A Construo da Monstruosidade: os casos de Jack Bauer e Dexter, monstros hericos ou heris monstruosos?

Universidade Federal Fluminense Nome: Thais Carreira Afonso Curso: Estudos de Mdia Disciplina: Tpicos em Comunicao, Cultura e Histria I Professor(a): Danielle Brasiliense Email: thaisafonso@ibest.com.br / thais_carreira13@hotmail.com

A Construo da Monstruosidade: os casos de Jack Bauer e Dexter, monstros hericos ou heris monstruosos?

Resumo

Neste artigo, utilizamos os protagonistas das sries televisivas Dexter e 24, Dexter Morgan e Jack Bauer, respectivamente, como exemplos da construo da monstruosidade na mdia. Dexter um serial killer e Bauer conhecido por seus mtodos de interrogatrio que envolvem tortura, alm de diversas mortes. Atravs da anlise de suas identidades monstruosas e as circunstncias que contriburam para a construo destas, buscamos procurar entender a razo da figura de Bauer exercer um apelo muito maior, e de entender seus lugares como possveis heris organizadores e combatentes de toda a esfera de transgresso e perigo que os cerca. 1 - Introduo

Marshall Goren, oito acusaes de seqestro de menores, duas de pornografia infantil e uma de homicdio doloso, senta-se no meio de uma sala de interrogatrio, sorrindo de maneira presunosa. Ele uma testemunha federal e possui imunidade. No precisa colaborar com seus interrogadores, e verbaliza sua completa falta de inteno de faz-lo. Um de seus interrogadores saca sua arma e atira em seu peito. Aps verificar que Goren est de fato morto, ele pede por uma serra, que usa para cortar fora a cabea de Marshall e posteriormente apresenta a cabea como prova de lealdade a um grupo de terroristas americanos. O interrogador em questo Jack Bauer, Agente Especial da Los Angeles Counter Terrorism Unit (CTU), agncia americana dedicada a combater o terrorismo, e protagonista do drama da Fox 24 (no Brasil chamada de 24 Horas). Os eventos so pertencentes ao comeo da segunda temporada, exibida em 2002 e 2003. A srie de ao, que exibiu sua stima temporada em 2009, segue como sucesso de pblico e Bauer, interpretado por Kiefer Sutherland igualmente aclamado como heri por seus esforos sem limites para proteger o pas e criticado pela mensagem negativa que seus mtodos podem passar aos espectadores.

Porm, dentro do prprio Universo da srie Jack sempre consegue escapar de punio por suas investidas em atos imorais, ilegais e muitas vezes monstruosos. E h uma razo para isso.
O que ajustava o crime e seu castigo no era uma medida comum: era o atroz. O atroz era, do lado do crime, essa forma, ou antes, essa intensidade que ele adquiria quando alcanava certo grau de raridade, de violncia ou de escndalo. Um crime que chegava a certo ponto de intensidade era considerado atroz, e ao crime atroz devia corresponder a atrocidade da pena. Os castigos atrozes eram destinados a responder, a repetir em si, mas anulando-as e triunfando delas, as atrocidades do crime. Tratava-se, na atrocidade da pena, de fazer a atrocidade do crime reverter no excesso de poder que triunfa. Rplica, por conseguinte, e no medida. 1

A passagem retirada de uma das aulas de Foucault no Collge de France nos ajuda a entender como as transgresses de Bauer se justificam no apenas na interioridade da fico de sua narrativa, mas tambm para toda a sua base de fs e defensores. Mesmo sob uma administrao que condena medidas extremas (a atual administrao de Barack Obama), as aes do personagem encontram respaldo em uma legitimao da monstruosidade como resposta monstruosidade. Para nos aprofundarmos nessa noo, recorreremos a mais dois enxertos de Foucault, que complementam perfeitamente o primeiro:

A norma no simplesmente um princpio, no nem mesmo um princpio de inteligibilidade; um elemento a partir do qual certo exerccio de poder se acha fundado e legitimado. 2 Transgresso, por conseguinte, dos limites naturais, transgresso das classificaes, transgresso do quadro, transgresso da lei como quadro: disso que se trata, na monstruosidade. 3

Assim, Jack Bauer transgride a lei, transgride a tica e transgride sua classificao como um empregado do governo que precisa seguir regras de conduta. Trata-se, portanto, de um caso de monstruosidade. Porm, em seu caso no h infrao da norma. Pois toda
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FOUCAULT, Michel. Os anormais: curso no Collge de France (1974-1975). Trad. Eduardo Brando. So Paulo: Martins Fontes, 2002. Pg. 104. 2 FOUCAULT, Michel. Os anormais: curso no Collge de France (1974-1975). Trad. Eduardo Brando. So Paulo: Martins Fontes, 2002. Pg. 62. 3 FOUCAULT, Michel. Idem 2. Pg. 79.

uma nova norma entra em existncia a partir do momento em que o atroz cometido, e o soberano, nesse caso, o Presidente, permite e/ou desculpa a quebra da lei pois esta medida representa uma resposta do prprio Soberano ao crime: uma punio, sim, mas tambm uma vingana e uma intimidao. A mesma situao pode ser observada na vida real, no caso do Patriot Act, o ato americano assinado em 2001 com o objetivo de deter e punir atos terroristas nos Estados Unidos e em volta do mundo, para reforar as ferramentas de investigao na aplicao da lei, e para outros propsitos.
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Atentados terroristas ou a ameaa de tais atentados, que

pem em risco a segurana nacional criam uma transgresso inicial. a monstruosidade onde a desordem da lei natural vem tocar, abalar, inquietar o direito. (...) O direito obrigado a se interrogar sobre seus prprios fundamentos, ou sobre suas prticas, ou a se calar, ou a renunciar, ou a apelar para outro sistema de referncia, ou a inventar uma casustica 5 . Na batalha com o monstro, cria-se um Estado de Exceo e a nova norma vigente passa a ser o elemento no qual os exerccios de poder da tortura, do assassinato (morte provocada sem razo de legtima defesa), da priso sem direitos, se encontram fundados e legitimados. Alm do supracitado Marshall Goren, Bauer assassina a sangue frio seu chefe na CTU Ryan Chapelle em um dos ltimos episdios da terceira temporada, pois a morte de Chapelle teria sido exigida por terroristas e o Presidente dos Estados Unidos foi complacente com a exigncia, decidindo que a perda de uma vida para salvar milhares era um mal necessrio e incumbindo Bauer de executar a ordem. Em meados da quinta temporada, aps receber uma informao falsa de uma pessoa trabalhando para os terroristas, Jack autoriza e realiza o interrogatrio de sua ex-namorada Audrey, chegando a jog-la contra a parede e ameaando estrangul-la. Nada comparado a tortura com fios desencapados que ele infringiu ao ex-marido dela, Paul Raines, um ano antes, quando este tambm era suspeito de conspirar com terroristas. No total, Bauer acumula 227 mortes, intencionais e no intencionais.

Traduo aproximada de To deter and punish terrorist acts in the United States and around the world, to enhance law enforcement investigatory tools, and for other purposes. Uniting and Strengthening America by Providing Appropriate Tools Required to Intercept and Obstruct Terrorism (USA PATRIOT ACT) Act of 2001' http://epic.org/privacy/terrorism/hr3162.html 5 FOUCAULT, Michel. Idem 2. Pg. 80

Os fatores j mencionados fazem com que ele escape classificao de criminoso. E apesar do nmero expressivo de mortes provocadas por ele, Jack tambm no se qualificaria como Serial Killer, que se define como indivduo que comete uma srie de homicdios com um intervalo entre eles, durante meses ou anos, at que seja preso ou morto. As vtimas tm o mesmo perfil (prostitutas, mochileiros, crianas, idosos) e mesma faixa etria, sexo, raa etc. As vtimas so escolhidas ao acaso dentro deste perfil e mortas sem razo aparente; ela objeto da fantasia do serial killer. 6 Bauer mata geralmente sem premeditao, muitas vezes seguindo ordens e a razo a necessidade de proteger o pas. Existe tambm a questo da arma. Serial killers raramente usam armas de fogo, que a arma de preferncia de Jack por ser rpida, j que ele no sente prazer nos assassinatos. Eles so meios para um fim.

2 - A Relao com Dexter

Em outra produo seriada americana, o seriado Dexter, temos uma situao similar. Mas existem diferenas cruciais entre o protagonista da srie do canal fechado Showtime Derek Morgan e o agente Jack Bauer, comeando do ponto levantado acima. Para Dexter, o assassinato o fim que se busca atingir, nunca o meio. Apesar de Dexter ser um policial, seus assassinatos so um hobby, uma questo separada e secreta, parte de uma identidade que no a mesma do perito Dexter Morgan, irmo de Debra e namorado de Rita. Apesar de constantemente desobedecer a ordens de seus superiores e sair completamente dos objetivos de suas misses, as monstruosidades de Jack so intrnsecas ao seu dever e sua identidade unificada: aquele que tortura o mesmo que protege, aquele que mata o mesmo que salva. Apesar dos assassinatos de Dexter no advirem do cumprimento de seu dever oficial, ele toma a tarefa exatamente como um cumprimento de uma ordem superior, a ordem criada por seu pai. Harry Morgan, ao perceber que o filho possua tendncias que ele como policial reconhecia como o comportamento primrio de um psicopata, o ensina a canalizar seu instinto assassino para o bem. Para isso, ele condiciona Dexter a uma srie de

CASOY, Ilana. Website Serial Killer: http://www.serialkiller.com.br/

regras, que deveriam ajudar o filho a manter algum senso de moralidade e a passar despercebido, correndo o mnimo de riscos de ser flagrado e condenado por suas aes. O Cdigo de Harry tambm uma nova norma a qual Dexter deve referncia e pela qual ele se justifica perante a Sociedade. o outro sistema de referncia (Idem, 6) para o qual se apela em face ao atroz, para a criao de todo um ritual prprio de atrocidades. Sua tarefa realizada sempre de maneira sistemtica e compreende as seguintes etapas: surpreender suas vtimas com uma injeo anestsica no pescoo, amarr-las com plsticos, imobiliz-las em uma cama improvisada e, logo depois de sacrific-las, fatiar seus corpos. 7 Em 24 Horas, o Presidente e a Ptria, aos quais Jack serve, podem ser vistos como uma representao do pai, figura crucial em Dexter. Ao mesmo tempo, Harry pode ser enxergado como o soberano de Foucault, aquele que precisa responder ao crime com um excesso de poder capaz de anul-lo 8 . ele quem possibilita o exerccio de poder (Idem, 2) de Dexter atravs de seu cdigo e esse cdigo que determina qual desordem merece punio e a espcie de punio apropriada. E ambos esses soberanos podem ser creditados no apenas com a manuteno da normalidade, mas com a criao das identidades monstruosas de seus filhos tambm. A definio de identidade de Stuart Hall crucial para o desenvolvimento dessa idia:
[Identidades] Tm a ver no tanto com as questes quem somos ns ou de onde ns viemos, mas muito mais com as questes quem ns podemos nos tornar, como ns temos sido representados e como essa representao afeta a forma como ns podemos representar a ns prprios.
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Dexter e Jack possuam ambos grande potencial para seus comportamentos destrutivos e violentos, mas como qualquer pessoa tambm tinham em si potencial para serem indivduos diferentes. Aquilo que ambos se tornaram um reflexo da maneira como foram projetados por seus pais.

BRASILIENSE, Danielle. Os sentidos miditicos da ordem e da monstruosidade em Dexter. FOUCAULT, Michel. Os anormais: curso no Collge de France (1974-1975). Trad. Eduardo Brando. So Paulo: Martins Fontes, 2002. Pg. 104. 9 HALL, Stuart. Quem precisa da identidade?, In: Identidade e Diferena: a perspectiva dos estudos culturais, Tomaz Tadeu da Silva (org), Petrpolis, RJ: Vozes, 2000. Pg. 109
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Dexter ainda criana foi vizualizado por suas anormalidades e a partir de ento toda a sua criao foi diferenciada, focando justamente naquilo que ele tinha de mais perigoso e o representando a partir dessa nica caracterstica. E essa representao de si como psicopata muito possivelmente afetou toda a sua idia de si. E Jack, depois de ingressar no exrcito para provar ao pai e ao irmo mais velho que poderia se sair bem sem a ajuda deles, mergulha em um universo com regras totalmente diferentes, o universo da Guerra e incentivado com promoes, honrarias e medalhas. Ele se acostuma excees e por muito tempo as leis que se aplicam a todos no se aplicam a ele. Quando h um risco iminente, ele sempre chamado e lhe dizem para fazer aquilo que for necessrio. impossvel escapar dessa intensa representao de si mesmo, na qual ele o homem que resolve a situao, que salva todo mundo e impede grandes casualidades, porqu ao ser imposta o tempo de fora para dentro, essa representao afeta a imagem de si mesmo que ele capaz de construir. Afeta sua identidade.

Concluso
De fato, o monstro contradiz a lei. Ele a infrao, e a infrao levada a seu ponto mximo. E, no entanto, mesmo sendo a infrao (infrao de certo modo no estado bruto), ele no deflagra, da parte da lei, uma resposta que seria uma resposta legal. Podemos dizer que o que faz a fora e a capacidade de inquietao do monstro que, ao mesmo tempo que viola a lei, ele a deixa sem voz. No fundo, o que o monstro suscita, no mesmo momento em que, por sua existncia, ele viola a lei, no a resposta da lei, mas outra coisa bem diferente. Ser a violncia, ser a vontade de supresso pura e simples, ou sero os cuidados mdicos, ou ser a piedade. Mas no a lei mesma que responde a esse ataque que, no entanto, a existncia do monstro representa contra ela. 10

Ao mesmo tempo que so as infraes, Dexter e Bauer so a resposta a essa violao. So a supresso, a violncia, aquilo que suscitado por outras monstruosidades. Razo pela qual fcil classific-los, mas difcil situ-los. A partir da definio de Joseph Campbell (um dos mais especialistas em Mitologia do mundo, e um especialista da jornada

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FOUCAULT, Michel. Idem. Pg. 70.

do heri) de heri, O heri algum que deu a prpria vida por algo maior que ele mesmo 11 , possvel categoriz-los como tal. Mas seriam eles monstros hericos ou heris monstruosos? provvel que a autoridade da lei e o apoio da Sociedade ao uso de mtodos mais severos pelo aparato Judicirio e Policial contra ameaas de ordem massiva ps 11 de Setembro coloquem Jack Bauer em uma posio mais positiva sob os olhos dos demais. Assim, ele assumiria um papel de heri monstruoso, enquanto Dexter, guiado por seus desejos de sangue, mas disciplinado para o altrusmo, seria um monstro herico.

BIBLIOGRAFIA HALL, Stuart. Quem precisa da identidade?, in Identidade e Diferena: a perspectiva dos estudos culturais. Tomaz tadeu da Silva (org.), Stuart Hall, Kathryn Woodward. Petrpolis, RJ: Vozes, 2000. MAGALHES, Clia. Os monstros e a questo racial na narrativa modernista brasileira. UFMG, 2003. FOUCAULT, Michel. Os anormais: curso no Collge de France (1974-1975). Trad. Eduardo Brando. So Paulo: Martins Fontes, 2002. CASOY, Ilana. Website Serial Killer: http://www.serialkiller.com.br/ CAMPBELL, Joseph. O Poder do Mito, Trad. Carlos Felipe Moises. Palas Athena, 2007.

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CAMPBELL, Joseph. O Poder do Mito, Palas Athena, 2007. Pg. 137