectiv ? Cu siguran este contrastul remarcabil, reproducerea ireproabil a gradientelor i profunzimea de dioram a culorilor. S-a speculat mult pe internet n privina calitii tridimensionale a imaginilor i cauzele care le face s par aa. Personal cred c este rezultatul unei combinaii ntre caracteristicile optice ale sistemelor utilizate i modul n care le interpreteaz creierul. Acest obiectiv face parte din familia celor care dau acest aspect imaginilor. Dar, n opinia mea, de aici intrm pe un teritoriu imposibil de subiectiv. Fiindc, dei pixel-per-pixel performanele nu se ridic la nivelul altor obiective, imaginile obinute cu acest Zeiss au o frumusee greu de descris n cuvinte i, sincer, imposibil de copiat. Nu tiu ce le face s fie aa i nici nu m aventurez s speculez. Poate echilibrul perfect ntre contrast i claritate sau aspectul catifelat al contururilor defocalizate i profunzimea gradientelor n umbre, sau, poate, aportul pe care l aduc imperfeciunile n reproducerea general a unei imagini. Oricum ar fi, toate sunt datorate iscusinei i experienei centenare a inginerilor de la Zeiss. Privind fotografiile realizate cu acest grandangular devine evident c imaginile abund de naturalee. Nu tiu dac l-a (putea) cumpra. Exist variante mai flexibile i mai ieftine, sau mai scumpe i mai perfecte. Toate - nu neaprat mai bune. Dar, cnd m gndesc la asta, triesc aceeai dilem ca atunci cnd, dorind o main japonez, francez sau american, mi configurez pn la urm una german.
FOTOCLASS
51
DOSAR
Color Management
Balansul de alb - armonia cromatic

52
FOTOCLASS
DOSAR
edarea corespunztoare a culorilor este, alturi de expunerea corect si focalizare, una dintre condiiile eseniale pentru o fotografie bun din punct de vedere tehnic. Aceasta nu nseamn neaprat o reproducere exact, ci aceea care transmite cel mai bine mesajul dorit de creatorul imaginii. Pentru a dirija redarea culorilor avem la dispoziie reglajul de balans de alb, care n general dispune de setrile Auto, preset-uri, temperatur de culoare i manual. Aparatele moderne dispun i de posibilitatea de a modifica fiecare din aceste setri pe dou axe, cald/rece i verde/magenta pentru a ajunge la reglajele dorite de ctre utilizator. n Auto, aparatul ncearc s determine reglajul optim, iar n condiii de iluminare apropiat de cea a luminii de zi sau de flash majoritatea aparatelor de descurc foarte bine chiar fr intervenia fotografului. Reglajul Auto ns nu face bine fa n condiii de lumin artificial unde sunt accentuate tonurile calde i de multe ori nici afar pe vreme nefavorabil, unde multe aparate produc imagini prea reci. n aceste situaii, prima soluie este trecerea pe setrile standard definite n aparat. Preset-urile cele mai des ntlnite sunt lumin de zi, cer acoperit, umbr, flash, tungsten, fluorescent, dar exist i unele mai exotice cum ar fi acvariu sau subacvatic. Cel pentru lumina de zi poate fi suplinit cu succes de modul Auto, ns este folositor dac dorii s aflai ce culoare emite n realitate o anumit surs de lumin, este suficient s facei o fotografie de prob cu aceast setare. n cazurile n care fotografiai n interioare iluminate cu becuri clasice folosii modul tungsten deoarece aproape nici un aparat digital nu reuete s corecteze automat dominanta portocalie caracteristic acestei iluminri. Modul flash este de multe ori util pentru a obine o redare plcut a tonurilor pielii la fotografia cu flash-uri ct i pentru a pstra o setare constant deoarece modul Auto poate duce la fotografii cu tente uor diferite de culoare n cadrul aceleiai edine foto. Foarte important este reglajul pentru lumina fluorescent deoarece aceasta este emis ntr-un spectru discontinuu, iar datorit numrului mare de tipuri de corpuri de iluminat nu poate fi descris printr-un singur reglaj. Majoritatea aparatelor dispun de reglaje multiple pentru lumina fluorescent, singura posibilitate pentru determinarea reglajului optim fiind realizarea unor fotografii de prob sau folosirea LiveView. La unele aparate poate fi reglat direct temperatura de culoare n grade Kelvin, n general ntre 2.500 i 10.000 K, ceea ce este de mare folos n situaiile de iluminare mai dificile i n special n cazurile n care subiectul este iluminat cu un amestec de culori datorit surselor diverse. La aparatele care au LiveView acesta se poate folosi pentru a se obine rapid o estimare a celui mai potrivit reglaj. Temperatura de culoare nu poate ns descrie cu precizie lumina emis de tuburile fluorescente datorit spectrului discontinuu. Astfel, ajungem la posibilitatea cea mai precis de reglaj a balansului de alb, setarea manual. Unele aparate mai avansate dispun chiar de multiple memorii pentru a stoca msurtorile pentru mai multe situaii, unele chiar cu posibilitatea de a le da nume distincte, ceea ce este foarte comod atunci cnd se trece n mod repetat ntre cteva situaii dificile de iluminare. Setarea manual se poate face fie n lumin reflectat, fie prin msurarea luminii care cade pe subiect. Pentru o msurare precis se pot folosi o serie de accesorii dedicate, a cror utilizare este tratat pe larg n articolul urmtor.
Custom White Balance

1
Pentru msurarea n lumin reflectat, punei un obiect alb sau gri neutru n zona subiectului principal, ndreptat ctre direcia de unde vei fotografia. Setai balansul de alb pe Custom. ncadrai umplnd cadrul cu obiectul respectiv. Decuplai sau blocai focalizarea automat. Asigurai-v c avei expunere corect, altfel aparatul va refuza s msoare. n funcie de marca i modelul aparatului, fie l trecei n modul de msurare WB i declanai, fie declanai i i cerei s folosesc imaginea ca etalon pentru balansul de alb. Salvai setarea respectiv. Este imperios necesar s citii cu atenie manualul aparatului, deoarece conine amnunte care depind de marc i model. Pentru msurarea culorii luminii incidente, acoperii obiectivul cu un Expodisc, sau accesoriu similar i v plasai pe locul subiectului principal cu aparatul ndreptat n direcia din care vei fotografia, apoi reluai punctele 2-4.
4 5
FOTOCLASS
53
DOSAR
Color Management
5 3 6 7
Accesorii
pentru balansul de alb
Grey cardurile (1,2) Grey cardurile se utilizeaz ca int calibrat pentru a realiza manual balansul de alb prin reflexie. Ele au o culoare neutr i reflect aprox. 18% din lumin, putnd fi folosite i pentru determinarea precis a expunerii. n imaginea alturat 1 este un grey card simplu, de carton, iar 2 este o blend de 30cm Fancier RE 2013 cu 2 fee - una gri neutru pentru balansul de alb, cealalt alb pentru a fi folosit ca blend pentru subiecte mici. Desenul din centrul suprafeei gri este util pentru a nu mai fi nevoie de blocarea focalizrii la msurarea balansului de alb, sistemul AF avnd pe ce s pun la punct. Pentru utilizare se aeaz cardul n zona subiectului orientat spre locul din care se fotografiaz, astfel nct sa primeasc aceeai lumin cu subiectul principal i se msoar balansul de alb, fig. A. Avantajul ei este c se pliaz pentru transport, dar la utilizare ofer o suprafa suficient de mare. Micnova Digital Grey Card (3) Micnova Digital Grey Card, const n trei mini-carduri de plastic n culorile alb, gri, negru. Dimensiunile foarte mici fac dificil msurarea balansului de alb la fotografiere, dar n realitate ele sunt destinate reglajului fin la prelucrare. Pentru utilizare se face o fotografie n aceleai condiii de iluminare, dar n care cardurile apar n imagine n apropierea subiectului, vedei fig. B. La prelucrare se pot stabili att nivelele de alb i negru ct i balansul de alb, folosind ca reper cele trei carduri care ofer alb, negru i gri calibrate.
edarea culorilor n fotografia digital se realizeaz prin reglarea balansului de alb, fie la fotografiere, fie ulterior la procesarea imaginii. n continuare ne vom referi la accesoriile utilizate pentru obinerea unui balans de alb manual ct mai precis n faza de fotografiere i la cele care faciliteaz o precizie sporit n faza de procesare. Dac optai pentru modificarea balansului de alb exclusiv la procesare, este imperios necesar s fotografiai n format RAW deoarece fiierele jpeg, datorit unei adncimi de culoare de doar 8 bii, nu rezist la modificri semnificative ale expunerii, iar balansul de alb const n modificarea, uneori drastic, a expunerii pe canalele de culoare. Varianta optim este obinerea unui balans de alb ct mai apropiat de inteniile fotografului nc de la fotografiere, deoarece astfel se reduce nivelul necesar procesrii, ceea ce duce la imagini de mai bun calitate i la o nsemnat economie de timp. Ideal ar fi de fcut un balans de alb manual la fotografiere care apoi s fie ajustat fin la prelucrare, pentru obinerea unor culori ct mai plcute, sau ct mai exacte, dup dorina fotografului.
54
FOTOCLASS
DOSAR
X-Rite ColorChecker Passport (4) X-Rite ColorChecker Passport, poate fi utilizat att pentru a msura balansul de alb la fotografiere, folosind suprafaa neutr aflat pe partea interioar a coperii, dar scopul lui principal este de a obine un profil de culoare foarte exact al aparatului de fotografiat, n condiiile respective de iluminare, ceea ce duce la o redare a culorilor extrem de precis. Acesta se face fotografiind mirele de culoare n vecintatea subiectului, vedei fig. C, apoi imaginea rezultat este analizat cu softul X-Rite care genereaz profile de culoare compatibile cu Adobe Camera RAW i Adobe Lightroom, care sunt apoi utilizate la conversia fiierelor RAW. Kaiser ProDisk (5) Kaiser ProDisk este un kit versatil care include un grey card, o palet de referin pentru culori, panou translucid pentru msurarea balansului de alb i o suprafa alb pe exterior. Panoul translucid se folosete pentru msurarea balansului de alb al luminii incidente i are suprafaa acoperit de prisme pentru a integra lumina ntr-un unghi ct mai larg. Grey cardul i mira de culori se pot folosi la reglarea final a balansului de alb la prelucrare i la aprecierea redrii culorilor, folosind o fotografie de test ca n fig. D. Kit-ul exist n dou variante, de 6 i 9 cm, acesta din urm fiind destinat fotografilor cu obiective profesionale. Datorit construciei i versatilitii este un accesoriu extrem de practic i foarte uor de transportat. Expodiscul (6) Expodiscul este dispozitivul de referin pentru msurarea balansului de alb prin transmisie, datorit unei caliti excelente a construciei ct i calibrrii precise. Dispune de o suprafa cu prisme n form de fagure pentru a capta lumina pe un unghi de aproape 180, caracteristic util cnd subiectul este iluminat de mai multe surse. Expodiscul se fabric n dou variante, cel neutru fiind calibrat pentru redarea ct mai exact a culorilor, cel warm fiind destinat fotografilor de portret i nuni care doresc o redare mai cald a tonurilor pielii. De asemenea, se livreaz cu diametrele corespunztoare filetelor de filtre ale obiectivelor curente i dispune de un sistem rapid de ataare la obiectiv. Se recomand achiziionarea unuia singur, de diametrul celui mai mare obiectiv de care dispunei, putnd fi inut cu mna n faa obiectivelor cu diametre mai mici. Pentru utilizare, aparatul este poziionat n planul subiectului principal, orientat n direcia de unde se va fotografia, vedei fig. E. DataColor Spyder Cube (7) DataColor Spyder Cube este destinat reglajului balansului de alb i a nivelelor de alb i negru la procesare. Este construit dintr-un material plastic special de tip ABS, cu o mare rezisten la foc i lovituri, iar culorile sunt impregnate n mas pentru a-i pstra calibrarea un timp ndelungat. Cubul se sprijin pe un col care are un filet de prindere pe un stand i are zone albe i gri 18% pe 2 fee orientate la 90, astfel nct una dintre ele va prinde lumina optim, iar a treia fa vizibil este neagr i are un orificiu ctre interior, care este de asemenea negru, oferind un etalon de negru perfect. Pentru utilizare, este inclus n scena care trebuie fotografiat i se face o imagine de prob. Aceasta este apoi folosit pentru determinarea setrilor optime la procesare care sunt apoi aplicate tuturor imaginilor, vedei fig. F.
FOTOCLASS
55
DOSAR
Color Management
Marcel Eremia
www.amedesign.ro
Management de culoare pentru fotografi

Foto: Radu Grozescu
56
FOTOCLASS
DOSAR
ei pare pueril ntrebarea Ce este culoarea rspunsurile ce deriv din ea dau un sens mai mare conceptului de management de culoare i implicaiile lui activitatea zilnic a fotografilor. O culoare apare cu concursul a trei participani (fig.1): - sursa de lumin - obiectul colorat - observatorul Fr aportul fiecruia dintre cei trei participani, culoarea nu exist ca fenomen perceput. Tot din aceast simpl schem se mai deduce clar dependena de caracteristicile fiecrui participant. De exemplu dac lumina existent difer (are alt lungime de und) percepia avut de observator este diferit. Lumina este primul participant n acest eveniment. Comportamentul dual corpuscul (susinut de Newton)-und (demonstrat de Huygens) a fost cumva unificat n conceptul de foton. Dup cum tim, spectrul vizibil al luminii este aceea parte din spectrul electromagnetic existent, situat ntre lungimea de und de cca 380nm i cca 700nm (fig.2). Caracteristica luminii are un efect hotrtor n stabilirea culorii unui obiect. De aceea s-au stabilit nite standarde de iluminare iar pentru fotografi cele mai importante sunt D50 i D65 avnd o temperatur de culoare de 5000K respectiv 6500K. Suprafaa obiectului interacioneaz cu lumina absorbind o parte din ea (anumite lungimi de und) i reflectnd alt parte (alte lungimi de und).
2
Spectrul vizibil al luminii n cadrul spectrului electromagnetic
Modele de culoare, spaii de culoare

Exist mai multe modele de reprezentare a culorilor din care, pentru nceput, trebuie s reinem dou foarte importante. Modelul aditiv (RGB) i cel substractiv (CMYK) (fig.3). Ce trebuie reinut este faptul c sistemul aditiv este folosit la monitoare, proiectoare, scanner-e, echipamente de impresionare prin expunerea materialelor fotosensibile, etc., adic de acele echipamente care compun culoarea prin proiectarea a trei surse de lumin RGB, avnd intensiti diferite n funcie de valoarea RGB a fiecrui pixel din imagine (componentele se adun), iar sistemul substractiv este folosit de ctre toate sistemele de imprimare cu cerneal, toner, vopsea, acolo unde culoarea se realizeaz prin scderea din spectrul luminii ce cade pe o suprafa pe care este depus un strat de colorant, pigment, a spectrului absorbit de ctre material. Prin suprapunearea dou cte dou a culorilor primare dintr-un model rezult alte culori numite complementare n acel model. Bazate pe aceste modele exist spaiile de culoare care definesc totalitatea numrului de nuane posibil a fi reprodus de un anumit echipament. Astfel, pentru modelul RGB exist ca standard urmtoarele spaii mai des folosite: ProPhoto, Adobe RGB 1998 i sRGB IEC61966 (scrise n ordinea descresctoare mrimii lor - fig.4). Specific pentru fiecare echipament n parte, fie c este monitor fie c este un echipament de printare, exist profilele specifice, ce descriu sau caracterizeaz acel echipament i care dau sens acelor valori RGB existente n fiier, pentru fiecare pixel. Aici i intr n rol dispozitivele de calibrare a cror utilizare (pentru dispozitivul Colormunki de la Xrite i Spyder3 Pro de la Datacolor) o voi descrie mai trziu. Un model de culoare deosebit l prezint acela inspirat din modul n care oamenii percep culorile, bazat pe oponena perechilor de culoare rou-verde i albastru-galben, modelul CIE (CIE LAB este folosit in Photoshop), un model foarte relevant n managementul de culoare. Practic toate conversiile ntre diverse spaii de culoare se bazeaz pe acest model.
Modelul aditiv (RGB)
Modelul substractiv (CMYK)
Spaii de culoare pentru modelul RGB
4
ProPhoto
Adobe RGB 1998
sRGB IEC61966
FOTOCLASS
57
DOSAR
Color Management
Msurarea culorii
Titlul de fapt exprim o contradicie, aproape un non sens, deoarece noi nu msurm cu adevrat culoarea ci doar lumina, pentru c aa cum am precizat la nceput, culoarea apare ca un eveniment cu trei participani. Se utilizeaz urmtoarele tipuri de echipamente: - DENSITOMETRE - Msoar densitatea, adic gradul cu care o suprafa reflectiv absoarbe lumina sau o suprafa transparent o las s treac. - COLORIMETRE - Msoar valori colorimetrice, numere care modeleaz rspunsul conurilor din retina ochiului. Sunt limitate la un anumit standard de iluminare. Nu detecteaz metamerismul culorilor. Pentru majoritatea aplicaiilor de msurare colorimetric aceste instrumente sunt suficiente (inclusiv pentru calibrarea monitoarelor). - SPECTROFOTOMETRE - Msoar coninutul spectral al unei surse de lumin ce cade pe un obiect sau este reflectat sau transmis de ctre/prin acesta. Cu alte cuvinte, ct de mult lumin (avnd diverse lungimi de und) este reflectat sau transmis. Pot aprecia i metamerismul culorilor. Modelele RGB i CMYK se numesc modele de culoare dependente de echipamente, deoarece culoarea obinut de ctre un set dat de valori RGB sau CMYK este dependent de acel echipament care produce culoarea. Acest lucru nseamn urmtoarele dou lucruri: - un acelai set de valori RGB sau CMYK vor produce culori diferite pe echipamente diferite; - pentru a produce o aceiai culoare pe diverse echipamente trebuie s modificm valorile RGB sau CMYK pe care le trimitem la acele echipamente. Ca exemplu, avei n foto5 dou fiiere avnd aceleai valori RGB pentru fiecare pixel, corespunztor aceleiai poziii n imagine, dar cu aspect foate diferit pentru c au profile diferite, profile ce descriu alte spaii de culoare. Evident c apar ntrebri fireti referitoare la cum putem ti i de fapt ce valori RGB trebuie s aib fiecare pixel din imagine, pentru a putea reproduce o anumit culoare sau s tim efectiv dac o culoare ntr-un spaiu dat poate fi reprodus n alt spaiu de culoare diferit sau mai mic? Iat cum ncepem s nelegem mai bine necesitatea unui sistem de management de culoare.
Valori RGB egale n profile diferite
Gestiunea culorii n Photoshop

Calea unde se gsesc i se instaleaz profilele de culoare utilizate n Photoshop (versiunea pentru PC) este: C:\Program Files\Common Files\Adobe\Color\Profiles. Un exemplu de setri ale acestui program (meniul Color settings) recomandat de mine este dat n foto 6-7. Foarte importante sunt urmtoarele setri: - Spaiul de lucru din Photoshop s fie unul ct mai mare (ProPhoto sau Adobe RGB 1998). NU se seteaz ca spaiu de lucru, profilul monitorului sau spaiul destinaie al vreunui echipament de printare. - La deschiderea fiierelor este obligatoriu s se foloseasc profilul inclus. Doar aa valorile RGB sau CMYK dintr-un fiier au sens, fiind definite de profilul asociat. Preferina mea de a bifa confirmrile la deschiderea unui fiier, sau la copierea unei imagini cu un profil n alt imagine cu alt profil, este justificat doar de faptul c doresc un control maxim al acestui proces. Este bine ca toate fiierele ce pleac de la fotografi s fie asociate cu un profil de culoare (cel inclus - embedded sau asignat) deoarece n caz contrar vei fi dependeni de spaiul de lucru al calculatorului pe care se va deschide fiierul n cauz
58
FOTOCLASS
DOSAR
i este posibil s i se asocieze un profil care poate nu ar fi cel mai potrivit. Dac dorim s convertim la un profil destinaie (de exemplu profilul pe hrtie lucioas) este recomandat ca n majoritatea cazurilor s folosim modul de conversie - intent, relative colorimetric - avnd neaprat activat i opiunea Use black Point Compensation. n acest caz culorile din spaiul iniial i care pot fi reproductibile n spaiul final nu se vor schimba iar cele din afara spaiului de culoare de printare vor fi aduse la marginea acestuia. n cazul n care avem foarte multe culori nereproductibile este preferabil s folosim modul de conversie Perceptual deoarece n acest caz se pstreaz o relaionare mai corect ntre diferite culori, rezultnd un aspect mai plcut, chiar dac ele vor diferi fa de cele din spaiul de culoare iniial. n majoritatea cazurilor se folosete opiunea de conversie la un spaiu de culoare destinaie, funcia de asignare fiind util doar atunci cnd echipamentul care a generat acel fiier (de ex. scanner sau camer foto) nu poate include acelui fiier profilul care descrie echipamentul n cauz. Atunci vom asigna fiierului grafic, n mod voluntar i contient, profilul aferent. va fi ok, pentru c aa cum am scris deja, datorit tehnologiei n ton continuu, fiecare pixel va fi fidel reprodus de ctre echipamentul de printare. Datorit dimensiunilor mari ale imaginii, evident c o vom derula i vizualiza ntregul ei coninut (tasta SPACE + derulare cu un click de mouse pe imagine). Dac dorim s mai facem nite ajustri (de exemplu un filtru USM) sau s curm imaginea de eventuale scame sau pete pe senzor, le realizm numai n acest mod de vizualizare. Pentru controlul culorilor fiierul trebuie convertit la profilul aferent materialului pe care se printeaz (profilele sunt puse la dispoziia tuturor, putnd fi descrcate de pe site-ul firmei http://www.amedesign.ro/romana/despre_toate.htm, sau individual la adresele: http://www.amedesign.ro/downloads/AME_Matte.icc pentru hrtie mat http://www.amedesign.ro/downloads/AME_Glossy.cc pentru hrtie lucioas http://www.amedesign.ro/downloads/AME_Metallic.icc pentru hrtie metalic http://www.amedesign.ro/downloads/AME_Trans.icc pentru film trans i se salveaz n acelai loc n care se gsesc i celelalte profile de culoare din Photoshop: C:\Program Files\Common Files\Adobe\Color\Profiles. Un ghid de pregtire al fiierelor grafice este disponibil la adresa: http://www.amedesign.ro/ downloads/ PregatireaFisierelorGrafice.pdf.
Pregtirea fiierelor grafice pentru printarea lor n tehnologia fotografic de printare (expunere i developare chimic RA4)
Tehnologia fotografic de printare nu este o tehnologie nou. Este deja o tehnologie matur, stabil i cu rezultate predictive. Ea const n expunerea cu 3 laseri RGB a unor materiale fotosensibile (hrtie mat, lucioas, metalic i film de caset luminoas) i apoi developarea n proces tradiional RA4, aa cum se realizeaz fotografiile la minilaboratoarele foto. Practic, echipamentul folosit este un laborator foto de mari dimensiuni, realizndu-se fotografii de 1,27m o latur, celalalt putnd merge i la 50 de metri! Este singura tehnologie de printare n ton continuu, adic nu are puncte de raster, fiecare pixel din imagine reproducndu-se perfect n imaginea final. Practic o suprafa cu acelai ton (chiar i foarte deschis la culoare) este uniform tiprit, fr absolut niciun punct de raster, pentru c el de fapt, nu exist. Fiecare pixel dintr-o imagine are valorile RGB cunoscute. Aceste valori duc la modularea corespunztoare a intensitii laserului aferent i n final la impresionarea diferit, n funcie de culoarea fiecrui pixel, a materialului fotosensibil. Datorit monocromaticitii laserilor spaiul de culoare este extrem de stabil i bine definit. nainte de a pregti un fiier pentru printarea lui (n continuare se va exemplifica doar pentru tehnologia fotografic de printare) trebuie s urmrim nite obiective. Ele sunt: a) controlul detaliilor i rezoluiei finale a imaginii; b) controlul culorilor. ntrebarea cea mai des pus de ctre doritorii de fotografii mari i foarte mari a fost: Ct de mare poate s fie imaginea final (ca s arate bine) dac am un fiier ce provine dintr-o camer digital de X Mpixeli? Rspunsul la ntrebare nu poate fi dat dect de beneficiarul acelui print, deoarece se introduce un anumit subiectivism n aceast abordare. Formula magic utilizat este: 1:1/200ppi la 50% - care tradus ar nsemna: Se aduce imaginea la formatul de printare, adic la scara 1:1, la o rezoluie de 200 ppi i se vizualizeaz la un zoom de 50%. n acel moment de vizualizare, 1 centimetru de pe ecran este cam ct i cel din realitate i dac imaginea vizualizat este ok din punct de vedere al rezoluiei, detaliilor, zgomotului de imagine, al lipsei de scame sau pete de pe senzor, atunci i printul final
FOTOCLASS
59
DOSAR
Color Management
Spyder 3 Pro
Asta nseamn c funcionarea va fi limitat la un numr de calculatoare, ceea ce nu mi se pare deloc corect. Pe site-ul Datacolor scrie c la o aceeai locaie fizic programul se poate instala pe unul sau mai multe calculatoare i pe alte 5 laptop-uri, notebook-uri sau alte calculatoare portabile, fr a da alte indicaii. Cum face programul distincie ntre un calculator desktop i unul portabil (considernd c pot face parte i portabilele dintr-un reea intern cu aceiai clas de IP-uri) asta numai ei tiu. Oricum, recomand tuturor astfel de echipamente, pe care le consider elementare n dotarea unui fotograf. Acest colorimetru se poate eventual achiziiona i ntr-un grup de prieteni (conform celor de mai sus, maxim 6 persoane) care i pot mprumuta unul altuia dispozitivul. Programul are dou componente, Spyder3Utility i aplicaia Spyder3Pro propriu-zis. Componenta utilitar este folosit pentru a rula la pornirea sistemului i pentru monitorizarea luminii ambientale, dac sufer variaii fa de cea folosit la calibrarea monitorului, prin aprinderea intermitent a unei luminie roii de avertizare. La pornirea programului acesta va solicita alegerea dispozitivului ce urmeaz a fi calibrat (foto1). Dup ce se alege tipul de monitor dorit (LCD, CRT sau de laptop, se selecteaz controalele avute de monitor (foto2). Bifm toate controalele la care avem acces din interfaa monitorului pe care-l calibrm.
cnd parte din cea de a 3-a generaie de colorimetre de la Datacolor, Spyder3 Pro se adreseaz, dup cum scrie pe site-ul firmei productoare, tuturor fotografilor serioi i profesioniti care au nevoie de un nalt grad de acuratee a redrii culorilor. Pentru o descriere mai detaliat i plin de atribute de marketing, recomand vizitarea site-ului firmei Datacolor, inclusiv pentru o comparaie ntre diferite versiuni ale acestui colorimetru. Testul de funcionare a demarat prin instalarea programului propriu-zis, aflat pe CD. Dup instalare, aa cum m-am obinuit i n cazul altor programe, am cutat pe site+ul productorului ultimul update al programului. Dup descrcarea, instalarea i rularea acestuia am constatat cu uimire c la noua versiune se cere activarea programului!
60
FOTOCLASS
DOSAR
Dup bifare apare o nou fereastr n care se face recomandarea s resetm monitorul la valorile implicite. n principiu este ok pentru c este posibil ca valorile avute la un moment dat s nu ne permit un alt reglaj (de exemplu glisoarele RGB), fiind la capt de scal. Este bine s verificm dac ele se situeaz n interiorul gamei de reglaj, pentru a putea avea posibilitatea de a le ajusta ntr-o parte sau alta. Programul nu este chiar cel mai bun din punct de vedere al logicii de funcionare i ale setrilor necesare, cum ar fi de exemplu n cazul n care dorim ca reglajul de alb s l realizm prin glisoare RGB. Dac ne dorim o astfel de variant atunci trebuie s nchidem fereastra de atenionare ce tocmai a aprut (foto3) i s mergem n preferine s bifm activarea acestei opiuni. Cteodat americanii sunt mai greu de neles n ceea ce fac, iar aici pe lng o lips de simplitate n setri, au utilizat ferestre n exces. Alegnd aceast variant iar apare o fereastr (v-am spus c le plac ferestrele) cu alte indicaii. Apoi iar nite indicaii... i n sfrit o alt fereastr cu setrile implicite recomandate. Pe care le recomand i eu (foto7). Urmtorul pas este poziionarea colorimetrului pe centrul ecranului, conform unui desen (foto5). Poziionarea fizic a dispozitivului (fr s se ndeprteze de ecran) mi-a creat ceva probleme, finalizndu-le prin inerea cu mna a acestuia pn la finalizarea procesului de calibrare (nu dureaz chiar aa de mult). Dup primele citiri ale culorilor de pe ecran, programul stabilete i afieaz valorile canalelor RGB citite, printr-o grafic intuitiv, vizualiznd aceste valori prin nite coloane colorate, a cror margine superioar trebuie s fie n interiorul unui dreptunghi. Acum este momentul de a regla din glisoarele RGB ale monitorului (accesibile prin meniul propriu al monitorului) pn cnd aceste margini superioare se vor regsi n interiorul acelui dreptunghi (foto7). n acel moment se consider c reglajul de alb al monitorului a fost realizat corect. Dup fiecare ajustare a glisoarelor RGB ale monitorului, pentru ca dispozitivul s citeasc noile valori, trebuie s dm click pe butonul de update. Dup care dm click pe butonul next avnd ca rezultat demararea citirii altor ptrele de culoare i crearea propriu-zis a profilului specific monitorului i a plcii grafice ce-l comand (save profile, foto8). Dup salvare, avem posibilitatea s vizualizm aspectul unei imagini, comparativ, nainte i dup calibrare (foto 9). n acest moment avei monitorul calibrat. Se poate verifica n proprietile sistemului existena noului profil. Concluzia este c programul, dei folosete cam multe ferestre (n special la prima rulare), este foarte intuitiv, iar echipamentul ofer rezultate foarte bune n ceea ce privete calibrarea monitoarelor. Pentru mai multe opiuni i caracteristici superioare recomandarea este pentru modelul Spyder3 Elite.
FOTOCLASS
61
DOSAR
Color Management
ColorMunky
Poziia la un moment dat a indicatorului luminos de pe disc este imediat afiat i n fereastra de lucru, ntr-un mod foarte intuitiv. Dup poziionarea corect a discului selector, se apas pe butonul de calibrare de pe instrument, sau se d click pe butonul Calibrate de pe ecran. n cteva secunde, echipamentul se recalibreaz i urmeaz s repoziionm senzorul n poziia de msurare a luminanei mediului ambiant. Aa cum era deja de bnuit, dup calibrare mai apare, n fereastra de pe ecran, o alt bulin verde de confirmare a finalizrii aciunii i o sgeat de orientare a sensului necesar de rotire (vezi foto3).
cest dispozitiv este mai complex dect Spyder3 Pro, pentru c pe lng un monitor poate calibra i un echipament de printare, de exemplu imprimanta color cu jet de cerneal. Cutia dispozitivului conine urmtoarele: dispozitivul propriu-zis, 1 cablu USB, 1 CD cu software. Prima fereastr este denumit Home page i ne permite s alegem tipul de echipament pe care dorim s-l calibrm (foto 1,2). Dup ce am dat click pe Next apare o fereastr n care ni se indic necesitatea autocalibrrii echipamentului. Acest lucru este necesar deoarece n timp instrumentul se mai decalibreaz i este nevoie de o recalibrare, raportndu-se n aceast etap la o referin intern. Astfel, trebuie s rotim discul selector pn la poziia indicat cu un cercule galben. Dac instrumentul este conectat la portul USB al calculatorului i este recunoscut de acesta (dup instalarea driverelor), n faa textului Connected va aprea o bulin verde de confirmare a conexiunii cu calculatorul (vezi foto3).
Pasul urmtor este (dac am selectat anterior acest lucru) s msurm nivelul de luminan al mediului ambiant. El se realizeaz dup poziionarea corect pentru msurare (fapt care se confirm cnd apare cea de-a treia bulin verde). Tot ce mai trebuie s facem este s scoatem husa instrumentului i s-l punem lng monitor. Atenie la fiecare rotire s nu apsm din greeal pe butonul de calibrare de pe instrument pentru c se va declana procedura de calibrare i cum discul selector central nu este poziionat pentru acest scop va trebui s relum acest proces (bulina verde se transform ntr-una roie, ceea ce nseamn c s-a anulat aceea etap). Dup ce am poziionat instrumentul lng monitor, apsm pe butonul de start de pe aparat, sau dm click pe measure. n scurt timp pe ecran va fi afiat valoarea luminanei msurate (foto4). n funcie de aceast valoare se va stabili valoarea luminozitii monitorului.
62
FOTOCLASS
DOSAR
Dup msurare, dm click pe next i ajungem n fereastra urmtoare. Dup cum ne arat i desenul, trebuie s rotim din nou discul selector, n sens invers, pentru ca s ajungem cu senzorul de citire n partea de jos a instrumentului. Dup poziionarea discului selector n locaia corect se coloreaz n verde i ultima bulin de confirmare (foto 5). Dup aceast etap, poziionm instrumentul pe ecran, n dreptul suprafeei nprejmuite de chenarul galben. n acest scop ajustm cureaua de prindere a suportului astfel nct s fie bine poziionat pe ecran (foto 6). Dup ce realizm aceast poziionare, se demareaz procesul propriu-zis de citire a dreptunghiurilor colorate i de generare n final a profilului specific monitorului calibrat. Profilul astfel creat se salveaz cu denumirea implicit sau modificat, dup dorin (foto 7). Avem i posibilitatea setrii unui reminder pentru a ne avertiza asupra vechimii profilului creat (foto 8). Bineneles c avem i aici posbilitatea vizualizrii unei imagini nainte i dup calibrare (foto 9). Pentru calibrarea unei imprimante lucrurile stau tot att de simplu i de intuitiv ca n cazul calibrrii monitorului. Diferena esenial este c n acest caz, trebuie s tiprim dou A4 cu 50 de patch-uri colorate pe care trebuie s le citim cu acest dispozitiv de calibrare. Evident c n cazul calibrrii imprimantei trebuie s inem cont de urmtoarele aspecte: - calibrarea se face pentru TOATE suporturile pe care imprimm; - se dezactiveaz managementul de culoare din driverul imprimantei; - se aloc un timp suficient pentru uscarea cernelii, dac dorim s calibrm o imprimant cu jet de cerneal. Pentru cazul unei imprimante cu toner (laser) aceast perioad de uscare nu mai este necesar Dup citirea celor dou seturi de patch-uri de culori, prin program se calculeaz profilul specific imprimantei respective (suport ambele moduri de printare RGB i CMYK), n relaie direct cu perechea suport cerneal/toner. n urma testelor, profilul creat a fost unul rezonabil, iar ceea ce este foarte util este faptul c putem s mbuntim aproape la nesfrit prin reprintarea de patch-uri i apoi recitirea lor, cu nuane extrase din anumite imagini ce ne intereseaz mai mult, mrind astfel precizia de calibrare pentru acele nuae de interes, toate aceste noi culori adugndu-se la cele iniiale. De exemplu putem s extragem dintr-o imagine doar culorile asemntoare tonurilor de culoare a pielii umane, putnd astfel s mbuntim redarea acestor tonuri. O alt facilitate a echipamentului Color Munki este citirea spot a unor mostre de culoare a unor diverse printuri sau chiar a unor obiecte, iar rezultatul citirii conduce la aflarea valorilor RGB/CMYK ale acelor culori, posibilitate deosebit de util pentru designeri sau departamente de creaie n construcia de palete de culori din acea gam.
FOTOCLASS
63
GHID
Wildlife
ZBOR
Canon EOS-1D Mark II N, 700mm, 1/4000s, F 5,6, ISO 250
pe trmul dintre pmnt i ap
O incursiune n fotografierea psrilor din Delta Dunrii

Text & foto: Bogdan Tronac
m pornit n urm cu mai muli ani ntr-o cltorie lung printr-un trm fermecat, uitat la furirea lumii ntre pmnt i ap. Am pit cu smerenie ntr-un templu al vieii n toate formele ei, umil spectator al unei reprezentaii unice de form i culoare. Am contemplat plutire i zbor, clipocit de ap, fonet, oapt de vnt, unduire de trestie, via. Am privit i am rmas vrjit de locul care odat vzut te cheam mereu la el, de Delta Dunrii. i m ntorc acolo de fiecare dat. Exist puine locuri n lume care s ofere fotografului de psri ansa i oportunitile pe care le ofer Delta Dunrii, ncepnd cu explozia de via din primvar i terminnd cu peisajele pustiite de ger din timpul iernii. Fotografierea psrilor n Delta Dunrii este deopotriv interesant i dificil. Interesant pentru c aduce fotograful n mijlocul naturii, martor privilegiat al spectacolului vieii slbatice n toat splendoarea ei. Dificil pentru c necesit pe lng stpnirea perfect a tehnicilor i echipamentului de fotografiere i mult rbdare i deloc puin ans, pentru a fi n momentul potrivit la locul potrivit, cu echipamentul potrivit. n plus, abordarea acestui subiect fotografic presupune cunotine privind comportamentul psrilor, din mai multe motive: - au o acuitate vizual deosebit, care face necesar fie pnda dintr-o locaie camuflat, fie apropierea extrem de lent i prudent; - se mic rapid sau foarte rapid, sunt imprevizibile i uneori zboar pe traiectorii greu de urmrit prin obiectivul camerei, care necesit aciuni prompte din partea fotografului; - sunt active n perioade ale zilei cnd lumina este sczut la rsrit i la apus.
64
FOTOCLASS
GHID
Echipamentul Motivele prezentate anterior fac necesar alegerea unui echipament fotografic pretenios: camer foto capabil s fotografieze n rafal, prevzut cu un sistem de autofocus elaborat, care s focuseze rapid i s pstreze focus-ul pe inte aflate n micare, pe fundaluri diverse, echipat cu obiective ct mai luminoase, cu distane focale mari i, pe ct posibil prevzute cu sisteme de stabilizare a imaginii. Astfel de echipamente sunt de regul voluminoase i grele, de aceea se folosesc mpreun cu trepiede cu deblocare rapid pe cele 3 axe, capabile s le susin greutatea i s permit micarea rapid n plan orizontal i vertical pentru urmrirea subiectului. Senzorul camerei este de dorit s aib sensibilitate ridicat, mergnd pn la valori ale ISO de 1600. Formatul full frame, 24/36 mm nu este o necesitate, mai ales c senzorii din seriile APC-H (factor de decupaj 1,3) sau APS-C (factor de decupaj 1,6) de exemplu, ajut n domeniul tele i super-tele oferind senzaia apropierii subiectului. Obiectivele sunt componenta esenial a echipamentului folosit pentru fotografierea psrilor. Ele pornesc teoretic de la distane focale de 300-400 mm i trebuie s fie ct mai luminoase posibil f 2,8 atunci cnd bugetul o permite, f4 sau f5,6. Un obiectiv luminos d posibilitatea, pe de-o parte, s se lucreze la lumin sczut fr a se folosi sensibiliti ISO la care zgomotul de imagine s fie deranjant, iar pe de alt parte s se obin un bokeh (efectul de nceoare a fundalului unui subiect, n afara planului de focalizare) corespunztor. Daca sunt echipate cu stabilizator de imagine, acesta din urm ajut la fotografierea din mn, mai ales a psrilor n micare, pstrnd imaginea clar atunci cnd se folosesc timpi de expunere mai ridicai. Atunci cnd este folosit, stabilizatorul trebuie s lucreze n modul de panoramare (panning) altfel poate avea efecte contrare celor scontate. Spre exemplu, la un obiectiv cu care se fotografiaz din mn, una dintre regulile empirice spune c timpul minim de expunere nu ar trebui trebui s fie mai mare de 1/distana focal. La un obiectiv de 500mm aceasta ar nsemna 1/500 secunde, pentru ca imaginea s fie clar. Dac un astfel de obiectiv este prevzut cu sistem de stabilizare a imaginii (IS la Canon sau VR la Nikon) se poate fotografia cu valori superioare ale timpului de expunere, cu una pn la 3 trepte. Un obiectiv luminos ajut de asemenea atunci cnd se folosesc teleconvertoare pentru mrirea distanei focale, pentru c acestea micoreaz cantitatea de lumin care trece prin obiectiv. Teleconvertorul 1,4X de la Canon nchide diafragma cu un ordin de mrime (un obiectiv cu f 2,8 ajunge la f 4) iar cel 2X cu dou ordine de mrime (un obiectiv cu f 2,8 ajunge la f 5,6). Am folosit de-a lungul timpului att teleobiective cu zoom de tipul 70-200mm i 100-400mm, ct i teleobiective cu distan focal fix de 400mm i 500mm. Fiecare are avantajele i dezavantajele lui, cele cu distane focale mai mici fiind mai uoare dar neoferind de regul o apropiere suficient a subiectului, n timp ce supertele-urile de 400mm i 500mm apropie suficient ns sunt incomod de manevrat datorit mrimii i greutii. n cele mai multe situaii teleobiectivele cu distan focal fix ofer o claritate a imaginii care nu poate fi egalat de zoom-uri.
FOTOCLASS
65
GHID
Canon EOS-1D Mark II N, 700mm, 1/1250s, F 10, ISO 320
Wildlife
Pentru fotografierea din mn un teleobiectiv de 500mm este maximul rezonabil, din motive de greutate i implicit manevrabilitate. Greutatea unui ansamblu camera DSLR + teleobiectiv de 500mm ajunge la 6-7 kg, ceea ce l face incomod de manevrat mai ales pentru edinele lungi de fotografiere dar, pentru fotograful serios de wild-life n general i psri n special, un astfel de obiectiv, prevzut eventual cu un teleconvertor 1,4X, este cea mai bun alegere. Camera DSLR folosit pentru fotografia wild-life este de asemenea deosebit de important i reprezint o investiie care trebuie atent evaluat. O camer DSLR din zona entry-level nu ofer de cele mai multe ori cteva dintre facilitile importante n fotografierea psrilor: - exponometru ncorporat capabil de msurare ponderat central i msurare punctual - timpi de expunere foarte mici, mergnd pn la 1/8000 sec. - sistem de autofocus cu senzori multipli, sensibili att pe orizontal ct i pe vertical (senzori n cruce) algoritmi de pstrare a focus-ului corespunztori - senzor performant care s ofere sensibilitate de pn la ISO 1600 sau peste i procesoare de imagine care s reduc la minimum zgomotul la sensibiliti att de ridicate - obturator electromecanic capabil s declaneze rapid i s lucreze n rafal de 5...10 cadre pe secund, dublat de procesoare capabile s prelucreze rapid volumul de date rezultat - protecie la ap i praf, avnd n vedere condiiile n care se fotografiaz Aceste faciliti sunt de regul ntlnite n zona camerelor profesionale, de exemplu modelele din seria 1D de la Canon sau D3 de la Nikon. Trepiedul este din punctul meu de vedere un element opional pentru fotografierea psrilor, n afara cazului n care se fotografiaz dintr-o poziie fix. Motivul este acela c adaug un plus de greutate echipamentului i aa destul de greu care trebuie transportat i limiteaz mult sau anuleaz posibilitile de urmrire a traiectoriei unei psri n zbor. Dac fotograful opteaz pentru folosirea unui trepied, el trebuie s fie pe ct posibil uor (fabricat din grafit sau fibre compozite) i prevzut cu un cap care s ofere suficiente grade de liberate i posibilitatea de blocare-deblocare rapid pe una sau mai multe axe.
66
FOTOCLASS
GHID
De asemenea, ansamblul trepied+cap trebuie s fie capabil s suporte greutatea camerei foto i obiectivului. Unele dintre modelele cele mai reuite folosite pentru fotografierea psrilor sunt Black Widow Gimbal de la Jobu Design, sau Wimberley. Atunci cnd trepiedul nu este o opiune viabil i nu se dorete fotografierea exclusiv din mn se recurge la o soluie intermediar, anume folosirea unui monopied, n spe un picior format din segmente telescopice care ofer un punct de sprijin util n anumite cazuri, permind rotirea rapid a camerei n plan orizontal, pentru urmrirea subiectului. i n cazul monopiedului trebuie avut grij la greutatea maxim suportat i la sistemul de fixare a segmentelor telescopice, fiind destul de puine modelele care s suporte un DSLR profesional echipat cu un teleobiectiv cu distan focal mare. Un accesoriu important pentru cei care doresc sa ii pstreze echipamentul curat i uscat, n afara rucsacului, este husa pentru ploaie. Acest accesoriu este disponibil att pentru camera foto (n funcie de mrime) ct i pentru teleobiective. Recomand cu cldur folosirea acestui accesoriu mai ales pentru cei care fotografiaz din barc, pentru c apa poate oferi surprize deosebit de neplcute i costisitoare. Tehnica de fotografiere Probabil la fel de important ca i echipamentul pentru reuita fotografiilor de psri este tehnica folosit de fotograf, n funcie de subiectul fotografiat (specia i mrimea psrii), viteza de deplasare, fundalul, condiiile de iluminare. Ca prim pas nainte de a ncepe edina de fotografiere la psri este important studierea comportamentului i obiceiurilor lor. Exist psri care permit fotografului s se apropie la o distan convenabil nainte de a ncerca s zboare, exist alte psri care dispar din cmpul vizual nainte ca apropierea s fi fost suficient. Dat find c decolarea i zborul psrilor sunt subiecte extrem de interesante, fotograful trebuie s intuiasc din timp micrile psrii i s fie pregtit s le imortalizeze. Apropierea de subiect trebuie fcut lent, cu pai mici astfel nct s nu se creeze senzaia de pericol pentru pasre i s dea acesteia timp s se obinuiasc cu prezena fotografului. n mod ideal fotograful ar trebui s se afle ntr-o poziie camuflat, ct mai apropiat de pasre, acesta ns fiind un deziderat greu de atins practic. Diafragma Este tiut c diafragma influeneaz direct profunzimea de cmp, respectiv distana n faa i n spatele planului de focus n care elementele componente ale imaginii apar clare. O diafragm mare are ca i consecin obinerea unei profunzimi mici de cmp i permite izolarea subiectului de fundal i este ideal de folosit atunci cnd se fotografiaz subiecte singulare. Pe de alt parte, lucrul cu diafragma deschis la maximum nu este potrivit pentru fotografiile care au ca subiect de exemplu coloniile de pelicani, pentru c profunzimea de cmp nu va fi suficient pentru psrile aflate n spatele subiectului principal. n funcie de teleobiectivele folosite i de distana fa de subiect, sunt cazuri n care profunzimea de cmp este de ordinul centimetrilor. Aceasta nseamn c un pelican fotografiat din fa va avea doar capul clar reprezentat pe fotografie, restul corpului fiind n cea. Diafragma are efect asupra celorlali doi parametri extrem de importani, anume timpul de expunere i sensibilitatea ISO, influenndu-i pe cte unul sau pe ambii. O diafragm deschis la maximum permite fie scurtarea timpului de expunere, fie micorarea sensibilitii ISO, fie ambele, pentru c permite unei cantiti mai mari de lumin s ajung la senzor. Teleobiectivele de top folosite pentru fotografierea psrilor au diafragme, deschise la maximum, de f2,8...4. Timpul de expunere Este cel mai important factor n fotografierea psrilor, pentru c permite nghearea micrii rapide a acestora. Exist specii de psri mari cum sunt pelicanii, lebedele, strcii i egretele, la care micarea este mai lent i care permit folosirea unor timpi de expunere ntr-o plaj destul de larg, pornind de la 1/500 sec. n schimb raele slbatice, liiele i psrile de mici dimensiuni, cum este pescrelul albastru (Alcedo atthis) necesit timpi de expunere foarte mici, mergnd pn la 1/8000 sec. Un aspect care trebuie avut n vedere este acela c, la psrile aflate n zbor, viteza de micare a aripilor este mult mai mare dect a restului corpului i ca atare un timp de expunere de 1/500 sec. poate asigura reprezentarea clar a corpului psrii dar nu va fi suficient pentru nghearea micrii aripilor.
FOTOCLASS
67
GHID
Wildlife
De asemenea, mai ales atunci cnd se fotografiaz din mn timpul de expunere trebuie corelat, cum am spus i anterior, cu distana focal a teleobiectivului folosit. Pentru un teleobiectiv de 500 mm timpul maxim de expunere ce poate fi folosit nu trebuie s coboare sub inversul distanei focale, respectiv 1/500 sec. Ca recomandare general, fotograful de psri ar trebui s lucreze cu camera n prioritate de obturator/ timp de expunere (Shutter priority) i s nu foloseasc valori mai mari de 1/1000 sec. Sensibilitatea Pn nu demult, n era fotografiei pe pelicul fotosensibil, sensibilitatea era unul dintre factorii care limitau posibilitile de a obine fotografii n condiii de lumin sczut. Valorile ISO disponibile atunci, n gama uzual 100...400, au fost depite de zeci de ori la nceputurile fotografiei digitale, ajungnd la ISO 1600...3200 i culminnd n zilele noastre cu un incredibil 102400 la aparatele DSLR din gama profesional. Sensibilitatea este important pentru c permite jonglarea cu diverse valori ale diafragmei i timpului de expunere. n condiii de lumin sczut, dimineaa devreme i la amurg, posibilitatea de a fotografia la valori mari ale sensibilitii este o condiie necesar pentru a obine fotografii de calitate. Avnd n vedere necesitile puse n faa fotografului de psri s poat alege o diafragm care s-i asigure fie izolarea subiectului de fundal (deschidere maxim a diafragmei), fie reprezentarea clar a subiectului i fundalului (diafragm nchis pentru profunzime de cmp), n condiiile unor timpi foarte mici de expunere, sensibilitatea capt o importan deosebit. Valorile uzuale pleac de la ISO 400 pentru zilele nsorite i merg pn la ISO 1600 sau chiar peste.
Canon EOS-1D Mark II N, 700mm, 1/8000s, F 5.6, ISO 250
68
FOTOCLASS
GHID
Valorile ISO de peste 1600 au reprezentat o problem serioas pn la generaia a treia de camere DSLR datorit zgomotului de imagine, care era foarte pronunat, ns cu noua serie de camere profesionale (de exemplu Canon 1D Mark IV, care folosete dou procesoare DIGIC 4), valori de ISO 6000, 8000, sau 12800 sunt perfect utilizabile n condiiile unui zgomot de imagine nederanjant. Este de menionat o funcie extrem de util aprut i pe ultimile modele profesionale de la Canon cu privire la reglarea sensibilitii, anume Auto ISO Speed, care regleaz automat valoarea ISO pentru obinerea unei expuneri corecte n condiiile unei diafragme i timp de expunere presetate. Autofocus-ul Calitatea sistemului de autofocus al unei camere DSLR, mpreun cu algoritmii de autofocus folosii i tipul de teleobiectiv sunt deopotriv importante pentru fotografii reuite de psri, mai ales atunci cnd acestea sunt fotografiate n zbor. Aparatele foto actuale din gama profesional lucreaz cu un numr mare de senzori, 45 din care 39 n cruce (Canon) respectiv 51, din care 15 n cruce (Nikon). Senzorii normali de autofocus sunt sensibili pe o singur direcie orizontal n timp ce senzorii n cruce sunt sensibili att pe orizontal ct i pe vertical. n cele ce urmeaz descriu principalele setri pe care le folosesc la sistemul de autofocus pe un aparat Canon seria 1D. Pentru psrile n zbor folosesc n mod exclusiv setarea AI servo, care urmrete s menin subiectul focusat pe toat durata urmririi traiectoriei lui i executrii fotografiilor. La aparatele Canon exist dou setri importante pentru sistemul de autofocus, regsite printre funciile ajustabile: 1) Sensibilitatea sistemului AI Servo (AI servo tracking sensitivity) 2) Metoda de urmrire a sistemului AI servo (AI servo AF tracking method) Prima dintre ele, cu setri de la redus la rapid regleaz sistemul de autofocus astfel nct acesta s nu fie perturbat de eventualele obstacole aprute pe traiectoria de urmrire, ntre aparat i subiect, atunci cnd este setat pe redus. Folosirea setrii rapid permite focalizarea mai uoar a unui subiect care intr brusc din lateral n cadrul imaginii. A doua funcie ajustabil meionat are ca opiuni prioritatea punctului principal de focus (Main focus point priority) i prioritate pentru urmrirea continu AF (Continuous AF track priority). n cazul folosirii primeia dintre ele, sistemul de autofocus decide ntotdeauna focalizarea subiectului celui mai apropiat care apare n cadru, n timp ce n cazul celei de-a doua orice subiect aprut n cadru ulterior focalizrii pe subiectul principal va fi ignorat. Setrile pe care le folosesc uzual pentru aceste dou funcii sunt sensibilitate medie a sistemului AI servo, respectiv prioritate pentru urmrirea continu AF. O inovaie deosebit la sistemul nou de autofocus dezvoltat pe camerele profesionale DSLR din seria a patra de la Canon este posibilitatea de a face spot metering (msurare punctual a iluminrii) pe oricare din senzorii de AF, lucru care era posibil n trecut doar pentru senzorul central. n funcie de tipul de teleobiective folosite trebuie avut n vedere c nu pentru toate sistemul de AF poate s lucreze cu toi senzorii, mai ales atunci cnd se folosesc teleconvertoare. n general, cu ct teleobiectivele sunt mai luminoase (f2,8...f4) cu att mai muli senzori AF vor putea fi folosii.
FOTOCLASS
69
GHID
Wildlife
n unele cazuri este recomandabil s se foloseasc o uoar supraexpunere, de 1/3 , uneori 2/3 diafragme, uor de asigurat prin sistemul de compensare a expunerii, dar aceasta se face numai n funcie de condiiile concrete de fotografiere. Post procesare sau nu? Am considerat mult timp c o fotografie n general i cea a psrilor n special este cu att mai valoroas cu ct nu are nevoie de nici o prelucrare ulterioar pentru reglarea setrilor de expunere, contrast, culoare, balans de alb, etc. Am rmas n mare parte consecvent acestei opinii, ns dat fiind c astfel de fotografii necesit pe lng pricepere i echipament i o cantitate deloc neglijabil de noroc, am fcut un armistiiu cu mine nsumi i accept ideea c post procesarea n limite rezonabile nu lipsete fotografia de valoare. Situaiile menionate anterior, n care se fotografiaz psri pe fundaluri foarte luminoase sau foarte ntunecate, l pun de regul pe fotograf n faa unui subiect corect expus aflat pe un fundal fie ars datorit supraexpunerii, fie subexpus. n aceste situaii post-procesarea folosind programele software dezvoltate de productorul camerei i cele consacrate pot ajuta n mare msur pentru corectarea inconvenientului. nchei spernd c v-am fcut o invitaie de nerefuzat la contemplarea zborului pe trmul dintre pmnt i ap i c v-am putut transmite o prticic din emoia fotografiei de psri n Delta Dunrii. M opresc aici, lsnd imaginile s vorbeasc...
Msurarea iluminrii i expunerea Am s m refer din nou la sistemul regsit pe aparatele Canon, care mi este familiar. Exponometrul ncorporat n aparatele din seria 1D permite msurarea luminozitii subiectului n 4 moduri: - sistemul de msurare estimativ evaluative metering care msoar iluminarea general a cadrului; - sistemul de msurare parial partial metering care lucreaz cu zona central a vizorului, util atunci cnd fundalul cadrului este mai luminos dect subiectul; - sistemul de msurare punctual spot metering care determin parametrii de expunere pe baza msurrii luminozitii unei suprafee circulare foarte mici n zona central a vizorului; - sistemul de msurare ponderat central center weighted averaged metering care face determinarea luminozitii n zona central a vizorului i apoi o mediaz cu valorile luminozitii din celelalte zone. Cele mai folosite n fotografierea psrilor sunt ultimele dou. Spot metering-ul d n general rezultate bune n cazul psrilor mici i a celor cu penaj relativ uniform colorat, ns n zilele cu soare puternic, atunci cnd psrile sunt fotografiate pe cer sau pe zpad produce supraexpunerea fundalului. Spot metering-ul trebuie evitat atunci cnd se fotografiaz psri deschise la culoare pe un fundal mai ntunecat, deoarece fundalul va fi serios subexpus. Modul de msurare ponderat central este util n cele mai multe situaii, expunnd corect subiectul i oferind un compromis acceptabil pentru fundal.
70
FOTOCLASS
Wildlife kit
Pentru rezultate optime n fotografia wildlife i mai ales de psri ar fi de dorit utilizarea echipamentului de top constnd n aparatele profesionale de vrf mpreun cu super-teleobiective luminoase. Pasionaii care vor fotografia wildlife doar ocazional au ns la dispoziie alternative mult mai prietenoase din punct de vedere al bugetului necesar i care permit totui obinerea de rezultate bune. DSLR-urile cele mai potrivite sunt cele care au o densitate mare de pixeli pentru a permite utilizarea eficient a teleobiectivelor. Acestea sunt cele de format redus, cu factor de crop 1.5 - 1.6, care au efectul de amplificare cu acelai factor a puterii de apropiere a obiectivelor. Celelalte caliti importante ale aparatului sunt comportarea la sensibiliti mari, promtitudinea la declanare, cadena maxim de fotografiere i protecia la praf i umezeal. Aceste caracteristici le regsim la modelele Canon 50D i mai ales 7D i la Nikon D300/ D300s. Ataarea unui grip poate servi la o mai bun priz a aparatului, la sporirea autonomiei, iar n cazul Nikon i a cadenei de fotografiere. Dup cum am menionat, obiectivele trebuie s aib focal mare i luminozitate bun, dar dac nu dispunem de bugete astronomice va trebui s facem mici compromisuri. Alternativele posibile ar fi utilizarea de teleconvertere pe obiective luminoase sau apelarea la zoom-uri care ofer focale mari. Converterele moderne, montate pe teleobiective performante ofer rezultate bune, iar n cazul fotografiei de psri suntem oricum mai interesai de calitatea imaginii n centrul cadrului i mai puin n coluri. Avantajul converterelor originale este c sunt optimizate special pentru gama de teleobiective luminoase ale fabricantului respectiv deci vor oferi rezultatele cele mai bune posibil. Pentru un spor de calitate optic, n condiii de lumin favorabil se poate nchide diafragma cu o 1/3 sau 1/2 de treapt. Astfel, cu un zoom 70-200/2.8 cu teleconverter 2x pe un aparat de format redus se obine un echivalent de 600/5.6 pe full frame, iar daca zoom-ul are i stabilizare avantajul este de partea fotografului. O alt soluie interesant este montarea unui converter de 1.4x pe un 300/4, ceea ce duce la o focal echivalent ntre 630-670mm n funcie de modelul aparatului cu care se lucreaz, la o calitate optic excelent dar fr posibilitatea de zoom. Profunzimea obinut va fi corespunztoare diafragmei rezultate din aplicarea converterului, deci maximum 5.6, cu avantajele i dezavantajele menionate anterior. Dintre zoom-urile care ofer focale mari Canon i Nikon au maximum 400mm cu stabilizare n 100-400/4.5-5.6 IS respectiv 80400/4.5-5.6 VR, iar fabricanii independeni ofer cteva variante cu 500mm: Sigma 50-500/4-6.3 HSM, Sigma 150-500/5-6.3 OS HSM, Tamron 200-500/5-6.3. Aceste zoom-uri au ns luminozitate mic n zona de tele, ajungnd la 6.3 la 500mm ceea ce iese din zona n care sistemele AF funcioneaz eficient, deci mai ales n condiii de lumin mai nefavorabile viteza i precizia de focalizare vor suferi n mod vizibil. Datorit luminozitii reduse nu se pune problema folosirii teleconverterelor pe aceste zoom-uri. n plus, la focala maxim i cu diafragma deschis zoom-urile se vor afla n zona n care ofer calitatea optic cea mai fragil. Exist i o serie de obiective catadioptrice care ofer focale mari la lungimi, greuti i preuri surprinztor de mici, dar majoritatea sunt cu focalizare manual ceea ce pune mari probleme la fotografierea psrilor n zbor: Samyang 500/8, 500/6.3, 800/8. Acestea pot fi totui o soluie pentru cei care doresc s ncerce fotografia cu teleobiective de focal mare fr investiii semnificative.
FOTOCLASS
71
MAKING OF
Mircea Savu
Atmosfer pascal
still-life:
72
FOTOCLASS
u cteva zile nainte de Pate am avut prilejul s asist, n studioul domnului Mircea Savu, la crearea unei imagini care evoc atmosfera srbtorilor. O imagine simpl n aparen, dar am avut de nvat multe lucruri pe parcursul edinei foto. Ideea de baz a fost realizarea unei imagini cu mesaj foarte clar, cu un numr ct mai mic de obiecte n cadru, care s fie puse n valoare printr-o iluminare bine aleas. Totul a nceput cu alegerea obiectelor, n afar de oule roii i de cozonac sunt doar 3 elemente, coul, ervetul i fundul de lemn. Pentru a se pstra aspectul nencrcat au fost folosite doar 3 ou decorate printre celelalte vopsite simplu n rou. Dup o prim aranjare a luminilor i probele preliminare a fost tiat cozonacul care urma s fac parte din imaginea final. Pentru obinerea unui aspect corespunztor a fost folosit o main de feliat, un accesoriu nelipsit din arsenalul oricrui fotograf de food. Dup aranjarea cozonacului, fundul a fost curat cu o pensul pentru a ndeprta firimiturile care ar fi dat un aer neglijent imaginii. A fost folosit un fundal rou aprins, n tonuri apropiate de ale subiectului pentru a se asigura un aspect unitar imaginii, iar alegerea iluminrii a permis integrarea perfect n cadru. Datorit unghiului de fotografiere nu a fost nevoie de un fundal prea mare. Fotografia still-life se face exclusiv de pe trepied pentru a putea menine precizia ncadrrii n timp ce se fac toate pregtirile, testele i micile modificri care duc la o imagine final finisat. n acest caz s-a folosit un Gitzo de studio, masiv i extrem de stabil, cu o coloan central cu cremalier, foarte comod pentru micile modificri de nlime ale aparatului. Pentru a ne demonstra c pentru acest gen de fotografie nu este strict necesar un Nikon D3x cu obiective cu corecie de perspectiv, dl. Mircea Savu a folosit un Nikon D80, pe care a montat un Micro-Nikkor 55/2.8 AIS cu focalizare manual, argumentnd c orice aparat care asigur rezoluia necesar utilizrii imaginii i dispune de reglaje manuale de expunere i balans de alb este suficient pentru fotografia still-life.
FOTOCLASS
73
MAKING OF
Obiectivul folosit a asigurat att calitatea optic necesar ct i perspectiva dorit de ctre fotograf, deoarece montat pe un DSLR de format redus focala echivalent devine 82mm. Preferina pentru obiective cu focalizare manual vine att din faptul c aceasta este folosit de predilecie la still-life ct i din prezena scalei de profunzime, care permite determinarea cu precizie a diafragmei necesare pentru zona de claritate dorit. n acest caz diafragma determinat a fost corectat prin nchiderea cu o treapt pentru a compensa utilizarea unui aparat de format redus, mai pretenios cu puterea de separare a obiectivului. Parasolarul a fost nelipsit de pe obiectiv, utilizarea acestuia fiind recomandat n toate cazurile, indiferent de genul de fotografie abordat sau de tipul de iluminare folosit. Msurarea luminii a fost fcut cu un flashmetru Sekonic, n lumin incident, modul normal de msurare n cazul fotografiilor de studio. Acest flashmetru permite retragerea emisferei pentru msurarea raiilor de lumin, un fotograf experimentat putnd s regleze precis contrastul ntre zonele luminate i cele umbrite folosind rezultatele msurtorilor. Pentru msurarea final a luminii, emisfera a fost ridicat n poziia normal i a fost ndreptat ctre aparat, pentru a integra lumina primit de subiect. n epoca digital utilizarea unui flashmetru pentru msurarea luminii pare inutil, mai ales n condiiile n care un flashmetru de top poate ajunge la un pre comparabil cu cel al unui DSLR abordabil, dar n condiiile iluminrilor complexe, cu surse multiple, msurtorile sunt o metod mai rapid i mai precis pentru stpnirea contrastelor dect realizarea fotografiilor de prob.
74
FOTOCLASS
Iluminarea a fost asigurat de doar dou surse, una pe fundal i cealalt pe subiect, completate de reflectoare, oglinzi i gobo-uri pentru a obine efectele dorite. Pe fundal a fost folosit un flash dotat cu un sistem de lentile Fresnel cu care s-a focalizat parial imaginea unui insert perforat care a dat acele pete de lumin foarte naturale. O focalizare mai precis ar fi condus ochiul privitorului prea accentuat ctre fundal i ar fi afectat naturaleea imaginii. n lipsa unui sistem Frenel s-ar fi putut folosi un snoot cu grid si un panou perforat pentru un efect oarecum asemntor. Lumina principal a fost dat de un flash cu reflector standard pe care a fost montat un grid care s ofere lumin direcional pe subiect. Partea superioar a gridului a fost acoperit cu un gel CTO pentru a da o lumin mai cald n zona de sus a imaginii. Pentru obinerea jocului de lumini i umbre pe subiect a fost folosit o masc perforat confecionat din carton. Umplerea umbrelor a fost fcut doar parial, folosind dou oglinzi metalice, orientate cu nite accesorii extrem de utile n acest gen de fotografie, Magic Arm. Cel mai mult timp a fost necesar pentru obinerea unei distribuii mulumitoare de lumini i umbre, fiind necesare multiple repoziionri ale accesoriilor, n special ale oglinzilor care asigurau redarea detaliilor n zonele umbrite. Pentru a se controla mai bine aspectul final, a fost nevoie de mascarea poriunii inferioare a unei oglinzi i de adugarea unei fii de material translucid pentru difuzia unei raze de lumin de la flash-ul principal, ambele vizibile n aceste imagini. Expunerea a fost n modul Manual, cu timpul de 1/125s asigurnd sincronizarea cu flash-urile de studio de putere.
FOTOCLASS
75
MAKING OF
Schema de iluminare
Diafragma 16 a asigurat profunzimea necesar fr o micorare semnificativ a claritii generale datorit difraciei, iar balansul de alb a fost reglat manual pe 5600K, corespunztor cu temperatura de culoare a flash-urilor. Declanarea s-a fcut cu o telecomand IR pentru a evita eventuala micare a aparatului nu datorit pericolului de a obine fotografii neclare, pericol inexistent datorit fotografierii cu flash-uri ci pentru a nu se risca modificarea, orict de mic, a cadrului ales. Sincronizarea flash-urilor a fost fcut cu cablu, din nou datorit dorinei de a se folosi echipamentul cel mai simplu cu putin. S-a fotografiat n format RAW deoarece cu majoritatea aparatelor se obin imagini superioare, att ca rezoluie ct i n redarea culorilor i tonurilor prin conversia RAW fa de fotografierea n format jpeg. Spaiul de culoare a fost AdobeRGB deoarece acesta asigur redarea unui numr mai mare de culori dect sRGB, iar imaginea este pretenioas att din punct de vedere al nuanelor de rou prezente ct i al tonurilor. Prelucrarea imaginii finale a fost minimal deoarece att expunerea general ct i raportul de contrast dintre diferitele zone ale imaginii au fost rezolvate nc de la fotografiere.
76
FOTOCLASS
Mircea Savu este prin excelen un fotograf de still-life, prefernd s-i construiasc imaginile ntr-un stil propriu, n care atmosfera este foarte important. Pentru aceasta el folosete ntr-un mod foarte creativ tehnicile de studio mpreun cu o gam foarte mare de accesorii de modificare a luminii, de multe ori construite de el nsui. Unele din imaginile sale evoc prin lumin i atmosfer stilul pictorilor renascentiti, dar realizeaz i imagini conceptuale de o factur foarte modern. i-a nceput activitatea ca fotograf profesionist n 1994 n publicitate iar n ultimii ani e din ce n ce mai atras de fotografia culinar, o zon a fotografiei still-life care ofer artistului fotograf provocri dintre cele mai interesante, dar abordeaz i fotografia de arhitectur iar timpul liber i-l consacr fotografiei de cltorie. O mic parte a lucrrilor sale le putei vedea pe situl MirceaSavu.ro ncepnd cu 2008 a susinut o serie de workshop-uri de fotografie de produs care s-au bucurat de succes printre fotografii care doresc s abordeze acest gen dificil dincolo de fotografia de catalog, cele mai interesante fiind cele consacrate fotografiei de food. Printre clienii pe care i-a avut n cei peste 15 ani de activitate se regsesc Activ Ad Communication, Art Design, Axis, Display Group, Folio Q Advertising, Francorossi / Arc Trading, Friday Advertising, Graffiti BBDO, Hepta, Icon Advertising, In Review, Leo Burnett & Target, Mercury Promotions, Noi Media Print, Notorious Advertising, Plus Advertising Lintas, 2000 Plus, Propaganda Advertising, Rhythm & Brands Communication, Spring Time, TBWA, Vel Pitar, Walter & Smith, Xavier Laurent.
FOTOCLASS
77
Leica D-LUX3, 28mm, 1/640s, F 8, ISO 100
Leica C-LUX1, 28mm, 1/800s, F 5,6, ISO 100
78
FOTOCLASS
NOTE DE CLTORIE
ANTARCTICA
Expediie n
Olympus S840, 32mm, 1/250s, F 5, ISO 64
Text & foto
David Neacu
otivul pentru care am plecat n Antarctica supranumit i Pustiul Alb a fost Vrful Vinson, cel mai nalt vrf de pe acest continent. Dup 30 de ani de alpinism n care am participat la 32 de expediii prin munii lumii a venit i rndul Antarcticii. O expediie foarte grea, cu o logistic gndit cu un an nainte, cu nite costuri imense (aproximativ 40.000 Euro) i cu foarte multe ture de antrenament prin munii rii (n jur de 2-3 zile pe sptmn). Timp de un an de zile am reuit s adun echipamentul de care aveam nevoie pentru a supravieui n acele condiii extreme. ncepnd de la ciorapi, bocanci, etc. pn la cort, sac de dormit, mnui i terminnd cu aparatul de fotografiat. Am avut dou aparate foarte mici, un Leica digital i un Olympus mprumutat de la un prieten. Fiecare cu cte 2 baterii de schimb. Temperaturile din Antarctica n perioada expediiei au fost ntre -15C i - 52C pe vrf. tiam la ce m expun aa c nu am riscat nimic. Tot ce era electronic (aparatele foto, bateriile, telefonul prin satelit i ceasul special care era atrnat de gt) stteau tot timpul sub haine, ct mai aproape de piele.
FOTOCLASS
79
Nikon D80, 255mm, 1/2000s, F 5.6, ISO 200
Leica C-LUX1, 100mm, 1/640s, F 11, ISO 100
80
FOTOCLASS
Leica C-LUX1, 54mm, 1/1300s, F 8, ISO 100 Leica C-LUX1, 28mm, 1/800s, F 5,6, ISO 100
NOTE DE CLTORIE
Tot timpul aveam n mini dou perechi de mnui din care cea exterioar de puf cu un singur deget. Atunci cnd fceam o fotografie apucam cu dinii mnua exterioar, o scoteam urgent de pe mn i m grbeam s scot aparatul de la piept. Nu prea era timp i nici loc de art! Micrile trebuiau s fie precise i gndite din timp. Orice expunere a extremitilor la gerul ptrunztor mai mult de un minut sau maxim dou putea fi fatal. Dovad st faptul c pe vrf am avut vnt de 80 km/h i temperaturi de - 52C i am pierdut n furtun masca de schi care mi proteja nasul i buzele. Am degerat instantaneu, dar nu s-a resimit acest lucru dect peste 3 zile cnd am ajuns la tabra de baz unde am dat de temperaturi mai mari de 0 grade. Pur i simplu zonele degerate au explodat i timp de o lun de zile am mncat cu paiul. De fapt frigul i vnturile sunt marile probleme de pe acest continent, iar atunci cnd sunt cumulate singura scpare e s stai ntr-un cort foarte bine ancorat. Din punctul sta de vedere am fost norocos. Am ajuns n Antarctica dup o furtun crunt care a durat 3 sptmni i am plecat de acolo cu furtuna n spate. Adic am apucat o fereastr de 2 zile fr vnturi puternice.
Leica D-LUX3, 28mm, 1/800s, F 8, ISO 100
Canon G9, 45mm, 1/1250s, F 4,5, ISO 80
FOTOCLASS
81
Nikon D80, 255mm, 1/2000s, F 5.6, ISO 200
Nikon D80, 36mm, 1/400s, F 10, ISO 100
Nikon D80, 27mm, 1/320s, F 9, ISO 100 Olympus S840, 40mm, 1/800s, F 5, ISO 64
82
FOTOCLASS
Leica C-LUX1, 28mm, 1/125s, F 2.8, ISO 100 Canon 1000D, 55mm, 1/200s, F 11, ISO 200 Canon 1000D, 18mm, 1/400s, F 13, ISO 200
NOTE DE CLTORIE
Astfel, avionul militar care ne-a dus napoi la Punta Arenas n Chile a putut ateriza pe luciul gheii din Patriot Hills. Avionul st acolo maxim o or, cu motoarele pornite, timp n care se descarc provizii pentru baza de acolo, se ncarc apoi foarte rapid i decoleaz imediat spre Chile. Participarea la aceasta expediie a fost internaional, 5 dintre cei 8 membri ai expediiei erau la ultimul vrf din celebrul Seven Summit. Unul nu a putut face vrful i am putut citi dezamgirea i tristeea greu de exprimat n cuvinte. Unul dintre alpiniti (mai exact un ecuadorian) avea un aparat de fotografiat mare. Un Canon. Fotografiile lui au fost cele mai reuite, fantastice, de o profunzime perfect, dar din pcate 2 degete i-au degerat. Acesta a fost preul pentru acele fotografii de vis. Las la latitudinea cititorilor s hotrasc dac a meritat sau nu acest sacrificiu.
Canon EOS DigitalRebel XS, 46mm, 1/400s, F 16, ISO 200
Canon EOS DigitalRebel XS, 30mm, 1/200s, F 11, ISO 200
FOTOCLASS
83
WORKSHOP
Cosmin Gogu
Foto : Cosmin Gogu
Fotografia de nud
Text: Ovidiu Iordache (www.zacovi.ro) Foto: Cosmin Gogu, Ovidiu Iordache
FOTOCLASS
seminar/workshop:
84
e la intersecia cu facultatea Hiperion, pe calea Calrailor, la 50m se afl studioul lui Cosmin Gogu, la etajul 2 ntr-o fost fabric, o cldire care vzut din exterior nu te duce cu mintea c acolo ar exista un studio foto. Imediat ce intri acolo i dai seama c ai de a face cu un profesionist, care pune mare accent pe decoruri i spaiu n tot ceea ce nseamn arta fotografiei. Un studio de 500m, transformat n mai multe ncperi, pentru diferite scenarii. Seamn cu un atelier al unui bunic strngre care a pstrat de-a lungul vieii o grmad de lucruri aa cum spune i Cosmin n turul de prezentare pe care l-a fcut pentru cursani. Ar fi trebuit s ncepem la ora 11, dar aa cum bine se tie, n fotografia de studio i ia ceva timp s aranjezi luminile i decorul. n acest timp am reuit s m acomodez cu studioul principal unde urma s susin seminarul i unde el i are i calculatorul pe care, cred, i prelucreaz toate lucrrile. Deci, cum spuneam, am nceput cu o mic ntrziere, timpul n care Cosmin a fost ntr-o permanent micare, nu reuea s stea pe loc 5 secunde dect dac avea de montat un softbox sau un alt accesoriu de studio. O muzic ambiental foarte potrivit pentru a te introduce n atmosfera unui astfel de seminar. La un moment dat m-am gndit chiar s-i cer play-listul, te fcea s te binedispui i s nu reueti s fredonezi nici o melodie pentru c nici una nu era aa dintr-un repertoriu al vreunui radio sau al vreunui post TV de muzic. Ingredientele seminarului: 9 cursani, un make-up artist, un model, asistentul i el, Cosmin Gogu.
i cum eu ncep aa ncet, ncet, s cunosc aceast lume a fotografilor i s vreau s cunosc i mai mult persoanele care reuesc s scoat fotografii n faa crora s zici jos plria, pot spune c tot timpul ct am asistat la seminar am analizat fiecare col al studioului, fiecare gest a lui, de la cum sunt montate i poziionate luminile, la cum se aranjeaz decorul, pe scurt la cum ar trebui s arate o zi de shooting ntr-un studio. Ce am remarcat la Cosmin din prima clip era o mic gentu pe care o purta tot timpul prins de blugi: o gentu G-Star RAW - i chiar m ntrebam ce ine n ea, i la ce-i folosete. M gndeam c e acel support de telefon prins de cureaua blugilor, cum mai vezi la unele persoane (nu prea estetic de altfel). Pe parcurs mi-a rspuns la ntrebare, dar fr s-i fi cerut eu: i dac dorii s intrai n tainele fotografiei, i s ias ceva bun din minile voastre, trebuie s avei mereu cu voi un carneel n care s v aruncai ideile grafice, i nu trebuie s avei mare experien n pictur sau n desen, dar e bine s-l avei mereu cu voi. Deci era suportul pentru carneelul lui i nu vreun gadget inut la vedere. Un fotograf de fie fr fie :-) De pe laptopul asistentului Sorin, cu ajutorul unui proiector, am nceput o scurt incursiune n arta nudului. E nevoie de o cultur vizual pentru un fotograf spunea Cosmin. ncepem cu vremea pictorilor, un slide-show de poze iar la fiecare dintre acetia Cosmin avea un comentariu bine tiut. Oare a terminat o facultate de arhitectur, pictur, arte? Astfel i-am descoperit pe: Leonardo da Vinci, Rafael Sanzio, Boticelli, Rubens, Renoir, Modigliani, Botero.
FOTOCLASS
85
Apoi am trecut la perioada din jurul anului 1840 cnd se spune c a fost i nceputul fotografiei, apoi la anii 1960-70 cnd sexualitatea era la ea acas. Lumea gndea frumos n aceast perioad, o perioad foarte ndrznea n arta fotografiei. - Man Ray: d valene grafice fotografiei, combin tehnici de colaj i experimentale, un fost prieten cu Brancui. - Jeanloup Sieff: un promotor al fotografiei de mod, un magician al imaginilor alb negru. - Bourdin: un deschiztor de drumuri i un vizionar n fotografia de mod i a revistelor glossy. - Newton: continu tradiia lui Bourdin mergnd mai departe cu personalitatea femeii moderne. n acea perioad a revoluiei sexuale, toate femeile lui Newton sunt mega puternice i confidente, i arat sexualitatea cu dezinvoltur i virtute. - Andy Warhol: personalitate marcant a culturii pop, deschide pori noi ctre experimente plastice i combin fotografia i colajul cu pictura i serigrafia. - Ellen von Unwerth: o elev a lui Newton, duce mai departe n zilele noastre tradiia de a exploata n imaginile sale unele dintre cele mai frumoase imagini ale senzualitii feminine. - Terry Richardson: fotografii de-a dreptul vulgare, ndrznee, cu fie conotaii sexuale. Cosmin Gogu ne-a fcut ateni la un model foarte solicitat de aceti fotografi n acea perioad, pentru corpul ei negru ca abanosul i cu o anatomie de-a dreptul sculptural, Grace Jones. http://k-punk.abstractdynamics.org/archives/grace7.jpg - Saudek: fotograf de origine ceh, interesant prin consecvena temelor i a stilului original, tratnd tot felul de anatomii de la femei normale la supraponderale, fiind atras de carnaie i morfologia anatomic. - Robert Mapplethorpe: artist foarte interesant care a tratat att tema senzualitii florale ct i nuduri brbteti, unele dintre ele controversate i acum, prin violena temelor sale fiind unul dintre artitii homosexuali declarai ai perioadei. - Lachapelle: un adevrat promotor al artei pop contemporane, imagini puternice i foarte ndrznee, coloraturi saturate, i el un descendent al lui Newton i un artist care transpune n zilele noastre aceleai concepte revoluionare. - Annie Leibowitz: fotografa a crei carier ncepe n anii 70 cu portrete ale vedetelor i personalitilor marcante, deschide drumuri ctre fotografia creativ prin atmosfera dat de scenografie i lumini. - Eugenio Recuenco: aici am remarcat o asemnare a stilului abordat de Cosmin n lucrrile lui personale. Se poate orice dar nu oricum zicea Cosmin Gogu c a nvat i el replica asta de prin facultate, facultatea de pictur, un rspuns primit la o ntrebare anterioar. O incursiune de o or n arta nudului, frumos prezentat, o iniiere i o recomandare n ceea ce privete cultura vizual a unui fotograf. A urmat apoi o continu joac cu luminile, am trecut de la o singur lumin continu de studio i am ajuns la 5 lumini. Aici am aflat i de luminile Fresnel, foarte utile pentru iluminarea precis a unor zone bine alese din cadru. Un spiridu, aa l-a descrie pe Gogu. Nu reuea s se uite la cursani, era ntr-o permanent micare, focusat pe fotografie, pe decoruri, pe poziionarea luminilor, main light, fill light, lumina de contur, toate pentru a scoate n eviden corpul modelului care se afla n faa noastr. Lumini pentru a da dimensiune fotografiei. Pentru mine a fost i un adevrat seminar de lumini de studio, ca n reclame: doi ntr-unul.
86 84
FOTOCLASS
WORKSHOP
FOTOCLASS
87
WORKSHOP NOTE DE CLTORIE

DAY 2 Cosmin Gogu: fotografia de nud - workshop Pe o zi clduroas i senin am ajuns din nou la Cosmin Gogu la studio. De aceast dat eram mai muli acolo: 13 cursani, un make-up artist, dou modele, asistentul Sorin i Cosmin Gogu. Ne-am mprit n 2 echipe, i pe la ora 12:20 am nceput s ne jucm cu aparatele i cu modelele. n aceast perioad Gogu a montat tot ce era necesar: decoruri, lumini, modele. El a fost grip-boy pentru noi, acum n spate aranjnd luminile, acum n fa uitndu-se la cum se vede i gndind urmtoarea mutare, aranja decorul, iar n fa pe jos fcnd i el o poz, discutnd cu modelul cu care trebuie s ai o permanent colaborare. Un one-man-show, un tip care are o calitate n a se juca cu luminile, pentru c totul n fotografie ine de lumin. Fr lumin nu ar exista fotografie. Ce am mai reinut de la Cosmin: 1. nti aranjezi decorurile tiind deja unde vrei s ajungi (acel carneel ar fi de mare folos); 2. aranjezi luminile, eventual revii la pasul 1; 3. acum intervine aparatul, lentila: i acum se vine cu un Smena i se face poza. Ce pot s mai spun dup un astfel de weekend dect c e mult de munc dac vrei s devii fotograf n adevratul sens al cuvntului, trebuie s te dedici, trebuie s-i sacrifici mult timp, trebuie s investeti i bani, trebuie s-i i plac, trebuie s ai i acel har n ale artei, acea viziune, s vezi acel CEVA, s te inspire o lumin i unghiul pe care-l are fa de subiect, fa de aparat, pentru ca totul ine de lumin cand vine vorba de fotografie. Un fotograf de fie fr fie, un artist, un profesionist, un printe, un fotograf, o persoana de la care ai multe de nvat El e Cosmin Gogu aa cum l-am vazut eu, prin lentila unui cursant la nceput de drum n arta fotografic.
88 84
FOTOCLASS
Fotografii : 2010 Cosmin Gogu
KNOW HOW
Cursuri, Seminarii, Workshop-uri

V prezentm cteva dintre activitile care sunt programate pentru urmtoarele luni. Detalii i nscrieri la adresa www.f64.ro
Seminarii de utilizare aparate foto DSLR Canon i Nikon

F64 a declarat rzboi modului AUTO. nva alturi de un profesionist s-i foloseti aparatul ntr-un mod creativ ! este titlul sub care continu s fie organizat cu regularitate de ctre F64 Studio o serie de seminarii de utilizare a aparatelor DSLR. Dedicate utilizatorilor Canon i Nikon, seminariile sunt grupate dup gama de aparate de care sunt interesai participanii, entry-level, respectiv mid i high level pentru a le permite s aprofundeze noiunile necesare exploatrii DSLRului ales. Seminariile dureaza n jur de 4 ore i se ncheie cu sesiuni de ntrebri i rspunsuri care duc la discuii deosebit de interesante. Clienii care i-au achiziionat DSLR-urile de la F64 Studio beneficiaz de un discount de 66% din preul seminariilor. Seminariile se adreseaz att nceptorilor n fotografie ct i amatorilor mai pretenioi care doresc s controleze n ct mai mare msur felul n care se va nregistra imaginea dorit pe senzorul aparatului, i care doresc s tie ct mai mult din potenialul aparatului DSLR pe care l dein. Dintre problemele abordate: msurarea expunerii, moduri de expunere, reglajul avansat al balansului de alb, modaliti de declanare, exploatarea sistemului AF, posibilitile oferite de
LiveView, verificarea rapid a imaginilor realizate, personalizarea funciilor, comanda wireless a flash-urilor dedicate, utilizarea Auto ISO. Participanii sunt ncurajati s-i aduc aparatura proprie pentru a testa noiunile abordate i pentru a putea pune ntrebri despre problemele pe care le-au ntmpinat n folosirea aparatului. Seminariile Canon sunt susinute de dl. George Nicolae, iar cele Nikon de dl. Adrian Nsturic, cunoscut printr-o ntreag serie de cursuri i seminarii foto pe care le organizeaz. n cadrul seminariilor entry-level sunt abordate noiunile de baz ale fotografiei, cu aplicabilitate direct n utilizarea unui DSLR, n timp ce seminariile Mid i High Level se concentreaz asupra noiunilor mai avansate, oferind soluii pentru exploatarea tuturor posibilitilor oferite de aparatele DSLR mai pretenioase.
Retorica fotografic de la tehnic la emoie Tehnici moderne de iluminare. Design, Echipamente, Aplicaii:
Seminariile i atelierele de lucru susinute de Imatech propun o viziune total nnoit asupra didacticii fotografice att n ceea ce privete tematica abordat, ct i n palierul de plus valoric, presupus de structura propriu-zis a mesajului educaional, la rndul su, construit prin cooptarea, unitar i coerent, a registrelor epistemei estetice, a fundamentelor tehnic-teoretice i, nu pe un plan secund, a experienelor practic-aplicative. Astfel, plecnd de la conceptele esteticii fundamentale, prezentate, explicate i exemplificate n cadrul discursului didactic de ctre prof. drd. Ciprian DAD discurs presrat cu numeroase accente de interaciune i semnificative provocri ale dezbaterii studiilor de caz i trecnd prin pasajul, salutar ca utilitate clarificatoare, al aprofundrii noiunilor tehnice, cu sprijinul ing. Mihai Musceleanu, cursanii ajung s angajeze practic, ntr-o generoas soluie de ctig al unor noi abiliti, aplicaii diverse, susinute de ctre artistul vizual Horaiu ovial n consecina elementelor teoretice asimilate de ctre auditoriu n secvenele pedagogice prealabile. Dat fiind aceast orientare, aproape exhaustiv, a coninuturilor tiinifice i construcia laborioas, extrem de meticulos analizat i exigent proiectat i planificat, a demersului educaional, cursanii seminariilor i atelierelor de lucru susinute de Imatech ntlnesc ansa unei formri complexe, consolidat ntr-o latitudine ce cuprinde, deopotriv, eficiena tempo-ului dens i eficacitatea obiectivelor
didactice novatoare, autenticizate n fiecare dintre temele seriei Retorica fotografic de la tehnic la emoie - Tehnici moderne de iluminare. Design, Echipamente, Aplicaii: - Reflecii cu reflexii. Tehnici moderne de iluminare n fotografia cu personaje umane; - ntre diafanul fotografic i fotocompoziiile dramatice. Tehnici moderne de iluminare de la High Key la Low Key. Ciprian DAD
90
FOTOCLASS
Adventure 7 Adventure 9
Adventure 6
For all the latest digital gear, Tamrac offers the ultimate carrying
solutions with most products equipped with digital features. This year, Tamrac has introduced 20 new products specifically designed to meet the needs of the digital photographer - from the novice to the pro! Because Tamrac has the strongest product line and most consistently advertised brand, customers will be asking for a Tamrac Carrying System.
Adventure 74
Adventure 4 Velocity 8 Adventure 3
Explorer 10
Explorer 2
Neo's 7 Neo's 5 Neo's 3 Neo's Phone Case
S.A.S. Phone Case T4
T20 T8
No Matter What You Carry...No One Carries It Off Better.

Tamrac, Inc., 9240 Jordan Avenue, Chatsworth, CA 91311 www.tamrac.com
2006 Tamrac, Inc.
Tamrac Carrying Systems - n Romnia prin F64Studio. Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai: www.f64.ro
Leica - n Romnia prin F64Studio. Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai: www.f64studio.ro

FotoClass Nr.4

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

FotoClass Nr.4

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

GHID

REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC / WWW.FOTOCLASS.RO

CAMERA REVIEW OBIECTIVE

WORKSHOP David Neacu MAKING OF Mircea Savu

La realizarea acestei ediii au colaborat:

Foto copert: 2010 Cosmin Gogu

Revista Foto Class este un proiect media realizat de F64Studio

n Romnia prin www.f64.ro

REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC WWW.FOTOCLASS.RO

38 FujiFilm S200 EXR

28 Olympus PEN E-P2

Pentax 645D -utilizare comod i fiabilitate maxim

Lansare Olympus E-PL1

Sigma - 5 noi obiective

Primul obiectiv Tamron cu motor ultrasonic - 70-300/4-5.6 VC USD

Noi obiective DSLR Nikon: Nikon 16-35/4 VR + Nikon 24/1.4

Premier tehnic: Leaf Aptus-II 10R

DSLR CAMERA Canon 1000D

DSLR CAMERA Canon 1000D

Canon 1000D , 17mm, 1/320s, F 14, ISO 200.

Canon 1000D , 200mm, 1/200s, F 5.6, ISO 100.

Canon 1000D , 20mm, 1/60s, F 5, ISO 100.

Canon 1000D , 100mm, 1/320s, F 9, ISO 200.

DSLR CAMERA Canon 1000D

Canon 1000D , 30mm, 1/40s, F 14, ISO 400.

Canon 1000D , 80mm, 1/15s, F 18, ISO 1600.

Canon 1000D , 270mm, 1/250s, F 6, ISO 400.

Canon 1000D , 80mm, 1/30s, F 5, ISO 1600.

Canon 1000D , 42mm, 1/125s, F 7, ISO 200.

Canon 1000D , 18mm, 25s, F 3.5, ISO 400.

DSLR CAMERA Nikon D3000

DSLR CAMERA Nikon D3000

Nikon D3000 , 27mm, 1/30s, F 8, ISO 200.

Nikon D3000 , 150mm, 30s, F 4, ISO 100.

DSLR CAMERA Nikon D3000

Nikon D3000 , 150mm, 1/100s, F 4, ISO 200.

Nikon D3000 , 127mm, 1/125s, F 4, ISO 100.

DSLR CAMERA Sony A230

DSLR CAMERA Sony A230

SONY A230 - Focalizare n nocturn: Imagine general i crop

SONY A230 , 55mm, 1/125s, F 8, ISO 100.

SONY A230 , 55mm, 1/100s, F 14, ISO 100.

DSLR CAMERA Sony A230

SONY A230 , 55mm, 1/125s, F 6.3, ISO 800.

SONY A230 , 55mm, 1/20s, F 6.3, ISO 1600.

Olympus PEN E-P2

PEN E-P2 - o prere

Text & foto: Cosmin Bumbu

Olympus PEN E-P2

Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/2000s la f/1.7, ISO 1250

Olympus PEN E-P2

Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/800s la f/1.7, ISO 100

Olympus E-P1, Olympus M.17 mm F2.8, 1/1250s la f/2.8, ISO 2000

Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/125s la f/1.7, ISO 400

Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/400s la f/1.7, ISO 400

Olympus E-P1, Olympus M.17 mm F2.8, 1/160s la f/2.8, ISO 2000

OLYMPUS PEN E-P2

Text & foto: Radu Grozescu

Samsung NX10, 55mm, 1/50s, F5.6, ISO 3200

FujiFilm S200 EXR

Nikon 16-85/3.5-5.6, 24mm, 1/200s, F 6.3, ISO 100

Tamron 28-75/2.8, 70mm, 1/100s, f/5.0, ISO 400

15-85 mm 3.5 - 5.6 Canon EF-S 17 elemente / 12 grupe

16-85 mm 3.5-5.6 Nikon AF-S 17 elemente / 11 grupe