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ha muerto la fotografía

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¿Ha muerto lafotografía?reflexionesen torno a lafotografía y laposfotografía.
Jornades de Foment de la Investigació
a
Marta MARTÍN.
 
¿Ha muerto la fotografía?
Reexiones en torno a la fotografía y la posfotografía.
aBstraCt
La imagen y, en especial, la imagen fotográca son los pilares sobre los que se fundamenta la sociedadactual. La revolución tecnológica ha sido en parte responsable de este
boom
, pero no es hasta que miramoslas imágenes a través de las teorías de la posmodernidad cuando podemos entender el fenómeno actual de
 superproducción
y
 superconsumo
de imágenes. En el marco de estas teorías, que debaten sobre el papelde las imágenes del mundo por encima del mundo real, nos preguntamos si la fotografía, como siempre lahemos entendido, ha muerto, tal y como arma Robins cuando dice que «la muerte de la fotografía es algoanunciado. Hay un sentimiento creciente de que estamos presenciando el nacimiento de una nueva era, la dela posfotografía» (en Lister, 1997:49). A raíz de esta armación lo que nos cuestionamos es si es cierto que hanacido una nueva era y si esto supone la muerte de la era anterior. Es decir, podemos considerar que la posfo
-
tografía, aunque es un nuevo fenómeno que aún está por delimitar, forma parte de ese abanico de imágenesde naturalezas tan distintas que podemos encontrar hoy, pero nuestro interés se centra en su relación con lafotografía y las razones por las cuales se ha dicho que su nacimiento conlleva la muerte de la fotografía.
 
¿Ha muerto la fotografía?
Reexiones en torno a la fotografía y la posfotografía.
1. introDuCCiÓn
La fotografía, pese a ser el pilar fundamental sobre el que se construye la imagen moderna y, por tanto, larealidad social sobre la que basamos nuestra existencia actual, es una materia que se ha descuidado desde lasinstituciones de enseñanza. A veces, da la impresión de que se trata como si fuese un
arte menor 
. La pintura,la escultura, la arquitectura, y hasta el cine son materias mucho más estudiadas y de las que los estudiantesadquieren un conocimiento mucho más profundo. Sin embargo, ¿cuántas películas rueda una persona ha
-
 bitualmente? ¿Cuántos cuadros pinta, cuántos bloques de mármol esculpe y cuántos edicios proyecta? Y paradójicamente, podemos hacernos la misma pregunta con una respuesta muy distinta para la fotografía:¿Cuántas fotografías hace uno habitualmente?Puede que esté ahí el
 problema
de la fotografía. Es posible que cuando un arte es popular, accesible, baratoy técnicamente se puede simplicar abriendo las puertas a muchos, deja tener ese «aura» que hace del arte loque es (Benjamin, 2004: 97). Para poner las cosas incluso más difíciles, la fotografía se encuentra entre dosmundos: el artístico y el documental, y además en esferas que van desde lo público a lo privado. Pero estos
 problemas
inherentes al medio que lo denen deberían poder aprovecharse y convertirse en una ventaja paradespertar el interés en su historia, en sus corrientes y en sus autores más representativos.Por todo esto, realizar un trabajo de investigación sobre fotografía no resulta tan fácil como podría parecer a primera vista. Es una disciplina tan amplia que, como arma Mirzoeff (1999: 71) «the history of photographycan never be fully written because, as soon as the medium was invented, countless images were created andcontinue to be created. In 1991, 41 million photographs were taken every day in the United States alone»
1
.Hay tantos profesionales trabajando con nes tan distintos y, en denitiva, tantos
artistas
, que es muy difícilentrar desde fuera y obtener una radiografía de la situación actual de forma sencilla. Sin embargo, partir deun tema y una problemática que nos resulte interesante investigar, y después de realizar una búsqueda bi
-
 bliográca apropiada, tendremos las herramientas necesarias para poder establecer unos criterios claros para poder aprovechar y seleccionar la avalancha de información disponible actualmente en la red.
. JustifiCaCiÓn Del tema y oBJetiVo ConCreto Del traBaJo
La revolución digital es un proceso que despertó en los años 80, pero ha sido sólo en los primeros años delnuevo siglo cuando realmente ha inundado todos los ámbitos de nuestra vida. Ha conectado todos los puntosdel planeta en un solo sistema global de información, haciendo que la unidireccionalidad no sólo pase a ser  bidireccional, sino que se convierta en un sistema de comunicación en red, favoreciendo una democratiza
-
ción entre todos los que están conectados. Obviamente es Internet la herramienta que más llama la atenciónde este proceso de conexión global, pero en los últimos años hemos vivido un proceso de reconversión di
-
gital de todo cuanto estaba a nuestro alrededor: la radio, la televisión, el cine, la fotografía... y, por lo tanto,
1
«La historia de la fotografía nunca se podrá escribir completamente porque, desde que se inventó el medio, incontables imáge
-
nes han sido creadas y continúan siendo creadas. En 1991, se realizan 41 millones de fotografías todos los días sólo en EstadosUnidos.» [Traducción de la autora.]

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