O som na poesia Para Saussure a linguagem humana pensamento-som, mas para ele tanto o pensamento quanto o som, no se comunicam

m por si mesmos, j que ambos aparecem para o homem em sociedade, reunidos em articulaes conhecidas como signos. A teoria de Saussure tambm afirma que nada h de verbal aqum da sntese pensamentosom, nem alm dela, pois o som em si e o pensamento em si transcendem a lngua. E a poesia vive em estado de fronteira, pois no poema o signo forado para o reino do som. O signo um fenmeno histrico e social, enquanto juno de certos pensamentos a certos sons, o que seria na linguagem de Saussure chamado de arbitrrio. O signo pode manter-se igual por longo tempo, mas pode tambm mudar, ficar irreconhecvel, ceder seu lugar a outro e enfim morrer. O seu valor apura-se exato em um contexto e as conotaes que o penetram so geralmente ideolgicas. Porm possvel questionar se a substancia de expresso (como Hjelmslev batizou a matria da palavra) no traz ainda em si marcas ou vestgios de uma relao mais profunda entre o corpo do homem que fala e o mundo de que fala, j que qualquer hiptese que se inspire na motivao da palavra dever considerar essa ligao entre a produo dos sons com a matria sensvel do corpo que os emite. Pois:
No se pode negar a inteno imitativa, quase gestual, dos nomes de rudos, as onomatopias, nem o carter expressivo das interjeies, nem, ainda, o poder sinestsico de certas palavras que, pela sua qualidade sonora, carreiam efeitos de maciez ou estridncia, de clareza ou negrume, e visgo ou sequido [...]. A expressividade impe-se principalmente na leitura potica, em que os efeitos sensoriais so valorizados pela repetio dos fonemas ou seu contraste. E a estilstica no tem feito outra coisa seno multiplicar exemplos de harmonia imitativa, eufonia, imitao sonora, pintura sonora, simbolismo fontico [...]. (BOSI, p.40)

Os signos so compostos de pensamentos e sons que acompanham o desenvolver histrico-social. O signo pode mudar durante esse percurso ou at mesmo morrer. Buscando desde o incio, numa grande retrospectiva, tenta-se visualizar o homem conhecendo e apropriando-se do seu aparelho fonador. O comeo da utilizao da voz, o som emitido de dentro para fora. O homem j conhecia os rudos da natureza, imitava tais sons e criavam-se as onomatopias.

Algumas palavras que pela sua qualidade sonora, apresentam o poder anestsico e conduz efeitos de maciez ou estridncia, de clareza ou negrume, de visgo ou seguido, por exemplo: fofo, retinir, clarim, guincho... Tais efeitos sensoriais so ressaltados pela repetio dos fonemas ou de seu contraste. O signo utilizado para fazer presente objetos distantes ou imaginrios. Dessa forma, composto pelo som da fala, a onda de ar que ressoa nas cavidades bucal e nasal, o fenmeno fontico. Segundo a antiga antropologia, o Esprito (a vontade) conjunto com o esprito sopro (do organismo) faz a teia de relaes do sujeito e o mundo, resultando na significao. O signo, falado anteriormente, gerado no corpo humano. O psiclogo Wolfgang Kohler desenvolveu uma experincia, na tentativa de descobrir se as pessoas fazem ligaes entre as formas visuais e sons, a partir de duas ilustraes. A primeira ilustrada com caractersticas de linhas angulares e a segunda com linhas mais circulares. O resultado foi que freqentemente, as pessoas associavam o desenho angular com a palavra Takete e o mais arcado com Maluma. A leitura expressiva e a conotao favorecem o fundir do som no signo, eis o processo em que se associa o corpo em dois movimentos. A sensao que o objeto pode provocar, o sentimento, e a sensao de articular uma vogal que o sujeito realiza. Palavras ditas motivadas, um acordo subjetivo entre as reaes globais (sensoriais e motivas) e o modo de articulao de um determinado som (BOSI, 2000, p.61). Partimos, agora, para um poema na inteno de conhecer a voz do eu lrico: PSIA, Arnaldo Antunes, 1986.

Psia feminino de psiu; que serve para chamar a ateno de algum, ou para pedir silncio.

Eu berro as palavras no microfone da mesma maneira com que as desenho, com cuidado, na pgina. Para transform-las em coisas, em vez de substituirem as coisas, Calos na lngua; de calar. Alguma coisa entre a piscina e a pia. Um hiato a menos. Anlise No poema o autor brinca com a composio de uma nova palavra, apresentandoa com caractersticas novas, tanto na forma grfica/imagem e no som, uma onomatopia psia. criado um nome para um significado j existente, o seu uso de chamar ateno, no feminino, porm. Tambm proposto para se pedir o silncio, mesmo que j exista uma onomatopia para tal, shiu. A expresso das palavras, a partir do eu lrico, que berra as palavras no parece querer silncio. O uso de dentro para fora, do corpo para a vibrao sonora da voz no espao e criar diante de si e dos outros a existncia dessas coisas. Arnaldo Antunes diz, sobre sua obra: "No livro, em vez da palavra dizer, ela esta sendo no s o que ela diz mas o que ela ". Justamente o que prope Saussure: o signo lingustico que une um conceito e uma imagem acstica (impresso psquica desse som). O usar fontico pode variar o significado, vejamos o exemplo do fonema da vogal /u/ na slaba tnica, vocal e grave que ser associado aos sentimentos de tristeza, escurido e morte, respectivamente nos exemplos: amargura, angstia,

pesadume; gruta, fundo, noturno; defunto, sepulcro e luto. Para discordar com tal generalizao temos que considerar a leitura expressiva das palavras, o ritmo, o metro, a frase, a entoao (fala potica), ou seja, o processo de sonorizao do tema intensifica o significado. O processo de significaes realizado com os fonemas amplo, possvel construir outros efeitos sonoros e outra significao com a vogal tnica /u/. Por exemplo, os signos de claridade: azul, luz, lume e plenilnio. As palavras so divididas em dois nveis, segundo Bosi, o primeiro de dominao, em que as imagens tornam-se nomes e aparecem no campo da fala; o segundo a predicao que a partir da imagem-nome dita reflete no leitor a afetividade dessa percepo. A fala ato no tempo e tem nome e predicado, seguindo os nveis expostos acima. O andamento e a entoao so fenmenos peculiares frase que composta pela imagem das coisas e o movimento do esprito. O acento e a modulao so elementos importantes para o plano da expresso da lngua, segundo Hjelmslev. O homem que a articula, atravs dos traos anatmicos da cavidade bucal, do timbre das vogais e o perfil das consoantes. O som: anlises e movimentos Quando se pensa em poesia, pensa-se, inevitavelmente em sonoridade. Paul Valry disse em seu ensaio Poesia e pensamento abstrato, que a poesia uma hesitao entre som e sentido e a prosa est para o andar , assim como a poesia est para a dana. E para que haja dana, pressupe-se que preciso que haja msica, som. Ainda quando lemos silenciosamente um poema, ainda assim, a palavra falada e , de novo, sonoridade. No livro Estudo analtico do poema, Antonio Candido diz:
Todo poema basicamente uma estrutura sonora. Antes de qualquer aspecto significativo mais profundo, tem esta realidade liminar, que um dos nveis ou camadas da sua realidade total. A sonoridade do poema, ou seu "substrato fnico" como diz Roman Ingarden, pode ser altamente regular, muito perceptvel, determinando uma melodia prpria na ordenao dos sons, ou pode ser de tal maneira discreta que praticamente no se distingue da prosa [...](CANDIDO, p. 37)

Assim como Maurice Grammont em seu estudo e teoria sobre as correspondncias existentes entre a sonoridade e o sentimento, na obra Le Vers Franais: "Pode-se pintar uma ideia por meio de sons; todos sabem que isto praticvel

na msica, e a poesia, sem ser msica, (...) em certa medida uma msica; as vogais so espcies de notas.(GRAMMONT, p.42). Contudo, Grammont mesmo afirma que o som por si s no produz efeitos se no estiver ligado ao sentido. Para tanto, tem-se alguns recursos que expressam essa sonoridade na poesia: Aliterao: repetio de sons consonantais (consoantes); Assonncia: repetio dos mesmos sons voclicos; Paranomsia: o emprego de palavras parnimas (sons parecidos); Onomatopia: criao de uma palavra para imitar um som; Rima: semelhana sonora entre fonemas de diferentes palavras. Geralmente se localiza no final da palavra, a partir de sua ltima slaba tnica.A rima pode ser classificada quanto sua Posio no Verso, sua Posio na Estrofe, Sonoridade, Tonicidade e ainda ao seu Valor.

Simbolismo Com o Simbolismo, estes recursos sonoros adquiriram renovada importncia e intensificao, decorrente da busca por efeitos sinestsicos e musicais. A musicalidade uma das caractersticas mais destacadas da esttica simbolista, segundo o ensinamento de um dos mestres do simbolismo francs, Paul Verlaine, que em seu poema "Art Potique", afirma que [...] de la musique avant toute chose [...]. Para conseguir a aproximao da msica com a poesia, os simbolistas lanaram mo de alguns recursos mais comuns como a aliterao e a assonncia.Vejamos um trecho do poema Violes que choram de Cruz e Sousa, Simbolista Brasileiro. Violes que choram, Cruz e Sousa, 1897. Vozes veladas, veludosas vozes, Volpias dos violes, vozes veladas, Vagam nos velhos vrtices velozes Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas. [...]

Sons perdidos, nostlgicos, secretos, Finas, diludas, vaporosas brumas, Longo desolamento dos inquietos Navios a vagar a flor de espumas. [...]

Anlise Vozes veladas, veludosas vozes, v o e e a a e a v s s o v v s s o e s

Todos os sons da linguagem, vogais ou consoantes, podem assumir valores precisos quando isto possibilitado pelo sentido da palavra em que ocorrem. Neste trecho do poema Violes que choram, abordando somente uma interpretao do extrato sonoro do poema, temos que, pela combinao dos recursos sonoros percebemos uma viso auditiva dos acordes do violo, em personificao de vozes, ou seja, percebe-se a voz chorosa dos violes, pela juno da aliterao e da assonncia, assim como, causando um efeito sinestsico deste sibilar choroso dos violes por meio das (fricativas v e s labiodental e alveolar) dando sonoridade s vozes dos violes em vaporosas brumas.

Parnasianismo A influncia do parnasianismo francs pode ser percebida no parnasianismo brasileiro por alguns elementos predominantes como: uso do alexandrino francs e uso de rimas ricas e pelas formas fixas, em especial o soneto. Tal parnasianismo tambm no exclui o subjetivismo, contudo, no h mais uma preocupao com a objetividade

ou as descries realistas. No poema As Ondas de Bilac, ainda que seja de cunho parnasiano, percebem-se traos simbolistas como o conjunto de aliteraes e assonncias em sinestesias. As Ondas, Olavo Bilac, 1919. Entre as trmulas monas ardentias, A noite no alto-mar anima as ondas. Sobem das fundas midas Golcondas, Prolas vivas, as nereidas frias: Entrelaam-se, correm fugidias, Voltam, cruzando-se; e, em lascivas rondas, Vestem as formas alvas e redondas De algas roxas e glaucas pedrarias. Coxas de vago nix, ventres polidos De alabastro, quadris de argntea espuma, Seios de dbia opala ardem nas trevas; E bocas verdes, cheias de gemidos, Que o fsforo incendeia e o mbar perfuma, Soluam beijos vos que o vento leva... (Publicado no livro Tarde, de 1919). Anlise Voltam, cruzando-se; e, em lascivas rondas, v a m a n s m s s a v a n s a

Assim como tratado no poema de Cruz e Sousa, a juno sinestsica dos recursos figurativos sonoros nos traz a percepo do movimento e do som das ondas, com a aliterao das consoantes m (labiodental/nasal) e da vogal a, temos na verbalizao do som a movimentao ondulante das ondas, ao passo que com a aliterao das consoantes s (alveolar/fricativo), temos na verbalizao do som uma mesma movimentao das ondas, com nfase em seu quebrar. Modernismo A palavra moderno, tambm utilizada como contraponto ao que ultrapassado, se coloca contra o passadismo e tudo aquilo que impedisse a criao livre: No Modernismo, a rima nunca foi abandonada. Mas os poetas adquiriram grande liberdade no seu tratamento. O uso do verso livre, com ritmos muito mais pessoais, podendo esposar todas as inflexes do poeta [...]. (CANDIDO, p. 62). No poema de Manuel Bandeira, ntido representante do Modernismo, nos mostrado o uso consciente e livre do tratamento da rima e dos demais recursos de linguagem e figuras sonoras, como se pretende abordar no trecho do poema Trem de Ferro: Caf com po Caf com po Caf com po Virgem Maria que foi isto maquinista? Agora sim Caf com po Agora sim Caf com po Voa, fumaa Corre, cerca Ai seu foguista Bota fogo Na fornalha Que eu preciso

Muita fora Muita fora Muita fora O... [...] Anlise Neste poema de Manuel Bandeira, a sonoridade se caracteriza apoiada ao ritmo do poema. O uso de repeties de palavras ao mesmo tempo o que cadencia o ritmo e d sonoridade ao poema, que por sua vez, est intimamente ligada ao efeito pretendido, no caso, o efeito sonoro de um trem em movimento. A musicalidade esta baseada na mtrica e no ritmo, na aliterao e na assonncia, alem da onomatopia O como uma palavra que se pretende imitar o som do apito do trem. A repetio como recurso sonoro est no poema nas repeties do verso caf com po, que por sua vez, produz uma seqncia de sons oclusivos explosivos, e que, em alternncia com sons fricativos se assemelha ao barulho proveniente do deslocamento de uma locomotiva sobre trilhos. A repetio e aliterao dos versos muita fora cadencia um ritmo de leitura mais lento, caracterizando da mesma forma o trem. Ainda explorando a sonoridade, temos a repetio de sons voclicos em onomatopia que representam o apito do trem. Concretismo O concretismo foi um movimento vanguardista surgido em 1953, inicialmente na msica e depois na poesia e nas artes plsticas. Defendia a racionalidade e rejeitava o Expressionismo, o acaso, a abstrao lrica e aleatria. Tendo influncia o uso de efeitos grficos e fonolgicos, aproximando a poesia da linguagem do design. No manifesto concretista temos a seguinte afirmao: [...] funes-relaes grfico-fonticas ( fatores de proximidade e semelhana ) e o uso substantivo do espao como elemento de composio entretm uma dialtica simultnea de olho e flego, que, aliada sntese ideogrmica do significado, cria uma totalidade sensvel verbivocovisual (Manifesto Concretista, 1956).

Tenso, Augusto de Campos, 1956. con som con tem can tem ten so tom bem tam bem sem som

Anlise No poema Tenso, de Augusto de Campos, podemos perceber o uso ntimo do espao como elemento de composio, em constante e consciente harmonia com o som, combinado com o verbo e o visual. Esta trindade estar sempre presente, de forma menos ou mais evidente nos poemas concretistas. No caso do poema Tenso, os recursos comumente representativos do extrato sonoro so usados de forma que no s seus sentidos sejam captados atravs de um pano superficial dos sentidos, mas que em busca desta fuso verbivocovisual tenhamos em mos um poema ricamente sinestsico. Para finalizar, importante lembrar-se do fato de que a poesia no se desloca do som. Existe poesia sonora, mas no existe poesia afnica, porque mesmo enquanto poesia visual ela ainda som, como j nos disse Sausurre em seu discurso sobre significante-significado.

Bibliografia: ANTUNES, Arnaldo. Psia. Disponvel em: <http://www.arnaldoantunes.com.br/new/sec_livros_list.php?view=1>. Acesso em: 17 out. 2011. BOSI, Alfredo. O som no signo. In: BOSI, Alfredo. O ser e o tempo da poesia. 6. ed. So Paulo: Companhia Das Letras, 2000. Cap. 2, p. 48-76. BOSI, Alfredo. Frase: msica e silncio. In: BOSI, Alfredo. O ser e o tempo da poesia. 6. ed. So Paulo: Companhia Das Letras, 2000. Cap. 3, p. 77-129. CAMPOS, A. e CAMPOS, C. Leitura do poema Tenso. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=F2B6I9EMOUI Acesso em 02 out. 2011. CANDIDO, Antonio. Os fundamentos do poema. In: CANDIDO, Antonio.O estudo Analtico do Poema. 5. ed. So Paulo: Humanitas, 2006. p. 37-66. Manifesto Concretista. Publicado originalmente na revista ad - arquitetura e decorao, So Paulo,novembro/dezembro de 1956, n 20. MICHAELIS. Moderno Dicionrio da Lngua Portuguesa: SOM. Disponvel em: <http://michaelis.uol.com.br/moderno/portugues/index.php?lingua=portuguesportugues&palavra=som>. Acesso em: 16 out. 2011. SILVA, A. C. P. Pensamento, crtica e experincia na poesia. Artigo publicado na revista Doc Ano VII/ n*3 Janeiro/Junho 2007 .Publicao Semestral STYCER, Mauricio. Arnaldo: Psia psiu. Mas no para pedir silncio.Disponvel em: <http://www.arnaldoantunes.com.br/new/sec_livros_list.php?view=1>. Acesso em: 17 out. 2011.

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UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA JLIO DE MESQUITA FILHO Faculdade de Cincias e Letras Campus de Araraquara SP

O Som na Poesia

Trabalho elaborado para a Disciplina Linguagem da Poesia. Professora : Ude Baldan Alunos: Aline Lopes Rodrigues Csar Rangel Antonio Elenir A. M. A. de Carvalho Rosngela da S. Oliveira

2011