enqute

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 QUI SONT LES IMAGES DE LA RUE ?

Les photographes et les artistes rencontrent de plus en plus de difcult travailler dans la rue et les lieux publics. Les personnes photographies veulent garder un contrle lgitime sur lutilisation de leur image. Et les pouvoirs publics excellent faire respecter ce droit limage des individus ainsi que celui des uvres et monuments de lespace public. Au dtriment de la libert dexpression ?
Une femme lisant un magazine Naples.

PERSONNE ? LES IMAGES LA DRIVE

Le monde parallle des images lisses. La rue telle que nous la vivons ressemble de moins en moins celle que nous voyons dans les mdias. Ainsi, notre socit serait compose de visages singuliers ceux des personnes publiques , et dautres visages sans ge ceux des anonymes. La rue serait peuple dindividus errants tournant le dos lobjectif, ou au contraire sature de gens noys dans la masse. De face, des troncs sans tte, porteurs dinsignes (T-shirt avec message, blouse de travail, uniforme) illustrent les propos formats des journalistes. Des voitures sans plaque dimmatriculation et autres objets fonctionneraient sans utilisateurs dans des lieux toujours identiques et sans repres. Il semblerait que la hantise dun certain droit limage pousse les rdactions donner des instructions directement aux photographes ou aux services photo. On maquille, masque, gomme sur ordinateur, oute, occulte, ombrage les visages du commun des mortels. Et on prfre montrer des personnes mconnaissables, comme des casseurs encapuchonns, au dtriment de milliers de personnes avanant visage dcouvert dans un espace public rel qui a de moins en moins voir avec sa reprsentation. Les iconographes sont devenus experts en tri ultraslectif ou bien ils ont recours des banques dimages dnues de tout caractre distinctif qui offrent lavantage de ne pas poser de problme aux magazines. Soit les photos ont t prises avec des acteurs gurants. Soit ce sont des photos damateurs slectionnes pour leur banalit. Par exemple, nimporte qui peut vendre directement des images dans un environnement lgal sur Fotolia.fr, banque de photos numriques. Plus elles concilient le droit individuel, le droit dauteur, et le rve collectif dune reprsentation polie de nos rues, plus les images semblent se vider de leur sens jusqu paratre compltement dshumanises.

Tandis que les images voyeuristes ou dtournes... Il est curieux de voir, ct, un arsenal dimages violentes reprsentant des attentats, des guerres, des accidents et qui touchent des personnes humaines dans leur intimit ou dans leur chair. Nos journaux exhibent la mort et la dtresse dans des rues lointaines : l o la possibilit pour les personnes photographies de voir leur image publie est limite par lesprance de vie ou la distance gographique. Comment faire pour ne pas tre voyeur ? Que faire devant la situation moralement difcile que semble nous imposer la prsentation mme de ces images et leur multiplication ? Quest-ce quon peut faire aujourdhui quand on est artiste devant les images de nos dsastres contemporains ? demandait le philosophe Georges Didi-Huberman1. Une question trs actuelle en effet, au vu de ce premier constat dusages excessifs et contraires : des images la drive.

MOI LE CONTRLE DES IMAGES DE MA MAISON, MON VISAGE, MON CHIEN, MES UVRES...
En France, labsence de texte de loi incite lautocensure. Lge dor du photojournalisme des annes 1960-1980 semble avoir t terni par trois phnomnes : la rvolution numrique, linformation-spectacle et la multiplication des procs ayant trait au droit limage. Avant lre numrique, une image tait xe sur un objet matriel : plaque de verre, ngatif, tirage. Depuis Internet, limage sest dmatrialise. Dmultipliable linni, son commerce est devenu hors de contrle et la crainte de ne pouvoir matriser lexploitation de son image incite tout un chacun se protger. Et puis, linformation-spectacle a rig certaines images en icnes. Des images documentaires ont fait leur entre dans les muses. Une vendeuse de eurs photographie par Willy Ronis, a demand, trente ans aprs la prise de vue, des dommages
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JEAN-LUC BERTINI / PICTURETANK

enqute / le droit limage

RIP HOPKINS / AGENCE VU

La photo en tenue de camouage

Limage a t prise dans une station du mtro parisien. A priori tout ce quil y a de plus banal. Des usagers attendent sur le quai larrive de la rame. Un dtail, pourtant, saute aux yeux : ils portent tous un masque blanc. Depuis quelques annes, le photographe Rip Hopkins camoue les anonymes pour mieux veiller les consciences sur le problme du droit limage. Ce photographe anglais de 35 ans, membre de lagence Vu, a dcid de vivre en France, la patrie de Doisneau et de Cartier-Bresson, qui ne se gnaient pas pour photographier les gens dans la rue sans se soucier de leur demander leur avis. Seulement, aujourdhui, ils ne pourraient plus travailler ainsi. La France est en effet devenue le pays o la lgislation en la matire est la plus restrictive lgard
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des photographes. Pour cette srie baptise Paris anonyme, la plupart des personnes ont accept dtre photographies avec un masque. Ils ne lauraient pas fait autrement, reconnat Rip Hopkins, tant les Franais ont maintenant lhabitude dtre mants, parfois mme agressifs, lorsquon les prend en photo. Cest surtout le cas avec nos quipements qui ne passent pas toujours inaperus. Souvent, ils demandent de largent, persuads quon en gagnera sur leur dos. Dans sa srie Too late ralise en 2006, le photographe est all jusqu provoquer tout en se faisant violence, volant des images la manire dun paparazzi. Il sest post dans la gare Saint-Lazare, Paris, et a photographi au ash des banlieusards qui couraient pour ne pas rater leur train en instance de dpart. Cette fois, il a rajout a posteriori un rectangle blanc sur leurs yeux. Une manire de mieux dnoncer une drive pour celui qui dplore : notre champ daction se rduit. Jai moi-mme chang radicalement ma faon de faire.

Je travaille dornavant beaucoup plus pour le livre que pour la presse. Je mloigne de fait des sujets sociaux . Lanne dernire, dans la continuation de ce travail sur le droit limage, il exprimentait encore, suite une commande du muse dOrsay qui souhaitait un portrait de ses employs. Cette fois, Rip Hopkins demandait chacun de se mettre en scne et de se photographier soi-mme avec un dclencheur poire. Certains lont fait avec beaucoup dinventivit, au point, parfois de poser nu, preuve que les esprits ne sont pas forcment pusillanimes lorsquil sagit de donner une image de soi que lon contrle. Le couperet est, cette fois, tomb de la direction du muse ellemme, qui a prfr censurer certaines photos juges peu conformes limage de linstitution . FRANOISE DARGENT
Rip Hopkins est reprsent par les galeries Camera Obscura Paris et Le Rverbre Lyon. Son travail sera expos aux Rencontres dArles partir du 3 juillet 2007 et la Biennale dart contemporain de Lyon partir du 19 septembre 2007.

et intrts au photographe devenu clbre. Il y a tant de confusion sur ce sujet quon a cr en France un Observatoire de limage, qui regroupe photographes, agences photos, diteurs de magazines ou de cartes postales, iconographes, autour de la question du droit limage qui, la diffrence dautres pays europens, ne repose sur aucun texte. Le 27 dcembre 2002, Michel Guerrin, spcialiste photo au journal Le Monde, publiait, avec le concours de lObservatoire, 11 photographies prises dans lespace public et qualies de photos problmes . Il distinguait trois catgories : laccs aux monuments, uvres dart et sites naturels ; le droit dauteur des architectes (ajoutons celui de tous les crateurs intervenant dans lespace public) ; le patrimoine priv. En ce qui concerne les deux premires catgories, la tour Eiffel est un exemple loquent : On peut la photographier librement de jour car le btiment est tomb dans le domaine public et Gustave Eiffel estimant avoir t rtribu pour la construction avait abandonn ses droits. En revanche, lclairage conu par Pierre Bideau, mis en place le 31 dcembre 1985, est protg. (...) Le scintillement conu pour le passage lan 2000 tait galement protg. (...) Enn, les auteurs du ballet pyrotechnique du 31 dcembre 1999, qui a eu lieu ct de la tour, ont demand sans les obtenir 1 524 euros de droits pour la publication dune image du feu dartice. Autres monuments problme : le stade de Marseille et la BNF-Tolbiac. Un photographe qui souhaite travailler, mme en extrieur, sur la bibliothque, doit signer une convention avec le site. Dans le domaine priv, on trouvait : un tracteur dans un champ, une barque catalane choue sur une plage et mme un chien puisquun couple dleveurs poursuit un photographe devant un tribunal de Saint-Nazaire pour avoir laiss publier en carte postale limage de son bichon maltais. Les tribunaux ont calm les ardeurs : lorsque le bien est expos la vue de tous, le propritaire ne peut sopposer qu lexploitation abusive et prjudiciable dune image , rappelle Michel Guerrin avant de conclure : Lautocensure se gnralise. Les signes distinctifs dune maison ou dun objet sont gomms sur le tirage. Ces rgles banalisent le paysage vernaculaire. Sagissant des personnes : En juin 2004, le tribunal de grande instance de Paris a ainsi jug au sujet dun ouvrage photographique [LAutre avec les photos de Luc Delahaye] prfac par le sociologue Jean Baudrillard, dans lequel des usagers du mtro avaient t photographis leur insu que le caractre sociologique de louvrage et sa nalit artistique devaient prvaloir sur limage des personnes reprsentes, ds lors que cette image ntait ni dgradante ni attentatoire la dignit humaine. (...). En novembre 2005, le tribunal de grande instance de Paris a conrm cette jurisprudence progressiste dans une autre affaire concernant un ouvrage rassemblant des photographies de Guy Bourdin (...). La dernire dcision rendue en ce domaine date du 16 janvier 2006 et concerne lcrivain-photographe FranoisMarie Banier, assign en rfr pour avoir publi,

Une vendeuse de eurs photographie par Willy Ronis, a demand, trente ans aprs la prise de vue, des dommages et intrts au photographe devenu clbre.
loccasion dune rtrospective qui lui a t consacre la Villa Mdicis Rome, un ouvrage notamment compos de photographies danonymes prises dans les rues de Paris, reprsentant majoritairement des personnes vulnrables. La photographie de couverture reprsente une personne, qui sest rvle tre sous tutelle, et lassociation grante a demand le retrait du livre. Le juge des rfrs a rejet cette demande, considrant que la recherche de lquilibre entre la libre cration artistique et le droit limage de la personne reprsente justiait un dbat devant le juge du fond.(...). Dans les annes qui viennent, la Cour de cassation devra donc statuer sur la possibilit de reproduire des photographies de rue qui ont une nalit sociologique ou artistique incontestable, et dire dans quelles conditions ces images peuvent tre librement reproduites, ds lors quelles ne portent aucune atteinte la dignit humaine et ne renferment, en tant que tel, aucune atteinte la vie prive.2 Encore faut-il savoir si la loi peut dnir ce qui est sociologique et artistique et la notion dvnement !
Ci-dessus : mme pour les monuments, la question du droit limage ne repose sur aucun texte. Ci-contre : des anonymes, dans le mtro parisien.

TOUS ! LE DEVOIR DINFORMATION CONTRE LA TYRANNIE DE LA COMMUNICATION

La fabrique de lvnement. Le dbat sur le droit limage tourne autour de la notion dvnement, considr par la Cour de cassation comme ce qui entre dans lintrt lgitime du public . (...)
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RAPHAL BOCCANFUSO/COURTESY GALERIE PATRICIA DORFMANN

enqute / le droit limage

La question devient alors : la personne photographie est-elle daccord pour illustrer un public particulier ? Lautre problme de lvnement est quil est souvent un acte de communication, lautre metteur pouvant tre une institution, une ville, une marque, une fdration sportive, etc. La personne, par son image, contribue alors celle de quelquun dautre. Elle intervient dans lunivers de la communication au sens large, qui comprend dune part la publicit et dautre part le marketing direct. Mais il existe un entre-deux, que jappellerai le marketing des communauts, o lon sadresse des groupes de gens (...), la participation lvnement revenant revendiquer lappartenance la cible. Cette revendication se traduit par une connivence avec lorganisateur, les participants reconnaissant tacitement, et de faon non quivoque, leur consentement. Les vnements que nous organisons sont segments en plusieurs catgories an de se prmunir contre tout problme juridique. Les manifestations payantes donnant lieu lmission de billets, il y a l une forme de contrat.

Parmi les conditions gnrales de vente, on peut indiquer que les spectateurs sont susceptibles dtre photographis ou lms. Pour les manifestations non payantes, il peut y avoir un contrat implicite si elles ont lieu dans une enceinte ferme. 3 La demande dautorisation et la perte de spontanit. force de faire signer des autorisations, le photographe Rip Hopkins sest intress la question du droit limage. Dans une prise vue, il se passe quelque chose dintangible entre le sujet et le photographe. Ds que le moindre papier faire signer apparat, toute la magie senvole et la conance est rompue. Cest pourquoi il mest impossible de faire signer quoi que ce soit avant la photo. Dautant plus quavant toute prise de vue, il faut souvent rencontrer la personne, trouver un cadre avec elle, lui demander comment elle souhaite se positionner dans le cadre, rsoudre les questions dclairage, grer les passants autour, se concentrer sur la pose. Les gens acceptent de prendre de leur temps pour tout cela, et en plus, il faudrait leur demander de signer quelque chose ?
mme ne sont pas pris en compte : la loi ne peut dnir ce quest lart. Stradda : Dans quelles circonstances un policier doit-il intervenir en cas de prise de vue dans lespace public ? E.P. : La police na pas intervenir. Sauf sil y a un arrt municipal pour des raisons de scurit, ou si le dispositif encombre la voie publique. Cest un abus de pouvoir quelle rpte en permanence ainsi que la SNCF et la RATP. Stradda : Peut-on dire que le droit limage des personnes prives reprsente une menace envers la libert dexpression des artistes ? E.P. : Tout ce qui peut interdire la diffusion dune image, quelle que soit sa nalit mmorielle, artistique, informative, est une atteinte la libert dexpression. Mais, je pense que les diteurs peuvent publier les pires horreurs du moment quune prface dsigne le contenu qui suit comme tel. Lautocensure nexiste que pour ceux qui ne font pas un travail de rexion juridique en amont de leur projet : de la mme faon que lon se pose la question du budget, il faut se poser la question du droit. Pour le respect de la libert dexpression comme pour celui des sujets photographis, je dirai aux artistes qui travaillent dans la rue de se poser tout simplement la question suivante : et si jtais mon propre modle ? . PROPOS RECUEILLIS
PAR PAULINE DE LA BOULAYE

Touche pas mon image !

Vous vous promenez tranquillement dans la rue et, tout coup, un inconnu vous prend en photo ! Que va-t-il en faire ? La publier, la mettre en ligne sur un site web ? En a-t-il le droit ? Rponse avec Emmanuel Pierrat, avocat spcialis en droit de la proprit intellectuelle, galement auteur et enseignant. Stradda : Quand est apparu le droit limage en France et pour quelles raisons ? Emmanuel Pierrat : Il faut savoir quil nexiste pas de loi sur le droit limage. Le droit volue au cas par cas, laissant trop souvent la dcision des juges pris par leurs motions. Le premier cas de jurisprudence date de 1858. La clbre comdienne Rachel avait t croque sur son lit de mort par un illustrateur (paparazzi davant-garde). Aprs la publication du dessin dans un journal, la famille a attaqu. Pour la premire fois, lillusion de ralisme dun dessin, avant celle de la photographie, dclenche une revendication de la part des intresss. Le droit limage est alors fond sur un texte gnral du code civil, larticle 1382, considrant que la reproduction de limage dune personne sans son autorisation est une faute. Ce texte a servi aux juges pendant des dcennies.
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La loi de 1970 a ensuite t promulgue, instituant le clbre article 9 du code civil, qui prcise que chacun a droit au respect de sa vie prive. Sensuivit une explosion de cas de jurisprudence devenus innombrables car toujours mls la diffamation, latteinte la vie prive, sans nomenclature. Le principe est que toute personne dispose sur son image dun droit absolu qui lautorise sopposer sa reproduction et sa diffusion sans son autorisation. Pour la protection des artistes, je leur recommande donc dans toute situation, de demander aux sujets photographis une autorisation crite sauf lorsquil sagit de la reproduction de son image dans le cadre de sa vie publique ou de ses fonctions professionnelles. Stradda : Dans le cas dun procs, quels sont les critres dune exploitation abusive et prjudiciable dune image ? E.P. : Dans lvaluation du prjudice subi, on prend en compte la personne reprsente : est-ce une personnalit qui fait commerce de son image ou un inconnu ? Puis, la nature du support de diffusion : magazine, exposition, spectacle ; le nombre de tirages : 3 ou 10 000 exemplaires, Internet tant considr comme le support le plus prjudiciable sur ce point. Et enn, la surface de visibilit, cest--dire la taille de limage. Mais le caractre artistique, informatif ou mercantile de limage

La dmission des photographes ? Jusquaux annes 1950, les photographes humanistes franais photographiaient la rue sans prcaution et dans le respect de la personne humaine et dans un rapport de conance mutuelle. Robert Franck, Lee Friedlander, Willy Ronis, Robert Doisneau nous ont laiss des scnes de rue inoubliables. Aujourdhui, tout cela semble compromis. Est-ce pour cela que les photographes vont exercer ailleurs ? Recherchent-ils un espace de libert dans une autre ville ? Il semble que les artistes rencontrent une plus grande srnit chez les habitants des villes lointaines comme cest le cas pour Denis Dailleux en Egypte. Serait-ce aussi la raison du dveloppement actuel dune certaine photographie caractre autobiographique ? Les photographes voyagent autour de leur chambre, leur univers, leur territoire dans lequel ils sont en scurit pour parler des autres et du monde. (Nan Goldin, Larry Clark.) Est-ce quil y aurait un rapport inconscient entre le droit limage et la reprsentation chronique de lordinaire, des paysages sans personnages (Gabriele Basilico) ou des paysages mconnaissables (Andras Gursky) ? Enn, est-ce que tout cela a un rapport avec lengouement actuel pour les photographes humanistes des annes 1950 ? Y aurait-il une nostalgie contemporaine pour la srnit et la pose naturelle ? 4 Du risque. La rue serait devenue le territoire du rexe paranoaque. Pour que les historiens de

demain ne se reprsentent pas un monde bipolaire dhumains ensanglants et de robots errants dans une maquette darchitecte dessine lordinateur, de nombreux photographes et artistes contrefont cette reprsentation en ancrant le plus possible leur travail dans la vie relle. Lorsquil photographie les hordes de travailleurs la gare Saint-Lazare, Rip Hopkins est arrt par les agents de la SNCF et conduit la police. Lartiste de rue Roberto Giostra traverse le monde, du Portugal au Japon, avec son mnmographe : appareil compos dun cadre en mtal reli un appareil photo et sur lequel se trouve un dclencheur. Il va la rencontre des gens dans la rue et leur propose un autoportrait au sens propre, puisquils se prennent eux-mmes en photo. Et puis, on peut voir que des milliers de gens sont prts parader nus dans les rues de toutes les villes du monde sous limpulsion de lartiste Spencer Tunick. Fait-il signer des autorisations dans les grands rassemblements urbains quil organise ? Tous ses modles sont des volontaires, non remunrs et uniquement rcompenss par la remise de la photographie sur laquelle ils ont pos, ddicace par lartiste. La responsabilit de ces personnes est primordiale. Celle des artistes lest aussi. Cest devenu un vritable engagement collectif que de faire une photographie reprsentative de la ralit. Nous sommes grands, petits, gros, maigres, jeunes, vieux, malades, sains, vivants, morts, et nous traversons des espaces crasants, minuscules, naturels, articiels, sales, sublimes et ingaux. PAULINE DE LA BOULAYE

SOPHIE BRNSTRM/PICTURETANK

(1) Les images et la question du rel, Artcurial Studies, Paris, 14 et 21 mai 2007. (2) 7e colloque de lObservatoire de limage, Paris, avril 2006, Laurent Merlet, avocat au Barreau de Paris. (3) 7e colloque de lObservatoire de limage, Paris, avril 2006, Frdric Bedin, directeur de lagence vnementielle Le Public Systme (4) Hypothses dincidences sur la cration par Gabriel Bauret, commissaire dexposition indpendant et auteur de livres sur la photographie.

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